வோ ஃப்ரம் விட் நகைச்சுவையில் மேடை அல்லாத கதாபாத்திரங்கள். நகைச்சுவை A இல் மேடையில்லாத கதாபாத்திரம் "Woe from Wit"

சொற்பொழிவு, சுருக்கம். நகைச்சுவையில் மேடை அல்லாத கதாபாத்திரங்கள் ஏ. கிரிபோயெடோவ் "வோ ஃப்ரம் விட்" - கருத்து மற்றும் வகைகள். வகைப்பாடு, சாரம் மற்றும் அம்சங்கள். 2018-2019.

முதலாவதாக, "வோ ஃப்ரம் விட்" நகைச்சுவையின் ஹீரோக்களை பல குழுக்களாகப் பிரிக்கலாம்: முக்கிய கதாபாத்திரங்கள், சிறு கதாபாத்திரங்கள், முகமூடி அணிந்த ஹீரோக்கள் மற்றும் ஆஃப்-ஸ்டேஜ் கதாபாத்திரங்கள். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய சமுதாயத்தின் சில சிறப்பியல்பு அம்சங்களை பிரதிபலிக்கும் வகைகளாக அவை அனைத்தும் நகைச்சுவையில் ஒதுக்கப்பட்ட பாத்திரத்திற்கு கூடுதலாக முக்கியமானவை.

நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் சாட்ஸ்கி, மோல்கலின், சோபியா மற்றும் ஃபமுசோவா. நகைச்சுவையின் கதைக்களம் அவர்களின் உறவை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இந்த கதாபாத்திரங்களின் ஒருவருக்கொருவர் தொடர்பு மற்றும் நாடகத்தின் போக்கை உருவாக்குகிறது. இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரங்கள் - லிசா, ஸ்கலோசுப், க்ளெஸ்டோவா மற்றும் பிறரும் - செயலின் வளர்ச்சியில் பங்கேற்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களுக்கு சதித்திட்டத்துடன் நேரடி தொடர்பு இல்லை. முகமூடி அணிந்த ஹீரோக்களின் படங்கள் முடிந்தவரை பொதுமைப்படுத்தப்படுகின்றன. ஆசிரியர் அவர்களின் உளவியலில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, அவர்கள் அவரை முக்கியமான "காலத்தின் அறிகுறிகளாக" அல்லது நித்திய மனித வகைகளாக மட்டுமே ஆக்கிரமித்துள்ளனர். அவர்களின் பங்கு சிறப்பு வாய்ந்தது, ஏனென்றால் அவர்கள் சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சிக்கு ஒரு சமூக-அரசியல் பின்னணியை உருவாக்குகிறார்கள், முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் எதையாவது வலியுறுத்துகிறார்கள், விளக்குகிறார்கள். உதாரணமாக, இவர்கள் ஆறு இளவரசிகள் துகுகோவ்ஸ்கி. அவர்கள் ஒவ்வொருவரின் ஆளுமையிலும் ஆசிரியர் ஆர்வம் காட்டவில்லை; மாஸ்கோ இளம் பெண்ணின் சமூக வகையாக மட்டுமே அவை நகைச்சுவையில் முக்கியமானவை. ஹீரோக்கள்-முகமூடிகள் மிக உயர்ந்த ஒளியின் முன் வைக்கப்பட்டுள்ள கண்ணாடியின் பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன. நவீன சமுதாயத்தின் அம்சங்களை நகைச்சுவையில் பிரதிபலிப்பது மட்டுமல்லாமல், சமூகம் கண்ணாடியில் தன்னை அடையாளம் காணச் செய்வதும் ஆசிரியரின் முக்கிய பணிகளில் ஒன்றாகும் என்பதை இங்கே வலியுறுத்துவது முக்கியம். இந்த பணி மேடை அல்லாத கதாபாத்திரங்களால் வசதி செய்யப்படுகிறது, அதாவது, யாருடைய பெயர்கள் அழைக்கப்படுகின்றன, ஆனால் ஹீரோக்கள் அவர்களே மேடையில் தோன்றுவதில்லை மற்றும் செயலில் பங்கேற்க மாட்டார்கள். "வோ ஃப்ரம் விட்" இன் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் எந்த குறிப்பிட்ட முன்மாதிரிகளையும் கொண்டிருக்கவில்லை என்றால் (சாட்ஸ்கியைத் தவிர), சில சிறிய ஹீரோக்கள் மற்றும் ஆஃப்-ஸ்டேஜ் கதாபாத்திரங்களின் படங்களில், ஆசிரியரின் உண்மையான சமகாலத்தவர்களின் அம்சங்கள் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடியவை. எனவே, ஆங்கில கிளப்பில் “சத்தம் போடுபவர்களில்” ஒருவரான சாட்ஸ்கியை ரெபெட்டிலோவ் விவரிக்கிறார்:

பெயரிட வேண்டிய அவசியமில்லை, உருவப்படத்திலிருந்து நீங்கள் அடையாளம் காணலாம்:

இரவு கொள்ளையன், டூலிஸ்ட்,

அவர் கம்சட்காவுக்கு நாடுகடத்தப்பட்டார், அலியூட்டாக திரும்பினார்,

மற்றும் கையில் வலுவானது அசுத்தமானது.

சாட்ஸ்கி மட்டுமல்ல, பெரும்பாலான வாசகர்கள் அந்தக் காலத்தின் வண்ணமயமான உருவத்தை “உருவப்படத்திலிருந்து அங்கீகரித்தனர்”: ஃபியோடர் டால்ஸ்டாய் - அமெரிக்கர். டால்ஸ்டாய், பட்டியலில் “துன்பத்திலிருந்து துன்பம்” படித்ததால், தன்னை அடையாளம் கண்டுகொண்டார், கிரிபோயெடோவைச் சந்தித்தபோது, \u200b\u200bகடைசி வரியை பின்வருமாறு மாற்றும்படி கேட்டார்: “அட்டைகளில், அவர் சுத்தமாக இல்லை.” அவரே இந்த வரியை அனுப்பி ஒரு விளக்கத்தைச் சேர்த்துள்ளார்: "உருவப்படம் சரியாக இருக்க, இந்தத் திருத்தம் அவசியம், அதனால் அவர்கள் மேசையிலிருந்து ஸ்னஃப் பெட்டிகளைத் திருடுகிறார்கள் என்று அவர்கள் நினைக்கவில்லை."

அறிவியல் படைப்புகளின் தொகுப்பில் “ஏ.எஸ். கிரிபோயெடோவ். சுயசரிதைக்கான பொருட்கள் ”என்.வி. குரோவ் "அவர் செர்னோமாசென்கி ..." ("வோ ஃப்ரம் விட்" நகைச்சுவையில் "இந்திய இளவரசர்" விசாபூர்). சோபியா சாட்ஸ்கியுடனான முதல் சந்திப்பில், அதன் முன்னாள் சுலபமான சூழ்நிலையை புதுப்பிக்க முயற்சிப்பது பழைய பரஸ்பர அறிமுகமானவர்கள் வழியாக செல்கிறது என்பதை நினைவில் கொள்வோம். குறிப்பாக, அவர் நினைவில் கொள்கிறார் மற்றும் சில "செர்னோமாசென்கோகோ":

இந்த ஒரு, அவர் எப்படி, அவர் ஒரு துருக்கியரா அல்லது கிரேக்கரா?

அவர் செர்னோமாசென்கி கால் கிரேன்,

அவரது பெயர் என்னவென்று எனக்குத் தெரியவில்லை,

நீங்கள் எங்கு சென்றாலும்: அங்கேயே,

சாப்பாட்டு அறைகள் மற்றும் வாழ்க்கை அறைகளில்.

