เครื่องหมายรูปแบบคำพูดสไตล์ศิลปะ สั้น ๆ เกี่ยวกับรูปแบบการพูดทางศิลปะ

รูปแบบวรรณกรรมและศิลปะเป็นรูปแบบการพูดที่ใช้ในนิยาย สไตล์นี้ส่งผลต่อจินตนาการและความรู้สึกของผู้อ่าน สื่อถึงความคิดและความรู้สึกของผู้เขียน ใช้คำศัพท์ที่หลากหลาย ความเป็นไปได้ของสไตล์ที่แตกต่างกัน โดดเด่นด้วยจินตภาพ อารมณ์ของคำพูด

ในงานนวนิยาย คำนี้ไม่เพียงแต่มีข้อมูลบางอย่างเท่านั้น แต่ยังส่งผลกระทบด้านสุนทรียะต่อผู้อ่านด้วยความช่วยเหลือของภาพศิลปะ ยิ่งภาพที่สว่างและสมจริงมากเท่าไรก็ยิ่งส่งผลต่อผู้อ่านมากเท่านั้น ในงานของพวกเขา นักเขียนใช้เมื่อจำเป็น ไม่เพียงแต่คำและรูปแบบของภาษาวรรณกรรมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคำภาษาถิ่นและภาษาถิ่นที่ล้าสมัยด้วย อารมณ์ของรูปแบบศิลปะแตกต่างอย่างมากจากอารมณ์ของรูปแบบการพูดและในชีวิตประจำวันและนักข่าว มันมีฟังก์ชั่นความงาม รูปแบบศิลปะสันนิษฐานว่าเป็นการเลือกวิธีการทางภาษาเบื้องต้น เครื่องมือภาษาทั้งหมดใช้ในการสร้างภาพ ลักษณะเด่นของรูปแบบการพูดเชิงศิลปะสามารถเรียกได้ว่าการใช้คำพูดแบบพิเศษซึ่งทำให้การบรรยายมีความเฉลียวฉลาดพลังของการวาดภาพความเป็นจริง

วิธีการแสดงออกทางศิลปะมีความหลากหลายและมากมาย เหล่านี้คือ tropes: การเปรียบเทียบ, ตัวตน, ชาดก, อุปมา, คำพ้องความหมาย, synecdoche, ฯลฯ และตัวเลขโวหาร: ฉายา, อติพจน์, litota, anaphora, epiphora, gradation, parallelism, คำถามเกี่ยวกับวาทศิลป์, ความเงียบ ฯลฯ

Trope - ในงานศิลปะคำและสำนวนที่ใช้เป็นรูปเป็นร่างเพื่อปรับปรุงภาพลักษณ์ของภาษาการแสดงออกทางศิลปะของคำพูด

เส้นทางประเภทหลัก:

คำอุปมาเป็นคำอุปมา คำหรือสำนวนที่ใช้ในความหมายเชิงเปรียบเทียบ ซึ่งอิงจากการเปรียบเทียบวัตถุกับสิ่งอื่นที่ไม่มีชื่อโดยอิงจากลักษณะทั่วไปของวัตถุนั้น ส่วนใดส่วนหนึ่งของคำพูดในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง

คำพ้องความหมายเป็นเส้นทางประเภทหนึ่ง ซึ่งเป็นวลีที่คำหนึ่งถูกแทนที่ด้วยคำอื่น แสดงถึงวัตถุที่อยู่ในทางใดทางหนึ่งหรือเกี่ยวข้องกับวัตถุที่ระบุด้วยคำที่ถูกแทนที่ ในกรณีนี้ จะใช้คำแทนในความหมายเชิงเปรียบเทียบ คำพ้องความหมายควรแยกความแตกต่างจากคำอุปมา ซึ่งมักทำให้สับสน ในขณะที่คำพ้องความหมายมีพื้นฐานมาจากการแทนที่คำว่า "โดยความต่อเนื่องกัน" และคำอุปมา - "ด้วยความคล้ายคลึงกัน" Synecdoche เป็นกรณีพิเศษของคำพ้องความหมาย

ฉายาคือคำจำกัดความของคำที่ส่งผลต่อความหมาย ส่วนใหญ่แสดงโดยคำคุณศัพท์ แต่ยังรวมถึงคำวิเศษณ์ ("รักอย่างกระตือรือร้น") คำนาม ("เสียงสนุกสนาน") ตัวเลข ("ชีวิตที่สอง")

ฉายาคือคำหรือนิพจน์ทั้งหมด ซึ่งเนื่องจากโครงสร้างและหน้าที่พิเศษในข้อความ ทำให้ได้รับความหมายใหม่หรือความหมายแฝงที่ช่วยให้คำ (นิพจน์) ได้สี ความอิ่มตัว ใช้ทั้งในบทกวี (บ่อยขึ้น) และร้อยแก้ว

Sinekdokha เป็น trope ซึ่งเป็นคำพ้องความหมายชนิดหนึ่งซึ่งมีพื้นฐานมาจากการถ่ายโอนความหมายจากปรากฏการณ์หนึ่งไปยังอีกปรากฏการณ์หนึ่งบนพื้นฐานของความสัมพันธ์เชิงปริมาณระหว่างพวกเขา

อติพจน์คือรูปแบบโวหารของการพูดเกินจริงอย่างโจ่งแจ้งและจงใจ โดยมีจุดประสงค์เพื่อเพิ่มความชัดเจนและเน้นย้ำความคิดดังกล่าว

Litota เป็นสำนวนที่แสดงถึงความดูถูกขนาด ความแข็งแกร่ง และความหมายของสิ่งที่อธิบาย Lithota เรียกว่าอติพจน์ผกผัน ("สปิตซ์ของคุณ สปิตซ์ที่น่ารัก ไม่เกินปลอกมือ")

การเปรียบเทียบเป็นการเปรียบเทียบที่วัตถุหรือปรากฏการณ์หนึ่งเปรียบกับอีกสิ่งหนึ่งตามลักษณะทั่วไปบางประการสำหรับพวกเขา จุดประสงค์ของการเปรียบเทียบคือเพื่อเปิดเผยในวัตถุประสงค์ของการเปรียบเทียบคุณสมบัติใหม่ที่มีความสำคัญสำหรับเรื่องของคำสั่ง ("ผู้ชายโง่เหมือนหมู แต่เจ้าเล่ห์เหมือนปีศาจ"; "บ้านของฉันคือป้อมปราการของฉัน"; "เขาเดินไปมาพร้อมกับโกกอล"; "ความพยายามที่จะไม่ทรมาน")

ในรูปแบบโวหารและกวีนิพนธ์ เป็นการแสดงแนวคิดหนึ่งเชิงพรรณนาโดยอาศัยความช่วยเหลือจากหลายฝ่าย

Periphrase - การอ้างอิงทางอ้อมไปยังวัตถุโดยไม่ตั้งชื่อ แต่ใช้คำอธิบาย

ชาดก (ชาดก) เป็นภาพธรรมดาของความคิดที่เป็นนามธรรม (แนวคิด) ผ่านภาพศิลปะหรือบทสนทนาที่เฉพาะเจาะจง

• 1. ระบบการพูดที่พัฒนาขึ้นในอดีตหมายถึงใช้ในด้านการสื่อสารของมนุษย์โดยเฉพาะ ภาษาวรรณกรรมชนิดหนึ่งที่ทำหน้าที่เฉพาะในการสื่อสาร:
• 1) รูปแบบการพูดตามหน้าที่
• 2) รูปแบบการพูดทางวิทยาศาสตร์

รูปแบบการทำงานของคำพูดคือระบบการพูดที่พัฒนาขึ้นในอดีตซึ่งใช้ในด้านการสื่อสารของมนุษย์โดยเฉพาะ ภาษาวรรณกรรมชนิดหนึ่งที่ทำหน้าที่เฉพาะในการสื่อสาร

• 2. รูปแบบการทำงานของการพูดของภาษาวรรณกรรมซึ่งมีคุณลักษณะหลายประการ: การคิดเบื้องต้นเกี่ยวกับคำพูดคนเดียวการเลือกวิธีการทางภาษาอย่างเข้มงวดความโน้มถ่วงต่อคำพูดมาตรฐาน:
• 1) รูปแบบการพูดทางวิทยาศาสตร์
• 2) รูปแบบการทำงานของคำพูด
• 3) รูปแบบการพูดที่เป็นทางการและทางธุรกิจ
• 4) รูปแบบการพูดเพื่อการประชาสัมพันธ์

รูปแบบการพูดทางวิทยาศาสตร์เป็นรูปแบบการทำงานของคำพูดของภาษาวรรณกรรมซึ่งมีคุณสมบัติหลายประการ: การคิดเบื้องต้นเกี่ยวกับคำสั่ง, ตัวละครเอก, การเลือกวิธีการทางภาษาศาสตร์อย่างเข้มงวด, ความโน้มถ่วงต่อคำพูดปกติ

• 3. ถ้าเป็นไปได้ การมีลิงก์ความหมายระหว่างหน่วยที่ต่อเนื่องกัน (บล็อก) ของข้อความ:
• 1) ความสม่ำเสมอ
• 2) สัญชาตญาณ
• 3) เซนเซอร์
• 4) การหักเงิน

ความสอดคล้องคือถ้าเป็นไปได้ การเชื่อมโยงความหมายระหว่างหน่วยที่ต่อเนื่องกัน (บล็อก) ของข้อความ

• 4. รูปแบบการพูดตามหน้าที่ซึ่งเป็นวิธีการสื่อสารที่เป็นลายลักษณ์อักษรในด้านความสัมพันธ์ทางธุรกิจ: ในด้านความสัมพันธ์ทางกฎหมายและการจัดการ:
• 1) รูปแบบการพูดทางวิทยาศาสตร์
• 2) รูปแบบการทำงานของคำพูด
• 3) รูปแบบการพูดที่เป็นทางการและทางธุรกิจ
• 4) รูปแบบการพูดเพื่อการประชาสัมพันธ์

รูปแบบการพูดทางธุรกิจอย่างเป็นทางการคือรูปแบบการพูดซึ่งเป็นวิธีการสื่อสารที่เป็นลายลักษณ์อักษรในด้านความสัมพันธ์ทางธุรกิจ: ในด้านความสัมพันธ์ทางกฎหมายและการจัดการ

• 5. รูปแบบการทำงานของคำพูดที่ใช้ในประเภท: บทความ, เรียงความ, รายงาน, feuilleton, สัมภาษณ์, แผ่นพับ, สุนทรพจน์:
• 1) รูปแบบการพูดทางวิทยาศาสตร์
• 2) รูปแบบการทำงานของคำพูด
• 3) รูปแบบการพูดที่เป็นทางการและทางธุรกิจ
• 4) รูปแบบการพูดเพื่อการประชาสัมพันธ์

รูปแบบการพูดของนักข่าวคือรูปแบบการพูดที่ใช้ในงานประเภทต่างๆ: บทความ, เรียงความ, รายงานข่าว, เฟยเลตัน, สัมภาษณ์, แผ่นพับ, วาทศิลป์

