கலை மொழி கருவிகள் எடுத்துக்காட்டுகள். கலை நடை: பொது பண்பு; லெக்சிகல், உருவவியல் மற்றும் தொடரியல் அம்சங்கள்; நல்லிணக்கத்தின் கருத்து

பேச்சின் பத்திரிகை பாணியின் தொடரியல் அம்சங்கள்

பத்திரிகை பாணியில், விஞ்ஞானத்தைப் போலவே, மரபணு வழக்கில் பெயர்ச்சொற்கள் பெரும்பாலும் உலகின் குரல் வகை, வெளிநாட்டிற்கு அருகிலுள்ள நாடு ஆகியவற்றின் சீரற்ற வரையறையின் பாத்திரத்தில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. வாக்கியங்களில், கட்டாய மனநிலையின் வடிவத்தில் உள்ள வினைச்சொல், பிரதிபலிப்பு வினைச்சொற்கள் பெரும்பாலும் ஒரு முன்னறிவிப்பாக செயல்படுகின்றன.

இந்த பாணியின் தொடரியல் ஒரே மாதிரியான உறுப்பினர்களின் பயன்பாடு, அறிமுக சொற்கள் மற்றும் வாக்கியங்கள், பங்கேற்பு மற்றும் பங்கேற்பு சொற்றொடர்கள், சிக்கலான தொடரியல் கட்டுமானங்கள் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

இலக்கிய மற்றும் கலை பாணி மனித செயல்பாட்டின் கலை மற்றும் அழகியல் கோளத்திற்கு உதவுகிறது. புனைகதை பாணி என்பது புனைகதைகளில் பயன்படுத்தப்படும் பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணி. இந்த பாணியில் உள்ள உரை வாசகரின் கற்பனையையும் உணர்வுகளையும் பாதிக்கிறது, ஆசிரியரின் எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்துகிறது, சொற்களஞ்சியத்தின் அனைத்து செல்வங்களையும் பயன்படுத்துகிறது, வெவ்வேறு பாணிகளின் சாத்தியக்கூறுகள், கற்பனை, உணர்ச்சி, பேச்சின் ஒத்திசைவு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.
கலை பாணியின் உணர்ச்சி பேச்சுவழக்கு மற்றும் பத்திரிகை பாணிகளின் உணர்ச்சியிலிருந்து கணிசமாக வேறுபடுகிறது. கலை பேச்சின் உணர்ச்சி ஒரு அழகியல் செயல்பாட்டை செய்கிறது. கலை பாணி மொழி கருவிகளின் ஆரம்ப தேர்வை உள்ளடக்கியது; படங்களை உருவாக்க அனைத்து மொழி கருவிகளும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.
பேச்சின் கலை பாணியின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம், பேச்சின் சிறப்பு நபர்களைப் பயன்படுத்துதல், கலைப் பாதைகள் என்று அழைக்கப்படுபவை, அவை கதைக்கு வண்ணம் சேர்க்கின்றன, யதார்த்தத்தின் உருவத்தின் சக்தி.
தகவல்தொடர்புகளின் செயல்பாடு அழகியல் தாக்கத்தின் செயல்பாடு, படங்களின் இருப்பு, மொழியின் மிகவும் மாறுபட்ட வழிமுறைகளின் மொத்தம், பொது மொழியியல் மற்றும் தனிநபர் ஆகிய இரண்டையும் இணைத்துள்ளது, ஆனால் இந்த பாணியின் அடிப்படை பொது இலக்கிய மொழி வழிமுறையாகும்.
சிறப்பியல்பு அம்சங்கள்: ஒரே மாதிரியான முன்மொழிவு உறுப்பினர்களின் இருப்பு, சிக்கலான வாக்கியங்கள்; epithets, ஒப்பீடுகள், பணக்கார சொற்களஞ்சியம்.

குப்பை மற்றும் வகைகள்:

1) உரைநடை (காவியம்): விசித்திரக் கதை, சிறுகதை, நாவல், நாவல், கட்டுரை, சிறுகதை, கட்டுரை, ஃபியூயில்டன்;

2) வியத்தகு: சோகம், நாடகம், நகைச்சுவை, கேலிக்கூத்து, சோகம்;

3) கவிதை (பாடல்): பாடல், ஓட், பேலட், கவிதை, நேர்த்தியான, கவிதை: சொனட், மூவரும், குவாட்ரெய்ன்.

உடை உருவாக்கும் அம்சங்கள்:

1) யதார்த்தத்தின் அடையாள பிரதிபலிப்பு;

2) ஆசிரியரின் நோக்கத்தின் கலை-உருவக ஒருங்கிணைப்பு (கலைப் படங்களின் அமைப்பு);

3) உணர்ச்சி;

4) வெளிப்பாடு, மதிப்பீடு;

6) கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு பண்புகள் (பேச்சு ஓவியங்கள்).

இலக்கிய மற்றும் கலை பாணியின் பொதுவான மொழியியல் அம்சங்கள்:

1) மற்ற அனைத்து செயல்பாட்டு பாணிகளின் மொழி கருவிகளின் சேர்க்கை;

2) படங்களின் அமைப்பில் மொழியியல் வழிகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான அடிபணிதல் மற்றும் ஆசிரியரின் நோக்கம், உருவ சிந்தனை;

3) ஒரு அழகியல் செயல்பாட்டின் மொழியியல் வழிமுறைகளை செயல்படுத்துதல்.

கலை பாணியின் மொழி வழிமுறைகள்:

1. லெக்சிகல் பொருள்:

1) வார்ப்புரு சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளை நிராகரித்தல்;

2) ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் சொற்களின் பரவலான பயன்பாடு;

3) சொற்களஞ்சியத்தின் வேண்டுமென்றே மோதல்;

4) இரு முனை ஸ்டைலிஸ்டிக் வண்ணத்துடன் சொற்களஞ்சியத்தின் பயன்பாடு;

5) உணர்ச்சி வண்ண சொற்களின் இருப்பு.

2. சொற்றொடர் பொருள் - உரையாடல் மற்றும் புத்தக தன்மை.

3. சொல் உருவாக்கும் கருவிகள்:

1) சொல் உருவாக்கத்தின் பல்வேறு வழிமுறைகள் மற்றும் மாதிரிகளின் பயன்பாடு;

4. உருவ முகவர்கள்:

1) உறுதியான வகை வெளிப்படும் சொல் வடிவங்களின் பயன்பாடு;

2) வினைச்சொற்களின் அதிர்வெண்;

3) காலவரையின்றி தனிப்பட்ட வினைச்சொற்களின் செயலற்ற தன்மை, 3 வது நபரின் வடிவங்கள்;

4) ஆண்பால் மற்றும் பெண்பால் பெயர்ச்சொற்களுடன் ஒப்பிடுகையில் நடுநிலை பெயர்ச்சொற்களின் முக்கியமற்ற பயன்பாடு;

5) சுருக்க மற்றும் பொருள் பெயர்ச்சொற்களின் பன்மை வடிவங்கள்;

6) பெயரடைகள் மற்றும் வினையுரிச்சொற்களின் பரவலான பயன்பாடு.

5. தொடரியல் என்றால்:

1) மொழியில் கிடைக்கக்கூடிய தொடரியல் கருவிகளின் முழு ஆயுதத்தையும் பயன்படுத்துதல்;

2) ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்களின் பரவலான பயன்பாடு.

ரஷ்ய மொழியில் பல வகையான உரை பாணிகள் உள்ளன. அவற்றில் ஒன்று இலக்கியத் துறையில் பயன்படுத்தப்படும் பேச்சின் கலை நடை. இது வாசகரின் கற்பனை மற்றும் உணர்வுகளின் தாக்கம், ஆசிரியரின் எண்ணங்களை மாற்றுவது, பணக்கார சொற்களஞ்சியத்தைப் பயன்படுத்துதல், உரையின் உணர்ச்சி வண்ணம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இது எந்த பகுதியில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, அதன் முக்கிய அம்சங்கள் என்ன?

இந்த பாணியின் வரலாறு பண்டைய காலத்திற்கு முந்தையது. எல்லா நேரங்களிலும், ஒரு குறிப்பிட்ட குணாதிசயம் அத்தகைய நூல்களை உருவாக்கியுள்ளது, அவை மற்ற வெவ்வேறு பாணிகளிலிருந்து வேறுபடுகின்றன.
இந்த பாணியின் உதவியுடன், படைப்புகளின் ஆசிரியர்கள் தங்களை வெளிப்படுத்தவும், வாசகருக்கு அவர்களின் எண்ணங்களை, பகுத்தறிவை, தங்கள் மொழியின் அனைத்து செழுமையையும் பயன்படுத்தவும் வாய்ப்பு உள்ளது. பெரும்பாலும் இது எழுதப்பட்ட பேச்சிலும், ஏற்கனவே உருவாக்கப்பட்ட நூல்கள் படிக்கப்படும்போது வாய்வழி பயன்பாட்டிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு நாடகத்தின் தயாரிப்பின் போது.

கலை பாணியின் நோக்கம் சில தகவல்களை நேரடியாக தெரிவிப்பதல்ல, ஆனால் படைப்பைப் படிக்கும் நபரின் உணர்ச்சிபூர்வமான பக்கத்தை பாதிக்கும். இருப்பினும், இது போன்ற ஒரு பேச்சின் ஒரே பணி அல்ல. நிறுவப்பட்ட இலக்குகளை அடைவது ஒரு இலக்கிய உரையின் செயல்பாடுகளைச் செய்யும்போது நிகழ்கிறது. இவை பின்வருமாறு:

• உருவம் மற்றும் அறிவாற்றல், இது ஒரு நபருக்கு உலகத்தைப் பற்றிச் சொல்வது, பேச்சின் உணர்ச்சிபூர்வமான கூறுகளின் உதவியுடன் சமூகம்.
• கருத்தியல் மற்றும் அழகியல், படைப்பின் பொருளை வாசகருக்கு உணர்த்தும் படங்களை விவரிக்கப் பயன்படுகிறது.
• தகவல்தொடர்பு, இதில் வாசகர் உரையிலிருந்து தகவல்களை உண்மையான யதார்த்தத்துடன் இணைக்கிறார்.

ஒரு கலைப் படைப்பின் இத்தகைய செயல்பாடுகள் எழுத்தாளருக்கு உரையின் முக்கியத்துவத்தை இணைக்க உதவுகின்றன, இதனால் அது உருவாக்கிய அனைத்து பணிகளையும் வாசகர் முன் நிறைவேற்ற முடியும்.

நடை பயன்பாட்டு பகுதி

பேச்சு கலை பாணி எங்கே பொருந்தும்? அதன் பயன்பாட்டின் நோக்கம் மிகவும் விரிவானது, ஏனென்றால் அத்தகைய பேச்சு பணக்கார ரஷ்ய மொழியின் பல அம்சங்களையும் வழிமுறைகளையும் உள்ளடக்கியது. இதற்கு நன்றி, அத்தகைய உரை வாசகர்களை மிகவும் அழகாகவும் கவர்ச்சியாகவும் மாற்றிவிடும்.

கலை வகைகள்:

• எபோஸ். இது கதைக்களங்களை விவரிக்கிறது. ஆசிரியர் தனது எண்ணங்களை, மக்களின் வெளிப்புற அமைதியின்மையை நிரூபிக்கிறார்.
• பாடல் வரிகள். கலை பாணியின் அத்தகைய எடுத்துக்காட்டு ஆசிரியரின் உள் உணர்வுகள், கதாபாத்திரங்களின் உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்களை வெளிப்படுத்த உதவுகிறது.
• நாடகம். இந்த வகையிலேயே, ஆசிரியரின் இருப்பு நடைமுறையில் உணரப்படவில்லை, ஏனென்றால் படைப்பின் கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையில் நடக்கும் உரையாடல்களில் அதிக கவனம் செலுத்தப்படுகிறது.

இந்த அனைத்து வகைகளிலும், துணை வகைகள் வேறுபடுகின்றன, இதன் விளைவாக மேலும் வகைகளாக பிரிக்கலாம். இவ்வாறு, காவியம் பின்வரும் வகைகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது:

• காவியம். அதில், பெரும்பாலானவை வரலாற்று நிகழ்வுகளுக்கு ஒதுக்கப்பட்டுள்ளன.
• நாவல். பொதுவாக இது ஒரு சிக்கலான சதி மூலம் வேறுபடுகிறது, இது ஹீரோக்களின் தலைவிதி, அவர்களின் உணர்வுகள், பிரச்சினைகள் ஆகியவற்றை விவரிக்கிறது.
• கதை. அத்தகைய படைப்பு ஒரு சிறிய அளவில் எழுதப்பட்டுள்ளது, இது பாத்திரத்துடன் நிகழ்ந்த ஒரு குறிப்பிட்ட வழக்கைக் கூறுகிறது.
• கதை. இது சராசரி அளவைக் கொண்டுள்ளது, ஒரு நாவலின் பண்புகளையும் கதையையும் கொண்டுள்ளது.

பின்வரும் பாடல் வகைகள் பேச்சு கலை பாணியின் சிறப்பியல்பு:

• ஓ ஆமாம். ஏதோவொன்றுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட புனிதமான பாடலின் பெயர் இது.
• எபிகிராம். இது ஒரு கவிதை, அதில் நையாண்டி குறிப்புகள் உள்ளன. இந்த வழக்கில் ஒரு கலை பாணியின் எடுத்துக்காட்டு ஏ. புஷ்கின் எழுதிய “தி எபிகிராம் பை எம்.எஸ். வொரொன்டோவ்”.
• நேர்த்தி. அத்தகைய படைப்பு கவிதை வடிவத்திலும் எழுதப்பட்டுள்ளது, ஆனால் ஒரு பாடல் வரிகள் உள்ளன.
• சோனட். இது 14 வரிகளைக் கொண்ட ஒரு வசனமாகும். ரைம்ஸ் ஒரு கடுமையான அமைப்பில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளன. இந்த வடிவத்தின் நூல்களின் எடுத்துக்காட்டுகளை ஷேக்ஸ்பியரில் காணலாம்.