எனவே, குரோவின் குறிப்பில், இந்த கடந்து செல்லும் நிலை பாத்திரத்தின் முன்மாதிரி பற்றி கூறப்பட்டுள்ளது. கிரிபோயெடோவின் காலத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் போரியஸ்-விசாபுர்ஸ்கி இருந்தார் என்பதை நிறுவ முடிந்தது என்று இது மாறிவிடும், இது சாட்ஸ்கியின் விளக்கத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமானது. "செர்னோமாசென்கோகோ" என்ற முன்மாதிரியைத் தேட ஏன் எடுத்தது? அவர் இலக்கிய விமர்சனத்திற்கு மிகவும் சிறியவரா? அது மாறிவிடும் - அதிகமாக இல்லை. எங்களைப் பொறுத்தவரை, "ஐயோ ஃப்ரம் விட்" வெளியிடப்பட்ட ஒன்றரை நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு, "செர்னோமாசென்கி" அல்லது கிரிபோயெடோவ் கண்டுபிடித்தாலும் சரி. ஆனால் நகைச்சுவையின் நவீன வாசகர் (மற்றும் பார்வையாளர்) உடனடியாக அது யார் என்று புரிந்து கொண்டார். பின்னர் மேடைக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் இடையிலான இடைவெளி மறைந்துவிட்டது, கற்பனையான கதாபாத்திரங்கள் பொதுமக்களுக்குத் தெரிந்த முகங்களைப் பற்றிப் பேசின, பார்வையாளருக்கும் கதாபாத்திரத்திற்கும் “பொதுவான அறிமுகம்” இருந்தது - மற்றும் சில. இதனால், கிரிபோயெடோவ் ஒரு அற்புதமான விளைவை உருவாக்க முடிந்தது: அவர் நிஜ வாழ்க்கைக்கும் மேடை யதார்த்தத்திற்கும் இடையிலான கோட்டை மழுங்கடித்தார். குறிப்பாக முக்கியமானது என்னவென்றால், நகைச்சுவை, பதட்டமான விளம்பர ஒலியைப் பெறும்போது, \u200b\u200bகலை அர்த்தத்தில் இழக்கவில்லை.

அதே உரையாடலில், சாட்ஸ்கி இன்னும் பலரைக் குறிப்பிடுகிறார். அவை அனைத்தும் கிரிபோயெடோவ் உயர் சமூகத்தைப் பற்றிய தெளிவான கருத்தை நமக்குத் தருகின்றன. கல்வி மற்றும் விஞ்ஞானம் ரஷ்யாவிற்குள் ஊடுருவுவதைத் தடுக்கும் மிகவும் ஒழுக்கக்கேடான மக்கள் இவர்கள்: “மேலும் நுகர்வோர், உங்கள் உறவினர்கள், புத்தகங்களின் எதிரி ...” இந்த மக்கள் தங்கள் நிதி நிலைமை குறித்து மட்டுமே அக்கறை கொண்டுள்ளனர், முடிந்தவரை சம்பாதிக்க முயற்சி செய்கிறார்கள், ஐரோப்பா முழுவதும் உள்ள பணக்கார குடும்பங்களுடன் தொடர்புபடுவார்கள். நிச்சயமாக, மாஸ்கோ மக்கள் அனைவரும் அத்தகைய சோகமான காட்சியாக இருக்கவில்லை. சாட்ஸ்கி தனியாக இல்லை, அறிவொளிக்காக, அறிவியலுக்காக பாடுபடும் மற்றவர்களும் இருந்தனர்: "... அவர் ஒரு வேதியியலாளர், அவர் ஒரு தாவரவியலாளர்." ஆனால் அவை விதியை விட விதிவிலக்காக இருந்தன. அத்தகையவர்களால் உயர்ந்த சமூகத்தின் மரியாதையை சம்பாதிக்க முடியவில்லை. மாக்சிம் பெட்ரோவிச் போன்றவர்கள் அங்கு பாராட்டப்பட்டனர். மாக்சிம் பெட்ரோவிச் தான் "தங்கத்தை சாப்பிட்டார்", அவருக்கு "அவரது சேவையில் நூறு பேர் உள்ளனர்", அவர் "அனைவருமே ஆர்டர்". அத்தகைய நிலையை அவர் எவ்வாறு அடைந்தார்? மனம்? இல்லை, அவர் தனது மனித க ity ரவத்தை மறந்து இதை அடைந்தார். ஆனால், ஃபாமுசோவின் கூற்றுப்படி, இது அவரது புத்திசாலித்தனத்தின் வெளிப்பாடு.

இத்தகைய தார்மீக விழுமியங்களைக் கொண்ட ஒரு சமூகத்திலிருந்து நீங்கள் வேறு என்ன எதிர்பார்க்கலாம்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒருவரின் சொந்த மனசாட்சியின் குரல் மதிப்பிடப்பட்ட ஒரு சமூகத்திலிருந்து, ஆனால் இளவரசி மரியா அலெக்ஸெவ்னாவின் கருத்து. கிரிபோயெடோவ் தனது சகாப்தத்தின் உயர் சமுதாயத்திற்கு எங்களை சிறப்பாக அறிமுகப்படுத்தினார். மேடையில்லாத கதாபாத்திரங்களுக்காக இல்லாவிட்டால் இந்த சமூகம் எப்படி இருக்கும் என்பதை நாம் ஒருபோதும் புரிந்து கொள்ள முடியாது. கிரிபோயெடோவின் ஹீரோக்களில் "அங்கீகரிக்க" யாரும் இல்லாதிருந்தால், அந்தக் கால வாசகர்கள் நிறைய இழந்திருப்பார்கள்.

1. "பேசாத" மற்றும் எழுத்துக்களின் பெயர்கள்.

2. உண்மைக்கு இரண்டு வாழ்க்கை அணுகுமுறைகள்.

3. நாடகத்தில் "நீருக்கடியில்" மின்னோட்டம்.

ஏ. கிரிபோயெடோவின் நகைச்சுவை "வோ ஃப்ரம் விட்" மேடை மற்றும் மேடை அல்லாத கதாபாத்திரங்களால் நிரம்பியுள்ளது. இந்த குழுக்கள் ஒவ்வொன்றும் நாடகத்தில் முன்வைக்கப்பட்டுள்ள யதார்த்தத்தைப் பற்றிய ஒரு சிறப்பு சூழ்நிலையை உருவாக்குகின்றன. மேடையில்லாத கதாபாத்திரங்கள் முறையாக படைப்பில் இல்லை என்றாலும், அவை மிகவும் தெளிவாகவும் தெளிவாகவும் வாழ்க்கையின் ஒரு படத்தை உருவாக்குகின்றன, இது கிரிபோயெடோவ் விவரிக்கிறது. ஒரு பிரபலமான நபரின் ஒரு எளிய குறிப்பு மக்களின் மனநிலையை மட்டுமல்ல, சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்திற்கான அவர்களின் அணுகுமுறையையும் மாற்றுகிறது.

இந்த வழக்கில் நிலை எழுத்துக்கள் பல நன்மைகளைக் கொண்டுள்ளன. அவர்கள் வாய்மொழியாக மட்டுமல்லாமல், ஒரு குறிப்பிட்ட வாழ்க்கை நிலைமைக்கு தங்கள் அணுகுமுறையை பார்வைக்கு வெளிப்படுத்துகிறார்கள். ஹீரோவின் தோற்றத்தின் விளக்கத்தில் ஒரு பெயர் கூட நிறைய கூறுகிறது. உதாரணமாக, மோல்கலின், ஸ்கலோசப். அதே நேரத்தில், எதிர்மறை எழுத்துக்கள் பேசும் பெயர்களைக் கொண்டுள்ளன என்பதை நாங்கள் கவனிக்கிறோம். "நடுநிலை-நேர்மறை" அதன் தாங்கியின் தன்மையைப் பற்றி கொஞ்சம் சொல்லும். மேடை அல்லாத எழுத்துக்கள் பெயர் மற்றும் புரவலன் மூலம் பெயரிடப்பட்டுள்ளன. இந்த வரையறை இந்த “இல்லாத” ஹீரோக்களைப் பற்றி வாசகர்களுக்கு எதுவும் சொல்லவில்லை. இருப்பினும், அவை மேடை கதாபாத்திரங்களில் பயத்தையும் பிரமிப்பையும் தூண்டுகின்றன. இது ஒரு "பேசாத" பெயரில் முக்கியமான உச்சரிப்புகளை வைக்க முடிந்த நாடக ஆசிரியரான கிரிபோயெடோவின் திறமையை இது நிரூபிக்கிறது. அவர்கள் இலக்கை மிகவும் சரியாக தாக்கினர், அவர்கள் சிறகுகள் ஆனார்கள். உதாரணமாக, இப்போது கிரிபோயெடோவின் ஹீரோக்களுக்கு மட்டுமல்ல, மரியா அலெக்ஸெவ்னா சொல்வதும் நமக்கு முக்கியம்.

