องค์ประกอบ "การวิเคราะห์ทางจิตวิทยาในนวนิยายโดย Frederick Stendhal" Red and Black การวิเคราะห์สั้น ๆ ของนวนิยายเรื่อง "Red and Black" โดย Stendhal Motive ของเกมในนวนิยายสีแดงและสีดำ

งานของ Stendhal เปิดช่วงเวลาใหม่ในการพัฒนาวรรณกรรมยุโรปตะวันตก - ช่วงเวลาแห่งความสมจริงแบบคลาสสิก เป็นสแตนด์ที่เป็นผู้นำในการพิสูจน์หลักการสำคัญ

จุดเน้นของวรรณกรรมเกี่ยวกับสัจนิยมเชิงวิพากษ์คือการวิเคราะห์วัฒนธรรมชนชั้น สาระสำคัญทางสังคม ความขัดแย้งทางสังคมและการเมืองในยุคของเรา ดังนั้น หลักเฉพาะของทิศทางวรรณกรรมและวิธีการสร้างสรรค์นี้คือความเข้าใจทางศิลปะของความเป็นจริงเป็นปัจจัยทางสังคม เมื่อพูดถึงความสมจริงของสมัยโบราณ ความสมจริงของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา แนวคิดของความสมจริงจะถูกตีความในความหมายที่กว้างที่สุด สำหรับวรรณคดีของศตวรรษที่ 19 เฉพาะงานที่สะท้อนถึงแก่นแท้ของปรากฏการณ์ทางสังคมและประวัติศาสตร์ที่กำหนดเท่านั้นที่ควรพิจารณาถึงความเป็นจริง เมื่อตัวละครมีลักษณะทั่วไปโดยรวมของชั้นทางสังคมเฉพาะและเงื่อนไขที่พวกเขา การดำเนินงานไม่ใช่ผลจากการประดิษฐ์ของผู้เขียน แต่เป็นภาพสะท้อนของยุคสมัย

เป็นครั้งแรกที่การกำหนดลักษณะของสัจนิยมเชิงวิพากษ์ได้รับการกำหนดโดยเองเกลส์ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2431 ในจดหมายถึงมาร์กาเร็ต การ์กเนส นักเขียนชาวอังกฤษเกี่ยวกับนวนิยายเรื่อง The City Girl ของเธอ Engels แสดงความปรารถนาอย่างเป็นมิตรหลายประการเกี่ยวกับงานนี้ โดยขอให้นักข่าวของเขาแสดงภาพชีวิตที่สมจริงและสมจริง การตัดสินของเองเกลส์มีบทบัญญัติพื้นฐานของทฤษฎีความสมจริงและยังคงความเกี่ยวข้องทางวิทยาศาสตร์ไว้

"ในความคิดของฉัน" Engels กล่าวในจดหมายถึงผู้เขียน "ความสมจริงสันนิษฐานว่านอกเหนือไปจากความจริงของรายละเอียด ความจริงในการทำซ้ำของตัวละครทั่วไปในสถานการณ์ทั่วไป" ความหมายโดยตัวอักษรทั่วไปก่อนอื่นซึ่งแสดงประเภทสังคมหลักของยุคจากจำนวนตัวละครใน The Human Comedy นับไม่ถ้วน Engels เลือกตัวละครของตัวแทนของชนชั้นนายทุนที่เพิ่มขึ้นซึ่งทวีความรุนแรงมากขึ้น " แรงกดดันต่อขุนนางชั้นสูง และลักษณะของขุนนาง ในฐานะที่เป็นคุณลักษณะที่สำคัญที่สุดของโลกทัศน์ Balzac, Engels ตั้งข้อสังเกตว่าเขาสร้างอุดมคติของขุนนางที่เป็นที่รักของหัวใจโดยต่อต้านพวกเขากับชนชั้นนายทุน "หยาบคายพุ่งพรวด" แต่พลังของ ความสมจริงของ Balzac ความจริงของการวิเคราะห์ทางสังคมและประวัติศาสตร์ของเขา Engels เห็นว่าการเสียดสีของ Balzac นั้นคมชัดเป็นพิเศษการประชดนั้นขมขื่นโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อผู้เขียนอธิบายสิ่งเหล่านี้อย่างแม่นยำสำหรับพวกขุนนางและขุนนาง” ความจริงที่ว่า Balzac แสดงให้พวกเขาเห็นว่า ตัวแทนของชนชั้นที่ออกจากเวทีประวัติศาสตร์ซึ่งสูญเสียอำนาจเดิมไปอย่างแก้ไขไม่ได้คือความธรรมดาของพวกเขา

[* Marx K. , Engels F. ตัวอักษรที่เลือก ม., 2491. ส. 405.]

และเองเกลส์เชื่อว่าข้อดีที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของบัลซัคที่เป็นจริงคือผู้เขียนมองเห็นผู้คนที่แท้จริงในอนาคตไม่ใช่ในชนชั้นนายทุนที่ได้รับชัยชนะ แต่ในพรรครีพับลิกันแห่ง Saint-Merry ซึ่งพวกเขาอยู่ในเวลานั้นจริงๆ ดังนั้น โดยเผยให้เห็นทิศทางหลักของความขัดแย้งทางสังคมระหว่างชนชั้นสูง ชนชั้นนายทุน และประชาธิปไตยปฏิวัติประชาชน ผู้เขียน "The Human Comedy" ได้นำเสนอในพลวัตของการพัฒนาทางประวัติศาสตร์ของฝรั่งเศสชนชั้นนายทุน-ชนชั้นนายทุนร่วมสมัย การกระทำทางประวัติศาสตร์ครั้งต่อไปของกระบวนการนี้คือการปฏิวัติในปี ค.ศ. 1848 ซึ่งกรรมกรชาวฝรั่งเศสยังคงเป็นสาเหตุของวีรบุรุษแห่ง Saint-Merry ซึ่งได้รับเกียรติจากบัลซัค

การจำแนกประเภทในงานศิลปะไม่ใช่การค้นพบความสมจริงที่สำคัญ ศิลปะแห่งยุคใด ๆ บนพื้นฐานของบรรทัดฐานด้านสุนทรียศาสตร์ในยุคนั้นในรูปแบบศิลปะที่สอดคล้องกันนั้นได้รับมอบหมายให้สะท้อนถึงลักษณะหรือในขณะที่พวกเขาเริ่มพูดว่าลักษณะทั่วไปของความทันสมัยที่มีอยู่ในตัวละครของงานศิลปะใน เงื่อนไขที่ตัวละครเหล่านี้กระทำการ

การจัดประเภทของนักสัจนิยมเชิงวิพากษ์แสดงถึงหลักการของความรู้ความเข้าใจทางศิลปะและการสะท้อนความเป็นจริงในระดับที่สูงกว่าระดับก่อนหน้า มันแสดงออกในการรวมกันและความสัมพันธ์แบบออร์แกนิกของตัวละครทั่วไปและสถานการณ์ทั่วไป ในคลังแสงที่ร่ำรวยที่สุดของวิธีการพิมพ์แบบสมจริงโดยที่สถานที่สุดท้ายไม่ถูกครอบครองโดยจิตวิทยานั่นคือการเปิดเผยโลกแห่งจิตวิญญาณที่ซับซ้อน - โลกแห่งความคิดและความรู้สึกของตัวละคร แต่โลกฝ่ายวิญญาณของเหล่าฮีโร่ของนักสัจนิยมเชิงวิพากษ์นั้นถูกกำหนดโดยสังคม หลักการของการสร้างตัวละครนี้กำหนดระดับที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้นของลัทธินิยมนิยมในหมู่นักสัจนิยมเชิงวิพากษ์เมื่อเปรียบเทียบกับความโรแมนติก อย่างไรก็ตาม อักขระของนักสัจนิยมเชิงวิพากษ์มีความคล้ายคลึงกันน้อยที่สุดกับสคีมาทางสังคมวิทยา รายละเอียดภายนอกไม่มากในคำอธิบายของตัวละคร - ภาพเหมือน, เครื่องแต่งกาย, เนื่องจากลักษณะทางจิตวิทยาของเขา (ที่นี่สเตนดาลเป็นผู้เชี่ยวชาญที่ไม่มีใครเทียบได้) สร้างภาพลักษณ์ที่เป็นส่วนตัวอย่างลึกซึ้ง

นี่คือวิธีที่ Balzac สร้างหลักคำสอนเกี่ยวกับการจัดประเภทศิลปะโดยอ้างว่าพร้อมกับคุณสมบัติหลักที่มีอยู่ในคนจำนวนมากที่เป็นตัวแทนของชนชั้นใดชนชั้นหนึ่งหรือชั้นทางสังคมนั้นศิลปินรวบรวมลักษณะเฉพาะของแต่ละบุคคลโดยเฉพาะทั้งในภายนอกของเขา ลักษณะที่ปรากฏ ในรูปการพูดเป็นรายบุคคล ลักษณะของเสื้อผ้า การเดิน กิริยาท่าทาง และในรูปของภายใน จิตวิญญาณ

ความสมจริงของศตวรรษที่ XIX เมื่อสร้างภาพศิลปะพวกเขาแสดงให้ฮีโร่เห็นในการพัฒนาซึ่งบรรยายถึงวิวัฒนาการของตัวละครซึ่งถูกกำหนดโดยปฏิสัมพันธ์ที่ซับซ้อนของแต่ละบุคคลและสังคม ในเรื่องนี้พวกเขาแตกต่างอย่างมากจากผู้รู้แจ้งและคู่รัก บางทีตัวอย่างแรกและโดดเด่นมากของเรื่องนี้คือนวนิยายเรื่อง Red and Black ของสเตนดาลซึ่งพลวัตอันลึกซึ้งของตัวละครของ Julien Sorel ซึ่งเป็นตัวละครหลักของงานนี้ถูกเปิดเผยผ่านขั้นตอนของชีวประวัติของเขา

ศิลปะแห่งสัจนิยมเชิงวิพากษ์กำหนดภารกิจของการทำซ้ำทางศิลปะตามวัตถุประสงค์ของความเป็นจริง นักเขียนแนวสัจนิยมอาศัยการค้นพบทางศิลปะของเขาจากการศึกษาข้อเท็จจริงและปรากฏการณ์ของชีวิตทางวิทยาศาสตร์อย่างลึกซึ้ง ดังนั้นผลงานของนักสัจนิยมเชิงวิพากษ์จึงเป็นแหล่งข้อมูลที่สมบูรณ์ที่สุดเกี่ยวกับยุคที่พวกเขาอธิบาย ตัวอย่างเช่น นวนิยายของ Stendhal Lucien Leuven ให้แนวคิดเกี่ยวกับโครงสร้างทางสังคมในช่วงปีแรก ๆ ของราชาธิปไตยกรกฎาคมในฝรั่งเศสในหลาย ๆ ด้านที่แม่นยำและสดใสกว่างานทางวิทยาศาสตร์พิเศษในช่วงเวลานี้

แง่มุมของสัจนิยมเชิงวิพากษ์นี้ยังถูกกล่าวถึงโดยผู้ก่อตั้งลัทธิมาร์กซอีกด้วย สำหรับเองเกลส์แล้ว The Human Comedy ของ Balzac มีความสำคัญไม่เพียงแต่เป็นงานศิลป์ชั้นสูงเท่านั้น เขายังให้คุณค่ากับงานชิ้นนี้ไม่น้อยว่าเป็นงานขนาดใหญ่ที่มีลักษณะองค์ความรู้

