விக்டர் மிகைலோவிச் வாஸ்நெட்சோவ் - சுயசரிதை மற்றும் ஓவியங்களின் விளக்கம். விக்டர் வாஸ்நெட்சோவின் மிகவும் பிரபலமான ஓவியங்கள்

வீடு / சண்டை

ஒரு சிறந்த ரஷ்ய கலைஞரான வாஸ்நெட்சோவ் விக்டர் மிகைலோவிச் (விக்டர் மிகைலோவிச் வாஸ்நெட்சோவ்), அதன் தேசிய-காதல் பதிப்பில் ரஷ்ய ஆர்ட் நோவியோவின் நிறுவனர்களில் ஒருவரான.

1848 மே 3 (15) அன்று லோபியல் (வியாட்கா மாகாணம்) கிராமத்தில் ஒரு பாதிரியார் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் வியட்காவில் உள்ள இறையியல் கருத்தரங்கில் (1862-1867), பின்னர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள கலைகளை ஊக்குவிப்பதற்கான சொசைட்டியில் (வாஸ்நெட்சோவ் இவான் நிகோலேவிச் கிராம்ஸ்காயால் வழிநடத்தப்பட்டார்) மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் (1868-1875) வரைந்தார்.

அதே உலகம் வாஸ்நெட்சோவின் புதுமையான நாடகப் படைப்புகளில், ஏ.என். ஓஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தி ஸ்னோ மெய்டன் எழுதிய நாடக-விசித்திரக் கதையைத் தயாரிப்பதற்கான அவரது ஓவியங்களில், அப்ரம்ட்சேவோவில் (1881–1882) எஸ்.ஐ.மமொண்டோவின் வீட்டு மேடையில் மற்றும் என்.ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்ஸில் உள்ள அதே பெயரின் ஓபராவிலும். எஸ்.ஐ. மாமண்டோவ் (1885) எழுதிய மாஸ்கோ தனியார் ரஷ்ய ஓபரா.

கட்டிடக்கலை மற்றும் வடிவமைப்புத் துறையில் "ரஷ்ய பாணியின்" கொள்கைகளையும் மாஸ்டர் உருவாக்கினார்: வாஸ்நெட்சோவின் ஓவியங்களின்படி, பண்டைய ரஷ்ய பழங்காலத்தை வடிவமைத்தல், கைகளால் தயாரிக்கப்பட்ட மீட்பர் தேவாலயம் (1881-1882) மற்றும் ஹட் ஆன் சிக்கன் கால்கள் (1883) ஆகியவை அப்ரம்ட்செவோவில் அமைக்கப்பட்டன, மாஸ்கோவில் ஒரு நினைவு குறுக்கு இருந்தது கிரெம்ளினில் கிராண்ட் டியூக் செர்ஜி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் கொல்லப்பட்ட இடம் (1905, சோவியத் ஆட்சியின் கீழ் அழிக்கப்பட்டது, மாஸ்கோ நோவோஸ்பாஸ்கி மடாலயத்தின் நிலப்பரப்பில் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டது) மற்றும் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் முகப்பில் (1906).

கியேவ் விளாடிமிர் கதீட்ரலின் ஓவியம் (1885-1896) கலைஞரின் மிக முக்கியமான நினைவுச்சின்ன மற்றும் அலங்கார சாதனை; அவற்றில் வாஸ்நெட்சோவ் பைசண்டைன் நியதிகளைப் புதுப்பிக்க முயன்றார், அவற்றில் ஒரு பாடல் மற்றும் தனிப்பட்ட கொள்கையைக் கொண்டுவந்தார். 1905 க்குப் பிறகு வாஸ்நெட்சோவ் "ரஷ்ய மக்களின் ஒன்றியம்" என்ற முடியாட்சியில் சேர்ந்தார், இந்த அமைப்பை ஸ்லாவிக் நோக்கங்களில் வெளியிடுவதை முறைப்படுத்தினார். உறுதியான முடியாட்சி மற்றும் ஸ்லாவோபில் என்ற வகையில், விக்டர் மிகைலோவிச் வாஸ்நெட்சோவ் அக்டோபர் புரட்சியை ஏற்கவில்லை.

எம்பி 3 ஒலிவடிவம் இயக்கி

(இசைக்கருவிகள்)

சிரின் மற்றும் அல்கோனோஸ்ட். மகிழ்ச்சி மற்றும் துக்கத்தின் பாடல்

குதிரைக்கு ஓலேக் விடைபெற்றார். ஏ.எஸ். புஷ்கின் எழுதிய "தீர்க்கதரிசன ஒலெக் பாடல்கள்" க்கான விளக்கம்

சிறந்த ரஷ்ய கலைஞரான வாஸ்நெட்சோவ் விக்டர் மிகைலோவிச் (விக்டர் மிகைலோவிச் வாஸ்நெட்சோவ், 1848-1926), அதன் தேசிய-காதல் பதிப்பில் ரஷ்ய ஆர்ட் நோவியோவின் நிறுவனர்களில் ஒருவரான.
1848 மே 3 (15) அன்று லோபியல் (வியாட்கா மாகாணம்) கிராமத்தில் ஒரு பாதிரியார் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் வியட்காவில் உள்ள இறையியல் கருத்தரங்கில் (1862-1867), பின்னர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள கலைகளை ஊக்குவிப்பதற்கான சொசைட்டியில் (வாஸ்நெட்சோவ் இவான் நிகோலேவிச் கிராம்ஸ்காயால் வழிநடத்தப்பட்டார்) மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் (1868-1875) வரைந்தார்.

பொதுவான ஐரோப்பிய குறியீட்டு மற்றும் நவீனத்துவத்திற்குள் ஒரு சிறப்பு "ரஷ்ய பாணியை" நிறுவியவர் வாஸ்நெட்சோவ். ஓவியர் வாஸ்நெட்சோவ் ரஷ்ய வரலாற்று வகையை மாற்றியமைத்தார், இடைக்கால கருவிகளை ஒரு கவிதை புராணக்கதை அல்லது விசித்திரக் கதையின் அற்புதமான சூழ்நிலையுடன் இணைத்தார்; இருப்பினும், விசித்திரக் கதைகள் பெரும்பாலும் அவருக்கு பெரிய ஓவியங்களின் பாடங்களாகின்றன. வாஸ்நெட்சோவின் இந்த அழகிய காவியங்கள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளில் "தி நைட் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸ்" (1878, ரஷ்ய அருங்காட்சியகம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்), "இகோர் ஸ்வயடோஸ்லாவிச் போலோவ்ட்ஸியுடன் போருக்குப் பிறகு" ("தி வேர்ட் ஆஃப் இகோர்ஸ் ஹோஸ்ட்", 1880), "அலியோனுஷ்கா" (1881), "மூன்று ஹீரோக்கள்" (1898), "ஜார் இவான் வாசிலியேவிச் தி டெரிபிள்" (1897; அனைத்து ஓவியங்களும் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் உள்ளன). இவற்றில் சில படைப்புகள் ("பாதாள உலகத்தின் மூன்று இளவரசிகள்", 1881, ஐபிட்.) ஆர்ட் நோவிக்கு பொதுவான அலங்கார குழு ஓவியங்களை வழங்கி, பார்வையாளரை கனவுகளின் உலகிற்கு கொண்டு செல்கின்றன. "அலியோனுஷ்கா" என்ற அவரது ஓவியத்திற்காக கலைஞருக்கு நீண்ட காலமாக ஒரு மாதிரியைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. எந்தவொரு பெண்ணும், கலைஞரின் கூற்றுப்படி, இவானுஷ்காவின் அந்த விசித்திர சகோதரியை அவர் ஒத்திருக்கவில்லை, அவர் மிகவும் தெளிவாக கற்பனை செய்தார். ஆனால் கலைஞர் தனது கதாநாயகிக்கு வேரா மாமொண்டோவாவின் கண்கள் இருக்க வேண்டும் என்பதை உணர்ந்தவுடன் (செரோவ் தனது "கேர்ள் வித் பீச்ஸ்" எழுதிய அதே). அவர் உடனடியாக முகத்தை மீண்டும் எழுதினார், சிறுமியை குறைந்தது அரை மணி நேரம் தனக்கு முன்னால் அசையாமல் உட்காரச் சொன்னார்.

ஸ்லாவியர்களின் பண்டைய மூதாதையர்களை சித்தரிக்கும் மாஸ்கோ வரலாற்று அருங்காட்சியகத்திற்காக வரையப்பட்ட "கற்காலம்" (1883-85) குழுவில் வாஸ்நெட்சோவ் தன்னை அலங்கார ஓவியத்தில் தேர்ச்சி பெற்றவர் என்று நிரூபித்தார். ஆனால் நினைவுச்சின்ன கலைத் துறையில் அவரது மிகப்பெரிய சாதனை கியேவ் விளாடிமிர் கதீட்ரலின் ஓவியம் (1885-96); பைசண்டைன் நியதிகளை முடிந்தவரை புதுப்பிக்க முயற்சித்து, கலைஞர் ஒரு பாடல் வரிகள், தனிப்பட்ட கொள்கையை மதப் படங்களில் அறிமுகப்படுத்துகிறார், அவற்றை நாட்டுப்புற ஆபரணங்களுடன் வடிவமைக்கிறார்.