மேடை அல்லாத கதாபாத்திரங்களின் மிக முக்கியமான பிரதிநிதி ஃபாமுசோவின் மாமா மாக்சிம் பெட்ரோவிச் ஆவார். அவர் பல தலைமுறைகளாக பின்பற்ற ஒரு உதாரணம். தயவைப் பெறுவது எப்படி, மிக உயர்ந்த புன்னகையை எவ்வாறு வழங்குவது, நட்பான வார்த்தையை எப்படிக் கேட்பது? இந்த எல்லா கேள்விகளுக்கும் மாக்சிம் பெட்ரோவிச் பதிலளிக்க முடியும். "குர்தாக்கில் அவர் தன்னைச் சுற்றி வந்தார்; / அவர் விழுந்தார், அதனால் அவர் தலையின் பின்புறத்தை கிட்டத்தட்ட தட்டினார் ... / அவருக்கு மிக உயர்ந்த புன்னகை வழங்கப்பட்டது; / சிரிப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைந்தோம்; அவர் எப்படி இருக்கிறார்? .. / அவர் திடீரென்று ஒரு வரிசையில் விழுந்தார் - நோக்கத்துடன். " ஒரு வழக்கு மக்களின் தலைவிதியில் நிறைய மாறுகிறது. மனிதனுக்கு கறி சாதகமாக இருக்கிறது, தலையின் பின்புறத்தை விடாமல், இப்போது அவர் "அணிகளை" குறைக்கிறார், "ஓய்வூதியம் தருகிறார்." ஆனால் இத்தகைய அடிபணிதல் சாட்ஸ்கியின் கோபத்தை ஏற்படுத்துகிறது. அத்தகைய பதவி உயர்வு வழியை அவர் ஏற்கவில்லை: "கீழ்ப்படிதல் மற்றும் பயத்தின் வயது நேரடியாக இருந்தது, / ராஜாவுக்கு வைராக்கியம் என்ற போர்வையில் எல்லாம்."

கிரிபோயெடோவ் நாடகத்தில் அணிகளைப் பெறுவதற்கான இரண்டு வாழ்க்கை அணுகுமுறைகளை விவரிக்கிறார். ஆஃப்-ஸ்டேஜ் பாத்திரம் உண்மையான பாத்திரத்தை "மாற்றுகிறது". மாக்சிம் பெட்ரோவிச்சைப் பற்றி நீங்கள் அப்படி பேசலாம், ஏனெனில் அவரைக் குறிப்பிடுவது சாட்ஸ்கியிடமிருந்து ஒரு எதிர்வினையை ஏற்படுத்துகிறது. இந்த மோதலைப் பயன்படுத்தி, ஃபாமுசோவ் மற்றும் சாட்ஸ்கியின் இரு உலகங்களின் பொருந்தாத தன்மையை நாம் தெளிவாகக் காண்கிறோம். மற்ற நிலை அல்லாத எழுத்துக்கள் முக்கியமாக ஃபாமுசோவ்ஸின் பக்கத்தில் உள்ளன என்பதை நினைவில் கொள்க. சாட்ஸ்கி விழும் இடத்தின் இன்னும் வண்ணமயமான சூழ்நிலையை அவை உருவாக்குகின்றன. இதனால், இந்த கதாபாத்திரங்கள் நாடகத்தின் மேடை வீராங்கனைகளை அமைக்கின்றன.

விஞ்ஞானம் மற்றும் கல்வி விஷயத்தில் மற்றொரு ஆஃப்-ஸ்டேஜ் பாத்திரம் தோன்றும். இந்த பாத்திரம் ஸ்கலோசூப்பின் உறவினர், ஃபாமுசோவ் சமூகம் மிகவும் மதிக்கும் அனைத்து அணிகளையும் விட அறிவியல் திடீரென்று முக்கியமானது. செர்ஜி செர்ஜிச் ஸ்கலோசப் அவரைப் பற்றி இவ்வாறு கூறுகிறார்: “ஆனால் நான் சில புதிய விதிகளை உறுதியாக எடுத்துள்ளேன். / சின் அவரைப் பின்தொடர்ந்தார்: அவர் திடீரென்று சேவையை விட்டு வெளியேறினார். / நான் கிராமத்தில் புத்தகங்களைப் படிக்க ஆரம்பித்தேன். "

இந்த கதாபாத்திரம் தோன்றுவதற்கு முன்பு, ஃபாமுசோவ் மட்டுமே அறிவியலின் “நன்மைகள்” பற்றி பேசினார்: “எல்லோரும் தங்கள் ஆண்டுகளைத் தாண்டி நிர்வகித்துள்ளனர், மற்றும் ஒரு மகளை விடவும் அதிகம், ஆனால் அவர்களே நல்ல குணமுடையவர்கள். / இந்த மொழிகள் எங்களுக்கு வழங்கப்பட்டன. " மேலும் புத்தகங்களைப் படிப்பது ஃபமுசோவை ஒரு நல்ல கனவாக ஆக்குகிறது. கற்றலின் பலன் அவ்வளவுதான். சாட்ஸ்கி திரும்பிய உலகம் எந்த வகையிலும் மாறவில்லை. "வீடுகள் புதியவை, ஆனால் தப்பெண்ணங்கள் பழையவை" என்று அவர் சொல்வதில் ஆச்சரியமில்லை. நேரம் புதிய போக்குகளையும் மனநிலையையும் கொண்டு வந்தது, அறிவியல் துறைகளில் ஆர்வம். ஆனால் ஃபாமுசோவ்ஸின் ஏற்கனவே வழக்கற்றுப் போன பழைய சமுதாயத்திற்கு இது தேவையில்லை. வாழ்க்கை இன்னும் நிற்கவில்லை என்ற உண்மையை அவர்கள் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வதில்லை, அது அதன் சொந்த சட்டங்களை ஆணையிடுகிறது. இந்த எபிசோடில் ஒரு பெயர் கூட இல்லாத ஒரு ஆஃப்-ஸ்டேஜ் கதாபாத்திரத்தின் கிரிபோயெடோவின் அறிமுகம் (ஸ்கலோசூப்புடனான உறவின் பெயர் மட்டுமே) பலர் அறிவின் நன்மைகள் குறித்த கேள்விகளை எதிர்கொள்கிறார்கள் என்று கூறுகிறது. நாடக ஆசிரியர் இந்த கதாபாத்திரத்தை மேடைக்கு கொண்டு வரவில்லை, ஆனால் அவருக்கு நாடகத்தில் வாக்களிக்கும் உரிமை உண்டு. இவ்வாறு, கிரிபொயெடோவ் நகைச்சுவையில் பங்கேற்பாளர்களின் எண்ணிக்கையை "விரிவுபடுத்துகிறார்" அத்தகைய கதாபாத்திரங்களை நிரப்புவதன் இழப்பில்.

மேடை அல்லாத எழுத்துக்கள் தொடர்பாக நாடகத்தில் மற்றொரு வரி தோன்றும். இந்த கதாபாத்திரம் மீண்டும் ஃபமுசோவை அறிமுகப்படுத்துகிறது, ஆனால் நாடகத்தின் முடிவில்: “எனது விதி இன்னும் மோசமானதல்லவா? / ஆ! கடவுளே! அவள் என்ன சொல்வாள் / இளவரசி மரியா அலெக்ஸெவ்னா! " இந்த வார்த்தைகள் நகைச்சுவையின் இறுதி நாண். உண்மையில், இந்த முடிவு வகையின் பெயரை நியாயப்படுத்துகிறது - நகைச்சுவை. உண்மையில், நாடகத்தின் முடிவை நீங்கள் நினைவில் கொள்ளும்போது விருப்பமின்றி ஒரு புன்னகை தோன்றும். இந்த பழைய-புதிய உலகத்திலிருந்து சாட்ஸ்கி தப்பி ஓடுகிறார். தந்தை சோபியாவை மாஸ்கோவிலிருந்து அனுப்ப விரும்புகிறார்: "கிராமத்திற்கு, அவளுடைய அத்தைக்கு, வனப்பகுதிக்கு, சரடோவுக்கு." ஃபாமுசோவ் மரியா அலெக்ஸெவ்னா இதைப் பற்றி என்ன சொல்வார் என்று யோசிக்கத் தொடங்கும் போது இது ஒருபுறம் உள்ளது.