มาร์กซ์พูดถึงความสำคัญทางปัญญาแบบเดียวกันของวรรณกรรมเกี่ยวกับสัจนิยมเชิงวิพากษ์ในการแสดงลักษณะเฉพาะของเขาในนวนิยายอังกฤษที่เหมือนจริงของศตวรรษที่ 19

ในปี ค.ศ. 1830 สเตนดาลเขียนนวนิยายเรื่อง Red and Black เสร็จ ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของวุฒิภาวะของนักเขียน

เนื้อเรื่องของนวนิยายเรื่องนี้อิงจากเหตุการณ์จริงที่เกี่ยวข้องกับคดีในศาลของ Antoine Berthe สเตนดาลเรียนรู้เกี่ยวกับพวกเขาโดยดูจากพงศาวดารของหนังสือพิมพ์เกรอน็อบล์ ปรากฎว่าชายหนุ่มคนหนึ่งถูกตัดสินประหารชีวิตลูกชายของชาวนาที่ตัดสินใจประกอบอาชีพกลายเป็นครูสอนพิเศษในครอบครัวของเศรษฐีท้องถิ่น Misha แต่ถูกตัดสินว่ามีความสัมพันธ์กับแม่ของเขา นักเรียนตกงาน ความล้มเหลวรอเขาในภายหลัง เขาถูกไล่ออกจากโรงเรียนเทววิทยาและจากนั้นจากการรับใช้ในคฤหาสน์ขุนนางแห่งปารีสเดอการ์โดนซึ่งเขาถูกประนีประนอมโดยความสัมพันธ์ของเขากับลูกสาวของเจ้าของและโดยเฉพาะอย่างยิ่งโดยจดหมายจากมาดามมิชาซึ่งBertéผู้สิ้นหวังยิงในโบสถ์และ แล้วพยายามฆ่าตัวตาย

ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่การพิจารณาคดีครั้งนี้ดึงดูดความสนใจของสเตนดาล ผู้คิดค้นนวนิยายเกี่ยวกับชะตากรรมอันน่าสลดใจของผู้มีความสามารถพิเศษในฝรั่งเศสในยุคแห่งการฟื้นฟู อย่างไรก็ตาม แหล่งที่มาที่แท้จริงนั้นปลุกจินตนาการเชิงสร้างสรรค์ของศิลปินผู้มองหาโอกาสที่จะยืนยันความจริงของนิยายด้วยความเป็นจริงอยู่เสมอ แทนที่จะเป็นความทะเยอทะยานเล็กน้อย บุคลิกที่กล้าหาญและน่าเศร้าของ Julien Sorel ก็ปรากฏขึ้น ข้อเท็จจริงได้รับการเปลี่ยนแปลงไม่น้อยในเนื้อเรื่องของนวนิยายซึ่งสร้างลักษณะทั่วไปของทั้งยุคในกฎหมายหลักของการพัฒนาทางประวัติศาสตร์

ในความพยายามที่จะครอบคลุมทุกด้านของชีวิตสังคมสมัยใหม่ สเตนดาลคล้ายกับบัลซัคในวัยหนุ่มของเขา แต่เขาตระหนักถึงงานนี้ในแบบของเขาเอง ประเภทของนวนิยายที่เขาสร้างขึ้นนั้นมีความโดดเด่นด้วยองค์ประกอบเชิงประวัติศาสตร์เชิงเส้นที่ไม่เคยมีมาก่อนสำหรับบัลซัค ซึ่งจัดโดยชีวประวัติของฮีโร่ ในเรื่องนี้ สเตนดาลหลงใหลในประเพณีของนักประพันธ์ในศตวรรษที่ 18 โดยเฉพาะอย่างยิ่งฟิลดิงที่เคารพนับถืออย่างสูง อย่างไรก็ตามไม่เหมือนเขาผู้แต่ง "สีแดงและสีดำ" สร้างพล็อตไม่ใช่การผจญภัย - การผจญภัย แต่ในประวัติศาสตร์ของชีวิตฝ่ายวิญญาณของฮีโร่การก่อตัวของตัวละครของเขานำเสนอในการโต้ตอบที่ซับซ้อนและน่าทึ่งกับสังคม สิ่งแวดล้อม. โครงเรื่องไม่ได้ขับเคลื่อนโดยอุบาย แต่โดยการกระทำภายในที่โอนเข้าสู่จิตวิญญาณและจิตใจของ Julien Sorel ซึ่งแต่ละครั้งจะวิเคราะห์สถานการณ์และตัวเขาเองอย่างเคร่งครัดในแต่ละครั้งก่อนตัดสินใจกระทำที่กำหนดการพัฒนาต่อไปของเหตุการณ์ ดังนั้นความสำคัญพิเศษของบทพูดภายใน ราวกับว่าพวกเขารวมผู้อ่านไว้ในขบวนความคิดและความรู้สึกของฮีโร่ "การแสดงภาพหัวใจมนุษย์ที่ถูกต้องและจริงใจ" และให้คำจำกัดความบทกวี "สีแดงและสีดำ" ว่าเป็นตัวอย่างที่สว่างที่สุดของนวนิยายจิตวิทยาและจิตวิทยาในวรรณกรรมที่เหมือนจริงของโลกของศตวรรษที่ 19

"พงศาวดารแห่งศตวรรษที่ XIX" - นี่คือคำบรรยายของ "Red and Black" โดยเน้นความน่าเชื่อถือที่สำคัญของภาพที่ปรากฎ เขายังเป็นพยานถึงการขยายเป้าหมายการศึกษาของนักเขียน หากใน "Armance" มีเพียง "ฉาก" จากชีวิตของร้านเสริมสวยในสังคมชั้นสูง โรงละครแห่งการกระทำในนวนิยายเรื่องใหม่คือฝรั่งเศสซึ่งเป็นตัวแทนของกองกำลังทางสังคมหลัก: ขุนนางศาล (คฤหาสน์เดอลาโมล) ขุนนางประจำจังหวัด (บ้านของ Renals) ชั้นสูงสุดและชั้นกลางของพระสงฆ์ (บิชอปแห่ง Agda บรรพบุรุษที่เคารพนับถือของวิทยาลัยศาสนศาสตร์ Besancon เจ้าอาวาส Shelan) ชนชั้นนายทุน (Valno) นักธุรกิจขนาดเล็ก (เพื่อนของ ฮีโร่ Fouquet) และชาวนา (ตระกูล Soreley)

จากการศึกษาปฏิสัมพันธ์ของกองกำลังเหล่านี้ สเตนดาลสร้างภาพชีวิตสาธารณะของฝรั่งเศสระหว่างการฟื้นฟู โดยโดดเด่นด้วยความถูกต้องทางประวัติศาสตร์ ด้วยการล่มสลายของอาณาจักรนโปเลียน อำนาจก็ตกไปอยู่ในมือของขุนนางและคณะสงฆ์อีกครั้ง อย่างไรก็ตาม ผู้ที่ฉลาดหลักแหลมที่สุดของพวกเขาเข้าใจถึงความล่อแหลมของตำแหน่งและความเป็นไปได้ของการปฏิวัติครั้งใหม่ เพื่อป้องกันพวกเขา Marquis de La Mole และขุนนางคนอื่น ๆ เตรียมพร้อมล่วงหน้าสำหรับการป้องกันโดยหวังว่าจะขอความช่วยเหลือเช่นเดียวกับในปี 1815 กองกำลังของมหาอำนาจต่างประเทศ De Renal นายกเทศมนตรี Verrieres อยู่ในความกลัวอย่างต่อเนื่องเกี่ยวกับการเริ่มต้นของเหตุการณ์ปฏิวัติ พร้อมสำหรับค่าใช้จ่ายใด ๆ เพื่อที่คนใช้ของเขา "จะไม่ถูกแทงจนตายหากความหวาดกลัวในปี 1793 เกิดขึ้นซ้ำ"

มีเพียงชนชั้นนายทุนแดงและดำเท่านั้นที่ไม่รู้จักความกลัวและความกลัว ด้วยความเข้าใจในอำนาจของเงินที่เพิ่มมากขึ้นเรื่อยๆ เธอจึงร่ำรวยในทุกด้าน นี่คือการกระทำของ Valno - คู่แข่งสำคัญของ de Renal ใน Verrier โลภและกระฉับกระเฉงไม่อายเกี่ยวกับวิธีการบรรลุเป้าหมายจนถึงการปล้นเด็กกำพร้าที่ยากจน "ผู้ใต้บังคับบัญชา" ถึงเขาจากบ้านการกุศลปราศจากความภาคภูมิใจและศักดิ์ศรี Valno ที่โง่เขลาและหยาบคายไม่หยุดก่อนการติดสินบนเพื่อประโยชน์ ของการเคลื่อนไปสู่อำนาจ ในท้ายที่สุด เขากลายเป็นคนแรกของ Verrier ได้รับตำแหน่งบารอนและสิทธิ์ของผู้พิพากษาสูงสุด ตัดสินให้ Julien ตาย

ในประวัติศาสตร์ของการแข่งขันระหว่าง Valno กับขุนนางผู้สืบสกุล de Renal สเตนดาลคาดการณ์แนวการพัฒนาสังคมทั่วไปในฝรั่งเศสที่ซึ่งชนชั้นนายทุนซึ่งกำลังแข็งแกร่งเข้ามาแทนที่ชนชั้นสูงเก่า อย่างไรก็ตาม ทักษะของการวิเคราะห์แบบสแตนดัลไม่ได้อยู่ที่ว่าเขามองเห็นจุดสิ้นสุดของกระบวนการนี้เท่านั้น นวนิยายเรื่องนี้แสดงให้เห็นว่า "ชนชั้นนายทุน" ของสังคมเริ่มต้นมานานก่อนการปฏิวัติเดือนกรกฎาคม ในโลกที่ล้อมรอบ Julien ไม่เพียงแต่ Valno เท่านั้นที่กังวลเรื่องความร่ำรวย แต่ยังรวมถึง Marquis de La Mole (เขา "มีโอกาสเรียนรู้ข่าวทั้งหมด เล่นหุ้นได้สำเร็จ") และ de Renal ซึ่งเป็นเจ้าของ โรงงานทำเล็บและซื้อที่ดิน และชาวนาเก่า Sorel โดยเสียค่าธรรมเนียมในการมอบลูกชายที่ "โชคร้าย" ให้กับนายกเทศมนตรีเมือง Verrieres และต่อมาก็ยินดีอย่างเปิดเผยในความประสงค์ของ Julien

โลกแห่งผลประโยชน์และผลกำไรถูกต่อต้านโดยฮีโร่ของ Stendhal ที่ไม่แยแสกับเงินโดยสิ้นเชิง เขาเป็นคนที่มีความสามารถ ซึมซับคุณลักษณะที่สำคัญที่สุดของประชากรของเขา ตื่นขึ้นโดยการปฏิวัติฝรั่งเศสครั้งยิ่งใหญ่: ความกล้าหาญและพลังงานที่ไม่มีใครควบคุม ความซื่อสัตย์และความแน่วแน่ของจิตวิญญาณ ความแน่วแน่ในการก้าวไปสู่เป้าหมาย เขาทุกที่ทุกเวลา (ไม่ว่าจะเป็นคฤหาสน์ของ Renal หรือบ้าน Valno, วัง Parisian of de La Mola หรือห้องพิจารณาคดีของศาล Verieri) ยังคงเป็นชายในชั้นเรียนของเขาซึ่งเป็นตัวแทนของชนชั้นล่างซึ่งละเมิดสิทธิตามกฎหมาย . ดังนั้นตัวละครในการปฏิวัติที่มีศักยภาพของฮีโร่สแตนดัลที่สร้างขึ้นตามที่ผู้เขียนจากเนื้อหาเดียวกับไททันในปี 1993 ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ลูกชายของ Marquis de La Molle กล่าวว่า "ระวังชายหนุ่มที่มีพลังคนนี้! หากมีการปฏิวัติอีก เขาจะส่งเราทุกคนไปที่กิโยติน " นี่คือวิธีที่คนที่เขาคิดว่าเป็นศัตรูระดับเดียวกัน — พวกขุนนาง — คิดถึงฮีโร่ ความใกล้ชิดของเขากับ Carbonari Altamira ชาวอิตาลีผู้กล้าหาญและเพื่อนของเขา Diego Bustos นักปฏิวัติชาวสเปนไม่ใช่เรื่องบังเอิญ เป็นลักษณะเฉพาะที่ Julien รู้สึกว่าตัวเองเป็นลูกชายฝ่ายวิญญาณของการปฏิวัติ และในการสนทนากับ Altamira เขายอมรับว่าการปฏิวัตินั้นเป็นองค์ประกอบที่แท้จริงของเขา “นี่ไม่ใช่แดนตันคนใหม่เหรอ?” - คิดถึงจูเลียน มาทิลด้า เดอ ลา โมล พยายามหาว่าคนรักของเธอจะมีบทบาทอย่างไรในการปฏิวัติที่กำลังจะเกิดขึ้น