நாடக வகைகளில் பின்வரும் வகைகள் அடங்கும்:

• நகைச்சுவை. அத்தகைய ஒரு வேலையின் நோக்கம் ஒரு சமூகத்தின் அல்லது ஒரு குறிப்பிட்ட நபரின் எந்தவொரு தீமைகளையும் கேலி செய்வதாகும்.
• சோகம். இந்த உரையில், எழுத்தாளர் கதாபாத்திரங்களின் சோகமான வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசுகிறார்.
• நாடகம். அதே பெயரின் இந்த வகை, ஹீரோக்கள் மற்றும் சமூகத்தின் ஒட்டுமொத்த வியத்தகு உறவைக் காட்ட வாசகரை அனுமதிக்கிறது.

இந்த ஒவ்வொரு வகையிலும், ஆசிரியர் எதையாவது பேசுவதற்கு அதிகம் முயற்சிக்கவில்லை, ஆனால் வாசகர்களுக்கு ஹீரோக்களின் உருவத்தை அவர்களின் தலையில் உருவாக்க உதவுவதற்கும், விவரிக்கப்பட்ட சூழ்நிலையை உணருவதற்கும், கதாபாத்திரங்களுடன் பச்சாதாபம் கொள்ள கற்றுக்கொள்வதற்கும் உதவுகிறார். இது ஒரு படைப்பைப் படிக்கும் ஒரு நபரில் ஒரு குறிப்பிட்ட மனநிலையையும் உணர்ச்சிகளையும் உருவாக்குகிறது. ஒரு அசாதாரண நிகழ்வைப் பற்றிய ஒரு கதை வாசகரை மகிழ்விக்கும், அதே நேரத்தில் நாடகம் ஹீரோக்களை பச்சாதாபப்படுத்தும்.

பேச்சு கலை பாணியின் முக்கிய அம்சங்கள்

பேச்சின் கலை பாணியின் அறிகுறிகள் அதன் நீண்ட வளர்ச்சியில் வளர்ந்தன. அதன் முக்கிய அம்சங்கள் உரையை அதன் பணிகளை நிறைவேற்ற அனுமதிக்கின்றன, இது மக்களின் உணர்ச்சிகளை பாதிக்கிறது. கலைப் பணியின் மொழி வழிமுறைகள் இந்த உரையின் முக்கிய உறுப்பு ஆகும், இது வாசிக்கும் போது வாசகரைப் பிடிக்கக்கூடிய அழகான உரையை உருவாக்க உதவுகிறது. பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படும் இத்தகைய வெளிப்படையான வழிமுறைகள்:

• உருவகம்.
• அலெகோரி.
• ஹைபர்போலா.
• எபிடெட்.
• ஒப்பீடு

மேலும், முக்கிய அம்சங்களில் சொற்களின் வாய்மொழி தெளிவின்மை அடங்கும், இது எழுத்துப் படைப்புகளில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இந்த நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி, ஆசிரியர் உரைக்கு கூடுதல் அர்த்தத்தைத் தருகிறார். கூடுதலாக, பொருளின் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்த ஒத்த சொற்கள் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

இந்த நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துவது, அவரது படைப்பை உருவாக்கும் போது, \u200b\u200bஆசிரியர் ரஷ்ய மொழியின் முழு அகலத்தையும் பயன்படுத்த விரும்புகிறார் என்று கூறுகிறது. எனவே, அவர் தனது தனித்துவமான மொழி பாணியை உருவாக்க முடியும், இது மற்ற உரை பாணிகளிலிருந்து வேறுபடும். எழுத்தாளர் முற்றிலும் இலக்கிய மொழியை மட்டுமல்லாமல், பேச்சு வார்த்தை மற்றும் வடமொழிகளிடமிருந்தும் கடன் வாங்குகிறார்.

கலை பாணியின் அம்சங்கள் நூல்களின் உணர்ச்சி மற்றும் வெளிப்பாட்டின் உயரத்திலும் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. வெவ்வேறு பாணிகளின் படைப்புகளில் பல சொற்கள் வித்தியாசமாக பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இலக்கிய மற்றும் கலை மொழியில், சில சொற்கள் சில உணர்ச்சிகரமான பிரதிநிதித்துவங்களைக் குறிக்கின்றன, மேலும் ஒரு பத்திரிகை பாணியில், இதே கருத்துக்கள் எந்தவொரு கருத்துகளையும் பொதுமைப்படுத்த பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இவ்வாறு, ஒருவருக்கொருவர் செய்தபின் பூர்த்தி.

உரையின் கலை பாணியின் மொழியியல் அம்சங்களில் தலைகீழ் பயன்பாடு அடங்கும். இது வழக்கமாக செய்யப்படுவதை விட வித்தியாசமாக வாக்கியத்தில் உள்ள சொற்களை ஆசிரியர் ஒழுங்கமைக்கும் நுட்பத்தின் பெயர். ஒரு குறிப்பிட்ட சொல் அல்லது வெளிப்பாட்டிற்கு அதிக முக்கியத்துவம் கொடுக்க இது அவசியம். எழுத்தாளர்கள் வெவ்வேறு வழிகளில் சொற்களின் வரிசையை மாற்ற முடியும், இவை அனைத்தும் ஒட்டுமொத்த வடிவமைப்பைப் பொறுத்தது.

மேலும், இலக்கிய மொழியில், கட்டமைப்பு விதிமுறைகளிலிருந்து விலகல்களைக் காணலாம், அவை ஆசிரியர் சில யோசனையை, யோசனையை முன்னிலைப்படுத்த விரும்புகிறார் என்பதன் மூலம் விளக்கப்படுகிறது, படைப்பின் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்துகிறது. இதற்காக, எழுத்தாளர் ஒலிப்பு, சொற்பொழிவு, உருவவியல் மற்றும் பிற விதிமுறைகளை மீற முடியும்.

பேச்சு கலை பாணியின் அம்சங்கள் மற்ற எல்லா வகையான உரை பாணிகளையும் விட மிக முக்கியமானதாக கருத அனுமதிக்கிறது, ஏனெனில் இது ரஷ்ய மொழியின் மிகவும் மாறுபட்ட, பணக்கார மற்றும் துடிப்பான வழிகளைப் பயன்படுத்துகிறது. அவர் வாய்மொழி பேச்சால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார். ஒவ்வொரு இயக்கத்தையும் நிலை மாற்றத்தையும் ஆசிரியர் படிப்படியாகக் குறிப்பிடுகிறார் என்பதில் இது உள்ளது. இது வாசகர்களை உற்சாகப்படுத்த உதவுகிறது.

வெவ்வேறு திசைகளின் பாணிகளின் எடுத்துக்காட்டுகளைப் பார்த்தால், கலை மொழியை அடையாளம் காண்பது நிச்சயமாக கடினம் அல்ல. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மேலே பட்டியலிடப்பட்ட அனைத்து அம்சங்களுக்கான கலை பாணியில் உள்ள உரை மற்ற உரை பாணிகளிலிருந்து குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வேறுபட்டது.

இலக்கிய பாணியின் எடுத்துக்காட்டுகள்

ஒரு கலை பாணியின் எடுத்துக்காட்டு இங்கே:

சார்ஜென்ட் மஞ்சள் நிற கட்டிட மணலுடன் சேர்ந்து, அன்றைய வெயிலிலிருந்து சூடாக இருந்தார். அவர் தலையில் இருந்து கால் வரை ஈரமாக இருந்தார், அவரது உடல் முழுவதும் கூர்மையான முள்வேலி மூலம் சிறிய கீறல்களால் மூடப்பட்டிருந்தது. வலி வலி அவரை பைத்தியம் பிடித்தது, ஆனால் அவர் உயிருடன் இருந்தார், முன்னூறு மீட்டர் தொலைவில் காணப்பட்ட கட்டளை தலைமையகத்தை நோக்கி நடந்து சென்றார்.

ஒரு கலை பாணியின் இரண்டாவது எடுத்துக்காட்டு ரஷ்ய மொழியின் எபிடெட்டுகள் போன்ற வழிமுறைகளைக் கொண்டுள்ளது.

யாஷ்கா ஒரு சிறிய அழுக்கு தந்திரக்காரர், இது இருந்தபோதிலும், பெரும் திறனைக் கொண்டிருந்தார். தனது குழந்தை பருவத்தில்கூட, அவர் பாபா நியூராவில் பேரீச்சம்பழங்களைத் தேய்த்தார், இருபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் உலகின் இருபத்தி மூன்று நாடுகளில் வங்கிகளுக்கு மாறினார். அதே நேரத்தில், அவர் அவர்களை திறமையாக சுத்தம் செய்ய முடிந்தது, இதனால் காவல்துறையினருக்கோ அல்லது இன்டர்போலுக்கோ குற்றம் நடந்த இடத்தில் அவரைப் பிடிக்க வாய்ப்பு கிடைக்கவில்லை.

படைப்புகளை உருவாக்குவதற்கான கட்டுமானப் பொருளாக அவரே செயல்படுவதால், இலக்கியத்தில் மொழி ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. எழுத்தாளர் இந்த வார்த்தையின் கலைஞர், உருவங்களை உருவாக்குவது, நிகழ்வுகளை விவரிப்பது, தனது சொந்த எண்ணங்களை வெளிப்படுத்துவது, வாசகர்களை கதாபாத்திரங்களுடன் பச்சாதாபப்படுத்துவது, ஆசிரியர் உருவாக்கிய உலகில் மூழ்குவது.

பேச்சின் கலை பாணி மட்டுமே அத்தகைய விளைவை அடைய முடியும், எனவே புத்தகங்கள் எப்போதும் மிகவும் பிரபலமாக உள்ளன. இலக்கிய பேச்சுக்கு வரம்பற்ற சாத்தியங்களும் அசாதாரண அழகும் உள்ளன, இது ரஷ்ய மொழியின் மொழியியல் வழிமுறைகளுக்கு நன்றி.

இலக்கிய மற்றும் கலை பாணி மனித செயல்பாட்டின் கலை மற்றும் அழகியல் கோளத்திற்கு உதவுகிறது. புனைகதை பாணி என்பது புனைகதைகளில் பயன்படுத்தப்படும் பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணி. இந்த பாணியில் உள்ள உரை வாசகரின் கற்பனையையும் உணர்வுகளையும் பாதிக்கிறது, ஆசிரியரின் எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்துகிறது, சொற்களஞ்சியத்தின் அனைத்து செல்வங்களையும் பயன்படுத்துகிறது, வெவ்வேறு பாணிகளின் சாத்தியக்கூறுகள், கற்பனை, உணர்ச்சி, பேச்சின் ஒத்திசைவு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. கலை பாணியின் உணர்ச்சி பேச்சுவழக்கு மற்றும் பத்திரிகை பாணிகளின் உணர்ச்சியிலிருந்து கணிசமாக வேறுபடுகிறது. கலை பேச்சின் உணர்ச்சி ஒரு அழகியல் செயல்பாட்டை செய்கிறது. கலை பாணி மொழி கருவிகளின் ஆரம்ப தேர்வை உள்ளடக்கியது; படங்களை உருவாக்க அனைத்து மொழி கருவிகளும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. பேச்சின் கலை பாணியின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம், பேச்சின் சிறப்பு நபர்களைப் பயன்படுத்துதல், கலைப் பாதைகள் என்று அழைக்கப்படுபவை, அவை கதைக்கு வண்ணம் சேர்க்கின்றன, யதார்த்தத்தின் உருவத்தின் சக்தி. தகவல்தொடர்புகளின் செயல்பாடு அழகியல் தாக்கத்தின் செயல்பாடு, படங்களின் இருப்பு, மொழியின் மிகவும் மாறுபட்ட வழிமுறைகளின் மொத்தம், பொது மொழியியல் மற்றும் தனிநபர் ஆகிய இரண்டையும் இணைத்துள்ளது, ஆனால் இந்த பாணியின் அடிப்படை பொது இலக்கிய மொழி வழிமுறையாகும். சிறப்பியல்பு அம்சங்கள்: ஒரே மாதிரியான முன்மொழிவு உறுப்பினர்களின் இருப்பு, சிக்கலான வாக்கியங்கள்; epithets, ஒப்பீடுகள், பணக்கார சொற்களஞ்சியம்.

குப்பை மற்றும் வகைகள்:

1) உரைநடை (காவியம்): விசித்திரக் கதை, சிறுகதை, நாவல், நாவல், கட்டுரை, சிறுகதை, கட்டுரை, ஃபியூயில்டன்;

2) வியத்தகு: சோகம், நாடகம், நகைச்சுவை, கேலிக்கூத்து, சோகம்;

3) கவிதை (பாடல்): பாடல், ஓட், பேலட், கவிதை, நேர்த்தியான, கவிதை: சொனட், மூவரும், குவாட்ரெய்ன்.

உடை உருவாக்கும் அம்சங்கள்:

1) யதார்த்தத்தின் அடையாள பிரதிபலிப்பு;

2) ஆசிரியரின் நோக்கத்தின் கலை-உருவக ஒருங்கிணைப்பு (கலைப் படங்களின் அமைப்பு);

3) உணர்ச்சி;

4) வெளிப்பாடு, மதிப்பீடு;

6) கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு பண்புகள் (பேச்சு ஓவியங்கள்).

இலக்கிய மற்றும் கலை பாணியின் பொதுவான மொழியியல் அம்சங்கள்:

1) மற்ற அனைத்து செயல்பாட்டு பாணிகளின் மொழி கருவிகளின் சேர்க்கை;

2) படங்களின் அமைப்பில் மொழியியல் வழிகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான அடிபணிதல் மற்றும் ஆசிரியரின் நோக்கம், உருவ சிந்தனை;

3) ஒரு அழகியல் செயல்பாட்டின் மொழியியல் வழிமுறைகளை செயல்படுத்துதல்.

கலை பாணியின் மொழி வழிமுறைகள்:

1. லெக்சிகல் பொருள்:

1) வார்ப்புரு சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளை நிராகரித்தல்;

2) ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் சொற்களின் பரவலான பயன்பாடு;

3) சொற்களஞ்சியத்தின் வேண்டுமென்றே மோதல்;

4) இரு முனை ஸ்டைலிஸ்டிக் வண்ணத்துடன் சொற்களஞ்சியத்தின் பயன்பாடு;

5) உணர்ச்சி வண்ண சொற்களின் இருப்பு.