இதேபோன்ற முடிவில், மாக்சிம் பெட்ரோவிச்சின் படத்துடன் தொடர்புடைய யோசனை மீண்டும் உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. ஒரு நபர் எந்த பதவியில் இருக்கிறார் என்பது மிகவும் முக்கியம், எனவே மற்றவர்கள் உங்களைப் பற்றி என்ன நினைக்கிறார்கள் என்பதும் முக்கியம். இந்த உலகின் சக்திவாய்ந்தவர்கள் தேவைப்படும்போது அவர்களின் கவனத்தை "இழக்க" முடியும். விதிமுறையிலிருந்து எந்த விலகலும் அவர்களைப் பயமுறுத்துகிறது, எதிர்ப்பாளர் தண்டிக்கப்படுவார், இந்த உலகில் ஒருபோதும் உயரத்தை எட்ட மாட்டார். எனவே, அக்காலத்தில் ரஷ்யாவில் எந்த பொறாமைமிக்க எதிர்காலமும் எதிர்பார்க்கப்படவில்லை.

ஆஃப்-ஸ்டேஜ் கதாபாத்திரங்களைப் பயன்படுத்தி, கிரிபோயெடோவ் ஒரு "அண்டர்கரண்ட்" வடிவத்தில் அந்த நேரத்தில் மிக முக்கியமான சிக்கல்களை நாடகத்தில் அறிமுகப்படுத்துகிறார். இந்த குரல்கள் நாடகத்தில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள யதார்த்தத்தைப் பற்றிய கருத்துக்களின் பாலிஃபோனிக் கோரஸை உருவாக்குகின்றன. இத்தகைய கதாபாத்திரங்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட பிரச்சினையில் ஒரு சர்ச்சையைத் திறப்பது மட்டுமல்லாமல், உரையாடலையும் முடிக்கின்றன (மரியா அலெக்ஸெவ்னாவின் படம்). உதவியுடன்

படைப்பில் நாடக ஆசிரியர் செக் கதாபாத்திரங்களையும் மேடைகளையும் அமைத்துக்கொள்கிறார். அதாவது, மாக்சிம் பெட்ரோவிச் மற்றும் பிறர் உரையாடலுக்கு ஒரு காரணம் மட்டுமல்ல, சாட்ஸ்கி, ஃபாமுசோவ் போன்ற சுவாரஸ்யமான நபர்களை வெளிப்படுத்தவும் உதவுகிறார்கள். உறவினர் அல்லது நண்பரின் குறிப்பு இந்த அல்லது அந்த நிகழ்வு குறித்த கருத்துக்களை வெளிப்படுத்த ஒரு துறையைத் திறக்கிறது.

ஆஃப்-ஸ்டேஜ் கதாபாத்திரங்கள் நாடகத்தின் கேன்வாஸில் மிகவும் இணக்கமாக பொருந்துகின்றன. "ஒரு வெற்று இடம் இல்லாத, ஒரு வெளிப்புற, கூடுதல் தொடுதல் மற்றும் ஒலி இல்லாத ஒரு படத்தில், பார்வையாளரும் வாசகரும் தங்களை இப்போது கூட உணர்கிறார்கள், நம் சகாப்தத்தில், வாழும் மக்கள் மத்தியில்," I. A. கோஞ்சரோவ் இந்த நாடகத்தைப் பற்றி எழுதினார் அவரது புகழ்பெற்ற விமர்சன ஆய்வு "மில்லியன் டார்மென்ட்ஸ்". மிக முக்கியமான மற்றும் ஆஃப்-ஸ்டேஜ் கதாபாத்திரங்கள் இல்லாமல், படம் முழுமையடையாது என்று விமர்சகருடன் நான் உடன்பட விரும்புகிறேன். அவை அனைத்தும் நாடக ஆசிரியருக்கு ஒவ்வொரு அடியிலும் தன்னைச் சூழ்ந்திருந்த யதார்த்தத்தை மீண்டும் உருவாக்க உதவுகின்றன.

செப்டம்பர் 16 2015

"விட் ஃப்ரம் விட்" ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டில், அது ரஷ்ய இலக்கியங்களில், நாட்டின் கலாச்சார மற்றும் சமூக வாழ்க்கையில் நுழைந்தது, அதன் பின்னர் அது வழக்கற்றுப் போய்விட்டது மட்டுமல்லாமல், இலக்கிய விமர்சகர்கள் மற்றும் வரலாற்றாசிரியர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது. கூடுதலாக, அதைப் படிப்பதற்கு முன்பு "விட் ஃப்ரம் விட்" என்று அடிக்கடி மேற்கோள் காட்டத் தொடங்குகிறோம். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, ஹீரோக்களை எங்கள் அறிமுகமானவர்களாகவே கருதுகிறோம். மேடையில் நாம் காணக்கூடிய கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் நகைச்சுவையில் மட்டுமே குறிப்பிடப்பட்டவர்கள், சில நேரங்களில் ஒரு சொற்றொடரில் நாம் இருவரையும் சமமாக தெளிவாக கற்பனை செய்வது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. இளவரசி மரியா அலெக்ஸெவ்னா, டாடியானா யூரிவ்னா, போர்டியாக்ஸைச் சேர்ந்த ஒரு பிரெஞ்சுக்காரர், இளவரசர் ஃபியோடர் - இவர்கள் அனைவரும் வாசகர்களிடமிருந்து வோ ஃப்ரம் விட் கதாபாத்திரங்களாக அறியப்படுகிறார்கள். இருப்பினும், அவை மேடையில் தோன்றுவதில்லை.

நகைச்சுவையில், நாடக படைப்புகளில் வழக்கமாக இருப்பதை விட இதுபோன்ற பல கதாபாத்திரங்களை நீங்கள் எண்ணலாம். ரஷ்ய அரங்கில் கிளாசிக்வாதம் நிலவிய ஒரு நேரத்தில் கிரிபோயெடோவ் தனது நகைச்சுவையை உருவாக்கினார் என்பதன் மூலம் "வோ ஃப்ரம் விட்" மேடை அல்லாத கதாபாத்திரங்களின் செழுமை முதன்மையாக விளக்கப்படுகிறது. வி.ஜி.பெலின்ஸ்கி குறிப்பிட்டது போல, கிரிபோயெடோவ் பல வழிகளில் இந்த கலை முறையின் கடுமையான சட்டங்களை மீற முடிந்தது. அதே நேரத்தில், கிளாசிக்ஸின் நிறுவப்பட்ட மற்றும் அதிகாரப்பூர்வமாக அங்கீகரிக்கப்பட்ட விதிமுறைகளை முற்றிலுமாக கைவிடுவது நடைமுறையில் சாத்தியமற்றது. கிரிபோயெடோவ் தனது நகைச்சுவையில் நேரம் மற்றும் இடத்தின் ஒற்றுமையின் விதிமுறையை கண்டிப்பாக பின்பற்றினார், இது கிளாசிக் வாதத்தின் சட்டங்களில் ஒன்றாகும்.

