แม้แต่ในละครเรื่องก่อน ๆ ของ Ostrovsky เราสังเกตเห็นว่าสิ่งเหล่านี้ไม่ใช่คอเมดี้ที่มีการวางอุบายและไม่ใช่คอเมดี้ที่มีตัวละครที่เหมาะสม แต่เป็นสิ่งใหม่ซึ่งเราจะตั้งชื่อว่า "ละครแห่งชีวิต" หากมันไม่กว้างขวางเกินไปดังนั้นจึงไม่ชัดเจนนัก เราอยากจะบอกว่าเบื้องหน้าของเขาคือสภาพแวดล้อมทั่วไปของชีวิตเสมอ โดยไม่ขึ้นอยู่กับนักแสดงคนใดเลย เขาไม่ลงโทษผู้ร้ายหรือเหยื่อ ทั้งสองคนสงสารคุณ บ่อยครั้งที่ทั้งคู่เป็นเรื่องตลก แต่ความรู้สึกที่กระตุ้นในตัวคุณจากการเล่นไม่ได้ดึงดูดพวกเขาโดยตรง

คุณเห็นว่าตำแหน่งของพวกเขาครอบงำพวกเขา และคุณเพียงแต่ตำหนิพวกเขาที่ไม่แสดงพลังมากพอที่จะออกจากตำแหน่งนี้ พวกเผด็จการซึ่งความรู้สึกของคุณควรจะขุ่นเคืองโดยธรรมชาติเมื่อตรวจสอบอย่างใกล้ชิดกลับกลายเป็นว่ามีค่าควรแก่การสงสารมากกว่าความโกรธของคุณ พวกเขาทั้งมีคุณธรรมและฉลาดในทางของตัวเอง ภายในขอบเขตที่กำหนดไว้ตามกิจวัตรและได้รับการสนับสนุนจาก ตำแหน่งของพวกเขา แต่สถานการณ์เช่นนี้ทำให้การพัฒนาของมนุษย์อย่างสมบูรณ์และสมบูรณ์นั้นเป็นไปไม่ได้...

ละครเรื่อง "พายุฝนฟ้าคะนอง" เป็นผลงาน "เด็ดขาด" ของ A. N. Ostrovsky กฎและตรรกะของความเป็นจริงของคาลินอฟ ... "พายุฝนฟ้าคะนอง" เป็นงานที่เด็ดขาดที่สุดของ Ostrovsky อย่างไม่ต้องสงสัย ความสัมพันธ์อันดีระหว่างเผด็จการและความไร้เสียงได้นำไปสู่ผลลัพธ์ที่น่าเศร้าที่สุด... มีบางสิ่งที่สดชื่นและให้กำลังใจใน The Thunderstorm ในความเห็นของเรา "บางสิ่ง" นี้เป็นเบื้องหลังของบทละครที่เราระบุ และเผยให้เห็นความไม่แน่นอนและจุดสิ้นสุดของการปกครองแบบเผด็จการ จากนั้นตัวละครของ Katerina ที่ถูกดึงมาบนพื้นหลังนี้ก็พัดเข้ามาหาเราด้วยชีวิตใหม่ซึ่งเปิดใจให้เราในความตายของเธอ ...

การไม่มีกฎเกณฑ์ใดๆ ตรรกะใดๆ นั่นคือกฎและตรรกะของชีวิตนี้ ... แต่เป็นสิ่งมหัศจรรย์!

ในการปกครองอันมืดมนที่ไม่อาจโต้แย้งและขาดความรับผิดชอบของพวกเขาให้อิสรภาพอย่างสมบูรณ์แก่ความตั้งใจของพวกเขานำกฎหมายและตรรกะทุกประเภทมาสู่ความว่างเปล่าอย่างไรก็ตามผู้เผด็จการแห่งชีวิตชาวรัสเซียเริ่มรู้สึกถึงความไม่พอใจและความกลัวบางอย่างโดยที่พวกเขาไม่รู้ว่าอะไรและทำไม . .. นอกจากนี้พวกเขาโดยไม่ต้องถามพวกเขาอีกชีวิตหนึ่งก็เติบโตขึ้นพร้อมกับจุดเริ่มต้นอื่น ๆ และถึงแม้จะอยู่ห่างไกล แต่ก็ยังไม่สามารถมองเห็นได้ชัดเจน แต่มันก็ได้แสดงตัวตนแล้วและส่งนิมิตที่ไม่ดีไปสู่ความเด็ดขาดอันมืดมนของ พวกเผด็จการ พวกเขากำลังมองหาศัตรูอย่างดุเดือด พร้อมที่จะโจมตี Kuligin ผู้บริสุทธิ์ที่สุด แต่ไม่มีศัตรูหรือคนผิดที่พวกเขาสามารถทำลายได้: กฎแห่งเวลา, กฎแห่งธรรมชาติและประวัติศาสตร์เข้ามารับผลกระทบ, และ Kabanovs เก่าหายใจแรง, รู้สึกว่ามีพลังที่สูงกว่าพวกเขา, ซึ่งพวกเขาทำไม่ได้ เอาชนะโดยที่พวกเขาไม่สามารถเข้าใกล้ได้ รู้ได้อย่างไร... รูปภาพของ Tikhon และ Boris

ในละครเรื่องนี้ซึ่งพบว่า Katerina เริ่มต้นด้วยความรักที่เธอมีต่อ Boris Grigorievich แล้ว ความพยายามครั้งสุดท้ายและสิ้นหวังของ Katerina ยังคงปรากฏให้เห็น - เพื่อทำให้สามีของเธอรักเธอ ฉากที่เธอแยกทางกับเขาทำให้เรารู้สึกว่าแม้ที่นี่ทุกอย่างไม่ได้หายไปสำหรับ Tikhon แต่เขาสามารถรักษาสิทธิ์ในความรักของผู้หญิงคนนี้ได้ทุกที่ แต่ฉากเดียวกันนี้เป็นภาพร่างสั้น ๆ แต่คมชัดบอกเล่าเรื่องราวทั้งหมดของการทรมานที่บังคับให้ Katerina ต้องอดทนเพื่อที่จะผลักไสความรู้สึกแรกของเธอให้ห่างจากสามีของเธอ Tikhon เป็น ... จิตใจเรียบง่ายและหยาบคายไม่ใช่ปีศาจ แต่เป็นสิ่งมีชีวิตที่ไร้กระดูกสันหลังอย่างยิ่งไม่กล้าทำอะไรที่ขัดแย้งกับแม่ของเขา ...

ระหว่างเธอกับภรรยาของเขา Tikhon เป็นตัวแทนของประเภทที่น่าสมเพชประเภทหนึ่งซึ่งมักถูกเรียกว่าไม่เป็นอันตรายแม้ว่าโดยทั่วไปแล้วพวกเขาจะเป็นอันตรายพอ ๆ กับผู้เผด็จการเพราะพวกเขาทำหน้าที่เป็นผู้ช่วยที่ซื่อสัตย์ของพวกเขา ทิฆอนเองก็รักภรรยาของเขาและพร้อมที่จะทำทุกอย่างเพื่อเธอ แต่การกดขี่ที่เขาเติบโตขึ้นมาทำให้เขาเสียโฉมจนไม่มีความรู้สึกรุนแรงหรือความมุ่งมั่นอันเด็ดเดี่ยวในตัวเขาเลย มีความรู้สึกผิดชอบชั่วดีในตัวเขามีความปรารถนาดี แต่เขาต่อต้านตัวเองอยู่ตลอดเวลาและทำหน้าที่เป็นเครื่องมือที่ยอมแพ้ของแม่แม้ในความสัมพันธ์ของเขากับภรรยาของเขา ... บอริสไม่ใช่ฮีโร่ เขาอยู่ห่างไกล ไม่คู่ควรกับ Katerina เธอตกหลุมรักเขามากขึ้นในถิ่นทุรกันดาร

เขามี "การศึกษา" เพียงพอและไม่สามารถรับมือกับวิถีชีวิตแบบเก่าหรือด้วยใจหรือสามัญสำนึกได้ - เขาเดินไปมาราวกับหลงทาง ... กล่าวอีกนัยหนึ่งนี่คือหนึ่งในคนทั่วไปที่ ไม่รู้ว่าจะทำในสิ่งที่พวกเขาเข้าใจ และไม่รู้ว่ากำลังทำอะไรอยู่...

การศึกษาพรากพลังในการทำอุบายสกปรกไปจากเขา - มันเป็นเรื่องจริง แต่มันไม่ได้ทำให้เขามีพลังที่จะต้านทานอุบายสกปรกที่คนอื่นทำ มันยังพัฒนาความสามารถในตัวเขาในการประพฤติตนในลักษณะที่คงความแปลกแยกจากสิ่งเลวร้ายทั้งหมดที่รุมเร้าอยู่รอบตัวเขา ไม่ ไม่เพียงแต่เขาไม่ต่อต้าน เขายังยอมต่อสิ่งที่น่ารังเกียจของผู้อื่น เขายังเต็มใจที่จะเข้าร่วมกับสิ่งเหล่านั้น และต้องยอมรับผลที่ตามมาทั้งหมด เกี่ยวกับแคทเธอรีน ... ตัวละครของ Katerina ตามที่แสดงใน The Thunderstorm เป็นการก้าวไปข้างหน้าไม่เพียง แต่ในกิจกรรมที่น่าทึ่งของ Ostrovsky เท่านั้น แต่ยังอยู่ในวรรณกรรมทั้งหมดของเราด้วย มันสอดคล้องกับช่วงใหม่ของชีวิตผู้คนของเราเรียกร้องมานานแล้วว่าจะมีการดำเนินการในวรรณคดี... ในที่สุดชีวิตชาวรัสเซียก็มาถึงจุดที่สิ่งมีชีวิตที่มีคุณธรรมและน่านับถือ แต่อ่อนแอและไม่มีตัวตนไม่สนองจิตสำนึกสาธารณะและได้รับการยอมรับว่าไร้ค่า .