2. சொற்றொடர் பொருள் - உரையாடல் மற்றும் புத்தக தன்மை.

3. சொல் உருவாக்கும் கருவிகள்:

1) சொல் உருவாக்கத்தின் பல்வேறு வழிமுறைகள் மற்றும் மாதிரிகளின் பயன்பாடு;

4. உருவ முகவர்கள்:

1) உறுதியான வகை வெளிப்படும் சொல் வடிவங்களின் பயன்பாடு;

2) வினைச்சொற்களின் அதிர்வெண்;

3) காலவரையின்றி தனிப்பட்ட வினைச்சொற்களின் செயலற்ற தன்மை, 3 வது நபரின் வடிவங்கள்;

4) ஆண்பால் மற்றும் பெண்பால் பெயர்ச்சொற்களுடன் ஒப்பிடுகையில் நடுநிலை பெயர்ச்சொற்களின் முக்கியமற்ற பயன்பாடு;

5) சுருக்க மற்றும் பொருள் பெயர்ச்சொற்களின் பன்மை வடிவங்கள்;

6) பெயரடைகள் மற்றும் வினையுரிச்சொற்களின் பரவலான பயன்பாடு.

5. தொடரியல் கருவிகள்:

1) மொழியில் கிடைக்கக்கூடிய தொடரியல் கருவிகளின் முழு ஆயுதத்தையும் பயன்படுத்துதல்;

2) ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்களின் பரவலான பயன்பாடு.

8. உரையாடல் பாணியின் முக்கிய அம்சங்கள்.

உரையாடல் உடை அம்சங்கள்

உரையாடல் பாணி - பின்வரும் குணாதிசயங்களைக் கொண்ட பேச்சு பாணி:

நிதானமான சூழ்நிலையில் நண்பர்களுடன் உரையாடல்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது;

பணி பதிவுகள் பரிமாற்றம் (தொடர்பு);

சொல் பொதுவாக தளர்வானது, கலகலப்பானது, சொற்களையும் வெளிப்பாடுகளையும் தேர்வு செய்ய இலவசம், இது வழக்கமாக பேச்சு மற்றும் உரையாசிரியருக்கு ஆசிரியரின் அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துகிறது;

வழக்கமான மொழியியல் வழிமுறைகளில் பின்வருவன அடங்கும்: பேச்சுவழக்கு சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள், உணர்ச்சி ரீதியாக - மதிப்பீட்டு வழிமுறைகள், குறிப்பாக பின்னொட்டுகளுடன் - புள்ளிகள், - என்கி -. - ik-, - k-, - ovat-. - evat - அதற்கான முன்னொட்டுடன் ஒரு சரியான வடிவத்தின் வினைச்சொற்கள் - செயலின் தொடக்கத்தின் அர்த்தத்துடன், சிகிச்சை;

ஊக்கத்தொகை, விசாரணை, ஆச்சரியமான வாக்கியங்கள்.

பொதுவாக புத்தக பாணிகளுடன் வேறுபட்டது;

உள்ளார்ந்த தொடர்பு செயல்பாடு;

ஒலிப்பு, சொற்றொடர், சொல்லகராதி, தொடரியல் ஆகியவற்றில் அதன் சொந்த குணாதிசயங்களைக் கொண்ட ஒரு அமைப்பை உருவாக்குகிறது. உதாரணமாக: சொற்றொடர் - ஓட்கா மற்றும் மருந்துகளின் உதவியுடன் இயங்குவது இப்போது நாகரீகமாக இல்லை. சொல்லகராதி - அதிகமானது, கணினியுடன் கைகளில், இணையத்தில் ஏற.

பேசும் மொழி ஒரு செயல்பாட்டு வகை இலக்கிய மொழியாகும். இது தொடர்பு மற்றும் தாக்கத்தின் செயல்பாடுகளை செய்கிறது. உரையாடல் அத்தகைய தகவல்தொடர்பு துறையில் உதவுகிறது, இது பங்கேற்பாளர்களிடையேயான உறவுகளின் முறைசாரா தன்மை மற்றும் தகவல்தொடர்பு எளிமை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இது அன்றாட சூழ்நிலைகள், குடும்ப சூழ்நிலைகள், முறைசாரா கூட்டங்கள், கூட்டங்கள், அதிகாரப்பூர்வமற்ற ஆண்டுவிழாக்கள், கொண்டாட்டங்கள், நட்பு விருந்துகள், கூட்டங்கள், சகாக்கள், முதலாளி மற்றும் துணை அதிகாரிகளுக்கு இடையிலான ரகசிய உரையாடல்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

உரையாடலின் தலைப்புகள் தகவல்தொடர்பு தேவைகளால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன. அவை குறுகிய எண்ணம் கொண்டவர்களிடமிருந்து தொழில்முறை, தொழில்துறை, தார்மீக, நெறிமுறை, தத்துவ, போன்றவற்றுக்கு மாறுபடும்.

பேச்சு வார்த்தையின் ஒரு முக்கிய அம்சம் அதன் ஆயத்தமற்ற தன்மை, தன்னிச்சையானது (லத்தீன் தன்னிச்சையானது - தன்னிச்சையானது). பேச்சாளர் இப்போதே தனது பேச்சை உருவாக்குகிறார், உருவாக்குகிறார். ஆராய்ச்சியாளர்கள் குறிப்பிடுவது போல, மொழியியல் பேச்சுவழக்கு அம்சங்கள் பெரும்பாலும் உணரப்படவில்லை, நனவால் சரி செய்யப்படவில்லை. ஆகையால், இயல்பான மதிப்பீட்டாளர்களுக்கு சொந்த பேச்சாளர்கள் தங்களது சொந்த பேச்சுவார்த்தைகளை வழங்கும்போது, \u200b\u200bஅவை தவறானவை என்று மதிப்பிடுகின்றன.

பேச்சு வார்த்தையின் பின்வரும் சிறப்பியல்பு அம்சம்: - பேச்சுச் செயலின் நேரடித் தன்மை, அதாவது, இது ஒரு உரையாடல் அல்லது மோனோலஜிக்கல் வடிவத்தில் உணரப்பட்டதா என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல், பேச்சாளர்களின் நேரடி பங்கேற்புடன் மட்டுமே இது உணரப்படுகிறது. பங்கேற்பாளர்களின் செயல்பாடு அறிக்கைகள், குறிப்புகள், குறுக்கீடுகள், வெறுமனே செய்யப்பட்ட ஒலிகளால் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது.

பேச்சு வார்த்தையின் கட்டமைப்பு மற்றும் உள்ளடக்கம், வாய்மொழி மற்றும் சொல்லாத தகவல்தொடர்பு வழிமுறைகளின் தேர்வு: முகவரியின் (பேச்சாளர்) மற்றும் முகவரியின் (கேட்பவரின்) ஆளுமை, அவர்களின் அறிமுகம் மற்றும் அருகாமையின் அளவு, பின்னணி அறிவு (பேச்சாளர்களின் அறிவின் பொது பங்கு), பேச்சு நிலைமை (சொல்லும் சூழல்). உதாரணமாக, "சரி, எப்படி?" குறிப்பிட்ட சூழ்நிலைகளைப் பொறுத்து, பதில்கள் மிகவும் வித்தியாசமாக இருக்கலாம்: “ஐந்து”, “சந்திப்பு”, “கிடைத்தது”, “இழந்தது”, “ஒருமனதாக”. சில நேரங்களில், வாய்மொழி பதிலுக்கு பதிலாக, ஒரு கை சைகை செய்தால் போதும், உங்கள் முகத்திற்கு விரும்பிய வெளிப்பாட்டைக் கொடுங்கள் - மற்றும் பங்குதாரர் என்ன சொல்ல விரும்புகிறார் என்பதை உரையாசிரியர் புரிந்துகொள்கிறார். இதனால், மொழி சாராத நிலைமை தகவல்தொடர்புகளின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக மாறும். இந்த நிலைமை குறித்த அறிவு இல்லாமல், அறிக்கையின் பொருள் தெளிவாக இருக்காது. பேச்சு வார்த்தையில் சைகைகள் மற்றும் முகபாவனைகளும் பெரும் பங்கு வகிக்கின்றன.

உரையாடல் பேச்சு - பேச்சு குறியிடப்படாதது, அதன் செயல்பாட்டின் விதிமுறைகள் மற்றும் விதிகள் பல்வேறு அகராதிகள் மற்றும் இலக்கணங்களில் சரி செய்யப்படவில்லை. இலக்கிய மொழியின் விதிமுறைகளை கடைபிடிப்பதில் அவள் அவ்வளவு கண்டிப்பானவள் அல்ல. இது அகராதிகளில் பேச்சுவழக்கில் தகுதிபெறும் படிவங்களை தீவிரமாக பயன்படுத்துகிறது. "லிட்டர் ராஜ். அவர்கள் அவதூறு செய்ய மாட்டார்கள்," என்று பிரபல மொழியியலாளர் எம்.பி. அவர் மென்மையானவர், சில சமயங்களில் முணுமுணுப்பவர். உத்தியோகபூர்வ ஆவணங்களில் “பார், அதைச் செய்”, “வீட்டிற்குத் திரும்பிச் செல்லுங்கள், பணமில்லாமல்.

இது சம்பந்தமாக, பேசும் மொழி குறியிடப்பட்ட புத்தக பேச்சுக்கு முரணானது. உரையாடல், ஒரு புத்தகத்தைப் போலவே, வாய்வழி மற்றும் எழுதப்பட்ட வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது. உதாரணமாக, சைபீரியாவில் உள்ள கனிம வைப்பு குறித்த சிறப்பு இதழுக்காக ஒரு புவியியலாளர் ஒரு கட்டுரை எழுதுகிறார். அவர் புத்தக எழுத்தை எழுத்தில் பயன்படுத்துகிறார். ஒரு விஞ்ஞானி ஒரு சர்வதேச மாநாட்டில் இந்த தலைப்பில் ஒரு அறிக்கையை உருவாக்குகிறார். அவரது பேச்சு புத்தகம், ஆனால் வடிவம் வாய்வழி. மாநாட்டிற்குப் பிறகு, அவர் தனது பதிவுகள் குறித்து தனது சக ஊழியருக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறார். கடிதத்தின் உரை பேச்சுவழக்கு எழுத்து.

வீட்டில், குடும்ப வட்டத்தில், புவியியலாளர் அவர் மாநாட்டில் எவ்வாறு பேசினார், அவர் சந்தித்த பழைய நண்பர்கள் யார், அவர்கள் எதைப் பற்றி பேசினார்கள், என்ன பரிசுகளை கொண்டு வந்தார்கள் என்று கூறுகிறார். அவரது பேச்சு உரையாடல், அவரது வடிவம் வாய்வழி.

பேச்சு வார்த்தையின் தீவிர ஆய்வு 60 களில் தொடங்கியது. XX நூற்றாண்டு. அவர்கள் நிதானமான இயற்கையான பேசும் மொழியின் டேப் மற்றும் கையேடு பதிவுகளை பகுப்பாய்வு செய்யத் தொடங்கினர். ஒலிப்பு, உருவவியல், தொடரியல், சொல் உருவாக்கம், சொற்களஞ்சியம் ஆகியவற்றில் பேச்சு வார்த்தையின் குறிப்பிட்ட மொழியியல் அம்சங்களை விஞ்ஞானிகள் அடையாளம் கண்டுள்ளனர். எடுத்துக்காட்டாக, சொல்லகராதி துறையில், பேச்சு வார்த்தை அவர்களின் சொந்த நியமன முறைகள் (பெயரிடுதல்) முறையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது: பல்வேறு வகையான பின்வாங்கல் (மாலை விருந்து - மாலை செய்தித்தாள், மோட்டார் - மோட்டார் படகு, ஒரு கல்வி நிறுவனத்தில் சேருதல்); தெளிவற்ற சொற்றொடர்கள் (எழுத ஏதாவது? - பென்சில், பேனா, மறைக்க ஏதாவது கொடுங்கள் - ஒரு போர்வை, பிளேட், தாள்); வெளிப்படையான உள் வடிவத்துடன் ஒற்றை-சொல் வழித்தோன்றல் சொற்கள் (திறப்பவர் - கேன் ஓப்பனர், ரம்பிள்-பாக்ஸ் - மோட்டார் சைக்கிள்), முதலியன.

தகவல்தொடர்பு வழிமுறையாக, கலை பேச்சுக்கு அதன் சொந்த மொழி உள்ளது - மொழியியல் மற்றும் புறம்போக்கு வழிமுறைகளால் வெளிப்படுத்தப்படும் அடையாள வடிவங்களின் அமைப்பு. கலை அல்லாத பேச்சும் கலை அல்லாதவையும் தேசிய மொழியின் இரண்டு நிலைகளை உருவாக்குகின்றன. பேச்சு கலை பாணியின் அடிப்படை இலக்கிய ரஷ்ய மொழி. இந்த செயல்பாட்டு பாணியில் உள்ள சொல் ஒரு பெயரளவு-காட்சி செயல்பாட்டை செய்கிறது. வி. லாரின் “நரம்பியல் அதிர்ச்சி” எழுதிய நாவலின் ஆரம்பம் இங்கே:

“மராட்டின் தந்தை ஸ்டீபன் போர்பிரெவிச் ஃபதேவ், குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அனாதை, அஸ்ட்ராகான் பிண்டியுஜ்னிகோவின் இனத்தைச் சேர்ந்தவர். ஒரு புரட்சிகர சூறாவளி அதை ஒரு லோகோமோட்டிவ் மேடையில் இருந்து வெடித்தது, மாஸ்கோவில் உள்ள மைக்கேல்சன் தொழிற்சாலை வழியாக கம்பிகள், பெட்ரோகிராடில் இயந்திர துப்பாக்கி படிப்புகள் மற்றும் அதை ஏமாற்றும் ம silence னம் மற்றும் கிருபையின் நகரமான நோவ்கோரோட்-செவர்ஸ்கிக்கு எறிந்தது ”(நட்சத்திரம். 1998. எண் 1).