• 6. พยายามแจ้งให้ผู้คนทราบข่าวล่าสุดโดยเร็วที่สุด:
• 1) ฟังก์ชั่นข้อมูลของรูปแบบวารสารศาสตร์
• 2) ฟังก์ชั่นข้อมูลของรูปแบบทางวิทยาศาสตร์
• 3) ฟังก์ชั่นข้อมูลของรูปแบบธุรกิจอย่างเป็นทางการ
• 4) ฟังก์ชั่นข้อมูลของรูปแบบการทำงานของคำพูด

ฟังก์ชั่นข้อมูลของรูปแบบนักข่าวคือความปรารถนาที่จะแจ้งให้ผู้คนทราบเกี่ยวกับข่าวล่าสุดโดยเร็วที่สุด

• 7. ความปรารถนาที่จะมีอิทธิพลต่อความคิดเห็นของผู้คน:
• 1) หน้าที่ที่มีอิทธิพลต่อรูปแบบการพูดของนักข่าว
• 2) หน้าที่ที่มีอิทธิพลของรูปแบบทางวิทยาศาสตร์
• 3) ส่งผลกระทบต่อการทำงานของรูปแบบธุรกิจที่เป็นทางการ
• 4) ส่งผลต่อการทำงานของรูปแบบการพูด

หน้าที่ที่มีอิทธิพลของรูปแบบการพูดของนักข่าวคือความปรารถนาที่จะโน้มน้าวความคิดเห็นของผู้คน

• 8. รูปแบบการทำงานของคำพูดซึ่งใช้สำหรับการสื่อสารที่ไม่เป็นทางการเมื่อผู้เขียนแบ่งปันความคิดหรือความรู้สึกของตนกับผู้อื่นแลกเปลี่ยนข้อมูลเกี่ยวกับปัญหาในชีวิตประจำวันในสภาพแวดล้อมที่ไม่เป็นทางการ:
• 1) การพูดภาษาพูด
• 2) สุนทรพจน์วรรณกรรม
• 3) คำพูดของนิยาย
• 4) รายงาน

คำพูดเชิงสนทนาเป็นรูปแบบการพูดตามหน้าที่ซึ่งใช้สำหรับการสื่อสารแบบไม่เป็นทางการ เมื่อผู้เขียนแบ่งปันความคิดหรือความรู้สึกของตนกับผู้อื่น แลกเปลี่ยนข้อมูลเกี่ยวกับปัญหาในชีวิตประจำวันในสภาพแวดล้อมที่ไม่เป็นทางการ

• 9. รูปแบบการทำงานของคำพูดที่ใช้ในนิยาย:
• 1) รูปแบบวรรณกรรมและศิลปะ
• 2) รูปแบบทางการและธุรกิจ
• 3) สไตล์วิทยาศาสตร์
• 4) สไตล์การทำงาน

วรรณกรรมคือรูปแบบการพูดที่ใช้ในนิยาย

• 10. สุนทรพจน์ทางธุรกิจอย่างเป็นทางการมีลักษณะดังนี้:
• 1) การปฏิบัติตามบรรทัดฐานวรรณกรรมอย่างเคร่งครัด
• 2) ขาดองค์ประกอบที่แสดงออก
• 3) การใช้โครงสร้างวากยสัมพันธ์
• 4) การใช้คำสแลงอย่างมืออาชีพ

สำหรับคำพูดทางธุรกิจอย่างเป็นทางการนั้นเป็นลักษณะเฉพาะ: การปฏิบัติตามบรรทัดฐานวรรณกรรมอย่างเคร่งครัดไม่มีองค์ประกอบที่แสดงออก

สไตล์ศิลปะ

สไตล์ศิลปะ- รูปแบบการพูดที่ใช้ในนิยาย ในรูปแบบนี้จะส่งผลต่อจินตนาการและความรู้สึกของผู้อ่าน สื่อถึงความคิดและความรู้สึกของผู้เขียน ใช้คำศัพท์ที่หลากหลาย ความเป็นไปได้ของรูปแบบต่างๆ มีลักษณะเฉพาะด้วยจินตภาพ อารมณ์ในการพูด

ในงานนวนิยาย คำนี้ไม่เพียงแต่มีข้อมูลบางอย่างเท่านั้น แต่ยังส่งผลกระทบด้านสุนทรียะต่อผู้อ่านด้วยความช่วยเหลือของภาพศิลปะ ยิ่งภาพที่สว่างและสมจริงมากเท่าไรก็ยิ่งส่งผลต่อผู้อ่านมากเท่านั้น

ในงานของพวกเขา นักเขียนใช้เมื่อจำเป็น ไม่เพียงแต่คำและรูปแบบของภาษาวรรณกรรมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคำภาษาถิ่นและภาษาถิ่นที่ล้าสมัยด้วย

วิธีการแสดงออกทางศิลปะมีความหลากหลายและมากมาย เหล่านี้คือ tropes: การเปรียบเทียบ, ตัวตน, ชาดก, อุปมา, คำพ้องความหมาย, synecdoche เป็นต้น และตัวเลขโวหาร: ฉายา, อติพจน์, litota, anaphora, epiphora, gradation, parallelism, คำถามเกี่ยวกับวาทศิลป์, ความเงียบ ฯลฯ

ทรอป(จากภาษากรีกโบราณ τρόπος - การหมุนเวียน) - ในงานศิลปะคำและสำนวนที่ใช้ในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างเพื่อปรับปรุงภาพลักษณ์ของภาษาการแสดงออกทางศิลปะของคำพูด

เส้นทางประเภทหลัก:

• คำอุปมา(จากภาษากรีกโบราณ μεταφορά - "โอน", "ความหมายเป็นรูปเป็นร่าง") - trope คำหรือสำนวนที่ใช้ในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างซึ่งอิงจากการเปรียบเทียบที่ไม่มีชื่อของวัตถุกับสิ่งอื่นใดบนพื้นฐานของลักษณะทั่วไปของวัตถุ (ที่นี่ ธรรมชาติถูกกำหนดให้ตัดหน้าต่างสู่ยุโรป)

• คำพ้องความหมาย-อื่นๆ-กรีก. μετονυμία - "การเปลี่ยนชื่อ" จาก μετά - "ด้านบน" และ ὄνομα / ὄνυμα - "ชื่อ") - เส้นทางประเภทหนึ่งวลีที่คำหนึ่งถูกแทนที่ด้วยอีกคำหนึ่งซึ่งแสดงถึงวัตถุ (ปรากฏการณ์) ที่อยู่ในอย่างใดอย่างหนึ่ง ( สัมพันธ์เชิงพื้นที่ ชั่วขณะ และอื่นๆ ) กับหัวเรื่อง ซึ่งระบุด้วยคำที่แทนที่ ในกรณีนี้ จะใช้คำแทนในความหมายเชิงเปรียบเทียบ คำพ้องความหมายควรแยกความแตกต่างจากคำอุปมา ซึ่งมักทำให้สับสน ในขณะที่คำพ้องความหมายอิงจากการแทนที่คำว่า "โดยความต่อเนื่องกัน" (บางส่วนแทนที่จะเป็นทั้งหมดหรือในทางกลับกัน ตัวแทนแทนที่จะเป็นคลาส หรือในทางกลับกัน คอนเทนเนอร์แทนเนื้อหา หรือ ในทางกลับกัน ฯลฯ ) และคำอุปมาคือ "โดยความคล้ายคลึงกัน" Synecdoche เป็นกรณีพิเศษของคำพ้องความหมาย (ธงทั้งหมดจะมาเยี่ยมเรา " โดยที่ธงจะเข้ามาแทนที่ประเทศต่างๆ)
• ฉายา(จากภาษากรีกโบราณ ἐπίθετον - "แนบ") - คำจำกัดความของคำที่ส่งผลต่อการแสดงออก ส่วนใหญ่แสดงโดยคำคุณศัพท์ แต่ยังรวมถึงคำวิเศษณ์ ("ความรักอย่างกระตือรือร้น") คำนาม ("เสียงสนุกสนาน") ตัวเลข (ชีวิตที่สอง)

ฉายาคือคำหรือนิพจน์ทั้งหมด ซึ่งเนื่องจากโครงสร้างและหน้าที่พิเศษในข้อความ ทำให้ได้รับความหมายใหม่หรือความหมายแฝงที่ช่วยให้คำ (นิพจน์) ได้สี ความอิ่มตัว ใช้ทั้งในบทกวี (บ่อยขึ้น) และร้อยแก้ว (หายใจหอบ ลางดี)

• Synecdoche(กรีกโบราณ συνεκδοχή) - trope เป็นคำพ้องความหมายชนิดหนึ่งที่อิงจากการถ่ายโอนความหมายจากปรากฏการณ์หนึ่งไปยังอีกปรากฏการณ์หนึ่งบนพื้นฐานของความสัมพันธ์เชิงปริมาณระหว่างพวกเขา (ทุกอย่างกำลังหลับใหล ทั้งคน สัตว์ และนก เราทุกคนต่างมองไปที่นโปเลียน อยู่บนหลังคาเพื่อครอบครัวของฉัน

เอาล่ะนั่งลงเบา ๆ ที่สำคัญที่สุดคือดูแลเพนนี)

• ไฮเพอร์โบลา(จากภาษากรีกโบราณ ὑπερβολή "การเปลี่ยนผ่าน เกิน เกินเลย เกินจริง") เป็นรูปแบบโวหารของการพูดเกินจริงอย่างชัดแจ้งและโดยเจตนา เพื่อส่งเสริมการแสดงออกและเน้นย้ำความคิดดังกล่าว (ฉันพูดไปพันครั้งแล้ว เราจะมีอาหารเพียงพอสำหรับหกเดือน)
• การแสดงออกที่เป็นรูปเป็นร่างซึ่งดูถูกขนาด - ความแข็งแกร่งความหมายของสิ่งที่อธิบาย Litota เรียกว่าอติพจน์ผกผัน (สปิตซ์ของคุณ สปิตซ์ที่น่ารัก ไม่เกินปลอกมือ)
• การเปรียบเทียบ- trope ที่วัตถุหรือปรากฏการณ์หนึ่งเปรียบกับอีกสิ่งหนึ่งตามลักษณะทั่วไปบางประการสำหรับพวกเขา จุดประสงค์ของการเปรียบเทียบคือเพื่อเปิดเผยในวัตถุประสงค์ของการเปรียบเทียบคุณสมบัติใหม่ที่มีความสำคัญสำหรับเรื่องของคำสั่ง (ผู้ชายโง่เหมือนหมู และเจ้าเล่ห์เหมือนปีศาจ บ้านของฉันคือป้อมปราการของฉัน เขาเดินไปมาพร้อมกับโกกอล ความพยายามที่จะไม่ทรมาน)

• ตามสไตล์และบทกวี สำนวน (ถอดความ, ถอดความ;จากกรีกโบราณ περίφρασις - "นิพจน์พรรณนา", "อุปมานิทัศน์": περί - "รอบ", "เกี่ยวกับ" และ φράσις - "คำสั่ง") เป็นคำเปรียบเทียบที่แสดงแนวคิดหนึ่งๆ ด้วยความช่วยเหลือจากหลายๆ แนวคิด

Periphrase - การอ้างอิงทางอ้อมไปยังวัตถุโดยไม่ตั้งชื่อ แต่ใช้คำอธิบาย ("แสงกลางคืน" = "ดวงจันทร์"; "ฉันรักคุณ สิ่งประดิษฐ์ของปีเตอร์!" = "ฉันรักคุณ เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก!")

