சதி மற்றும் கதாபாத்திரங்கள். முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் "இறந்த ஆத்மாக்கள் படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் இறந்த ஆத்மாக்கள்

பெட்டி நாஸ்தஸ்யா பெட்ரோவ்னா - விதவை-நில உரிமையாளர், சிச்சிகோவுக்கு இறந்த ஆத்மாக்களின் இரண்டாவது "விற்பனையாளர்". அவரது கதாபாத்திரத்தின் முக்கிய அம்சம் வர்த்தக திறன். கே க்கான ஒவ்வொரு நபரும் சாத்தியமான வாங்குபவர் மட்டுமே.
கே இன் உள் உலகம் அவரது பொருளாதாரத்தை பிரதிபலிக்கிறது. அதில் உள்ள அனைத்தும் சுத்தமாகவும் வலுவாகவும் உள்ளன: வீடு மற்றும் முற்றத்தில் இரண்டும். அது எல்லா இடங்களிலும் ஈக்கள் நிறைந்தது. இந்த விவரம் கதாநாயகியின் உறைந்த, நிறுத்தப்பட்ட உலகத்தை குறிக்கிறது. கே. வீட்டின் சுவர்களில் உள்ள ஹிஸிங் கடிகாரம் மற்றும் "வழக்கற்றுப் போன" உருவப்படங்கள் ஒரே விஷயத்தைப் பேசுகின்றன.
ஆனால் மணிலோவின் உலகின் முழுமையான நேரமின்மையை விட இதுபோன்ற "மறைதல்" இன்னும் சிறந்தது. கே. குறைந்தபட்சம் ஒரு கடந்த காலத்தைக் கொண்டுள்ளது (ஒரு கணவரும் அதனுடன் இணைந்த அனைத்தும்). கே. ஒரு பாத்திரத்தைக் கொண்டிருக்கிறார்: சிச்சிகோவுடன் ஆவேசமாக பேரம் பேசத் தொடங்குகிறாள், ஆத்மாக்களைத் தவிர, இன்னும் அதிகமானவற்றை வாங்குவதற்கான உறுதிமொழியை அவனிடமிருந்து நீட்டும் வரை. கே தனது இறந்த விவசாயிகள் அனைவரையும் இதயத்தால் நினைவு கூர்வது குறிப்பிடத்தக்கது. ஆனால் கே. முட்டாள்: பின்னர் அவள் இறந்த ஆத்மாக்களின் விலையைக் கண்டுபிடிக்க நகரத்திற்கு வருவாள், அதன் மூலம் சிச்சிகோவாவை அம்பலப்படுத்துவாள். கே கிராமத்தின் இருப்பிடம் கூட (பிரதான சாலையிலிருந்து, நிஜ வாழ்க்கையிலிருந்து விலகி) அதன் திருத்தம் மற்றும் மறுபிறப்பின் சாத்தியமற்றதைக் குறிக்கிறது. இதில், அவர் மணிலோவை ஒத்தவர் மற்றும் கவிதையின் ஹீரோக்களின் "வரிசைமுறையில்" மிகக் குறைந்த இடங்களில் ஒன்றை ஆக்கிரமித்துள்ளார்.

மணிலோவ் ஒரு உணர்வுபூர்வமான நில உரிமையாளர், இறந்த ஆத்மாக்களின் முதல் "விற்பனையாளர்".
கோகோல் ஹீரோவின் வெறுமை மற்றும் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்துகிறார், அவரது தோற்றத்தின் சர்க்கரை இனிமையால் மூடப்பட்டிருக்கும், அவரது தோட்டத்தின் அலங்காரத்தின் விவரங்களுடன். எம். இன் வீடு எல்லா காற்றுகளுக்கும் திறந்திருக்கும், பிர்ச்ச்களின் திரவ டாப்ஸ் எல்லா இடங்களிலும் தெரியும், குளம் வாத்துப்பூச்சியால் முழுமையாக வளர்ந்திருக்கிறது. ஆனால் எம் தோட்டத்திலுள்ள ஆர்பருக்கு ஆணவத்துடன் “தனி சிந்தனை கோயில்” என்று பெயரிடப்பட்டுள்ளது. எம். அலுவலகம் "சாம்பல் போன்ற நீல போன்ற வண்ணப்பூச்சுடன்" மூடப்பட்டிருக்கும், இது ஹீரோவின் உயிரற்ற தன்மையைக் குறிக்கிறது, அவரிடமிருந்து நீங்கள் ஒரு உயிருள்ள வார்த்தையும் பெற மாட்டீர்கள். எந்தவொரு தலைப்பிலும் ஒட்டிக்கொண்டு, எம் இன் எண்ணங்கள் திசைதிருப்பப்பட்ட எண்ணங்களாக மிதக்கின்றன. நிஜ வாழ்க்கையைப் பற்றி சிந்திக்கவும், இன்னும் சில முடிவுகளை எடுக்கவும், இந்த ஹீரோ திறனற்றவர் அல்ல. எம் வாழ்க்கையில் எல்லாம்: செயல், நேரம், பொருள் - சுத்திகரிக்கப்பட்ட வாய்மொழி சூத்திரங்களால் மாற்றப்படுகின்றன. இறந்த ஆத்மாக்களை அழகான வார்த்தைகளில் விற்குமாறு சிச்சிகோவ் தனது விசித்திரமான வேண்டுகோளை விடுத்தவுடன், எம் உடனடியாக அமைதியடைந்து ஒப்புக்கொண்டார். இந்த முன்மொழிவு அவருக்கு முன் காட்டினாலும். எம். இன் உலகம் தவறான முட்டாள்தனமான உலகம், மரணத்திற்கான பாதை. இழந்த மணிலோவ்காவுக்கு சிச்சிகோவின் பாதை கூட எங்கும் இல்லாத சாலையாக சித்தரிக்கப்படுவதில் ஆச்சரியமில்லை. எம் இல் எதிர்மறையாக எதுவும் இல்லை, ஆனால் நேர்மறையான ஒன்றும் இல்லை. அவர் ஒரு வெற்று இடம், ஒன்றுமில்லை. எனவே, இந்த ஹீரோ மாற்றத்தையும் மறுபிறப்பையும் நம்ப முடியாது: அவனுக்கு மறுபிறப்பு எதுவும் இல்லை. எனவே எம்., கொரோபோச்ச்காவுடன் சேர்ந்து, கவிதையின் ஹீரோக்களின் "வரிசைமுறையில்" மிகக் குறைந்த இடங்களை ஆக்கிரமித்துள்ளார்.

இறந்த ஆத்மாக்களை வாங்க சிச்சிகோவ் முயற்சிக்கும் மூன்றாவது நில உரிமையாளர் நோஸ்ட்ரேவ் ஆவார். இது 35 வயதான ஒரு இளைஞன் "பேச்சாளர், வெட்டுக்காய், பொறுப்பற்ற மனிதன்." N. தொடர்ந்து பொய் சொல்கிறார், அனைத்தையும் கண்மூடித்தனமாக தூக்குகிறார்; அவர் மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்டவர், எந்த நோக்கமும் இல்லாமல் தனது சிறந்த நண்பரை "கெடுக்க" தயாராக இருக்கிறார். அனைத்து N. இன் நடத்தைகளும் அவரது மேலாதிக்க குணத்தால் விளக்கப்பட்டுள்ளன: “விறுவிறுப்பு மற்றும் தன்மையின் விறுவிறுப்பு”, அதாவது. பரவலான, மயக்கத்தின் எல்லை. என் கருத்தரிக்கவோ திட்டமிடவோ இல்லை; அவர் வெறுமனே அளவை அறியவில்லை. சோபகேவிச்சிற்கு செல்லும் வழியில், சாப்பாட்டில், என். சிச்சிகோவைத் தடுத்து, அவரை தனது தோட்டத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறார். அங்கு அவர் சிச்சிகோவுடன் மரணத்துடன் சண்டையிடுகிறார்: இறந்த ஆத்மாக்களுக்கான அட்டைகளை விளையாடுவதற்கு அவர் உடன்படவில்லை, மேலும் "அரபு ரத்தத்தின்" ஒரு ஸ்டாலியன் வாங்கவும் கூடுதலாக ஆத்மாக்களைப் பெறவும் விரும்பவில்லை. அடுத்த நாள் காலையில், எல்லா அவமானங்களையும் மறந்து, என். சிச்சிகோவை இறந்த ஆத்மாக்களில் அவருடன் செக்கர்ஸ் விளையாட வற்புறுத்துகிறார். ஒரு மோசடியில் கண்டனம் செய்யப்பட்ட என். சிச்சிகோவை வெல்லுமாறு கட்டளையிடுகிறார், மேலும் கேப்டன்-தளபதியின் தோற்றம் மட்டுமே அவருக்கு உறுதியளிக்கிறது. என். சிச்சிகோவை கிட்டத்தட்ட அழித்துவிடும். பந்தை அவருடன் எதிர்கொண்டு, என். சத்தமாக கத்துகிறார்: "அவர் இறந்த ஆத்மாக்களை விற்கிறார்!", இது மிகவும் நம்பமுடியாத வதந்திகளுக்கு வழிவகுக்கிறது. எல்லாவற்றையும் புரிந்து கொள்ளுமாறு அதிகாரிகள் என்.யைக் கேட்டுக்கொள்ளும்போது, \u200b\u200bஹீரோ அனைத்து வதந்திகளையும் ஒரே நேரத்தில் உறுதிப்படுத்துகிறார், அவற்றின் முரண்பாட்டால் வெட்கப்படுவதில்லை. பின்னர், அவர் சிச்சிகோவிடம் வந்து இந்த வதந்திகள் அனைத்தையும் பற்றி பேசுகிறார். அவர் செய்த அவமானத்தை உடனடியாக மறந்து, ஆளுநரின் மகளை அழைத்துச் செல்ல சிச்சிகோவுக்கு உதவ அவர் உண்மையிலேயே முன்வருகிறார். வீட்டுச் சூழல் N. இன் குழப்பமான தன்மையை முழுமையாக பிரதிபலிக்கிறது: அவரது வீட்டில் எல்லாம் முட்டாள்: சாப்பாட்டு அறைக்கு நடுவில் ஆடுகள் உள்ளன, அவரது அலுவலகத்தில் புத்தகங்களும் ஆவணங்களும் இல்லை. முதலியன N. இன் வரம்பற்ற பொய் ரஷ்ய ரிமோட்டரின் புரட்டுப் பக்கமாகும், அவரை N. அதிகப்படியான. N. முற்றிலும் காலியாக இல்லை, அவரது கட்டுப்பாடற்ற ஆற்றல் சரியான பயன்பாட்டைக் காணவில்லை. கவிதையில் என் உடன், தொடர்ச்சியான ஹீரோக்கள் தொடங்குகிறார்கள், தங்களுக்குள் வாழும் ஒன்றைப் பாதுகாக்கிறார்கள். எனவே, ஹீரோக்களின் "வரிசைக்கு" அவர் ஒப்பீட்டளவில் உயர்ந்த - மூன்றாவது இடத்தைப் பெறுகிறார்.

இறந்த ஆத்மாக்களின் கடைசி "விற்பனையாளர்" ப்ளூஷ்கின் ஸ்டீபன். இந்த ஹீரோ மனித ஆன்மாவின் முழுமையான நெக்ரோசிஸை வெளிப்படுத்துகிறார். பி இன் படத்தில், எழுத்தாளர் ஒரு பிரகாசமான மற்றும் வலுவான ஆளுமையின் மரணத்தைக் காட்டுகிறார், இது கஞ்சத்தனமான ஆர்வத்தால் உறிஞ்சப்படுகிறது.
பி. இன் தோட்டத்தின் விளக்கம் (“கடவுளில் பணக்காரர் அல்ல”) ஹீரோவின் ஆத்மாவின் பாழடைந்ததையும் “ஒழுங்கீனம்” செய்வதையும் சித்தரிக்கிறது. நுழைவாயில் பாழடைந்துள்ளது, எல்லா இடங்களிலும் குறிப்பாக பாழடைந்திருக்கும், கூரைகள் ஒரு சல்லடை போன்றவை, ஜன்னல்கள் துணியால் மூடப்பட்டிருக்கும். இங்கே எல்லாம் உயிரற்றது - இரண்டு தேவாலயங்கள் கூட, அவை தோட்டத்தின் ஆன்மாவாக இருக்க வேண்டும்.
பி. இன் எஸ்டேட் விவரங்கள் மற்றும் துண்டுகளாக விழுகிறது; ஒரு வீடு கூட - ஒரு மாடியில், இரண்டு இடங்களில். முக்கிய விஷயத்தை மறந்து மூன்றாம் நிலை மீது கவனம் செலுத்திய உரிமையாளரின் நனவின் சரிவை இது குறிக்கிறது. நீண்ட காலமாக அவர் தனது வீட்டில் என்ன நடக்கிறது என்று தெரியாது, ஆனால் அவர் தனது டிகாண்டரில் நிரப்பும் அளவை கண்டிப்பாக கண்காணிக்கிறார்.
பி. ஒரு பணக்கார நில உரிமையாளரின் படம் மற்றும் பொதுவாக வாழ்க்கையிலிருந்து.
பி., அனைத்து நில உரிமையாளர்களில் ஒருவரே, மாறாக விரிவான சுயசரிதை. அவரது மனைவி இறப்பதற்கு முன், பி. ஒரு ஆர்வமுள்ள மற்றும் பணக்கார எஜமானராக இருந்தார். அவர் ஆர்வத்துடன் தனது குழந்தைகளை வளர்த்தார். ஆனால் அவரது அன்பு மனைவியின் மரணத்தோடு, அவனுக்குள் ஏதோ உடைந்தது: அவர் மேலும் சந்தேகத்திற்கிடமானவராகவும், அர்த்தமுள்ளவராகவும் ஆனார். குழந்தைகளுடனான தொல்லைகளுக்குப் பிறகு (மகன் அட்டைகளை இழந்தான், மூத்த மகள் தப்பித்தாள், இளையவள் இறந்துவிட்டாள்), பி. இன் ஆத்மா முற்றிலும் கடினமடைந்தது - “ஒரு ஓநாய் கசப்பு அவனைப் பிடித்தது.” ஆனால், வித்தியாசமாக, பேராசை ஹீரோவின் இதயத்தை கடைசி வரம்பிற்கு கொண்டு செல்லவில்லை. இறந்த ஆத்மாக்களை சிச்சிகோவுக்கு விற்ற பி., நகரத்தில் வாங்கும் பத்திரத்தை ஏற்பாடு செய்ய அவருக்கு உதவக்கூடிய பி. சேர் தனது பள்ளித் தோழர் என்று அவர் நினைவு கூர்ந்தார். இந்த நினைவு திடீரென ஹீரோவை புதுப்பிக்கிறது: "... இந்த மர முகத்தில் ... வெளிப்படுத்தப்பட்டது ... உணர்வின் வெளிர் பிரதிபலிப்பு." ஆனால் இது வாழ்க்கையின் உடனடி பார்வை மட்டுமே, இருப்பினும் பி. மறுபிறப்புக்கு வல்லவர் என்று ஆசிரியர் நம்புகிறார். பி பற்றிய அத்தியாயத்தின் முடிவில், கோகோல் ஒரு அந்தி நிலப்பரப்பை விவரிக்கிறார், அதில் ஒளியுடன் நிழல் “முற்றிலும் கலந்திருந்தது” - பி இன் மகிழ்ச்சியற்ற ஆத்மாவைப் போல.

சோபகேவிச் மிகைலோ செமெனிச் - நில உரிமையாளர், இறந்த ஆத்மாக்களின் நான்காவது "விற்பனையாளர்". இந்த ஹீரோவின் பெயரும் தோற்றமும் ("நடுத்தர அளவிலான கரடியை" ஒத்திருக்கிறது, அதன் மீது ஒரு டெயில்கோட் நிறத்தில் "முற்றிலும் கரடுமுரடானது", சீரற்ற படிகள், நிறம் "சிவப்பு-சூடான, சூடான") அவரது இயல்பில் அவரது வலிமையைக் குறிக்கிறது.
ஆரம்பத்தில் இருந்தே, எஸ் இன் படம் பணம், சிக்கனம், கணக்கீடு (கிராமத்தில் நுழைந்த நேரத்தில் எஸ். சிச்சிகோவ் 200,000 வது வரதட்சணை கனவு) ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடையது. சிச்சிகோவ் எஸ் உடன் பேசுவது, சிச்சிகோவின் ஏய்ப்பு குறித்து கவனம் செலுத்தாமல், "உங்களுக்கு இறந்த ஆத்மாக்கள் தேவையா?" என்ற கேள்வியின் சாராம்சத்தில் பரபரப்பாக செல்கிறது. எஸ் இன் முக்கிய விஷயம் விலை, மற்ற அனைத்தும் அவருக்கு ஆர்வம் காட்டாது. வணிக எஸ். வர்த்தகத்தைப் பற்றிய அறிவைக் கொண்டு, அவரது பொருட்களைப் புகழ்ந்து பேசுகிறார் (எல்லா ஆத்மாக்களும் “ஒரு நட்டு போன்றவை”) மற்றும் சிச்சிகோவை ஏமாற்றுவதையும் நிர்வகிக்கிறார் (அவரை “பெண் ஆத்மா” - எலிசபெத் ஸ்பாரோ). எஸ் இன் மன உருவம் அவரைச் சுற்றியுள்ள எல்லாவற்றிலும் பிரதிபலிக்கிறது. அவரது வீட்டில், அனைத்து "பயனற்ற" கட்டடக்கலை அழகிகள் அகற்றப்படுகின்றன. ஆண்களின் குடிசைகளும் எந்த அலங்காரமும் இல்லாமல் கட்டப்பட்டுள்ளன. எஸ். வீட்டில், சுவர்களில் வீட்டின் உரிமையாளரைப் போல தோற்றமளிக்கும் கிரேக்க வீராங்கனைகளை சித்தரிக்கும் ஓவியங்கள் உள்ளன. ஒரு புள்ளியுடன் கூடிய கருப்பு த்ரஷ் மற்றும் பானை-வயிற்று வால்நட் பணியகம் (“சரியான கரடி”) எஸ் போன்றவை. இதையொட்டி, ஹீரோவும் ஒரு பொருளைப் போலவே இருக்கிறார் - அவரது கால்கள் வார்ப்பிரும்பு பீடங்களைப் போன்றவை. எஸ் என்பது ஒரு வகை ரஷ்ய முஷ்டி, ஒரு வலுவான, கணக்கிடும் மாஸ்டர். அவரது விவசாயிகள் நம்பத்தகுந்த வகையில் நன்றாக வாழ்கின்றனர். எஸ் இன் இயல்பான சக்தியும் செயல்திறனும் மந்தமான செயலற்ற தன்மையாக மாறியது என்பது ஒரு தவறு அல்ல, ஆனால் ஒரு ஹீரோவின் துரதிர்ஷ்டம். எஸ். நவீன காலங்களில் பிரத்தியேகமாக வாழ்கிறார், 1820 களில். அவரது சக்தியின் உயரத்திலிருந்து, எஸ். தன்னைச் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கை எவ்வாறு நசுக்கப்பட்டது என்பதைப் பார்க்கிறார். ஏலத்தின்போது, \u200b\u200bஅவர் குறிப்பிடுகிறார்: “... இவர்கள் என்ன வகையானவர்கள்? பறக்கிறது, மக்கள் அல்ல ”, இறந்தவர்களை விட மோசமானது. ஹீரோக்களின் ஆன்மீக "வரிசைக்கு" மிக உயர்ந்த இடங்களில் ஒன்றை எஸ் ஆக்கிரமித்துள்ளது, ஏனெனில், ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, அவர் ஒரு மறுமலர்ச்சிக்கு பல வாய்ப்புகள் உள்ளன. இயற்கையால், அவர் பல நல்ல குணங்களைக் கொண்டவர், அவருக்கு பணக்கார ஆற்றல் மற்றும் சக்திவாய்ந்த இயல்பு உள்ளது. அவற்றின் செயல்படுத்தல் கவிதையின் இரண்டாவது தொகுதியில் - நில உரிமையாளர் கோஸ்டன்ஜோக்லோவின் படத்தில் காட்டப்படும்.