มีตอนหนึ่งในนวนิยาย: Julien ยืนอยู่บนหน้าผา ดูการบินของเหยี่ยว อิจฉานกที่ทะยาน เขาอยากจะเป็นเหมือนเธอ อยู่เหนือโลกรอบตัวเขา “นั่นคือชะตากรรมของนโปเลียน” ฮีโร่คิด “บางทีฉันเองก็เหมือนกัน …” นโปเลียนซึ่งเป็นตัวอย่าง “ให้กำเนิดคนบ้าและแน่นอน ความทะเยอทะยานที่โชคร้ายในฝรั่งเศส” (สเตนดาล) มีไว้สำหรับจูเลียน บางรุ่นสูงสุดที่ฮีโร่นำทางเมื่อเลือกเส้นทางของเขา ความทะเยอทะยานที่บ้าคลั่ง - ลักษณะที่สำคัญที่สุดของ Julien ลูกชายแห่งศตวรรษของเขา - และพาเขาไปที่ค่ายตรงข้ามกับค่ายปฏิวัติ แท้จริงแล้วเขาใฝ่ฝันที่จะมีชื่อเสียงในตัวเองและฝันถึงอิสรภาพสำหรับทุกคน อย่างไรก็ตามอดีตมีชัยในตัวเขา Julien วางแผนอย่างกล้าหาญเพื่อบรรลุชื่อเสียงโดยอาศัยเจตจำนงพลังงานและพรสวรรค์ของเขาเองในพลังอำนาจทุกอย่างที่ฮีโร่ซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากตัวอย่างของนโปเลียนไม่ต้องสงสัยเลย แต่จูเลียนอาศัยอยู่ในยุคที่ต่างไปจากเดิม ในช่วงหลายปีแห่งการฟื้นฟู ผู้คนอย่างเขาดูเหมือนจะเป็นอันตราย พลังงานของพวกเขาทำลายล้าง เพราะมันเต็มไปด้วยความเป็นไปได้ที่จะมีความวุ่นวายและพายุทางสังคมครั้งใหม่ ดังนั้น Julien ไม่มีอะไรต้องคิดเกี่ยวกับการสร้างอาชีพที่คู่ควรด้วยวิธีที่ตรงไปตรงมาและตรงไปตรงมา

การผสมผสานที่ขัดแย้งกันในธรรมชาติของจูเลียนในการเริ่มต้นของกลุ่มคนทั่วไป นักปฏิวัติ อิสระและสูงส่ง ด้วยความทะเยอทะยานอันทะเยอทะยานที่นำไปสู่เส้นทางแห่งความหน้าซื่อใจคด การแก้แค้น และอาชญากรรม และเป็นพื้นฐานของตัวละครที่ซับซ้อนของฮีโร่ การเผชิญหน้ากันของหลักการที่เป็นปฏิปักษ์เหล่านี้กำหนดละครภายในของจูเลียน “ถูกบังคับให้บังคับธรรมชาติอันสูงส่งของเขาเพื่อที่จะเล่นบทบาทที่เลวทรามที่เขากำหนดให้กับตัวเอง” (โรเจอร์ เวลแลนท์)

ทางขึ้นซึ่งอยู่ในนวนิยายโดย Julien Sorel คือหนทางที่จะสูญเสียคุณสมบัติที่ดีที่สุดของมนุษย์ไป แต่นี่ก็เป็นหนทางที่จะเข้าใจแก่นแท้ของโลกของผู้มีอำนาจเช่นกัน จุดเริ่มต้นใน Verrières ด้วยการค้นพบความไม่สะอาดทางศีลธรรม ความไม่สำคัญ ความโลภ และความโหดร้ายของเสาหลักของสังคมในแคว้น สิ้นสุดลงที่ลานกว้างของกรุงปารีส ที่ซึ่ง Julien ได้ค้นพบในสาระสำคัญถึงความชั่วร้ายแบบเดียวกัน มีเพียงความชำนาญเท่านั้นที่ปกคลุมและยกย่องโดย หรูหรา โฉบเฉี่ยว ไฮโซสังคม เมื่อฮีโร่บรรลุเป้าหมายแล้ว กลายเป็นไวเคานต์เดอแวร์นอยล์และบุตรเขยของมาร์ควิสผู้ทรงพลัง เห็นได้ชัดว่าเกมนี้ไม่คุ้มที่จะเทียน ความคาดหวังของความสุขดังกล่าวไม่สามารถทำให้ฮีโร่ของ Standal พึงพอใจได้ เหตุผลของเรื่องนี้ก็คือวิญญาณที่มีชีวิต เก็บรักษาไว้ในจูเลียนทั้งๆ ที่ความรุนแรงทั้งหมดที่เกิดขึ้นกับเธอ

อย่างไรก็ตาม เพื่อให้เห็นได้ชัดเจนโดยฮีโร่ตัวนี้ มันต้องใช้ความตกใจอย่างแรงมากที่สามารถทำให้เขาหลุดออกจากร่องที่คุ้นเคยแล้ว Julien ถูกลิขิตให้เอาตัวรอดจากช็อตนี้ในขณะที่ถูกยิงเสียชีวิตที่ Louise de Renal ในความสับสนอย่างสมบูรณ์ของความรู้สึกที่เกิดจากจดหมายของเธอถึง Marquis de La Mole ประนีประนอม Julien เขาเกือบจะจำตัวเองไม่ได้ยิงผู้หญิงที่เขารักอย่างไม่เห็นแก่ตัว - คนเดียวที่มอบความสุขที่แท้จริงให้เขาอย่างไม่เห็นแก่ตัวและประมาท และตอนนี้หลอกลวงความศรัทธาอันศักดิ์สิทธิ์ในตัวเธอ ทรยศ กล้าที่จะแทรกแซงอาชีพของเขา

ประสบการณ์เช่นเดียวกับการระบายของโศกนาฏกรรมกรีกโบราณสอนศีลธรรมและเลี้ยงดูฮีโร่โดยชำระล้างความชั่วร้ายที่สังคมปลูกฝัง ในที่สุด จูเลียนยังเผยให้เห็นธรรมชาติลวงตาของความทะเยอทะยานของเขาในอาชีพการงาน ซึ่งเขาเพิ่งเชื่อมโยงแนวคิดเรื่องความสุข ดังนั้น ในระหว่างที่รอการประหารชีวิต เขาจึงปฏิเสธความช่วยเหลือจากมหาอำนาจของโลกนี้อย่างเด็ดขาด ซึ่งยังคงสามารถปลดปล่อยเขาจากคุก และคืนเขาสู่ชีวิตเดิม การต่อสู้กับสังคมจบลงด้วยชัยชนะทางศีลธรรมของฮีโร่ การกลับไปสู่ธรรมชาติตามธรรมชาติของเขา

ในนิยาย การกลับมาครั้งนี้เกี่ยวข้องกับการฟื้นคืนชีพของรักครั้งแรกของจูเลียน Louise de Renal - ธรรมชาติที่ละเอียดอ่อน - รวบรวมอุดมคติทางศีลธรรมของ Stendhal ความรู้สึกของเธอที่มีต่อจูเลียนนั้นเป็นธรรมชาติและบริสุทธิ์ เบื้องหลังหน้ากากของผู้ล่อลวงทะเยอทะยานที่ทะเยอทะยานและกล้าหาญซึ่งครั้งหนึ่งเคยเข้าไปในบ้านของเธอขณะที่พวกเขาเข้าไปในป้อมปราการของศัตรูที่ต้องพิชิตการปรากฏตัวของชายหนุ่มที่สดใสถูกเปิดเผยต่อเธอ - อ่อนไหวใจดีขอบคุณเป็นครั้งแรก รู้จักความเฉยเมยและพลังแห่งรักแท้ เฉพาะกับ Louise de Renal เท่านั้นที่ฮีโร่ยอมให้ตัวเองเป็นตัวของตัวเองถอดหน้ากากที่เขามักจะปรากฏในสังคม

การฟื้นฟูทางศีลธรรมของจูเลียนยังสะท้อนให้เห็นในการเปลี่ยนแปลงทัศนคติของเขาที่มีต่อมาทิลด้า เดอ ลา โมล ขุนนางผู้เฉลียวฉลาดซึ่งการแต่งงานควรจะยืนยันจุดยืนของเขาในสังคมชั้นสูง ภาพลักษณ์ของมาทิลด้าในนวนิยายไม่เหมือนภาพลักษณ์ของมาดามเดอเรนัลซึ่งสะท้อนถึงอุดมคติที่มีความทะเยอทะยานของจูเลียนซึ่งพระเอกพร้อมที่จะทำข้อตกลงกับมโนธรรมของเขาในชื่อ จิตใจที่เฉียบแหลม ความงามที่หาได้ยาก และพลังอันน่าทึ่ง ความเป็นอิสระของการตัดสินและการกระทำ มุ่งมั่นเพื่อชีวิตที่สดใส มีความหมาย และหลงใหล ทั้งหมดนี้ทำให้มาทิลด้ายกให้มาทิลด้าอยู่เหนือโลกรอบตัวเธอในสังคมชั้นสูงที่น่าเบื่อ เฉื่อยชา และไร้หน้า ซึ่งเธอดูถูกอย่างเปิดเผย จูเลียนปรากฏตัวต่อหน้าเธอในฐานะบุคคลที่โดดเด่น ภาคภูมิใจ มีพลัง มีความสามารถที่ยิ่งใหญ่ กล้าหาญ และอาจกระทั่งการกระทำที่โหดร้าย

ก่อนที่เขาจะเสียชีวิตในการพิจารณาคดี Julien ได้มอบการต่อสู้ที่เด็ดขาดครั้งสุดท้ายแก่ศัตรูในชั้นเรียนของเขา เป็นครั้งแรกที่ปรากฏตัวต่อหน้าเขาด้วยกระบังหน้าแบบเปิด พระเอกฉีกหน้ากากของการใจบุญสุนทานหน้าซื่อใจคดและความเหมาะสมจากผู้พิพากษาของเขา ไม่ใช่เพื่อยิงมาดามเดอเรนัล พวกเขาส่งเขาไปที่กิโยติน อาชญากรรมหลักของ Julien อยู่ที่อื่น ในความจริงที่ว่าเขาเป็นคนธรรมดาที่กล้าที่จะขุ่นเคืองต่อความอยุติธรรมทางสังคมและต่อต้านชะตากรรมที่น่าสังเวชของเขาโดยชอบธรรมในดวงอาทิตย์