• ชาดก (ชาดก)- ภาพที่มีเงื่อนไขของแนวคิดนามธรรม (แนวคิด) ผ่านภาพศิลปะหรือบทสนทนาที่เฉพาะเจาะจง

ตัวอย่างเช่น: “นกไนติงเกลเศร้าที่ดอกกุหลาบที่ร่วงหล่น ร้องเพลงอย่างบ้าคลั่งเหนือดอกไม้ แต่หุ่นไล่กาในสวนก็หลั่งน้ำตาซึ่งแอบชอบดอกกุหลาบ”

• การแอบอ้างบุคคลอื่น(บุคลาธิษฐาน prosopopeia) - trope การกำหนดคุณสมบัติของวัตถุที่เคลื่อนไหวให้ไม่มีชีวิต บ่อยครั้งที่การแสดงตัวตนถูกใช้เพื่อพรรณนาถึงธรรมชาติซึ่งมีคุณสมบัติบางอย่างของมนุษย์

ตัวอย่างเช่น:

และวิบัติ วิบัติ วิบัติ! และความเศร้าโศกคาดด้วยการพนัน เท้าเปียกก็พันกัน

เพลงพื้นบ้าน

รัฐเป็นเหมือนพ่อเลี้ยงที่ชั่วร้ายซึ่งอนิจจาไม่มีใครหนีไปได้เพราะเป็นไปไม่ได้ที่จะพามาตุภูมิไปกับคุณ - แม่ที่ทุกข์ทรมาน

อัยดิน คันมาโกเมดอฟ การขอวีซ่า

• ประชด(จากภาษากรีกโบราณ εἰρωνεία - "เสแสร้ง") - ความหมายที่แท้จริงถูกซ่อนไว้หรือขัดแย้ง (ตรงกันข้าม) กับความหมายที่ชัดเจน ประชดสร้างความรู้สึกว่าหัวข้อสนทนาไม่ใช่สิ่งที่ดูเหมือน (เราจะดื่มชาได้ที่ไหน คนโง่)
• การเสียดสี(กรีก σαρκασμός จาก σαρκάζω แปลตามตัวอักษรว่า "ฉีก [เนื้อ]") - หนึ่งในประเภทของการเสียดสี การเยาะเย้ยถากถาง ระดับสูงสุดของการประชด ไม่เพียงแต่อิงจากความคมชัดที่เพิ่มขึ้นของความหมายโดยนัยและการแสดงออกเท่านั้น แต่ยังรวมถึง การเปิดเผยโดยเจตนาทันทีโดยนัย

การเสียดสีเป็นการเยาะเย้ยที่สามารถเปิดได้ด้วยวิจารณญาณในเชิงบวก แต่โดยทั่วไปแล้วมักมีความหมายเชิงลบและบ่งบอกถึงการขาดบุคคล วัตถุ หรือปรากฏการณ์ นั่นคือสิ่งที่เกิดขึ้น ตัวอย่าง:

นายทุนพร้อมที่จะขายเชือกที่เราจะแขวนไว้ ถ้าคนไข้ต้องการมีชีวิตจริงๆ หมอก็ไม่มีอำนาจ มีเพียงจักรวาลและความโง่เขลาของมนุษย์เท่านั้นที่ไม่มีที่สิ้นสุด ในขณะที่ฉันมีข้อสงสัยเกี่ยวกับสิ่งแรกในนั้น

ประเภทนิยาย: มหากาพย์ (วรรณกรรมโบราณ); การเล่าเรื่อง (นวนิยาย เรื่องราว เรื่องราว); บทกวี (บทกวี บทกวี); ละคร (ตลก โศกนาฏกรรม)

นิยาย-นิยาย

สไตล์ศิลปะและจินตนาการมีฟังก์ชันผลกระทบด้านสุนทรียศาสตร์ มันสะท้อนวรรณกรรมได้อย่างชัดเจนที่สุดและกว้างกว่านั้นคือภาษากลางในความหลากหลายและความสมบูรณ์ทั้งหมด กลายเป็นปรากฏการณ์ทางศิลปะ ซึ่งเป็นวิธีการสร้างจินตภาพทางศิลปะ ในรูปแบบนี้ โครงสร้างทั้งหมดของภาษาจะถูกนำเสนออย่างกว้างขวางที่สุด: คำศัพท์ที่มีความหมายโดยตรงและเป็นรูปเป็นร่างของคำ โครงสร้างทางไวยากรณ์พร้อมระบบที่ซับซ้อนและแยกย่อยของรูปแบบและประเภทวากยสัมพันธ์

มูลนิธิวิกิมีเดีย 2010.

ดูว่า "รูปแบบศิลปะ" ในพจนานุกรมอื่นๆ คืออะไร:

สไตล์ศิลปะ- วิธีการทำงานของภาษาที่บันทึกไว้ในนิยาย หัวข้อ: สไตล์ เพศ: สไตล์ภาษา ลิงค์เชื่อมโยงอื่น ๆ: ภาษาของนิยาย งานวรรณกรรมแตกต่างกันในเนื้อหาศิลปะและ ... ... คำศัพท์พจนานุกรม-พจนานุกรมเกี่ยวกับการวิจารณ์วรรณกรรม

สไตล์ศิลปะ- ภาษาวรรณกรรมประเภทหนึ่ง: หนึ่งในรูปแบบการพูดของหนังสือ ซึ่งเป็นเครื่องมือในการสร้างสรรค์งานศิลปะและผสมผสานวิธีการทางภาษาศาสตร์ของรูปแบบการพูดอื่นๆ ทั้งหมด (ดูรูปแบบการพูดที่ใช้งานได้จริง) อย่างไรก็ตามใน H. s. ภาพเหล่านี้ ...... พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม

สไตล์การพูดเชิงศิลปะ- (ศิลปะ, ศิลปะ, สมมติ) หนึ่งในรูปแบบการใช้งานที่กำหนดลักษณะของสุนทรพจน์ในสุนทรียศาสตร์ของการสื่อสาร: งานศิลปะทางวาจา หลักการสร้างสรรค์ของรูปแบบศิลปะคือ ... ... พจนานุกรมศัพท์ภาษาศาสตร์ ลูกอ่อน

ลีลาการพูดเชิงศิลป์- (ศิลปะ, ศิลปะ, สมมติ). หนึ่งในรูปแบบการใช้งานที่กำหนดลักษณะของคำพูดในสุนทรียศาสตร์ของการสื่อสาร: งานศิลปะทางวาจา หลักการสร้างสรรค์ของรูปแบบศิลปะคือ ... ... ภาษาศาสตร์ทั่วไป. ภาษาศาสตร์สังคมศาสตร์: พจนานุกรมอ้างอิง

ลีลาการกล่าวสุนทรพจน์ หรือภาพศิลป์ วรรณกรรมศิลปะ- - หนึ่งในรูปแบบการใช้งาน (ดู) การกำหนดลักษณะประเภทของคำพูดในขอบเขตสุนทรียะของการสื่อสาร: งานศิลปะด้วยวาจา หลักการสร้างสรรค์ของ H.c. ร. - การแปลตามบริบทของคำในแนวคิดเป็นภาพคำ ลักษณะเฉพาะของสไตล์ - ... ... พจนานุกรมสารานุกรมโวหารของภาษารัสเซีย

ลีลาการพูด- ▲ style เพื่อแสดงลักษณะการพูดของการนำเสนอ สไตล์การสนทนา สไตล์หนังสือ สไตล์ศิลปะ สไตล์นักข่าว สไตล์วิทยาศาสตร์ ทางวิทยาศาสตร์ รูปแบบธุรกิจที่เป็นทางการ สไตล์เสมียน [ภาษา] สไตล์โปรโตคอล มาตรการ. ... ... พจนานุกรมเชิงอุดมคติของภาษารัสเซีย

- (จากภาษากรีก. stylos การเขียนแท่ง) eng. สไตล์; เยอรมัน สติล 1. ชุดของบรรทัดฐานทางอุดมการณ์และจริยธรรมและลักษณะของกิจกรรม พฤติกรรม วิธีการทำงาน วิถีชีวิต 2. ชุดสัญญาณ ลักษณะ คุณลักษณะที่มีอยู่ใน h. L. (โดยเฉพาะอย่างยิ่ง … สารานุกรมสังคมวิทยา

รูปแบบการทำงานของคำพูดเป็นระบบการพูดที่พัฒนาขึ้นในอดีตซึ่งใช้ในด้านการสื่อสารของมนุษย์โดยเฉพาะ ภาษาวรรณกรรมชนิดหนึ่งที่ทำหน้าที่เฉพาะในการสื่อสาร มี 5 รูปแบบการใช้งาน ... Wikipedia

แอพ, ขึ้น. เปรียบเทียบ สัณฐานวิทยาบ่อยครั้ง: ศิลปะและศิลปะ, ศิลปะ, ศิลปะ, ศิลปะ; ศิลปะมากขึ้น เตียงสองชั้น ศิลปะ 1. ศิลปะ หมายถึง ทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับศิลปะและงานศิลปะ ... ... พจนานุกรมอธิบายของ Dmitriev

รูปแบบการพูดเชิงศิลปะในรูปแบบการใช้งานพบการประยุกต์ใช้ในนิยาย ซึ่งทำหน้าที่เสมือนเป็นรูปเป็นร่าง องค์ความรู้ และอุดมการณ์-สุนทรียศาสตร์ เพื่อให้เข้าใจถึงคุณลักษณะของวิธีการทางศิลปะในการรู้ความจริง การคิด ซึ่งกำหนดลักษณะเฉพาะของสุนทรพจน์ทางศิลปะ จำเป็นต้องเปรียบเทียบกับวิธีการรู้ทางวิทยาศาสตร์ ซึ่งกำหนดลักษณะเฉพาะของคำพูดทางวิทยาศาสตร์

นิยายก็เหมือนกับศิลปะประเภทอื่น ๆ ที่มีลักษณะเป็นรูปธรรมเป็นรูปเป็นร่างของชีวิต ตรงกันข้ามกับการสะท้อนนามธรรม เชิงตรรกะ แนวคิด และวัตถุประสงค์ของความเป็นจริงในการพูดทางวิทยาศาสตร์ งานศิลปะมีลักษณะเฉพาะโดยการรับรู้ผ่านความรู้สึกและการสร้างความเป็นจริงขึ้นมาใหม่ ผู้เขียนพยายามถ่ายทอดประสบการณ์ส่วนตัว ความเข้าใจและความเข้าใจในปรากฏการณ์นี้หรือปรากฏการณ์นั้นก่อน