இந்த இரண்டு வாக்கியங்களிலும், ஆசிரியர் தனிப்பட்ட மனித வாழ்க்கையின் ஒரு நீளத்தை மட்டுமல்ல, 1917 புரட்சியுடன் தொடர்புடைய மகத்தான மாற்றங்களின் சகாப்தத்தையும் காட்டினார்.முதல் வாக்கியம் நாவலின் ஹீரோவின் தந்தையின் குழந்தைப் பருவத்தில் சமூக சூழல், பொருள் நிலைமைகள், மனித உறவுகள் மற்றும் அவரது சொந்த வேர்கள் பற்றிய அறிவை வழங்குகிறது. சிறுவனைச் சுற்றியுள்ள எளிய, முரட்டுத்தனமான மக்கள் (கட்டுதல் ஒரு துறைமுக ஏற்றி என்பவரின் வடமொழி பெயர்), சிறுவயதிலிருந்தே அவர் கண்ட கடின உழைப்பு, அனாதையின் அமைதியின்மை - இதுதான் இந்த திட்டத்திற்கு துணை நிற்கிறது. அடுத்த வாக்கியத்தில் வரலாற்றின் சுழற்சியில் தனியுரிமை அடங்கும். உருவக மோதல்கள் புரட்சிகர சூறாவளி வீசியது ..., இழுத்துச் செல்லப்பட்டது ..., வீசியது ... அவை மனித வாழ்க்கையை வரலாற்று பேரழிவுகளைத் தாங்க முடியாத மணல் தானியத்துடன் ஒப்பிடுகின்றன, அதே நேரத்தில் யாரும் இல்லாதவர்களின் பொது இயக்கத்தின் கூறுகளை வெளிப்படுத்துகின்றன. ஒரு விஞ்ஞான அல்லது உத்தியோகபூர்வ வணிக உரையில், அத்தகைய படங்கள், ஆழமான தகவல்களின் அத்தகைய அடுக்கு சாத்தியமற்றது.

பேச்சு கலை பாணியில் சொற்களின் சொற்பொழிவு அமைப்பு மற்றும் செயல்பாடு அவற்றின் சொந்த பண்புகளைக் கொண்டுள்ளன. இந்த பாணியின் அடிப்படையை உருவாக்கும் மற்றும் உருவகத்தை உருவாக்கும் சொற்கள், முதலில், ரஷ்ய இலக்கிய மொழியின் கற்பனை வழிமுறைகளும், சூழலில் அவற்றின் பொருளை உணரும் சொற்களும் அடங்கும். இவை பரந்த பயன்பாட்டின் சொற்கள். மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்த சொற்கள் ஒரு சிறிய அளவிற்குப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, வாழ்க்கையின் சில அம்சங்களின் விளக்கத்தில் கலை நம்பகத்தன்மையை உருவாக்க மட்டுமே. எடுத்துக்காட்டாக, “போர் மற்றும் அமைதி” இல் எல். என். டால்ஸ்டாய் போர் காட்சிகளை விவரிக்க சிறப்பு இராணுவ சொற்களஞ்சியத்தைப் பயன்படுத்தினார்; ஐ.எஸ். துர்கெனேவ் எழுதிய குறிப்புகளின் வேட்டையாடும் சொற்களஞ்சியத்திலிருந்து ஒரு குறிப்பிடத்தக்க அளவு சொற்கள், எம். எம். ப்ரிஷ்வின், வி. ஏ. அஸ்தாஃபீவ் மற்றும் ஏ.எஸ். முதலியன

பேச்சின் கலை பாணியில், ஒரு வார்த்தையின் பாலிசெமி என்ற சொல் மிகவும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது கூடுதல் அர்த்தங்களையும் சொற்பொருள் நிழல்களையும் திறக்கிறது, அதே போல் அனைத்து மொழி மட்டங்களிலும் ஒத்த தன்மையைக் கொண்டுள்ளது, இது அர்த்தங்களின் நுட்பமான நிழல்களை வலியுறுத்துவதை சாத்தியமாக்குகிறது. ஏனென்றால், எழுத்தாளர் மொழியின் அனைத்து செல்வங்களையும், தனது சொந்த தனித்துவமான மொழியையும் பாணியையும் உருவாக்க, ஒரு பிரகாசமான, வெளிப்படையான, அடையாள உரைக்கு பயன்படுத்த முற்படுகிறார். ஆசிரியர் குறியிடப்பட்ட இலக்கிய மொழியின் சொற்களஞ்சியத்தை மட்டுமல்லாமல், பேச்சு வார்த்தை மற்றும் வடமொழியிலிருந்து பலவிதமான கிராஃபிக் வழிமுறைகளையும் பயன்படுத்துகிறார். இங்கே ஒரு சிறிய உதாரணம்:

"ஏற்கனவே எவ்டோகிமோவின் உணவகத்தில்கூடியிருந்தனர் ஊழல் தொடங்கியபோது விளக்குகளை அணைக்கவும். ஊழல் அப்படியே தொடங்கியது.முதலில் ஹாலில் எல்லாம் நன்றாக இருந்தது, மற்றும் சாப்பாட்டு செக்ஸ் பொட்டாப் கூட உரிமையாளரிடம் கூறினார்,இப்போது கடவுள் கருணை காட்டுகிறார் - ஒரு அடித்த பாட்டில் கூட, திடீரென்று ஆழத்தில், இருளில், மையத்தில் அது ஒரு தேனீ திரள் போல கர்ஜிக்கிறது.

- பூசாரிகள் விளக்குகள், - சோம்பேறி உரிமையாளரை ஆச்சரியப்படுத்தினார், - இங்கே,ஸ்னீக்கர், உங்கள் தீய கண்! சரி, அது நரகமே! " (ஒகுட்ஜாவா பி. ஷிலோவின் சாகசங்கள்).

புனைகதை உரையில் படத்தின் உணர்ச்சியும் வெளிப்பாடும் முன்னுக்கு வருகின்றன. விஞ்ஞான உரையில் தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட சுருக்க கருத்துக்கள், செய்தித்தாள் மற்றும் பத்திரிகை பேச்சு ஆகியவற்றில் சமூகமயமாக்கப்பட்ட கருத்துகளாக, கலை உரையில் தோன்றும் பல சொற்கள் உறுதியான, சிற்றின்ப பிரதிநிதித்துவங்களைக் கொண்டுள்ளன. எனவே, பாணிகள் ஒருவருக்கொருவர் செயல்படுகின்றன. உதாரணமாக, பெயரடை வழி நடத்து விஞ்ஞான பேச்சில் அதன் நேரடி அர்த்தத்தை உணர்கிறது (ஈய தாது, ஈய புல்லட்), மற்றும் கலை வடிவங்கள் ஒரு வெளிப்படையான உருவகத்தை உருவாக்குகின்றன (முன்னணி மேகங்கள், முன்னணி இரவு, முன்னணி அலைகள்). எனவே, கலை உரையில் ஒரு வகையான அடையாள பிரதிநிதித்துவத்தை உருவாக்கும் சொற்றொடர்களால் ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கப்படுகிறது.

கலை பேச்சு, குறிப்பாக கவிதை, தலைகீழ் தன்மையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, அதாவது, ஒரு வார்த்தையின் சொற்பொருள் பொருளை மேம்படுத்துவதற்காக அல்லது முழு சொற்றொடருக்கும் ஒரு சிறப்பு ஸ்டைலிஸ்டிக் வண்ணத்தை வழங்குவதற்காக ஒரு வாக்கியத்தில் வழக்கமான சொற்களின் வரிசையில் மாற்றம். தலைகீழ் ஒரு எடுத்துக்காட்டு ஏ. அக்மடோவாவின் கவிதையிலிருந்து நன்கு அறியப்பட்ட வரி, “நான் பாவ்லோவ்ஸ்கை மலைப்பாங்காகப் பார்க்கிறேன் ...” ஆசிரியரின் சொல் வரிசையின் மாறுபாடுகள் மாறுபட்டவை, பொதுத் திட்டத்திற்கு அடிபணிந்தவை.

கலைப் பேச்சின் தொடரியல் அமைப்பு அடையாளப்பூர்வமாக உணர்ச்சிபூர்வமான அதிகாரப்பூர்வ பதிவுகளின் ஓட்டத்தை பிரதிபலிக்கிறது, எனவே, இங்கே நீங்கள் அனைத்து வகையான தொடரியல் கட்டமைப்புகளையும் சந்திக்க முடியும். ஒவ்வொரு எழுத்தாளரும் தங்கள் கருத்தியல் மற்றும் அழகியல் பணிகளைச் செயல்படுத்த மொழியியல் வழிகளைச் சமர்ப்பிக்கிறார்கள். எனவே, எல். பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா, "வாழ்க்கையில் கவிதை" கதையின் கதாநாயகியின் குடும்ப வாழ்க்கையின் "தொல்லைகள்", ஒரு வாக்கியத்தில் பல எளிய மற்றும் சிக்கலான வாக்கியங்களை உள்ளடக்கியது:

“மிலாவின் கதையில், பின்னர் எல்லாமே அதிகரித்துக்கொண்டே இருந்தது, புதிய இரண்டு அறைகள் கொண்ட குடியிருப்பில் மிலாவின் கணவர் இனி மிலாவை தனது தாயிடமிருந்து பாதுகாக்கவில்லை, அவரது தாயார் தனித்தனியாக வாழ்ந்தார், தொலைபேசி இங்கேயும் இல்லை - மிலாவின் கணவர் தானே ஐயாகோ மற்றும் ஓதெல்லோ ஆனார், மூலையில் இருந்து ஒரு கேலிக்கூத்தாக அவரது வகை ஆண்கள், பில்டர்கள், வருங்கால, கவிஞர்கள், இந்த சுமை எவ்வளவு கனமானது என்று தெரியவில்லை, தனியாக போராடுவது எவ்வளவு நம்பமுடியாத வாழ்க்கை, மிலாவைக் கடைப்பிடிப்பது , வாழ்க்கையில் அழகு ஒரு உதவியாளர் அல்ல என்பதால், முன்னாள் வேளாண் விஞ்ஞானி, இப்போது ஒரு ஆராய்ச்சி கூட்டாளியான மிலாவின் கணவர், இரவு வீதிகளிலும் அவரது குடியிருப்பிலும் கூச்சலிட்டு, குடிபோதையில் இருந்த அந்த ஆபாசமான, அவநம்பிக்கையான ஏகபோகங்களை மொழிபெயர்க்க தோராயமாக சாத்தியமாகும். தனது இளம் மகளுடன் எங்காவது ஒளிந்து, தங்குமிடம் கிடைத்தது, துரதிர்ஷ்டவசமான கணவர் தளபாடங்களை வென்று இரும்புத் தொட்டிகளை எறிந்தார் ”

இந்த முன்மொழிவு எண்ணற்ற மகிழ்ச்சியற்ற பெண்களின் முடிவற்ற புகாராக கருதப்படுகிறது, இது ஒரு சோகமான பெண் பங்கின் கருப்பொருளின் தொடர்ச்சியாகும்.

கலை உரையில், கட்டமைப்பு நெறிமுறைகளிலிருந்து விலகல்கள் சாத்தியமாகும், கலைமயமாக்கல் காரணமாக, அதாவது, படைப்பின் அர்த்தத்திற்கு முக்கியமான சில சிந்தனை, யோசனை, பண்பு ஆகியவற்றை ஆசிரியர் எடுத்துக்காட்டுகிறார். அவை ஒலிப்பு, சொற்பொருள், உருவவியல் மற்றும் பிற விதிமுறைகளை மீறி வெளிப்படுத்தப்படலாம். குறிப்பாக பெரும்பாலும் இந்த நுட்பம் ஒரு காமிக் விளைவு அல்லது பிரகாசமான, வெளிப்படையான கலைப் படத்தை உருவாக்கப் பயன்படுகிறது:

“அட, அருமை, - ஷிபோவ் தலையை ஆட்டினார், "ஏன் அப்படி?" வேண்டாம். நான் உன் மூலமாகவே பார்க்கிறேன், மோன் ஷெர்… ஏய் பொட்டாப்கா, தெருவில் இருந்த மனிதனை ஏன் மறந்துவிட்டாய்? விழித்திருக்கும்போது அவரை இங்கே அழைத்துச் செல்லுங்கள். என்ன, திரு. மாணவர், இந்த சத்திரத்தை நீங்கள் எப்படிக் காணலாம்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் என்னைப் போன்றவர் என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்?... நான் உண்மையான உணவகங்களுக்குச் சென்றிருக்கிறேன், ஐயா, எனக்குத் தெரியும் ... தூய பேரரசு உடை ... ஏன், நீங்கள் அங்குள்ளவர்களுடன் பேச மாட்டீர்கள், ஆனால் இங்கே நான் ஏதாவது கண்டுபிடிக்க முடியும் ”(ஒகுட்ஜாவா பி. ஷிலோவின் சாகசங்கள்).

கதாநாயகனின் பேச்சு அவரை மிகவும் தெளிவாக வகைப்படுத்துகிறது: மிகவும் படித்தவர் அல்ல, ஆனால் லட்சியமானவர், ஒரு மனிதர், ஒரு பிரபு என்ற தோற்றத்தை கொடுக்க விரும்புகிறார். ஷிபோவ் அடிப்படை பிரெஞ்சு சொற்களைப் பயன்படுத்துகிறார் (என் செர்) பேச்சுவழக்குடன் எழுந்திரு, இங்கே, அவை இலக்கியத்திற்கு மட்டுமல்ல, பேச்சுவழக்கு விதிமுறைகளுக்கும் பொருந்தாது. ஆனால் உரையில் உள்ள இந்த விலகல்கள் அனைத்தும் கலைத் தேவைக்கான சட்டத்திற்கு உதவுகின்றன.

நூலியல்:

1. அஸரோவா, ஈ.வி. ரஷ்ய மொழி: பாடநூல். கொடுப்பனவு / ஈ.வி. அஸரோவா, எம்.என். நிகோனோவ். - ஓம்ஸ்க்: ஓம்ஸ்டுவின் பப்ளிஷிங் ஹவுஸ், 2005. - 80 ப.