கட்டிடக்கலை மற்றும் வடிவமைப்பின் வரலாற்றில் வாஸ்நெட்சோவின் பங்களிப்பும் தனித்துவமானது. ரஷ்ய பாணியில், பழங்காலத்தை பின்பற்றுவதற்கான ஒரு சாக்குப்போக்கு மட்டுமல்ல, பண்டைய ரஷ்ய கட்டிடக்கலைகளின் பண்புகளை கரிம, "தாவர" ஒருமைப்பாடு மற்றும் வடிவங்களின் அலங்கார செழுமை போன்றவற்றை இனப்பெருக்கம் செய்வதற்கான அடிப்படையையும் அவர் கண்டார். அவரது ஓவியங்களின்படி, இடைக்கால சைஸ்கோவ்-நோவ்கோரோட் பாரம்பரியம் (1881-82) மற்றும் விளையாட்டுத்தனமான விசித்திரக் கதை "ஹட் ஆன் சிக்கன் கால்கள்" (1883) ஆகியவற்றின் ஆப்ராம்ட்ஸெவோவில் ஒரு தேவாலயம் கட்டப்பட்டது. ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் (1906) முகப்பில் ஒரு அலங்கார அமைப்பை அவர் வடிவமைத்தார், மையத்தில் மாஸ்கோவின் கோட் ஆப் ஆர்ட்ஸ் (செயின்ட் ஜார்ஜ் டிராகனை தோற்கடித்தார்).

1917 க்குப் பிறகு, கலைஞர் ஒரு விசித்திரக் கதை கருப்பொருளுக்குள் சென்றார், இது கடைசி பெரிய கேன்வாஸ்களின் தலைப்புகளால் தெளிவாகத் தெரிகிறது: "தூங்கும் இளவரசி", "தவளை இளவரசி", "காசே தி அழியாதவர்", "இளவரசி நெஸ்மேயானா", "சிவ்கா-புர்கா", "பாபா யாகா" . இந்த வீட்டின் மேல் அறையில், இன்றுவரை, அதன் முழு அகலத்திலும் ஒரு பெரிய இரண்டு தலை கழுகின் உருவத்தைக் கொண்ட ஒரு வீர ஓக் அட்டவணை உள்ளது, இது வாஸ்நெட்சோவின் முடியாட்சியின் அளவையும் ஆவியையும் தெளிவாக விளக்குகிறது. ரஷ்ய முடியாட்சியின் ஆக்கபூர்வமான கூறுகளின் வளர்ச்சிக்கு வாஸ்நெட்சோவின் முக்கியத்துவத்தை மிகைப்படுத்தி மதிப்பிடுவது கடினம். அவரது ஓவியங்களில்தான் ரஷ்ய எதேச்சதிகாரத்தின் எதிர்கால கோட்பாட்டாளர்களின் தலைமுறை வளர்க்கப்பட்டது (I.A.Ilyin, P.A.Florensky). ரஷ்ய ஓவியத்தில் (எம். நெஸ்டெரோவ், பி. கோரின், ஐ. பிலிபின்) தேசிய பள்ளியை உருவாக்கியது வாஸ்நெட்சோவ் தான். முதல் உலகப் போரின்போது மில்லியன் கணக்கான பிரதிகளில் வெளியிடப்பட்ட வாஸ்நெட்சோவின் ஓவியங்களின் படங்களைக் கொண்ட கருப்பு மற்றும் வெள்ளை அஞ்சல் அட்டைகள் ரஷ்ய ஆவியின் உயர் தேசபக்தி எழுச்சிக்கு பங்களித்தன. சோவியத் கலை மற்றும் கலாச்சாரத்தில் கலைஞரின் செல்வாக்கு குறைவானதல்ல, அது வாஸ்நெட்சோவ் புடெனோவ்காவில் இருந்தது (அல்லது, அவர்கள் முதலில் ஹீரோக்கள் என்று அழைக்கப்பட்டனர்), ஒரு சிறப்பு தற்செயல் காரணமாக, சாரிஸ்ட் இராணுவத்தின் ஒரே மற்றும் ஒரே பண்டிகை அணிவகுப்புக்காக கலைஞரால் உருவாக்கப்பட்டது, இது இராணுவத்தின் வடிவமாக மாறியது 1918-1922 நாட்டின் ஒற்றுமையை மீட்டெடுத்து வெளிநாட்டு தலையீட்டை எதிர்த்துப் போராடியது.

வாஸ்நெட்சோவ் தனது ஸ்டுடியோவில் மாஸ்கோவில் இறந்தார், கலைஞர் எம்.வி. நெஸ்டெரோவின் உருவப்படத்தில் பணிபுரிந்தார்.

பிரபலமான விக்டர் வாஸ்நெட்சோவின் இளைய சகோதரர், அப்போலினாரியஸ் வாஸ்நெட்சோவ் ஒரு கலைஞராகவும் இருந்தார் - அவர் தனது பயமுறுத்தும் நிழலில் இல்லை, ஆனால் முற்றிலும் அசல் திறமையைக் கொண்டிருந்தார். ஒரு சிறந்த மாஸ்டர் லேண்ட்ஸ்கேப் ஓவியர், ஏ.எம். வாஸ்நெட்சோவ் ஒரு பழக்கவழக்கமாகவும், பழைய மாஸ்கோவின் ஈர்க்கப்பட்ட கவிஞராகவும் புகழ் பெற்றார். ஒரு முறை பார்த்தவுடன், அவரது ஓவியங்கள், வாட்டர்கலர்கள், ஒரு அற்புதமான அற்புதமான மற்றும் அதே நேரத்தில் பண்டைய ரஷ்ய தலைநகரின் உண்மையான உருவத்தை மீண்டும் உருவாக்கும் வரைபடங்கள் நினைவில் இருக்காது.

IN 1900 ஆம் ஆண்டில், அப்போலினாரியஸ் வாஸ்நெட்சோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் கல்வியாளரானார், பின்னர் மாஸ்கோ ஸ்கூல் ஆஃப் பெயிண்டிங், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை ஆகியவற்றின் நிலப்பரப்பு வகுப்பை வழிநடத்தினார், மேலும் 1918 முதல் பழைய மாஸ்கோ ஆய்வுக்கான ஆணையத்தின் தலைவராக இருந்தார் மற்றும் நகரத்தின் மையப் பகுதியில் பூமி வேலைகளின் போது தொல்பொருள் ஆராய்ச்சிகளை மேற்கொண்டார்.

விக்டர் வாஸ்நெட்சோவின் பேரன் ஆண்ட்ரி வாஸ்நெட்சோவும் ஒரு கலைஞரானார், பின்னர் - "கடுமையான பாணி" என்று அழைக்கப்படுபவரின் நிறுவனர். 1988-1992 இல். ஆண்ட்ரி வாஸ்நெட்சோவ் சோவியத் ஒன்றியத்தின் கலைஞர்கள் சங்கத்தின் தலைவராக இருந்தார், ரஷ்ய கலை அகாடமியின் முழு உறுப்பினராக 1998 முதல் - பிரசிடியத்தின் உறுப்பினராக இருந்தார். வாஸ்நெட்சோவ் அறக்கட்டளையின் க orary ரவத் தலைவராக இருந்தார்.

விக்டர் மிகைலோவிச் வாஸ்நெட்சோவ்

இன்று நான் உங்களுக்கு ரஷ்ய கலைஞர் விக்டர் வாஸ்நெட்சோவ் பற்றி சொல்ல விரும்புகிறேன்.

சிறுவயதிலிருந்தே அவரது ஓவியங்கள் ஒரு இளம் ரஷ்யனின் வாழ்க்கையில் நுழைந்த ஒரு காலம் இருந்தது, இந்த பெயர் (ஆசிரியரின் ஓவியங்கள் போன்றவை) ஒரு எளிய உயர்நிலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற எவருக்கும் தெரிந்திருந்தது.

கலைஞர் விக்டர் வாஸ்நெட்சோவ். சுயசரிதை

விக்டர் வாஸ்நெட்சோவ் என்ற கலைஞரின் படைப்பு பாதை பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் 70 களில் தொடங்கியது. ரெபின் I.E., சூரிகோவ் V.I., பொலெனோவ் வி.டி. போன்ற வாஸ்நெட்சோவின் புகழ்பெற்ற சமகாலத்தவர்களும் சமகாலத்தவர்களும் இருந்த காலம் இது. மற்றும் பலர். அந்த நாட்களில், ரஷ்ய பொதுமக்கள் மிகுந்த ஆர்வத்தோடும் ஆர்வத்தோடும் புதிய "யதார்த்தமான கலையின்" வெற்றிகளைப் பின்பற்றி, பயணக் கலை கண்காட்சிகள் சங்கத்தின் கண்காட்சிகளில் வெறுமனே "குவிந்தனர்".