சிச்சிகோவ் பாவெல் இவனோவிச் - கவிதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம். அவர், ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, தனது உண்மையான விதியை மாற்றிக்கொண்டார், ஆனால் இன்னும் தன்னைத் தூய்மைப்படுத்திக் கொள்ளவும், அவரது ஆன்மாவை உயிர்த்தெழுப்பவும் முடிகிறது.
சி. இன் "பெறுபவர்" இல், ஆசிரியர் ரஷ்யாவிற்கு ஒரு புதிய தீமையை சித்தரித்தார் - அமைதியான, சராசரி, ஆனால் ஆர்வமுள்ள. ஹீரோவின் சராசரி அவரது தோற்றத்தால் வலியுறுத்தப்படுகிறது: அவர் ஒரு "நடுத்தரக் கையின் மாஸ்டர்", மிகவும் கொழுப்பு இல்லை, மிக மெல்லியவர் அல்ல, முதலியன. சி. - அமைதியான மற்றும் தெளிவற்ற, சுற்று மற்றும் மென்மையான. சி. இன் ஆன்மா அவரது கலசத்தைப் போன்றது - பணத்திற்கு மட்டுமே ஒரு இடம் இருக்கிறது (தந்தையின் உடன்படிக்கையைப் பின்பற்றி “ஒரு பைசாவைக் காப்பாற்றுங்கள்”). அவர் தன்னைப் பற்றி பேசுவதைத் தவிர்க்கிறார், வெற்று புத்தக திருப்பங்களுக்குப் பின்னால் ஒளிந்து கொள்கிறார். ஆனால் சி. இன் அற்பமானது ஏமாற்றும். அவரும் அவரைப் போன்றவர்களும் தான் உலகை ஆளத் தொடங்கினர். கோ போன்றவர்கள் சி போன்றவர்களைப் பற்றி பேசுகிறார்கள் .: "ஒரு பயங்கரமான மற்றும் வெறுக்கத்தக்க சக்தி." கேவலமானது, ஏனென்றால் அது எல்லா வழிகளையும் பயன்படுத்தி அதன் சொந்த லாபம் மற்றும் லாபத்தைப் பற்றி மட்டுமே அக்கறை கொண்டுள்ளது. மற்றும் பயங்கர, ஏனெனில் அது மிகவும் வலுவானது. "வாங்குபவர்கள்", கோகோலின் கூற்றுப்படி, தந்தையரை புதுப்பிக்க முடியவில்லை. கவிதையில், சி. ரஷ்யா முழுவதும் பயணித்து என்.என் நகரில் நிற்கிறது. அங்கு அவர் அனைத்து முக்கியமான நபர்களையும் சந்திக்கிறார், பின்னர் நில உரிமையாளர்களான மணிலோவ் மற்றும் சோபகேவிச் ஆகியோரின் தோட்டங்களுக்குச் செல்கிறார், கொரோபோச்ச்கா, நோஸ்ட்ரெவ் மற்றும் ப்ளூஷ்கின் ஆகிய இடங்களுக்குச் செல்லும் வழியில். அவர்கள் அனைவருக்கும், சி. அவர் வாங்கியதன் நோக்கத்தை விளக்காமல் இறந்த ஆத்மாக்களை விற்கிறார். பேரம் பேசுவதில், சி. மனித ஆத்மாவின் சிறந்த இணைப்பாளராகவும் ஒரு நல்ல உளவியலாளராகவும் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறார். ஒவ்வொரு நில உரிமையாளரிடமும் அவர் தனது அணுகுமுறையைக் கண்டறிந்து, எப்போதும் தனது இலக்கை அடைகிறார். ஆத்மாக்களை வாங்கிய பின்னர், சி. வணிகர்களை ஈர்க்க நகரத்திற்குத் திரும்புகிறார். வாங்கிய ஆத்மாக்களை புதிய நிலங்களுக்கு, கெர்சன் மாகாணத்திற்கு "ஏற்றுமதி" செய்ய விரும்புவதாக அவர் முதன்முறையாக அறிவிக்கிறார். படிப்படியாக, நகரத்தில், ஹீரோவின் பெயர் வதந்திகளுடன் வளரத் தொடங்குகிறது, முதலில் அவருக்கு மிகவும் புகழ்ச்சி அளிக்கிறது, பின்னர் அழிவுகரமானது (Ch என்பது ஒரு கள்ளநோட்டு, தப்பியோடிய நெப்போலியன் மற்றும் கிட்டத்தட்ட ஆண்டிகிறிஸ்ட்). இந்த வதந்திகள் ஹீரோவை நகரத்தை விட்டு வெளியேற கட்டாயப்படுத்துகின்றன. சி. மிகவும் விரிவான வாழ்க்கை வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளது. இது இன்னும் நிறைய வாழ்வைக் கொண்டுள்ளது என்பதையும், அது மறுபிறவி எடுக்க முடியும் என்பதையும் இது குறிக்கிறது (கவிதையின் இரண்டாவது தொகுதியில், கோகோல் திட்டமிட்டபடி)

சிச்சிகோவ் பாவெல் இவனோவிச் - ஒரு வகை சாகசக்காரர், ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கு புதியவர், கவிதையின் கதாநாயகன், வீழ்ந்த ஒருவர் தனது உண்மையான நோக்கத்தை மாற்றிக்கொண்டவர், ஆனால் தன்னைத் தூய்மைப்படுத்திக் கொள்ளவும், அவரது ஆன்மாவை உயிர்த்தெழுப்பவும் வல்லவர். இந்த வாய்ப்பு ஹீரோவின் பெயர் உட்பட நிறையவற்றால் குறிக்கப்படுகிறது. புனித பவுல் ஒரு அப்போஸ்தலன், அவர் உடனடி, "திடீர்" மனந்திரும்புதல் மற்றும் உருமாற்றம் வரை, கிறிஸ்தவர்களை மோசமாக துன்புறுத்துபவர்களில் ஒருவராக இருந்தார். புனித மதமாற்றம். பவுல் டமாஸ்கஸுக்கு செல்லும் வழியில் நடந்தது, சிச்சிகோவின் சதி சூழ்நிலைகள் சாலையின் உருவத்துடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன என்பதும், வழி, தற்செயலானது அல்ல. ஒரு தார்மீக மறுபிறப்பின் இந்த முன்னோக்கு சி. ஐ தனது இலக்கிய முன்னோடிகளிடமிருந்து - ஐரோப்பிய மற்றும் ரஷ்ய வக்கிர நாவல்களின் ஹீரோக்கள் மற்றும் ஆண்டிஹீரோக்கள், கில்லஸ் பிளேஸ் லேசேஜ் முதல் ஃப்ரோல் ஸ்கோபீவ், ரஷ்ய கில்ப்ளாஸ், வி. டி. அவர் எதிர்பாராத விதமாக “எதிர்மறை” சி. நெருக்கமான உணர்வுள்ள பயணங்களின் ஹீரோக்களுக்கும், பொதுவாக பயண நாவலின் மைய நபர்களுக்கும் (செர்வாண்டஸின் டான் குயிக்சோட்டிலிருந்து தொடங்கி) கொண்டு வருகிறார்.
கல்லூரி ஆலோசகர் பாவெல் இவனோவிச் சி., அவர்களின் தேவைகளைப் பின்பற்றி, கசானை விட மாஸ்கோவிற்கு சற்று நெருக்கமாக அமைந்துள்ள என்.என் நகரில் நிறுத்தப்படுகிறார் (அதாவது, மத்திய ரஷ்யாவின் மையப்பகுதியில்). நகரத்தில் இரண்டு வாரங்கள் கழித்தபின் (ச. 1) மற்றும் அனைத்து முக்கிய நபர்களையும் சந்தித்தபின், சி. உள்ளூர் நில உரிமையாளர்களான மணிலோவ் மற்றும் சோபகேவிச் ஆகியோரின் தோட்டங்களுக்குச் சென்றார் - அவர்களின் அழைப்பின் பேரில். Ch இன் சில “நடத்தை அம்சங்கள்” ஆரம்பத்தில் இருந்தே வாசகரை எச்சரிக்க வேண்டும் என்றாலும், நாவல் சதித்திட்டத்தின் சதி நேரம் எப்போதுமே தாமதமாகி வருகிறது. மாகாணத்தின் விவகாரங்கள் குறித்து பார்வையாளர் கேள்வி எழுப்பும்போது, \u200b\u200bஒருவர் வெறும் ஆர்வத்தைத் தவிர வேறொன்றையும் உணர்கிறார்; மற்றொரு நில உரிமையாளருடன் சந்திக்கும் போது, \u200b\u200bசி. முதலில் ஆத்மாக்களின் எண்ணிக்கையிலும், பின்னர் தோட்டத்தின் நிலையிலும், அதன்பிறகுதான் அவர் பேசிக் கொண்டிருந்த நபரின் பெயரிலும் ஆர்வம் காட்டினார்.
அத்தியாயம் 2 இன் முடிவில், மணிலோவ்கா-ஜமா-நிலோவ்காவைத் தேடி கிட்டத்தட்ட நாள் முழுவதும் அலைந்து திரிந்து, பின்னர் இனிமையான நில உரிமையாளர் மற்றும் அவரது மனைவியுடன் உரையாடினார், சி. . அவருக்கு என்ன தேவை என்று, சி. புகாரளிக்கவில்லை; ஆனால் இறந்த ஆத்மாக்களை அறங்காவலர் குழுவிற்கு அவர்கள் அளித்த உறுதிமொழிக்காக "வாங்குதல்" என்ற நிகழ்வு நிலைமை - கோகோலின் கவனத்தை புஷ்கின் ஈர்த்தது - விதிவிலக்கல்ல.
மணிலோவிலிருந்து திரும்பும் பயணத்தில் குழப்பம், விதவை-நில உரிமையாளர் கொரோபோச்ச்காவின் தோட்டத்திற்குள் விழுகிறது (சா. 3); அவளுடன் பேரம் பேசியபின், மறுநாள் காலையில் அவன் சென்று ஒரு வன்முறை நொஸ்ட்ரெவின் ஒரு சாப்பாட்டில் சந்திக்கிறான், அவன் Ch. ஐ தனக்குத்தானே கவர்ந்திழுக்கிறான் (சா. 4). இருப்பினும், வர்த்தகம் இங்கே சரியாக நடக்கவில்லை; செக்கர்களில் இறந்த ஆத்மாக்களுக்காக முரட்டு நோஸ்டிரியோவுடன் செக்கர்களை விளையாட ஒப்புக்கொண்ட சி., அவரது கால்களை வெறுமனே வீசுகிறார். சோபகேவிச் செல்லும் வழியில் (ச. ஆண்கள் - ஆண்ட்ரியுஷ்கா மற்றும் மாமா மித்யாய் மற்றும் மாமா சுரங்கம் - வண்டிகளை அவிழ்த்து விடுகையில், சி., அவரது கதாபாத்திரத்தின் அனைத்து விவேகமான குளிர்ச்சியையும் மீறி, விழுமிய அன்பின் கனவுகள்; இருப்பினும், இறுதியில், அவரது எண்ணங்கள் அவருக்கு பிடித்த 200 ஆயிரம் வரதட்சணைக்கு மாறுகின்றன, மேலும் இந்த எண்ணங்களின் செல்வாக்கின் கீழ் சி. சோபகேவிச் கிராமத்தில் நுழைகிறது. முடிவில், இங்கே விரும்பத்தக்க "தயாரிப்பு" ஐ வாங்கிய பின்னர், சி. கஞ்சத்தனமான நில உரிமையாளர் ப்ளூஷ்கினிடம் செல்கிறார், அதில் மக்கள் ஈக்கள் போல இறக்கின்றனர். (சோபகேவிச்சிலிருந்து ப்ளூஷ்கின் இருப்பதைப் பற்றி அவர் அறிகிறார்.)
அவர் யாரைக் கையாண்டார் என்பதை உடனடியாகப் புரிந்து கொண்ட சி. (சா. 6) ப்ளூஷ்கினாவுக்கு தனது வரியை தானே எடுத்துக் கொள்ள விரும்புகிறார் என்று உறுதியளிக்கிறார்; இறந்த 120 ஆத்மாக்களை இங்கு வாங்கியதோடு, அவற்றில் சில ஓடுதல்களையும் சேர்த்துள்ள அவர், வாங்கிய விவசாயிகளுக்கான ஆவணங்களை வரைவதற்காக நகரத்திற்குத் திரும்புகிறார்.
7 ஆம் அத்தியாயத்தில் அவர் ஒரு பெரிய 3-மாடி அரசாங்க வீட்டிற்குச் செல்கிறார், வெள்ளை நிற சுண்ணாம்பு ("அதில் வைக்கப்பட்டுள்ள இடுகைகளின் ஆத்மாக்களின் தூய்மையை சித்தரிக்க"). அதிகாரத்துவத்தின் தார்மீகத் தன்மையும் (குறிப்பாக வண்ணமயமான இவான் அன்டோனோவிச் தி பிட்சர் ஸ்னவுட்) சி இன் உருவத்துடன் மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. இங்கே அவர் நாற்காலியில் அமர்ந்திருக்கும் சோபகேவிச்சை சந்திக்கிறார்; சோபகேவிச் கிட்டத்தட்ட பேசினார், விற்கப்பட்ட பயிற்சியாளர் வண்டி மிகீவை தகாத முறையில் குறிப்பிட்டுள்ளார். ஆயினும்கூட, எல்லாம் ஹீரோவுடன் விலகிவிடும்; இந்த காட்சியில், கெர்சன் மாகாணத்தில் புதிய நிலங்களுக்கு வாங்கிய ஆத்மாக்களை "வெளியே" எடுக்க விரும்புவதாக முதல்முறையாக அறிவிக்கிறார்.
பொலிஸ் மாஸ்டர் அலெக்ஸி இவனோவிச்சிற்கு எல்லோரும் விருந்துக்குச் செல்கிறார்கள், அவர் தனது முன்னோடிகளை விட லஞ்சம் வாங்குகிறார், ஆனால் அவரது மென்மையான சிகிச்சை மற்றும் ஒற்றுமைக்கு வணிகர்களால் நேசிக்கப்படுகிறார், எனவே அவர் ஒரு "அதிசய தொழிலாளி" என்று போற்றப்படுகிறார். ஆலிவ் நிற ஓட்காவிற்குப் பிறகு, தலைவர் சி. ஐ திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டியதன் அவசியத்தைப் பற்றி ஒரு விளையாட்டுத்தனமான சிந்தனையை வெளிப்படுத்துகிறார், அவர் தனது இதயத்தை உணர்ந்து, சார்லோட்டிலிருந்து விட்ச் வரை வெர்தரின் செய்தியைப் படிக்கிறார். (இந்த நகைச்சுவையான அத்தியாயம் விரைவில் ஒரு முக்கியமான சதி வளர்ச்சியைப் பெறும்.) 8 ஆம் அத்தியாயத்தில், சி. இன் பெயர் முதன்முறையாக வதந்திகளைக் குவிக்கத் தொடங்குகிறது - இன்னும் அவருக்கு மிகவும் சாதகமான மற்றும் புகழ்ச்சி. (இந்த வதந்திகளின் அபத்தத்தின் மூலம், டெட் சோல்ஸ் என்ற மூன்று தொகுதி கவிதையின் கோகோலின் பரந்த வெளிப்பாடு ஒரு “சிறிய காவியம்,” ஒரு மத மற்றும் தார்மீக காவியம் என எதிர்பாராத விதமாக வரையப்பட்டுள்ளது. என்.என் நகரவாசிகள் சி. ஒரு புதிய நிலம், திடீரென்று அவை சிறந்த பாடங்களாக மாறக்கூடும். கோகோல் 2 வது மற்றும் 3 வது தொகுதிகளில் 1 வது தொகுதியின் சில "வில்லன்களின்" ஆத்மாக்களுடன் செய்ய விரும்பினார். சி உடன் - முதலில்.) இருப்பினும், மிக உயர்ந்த குறிப்புகள் உடனடியாக தரையிறக்கப்படுகின்றன; சி. வதந்திகள் கோடீஸ்வரர் அவரை பெண்கள் சமூகத்தில் வழக்கத்திற்கு மாறாக நேசமானவராக ஆக்குகிறார்; அவர் ஒரு வயதான பெண்மணியிடமிருந்து கையொப்பமிடாத கடிதத்தைப் பெறுகிறார்: "இல்லை, நான் உங்களுக்கு எழுதக்கூடாது!"
மாகாண பந்தின் காட்சி (சா. 8) க்ளைமாக்ஸ்; அதற்குப் பிறகு, நிகழ்வுகள், ஒரு புதிய திருப்பத்தை எடுத்துக் கொண்டு, ஒரு கண்டனத்தை நோக்கி நகர்கின்றன. 16 வயதான ஆளுநரின் மகளின் அழகால் போற்றப்பட்ட சி., "பிரகாசிக்கும் மாலையை" உருவாக்கும் பெண்களிடம் போதுமானதாக இல்லை. மனக்கசப்பு மன்னிக்கப்படவில்லை; Ch இல் செவ்வாய் மற்றும் இராணுவத்தைக் கூட கண்டுபிடித்த பெண்கள். (இந்த ஒப்பீடு பின்னர் நெப்போலியன் Ch இலிருந்து கிடங்கில் இருந்து வேறுபட்டதல்ல என்ற போஸ்ட் மாஸ்டரின் கருத்தால் பதிலளிக்கப்படும்) பெண்கள் இப்போது ஒரு "வில்லனாக" மாற்றப்படுவதற்கு முன்கூட்டியே தயாராக உள்ளனர். பரவலான நோஸ்ட்ரெவ் மண்டபத்தின் குறுக்கே கத்தும்போது: “என்ன? இறந்தவர்களுக்கு நிறைய லஞ்சம் கொடுத்தேன்? ” - இது, நோஸ்ட்ரேவின் பொய்யான நற்பெயருக்கு மத்தியிலும், சியின் "தலைவிதியை" தீர்மானிக்கிறது. மேலும், அதே இரவில் கொரோபோச்ச்கா நகரத்திற்கு வந்து இறந்த ஆத்மாக்களுடன் ஒரு விலையைச் செய்தாரா என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார்.
அடுத்த நாள் காலை, வதந்திகள் ஒரு புதிய திசையை நோக்கி செல்கின்றன. வருகைக்காக என்.என் நகரில் எடுக்கப்பட்ட நேரத்திற்கு முன்பு, “ஒரு நல்ல பெண்மணி” (சோபியா இவனோவ்னா) “எல்லா வகையிலும் இனிமையான ஒரு பெண்மணிக்கு” \u200b\u200bவருகிறார் (அண்ணா கிரிகோரியெவ்னா); சச்சரவுக்குப் பிறகு, சி.
நாவலின் "உண்மையான" கதாபாத்திரத்திலிருந்து வாசகரின் பார்வையில் அருமையான வதந்திகளின் ஹீரோவாக மாறுகிறார். ஹீரோவை ஒரு மாகாண புராணக்கதையுடன் மாற்றுவதன் விளைவை வலுப்படுத்த, கோகோல் மூன்று நாள் குளிர்ச்சியை சி. க்கு அனுப்புகிறார், சதி நடவடிக்கையின் நோக்கத்திலிருந்து அவரை வெளியேற்றுகிறார். இப்போது, \u200b\u200bநாவலின் பக்கங்களில், சி. க்கு பதிலாக, அவரது இரட்டை, வதந்திகளின் தன்மை உள்ளது. 10 ஆம் அத்தியாயத்தில், வதந்திகள் அவற்றின் உச்சத்தை அடைகின்றன; முதலில், சி. ஐ ஒரு பணக்கார யூதருடன் ஒப்பிட்டு, பின்னர் அவரை ஒரு கள்ளக்காதலனுடன் அடையாளம் கண்டு, குடியிருப்பாளர்கள் (மற்றும் குறிப்பாக அதிகாரிகள்) படிப்படியாக சி. ஐ தப்பியோடிய நெப்போலியன்களாகவும் கிட்டத்தட்ட ஆண்டிகிறிஸ்டுடனும் உருவாக்குகிறார்கள்.
சி. குணமடைந்து, மீண்டும் தனது சதித்திட்டத்தை எடுத்துக்கொண்டு, நாவலின் எல்லைக்கு அப்பால் தனது “இரட்டை” ஐ இடம்பெயர்ந்த நிலையில், நோஸ்ட்ரேவ் வரை தனது ஹோட்டலுக்கு வர அழைப்பு இல்லாமல், வீடுகளில் அதிகாரிகளைப் பெற இனி ஏன் கட்டளையிடப்படவில்லை என்று அவருக்குப் புரியவில்லை, என்ன விஷயம். அதிகாலையில் நகரத்தை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்யப்பட்டது. எவ்வாறாயினும், மிகைப்படுத்தப்பட்ட நிலையில், சி. "கொள்ளையன் கறுப்பர்கள்" குதிரைகளைத் தாக்கும் வரை காத்திருக்க வேண்டியிருந்தது (சா. 11). எனவே, புறப்படும் நேரத்தில், அவர் ஒரு இறுதி ஊர்வலத்தை எதிர்கொள்கிறார். வக்கீல்களின் அழுத்தத்தைத் தாங்க முடியாமல் அரசு வழக்கறிஞர் இறந்தார் - பின்னர் இறந்த மனிதனுக்கு அடர்த்தியான புருவங்களும், ஒளிரும் கண்ணும் மட்டுமல்ல, ஒரு ஆத்மாவும் இருப்பதை அனைவரும் கண்டுபிடித்தனர்.
சி. ஒரு உன்னதமான குடும்பத்தில் பிறந்தவர் (தூண் அல்லது தனிப்பட்ட பிரபுக்கள் சி. பெற்றோருடன் இருந்தனர் - அது தெரியவில்லை) அவரது குடும்பத்தினருக்கும், அவரது தாய்-பன்றி மனிதரிடமிருந்தும், அவரது தந்தையிடமிருந்தும் - ஒரு இருண்ட தோல்வியுற்றவர், அவர் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே ஒரு நினைவகம் - ஒரு சாளரம் “பனியால் மூடப்பட்டிருந்தது” மற்றும் ஒரு உணர்வு - தனது தந்தையின் விரல்களால் முறுக்கப்பட்ட விளிம்பின் வலி காது. ஒரு ஹன்ஸ்பேக் பயிற்சியாளரால் ஒரு பிண்டோவுடன் நகரத்திற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்ட சி. நகர்ப்புற சிறப்பால் அதிர்ச்சியடைந்தார் (கிட்டத்தட்ட கேப்டன் கோபிகின் பீட்டர்ஸ்பர்க்கைப் போல). பிரிவினைக்கு முன், தந்தை தனது மகனுக்கு ஆத்மாவுக்குள் மூழ்கியிருக்கும் முக்கிய ஆலோசனையை அளிக்கிறார்: “ஒரு பைசாவைக் காப்பாற்றுங்கள்”, மேலும் சில கூடுதல் விஷயங்கள்: பெரியவர்களைப் பிரியப்படுத்துங்கள், உங்கள் தோழர்களுடன் பழக வேண்டாம்.
சி. இன் முழு பள்ளி வாழ்க்கையும் தொடர்ச்சியான குவியலாக மாறும். அவர் தனது தோழர்களுக்கு உணவை விற்கிறார், மெழுகால் செய்யப்பட்ட ஒரு புல்ஃபிஞ்ச், அவற்றை தலா 5 ரூபிள் பைகளில் தைக்கிறார். கீழ்ப்படிதலை மிகவும் மதிக்கும் ஆசிரியர் தாழ்மையான சி. அவர் ஒரு சான்றிதழ் மற்றும் தங்க எழுத்துக்களுடன் ஒரு புத்தகத்தைப் பெறுகிறார், ஆனால் பின்னர் பழைய ஆசிரியரை பள்ளியிலிருந்து வெளியேற்றி அவர் உறிஞ்சும்போது, \u200b\u200bசி. அவருக்கு உதவ 5 கோபெக் வெள்ளியை மட்டுமே நன்கொடையாக அளிப்பார். கஞ்சத்தனத்திலிருந்து அல்ல, ஆனால் அலட்சியத்தினால் மற்றும் அவரது தந்தையின் "உடன்படிக்கையை" பின்பற்றுகிறார்.
அதற்குள், தந்தை இறந்துவிடுவார் (திரட்டப்படவில்லை, ஆலோசனைக்கு மாறாக, ஒரு “பைசா”); இழிவான சிறிய வீட்டை 1000 ரூபிள் விற்ற பிறகு, சி. நகரத்திற்குச் சென்று கருவூலத்தில் உத்தியோகபூர்வ வாழ்க்கையைத் தொடங்குவார். விடாமுயற்சி உதவாது; அடிக்கடி மலை சாம்பல் மற்றும் குழிகளைக் கொண்ட முதல்வரின் பளிங்கு முகம் முரட்டுத்தனத்தின் அடையாளமாகும். ஆனால், தனது அசிங்கமான மகளோடு ஒட்டிக்கொண்டிருக்கும் சி. நம்பிக்கையில் நுழைகிறார்; வருங்கால மாமியாரிடமிருந்து ஒரு "பரிசை" பெற்ற ஒரு பதவி உயர்வு, அவர் உடனடியாக நியமிக்கப்பட்ட திருமணத்தைப் பற்றி மறந்துவிடுகிறார் ("பவுட், பவுட், அடடா மகன்!").
சில மூலதன கட்டமைப்பை நிர்மாணிப்பதற்கான கமிஷன்களில் பணம் சம்பாதித்த சி., லஞ்சம் வாங்கத் தொடங்கியதால் எல்லாவற்றையும் இழந்துவிட்டார். சுங்கத்தில் நாம் ஒரு "புதிய குவாரி" செய்ய வேண்டும். நீண்ட காலமாக லஞ்சத்திலிருந்து விலகி, சி. ஒரு அழியாத அதிகாரியின் நற்பெயரைப் பெறுகிறார் மற்றும் அனைத்து கடத்தல்காரர்களையும் தனது மேலதிகாரிகளால் கைப்பற்றுவதற்கான ஒரு திட்டத்தை முன்வைக்கிறார். அதிகாரத்தைப் பெற்ற பின்னர், இது கடத்தல்காரர்களுடன் ஒரு சதித்திட்டத்திற்குள் நுழைகிறது மற்றும் ஒரு தந்திரமான திட்டத்தின் உதவியுடன் வளப்படுத்தப்படுகிறது. ஆனால் மீண்டும் தோல்வி என்பது "கூட்டாளியின்" இரகசிய கண்டனமாகும்.
விசாரணையில் இருந்து தப்பிப்பதில் மிகுந்த சிரமத்துடன், சி. மூன்றாவது முறையாக பதவியேற்ற வழக்குரைஞரின் இழிவான நிலையில் புதிதாக தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்குகிறார். இறந்த ஆத்மாக்களை பாதுகாவலர் குழுவில் உயிருள்ளவர்களாக வைக்க முடியும் என்பதை அப்போதுதான் அவர் உணர்ந்தார்; கெர்சன் மாகாணத்தில் உள்ள பாவ்லோவ்ஸ்கோய் கிராமம் அவரது மன பார்வைக்கு முன்பாகத் தத்தளிக்கிறது, மேலும் சி.
எனவே கவிதையின் முதல் தொகுதியின் முடிவு வாசகரை ஆரம்பத்திலேயே திருப்பி விடுகிறது; ரஷ்ய நரகத்தின் கடைசி வளையம் மூடுகிறது. ஆனால், “டெட் சோல்ஸ்” இன் தொகுப்பு தர்க்கத்தின்படி, கீழ் புள்ளி மேல் ஒன்றோடு இணைக்கப்பட்டுள்ளது, வீழ்ச்சியின் எல்லை ஆளுமையின் மறுபிறப்பின் தொடக்கத்தோடு உள்ளது. சி. இன் படம் நாவல் அமைப்பின் தலைகீழ் பிரமிட்டின் உச்சத்தில் உள்ளது; 2 வது மற்றும் 3 வது தொகுதிகளின் எதிர்பார்ப்பு அவருக்கு சைபீரிய நாடுகடத்தலின் "சுத்திகரிப்பு" - மற்றும் இறுதியில் ஒரு முழுமையான தார்மீக உயிர்த்தெழுதல் ஆகியவற்றை உறுதியளித்தது.
Ch இன் இந்த புகழ்பெற்ற சதி எதிர்காலத்தின் பிரதிபலிப்புகள் ஏற்கனவே 1 வது தொகுதியில் குறிப்பிடத்தக்கவை. புள்ளி என்னவென்றால், எழுத்தாளர் தன்னை வாசகருக்கு நியாயப்படுத்துவது போல, அதற்காக அவர் "துரோகியை" ஹீரோக்களாகத் தேர்ந்தெடுத்தார், இருப்பினும் அவரது கதாபாத்திரத்தின் வலிமைக்கு அஞ்சலி செலுத்துகிறார். "பயனற்ற", பயனற்ற ரஷ்ய மக்களைப் பற்றிய இறுதி உவமை - வீட்டு தத்துவஞானி கிஃபா மொக்கிவிச், மிருகம் ஏன் நிர்வாணமாக பிறப்பார் என்ற கேள்விக்கு தனது வாழ்க்கையை முன்வைக்கிறார்? ஒரு முட்டையிலிருந்து ஏன் குஞ்சு பொரிக்கக்கூடாது? மற்றும் தனது வலிமையை எங்கு வைக்க வேண்டும் என்று தெரியாத ஒரு வலிமையான ஹீரோவான மோகியா கிஃபோவிச்சைப் பற்றி, சி. - மாஸ்டர், “வாங்குபவர்”, இதில் ஆற்றல் கவனம் செலுத்துகிறது. மிக முக்கியமானது என்னவென்றால், "வலுவான பெண்" பற்றி ஒவ்வொரு நிமிடமும் சிந்திக்கத் தயாராக இருக்கும் சி., ஒரு டர்னிப் போல வீரியம் கொண்டது; சுமார் 200 ஆயிரம் வரதட்சணைகள், - இந்த விஷயத்தில், உண்மையில், இளம், பழுதடையாத நிறுவனங்களை அடைகிறது, ஆன்மாவின் இழந்த தூய்மையையும் அவற்றில் புத்துணர்ச்சியையும் பார்ப்பது போல. அதேபோல், அவ்வப்போது எழுத்தாளர் சி. வூ! என்ன ஒரு பிரகாசமான, அற்புதமான, அறிமுகமில்லாத நிலம்! ரஷ்யா! .. "
ஆயினும்கூட, சி. இன் "வாங்குபவர்" இல், ஒரு புதிய தீமை வெளிப்பட்டது, கண்ணுக்குத் தெரியாமல் ரஷ்யாவையும் முழு உலகத்தையும் ஆக்கிரமித்தது - ஒரு அமைதியான, சராசரி, "தொழில் முனைவோர்" தீமை மற்றும் இன்னும் கொடூரமான, குறைவான ஈர்க்கக்கூடியது. சிச்சிகோவின் “சராசரி” ஆரம்பத்தில் இருந்தே வலியுறுத்தப்பட்டது - அவரது தோற்றத்தின் விளக்கத்தில். வாசகருக்கு முன்னால் - “மிஸ்டர் மிடில் ஹேண்ட்”, மிகவும் கொழுப்பு இல்லை, மிக மெல்லியதாக இல்லை, மிகவும் வயதாகவில்லை, மிகவும் இளமையாக இல்லை. பிரகாசமான வழக்கு Ch. - ஒரு தீப்பொறியுடன் லிங்கன்பெர்ரி துணியிலிருந்து; அவரது மூக்கு சத்தமாக இருக்கிறது, ஒரு அடியுடன், ஒரு இடி எக்காளம்; அவரது பசி குறிப்பிடத்தக்கது, இது ஒரு சாலை உணவகத்தில் குதிரைவாலி மற்றும் புளிப்பு கிரீம் கொண்ட ஒரு முழு பன்றிக்குட்டியை சாப்பிட அனுமதிக்கிறது. சி. அவரே அமைதியாகவும், கவனிக்கத்தக்கவராகவும், வட்டமாகவும் மென்மையாகவும் இருக்கிறார், அவரது கன்னங்களைப் போல, எப்போதும் ஒரு சாடின் நிலைக்கு மொட்டையடிக்கப்படுகிறார்; சி.
அதிகாரிகள், "கேப்டன் கோபிகின் பற்றி போஸ்ட் மாஸ்டர் சொன்ன கதைக்குப் பிறகு, சி. ஆண்டிகிறிஸ்டுடன் ஒப்பிட்டுப் பார்க்க ஒப்புக்கொள்கிறார்கள், அவர்கள் அறியாமல் உண்மையை யூகிக்கிறார்கள். முதலாளித்துவ உலகின் "புதிய ஆண்டிகிறிஸ்ட்" அப்படியே இருக்கும் - மறைமுகமாக பாசம், புத்திசாலித்தனம், சுத்தமாக; "இந்த உலகத்தின் இளவரசனின்" பங்கு "இந்த உலகின் அற்பமான புழு" ஆல் எடுக்கப்படுகிறது. இந்த "புழு" ரஷ்ய வாழ்க்கையின் மையப்பகுதியை உண்ண முடிகிறது, இதனால் அவள் எப்படி அழுகுவது என்பதை கவனிக்க மாட்டாள். நம்பிக்கை என்பது மனித இயல்பின் சரியான தன்மைக்கானது. டெட் சோல்ஸின் பெரும்பாலான ஹீரோக்களின் படங்கள் (சி.எச். - முதலில்) “முறுக்கப்பட்ட கையுறை” கொள்கையின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்டவை என்பது தற்செயலானது அல்ல; அவற்றின் ஆரம்ப நேர்மறையான குணங்கள் ஒரு சுயநிறைவு உணர்வாக சிதைந்தன; சில நேரங்களில் - சி. - கிரிமினல் பேரார்வம் போல. ஆனால் நீங்கள் ஆர்வத்தை கட்டுப்படுத்தினால், அதை அதன் முந்தைய எல்லைகளுக்குத் திருப்பி, நன்மைக்காக வழிநடத்துங்கள், ஹீரோவின் உருவம் முற்றிலும் மாறும், “கையுறை” தவறான பக்கத்திலிருந்து முன்னால் திரும்பும்.