2. கோலுப், ஐ. பி. ரஷ்ய மொழி மற்றும் பேச்சு கலாச்சாரம்: பாடநூல். கொடுப்பனவு / I.B. கோலுப். - எம்.: லோகோஸ், 2002 .-- 432 ப.

3. ரஷ்ய பேச்சின் கலாச்சாரம்: பல்கலைக்கழகங்களுக்கான பாடநூல் / பதிப்பு. prof. எல்.கே. கிர ud டினா மற்றும் பேராசிரியர். ஈ.என். ஷிரியேவா. - எம் .: நோர்மா-இன்ஃப்ரா, 2005 .-- 549 பக்.

4. நிகோனோவா, எம்.என். ரஷ்ய மொழி மற்றும் பேச்சு கலாச்சாரம்: மாணவர்களுக்கான பாடநூல்-பிலொலஜிஸ்டுகள் / எம்.என். நிகோனோவ். - ஓம்ஸ்க்: ஓம்ஸ்டுவின் பப்ளிஷிங் ஹவுஸ், 2003. - 80 ப.

5. ரஷ்ய மொழி மற்றும் பேச்சு கலாச்சாரம்: பாடநூல். / பேராசிரியரால் திருத்தப்பட்டது. இல் மற்றும். மக்ஸிமோவா. - எம்.: கார்டரிகி, 2008 .-- 408 கள்.

6. ரஷ்ய மொழி மற்றும் பேச்சு கலாச்சாரம்: தொழில்நுட்ப பல்கலைக்கழகங்களுக்கான பாடநூல் / பதிப்பு. இல் மற்றும். மக்ஸிமோவா, ஏ.வி. புறா. - எம் .: உயர் கல்வி, 2008. - 356 பக்.

அறிவுத் தளத்தில் உங்கள் நல்ல வேலையை அனுப்புவது எளிது. கீழே உள்ள படிவத்தைப் பயன்படுத்தவும்

மாணவர்கள், பட்டதாரி மாணவர்கள், தங்கள் ஆய்விலும் பணியிலும் அறிவுத் தளத்தைப் பயன்படுத்தும் இளம் விஞ்ஞானிகள் உங்களுக்கு மிகவும் நன்றியுள்ளவர்களாக இருப்பார்கள்.

அன்று வெளியிடப்பட்டது http://www.allbest.ru

அறிமுகம்

முடிவுரை

இலக்கியம்

அறிமுகம்

ரஷ்ய மொழியின் ஸ்டைலிஸ்டிக் ஸ்ட்ரேடிஃபிகேஷன் பற்றிய ஆய்வு ஒரு சிறப்பு அறிவியல் - ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் மூலம் மேற்கொள்ளப்படுகிறது, இது பல்வேறு வகையான அறிக்கைகளில், பேச்சில், பொது மக்களின் மொழியின் பல்வேறு சொற்களையும் வடிவங்களையும் நோக்கத்துடன் பயன்படுத்துவதன் விதிகள் மற்றும் அம்சங்கள் குறித்த பல்வேறு சிக்கல்களை ஆய்வு செய்கிறது. அதன் தோற்றம் மிகவும் இயல்பானது, ஏனெனில் ஒரு செயல்பாட்டு பாணியின் எல்லைகளின் வரையறை, மொழியியல் அறிவியலுக்கு அதன் அம்சங்கள் எப்போதுமே மிக முக்கியமானதாகத் தோன்றின, ஏனெனில் மொழியின் விதிகள் மற்றும் சட்டங்களின் வரையறை எப்போதுமே குறிப்பிட்ட பேச்சு சூழல்களில் மொழியின் சில கூறுகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான விதிமுறைகளின் வரையறையுடன் சென்றது. மொழியியலாளர்களின் கூற்றுப்படி, நெறிமுறை இலக்கணம் மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ், லெக்சாலஜி, லெக்சோகிராபி மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் ஆகியவை நீண்ட காலமாக ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் அவை உறுதியாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

ரஷ்ய மொழியியலாளர்களின் படைப்புகளில், ரஷ்ய ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் குறித்த ஆராய்ச்சி மற்றும் கட்டுரைகள் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளன. கல்வியாளர் எல்.வி.யின் கட்டுரைகள் போன்ற முக்கியமான படைப்புகளை இங்கே நீங்கள் முன்னிலைப்படுத்தலாம். ஷெர்பி (குறிப்பாக "நவீன ரஷ்ய இலக்கிய மொழி"), மற்றும் ஏராளமான பெரிய மற்றும் சிறிய ஆய்வுகள், மோனோகிராஃப்கள் மற்றும் கல்வியாளர் வி.வி. வினோகிராடோவா. பல்வேறு ஆய்வுகள் மற்றும் கட்டுரைகள் ஏ.எம். பெஷ்கோவ்ஸ்கி, ஜி.ஓ. வினோகுரா, எல்.ஏ. புலகோவ்ஸ்கி, பி.வி. டோமாஷெவ்ஸ்கி, வி.ஏ. ஹாஃப்மேன், பி.ஏ. லாரினா மற்றும் பலர். இந்த ஆய்வுகளில், முதன்முறையாக ஒரு தத்துவார்த்த அடிப்படையில், கலை பாணியை ஒரு தனி வகையாகப் பிரிப்பது, அதன் தனித்தன்மை மற்றும் வாழ்க்கையின் அம்சங்கள் குறித்து கேள்விகள் எழுப்பப்பட்டன.

இருப்பினும், மொழியியலாளர்கள் புனைகதையின் "மொழி" இன் சாரத்தையும், இலக்கியப் பேச்சு பாணிகளின் அமைப்பில் அதன் இடத்தையும் புரிந்து கொள்வதில் உடன்பாடும் ஒற்றுமையும் இன்னும் காணப்படவில்லை. சிலர் "புனைகதை பாணியை" மற்ற ஸ்டைலிஸ்டிக் இலக்கியப் பேச்சுகளுடன் (விஞ்ஞான, பத்திரிகை, உத்தியோகபூர்வ-வணிகம் போன்றவற்றின் பாணியுடன்) இணையாக வைக்கின்றனர், அவற்றுடன் இணையாக (ஏ.என். க்வோஸ்டேவ், ஆர்.ஏ. புடகோவ், A.I. எஃபிமோவ், ஈ. ரீசல், முதலியன), மற்றவர்கள் இதை வேறுபட்ட, மிகவும் சிக்கலான ஒழுங்கின் நிகழ்வு என்று கருதுகின்றனர் (I.R. ஹால்பெரின், ஜி.வி. ஸ்டெபனோவ், வி.டி. லெவின்).

ஆனால் அனைத்து விஞ்ஞானிகளும், சாராம்சத்தில், புனைகதையின் "மொழி", மக்களின் இலக்கிய மொழியின் வரலாற்று "சூழலில்" வளரும் மற்றும் அதனுடன் நெருங்கிய தொடர்பில் வளர்கிறது என்ற உண்மையை அங்கீகரிக்கிறது, அதே நேரத்தில் அதன் செறிவான வெளிப்பாடு ஆகும். எனவே, புனைகதை மொழியில் பயன்படுத்தப்படும் "நடை" என்ற கருத்து ரஷ்ய மொழியின் பிற செயல்பாட்டு பாணிகளைக் காட்டிலும் வேறுபட்ட உள்ளடக்கத்தால் நிரப்பப்படுகிறது.

இவ்வாறு, கலை பாணியின் தனித்தன்மை மொழியியலில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, இது நமது வேலையின் பொருத்தத்தை தீர்மானிக்கிறது.

எங்கள் ஆய்வின் நோக்கம் பேச்சு கலை பாணியின் அம்சங்களை தீர்மானிப்பதாகும்.

ரஷ்ய இலக்கிய மொழியில் இந்த பாணியின் செயல்பாட்டின் செயல்முறையே ஆராய்ச்சியின் பொருள்.

பொருள் - கலை பாணியின் குறிப்பிட்ட மொழியியல் வழிமுறைகள்.

"பேச்சு நடை" என்ற பொதுவான கருத்தை கவனியுங்கள்;

பேச்சு கலை பாணியின் அடையாளங்களை அடையாளம் காணவும்;

பல்வேறு மொழி கருவிகளின் இந்த பாணியில் தேர்வு மற்றும் பயன்பாட்டின் அம்சங்களை பகுப்பாய்வு செய்ய.

எங்கள் வேலையின் நடைமுறை முக்கியத்துவம் என்னவென்றால், அதில் வழங்கப்பட்ட பொருள் ரஷ்ய மொழி ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸின் பொதுப் படிப்பைப் படிப்பதிலும், “கலை பேச்சு நடை” என்ற தனித் தலைப்பைப் படிப்பதிலும் பயன்படுத்தப்படலாம்.

1. பேச்சு பாணிகளின் பொதுவான கருத்து

செயல்பாட்டு பாணி என்பது ஒரு வகையான இலக்கிய மொழியாகும், இது தகவல்தொடர்புகளில் ஒரு குறிப்பிட்ட செயல்பாட்டை செய்கிறது. எனவே, பாணிகள் செயல்பாட்டு என்று அழைக்கப்படுகின்றன. பாணியில் ஐந்து செயல்பாடுகள் உள்ளன என்று நாம் கருதினால் (மொழியில் உள்ளார்ந்த செயல்பாடுகளின் எண்ணிக்கையைப் பற்றி விஞ்ஞானிகளிடையே ஒருமித்த கருத்து இல்லை), ஐந்து செயல்பாட்டு பாணிகள் வேறுபடுகின்றன: பேச்சுவழக்கு, அறிவியல், உத்தியோகபூர்வ-வணிகம், செய்தித்தாள்-பத்திரிகை மற்றும் கலை.

செயல்பாட்டு பாணிகள் மொழியின் ஸ்டைலிஸ்டிக் நெகிழ்வுத்தன்மை, வெளிப்பாட்டின் மாறுபட்ட சாத்தியங்கள், சிந்தனையின் மாறுபாடு ஆகியவற்றை தீர்மானிக்கின்றன. அவர்களுக்கு நன்றி, மொழி சிக்கலான விஞ்ஞான சிந்தனையையும், தத்துவ ஞானத்தையும் வெளிப்படுத்தவும், சட்டங்களை வரையவும், காவியத்தில் மக்களின் பன்முக வாழ்க்கையை பிரதிபலிக்கவும் முடிகிறது.

அழகியல், விஞ்ஞானம், வணிகம் போன்ற ஒன்று அல்லது மற்றொரு செயல்பாட்டின் பாணியால் பூர்த்தி செய்யப்படுவது முழு பாணியிலும் ஆழமான அசல் தன்மையை விதிக்கிறது. ஒவ்வொரு செயல்பாடும் ஒரு குறிப்பிட்ட விளக்கக்காட்சிக்கான ஒரு குறிப்பிட்ட அமைப்பாகும் - துல்லியமான, புறநிலை, கான்கிரீட்-உருவக, தகவல்-வணிகம் போன்றவை. அதன்படி, இந்த அமைப்பின் மூலம், ஒவ்வொரு செயல்பாட்டு பாணியும் அந்த சொற்களையும் வெளிப்பாடுகளையும், இலக்கிய வடிவத்திலிருந்து அந்த வடிவங்களைத் தேர்ந்தெடுக்கிறது மற்றும் கொடுக்கப்பட்ட பாணியின் உள் பணியை சிறப்பாக நிறைவேற்றக்கூடிய வடிவமைப்புகள். எனவே, விஞ்ஞான பேச்சுக்கு துல்லியமான மற்றும் கடுமையான கருத்துக்கள் தேவை, வணிகம் பெயர்களை பொதுமைப்படுத்துகிறது, கலை ஒத்திசைவு, காட்சிப்படுத்தல் ஆகியவற்றை விரும்புகிறது.

இருப்பினும், நடை என்பது ஒரு வழி மட்டுமல்ல, விளக்கக்காட்சியின் ஒரு முறையும் அல்ல. ஒவ்வொரு பாணியும் அதன் சொந்த அளவிலான கருப்பொருள்களைக் கொண்டுள்ளது, அதன் உள்ளடக்கம். உரையாடல் பாணி ஒரு விதியாக, அன்றாட, அன்றாட பாடங்களுக்கு வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது. உத்தியோகபூர்வ-வணிக உரை நீதிமன்றம், சட்டம், இராஜதந்திரம், நிறுவனங்களுக்கிடையிலான உறவுகள் போன்றவற்றால் வழங்கப்படுகிறது. செய்தித்தாள்-பத்திரிகை பேச்சு அரசியல், பிரச்சாரம் மற்றும் பொதுக் கருத்தோடு நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

எனவே, செயல்பாட்டு பாணியின் மூன்று அம்சங்கள் உள்ளன:

1) ஒவ்வொரு செயல்பாட்டு பாணியும் சமூக வாழ்க்கையின் ஒரு குறிப்பிட்ட பக்கத்தை பிரதிபலிக்கிறது, ஒரு சிறப்பு நோக்கம் உள்ளது, அதன் சொந்த தலைப்புகள்;

2) ஒவ்வொரு செயல்பாட்டு பாணியும் தகவல்தொடர்புக்கான சில நிபந்தனைகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது - உத்தியோகபூர்வ, அதிகாரப்பூர்வமற்ற, மீண்டும் அமைக்கப்பட்டவை;

3) ஒவ்வொரு செயல்பாட்டு பாணியிலும் பொதுவான அமைப்பு உள்ளது, இது பேச்சின் முக்கிய பணி.

இந்த வெளிப்புற (புறம்பான) அம்சங்கள் செயல்பாட்டு பாணிகளின் மொழியியல் தோற்றத்தை தீர்மானிக்கின்றன.