மிகுந்த ஆர்வம் ஓவியத்தில் மட்டுமல்ல. இலக்கியம், விஞ்ஞானம், இசை - எல்லாம் சுவாரஸ்யமானது, ரஷ்ய கலாச்சாரம் மற்றும் ரஷ்ய மரபுகளை புதுப்பிக்க வேண்டும் என்ற எண்ணத்தால் எல்லாம் சூடாகியது.

கலைஞர் விக்டர் வாஸ்நெட்சோவ் 1848 மே 15 ஆம் தேதி தொலைதூர வியாத்கா கிராமமான லோபத்யாவில் ஒரு கிராம பூசாரி குடும்பத்தில் பிறந்தார். ஒரு பெரிய குடும்பம் மிக விரைவில், விக்டர் பிறந்த பிறகு, வியட்கா மாகாணத்தின் ரியபோவோ கிராமத்திற்கு குடிபெயர்ந்தார். இந்த தெய்வீக கிராமத்தில், வருங்கால கலைஞர் தனது குழந்தைப் பருவத்தை கழித்தார்.

ஒரு கிராமப்புற பாதிரியாரின் குடும்பத்தின் வாழ்க்கை ஒரு எளிய விவசாயியின் வாழ்க்கையிலிருந்து வேறுபட்டது. அதே தோட்டம், கால்நடைகள், நாட்டுப்புற பாடல்கள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகள்.

விரைவில் அந்த இளைஞன் வியட்காவுக்குச் சென்று இறையியல் கருத்தரங்கின் மாணவரானார். படிப்பது சலிப்பாக இருந்தது, விக்டர் ஜிம்னாசியம் ஆசிரியர் என்.ஜி.யிடமிருந்து வரைதல் பாடங்களை எடுக்கத் தொடங்கினார். செர்னிஷோவ். வியட்கா அருங்காட்சியகத்தில் பிளாஸ்டர் மற்றும் லித்தோகிராஃபி ஆகியவற்றிலிருந்து வர்ணம் பூசப்பட்ட வாஸ்நெட்சோவ், கலைஞரான ஈ. ஆண்ட்ரியோல்லியின் உதவியாளராக ஒரு வேலையைப் பெற்றார், அந்த நேரத்தில் அவர் வியட்காவில் கதீட்ரலை ஓவியம் வரைந்து கொண்டிருந்தார்.

1967 ஆம் ஆண்டில், வருங்கால கலைஞர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்து ஒரு வருடம் கழித்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் நுழைந்தார். இங்கே அவர் முற்றிலும் மாறுபட்ட வாழ்க்கையைத் தொடங்குகிறார்: அவர் ரெபின் மற்றும் அன்டோகோல்ஸ்கி, ஸ்டாசோவ் மற்றும் கிராம்ஸ்காய் ஆகியோருடன் நட்பு கொண்டார். எண்ணற்ற கூட்டங்கள் மற்றும் இலக்கியக் கட்சிகள், ரஷ்ய கலை மற்றும் கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சி குறித்த சர்ச்சைகள்.

அந்தக் காலகட்டத்தில் வாஸ்நெட்சோவ் ரஷ்ய காவியங்களைப் படிக்க ஆர்வம் காட்டினார், தேசிய கலாச்சாரம், நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் நாட்டுப்புறக் கலைகளைப் படித்தார் என்று கலைஞரின் சமகாலத்தவர்கள் பலர் நினைவு கூர்ந்தனர். இருப்பினும், அகாடமியில் அவரது படிப்பு முறைப்படி ஆனது - அவரது தந்தை இறந்துவிட்டார், வாஸ்நெட்சோவ் வறுமையுடன் ஆரம்ப போராட்டத்திற்கு அதிக நேரம் செலவிட்டார். நான் எப்படியாவது என்னை வாழவைத்து, சிறு குழந்தைகளுடன் தனியாக இருந்த என் அம்மாவுக்கு உதவ வேண்டியிருந்தது. ஒருவேளை இதனால்தான், பின்னர் அகாடமியில் கழித்த ஆண்டுகளை நினைவு கூர்ந்த வாஸ்நெட்சோவ் தனது ஒரே ஆசிரியரை ஒரே ஒரு சிஸ்டியாகோவ் பி.பி. என்று அழைத்தார், அவருடன் விக்டர் நட்பு உறவுகளை வளர்த்துக் கொண்டார், மேலும் அவர் அடிக்கடி உதவி மற்றும் ஆலோசனைகளுக்காக திரும்பினார்.

ஒரு மாணவராக, வாஸ்நெட்சோவ் வகை காட்சிகள் மற்றும் நகர்ப்புற வகைகளை சித்தரிக்கும் ஏராளமான வரைபடங்களின் ஆசிரியராக புகழ் பெற்றார். செய்தித்தாள்களில், விமர்சகர்கள் இளம் எழுத்தாளரின் அவதானிப்பு மற்றும் நல்ல நகைச்சுவை, ஜனநாயக அனுதாபம் ஆகியவற்றைப் பாராட்டினர். தட்டச்சுப்பொறியாக அவருக்கு ஒரு சிறந்த எதிர்காலம் இருப்பதாக அவர்கள் கணித்தனர் (அத்தகைய ஒரு வார்த்தை இருந்தது. இதுதான் வகைகளை ஈர்க்கிறது).

இருப்பினும், வாஸ்நெட்சோவ் தன்னை ஒரு தீவிர கலைஞராகப் பார்த்து, ஓவியத்தில் கையை முயற்சிக்கிறார். அவரது வகை ஓவியங்கள் பொதுமக்களால் கவனிக்கப்படுகின்றன. "அபார்ட்மெண்ட் முதல் அபார்ட்மென்ட்" என்ற ஓவியத்திற்கு குறிப்பிட்ட வெற்றி விழுந்தது.

அபார்ட்மெண்ட் முதல் அபார்ட்மெண்ட் வரை

இந்த ஓவியம் அவரது புகழ்பெற்ற கண்காட்சிக்காக பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவ்.

விமர்சகர்கள் கலைஞரை திட்டுவதில்லை, ஆனால் அவரது வகை ஓவியங்கள் கலவையில் அசல் தன்மையில் வேறுபடுவதில்லை மற்றும் ஓவியத்தில் மிதமானவை என்பதை நினைவில் கொள்க.

"முன்னுரிமை" (1879) ஓவியம் முற்றிலும் மாறுபட்ட வரிசையில் உள்ளது.

விருப்பம்

அவர் ஒரு இளம் கலைஞரின் படைப்பில் மட்டுமல்லாமல், பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய வகை ஓவியத்திலும் சிறந்தவர் என்று அழைக்கப்படுகிறார். இந்த ஓவியத்தைப் பற்றியும் கிராம்ஸ்காய் என்ற கலைஞரைப் பற்றியும் அவர் கூறியது இங்கே:

கடந்த 15 ஆண்டுகளில் முழு ரஷ்ய பள்ளியும் சித்தரிக்கப்பட்டதை விட அதிகமாக கூறியுள்ளது. தற்போதைய நேரத்தில், அவர் சரியாக இருப்பார், அவர் உண்மையில் ஒரு குறிப்பை அல்ல, ஆனால் உயிருடன் சித்தரிப்பார். வகையைப் புரிந்து கொள்வதில் நீங்கள் பிரகாசமான திறமைகளில் ஒருவர். தன்மையைப் புரிந்து கொள்வதில் உங்கள் பயங்கர வலிமையை நீங்கள் உணரவில்லையா?

இருப்பினும், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வெற்றி பெற்ற போதிலும், வகை ஓவியம் வாஸ்நெட்சோவுக்கு முழு திருப்தியைக் கொடுக்கவில்லை. நான் முற்றிலும் வேறுபட்ட ஒன்றை விரும்பினேன், மற்ற வகைகளும் படங்களும் கலைஞரை ஈர்த்தன.

ரெபின் வாஸ்நெட்சோவை பாரிஸுக்கு அழைக்கிறார் - பிரிக்க மற்றும் சுற்றிப் பார்க்க, புதிய யோசனைகளுடன் நிறைவு பெற.

வாஸ்நெட்சோவ் ஒரு வருடம் முழுவதும் பாரிஸில் வசிக்கிறார், சமகால பிரெஞ்சு எஜமானர்களின் ஓவியத்தைப் படிக்கிறார், அருங்காட்சியகங்களைப் பார்வையிடுகிறார். மேலும் அவர் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பி மாஸ்கோவில் குடியேற முடிவு செய்கிறார்.

மாஸ்கோவில் வாழ ஆசை தற்செயலானது அல்ல - மாஸ்கோ நீண்ட காலமாக கலைஞரை ஈர்த்தது. பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் எழுதுவார்:

நான் மாஸ்கோவிற்கு வந்தபோது, \u200b\u200bநான் வீட்டிற்கு வந்துவிட்டேன், வேறு எங்கும் செல்லவில்லை என்று உணர்ந்தேன் - கிரெம்ளின், பாசில் ஆசீர்வதிக்கப்பட்டவர்கள் கிட்டத்தட்ட அழ வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தனர், இந்த அளவிற்கு இவை அனைத்தும் என் ஆத்மாவுக்கு மறக்க முடியாதவை.