"สีแดงและสีดำ" ("Le rouge et le noir") เป็นนวนิยายของสเตนดาล นวนิยายเรื่องนี้ตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2373 ซึ่งเป็นปีแห่งการปฏิวัติเดือนกรกฎาคม คำบรรยายคือ "พงศาวดารของศตวรรษที่ XIX" นวนิยายเรื่องนี้ส่วนใหญ่เกิดขึ้นในปีสุดท้ายของรัชกาลบูร์บง โดยการพิจารณาคดีและการประหารชีวิตของตัวเอกควรจะเกิดขึ้นก่อน "สามวันอันรุ่งโรจน์" ต่อจากภารกิจของ Stendhal: การทำนายการตายของฝ่ายนิติบัญญัติและระบอบการปกครองของเสมียนสันนิษฐานว่าจะสร้างภาพที่กว้างขวางของประเพณีในช่วงเวลานี้โดยเฉพาะ มิฉะนั้น จุดจบอันน่าเศร้าของ Julien Sorel คงจะสูญเสียความหมายไปทั้งหมด

ชื่อเรื่องของนวนิยายมีความคลุมเครือ แต่การตีความใด ๆ นั้น จำกัด เฉพาะคำว่า "การต่อสู้": การปฏิวัติและปฏิกิริยา ชุดสีแดงของผู้พิทักษ์หรือนักบวชสีดำ สองโลก - โลกของ Renal, Valno และโลกของ Julien Sorel; สีของโต๊ะรูเล็ต บ่งบอกถึงจิตวิญญาณแห่งการค้าขายในสมัยนั้น ที่แม้แต่ "การไม่เคารพต่อเงิน" ก็ถือเป็นการล่วงละเมิด Stendhal โต้แย้งว่าเงินกลายเป็นคุณค่าเดียวของสังคมที่ Renal ขุนนางประจำจังหวัดกลายเป็นชนชั้นกลาง: เขาทำธุรกิจการค้าเป็นเจ้าของโรงงาน สภาพของเขาคือ "รางวัลที่สมควรได้รับ ... สำหรับความรู้เชิงลึกเกี่ยวกับธุรกิจฮาร์ดแวร์" แต่บุรุษผู้สูงศักดิ์ ผู้เป็นราชาธิปไตย ไม่ควรเป็นเพียงผู้ผลิต ดังนั้น "พ.ศ. 2358 ตั้งเขาเป็นนายกเทศมนตรีเมืองแวร์ริแยร์" Bourgeois Valno ผู้คุมเรือนจำที่ร่ำรวยในช่วงการปฏิวัติและจักรวรรดิ ตอนนี้เป็นคู่แข่งของ Renal

สเตนดาลแสดงให้เห็นถึงความขัดแย้งของขุนนางเก่าและขุนนางนโปเลียนใหม่ สเตนดาลตั้งข้อสังเกตถึงความคล้ายคลึงกันของมุมมองของผู้ที่ต่อสู้เพื่ออำนาจและเงิน ดังนั้น ความขัดแย้งระหว่างชนชั้นสูงกับชนชั้นนายทุนจึงไม่ลึกซึ้ง เพื่อความเข้าใจซึ่งกันและกัน คำเดียวก็เพียงพอแล้วสำหรับพวกเขา: "คำที่ยอดเยี่ยมที่ตัดสินทุกสิ่งใน Verrier คือการหารายได้" นั่นคือเหตุผลที่ความกลัวของสังคมชั้นสูงต่อหน้าผีของจาโคบินเป็นเรื่องตลก ความกลัวนี้ก่อให้เกิดการสมรู้ร่วมคิดที่มีศูนย์กลางอยู่ที่ร้านเสริมสวยของ Marquis de La Mola แต่สเตนดาลแสดงให้เห็นว่าความทะเยอทะยานของเยาวชนผู้สูงศักดิ์นั้นไร้เหตุผลเพียงใด ซึ่งไม่สามารถทำอะไรได้แม้แต่น้อย แม้แต่ Marquis de La Mole ที่ไม่ธรรมดาซึ่งเป็นชายในโรงเรียนเก่าก็ยังถูกบังคับให้หลีกทางให้กับลูกครึ่งทางสังคม de Renal ขุนนาง - "ของที่ระลึกที่หนอนกิน" กระตุ้นความขุ่นเคืองและการประณามในส่วนของ Julien Sorel "คนขี้โมโห" เกลียดเธอ เขาเรียกมาทิลด้าและเพื่อนๆ ของเธอว่าเป็นศัตรู เขาเข้าใจจุดอ่อนของชนชั้นนี้: "ขุนนางนี้จะเป็นอย่างไรถ้าเราสามารถต่อสู้กับเธออย่างเท่าเทียมกัน?" ถ้าเขาอยากจะรู้สึกเหมือนเป็นชนชั้นสูง ก็แค่ความรังเกียจสำหรับชนชั้นนายทุน ความไม่รู้ และความหยาบคายเท่านั้น Julien เกลียดชังพวกเขาทั้งหมดเพราะความมั่งคั่งและความสูงส่ง โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับความมั่งคั่งของพวกเขา พูดซ้ำหลายครั้ง: “นี่คือสิ่งที่พวกเขาเป็น คนรวย ... คนเหล่านี้คือคนรวยที่หาประโยชน์จากความสุขของคนจน “มอนสเตอร์!”

แม้ว่า Julien จะเหมือนกับ Stendhal ที่เป็นลูกศิษย์ของ Helvetius ผู้ซึ่งโต้แย้งว่าความสุขของคนเพียงคนเดียวควรจะไหลมาจากความสุขของทุกคน แต่เขาหวังเสมอว่าเขาจะประสบความสำเร็จ เขาประเมินความเป็นไปได้ของคนธรรมดาอย่างมีสติในยุคของการฟื้นฟู ซึ่งขัดขวางความก้าวหน้าของบุคคล ดังนั้น ด้วยความคิดถึงเช่นนี้ เขาจึงหวนนึกถึงสมัยที่กล้าหาญ เยือกแข็งด้วยความยินดี เขาฟังเรื่องราวเกี่ยวกับการสู้รบ "ชื่นชมยินดีในการรับราชการทหาร" Julien อิจฉานโปเลียน ชะตากรรมของเขา "ผู้น้อยผู้น่าสงสาร ต้องขอบคุณดาบของเขา กลายเป็นผู้ปกครองโลก" เนื่องจากเขาเกิดในช่วงเวลาที่พรสวรรค์ สติปัญญา ความกล้าหาญไม่มีอำนาจและไม่ได้มีส่วนทำให้สำเร็จตามที่ต้องการ ทั้งอาชีพ เงิน ความสำเร็จ จึงต้องอาศัยกลวิธีและกลยุทธ์ที่แตกต่างออกไป วาทศิลป์เข้ามาแทนที่การกระทำ และจูเลียน โซเรลเลือกหมวกแก๊ปสีดำ จริงอยู่ การที่เขาอยู่ที่เซมินารีเบซ็องซงไม่ได้นำมาซึ่งความสำเร็จที่เหมาะสม: ในฐานรากและโลกหน้าซื่อใจคดนี้ จูเลียนไม่สามารถต้านทานได้ แม้ว่าเขาจะก้าวหน้าอย่างยอดเยี่ยมในด้านความทะเยอทะยาน ความหน้าซื่อใจคด และความเฉลียวฉลาดทางโลก Julien Sorel ยังเสริมความรู้สึกต่อหน้าที่ซึ่งควรมุ่งไปสู่ความเจริญรุ่งเรืองทางสังคม ดังนั้นสำหรับเขาแล้ว ทุกวิถีทางก็ดี เพียงเพื่อให้บรรลุเป้าหมายของเขา ในการต่อสู้กับกฎหมายและอภิสิทธิ์ที่ไม่เป็นธรรม เขาถือว่า "ล้มเหลวในการประสบความสำเร็จ" เป็นเรื่องน่าละอายที่สุด ความทะเยอทะยานของเขาไร้ขอบเขต (“ความทะเยอทะยานทำให้ใจฉันลุกเป็นไฟ กลายเป็นความหลงใหลของฉัน”) แต่มันให้ความเคารพในสังคมเท่านั้น: Matilda de La Mol ยอมรับว่า Julien เป็นคนที่มีอุปนิสัย ที่กับเขาเธอ “ไม่กลัว มืดมน”; Julien ที่เริ่มต้นขึ้นได้รับคำสั่งให้เคารพมาดามเดอแฟร์วัคเมื่อเขากล้าที่จะขึ้นศาลเธอ ในความรักกับเขา Madame de Renal ที่ละเอียดอ่อนแสดงให้เห็นถึงความทะเยอทะยานของคนรักที่อายุน้อยของเธอโดยข้อเท็จจริงที่ว่าเขาไม่มีอะไร Cassock สีดำของ Tartuffe มีประโยชน์สำหรับ Sorel ในศตวรรษที่ 19: ศิลปะแห่งความหน้าซื่อใจคดช่วยให้เขารอบคอบในค่ายศัตรู: “อนิจจา! นี่เป็นอาวุธเดียวของฉัน! หากเป็นเวลาอื่น ฉันคงหาเลี้ยงชีพได้ด้วยการกระทำ” และถึงกระนั้นความหน้าซื่อใจคดก็ไม่ใช่แก่นแท้ของตัวละครของเขา นี่คือบทบาทของเขา (และเขาเล่นมากโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเขาพิชิตผู้หญิง) หน้ากากของเขา (มีส่วนทำให้ข้อเท็จจริงที่ว่าเขากลายเป็นอัศวิน, เจ้าหน้าที่, เจ้าบ่าวของ Matilda de La Mole) การยิงที่มาดามเดอเรนัลเป็นความประมาทเลินเล่ออย่างไม่อาจให้อภัยสำหรับคนทะเยอทะยานและคนหน้าซื่อใจคด แต่ในอีกด้านหนึ่ง หน้ากากก็ถูกถอดออก ซึ่งทำให้เขาไม่ชื่นชมหัวใจอันสูงส่งของเขา ดิ้นรนเพื่อขุนนางผู้กล้าหาญ Free Sorel ได้รับความจริงใจและเป็นธรรมชาติ: เขาสามารถรัก Madame de Renal อย่างสงบและไม่หลอกลวง Matilda ไม่พยายามได้รับการอภัยโทษดังนั้นจึงปฏิเสธบทบาทของเขาในภาพยนตร์ตลกเรื่องประเพณี เมื่อประณามสังคมในคำพูดของเขา Julien ลงโทษตัวเอง แต่ความพ่ายแพ้ของเขาคือชัยชนะในเวลาเดียวกัน ดังนั้นสังคมจึงไม่ทนต่อ Julien Sorel ที่เป็นอิสระอย่างแน่นอน