สำหรับรูปแบบการพูดเชิงศิลปะ ความสนใจเป็นเรื่องปกติสำหรับบุคคลทั่วไปและบุคคลทั่วไป รองลงมาคือคนทั่วไปและบุคคลทั่วไป จำ "วิญญาณที่ตายแล้ว" ที่รู้จักกันดีโดย N.V. โกกอลซึ่งเจ้าของที่ดินที่แสดงแต่ละคนแสดงถึงคุณสมบัติของมนุษย์ที่เฉพาะเจาะจงแสดงออกถึงประเภทที่แน่นอนและทั้งหมดนี้เป็น "ใบหน้า" ของผู้เขียนร่วมสมัยของรัสเซีย

โลกแห่งนิยายเป็นโลกที่ "ถูกสร้างขึ้นใหม่" ความเป็นจริงที่ปรากฎคือนิยายของผู้เขียนในระดับหนึ่ง ซึ่งหมายความว่าในสไตล์การพูดเชิงศิลปะ ช่วงเวลาส่วนตัวมีบทบาทหลัก ความเป็นจริงโดยรอบทั้งหมดถูกนำเสนอผ่านวิสัยทัศน์ของผู้เขียน แต่ในข้อความวรรณกรรม เราไม่เพียงเห็นโลกของนักเขียนเท่านั้น แต่ยังเห็นของนักเขียนในโลกนี้ด้วย: ความชอบ การประณาม ความชื่นชม การปฏิเสธ ฯลฯ สิ่งนี้เกี่ยวข้องกับอารมณ์ความรู้สึกและการแสดงออก อุปมา ความเก่งกาจของศิลปะ สไตล์การพูด ให้เราวิเคราะห์ข้อความที่ตัดตอนมาเล็กน้อยจากเรื่องราวของ Leo Tolstoy "คนต่างชาติที่ไม่มีอาหาร":

“ Lera ไปนิทรรศการเพียงเพื่อเห็นแก่นักเรียนคนหนึ่งเนื่องจากหน้าที่ อลีนา ครูเกอร์. นิทรรศการส่วนบุคคล ชีวิตก็เหมือนการสูญเสีย เข้าฟรี". ชายมีหนวดมีเครากับหญิงสาวเดินเตร่อยู่ในห้องโถงที่ว่างเปล่า เขาดูงานบางอย่างผ่านรูในกำปั้น รู้สึกเหมือนเป็นมืออาชีพ Lera มองผ่านกำปั้นของเธอด้วย แต่ไม่ได้สังเกตเห็นความแตกต่าง: ผู้ชายเปลือยกายทุกคนเหมือนกันหมดและเจดีย์ถูกไฟไหม้ในพื้นหลัง ในหนังสือเล่มเล็กเกี่ยวกับอลีนา มีคนพูดว่า: "ศิลปินฉายภาพอุปมาสู่อวกาศอันไร้ขอบเขต" ฉันสงสัยว่าพวกเขาสอนการเขียนตำราประวัติศาสตร์ศิลปะที่ไหนและอย่างไร? อาจเป็นไปได้ว่าพวกเขาเกิดมาพร้อมกับสิ่งนี้ เมื่อไปเยี่ยม Lera ชอบดูอัลบัมศิลปะและเมื่อดูการทำซ้ำแล้วอ่านสิ่งที่ผู้เชี่ยวชาญเขียนเกี่ยวกับมัน คุณเห็นไหม: เด็กชายคลุมแมลงด้วยตาข่ายผีเสื้อ เทวดาแตรแตรของผู้บุกเบิกด้านข้าง เครื่องบินที่มีสัญลักษณ์จักรราศีอยู่บนท้องฟ้า คุณอ่านว่า: "ศิลปินมองว่าผืนผ้าใบเป็นลัทธิของช่วงเวลาที่ความดื้อรั้นของรายละเอียดโต้ตอบกับความพยายามที่จะเข้าใจชีวิตประจำวัน" คุณคิดว่า: ผู้เขียนข้อความไม่ค่อยอยู่ในอากาศ ติดกาแฟและบุหรี่ ชีวิตที่สนิทสนมนั้นซับซ้อนด้วยบางสิ่ง "

ต่อหน้าเราไม่ใช่การนำเสนอตามวัตถุประสงค์ของนิทรรศการ แต่เป็นคำอธิบายเชิงอัตนัยของนางเอกของเรื่องซึ่งเบื้องหลังผู้เขียนสามารถมองเห็นได้ชัดเจน เรื่องราวสร้างขึ้นจากการผสมผสานระหว่างแผนศิลปะสามแบบ แผนแรกคือสิ่งที่ Lehr เห็นในภาพวาด แผนที่สองคือข้อความประวัติศาสตร์ศิลปะที่ตีความเนื้อหาของภาพวาด แผนเหล่านี้แสดงออกอย่างมีสไตล์ในรูปแบบต่างๆ โดยเน้นย้ำถึงความจองหองและความฉลาดของคำอธิบาย และแผนที่สามคือการประชดของผู้เขียนซึ่งแสดงออกผ่านการสาธิตความแตกต่างระหว่างเนื้อหาของภาพวาดและการแสดงออกทางวาจาของเนื้อหานี้ในการประเมินคนมีหนวดมีเคราผู้เขียนข้อความในหนังสือความสามารถในการ เขียนตำราประวัติศาสตร์ศิลปะดังกล่าว

เป็นวิธีการสื่อสาร สุนทรพจน์ทางศิลปะมีภาษาของตัวเอง - ระบบของรูปแบบที่เป็นรูปเป็นร่างซึ่งแสดงออกด้วยวิธีการทางภาษาศาสตร์และนอกภาษา สุนทรพจน์เชิงศิลปะร่วมกับสารคดีประกอบขึ้นเป็นสองระดับของภาษาประจำชาติ พื้นฐานของรูปแบบการพูดทางศิลปะคือภาษารัสเซียในวรรณคดี คำในรูปแบบการทำงานนี้ทำหน้าที่เป็นฟังก์ชันการเสนอชื่อ-รูปภาพ ขอกล่าวถึงจุดเริ่มต้นของนวนิยายเรื่อง "Neural Shock" ของ V. Larin:

“ Stepan Porfirevich Fateev พ่อของ Marat ซึ่งเป็นเด็กกำพร้าตั้งแต่ยังเป็นทารก มาจากกลุ่ม Astrakhan bindyuzhniks พายุหมุนปฏิวัติพัดเขาออกจากส่วนหน้าของหัวรถจักร, สายไฟผ่านโรงงาน Michelson ในมอสโก, หลักสูตรปืนกลใน Petrograd และโยนเขาลงใน Novgorod-Seversky เมืองแห่งความเงียบและความสุขที่หลอกลวง”

ในสองประโยคนี้ ผู้เขียนไม่ได้แสดงให้เห็นเพียงส่วนหนึ่งของชีวิตมนุษย์แต่ละคน แต่ยังรวมถึงบรรยากาศของยุคของการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ที่เกี่ยวข้องกับการปฏิวัติในปี 2460 ประโยคแรกให้ความรู้เกี่ยวกับสภาพแวดล้อมทางสังคม สภาพวัตถุ มนุษยสัมพันธ์ใน วัยเด็กของพ่อของฮีโร่ในนวนิยายและรากเหง้าของเขาเอง คนที่เรียบง่ายและหยาบคายที่ล้อมรอบเด็กชาย (bindyuzhnik เป็นชื่อที่ใช้พูดสำหรับนักเทียบท่า) การทำงานหนักที่เขาเห็นตั้งแต่วัยเด็กความกระสับกระส่ายของเด็กกำพร้า - นั่นคือสิ่งที่อยู่เบื้องหลังข้อเสนอนี้ และประโยคถัดมาก็ทำให้ความเป็นส่วนตัวอยู่ในวงจรของประวัติศาสตร์ วลีเชิงเปรียบเทียบ พายุหมุนปฏิวัติระเบิด ... ลาก ... โยน ...ชีวิตมนุษย์เปรียบเสมือนเม็ดทรายที่ไม่สามารถทนต่อความหายนะทางประวัติศาสตร์ และในขณะเดียวกันก็ถ่ายทอดองค์ประกอบของการเคลื่อนไหวสากลของบรรดาผู้ที่ "ไม่มีใคร" ในข้อความทางธุรกิจทางวิทยาศาสตร์หรือทางการ ภาพดังกล่าว เลเยอร์ของข้อมูลเชิงลึกดังกล่าวเป็นไปไม่ได้

องค์ประกอบคำศัพท์และการทำงานของคำในรูปแบบการพูดมีลักษณะเป็นศิลปะ ในบรรดาคำที่เป็นพื้นฐานและสร้างภาพของรูปแบบนี้ ประการแรก มีความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างของภาษาวรรณกรรมรัสเซีย เช่นเดียวกับคำที่เข้าใจความหมายในบริบท เป็นคำที่ใช้ได้หลากหลาย มีการใช้คำเฉพาะทางขั้นสูงเพียงเล็กน้อยเท่านั้น เพื่อสร้างความน่าเชื่อถือทางศิลปะเมื่ออธิบายแง่มุมต่างๆ ของชีวิต ตัวอย่างเช่น L.N. ในสงครามและสันติภาพ ตอลสตอยใช้คำศัพท์ทางทหารพิเศษเพื่อบรรยายฉากการต่อสู้ I.S. มีคำศัพท์จำนวนมากจากคำศัพท์การล่าสัตว์ใน "Notes of a Hunter" Turgenev ในเรื่องราวของ M.M. Prishvin, เวอร์จิเนีย Astafiev และใน "The Queen of Spades" A.S. พุชกินคำศัพท์มากมายจากพจนานุกรมของเกมไพ่ ฯลฯ ในรูปแบบการพูดเชิงศิลปะมีการใช้วาจา polysemy ของคำอย่างกว้างขวางซึ่งเปิดความหมายเพิ่มเติมและเฉดสีในนั้นรวมถึงคำพ้องความหมายในภาษาศาสตร์ทั้งหมด ระดับซึ่งทำให้สามารถเน้นเฉดสีที่ละเอียดอ่อนของความหมายได้ นี่เป็นเพราะความจริงที่ว่าผู้เขียนพยายามที่จะใช้ความร่ำรวยทั้งหมดของภาษา เพื่อสร้างภาษาและสไตล์ที่เป็นเอกลักษณ์ของเขาเอง ให้เป็นข้อความที่สดใส สื่อความหมาย และเป็นรูปเป็นร่าง ผู้เขียนไม่เพียงแต่ใช้คำศัพท์ของภาษาวรรณกรรมที่ประมวลแล้วเท่านั้น แต่ยังใช้วิธีการต่างๆ ที่เป็นรูปภาพจากการพูดภาษาพูดและภาษาพื้นถิ่นอีกด้วย ให้เรายกตัวอย่างการใช้เทคนิคดังกล่าวโดย B. Okudzhava ใน "The Adventures of Shipov":

“ในโรงเตี๊ยมของ Evdokimov พวกเขากำลังจะปิดไฟเมื่อเรื่องอื้อฉาวเริ่มขึ้น เรื่องอื้อฉาวเริ่มต้นเช่นนี้ ในตอนแรกทุกอย่างดูดีในห้องโถงและแม้แต่โรงเตี๊ยม Potap ก็บอกเจ้าของว่าพวกเขากล่าวว่าพระเจ้าเมตตาไม่ใช่ขวดที่แตกเพียงขวดเดียวเมื่ออยู่ในส่วนลึกในความมืดมิดในทันทีทันใด แก่นมาก มันส่งเสียงฮัมเหมือนฝูงผึ้ง

- พ่อเบา ๆ - เจ้าของขี้เกียจประหลาดใจ - ที่นี่ Potapka ตาชั่วร้ายของคุณมาร! เธอก็ควรจะบ่น ให้ตายสิ!”