มีความต้องการเร่งด่วนสำหรับผู้คน แม้ว่าจะสวยงามน้อยลง แต่มีความกระตือรือร้นและกระตือรือร้นมากขึ้น ... ตัวละครที่แข็งแกร่งของรัสเซียใน "พายุฝนฟ้าคะนอง" ... ก่อนอื่นเขาโจมตีเราด้วยการต่อต้านหลักการที่โง่เขลา เขามีสมาธิและแน่วแน่ ซื่อสัตย์อย่างแน่วแน่ต่อสัญชาตญาณของความจริงตามธรรมชาติ เต็มไปด้วยศรัทธาในอุดมคติใหม่ ๆ และไม่เห็นแก่ตัว ในแง่ที่ว่าความตายจะดีกว่าสำหรับเขามากกว่าชีวิตภายใต้หลักการเหล่านั้นที่ตรงกันข้ามกับเขา

ตัวละครรัสเซียที่เด็ดเดี่ยวและเด็ดเดี่ยวซึ่งแสดงในหมู่ Dikikhs และ Kabanovs ปรากฏใน Ostrovsky ในรูปแบบผู้หญิงและนี่ก็ไม่ได้มีความสำคัญอย่างจริงจัง เรารู้ว่าความสุดขั้วถูกขับไล่ด้วยความสุดขั้ว และการประท้วงที่รุนแรงที่สุดคือการประท้วงที่ลุกขึ้นมาจากอกของผู้อ่อนแอที่สุดและอดทนที่สุดในที่สุด ... ก่อนอื่นเลย คุณรู้สึกประทับใจกับความคิดริเริ่มที่ไม่ธรรมดาของตัวละครตัวนี้

ไม่มีอะไรภายนอกที่แปลกแยกในตัวเขา แต่ทุกอย่างออกมาจากภายในเขา ทุกการแสดงผลจะถูกประมวลผลในนั้น จากนั้นจึงเติบโตตามไปด้วย

Katerina ไม่ได้เป็นตัวละครที่มีความรุนแรงเลยไม่เคยพอใจรักที่จะทำลายทุกวิถีทาง ... ในทางตรงกันข้ามตัวละครตัวนี้มีความคิดสร้างสรรค์ความรักและอุดมคติเป็นส่วนใหญ่ ... เธอกำลังมองหาแสงสว่างอากาศอยากฝันและสนุกสนานรดน้ำดอกไม้ดูดวงอาทิตย์แม่น้ำโวลก้าส่งคำทักทายไปยังสิ่งมีชีวิตทั้งหมด - และเธอถูกกักขังเธอถูกสงสัยว่าไม่บริสุทธิ์อยู่ตลอดเวลา แผนการที่เลวทราม เธอยังคงแสวงหาที่พึ่งในการปฏิบัติทางศาสนา ในการเข้าร่วมโบสถ์ และในการสนทนาที่ช่วยชีวิต

แต่ที่นี่เขาก็ไม่พบความประทับใจในอดีต เมื่อถูกฆ่าตายด้วยงานประจำวันและพันธนาการชั่วนิรันดร์ เธอไม่สามารถฝันถึงความชัดเจนแบบเดียวกับที่เหล่านางฟ้าร้องเพลงในเสาที่เต็มไปด้วยฝุ่นซึ่งสว่างไสวด้วยแสงอาทิตย์ได้อีกต่อไป เธอไม่สามารถจินตนาการถึงสวนแห่งอีเดนด้วยรูปลักษณ์และความสุขที่ไม่ถูกรบกวนได้อีกต่อไป ทุกอย่างมืดมนน่ากลัวรอบตัวเธอทุกอย่างเย็นชาและเป็นภัยคุกคามที่ไม่อาจต้านทานได้: ใบหน้าของนักบุญเข้มงวดมากและการอ่านในโบสถ์ก็น่ากลัวมากและเรื่องราวของคนพเนจรก็น่ากลัวมาก ... พวกเขาเหมือนกันหมด โดยพื้นฐานแล้วพวกเขาไม่ได้เปลี่ยนแปลงเลย แต่ตัวเธอเองก็เปลี่ยนไป: เธอไม่ปรารถนาที่จะสร้างนิมิตทางอากาศอีกต่อไปและแม้แต่จินตนาการแห่งความสุขอันไม่มีขอบเขตที่เธอเคยเพลิดเพลินมาก่อนก็ไม่เป็นที่พอใจของเธอ

เธอโตเต็มที่ ความปรารถนาอื่น ๆ ตื่นขึ้นในตัวเธอ เป็นจริงมากขึ้น โดยไม่รู้จักอาชีพอื่นใดนอกจากครอบครัวของเธอ ไม่มีโลกอื่นใดนอกจากโลกที่พัฒนาขึ้นสำหรับเธอในสังคมในเมืองของเธอ แน่นอนว่าเธอเริ่มตระหนักจากแรงบันดาลใจของมนุษย์ว่าสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้และใกล้ชิดกับเธอมากที่สุด นั่นก็คือ ความปรารถนา เพื่อความรักและความทุ่มเท

เธอมีความรู้น้อยและใจง่ายมาก ด้วยเหตุนี้จนกระทั่งถึงเวลาที่เธอไม่แสดงท่าทีต่อต้านผู้อื่นและตัดสินใจที่จะอดทนดีกว่าทำทั้งๆ ที่มีพวกเขา แต่เมื่อเธอเข้าใจสิ่งที่เธอต้องการและต้องการบรรลุบางสิ่งบางอย่าง เธอจะบรรลุเป้าหมายไม่ว่าจะด้วยวิธีใดก็ตาม จากนั้นความแข็งแกร่งของตัวละครของเธอจะไม่สูญเปล่าไปกับการแสดงตลกเล็กๆ น้อยๆ จะแสดงออกมาอย่างเต็มที่ เกี่ยวกับการเสียชีวิตของ Katerina อันเป็นผลมาจากความขัดแย้ง ... การสิ้นสุดนี้ดูเหมือนน่ายินดีสำหรับเรา มันง่ายที่จะเข้าใจว่าทำไม: ในนั้นมีความท้าทายอันเลวร้ายให้กับพลังเผด็จการ เขาบอกว่ามันเป็นไปไม่ได้ที่จะไปไกลกว่านี้อีกต่อไป มันเป็นไปไม่ได้ที่จะดำเนินชีวิตต่อไปด้วยหลักการที่รุนแรงและน่าสะพรึงกลัวของมัน

ใน Katerina เราเห็นการประท้วงต่อต้านแนวคิดเรื่องศีลธรรมของ Kabanov การประท้วงดำเนินไปจนถึงจุดสิ้นสุดประกาศทั้งภายใต้การทรมานในบ้านและเหนือเหวที่หญิงผู้น่าสงสารโยนตัวเองลงไป เธอไม่ต้องการคืนดี เธอไม่ต้องการใช้ประโยชน์จากชีวิตอันน่าสังเวชที่เธอมอบให้เพื่อแลกกับจิตวิญญาณที่มีชีวิตของเธอ การตายของเธอคือบทเพลงแห่งการถูกจองจำแห่งบาบิโลนที่สมหวัง...

แต่แม้จะไม่มีการพิจารณาอย่างสูงส่ง เช่นเดียวกับมนุษย์ แต่ก็เป็นเรื่องน่ายินดีที่ได้เห็นการปลดปล่อยของ Katerina อย่างน้อยก็ผ่านทางความตาย ถ้ามันเป็นไปไม่ได้ ในเรื่องนี้ เรามีหลักฐานอันเลวร้ายในละครที่บอกเราว่าการมีชีวิตอยู่ใน "อาณาจักรแห่งความมืด" นั้นเลวร้ายยิ่งกว่าความตาย