วิธีการของนักเขียนเผยให้เห็นอุปกรณ์ที่โรแมนติกตามประเพณีเช่นการจัดองค์ประกอบตามภาพของ "วีรบุรุษคนเดียว" เรื่องราวเกี่ยวกับชีวิตของเขา ตัวละครของวีรบุรุษมีความโดดเด่น กระตือรือร้น ในการต่อสู้กับตนเองและสิ่งแวดล้อม การพัฒนาทางจิตวิทยาอย่างระมัดระวังของตัวละครตามเนื้อหาของทรงกลมที่ใกล้ชิดของชีวิตมนุษย์ แต่ภาพชีวิตทางสังคมและการเมืองในยุคฟื้นฟูทำให้การเล่าเรื่องมีการวิเคราะห์อย่างละเอียด ในนวนิยายเรื่องนี้ไม่มีความงดงาม "ในลักษณะ" ของ V. Scott และความลึกลับ ( "ความลับ" ของ Sorel มีคำอธิบายทางสังคม) หรือความสนใจ "ร้ายแรง"; ทุกอย่างเรียบง่ายและชัดเจนในการพัฒนาฉากฉากฉากต่อเนื่องอธิบายสถานะภายในของตัวละครความรู้สึกความคิดการกระทำ ภาพร่างที่พูดน้อย - ทั้งหมดนี้สร้างสไตล์สแตนดัลที่ไม่เหมือนใครซึ่งผู้อ่านสมัยใหม่รับรู้โดยธรรมชาติซึ่งผู้เขียนหวังเมื่อเขาเขียนว่าหนังสือของเขาจะถูกอ่านในห้าสิบปี "เพราะพวกเขาไม่มีความรู้สึกและเพราะมันเป็นความจริง"

นวนิยายเรื่องนี้ถ่ายทำในฝรั่งเศสโดยมีส่วนร่วมของเจอราร์ดฟิลิป (1954) ในรัสเซียภาพยนตร์เรื่อง "Red and Black" ในปี 1976 ถ่ายทำโดย S.A. เจอราซิมอฟ

ก่อนที่เราจะเป็นนวนิยายจิตวิทยา ผู้เขียนสร้างตัวละครที่มีการเคลื่อนไหวทางจิตที่ซับซ้อนและคาดเดาไม่ได้ในบางครั้ง ซึ่งเชื่อมโยงถึงกันด้วยด้ายที่มองไม่เห็น พวกเขาสามารถหลอกลวงซึ่งกันและกัน (ในขณะที่ Julien ถูกหลอกในตอนแรกในเจ้าอาวาสแห่ง Pirard) แต่ความสัมพันธ์ของพวกเขาคือการต่อสู้ทางจิตวิทยาการดึงดูดซึ่งกันและกันและการขับไล่ ความพยายามที่จะทำนายการพัฒนาของเหตุการณ์การต่อสู้ภายในกับตัวเองและอีกมากมาย . ทักษะอันน่าทึ่งของสเตนดาลแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนว่าเขาสะท้อนลักษณะเฉพาะของการต่อสู้ทางจิตวิญญาณนี้ด้วยพลาสติกอย่างไร

ต่อมา M. Gorky จะพูดเกี่ยวกับ Stendhal ว่า: "เขายกความผิดทางอาญาที่พบบ่อยมากในระดับของภาพรวมทางประวัติศาสตร์และปรัชญา"

บทประพันธ์ของนวนิยายเล่มแรกเขียนว่า "จริง ความจริงอันขมขื่น" อะไรคือความจริงสำหรับสเตนดาล? ความน่าเชื่อถือภายนอกมีความสำคัญกับเขา แต่เขาไม่ได้พูดเกินจริง “เมื่ออธิบายผู้ชาย ผู้หญิง ท้องที่ ให้นึกถึงคนจริงๆ ของจริง” เขาแนะนำมาดามโกลติเยร์นักเขียนผู้ใฝ่ฝันในปี พ.ศ. 2377

เป็นที่ทราบกันดีว่าสเตนดาลไม่ชอบอธิบายสถานการณ์และเครื่องแต่งกาย การเข้าใจจิตวิญญาณของเวลา ความคิดที่อยู่ในอากาศและครอบครองผู้คนมีความสำคัญมากกว่า เมื่อสร้างนวนิยาย เขาอาศัยความรู้ของความเป็นจริง ข้อเท็จจริง

นักวิจารณ์ตั้งข้อสังเกตว่านวนิยายของสเตนดาลเป็นจุดแตกหักกับประเพณีที่โรแมนติก ฮีโร่ปรากฏตัวขึ้นซึ่งไม่เพียง แต่ต่อต้านตัวเองไปทั่วโลก แต่ยังวิเคราะห์สังคมที่เขาอาศัยอยู่อย่างมีวิจารณญาณ ชัยชนะหรือความตายของฮีโร่ไม่ได้เปลี่ยนแปลงอะไรในสังคมโดยพื้นฐาน: โรคทางสังคมเรื้อรัง การรักษายังจำเป็น อย่างที่เราจำได้ การดิ้นรนของผู้โดดเดี่ยวที่ภาคภูมิใจกับความอยุติธรรมที่อยู่รายรอบเป็นหัวข้อโปรดของนักเขียนโรแมนติก อย่างไรก็ตาม Stendhal สามารถแสดงให้เห็นว่าตัวละครของผู้คนเปลี่ยนแปลงไปอย่างไรในการต่อสู้ครั้งนี้ พวกเขาคำนวณการกระทำของพวกเขาอย่างไร ดำเนินการอย่างสม่ำเสมอและมีเหตุผล วีรบุรุษของเขาไม่ได้เป็นเพียงบทบาทในการกระทำที่โรแมนติกเท่านั้น แต่ยังเป็นรอยประทับแห่งยุคสมัย ศตวรรษยังสะท้อนอยู่ในความฝัน จิตสำนึก และการกระทำของพวกเขา

“ดังนั้น นวนิยายเรื่องนี้จึงไม่ใช่เรื่องราวลึกลับที่ไขข้อไขข้อข้องใจอีกต่อไป?” - เขียน Jean Prevost สะท้อนถึงความเชื่อมโยงระหว่างนวนิยายเรื่อง "Red and Black" กับประเพณีโรแมนติก อันที่จริง นวนิยายที่สมจริงไม่ใช่เรื่องลึกลับ แต่เป็นความพยายามที่จะสำรวจสังคม อนุมานรูปแบบ และสร้างวรรณกรรมประเภทใหม่

ทุกอย่างเชื่อมโยงกันในนวนิยายเรื่อง "Red and Black" - ส่วนตัวและสาธารณะชั่วขณะและประวัติศาสตร์ ผู้อ่านหลายคนไม่ต้องสงสัยเลยว่าคนเหล่านี้อาศัยอยู่ในโลกจริงๆ พวกเขาเป็นตัวแทนของบุคคล แต่สิ่งสำคัญคือตัวละครทั่วไปตามแบบฉบับของเวลา การค้นพบประเภทนั้นเป็นบุญพิเศษของนักเขียนเสมอ มีมากกว่าหนึ่งประเภทในนวนิยาย: ขุนนางผู้มั่งคั่ง de Renal ค่อยๆเพิ่มโชคลาภของเขา Fouquet ขุนนางผู้มีอำนาจ de la Mole ผู้อพยพชาวอิตาลีที่ถูกตัดสินประหารชีวิตซ้ำแล้วซ้ำอีก - พวกเขาทั้งหมดรวบรวมตัวละครทั่วไปของชาว ยุคฟื้นฟูในฝรั่งเศส อย่างไรก็ตาม นอกเหนือจากตัวละครทั่วไปแล้ว ตัวละครแต่ละตัวก็มีบุคลิกลักษณะเฉพาะของตัวเอง ไม่สามารถสับสนกับตัวแทนคนอื่นๆ ในชั้นเรียนของเขาได้

ผู้บรรยายและฮีโร่

ในนวนิยายเรื่องนี้ สเตนดาลมักใช้บทพูดคนเดียวภายในของฮีโร่ ผู้เขียนในนามของฮีโร่แสดงให้เราเห็นถึงความคิดของเขา ยิ่งฮีโร่ฉลาดมากเท่าไหร่ ผู้เขียนก็ยิ่งใช้เทคนิคทางจิตวิทยานี้บ่อยขึ้นเท่านั้น: หน้าของนวนิยายเรื่องนี้แสดงภาพสะท้อนของ Julien เกี่ยวกับชีวิตของเขา และแผนการของเขา บทพูดคนเดียวภายในถูกขัดจังหวะโดยความคิดเห็นของผู้บรรยาย ผู้บรรยายไม่เคยทิ้งฮีโร่ของเขาไว้ครู่หนึ่ง เขาเน้นว่าเขารู้และเข้าใจมากกว่าเขา แผนการที่ "ฉลาด" หลายอย่างของ Julien ดูเหมือนจะเป็นแบบนี้ ผู้ร่วมสมัยของสเตนดาลเรียกนักเขียนในลักษณะนี้ว่า "ความยุติธรรมทางกวี": ท้ายที่สุดเขาตัดสินการกระทำของตัวละครของเขาอย่างแท้จริงโดยผ่านการตัดสินทางศีลธรรมครั้งสุดท้าย สเตนดาลชี้นำความคิดเห็นของผู้อ่านเสมอ ป้องกันไม่ให้พวกเขาเบี่ยงเบนไปจากความเข้าใจในเจตนาของผู้เขียน

นี่คือวิธีการจัดเรียงตอนของนวนิยายซึ่งบทพูดคนเดียวภายในที่มีความคิดเห็นของผู้บรรยายสลับกับบทสนทนาของวีรบุรุษ แต่งานทั้งหมดทำงานอย่างไรในภาพรวม มีองค์ประกอบอย่างไร?

เนื้อเรื่องขึ้นอยู่กับการพัฒนาของตัวเอก Julien เป็นคนทะเยอทะยานและทะเยอทะยาน เราพบเขาครั้งแรกเมื่อเขายังเด็กมาก เขาไม่รู้จักชีวิตและรู้โดยการกระทำและการคิดเท่านั้น เขามักจะประสบปัญหาที่เขาต้องแก้ไข จูเลียนพร้อมที่จะแสดงเสมอ เหตุการณ์ในชีวิตของเขาเป็นรูปเป็นร่างขึ้นในอีกด้านหนึ่ง ที่สอดคล้องกัน และในอีกแง่หนึ่ง ในโครงเรื่องที่คาดเดาไม่ได้ เขาแก้ปัญหาของเขาอย่างสม่ำเสมอและมีเหตุผลในแบบของเขา แต่บางครั้งผลลัพธ์ก็ไม่คาดคิด

ผู้บรรยายมาพร้อมกับฮีโร่ตั้งแต่หน้าแรกจนถึงหน้าสุดท้ายแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับความคิดความปรารถนาตรรกะของการกระทำและแน่นอนข้อผิดพลาด: ท้ายที่สุดเขาฉลาดกว่าและมีการศึกษามากกว่าฮีโร่ของเขาเขามีประสบการณ์ชีวิตมากกว่า ตัวอย่างเช่น Julien พบว่าตัวเองมีส่วนเกี่ยวข้องกับการสมรู้ร่วมคิดทางการเมืองของพวกหัวรุนแรง และผู้บรรยายรู้อยู่แล้วว่าแผนการสมรู้ร่วมคิดนี้จบลงอย่างไร และบทบาทของตัวละครของเขาใน "เกม" ใหม่นี้ไม่มีนัยสำคัญเพียงใด จูเลียนไม่เชี่ยวชาญด้านการวางอุบายทางการเมือง และการประเมินการแก้ไขของผู้บรรยายสร้างภาพที่น่าเชื่อถือมากขึ้นสำหรับผู้อ่าน เทคนิคการวาดภาพความเป็นจริงนี้สร้างความประทับใจอย่างมากให้กับนักเขียนชาวยุโรป และนักวิจารณ์เรียกมันว่า "เทคนิคการมองเห็นสองทาง" โดยสังเกตว่าผลของมันสามารถเปรียบเทียบได้กับเอฟเฟกต์ของเปอร์สเปคทีฟในการวาดภาพ: เทคนิคนี้สร้างภาพลวงตาของความเป็นจริงและความเที่ยงธรรมโดยสมบูรณ์ .