பலவிதமான சுவாரஸ்யமான கதாபாத்திரங்களில், ஒரு அற்புதமான பாத்திரம் தனித்து நிற்கிறது - பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ். சிச்சிகோவின் படம் ஒன்றுபட்ட மற்றும் கூட்டு, இது நில உரிமையாளர்களின் வெவ்வேறு குணங்களை ஒருங்கிணைக்கிறது. அவரது கதாபாத்திரத்தின் தோற்றம் மற்றும் உருவாக்கம் பற்றி கவிதையின் பதினொன்றாம் அத்தியாயத்திலிருந்து அறிகிறோம். பாவெல் இவனோவிச் ஒரு ஏழை உன்னத குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர். சிச்சிகோவின் தந்தை அவருக்கு அரை செம்பு மற்றும் உடன்படிக்கையை விடாமுயற்சியுடன் படிப்பதற்கும், ஆசிரியர்களையும் மேலதிகாரிகளையும் மகிழ்விப்பதற்கும், மிக முக்கியமாக, ஒரு பைசாவைக் காப்பாற்றுவதற்கும் காப்பாற்றுவதற்கும் விட்டுவிட்டார். விருப்பத்தில், தந்தை மரியாதை, கடமை மற்றும் க ity ரவம் பற்றி எதுவும் சொல்லவில்லை. உயர்ந்த கருத்துக்கள் நேசத்துக்குரிய இலக்கை அடைவதில் மட்டுமே தலையிடுகின்றன என்பதை சிச்சிகோவ் விரைவாக உணர்ந்தார். எனவே, பாவ்லுஷா தனது சொந்த முயற்சியால் வாழ்க்கையில் முன்னேறுகிறார். பள்ளியில், அவர் கீழ்ப்படிதல், மரியாதை மற்றும் மரியாதைக்குரிய ஒரு மாதிரியாக இருக்க முயன்றார், முன்மாதிரியான நடத்தையால் வேறுபடுகிறார், ஆசிரியர்களிடமிருந்து பாராட்டத்தக்க விமர்சனங்களைத் தூண்டினார். பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் கருவூல அறைக்குள் நுழைகிறார், அங்கு அவர் முதலாளியை தனது முழு வலிமையுடனும் மகிழ்விப்பார், மேலும் தனது மகளை கவனித்துக்கொள்கிறார். எந்த புதிய சூழலிலும், புதிய சூழலில்,
அவர் உடனடியாக "அவருடைய மனிதர்" ஆகிறார். அவர் "விரும்புவதற்கான ஒரு பெரிய ரகசியத்தை" புரிந்துகொண்டார், அவர் ஒவ்வொரு பாத்திரத்துடனும் தனது மொழியைப் பேசுகிறார், தனது உரையாசிரியருக்கு நெருக்கமான தலைப்புகளைப் பற்றி விவாதிக்கிறார். இந்த பாத்திரத்தில் ஆத்மா இன்னும் உயிருடன் இருக்கிறது, ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும், மனசாட்சியின் வேதனையை மூழ்கடித்து, எல்லாவற்றையும் அதன் சொந்த நலனுக்காகச் செய்து, மற்றவர்களின் தொல்லைகளில் மகிழ்ச்சியை உருவாக்குகிறது "அவன் அவளைக் கொன்றுவிடுகிறான். அவமதிப்பு, ஏமாற்றுதல், லஞ்சம், மோசடி, பழக்கவழக்கங்களில் மோசடி - சிச்சிகோவின் ஆயுதங்கள். ஹீரோ வாழ்க்கையின் பொருளை கையகப்படுத்துதல், குவித்தல் ஆகியவற்றில் மட்டுமே பார்க்கிறான். ஆனால் சிச்சிகோவுக்கு பணம் என்பது ஒரு வழிமுறையாகும், ஒரு முடிவல்ல: அவனுக்கும் தனக்கும் வாழ்க்கைக்கு தகுதியான செழிப்பை விரும்புகிறான் அவரது குழந்தைகள் சிச்சிகோவின் கவிதையில் உள்ள மற்ற கதாபாத்திரங்களிலிருந்து அவரது தன்மை மற்றும் உறுதியின் வலிமையால் வேறுபடுகிறார்கள், தன்னை ஒரு திட்டவட்டமான பணியாக அமைத்துக்கொண்டார், அவர் எதையும் நிறுத்தமாட்டார், அதை அடைய விடாமுயற்சி, விடாமுயற்சி மற்றும் நம்பமுடியாத புத்தி கூர்மை ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறார்.

அவர் ஒரு கூட்டத்தைப் போல் இல்லை, அவர் சுறுசுறுப்பானவர், சுறுசுறுப்பானவர், ஆர்வமுள்ளவர். சிச்சிகோவ் மணிலோவின் பகல் கனவு மற்றும் கொரோபோச்சியின் அப்பாவித்தனத்திற்கு அந்நியமானவர். அவர் ப்ளூஷ்கின் போன்ற பேராசை கொண்டவர் அல்ல, ஆனால் நோஸ்டிரியோவைப் போல பொறுப்பற்ற மகிழ்ச்சிக்கு ஆளாகவில்லை. அவரது தொழில் சோபகேவிச்சின் கச்சா வணிகத்தன்மை போன்றது அல்ல. இவை அனைத்தும் அதன் தெளிவான மேன்மையைப் பற்றி பேசுகின்றன.

சிச்சிகோவின் ஒரு சிறப்பியல்பு அம்சம் அவரது இயற்கையின் நம்பமுடியாத பல்துறை. சிச்சிகோவ் போன்றவர்களைத் தீர்ப்பது எளிதல்ல என்று கோகோல் வலியுறுத்துகிறார். ஒரு நில உரிமையாளர் என்ற போர்வையில் மாகாண நகரத்தில் தோன்றிய சிச்சிகோவ் மிக விரைவாக உலகளாவிய அனுதாபத்தைப் பெறுகிறார். தன்னை ஒரு மதச்சார்பற்ற மனிதர், விரிவாக வளர்ந்தவர், ஒழுக்கமானவர் என்று எப்படிக் காட்டுவது என்பது அவருக்குத் தெரியும். அவர் எந்தவொரு உரையாடலையும் ஆதரிக்க முடியும், அதே நேரத்தில் அவர் "சத்தமாகவோ அல்லது அமைதியாகவோ இல்லை, ஆனால் அது சரியாகவே இருக்க வேண்டும்" என்று கூறுகிறார். சிச்சிகோவ் ஆர்வமுள்ள ஒவ்வொரு நபருக்கும், தனது சொந்த சிறப்பு அணுகுமுறையை எவ்வாறு கண்டுபிடிப்பது என்பது அவருக்குத் தெரியும். மக்களிடம் அவர் காட்டிய தயவைக் காண்பிப்பதன் மூலம், அவர் அவர்களின் இருப்பிடத்தை லாபகரமாகப் பயன்படுத்துவதில் மட்டுமே ஆர்வம் காட்டுகிறார். சிச்சிகோவ் மிக எளிதாக "உருமாறும்", அவரது நடத்தையை மாற்றுகிறார், ஆனால் ஒருபோதும் உங்கள் இலக்குகளை மறந்துவிடாதீர்கள்.

மணிலோவ் உடனான உரையாடலில், அவர் மணிலோவைப் போலவே தோற்றமளிக்கிறார்: அவர் மரியாதைக்குரியவர், உணர்திறன் உடையவர். மணிலோவ் மீது ஒரு வலுவான தோற்றத்தை எவ்வாறு உருவாக்குவது என்பதை சிச்சிகோவ் நன்கு அறிவார், எனவே எல்லா வகையான உணர்ச்சிகரமான வெளிப்பாடுகளையும் குறைக்கவில்லை. இருப்பினும், கொரோபோச்ச்காவுடன் பேசும்போது, \u200b\u200bசிச்சிகோவ் எந்தவொரு குறிப்பிட்ட துணிச்சலையும் ஆன்மீக மென்மையையும் காட்டவில்லை. அவர் விரைவில் அவரது கதாபாத்திரத்தின் சாரத்தை அவிழ்த்து விடுகிறார், எனவே கன்னமாகவும், தடையின்றி நடந்து கொள்கிறார். நீங்கள் ஒரு சுவையான பெட்டியைப் பெறமாட்டீர்கள், நீண்ட காலமாக அவளைச் சமாதானப்படுத்த முயற்சித்தபின், “அவர் எல்லா பொறுமையின் எல்லையையும் தாண்டி, தரையில் ஒரு நாற்காலியைப் பிடித்துக் கொண்டு, அவளுக்கு பிசாசுக்கு வாக்குறுதி அளித்தார்.” ”உறவு, சிச்சிகோவுடன்“ நீங்கள் ”பற்றி பேசுவது, அவர்கள் பழைய மார்பக நண்பர்களைப் போல நடந்து கொள்கிறார்கள். நொஸ்டிரியோவ் தற்பெருமை காட்டும்போது, \u200b\u200bசிச்சிகோவ் ம silent னமாக இருக்கிறார், அவர் கேட்டவற்றின் உண்மைத்தன்மையை சந்தேகிக்கவில்லை என்பது போல.

பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ்

சிச்சிகோவ் கவிதையின் கதாநாயகன், அவர் எல்லா அத்தியாயங்களிலும் காணப்படுகிறார். இறந்த ஆத்மாக்களுடன் ஒரு மோசடி பற்றிய யோசனையை அவர் வைத்திருந்தார், அவர் தான் ரஷ்யாவைச் சுற்றி பயணம் செய்தார், பலவகையான கதாபாத்திரங்களை சந்தித்தார் மற்றும் பல்வேறு சூழ்நிலைகளில் இறங்கினார்.
சிச்சிகோவின் குணாதிசயம் முதல் அத்தியாயத்தில் ஆசிரியரால் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. அவரது உருவப்படம் மிகவும் தெளிவற்ற முறையில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது: “அழகானவர் அல்ல, ஆனால் மோசமான தோற்றம் கொண்டவர் அல்ல, மிக அடர்த்தியானவர் அல்லது மிக மெல்லியவர் அல்ல; இது பழையது என்று சொல்ல முடியாது, ஆனால் மிகவும் இளமையாக இல்லை. கோகோல் தனது பழக்கவழக்கங்களில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறார்: ஆளுநர் விருந்தில் உள்ள அனைத்து விருந்தினர்களிடமும் அவர் ஒரு அற்புதமான தோற்றத்தை ஏற்படுத்தினார், தன்னை ஒரு அனுபவமிக்க சமூகவாதியாகக் காட்டினார், பல்வேறு தலைப்புகளில் உரையாடலை ஆதரித்தார், ஆளுநர், காவல்துறைத் தலைவர், அதிகாரிகளை திறமையாகப் புகழ்ந்து கொண்டார், மேலும் தன்னை மிகவும் புகழ்ந்துரைத்தார். "நல்லொழுக்கமுள்ள மனிதனை" ஹீரோக்களுக்குள் அழைத்துச் செல்லவில்லை என்று கோகோலே நமக்குச் சொல்கிறார், உடனடியாக தனது ஹீரோ ஒரு மோசடி என்று நிபந்தனை விதிக்கிறார்.
"எங்கள் ஹீரோவின் இருண்ட மற்றும் அடக்கமான தோற்றம்." அவரது பெற்றோர் பிரபுக்கள், ஆனால் தூண் அல்லது தனிப்பட்டவர்கள் என்று கடவுள் நமக்குச் சொல்கிறார் - கடவுளுக்குத் தெரியும். சிச்சிகோவ் தனது பெற்றோரைப் போல் இல்லை. குழந்தை பருவத்தில், அவருக்கு ஒரு நண்பரோ தோழரோ இல்லை. அவரது தந்தை உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தார், சிறிய "சிறிய அடுப்பின்" ஜன்னல்கள் குளிர்காலத்தில் அல்லது கோடைகாலத்தில் திறக்கப்படவில்லை. கோச்சோல் சிச்சிகோவைப் பற்றி பேசுகிறார்: "ஆரம்பத்தில் வாழ்க்கை அவரை எப்படியாவது புளிப்பாகவும், விரும்பத்தகாததாகவும், பனியால் மூடப்பட்ட ஒருவித சேற்று ஜன்னல் வழியாகவும் பார்த்தது ..."
"ஆனால் வாழ்க்கையில் எல்லாம் விரைவாகவும் கலகலப்பாகவும் மாறுகிறது ..." தந்தை பவுலை நகரத்திற்கு அழைத்து வந்து வகுப்புகளுக்குச் செல்லும்படி அறிவுறுத்தினார். அவரது தந்தை கொடுத்த பணத்தில், அவர் ஒரு காசு கூட செலவழிக்கவில்லை, மாறாக அவர்களுக்கு ஒரு அதிகரிப்பு செய்தார். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, அவர் ஊகிக்கக் கற்றுக்கொண்டார். பள்ளியிலிருந்து வெளியே வந்த அவர் உடனடியாக வேலை மற்றும் சேவைக்குத் தொடங்கினார். ஊகத்தின் உதவியுடன், அவர் முதல்வரிடமிருந்து பதவி உயர்வு பெற முடிந்தது. ஒரு புதிய முதலாளியின் வருகைக்குப் பிறகு, சிச்சிகோவ் வேறொரு நகரத்திற்குச் சென்று சுங்கத்தில் பணியாற்றத் தொடங்கினார், அது அவருடைய கனவு. "அவருக்கு கிடைத்த பணிகளில் இருந்து, ஒன்று: அறங்காவலர் குழுவில் பல நூறு விவசாயிகளை பணிநீக்கம் செய்வதில் ஈடுபடுவது." கவிதையில் விவாதிக்கப்பட்டுள்ள ஒரு செயலைச் சிதைப்பது அவருக்கு ஏற்பட்டது.