เพื่อเป็นการวัดศักดิ์ศรีของนักเขียนหรือผลงานแต่ละชิ้น เราจะใช้ขอบเขตที่สิ่งเหล่านี้ทำหน้าที่เป็นการแสดงออกถึงแรงบันดาลใจตามธรรมชาติในช่วงเวลาหนึ่งและผู้คนหนึ่งๆ ความปรารถนาตามธรรมชาติของมนุษยชาติซึ่งลดลงจนเหลือเพียงตัวส่วนที่ง่ายที่สุดสามารถแสดงออกมาโดยสรุปได้ว่า "เพื่อให้ทุกคนสบายดี" เป็นที่ชัดเจนว่าการดิ้นรนเพื่อเป้าหมายนี้ผู้คนโดยแก่นแท้ของเรื่องก่อนอื่นต้องถอยห่างจากมัน: ทุกคนต้องการรู้สึกดีกับเขาและยืนยันความดีของตัวเองแทรกแซงผู้อื่น จัดการกันไม่ให้ใครเข้าไปยุ่งแต่ก็ยังไม่รู้ว่าจะทำยังไง ??? ยิ่งคนที่แย่ลง พวกเขาก็ยิ่งรู้สึกว่าจำเป็นต้องรู้สึกดีมากขึ้นเท่านั้น การกีดกันไม่ได้หยุดความต้องการ แต่เพียงแต่ทำให้ระคายเคืองเท่านั้น การกินเท่านั้นที่สามารถบรรเทาความหิวได้ การต่อสู้ยังไม่สิ้นสุดจนถึงบัดนี้ ความทะเยอทะยานตามธรรมชาติ ราวกับจมน้ำ ปรากฏแข็งแกร่งขึ้น ทุกคนแสวงหาความพึงพอใจ นี่คือแก่นแท้ของประวัติศาสตร์
ตลอดเวลาและในทุกขอบเขตของกิจกรรมของมนุษย์ ผู้คนปรากฏตัวขึ้นซึ่งมีสุขภาพแข็งแรงและมีพรสวรรค์จากธรรมชาติ จนความปรารถนาตามธรรมชาติพูดในตัวพวกเขาอย่างเข้มแข็งและไม่ปิดบัง ในกิจกรรมภาคปฏิบัติ พวกเขามักจะกลายเป็นผู้พลีชีพตามแรงบันดาลใจของพวกเขา แต่พวกเขาไม่เคยผ่านไปอย่างไร้ร่องรอย พวกเขาไม่เคยอยู่คนเดียว ในกิจกรรมทางสังคม พวกเขาได้จัดงานปาร์ตี้ ในวิทยาศาสตร์บริสุทธิ์ พวกเขาค้นพบ ในศิลปะ ในวรรณคดี พวกเขาก่อตั้งโรงเรียน . เราไม่ได้พูดถึงบุคคลสาธารณะที่มีบทบาทในประวัติศาสตร์ควรชัดเจนสำหรับทุกคน???. แต่ให้เราทราบว่าในด้านวิทยาศาสตร์และวรรณกรรม บุคลิกที่ดียังคงรักษาคุณลักษณะที่เรากล่าวไว้ข้างต้นไว้เสมอ นั่นคือความเข้มแข็งของแรงบันดาลใจในการใช้ชีวิตตามธรรมชาติ ด้วยการบิดเบือนความพยายามเหล่านี้ในมวลชน ทำให้เกิดแนวคิดที่ไร้สาระมากมายเกี่ยวกับโลกและมนุษย์ แนวความคิดเหล่านี้กลับแทรกแซงความดีส่วนรวม ???
ผู้เขียนได้รับบทบาทเล็กๆ น้อยๆ ในการเคลื่อนไหวของมนุษยชาติไปสู่หลักการทางธรรมชาติซึ่งได้เบี่ยงเบนไปจนบัดนี้ โดยพื้นฐานแล้ว วรรณกรรมไม่มีความสำคัญเชิงรุก เพียงแต่คาดเดาถึงสิ่งที่ต้องทำ หรือพรรณนาถึงสิ่งที่กำลังทำและทำไปแล้ว ในกรณีแรก กล่าวคือ ในการสันนิษฐานถึงกิจกรรมในอนาคต จะใช้วัสดุและรากฐานจากวิทยาศาสตร์บริสุทธิ์ ประการที่สองจากข้อเท็จจริงของชีวิต ดังนั้น โดยทั่วไปแล้ว วรรณกรรมจึงเป็นกำลังเสริม ซึ่งมีความสำคัญในการโฆษณาชวนเชื่อ และศักดิ์ศรีของบุคคลนั้นถูกกำหนดโดยสิ่งและวิธีการเผยแพร่ อย่างไรก็ตาม ในวรรณคดี เคยมีผู้นำหลายคนในการโฆษณาชวนเชื่อของพวกเขายืนหยัดอย่างสูงจนทั้งผู้ปฏิบัติงานเพื่อประโยชน์ของมนุษยชาติ หรือผู้ที่มีวิทยาศาสตร์บริสุทธิ์ก็ไม่สามารถเหนือกว่าพวกเขาได้ นักเขียนเหล่านี้มีพรสวรรค์มากมายจากธรรมชาติจนพวกเขาสามารถเข้าใกล้แนวความคิดและแรงบันดาลใจทางธรรมชาติได้ราวกับโดยสัญชาตญาณ ซึ่งนักปรัชญาในยุคนั้นยังคงมองหาด้วยความช่วยเหลือของวิทยาศาสตร์ที่เข้มงวดเท่านั้น ไม่เพียงเท่านั้น สิ่งที่นักปรัชญาเพียงคาดการณ์ล่วงหน้าในทางทฤษฎี นักเขียนที่เก่งกาจสามารถเข้าใจชีวิตและพรรณนาถึงการกระทำได้ ดังนั้น ทำหน้าที่เป็นตัวแทนที่สมบูรณ์ที่สุดของจิตสำนึกของมนุษย์ในระดับสูงสุดในยุคหนึ่ง และจากระดับความสูงนี้ที่สำรวจชีวิตของผู้คนและธรรมชาติและวาดภาพไว้ตรงหน้าเรา พวกเขาจึงอยู่เหนือบทบาทการบริการของวรรณกรรมและกลายเป็นหนึ่งในประวัติศาสตร์ บุคคลที่มีส่วนช่วยให้มนุษยชาติมีจิตสำนึกที่ชัดเจนที่สุดเกี่ยวกับพลังชีวิตและความโน้มเอียงตามธรรมชาติ นั่นคือเช็คสเปียร์ บทละครหลายเรื่องของเขาเรียกได้ว่าเป็นการค้นพบในขอบเขตของหัวใจมนุษย์ กิจกรรมทางวรรณกรรมของเขาได้ขยับจิตสำนึกทั่วไปของผู้คนไปสู่หลายระดับ ซึ่งไม่มีใครปีนขึ้นไปก่อนหน้าเขา และมีเพียงนักปรัชญาบางคนชี้ให้เห็นจากระยะไกลเท่านั้น และนั่นคือสาเหตุที่เช็คสเปียร์มีความสำคัญระดับสากล: เขาทำเครื่องหมายขั้นตอนใหม่ของการพัฒนามนุษย์หลายประการ แต่ในทางกลับกัน เช็คสเปียร์ยืนอยู่นอกขอบเขตของนักเขียนตามปกติ ชื่อของ Dante, Goethe, Byron มักถูกเพิ่มเข้าไปในชื่อของเขา แต่เป็นการยากที่จะบอกว่าในแต่ละชื่อมีการระบุขั้นตอนใหม่ของการพัฒนามนุษย์อย่างสมบูรณ์เช่นเดียวกับในเช็คสเปียร์ สำหรับความสามารถทั่วไป บทบาทการบริการที่เราพูดถึงยังคงอยู่สำหรับพวกเขา โดยไม่ต้องนำเสนอสิ่งใหม่ๆ และสิ่งที่เราไม่รู้แก่โลก โดยไม่สรุปเส้นทางใหม่ในการพัฒนาของมวลมนุษยชาติ แม้แต่ความก้าวหน้าบนเส้นทางที่ยอมรับ พวกเขาควรจำกัดตัวเองให้ให้บริการพิเศษที่เป็นส่วนตัวมากขึ้น พวกเขานำสิ่งที่มวลชนมาสู่จิตสำนึก ถูกค้นพบโดยผู้นำชั้นแนวหน้าของมนุษยชาติ เปิดเผยและชี้แจงให้ผู้คนทราบถึงสิ่งที่ยังคงอยู่ในพวกเขาอย่างคลุมเครือและไม่มีกำหนด โดยปกติแล้วสิ่งนี้จะไม่เกิดขึ้นในลักษณะที่นักเขียนยืมความคิดของเขาจากนักปรัชญาแล้วนำไปปฏิบัติในงานของเขา ไม่ พวกเขาทั้งสองทำหน้าที่อย่างเป็นอิสระ ทั้งคู่ดำเนินการตามหลักการเดียวกัน - ชีวิตจริง แต่พวกเขาจะถูกนำไปใช้งานในวิธีที่ต่างกันเท่านั้น นักคิดที่สังเกตเห็นในผู้คนเช่นความไม่พอใจกับตำแหน่งปัจจุบันพิจารณาข้อเท็จจริงทั้งหมดและพยายามค้นหาการเริ่มต้นใหม่ ๆ ที่สามารถตอบสนองความต้องการที่เกิดขึ้นใหม่ได้ นักเขียนและกวีสังเกตเห็นความไม่พอใจแบบเดียวกันวาดภาพของเขาอย่างชัดเจนจนความสนใจทั่วไปหยุดอยู่ที่ตัวมันเองทำให้ผู้คนนึกถึงสิ่งที่พวกเขาต้องการอย่างแท้จริง ผลลัพธ์คือหนึ่งเดียว และความหมายของตัวแทนทั้งสองจะเหมือนกัน แต่ประวัติศาสตร์วรรณกรรมแสดงให้เราเห็นว่า มีข้อยกเว้นบางประการที่ผู้เขียนมักมาสาย ในขณะที่นักคิดที่ยึดติดกับสัญญาณที่ไม่มีนัยสำคัญที่สุดและไล่ตามความคิดที่มาถึงรากฐานสุดท้ายอย่างไม่ลดละ มักจะสังเกตเห็นการเคลื่อนไหวใหม่ในตัวอ่อนที่ยังไม่มีนัยสำคัญที่สุด นักเขียนส่วนใหญ่กลับกลายเป็นว่าอ่อนไหวน้อยลง: พวกเขาสังเกตเห็น และวาดการเคลื่อนไหวที่เกิดขึ้นเฉพาะเมื่อค่อนข้างชัดเจนและแข็งแกร่งเท่านั้น อย่างไรก็ตาม ในทางกลับกัน พวกเขาอยู่ใกล้กับแนวคิดเรื่องมวลมากขึ้นและประสบความสำเร็จมากกว่า: พวกมันเป็นเหมือนบารอมิเตอร์ที่ทุกคนสามารถรับมือได้ ในขณะที่ไม่มีใครอยากรู้การคำนวณและการคาดเดาอุตุนิยมวิทยาและดาราศาสตร์ ดังนั้น เมื่อตระหนักถึงความสำคัญหลักของการโฆษณาชวนเชื่อในวรรณคดี เราจึงเรียกร้องคุณสมบัติหนึ่งจากการโฆษณาชวนเชื่อนี้ โดยที่โฆษณาชวนเชื่อนั้นไม่มีคุณประโยชน์ใดๆ เลย กล่าวคือ - ความจริง. จำเป็นต้องถ่ายทอดข้อเท็จจริงที่ผู้เขียนดำเนินการและที่เขานำเสนอให้เราทราบอย่างถูกต้อง ทันทีที่ไม่เป็นเช่นนี้ งานวรรณกรรมก็สูญเสียความสำคัญไปทั้งหมด และถึงขั้นเป็นอันตรายด้วยซ้ำ เพราะมันไม่ได้ทำหน้าที่ให้ความกระจ่างแก่จิตสำนึกของมนุษย์ แต่ในทางกลับกัน ทำให้เกิดความสับสนมากยิ่งขึ้น และที่นี่คงไร้ประโยชน์สำหรับเราที่จะมองหาพรสวรรค์ของผู้เขียนยกเว้นบางทีอาจเป็นพรสวรรค์ของคนโกหก ในงานที่มีลักษณะทางประวัติศาสตร์ ความจริงต้องเป็นข้อเท็จจริง ในนวนิยายที่เหตุการณ์เป็นเรื่องสมมติจะถูกแทนที่ด้วยความจริงเชิงตรรกะนั่นคือความน่าจะเป็นที่สมเหตุสมผลและความสอดคล้องกับแนวทางที่มีอยู่