நிச்சயமாக இது வேலையின் வேலையை சிக்கலாக்குகிறது, இதில் நிகழ்காலம் மட்டுமல்ல, ஹீரோக்களின் கடந்த காலமும் முக்கியமானது. சாட்ஸ்கி மற்றும் சோபியா ஆகியோரை வாசகருக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் காட்டவோ, செல்வாக்கு மிக்க நபர்களுக்கு "வணங்குவதற்கான ஒரு பயணமோ, அல்லது சாட்ஸ்கி மற்றும் கோரிச்சின் சேவையோ, அல்லது ஆங்கில கிளப்பில் ஒரு கூட்டத்தையோ காட்ட அவருக்கு வாய்ப்பில்லை என்றாலும், வோ ஃப்ரம் விட் மாஸ்கோ சமுதாயத்தின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஒரு விரிவான சித்திரத்தை அளிக்கிறது. அந்த இடத்தின் ஒற்றுமையின் கொள்கை, ஃபாமுசோவ்ஸின் வீட்டின் கட்டமைப்பிற்கு வெளியே கிரிபோயெடோவ் நடவடிக்கை எடுப்பதைத் தடுத்தது, அதாவது மாஸ்கோ பிரபுக்களின் வாழ்க்கையின் பல படங்களைக் காட்டுகிறது. சாட்ஸ்கியின் உணர்ச்சிவசப்பட்ட சொற்பொழிவு மற்றும் பிற ஹீரோக்களின் வார்த்தைகளால் அவர்கள் வாழ்க்கைக்கு வருகிறார்கள். மேடை அல்லாத கதாபாத்திரங்களில் பெரும்பாலானவை மட்டுமே குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன, ஆனால் அவற்றைப் பற்றி நிறைய கூறப்படுகிறது.

நாடகத்தின் முடிவில் ஃபமுசோவின் ஆச்சரியம்: ஆ! கடவுளே! இளவரசி மரியா அலெக்ஸீவ்னா என்ன சொல்வார் - உடனடியாக இந்த பெண்ணை டாட்டியானா யூரிவ்னா போன்ற பிரபலமான மற்றும் மரியாதைக்குரிய பெண்களுடன் அதே மட்டத்தில் வைக்கிறார். மோல்ச்சலின் பல கருத்துக்களில் அவற்றின் பண்புகள் காணப்படுகின்றன. முதலாவதாக: டாட்டியானா யூரியெவ்னா ஏதோ சொன்னார், பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து திரும்பி, உங்கள் தொடர்பைப் பற்றி அமைச்சர்களுடன், பின்னர் ஒரு இடைவெளி ... எனவே, டாட்டியானா யூரியெவ்னாவும் அவரைப் போன்றவர்களும் மாஸ்கோவில் மட்டுமல்ல, பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலும் உயர் சமூகத்தின் பெண்கள்.

டாட்டியானா யூரிவ்னா ஒரு கிசுகிசு, பொதுவாக, அவரது வட்டத்தில் கிட்டத்தட்ட எல்லா பெண்களும். குணாதிசயத்தின் இந்த விவரம் ஆஃப்-ஸ்டேஜ் கதாபாத்திரங்களின் சதி செயல்பாட்டுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது - வோ ஃப்ரம் விட் இல் மதச்சார்பற்ற பெண்கள். டாட்டியானா யூரிவ்னா, மரியா அலெக்ஸெவ்னா நேரம் மற்றும் இடத்தின் ஒற்றுமைக்கு அப்பாற்பட்ட தகவல்களை பரப்புகிறார்கள். டாட்யானா யூரிவ்னா, மோல்சலின் மூலம், சாட்ஸ்கியின் தோல்வியுற்ற மாநில நடவடிக்கைகள் பற்றிய செய்தியை பார்வையாளருக்கு தெரிவிக்கிறார், மேலும் இளவரசி மரியா அலெக்ஸெவ்னா மேடையில் என்ன நடந்தது என்பதற்குப் பிறகு மாஸ்கோவைச் சுற்றி சோபியா பற்றி வதந்திகளைப் பரப்புவார். நகைச்சுவையின் மேடை அல்லாத கதாபாத்திரங்களில் இருந்து மதச்சார்பற்ற பெண்கள், செயலின் இடம் மற்றும் நேரம் மற்றும் என்ன நடந்தது, என்ன நடக்கும், அல்லது ஃபாமுசோவ்ஸின் வீட்டிற்கு வெளியே என்ன நடக்கிறது என்பதற்கு இடையே ஒரு வகையான தொடர்பை மேற்கொள்கின்றனர். இரண்டாவதாக, மோட்சலின் சாட்ஸ்கிக்கு அறிவுறுத்துகிறார்: நீங்கள் ஒரு முறையாவது டாட்டியானா யூரியெவ்னாவைப் பார்க்க வேண்டும் ... ... பெரும்பாலும் அங்கு நாம் குறிக்காத இடத்தில் ஆதரவைக் காணலாம்.

கதாபாத்திரத்தின் இன்னும் ஒரு விவரம் மற்றும் நகைச்சுவையின் பல மேடை அல்லாத கதாபாத்திரங்களுடன் தொடர்புடைய புதிய சொற்பொருள் செயல்பாடு. டாட்டியானா யூரியெவ்னா ஒரு செல்வாக்கு மிக்கவர், யாருக்கு ஆதரவைத் தேடுவது வழக்கம். இது ஏற்கனவே ஒரு பெண்ணின் பண்பு அல்ல, ஆனால் முழு மாஸ்கோ உன்னத சமுதாயத்தின் பண்பு. திறமைகள் அல்ல, உளவுத்துறை அல்ல, ஆனால் இணைப்புகள் மற்றும் உயர் ஆதரவும் மனித நகலெடுப்பதை 2005 விதியை தடைசெய்கிறது. அத்தகைய சொற்பொருள் செயல்பாடு - ஒரு மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்தின் கொள்கைகள், ஒழுக்கங்கள், உறவுகள் ஆகியவற்றின் வெளிப்பாடு - வோ ஃப்ரம் விட்டில் உள்ள பெரும்பாலான மேடை கதாபாத்திரங்களில் இயல்பாகவே உள்ளது. டாடியானா யூரியெவ்னாவைப் பற்றிய மோல்ச்சலின் வார்த்தைகள், புரவலர் பற்றி சாட்ஸ்கியின் கருத்துக்களுடன் மோதுகின்றன, ஹீரோவுக்கும் சமூகத்துக்கும் இடையிலான மோதல்கள் வெடிப்பதற்கு முன்பே.

சாட்ஸ்கி தனது வார்த்தைகளுடன்: இப்போது இளைஞர்களில் ஒருவரான, தேடல்களின் எதிரி இருப்பார், இடங்களையோ பதவி உயர்வையோ கோராமல், அறிவியலில் அவர் அறிவுக்குப் பசியுடன் இருப்பார், அல்லது அவரது ஆத்மாவில் கடவுள் ஒரு காய்ச்சலைத் தூண்டிவிடுவார் படைப்புக் கலைகளுக்கு, உயரமான மற்றும் அழகான, - இது மேடையில் இருக்கும் சமூகத்தின் சில பிரதிநிதிகளுக்கு மட்டுமல்ல, டாட்டியானா யூரிவ்னா மற்றும் பல மேடைக்கு மாறான கதாபாத்திரங்களுக்கும் விரோதமாக மாறிவிடும். மாமா சோபியா, “தியேட்டர் காதலன்”, “அந்த நுகர்வு” கடிதங்களை வெறுப்பவர், “கேதரின் முதல் மரியாதைக்குரிய பணிப்பெண்”, இளவரசி புல்கேரியா ஆண்ட்ரெவ்னா, “உன்னத வில்லன்களின் நெஸ்டர்” மற்றும் மதச்சார்பற்ற சமூகத்தின் டஜன் கணக்கான பிரதிநிதிகள் சாட்ஸ்கிக்கு எதிராக (மேடையில் அல்ல, ஆனால் வாழ்க்கையில்) ஒன்றுபடுகிறார்கள். ... சாட்ஸ்கி தனியாக நிற்க முயற்சிக்காத சக்தியை அவை உருவாக்குகின்றன. இந்த கதாபாத்திரங்கள் இரண்டு முக்கிய சதி செயல்பாடுகளைச் செய்கின்றன: அவை சாட்ஸ்கியின் கேலிக்கு ஒரு சாக்குப்போக்காகவும், பொருளாகவும் செயல்படுகின்றன, வாசகருக்கு மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்தை தெளிவாகக் காண உதவுகின்றன, மேலும் அவை கதாநாயகனுக்கு விரோதமான ஒரு பிற்போக்குத்தன முகாமாக அமைகின்றன. அவற்றில், மூன்று புள்ளிவிவரங்கள் தனித்து நிற்கின்றன, அவற்றின் செயல்பாடுகளில் மற்றதைப் போலவே இருக்கின்றன, ஆனால் மிக முக்கியமானவை.