Leo Tolstoy อ่าน Red and Black ในปี 1883 ในจดหมายถึงภรรยาของเขาพูดถึงนวนิยายเรื่องนี้:“ 40 ปีที่แล้วฉันอ่านเรื่องนี้และฉันจำอะไรไม่ได้เลยยกเว้นทัศนคติของฉันต่อผู้เขียน - ความเห็นอกเห็นใจในความกล้าหาญเครือญาติ แต่ ความไม่พอใจ และมันก็แปลก: ความรู้สึกเดียวกันตอนนี้ แต่ด้วยความเข้าใจที่ชัดเจนว่าทำไมและทำไม”

ไม่กี่ปีก่อนเริ่มทำงานในนวนิยาย สเตนดาลตั้งข้อสังเกตว่านวนิยายควรจะเขียนในลักษณะที่ผู้อ่านไม่สามารถเดาเนื้อหาของหน้าถัดไป เขาคิดเสมอว่าไม่เพียงแต่จะแสดงความคิดของเขาอย่างไร แต่ยังรวมถึงผู้อ่านที่ควรอ่านนวนิยายด้วยความสนใจด้วย แปดปีหลังจากจบงานเรื่อง "Red and Black" เขาแนะนำนักเขียนอีกคนหนึ่ง: ไม่เกินหน้าที่หกหรือแปด (ที่แย่ที่สุด) ควรเริ่มต้นการกระทำของนวนิยายเรื่อง "การผจญภัย" ตามที่เขาชอบพูด

ใน "สีแดงและสีดำ" "การผจญภัย" ดังกล่าวมีอยู่ในทุกตอน ทั้งตัวละครประพฤติในทางที่คาดเดาไม่ได้หรือเหตุการณ์ที่ไม่คาดคิดก็เกิดขึ้น รายละเอียดทั้งหมดของคำอธิบายช่วยให้ผู้อ่านเข้าใจสิ่งที่เกิดขึ้น รายละเอียดบางอย่างกลายเป็นแรงจูงใจที่ซ้ำซากจำเจ ตัวอย่างเช่นนี่คือภาพของกำแพงในนวนิยาย กำแพงแบ่งเสมอ ในตอนต้นของนวนิยายเรื่องนี้ เราอ่านว่าโรงเลื่อยของ Sorel พ่อของ Julien ถูกสวนของ M. de Renal เข้ามาแทนที่ ซอเรลสู้เขาไม่ได้ เขาถูกบังคับให้เชื่อฟังและรออยู่ในปีก ในท้ายที่สุด เดอ เรนัล ซื้อที่ดินของโซเรล

สังคมฝรั่งเศสยังถูกแบ่งด้วยกำแพงที่มองไม่เห็น การเข้าร่วมในชั้นเรียนกลายเป็นคำสาป มันป้องกันไม่ให้ผู้คนเข้ามาอยู่ในสังคม: ทุกอย่างถูกแบ่งระหว่างชนชั้นสูง เมื่อกำแพงอยู่ตรงหน้า Julien เขาทำทุกอย่างเพื่อเอาชนะมัน เขามีรูปลักษณ์ที่สวยงาม ความจำดีเยี่ยม เปี่ยมด้วยความมุ่งมั่น ในที่สุด เขามีอุดมคติที่จะปฏิบัติตาม (จักรพรรดินโปเลียน!) เพื่อเอาชนะอุปสรรคทั้งหมด นอกจากนี้ พลังงานยังโหมกระหน่ำในตัวเขา เมื่อเขารู้สึกถึงพลังที่เพิ่มขึ้น เขาก็แค่เอาบันไดพิงกำแพง ปีนขึ้นไป และพบว่าตัวเองเท่าเทียมกันในห้องนอนของมาดาม เดอ เรนัล หรือมาดมัวแซล เดอ ลา โมล แต่ "ความเท่าเทียม" นี้เป็นเพียงจินตนาการราวกับถูกขโมยไปเพียงไม่กี่ชั่วโมงเท่านั้น

แรงจูงใจในการมองทะลุอีกประการหนึ่งคือกรง โรงเลื่อยของพ่อของเขาเป็นกรงสำหรับจูเลียนรุ่นเยาว์ กุญแจสำหรับเจ้าของก็เป็นกรงเช่นกัน พวกขุนนางไม่สามารถเข้าใจได้ว่าชาวฝรั่งเศสอาศัยอยู่อย่างไร กองกำลังใหม่กำลังก่อตัวขึ้นอย่างไร และวิถีชีวิตที่ยุติธรรมที่ผู้คนจากชนชั้นล่างต้องการคืออะไร ชีวิตใน "กรง" เป็นเรื่องลวงตาและไม่มีนัยสำคัญ แต่มันอยู่ใน "กรง" ที่มีการแจกยศและรางวัล ผู้คนได้รับตำแหน่งที่นี่

จูเลียนเป็นคนที่พอเพียง และความเหงาไม่ใช่ภาระสำหรับเขา เขาขึ้นไปบนภูเขา ปีนหน้าผาสูงและเห็นนกกระจอกเหนือเขา มันเป็นนกล่าเหยื่อ และ Julien รู้สึกถึงความเป็นเครือญาติของเขากับเหยี่ยว ท้ายที่สุดเหยี่ยวเป็นอิสระอย่างแน่นอนเขาไม่รู้จักชีวิตในกรงบินอย่างสง่าผ่าเผยเหนือทุกคนมองหาเหยื่อ เหยี่ยวเป็นอุปมาตลอดชีวิตของจูเลียน แต่เขายังไม่เข้าใจมัน "นั่นคือชะตากรรมของนโปเลียน - บางทีฉันก็รอเหมือนกัน" - คิดถึงจูเลียน

Julien Sorel และตัวละครอื่น ๆ ในนวนิยายเรื่อง "Red and Black"

ในนวนิยายเรื่อง Red and Black สเตนดาลสร้างภาพที่มีวัตถุประสงค์ของชีวิตในสังคมร่วมสมัยของเขา “จริง ความจริงอันขมขื่น” เขากล่าวในบทสรุปของงานส่วนแรก และเขายึดมั่นในความจริงอันขมขื่นนี้จนถึงหน้าสุดท้าย ความโกรธที่เป็นธรรม การวิจารณ์อย่างเด็ดขาด การเสียดสีที่กัดกร่อนของผู้เขียนมุ่งต่อต้านการกดขี่อำนาจรัฐ ศาสนา อภิสิทธิ์ เพื่อเป้าหมายนี้ที่ระบบทั้งหมดของภาพที่สร้างขึ้นโดยผู้เขียนนั้นด้อยกว่า เหล่านี้เป็นพลเมืองของจังหวัด: ขุนนาง, ชนชั้นนายทุน, นักบวช, ชาวฟิลิปปินส์, ผู้พิพากษาและผู้แทนของขุนนางชั้นสูง

นวนิยายเรื่องนี้แบ่งออกเป็นสามส่วน โดยแต่ละส่วนจะบรรยายถึงชีวิตและขนบธรรมเนียมของแต่ละกลุ่มชนชั้น: Verrière เป็นเมืองในต่างจังหวัดที่สมมติขึ้น เบอซ็องซงพร้อมด้วยวิทยาลัยของเขา และปารีสคือตัวตนของสังคมชั้นสูง ความเข้มข้นของการกระทำเพิ่มขึ้นเรื่อย ๆ เมื่อเหตุการณ์ย้ายจากจังหวัดไปยังเบอซ็องซงและปารีส แต่ค่านิยมเดียวกันนั้นมีอยู่ทุกที่ - ผลประโยชน์ตนเองและเงิน ตัวละครหลักปรากฏตัวต่อหน้าเรา: de Renal - ขุนนางที่แต่งงานเพื่อสินสอดทองหมั้นที่พยายามต้านทานการแข่งขันของชนชั้นกลางที่ก้าวร้าว เขาเริ่มต้นโรงงานเช่นเดียวกับพวกเขา แต่ในตอนท้ายของนวนิยายเขาต้องยอมแพ้ต่อการต่อสู้เพราะ Valno กลายเป็นนายกเทศมนตรีของเมืองที่ "รวบรวมขยะมากที่สุดจากทุกงานฝีมือ" และแนะนำพวกเขา: " มาครองด้วยกันเถอะ” ผู้เขียนแสดงผ่านภาพนี้ว่าสุภาพบุรุษอย่าง Valno กลายเป็นพลังทางสังคมและการเมืองในสมัยของเขา และ Marquis de La Mole ยอมรับนักต้มตุ๋นระดับจังหวัดที่โง่เขลาและหวังว่าจะได้รับความช่วยเหลือระหว่างการเลือกตั้ง สเตนดาลยังเผยให้เห็นถึงแนวโน้มหลักในการพัฒนาสังคมที่บรรดาขุนนางและคณะสงฆ์พยายามอย่างเต็มที่เพื่อรักษาอำนาจไว้ ในการทำเช่นนี้ พวกเขาเริ่มต้นการสมรู้ร่วมคิด ซึ่งเป็นสาระสำคัญที่ผู้เขียนได้เปิดเผยไว้ในบทประพันธ์ที่น่าขัน: “กฎพื้นฐานสำหรับทุกสิ่งที่มีอยู่คือการอยู่รอด เพื่อความอยู่รอด เจ้าหว่านข้าวละมานและหวังว่าจะได้รวงข้าว” ลักษณะที่ Julien Sorel มอบให้นั้นมีคารมคมคาย: หนึ่งในนั้นคือ "ดูดซึมอย่างสมบูรณ์ในการย่อยอาหารของเขา" อีกอันเต็มไปด้วย "ความโกรธของหมูป่า" ส่วนที่สามดูเหมือน "ตุ๊กตาเครื่องจักร" ... พวกเขาทั้งหมดเป็นร่างธรรมดา ที่ตาม Julien "พวกเขากลัวว่าเขาจะหัวเราะเยาะพวกเขา"

ผู้เขียนวิจารณ์และเยาะเย้ยแรงบันดาลใจทางการเมืองของชนชั้นนายทุน ผู้เขียนชี้นำการประชดของเขาไปยังคณะสงฆ์เช่นกัน ในการตอบคำถามของเขาเกี่ยวกับความหมายของกิจกรรมของนักบวชคืออะไร Julien ได้ข้อสรุปว่าความหมายนี้คือ "การขายสถานที่ในสวรรค์ให้กับผู้ศรัทธา" สเตนดาลเรียกการมีอยู่อย่างเปิดเผยในเซมินารีว่าน่าขยะแขยงซึ่งที่ปรึกษาทางจิตวิญญาณในอนาคตของผู้คนได้รับการเลี้ยงดูเนื่องจากความหน้าซื่อใจคดปกครองที่นั่นความคิดรวมกับอาชญากรรมที่นั่น ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่เจ้าอาวาสพิราร์ดเรียกนักบวชว่า "ลูกน้องที่จำเป็นสำหรับความรอดของจิตวิญญาณ" ผู้เขียนได้ดึงระบบความสัมพันธ์ทางสังคมในฝรั่งเศสเมื่อต้นศตวรรษที่ 19 โดยไม่ได้ปิดบังรายละเอียดแม้แต่น้อยของชีวิตในสังคมที่ "การกดขี่ของการหายใจไม่ออกทางศีลธรรม" และ "ความคิดที่มีชีวิตเพียงเล็กน้อยที่ดูเหมือนหยาบคาย" และพงศาวดารนี้ไม่ได้กระตุ้นความเห็นอกเห็นใจเลย