แม้แต่ในละครเรื่องก่อน ๆ ของ Ostrovsky เราสังเกตเห็นว่าสิ่งเหล่านี้ไม่ใช่คอเมดี้ที่มีการวางอุบายและไม่ใช่คอเมดี้ของตัวละคร แต่เป็นของใหม่ซึ่งเราจะตั้งชื่อว่า "ละครแห่งชีวิต" หากมันไม่กว้างขวางเกินไปดังนั้นจึงไม่ชัดเจนนัก เราอยากจะบอกว่าเบื้องหน้าของเขาคือสภาพแวดล้อมทั่วไปของชีวิตเสมอ โดยไม่ขึ้นอยู่กับนักแสดงคนใดเลย เขาไม่ลงโทษผู้ร้ายหรือเหยื่อ ทั้งคู่น่าสงสารสำหรับคุณ บ่อยครั้งทั้งคู่ก็ไร้สาระ แต่ความรู้สึกที่กระตุ้นในตัวคุณจากการเล่นไม่ได้ดึงดูดพวกเขาโดยตรง คุณเห็นว่าตำแหน่งของพวกเขาครอบงำพวกเขา และคุณเพียงแต่ตำหนิพวกเขาที่ไม่แสดงพลังมากพอที่จะออกจากตำแหน่งนี้ พวกเผด็จการเล็ก ๆ น้อย ๆ ซึ่งความรู้สึกของคุณควรต่อต้านโดยธรรมชาติเมื่อตรวจสอบอย่างใกล้ชิดแล้วพบว่ามีค่าควรแก่การสงสารมากกว่าความโกรธของคุณ พวกเขาทั้งมีคุณธรรมและฉลาดในแบบของตัวเอง ภายในขอบเขตที่กำหนดไว้ตามกิจวัตรประจำวันและ ได้รับการสนับสนุนจากตำแหน่งของพวกเขา แต่สถานการณ์เช่นนี้ทำให้การพัฒนาของมนุษย์อย่างสมบูรณ์และสมบูรณ์นั้นเป็นไปไม่ได้ ???
ดังนั้นการต่อสู้ที่เรียกร้องโดยทฤษฎีจากละครจึงเกิดขึ้นในบทละครของ Ostrovsky ไม่ใช่ในบทพูดคนเดียวของนักแสดง แต่ในข้อเท็จจริงที่ครอบงำพวกเขา บ่อยครั้งที่ตัวละครในหนังตลกเองก็ไม่มีความชัดเจนหรือไม่มีจิตสำนึกถึงความหมายของตำแหน่งและการต่อสู้ของพวกเขา แต่ในทางกลับกัน การต่อสู้ดำเนินไปอย่างชัดเจนและมีสติในจิตวิญญาณของผู้ชม ซึ่งต่อต้านสถานการณ์ที่ก่อให้เกิดข้อเท็จจริงดังกล่าวโดยไม่สมัครใจ และนั่นคือเหตุผลที่เราไม่กล้าพิจารณาว่าตัวละครเหล่านั้นในบทละครของ Ostrovsky ซึ่งไม่ได้มีส่วนร่วมโดยตรงในอุบายนั้นไม่จำเป็นและฟุ่มเฟือย จากมุมมองของเรา ใบหน้าเหล่านี้มีความจำเป็นสำหรับการเล่นพอๆ กับใบหน้าหลัก: พวกเขาแสดงให้เราเห็นสภาพแวดล้อมที่การกระทำเกิดขึ้น พวกเขาวาดตำแหน่งที่กำหนดความหมายของกิจกรรมของตัวละครหลักของละคร . เพื่อที่จะรู้คุณสมบัติของชีวิตของพืชได้ดีนั้นจำเป็นต้องศึกษามันบนดินที่มันเติบโต เมื่อถอนรากออกจากดินแล้ว ก็จะมีรูปร่างเหมือนพืช แต่จะไม่รู้จักชีวิตของมันอย่างเต็มที่ ในทำนองเดียวกัน คุณจะไม่ตระหนักถึงชีวิตของสังคมหากคุณพิจารณาเฉพาะในความสัมพันธ์โดยตรงของบุคคลหลายคนซึ่งขัดแย้งกันด้วยเหตุผลบางอย่าง ที่นี่จะเป็นเพียงชีวิตที่มีลักษณะคล้ายธุรกิจและเป็นทางการเท่านั้นในขณะที่ เราต้องการบรรยากาศในชีวิตประจำวัน ผู้เข้าร่วมที่ไม่เกี่ยวข้องและไม่ได้ใช้งานในละครแห่งชีวิต ซึ่งแต่ละคนดูเหมือนจะยุ่งอยู่กับธุรกิจของตนเองเท่านั้น มักจะมีอิทธิพลต่อวิถีชีวิตโดยการดำรงอยู่เพียงสิ่งเดียวจนไม่มีอะไรสามารถสะท้อนให้เห็นได้ มีความคิดที่กระตือรือร้นมากมายกี่แผน มีแรงกระตุ้นที่กระตือรือร้นมากมายพังทลายลงในฝูงชนที่ไม่แยแสและน่าเบื่อหน่ายส่งผ่านเราไปด้วยความไม่แยแสดูถูก! มีความรู้สึกบริสุทธิ์และใจดีมากมายที่หยุดนิ่งอยู่ในเราด้วยความกลัวเพื่อไม่ให้ฝูงชนกลุ่มนี้เยาะเย้ยและดุด่า! ในทางกลับกัน จำนวนอาชญากรรม การปะทุของความเด็ดขาดและความรุนแรงที่หยุดลงก่อนการตัดสินใจของฝูงชนกลุ่มนี้ ดูเหมือนจะไม่แยแสและยืดหยุ่นอยู่เสมอ แต่โดยพื้นฐานแล้ว ไม่มีการประนีประนอมอย่างมากในสิ่งที่เมื่อได้รับการยอมรับจากฝูงชน ดังนั้นจึงเป็นเรื่องสำคัญอย่างยิ่งสำหรับเราที่จะรู้ว่าฝูงชนกลุ่มนี้คิดอย่างไรเกี่ยวกับความดีและความชั่ว สิ่งที่พวกเขาพิจารณาว่าเป็นจริง และสิ่งใดเท็จ สิ่งนี้กำหนดมุมมองของเราเกี่ยวกับตำแหน่งที่ตัวละครหลักของละครเป็น และด้วยเหตุนี้ ระดับการมีส่วนร่วมของเราในพวกเขา
ในพายุฝนฟ้าคะนองความต้องการสิ่งที่เรียกว่าใบหน้าที่ "ไม่จำเป็น" นั้นมองเห็นได้ชัดเจนเป็นพิเศษหากไม่มีพวกเขาเราจะไม่สามารถเข้าใจใบหน้าของนางเอกได้และสามารถบิดเบือนความหมายของบทละครทั้งหมดซึ่งเกิดขึ้นกับนักวิจารณ์ส่วนใหญ่ได้อย่างง่ายดาย บางทีเราอาจถูกบอกได้ว่าท้ายที่สุดแล้วผู้เขียนจะต้องถูกตำหนิหากเขาเข้าใจผิดได้ง่ายมาก แต่เราสังเกตว่าผู้เขียนเขียนเพื่อสาธารณะและสาธารณชนหากไม่ยึดสาระสำคัญของบทละครของเขาในทันทีก็จะไม่บิดเบือนความหมายของพวกเขา สำหรับรายละเอียดบางอย่างสามารถทำได้ดีกว่านั้น เราไม่ยืนหยัดเพื่อสิ่งนั้น ไม่ต้องสงสัยเลยว่า Gravediggers ในแฮมเล็ตมีความเกี่ยวข้องอย่างเหมาะสมและใกล้ชิดกับแนวทางปฏิบัติมากกว่าเช่น หญิงครึ่งบ้าใน The Thunderstorm; แต่เราไม่ได้ตีความว่าผู้เขียนของเราคือเช็คสเปียร์ แต่เพียงว่าบุคคลภายนอกของเขามีเหตุผลในการปรากฏตัวของพวกเขาและกลายเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับความสมบูรณ์ของบทละครโดยพิจารณาตามที่เป็นอยู่และไม่ใช่ในแง่ของความสมบูรณ์แบบโดยสมบูรณ์ .
ดังที่คุณทราบ พายุฝนฟ้าคะนองนำเสนอเราด้วยไอดีลของ "อาณาจักรแห่งความมืด" ซึ่งค่อยๆ ส่องสว่างเราด้วยพรสวรรค์ของ Ostrovsky ผู้คนที่คุณเห็นที่นี่อาศัยอยู่ในสถานที่อันศักดิ์สิทธิ์ เมืองนี้ตั้งอยู่ริมฝั่งแม่น้ำโวลก้า เต็มไปด้วยต้นไม้เขียวขจี จากริมฝั่งที่สูงชันสามารถเห็นพื้นที่ห่างไกลที่ปกคลุมไปด้วยหมู่บ้านและทุ่งนา วันฤดูร้อนที่อุดมสมบูรณ์กวักมือเรียกไปที่ชายฝั่งสู่อากาศภายใต้ท้องฟ้าที่เปิดโล่งภายใต้สายลมที่พัดอย่างสดชื่นจากแม่น้ำโวลก้า ... และผู้อยู่อาศัยราวกับว่าบางครั้งก็เดินไปตามถนนเหนือแม่น้ำแม้ว่าพวกเขาจะไปแล้วก็ตาม ดูความงามของวิวแม่น้ำโวลก้า ในตอนเย็นพวกเขานั่งบนซากปรักหักพังที่ประตูและสนทนากันอย่างเคร่งศาสนา แต่พวกเขาใช้เวลาอยู่ที่บ้านมากขึ้น ทำงานบ้าน กิน นอน - พวกเขาเข้านอนเร็วมาก ดังนั้นจึงเป็นเรื่องยากสำหรับคนที่ไม่คุ้นเคยที่จะอดทนต่อคืนที่ง่วงนอนเช่นนี้ในขณะที่พวกเขาถามตัวเอง แต่จะทำยังไงให้นอนไม่หลับเมื่ออิ่ม? ชีวิตของพวกเขาดำเนินไปอย่างราบรื่นและสงบสุข ไม่มีผลประโยชน์ใดในโลกมารบกวนพวกเขา เพราะพวกเขาไปไม่ถึงพวกเขา อาณาจักรสามารถล่มสลายได้ ประเทศใหม่เปิดกว้าง ใบหน้าของโลกสามารถเปลี่ยนแปลงได้ตามต้องการ โลกสามารถเริ่มต้นชีวิตใหม่บนหลักการใหม่ได้ - ชาวเมือง Kalinov จะดำรงอยู่เพื่อตนเองเหมือนเมื่อก่อนโดยเพิกเฉยต่อส่วนที่เหลือโดยสิ้นเชิง ของโลก ในบางครั้งจะมีข่าวลือที่ไม่มีกำหนดเกิดขึ้นกับพวกเขาว่านโปเลียนที่มีลิ้นยี่สิบลิ้นฟื้นคืนชีพขึ้นมาอีกครั้งหรือว่ากลุ่มต่อต้านพระคริสต์ได้ถือกำเนิดขึ้นแล้ว แต่ถึงอย่างนี้ก็กลับมองว่าเป็นเรื่องน่าสงสัยมากกว่า เช่น ข่าวว่ามีประเทศที่คนหัวหมากันหมด ส่ายหัว ตื่นตาตื่นใจกับความอัศจรรย์ของธรรมชาติแล้วไปกินข้าวกัน...