பிரபல மாஸ்கோவில் ஒரு உதாரணம் பயன்படுத்தப்படுபவர்கள் இவர்கள்: குஸ்மா பெட்ரோவிச் ("... அவர் பணக்காரர், ஒரு பணக்காரரை மணந்தார் ..."), மாக்சிம் பெட்ரோவிச் மற்றும் ஃபோமா ஃபோமிச்.

சாட்ஸ்கியைப் பொறுத்தவரை, மாக்சிம் பெட்ரோவிச்சின் பதவி உயர்வு நகைச்சுவையானது, மற்றும் ஃபோமா ஃபோமிச்சின் படைப்புகள் முழுமையான முட்டாள்தனத்திற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. ஃபமுசோவ் மற்றும் அவரைப் போன்றவர்களுக்கு இந்த மக்கள் ஒரு முன்மாதிரியாக சேவை செய்கிறார்கள். இதுபோன்ற மேடை அல்லாத கதாபாத்திரங்கள் நகைச்சுவைக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டுள்ளன என்பதற்கு நன்றி, சாட்ஸ்கி சீற்றம் காட்டும் உலகில் மதிப்புகளின் தரநிலைகள் என்ன என்பதை நாம் புரிந்துகொள்ளத் தொடங்குகிறோம்.

ஹீரோவுக்கும் சமூகத்துக்கும் இடையிலான முரண்பாடு இயல்பானதாகிறது. இந்த பதிவுகள் அனைத்தும் படிப்படியாக வாசகர் மற்றும் பார்வையாளர்களிடையே குவிகின்றன. ஃபாமுசோவ்ஸின் பந்து இன்னும் தொடங்கவில்லை, சாட்ஸ்கி பைத்தியக்காரத்தனமாக அறிவிக்கப்பட்ட பின்னர் ஏற்படும் வெடிப்பை நாங்கள் ஏற்கனவே பதட்டமாக எதிர்பார்க்கிறோம். மேடையில் என்ன நடக்கிறது என்பதன் மூலம் உருவாகும் தோற்றத்தை மேம்படுத்துவதும் பொதுமைப்படுத்துவதும் ஆஃப்-ஸ்டேஜ் கதாபாத்திரங்களின் சதி செயல்பாடுகளில் ஒன்றாகும்.

சாட்ஸ்கியின் முழு மோனோலோக் "போர்டியாக்ஸிலிருந்து பிரெஞ்சுக்காரருக்கு" அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த கதாபாத்திரத்தின் சதி செயல்பாடு, பிரதான நபரை ஆழ்ந்த சீற்றம், அவரை ஒரு சூடான உரையாக மாற்றுவது, ஃபாமுசோவின் கூட்டத்தில் கூடிய அனைத்து சமூகத்தின் முன்னும். மோனோலோக் இறுதியாக சாட்ஸ்கியை ஃபாமுசோவ் முகாமிலிருந்து பிரிக்கிறது. இந்த தருணத்திலிருந்து, கதாநாயகனின் நிலை சோகமாகிறது. "ஃபிரெஞ்சி ஃப்ரம் போர்டியாக்ஸ்" இன் சொற்பொருள் செயல்பாடு வேதியியல்.

வெளியில் இருந்து ரஷ்யாவைப் பற்றிய அவரது பார்வை, சாட்ஸ்கி வெளிநாட்டினரின் "அசுத்தமான ... வெற்று, அடிமைத்தனமான, குருட்டு சாயலின் ஆவி" ஐ அழிக்க வேண்டியதன் அவசியத்தைப் பற்றி சிந்திக்க வைக்கிறது. இந்த கேள்வி பார்வையாளர்களுக்கு, வாசகருக்கு உரையாற்றப்படுகிறது.

நகைச்சுவையில் ஒரு சிறப்பு இடம் ரெபெட்டிலோவ் மற்றும் அவருடன் தொடர்புடைய பல மேடை கதாபாத்திரங்கள். பரோன் வான் க்ளோட்ஸ் அமைச்சர்களை இலக்காகக் கொண்டிருந்தார், நான்- அவருடைய மருமகனாக இருக்க வேண்டும் ... - என்கிறார் ரெபெட்டிலோவ். ஒரு சொற்றொடரில் உங்களைப் பற்றி மேலும் சொல்ல முடியுமா?

ரீ-பெட்டிலோவின் தொழில் மற்றும் போலித்தனம் சந்தேகத்திற்கு அப்பாற்பட்டவை. சாட்ஸ்கியின் கற்பனை நண்பரின் உண்மையான முகத்தைப் பார்க்க, ஆஃப்-ஸ்டேஜ் கதாபாத்திரங்கள் பரோன் வான் க்ளோட்ஸ், அவரது மனைவி மற்றும் மகள் எங்களுக்கு உதவுகிறார்கள். ரெபெட்டிலோவுடன் சேர்ந்து, அவரது சமூகத்தை நாங்கள் எதிர்கொள்கிறோம், இது பிரபலமானதை விட சாட்ஸ்கிக்கு குறைவான ஆபத்தானது அல்ல: ... முதலில், இளவரசர் கிரிகோரி !! ஒரே குறும்பு!

நாங்கள் சிரிக்கிறோம்! .. மற்றொருவர் - வோர்குலோவ் எவ்டோகிம்; அவர் எப்படி இருக்கிறார் என்று கேள்விப்பட்டிருக்கிறீர்களா? பற்றி! அற்புதம்! .. ஆனால் நீங்கள் ஒரு மேதை என்று அழைக்க உத்தரவிட்டால்: இப்போலிட் மார்க்லிச் மூச்சுத்திணறல் !!! ..

பத்திரிகைகளில், இருப்பினும், அவருடைய பத்தியையும், தோற்றத்தையும், எதையாவது நீங்கள் காணலாம் ... இந்த "ரகசிய தொழிற்சங்கம்", இந்த அற்பமான மக்கள் சாட்ஸ்கிக்கு அன்பான கருத்துக்களை சிதைக்கின்றனர். கிரிபோயெடோவ் முட்டாள்தனத்தை பொருத்தமாகவும் கூர்மையாகவும் எதிர்க்கிறார். மற்றவர்களின் சொற்களின் புத்தியில்லாத மறுபடியும், ஹைப் யோசனையை கொல்லும். முட்டாள் ரெப்-டைலோவ் இதைப் புரிந்து கொள்ள முடியாது, இதுவரை சாட்ஸ்கிக்கு மங்கலான விழிப்புணர்வு மட்டுமே உள்ளது.

இதை நாம் புரிந்து கொள்ள வேண்டும் - நகைச்சுவை வாசகர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்கள். "வோ ஃப்ரம் விட்" இல், சாட்ஸ்கியின் பல ரகசிய மற்றும் வெளிப்படையான எதிரிகள், கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் மேடை அல்லாத கதாபாத்திரங்கள் மத்தியில் உள்ளனர். "சாட்ஸ்கி முகாம்" என்று நிபந்தனையுடன் கூறக்கூடியவர்கள் மேடையில் இருப்பவர்களின் எண்ணிக்கையில் சேர்க்கப்படவில்லை. அவர்களில் ஒருவரையாவது நகைச்சுவையின் கதாநாயகனாக இருந்திருந்தால், நிலைமை எழுந்திருக்காது, இது I. A. கோன்சரோவ் "ஒருவர் இந்த துறையில் ஒரு போர்வீரன் அல்ல" என்ற பழமொழியுடன் தொடர்புடையது.