சிச்சிகோவ் - என்.வி.கோகால் எழுதிய "டெட் சோல்ஸ்" (முதல் தொகுதி 1842, தணிக்கையின் கீழ். தலைப்பு "சிச்சிகோவின் சாகசங்கள், அல்லது இறந்த ஆத்மாக்கள்"; இரண்டாவது, தொகுதி 1842-1845). அவரது முன்னணி கலைக் கொள்கைக்கு இணங்க - பெயரிலிருந்து படத்தை விரிவுபடுத்துவதற்கு - கோகோல் சி. ஆகவே, குடும்பப்பெயர் Ch. இருப்பினும், இது மிகவும் இளமையாக இல்லை. " Ch இன் உருவப்படத்தில், நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை கொள்கைகள் இரண்டும் ஒரே வழியில் நிராகரிக்கப்படுகின்றன, எந்தவொரு குறிப்பிடத்தக்க வெளிப்புற மற்றும் உள் ஆளுமைப் பண்புகளும் நிராகரிக்கப்படுகின்றன, பூஜ்ஜியமாகக் குறைக்கப்படுகின்றன, சமன் செய்யப்படுகின்றன. சி. - பாவெல் இவனோவிச், சுற்று மற்றும் இணக்கமான, ஆனால் விசித்திரமானதல்ல, சுற்றுச்சூழலுடன் ஒன்றிணைவதற்கான சி. இன் விருப்பத்தையும் வலியுறுத்துகிறது, மிதமாக கவனிக்கத்தக்கதாக இருக்க வேண்டும் (“ஒரு தீப்பொறியுடன் லிங்கன்பெர்ரி டெயில்கோட்”), அதே நேரத்தில் மற்றவர்களைப் போலவே (“ஒருபோதும் தன்னை ஒரு ஆபாசமான வார்த்தையை அனுமதிக்காது ”,“ வரவேற்புகளில் ... திடமான ஒன்று ”),“ தங்க சராசரி ”கொள்கையை பின்பற்றுகிறது. சடங்கு சுவையாகவும் மொத்த உடலியல் அம்சங்களுடனும் சி. "; மறுபுறம், “நீண்ட காலமாக நான் என் கன்னங்களை என் நாக்கால் கழுவினேன்”, “நான் மிகவும் சத்தமாக என் மூக்கை ஊதினேன்”, “என் மூக்கு ஒரு குழாய் போல ஒலித்தது”, “நான் என் மூக்கிலிருந்து இரண்டு முடிகளை பறித்தேன்”. சி. கோகோல் ஒரு மூக்கை மாற்றியமைக்கிறார் (சி.எஃப். மேஜர் கோவலெவ், அதன் மூக்கு காணவில்லை): "அவரது மூக்கை முன்னோக்கி மாட்டிக்கொண்டார்." சி. இன் மூக்கு “இடி” (ஏ. வெள்ளை), “முரட்டு-குழாய்” உடன் ஒப்பிடும்போது, \u200b\u200bஆர்கெஸ்ட்ராவில் மிகவும் சத்தமாக ஒலிக்கிறது, இதன் மூலம் கோகோல் சில் ஒரு முரண்பாடான முரண்பாட்டை அறிமுகப்படுத்துகிறார். இணக்கமான வட்டமான தன்மை (“முழு முகம்”, “ஒரு முகம் மற்றும் கஷுஞ்சிக் போன்றது ”,“ பனி-வெள்ளை கன்னம் ”), வாங்குபவரின் அசைக்க முடியாத ஆற்றலை வலியுறுத்துகிறது (“ மூக்கு கீழ்நோக்கி ”), யாருக்கு விதி தாராளமாக மூக்கின் மீது கிளிக்குகளை அளிக்கிறது, நீண்ட நேரம் அல்ல. சி. இன் படம் மல்டிஃபங்க்ஸ்னல். சி. "மிராஜ் சூழ்ச்சி" (ஜே. மான்) என்று அழைக்கப்படுபவரின் மையமாகும். ஒரு இடைக்கால நாவலின் அலைந்து திரிந்த நைட் அல்லது ஒரு முரட்டு நாவலின் அலைபாயும் போல, சி. நிலையான இயக்கத்தில் உள்ளது, சாலையில், அவர் ஹோமெரிக் ஒடிஸியஸுடன் ஒப்பிடத்தக்கவர். உண்மை, அழகான பெண்மணிக்கு வீரச் செயல்களை அர்ப்பணிக்கும் ஒரு நைட்டியைப் போலல்லாமல், சி. ஒரு "பைசாவின் நைட்", பிந்தையவரின் பொருட்டு, சாராம்சத்தில், சி.எச். மற்றும் அவரது "சாதனைகளை" செய்கிறது. சி. (சா. 11) இன் சுயசரிதை என்பது வாழ்க்கையின் முக்கிய சாதனையான - இறந்த ஆத்மாக்களை வாங்குவதற்கான ஆரம்ப செயல்களின் தொடர். சி. மெல்லிய காற்றிலிருந்து ஒரு பைசா கூட உருவாக்க முயல்கிறது, அதனால் பேச. ஒரு பள்ளி மாணவனாக இருந்தபோது, \u200b\u200bசி. தனது தந்தையிடம் விட்டுச் சென்ற அரை தானியத்தை புழக்கத்தில் வைத்தார்: “அவர் மெழுகிலிருந்து ஒரு புல்ஃபிஞ்ச் தயாரித்தார்”, அதை வரைந்து லாபகரமாக விற்றார்; அவர் பசியுள்ள வகுப்பு தோழர்களுக்கு ஒரு ரொட்டி அல்லது கேரட்டை மறுவிற்பனை செய்தார், சந்தையில் நேரத்திற்கு முன்பே வாங்கினார்; அவர் இரண்டு மாதங்களுக்கு சுட்டியைப் பயிற்றுவித்தார், மேலும் அதை லாபகரமாக விற்றார். சி. பொல்டினா ஐந்து ரூபிள்களாக மாறி ஒரு பையில் தைக்கப்பட்டார் (சி.எஃப். பெட்டி). அஸ்திவாரத்திற்கு மேலே ஆறு ஆண்டுகளாக கட்டப்படாத "மிகவும் மாநில மூலதன கட்டமைப்பை" நிர்மாணிப்பதற்கான ஆணையத்தில் சி. இதற்கிடையில், சி. ஒரு வீட்டைக் கட்டுகிறார், ஒரு சமையல்காரரைத் தொடங்குகிறார், இரண்டு குதிரைகள், டச்சு சட்டைகள், சோப்புகளை வாங்குகிறார் "சருமத்திற்கு மென்மையைத் தெரிவிக்க." மோசடியால் நம்பப்பட்ட சி. தோல்வியுற்றார், பணத்தையும் செழிப்பையும் இழக்கிறார், ஆனால் சாம்பலில் இருந்து மறுபிறவி எடுப்பது போல, சுங்க அதிகாரியாக மாறுவது போல, கடத்தல்காரர்களிடமிருந்து அரை மில்லியன் லஞ்சம் பெறுகிறார். அவரது கூட்டாளியின் இரகசிய கண்டனம் கிட்டத்தட்ட ஒரு குற்றவியல் நீதிமன்றத்திற்கு சி. லஞ்சத்தின் உதவியுடன் மட்டுமே சி. தண்டனையிலிருந்து தப்பிக்க முடிகிறது. "திருத்தக் கதைகளில்" பட்டியலிடப்பட்ட நில உரிமையாளர்களிடமிருந்து செர்ஃப்ஸை வாங்கத் தொடங்கிய சி. கேட்கப்படாத ™, சி. வழங்கிய பரிவர்த்தனையின் ஆபத்து மற்றும் தெளிவின்மை ஆகியவற்றின் விளைவாக “மிராஜ் சூழ்ச்சி” உருவாகத் தொடங்குகிறது. நில உரிமையாளர்களுக்கு. இறந்த ஆத்மாக்களைச் சுற்றி வெடித்த ஊழல், ஆளுநர் நோஸ்டிரியோவின் பந்தில் தொடங்கி, பயந்துபோன கொரோபோச்ச்காவால் வலுப்படுத்தப்பட்டது, நிகோலேவ் காலத்தின் அருமையான ரஷ்ய யதார்த்தத்தின் ஒரு பெரிய மர்மமாக உருவாகிறது, மேலும் பரந்த அளவில், ரஷ்ய தேசிய தன்மையின் ஆவியையும், வரலாற்று செயல்முறையின் சாரத்தையும் சந்திக்கிறது, கோகோல் புரிந்துகொள்கிறது. மற்றொன்று புரிந்துகொள்ளமுடியாத மற்றும் வல்லமைமிக்க பிராவிடன்ஸுடன். . , எல்லாமே உண்மையில் என்னவென்று எங்களுக்குத் தெரியவில்லை. இது கடினமானது, நீங்கள் மறந்துவிடுவது கடினம், ஒவ்வொரு நிமிடமும் எங்கள் செயல்கள் நீங்கள் எதையும் லஞ்சம் கொடுக்காத ஒருவரால் திருத்தப்படும்.)) பின்னர், “பெண் வெறுமனே இனிமையானவர்” என்று மறுபரிசீலனை செய்வதில், அவள் தோன்றுகிறாள் ரினால்டோ ரினால்டினி, "தலை முதல் கால் வரை ஆயுதம் ஏந்தியவர்" மற்றும் கொரோபோச்ச்காவிலிருந்து இறந்த ஆத்மாக்களை மிரட்டி பணம் பறித்தல், இதனால் "முழு கிராமமும் தப்பி ஓடியது, குழந்தைகள் அழுகிறார்கள், எல்லோரும் அலறுகிறார்கள், யாரும் யாரையும் புரிந்து கொள்ளவில்லை." ஆளுநரின் மகளை கடத்திச் செல்வதற்காக இறந்த ஆத்மாக்களை சி. இரண்டு விரோத கட்சிகள் இருந்தன: ஆண் மற்றும் பெண். அவர் திருமணம் செய்து கொண்டதால், அவரது மனைவி ஆளுநருக்கு ஒரு கடிதம் எழுதியதால், சி. "கடத்த முடிவு செய்தார்" என்று அந்த பெண் கூறினார். ஆண் சி. ஒரு தணிக்கையாளராக, அதே நேரத்தில், மாறுவேடத்தில் நெப்போலியனுக்காக, செயின்ட் ஹெலினாவிலிருந்து தப்பித்த, காலில்லாத கேப்டன் கோபிகினுக்காக, கொள்ளையர்களின் குழுவில் அட்டமான் ஆனார். இறந்த ஆத்மாக்கள் அவரது அலட்சியம் காரணமாக காய்ச்சலால் இறந்த நோயாளிகள் என்று மருத்துவ வாரிய ஆய்வாளர் கற்பனை செய்தார்; கோட்டையை "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்று வடிவமைப்பதில் அவர் ப்ளூஷ்கின் வழக்கறிஞராகிவிட்டார் என்று சிவில் சேம்பரின் தலைவர் பயந்துவிட்டார்; உல்-சிசோல் வணிகர்களால் "மரணத்திற்குச் சென்றார்" என்று சோல்விச்செகோட் வணிகர்கள் சமீபத்தில் ஒரு நீதிமன்றத்திற்கு லஞ்சம் கொடுத்தனர், அதன் பிறகு நீதிமன்றம் உஸ்ட்-சிசோல் வணிகர்கள் "தீப்பொறிகளால் இறந்தது" என்று தீர்ப்பை வழங்கியது; கூடுதலாக, அரசுக்கு சொந்தமான விவசாயிகள் ஜெம்ஸ்டோ பொலிஸ் ட்ரோபியாஷ்கின் மதிப்பீட்டாளரைக் கொன்றனர், ஏனெனில் அவர் "ஒரு பூனை போல டி-வோர்". கள்ளநோட்டு மற்றும் கொள்ளையனைத் தேடுவது குறித்து ஆளுநருக்கு ஒரே நேரத்தில் இரண்டு அரசு ஆவணங்கள் கிடைத்தன, இருவரும் சி என்று மாறியிருக்கலாம்.இந்த வதந்திகளின் விளைவாக, வழக்கறிஞர் இறந்தார். 2 வது தொகுதியில், சி. ஆண்டிகிறிஸ்ட்டுடன் தொடர்புடையது, ரஷ்யா இன்னும் தளர்த்திக் கொண்டிருக்கிறது, தவறாக எழுதப்பட்ட சொல் ஸ்கிஸ்மாடிக்ஸின் அமைதியின்மையைத் தூண்டுகிறது (“ஒரு ஆண்டிகிறிஸ்ட் பிறந்தார், அவர் இறந்தவர்களுக்கு ஓய்வு கொடுக்கவில்லை, இறந்த சில ஆத்மாக்களை வாங்குகிறார். அவர்கள் மனந்திரும்பி பாவம் செய்தனர், ஆண்டிகிறிஸ்டைப் பிடிக்கும் போர்வையில், ஆண்டிகிறிஸ்ட் அல்லாதவர்களைக் கொன்றது ”), அதே போல் நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் கேப்டன்கள்-படைவீரர்களுக்கு எதிரான ஆண்களின் கலவரங்களும்,“ சில நாடோடிகள் தங்களுக்கு இடையேயான வதந்திகளைத் தவறவிட்டதால், ஆண்கள் நில உரிமையாளர்களாக இருக்க வேண்டும், டெயில்கோட்களில் ஆடை அணிவிக்க வேண்டும், நில உரிமையாளர்கள் ஆர்மீனியர்களில் ஆடை அணிவார்கள், ஆண்கள் இருப்பார்கள் ".

சி. படத்தின் மற்றொரு செயல்பாடு அழகியல். ச. எதிர்கால சந்ததியினருக்கான கவனிப்பு மற்றும் முன்மாதிரியான நில உரிமையாளராக வேண்டும் என்ற விருப்பத்திற்கு மாறாக, சி. (“அவர் கனமானவர்”, “வயிறு டிரம்”) இன் திடத்தன்மை, பட்டம், உடல் ரீதியான தொடுதல் இருந்தபோதிலும், சி. இன் சாரம் மிமிக்ரி, டக்டிலிட்டி மற்றும் எந்தவொரு கப்பலின் வடிவத்தையும் எடுக்கும் திறன். சி. நிலைமை மற்றும் உரையாசிரியரைப் பொறுத்து மாற்றங்கள் முகம், பெரும்பாலும் அவர் வர்த்தகம் செய்யும் நில உரிமையாளரின் தோற்றமாக மாறும்: சி. மணிலோவ் இனிமையான கண்கள் மற்றும் உதவியாக இருக்கிறார், அவரது பேச்சு சர்க்கரை பாகைப் போன்றது; கொரோபோச்ச்காவுடன் வைத்திருப்பது எளிதானது, ஒரு பண்புக்கூறு கூட அவளுக்கு உறுதியளிக்கிறது, அவளது “கிளப் ஹெட்” ஆல் கோபமடைகிறது, சி. நோஸ்டிரோவ் சி. உடன், "நீங்கள்" என்ற பயத்தில், நோஸ்ட்ரேவின் எழுத்துக்களுடன் வாங்குவதற்கான காரணங்களை விளக்குகிறார்: "ஓ, என்ன ஒரு ஆர்வம்: அவர் எல்லா குப்பைகளையும் தனது கையால் தொட்டு, அதை வாசனை கூட விரும்புகிறார்!" இறுதியாக, சி. இன் சுயவிவரத்தில். "அவர் நெப்போலியனின் உருவப்படத்திற்கு மிகவும் சரணடைந்துள்ளார், ஏனென்றால் அவரும்" மிகவும் தடிமனாக இருப்பதாகக் கூற முடியாது, ஆனால் அவ்வளவு மெல்லியதாக இல்லை. " "கண்ணாடியின்" கோகோல் நோக்கம் Ch இன் படத்தின் இந்த அம்சத்துடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. சி., ஒரு கண்ணாடியைப் போலவே, இறந்த ஆத்மாக்களின் மற்ற ஹீரோக்களையும் உள்ளடக்கியது, இந்த கதாபாத்திரங்களின் அனைத்து அத்தியாவசிய ஆன்மீக பண்புகளையும் மொட்டில் கொண்டுள்ளது. ஐந்து சக்கர வாகனங்கள், ஐம்பது டாலர்கள், நான்கு சக்கர வாகனங்கள் என பலவகைப்பட்ட பைகளில் தனித்தனியாக சேகரித்த கொரோபோச்ச்காவைப் போலவே, சி. ஐந்து ரூபிள்களை பையில் தைக்கிறார். மணிலோவைப் போலவே, சி. ஒரு அற்புதமான கனவு காண்பவர், அவர் ஒரு அழகான, “புதிய சிறிய முட்டையைப் போல”, ஒரு ஆளுநரின் மகளின் முகத்தைப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bஅவர் திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று கனவு காணத் தொடங்குகிறார், மேலும் இருநூறு ஆயிரம் வரதட்சணைகள், அவர் கிட்டத்தட்ட ஆளுநரின் பந்தைக் காதலிக்கிறார்: “சிச்சிகோவ்ஸ் ஒரு சில வாழ்க்கையில் நிமிடங்கள் கவிஞர்களிடம் திரும்பும். " இதேபோல், பிளைஷ்கின், சி.எச். அனைத்து வகையான குப்பைகளையும் ஒரு கலசத்தில் சேகரிக்கிறது: ஒரு தூணிலிருந்து கிழிந்த ஒரு சுவரொட்டி, பயன்படுத்தப்பட்ட டிக்கெட் போன்றவை. சி. கேஸ்கட் என்பது படத்தின் பெண் ஹைப்போஸ்டாஸிஸ் ஆகும். ஏ. பெலி தனது "மனைவி" சி. (சி.எஃப். பாஷ்-மச்ச்கின் ஓவர் கோட் - அவரது மனைவி, "ஒரு இரவுக்கு எஜமானி" என்று மாறிவிட்டார்), அங்கு இதயம் "பணத்திற்கான ஒரு சிறிய ரகசிய பெட்டி, இது பெட்டியின் பக்கத்தில் கவனிக்கப்படாமல் முன்வைக்கப்பட்டது". இது Ch இன் ஆன்மாவின் ரகசியத்தைக் கொண்டுள்ளது, எனவே “இரட்டை அடி” என்று சொல்லலாம். இந்த கலசம் கொரோபோச்ச்காவின் (ஏ. பிடோவ்) உருவத்துடன் ஒத்துப்போகிறது, இது சி இன் ரகசியத்தில் திரை திறக்கிறது. சி இன் உருவத்தின் மற்றொரு ஹைப்போஸ்டாஸிஸ். அவரது சாய்ஸ். ஏ. பெலியின் கூற்றுப்படி, குதிரைகள் Ch இன் திறன்கள், குறிப்பாக ஒரு புத்திசாலி - “வஞ்சகமுள்ள” குதிரை, இது Ch இன் மோசடியைக் குறிக்கிறது , "மும்மடங்கின் நகர்வு ஏன் பக்கவாட்டு நகர்வு". குதிரையின் வேர் விரிகுடா மற்றும் ஸ்னார்லிங் க aura ரா ஆகியவை கடின உழைப்பாளி குதிரைகளாகும், இது "இறந்தவர்களிடமிருந்து" உயிர்த்தெழுப்பப்படும் என்ற நம்பிக்கையுடன் கோகோலை ஊக்குவிக்கிறது, விரைவான கிறிஸ்தவ பாதையில் விரைந்து செல்லும் ரஸ்-மூன்றை இயக்கும் அவரது இலட்சியத்தை பூர்த்தி செய்கிறது, அதனுடன் ஐரோப்பிய நாடுகள் ரஷ்யாவிலிருந்து விலக வேண்டும் .

சோகத்தின் உருவத்தின் நெறிமுறை செயல்பாடு கோகோலின் கூற்றுப்படி, சி. ஒரு அநீதியான கையகப்படுத்துபவர் (“கையகப்படுத்தல் என்பது எல்லாவற்றின் தவறு”, அத்தியாயம் 11). சி. இன் மோசடி "பீட்டரின் வழக்கில்" இருந்து வருகிறது, அவர் தான் செர்ஃப்களின் திருத்தத்தை அறிமுகப்படுத்தினார், ரஷ்யாவின் அதிகாரத்துவத்திற்கு அடித்தளம் அமைத்தார். சி. ஒரு மேற்கத்தியர் (டி. மெரேஷ்கோவ்ஸ்கி), மற்றும் கோகோல் ஐரோப்பிய பண வழிபாட்டை மறுக்கிறார். பிந்தையது Ch இன் நெறிமுறை சார்பியல்வாதத்தை தீர்மானிக்கிறது .: ஒரு பள்ளி மாணவனாக, அவர் "திமிர்பிடித்த மற்றும் கலகக்கார" மாணவர்களை முழங்காலில் நிறுத்தி, பசியால் பட்டினி கிடக்கும் ஆசிரியரை "மகிழ்விக்கிறார்"; சி., மாறாக, நகராமல் பெஞ்சில் அமர்ந்து, ஆசிரியருக்கு ஒரு மணியைக் கொடுத்து, மூன்று முறை தொப்பியைக் கழற்றி விடுகிறார்; ஆசிரியர்கள் பள்ளியிலிருந்து வெளியேற்றும்போது, \u200b\u200b"திமிர்பிடித்த மற்றும் கலகக்காரர்" அவருக்கு உதவ பணம் சேகரிக்கும் போது, \u200b\u200bசி. "ஒரு நிக்கல் வெள்ளியைக் கொடுக்கிறார், அவருடைய தோழர்கள் உடனடியாக எறிந்தனர்:" ஓ, நீங்கள் வாழ்ந்தீர்கள்! "என்று கூறினார். - சி. மற்றொரு அலுவலகத்தில் ஒரு சில்லறை விற்பனையாளர், சி. தனது மார்பை வீட்டிற்கு அனுப்பி, சில்லறை விற்பனையாளரின் குடியிருப்பில் இருந்து வெளியேறுகிறார். "பவுட், பவுட், அடடா மகனே!" - பின்தொடர்பவர் கோபமடைந்தார். சி. இன் இத்தகைய நடவடிக்கைகள் டி.எஸ். மெரேஷ்கோவ்ஸ்கி மற்றும் வி.வி.நபோகோவ் ஆகியோரை சி. "சி. சி. ஆளுமைப்படுத்தும் மோசமான தன்மை பிசாசின் முக்கிய தனித்துவமான அம்சங்களில் ஒன்றாகும் ... ”(நபோகோவ்). க்ளெஸ்டகோவ் மற்றும் ச. பணத்தின் சக்தி எவ்வளவு மாயையானது, ச. , கடவுளுக்கு நன்றி, நிறைய இறந்துவிட்டன ... ”), மற்றும் ஒரு சிறிய விளைவு: சி. இன் ஒரு தவிர்க்க முடியாத படுதோல்வி. (முரசோவின் வார்த்தைகளை ஒப்பிடுங்கள்:“ அத்தகைய விருப்பத்துடனும் விடாமுயற்சியுடனும் இருந்தால், ஆனால் ஒரு நல்ல செயலுக்காக! ”.) சொட்டோரியாலஜிக்கல் செயல்பாடு (இரட்சிப்பின்) மற்ற ஹீரோக்களைப் போலவே, கோகோலின் திட்டத்தின்படி, கவிதையின் மூன்றாவது தொகுதியில் உயிர்த்தெழுப்பப்பட வேண்டும், இது டான்டே அலிகேரியின் “தெய்வீக நகைச்சுவை” (“நரகம்”, “புர்கேட்டரி”, “சொர்க்கம்”, அதேபோல் ஒரு பகுதி ஒத்திருக்கிறது) . சி. மேலும், ஒரு மீட்பராக செயல்பட்டிருப்பார். ஆகவே, அவருடைய பெயர் அப்போஸ்தலனாகிய பவுலின் பெயருடன் ஒத்துப்போகிறது, யூதர்களையும் புறஜாதியாரையும் கிறிஸ்துவிடம் கொண்டுவருவதற்காக அவர்களை "வாங்குகிறது" (cf. ஏ. கோல்-டென்பெர்க் குறித்தார்). அப்போஸ்தலன் பவுலைப் போலவே, சி. ஒரு பாவியிடமிருந்து திடீர் நெருக்கடியின் போது நீதியுள்ள மனிதராகவும் விசுவாச போதகராகவும் மாற வேண்டியிருந்தது. இதற்கிடையில், சி. ஒவ்வொன்றின் உரிமையாளரும் முந்தையதை விட இறந்துவிட்டார் ”(ஏ. வெள்ளை). மாறாக, சி., கையகப்படுத்திய “ஆத்மாக்கள்” உயிருடன் தோன்றும், ரஷ்ய மக்களின் திறமை மற்றும் படைப்பாற்றல் உணர்வை உள்ளடக்கியது, சி., பிளுஷ்கின், சோபகேவிச் (ஜி. ஏ. இவ்வாறு, சி., கிறிஸ்துவைப் போலவே, நரகத்திற்கு இறங்கி, இறந்த ஆத்மாக்களை விடுவித்து, அவரை மறதியிலிருந்து வெளியேற்றுகிறார். "இறந்தவர்கள்", நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் அதிகாரிகளின் உடல் ரீதியான, அநீதியான ரஷ்யாவை வாழ்ந்தாலும், கோகோலின் கற்பனாவாதத்தின்படி, நீதியான விவசாய ரஷ்யாவுடன் மீண்டும் ஒன்றிணைய வேண்டும், அங்கு சி.எச்.

சி. கோகோலின் உருவத்தின் வாழ்க்கை வரலாற்று செயல்பாடு, அவரது உணர்ச்சிகளை, எடுத்துக்காட்டாக, பூட்ஸ் மீது அன்பு செலுத்துகிறது: “மற்றொரு மூலையில், கதவுக்கும் ஜன்னலுக்கும் இடையில், பூட்ஸ் ஒரு வரிசையில் வரிசையாக அமைக்கப்பட்டன: சில முற்றிலும் புதியவை அல்ல, மற்றவை புதியவை, வார்னிஷ் செய்யப்பட்ட அரை பூட்ஸ் மற்றும் தூக்க காலணிகள்” (2 வது தொகுதி. , 1 வது அத்தியாயம்.). (ஏ. அர்னால்டியின் நினைவுக் குறிப்புகளைக் காண்க.) கோ., சி. கோகோலைப் போலவே, சி. ஆர்வங்களின் உலகளாவிய தன்மையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, குறைக்கப்பட்ட, பகடி வடிவத்தில் இருந்தாலும்: “இது ஒரு குதிரைத் தொழிற்சாலையாக இருந்தாலும், அவர் ஒரு குதிரைத் தொழிற்சாலையைப் பற்றி பேசிக் கொண்டிருந்தார்; அவர்கள் நல்ல நாய்களைப் பற்றிப் பேசினார்களா, இங்கே அவர் மிகவும் விவேகமான கருத்துக்களைக் கூறினார் மற்றும் பில்லியர்ட் விளையாட்டில் தவறவிடவில்லை; அவர்கள் நல்லொழுக்கத்தைப் பற்றிப் பேசினாலும், நல்லொழுக்கத்தைப் பற்றி அவர் நன்றாக நியாயப்படுத்தினார், கண்களில் கண்ணீருடன் கூட ... " இறுதியாக, ஆசிரியரின் பாடல் வரிகள் கோகோல் பெரும்பாலும் சி. இன் நனவுக்கு திருப்பி விடுகிறார், ஹீரோவின் சித்தாந்தத்துடன் அவரது சித்தாந்தத்தை அடையாளம் காட்டுகிறார்.