แต่มันเป็นสิ่งมหัศจรรย์! - ในการปกครองที่มืดมนที่เถียงไม่ได้ขาดความรับผิดชอบให้เสรีภาพอย่างสมบูรณ์กับความตั้งใจของพวกเขานำกฎหมายและตรรกะทุกประเภทไปไม่มีอะไรเลยผู้ทรยศแห่งชีวิตรัสเซียเริ่มต้นที่จะรู้สึกไม่พอใจและกลัวบางอย่างโดยไม่รู้ว่าอะไรและทำไม . ดูเหมือนทุกอย่างจะเหมือนเดิมทุกอย่างเรียบร้อยดี: Dikoi ดุใครก็ได้ที่เขาต้องการ; เมื่อพวกเขาพูดกับเขาว่า: "ไม่มีใครในบ้านพอใจคุณได้อย่างไร!" - เขาตอบอย่างไม่ใส่ใจ:“ เอาล่ะ!” Kabanova ยังคงทำให้ลูก ๆ ของเธอหวาดกลัว บังคับให้ลูกสะใภ้ของเธอปฏิบัติตามมารยาทในสมัยโบราณ กินเธอเหมือนเหล็กขึ้นสนิม คิดว่าตัวเองไม่มีข้อผิดพลาดโดยสิ้นเชิง และพอใจกับ Feklushas ต่างๆ และทุกอย่างก็กระสับกระส่ายไม่ดีสำหรับพวกเขา นอกจากพวกเขาแล้ว โดยไม่ต้องถามพวกเขา ชีวิตอีกชีวิตหนึ่งก็เติบโตขึ้น พร้อมจุดเริ่มต้นอื่น ๆ และถึงแม้จะอยู่ห่างไกล แต่ก็ยังมองเห็นได้ไม่ดีนัก แต่มันก็ได้แสดงตัวแล้ว และส่งนิมิตที่ไม่ดีไปยังความเผด็จการอันมืดมนของทรราช พวกเขากำลังมองหาศัตรูอย่างดุเดือดพร้อมที่จะโจมตี Kuligin ผู้บริสุทธิ์ที่สุด แต่ไม่มีศัตรูหรือคนผิดที่พวกเขาสามารถทำลายได้: กฎแห่งเวลา, กฎแห่งธรรมชาติและประวัติศาสตร์เข้ามารับผลกระทบ, และ Kabanovs เก่าหายใจแรง, รู้สึกว่ามีพลังที่สูงกว่าพวกเขา, ซึ่งพวกเขาทำไม่ได้ เอาชนะโดยที่พวกเขาไม่สามารถเข้าใกล้ได้แม้จะรู้ได้อย่างไร พวกเขาไม่ต้องการที่จะยอมแพ้ (และไม่มีใครเรียกร้องสัมปทานจากพวกเขาในขณะนี้) แต่หดตัวหดตัว; ก่อนที่พวกเขาต้องการที่จะสถาปนาระบบชีวิตของพวกเขาซึ่งไม่อาจทำลายได้ตลอดไป และตอนนี้พวกเขากำลังพยายามที่จะเทศนาในสิ่งเดียวกัน แต่ความหวังก็ทรยศต่อพวกเขาแล้วและโดยพื้นฐานแล้วพวกเขายุ่งแค่ว่ามันจะเป็นยังไงในช่วงชีวิตของพวกเขา ...
เราอาศัยอยู่กับบุคคลที่โดดเด่นของ The Thunderstorm เป็นเวลานานมากเพราะในความคิดของเราเรื่องราวที่เล่นกับ Katerina นั้นขึ้นอยู่กับตำแหน่งที่ตกหล่นในหมู่บุคคลเหล่านี้อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ในวิถีชีวิตที่ก่อตั้งขึ้น ภายใต้อิทธิพลของพวกเขา ไม่ต้องสงสัยเลยว่าพายุฝนฟ้าคะนองเป็นงานที่เด็ดขาดที่สุดของ Ostrovsky ความสัมพันธ์ระหว่างเผด็จการและความไร้เสียงนำไปสู่ผลลัพธ์ที่น่าเศร้าที่สุด และสำหรับทั้งหมดนั้น คนส่วนใหญ่ที่เคยอ่านและดูละครเรื่องนี้เห็นพ้องกันว่าละครเรื่องนี้สร้างความประทับใจและเศร้าน้อยกว่าบทละครอื่น ๆ ของ Ostrovsky (แน่นอนว่าไม่ต้องพูดถึงภาพร่างของเขาที่มีลักษณะเป็นการ์ตูนล้วนๆ) มีบางสิ่งที่สดชื่นและให้กำลังใจเกี่ยวกับพายุฝนฟ้าคะนอง ในความเห็นของเรา “บางสิ่ง” นี้เป็นเบื้องหลังของบทละครที่เราระบุ และเผยให้เห็นถึงความไม่แน่นอนและจุดจบของการปกครองแบบเผด็จการ จากนั้นตัวละครของ Katerina ที่ถูกดึงมาบนพื้นหลังนี้ก็หายใจมาสู่เราด้วยชีวิตใหม่ซึ่งเปิดใจให้เราในความตายของเธอ
ความจริงก็คือตัวละครของ Katerina ในขณะที่เขาแสดงใน The Thunderstorm เป็นก้าวไปข้างหน้าไม่เพียง แต่ในกิจกรรมที่น่าทึ่งของ Ostrovsky เท่านั้น แต่ยังอยู่ในวรรณกรรมทั้งหมดของเราด้วย มันสอดคล้องกับช่วงใหม่ของชีวิตผู้คนของเรา มันเรียกร้องให้มีการนำไปปฏิบัติในวรรณคดีมานานแล้ว โดยมีนักเขียนที่เก่งที่สุดของเราล้อมรอบอยู่ แต่พวกเขาสามารถเข้าใจความต้องการของมันเท่านั้น และไม่สามารถเข้าใจและรู้สึกถึงแก่นแท้ของมันได้ Ostrovsky จัดการเรื่องนี้ได้ ไม่มีนักวิจารณ์คนใดของ The Thunderstorm ต้องการหรือสามารถประเมินตัวละครนี้ได้อย่างเหมาะสม ดังนั้นเราจึงตัดสินใจที่จะขยายบทความของเราให้ละเอียดยิ่งขึ้นเพื่อระบุรายละเอียดว่าเราเข้าใจลักษณะของ Katerina ได้อย่างไรและเหตุใดเราจึงถือว่าการสร้างบทความดังกล่าวมีความสำคัญต่อวรรณกรรมของเรา
ประการแรก เขาโจมตีเราด้วยการต่อต้านหลักการที่ตั้งขึ้นเองทั้งหมด ไม่ใช่ด้วยสัญชาตญาณในการใช้ความรุนแรงและการทำลายล้าง แต่ยังไม่ใช่ด้วยความชำนาญในทางปฏิบัติเพื่อจัดการกิจการของตัวเองเพื่อจุดประสงค์อันสูงส่ง ไม่ใช่ด้วยความเห็นอกเห็นใจที่ไร้ความหมายและเสียงแตก แต่ไม่ใช่ด้วยความอวดดีทางการทูตเขาปรากฏตัวต่อหน้าเรา ไม่ เขามีสมาธิและแน่วแน่ ซื่อสัตย์อย่างแน่วแน่ต่อสัญชาตญาณของความจริงตามธรรมชาติ เต็มไปด้วยศรัทธาในอุดมคติใหม่ ๆ และไม่เห็นแก่ตัว ในแง่ที่ว่าความตายจะดีกว่าสำหรับเขามากกว่าชีวิตภายใต้หลักการเหล่านั้นที่ตรงกันข้ามกับเขา เขาไม่ได้ดำเนินชีวิตตามหลักการที่เป็นนามธรรม ไม่ใช่โดยการพิจารณาในทางปฏิบัติ ไม่ใช่โดยสิ่งที่น่าสมเพชชั่วขณะ แต่อยู่อย่างเรียบง่าย ในประเภท ด้วยความเป็นอยู่ทั้งหมดของคุณ ในความสมบูรณ์และความกลมกลืนของอุปนิสัยนี้ จุดแข็งและความจำเป็นที่สำคัญของมันอยู่ในช่วงเวลาที่ความสัมพันธ์เก่าๆ ที่ดุร้าย ซึ่งสูญเสียความแข็งแกร่งภายในทั้งหมด ยังคงถูกยึดไว้ด้วยกันโดยการเชื่อมต่อทางกลไกภายนอก บุคคลที่เข้าใจอย่างมีเหตุผลเท่านั้นถึงความไร้สาระของการปกครองแบบเผด็จการของ Wild และ Kabanovs จะไม่ทำอะไรกับพวกเขาเพียงเพราะตรรกะทั้งหมดหายไปต่อหน้าพวกเขา ไม่มีสัญลักษณ์ใดสามารถโน้มน้าวโซ่ได้ว่าโซ่หักกับนักโทษซึ่งเป็นหมัดเพื่อไม่ให้ทำร้ายผู้ที่ถูกตอกตะปู ดังนั้นคุณจะไม่โน้มน้าวให้ Dikiy ทำตัวฉลาดขึ้น และจะไม่โน้มน้าวให้ครอบครัวของเขาไม่ฟังความปรารถนาของเขา: เขาจะทุบตีพวกเขาทั้งหมดและไม่มีอะไรเพิ่มเติม - คุณจะทำอย่างไรกับมัน? แน่นอนว่า ตัวละครที่เข้มแข็งในด้านตรรกะด้านหนึ่งจะต้องพัฒนาได้แย่มาก และมีอิทธิพลน้อยมากต่อกิจกรรมทั่วไป ซึ่งทุกชีวิตไม่ได้ถูกควบคุมโดยตรรกะ แต่ด้วยความเด็ดขาดล้วนๆ กฎของคนป่าเถื่อนไม่เอื้ออำนวยต่อการพัฒนาผู้คนที่เข้มแข็งในสิ่งที่เรียกว่าความรู้สึกเชิงปฏิบัติ ไม่ว่าคุณจะพูดอะไรเกี่ยวกับความรู้สึกนี้ แต่โดยพื้นฐานแล้ว มันไม่มีอะไรมากไปกว่าความสามารถในการใช้สถานการณ์และจัดการมันตามที่คุณต้องการ ซึ่งหมายความว่าสามัญสำนึกสามารถนำบุคคลไปสู่กิจกรรมที่ตรงไปตรงมาและซื่อสัตย์ได้ก็ต่อเมื่อมีการจัดเตรียมสถานการณ์ตามตรรกะที่ถูกต้อง และด้วยเหตุนี้ ตามข้อกำหนดตามธรรมชาติของศีลธรรมของมนุษย์ แต่ที่ซึ่งทุกอย่างขึ้นอยู่กับกำลังที่ดุร้ายซึ่งความตั้งใจที่ไม่สมเหตุสมผลของ Wild บางตัวหรือความดื้อรั้นที่เชื่อโชคลางของ Kabanova บางตัวทำลายการคำนวณเชิงตรรกะที่ถูกต้องที่สุดและดูหมิ่นรากฐานแรกของสิทธิร่วมกันอย่างไม่สุภาพ ความสามารถในการใช้สถานการณ์เปลี่ยนไปอย่างเห็นได้ชัด ความสามารถในการนำไปใช้กับความเพ้อฝันของผู้เผด็จการและเลียนแบบความไร้สาระทั้งหมดของพวกเขาเพื่อปูทางให้ตนเองไปสู่ตำแหน่งที่ได้เปรียบ Podkhalyuzins และ Chichikovs เป็นตัวละครเชิงปฏิบัติที่แข็งแกร่งของ "อาณาจักรแห่งความมืด": ไม่มีใครพัฒนาในหมู่คนที่มีอารมณ์เชิงปฏิบัติล้วนๆภายใต้อิทธิพลของกฎแห่งป่า สิ่งที่ดีที่สุดที่เราฝันถึงสำหรับผู้ฝึกหัดเหล่านี้คือความคล้ายคลึงของ Stolz นั่นคือความสามารถในการพลิกสถานการณ์ของตนไปรอบ ๆ โดยไม่มีความใจร้าย แต่บุคคลสาธารณะจะไม่ปรากฏออกมาจากพวกเขา ไม่มีความหวังอีกต่อไปกับตัวละครที่น่าสมเพช การมีชีวิตอยู่ในช่วงเวลาและแสงแฟลช แรงกระตุ้นของพวกมันเกิดขึ้นแบบสุ่มและมีอายุสั้น คุณค่าที่แท้จริงนั้นถูกกำหนดโดยโชค