அந்த நேரத்தில் மாஸ்கோ ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட வாஸ்நெட்சோவை ஈர்த்தது என்று நான் சொல்ல வேண்டும். அதே நேரத்தில், ரெபின் மற்றும் பொலெனோவ் மாஸ்கோவுக்குச் சென்றனர், சூரிகோவ் தலைநகரிலிருந்து நகர்ந்தார். கலைக்கு உயிரைக் கொடுக்கும் சக்திகளைக் கொடுக்கும் திறன் கொண்ட ஒரு அதிசய சோலை என கலைஞர்கள் பண்டைய தலைநகரில் மிகுந்த ஆர்வம் காட்டினர். பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ரஷ்ய வரலாறு மற்றும் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தில் ஆர்வம் கூர்மையாக உயர்ந்த காலம் என்பதை மறந்துவிடக் கூடாது.

மாஸ்கோவில் தான் வாஸ்நெட்சோவ் "வகையிலிருந்து ஒரு தீர்க்கமான மற்றும் நனவான மாற்றத்தை" செய்தார். இந்த ஆண்டுகளில் அவர் ரஷ்ய வரலாறு மற்றும் ரஷ்ய காவியங்கள், பழைய ரஷ்ய விசித்திரக் கதைகள் பற்றி தெளிவற்ற முறையில் கனவு கண்டார் என்பதை அவர் திடீரென்று தெளிவாக உணர்ந்தார்.

இந்த "வரலாற்று கனவுகளின்" விளைவாக, மிக விரைவில் கலைஞரின் முதல் கேன்வாஸ் பிறந்தது.

போலோவ்சியுடன் இகோர் ஸ்வயடோஸ்லாவோவிச் படுகொலை செய்யப்பட்ட பிறகு

"போலோவ்சியுடன் இகோர் ஸ்வயடோஸ்லாவோவிச் படுகொலை செய்யப்பட்ட பின்னர்," பார்வையாளர்களும் விமர்சகர்களும் அவரை மிகவும் குளிராக வரவேற்றனர். "மக்கள்" போரின் தொல்பொருளியல் துல்லியமான சித்தரிப்பு கோரினர், ஆனால் "விசித்திரக் கதை மற்றும் காவியத்தை" ஏற்க விரும்பவில்லை.

தி லே ஆஃப் இகோர் பிரச்சாரத்திலிருந்து சதித்திட்டத்தை கடன் வாங்கிய அவர், படைப்புக்கு ஒரு விளக்கத்தை உருவாக்க முயற்சிக்கவில்லை என்பதை கலைஞர் விளக்க முயன்றார். இல்லை. கேன்வாஸிலிருந்து ஒரு உண்மையான போரின் இரத்தத்தையும் அழுக்கையும் வேண்டுமென்றே நீக்கிவிட்டு, ரஷ்ய ஆவிக்குரிய பிரதிபலிப்பையும், பார்வையாளரை ஈர்க்கும் ஒரு வீர படத்தை கடந்த போரின் பயங்கரமான விவரங்களுடன் அல்ல, மாறாக மறைக்கப்பட்ட நாடகம், அழகு மற்றும் ஒரு கவிதை கலை உருவத்தை உருவாக்க விரும்பினார்.

சிஸ்டியாகோவ் வாஸ்நெட்சோவுக்கு எழுதினார்:

நீங்கள், மிக உன்னதமான, விக்டர் மிகைலோவிச், கவிஞர்-கலைஞர்! அத்தகைய தொலைதூர, ஒரு பிரமாண்டமான மற்றும் அதன் சொந்த வழியில் அசல் ரஷ்ய ஆவி என்னைப் பார்த்து நான் வெறுமனே சோகமாக இருந்தேன், பெட்ரின் முன் விசித்திரமான நான் உங்களுக்கு பொறாமைப்பட்டேன்.

கலைஞர் பொதுமக்களுக்கு முற்றிலும் புதிய கலை மொழியை வழங்கினார், இது ஆரம்பத்தில் புரியவில்லை, கேட்கப்படவில்லை.

ஆனால், எல்லோரும் இதை உணரவில்லை. கண்காட்சியில் ஓவியம் தோன்றியவுடன், அதை உடனடியாக ட்ரெட்டியாகோவ் கையகப்படுத்தினார், ரஷ்ய யதார்த்தவாதத்திற்கு புதிய திசை என்ன வாய்ப்புகளைத் திறந்தது என்பதைப் புரிந்துகொண்டார். அப்போதிருந்து, பிரபல பரோபகாரர் மற்றும் சேகரிப்பாளர் கலைஞரின் ஒவ்வொரு படைப்பு அடியையும் விழிப்புடன் பார்த்தார்.

இதற்கிடையில், மாஸ்கோவில் வாஸ்நெட்சோவின் வாழ்க்கை வெறுமனே மகிழ்ச்சியாக இருந்தது: அவர் தனக்கு நல்ல நண்பர்களைக் கண்டுபிடித்தார், அடிக்கடி பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவின் வீட்டிற்குச் சென்றார். பிரபலமான இசை மாலைகளில்.

கலைஞரின் வாழ்க்கையில் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகித்த மற்றொரு நண்பர் சவ்வா இவனோவிச் மாமொண்டோவ் ஆவார். கலைஞர் எப்போதும் ஒரு நாட்டின் வீட்டிலும் பிரபலமான அப்ரம்ட்செவோ தோட்டத்திலும் வரவேற்பு விருந்தினராக இருந்து வருகிறார். மாமோன்டோவ் வெறுமனே தன்னலமின்றி ரஷ்ய பழங்காலத்தையும், நாட்டுப்புற கலையையும் நேசித்தார், மேலும் இளம் கலைஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களை ஆதரித்தார். மிக விரைவில், வாஸ்நெட்சோவின் முயற்சிகளுக்கு நன்றி, ஆபிரம்ட்செவோவில் ஒரு நட்பு வட்டம் உருவாக்கப்பட்டது, இதில் இளம் கலைஞர்கள், இசைக்கலைஞர்கள், நடிகர்கள், ரஷ்ய கலாச்சாரத்தில் தங்கள் படைப்புகளின் தோற்றத்தைக் கண்ட எழுத்தாளர்கள், அதன் தோற்றம் மற்றும் அதன் தனித்துவம் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தது.

விக்டர் வாஸ்நெட்சோவ் என்ற கலைஞரின் ஓவியங்கள்

"அப்ரம்ட்செவோ" (கலைஞர் நீண்ட காலம் வாழ்ந்த இடத்தில்) தான் வாஸ்நெட்சோவின் விசித்திரக் கதை ஓவியங்களின் முதல் சுழற்சி பிறந்தது. இந்த சுழற்சி மூன்று படங்களால் திறக்கப்பட்டது, அவை மாமொண்டோவின் வரிசையால் வரையப்பட்டவை: "பாதாள உலகத்தின் மூன்று இளவரசிகள்", "அலியோனுஷ்கா", "சாம்பல் ஓநாய் மீது இவான் சரேவிச்."

பாதாள உலகத்தின் மூன்று இளவரசிகள்

அலியோனுஷ்கா

கிரே ஓநாய் சவாரி செய்யும் இவான் சரேவிச்

வாஸ்நெட்சோவ் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் விசித்திரக் கதைகளுடன் படங்களை வரைந்தார். அவற்றின் அனைத்து பன்முகத்தன்மைக்கும் (மற்றும் சமமற்ற மதிப்புக்கும்), அனைத்து ஓவியங்களும் ஒன்றுபட்டுள்ளன, முதலில், ரஷ்ய விசித்திரக் கதையின் உள் உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்தும் விருப்பத்தினால், உண்மையான மற்றும் அதே நேரத்தில் அருமையான ஒரு சூழ்நிலையை உருவாக்க வேண்டும். அற்புதமான. நல்லது மற்றும் தீமை பற்றிய சிறப்பு புரிதலுடன். நீதி மீதான நம்பிக்கை மற்றும் நன்மையின் வெற்றி.

மேஜிக் கம்பளம்

குறுக்கு வழியில் நைட்

ஏற்கனவே கலைஞரின் முதல் படைப்புகளில், நாட்டுப்புற உடைகள் மீது மிகுந்த அன்பையும் அதன் விவரங்களுக்கு கவனம் செலுத்துவதையும் காணலாம். இந்த காலகட்டத்தில்தான் அப்ரம்ட்செவோ வட்டத்தின் உறுப்பினர்கள் பண்டைய நாட்டுப்புற உடைகள், வடிவங்கள் மற்றும் ஆபரணங்கள் குறித்து ஆழமான ஆய்வில் ஈடுபடத் தொடங்கினர். வாஸ்நெட்சோவ் தனது அறிவை எழுதுவதில் இந்த அறிவைப் பயன்படுத்துகிறார்.

தூங்கும் இளவரசி

ஸ்னோ மெய்டன்

நாட்டுப்புற உடையில் அவர் கொண்டிருந்த ஆர்வத்தின் ஒரு தெளிவான எடுத்துக்காட்டு, கலைஞரின் ஓவியமான "ஒரு பஃப்பூன் உடையில்".