• நில உரிமையாளர் உருவப்படம் சிறப்பியல்பு மேனர் வீட்டு பராமரிப்பு வாழ்க்கை முறை மீதான அணுகுமுறை மொத்த மணிலோவ் நீல நிற கண்களுடன் அழகான மஞ்சள் நிற. மேலும், அவரது தோற்றத்தில் "இது சர்க்கரைக்கு அதிகமாக மாற்றப்பட்டதாகத் தோன்றியது." பார்வையும் நடத்தையும் மிகவும் கவர்ந்திழுக்கிறது. மிகவும் ஆர்வமுள்ள மற்றும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட கனவு காண்பவர், அவரது வீட்டுக்காரர்களுக்காகவோ அல்லது பூமிக்குரிய எதற்கோ எந்த ஆர்வமும் இல்லை (கடைசி திருத்தத்திற்குப் பிறகு அவரது விவசாயிகள் இறந்துவிட்டார்களா என்பது கூட அவருக்குத் தெரியாது). மேலும், அவரது கனவு முற்றிலும் [...]
• டெட் சோல்ஸ் என்ற கவிதை வெளிப்புறமாக மூடப்பட்ட மூன்று, ஆனால் உள்நாட்டில் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட வட்டங்களைக் கொண்டுள்ளது. நில உரிமையாளர்கள், நகரம், சிச்சிகோவின் வாழ்க்கைக் கதை, சாலையின் உருவத்தால் ஒன்றுபட்டது, கதாநாயகனின் மோசடியால் சதி தொடர்பானது. ஆனால் நடுத்தர இணைப்பு - நகரத்தின் வாழ்க்கை - மையத்தை நோக்கி ஈர்ப்பு வட்டங்கள் குறுகியது; இது மாகாண வரிசைக்கு ஒரு கிராஃபிக் சித்தரிப்பு. சுவாரஸ்யமாக, இந்த படிநிலை பிரமிட்டில், ஆளுநர் டல்லில் எம்பிராய்டரி செய்வது ஒரு கைப்பாவை உருவம் போல் தெரிகிறது. உண்மையான வாழ்க்கை பொதுமக்களில் கொதிக்கிறது [...]
• நிகோலாய் வாசிலீவிச் கோகோல் எங்கள் பரந்த தாய்நாட்டின் மிகச் சிறந்த எழுத்தாளர்களில் ஒருவர். அவர் எப்போதுமே தனது படைப்புகளில் வேதனையான விஷயங்களைப் பற்றி பேசினார், அவருடைய காலத்தில் அவருடைய ரஷ்யா வாழ்ந்ததைப் பற்றி. அது அவருடன் அற்புதமானது! இந்த மனிதன் உண்மையில் ரஷ்யாவை நேசித்தான், நம் நாடு உண்மையில் என்னவென்று பார்த்தேன் - மகிழ்ச்சியற்றது, ஏமாற்றுவது, இழந்தது, ஆனால் அதே நேரத்தில் - பூர்வீகம். "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையில் நிகோலாய் வாசிலீவிச் அப்போதைய ரஸின் சமூக துண்டுகளைத் தருகிறார். நில உரிமையாளரை அனைத்து வண்ணங்களிலும் விவரிக்கிறது, அனைத்து நுணுக்கங்களையும், கதாபாத்திரங்களையும் வெளிப்படுத்துகிறது. [...]
• நிக்கோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலின் பணி நிக்கோலஸ் I இன் இருண்ட சகாப்தத்தில் இருந்தது. இது 30 கள். XIX நூற்றாண்டு, டிசம்பர் எழுச்சியை ஒடுக்கிய பின்னர் ரஷ்யாவில் எதிர்வினை ஆட்சி செய்தபோது, \u200b\u200bஅனைத்து எதிர்ப்பாளர்களும் துன்புறுத்தப்பட்டனர், சிறந்த மக்கள் துன்புறுத்தப்பட்டனர். அவருக்கான சமகால யதார்த்தத்தை விவரிக்கும் என். வி. கோகோல், வாழ்க்கையின் பிரதிபலிப்பின் ஆழத்தில் புத்திசாலித்தனமான, ஆத்மாவில் இறந்த ஒரு கவிதையை உருவாக்குகிறார். "டெட் சோல்ஸ்" இன் அடிப்படை என்னவென்றால், இந்த புத்தகம் யதார்த்தம் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் தனிப்பட்ட அம்சங்களின் பிரதிபலிப்பு அல்ல, மாறாக ஒட்டுமொத்த ரஷ்யாவின் யதார்த்தமாகும். அவரே [...]
• கோகோலின் டெட் சோல்ஸ் என்ற கவிதையில், நிலப்பிரபுத்துவ நில உரிமையாளர்களின் வாழ்க்கை முறை மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் மிகவும் சரியாக கவனிக்கப்பட்டு விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. நில உரிமையாளர்களின் உருவங்களை வரைதல்: மணிலோவ், கொரோபோச்ச்கா, நோஸ்ட்ரெவ், சோபகேவிச் மற்றும் ப்ளூஷ்கின், எழுத்தாளர் செர்ஃப் ரஷ்யாவின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஒரு பொதுவான படத்தை மீண்டும் உருவாக்கினார், அங்கு கொடுங்கோன்மை ஆட்சி செய்தது, பொருளாதாரம் வீழ்ச்சியடைந்தது, அந்த நபர் தார்மீக சீரழிவுக்கு ஆளானார். கவிதையை எழுதி வெளியிட்ட பிறகு, கோகோல் கூறினார்: ““ இறந்த ஆத்மாக்கள் ”நிறைய சத்தம் எழுப்பியது, நிறைய முணுமுணுத்தது, கேலி, உண்மை மற்றும் கேலிச்சித்திரத்துடன் பலரைத் தொட்டது, தொட்டது [...]
• "இறந்த ஆத்மாக்களின்" முக்கிய கருப்பொருள் ரஷ்யா அவருக்கு சமகாலத்தவர் என்று நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் குறிப்பிட்டார். "அதன் உண்மையான அருவருப்பின் முழு ஆழத்தையும் நீங்கள் காண்பிக்கும் வரை சமுதாயத்தையோ அல்லது முழு தலைமுறையையோ கூட அழகாக நோக்கி இயக்குவது சாத்தியமில்லை" என்று ஆசிரியர் நம்பினார். அதனால்தான் இந்த கவிதை உள்ளூர் பிரபுக்கள், அதிகாரத்துவம் மற்றும் பிற சமூக குழுக்கள் குறித்த நையாண்டியை முன்வைக்கிறது. படைப்பின் அமைப்பு ஆசிரியரின் இந்த பணிக்கு கீழ்ப்பட்டது. தேவையான இணைப்புகள் மற்றும் செல்வங்களைத் தேடி சிச்சிகோவின் நாடு முழுவதும் பயணம் செய்வது என்.வி.கோகோலை அனுமதிக்கிறது [...]
• நகரத்தில் நில உரிமையாளர்களைச் சந்தித்த சிச்சிகோவ் அவர்கள் ஒவ்வொருவரிடமிருந்தும் தோட்டத்தைப் பார்வையிட அழைப்பு வந்தது. "இறந்த ஆத்மாக்களின்" உரிமையாளர்களின் கேலரி மணிலோவை திறக்கிறது. அத்தியாயத்தின் ஆரம்பத்திலேயே ஆசிரியர் இந்த கதாபாத்திரத்தின் தன்மையைக் கொடுக்கிறார். அவரது தோற்றம் ஆரம்பத்தில் மிகவும் இனிமையான தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது, பின்னர் - திகைப்பு, மற்றும் மூன்றாவது நிமிடத்தில் “... நீங்கள் சொல்கிறீர்கள்:“ அடடா என்ன தெரியும்! ” விலகிச் செல்லுங்கள் ... ". மணிலோவின் உருவப்படத்தில் சிறப்பிக்கப்பட்டுள்ள இனிமையும் உணர்வும் அவரது செயலற்ற வாழ்க்கை முறையின் சாரத்தை உருவாக்குகின்றன. அவர் தொடர்ந்து ஏதாவது ஒன்றைப் பற்றி இருக்கிறார் [...]
• பிரெஞ்சு பயணி, "1839 இல் ரஷ்யா" என்ற புகழ்பெற்ற புத்தகத்தின் ஆசிரியர் மார்க்விஸ் டி கெஸ்டின் எழுதினார்: "பள்ளி பெஞ்சில் இருந்து நிர்வாக பதவிகளை வகிக்கும் ஒரு வகை அதிகாரிகளால் ரஷ்யா ஆளப்படுகிறது ... இந்த மனிதர்களில் ஒவ்வொருவரும் ஒரு பிரபுக்களாக மாறுகிறார்கள், அவரது பொத்தான்ஹோலில் ஒரு சிலுவையைப் பெற்றிருக்கிறார்கள் ... அதிகாரத்தில் இருப்பவர்களின் வட்டத்தில் மேலதிகாரிகள், அவர்கள் தங்கள் சக்தியை மேலதிகாரிகளுக்குப் பயன்படுத்துகிறார்கள்." ஜார் தன்னுடைய சாம்ராஜ்யத்தை ஆட்சி செய்த அனைத்து ரஷ்ய சர்வாதிகாரியும் அல்ல, ஆனால் அவரும் கேப்டனாக நியமிக்கப்பட்டார் என்று ஜார் தானே குழப்பமாக ஒப்புக் கொண்டார். மாகாண நகரம் [...]
• "பறவை-மூன்று" என்ற புகழ்பெற்ற உரையில், கோகோல் எஜமானரை மறக்கவில்லை, அந்த மூவரும் தங்கள் இருப்புக்கு கடமைப்பட்டிருக்கிறார்கள்: "ஒரு தந்திரமானதல்ல, ஒரு எறிபொருள், ஒரு திருகு மூலம் இரும்பு பிடுங்குவது அல்ல, ஆனால் அவசரமாக, உயிருடன், ஒரு கோடாரி மற்றும் ஒரு உளி யரோஸ்லாவ்ஸ்கி பொருத்தப்பட்ட மற்றும் கூடியிருந்தன விரைவான மனிதன். " மோசடி செய்பவர்கள், ஒட்டுண்ணிகள், வாழும் உரிமையாளர்கள் மற்றும் இறந்த ஆத்மாக்களைப் பற்றி கவிதையில் மற்றொரு ஹீரோ இருக்கிறார். கோகோலின் பெயரிடப்படாத ஹீரோ செர்ஃப் அடிமைகள். "டெட் சோல்ஸ்" இல், கோகோல் ரஷ்ய செர்ஃப் மக்களுக்கு இதுபோன்ற பாராட்டுக்களை மடித்து, அத்தகைய நேரடித் தெரிவுநிலையுடன் [...]
• டெட் சோல்ஸ் என்ற கவிதையின் முதல் பகுதியை சமூகத்தின் சமூக தீமைகளை வெளிப்படுத்தும் ஒரு படைப்பாக என்.வி.கோகோல் கருதினார். இது சம்பந்தமாக, அவர் ஒரு சதித்திட்டத்தை வாழ்க்கையின் ஒரு எளிய உண்மை அல்ல, மாறாக மறைக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளை அம்பலப்படுத்துவதை சாத்தியமாக்கும். இந்த அர்த்தத்தில், ஏ.எஸ். புஷ்கின் முன்மொழியப்பட்ட சதித்திட்டத்திற்கு கோகோல் மிகவும் பொருத்தமானது. "ரஷ்யா முழுவதும் ஹீரோவுடன் பயணம் செய்வது" என்ற யோசனை ஆசிரியருக்கு முழு நாட்டின் வாழ்க்கையையும் காட்ட வாய்ப்பளித்தது. கோகோல் அவளை இவ்வாறு விவரித்ததிலிருந்து, “அதனால் தப்பிக்கும் சிறிய விஷயங்கள் அனைத்தும் [...]
• 1835 இலையுதிர்காலத்தில், கோகோல் டெட் சோல்ஸ் நிறுவனத்தில் பணிபுரியத் தொடங்கினார், இதன் சதி, தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் சதித்திட்டத்தைப் போலவே, புஷ்கினால் அவருக்குத் தூண்டப்பட்டது. "இந்த நாவலில் நான் காட்ட விரும்புகிறேன், ரஷ்யா அனைத்தும் ஒருபுறம் இருந்தாலும்," என்று அவர் புஷ்கினுக்கு எழுதுகிறார். இறந்த ஆத்மாக்களின் நோக்கத்தை விளக்கும் கோகோல், கவிதையின் படங்கள் “பயனற்றவர்களிடமிருந்து உருவப்படங்கள் இல்லை, மாறாக, தங்களை மற்றவர்களை விட சிறந்தவர்களாக கருதுபவர்களின் அம்சங்களைக் கொண்டிருக்கின்றன” என்று எழுதினார். ஹீரோவின் தேர்வை விளக்கி, ஆசிரியர் கூறுகிறார்: “இது இறுதியாக நேரம் என்பதால் ஒரு ஏழை நல்லொழுக்கமுள்ள மனிதனுக்கு ஓய்வு கொடுக்க, ஏனெனில் [...]
• குழுக்கள் மோதிய அத்தியாயம் இரண்டு மைக்ரோடெம்களாகப் பிரிகிறது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். அவற்றில் ஒன்று பார்வையாளர்களின் கூட்டம் மற்றும் அண்டை கிராமத்தைச் சேர்ந்த “உதவியாளர்கள்”, மற்றொன்று இளம் அந்நியருடனான சந்திப்பால் ஏற்படும் சிச்சிகோவின் எண்ணங்கள். இந்த இரண்டு தலைப்புகளும் கவிதையின் கதாபாத்திரங்களுடன் நேரடியாக தொடர்புடைய ஒரு வெளிப்புற, மேலோட்டமான அடுக்கு மற்றும் ரஷ்யா மற்றும் அதன் மக்கள் குறித்த ஆசிரியரின் பிரதிபலிப்புகளின் அளவைக் கொண்டுவரும் ஆழமான அடுக்கு ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளன. எனவே, சிச்சிகோவ் அமைதியாக நோஸ்ட்ரெவுக்கு சாபங்களை அனுப்பும்போது திடீரென மோதல் ஏற்படுகிறது, [...]
• சிச்சிகோவ் முன்னதாக நோஸ்டிரியோவை என்.என் நகரில் வரவேற்பு ஒன்றில் சந்தித்தார், ஆனால் சாப்பாரில் ஒரு கூட்டம் சிச்சிகோவ் மற்றும் வாசகர் என அவரை முதலில் அறிந்த முதல் நபராகும். நொஸ்ட்ரெவ் எந்த வகையான நபர்களைச் சேர்ந்தவர் என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம், முதலில் அவரது நடத்தை, உணவகத்தைப் பற்றிய அவரது கதையைப் பார்த்தோம், பின்னர் இந்த “உடைந்த சிறிய”, “வரலாற்று நபர்” பற்றிய உடனடி ஆசிரியரின் விளக்கத்தைப் படித்து, “அண்டை வீட்டாரைக் கவரும் ஆர்வம் கொண்டவர், சில சமயங்களில் எந்த காரணமும் இல்லாமல் ". சிச்சிகோவை முற்றிலும் மாறுபட்ட நபராக நாங்கள் அறிவோம் - [...]
• கோகோலின் கவிதை டெட் சோல்ஸ் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகப் பெரிய மற்றும் அதே நேரத்தில் மர்மமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும். "கவிதை" வகையின் வரையறை, பின்னர் கவிதை வடிவத்தில் எழுதப்பட்ட ஒரு பாடல்-காவியப் படைப்பை தெளிவாகப் புரிந்துகொண்டது மற்றும் முதன்மையாக காதல், கோகோலின் சமகாலத்தவர்களால் வெவ்வேறு வழிகளில் உணரப்பட்டது. சிலர் அவரை கேலிக்குள்ளாக்கினர், மற்றவர்கள் இந்த வரையறையில் மறைக்கப்பட்ட முரண்பாட்டைக் கண்டனர். ஷெவிரெவ் எழுதினார், ““ கவிதை ”என்ற வார்த்தையின் பொருள் நமக்கு இரு மடங்காகத் தெரிகிறது ...“ கவிதை ”என்ற வார்த்தையின் காரணமாக ஆழமான, குறிப்பிடத்தக்க [...]
• இலக்கியப் பாடத்தில், என்.வி. கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்". இந்த கவிதை பெரும் புகழ் பெற்றது. சோவியத் யூனியனிலும் நவீன ரஷ்யாவிலும் இந்த வேலை மீண்டும் மீண்டும் படமாக்கப்பட்டுள்ளது. மேலும், முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள் குறியீடாக மாறியது: பிளைஷ்கின் - தேவையற்ற விஷயங்களை கறைபடுத்துதல் மற்றும் சேமித்து வைப்பதன் சின்னம், சோபகேவிச் - ஒரு அசாதாரண மனிதர், மணிலோவிசம் - யதார்த்தத்துடன் எந்த தொடர்பும் இல்லாத கனவுகளில் மூழ்குவது. சில சொற்றொடர்கள் கேட்ச் சொற்றொடர்களாக மாறிவிட்டன. கவிதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் சிச்சிகோவ். [...]
• ஒரு இலக்கிய ஹீரோவின் படம் என்ன? சிச்சிகோவ் ஒரு மேதை உருவாக்கிய ஒரு சிறந்த, உன்னதமான படைப்பின் ஹீரோ, எழுத்தாளரின் அவதானிப்புகள் மற்றும் வாழ்க்கை, மக்கள், அவர்களின் செயல்கள் பற்றிய பிரதிபலிப்புகளின் விளைவாக உருவான ஒரு ஹீரோ. வழக்கமான அம்சங்களை உள்வாங்கிய ஒரு படம், எனவே நீண்ட காலமாக வேலையின் எல்லைக்கு அப்பாற்பட்டது. அவரது பெயர் மக்களுக்கு ஒரு வீட்டுப் பெயராக மாறிவிட்டது - ஸ்னீக்கி தொழில், டோடிஸ், பணம் சம்பாதிப்பவர்கள், வெளிப்புறமாக "preppy", "ஒழுக்கமான மற்றும் தகுதியானவர்." மேலும், மற்ற வாசகர்களிடையே சிச்சிகோவின் மதிப்பீடு அவ்வளவு நேரடியானதல்ல. புரிதல் [...]
• கோகோல் எப்போதும் நித்தியமான மற்றும் அசைக்க முடியாத எல்லாவற்றையும் கவர்ந்தார். டான்டேயின் தெய்வீக நகைச்சுவையுடன் ஒப்பிடுவதன் மூலம், அவர் மூன்று தொகுதிகளாக ஒரு படைப்பை உருவாக்க முடிவு செய்கிறார், அங்கு ரஷ்யாவின் கடந்த கால, நிகழ்கால மற்றும் எதிர்காலத்தை ஒருவர் காட்ட முடியும். படைப்பின் வகையை கூட ஒரு அசாதாரண வழியில் ஆசிரியர் குறிப்பிடுகிறார் - ஒரு கவிதை, ஏனெனில் வாழ்க்கையின் பல்வேறு துண்டுகள் ஒரு கலை முழுவதிலும் சேகரிக்கப்படுகின்றன. செறிவான வட்டங்களின் கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்ட கவிதையின் அமைப்பு, மாகாண நகரம் N, நில உரிமையாளர்களின் தோட்டங்கள் மற்றும் ரஷ்யா முழுவதிலும் சிச்சிகோவின் இயக்கத்தைக் கண்டறிய கோகோலை அனுமதிக்கிறது. ஏற்கனவே […]
• "ஒரு அழகான அழகான வசந்தகால சாய்ஸ் மாகாண நகரமான என்.என். இல் உள்ள ஒரு ஹோட்டலின் வாயிலுக்குள் நுழைந்தது ... ஒரு பண்புள்ளவர் சாய்ஸில் அமர்ந்தார், அழகானவர் அல்ல, ஆனால் மோசமான தோற்றம் கொண்டவர் அல்ல, மிக அடர்த்தியானவர் அல்லது மிக மெல்லியவர் அல்ல; இது பழையது என்று சொல்ல முடியாது, ஆனால் மிகவும் இளமையாக இல்லை. "அவரது நுழைவு நகரத்தில் எந்த சத்தத்தையும் ஏற்படுத்தவில்லை, மேலும் சிறப்பு எதுவும் இல்லை." எனவே எங்கள் ஹீரோ நகரத்தில் தோன்றுகிறார் - பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ். ஆசிரியரைப் பின்தொடர்ந்து, நகரத்தைப் பற்றி அறிந்து கொள்வோம். இது ஒரு பொதுவான மாகாணம் என்று எல்லாம் நமக்கு சொல்கிறது [...]
• ஈஸ்டர் கேக்கிலிருந்து மீதமுள்ள பூசப்பட்ட பட்டாசின் உருவம் பிளைஷ்கின். அவரிடம் மட்டுமே ஒரு வாழ்க்கை கதை உள்ளது; கோகோல் மற்ற அனைத்து நில உரிமையாளர்களையும் நிலையான முறையில் சித்தரிக்கிறார். இந்த ஹீரோக்களுக்கு கடந்த காலமில்லை என்று தோன்றுகிறது, அது அவர்களின் நிகழ்காலத்திலிருந்து சற்றே வித்தியாசமாக இருக்கும், மேலும் அதில் ஏதாவது ஒன்றை விளக்குகிறது. டெட் சோல்ஸில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள மற்ற நில உரிமையாளர்களின் கதாபாத்திரங்களை விட ப்ளூஷ்கின் தன்மை மிகவும் சிக்கலானது. பிளைஷ்கினாவில் வெறித்தனமான சந்தேகத்தின் தன்மை மற்றும் மக்கள் மீதான அவநம்பிக்கை ஆகியவற்றுடன் பித்து கஷ்டத்தின் பண்புகள் இணைக்கப்படுகின்றன. பழைய ஒரே, களிமண் துண்டை சேமிக்கிறது, [...]
• டெட் சோல்ஸ் என்ற கவிதை 1930 கள் மற்றும் 1940 களின் முற்பகுதியில் ரஷ்ய வாழ்க்கையை வகைப்படுத்திய சமூக நிகழ்வுகளையும் மோதல்களையும் பிரதிபலிக்கிறது. XIX நூற்றாண்டு அந்தக் கால வாழ்க்கை முறை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களை அது மிகவும் சரியாகக் கவனித்து விவரித்தது. நில உரிமையாளர்களின் உருவங்களை வரைதல்: மணிலோவ், கோரோபோச்ச்கா, நோஸ்ட்ரெவ், சோபகேவிச் மற்றும் ப்ளூஷ்கின், எழுத்தாளர் செர்ஃப் ரஷ்யாவின் வாழ்க்கையின் ஒரு பொதுவான படத்தை மீண்டும் உருவாக்கினார், அங்கு கொடுங்கோன்மை ஆட்சி செய்தது, பொருளாதாரம் வீழ்ச்சியடைந்தது, மற்றும் அந்த நபர் தார்மீக சீரழிவுக்கு ஆளானார், அது அடிமை உரிமையாளரின் நபரா அல்லது [... ]

கட்டுரை மெனு:

கோகோலின் கவிதை டெட் சோல்ஸ் குறிப்பிடத்தக்க எண்ணிக்கையிலான எழுத்துக்கள் இல்லாமல் இல்லை. கவிதையில் அனைத்து ஹீரோக்களும் அவற்றின் முக்கியத்துவம் மற்றும் செயல்பாட்டு காலத்தின் அடிப்படையில் மூன்று பிரிவுகளாக பிரிக்கலாம்: பிரதான, இரண்டாம் நிலை மற்றும் மூன்றாம் வீதம்.