ตราบใดที่ทุกอย่างเป็นไปตามความหวัง พวกเขาก็ร่าเริง กล้าได้กล้าเสีย ทันทีที่ฝ่ายค้านเข้มแข็ง พวกเขาก็หมดใจ เย็นชา ถอยออกจากคดี และกักขังตัวเองไว้ไร้ผล แม้จะตะโกนดังก็ตาม และเนื่องจาก Dikoy และคนแบบเขาไม่สามารถละทิ้งความสำคัญและความแข็งแกร่งของพวกเขาได้โดยไม่ต้องต่อต้านเลย เนื่องจากอิทธิพลของพวกเขาได้ตัดร่องรอยลึก ๆ ในชีวิตประจำวันไปแล้วดังนั้นจึงไม่สามารถถูกทำลายได้ในคราวเดียวจึงไม่มีอะไรต้องดู ตัวละครที่น่าสมเพชราวกับว่ามันเป็นอะไรบางอย่าง อะไรร้ายแรง แม้ภายใต้สถานการณ์ที่เอื้ออำนวยที่สุด เมื่อความสำเร็จที่มองเห็นได้ให้กำลังใจพวกเขา นั่นคือเมื่อทรราชเล็กๆ น้อยๆ สามารถเข้าใจความไม่แน่นอนของตำแหน่งของตน และเริ่มยอมให้สัมปทาน แม้ว่าคนน่าสงสารก็จะไม่ทำอะไรมากนัก พวกเขาแตกต่างกันตรงที่การถูกพาไปโดยรูปลักษณ์ภายนอกและผลที่ตามมาของคดี พวกเขาแทบไม่เคยรู้วิธีมองลึกเข้าไปในแก่นแท้ของคดี นั่นคือเหตุผลที่พวกเขาพึงพอใจได้ง่ายมากโดยถูกหลอกโดยสัญญาณบางอย่างที่ไม่มีนัยสำคัญถึงความสำเร็จในการเริ่มต้นของพวกเขา เมื่อความผิดของตนปรากฏชัดแก่ตนเองแล้ว พวกเขาก็ผิดหวัง หมดสติ และไม่ทำอะไรเลย Dikoy และ Kabanova ยังคงคว้าชัยชนะต่อไป
ดังนั้น เมื่อพิจารณาถึงประเภทต่างๆ ที่ปรากฏในชีวิตของเราและทำซ้ำในวรรณกรรม เราจึงได้ข้อสรุปอยู่ตลอดเวลาว่าสิ่งเหล่านี้ไม่สามารถทำหน้าที่เป็นตัวแทนของขบวนการทางสังคมที่เรารู้สึกในตอนนี้และที่เราพูดถึงข้างต้นโดยละเอียดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ เมื่อเห็นเช่นนี้ เราก็ถามตัวเองว่า แต่ความมุ่งมั่นใหม่ๆ จะถูกกำหนดในตัวบุคคลได้อย่างไร? ลักษณะใดที่ควรแยกแยะลักษณะนิสัยซึ่งจะทำให้แตกหักกับความสัมพันธ์เก่าที่ไร้สาระและรุนแรงของชีวิต? ในชีวิตจริงของสังคมที่ตื่นตัว เราเห็นเพียงคำใบ้ของการแก้ปัญหาของเราในวรรณคดี - การกล่าวคำใบ้เหล่านี้ซ้ำเล็กน้อย แต่ในพายุฝนฟ้าคะนองนั้นทั้งหมดประกอบด้วยพวกมัน โดยมีโครงร่างที่ค่อนข้างชัดเจนอยู่แล้ว ที่นี่เรามีใบหน้าที่ดึงออกมาจากชีวิตโดยตรง แต่ชัดเจนในใจของศิลปินและวางไว้ในตำแหน่งดังกล่าวที่ทำให้เขาปรากฏตัวได้อย่างเต็มที่และเด็ดขาดมากกว่าที่เกิดขึ้นในกรณีส่วนใหญ่ของชีวิตปกติ ดังนั้นจึงไม่มีความแม่นยำของดาแกรีไทป์ที่นักวิจารณ์บางคนกล่าวหาว่า Ostrovsky; แต่มีการผสมผสานทางศิลปะของคุณสมบัติที่เป็นเนื้อเดียวกันซึ่งแสดงออกมาในสถานการณ์ต่าง ๆ ในชีวิตชาวรัสเซียอย่างแม่นยำ แต่ทำหน้าที่เป็นการแสดงออกของแนวคิดเดียว
ตัวละครรัสเซียที่เด็ดเดี่ยวและเด็ดเดี่ยวซึ่งแสดงในหมู่ Dikikhs และ Kabanovs ปรากฏใน Ostrovsky ในรูปแบบผู้หญิงและนี่ก็ไม่ได้มีความสำคัญอย่างจริงจัง เรารู้ว่าความสุดขั้วถูกขับไล่ด้วยความสุดขั้ว และการประท้วงที่รุนแรงที่สุดคือการประท้วงที่ลุกขึ้นมาจากอกของผู้อ่อนแอที่สุดและอดทนที่สุดในที่สุด สาขาที่ Ostrovsky สังเกตและแสดงให้เราเห็นว่าชีวิตชาวรัสเซียไม่ได้เกี่ยวข้องกับความสัมพันธ์ทางสังคมและรัฐล้วนๆ แต่จำกัดอยู่เพียงครอบครัวเท่านั้น ในครอบครัว ใครเป็นผู้แบกแอกของการกดขี่ข่มเหงมากที่สุด ถ้าไม่ใช่ผู้หญิง? เสมียน คนงาน คนรับใช้ของ Dikoy คนไหนที่สามารถถูกกดดัน ถูกกดขี่ และถูกตัดขาดจากบุคลิกของเขาในฐานะภรรยาของเขาได้? ใครสามารถเดือดดาลความโศกเศร้าและความขุ่นเคืองได้มากขนาดนี้กับจินตนาการอันไร้สาระของผู้เผด็จการ? และในขณะเดียวกันใครที่มีโอกาสแสดงอาการบ่นไม่ยอมทำสิ่งที่น่ารังเกียจกับเธอได้น้อยกว่าเธอ? คนรับใช้และพนักงานมีความเชื่อมโยงกันทางวัตถุเท่านั้นในลักษณะของมนุษย์ พวกเขาสามารถละทิ้งเผด็จการได้ทันทีที่หาที่อื่นสำหรับตัวเอง ตามแนวคิดที่มีอยู่ทั่วไป ภรรยามีความเชื่อมโยงกับเขาทางวิญญาณอย่างแยกไม่ออกผ่านศีลระลึก ไม่ว่าสามีของเธอจะทำอะไรเธอจะต้องเชื่อฟังเขาและแบ่งปันชีวิตที่ไร้ความหมายร่วมกับเขา แล้วถ้าสุดท้ายเธอไปได้ แล้วเธอจะไปที่ไหนเธอจะทำอย่างไร? Curly พูดว่า: "The Wild One ต้องการฉัน ดังนั้นฉันจึงไม่กลัวเขา และฉันจะไม่ปล่อยให้เขามาควบคุมฉัน" เป็นเรื่องง่ายสำหรับผู้ชายที่ตระหนักว่าเขาจำเป็นจริงๆ สำหรับผู้อื่น แต่เป็นผู้หญิงเป็นภรรยาเหรอ? ทำไมเธอถึงจำเป็น? ในทางกลับกัน เธอเองก็แย่งทุกอย่างไปจากสามีไม่ใช่เหรอ? สามีของเธอให้บ้าน น้ำ อาหาร เสื้อผ้า ปกป้องเธอ ให้ตำแหน่งในสังคม ... ปกติเธอถือเป็นภาระของผู้ชายไม่ใช่เหรอ? คนฉลาดอย่าพูดว่าเมื่อขัดขวางคนหนุ่มสาวไม่ให้แต่งงาน: “ภรรยาไม่ใช่รองเท้าที่น่ารังเกียจคุณจะไม่ทิ้งมันลง”? และตามความเห็นทั่วไปความแตกต่างที่สำคัญระหว่างภรรยากับรองเท้าบาสคือความจริงที่ว่าเธอนำภาระกังวลทั้งหมดที่สามีไม่สามารถกำจัดออกไปได้ในขณะที่รองเท้าบาสให้ความสะดวกสบายเท่านั้นและหากเป็นเช่นนั้น ไม่สะดวกก็หลุดลอยไปได้ง่ายๆ .. เมื่ออยู่ในตำแหน่งเช่นนี้ ผู้หญิงก็ต้องลืมไปว่าเป็นคนๆ เดียวกัน มีสิทธิ์เท่าๆ กับผู้ชายแน่นอน เธอทำได้แต่กลายเป็นคนขวัญเสีย และถ้าบุคลิกในตัวเธอแข็งแกร่ง เธอก็จะมีแนวโน้มที่จะถูกเผด็จการแบบเดียวกับที่เธอต้องทนทุกข์ทรมานมามาก นี่คือสิ่งที่เราเห็น เช่น ใน Kabanikha เหมือนกับที่เราเห็นใน Ulanbekova การปกครองแบบเผด็จการของเธอนั้นแคบลงและเล็กลงเท่านั้น ดังนั้นบางทีอาจจะไร้สติมากกว่าผู้ชายด้วยซ้ำ ขนาดของมันเล็กกว่า แต่ภายในขอบเขตของมัน สำหรับผู้ที่ตกหลุมรักมันแล้ว คำสาบานอย่างดุเดือด Kabanova บ่น; เขาจะฆ่ามันก็จบ แต่คนนี้แทะเหยื่อของมันเป็นเวลานานอย่างไม่ลดละ เขาส่งเสียงเกี่ยวกับจินตนาการของเขาและค่อนข้างไม่สนใจพฤติกรรมของคุณจนกว่ามันจะสัมผัสเขา หมูป่าได้สร้างโลกทั้งใบที่มีกฎพิเศษและประเพณีที่เชื่อโชคลางสำหรับตัวเองซึ่งเธอยืนหยัดด้วยความโง่เขลาของการกดขี่ข่มเหง โดยทั่วไปแล้ว ในผู้หญิงที่ถึงขั้นเป็นอิสระและชอบออกกำลังกายแบบเผด็จการมากขึ้น เรามักจะเห็นความอ่อนแอของเธอเมื่อเปรียบเทียบกัน ซึ่งเป็นผลมาจากการกดขี่ของเธอมานานหลายศตวรรษ เธอหนักกว่า น่าสงสัยกว่า ไร้วิญญาณในข้อเรียกร้องของเธอ ; เธอไม่ยอมแพ้ต่อการใช้เหตุผลอีกต่อไป ไม่ใช่เพราะเธอดูถูกมัน แต่เป็นเพราะเธอกลัวว่าจะไม่สามารถรับมือกับมันได้: ยึดมั่นในสมัยโบราณและคำแนะนำต่าง ๆ ที่ Feklusha บางคนสื่อสารกับเธอ ...
*หมดรัก (อิตาลี)