முதல் அம்சம் என்னவென்றால், அவை ஒவ்வொன்றிலும் ஒரு சிறப்பியல்பு சொற்களும் வெளிப்பாடுகளும் உள்ளன. எனவே, ஏராளமான சொற்கள், சிறப்பு சொற்களஞ்சியம் அறிவியல் பாணியை வகைப்படுத்துகின்றன. பேசும் சொற்களும் வெளிப்பாடுகளும் நம்மிடம் பேச்சு வார்த்தை, பேச்சுவழக்கு-வீட்டு நடை என்று குறிக்கின்றன. கலை பேச்சு என்பது உருவ, உணர்ச்சிபூர்வமான சொற்கள், செய்தித்தாள் மற்றும் பத்திரிகை - சமூக-அரசியல் சொற்களால் நிரம்பியுள்ளது. நிச்சயமாக, செயல்பாட்டு பாணி அதற்கு குறிப்பிட்ட பண்பு சொற்களைக் கொண்டுள்ளது என்று அர்த்தமல்ல. மாறாக, அளவு அடிப்படையில், அவற்றின் பங்கு அற்பமானது, ஆனால் அவை அதன் மிக முக்கியமான பகுதியை உருவாக்குகின்றன.

ஒவ்வொரு பாணியிலும் உள்ள சொற்களின் பெரும்பகுதி நடுநிலை, இடை-பாணி சொற்கள், இதற்கு எதிராக சிறப்பியல்பு சொல்லகராதி மற்றும் சொற்றொடர்கள் தனித்து நிற்கின்றன. இன்டர்ஸ்டைல் \u200b\u200bசொல்லகராதி - இலக்கிய மொழியின் ஒற்றுமையின் பாதுகாவலர். பொது இலக்கியமாக இருப்பதால், இது செயல்பாட்டு பாணிகளை ஒருங்கிணைக்கிறது, அவை சிறப்பு, மொழிகளைப் புரிந்துகொள்வது கடினம். சிறப்பியல்பு சொற்கள் பாணியின் மொழி தனித்துவத்தை உருவாக்குகின்றன. அவை அதன் மொழியியல் தோற்றத்தை தீர்மானிக்கின்றன.

அனைத்து செயல்பாட்டு பாணிகளுக்கும் பொதுவானது இலக்கண வழிமுறையாகும். மொழியின் இலக்கணம் ஒன்று. இருப்பினும், அதன் நிறுவலுக்கு இணங்க, ஒவ்வொரு செயல்பாட்டு பாணியும் அதன் சொந்த வழியில் இலக்கண வடிவங்களையும் கட்டுமானங்களையும் பயன்படுத்துகிறது, அவற்றில் ஒன்று அல்லது மற்றொன்றுக்கு முன்னுரிமை அளிக்கிறது. எனவே, முழு ஆளுமையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு உத்தியோகபூர்வ வணிக பாணிக்கு, தெளிவற்ற தனிப்பட்ட, திரும்பப்பெறக்கூடிய கட்டுமானங்கள் மற்றும் உணர்ச்சிபூர்வமான திருப்பங்கள் மிகவும் சிறப்பியல்புடையவை (வரவேற்பு செய்யப்படுகிறது, சான்றிதழ்கள் வழங்கப்படுகின்றன, பணம் பரிமாறிக்கொள்ளப்படுகிறது). விஞ்ஞான பாணி வாக்கியங்களில் நேரடி சொல் வரிசையை விரும்புகிறது. பத்திரிகை பாணி சொல்லாட்சி புள்ளிவிவரங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது: அனஃபோரா, எபிஃபோரா, இணைவாதம். இருப்பினும், சொற்களஞ்சியம் தொடர்பாகவும், குறிப்பாக இலக்கணம் தொடர்பாகவும், நாம் முழுமையானதைப் பற்றி பேசவில்லை, ஆனால் ஒன்று அல்லது மற்றொரு பாணியின் ஒப்பீட்டு ஒருங்கிணைப்பைப் பற்றி பேசுகிறோம். செயல்பாட்டு பாணியின் சிறப்பியல்பு வாய்ந்த சொற்கள் மற்றும் இலக்கண நிர்மாணங்கள் மற்றொரு பாணியில் பயன்படுத்தப்படலாம்.

மொழியியல் அடிப்படையில், செயல்பாட்டு பாணிகள் படங்கள் மற்றும் உணர்ச்சி அடிப்படையில் வேறுபடுகின்றன. வெவ்வேறு பாணிகளில் படங்கள் மற்றும் உணர்ச்சிகளின் சாத்தியங்களும் அளவும் ஒன்றல்ல. இந்த குணங்கள் விஞ்ஞான மற்றும் உத்தியோகபூர்வ வணிக பாணிகளுக்கு கொள்கை அடிப்படையில் இல்லை. இருப்பினும், இராஜதந்திரத்தின் சில வகைகளில், வேதியியல் அறிவியல் எழுத்துக்களில், உருவத்தின் கூறுகள், உணர்ச்சிவசம் சாத்தியமாகும். சில சொற்கள் அடையாளப்பூர்வமானவை. உதாரணமாக, இயற்பியலில் ஒரு விசித்திரமான துகள் அவ்வாறு அழைக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் இது உண்மையில் அசாதாரணமான, விசித்திரமான முறையில் செயல்படுகிறது.

பிற செயல்பாட்டு பாணிகள் உணர்ச்சி மற்றும் படங்களுக்கு அதிக ஆதரவளிக்கின்றன. கலை பேச்சுக்கு, இது முக்கிய மொழி அம்சங்களில் ஒன்றாகும். கலை பேச்சு இயற்கையில் அடையாளமானது, சாராம்சம். பத்திரிகையில் உருவகம் வேறுபட்ட தன்மையைக் கொண்டுள்ளது. இருப்பினும், இங்கே இது பாணியின் முக்கியமான கூறுகளில் ஒன்றாகும். இது படங்கள் மற்றும் குறிப்பாக உணர்ச்சி மற்றும் பேச்சு பேச்சுக்கு முற்றிலும் முன்கூட்டியே உள்ளது.

எனவே, ஒவ்வொரு செயல்பாட்டு பாணியும் இலக்கிய மொழியின் ஒரு சிறப்பு செல்வாக்குமிக்க கோளமாகும், இது அதன் சொந்த வட்டம், அதன் சொந்த பேச்சு வகைகள், குறிப்பிட்ட சொல்லகராதி மற்றும் சொற்றொடர்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. ஒவ்வொரு செயல்பாட்டு பாணியும் ஒரு வகையான மினியேச்சர் மொழி: அறிவியலின் மொழி, கலையின் மொழி, சட்டங்களின் மொழி, இராஜதந்திரம். இவை அனைத்தும் சேர்ந்து நாம் ரஷ்ய இலக்கிய மொழி என்று அழைக்கிறோம். இது ரஷ்ய மொழியின் செழுமையையும் நெகிழ்வுத்தன்மையையும் தீர்மானிக்கும் செயல்பாட்டு பாணியாகும். உரையாடல் இலக்கிய மொழியில் வாழ்வாதாரம், இயல்பான தன்மை, எளிமை, எளிமை ஆகியவற்றைக் கொண்டுவருகிறது. விஞ்ஞான பேச்சு மொழியை துல்லியத்தன்மையுடனும் வெளிப்பாட்டின் கடுமையுடனும், உணர்ச்சியுடன் கூடிய பத்திரிகை, பழமொழி, கற்பனையுடன் கலைப் பேச்சு ஆகியவற்றை வளப்படுத்துகிறது.

2. கலை பாணியின் பண்புகள்

கலை பேச்சு ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் ரஷ்ய

பேச்சின் கலை பாணியின் தனித்தன்மை ஒரு புனைகதைகளில் பயன்பாட்டைக் காண்கிறது, இது ஒரு அடையாளப்பூர்வமாக-அறிவாற்றல் மற்றும் கருத்தியல்-அழகியல் செயல்பாட்டை செய்கிறது. இதற்கு மாறாக, விஞ்ஞான பேச்சு, புனைகதைகளில் யதார்த்தத்தின் சுருக்கமான, புறநிலை, தர்க்கரீதியான-கருத்தியல் பிரதிபலிப்பிலிருந்து, வாழ்க்கையின் குறிப்பாக வடிவமைக்கப்பட்ட பிரதிநிதித்துவம் இயல்பானது. ஒரு கலைப் படைப்பு உணர்வுகள் மூலம் உணர்தல் மற்றும் யதார்த்தத்தின் மறு உருவாக்கம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, ஆசிரியர் முதன்மையாக தனது தனிப்பட்ட அனுபவம், ஒரு குறிப்பிட்ட நிகழ்வைப் புரிந்துகொள்வது அல்லது புரிந்துகொள்வது ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்த முயல்கிறார். ஆனால் இலக்கிய உரையில் நாம் எழுத்தாளரின் உலகத்தை மட்டுமல்ல, இந்த உலகில் உள்ள எழுத்தாளரையும் காண்கிறோம்: அவருடைய விருப்பத்தேர்வுகள், கண்டனங்கள், போற்றுதல், நிராகரிப்பு போன்றவை. இதனுடன் தொடர்புடையது உணர்ச்சி மற்றும் வெளிப்பாடு, உருவகம், பேச்சு கலை பாணியின் வளமான பன்முகத்தன்மை.

கலை பாணியின் முக்கிய குறிக்கோள், அழகின் விதிகளின்படி உலகை மாஸ்டர் செய்வது, கலைப் படைப்பின் ஆசிரியர் மற்றும் வாசகர் ஆகிய இருவரின் அழகியல் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்வது, கலைப் படங்களின் உதவியுடன் வாசகருக்கு அழகியல் தாக்கம்.

பேச்சு கலை பாணியின் அடிப்படை இலக்கிய ரஷ்ய மொழி. இந்த செயல்பாட்டு பாணியில் உள்ள சொல் ஒரு பெயரளவு-காட்சி செயல்பாட்டை செய்கிறது. இந்த பாணியின் அடிப்படையை உருவாக்கும் சொற்கள், முதலில், ரஷ்ய இலக்கிய மொழியின் அடையாள வழிமுறைகளையும், சூழலில் அவற்றின் பொருளை உணரும் சொற்களையும் உள்ளடக்கியது. இவை பரந்த பயன்பாட்டின் சொற்கள். மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்த சொற்கள் ஒரு சிறிய அளவிற்குப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, வாழ்க்கையின் சில அம்சங்களின் விளக்கத்தில் கலை நம்பகத்தன்மையை உருவாக்க மட்டுமே.

ஒரு கலைப்படைப்பில் உள்ள சொல் இரட்டிப்பாகத் தெரிகிறது: இது பொது இலக்கிய மொழியில் உள்ள அதே பொருளைக் கொண்டுள்ளது, அத்துடன் கலை உலகத்துடன் தொடர்புடைய கூடுதல், அதிகரிக்கும், இந்த படைப்பின் உள்ளடக்கம். எனவே, கலைப் பேச்சில், சொற்கள் ஒரு சிறப்புத் தரம், ஒரு குறிப்பிட்ட ஆழம் ஆகியவற்றைப் பெறுகின்றன, அவை சாதாரண பேச்சில் எதைக் குறிக்கின்றன என்பதை விட அதிகமாக அர்த்தப்படுத்தத் தொடங்குகின்றன, வெளிப்புறமாக அதே சொற்களாகவே இருக்கின்றன.

ஒரு சாதாரண மொழியை ஒரு கலை மொழியாக மாற்றுவது இப்படித்தான் நிகழ்கிறது, இது ஒரு கலைப் படைப்பில் ஒரு அழகியல் செயல்பாட்டின் செயல்பாட்டின் பொறிமுறையாகும்.

புனைகதை மொழியின் அம்சங்களில் வழக்கத்திற்கு மாறாக பணக்கார, மாறுபட்ட அகராதி அடங்கும். விஞ்ஞான, உத்தியோகபூர்வ வணிகம் மற்றும் பேச்சு வார்த்தைகளின் சொற்களஞ்சியம் ஒப்பீட்டளவில் கருப்பொருள் மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக்காக வரையறுக்கப்பட்டிருந்தால், கலை பாணியின் சொல்லகராதி அடிப்படையில் வரம்பற்றது. இங்கே, மற்ற எல்லா பாணிகளின் வழிமுறைகளையும் பயன்படுத்தலாம் - சொற்கள் மற்றும் உத்தியோகபூர்வ வெளிப்பாடுகள், மற்றும் பேச்சுவழக்கு சொற்கள் மற்றும் சொற்றொடர்கள் மற்றும் பத்திரிகை. நிச்சயமாக, இந்த பல்வேறு வழிமுறைகள் அழகியல் மாற்றத்திற்கு உட்படுகின்றன, சில கலைப் பணிகளைச் செய்கின்றன, மேலும் அவை விசித்திரமான சேர்க்கைகளில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இருப்பினும், சொல்லகராதி தொடர்பாக அடிப்படை தடைகள் அல்லது கட்டுப்பாடுகள் எதுவும் இல்லை. எந்தவொரு வார்த்தையும் அழகாக ஊக்கமளிக்கப்பட்டால், நியாயப்படுத்தப்பட்டால் அதைப் பயன்படுத்தலாம்.

கலை பாணியில், நடுநிலையானவை உட்பட அனைத்து மொழியியல் வழிகளும் ஆசிரியரின் கவிதை சிந்தனையை வெளிப்படுத்தவும், கலைப் படைப்பின் படங்களின் அமைப்பை உருவாக்கவும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன என்று கூறலாம்.

பேச்சு வழிமுறையைப் பயன்படுத்துவதில் பரந்த அளவானது, மற்ற செயல்பாட்டு பாணிகளைப் போலல்லாமல், ஒவ்வொன்றும் வாழ்க்கையின் ஒரு குறிப்பிட்ட பக்கத்தை பிரதிபலிக்கிறது, கலை பாணி, ஒரு வகையான யதார்த்தத்தின் கண்ணாடியாக இருப்பது, மனித செயல்பாட்டின் அனைத்து துறைகளையும், சமூக வாழ்க்கையின் அனைத்து நிகழ்வுகளையும் இனப்பெருக்கம் செய்கிறது. புனைகதையின் மொழி எந்தவொரு ஸ்டைலிஸ்டிக் தனிமைப்படுத்தலையும் அடிப்படையாகக் கொண்டிருக்கவில்லை, இது எந்த பாணிகளுக்கும், எந்த லெக்சிக்கல் அடுக்குகளுக்கும், எந்த மொழி வழிமுறைகளுக்கும் திறந்திருக்கும். இத்தகைய வெளிப்படையானது புனைகதையின் மொழியின் பன்முகத்தன்மையை தீர்மானிக்கிறது.