แน่นอนว่าสเตนดาลไม่ได้ปฏิเสธความสามารถในการคิด ทนทุกข์ เชื่อฟังไม่เพียงแต่ผลกำไรเท่านั้น นอกจากนี้เขายังแสดงให้เราเห็นผู้คนที่มีชีวิตอยู่เช่น Fouquet ที่อาศัยอยู่ห่างไกลจากเมือง Marquis de La Mole ที่สามารถเห็นคนในเลขาผู้ยากจนเจ้าอาวาส Pirard ซึ่งแม้แต่เพื่อนของเขาก็ไม่เชื่อว่าเขาไม่ได้ขโมย ในฐานะอธิการของเซมินารี มาทิลด้า มาดามเดอเรนัล และเหนือสิ่งอื่นใด จูเลียน ซอเรลเอง ภาพของมาดามเดอเรนัลและมาทิลด้ามีบทบาทสำคัญในการพัฒนากิจกรรม ดังนั้นผู้เขียนจึงให้ความสนใจเป็นพิเศษกับพวกเขาโดยแสดงให้เห็นว่าสังคมและสิ่งแวดล้อมได้ทำลายจิตวิญญาณของพวกเขาอย่างไร มาดามเดอเรนัลมีความจริงใจ ซื่อสัตย์ เป็นคนเรียบง่ายและไร้เดียงสาเล็กน้อย แต่สภาพแวดล้อมที่เธอมีอยู่ทำให้เธอโกหกเช่นกัน เธอยังคงเป็นภรรยาของเดอ เรนัล ซึ่งเธอเกลียดชัง โดยตระหนักว่าคุณค่าสำหรับเขาไม่ใช่ตัวเธอเอง แต่เป็นเงินของเธอ มาทิลด้าภาคภูมิใจและภาคภูมิใจที่เชื่อมั่นในความเหนือกว่าคนอื่นเพียงเพราะเธอเป็นลูกสาวของมาร์ควิส ตรงกันข้ามกับมาดามเดอเรนัลโดยสิ้นเชิง เธอมักจะโหดร้ายและไร้ความปราณีในการตัดสินเกี่ยวกับผู้คนและดูถูกจูเลียนผู้มีสิทธิเลือกตั้ง บังคับให้เขาคิดค้นวิธีอันชาญฉลาดเพื่อปราบเธอ แต่มีบางอย่างที่ทำให้เธอใกล้ชิดกับนางเอกคนแรกมากขึ้น - มาทิลด้าถึงแม้จะมีเหตุผลและไม่ใช่สัญชาตญาณ แต่ก็ยังพยายามแสดงความรักอย่างจริงใจ

ดังนั้นภาพชีวิตทางสังคมที่สร้างโดย Stendhal ค่อยๆ นำเราไปสู่ความคิดที่ว่าเวลาที่อธิบายไว้นั้น "เศร้า" เพียงใด และผู้คนในยุคนี้มีขนาดเล็กและไม่มีนัยสำคัญเพียงใด แม้แต่ผู้ที่ไม่ได้รับพรตามธรรมชาติ คุณสมบัติที่ไม่ดีดังนั้น

บรรณานุกรม

สำหรับการเตรียมงานนี้ใช้วัสดุจากไซต์ slovo.ws/

สเตนดาล(ชื่อจริง - Henri Bayle, 1783-1842) อยู่ในระยะแรกของความสมจริงของฝรั่งเศส งานของเขามีความเชื่อมโยงโดยตรงระหว่างการตรัสรู้และความสมจริงของศตวรรษที่ 19 เขาเริ่มตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2358 เมื่อเขาอาศัยอยู่ในอิตาลีในฐานะเจ้าหน้าที่เกษียณของกองทัพนโปเลียนและในวัยยี่สิบกลับไปฝรั่งเศสเขาได้ตีพิมพ์บทความเรื่องความรัก (2365), Racine และ Shakespeare (2366-1825) ), ซึ่งเขาสนับสนุน "แนวโรแมนติกที่แท้จริง" นั่นคือความสมจริง สเตนดาลเป็นตัวอย่างที่โดดเด่นของนักเขียนที่พัฒนาห้องปฏิบัติการเชิงสร้างสรรค์ก่อนการสร้างนวนิยายหลักของเขา ซึ่งตามมาในทศวรรษที่สามสิบ: สีแดงและสีดำ (1830), สีแดงและสีขาว หรือ Lucien Leuven (1837) - ยังไม่เสร็จและไม่ได้รับการตีพิมพ์ ในช่วงชีวิตของเขา "อารามปาร์มา" (1839) นวนิยายเหล่านี้ล้ำยุคมากจนไม่ได้รับการยกย่องจากคนรุ่นเดียวกัน และประวัติศาสตร์ก็ยืนยันความถูกต้องของสเตนดาลอย่างเต็มที่ ซึ่งเชื่อว่าการรับรู้จะมาถึงเขาในศตวรรษที่ยี่สิบเท่านั้น

ประวัติศาสตร์ของความสมจริงในศตวรรษที่ 19 เริ่มต้นด้วยการตีพิมพ์ทันทีหลังจากการปฏิวัติเดือนกรกฎาคมปี 1830 นวนิยาย "แดงและดำ"... คำบรรยายของนวนิยายเรื่องนี้คือ "พงศาวดารแห่งศตวรรษที่ 19" และ "พงศาวดาร" นี้โดยพื้นฐานแล้วในแง่ของหลักการจัดระเบียบการเล่าเรื่องซึ่งพัฒนาอย่างรวดเร็วโดยไม่มีเหตุการณ์ย้อนหลัง โดยแทบไม่มีคำอธิบายเลย นอกเหนือจากข้อเท็จจริงที่ว่าเช่นเดียวกับพงศาวดารยุคกลาง Stendhal เน้นเฉพาะเหตุการณ์ที่สำคัญที่สุดในชีวิตของวีรบุรุษของเขาเท่านั้น คำว่า "พงศาวดาร" ยังเน้นถึงพื้นฐานของสารคดีของนวนิยายอีกด้วย ผู้เขียนยืมพล็อตจากความเป็นจริง ในหนังสือพิมพ์ฝรั่งเศสวัย 20 ปี มีการรายงานคดีอื้อฉาวของคนหนุ่มสาวอายุน้อยที่พยายามเข้าสู่สังคมด้วยการแต่งงานกับเจ้าสาวที่ร่ำรวย ดังนั้นลูกชายของชาวนา Antoine Berte จึงกลายเป็นผู้ให้การศึกษาแก่ลูกหลานของ Mr. Misha ที่ร่ำรวยและตกหลุมรักนาง Misha; ในไม่ช้าเขาก็ต้องออกจากสถานที่แห่งนี้และในบ้านหลังอื่นเขาสามารถเป็นเจ้าบ่าวของลูกสาวของขุนนางได้ เมื่อพ่อของเจ้าสาวขอคำแนะนำจากเจ้าของคนก่อน คุณ Misha ได้เขียนจดหมายฉบับหนึ่ง ซึ่งส่งผลให้ Berta ถูกไล่ออก ซึ่งเขายิงอดีตคู่รักของเขาในโบสถ์ เรื่องราวที่คล้ายกันนี้เกิดขึ้นกับผู้ทำคณะรัฐมนตรีลาฟาร์ก แม้ว่าในตัวละครของเขา Stendhal จะไม่วาดภาพเหมือนของคนหนุ่มสาวที่โชคร้ายเหล่านี้ แต่เนื้อเรื่องของนวนิยายเรื่องนี้เป็นตัวกำหนดเหตุการณ์ในความเป็นจริง

บทประพันธ์ของนวนิยายเรื่องนี้เป็นคำพูดของผู้นำการปฏิวัติฝรั่งเศส เจ. แดนตัน: "ความจริง ความจริงอันขมขื่น" สเตนดาลเน้นย้ำด้วยบทสรุปนี้ถึงระดับความจริงที่ไม่เคยมีมาก่อน ความเป็นกลางในการทำงานของเขา และการเชื่อมโยงปัญหาของเขากับยุคปฏิวัติ

จุดเริ่มต้นของ "สีแดงและสีดำ" บ่งบอกถึงนวนิยายที่สมจริงของศตวรรษที่ 19 ดูเหมือนว่าสเตนดาลจะไม่รีบร้อนที่จะแนะนำผู้อ่านให้รู้จักกับเหตุการณ์ต่างๆ ที่พรรณนา เพื่อทำความคุ้นเคยกับวีรบุรุษของนวนิยายเรื่องนี้ทันที ผู้เขียนค่อย ๆ สานพื้นฐานของการเล่าเรื่องที่สมจริงโดยผสมผสานข้อเท็จจริงทางภูมิศาสตร์และเศรษฐกิจที่เป็นที่รู้จักกันดีกับเรื่องสมมติ บนแผนที่ของฝรั่งเศสไม่มีเมือง Verrière ที่นวนิยายเริ่มต้น แต่ความโน้มน้าวใจของมันใน Stendhal นั้นน่าสนใจ ในหน้าแรกสุด ผู้เขียนได้วาดภาพความงามของสถานที่โดยรอบ ซึ่งชาวเมืองแวร์ริแยร์ตาบอด ซึ่งเต็มไปด้วยบรรยากาศของการเจรจาต่อรองเล็กน้อย ไม่เคยมีคำอธิบายของการผลิตภาคอุตสาหกรรมเป็นเรื่องของนิยายมาก่อน สเตนดาลยังระบุแหล่งที่มาของรายได้สำหรับชาวเมืองด้วย เช่น โรงเลื่อย การผลิตผ้ายอดนิยม "ส้นรองเท้า Mulhouse" และโรงงานทำเล็บของนายกเทศมนตรี Mr. de Renal ทั้งชีวิตของ Verrier ถูกชี้นำโดยหลักการเดียว - "เพื่อสร้างรายได้" และในเมืองนี้ ตัวเอกของนวนิยาย Julien Sorel ดูเหมือนจะเป็นคนแปลกหน้าสำหรับทุกคน

Julien Sorel ลูกชายของช่างไม้เริ่มปีนบันไดสังคม: ก่อนอื่นเขากลายเป็นติวเตอร์ในบ้านของ M. de Renal จากนั้นเป็นเซมินารี จากนั้นเป็นเลขานุการของ Marquis de la Mole ผู้ทรงพลัง และในที่สุด M. de la Vernet คู่หมั้นของลูกสาวซึ่งเป็นเจ้าหน้าที่ผู้เก่งกาจของ Guards - นี่คือขั้นตอนของอาชีพการงานที่รวดเร็วของ Julien ซึ่งจบลงด้วยจุดจบที่น่าเศร้าการประหารชีวิตของเขา