อารมณ์และการแสดงออกของภาพมาก่อนในข้อความวรรณกรรม หลายคำซึ่งในสุนทรพจน์ทางวิทยาศาสตร์ปรากฏเป็นแนวคิดนามธรรมที่กำหนดไว้อย่างชัดเจน ในหนังสือพิมพ์และสุนทรพจน์ในเชิงประชาสัมพันธ์ - ในฐานะที่เป็นแนวคิดทั่วไปในสังคม ในการพูดเชิงศิลปะมีแนวคิดทางประสาทสัมผัสที่เป็นรูปธรรม ดังนั้นสไตล์จึงเสริมซึ่งกันและกันตามหน้าที่ ตัวอย่างเช่น คำคุณศัพท์ ตะกั่วในคำพูดทางวิทยาศาสตร์ตระหนักถึงความหมายโดยตรง ( แร่ตะกั่ว, กระสุนตะกั่ว) และศิลปะทำให้เกิดอุปมาอุปมัย ( เมฆตะกั่ว คืนตะกั่ว คลื่นนำ). ดังนั้น วลีจึงมีบทบาทสำคัญในสุนทรพจน์ทางศิลปะ ซึ่งสร้างการเป็นตัวแทนในเชิงเปรียบเทียบ

สำหรับสุนทรพจน์ทางศิลปะโดยเฉพาะกวี การผกผันคือลักษณะเฉพาะ กล่าวคือ การเปลี่ยนลำดับของคำตามปกติในประโยคเพื่อเพิ่มความสำคัญทางความหมายของคำหรือเพื่อให้ทั้งวลีใช้สีโวหารพิเศษ ตัวอย่างของการผกผันคือบรรทัดที่รู้จักกันดีจากบทกวีโดย A. Akhmatova "ฉันเห็นทุกอย่าง Pavlovsk เป็นเนินเขา ... " ลำดับคำของผู้เขียนต่างกันออกไป รองจากแนวคิดทั่วไป

โครงสร้างวากยสัมพันธ์ของสุนทรพจน์เชิงศิลปะสะท้อนถึงกระแสของความประทับใจในเชิงเปรียบเทียบและเชิงอารมณ์ของผู้แต่ง ดังนั้นที่นี่ คุณจะพบกับโครงสร้างวากยสัมพันธ์ที่หลากหลายทั้งหมด ผู้เขียนแต่ละคนเป็นผู้ใต้บังคับบัญชาทางภาษาศาสตร์เพื่อเติมเต็มงานด้านอุดมการณ์และสุนทรียะของเขา ดังนั้น L. Petrushevskaya เพื่อแสดงความผิดปกติ "ปัญหา" ของชีวิตครอบครัวของนางเอกของเรื่อง "Poetry in Life" รวมถึงประโยคที่ง่ายและซับซ้อนหลายประโยคในประโยคเดียว:

“ในเรื่องราวของ Mila ทุกอย่างดำเนินต่อไปในขนาดที่เพิ่มขึ้น สามีของ Mila ในอพาร์ทเมนต์สองห้องใหม่ไม่ได้ปกป้อง Mila จากแม่ของเธออีกต่อไป แม่ของเธออาศัยอยู่แยกจากกัน และไม่มีโทรศัพท์ไม่ว่าจะที่นี่หรือที่นั่น - สามีของ Mila กลายเป็นตัวเขาเองและ Iago และโอเทลโลและเยาะเย้ย จากรอบมุมเขามองเป็นชาวนาแบบเขา ช่างก่อสร้าง นักสำรวจ นักกวี ที่ไม่รู้ว่าภาระนี้หนักหนาเพียงใด ชีวิตเหลือทนเพียงใด หากต่อสู้เพียงลำพัง เพราะความงามในชีวิตคือ ไม่ใช่ผู้ช่วย ดังนั้นจึงเป็นไปได้ที่จะแปลบทพูดที่ลามกอนาจารและสิ้นหวังที่อดีตนักปฐพีวิทยาและตอนนี้เป็นผู้ช่วยวิจัยสามีของ Mila ตะโกนทั้งบนถนนกลางคืนและในอพาร์ตเมนต์ของเขาและเมื่อเขาเมาดังนั้น Mila ฉันซ่อนตัวอยู่กับลูกสาวตัวน้อยของเธออยู่ที่ไหนสักแห่ง ฉันพบที่พักพิงสำหรับตัวเอง และสามีผู้ไม่มีความสุขก็ทุบเฟอร์นิเจอร์และโยนกระทะเหล็กทิ้ง "

ข้อเสนอนี้ถูกมองว่าเป็นการร้องเรียนที่ไม่รู้จบจากผู้หญิงที่ไม่มีความสุขจำนวนนับไม่ถ้วน เป็นความต่อเนื่องของหัวข้อเรื่องผู้หญิงที่น่าเศร้า

ในการพูดเชิงศิลปะ การเบี่ยงเบนจากบรรทัดฐานเชิงโครงสร้างก็เป็นไปได้เช่นกันเนื่องจากการทำให้เป็นจริงทางศิลปะ เช่น โดยผู้เขียนได้เน้นย้ำความคิด ความคิด คุณลักษณะบางอย่างที่มีความสำคัญต่อความหมายของงาน พวกเขาสามารถแสดงออกในการละเมิดมาตรฐานการออกเสียงคำศัพท์สัณฐานวิทยาและอื่น ๆ เทคนิคนี้มักใช้เพื่อสร้างเอฟเฟกต์การ์ตูนหรือภาพศิลปะที่สดใสและแสดงออก ลองพิจารณาตัวอย่างจากผลงานของ B. Okudzhava "The Adventures of Shipov":

“ โอ้ที่รัก” Shipov ส่ายหัว“ ทำไมเป็นอย่างนั้น? อย่า. ฉันสามารถมองทะลุตัวคุณได้ mon cher ... เฮ้ Potapka ทำไมคุณถึงลืมคนที่อยู่บนถนน? เป็นผู้นำที่นี่ตื่นขึ้น แล้วคุณนักเรียน หอพักนี้ให้คุณเช่าอย่างไร? มันสกปรกหลังจากทั้งหมด คุณคิดว่าเขาชอบฉันไหม ... ฉันเคยไปร้านอาหารจริง ๆ แล้วฉันรู้ ... สไตล์ Pure Empire ... แต่คุณไม่สามารถพูดคุยกับผู้คนที่นั่น

คำพูดของตัวเอกทำให้เขาโดดเด่นมาก: ไม่ได้รับการศึกษามากเกินไป แต่มีความทะเยอทะยานที่ต้องการสร้างความประทับใจให้กับอาจารย์, อาจารย์, Shipov ใช้คำภาษาฝรั่งเศสเบื้องต้น (monchera) พร้อมกับภาษาพูด ตื่นขึ้น ndrav ที่นี่ซึ่งไม่สอดคล้องกับวรรณกรรมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงรูปแบบการพูดด้วย แต่การเบี่ยงเบนทั้งหมดในข้อความนี้เป็นไปตามกฎความจำเป็นทางศิลปะ

เป็นวิธีการสื่อสาร สุนทรพจน์ทางศิลปะมีภาษาของตัวเอง - ระบบของรูปแบบที่เป็นรูปเป็นร่างซึ่งแสดงออกด้วยวิธีการทางภาษาศาสตร์และนอกภาษา สุนทรพจน์เชิงศิลปะร่วมกับสารคดีประกอบขึ้นเป็นสองระดับของภาษาประจำชาติ พื้นฐานของรูปแบบการพูดทางศิลปะคือภาษารัสเซียในวรรณคดี คำในรูปแบบการทำงานนี้ทำหน้าที่เป็นฟังก์ชันการเสนอชื่อ-รูปภาพ ขอกล่าวถึงจุดเริ่มต้นของนวนิยายเรื่อง "Neural Shock" ของ V. Larin:

“ Stepan Porfirevich Fateev พ่อของ Marat ซึ่งเป็นเด็กกำพร้าตั้งแต่ยังเป็นทารก มาจากกลุ่ม Astrakhan bindyuzhniks พายุหมุนปฏิวัติพัดเขาออกจากห้องโถงหัวรถจักร สายไฟผ่านโรงงาน Michelson ในมอสโก หลักสูตรปืนกลใน Petrograd และโยนเขาลงใน Novgorod-Seversky เมืองแห่งความเงียบและความสุขหลอกลวง "(ดารา. 2541. ฉบับที่ 1).