பொதுவாக, கலை பாணி பொதுவாக படங்கள், வெளிப்பாடு, உணர்ச்சிவசம், ஆசிரியரின் தனித்தன்மை, விளக்கக்காட்சியின் தனித்தன்மை, அனைத்து மொழி வழிமுறைகளின் பயன்பாட்டின் தனித்தன்மை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

இது வாசகரின் கற்பனையையும் உணர்வுகளையும் பாதிக்கிறது, எழுத்தாளரின் எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்துகிறது, சொற்களஞ்சியத்தின் அனைத்து செல்வங்களையும் பயன்படுத்துகிறது, வெவ்வேறு பாணிகளின் சாத்தியக்கூறுகள், கற்பனை, உணர்ச்சி, பேச்சின் ஒத்திசைவு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. கலைப் பாணியின் உணர்ச்சி ஒரு அழகியல் செயல்பாட்டைச் செய்வதால், கலை பாணியின் உணர்ச்சி பேச்சுவழக்கு பாணியின் உணர்ச்சியிலிருந்து கணிசமாக வேறுபடுகிறது.

ஒரு பரந்த கருத்து புனைகதையின் மொழி: கலை பாணி பொதுவாக ஆசிரியரின் பேச்சில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, மற்றும் பிற பாணிகள், எடுத்துக்காட்டாக, பேச்சுவழக்கு, கதாபாத்திரங்களின் பேச்சில் இருக்கலாம்.

புனைகதையின் மொழி இலக்கிய மொழியின் ஒரு வகையான கண்ணாடி. இலக்கியம் பணக்காரர் - இதன் பொருள் பணக்கார மற்றும் இலக்கிய மொழி. சிறந்த கவிஞர்களும் எழுத்தாளர்களும் இலக்கிய மொழியின் புதிய வடிவங்களை உருவாக்குகிறார்கள், பின்னர் அவற்றைப் பின்பற்றுபவர்களும் இந்த மொழியில் பேசும் மற்றும் எழுதுபவர்களும் பயன்படுத்துகிறார்கள். கலைப் பேச்சு மொழியின் மிக உயர்ந்த சாதனையாகத் தோன்றுகிறது. அதில், தேசிய மொழியின் சாத்தியங்கள் மிகவும் முழுமையான மற்றும் தூய்மையான வளர்ச்சியில் முன்வைக்கப்படுகின்றன.

3. கலை உரையின் மொழி அம்சங்கள்

கலை பாணி, நாம் ஏற்கனவே மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, புனைகதைகளில் பயன்பாட்டைக் காண்கிறது, இது ஒரு அடையாள-அறிவாற்றல் மற்றும் கருத்தியல்-அழகியல் செயல்பாட்டை செய்கிறது.

புனைகதை உலகம் ஒரு "மறு உருவாக்கம்" உலகம், சித்தரிக்கப்பட்ட யதார்த்தம் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிலான எழுத்தாளரின் புனைகதையை குறிக்கிறது, அதாவது கலை பாணியில் பேச்சு, அகநிலை தருணம் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. இதனுடன் தொடர்புடையது உணர்ச்சி மற்றும் வெளிப்பாடு, பேச்சு கலை பாணியின் உருவகம், அர்த்தமுள்ள பன்முகத்தன்மை.

பேச்சு கலை பாணியில் உள்ள லெக்சிகல் கலவை அதன் சொந்த பண்புகளைக் கொண்டுள்ளது. இந்த பாணியின் அடிப்படையை உருவாக்கும் மற்றும் உருவத்தை உருவாக்கும் சொற்களில் ரஷ்ய இலக்கிய மொழியின் கற்பனை வழிமுறைகளும், சூழலில் அவற்றின் பொருளை உணரும் சொற்களும் அடங்கும். இவை பரந்த பயன்பாட்டின் சொற்கள். மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்த சொற்கள் ஒரு சிறிய அளவிற்குப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, வாழ்க்கையின் சில அம்சங்களை விவரிக்கும் போது கலை நம்பகத்தன்மையை உருவாக்க மட்டுமே.

பேச்சின் கலை பாணியில், ஒரு வார்த்தையின் பாலிசெமி என்ற சொல் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, அதில் உள்ள அர்த்தங்கள் மற்றும் சொற்பொருள் நுணுக்கங்களை வெளிப்படுத்துகிறது, அத்துடன் அனைத்து மொழி மட்டங்களிலும் ஒத்த தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறது, இது அர்த்தங்களின் நுட்பமான நுணுக்கங்களை வலியுறுத்துவதை சாத்தியமாக்குகிறது. ஏனென்றால், எழுத்தாளர் மொழியின் அனைத்து செழுமையையும், தனது தனித்துவமான மொழியையும் பாணியையும் உருவாக்க, பிரகாசமான, வெளிப்படையான, உருவக உரைக்கு பயன்படுத்த முற்படுகிறார். ஆசிரியர் குறியிடப்பட்ட இலக்கிய மொழியின் சொற்களஞ்சியத்தை மட்டுமல்லாமல், பேச்சு வார்த்தை மற்றும் வடமொழியிலிருந்து பலவிதமான கிராஃபிக் வழிமுறைகளையும் பயன்படுத்துகிறார்.

ஒரு புனைகதை உரையில் படத்தின் உணர்ச்சியும் வெளிப்பாடும் முன்னுக்கு வருகின்றன. விஞ்ஞான உரையில் தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட சுருக்க கருத்துக்கள், செய்தித்தாள் மற்றும் பத்திரிகை பேச்சு ஆகியவற்றில் சமூகமயமாக்கப்பட்ட கருத்துகளாக, கலை உரையில் தோன்றும் பல சொற்கள் உறுதியான, சிற்றின்ப பிரதிநிதித்துவங்களைக் கொண்டுள்ளன. இவ்வாறு, பாணிகள் ஒருவருக்கொருவர் பூர்த்தி செய்கின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, அதன் விஞ்ஞான உரையில் "ஈயம்" என்ற வினையெச்சம் அதன் நேரடி அர்த்தத்தை உணர்கிறது - "முன்னணி தாது", "ஈயம், புல்லட்", கலையில் ஒரு வெளிப்படையான உருவகத்தை உருவாக்குகிறது - "முன்னணி மேகங்கள்", "முன்னணி இரவு". எனவே, கலை உரையில் ஒரு வகையான அடையாள பிரதிநிதித்துவத்தை உருவாக்கும் சொற்றொடர்களால் ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கப்படுகிறது.

வாய்மொழி உருவத்தின் வழிமுறைகளில், முதலில், சுவடுகள்: உருவகம், மெட்டனிமி, சினெக்டோக், ஆளுமை, உருவ ஒப்பீடு, எபிடெட், ஹைப்பர்போல் போன்றவை, அத்துடன் தொடரியல் மற்றும் கவிதை புள்ளிவிவரங்கள்: அனஃபோரா, எபிஃபோரா போன்றவை.

தடங்கள் என்பது சொற்பொருள்-சொற்பொருள் நிகழ்வுகள், இவை ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் வார்த்தையைப் பயன்படுத்துவதற்கான வெவ்வேறு நிகழ்வுகள். இருப்பினும், உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, ஒவ்வொரு அடையாள அர்த்தமும் நவீன மொழியியல் நனவுக்கு அடையாளமாக இல்லை.

எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு உருவகம் என்பது ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வை எந்தவொரு ஒப்புமை அல்லது ஒற்றுமையின் அடிப்படையில் வரையறுக்க ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு சொல் அல்லது பேச்சு. இருப்பினும், இது பொதுவாக ஒரு பொதுவான மொழியியல் இயல்பின் (அழிக்கப்பட்ட அல்லது புதைபடிவப்படுத்தப்பட்ட) உருவகங்கள், "புத்துணர்ச்சியை" பாதுகாக்கும் உருவகங்கள் மற்றும் அவற்றின் தனிப்பட்ட தன்மையில் வேறுபடும் சரியான கவிதை உருவகங்களை வேறுபடுத்துகிறது.

எபிதெட் - ஒரு பொருள் அல்லது செயலை அடையாளப்பூர்வமாக வரையறுக்கும் சொல், அவற்றின் சிறப்பியல்புச் சொத்தை வலியுறுத்துதல், கலைப் பேச்சிலும் பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, அங்கு அது ஒரு அழகியல் செயல்பாட்டைச் செய்கிறது. இந்த பெயர் பெரும்பாலும் உருவகமானது: ஒரு இளம் நாளின் மகிழ்ச்சியான கதிர் (லெர்மொண்டோவ்) இன்னும் பள்ளத்தாக்கில் ஊடுருவவில்லை; அவரது செப்பு முகத்திலிருந்து (பாஸ்டோவ்ஸ்கி) வியர்வை பாய்ந்தது; அவள் ஒரு நீல குழந்தைத்தனமான புன்னகையை (ஷோலோகோவ்) சிரித்தாள். பத்திரிகை பேச்சிலும் எபிடெட்டுகள் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, இது பத்திரிகையின் வெளிப்படையான செயல்பாட்டின் காரணமாகும்: மாபெரும் கட்டுமானம், பிரகாசமான எதிர்காலம்; கோபமான எதிர்ப்பு; ஆயுதங்கள்.

மெட்டனிமி, சினெக்டோக் போன்ற வாய்மொழி உருவங்களின் பிற வழிகளும் கலைப் பேச்சின் மிகவும் சிறப்பியல்பு.

இரண்டு பொருள்கள் அல்லது நிகழ்வுகளின் வெளிப்புற அல்லது உள் இணைப்பை (அருகிலேயே) அடிப்படையாகக் கொண்ட சொற்கள் அல்லது வெளிப்பாடுகளாக உருமாற்றத்தின் எடுத்துக்காட்டுகள்: சரி, மற்றொரு தட்டை சாப்பிடுங்கள், என் அன்பே (கிரைலோவ்); மற்றும் வாசலில் - பட்டாணி ஜாக்கெட்டுகள், ஓவர் கோட்டுகள், செம்மறி தோல் கோட்டுகள் (மாயகோவ்ஸ்கி).

சினெக்டோஹா என்பது ஒரு வகையான மெட்டானமி ஆகும், அவற்றுக்கிடையேயான ஒரு அளவு உறவின் அடிப்படையில் ஒரு நிகழ்விலிருந்து மற்றொரு நிகழ்வுக்கு பொருளை மாற்றுவதன் அடிப்படையில் (முழுமைக்கு பதிலாக ஒரு பகுதி, பன்மைக்கு பதிலாக ஒருமை, அல்லது, மாறாக, ஒரு பொதுவான அல்லது அதற்கு நேர்மாறாக ஒரு குறிப்பிட்ட பெயர்), எடுத்துக்காட்டாக: அது கேட்கப்பட்டது விடியற்காலை வரை, பிரெஞ்சுக்காரர் மகிழ்ச்சியடைந்தபடி (லெர்மொண்டோவ்); நாம் அனைவரும் நெப்போலியன்ஸை (புஷ்கின்) பார்க்கிறோம்.

வெளிப்பாட்டு கருவிகள் மொழியின் தொடரியல் வளங்கள். இது, எடுத்துக்காட்டாக, முறையீடுகள், வேறொருவரின் பேச்சின் பரவலான வடிவங்கள் - நேரடி மற்றும் முறையற்ற நேரடி பேச்சு. அறிமுக சொற்கள், சொற்றொடர்கள் மற்றும் வாக்கியங்கள் ஸ்டைலிஸ்டிக் வளங்களையும் கொண்டுள்ளன. அறிமுக சொற்களின் வெவ்வேறு சொற்பொருள் குழுக்கள் நன்கு அறியப்பட்ட செயல்பாட்டு பாணிகளில் சமமாகப் பயன்படுத்தப்படுவதில்லை. அறிமுக சொற்கள் கலைப் பேச்சில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, உச்சரிப்பின் உணர்ச்சி மதிப்பீட்டை அல்லது அதன் வெளிப்படையான தன்மையை வெளிப்படுத்துகின்றன.

நீண்டகாலமாக பாரம்பரியமாக வேறுபடுத்தப்பட்ட தொடரியல் ஸ்டைலிஸ்டிக் வளங்கள், கவிதை தொடரியல் என்று அழைக்கப்படுபவை அடங்கும். இவை புனைகதை மற்றும் பத்திரிகைகளில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படும் சிறப்பு வாக்கிய நுட்பங்கள் மற்றும் கவிதை புள்ளிவிவரங்கள்; அவை விஞ்ஞான பேச்சில் மிகவும் அரிதானவை மற்றும் உத்தியோகபூர்வ வணிக உரையில் கிட்டத்தட்ட இல்லை (குறைந்தது அவர்களின் வழக்கமான செயல்பாட்டில்).

கவிதை தொடரியல் வழிமுறைகளில், அனஃபோரா என்று அழைக்கப்பட வேண்டும் - தொடர்ச்சியான பல வாக்கியங்களில் ஒரு-ஷாட் நுட்பம்; epiphora - அதே முடிவு; சொற்களின் மறுபடியும் அவற்றின் முழுமையான இணையான தன்மை, சரணத்தின் வளையம் (அதே ஆரம்பம் மற்றும் முடிவுடன்); எதிர்ப்பு- ஸ்டைலிஸ்டிக் நோக்கங்களுக்காக எதிர் பொருளைக் கொண்ட சொற்களின் சேர்க்கை; வெளிப்பாட்டின் அதிகரிப்புடன் தொடர்புடைய தரம்; காலம், வாக்கியங்களின் சிறப்பு சொற்பொருள் மற்றும் தாள-மெல்லிசை கட்டுமானம், மற்றும் சில.

பெரிஃப்ரேஸ் (பொழிப்புரை) - ஒரு பொருளின் அல்லது நிகழ்வின் பெயரை அதன் அத்தியாவசிய அம்சங்களின் விளக்கத்துடன் அல்லது அதன் சிறப்பியல்பு அம்சங்களின் அடையாளத்துடன் மாற்றுவதில் ஒரு விற்றுமுதல் - புனைகதைக்கு கூடுதலாக, பத்திரிகை பேச்சில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது: ஒரு பாலைவனக் கப்பல் (ஒட்டகம்); வயல்களின் ராணி (சோளம்); மிருகங்களின் ராஜா (சிங்கம்).