சாட்ஸ்கியின் துயரத்திலிருந்து விட் பலவீனமானது முதன்மையாக மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்துடனான மோதலில் அவர் தனியாக இருப்பதால் நியாயப்படுத்தப்படுகிறது. மேடையில் சாட்ஸ்கியின் ஒரு கூட்டாளியாவது இருந்திருந்தால், சக்திகளின் சீரமைப்பு வேறுபட்டிருக்கும். "விட் ஃப்ரம் விட்" க்குப் பிறகு, சாட்ஸ்கி போன்ற எண்ணம் கொண்டவர்களைக் கண்டால், அவரது போராட்டம் இனி நம்பிக்கையற்றதாக இருக்காது என்ற உணர்வு நமக்கு இருக்கிறது. சாட்ஸ்கியின் சாத்தியமான கூட்டாளிகள் நகைச்சுவையில் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் இருக்கிறார்கள்: ஸ்கலோசூப்பின் உறவினர் “திடீரென்று தனது சேவையை விட்டுவிட்டு, கிராமத்தில் புத்தகங்களைப் படிக்கத் தொடங்கினார்,” என்று கல்வியியல் நிறுவனத்தின் பேராசிரியர்கள், இளவரசியின் கூற்றுப்படி, “பிளவு மற்றும் நம்பிக்கையின்மை ஆகியவற்றைக் கடைப்பிடிக்கின்றனர்,” மற்றும் அவரது மருமகன் இளவரசர் ஃபியோடர், “அணிகளை அறிய விரும்பவில்லை” மற்றும் அறிவியலில் ஈடுபட்டுள்ளார். உலகுக்கு புரியாத அத்தகைய நபர்களின் தோற்றம் சகாப்தம் எவ்வாறு மாறுகிறது என்பதைக் காட்டுகிறது, மேலும் ஃபாமுசோவ்ஸின் நிலை பலவீனமடைகிறது. சாட்ஸ்கியின் தாயின் குறிப்பு மிகவும் சுவாரஸ்யமானது.

நான் என் அம்மாவைப் பின் தொடர்ந்தேன், அண்ணா அலெக்ஸெவ்னாவுக்குப் பிறகு; இறந்தவர் எட்டு முறை பைத்தியம் பிடித்தார், என்கிறார் ஃபமுசோவ். நிச்சயமாக, இது ஒரு தீய கண்டுபிடிப்பு, ஆனால் அதன் பின்னால் ஒளியின் பார்வையில் ஒரு முறைக்கு மேல் பைத்தியமாக செயல்பட்ட ஒரு பெண் இருக்கிறார். மரியா அலெக்ஸெவ்னா அல்லது டாடியானா யூரியெவ்னா பற்றி ஃபாமுசோவின் சமூகம் இதை ஒருபோதும் சொல்லத் துணியாது. வெளிப்படையாக, அசாதாரண தாய் "விசித்திரமான" நபர் சாட்ஸ்கியின் உருவாக்கத்தை பாதித்தார்.

"வோ ஃப்ரம் விட்" நகைச்சுவை நடவடிக்கை நடக்கும் நேரம் மற்றும் விண்வெளி வட்டத்தில் மூடப்படவில்லை. மேடை அல்லாத கதாபாத்திரங்கள் மூலம், அவள் கடந்த காலத்துடனும் எதிர்காலத்துடனும், வெவ்வேறு நபர்களுடனும் நிகழ்வுகளுடனும் இணைந்திருக்கிறாள்; அவளுக்கு நிஜ வாழ்க்கையைப் போல தொடக்கமும் முடிவும் கட்டமைப்பும் இல்லை.