ในสองประโยคนี้ ผู้เขียนไม่ได้แสดงให้เห็นเพียงส่วนหนึ่งของชีวิตมนุษย์แต่ละคน แต่ยังรวมถึงบรรยากาศของยุคของการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ที่เกี่ยวข้องกับการปฏิวัติในปี 2460 ประโยคแรกให้ความรู้เกี่ยวกับสภาพแวดล้อมทางสังคม สภาพวัตถุ มนุษยสัมพันธ์ใน วัยเด็กของพ่อของฮีโร่ในนวนิยายและรากเหง้าของเขาเอง คนเรียบง่ายหยาบคายที่ล้อมรอบเด็กชาย (สารยึดเกาะ -ชื่อที่ใช้พูดของตัวโหลดพอร์ต) การทำงานหนักที่เขาเห็นตั้งแต่วัยเด็กความกระสับกระส่ายของความเป็นเด็กกำพร้า - นั่นคือสิ่งที่อยู่เบื้องหลังข้อเสนอนี้ และประโยคถัดมาก็ทำให้ความเป็นส่วนตัวอยู่ในวงจรของประวัติศาสตร์ วลีเชิงเปรียบเทียบ พายุหมุนปฏิวัติระเบิด ... ลาก ... โยน ...ชีวิตมนุษย์เปรียบเสมือนเม็ดทรายที่ไม่สามารถทนต่อความหายนะทางประวัติศาสตร์ และในขณะเดียวกันก็ถ่ายทอดองค์ประกอบของการเคลื่อนไหวสากลของบรรดาผู้ที่ "ไม่มีใคร" ในข้อความทางธุรกิจทางวิทยาศาสตร์หรือทางการ ภาพดังกล่าว เลเยอร์ของข้อมูลเชิงลึกดังกล่าวเป็นไปไม่ได้

องค์ประกอบคำศัพท์และการทำงานของคำในรูปแบบการพูดมีลักษณะเป็นศิลปะ ในบรรดาคำที่เป็นพื้นฐานและสร้างภาพของรูปแบบนี้ ประการแรก มีความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างของภาษาวรรณกรรมรัสเซีย เช่นเดียวกับคำที่เข้าใจความหมายในบริบท เป็นคำที่ใช้ได้หลากหลาย มีการใช้คำเฉพาะทางขั้นสูงเพียงเล็กน้อยเท่านั้น เพื่อสร้างความน่าเชื่อถือทางศิลปะเมื่ออธิบายแง่มุมต่างๆ ของชีวิต ตัวอย่างเช่น LN Tolstoy ใช้คำศัพท์ทางทหารพิเศษใน "สงครามและสันติภาพ" เพื่ออธิบายฉากการต่อสู้ เราจะพบคำศัพท์จำนวนมากจากคำศัพท์การล่าสัตว์ใน "Notes of a Hunter" โดย IS Turgenev ในเรื่องราวของ MM Prishvin, VA Astafiev และใน "The Queen of Spades" ของ AS Pushkin มีหลายคำจาก คำศัพท์ของเกมไพ่ ฯลฯ

ในรูปแบบการพูดเชิงศิลปะมีการใช้วาจาของคำอย่างกว้างขวางซึ่งเปิดความหมายเพิ่มเติมและเฉดสีเชิงความหมายรวมถึงคำพ้องความหมายในทุกระดับภาษาซึ่งทำให้สามารถเน้นเฉดสีที่ละเอียดอ่อนของความหมาย นี่เป็นเพราะความจริงที่ว่าผู้เขียนพยายามที่จะใช้ความร่ำรวยทั้งหมดของภาษา เพื่อสร้างภาษาและสไตล์ที่เป็นเอกลักษณ์ของเขาเอง ให้เป็นข้อความที่สดใส สื่อความหมาย และเป็นรูปเป็นร่าง ผู้เขียนไม่เพียงแต่ใช้คำศัพท์ของภาษาวรรณกรรมที่ประมวลแล้วเท่านั้น แต่ยังใช้วิธีการต่างๆ ที่เป็นรูปภาพจากการพูดภาษาพูดและภาษาพื้นถิ่นอีกด้วย ยกตัวอย่างเล็ก ๆ :

"ในโรงเตี๊ยม Evdokimov แล้วถูกรวบรวม ดับโคมไฟเมื่อเรื่องอื้อฉาวเริ่มต้นขึ้น เรื่องอื้อฉาวเริ่มต้นเช่นนี้อันดับแรก ทุกอย่างดูดีในห้องโถงและแม้แต่ร้านเหล้าโปแตปก็บอกเจ้าของว่าเขาว่ากันว่าวันนี้พระเจ้ามีเมตตา - ไม่ใช่ขวดแตกแม้แต่ขวดเดียว เมื่อจู่ ๆ ในส่วนลึก ในความมืดมิด ในแกนกลาง มันก็ส่งเสียงหึ่งๆ ราวกับฝูงผึ้ง

- ไฟของพ่อ - เจ้าของประหลาดใจอย่างเกียจคร้าน - ที่นี่Potapka ตาชั่วร้ายของคุณมาร! เธอก็ควรจะบ่น ให้ตายสิ!” (Okudzhava B.การผจญภัยของชีลอฟ)

อารมณ์และการแสดงออกของภาพมาก่อนในข้อความวรรณกรรม หลายคำซึ่งในสุนทรพจน์ทางวิทยาศาสตร์ปรากฏเป็นแนวคิดนามธรรมที่กำหนดไว้อย่างชัดเจน ในหนังสือพิมพ์และสุนทรพจน์ในเชิงประชาสัมพันธ์ - ในฐานะที่เป็นแนวคิดทั่วไปในสังคม ในการพูดเชิงศิลปะมีแนวคิดทางประสาทสัมผัสที่เป็นรูปธรรม ดังนั้นสไตล์จึงเสริมซึ่งกันและกันตามหน้าที่ ตัวอย่างเช่น คำคุณศัพท์ ตะกั่วในคำพูดทางวิทยาศาสตร์ตระหนักถึงความหมายโดยตรงของมัน (แร่ตะกั่ว, ตะกั่วกระสุน) ในขณะที่ศิลปะจะสร้างอุปมาอุปมัย (เมฆตะกั่ว, คืนตะกั่ว, คลื่นตะกั่ว)ดังนั้น วลีจึงมีบทบาทสำคัญในสุนทรพจน์ทางศิลปะ ซึ่งสร้างการเป็นตัวแทนในเชิงเปรียบเทียบ

สำหรับสุนทรพจน์เชิงศิลปะ โดยเฉพาะอย่างยิ่งบทกวี การผกผันเป็นลักษณะเฉพาะ กล่าวคือ การเปลี่ยนแปลงลำดับของคำปกติในประโยคเพื่อเพิ่มความสำคัญทางความหมายของคำหรือเพื่อให้ทั้งวลีใช้สีโวหารแบบพิเศษ ตัวอย่างของการผกผันคือแนวที่รู้จักกันดีจากบทกวีโดย A. Akhmatova "ฉันเห็นทุกอย่าง Pavlovsk เป็นเนินเขา ... "

โครงสร้างวากยสัมพันธ์ของสุนทรพจน์เชิงศิลปะสะท้อนถึงกระแสของความประทับใจในเชิงเปรียบเทียบและเชิงอารมณ์ของผู้เขียน ดังนั้นที่นี่ คุณจะพบกับโครงสร้างวากยสัมพันธ์ที่หลากหลายทั้งหมด ผู้เขียนแต่ละคนเป็นผู้ใต้บังคับบัญชาทางภาษาศาสตร์เพื่อเติมเต็มงานด้านอุดมการณ์และสุนทรียะของเขา ดังนั้น L. Petrushevskaya เพื่อแสดงความผิดปกติ "ปัญหา" ของชีวิตครอบครัวของนางเอกของเรื่อง "Poetry in Life" รวมถึงประโยคที่ง่ายและซับซ้อนหลายประโยคในประโยคเดียว:

“ในเรื่องราวของ Mila ทุกสิ่งทุกอย่างดำเนินไปอย่างต่อเนื่องในขนาดที่เพิ่มขึ้น สามีของ Mila ในอพาร์ตเมนต์สองห้องแห่งใหม่ไม่ได้ปกป้อง Mila จากแม่ของเธออีกต่อไป แม่ของเธออาศัยอยู่แยกจากกัน และไม่มีโทรศัพท์ไม่ว่าจะที่นี่หรือที่นั่น - สามีของมิลากลายเป็นตัวเองและ Iago และ Othello และด้วยการเยาะเย้ยจากรอบมุมดูว่าชาวนาประเภทของเขา, ผู้สร้าง, นักสำรวจ, กวี, ที่ไม่รู้ว่าภาระนี้หนักแค่ไหน, ชีวิตที่ทนไม่ได้ถ้าต่อสู้เพียงลำพังบน ถนน เนื่องจากความงามในชีวิตไม่ใช่ผู้ช่วย ดังนั้นมันจึงเป็นไปได้ที่จะแปลบทพูดที่หยาบคายและสิ้นหวังที่อดีตนักปฐพีวิทยาและตอนนี้เป็นผู้ช่วยวิจัยสามีของ Mila ตะโกนทั้งบนถนนกลางคืนและในอพาร์ตเมนต์ของเธอและ เมาดังนั้น Mila เธอจึงซ่อนตัวกับลูกสาวตัวน้อยของเธออยู่ที่ไหนสักแห่งพบที่พักพิงสำหรับตัวเองและสามีที่โชคร้ายทุบเฟอร์นิเจอร์แล้วขว้างกระทะเหล็ก”,

ข้อเสนอนี้ถูกมองว่าเป็นการร้องเรียนที่ไม่รู้จบจากผู้หญิงที่ไม่มีความสุขจำนวนนับไม่ถ้วน เป็นความต่อเนื่องของหัวข้อเรื่องผู้หญิงที่น่าเศร้า

ในการพูดเชิงศิลปะ การเบี่ยงเบนจากบรรทัดฐานเชิงโครงสร้างก็เป็นไปได้เช่นกันเนื่องจากการทำให้เป็นจริงทางศิลปะ นั่นคือการเลือกโดยผู้เขียนความคิด ความคิด คุณลักษณะบางอย่างที่มีความสำคัญต่อความหมายของงาน พวกเขาสามารถแสดงออกในการละเมิดมาตรฐานการออกเสียงคำศัพท์สัณฐานวิทยาและอื่น ๆ เทคนิคนี้มักใช้เพื่อสร้างเอฟเฟกต์การ์ตูนหรือภาพศิลปะที่มีชีวิตชีวาและแสดงออก:

“เอ๋ น่ารัก, - Shipov ส่ายหัว - ทำไมเป็นอย่างนั้น? อย่า. ฉันสามารถมองทะลุผ่านตัวคุณได้ mon cher… เฮ้ Potapka ทำไมคุณถึงลืมผู้ชายข้างถนน?? นำเขามาที่นี่ ปลุกเขาให้ตื่น แล้วคุณนักเรียน หอพักนี้ให้คุณเช่าอย่างไร? มันสกปรกและคุณคิดว่าเขาโอเคกับฉัน?... ฉันเคยไปร้านอาหารจริง ๆ แล้วฉันรู้ ... สไตล์ Pure Empire ... แต่คุณไม่สามารถพูดคุยกับผู้คนที่นั่น แต่ที่นี่ฉันสามารถเรียนรู้บางสิ่ง "(Okudzhava B.การผจญภัยของชีลอฟ)

คำพูดของตัวเอกแสดงลักษณะเฉพาะของเขาอย่างชัดเจน: ไม่ค่อยมีการศึกษา แต่มีความทะเยอทะยานที่ต้องการสร้างความประทับใจให้กับอาจารย์ผู้เป็นอาจารย์ Shipov ใช้คำภาษาฝรั่งเศสเบื้องต้น (ที่รักของฉัน)พร้อมด้วยภาษาถิ่น ตื่นขึ้นมา ndrav ที่นี่ซึ่งไม่สอดคล้องกับวรรณกรรมเท่านั้น แต่ยังสอดคล้องกับบรรทัดฐานทางภาษาด้วย แต่การเบี่ยงเบนทั้งหมดในข้อความนี้เป็นไปตามกฎความจำเป็นทางศิลปะ

บรรณานุกรม:

1. Azarova, E.V. ภาษารัสเซีย: หนังสือเรียน. เบี้ยเลี้ยง / EV Azarova, M.N. นิโคนอฟ. - Omsk: Publishing house of OmSTU, 2005 .-- 80 p.