ชีวิตของจูเลียนเต็มไปด้วยเหตุการณ์ภายนอกที่สดใสและการผจญภัยทางศีลธรรมและจิตวิทยา ในแง่ของบุคลิกภาพ เขาใกล้ชิดกับฮีโร่โรแมนติก: เขามีพลังมหาศาล ความสามารถมหัศจรรย์ ตัวละครที่น่าภาคภูมิใจ เจตจำนงเหล็ก จินตนาการอันแรงกล้า ในทุกสังคม Julien เหนือกว่าทุกคนรอบตัวเขา ในตัวเขา - การพัฒนาอย่างสุดโรแมนติกของลักษณะและคุณสมบัติทั้งหมด แต่เขาไม่ได้ถูกมองว่าเป็นฮีโร่ที่โรแมนติก ความเข้มข้นของความสามารถตามธรรมชาติในภาพของ Julien อธิบายได้จากสถานการณ์ในชีวิตประจำวัน ประวัติศาสตร์ และการเมือง Stendhal ซึ่งแตกต่างจากความโรแมนติกมีวิธีการวิเคราะห์ความรู้สึกอย่างหมดจดและในภาพของ Julien เขาแสดงให้เห็นว่าพลังงานมหาศาลที่ปล่อยออกมาในชนชั้น "ต่ำกว่า" โดยการปฏิวัติฝรั่งเศส: "เขาทำจากวัสดุชนิดเดียวกับไททัน จาก 93" วีรบุรุษคนอื่น ๆ มองว่าเขาเป็นนักปฏิวัติ: มาดามเดอเรนัลขอร้องไม่ให้เขาทิ้งลูก ๆ ของเธอในกรณีที่เกิดการปฏิวัติ ความรู้สึกของมาทิลด้าถูกปลุกให้ตื่นขึ้นด้วยคำถาม "ใช่หรือไม่คือแดนตัน" และเธอฝันที่จะเล่นบทบาทของมาดาม Danton ภายใต้ Julien การปฏิวัติที่กำลังจะมา และจูเลียนเองก็รู้สึกถึงพลังเหล่านี้ในตัวเอง ไอดอลของเขาคือนโปเลียน ลูกชายของการปฏิวัติ ซึ่งเป็นศูนย์รวมของความฝันอันทะเยอทะยานของเขา แต่นวนิยายเรื่องนี้มีฉากในการฟื้นฟูฝรั่งเศส สำหรับบุคคลที่มีเชื้อสายของ Julien โอกาสในการทำงานของจอมพลนโปเลียนถูกปิดลง และด้วยความเข้าใจอย่างถ่องแท้ถึงความคลาดเคลื่อนระหว่างความสามารถและตำแหน่งของเขา เขาจึงตัดสินใจที่จะปูทางขึ้นด้วยค่าใช้จ่ายใดๆ เขาเชื่อว่าโดยลำพังกับโลกที่เป็นปรปักษ์เขาจะบรรลุตำแหน่งที่สูงในสังคม

ความทะเยอทะยานกลายเป็นความหลงใหลในการนำทางของจูเลียน ความทะเยอทะยานนั้นเป็นคุณสมบัติที่แสดงออกถึงความมีชีวิตชีวาความเร่าร้อนของวิญญาณ แต่ฮีโร่ถูกวางไว้ในสภาพที่ความทะเยอทะยานผลักเขาไปสู่การกระทำที่ต่ำ เขาบังคับให้ตัวเองทำเพื่อเอาใจเขา ทำทุกอย่างที่ผู้มีอำนาจในโลกนี้คาดหวังจากเขา ดูหมิ่นสภาพแวดล้อม: ในเซมินารีเขาผู้ไม่เชื่อเล่นความกตัญญูกับ Marquis de la Mole เขารีพับลิกันดำเนินการ การมอบหมายงานของพรรคอุลตร้าราชาธิปไตย วันแล้ววันเล่า เขาฆ่าความซื่อสัตย์ ความเอื้ออาทร และนำเสนอคุณสมบัติที่จำเป็นต่อการประสบความสำเร็จในโลกของเขา - ความเห็นแก่ตัว ความหน้าซื่อใจคด ความไม่ไว้วางใจของผู้คน ความสามารถในการใต้บังคับบัญชาพวกเขาเพื่อผลประโยชน์ของเขา นี่คือความขัดแย้งหลักในภาพลักษณ์ของฮีโร่และความขัดแย้งทางจิตวิทยาหลักของนวนิยาย - การต่อสู้ของขุนนางตามธรรมชาติกับลักษณะที่กำหนดโดยเวลาด้วยความทะเยอทะยานที่กำหนดให้เขาภายใต้เงื่อนไขที่มีอยู่

ความทะเยอทะยานผลักเขาไปสู่เส้นทางแห่งความหน้าซื่อใจคดและความใจร้าย Julien เลือก Tartuffe เป็นครูของเขา เช่นเดียวกับ Tartuffe เขาพูดออกเสียงเฉพาะสิ่งที่ตัวเขาเองไม่เชื่อและห้ามตัวเองให้แสดงความคิดที่แท้จริงของเขา เขากัดกร่อนตัวเองอย่างดีที่สุด ประเสริฐ ในทุกย่างก้าวที่เขาทรยศตัวเอง

เขากำลังมีความรักอยู่อย่างนี้ เขาเข้าสู่ความสัมพันธ์กับมาดามเดอเรนัลด้วยเหตุผลที่ทะเยอทะยานเพียงเพื่อพิสูจน์ตัวเองถึงความเป็นไปได้ที่จะเอาชนะขุนนาง ในตอนแรก เขาเข้าใจความรู้สึกนี้ในแง่ของการต่อสู้ทางทหาร การต่อสู้ และห่างไกลจากทันทีที่ตอบสนองต่อความรู้สึกจริงใจของหลุยส์ ในเรื่อง Madame de Renal สเตนดาลแสดงให้เห็นแนวคิดเรื่องความหลงใหลที่แท้จริงของเขา ในช่วงเวลาสั้น ๆ ความหลงใหลที่แท้จริงเอาชนะ Julien แต่ความหลงใหลอันสูงส่งนี้ไม่มีอำนาจในคฤหาสน์ของ de la Mole ซึ่งในเรื่องราวของ Julien และ Matilda Stendhal กล่าวถึงความรักที่ไร้สาระ สำหรับคู่รักทั้งคู่ ความรักมาจากหัว มันถูกสร้างขึ้นจากการคำนวณ และความสัมพันธ์ของพวกเขาถูกสร้างขึ้นบนวิธีที่จะทำร้ายความภาคภูมิใจของกันและกันให้ลึกที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้และผูกมัดกันและกันให้แน่นแฟ้นยิ่งขึ้น

เมื่อ Julien ประสบความสำเร็จในอาชีพการงาน ปีนขึ้นไปบนบันไดสังคมที่สูงขึ้นเรื่อยๆ จิตวิญญาณของเขาก็ใจแข็งขึ้นเรื่อยๆ เมื่อจดหมายเสียเปรียบที่เขียนขึ้นโดยมาดามเดอเรนัลตามคำสั่งของผู้สารภาพของเธอทำให้เขาไม่มีโอกาสได้แต่งงานกับมาทิลด้าด้วยความโกรธแค้น เขาควบม้าไปที่แวร์ริแยร์และในโบสถ์ก็ยิงผู้หญิงคนหนึ่งที่ทำลายอาชีพการงานของเขา

การยิงที่ผิดศีลธรรมในโบสถ์นี้ช่วยฟื้นฟูการตัดสินทางศีลธรรมของจูเลียนเกี่ยวกับตัวเขาเอง ในเรือนจำเบอซ็องซง เขามีประสบการณ์การชำระจิตวิญญาณ การตรัสรู้ การหวนคืนสู่ตัวเขาเอง ความรักที่มีต่อมาดามเดอเรนัลปะทุขึ้นในตัวเขาด้วยความกระปรี้กระเปร่า และเวลาก่อนการประหารชีวิต ในระหว่างที่เขาออกเดทกับเธอ เขาระลึกถึงความรักของพวกเขา เป็นช่วงเวลาที่สงบและมีความสุขที่สุดในชีวิตของเขา Julien สละชีวิตโดยพื้นฐานแล้วท้าทายผู้กล่าวหาในการพิจารณาคดี เขาไม่ได้พยายามหาเหตุผลให้ตัวเอง ตอนนี้เขาแสดงความเห็นโดยตรง: คนธรรมดาที่กล้ากบฏต่อระเบียบสังคมที่จัดตั้งขึ้นกำลังถูกทดลองในตัวเขา และหลังจากแถลงการณ์ทางการเมืองดังกล่าว ความพยายามทั้งหมดของมาทิลด้าในการช่วยเหลือจูเลียนก็ไร้ผล Julien ประพฤติตัวกล้าหาญในระหว่างการพิจารณาคดีและยอมรับโทษประหารอย่างสงบ ชีวิตที่เป็นไปได้สำหรับเขาในฐานะสามีของมาทิลด้าได้สูญเสียความน่าดึงดูดใจทั้งหมดสำหรับเขา เขาได้พิสูจน์ความสามารถของเขาอย่างเต็มที่แล้วและได้ตระหนักถึงขอบเขตของตัวเอง ความตายสำหรับเขาคือการชดใช้ความผิดของเขาเอง และการปฏิเสธที่จะเข้าร่วมในการต่อสู้ของความทะเยอทะยานต่อไป การยอมรับถึงความไม่ลงรอยกันของเขากับกฎของโลกนี้

เรื่องราวของ Julien Sorel เกิดขึ้นในการฟื้นฟูฝรั่งเศสเท่านั้น ความเฉพาะเจาะจงของการปะทะกับสังคมของเขา เวลาทั้งหมดเป็นเพราะยุคสมัย การเมืองแทรกซึมอยู่ในแนวคิดทั้งหมด ทุกฉากในนวนิยาย ใน "สีแดงและสีดำ" มีสถานที่หลักสามแห่ง - บ้านของ M. de Renal, เซมินารี Besancon และคฤหาสน์ปารีสของ Marquis de la Mol นี่คือวงกลมของชนชั้นนายทุนจังหวัด คริสตจักรคาทอลิก และกลุ่มชนชั้นสูง ซึ่งเป็นกองกำลังทางสังคมสามกลุ่มที่ประกอบเป็นกระดูกสันหลังของระบอบการฟื้นฟู หากจูเลียนแสดงเพียงคนเดียว ภาพของสังคมฝรั่งเศสในยุคแห่งการฟื้นฟูก็จะไม่สมบูรณ์ "สีแดงและสีดำ" ครอบคลุมพื้นที่ทางสังคมทั้งหมดของฝรั่งเศสในยุคของการฟื้นฟู ขั้นตอนของอาชีพฮีโร่นำเขาผ่านชั้นทางสังคมหลักทั้งหมดและให้โอกาสผู้เขียนได้ร่างภาพพาโนรามาของสังคม

อย่างไรก็ตาม เป็นการผิดที่จะเน้นย้ำความสนใจของสเตนดาลในสังคมโดยรวม ตามที่เขาเขียนไว้ในไดอารี่ของเขาว่า "สิ่งหนึ่งที่สำคัญสำหรับฉัน - รูปภาพของหัวใจมนุษย์ นอกนั้น ฉันเป็นศูนย์" ความสนใจด้านศิลปะหลักของ Stendhal และจุดแข็งหลักของเขาอยู่ในด้านจิตวิทยาและสำหรับตัวละครหลักสามตัวของนวนิยาย - Julien, Madame de Renal และ Matilda de la Mole - ผู้เขียนใช้วิธีพิเศษในการสร้างภาพ: รวมประเด็นของผู้เขียน เหตุการณ์และตัวละครที่มีภาพเป็นสิ่งเดียวกันผ่านการรับรู้ของวีรบุรุษ การแทรกซึมเข้าไปในความคิดและความรู้สึกของวีรบุรุษทำให้พวกเขาใกล้ชิดกับผู้อ่านมากขึ้นและผู้เขียนแก้ไขการรับรู้ของพวกเขาทำให้ผู้อ่านมีความสามารถในการอยู่เหนือวีรบุรุษ ตำแหน่งของผู้เขียนดังกล่าวเรียกว่าตำแหน่งของ "ผู้เขียนรอบรู้" ซึ่งผู้เขียนนำผู้อ่านไปทุกหนทุกแห่งและแสดงให้เขาเห็นถึงสถานที่ลับทั้งหมดของจิตวิญญาณของตัวละครของเขา

หากสเตนดาลเล่าถึงอาชีพของฮีโร่ที่เก่งกาจซึ่งไม่ได้ผลเนื่องจากความพิเศษเฉพาะตัวของเขา ผลงานของบัลซัคใน "นวนิยายอาชีพ" ก็คือการจัดการกับกรณีทั่วไปในการกำหนดปัญหาที่เป็นสากลมากขึ้น