இறந்த ஆத்மாக்களின் கதாநாயகர்கள்

ஒரு விதியாக, கவிதைகளில் கதாநாயகர்களின் எண்ணிக்கை சிறியது. கோகோலின் வேலையிலும் இதே போக்கு காணப்படுகிறது.

சிச்சிகோவ்
சிச்சிகோவின் உருவம், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, கவிதையில் முக்கியமானது. இந்த படத்திற்கு நன்றி, கதை அத்தியாயங்கள் இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ் அவரது நேர்மையற்ற தன்மை மற்றும் பாசாங்குத்தனத்தால் வேறுபடுகிறார். ஒரு மோசடி வழியில் தன்னை வளப்படுத்திக் கொள்ள அவரது விருப்பம் ஊக்கமளிக்கிறது.

ஒருபுறம், இந்த நடத்தைக்கான காரணங்கள் சமூகத்தின் அழுத்தம் மற்றும் அதில் இருக்கும் முன்னுரிமைகள் ஆகியவற்றால் விளக்கப்படுகின்றன - ஒரு பணக்காரர் மற்றும் நேர்மையற்ற நபர் நேர்மையான மற்றும் ஒழுக்கமான ஏழைகளை விட அதிக மரியாதை பெறுகிறார். வறுமையில் தங்கள் இருப்பை யாரும் வெளிப்படுத்த விரும்பாததால், நிதிப் பிரச்சினையும் அவற்றின் பொருள் வளங்களை மேம்படுத்துவதில் உள்ள சிக்கலும் எப்போதுமே பொருத்தமானவை, பெரும்பாலும் ஒழுக்கநெறி மற்றும் ஒருமைப்பாட்டின் விதிமுறைகளுக்கு எல்லைகளாக இருக்கின்றன, அவை பலவற்றைக் கடக்க தயாராக உள்ளன.

சிச்சிகோவிலும் இதே நிலை ஏற்பட்டது. அவர், ஒரு எளிய மனிதராக இருந்ததால், உண்மையில் தனது செல்வத்தை நேர்மையாகச் செய்வதற்கான வாய்ப்பை இழந்துவிட்டார், எனவே அவர் புத்தி கூர்மை, விரைவான அறிவு மற்றும் வஞ்சகத்தின் உதவியுடன் பிரச்சினையைத் தீர்த்தார். "இறந்த ஆத்மாக்களுடன்" ஒரு யோசனையாக இருப்பது அவரது மனதிற்கு ஒரு பாடலாகும், ஆனால் அதே நேரத்தில் ஹீரோவின் நேர்மையற்ற தன்மையை அம்பலப்படுத்துகிறது.

மணிலோவ்
சிச்சிகோவ் ஒரு மழை வாங்க வந்த முதல் நில உரிமையாளரான மணிலோவ் ஆனார். இந்த நில உரிமையாளரின் படம் தெளிவற்றது. ஒருபுறம், இது ஒரு இனிமையான தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது - மணிலோவ் ஒரு இனிமையான மற்றும் நல்ல நடத்தை உடையவர், ஆனால் அவர் அக்கறையற்றவர் மற்றும் சோம்பேறி என்பதை உடனடியாக கவனிக்கிறோம்.

மணிலோவ் எப்போதுமே சூழ்நிலைகளுக்கு ஏற்றவாறு இருப்பவர், இந்த அல்லது அந்த சந்தர்ப்பத்தில் தனது உண்மையான கருத்தை ஒருபோதும் வெளிப்படுத்தாதவர் - மணிலோவ் மிகவும் சாதகமான பக்கத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார்.

பெட்டி
இந்த நில உரிமையாளரின் படம் ஒட்டுமொத்தமாக நேர்மறையாகவும் இனிமையாகவும் கருதப்படுகிறது. பெட்டி நுண்ணறிவில் வேறுபடுவதில்லை, அது ஒரு முட்டாள் மற்றும் ஓரளவிற்கு படிக்காத பெண், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவளால் தன்னை ஒரு நில உரிமையாளராக வெற்றிகரமாக உணர முடிந்தது, இது ஒட்டுமொத்தமாக அவளது கருத்தை பெரிதும் உயர்த்துகிறது.

பெட்டி மிகவும் எளிதானது - ஓரளவிற்கு, அதன் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் விவசாயிகளின் வாழ்க்கை முறையை ஒத்திருக்கின்றன, இது சிச்சிகோவை ஈர்க்காது, பிரபுக்கள் மற்றும் உயர் சமுதாயத்தில் வாழ்க்கையை விரும்புகிறது, ஆனால் கொரோபோச்ச்கா மிகவும் மகிழ்ச்சியுடன் வாழவும் தனது பண்ணையை வெற்றிகரமாக வளர்க்கவும் அனுமதிக்கிறது.

நொஸ்ட்ரெவ்
கொரோபோச்ச்காவுக்குப் பிறகு சிச்சிகோவ் வரும் நோஸ்டிரியோவ் மிகவும் வித்தியாசமாக உணரப்படுகிறார். இது ஆச்சரியமல்ல: எந்தவொரு செயல்பாட்டுத் துறையிலும் நோஸ்ட்ரெவ் தன்னை முழுமையாக உணர முடியவில்லை என்று தெரிகிறது. நோஸ்ட்ரெவ் ஒரு மோசமான தந்தை, அவர் குழந்தைகளுடன் தொடர்புகொள்வதையும் அவர்களின் வளர்ப்பையும் புறக்கணிக்கிறார். அவர் ஒரு ஏழை நில உரிமையாளர் - நோஸ்ட்ரேவ் தனது தோட்டத்தில் ஈடுபடவில்லை, ஆனால் எல்லா வழிகளையும் குறைக்கிறார். குடிப்பழக்கம், திருவிழாக்கள், அட்டைகள், பெண்கள் மற்றும் நாய்களை விரும்பும் ஒரு நபரின் வாழ்க்கைதான் நோஸ்டிரியோவின் வாழ்க்கை.

சோபகேவிச்
இந்த நில உரிமையாளர் ஒரு கலவையான கருத்தை ஏற்படுத்துகிறார். ஒருபுறம், அவர் ஒரு முரட்டுத்தனமான, ஆடம்பரமான மனிதர், ஆனால் மறுபுறம், இந்த எளிமை அவரை மிகவும் வெற்றிகரமாக வாழ அனுமதிக்கிறது - விவசாயிகளின் வீடுகள் உட்பட அவரது தோட்டத்திலுள்ள அனைத்து கட்டிடங்களும் நீடிக்கும் வகையில் செய்யப்படுகின்றன - நீங்கள் எங்கும் கசிவதைக் காண முடியாது, அவருடைய விவசாயிகள் நிரம்பியிருக்கிறார்கள் மற்றும் மிகவும் திருப்தி அடைந்துள்ளனர் . சோபகேவிச் பெரும்பாலும் விவசாயிகளுடன் சமமான சொற்களில் பணியாற்றுகிறார், இதில் அசாதாரணமான எதையும் காணவில்லை.

ப்ளூஷ்கின்
இந்த நில உரிமையாளரின் உருவம் மிகவும் எதிர்மறையாகக் கருதப்படுகிறது - அவர் ஒரு சராசரி மற்றும் கோபமான வயதானவர். ப்ளூஷ்கின் ஒரு பிச்சைக்காரனைப் போல தோற்றமளிக்கிறார், ஏனென்றால் அவரது உடைகள் நம்பமுடியாத அளவிற்கு மெல்லியவை, அவரது வீடு இடிபாடுகள் போலவும், அவரது விவசாயிகளின் வீடுகளாகவும் தெரிகிறது.

ப்ளூஷ்கின் அசாதாரணமாக பொருளாதார ரீதியாக வாழ்கிறார், ஆனால் அவர் இதைச் செய்கிறார், ஏனெனில் அதற்கான தேவை இருப்பதால் அல்ல, ஆனால் பேராசை உணர்வு காரணமாக - கெட்டுப்போன விஷயத்தைத் தூக்கி எறிய அவர் தயாராக இருக்கிறார், ஆனால் அதை நன்மைக்காகப் பயன்படுத்துவதில்லை. அதனால்தான் துணி மற்றும் பொருட்கள் அவரது கிடங்குகளில் அழுகின, ஆனால் அதே நேரத்தில் அவரது செர்ஃப்கள் தலைகீழாகச் சென்று கந்தலாகின்றன.

சிறு ஹீரோக்கள்

கோகோலின் கதையில் பல இரண்டாம் நிலை ஹீரோக்களும் இல்லை. உண்மையில், அவர்கள் அனைவரையும் குறிப்பிடத்தக்க கவுண்டி தலைவர்கள் என்று விவரிக்க முடியும், அதன் நடவடிக்கைகள் நில உரிமையாளர்களுடன் தொடர்புடையவை அல்ல.

ஆளுநர் மற்றும் அவரது குடும்பத்தினர்
இது மாவட்டத்தின் மிக முக்கியமான நபர்களில் ஒருவராக இருக்கலாம். கோட்பாட்டில், அவர் நுண்ணறிவு, புத்திசாலி மற்றும் நியாயமானவராக இருக்க வேண்டும். இருப்பினும், நடைமுறையில், எல்லாம் அவ்வாறு இல்லை என்று மாறியது. கவர்னர் ஒரு கனிவான மற்றும் இனிமையான மனிதர், ஆனால் அவர் தொலைநோக்கு பார்வையில் வேறுபடவில்லை.

அவரது மனைவியும் ஒரு இனிமையான பெண்மணி, ஆனால் அவரது அதிகப்படியான கோக்வெட்ரி முழு படத்தையும் கெடுத்துவிட்டது. ஆளுநரின் மகள் ஒரு பொதுவான அழகிய பெண், வெளிப்புறமாக, அவள் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட தரத்திலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தாள் - அந்தப் பெண் வழக்கம்போல முழுமையில் வேறுபடவில்லை, ஆனால் மெல்லியதாகவும் இனிமையாகவும் இருந்தாள்.

அவளுடைய வயது காரணமாக இது உண்மைதான், அவள் மிகவும் அப்பாவியாகவும் ஏமாற்றமாகவும் இருந்தாள்.

அரசு வழக்கறிஞர்
வழக்குரைஞரின் படம் குறிப்பிடத்தக்க விளக்கத்திற்கு கடன் கொடுக்கவில்லை. சோபகேவிச்சின் கூற்றுப்படி, அவர் ஒரே கண்ணியமான மனிதர், இருப்பினும், முற்றிலும் நேர்மையாக இருக்க, அவர் இன்னும் ஒரு “பன்றி” தான். சோபகேவிச் இந்த குணாதிசயத்தை எந்த வகையிலும் விளக்கவில்லை, இது அவரது உருவத்தைப் புரிந்துகொள்வது கடினம். கூடுதலாக, வழக்கறிஞர் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய நபர் என்பதை நாங்கள் அறிவோம் - சிச்சிகோவின் மோசடி கண்டுபிடிக்கப்பட்டபோது, \u200b\u200bஅதிக உற்சாகத்தால் அவர் இறந்துவிடுகிறார்.

சேம்பர் தலைவர்
அறையின் தலைவராக இருந்த இவான் கிரிகோரிவிச் ஒரு நல்ல மற்றும் நல்ல நடத்தை உடையவர்.

சிச்சிகோவ், அவர் மிகவும் படித்தவர், மாவட்டத்தின் மிக முக்கியமான நபர்களைப் போலல்லாமல் குறிப்பிட்டார். இருப்பினும், அவரது கல்வி எப்போதும் ஒரு நபரை ஞானமாகவும் தொலைநோக்குடையவராகவும் மாற்றுவதில்லை.

சேம்பர் தலைவரின் விஷயத்தில் இது நடந்தது, அவர் இலக்கியப் படைப்புகளை எளிதில் மேற்கோள் காட்ட முடியும், ஆனால் சிச்சிகோவின் ஏமாற்றத்தை அறிய முடியவில்லை மற்றும் இறந்த ஆத்மாக்களுக்கான ஆவணங்களை வரைவதற்கு அவருக்கு உதவியது.

காவல்துறைத் தலைவர்
காவல்துறைத் தலைவராக பணியாற்றிய அலெக்ஸி இவனோவிச், தனது வேலையுடன் சேர்ந்து வளர்ந்ததாகத் தெரிகிறது. வேலையின் அனைத்து நுணுக்கங்களையும் தன்னால் வெறுமனே புரிந்து கொள்ள முடியும் என்றும், வேறு எந்த நிலையிலும் அவரை கற்பனை செய்வது ஏற்கனவே கடினமாக இருந்தது என்றும் கோகோல் கூறுகிறார். அலெக்ஸி இவனோவிச் எந்தவொரு கடைக்கும் தனது வீட்டிற்கு வருவதைப் போல வந்து தனது இதயம் விரும்பியதை எடுத்துக் கொள்ளலாம். இத்தகைய மோசமான நடத்தை இருந்தபோதிலும், அவர் நகர மக்களிடையே கோபத்தை ஏற்படுத்தவில்லை - அலெக்ஸி இவனோவிச்சிற்கு சூழ்நிலையிலிருந்து வெற்றிகரமாக வெளியேறுவது மற்றும் கோரிக்கைகளின் விரும்பத்தகாத தோற்றத்தை எவ்வாறு மென்மையாக்குவது என்பது தெரியும். எனவே, உதாரணமாக, அவர் தேநீர் வருகை, செக்கர்ஸ் விளையாடுவது அல்லது ஒரு டிராட்டரைப் பார்க்க அழைக்கிறார்.

நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் “இறந்த ஆத்மாக்கள்” எழுதிய கவிதையில் பின்பற்ற பரிந்துரைக்கிறோம்.

இத்தகைய திட்டங்கள் காவல்துறைத் தலைவரால் தன்னிச்சையாக செய்யப்படவில்லை - அலெக்ஸி இவனோவிச் ஒரு நபரில் பலவீனமான இடத்தைக் கண்டுபிடிப்பது எப்படி என்பதை அறிந்து இந்த அறிவைப் பயன்படுத்துகிறார். எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, வணிகருக்கு அட்டை விளையாட்டுகளில் ஆர்வம் இருப்பதை அறிந்தவுடன், அவர் உடனடியாக வணிகரை விளையாட்டுக்கு அழைக்கிறார்.

கவிதையின் எபிசோடிக் மற்றும் மூன்றாம் விகித ஹீரோக்கள்

செலிஃபான்
சிச்சிகோவின் பயிற்சியாளராக செலிஃபான் உள்ளார். பெரும்பாலான சாதாரண மக்களைப் போலவே, அவர் ஒரு படிக்காத மற்றும் முட்டாள் நபர். செலிபன் தனது எஜமானருக்கு பக்தியுடன் சேவை செய்கிறார். எல்லா செர்ஃப்களுக்கும் பொதுவானது, அவர் குடிக்க விரும்புகிறார், பெரும்பாலும் மனம் இல்லாதவர்.

வோக்கோசு
சிச்சிகோவின் அடிபணியலில் இரண்டாவது செர்ஃப் வோக்கோசு. அவர் ஒரு கால்பந்து வீரராக பணியாற்றுகிறார். பார்ஸ்லி புத்தகங்களைப் படிக்க விரும்புகிறார், ஆனால் அவர் படித்ததிலிருந்து அவருக்கு அதிகம் புரியவில்லை, ஆனால் இது இந்த செயல்முறையை ரசிப்பதைத் தடுக்காது. வோக்கோசு பெரும்பாலும் சுகாதார விதிகளை புறக்கணிக்கிறது, எனவே அது புரிந்துகொள்ள முடியாத வாசனையை வெளியிடுகிறது.

மிஷுவேவ்
மிஜுவேவ் நோஸ்ட்ரேவின் மருமகன். மிஷுவேவ் விவேகமானவர் அல்ல. அதன் மையத்தில், அவர் ஒரு பாதிப்பில்லாத நபர், ஆனால் குடிக்க விரும்புகிறார், இது அவரது உருவத்தை பெரிதும் கெடுத்துவிடும்.

ஃபியோடுலியா இவனோவ்னா
ஃபியோடுலியா இவனோவ்னா - சோபகேவிச்சின் மனைவி. அவர் ஒரு எளிய பெண் மற்றும் ஒரு விவசாயப் பெண்ணை தனது பழக்கங்களை நினைவுபடுத்துகிறார். இருப்பினும், பிரபுக்களின் நடத்தை அவளுக்கு முற்றிலும் அன்னியமானது என்று சொல்ல முடியாது - சில கூறுகள் அவளது ஆயுதக் களஞ்சியத்தில் இன்னும் உள்ளன.

நிகோலாய் கோகோலின் கவிதையில் உள்ள "டெட் சோல்ஸ்" கவிதை பற்றி உங்களுக்குத் தெரிந்திருக்க நாங்கள் உங்களுக்கு முன்வருகிறோம்

இவ்வாறு, கவிதையில், கோகோல் வாசகருக்கு ஒரு பரந்த படங்களை முன்வைக்கிறார். மேலும், அவற்றில் பெரும்பாலானவை கூட்டுப் படங்களாக இருந்தாலும், அவற்றின் கட்டமைப்பில் சமூகத்தில் உள்ள சிறப்பியல்பு வகைகளின் உருவங்களாக இருந்தாலும், அவை இன்னும் வாசகரின் ஆர்வத்தைத் தூண்டுகின்றன.

அறிவுத் தளத்தில் உங்கள் நல்ல வேலையை அனுப்புவது எளிது. கீழே உள்ள படிவத்தைப் பயன்படுத்தவும்

மாணவர்கள், பட்டதாரி மாணவர்கள், தங்கள் ஆய்விலும் பணியிலும் அறிவுத் தளத்தைப் பயன்படுத்தும் இளம் விஞ்ஞானிகள் உங்களுக்கு மிகவும் நன்றியுள்ளவர்களாக இருப்பார்கள்.

இடுகையிடப்பட்டது http://www.allbest.ru/

இறந்த ஆத்மா எழுத்துக்கள்

சிச்சிகோவ் கவிதையின் கதாநாயகன், அவர் எல்லா அத்தியாயங்களிலும் காணப்படுகிறார். இறந்த ஆத்மாக்களுடன் ஒரு மோசடி பற்றிய யோசனையை அவர் வைத்திருந்தார், அவர் தான் ரஷ்யாவைச் சுற்றி பயணம் செய்தார், பலவகையான கதாபாத்திரங்களை சந்தித்தார் மற்றும் பல்வேறு சூழ்நிலைகளில் இறங்கினார்.

சிச்சிகோவின் குணாதிசயம் முதல் அத்தியாயத்தில் ஆசிரியரால் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. அவரது உருவப்படம் மிகவும் தெளிவற்ற முறையில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது: “அழகானவர் அல்ல, ஆனால் மோசமான தோற்றம் கொண்டவர் அல்ல, மிகவும் கொழுப்புள்ளவர் அல்லது மிக மெல்லியவர் அல்ல, ஒருவர் வயதாகிவிட்டார் என்று சொல்ல முடியாது, ஆனால் மிகவும் இளமையாக இல்லை. கோகோல் தனது பழக்கவழக்கங்களில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறார்: ஆளுநர் விருந்தில் உள்ள அனைத்து விருந்தினர்களிடமும் அவர் ஒரு அற்புதமான தோற்றத்தை ஏற்படுத்தினார், தன்னை ஒரு அனுபவமிக்க சமூகவாதியாகக் காட்டினார், பல்வேறு தலைப்புகளில் உரையாடலை ஆதரித்தார், ஆளுநர், காவல்துறைத் தலைவர், அதிகாரிகளை திறமையாகப் புகழ்ந்து கொண்டார், மேலும் தன்னை மிகவும் புகழ்ந்துரைத்தார். "நல்லொழுக்கமுள்ள மனிதனை" ஹீரோக்களுக்குள் அழைத்துச் செல்லவில்லை என்று கோகோலே நமக்குச் சொல்கிறார், உடனடியாக தனது ஹீரோ ஒரு மோசடி என்று நிபந்தனை விதிக்கிறார்.

"எங்கள் ஹீரோவின் இருண்ட மற்றும் அடக்கமான தோற்றம்." அவரது பெற்றோர் பிரபுக்கள், ஆனால் தூண் அல்லது தனிப்பட்டவர்கள் என்று கடவுள் நமக்குச் சொல்கிறார் - கடவுளுக்குத் தெரியும். சிச்சிகோவ் தனது பெற்றோரைப் போல் இல்லை. குழந்தை பருவத்தில், அவருக்கு ஒரு நண்பரோ தோழரோ இல்லை. அவரது தந்தை உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தார், சிறிய "சிறிய அடுப்பின்" ஜன்னல்கள் குளிர்காலத்தில் அல்லது கோடைகாலத்தில் திறக்கப்படவில்லை. கோச்சோல் சிச்சிகோவைப் பற்றி பேசுகிறார்: "ஆரம்பத்தில் வாழ்க்கை அவரை எப்படியாவது புளிப்பாகவும் அச com கரியமாகவும் பார்த்தது, பனியால் மூடப்பட்ட ஒருவித சேற்று ஜன்னல் வழியாக ...".

"ஆனால் வாழ்க்கையில் எல்லாம் விரைவாகவும் கலகலப்பாகவும் மாறுகிறது ..." தந்தை பவுலை நகரத்திற்கு அழைத்து வந்து வகுப்புகளுக்குச் செல்லும்படி அறிவுறுத்தினார். அவரது தந்தை கொடுத்த பணத்தில், அவர் ஒரு காசு கூட செலவழிக்கவில்லை, மாறாக அவர்களுக்கு ஒரு அதிகரிப்பு செய்தார்.

குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, அவர் ஊகிக்கக் கற்றுக்கொண்டார். பள்ளியிலிருந்து வெளியே வந்த அவர் உடனடியாக வேலை மற்றும் சேவைக்குத் தொடங்கினார். ஊகத்தின் உதவியுடன், அவர் முதல்வரிடமிருந்து பதவி உயர்வு பெற முடிந்தது.

ஒரு புதிய முதலாளியின் வருகைக்குப் பிறகு, சிச்சிகோவ் வேறொரு நகரத்திற்குச் சென்று சுங்கத்தில் பணியாற்றத் தொடங்கினார், அது அவருடைய கனவு. "அவருக்கு கிடைத்த பணிகளில் இருந்து, ஒன்று: அறங்காவலர் குழுவில் பல நூறு விவசாயிகளை பணிநீக்கம் செய்வதில் ஈடுபடுவது." கவிதையில் விவாதிக்கப்பட்டுள்ள ஒரு செயலைச் சிதைப்பது அவருக்கு ஏற்பட்டது.

"இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையில் நில உரிமையாளர் பெட்டிகளின் படம்.