2. Golub, I.B. ภาษาและวัฒนธรรมการพูดของรัสเซีย: หนังสือเรียน. คู่มือ / I.B. โกลับ. - ม.: โลโก้, 2545 .-- 432 น.

3. วัฒนธรรมการพูดภาษารัสเซีย: หนังสือเรียนสำหรับมหาวิทยาลัย / ed. ศ. ตกลง. Graudina และศาสตราจารย์ อี.เอ็น. ชิรยาวา. - ม.: NORMA-INFRA, 2005 .-- 549s.

4. Nikonova, M.N. ภาษาและวัฒนธรรมการพูดของรัสเซีย: ตำราสำหรับนักเรียนที่ไม่ใช่นักปรัชญา / M.N. นิโคนอฟ. - Omsk: Publishing house of OmSTU, 2003 .-- 80 p.

5. ภาษาและวัฒนธรรมการพูดของรัสเซีย: ตำราเรียน / เรียบเรียงโดย ศ. ในและ. แม็กซิมโมว่า - อ.: การ์ดาริกิ, 2551 .-- 408p.

6. ภาษารัสเซียและวัฒนธรรมการพูด: หนังสือเรียนสำหรับมหาวิทยาลัยเทคนิค / ed. ในและ. มักซิโมว่า, A.V. โกลูเบวา - ม.: อุดมศึกษา, 2551 .-- 356 น.

สไตล์ศิลปะเนื่องจากรูปแบบการใช้งานพบการประยุกต์ใช้ในนิยาย ซึ่งทำหน้าที่เกี่ยวกับอุปมาอุปไมยและความคิดเชิงอุดมคติ เพื่อให้เข้าใจถึงคุณลักษณะของวิธีการทางศิลปะในการรู้ความจริง การคิด ซึ่งกำหนดลักษณะเฉพาะของสุนทรพจน์ทางศิลปะ จำเป็นต้องเปรียบเทียบกับวิธีการรู้ทางวิทยาศาสตร์ ซึ่งกำหนดลักษณะเฉพาะของคำพูดทางวิทยาศาสตร์

นิยายก็เหมือนกับศิลปะรูปแบบอื่นๆ ที่มีอยู่จริง เป็นรูปธรรมเป็นรูปเป็นร่างของชีวิต ตรงกันข้ามกับการสะท้อนความเป็นจริงในเชิงวิทยาศาสตร์ที่เป็นนามธรรม มีเหตุผล-แนวคิด งานศิลปะมีลักษณะเด่นคือ การรับรู้ผ่านประสาทสัมผัสและการสร้างความเป็นจริงขึ้นใหม่ ผู้เขียนพยายามจะถ่ายทอดประสบการณ์ส่วนตัว ความเข้าใจและความเข้าใจในปรากฏการณ์นี้หรือปรากฏการณ์นั้นก่อน

สำหรับรูปแบบการพูดที่เป็นศิลปะ เป็นเรื่องปกติ ใส่ใจในความเป็นส่วนตัวและไม่เป็นทางการ ตามด้วยแบบทั่วไปและแบบทั่วไป จำ "วิญญาณที่ตายแล้ว" โดย N. V. Gogol ซึ่งเจ้าของที่ดินแต่ละรายแสดงให้เห็นถึงคุณสมบัติบางอย่างของมนุษย์ที่เฉพาะเจาะจงซึ่งแสดงออกถึงลักษณะเฉพาะและทั้งหมดนี้เป็น "ใบหน้า" ของนักเขียนร่วมสมัยของรัสเซีย

โลกแห่งนิยาย- นี่คือโลกที่ "สร้างขึ้นใหม่" ความเป็นจริงที่ปรากฎคือนิยายของผู้เขียนในระดับหนึ่งซึ่งหมายความว่าในรูปแบบการพูดเชิงศิลปะช่วงเวลาส่วนตัวมีบทบาทหลัก ความเป็นจริงโดยรอบทั้งหมดถูกนำเสนอผ่านวิสัยทัศน์ของผู้เขียน แต่ในข้อความสมมติ เราไม่เพียงเห็นโลกของนักเขียนเท่านั้น แต่ยังเห็นนักเขียนในโลกสมมติด้วย เช่น ความชอบ การประณาม ความชื่นชม การปฏิเสธ ฯลฯ สิ่งนี้เกี่ยวข้องกับอารมณ์ความรู้สึกและการแสดงออก การเปรียบเทียบ ความเก่งกาจของศิลปะ สไตล์การพูด

องค์ประกอบคำศัพท์และการทำงานของคำในรูปแบบการพูดมีลักษณะเป็นศิลปะ ... คำที่เป็นพื้นฐานและสร้างภาพของรูปแบบนี้ ได้แก่ ประการแรกความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างของภาษาวรรณกรรมรัสเซียรวมถึงคำที่เข้าใจความหมายในบริบท เป็นคำที่ใช้ได้หลากหลาย มีการใช้คำเฉพาะทางขั้นสูงเพียงเล็กน้อยเท่านั้น เพื่อสร้างความน่าเชื่อถือทางศิลปะเมื่ออธิบายแง่มุมต่างๆ ของชีวิต

ในรูปแบบการพูดเชิงศิลปะ มีการใช้คำพูดหลายคำของคำอย่างแพร่หลาย ซึ่งเปิดขึ้นในความหมายเพิ่มเติมและเฉดสีเชิงความหมายเช่นเดียวกับคำพ้องความหมายในทุกระดับภาษาซึ่งทำให้สามารถเน้นเฉดสีที่ลึกซึ้งที่สุดของความหมายได้ นี่เป็นเพราะความจริงที่ว่าผู้เขียนพยายามที่จะใช้ความร่ำรวยทั้งหมดของภาษา เพื่อสร้างภาษาและสไตล์ที่เป็นเอกลักษณ์ของเขาเอง ให้เป็นข้อความที่สดใส สื่อความหมาย และเป็นรูปเป็นร่าง ผู้เขียนไม่เพียงแต่ใช้คำศัพท์ของภาษาวรรณกรรมที่ประมวลแล้วเท่านั้น แต่ยังใช้สื่อเชิงภาพที่หลากหลายจากคำพูดภาษาพูดและภาษาพื้นถิ่นด้วย

มาข้างหน้าในข้อความวรรณกรรม อารมณ์และการแสดงออกของภาพ ... หลายคำที่ปรากฏในสุนทรพจน์ทางวิทยาศาสตร์ปรากฏเป็นแนวคิดนามธรรมที่กำหนดไว้อย่างชัดเจน ในหนังสือพิมพ์และสุนทรพจน์ในเชิงประชาสัมพันธ์ - เป็นแนวคิดทั่วไปในสังคม ในการพูดเชิงศิลปะ - เป็นการแสดงแทนทางประสาทสัมผัสที่เป็นรูปธรรม ดังนั้นสไตล์จึงเสริมซึ่งกันและกันตามหน้าที่ สำหรับสุนทรพจน์เชิงศิลปะ โดยเฉพาะอย่างยิ่งบทกวี การผกผันเป็นลักษณะเฉพาะ กล่าวคือ การเปลี่ยนแปลงลำดับของคำปกติในประโยคเพื่อเพิ่มความสำคัญทางความหมายของคำหรือเพื่อให้ทั้งวลีใช้สีโวหารแบบพิเศษ ตัวอย่างของการผกผันคือบรรทัดที่รู้จักกันดีจากบทกวีโดย A. Akhmatova "ฉันเห็นทุกอย่าง Pavlovsk เป็นเนินเขา ... " ลำดับคำของผู้เขียนต่างกันออกไป รองจากแนวคิดทั่วไป

ในการพูดเชิงศิลปะ การเบี่ยงเบนจากบรรทัดฐานเชิงโครงสร้างเป็นไปได้เนื่องจากการทำให้เป็นจริงทางศิลปะคือการคัดเลือกโดยผู้เขียนความคิด ความคิด คุณลักษณะบางอย่างที่มีความสำคัญต่อความหมายของงาน พวกเขาสามารถแสดงออกในการละเมิดมาตรฐานการออกเสียงคำศัพท์สัณฐานวิทยาและอื่น ๆ

ในแง่ของความหลากหลาย ความสมบูรณ์ และความเป็นไปได้ในการสื่อความหมายทางภาษาศาสตร์ รูปแบบศิลปะมีความโดดเด่นเหนือรูปแบบอื่นๆ ซึ่งเป็นการแสดงออกถึงภาษาวรรณกรรมที่สมบูรณ์ที่สุด
เป็นวิธีการสื่อสาร สุนทรพจน์ทางศิลปะมีภาษาของตัวเอง - ระบบของรูปแบบที่เป็นรูปเป็นร่างซึ่งแสดงออกด้วยวิธีการทางภาษาศาสตร์และนอกภาษา สุนทรพจน์เชิงศิลปะร่วมกับสารคดีทำหน้าที่เสนอชื่อ-รูปภาพ

คุณสมบัติทางภาษาของรูปแบบการพูดทางศิลปะ

1. ความแตกต่างขององค์ประกอบคำศัพท์: การรวมคำศัพท์ในหนังสือกับภาษาพูด ภาษาท้องถิ่น ภาษาถิ่น ฯลฯ

หญ้าขนนกสุกแล้ว เป็นเวลาหลายไมล์ที่บริภาษแต่งกายด้วยเงินพลิ้วไหว ลมรับเขาอย่างยืดหยุ่น พล่าน, ขรุขระ, กระแทก, ตอนนี้ไปทางทิศใต้, ตอนนี้ไปทางทิศตะวันตก, คลื่นสีเทาโอปอล ที่ซึ่งกระแสลมพัดผ่าน หญ้าขนนกก็ลาดเอียงในการอธิษฐาน และเส้นทางที่ดำคล้ำอยู่บนสันเขาสีเทาเป็นเวลานาน
หญ้าหลากสีก็ร่วงโรย บนสันเขา Nikla มีไม้วอร์มวูดที่เผาไหม้อย่างไม่มีความสุข กลางคืนก็สลายไปอย่างรวดเร็ว ในตอนกลางคืน ดวงดาวนับไม่ถ้วนส่องประกายบนท้องฟ้าสีดำไหม้เกรียม หนึ่งเดือน - ดวงอาทิตย์คอซแซคมืดลงด้วยแก้มที่เสียหายส่องเพียงเล็กน้อยสีขาว Milky Shlyakh ที่กว้างขวางพันกับเส้นทางที่เป็นตัวเอกอื่น อากาศที่ฝาดหนา ลมก็แห้ง บอระเพ็ด; พื้นดินที่อิ่มตัวด้วยความขมขื่นอย่างเดียวกันของบอระเพ็ดอันทรงพลังที่โหยหาความเยือกเย็น(ม.อ. โชโลคอฟ)

2. การใช้คำศัพท์ภาษารัสเซียทุกชั้น เพื่อให้เกิดประสิทธิภาพด้านสุนทรียภาพ

ดาเรียลังเลอยู่ครู่หนึ่งและปฏิเสธ:
- ไม่ ไม่ ฉันอยู่คนเดียว ฉันอยู่คนเดียวที่นั่น
ที่ไหน "ที่นั่น" - เธอไม่รู้ด้วยซ้ำและออกจากประตูไปที่อังการา (ว.รัสปูติน)

3. กิจกรรมของคำ polysemous ทุกรูปแบบการพูด

แม่น้ำไหลเชี่ยวด้วยลูกไม้โฟมสีขาว
ดอกป๊อปปี้เป็นสีแดงเข้มบนกำมะหยี่ของทุ่งหญ้า
ฟรอสต์เกิดตอนรุ่งสาง
(ม. พริชวิน).