ஒரு பஃப்பூன் சூட்டில்

1881 ஆம் ஆண்டில் வாஸ்நெட்சோவ் தனது சிறந்த விசித்திரக் கதைகளில் ஒன்றை வரைந்தார் - "அலியோனுஷ்கா". அவர் இந்த படத்தை அப்ரம்ட்சேவோவில் வரைகிறார். அதே இடத்தில், அப்ரம்ட்செவோவில், கலைஞர் "ஸ்னோ மெய்டன்" நாடகத்தை அலங்கரிக்கத் தொடங்கினார்.

ஜார் பெரெண்டியின் அறைகள். ஓபராவுக்கான வடிவமைப்பை அமைக்கவும்

இந்த நாடகம் முதலில் மாமொண்டோவ் வீட்டில் அரங்கேற்றப்பட்டது, பின்னர் ஒரு தொழில்முறை நிலைக்கு மாற்றப்பட்டது.

"அலெனுஷ்கா" இன் அனைத்து வெற்றிகளிலும் எண்பதுகளின் மிகவும் லட்சிய யோசனை "போகாட்டர்ஸ்". கலைஞர் கிட்டத்தட்ட இருபது ஆண்டுகளாக (1881-1898) இந்தப் படத்தை வரைந்தார். இந்த காலகட்டத்தில் வாஸ்நெட்சோவ் பல பெரிய மற்றும் மிக முக்கியமான படைப்புகளை எழுதினார் என்று சொல்ல வேண்டும்.

மாஸ்கோ வரலாற்று அருங்காட்சியகத்திற்கான "கற்காலம்" (1882 - 1885) என்ற உறை ஓவியம் 16 மீட்டர் நீளம் கொண்டது, இது மூன்று பகுதிகளைக் கொண்டது: முதலாவது பண்டைய மக்களின் வாழ்க்கை மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, இரண்டாவது மாமதங்களை வேட்டையாடும் காட்சி, மூன்றாவது "விருந்து".

கியேவில் விளாடிமிர் கதீட்ரலின் ஓவியம் வரைவதற்கு கலைஞருக்கு ஒரு ஒப்பந்தம் கிடைத்த "கற்காலத்திற்கு" நன்றி.

விளாடிமிர் கதீட்ரலின் ஓவியத்திற்கான ஓவியங்கள். இளவரசி ஓல்கா மற்றும் நெஸ்டர் தி க்ரோனிக்லர்

1891 ஆம் ஆண்டில், ஓவியம் வேலை கிட்டத்தட்ட முடிந்துவிட்டது, கலைஞர் தனது குடும்பத்தினருடன் சேர்ந்து மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார். இந்த காலகட்டத்தில், குடும்பத்தின் நிதி நிலைமை மிகவும் மேம்பட்டது, வாஸ்நெட்சோவ்ஸ் அப்ரம்ட்செவோவில் ஒரு சிறிய தோட்டத்தை வாங்கவும், மாஸ்கோவில் ஒரு பட்டறையுடன் ஒரு சிறிய வீட்டைக் கட்டவும் முடிந்தது. இந்த பட்டறையில்தான் கலைஞர் "ஹீரோஸ்" படத்தை மீண்டும் தொடங்கினார், அதே நேரத்தில், "ஜார் இவான் வாசிலியேவிச் தி டெரிபிள்" படத்தை வரைவதற்குத் தொடங்கினார் (இந்த படத்துடன் 1897 இல் கலைஞர் கடைசியாக பயணங்களின் கண்காட்சியில் தோன்றுவார்).

ஜார் இவான் வாசிலீவிச் தி டெரிபிள்

1899 ஆம் ஆண்டில், கலைஞரின் முதல் தனிப்பட்ட கண்காட்சி மாஸ்கோவில் திறக்கப்படுகிறது. மேலும் கண்காட்சியின் மையப் பகுதி "போகாட்டர்ஸ்" ஆகும்.

மூன்று ஹீரோக்கள்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி ஆண்டுகளில், வாஸ்நெட்சோவ் அவரது புகழின் உச்சத்தில் இருக்கிறார்: கலைஞர் உள்நாட்டு மற்றும் வெளிநாட்டு பத்திரிகைகளில் நன்கு எழுதப்பட்டவர், அவரது ஸ்டுடியோவை பிரபல இசைக்கலைஞர்கள், கலைஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்கள் பார்வையிடுகின்றனர். ட்ரெட்டியாகோவ் தனது கேலரியில் (ஏற்கனவே மாஸ்கோவிற்கு நன்கொடை அளித்துள்ளார்) வாஸ்நெட்சோவின் படைப்புகளுக்காக ஒரு சிறப்பு மண்டபத்தை கட்டி வருகிறார்.

இந்த காலகட்டத்தில், கலைஞர் திடீரென கட்டிடக்கலை மூலம் எடுத்துச் செல்லப்பட்டார். பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, கலைஞரின் ஓவியங்களின்படி, அப்ரம்ட்செவோவில் இரண்டு சிறிய கட்டிடங்கள் அமைக்கப்பட்டன: ஒரு வீடு தேவாலயம் மற்றும் சிக்கன் கால்களில் ஒரு ஹட். பின்னர் - ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி மற்றும் மாஸ்கோவில் உள்ள பல தனியார் வீடுகளின் முகப்பில்.

ரஷ்ய கலை என்பது அவர்களின் துறையில் உள்ள திறமைகள் மற்றும் மேதைகளின் உண்மையான புதையல் ஆகும் - அது கட்டிடக்கலை, கிளாசிக்கல் இசை, பாலே அல்லது ஓவியம். இன்று நாம் சிறந்த ரஷ்ய ஓவியர், ஐகான் ஓவியர் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளின் இல்லஸ்ட்ரேட்டரின் பணியில் கவனம் செலுத்துவோம் - விக்டர் மிகைலோவிச் வாஸ்நெட்சோவ்.

கலைஞரைப் பற்றி கொஞ்சம் ...

வருங்கால கலைஞர் 1848 இல் வியட்கா மாகாணத்தில் லோபியல் என்ற சிறிய கிராமத்தில் பிறந்தார். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, கலைஞர் பச்சை புல்வெளிகளையும் அழகிய, வான-நீல ஏரிகளையும், அடர்த்தியான, கிட்டத்தட்ட மந்திரக் காடுகளையும், மஞ்சள் கோதுமையின் பெரிய வயல்களையும் கண்டார், பின்னர் அவர் இந்த மந்திர நிலப்பரப்புகளை தனது கேன்வாஸ்களில் சித்தரித்தார். இந்த ஓவியர் விசித்திரக் கதைகளின் படங்கள் நிறைய இருப்பதை நீங்கள் கவனித்தீர்களா? விக்டர் மிகைலோவிச் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் அற்புதங்களை நம்பினார் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளை நேசித்தார் என்று இது கூறுகிறது. இப்போது சிறந்த கலைஞரின் அற்புதமான (மட்டுமல்ல) கதைகள் வழியாக ஒரு பயணத்தை மேற்கொள்வோம்.

"புத்தகக் கடை" (1876)

இந்த நாட்களில் இலக்கியம் மற்றும் அறிவியலில் ஆர்வம் காட்டுவது ஒரு படிக்காத விவசாயிக்கு புதியதல்ல என்பதை கலைஞர் நமக்குக் காட்டுகிறார். உண்மையான ஆர்வத்துடன் கடை தொங்கவிடப்பட்ட புத்தகங்கள் மற்றும் படங்களை ஆராய்ந்து பார்க்கும் ஏராளமானோர் புத்தகக் கடையில் கூடிவருவதை நாம் காண்கிறோம். முதுகில் கோடரியுடன் ஒரு தொழிலாளி கூட படங்களில் ஒன்றை வாங்க முடிவு செய்கிறான். பெரியவரும் அவரது பேரனும் கூட சிறுவனுக்காக பொது வளர்ச்சிக்காக ஒரு புத்தகத்தைத் தேர்வு செய்கிறார்கள், அதனால் பேச, அறிவியல் அறிவு. இவ்வாறு, வாஸ்நெட்சோவ் ரஷ்ய மக்களை உயர்த்துகிறார், அவர்களின் ஆத்மார்த்தத்தைப் பற்றி பேசுகிறார், புதிய, அறியப்படாத ஒன்றை உருவாக்கி புரிந்துகொள்ளும் திறனைப் பற்றி பேசுகிறார், ஒரு சிலை போல தனது மக்களை நம்புவது போல.

"அபார்ட்மெண்ட் முதல் அபார்ட்மெண்ட் வரை" (1876)

என்னைப் பொறுத்தவரை, இந்த ஓவியம் கலைஞரின் தொகுப்பில் சோகமான மற்றும் மிகவும் அவநம்பிக்கையானது. எழுத்தாளர் விசித்திரக் கதைகளை நேசித்தார், ஆனால் அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தையும் அவர் உண்மையில் பார்த்தார், எனவே அவர் தனது ஓவியங்கள் மூலம் அதிகாரிகளின் கவனத்தை ஈர்க்க முயன்றார். படத்தின் கதைக்களம் மிகவும் சொற்பொழிவு. சில காரணங்களால் ஒரு வசதியான வீட்டை இழந்த ஒரு நடுத்தர வயது தம்பதியினர் குறைந்த விலையில் அடைக்கலம் தேடுவதை இங்கே காண்கிறோம். சாம்பல் பனி மற்றும் மக்களின் சாதாரண அலங்காரம் இந்த சதித்திட்டத்தை மேலும் மனச்சோர்வையும் சோகத்தையும் ஏற்படுத்துகிறது. குளிர்கால செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அவர்களுக்கு பின்னால் உள்ளது. தளத்தைப் பற்றி ஒரு சுவாரஸ்யமான கட்டுரை உள்ளது!