கிரிபோயெடோவ் எழுதிய "வோ ஃப்ரம் விட்" அதன் காலத்திற்கான ஒரு புதுமையான படைப்பாக மாறியது, இது ரஷ்யாவில் முதன்மையானது, அந்த நேரத்தில் மேடையில் நிலவிய கிளாசிக் மற்றும் ரொமாண்டிக்ஸின் கட்டமைப்பிற்குள் எழுதப்பட்டது, ஆனால் யதார்த்தவாதம். இது பெரும்பாலும் ஆஃப்-ஸ்டேஜ் கதாபாத்திரங்களின் ஆசிரியரின் அறிமுகத்தின் காரணமாக இருந்தது. நகைச்சுவையில், அவை கதாபாத்திரங்களுக்கும் சூழ்நிலைகளுக்கும் கூடுதல் நிழலைக் கொடுக்கின்றன, அத்துடன் மோதலை விரிவுபடுத்துகின்றன, ஒழுக்கங்களின் படத்தை சிக்கலாக்குகின்றன.
முதலாவதாக, மேடையில் நடிப்பதை விட மேடை அல்லாத கதாபாத்திரங்கள் அதிகம். இது ஏற்கனவே கிளாசிக் நியதிகளில் ஒன்றை மீறுகிறது - செயலின் ஒற்றுமையின் கொள்கை, நாடகத்தை ஒரு யதார்த்தமான நிலைக்கு கொண்டு வருகிறது. கூடுதலாக, மேடை அல்லாத கதாபாத்திரங்கள் பணியின் முக்கிய மோதலை வகைப்படுத்துகின்றன - “தற்போதைய நூற்றாண்டு” மற்றும் “கடந்த நூற்றாண்டு” ஆகியவற்றுக்கு இடையிலான மோதல், ஃபாமஸ் சமுதாயத்தின் ஆதரவாளர்களாகவும், சாட்ஸ்கிக்கு ஆவிக்கு நெருக்கமானவர்களாகவும் முறையே பிளவுபட்டு, சிலரின் குறைபாடுகளையும் மற்றவர்களின் சிறப்பையும் பிரதிபலிக்கிறது.
அதைப் பார்க்க அதிக முயற்சி எடுக்க வேண்டியதில்லை - முற்போக்கான மக்கள், "தற்போதைய நூற்றாண்டின்" பிரதிநிதிகள், சாட்ஸ்கியுடன் தடுப்புகளின் ஒரே பக்கத்தில் இருப்பவர்கள், ஃபாமஸ் உறுப்பினர்களை விட மிகக் குறைவு, இரண்டு பேர் மட்டுமே. இது ஸ்கலோசூப்பின் சகோதரர், அவர் "சேவையில் இருளின் நன்மைகளைப்" பெற்று, திடீரென்று "சில புதிய விதிகளைப் பெற்றார்" மற்றும் சேவையை விட்டு வெளியேறினார், "கிராமத்தில் புத்தகங்களைப் படிக்கத் தொடங்கினார்." துகோகோவ்ஸ்காயாவின் மருமகன் இளவரசர் ஃபியோடர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நிறுவனத்தில் குறைவான ஆபத்தான பேராசிரியர்களின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் "பிளவுகளிலும் நம்பிக்கையற்றவர்களிலும்" "உடற்பயிற்சி" செய்தார். நகைச்சுவையின் "அதிகார சமநிலை" 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யாவின் நிலைமைக்கு சொற்பொழிவாற்றுகிறது. ஃபாமஸ் சமூகம் யாரைக் கொண்டிருந்தது? முதலாவதாக, மாஸ்கோ ஏசிகளான மாக்சிம் பெட்ரோவிச், குஸ்மா பெட்ரோவிச் போன்றவர்களிடமிருந்து, "உன்னதமான துரோகிகளின் நெஸ்டர்." இந்த "வானங்கள்" சமுதாயத்தின் தீமைகளை ஆளுமைப்படுத்தின: முதல் - அடிமைத்தனம், இரண்டாவது - செல்வத்தை போற்றுதல், மூன்றாவது - செர்போம் பின்பற்றுதல் - மற்றும் ஃபாமுசியர்களுக்கு இலட்சியங்கள். "மரியாதைக்குரிய சேம்பர்லேன்" குஸ்மா பெட்ரோவிச் "சாவியுடன் இருந்தார், சாவியை தனது மகனுக்கு எப்படி வழங்குவது என்பது அவருக்குத் தெரியும்", அதே நேரத்தில் மாக்சிம் பெட்ரோவிச் "தங்கத்தை சாப்பிட்டார்" மற்றும் "ஒரு ரயிலில் ஓட்டினார்." நிச்சயமாக, "அவர் வேதனையுடன் விழுந்தார், நன்றாக எழுந்தார்," ஆனால் "அவர் அந்தஸ்தைக் குறைக்கிறார் ... ஓய்வூதியம் தருகிறார்." \\ ^ -
அடுத்த வகை பெண் தளபதிகள், அவர்கள் மீது நற்பெயர் மற்றும் பதவி உயர்வு சார்ந்துள்ளது. டாட்யானா யூரியெவ்னா மோல்கலின் சாட்ஸ்கிக்கு செல்ல அறிவுறுத்துகிறார், ஃபமுசோவ் அவளைப் பாராட்டுகிறார். இன்னும் செல்வாக்கு மிக்க நபர் மரியா அலெக்ஸீவ்னா. "இளவரசி மரியா அலெக்ஸீவ்னா என்ன சொல்வார்!" - நகைச்சுவையின் முடிவில் ஃபமுசோவ் கூச்சலிடுகிறார். க்ளெஸ்டோவின் மேடை கதாபாத்திரம், அதன் ஸ்பிட்ஸ் மோல்ச்சலினால் மிகவும் நேசிக்கப்படுகிறது, அதே வகையைச் சேர்ந்தது. ஃபாமுசியர்கள் தங்கள் முதலாளிகளை மட்டுமல்ல, அவர்களது மனைவிகளையும் வணங்குகிறார்கள். ஆணாதிக்கம், பெண் சர்வாதிகாரம் சமுதாயத்தில் ஆட்சி செய்கிறது, மேலும் "ஒரு பக்கத்தின் மனைவி" அவர்களால் மிகவும் மதிக்கப்படுகிறார். "செனட்டிற்கு அனுப்ப" ஃபாமுசோவ் முன்மொழிகிறார் இரினா வாசிலீவ்னா, லுகேரியா அலெக்ஸீவ்னா, டாட்டியானா யூரிவ்னா, புல்செரியா ஆண்ட்ரீவ்னா. துரதிர்ஷ்டவசமான "சவாரி" இளவரசி லாசோவாவைப் பற்றி ஸ்கலோசுப் நகைச்சுவையாகக் கூறுகிறார், அவர் "விலா எலும்பு இல்லாதவர்" மற்றும் "ஆதரவிற்காக ஒரு கணவரைத் தேடுகிறார்." மற்றொரு வகை, ரெபெட்டிலோவ் வட்டத்திலிருந்து குறைந்தபட்ச ஃப்ரீடிங்கர்கள், ஃபாமுசைட்டுகளின் நலன்களின் வெறுமை, மோசமான தன்மை மற்றும் மேலோட்டமான தன்மை ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்துகிறது. இந்த முகாம் ஓரளவிற்கு "தற்போதைய நூற்றாண்டின்" ஒரு கேலிக்கூத்தாகும், ஏனெனில் ரெபெட்டிலோவ் சாட்ஸ்கியைச் சேர்ந்தவர். இங்கே "புத்திசாலி இளைஞர்களின் சாறு", "சூடான டஜன் தலைகள்", மற்றும் இளவரசர் கிரிகோரி, பிரிட்டிஷாரைப் போலவே, "தனது பற்கள் வழியாகப் பேசுகிறார்கள்" மற்றும் "ஒழுங்குக்காக குறைக்கப்படுகிறார்கள்." "எதைச் சொல்வது என்று உங்களுக்குத் தெரியாது" என்ற லெவொய் மற்றும் போரென்கா என்ற சகோதரர்கள் சந்தேகத்திற்குரிய தகுதியின் ஓபராவைப் பாடும் எவ்டோகிம் வோர்குலோவைப் பற்றி குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. மற்றும், நிச்சயமாக, "மேதை" உடுஷேவ் இப்போலிட் மார்க்லிச், அவர் "ஏதாவது" "எல்லாவற்றையும் பற்றி எழுதுகிறார்."
ஃபாமஸ் சமுதாயத்தின் ஒரு முக்கிய பண்பு “வெளிநாட்டு வாடிக்கையாளர்கள்”, “அலமாரியில் ஆசிரியர்கள்”. சாட்ஸ்கி "மொழிகளின் கலவையை: பிரெஞ்சு மற்றும் நிஸ்னி நோவ்கோரோட்" என்று கண்டிக்கிறார். டான்ஸ்மாஸ்டர் கில்லூம் இருவரையும் அவர் நினைவுபடுத்துகிறார், "காற்றினால் வீசப்பட்டது", மற்றும் நிச்சயமாக, போர்டியாக்ஸைச் சேர்ந்த பிரெஞ்சுக்காரர், ரஷ்யாவுக்கு வந்ததும், "ஒரு ரஷ்யனின் சத்தமோ, ரஷ்ய முகமோ" காணப்படவில்லை. ஃபாமுசியர்களின் அம்சங்களில் வெளிநாட்டுவைப் போற்றுவது ஒன்றாகும்.
நிகழ்வுகளின் போக்கை எதிர்பார்த்து, “பார்ப்பவர்கள்” என்று பல “கண்ணுக்கு தெரியாத” எழுத்துக்கள் உள்ளன. உதாரணமாக, லிசா அத்தை சோபியாவை நினைவு கூர்ந்தார், அவரிடமிருந்து பிரெஞ்சுக்காரர்கள் ஓடிவிட்டார்கள், அவள் "தலைமுடியை கறுக்க மறந்துவிட்டாள், மூன்று நாட்களுக்குப் பிறகு நரைத்தாள்." சோபியா சிந்தனையுடன் கூறுகிறார்: "அவர்கள் பின்னர் என்னைப் பற்றி பேசுவார்கள்," மோல்கலினுடனான உறவின் முடிவை ஓரளவு எதிர்பார்க்கிறார்கள். அலெக்ஸி லக்மோட்டிவ் ரெபெட்டிலோவ் ஒளிபரப்பிய உண்மையிலேயே தீர்க்கதரிசன வார்த்தைகளை உச்சரிக்கிறார்: "தீவிர மருந்துகள் இங்கே தேவை."
சாட்ஸ்கியின் பைத்தியக்காரனைப் பற்றிய அறிவிப்பின் சூழ்ச்சியில் சில மேடை அல்லாத கதாபாத்திரங்கள் ஈடுபட்டுள்ளன. உதாரணமாக, இளவரசி ஒருவரின் கூற்றுப்படி, இதை நீண்ட காலமாக அறிந்த டிரையன்ஸ்கி, குவோரோவ்ஸ், வர்லியன்ஸ்கி, ஸ்காட்சோவ்ஸ். சாட்ஸ்கிக்கு ஏற்பட்ட மாற்றங்களை விளக்க முயன்றபோது, \u200b\u200bகுடும்ப உறுப்பினர்கள் சாட்ஸ்கியின் மறைந்த தாய் அண்ணா அலெக்ஸீவ்னாவை நினைவில் கொள்கிறார்கள், அவர் "எட்டு முறை பைத்தியம் பிடித்தார்",
நகைச்சுவை பல ஆஃப்-ஸ்டேஜ் கதாபாத்திரங்களைக் கொண்டுள்ளது. இதனால், அவை மோதலின் நோக்கத்தை விரிவுபடுத்துகின்றன, அதை ஒரு உள்ளூர் இடத்திலிருந்து பொது இடமாக மாற்றுகின்றன, இது மாஸ்கோவை மட்டுமல்ல, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கையும் பாதிக்கிறது, இது 19 ஆம் நூற்றாண்டு மட்டுமல்ல, 8 ஆம் நூற்றாண்டையும் பாதிக்கிறது. ஆஃப்-ஸ்டேஜ் கதாபாத்திரங்கள் நகைச்சுவையின் தத்துவத்தை பிரதிபலிக்கின்றன, அதன் கடைசி வரியில் கூட உள்ளன: "இளவரசி மரியா அலெக்ஸீவ்னா என்ன சொல்வார்!" - "கடந்த நூற்றாண்டின்" தப்பெண்ணம், அலட்சியம், பாசாங்குத்தனம் ஆகியவற்றின் சுவருக்கு எதிராக எத்தனை இதயங்களும் மனங்களும் உடைந்தாலும், பெரும்பான்மை யாரையாவது திரும்பிப் பார்ப்பார் அல்லது திரும்பிப் பார்ப்பார் ...