4. ความหมายที่เพิ่มขึ้นแบบผสมผสาน (บ.ลริน)

คำพูดในบริบททางศิลปะจะได้รับเนื้อหาที่สื่อความหมายและอารมณ์ใหม่ ซึ่งสะท้อนถึงความคิดสร้างสรรค์ของผู้แต่ง

ฉันฝันเห็นเงาที่จากไป
เงาที่เลือนลางของวันตาย
ฉันปีนหอคอย และขั้นตอนก็สั่นสะท้าน
และรอยเท้าก็สั่นสะเทือน
(K. บัลมอนต์)

5. ชอบใช้คำศัพท์เฉพาะมากกว่าและเป็นนามธรรมน้อยกว่า

Sergei ผลักเปิดประตูหนัก บันไดระเบียงร้องไห้อยู่ใต้ฝ่าเท้าของเขา อีกสองขั้นตอน - และเขาอยู่ในสวนแล้ว
อากาศยามเย็นที่เย็นสบายอบอวลไปด้วยกลิ่นหอมของดอกกระถินเทศ ที่ไหนสักแห่งในกิ่งก้าน นกไนติงเกลมีสีรุ้งและดึงนกไนติงเกลออกมาอย่างละเอียด

6. แนวคิดทั่วไปขั้นต่ำ

อีกหนึ่งคำแนะนำที่จำเป็นสำหรับนักเขียนร้อยแก้ว มีความเฉพาะเจาะจงมากขึ้น ยิ่งมีการตั้งชื่อวัตถุอย่างเป็นรูปธรรมมากขึ้นเท่าไร ก็ยิ่งมีความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างมากขึ้นเท่านั้น
คุณ: " ม้าเคี้ยว ข้าวโพด... ชาวนากำลังทำอาหาร” อาหารมื้อเช้า"," ขึ้นสนิม นก"... ในบทกวีร้อยแก้วของศิลปินที่ต้องการความชัดเจนที่มองเห็นได้ไม่ควรมีแนวคิดทั่วไปหากไม่ได้ถูกกำหนดโดยงานความหมายของเนื้อหาเอง ... ข้าวโอ้ตดีกว่าธัญพืช Rooksเหมาะสมกว่า นก(คอนสแตนติน เฟดิน)

7. การใช้กวีนิพนธ์พื้นบ้าน คำศัพท์ทางอารมณ์และความหมาย คำพ้องความหมาย คำตรงข้ามอย่างกว้างขวาง

สุนัขลุกขึ้นซึ่งอาจตั้งแต่ฤดูใบไม้ผลิ ยังคงเดินไปตามลำต้นจนถึงต้นแอสเพน และตอนนี้เมื่อถึงเวลาที่จะเฉลิมฉลองวันชื่อแอสเพน ทั้งหมดก็เปล่งประกายด้วยดอกกุหลาบป่าสีแดงที่มีกลิ่นหอม(ม. พริชวิน).

เวลาใหม่ตั้งอยู่ใน Ertelev Lane ผมว่าพอดี นี่ไม่ใช่คำที่ถูกต้อง มันครองราชย์(จี. อีวานอฟ)

8. กริยาพูด

ผู้เขียนตั้งชื่อการเคลื่อนไหวแต่ละอย่าง (ร่างกายและ / หรือจิตใจ) และการเปลี่ยนแปลงของรัฐเป็นระยะ การปั๊มคำกริยากระตุ้นความตึงเครียดของผู้อ่าน

เกรกอรี่ ลงไปถึงดอนอย่างระมัดระวัง ปีนขึ้นผ่านรั้วฐาน Astakhovsky ขึ้นมาไปที่หน้าต่างบานเกล็ด เขา ได้ยินหัวใจเต้นถี่เท่านั้น ... เงียบ เคาะในการผูกกรอบ ... Aksinya อย่างเงียบๆ ขึ้นมาไปที่หน้าต่าง เพียร์... เขาเห็นเธอ กดไปที่หน้าอกของมือและ ได้ยินเสียงครวญครางไม่ชัดเล็ดลอดออกมาจากริมฝีปากของเธอ เกรกอรี่คุ้นเคย แสดงให้เห็นเพื่อที่เธอ เปิดหน้าต่าง, ถอดปืนไรเฟิล อักษรา เหวี่ยงเปิดสายสะพาย. เขา กลายเป็นบนกองมือเปล่าของอักษรา คว้าคอของเขา พวกเขาเป็นเช่นนั้น ตัวสั่นและ ต่อสู้บนบ่าของเขา มืออันเป็นที่รักซึ่งสั่นสะท้าน ผ่านไปและเกรกอรี่(M.A. Sholokhov "Quiet Don")

ลักษณะเด่นของรูปแบบศิลปะคือภาพและความสำคัญด้านสุนทรียภาพของแต่ละองค์ประกอบ (ขึ้นอยู่กับเสียง) ดังนั้นความปรารถนาในความสดของภาพ, การแสดงออกที่ไม่แพ้ใคร, เขตร้อนจำนวนมาก, ความแม่นยำทางศิลปะพิเศษ (สอดคล้องกับความเป็นจริง) การใช้วิธีการแสดงออกพิเศษของลักษณะการพูดเฉพาะสำหรับสไตล์นี้ - จังหวะ, สัมผัส, แม้แต่ในร้อยแก้ว, องค์กรการพูดที่กลมกลืนกันเป็นพิเศษ

รูปแบบการพูดเชิงศิลปะมีความโดดเด่นด้วยการเปรียบเปรย การใช้ภาพและการแสดงออกทางภาษาอย่างกว้างขวาง นอกเหนือจากวิธีการทางภาษาทั่วไปแล้ว ยังใช้รูปแบบอื่นๆ ทั้งหมด โดยเฉพาะภาษาพูด ในภาษาของนิยาย, วรรณคดีและภาษาถิ่น, คำสูง, สไตล์กวี, คำสแลง, คำหยาบคาย, การพูดเปลี่ยนธุรกิจอย่างมืออาชีพ, สื่อสารมวลชนสามารถใช้ อย่างไรก็ตาม สิ่งเหล่านี้หมายถึงรูปแบบการพูดที่เป็นศิลปะ ส่งไปยังฟังก์ชันพื้นฐาน - สุนทรียศาสตร์

หากรูปแบบการพูดส่วนใหญ่ทำหน้าที่ของการสื่อสาร (การสื่อสาร) หน้าที่ทางวิทยาศาสตร์และธุรกิจอย่างเป็นทางการของข้อความ (ข้อมูล) รูปแบบการพูดทางศิลปะได้รับการออกแบบมาเพื่อสร้างภาพศิลปะบทกวีผลกระทบด้านสุนทรียภาพทางอารมณ์ วิธีการทางภาษาศาสตร์ทั้งหมดที่รวมอยู่ในงานศิลปะจะเปลี่ยนหน้าที่หลักของพวกเขา เชื่อฟังงานของรูปแบบศิลปะที่กำหนด

ในวรรณคดี ภาษามีตำแหน่งพิเศษ เนื่องจากเป็นวัสดุก่อสร้างนั้น มีความสำคัญต่อการได้ยินหรือการมองเห็น โดยที่งานก็ไม่สามารถสร้างได้ ศิลปินแห่งคำศัพท์ - กวี, นักเขียน - ค้นพบตามที่แอล. ตอลสตอยกล่าวไว้ว่า "ตำแหน่งที่จำเป็นเพียงอย่างเดียวของคำที่จำเป็นเท่านั้น" เพื่อที่จะแสดงความคิดได้อย่างถูกต้อง แม่นยำ เปรียบเปรย ถ่ายทอดโครงเรื่อง ตัวละคร ทำให้ ผู้อ่านเห็นอกเห็นใจฮีโร่ของงานเข้าสู่โลกที่สร้างโดยผู้เขียน
ทั้งหมดนี้ใช้ได้เฉพาะกับภาษาวรรณกรรมเท่านั้น ดังนั้นจึงถือได้ว่าเป็นจุดสุดยอดของภาษาวรรณกรรมมาโดยตลอด สิ่งที่ดีที่สุดในภาษา ความสามารถที่แข็งแกร่งที่สุด และความงามที่หายากที่สุดอยู่ในผลงานของนวนิยาย และทั้งหมดนี้เกิดขึ้นได้ด้วยวิธีการทางศิลปะของภาษา

วิธีการแสดงออกทางศิลปะมีความหลากหลายและมากมายคุณคุ้นเคยกับพวกเขาหลายคนแล้ว สิ่งเหล่านี้คือ tropes เช่น epithets, similes, metaphors, hyperbole เป็นต้น

เส้นทาง- การเปลี่ยนคำพูดซึ่งใช้คำหรือสำนวนในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างเพื่อให้เกิดการแสดงออกทางศิลปะมากขึ้น เส้นทางนี้มีพื้นฐานมาจากการเปรียบเทียบแนวคิดสองประการที่ดูเหมือนจะใกล้เคียงกับจิตสำนึกของเราในทางใดทางหนึ่ง ประเภทที่พบบ่อยที่สุดของ tropes ได้แก่ ชาดก, อติพจน์, ประชด, ลิโทต, อุปมา, methomy, บุคลาธิษฐาน, periphrasis, synecdoche, การเปรียบเทียบ, ฉายา

ตัวอย่างเช่น: คุณกำลังหอนเรื่องอะไร ลมกลางคืนที่คุณคร่ำครวญอย่างบ้าคลั่ง - ตัวตน ธงทั้งหมดจะมาเยี่ยมเรา - synecdoche ผู้ชายตัวเล็ก ๆ ที่มีเล็บมือ เด็กผู้ชายที่มีนิ้ว - litota กินจานเถอะที่รัก - คำพ้องความหมาย ฯลฯ

วิธีการแสดงออกของภาษา ได้แก่ วาทศิลป์ของคำพูด หรือ แค่คำพูด : anaphora, สิ่งที่ตรงกันข้าม, non-union, การไล่ระดับ, การผกผัน, multi-union, ความขนาน, คำถามเชิงวาทศิลป์, การอุทธรณ์เชิงวาทศิลป์, ความเงียบ, จุดไข่ปลา, epiphora... วิธีการแสดงออกทางศิลปะยังรวมถึง จังหวะ (บทกวีและ ร้อยแก้ว), สัมผัส, น้ำเสียงสูงต่ำ .