"ஜார் இவான் வாசிலியேவிச் தி டெரிபிள்" (1879)

வாஸ்நெட்சோவின் இந்த வரலாற்று உருவப்படத்திற்கு நன்றி, இது அனைத்து ரஷ்யாவின் முதல், மிகவும் புத்திசாலித்தனமான மற்றும் மிகவும் வலிமையான ஆட்சியாளரை நாங்கள் கற்பனை செய்கிறோம் - இவான் வாசிலியேவிச் தி டெரிபிள். உருவப்படம் மிகவும் ஆழமான, கலகலப்பான, இதயப்பூர்வமான மற்றும் வரலாற்று ரீதியாக துல்லியமாக மாறியது, ஏனென்றால் ஜார்ஸின் உடையை அந்தக் காலத்தின் துல்லியமான துல்லியத்துடன் உருவாக்கியது என்பதை வரலாற்றாசிரியர்களும் கலை வரலாற்றாசிரியர்களும் உறுதிப்படுத்தியுள்ளனர். இது முழு வாஸ்நெட்சோவ், அவர் எப்போதும் வரலாற்று ரீதியாக துல்லியமான படங்களை வரைந்தார், எதையும் யோசிக்கவில்லை, இது அவரது அற்புதமான சதிகளைப் பற்றி சொல்ல முடியாது. இங்குதான் அவர் தனது வன்முறை கற்பனையை இயக்கினார்.

"பொலோவ்ட்ஸியுடன் இகோர் ஸ்வியாடோஸ்லாவிச் போருக்குப் பிறகு" (1880)

இந்த வரலாற்றுப் போரை பள்ளியிலிருந்து நாம் அறிவோம், "பழங்கால ஆண்டுகளின் கதை" மற்றும் நெஸ்டர் தி க்ரோனிகலர், அந்த புராதன நிகழ்வுகளின் வரலாற்றுப் போக்கை தனது நாளேட்டில் பதிவுசெய்தது, இது பற்றிய வதந்தி நம்மை எட்டியுள்ளது. ரஷ்ய ஓவியம் மற்றும் நாட்டுப்புறக் கதைகளின் காதலன், விக்டர் வாஸ்நெட்சோவ், இந்த தலைப்பைச் சுற்றி வர முடியவில்லை, ஏனென்றால் அவர்களின் பிரதேசத்தையும் க honor ரவத்தையும் காத்துக்கொள்வதால், ஹீரோக்கள் வல்லமைமிக்க போலோவ்ஸ்கோய் இராணுவத்தின் சக்திவாய்ந்த எதிரி அல்லது மரணத்திற்கு பயப்படவில்லை, இது நவீன மக்களை மகிழ்விக்க முடியாது. மரணம் தான் படத்தின் முக்கிய சதி. ஆசிரியர் பார்வையாளரின் பார்வையில் அவளை உயர்த்துகிறார், இதன் மூலம் தனது தாயகத்தை பாதுகாத்து இறப்பது, குழந்தைகள் மற்றும் மனைவிகள் ஒரு உண்மையான மரியாதை மற்றும் பெருமை என்று கூறுகிறார்.

பறக்கும் கம்பளம் (1880)

குழந்தை பருவத்தில், நாம் அனைவரும் ஒரு விசித்திரக் கதையில் இறங்குவது, ஒரு விமான கம்பளத்தின் மீது சவாரி செய்வது, சுயமாக கூடியிருந்த மேஜை துணியிலிருந்து ஒரு சிறு துணுக்கு முயற்சிப்பது பற்றி கனவு கண்டோம். உண்மையில், இந்த மந்திர உலகில், நேசத்துக்குரிய எல்லா ஆசைகளும் நனவாகின்றன, அவை கடுமையான யதார்த்தத்தைப் பற்றி சொல்ல முடியாது, அங்கு எல்லாம் பெரும்பாலும் இருண்டதாகவும் கணிக்க முடியாததாகவும் இருக்கும். இந்த யோசனையே கலைஞர் தனது அடுத்த அற்புதமான படத்தை "விமான கம்பளம்" என்று உருவாக்கியபோது நமக்கு தெரிவிக்க விரும்பினார். இவான் ஹீரோ ஒரு அழகான பறக்கும் கம்பளத்தின் மீது ஆற்றின் மீது பறக்கிறார், தனியாக அல்ல, ஆனால் பாபா யாகா அவருக்கு வழங்கிய ஒரு ஃபயர்பேர்டுடன். அவர் அமைதியாகவும் தன்னம்பிக்கையுடனும் இருக்கிறார், புதிய சாகசங்கள் அவருக்கு காத்திருக்கின்றன, ஆனால் ஒரு விசித்திரக் கதையில் வேறு வழியில்லை.

அலியோனுஷ்கா (1881)

மிகவும் சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், ஆரம்பத்தில் வாஸ்நெட்சோவ் அலியோனுஷ்கா என்ற ஒரு சாதாரண கிராமப் பெண்ணைப் பற்றி ஒரு படத்தை வரைந்தார், அவரை ஒரு முறை பார்த்தார் மற்றும் அக்திர்காவில் உள்ள ஏரியால் சித்தரிக்க முடிவு செய்தார். அவளுடைய சோகமும் வலியும் தூரிகை மாஸ்டரை மழுங்கடித்தன, அவர் அதை நினைவில் வைத்துக் கொண்டு அதை வரைந்தார். ஏரியின் அடிப்பகுதியில் அமைந்துள்ள தனது சகோதரர் இவானுஷ்காவைப் பற்றி வருத்தப்படுகிற சகோதரி அலியோனுஷ்கா என்று நினைத்து இந்த கதையை ஒரு விசித்திரக் கதைக்கு மக்கள் தாங்களே காரணம் கூறியுள்ளனர்.

"இளவரசர் விளாடிமிரின் ஞானஸ்நானம்" (1893)

நவீன ரஷ்யாவின் உருவாக்கத்தில் இந்த வரலாற்று நிகழ்வு, பின்னர் கீவன் ரஸ், எழுத்தாளரை தவறவிட முடியவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இளவரசர் விளாடிமிரின் ஞானஸ்நானத்துடன், கிறிஸ்தவம் தோன்றி நம் நிலங்களில் வேரூன்றியது. மதத்தின் கருப்பொருள் படைப்பின் ஆசிரியருடன் மிகவும் நெருக்கமாக உள்ளது, ஏனெனில் அவரது தந்தை ஒரு மதகுரு. ஞானஸ்நானம் பெற்ற முதல்வராக ராஜா முடிவுசெய்து தனது குடிமக்களுக்கு ஒரு முன்மாதிரி வைத்தார். ஞானஸ்நானத்தின் இந்த தருணம் விக்டர் வாஸ்நெட்சோவால் கைப்பற்றப்பட்டது, அதற்கு முன்னர் அவர் நிறையப் படித்து, "தி டேல் ஆஃப் பைகோன் இயர்ஸ்" என்ற நாள்பட்டியைப் படித்தார். இருப்பினும், நீங்கள் கேன்வாஸைப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bஅவர் இந்த சடங்கில் தனிப்பட்ட முறையில் கலந்து கொண்டார் என்று தெரிகிறது - எல்லாமே மிகவும் நம்பிக்கையுடனும் தெளிவாகவும் வரையப்பட்டுள்ளன.

"தி சேம்பர் ஆஃப் ஜார் பெரெண்டி" (1885)

இந்த அரச மாளிகைகள் உங்களுக்கு எதையும் நினைவூட்டுகின்றனவா? ஆம், ஆமாம், இது அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச் புஷ்கின் எழுதிய "டேல் ஆஃப் ஜார் சால்டனில்" ஜார் கைடனின் திறமையான கோபுரத்துடன் மிகவும் ஒத்திருக்கிறது. உண்மை என்னவென்றால், விக்டர் வாஸ்நெட்சோவ் இன்னும் மிகவும் திறமையான, திறமையான அலங்காரக்காரராக இருந்தார், மேலும் இயற்கைக்காட்சி குறித்த மற்றொரு வேலைக்குப் பிறகு, இந்த படம் அவரது நினைவுக்கு வந்தது. அவரது பணி மிகவும் பிரகாசமாகவும் வண்ணமயமாகவும் வெளிவந்தது. கீவன் ரஸில் கட்டிடக்கலை வளர்ச்சியைப் பற்றியும் அவர் நன்றாகப் பேசுகிறார்.