கலை பேச்சு, குறிப்பாக கவிதை, தலைகீழ் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, அதாவது. ஒரு வார்த்தையின் சொற்பொருள் பொருளை மேம்படுத்துவதற்காக அல்லது முழு சொற்றொடருக்கும் ஒரு சிறப்பு ஸ்டைலிஸ்டிக் வண்ணத்தை வழங்குவதற்காக ஒரு வாக்கியத்தில் வழக்கமான சொற்களின் வரிசையை மாற்றுதல்.

கலைப் பேச்சின் தொடரியல் அமைப்பு அடையாளப்பூர்வமாக உணர்ச்சிபூர்வமான அதிகாரப்பூர்வ பதிவுகளின் ஓட்டத்தை பிரதிபலிக்கிறது, எனவே, இங்கே நீங்கள் அனைத்து வகையான தொடரியல் கட்டமைப்புகளையும் சந்திக்க முடியும். ஒவ்வொரு எழுத்தாளரும் தங்கள் கருத்தியல் மற்றும் அழகியல் பணிகளைச் செயல்படுத்த மொழியியல் வழிகளைச் சமர்ப்பிக்கிறார்கள்.

கலை உரையில், படைப்பு நெறிமுறைகளிலிருந்து விலகல்கள் படைப்பின் அர்த்தத்திற்கு முக்கியமான சில சிந்தனைகள், பண்புகளை முன்னிலைப்படுத்தவும் ஆசிரியருக்கு சாத்தியமாகும். அவை ஒலிப்பு, சொற்பொருள், உருவவியல் மற்றும் பிற விதிமுறைகளை மீறி வெளிப்படுத்தப்படலாம்.

பேச்சு கலை பாணியில், வார்த்தையின் பாலிசெமி என்ற சொல் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது கூடுதல் அர்த்தங்களையும் சொற்பொருள் நிழல்களையும் திறக்கிறது, அதே போல் அனைத்து மொழி மட்டங்களிலும் ஒத்த தன்மையைக் கொண்டுள்ளது, இது அர்த்தங்களின் நுட்பமான நிழல்களை வலியுறுத்துவதை சாத்தியமாக்குகிறது. ஏனென்றால், எழுத்தாளர் மொழியின் அனைத்து செல்வங்களையும், தனது சொந்த தனித்துவமான மொழியையும் பாணியையும் உருவாக்க, ஒரு பிரகாசமான, வெளிப்படையான, அடையாள உரைக்கு பயன்படுத்த முற்படுகிறார்.

முடிவுரை

செயல்பாட்டு பாணிகள் மொழியின் ஸ்டைலிஸ்டிக் நெகிழ்வுத்தன்மை, வெளிப்பாட்டின் மாறுபட்ட சாத்தியங்கள், சிந்தனையின் மாறுபாடு ஆகியவற்றை தீர்மானிக்கின்றன. அவர்களுக்கு நன்றி, மொழி சிக்கலான விஞ்ஞான சிந்தனை மற்றும் தத்துவ ஞானம் இரண்டையும் வெளிப்படுத்த முடிகிறது, இது சட்டங்களை வரையவும், காவியத்தில் மக்களின் பன்முக வாழ்க்கையை பிரதிபலிக்கவும் முடியும்.

ஒவ்வொரு செயல்பாட்டு பாணியும் இலக்கிய மொழியின் சிறப்பு செல்வாக்கு மிக்க கோளமாகும், அதன் தலைப்புகள், அதன் பேச்சு வகைகள், குறிப்பிட்ட சொல்லகராதி மற்றும் சொற்றொடர்களால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.

கலைப் பேச்சின் சாராம்சத்தைப் புரிந்துகொள்வதில் மொழியியலாளர்கள் இன்னும் உடன்பாடும் ஒற்றுமையும் காணவில்லை, இலக்கியப் பேச்சின் பாணிகளின் அமைப்பில் அதன் இடம். சிலர் "புனைகதை பாணியை" மற்ற ஸ்டைலிஸ்டிக் வகை இலக்கியப் பேச்சுகளுடன் இணையாக வைக்கின்றனர், மற்றவர்கள் இதை வேறுபட்ட, சிக்கலான ஒழுங்கின் நிகழ்வாக கருதுகின்றனர். ஆனால் அனைத்து விஞ்ஞானிகளும் புனைகதை மொழியில் பயன்படுத்தப்படும் "நடை" என்ற கருத்து ரஷ்ய மொழியின் பிற செயல்பாட்டு பாணிகளைக் காட்டிலும் வேறுபட்ட உள்ளடக்கத்தால் நிரப்பப்பட்டிருப்பதை அங்கீகரிக்கின்றனர்.

கலை பாணி மற்ற செயல்பாட்டு பாணிகளிலிருந்து வேறுபடுகிறது, இது மற்ற எல்லா பாணிகளின் மொழி கருவிகளையும் பயன்படுத்துகிறது, ஆனால் இந்த கருவிகள் (இது மிகவும் முக்கியமானது) மாற்றப்பட்ட செயல்பாட்டில் - அழகியலில் இங்கே தோன்றும். கூடுதலாக, கண்டிப்பாக இலக்கியம் மட்டுமல்ல, மொழியின் இலக்கியமற்ற வழிமுறைகளும் கலைப் பேச்சில் பயன்படுத்தப்படலாம் - பேச்சுவழக்கு, ஸ்லாங், பேச்சுவழக்கு போன்றவை அவற்றின் முதன்மை செயல்பாட்டில் பயன்படுத்தப்படாமல், ஒரு அழகியல் பணிக்கு உட்பட்டவை.

கலைப் பேச்சு மொழியின் மிக உயர்ந்த சாதனையாகத் தோன்றுகிறது. அதில், தேசிய மொழியின் சாத்தியங்கள் மிகவும் முழுமையான மற்றும் தூய்மையான வளர்ச்சியில் முன்வைக்கப்படுகின்றன.

இலக்கியம்

1. வினோகிராடோவ் வி.வி. தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள்: புனைகதையின் மொழியில். எம்., 1980

2. கோர்ஷ்கோவ் ஏ.ஐ. ரஷ்ய பாணி. எம்., "அஸ்ட்ரெல்", 2001

3. டி.இ. ரோசென்டல். ரஷ்ய மொழியின் நடைமுறை ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ். எம்.: 1997

4. I. B. கோலுப். ரஷ்ய மொழியின் ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ். எம்.: 1997.

5. கபினோஸ் வி.ஐ. பேச்சு வளர்ச்சி: கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறை. (நடை). - எம் .: கல்வி, 1991

6. கோஜினா எம்.என். ரஷ்ய மொழியின் ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ். எம்., 1983

ரஷ்ய பேச்சின் கலாச்சாரம். உயர்நிலைப் பள்ளிகளுக்கான பாடநூல். எட். prof. எல்.கே. கிர ud டினா மற்றும் பேராசிரியர். ஈ.என். ஷிரியேவா. - எம் .: நோர்மா-இன்ஃப்ரா எம் பப்ளிஷிங் குழு, 1999

7. லோசெவ் ஏ.எஃப். கலை பாணியின் சிக்கல். கியேவ். 1994

8. போஸ்பெலோவ் ஜி.என். இலக்கிய நடையின் பிரச்சினை. எம்., 1970

9. ரசின்கினா என்.எம். செயல்பாட்டு நடை. எம் .: உயர்நிலை பள்ளி, 1989

10. சோல்கானிக் ஜி.யா. நடை. எம்., 1995

11. ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் மற்றும் இலக்கிய எடிட்டிங் / எட். இல் மற்றும். மக்ஸிமோவா. - எம்., "கார்டரிகி", 2004

12. தியூபா வி.ஐ. கலை பகுப்பாய்வு. இலக்கிய பகுப்பாய்வு அறிமுகம். எம்., 2001

13. ஷிரியாவ் இ.என். நவீன ரஷ்ய மொழியின் செயல்பாட்டு வகைகளின் முக்கிய தொடரியல் பண்புகள் // அதன் செயல்பாட்டில் ரஷ்ய மொழி. மொழி நிலைகள். எம்., 1995

14. ஷ்மெலேவ் டி.என். ரஷ்ய மொழி அதன் செயல்பாட்டு வகைகளில். எம்., 1977

15. ஷ்செர்பா எல்.வி. நவீன ரஷ்ய இலக்கிய மொழி / / ஷெர்பா எல்.வி. ரஷ்ய மொழியில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள். எம்., 1957

Posted on Allbest.ru

ஒத்த ஆவணங்கள்

மொழி செயல்பாட்டின் ஸ்டைலிஸ்டிக் வடிவங்களின் கருத்தில். நவீன ஆங்கிலத்தின் ஸ்டைலிஸ்டிக் வழிமுறைகளின் அமைப்பு பற்றிய ஆய்வு. ஜெரோம் கே. ஜெரோம் மற்றும் ஹெமிங்வே ஆகியோரின் கலை பாணியின் பிரத்தியேகங்கள்; படைப்புகளின் ஒப்பீட்டு பண்புகள்.

கால தாள், சேர்க்கப்பட்டது 01/19/2015


மொழியின் சமூக செயல்பாடுகள். உத்தியோகபூர்வ வணிக பாணி, உரை விதிமுறைகளின் அம்சங்கள். மொழி விதிமுறைகள்: ஆவணத்தின் உரையின் தொகுப்பு. உத்தியோகபூர்வ வணிக உரையின் நெறியின் இயக்கவியல். வணிக கடிதத்தில் பேச்சு பிழைகள் வகைகள். லெக்சிகல் மற்றும் தொடரியல் பிழைகள்.

கால தாள், சேர்க்கப்பட்டது 02/26/2009


ரஷ்ய மொழியின் பாங்குகள். அதன் உருவாக்கம் மற்றும் செயல்பாட்டை பாதிக்கும் காரணிகள். அறிவியல் மற்றும் முறையான வணிக பாணியின் அம்சங்கள். பத்திரிகை பாணி மற்றும் அதன் அம்சங்கள். புனைகதை பாணியின் அம்சங்கள். உரையாடல் பாணியின் அம்சங்கள்.

சுருக்கம், மார்ச் 16, 2008 இல் சேர்க்கப்பட்டது


விஞ்ஞான மற்றும் உற்பத்தித் துறையில் சேவை செய்யும் இலக்கிய மொழியின் செயல்பாட்டு வகைகளில் ஒன்றாகும் பேச்சு அறிவியல் பாணி. விஞ்ஞான பாணியின் வகைகள் மற்றும் வகைகள், நூல்களின் பாடங்கள். இந்த பாணியின் லெக்சிகல், உருவவியல் மற்றும் தொடரியல் அம்சங்கள்.

சோதனை, 05/17/2011 சேர்க்கப்பட்டது


செயல்பாட்டு பேச்சு பாணிகளின் கருத்து. விஞ்ஞான பாணியின் உருவவியல் அம்சங்கள் மற்றும் தொடரியல் அம்சங்கள். ஒரு பத்திரிகை மற்றும் முறையான வணிக பாணியின் அறிகுறிகள். உரையாடல் பாணியின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள், தகவல்தொடர்புகளில் நடைமுறைக் காரணியின் பங்கு.

விளக்கக்காட்சி 10/16/2012 அன்று சேர்க்கப்பட்டது


முறையான வணிக பாணியின் பொதுவான பண்புகள். உத்தியோகபூர்வ வணிகத்தின் (அதிபர்) துணை பாணியின் மொழி விதிமுறைகள் மற்றும் அம்சங்கள். உத்தியோகபூர்வ வணிக உரையின் வழக்கமான கட்டுமானம். வணிக உரையின் தொடரியல் அம்சங்கள். முறையான வணிகத் துறையில் இலக்கணம்.

சோதனை, 10.26.2011 சேர்க்கப்பட்டது


வெளிப்பாட்டுத்தன்மையைப் படிக்கும் மொழியியலின் ஒரு கிளையாக ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ். ரஷ்ய மொழியின் ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ், அவற்றின் அம்சங்கள் மற்றும் மொழியியல் நியாயப்படுத்தல் ஆகியவற்றில் கலை பாணியின் சிறப்பியல்புகள். இலக்கிய நூல்களில் பேச்சின் பகுதிகளை ஸ்டைலிஸ்டிக் பயன்பாட்டின் பிரத்தியேகங்கள்.

கால தாள், சேர்க்கப்பட்டது 05/13/2015


ரஷ்ய மொழியின் செயல்பாட்டு பாணிகளின் பல்வேறு. உத்தியோகபூர்வ ஆவணங்களை எழுதுவதில் மொழி ஸ்டீரியோடைப்களின் பயன்பாடு. அறிவியல் பாணியின் செயல்பாடுகள். பேச்சு வார்த்தையின் உருவத்தின் அம்சங்கள். ஒரு பத்திரிகை பாணியின் சிறப்பியல்பு அம்சமாக உணர்ச்சி.

சுருக்கம், சேர்க்கப்பட்டது 09/26/2013


உரையாடல் பாணியின் பொதுவான பண்பு. உரையாடல் சூழ்நிலையின் கூறுகள். பேச்சு உரையாடல் பாணியின் மொழியியல் அம்சங்கள். ஒத்திசைவு மற்றும் உச்சரிப்பு. சொல்லகராதி மற்றும் சொல் உருவாக்கம். சொற்றொடர் மற்றும் உருவவியல். உச்சரிப்புகள் மற்றும் பேச்சுவழக்கு தொடரியல்.

சுருக்கம், 10/18/2011 சேர்க்கப்பட்டது


ஒரு இலக்கிய மொழியின் செயல்பாட்டு வகையாக பேச்சு வார்த்தையின் அம்சங்கள், அதன் அமைப்பு மற்றும் உள்ளடக்கம், அன்றாட சொற்களஞ்சியம். பேச்சுவழக்கு பாணியின் அறிகுறிகள், ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் அதன் பயன்பாடு. பயன்பாட்டின் அடிப்படையில் ரஷ்ய மொழியின் சொல்லகராதி.