கவிதையின் மூன்றாவது அத்தியாயம் பெட்டியின் உருவத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, இது கோகோல் குறிப்பிடுகிறது, "பயிர் தோல்விகள், இழப்புகள் குறித்து புகார் அளித்து, தலையை ஒரு புறம் கொஞ்சம் வைத்திருக்கும் சிறிய நில உரிமையாளர்கள், இதற்கிடையில் அவர்கள் மார்பு இழுப்பறைகளில் வைக்கப்பட்டுள்ள வண்ணமயமான பைகளில் கொஞ்சம் பணம் பெறுகிறார்கள்!" (அல்லது கொரோபோச்ச்கா சில வழிகளில் ஆன்டிபோட்கள்: மணிலோவின் மோசமான தன்மை உயர் கட்டங்களுக்குப் பின்னால், தாய்நாட்டின் நலன் குறித்த விவாதங்களுக்குப் பின்னால் மறைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் கொரோபோச்ச்கா அதன் இயல்பான வடிவத்தில் ஆன்மீக பற்றாக்குறையைக் கொண்டுள்ளது. கோகோல் கதாநாயகியின் தோற்றத்தை வலியுறுத்தினார்: அவர் அவளது இழிவான மற்றும் மிகவும் கவர்ச்சிகரமான தோற்றத்தை சுட்டிக்காட்டுகிறார். இந்த எளிமை மக்களுடனான உறவுகளில் தன்னைக் காண்கிறது. அவரது வாழ்க்கையின் முக்கிய நோக்கம் அவரது செல்வத்தை வலுப்படுத்துவது, இடைவிடாமல் குவிவது. சிச்சிகோவ் முழு தோட்டத்தையும் திறமையான வீட்டு பராமரிப்பின் தடயங்களுடன் பார்ப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. இந்த அம்சம் அவளை வெளிப்படுத்துகிறது இது உள் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. பெறவும் லாபம் பெறவும் விரும்புவதைத் தவிர, அதற்கு எந்தவிதமான உணர்வுகளும் இல்லை. “இறந்த ஆத்மாக்களுடன்” நிலைமை. பெட்டி விவசாயிகளை தங்கள் வீட்டு மற்ற பொருட்களை விற்கும் அதே வியாபாரத்தன்மையுடன் விற்கிறது. அதற்கு ஒரு உயிருள்ள மற்றும் உயிரற்ற தன்மைக்கு எந்த வித்தியாசமும் இல்லை சிச்சிகோவின் திட்டத்தில், ஒருவர் மட்டுமே அவளை பயமுறுத்துகிறார் ஆனால்: எதையாவது காணாமல் போகும் வாய்ப்பு, "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்று பிணை எடுக்கப்படுவதை எடுத்துக் கொள்ளாதது. பெட்டி அவற்றை மலிவான விலையில் சிச்சிகோவுக்கு கொடுக்கப் போவதில்லை. கோகோல் அவளுக்கு "கிளப்ஹெட்" என்ற பெயரை வழங்கினார்). இந்த சிறிய பணம் பல்வேறு வகையான தயாரிப்புகளின் விற்பனையிலிருந்து வருகிறது. வீடுகள்.

பெட்டி வர்த்தகத்தின் நன்மைகளைப் புரிந்துகொண்டது மற்றும் இறந்த ஆத்மாக்கள் போன்ற அசாதாரணமான ஒரு பொருளை விற்க அதிக தூண்டுதலுக்குப் பிறகு ஒப்புக்கொள்கிறது.

கொரோபோச்ச்கா இயக்ககத்தின் படம் ஏற்கனவே மணிலோவை வேறுபடுத்தும் அந்த “கவர்ச்சிகரமான” அம்சங்களிலிருந்து விலகிவிட்டது. மீண்டும், எங்களுக்கு முன் ஒரு வகை - "அந்த தாய்மார்களில் ஒருவர், சிறிய நில உரிமையாளர்கள் ... அவர்கள் மெதுவாக இழுப்பறைகளின் மார்பில் வைக்கப்பட்டுள்ள வண்ணமயமான பைகளில் சிறிய பணத்தை பெறுகிறார்கள்". ஆர்வங்கள் பெட்டிகள் முற்றிலும் பண்ணையில் குவிந்துள்ளன. "வலுவான-முஷ்டியான" மற்றும் "கிளப் தலை" நாஸ்டஸ்யா பெட்ரோவ்னா மலிவாக பயப்படுகிறார், இறந்த ஆத்மாக்களை சிச்சிகோவுக்கு விற்கிறார். இந்த அத்தியாயத்தில் எழும் “அமைதியான காட்சி” ஆர்வமாக உள்ளது. மற்றொரு நில உரிமையாளருடனான சிச்சிகோவின் ஒப்பந்தத்தின் முடிவைக் காட்டும் கிட்டத்தட்ட எல்லா அத்தியாயங்களிலும் இதே போன்ற காட்சிகளைக் காண்கிறோம்.

இது ஒரு சிறப்பு கலை சாதனம், இது ஒரு வகையான தற்காலிக நிறுத்தம்: இது பாவெல் இவனோவிச் மற்றும் அவரது உரையாசிரியர்களின் ஆன்மீக வெறுமையைக் காட்ட ஒரு சிறப்பு வீக்கத்துடன் அனுமதிக்கிறது. மூன்றாவது அத்தியாயத்தின் இறுதிப் போட்டியில், கோரோபோச்ச்காவின் வழக்கமான உருவத்தைப் பற்றி கோகோல் பேசுகிறார், அவருக்கும் மற்றொரு பிரபுத்துவ பெண்ணுக்கும் இடையிலான வித்தியாசத்தின் முக்கியத்துவம்.

நில உரிமையாளர் கொரோபோச்ச்கா மலிவானவர், "கொஞ்சம் பணத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார்", ஒரு பெட்டியில் உள்ளதைப் போலவே அவரது தோட்டத்திலும் வாழ்க்கை மூடப்பட்டுள்ளது, மேலும் அவரது வீட்டு பராமரிப்பு இறுதியில் ஸ்கோபிடோம்ஸ்டோவாக உருவாகிறது. வரம்புகள் மற்றும் மந்தமான தன்மை "கிளப் தலை" நில உரிமையாளரின் தன்மையை நிறைவு செய்கிறது, அவர் வாழ்க்கையில் புதிய அனைத்தையும் அவநம்பிக்கை செய்கிறார். பெட்டியில் உள்ளார்ந்த குணங்கள் மாகாண பிரபுக்களிடையே மட்டுமல்ல.

அவள் ஒரு வாழ்வாதார பொருளாதாரத்தை வைத்திருக்கிறாள், அதில் உள்ள அனைத்தையும் வர்த்தகம் செய்கிறாள்: பன்றிக்கொழுப்பு, பறவை இறகுகள், செர்ஃப்ஸ். எல்லாம் அவள் வீட்டில் பழைய முறையில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது. அவள் கவனமாக தன் பொருட்களை சேமித்து பணத்தை மிச்சப்படுத்துகிறாள், அவற்றை பைகளில் மடிக்கிறாள். அவளைப் பற்றி எல்லாம் வியாபாரத்திற்கு செல்கிறது.

அதே அத்தியாயத்தில், ஆசிரியர் சிச்சிகோவின் நடத்தைக்கு மிகுந்த கவனம் செலுத்துகிறார், கொரோபோச்ச்காவுடன் சிச்சிகோவ் மணிலோவை விட எளிதாக, கன்னமாக நடந்துகொள்கிறார் என்பதில் கவனம் செலுத்துகிறார். இந்த நிகழ்வு ரஷ்ய யதார்த்தத்திற்கு பொதுவானது, இதை நிரூபிக்கும் வகையில், ப்ரொமதியஸை ஒரு ஈவாக மாற்றுவது குறித்து ஆசிரியர் ஒரு பாடல் வரிகளைத் தருகிறார். பெட்டியின் தன்மை குறிப்பாக விற்பனையின் காட்சியில் பிரகாசமாக வெளிப்படுகிறது. அவள் மலிவு செய்வதில் மிகவும் பயப்படுகிறாள், ஒரு அனுமானத்தை கூட செய்கிறாள், அவள் பயப்படுகிறாள்: "திடீரென்று இறந்துவிட்டாள், பண்ணையில் அவளுக்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும்?" மீண்டும், ஆசிரியர் இந்த படத்தின் வழக்கமான தன்மையை வலியுறுத்துகிறார்: "மற்றொரு மரியாதைக்குரிய மற்றும் ஒரு மாநில நபர் கூட, ஆனால் உண்மையில் ஒரு சரியான பெட்டி வெளிவருகிறது". பெட்டியின் முட்டாள்தனம், அதன் "கிளப்ஹெட்" இது போன்ற ஒரு அரிய நிகழ்வு அல்ல என்று அது மாறிவிடும்.

மணிலோவ் ஒரு உணர்வுபூர்வமான நில உரிமையாளர், இறந்த ஆத்மாக்களின் முதல் "விற்பனையாளர்". கோகோல் ஹீரோவின் வெறுமை மற்றும் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்துகிறார், அவரது தோற்றத்தின் சர்க்கரை இனிமையால் மூடப்பட்டிருக்கும், அவரது தோட்டத்தின் அலங்காரத்தின் விவரங்களுடன். எம். இன் வீடு எல்லா காற்றுகளுக்கும் திறந்திருக்கும், பிர்ச்ச்களின் திரவ டாப்ஸ் எல்லா இடங்களிலும் தெரியும், குளம் வாத்துப்பூச்சியால் முழுமையாக வளர்ந்திருக்கிறது. ஆனால் எம் தோட்டத்திலுள்ள ஆர்பருக்கு ஆணவத்துடன் “தனி சிந்தனை கோயில்” என்று பெயரிடப்பட்டுள்ளது. எம். அலுவலகம் "சாம்பல் போன்ற நீல நிற வண்ணப்பூச்சுடன்" மூடப்பட்டுள்ளது, இது ஹீரோவின் உயிரற்ற தன்மையைக் குறிக்கிறது, அவரிடமிருந்து நீங்கள் ஒரு உயிருள்ள வார்த்தையும் பெற மாட்டீர்கள். எந்தவொரு தலைப்பிலும் ஒட்டிக்கொண்டு, எம் இன் எண்ணங்கள் திசைதிருப்பப்பட்ட எண்ணங்களாக மிதக்கின்றன. நிஜ வாழ்க்கையைப் பற்றி சிந்திக்கவும், இன்னும் சில முடிவுகளை எடுக்கவும், இந்த ஹீரோ திறனற்றவர் அல்ல. எம் வாழ்க்கையில் எல்லாம்: செயல், நேரம், பொருள் - சுத்திகரிக்கப்பட்ட வாய்மொழி சூத்திரங்களால் மாற்றப்படுகின்றன. இறந்த ஆத்மாக்களை அழகான வார்த்தைகளில் விற்குமாறு சிச்சிகோவ் தனது விசித்திரமான வேண்டுகோளை விடுத்தவுடன், எம் உடனடியாக அமைதியடைந்து ஒப்புக்கொண்டார். இந்த முன்மொழிவு அவருக்கு முன் காட்டினாலும். எம். இன் உலகம் தவறான முட்டாள்தனமான உலகம், மரணத்திற்கான பாதை. இழந்த மணிலோவ்காவுக்கு சிச்சிகோவின் பாதை கூட எங்கும் இல்லாத சாலையாக சித்தரிக்கப்படுவதில் ஆச்சரியமில்லை. எம் இல் எதிர்மறையாக எதுவும் இல்லை, ஆனால் நேர்மறையான ஒன்றும் இல்லை. அவர் ஒரு வெற்று இடம், ஒன்றுமில்லை. எனவே, இந்த ஹீரோ மாற்றத்தையும் மறுபிறப்பையும் நம்ப முடியாது: அவனுக்கு மறுபிறப்பு எதுவும் இல்லை. எனவே எம்., கொரோபோச்ச்காவுடன் சேர்ந்து, கவிதையின் ஹீரோக்களின் "வரிசைமுறையில்" மிகக் குறைந்த இடங்களை ஆக்கிரமித்துள்ளார்.

இந்த நபர் சிச்சிகோவைப் போலவே இருக்கிறார். "எம். எந்த கதாபாத்திரத்திற்கு பெயரால் அறியப்பட்ட ஒரு நபரைக் கொண்டிருக்க முடியும் என்று ஒரு கடவுளால் சொல்ல முடியும்: இதுவும், இதுவும், போக்டன் நகரத்திலும், செலிபான் கிராமத்திலும் இல்லை. அவருடைய அம்சங்கள் இனிமையாக இல்லாமல் இல்லை, ஆனால் இந்த இனிமையில், அது தோன்றியது அதிக சர்க்கரை. " எம் தன்னை படித்தவர், படித்தவர், உன்னதமானவர் என்று கருதுகிறார். ஆனால் அவரது அலுவலகத்தைப் பார்ப்போம். சாம்பல் குவியல்களை நாங்கள் காண்கிறோம், இது ஒரு தூசி நிறைந்த புத்தகம், இது ஏற்கனவே 14 ஆம் பக்கத்தில் இரண்டாம் ஆண்டு திறக்கப்பட்டுள்ளது, வீட்டில் எப்போதும் ஏதோ காணவில்லை, தளபாடங்களின் ஒரு பகுதி மட்டுமே பட்டு துணியால் அமைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் இரண்டு நாற்காலிகள் மேட்டிங் மூலம் அமைக்கப்பட்டிருக்கும். நில உரிமையாளர் நில உரிமையாளரிடம் விவசாயத்தில் ஈடுபட்டுள்ளார் என்ற உண்மையை பலவீனம் எம்.

எம். ஒரு கனவு காண்பவர், அவருடைய கனவுகள் யதார்த்தத்திலிருந்து முற்றிலும் விவாகரத்து செய்யப்படுகின்றன. "திடீரென்று வீட்டிலிருந்து ஒரு நிலத்தடி பாதை வரையப்பட்டால் அல்லது குளத்தின் குறுக்கே ஒரு கல் பாலம் கட்டப்பட்டால் எவ்வளவு நல்லது" என்று அவர் கனவு காண்கிறார். ஜி. நில உரிமையாளரின் செயலற்ற தன்மை மற்றும் சமூக பயனற்ற தன்மையை வலியுறுத்துகிறார், ஆனால் அவரது மனித குணங்களை இழக்கவில்லை. எம். ஒரு குடும்ப மனிதர், அவரது மனைவி மற்றும் குழந்தைகளை நேசிக்கிறார், விருந்தினரின் வருகையைப் பற்றி உண்மையிலேயே மகிழ்ச்சியடைகிறார், அவரைப் பிரியப்படுத்தவும் இனிமையான ஒன்றைச் செய்யவும் ஒவ்வொரு வழியிலும் முயற்சி செய்கிறார்.

இறந்த ஆத்மாக்களை வாங்க சிச்சிகோவ் முயற்சிக்கும் மூன்றாவது நில உரிமையாளர் நோஸ்ட்ரேவ் ஆவார். இது 35 வயதான ஒரு இளைஞன் "பேச்சாளர், வெட்டுக்காய், பொறுப்பற்ற மனிதன்." என். தொடர்ந்து பொய் சொல்கிறான், அனைவரையும் கண்மூடித்தனமாக கொடுமைப்படுத்துகிறான், அவன் மிகவும் உணர்ச்சிவசப்படுகிறான், எந்த நோக்கமும் இல்லாமல் தன் சிறந்த நண்பனை "கெடுக்க" தயாராக இருக்கிறான்.

அனைத்து N. இன் நடத்தைகளும் அவரது மேலாதிக்கத் தரத்தால் விளக்கப்பட்டுள்ளன: “கதாபாத்திரத்தின் விறுவிறுப்பு மற்றும் விறுவிறுப்பு,” அதாவது, பரவலான, மயக்கத்தின் எல்லையில். என். எதையும் கருத்தரிக்கவோ திட்டமிடவோ இல்லை; எந்தவொரு விஷயத்தையும் அவனுக்குத் தெரியாது. சோபகேவிச்சிற்கு செல்லும் வழியில், சாப்பாட்டில், என். சிச்சிகோவைத் தடுத்து, அவரை தனது தோட்டத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறார்.

அங்கு அவர் சிச்சிகோவுடன் மரணத்துடன் சண்டையிடுகிறார்: இறந்த ஆத்மாக்களுக்கான அட்டைகளை விளையாடுவதற்கு அவர் உடன்படவில்லை, மேலும் "அரபு ரத்தத்தின்" ஒரு ஸ்டாலியன் வாங்கவும் கூடுதலாக ஆத்மாக்களைப் பெறவும் விரும்பவில்லை.

அடுத்த நாள் காலையில், எல்லா அவமானங்களையும் மறந்து, என். சிச்சிகோவை இறந்த ஆத்மாக்களில் அவருடன் செக்கர்ஸ் விளையாட வற்புறுத்துகிறார். ஒரு மோசடியில் கண்டனம் செய்யப்பட்ட என். சிச்சிகோவை வெல்லுமாறு கட்டளையிடுகிறார், மேலும் கேப்டன்-தளபதியின் தோற்றம் மட்டுமே அவருக்கு உறுதியளிக்கிறது. என். சிச்சிகோவை கிட்டத்தட்ட அழித்துவிடும்.

பந்தை அவருடன் எதிர்கொண்டு, என். சத்தமாக கத்துகிறார்: "அவர் இறந்த ஆத்மாக்களை விற்கிறார்!", இது மிகவும் நம்பமுடியாத வதந்திகளுக்கு வழிவகுக்கிறது. எல்லாவற்றையும் புரிந்து கொள்ளுமாறு அதிகாரிகள் என்.வை வற்புறுத்தும்போது, \u200b\u200bஹீரோ அனைத்து வதந்திகளையும் ஒரே நேரத்தில் உறுதிப்படுத்துகிறார், அவற்றின் முரண்பாடான தன்மையால் வெட்கப்படுவதில்லை. பின்னர், அவர் சிச்சிகோவிடம் வந்து இந்த வதந்திகள் அனைத்தையும் பற்றி பேசுகிறார். அவர் செய்த அவமானத்தை உடனடியாக மறந்து, ஆளுநரின் மகளை அழைத்துச் செல்ல சிச்சிகோவுக்கு உதவ அவர் உண்மையிலேயே முன்வருகிறார். வீட்டுச் சூழல் N. இன் குழப்பமான தன்மையை முழுமையாக பிரதிபலிக்கிறது. அவரது வீடு முட்டாள்: ஆடுகள் சாப்பாட்டு அறைக்கு நடுவில் நிற்கின்றன, அலுவலகத்தில் புத்தகங்கள் மற்றும் ஆவணங்கள் எதுவும் இல்லை.

N. இன் வரம்பற்ற பொய் என்பது ரஷ்ய பசு மாடுகளின் சுண்டி பக்கமாகும் என்று கூறலாம், இதற்கு N. ஏராளமாக உள்ளது. N. முற்றிலும் காலியாக இல்லை, அவரது கட்டுப்பாடற்ற ஆற்றல் சரியான பயன்பாட்டைக் காணவில்லை. கவிதையில் என் உடன், தொடர்ச்சியான ஹீரோக்கள் தொடங்குகிறார்கள், தங்களுக்குள் வாழும் ஒன்றைப் பாதுகாக்கிறார்கள். எனவே, ஹீரோக்களின் "வரிசைக்கு" அவர் ஒப்பீட்டளவில் உயர்ந்த - மூன்றாவது இடத்தைப் பெறுகிறார்.

இறந்த ஆத்மாக்களின் கடைசி "விற்பனையாளர்" ப்ளூஷ்கின் ஸ்டீபன். இந்த ஹீரோ மனித ஆன்மாவின் முழுமையான நெக்ரோசிஸை வெளிப்படுத்துகிறார். பி இன் படத்தில், எழுத்தாளர் ஒரு பிரகாசமான மற்றும் வலுவான ஆளுமையின் மரணத்தைக் காட்டுகிறார், இது கஞ்சத்தனமான ஆர்வத்தால் உறிஞ்சப்படுகிறது. பி. இன் தோட்டத்தின் விளக்கம் (“கடவுளில் பணக்காரர் அல்ல”) ஹீரோவின் ஆத்மாவின் பாழடைந்ததையும் “ஒழுங்கீனம்” செய்வதையும் சித்தரிக்கிறது. நுழைவாயில் பாழடைந்துள்ளது, எல்லா இடங்களிலும் குறிப்பாக பாழடைந்திருக்கும், கூரைகள் ஒரு சல்லடை போன்றவை, ஜன்னல்கள் துணியால் மூடப்பட்டிருக்கும். இங்கே எல்லாம் உயிரற்றது - இரண்டு தேவாலயங்கள் கூட, அவை தோட்டத்தின் ஆன்மாவாக இருக்க வேண்டும்.

பி. இன் எஸ்டேட் பாகங்கள் மற்றும் துண்டுகளாக, ஒரு வீடு கூட - ஒரு மாடியில் உள்ள இடங்களில், இரண்டு இடங்களில் விழுகிறது. முக்கிய விஷயத்தை மறந்து மூன்றாம் நிலை மீது கவனம் செலுத்திய உரிமையாளரின் நனவின் சரிவை இது குறிக்கிறது. நீண்ட காலமாக அவர் தனது வீட்டில் என்ன நடக்கிறது என்று தெரியாது, ஆனால் அவர் தனது டிகாண்டரில் நிரப்பும் அளவை கண்டிப்பாக கண்காணிக்கிறார்.

பி. அவர்களின் உருவப்படம் (அது ஒரு பெண்ணாக இருந்தாலும், ஆணாக இருந்தாலும், நீளமான கன்னம், துப்பாதபடி தாவணியால் மூடப்பட்டிருக்கும், சிறிய, இன்னும் அணைக்கப்படாத கண்கள், எலிகள் போல ஓடுவது, ஒரு க்ரீஸ் அங்கி, தாவணிக்கு பதிலாக கழுத்தில் ஒரு கந்தல்) ஹீரோவின் முழுமையான “இழப்பு” பற்றி பேசுகிறது ஒரு பணக்கார நில உரிமையாளரின் படம் மற்றும் பொதுவாக வாழ்க்கையிலிருந்து.

பி., அனைத்து நில உரிமையாளர்களில் ஒருவரே, மாறாக விரிவான சுயசரிதை. அவரது மனைவி இறப்பதற்கு முன், பி. ஒரு ஆர்வமுள்ள மற்றும் பணக்கார எஜமானராக இருந்தார். அவர் ஆர்வத்துடன் தனது குழந்தைகளை வளர்த்தார். ஆனால் அவரது அன்பு மனைவியின் மரணத்தோடு, அவனுக்குள் ஏதோ உடைந்தது: அவர் மேலும் சந்தேகத்திற்கிடமானவராகவும், அர்த்தமுள்ளவராகவும் ஆனார். குழந்தைகளுடனான தொல்லைகளுக்குப் பிறகு (மகன் அட்டைகளை இழந்தான், மூத்த மகள் தப்பித்தாள், இளையவள் இறந்துவிட்டாள்), பி. இன் ஆத்மா இறுதியாக கடினப்படுத்தப்பட்டது - “ஒரு ஓநாய் கசப்பு அவனைப் பிடித்தது.” ஆனால், வித்தியாசமாக, பேராசை ஹீரோவின் இதயத்தை கடைசி வரம்பிற்கு கொண்டு செல்லவில்லை. இறந்த ஆத்மாக்களை சிச்சிகோவுக்கு விற்ற பி., நகரத்தில் வாங்கும் பத்திரத்தை ஏற்பாடு செய்ய அவருக்கு உதவக்கூடிய பி. சேர் தனது பள்ளித் தோழர் என்று அவர் நினைவு கூர்ந்தார்.