"கிரே ஓநாய் மீது இவான் சரேவிச்" (1889)

இந்த படத்தின் கதைக்களம் ஒவ்வொரு குழந்தைக்கும் தெரிந்திருக்கும், ஏனென்றால் இது ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கதையான "இவான் சரேவிச் மற்றும் கிரே ஓநாய்" இன் அத்தியாயங்களில் ஒன்றாகும், இதில் இவான் சரேவிச் மற்றும் ஹெலன் தி பியூட்டிஃபுல் ஆகியோர் ஓநாய் மீது சவாரி செய்கிறார்கள், துரத்தலில் இருந்து தப்பிக்கிறார்கள். தூரிகையின் மாஸ்டர் ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கதைகளை போற்றினார். குறிப்பாக விசித்திரக் கதைகள், எனவே அவர் விசித்திரக் கதைகளை சித்தரிக்கும் ஓவியங்கள் நிறைய உள்ளன, மேலும் இது அவரது விசித்திர விளக்கங்கள்தான் பல இலக்கிய வெளியீடுகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன.

"மகிழ்ச்சி மற்றும் துக்கத்தின் பாடல்" (சிரின் மற்றும் அல்கோனோஸ்ட்) 1896

பெரும்பாலும் கலைஞர் பண்டைய ஸ்லாவிக் பேகன் கருப்பொருள்களை நோக்கி திரும்பினார், அவர் ஆர்வமாக இருந்தார், என் கருத்துப்படி, அதை நம்பினார். இந்த அற்புதமான படைப்பு அவளுக்கு சொந்தமானது. பண்டைய காலங்களிலிருந்து இரண்டு சக்திகளைப் பற்றி நாம் அறிவோம், நித்தியமாக ஒருவருக்கொருவர் எதிர்க்கிறோம், அவற்றின் பெயர்: நல்லது (அல்கோனோஸ்ட்) மற்றும் தீமை (சிரின்). அவர்கள்தான் எழுத்தாளர் தனது கேன்வாஸில் இரண்டு அழகான மற்றும் சற்றே மாயமான அரை பறவைகளின் வடிவத்தில் வெவ்வேறு வண்ணங்களின் மனித தலைகளுடன் சித்தரிக்கப்பட்டார், வெள்ளை நல்லது, கருப்பு கருப்பு. அவர்கள் ஒரே மரத்தின் கிளைகளில் அமர்ந்து தங்கள் அற்புதமான பாடல்களைப் பாடுகிறார்கள். நித்திய சொர்க்கத்தைப் பற்றி அல்கோனோஸ்ட் கூறுகிறார், ஆனால் அதற்கு மாறாக, சொர்க்கம் தொலைந்துவிட்டதாகவும், நித்திய இருள் அனைவருக்கும் காத்திருக்கிறது என்றும் சிரின் கூறுகிறார், அவர்களில் யாரை நம்புவது என்பதை அனைவரும் தேர்வு செய்கிறார்கள். ஆனால் நான் இன்னும் சொர்க்கம் என்ற வெள்ளை பறவையுடன் உடன்படுகிறேன் - அது இருக்கிறது ...

"ஹீரோஸ்" (1898)

இந்த வரலாற்று மற்றும் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே எனக்கு ஒரு அற்புதமான படம் எப்படி தோன்றியது என்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது, ஏனென்றால் அது என் பாட்டியின் மண்டபத்தில் தொங்கியது, மேலும் ஏராளமான வீடுகள் மற்றும் குடியிருப்புகளில் நான் நினைக்கிறேன். புகழ்பெற்ற ரஷ்ய வீராங்கனைகளை யார் அறிய மாட்டார்கள்: இலியா முரோமெட்ஸ், அலியோஷ்கா போபோவிச் மற்றும் டோப்ரின்யா, தங்கள் உண்மையுள்ள குதிரைகளில் களத்தில் இறங்கி தங்கள் உடைமைகளை ஆய்வு செய்வதற்காகவும், அருகிலேயே ஒரு பொல்லாத எதிரி இருக்கிறாரா என்றும், நல்லவர்களுக்கு அவர்களின் உதவி தேவைப்பட்டால் பார்க்கவும். வாஸ்நெட்சோவ் இருபது ஆண்டுகளாக வரைந்த மிக அழகான ஓவியம், இந்த நேரத்தில் அதை மாஸ்கோவில் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் காணலாம்.

தி ஸ்னோ மெய்டன் (1899)

விக்டர் வாஸ்நெட்சோவ் "தி ஸ்னோ மெய்டன்" எழுதிய ஓவியம், வெளிப்புற குளிர்காலத்தின் தீவிரம் இருந்தபோதிலும், அற்புதமான அரவணைப்பு மற்றும் மந்திரத்தால் ஊடுருவியுள்ளது. நீங்கள் விருப்பமின்றி கிறிஸ்துமஸ் மாலை மற்றும் பாட்டியின் விசித்திரக் கதைகளை நெருப்பிடம் மூலம் நினைவில் கொள்கிறீர்கள். கேன்வாஸ் ஸ்னோ மெய்டன் இரவு காட்டில் பயந்து திரிவதை சித்தரிக்கிறது. அவள் பயந்து எச்சரிக்கையாக இருக்கிறாள். மரங்கள் மற்றும் நீங்கள் பார்க்கும் அனைத்தும் பனி வெள்ளை பனியால் மூடப்பட்டிருக்கும். காடு மர்மமாகவும் அமைதியாகவும் இருக்கிறது. அவளுக்கு முன்னால் என்ன இருக்கிறது என்று அவளுக்குத் தெரியாது, ஆனால் அவள் முகத்தில் ஒரு தவறான எண்ணம் காட்டப்படுகிறது. அற்புதமான சதி மிகவும் யதார்த்தமான துணை உரை மூலம் நிறைந்துள்ளது - தவிர்க்க முடியாத சிக்கலின் உணர்வு. ஆனால் இந்த விசித்திரக் கதைக்கு நல்ல முடிவு கிடைக்கும் என்று மட்டுமே நம்ப முடியும்.

குஸ்லியர்ஸ் (1899)

இந்த கேன்வாஸில், வெள்ளைச் சட்டைகளில் மூன்று ஆண்கள் எங்காவது ஒரு கோபுரத்தில் ஒரு பெஞ்சில் அமர்ந்து, பாடல்களைப் பாடுவதையும், திறமையாக தங்கள் குஸ்லியை வரிசைப்படுத்துவதையும் காண்கிறோம். ரஷ்ய இசையின் வரலாற்றை இங்கே ஆசிரியர் நமக்குச் சொல்கிறார், காட்டுகிறார், ஏனென்றால் பண்டைய ரஷ்யாவில் குஸ்லர்கள் மிகவும் நேசிக்கப்பட்டனர், மதிக்கப்பட்டனர். வாஸ்நெட்சோவ் தனது தாயகத்தையும் மக்களையும் நேசித்தார், இந்த காரணத்திற்காக அவர் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் மகத்தான, எல்லையற்ற அழகு மற்றும் அசல் தன்மையையும், சாதாரண விவசாயிகளின் கடினமான வாழ்க்கையையும் காட்ட முயன்றார்.

"ஓலெக்கின் பிரியாவிடை குதிரைக்கு" (1899)

பள்ளி பாடத்திட்டத்திலிருந்து நமக்குத் தெரிந்த புஷ்கின் வசனத்திற்கு விளக்கமாக இந்த படைப்பு உருவாக்கப்பட்டது. அவரது உண்மையுள்ள குதிரை அவருக்கு மரணத்தைத் தரும் என்று மந்திரவாதியிடமிருந்து கற்றுக்கொண்ட ஓலெக், அவருடன் பிரிந்து செல்ல முடிவு செய்கிறார், வாஸ்நெட்சோவ் சித்தரித்த அன்புள்ள ஆத்மாக்களின் இந்த கசப்பான பிரியாவிடிதான். மிகவும் தொடுகின்ற மற்றும் நேர்மையான பார்வை - சங்கிலி அஞ்சலில் ஒரு போர்வீரனும், அவன் பக்கத்தில் ஒரு வாளும் குதிரையில் கண்களில் கண்ணீருடன் ஒட்டிக்கொண்டான், மற்றும் வெள்ளை நிற மனிதன் குதிரை, பிரிந்து செல்வதைப் போல, அதன் தலையை வளைத்து, அதன் உரிமையாளரிடம் சோகமாகிவிட்டான். எப்போதும் போல, வாஸ்நெட்சோவின் ஓவியங்கள் மிகவும் வண்ணமயமானவை, ஆழமானவை மற்றும் துல்லியமானவை. அவர்களைப் பார்ப்பது மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது.