இந்த நினைவு திடீரென ஹீரோவை புதுப்பிக்கிறது: "... இந்த மர முகத்தில் ... வெளிப்படுத்தப்பட்டது ... உணர்வின் வெளிர் பிரதிபலிப்பு." ஆனால் இது வாழ்க்கையின் உடனடி பார்வை மட்டுமே, இருப்பினும் பி. மறுபிறப்புக்கு வல்லவர் என்று ஆசிரியர் நம்புகிறார். பி பற்றிய அத்தியாயத்தின் முடிவில், கோகோல் ஒரு அந்தி நிலப்பரப்பை விவரிக்கிறார், அதில் நிழலும் ஒளியும் “முற்றிலும் கலந்தவை” - பி இன் துரதிர்ஷ்டவசமான ஆத்மாவைப் போல.

சோபகேவிச் மிகைலோ செமெனிச் - நில உரிமையாளர், இறந்த ஆத்மாக்களின் நான்காவது "விற்பனையாளர்". இந்த ஹீரோவின் பெயரும் தோற்றமும் ("நடுத்தர அளவிலான கரடியை" ஒத்திருக்கிறது, அதன் மீது ஒரு டெயில்கோட் நிறத்தில் "முற்றிலும் கரடுமுரடானது", சீரற்ற படிகள், நிறம் "சிவப்பு-சூடான, சூடான") அவரது இயல்பில் அவரது வலிமையைக் குறிக்கிறது. ஆரம்பத்தில் இருந்தே, எஸ் இன் படம் பணம், சிக்கனம், கணக்கீடு (கிராமத்தில் நுழைந்த நேரத்தில் எஸ். சிச்சிகோவ் 200,000 வது வரதட்சணை கனவு) ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடையது. சிச்சிகோவ் எஸ் உடன் பேசுவது, சிச்சிகோவின் ஏய்ப்பு குறித்து கவனம் செலுத்தாமல், "உங்களுக்கு இறந்த ஆத்மாக்கள் தேவையா?" என்ற கேள்வியின் சாராம்சத்தில் பரபரப்பாக செல்கிறது. இலக்கிய கவிதை

எஸ் இன் முக்கிய விஷயம் விலை, மற்ற அனைத்தும் அவருக்கு ஆர்வம் காட்டாது. வியாபாரத்தைப் பற்றிய அறிவைக் கொண்டு, எஸ். பேரம் பேசுகிறார், அவரது பொருட்களைப் புகழ்கிறார் (எல்லா ஆத்மாக்களும் “ஒரு நட்டு போன்றவை”) மற்றும் சிச்சிகோவை ஏமாற்றுவதையும் நிர்வகிக்கிறார் (அவரை ஒரு “பெண் ஆத்மா” - எலிசபெத் ஸ்பாரோ). எஸ் இன் மன உருவம் அவரைச் சுற்றியுள்ள எல்லாவற்றிலும் பிரதிபலிக்கிறது. அவரது வீட்டில், அனைத்து "பயனற்ற" கட்டடக்கலை அழகிகள் அகற்றப்படுகின்றன. ஆண்களின் குடிசைகளும் எந்த அலங்காரமும் இல்லாமல் கட்டப்பட்டுள்ளன. எஸ். வீட்டில், சுவர்களில் வீட்டின் உரிமையாளரைப் போல தோற்றமளிக்கும் கிரேக்க வீராங்கனைகளை சித்தரிக்கும் ஓவியங்கள் உள்ளன. ஒரு புள்ளியுடன் கூடிய கருப்பு த்ரஷ் மற்றும் பானை-வயிற்று வால்நட் பணியகம் (“சரியான கரடி”) எஸ் போன்றவை. இதையொட்டி, ஹீரோவும் ஒரு பொருளைப் போலவே இருக்கிறார் - அவரது கால்கள் வார்ப்பிரும்பு பீடங்களைப் போன்றவை. எஸ் என்பது ஒரு வகை ரஷ்ய முஷ்டி, ஒரு வலுவான, கணக்கிடும் மாஸ்டர். அவரது விவசாயிகள் நம்பத்தகுந்த வகையில் நன்றாக வாழ்கின்றனர். எஸ் இன் இயல்பான சக்தியும் செயல்திறனும் மந்தமான செயலற்ற தன்மையாக மாறியது என்பது ஒரு தவறு அல்ல, ஆனால் ஒரு ஹீரோவின் துரதிர்ஷ்டம். எஸ். நவீன காலங்களில் பிரத்தியேகமாக வாழ்கிறார், 1820 களில். அவரது சக்தியின் உயரத்திலிருந்து, எஸ். ஏலத்தின்போது, \u200b\u200bஅவர் குறிப்பிடுகிறார்: “... இவர்கள் என்ன வகையானவர்கள்? பறக்கிறது, மக்கள் அல்ல ”, இறந்தவர்களை விட மோசமானது. ஹீரோக்களின் ஆன்மீக "வரிசைக்கு" மிக உயர்ந்த இடங்களில் ஒன்றை எஸ் ஆக்கிரமித்துள்ளது, ஏனெனில், ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, அவர் ஒரு மறுமலர்ச்சிக்கு பல வாய்ப்புகள் உள்ளன. இயற்கையால், அவர் பல நல்ல குணங்களைக் கொண்டவர், அவருக்கு பணக்கார ஆற்றல் மற்றும் சக்திவாய்ந்த இயல்பு உள்ளது. அவற்றின் செயல்படுத்தல் கவிதையின் இரண்டாவது தொகுதியில் - நில உரிமையாளர் கோஸ்டன்ஜோக்லோவின் படத்தில் காட்டப்படும்.

Posted on Allbest.ru

ஒத்த ஆவணங்கள்

என்.வி.யின் கவிதையிலிருந்து நில உரிமையாளர்களின் சிறப்பியல்புகளாக உள்நாட்டு சூழலின் அம்சங்கள். கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்": மணிலோவ், பெட்டிகள், நோஸ்ட்ரெவ், சோபகேவிச், ப்ளூஷ்கின். இந்த தோட்டங்களின் தனித்துவமான அம்சங்கள், கோகோல் விவரித்த உரிமையாளர்களின் கதாபாத்திரங்களைப் பொறுத்து குறிப்பிட்ட தன்மை.

கால தாள், சேர்க்கப்பட்டது 03/26/2011


"இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையின் முக்கிய தத்துவ சிக்கல் மனிதனின் ஆன்மாவில் உள்ள வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு பிரச்சினை. பணியில் நில உரிமையாளர்களின் படங்களை நிர்மாணிக்கும் கொள்கை. நில உரிமையாளர் கொரோபோச்ச்காவின் உருவத்தில் வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு விகிதம், ஆன்மீக மறுமலர்ச்சிக்கான அவரது அருகாமையின் அளவு.

சுருக்கம், டிசம்பர் 8, 2010 இல் சேர்க்கப்பட்டது


என்.கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் பாவெல் சிச்சிகோவ். வாங்குபவரின் சாகசக்காரரின் வகை; ரஷ்யாவிற்கு ஒரு புதிய தீமையின் உருவகம் - அமைதியான, சராசரி, ஆனால் ஆர்வமுள்ள. ஹீரோவின் கதாபாத்திரத்தின் தோற்றம் மற்றும் உருவாக்கம்; நடத்தை, பேச்சு, உடை, ஆன்மீக அடித்தளம்.

விளக்கக்காட்சி, 12.12.2013 இல் சேர்க்கப்பட்டது


"இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையின் யோசனையும் ஆதாரங்களும். அதன் வகை அசல், சதி மற்றும் கலவையின் அம்சங்கள். XIX நூற்றாண்டின் வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களின் விமர்சன உருவமாக கோகோலின் கவிதை. சிச்சிகோவ் மற்றும் நில உரிமையாளர்களின் படம். பாடல் வரிகள் மற்றும் அவற்றின் கருத்தியல் உள்ளடக்கம்.

கால தாள், சேர்க்கப்பட்டது 05.24.2016


கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையின் கலை அசல் தன்மை. ஒரு கவிதை எழுதும் அசாதாரண கதையின் விளக்கம். "டெட் சோல்ஸ்" இல் "கவிதை" என்ற கருத்து, இது நேரடி பாடல் மற்றும் கதையில் ஆசிரியரின் தலையீட்டிற்கு மட்டுமல்ல. ஒரு கவிதையில் ஆசிரியரின் படம்.

சோதனை வேலை, 10/16/2010 சேர்க்கப்பட்டது


"இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதை உருவாக்கிய கதை. வாழ்க்கையின் நோக்கம் சிச்சிகோவ், அவரது தந்தையின் சான்று. "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற வெளிப்பாட்டின் முதன்மை பொருள். கோகோலின் வேலையில் ஒரு நெருக்கடியாக "டெட் சோல்ஸ்" இன் இரண்டாவது தொகுதி. ரஷ்ய கிளாசிக்ஸின் மிகவும் பரவலாக வாசிக்கப்பட்ட, மதிக்கப்படும் படைப்புகளில் ஒன்றாக "டெட் சோல்ஸ்".

சுருக்கம், சேர்க்கப்பட்டது 02/09/2011


"இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையின் இரண்டாவது அத்தியாயத்தின் கலவை. சிச்சிகோவின் ஊழியர்களின் விளக்கம். நில உரிமையாளர் மணிலோவின் பண்புகள். ஹீரோவுக்கு ஆசிரியரின் அணுகுமுறை. மணிலோவை "மிகவும் புத்திசாலி மந்திரி" உடன் ஒப்பிடுவது, நில உரிமையாளரின் ஓய்வு. ஐந்தாவது அத்தியாயத்தின் கலவை. சிறப்பியல்பு எம்.எஸ். சோபகேவிச்.

விளக்கக்காட்சி, 05/15/2015 சேர்க்கப்பட்டது


கவிதையின் நாட்டுப்புற ஆதாரங்கள் என்.வி. கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்". பணியில் ஆயர் சொல் மற்றும் பரோக் பாணியின் பயன்பாடு. ரஷ்ய வீரம், பாடல் கவிதை, பழமொழிகளின் கூறுகள், ரஷ்ய ஷ்ரோவெடிட்டின் படம் ஆகியவற்றின் கருப்பொருளை வெளிப்படுத்துதல். கேப்டன் கோபிகினின் கதையின் பகுப்பாய்வு.

சுருக்கம், சேர்க்கப்பட்டது 05.06.2011


ரஷ்ய இலக்கியத்தின் புஷ்கின்-கோகோல் காலம். கோகோலின் அரசியல் கருத்துக்களில் ரஷ்யாவின் நிலைமையின் தாக்கம். "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதை உருவாக்கிய கதை. அதன் சதி உருவாக்கம். கோகோலின் “டெட் சோல்ஸ்” இல் உள்ள குறியீட்டு இடம். ஒரு கவிதையில் 1812 ஆம் ஆண்டின் காட்சி.

ஆய்வறிக்கை, சேர்க்கப்பட்டது 03.12.2012


நோய்வாய்ப்பட்ட மற்றும் வாழ்க்கையின் எரியும் பிரச்சினைகள். செர்போமின் சிதைவு, அதன் பிரதிநிதிகளின் அழிவு. கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் படம் - சிச்சிகோவ். சாமானிய மக்களுக்கும் ஆளும் வர்க்கங்களுக்கும் இடையில் அந்நியப்படுதலின் படுகுழி உள்ளது.

கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையின் தொகுப்பு அடிப்படையானது சிச்சிகோவின் ரஷ்யாவின் நகரங்கள் மற்றும் மாகாணங்கள் வழியாக பயணம் செய்வதாகும். ஆசிரியரின் நோக்கத்தின்படி, வாசகர் "ரஷ்யாவுடன் முழு ரஷ்யாவுடன் பயணம் செய்து பலவகையான கதாபாத்திரங்களை வெளிக்கொணர" அழைக்கப்படுகிறார். “இறந்த ஆத்மாக்களின்” முதல் தொகுதியில், ஏ. என். ஓஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களிலிருந்து பழக்கமான “இருண்ட ராஜ்யத்தை” குறிக்கும் பல கதாபாத்திரங்களுக்கு நிகோலாய் வாசிலீவிச் கோகோல் வாசகரை அறிமுகப்படுத்துகிறார். எழுத்தாளரால் உருவாக்கப்பட்ட வகைகள் இன்றுவரை பொருத்தமானவை, மேலும் காலப்போக்கில் பல சரியான பெயர்கள் பொதுவான பெயர்ச்சொற்களாக மாறியுள்ளன, இருப்பினும் அவை சமீபத்தில் பேச்சு வார்த்தையில் குறைவாகவும் குறைவாகவும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. கவிதையின் ஹீரோக்களின் விளக்கம் கீழே. டெட் சோல்ஸில், முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் முக்கிய சாகசக்காரர், அதன் சாகசங்கள் சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையாகும்.

சிச்சிகோவ், இறந்த ஆத்மாக்களின் கதாநாயகன், ரஷ்யாவைச் சுற்றி பயணம் செய்கிறார், இறந்த விவசாயிகளுக்கான ஆவணங்களை வாங்குகிறார், அவர்கள் தணிக்கை புத்தகத்தின்படி வாழ்வதாக இன்னும் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளனர். படைப்பின் முதல் அத்தியாயங்களில், சிச்சிகோவ் முற்றிலும் சாதாரணமான, குறிப்பிடத்தக்க நபராக இருந்தார் என்பதை வலியுறுத்த ஆசிரியர் எல்லா முயற்சிகளையும் செய்கிறார். ஒவ்வொரு நபருக்கும் ஒரு அணுகுமுறையை எவ்வாறு கண்டுபிடிப்பது என்பதை அறிந்த சிச்சிகோவ் எந்த பிரச்சனையும் இல்லாமல் அவர் சமாளிக்க வேண்டிய எந்த சமூகத்திலும் இடம், மரியாதை மற்றும் அங்கீகாரத்தை அடைய முடிந்தது. பாவெல் இவனோவிச் தனது இலக்கை அடைய எதற்கும் தயாராக இருக்கிறார்: அவர் பொய் சொல்கிறார், வேறொரு நபரைப் போல ஆள்மாறாட்டம் செய்கிறார், முகஸ்துதி செய்கிறார், மற்றவர்களைப் பயன்படுத்துகிறார். ஆனால் அதே நேரத்தில், அவர் வாசகர்களுக்கு முற்றிலும் அழகான மனிதராகத் தெரிகிறது!

கோகோல் திறமையாகவும், நல்லொழுக்கத்தைத் தொடரவும் ஒன்றிணைக்கும் பன்முக மனித ஆளுமையை திறமையாகக் காட்டினார்.

கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" படைப்பின் மற்றொரு ஹீரோ மணிலோவ். சிச்சிகோவ் முதலில் அவரிடம் வருகிறார். உலகப் பிரச்சினைகளைப் பற்றி கவலைப்படாத ஒரு கவனக்குறைவான நபரின் தோற்றத்தை மணிலோவ் தருகிறார். மணிலோவ் தனது மனைவியைப் பொருத்தமாகக் கண்டார் - அதே கனவு காணும் இளம் பெண். ஊழியர்கள் வீட்டில் ஈடுபட்டிருந்தனர், ஆசிரியர்கள் தங்கள் இரண்டு குழந்தைகளான தெமிஸ்டோக்ளஸ் மற்றும் அல்கிடாவுக்கு வந்தனர். மணிலோவின் கதாபாத்திரத்தை தீர்மானிப்பது கடினம்: முதல் நிமிடத்தில் ஒருவர் “என்ன ஒரு பயங்கரமான நபர்!” என்று யோசிக்க முடியும் என்று கோகோல் கூறுகிறார், சிறிது நேரம் கழித்து - ஹீரோவில் ஏமாற்றமடைந்து, ஒரு நிமிடத்தில் அவர்கள் மணிலோவைப் பற்றி எதுவும் சொல்ல முடியாது என்பதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள். அவனுக்குள் ஆசைகள் இல்லை, வாழ்க்கையே இல்லை. நில உரிமையாளர் தனது நேரத்தை சுருக்க எண்ணங்களில் செலவிடுகிறார், அன்றாட பிரச்சினைகளை முற்றிலும் புறக்கணிக்கிறார். மணிலோவ் சட்ட விவரங்களைப் பற்றி கேட்காமல் சிச்சிகோவ் இறந்த ஆத்மாக்களை எளிதில் கொடுத்தார்.

கதையின் ஹீரோக்களின் பட்டியலை நீங்கள் தொடர்ந்தால், அடுத்தது இருக்கும் பெட்டி நாஸ்தஸ்யா பெட்ரோவ்னா, ஒரு சிறிய கிராமத்தில் வசிக்கும் ஒரு பழைய ஒற்றை விதவை. சிச்சிகோவ் தற்செயலாக அவளிடம் வந்தார்: பயிற்சியாளர் செலிஃபான் தனது வழியை இழந்து தவறான சாலையில் திரும்பினார். ஹீரோ இரவு நிறுத்த வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. வெளிப்புற பண்புக்கூறுகள் நில உரிமையாளரின் உள் நிலையின் ஒரு குறிகாட்டியாக இருந்தன: அவளுடைய வீட்டில் உள்ள அனைத்தும் புத்திசாலித்தனமாகவும், உறுதியாகவும் செய்யப்பட்டன, ஆனாலும் எல்லா இடங்களிலும் பல ஈக்கள் இருந்தன. பெட்டி ஒரு உண்மையான தொழில்முனைவோராக இருந்தது, ஏனென்றால் ஒவ்வொரு நபரிடமும் அவள் ஒரு சாத்தியமான வாங்குபவரை மட்டுமே பார்க்கப் பழகிவிட்டாள். ஒரு ஒப்பந்தத்திற்கு ஒப்புக் கொள்ளாததற்காக வாசகர் நாஸ்தஸ்யா பெட்ரோவ்னாவை நினைவு கூர்ந்தார். சிச்சிகோவ் நில உரிமையாளரை வற்புறுத்தி, மனுவுக்கு சில நீல ஆவணங்களை தருவதாக உறுதியளித்தார், ஆனால் இதுவரை அவர் அடுத்த முறை பெட்டி, மாவு, தேன் மற்றும் பன்றிக்கொழுப்பு ஆகியவற்றை ஆர்டர் செய்ய ஒப்புக் கொள்ளவில்லை, பல டஜன் இறந்த ஆத்மாக்களுக்கு பாவெல் இவனோவிச் பெறவில்லை.

பட்டியலில் அடுத்தது நொஸ்டிரியோவ் - ஒரு வெட்டு, பொய்யர் மற்றும் மகிழ்ச்சியான சக, வாழ்க்கையை எரிப்பவர். அவரது வாழ்க்கையின் அர்த்தம் பொழுதுபோக்கு, இரண்டு குழந்தைகளால் கூட நில உரிமையாளரை சில நாட்களுக்கு மேல் வீட்டில் வைத்திருக்க முடியவில்லை. நொஸ்டிரியோவ் பெரும்பாலும் பல்வேறு கதைகளில் இறங்கினார், ஆனால் எந்தவொரு சூழ்நிலையிலிருந்தும் ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான அவரது உள்ளார்ந்த திறமைக்கு நன்றி, அவர் எப்போதும் தண்ணீரிலிருந்து உலரத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். நொஸ்டிரியோவ் மக்களுடன் எளிதில் பேசினார், அவர் சண்டையிட முடிந்தவர்களுடன் கூட, சிறிது நேரம் கழித்து பழைய நண்பர்களுடன் பேசினார். இருப்பினும், பலர் நோஸ்டிரியோவுடன் பொதுவானதாக இருக்கக்கூடாது என்று முயன்றனர்: நில உரிமையாளர் மற்றவர்களைப் பற்றி பல்வேறு கதைகளை நூற்றுக்கணக்கான முறை சிந்தித்து, பந்துகள் மற்றும் இரவு விருந்துகளில் சொன்னார். நோஸ்ட்ரேவா தனது சொத்துக்களை அடிக்கடி அட்டைகளாக இழந்ததால் முற்றிலும் கவலைப்படவில்லை என்று தோன்றியது - அவர் நிச்சயமாக திரும்பப் பெற விரும்பினார். கவிதையின் மற்ற ஹீரோக்களை, குறிப்பாக சிச்சிகோவை வகைப்படுத்த நோஸ்ட்ரெவின் படம் மிகவும் முக்கியமானது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சிச்சிகோவ் ஒரு ஒப்பந்தம் செய்யாத ஒரே நபராக நோஸ்டிரியோவ் இருந்தார், இனி அவருடன் சந்திக்க விரும்பவில்லை. பாவெல் இவனோவிச் நோஸ்ட்ரெவிலிருந்து தப்பிக்க முடியவில்லை, ஆனால் சிச்சிகோவ் எந்த சூழ்நிலையில் இந்த மனிதனை மீண்டும் பார்ப்பார் என்று நினைத்துக்கூட பார்க்க முடியவில்லை.

சோபகேவிச் இறந்த ஆத்மாக்களின் நான்காவது விற்பனையாளர். அவரது தோற்றம் மற்றும் நடத்தை, அவர் ஒரு கரடியை ஒத்திருந்தார், அவரது வீட்டின் உட்புறம் மற்றும் வீட்டு பாத்திரங்கள் கூட மிகப்பெரியவை, பொருத்தமற்றவை மற்றும் பருமனானவை. ஆரம்பத்தில் இருந்தே, ஆசிரியர் சோபகேவிச்சின் சிக்கனத்தையும் விவேகத்தையும் வலியுறுத்துகிறார். அவர்தான் விவசாயிகளுக்கான ஆவணங்களை வாங்க முதலில் சிச்சிகோவுக்கு முன்மொழிந்தார். இந்த நிகழ்வுகளின் போக்கில் சிச்சிகோவ் ஆச்சரியப்பட்டார், ஆனால் வாதிடவில்லை. நீண்ட காலமாக இறந்துவிட்ட போதிலும், விவசாயிகளின் விலையை நிரப்பியதற்காக நில உரிமையாளரும் நினைவுகூரப்பட்டார். அவர் அவர்களின் தொழில்முறை திறன்கள் அல்லது தனிப்பட்ட குணங்களைப் பற்றி பேசினார், சிச்சிகோவ் பரிந்துரைத்ததை விட அதிக விலையில் ஆவணங்களை விற்க முயற்சித்தார்.

ஆச்சரியம் என்னவென்றால், இந்த ஹீரோ தான் ஆன்மீக மறுபிறப்புக்கு அதிக வாய்ப்பைப் பெற்றிருக்கிறார், ஏனென்றால் சோபகேவிச் மக்கள் எவ்வளவு துண்டாக்கப்பட்டிருக்கிறார்கள், அவர்களின் அபிலாஷைகளில் எவ்வளவு முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவர்கள் என்பதைப் பார்க்கிறார்.

“டெட் சோல்ஸ்” இன் ஹீரோக்களின் குணாதிசயங்களின் பட்டியலில் சதித்திட்டத்தைப் புரிந்து கொள்வதற்கான மிக முக்கியமான கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன, ஆனால் அதை மறந்துவிடாதீர்கள் பயிற்சியாளர் செலிஃபேன், மற்றும் பற்றி பாவெல் இவனோவிச்சின் ஊழியர், மற்றும் நல்ல இயல்பு நில உரிமையாளர் ப்லுஷ்கினா. சொற்களின் மாஸ்டர் என்ற முறையில், கோகோல் ஹீரோக்களின் தெளிவான உருவப்படங்களையும் அவற்றின் வகைகளையும் உருவாக்கினார், எனவே “டெட் சோல்ஸ்” ஹீரோக்களின் அனைத்து விளக்கங்களும் நினைவில் கொள்வது மிகவும் எளிதானது மற்றும் உடனடியாக அங்கீகரிக்கப்படுகிறது.

தயாரிப்பு சோதனை