"தி தவளை இளவரசி" (1918)

இந்த ஓவியம் வாசிலிசா தி வைஸ் தன்னைத் தவிர வேறு யாரையும் சித்தரிக்கவில்லை. அவர் மந்திரித்த தவளை இளவரசி, பூசாரி-ராஜாவுக்கு தனது மந்திர திறன்களை நிரூபிக்கிறார். இந்த அற்புதமான படம் ஏ.எஸ். கதைக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. புஷ்கின் "தி தவளை இளவரசி" மற்றும் இது மிகவும் திறமையாக செய்யப்படுகிறது. இந்த படத்தைப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bஅடுத்து என்ன நடக்கும் என்பதை நாம் அனைவரும் அறிவோம். ஒரு மரகத உடையில் ஒரு அழகான பெண், ஒரு நடனத்தில் சுழன்று, தனது இடது கையை அசைத்து ஒரு ஏரியை உருவாக்குவாள், அவள் வலதுபுறமாக அசைக்கும்போது, \u200b\u200bஇரண்டு அழகான வெள்ளை ஸ்வான்ஸ் ஏரியில் தோன்றும். வாசிலிசாவின் முகத்தை நாம் காணவில்லை என்பது ஒரு பரிதாபம், ஆனால் அவளுடைய அழகிய உடலும் அழகிய அடர்த்தியான கூந்தலும் மட்டுமே, ஆனால் குஸ்லர்களின் முகங்களிலிருந்தும், அவர்களின் நடன அசைவுகளிலிருந்தும், அவளுடைய அழகை அவர்கள் போற்றுகிறார்கள் என்பதை நீங்கள் புரிந்து கொள்ளலாம். இந்த காலகட்டத்தின் சிறப்பியல்பு அன்றாட வாழ்க்கை, உணவு மற்றும் இசைக்கருவிகள் ஆகியவற்றை இந்த ஓவியம் சித்தரிக்கிறது.

இறுதியாக

விக்டர் மிகைலோவிச் வாஸ்நெட்சோவ் எனக்கு பிடித்த ரஷ்ய கலைஞர்களில் ஒருவர், நான் நினைக்கிறேன், மட்டுமல்ல. அவரது ஓவியங்கள் சிறுவயதிலிருந்தே எனக்குத் தெரிந்திருக்கலாம், ஏனென்றால் அவர் நிறைய விசித்திரக் கதைகளை வரைந்தார். அவருக்கு நன்றி, ரஷ்ய ஓவியம் ஒரு புதிய சுற்றைக் கண்டறிந்துள்ளது, இது ஒரு எடுத்துக்காட்டு. உயர் தரம், அழகான மற்றும் மிகவும் அற்புதமானது. கலைஞர் எப்படியாவது மாயமாக பார்வையாளரை தனது பாடங்களில் இருக்கும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார், மேலும் அந்த பழைய நிகழ்வுகளில் ஈடுபடுகிறார்.

வியாட்கா மாகாணத்தின் லோபியல் கிராமத்தில் பிறந்தார். கிராம பூசாரி மிகைல் வாசிலியேவிச் வாஸ்நெட்சோவ் மற்றும் அப்பல்லினேரியா இவனோவ்னா ஆகியோரின் மகன். மொத்தத்தில், குடும்பத்திற்கு ஆறு குழந்தைகள் இருந்தனர், இதில் அப்பல்லினாரியஸ் வாஸ்நெட்சோவ், ஒரு கலைஞர், பழைய, பெட்ரின் முன் மாஸ்கோவின் அழகிய புனரமைப்புகளுக்கு பெயர் பெற்றவர்.

அவர் தனது ஆரம்பக் கல்வியை வியாட்கா இறையியல் கருத்தரங்கில் பெற்றார். 1868-1875 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் படித்தார். 1876 \u200b\u200bஇல் அவர் பாரிஸிலும், பின்னர் இத்தாலியிலும் இருந்தார். 1874 முதல் அவர் தொடர்ந்து பயணங்களின் கண்காட்சிகளில் பங்கேற்றார். 1892 இல் கல்வியாளர் என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார். அக்காலத்தின் பல ரஷ்ய கலைஞர்களைப் போலவே, அவர் கல்விக் கலையின் நியதிகளுக்கு அப்பால் செல்ல முயன்றார்.

1878 முதல், வாஸ்நெட்சோவ் மாஸ்கோவில் குடியேறினார், அங்கு அவர் மிகவும் பிரபலமான ஓவியங்களை வரைந்தார் மற்றும் படைப்பாற்றலின் ஒரு விளக்கமான மற்றும் நாட்டுப்புற திசையை உருவாக்கினார். ரஷ்ய விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் காவியங்களின் வரலாற்று கருப்பொருள்கள் மற்றும் கருப்பொருள்கள் பற்றிய பெரிய கேன்வாஸ்களால் சமகாலத்தவர்கள் வியப்படைந்தனர் - "போருக்குப் பிறகு", "ஹீரோக்கள்" போன்றவை.

வாஸ்நெட்சோவின் கலை சூடான விவாதங்களுக்கு வழிவகுத்தது. ரஷ்ய ஓவியத்தில் ஒரு புதிய, உண்மையிலேயே தேசியப் போக்கின் தொடக்கத்தை பலர் அவரிடம் கண்டார்கள். ஆனால் பெரும்பான்மையானவர்கள் அவரது ஓவியத்தை ஆர்வமற்றதாகக் கருதினர், மேலும் பைசண்டைன் மற்றும் பழைய ரஷ்ய பாணிகளை புதுப்பிக்க முயற்சிகள் பலனற்றவை. 1898 ஆம் ஆண்டில் "கலை உலகம்" இதழின் முதல் இதழ் வெளியிடப்பட்ட பின்னர் சிறப்பு சர்ச்சைகள் எழுந்தன, அங்கு வாஸ்நெட்சோவின் படைப்புகளும் வழங்கப்பட்டன. "எங்கள் இலட்சியங்கள் மற்றும் அபிலாஷைகளின் நன்கு அறியப்பட்ட நம்பகத்தன்மையின் அர்த்தம் இருந்த முதல் இதழில், விளக்கப்படங்களில் பாதி கலைஞருக்கு நான் அர்ப்பணித்தேன், யாரை நோக்கி நான் ஒரு குறிப்பிட்ட எதிர்மறை அணுகுமுறையை வளர்த்துக் கொண்டேன், அதாவது விக்டர் வாஸ்நெட்சோவுக்கு" - ஒரு. பெனாய்ட். சிறிது நேரம் கழித்து, மிகைல் நெஸ்டெரோவ் எழுதினார்: "டஜன் கணக்கான ரஷ்ய சிறந்த கலைஞர்கள் ஒரு தேசிய மூலத்திலிருந்து தோன்றியவர்கள் - விக்டர் வாஸ்நெட்சோவின் திறமை."

ஆயினும்கூட, வி.எம். வாஸ்நெட்சோவ் ஆர்ட் நோவியோ காலத்தின் கலைஞர்களையும், குறிப்பாக, அப்ரம்ட்சேவ் வட்டத்தின் கலைஞர்களையும் எஸ்.ஐ. 1880 களில் அவர் அமைப்பாளர்களில் ஒருவரான மாமோன்டோவ் மற்றும் ஒரு செயலில் பங்கேற்றவர். வாஸ்நெட்சோவ் மாமொன்டோவ் தியேட்டரில் தயாரிப்புகளுக்கான ஆடைகளையும் தொகுப்புகளையும் நிகழ்த்தினார்; 1881 ஆம் ஆண்டில் வி. பொலெனோவ் உடன் சேர்ந்து, அப்ரம்ட்செவோவில் "ரஷ்ய பாணியில்" ஒரு தேவாலயத்தை கட்டினார். பின்னர், அவர் பல கட்டிடங்களை வடிவமைத்து செயல்படுத்தினார்: அவரது சொந்த வீடு மற்றும் 3 வது ட்ரொய்ட்ஸ்கி பாதையில் (இப்போது வாஸ்நெட்சோவ்), ப்ரீசிஸ்டென்ஸ்காயா கரையில் உள்ள ஸ்வெட்கோவ் கேலரி, லாவ்ருஷின்ஸ்கி பாதையில் உள்ள ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் பிரதான கட்டிடத்தின் முகப்பு போன்றவை.

1885-1896 ஆம் ஆண்டில் கியேவில் உள்ள விளாடிமிர் கதீட்ரலின் சுவரோவியங்கள் குறித்த பணியில் பங்கேற்றார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள சர்ச் ஆஃப் அசென்ஷனுக்கான மொசைக்ஸில், பிரெஸ்னியாவில் உள்ள ஜான் பாப்டிஸ்ட்டின் சர்ச் ஆஃப் நேட்டிவிட்டி தேவாலயத்தின் ஓவியங்கள் மற்றும் மொசைக் போன்றவற்றில் அவர் தொடர்ந்து மத கருப்பொருளை நோக்கி திரும்பினார்.

அவர் அலெக்ஸாண்ட்ரா விளாடிமிரோவ்னா ரியாசந்த்சேவாவை மணந்தார். மகன்கள் இருந்தனர்: போரிஸ், அலெக்ஸி, மிகைல், விளாடிமிர் மற்றும் மகள் டாட்டியானா.

அவர் மாஸ்கோவில் தனது ஸ்டுடியோவில் ஒரு உருவப்படத்தில் வேலை செய்யும் போது இறந்தார். லாசரேவ்ஸ்கோய் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டது. பின்னர், அவரது அஸ்தி மாஸ்கோவில் உள்ள வெவெடென்ஸ்காய் கல்லறைக்கு மாற்றப்பட்டது.