เป็นที่ชัดเจนว่าหากผู้หญิงต้องการปลดปล่อยตัวเองจากสถานการณ์เช่นนี้ คดีของเธอก็จะจริงจังและเด็ดขาด การที่ Curly ทะเลาะกับ Diky ไม่มีค่าใช้จ่ายใด ๆ ทั้งสิ้น: ทั้งคู่ต้องการกันและกันดังนั้นจึงไม่จำเป็นต้องมีความกล้าหาญพิเศษในส่วนของ Curly ในการนำเสนอข้อเรียกร้องของเขา ในทางกลับกันกลอุบายของเขาจะไม่นำไปสู่สิ่งที่ร้ายแรง: เขาจะทะเลาะกัน Dikoy จะขู่ว่าจะยอมแพ้ในฐานะทหาร แต่เขาจะไม่ยอมแพ้ Curly จะพอใจที่เขาเลิกราและทุกอย่างจะผ่านไป เหมือนเมื่อก่อนอีกครั้ง ไม่เช่นนั้นกับผู้หญิง: เธอต้องมีบุคลิกที่เข้มแข็งอยู่แล้วจึงจะสามารถแสดงความไม่พอใจและความต้องการของเธอได้ ในความพยายามครั้งแรก เธอจะถูกทำให้รู้สึกว่าเธอไม่มีอะไรเลย และเธอสามารถถูกบดขยี้ได้ เธอรู้ว่านี่เป็นเรื่องจริงและต้องยอมรับ มิฉะนั้นพวกเขาจะขู่เธอ - พวกเขาจะทุบตีเธอขังเธอไว้ปล่อยให้เธอกลับใจกินขนมปังและน้ำกีดกันเธอจากแสงสว่างของวันลองแก้ไขบ้านทั้งหมดในวันเก่าที่ดีและยังคงนำไปสู่ ความอ่อนน้อมถ่อมตน ผู้หญิงที่ต้องการยุติการกบฏต่อต้านการกดขี่และความเย่อหยิ่งของผู้เฒ่าของเธอในครอบครัวรัสเซียจะต้องเต็มไปด้วยการเสียสละอย่างกล้าหาญเธอต้องตัดสินใจทุกอย่างและเตรียมพร้อมสำหรับทุกสิ่ง เธอจะทนตัวเองได้อย่างไร? เธอได้รับตัวละครมากมายจากที่ไหน? คำตอบเดียวสำหรับเรื่องนี้ก็คือแนวโน้มตามธรรมชาติของธรรมชาติของมนุษย์ไม่สามารถถูกทำลายได้อย่างสมบูรณ์ คุณสามารถเอียงไปด้านข้าง กด บีบ แต่ทั้งหมดนี้เป็นเพียงระดับหนึ่งเท่านั้น ชัยชนะของข้อเสนอที่ผิด ๆ แสดงให้เห็นว่าความยืดหยุ่นของธรรมชาติของมนุษย์สามารถเข้าถึงได้มากเพียงใด แต่ยิ่งสถานการณ์ไม่เป็นธรรมชาติเท่าไหร่ก็ยิ่งใกล้เข้ามาและจำเป็นมากขึ้นเท่านั้น และหมายความว่ามันเป็นเรื่องผิดธรรมชาติอย่างยิ่งเมื่อแม้แต่ธรรมชาติที่ยืดหยุ่นที่สุดซึ่งส่วนใหญ่อยู่ภายใต้อิทธิพลของพลังที่ทำให้เกิดตำแหน่งดังกล่าวก็ยังไม่สามารถต้านทานได้ หากแม้แต่ร่างกายที่ยืดหยุ่นของเด็กก็ไม่ได้ยืมกลอุบายยิมนาสติกใด ๆ ก็ชัดเจนว่าเป็นไปไม่ได้สำหรับผู้ใหญ่ที่มีแขนขาแข็งกว่า แน่นอนว่าผู้ใหญ่จะไม่ยอมให้มีกลอุบายเช่นนี้กับพวกเขา แต่เด็กสามารถลิ้มรสมันได้อย่างง่ายดาย เด็กใช้ตัวละครที่ไหนเพื่อต่อต้านเขาอย่างสุดกำลังแม้ว่าจะมีการลงโทษที่เลวร้ายที่สุดสำหรับการต่อต้านก็ตาม มีคำตอบเดียวเท่านั้น: ทนไม่ได้กับสิ่งที่เขาถูกบังคับให้ทำ... ก็ต้องพูดแบบเดียวกันเกี่ยวกับผู้หญิงอ่อนแอที่ตัดสินใจต่อสู้เพื่อสิทธิของเธอ: มันมาถึงจุดที่เป็นไปไม่ได้อีกต่อไปแล้ว เธอต้องทนต่อความอัปยศอดสูของเธอ ดังนั้นเธอจึงถูกฉีกออกจากมัน ไม่ใช่ตามสิ่งที่ดีกว่าและสิ่งที่แย่กว่านั้นอีกต่อไป แต่ตามสัญชาตญาณที่มุ่งมั่นในสิ่งที่อดทนและเป็นไปได้เท่านั้น ธรรมชาติที่นี่มันเข้ามาแทนที่การพิจารณาของจิตใจ และความต้องการความรู้สึกและจินตนาการ ทั้งหมดนี้ผสานเข้ากับความรู้สึกทั่วไปของสิ่งมีชีวิต เรียกร้องอากาศ อาหาร เสรีภาพ นี่คือความลับของความสมบูรณ์ของตัวละครที่ปรากฏในสถานการณ์คล้ายกับที่เราเห็นใน The Thunderstorm ในสภาพแวดล้อมรอบๆ Katerina
ดังนั้นการเกิดขึ้นของตัวละครที่มีพลังของผู้หญิงจึงสอดคล้องกับตำแหน่งที่เผด็จการถูกนำเข้ามาในละครของ Ostrovsky อย่างสมบูรณ์ มันถึงขั้นสุดขั้วจนปฏิเสธสามัญสำนึกทั้งหมด มันเป็นศัตรูต่อความต้องการตามธรรมชาติของมนุษยชาติมากขึ้นกว่าที่เคย และพยายามหยุดยั้งการพัฒนาของพวกเขาอย่างดุเดือดยิ่งกว่าที่เคย เพราะในชัยชนะของพวกเขา มันมองเห็นความตายที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ของมัน ด้วยวิธีนี้ มันยังคงทำให้เกิดการบ่นและการประท้วงแม้กระทั่งในสิ่งมีชีวิตที่อ่อนแอที่สุด และในขณะเดียวกัน ระบอบเผด็จการดังที่เราได้เห็นได้สูญเสียความมั่นใจในตนเอง สูญเสียความแน่วแน่ในการกระทำ และสูญเสียส่วนสำคัญของอำนาจที่ประกอบขึ้นเป็นการปลูกฝังความกลัวให้กับทุกคน ดังนั้นการประท้วงต่อต้านเขาจึงไม่เงียบตั้งแต่แรก แต่อาจกลายเป็นการต่อสู้ที่ดื้อรั้นได้ ผู้ที่ยังมีชีวิตอยู่อย่างพอเพียงไม่อยากเสี่ยงต่อการต่อสู้เช่นนี้ในตอนนี้ ด้วยความหวังว่าระบบเผด็จการจะอยู่ได้ไม่นาน Kabanov สามีของ Katerina แม้ว่าเขาจะทนทุกข์ทรมานจาก Kabanikh เก่ามาก แต่ก็ยังมีอิสระกว่า: เขาสามารถหนีไปที่ Savel Prokofich เพื่อดื่มได้เขาจะไปมอสโคว์จากแม่ของเขาแล้วหันหลังกลับในป่าและถ้าเขาเป็น แย่จริงๆเขาจะต้องหญิงชราจริงๆจึงมีคนที่จะเทใจ - เขาจะโยนตัวเองให้กับภรรยาของเขา ... ดังนั้นเขาจึงใช้ชีวิตเพื่อตัวเองและให้ความรู้แก่ตัวละครของเขาโดยไร้ประโยชน์ทั้งหมดอยู่ในความหวังลับๆ ว่าเขาจะหลุดพ้นจากทางใดทางหนึ่ง ภรรยาของเขาไม่มีความหวัง ไม่มีการปลอบใจ เธอหายใจไม่ออก หากทำได้ก็ปล่อยให้เขามีชีวิตอยู่โดยไม่ต้องหายใจ ลืมไปว่ามีอากาศฟรีในโลก ให้เขาละทิ้งธรรมชาติของเขาและรวมเข้ากับเผด็จการตามอำเภอใจของ Kabanikh เก่า แต่อากาศและแสงสว่างที่เป็นอิสระซึ่งตรงกันข้ามกับข้อควรระวังทั้งหมดของการปกครองแบบเผด็จการที่พินาศเจาะเข้าไปในห้องขังของ Katerina เธอรู้สึกถึงโอกาสที่จะสนองความกระหายตามธรรมชาติของจิตวิญญาณของเธอและไม่สามารถนิ่งเฉยได้อีกต่อไป: เธอโหยหาชีวิตใหม่แม้ว่าเธอจะมี ที่จะตายในแรงกระตุ้นนี้ ความตายสำหรับเธอคืออะไร? ไม่สำคัญ - เธอไม่ได้คำนึงถึงชีวิตและชีวิตพืชที่ตกหล่นในครอบครัว Kabanov
นี่คือพื้นฐานของการกระทำทั้งหมดของตัวละครที่ปรากฎใน The Storm พื้นฐานนี้มีความน่าเชื่อถือมากกว่าทฤษฎีและความน่าสมเพชที่เป็นไปได้ทั้งหมดเพราะมันอยู่ในแก่นแท้ของสถานการณ์นี้มันดึงดูดบุคคลให้เข้ามามีส่วนร่วมอย่างไม่อาจต้านทานได้ไม่ได้ขึ้นอยู่กับความสามารถหรือความประทับใจนี้หรือนั้นโดยเฉพาะ แต่ต้องอาศัยทั้งหมด ความซับซ้อนของความต้องการของสิ่งมีชีวิตต่อการพัฒนาธรรมชาติทั้งหมดของมนุษย์ . ตอนนี้สงสัยว่าตัวละครดังกล่าวพัฒนาและแสดงออกอย่างไรในบางกรณี เราสามารถติดตามพัฒนาการของมันได้จากบุคลิกของ Katerina
ก่อนอื่นเลย คุณรู้สึกทึ่งกับความคิดริเริ่มที่ไม่ธรรมดาของตัวละครตัวนี้ ไม่มีสิ่งใดภายนอกที่แปลกแยกอยู่ในเขา แต่ทุกสิ่งออกมาจากภายในเขา ทุกการแสดงผลจะถูกประมวลผลในนั้น จากนั้นจึงเติบโตตามไปด้วย
ในสภาพแวดล้อมที่มืดมนของครอบครัวใหม่ Katerina เริ่มรู้สึกถึงการขาดรูปลักษณ์ภายนอกซึ่งเธอเคยคิดว่าจะพอใจมาก่อน ภายใต้มืออันหนักหน่วงของ Kabanikh ผู้ไร้วิญญาณ ไม่มีขอบเขตสำหรับนิมิตอันสดใสของเธอ เช่นเดียวกับที่ไม่มีอิสระสำหรับความรู้สึกของเธอ ด้วยความอ่อนโยนต่อสามีของเธอเธอจึงอยากกอดเขา - หญิงชราตะโกน:“ คุณห้อยอะไรไว้รอบคอไร้ยางอาย? กราบแทบเท้า!” เธออยากจะถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพังและไว้ทุกข์อย่างเงียบๆ เหมือนเมื่อก่อน และแม่สามีก็พูดว่า: "ทำไมคุณไม่หอนล่ะ" เธอกำลังมองหาแสงสว่างอากาศอยากฝันและสนุกสนานรดน้ำดอกไม้ดูดวงอาทิตย์แม่น้ำโวลก้าส่งคำทักทายไปยังสิ่งมีชีวิตทั้งหมด - และเธอถูกกักขังเธอถูกสงสัยว่ามีแผนการที่ไม่บริสุทธิ์และเลวทรามอยู่ตลอดเวลา . เธอยังคงแสวงหาที่พึ่งในการปฏิบัติทางศาสนา ในการเข้าร่วมคริสตจักร ในการสนทนาที่ช่วยจิตวิญญาณ; แต่ที่นี่เขาก็ไม่พบความรู้สึกในอดีต เมื่อถูกฆ่าตายด้วยงานประจำวันและพันธนาการชั่วนิรันดร์ เธอไม่สามารถฝันถึงความชัดเจนแบบเดียวกับที่เหล่านางฟ้าร้องเพลงในเสาที่เต็มไปด้วยฝุ่นซึ่งสว่างไสวด้วยแสงอาทิตย์ได้อีกต่อไป เธอไม่สามารถจินตนาการถึงสวนแห่งอีเดนด้วยรูปลักษณ์และความสุขที่ไม่ถูกรบกวนได้อีกต่อไป ทุกอย่างมืดมนน่าสะพรึงกลัวรอบตัวเธอทุกสิ่งหายใจเยือกเย็นและเป็นภัยคุกคามที่ไม่อาจต้านทานได้: ใบหน้าของนักบุญเข้มงวดมากและการอ่านในโบสถ์ก็น่ากลัวมากและเรื่องราวของคนพเนจรก็น่ากลัวมาก ... พวกมันเหมือนกันหมดใน แก่นแท้พวกเขาไม่ได้เปลี่ยนแปลงเลย แต่ตัวเธอเองก็เปลี่ยนไป: เธอไม่มีความปรารถนาที่จะสร้างวิสัยทัศน์ทางอากาศอีกต่อไปและเธอก็ไม่สนองจินตนาการแห่งความสุขอันไม่มีขอบเขตที่เธอเคยมีความสุขมาก่อน เธอเติบโตเต็มที่ ความปรารถนาอื่น ๆ ตื่นขึ้นมาในตัวเธอ เป็นจริงมากขึ้น โดยไม่รู้จักอาชีพอื่นใดนอกจากครอบครัวของเธอ ไม่มีโลกอื่นใด นอกจากโลกที่พัฒนาขึ้นสำหรับเธอในสังคมในเมืองของเธอ เธอเริ่มตระหนักได้จากแรงบันดาลใจของมนุษย์ว่าสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้และใกล้ชิดกับเธอมากที่สุด นั่นก็คือ ความปรารถนา แห่งความรักและความภักดี.. สมัยก่อนใจเธอเต็มไปด้วยความฝัน เธอไม่สนใจคนหนุ่มสาวที่มองเธอ แต่เพียงหัวเราะเท่านั้น เมื่อเธอแต่งงานกับ Tikhon Kabanov เธอก็ไม่ได้รักเขาเช่นกัน เธอยังไม่เข้าใจความรู้สึกนี้ พวกเขาบอกเธอว่าผู้หญิงทุกคนควรแต่งงานโดยแสดงให้ Tikhon เป็นสามีในอนาคตของเธอและเธอก็ไปหาเขาโดยไม่สนใจขั้นตอนนี้เลย และนี่ก็มีลักษณะเฉพาะของตัวละครเช่นกัน: ตามแนวคิดปกติของเราเธอควรถูกต่อต้านหากเธอมีบุคลิกที่เด็ดขาด แต่เธอไม่ได้คิดถึงการต่อต้าน เพราะเธอไม่มีพื้นฐานเพียงพอสำหรับเรื่องนี้ เธอไม่มีความปรารถนาเป็นพิเศษที่จะแต่งงาน แต่ก็ไม่มีความเกลียดชังจากการแต่งงานเช่นกัน ไม่มีความรักในตัวเธอสำหรับ Tikhon แต่ก็ไม่มีความรักต่อใครเช่นกัน เธอไม่สนใจช่วงเวลานั้น ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมเธอถึงยอมให้คุณทำทุกอย่างที่คุณต้องการกับเธอ ในสิ่งนี้ไม่สามารถมองเห็นความอ่อนแอหรือความไม่แยแสได้ แต่เราสามารถพบเพียงการขาดประสบการณ์และความพร้อมมากเกินไปที่จะทำทุกอย่างเพื่อผู้อื่นโดยดูแลตัวเองเพียงเล็กน้อย เธอมีความรู้น้อยและใจง่ายมาก ด้วยเหตุนี้จนกระทั่งถึงเวลาที่เธอไม่แสดงท่าทีต่อต้านผู้อื่นและตัดสินใจที่จะอดทนดีกว่าทำทั้งๆ ที่มีพวกเขา
แต่เมื่อเธอเข้าใจสิ่งที่เธอต้องการและต้องการบรรลุบางสิ่งบางอย่าง เธอจะบรรลุเป้าหมายของเธอไม่ว่าจะด้วยวิธีใดก็ตาม จากนั้นความแข็งแกร่งของตัวละครของเธอจะไม่สูญเปล่าไปกับการแสดงตลกเล็กๆ น้อยๆ จะแสดงออกมาอย่างเต็มที่ ในตอนแรก ตามความเมตตาโดยกำเนิดและความสูงส่งของจิตวิญญาณของเธอ เธอจะพยายามทุกวิถีทางที่จะไม่ละเมิดสันติภาพและสิทธิของผู้อื่น เพื่อที่จะได้สิ่งที่เธอต้องการด้วยการปฏิบัติตามข้อกำหนดทั้งหมดที่กำหนดไว้ให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ กับคนที่เกี่ยวข้องกับเธอ; และหากพวกเขาสามารถใช้ประโยชน์จากอารมณ์เริ่มต้นนี้และตัดสินใจที่จะทำให้เธอพึงพอใจอย่างเต็มที่ มันก็จะดีสำหรับทั้งเธอและพวกเขา แต่ถ้าไม่ เธอก็จะไม่หยุดยั้ง - กฎ เครือญาติ ประเพณี การตัดสินของมนุษย์ กฎแห่งความรอบคอบ - ทุกสิ่งจะหายไปเพื่อเธอก่อนที่พลังแห่งแรงดึงดูดภายใน เธอไม่ไว้ชีวิตตัวเองและไม่คิดถึงคนอื่น นี่เป็นทางออกที่นำเสนอต่อ Katerina อย่างชัดเจนและไม่สามารถคาดหวังอีกทางหนึ่งได้เนื่องจากสถานการณ์ที่เธอพบว่าตัวเอง
ความรู้สึกรักต่อบุคคล ความปรารถนาที่จะได้พบกับการตอบสนองที่เป็นญาติในหัวใจอีกดวงหนึ่ง ความต้องการความสุขอันอ่อนโยนเปิดขึ้นในหญิงสาวตามธรรมชาติและเปลี่ยนความฝันในอดีตที่ไม่แน่นอนและไร้ผลของเธอ “ในตอนกลางคืน Varya ฉันนอนไม่หลับ” เธอกล่าว “ฉันจินตนาการถึงเสียงกระซิบบางอย่าง: มีคนพูดกับฉันด้วยความรักเหมือนเสียงนกพิราบส่งเสียงร้อง ฉันไม่ได้ฝันอีกต่อไป Varya เหมือนเมื่อก่อนต้นไม้สวรรค์และภูเขา แต่ราวกับว่ามีคนกอดฉันอย่างอบอุ่นอย่างอบอุ่นหรือพาฉันไปที่ไหนสักแห่งแล้วฉันก็ตามเขาไปฉันไป ... ” เธอตระหนักและจับความฝันเหล่านี้ได้ ค่อนข้างช้าไปแล้ว แต่แน่นอนว่าพวกเขาไล่ตามและทรมานเธอมานานก่อนที่ตัวเธอเองจะเล่าให้ฟังได้ ในการปรากฏตัวครั้งแรก เธอก็หันความรู้สึกของเธอไปที่สิ่งที่อยู่ใกล้เธอมากที่สุดทันที - กับสามีของเธอ เป็นเวลานานที่เธอพยายามทำให้จิตวิญญาณของเธอคล้ายกับเขา เพื่อให้มั่นใจว่าเธอไม่ต้องการอะไรกับเขาเลย ความสุขในตัวเขาที่เธอแสวงหาอย่างใจจดใจจ่อ เธอมองด้วยความกลัวและสับสนกับโอกาสที่จะแสวงหาความรักซึ่งกันและกันในบุคคลอื่นที่ไม่ใช่เขา ในละครเรื่องนี้ซึ่ง Katerina ได้พบกับ Boris Grigorych แล้ว ความพยายามครั้งสุดท้ายของ Katerina ยังคงปรากฏให้เห็น - เพื่อทำให้สามีของเธอรักตัวเอง ฉากที่เธอแยกทางกับเขาทำให้เรารู้สึกว่าแม้ที่นี่ทุกอย่างไม่ได้หายไปสำหรับ Tikhon แต่เขายังสามารถรักษาสิทธิ์ในความรักของผู้หญิงคนนี้ได้ แต่ฉากเดียวกันนี้เป็นภาพร่างสั้น ๆ แต่คมชัดบอกเล่าเรื่องราวทั้งหมดของการทรมานที่บังคับให้ Katerina ต้องอดทนเพื่อที่จะแยกความรู้สึกแรกของเธอจากสามีของเธอ Tikhon อยู่ที่นี่มีจิตใจเรียบง่ายและหยาบคาย ไม่ใช่ปีศาจ แต่เป็นสิ่งมีชีวิตที่ไร้กระดูกสันหลังอย่างยิ่ง ไม่กล้าทำอะไรที่ขัดแย้งกับแม่ของเขา และแม่ก็เป็นสิ่งมีชีวิตที่ไร้วิญญาณ เป็นกำปั้นหญิง จบในพิธีจีน - ความรัก ศาสนา และศีลธรรม ระหว่างเธอกับภรรยาของเขา Tikhon เป็นตัวแทนของประเภทที่น่าสมเพชซึ่งมักถูกเรียกว่าไม่เป็นอันตรายแม้ว่าโดยทั่วไปแล้วพวกเขาจะเป็นอันตรายพอ ๆ กับผู้เผด็จการเพราะพวกเขาทำหน้าที่เป็นผู้ช่วยที่ซื่อสัตย์ของพวกเขา
แต่การเคลื่อนไหวใหม่ในชีวิตของผู้คนซึ่งเราพูดถึงข้างต้นและเราพบว่าสะท้อนให้เห็นในอุปนิสัยของ Katerina นั้นกลับไม่เหมือนพวกเขา ในบุคลิกภาพนี้ เราเห็นว่าเป็นผู้ใหญ่แล้ว จากส่วนลึกของสิ่งมีชีวิตทั้งหมด ความต้องการสิทธิและขอบเขตของชีวิตที่เกิดขึ้น ที่นี่ไม่ใช่จินตนาการอีกต่อไป ไม่ใช่คำบอกเล่า ไม่ใช่แรงกระตุ้นที่ตื่นเต้นเกินจริงที่ปรากฏต่อเรา แต่เป็นความจำเป็นที่สำคัญของธรรมชาติ Katerina ไม่ตามอำเภอใจ ไม่เจ้าชู้กับความไม่พอใจและความโกรธของเธอ - นี่ไม่ได้อยู่ในธรรมชาติของเธอ เธอไม่ต้องการทำให้คนอื่นประทับใจเพื่ออวดและโอ้อวด ในทางตรงกันข้ามเธอใช้ชีวิตอย่างสงบสุขมากและพร้อมที่จะยอมจำนนต่อทุกสิ่งที่ไม่ขัดต่อธรรมชาติของเธอ ถ้าเธอสามารถรับรู้และนิยามหลักการของเธอได้ ก็คือทำให้คนอื่นอับอายด้วยบุคลิกภาพของเธอให้น้อยที่สุดเท่าที่จะทำได้ และรบกวนกิจวัตรทั่วไป แต่ในทางกลับกัน ด้วยการยอมรับและเคารพในแรงบันดาลใจของผู้อื่น มันจึงต้องการความเคารพในตัวมันเองเช่นเดียวกัน และความรุนแรงใดๆ ก็ตาม ข้อจำกัดใดๆ ก็ตามจะปฏิวัติมันอย่างรุนแรงและลึกซึ้ง ถ้าเธอทำได้ เธอจะขับไล่ทุกสิ่งที่ใช้ชีวิตผิดปกติและเป็นอันตรายต่อผู้อื่นให้ห่างไกลจากตัวเธอเอง แต่เมื่อไม่สามารถทำเช่นนี้ได้เธอก็ไปทางตรงกันข้าม - เธอเองก็วิ่งหนีจากผู้ทำลายและผู้กระทำผิด หากเพียงไม่ยอมจำนนต่อหลักการซึ่งตรงกันข้ามกับธรรมชาติของเธอ หากเพียงไม่ตกลงกับข้อเรียกร้องที่ผิดธรรมชาติของพวกเขา แล้วอะไรจะเกิดขึ้น - ไม่ว่าจะเป็นชะตากรรมที่ดีที่สุดสำหรับเธอหรือความตาย - เธอจะไม่พิจารณาสิ่งนี้อีกต่อไป: ในทั้งสองกรณี , การปลดปล่อยเพื่อเธอ ..
ในบทพูดคนเดียวของ Katerina เห็นได้ชัดว่าแม้ตอนนี้เธอยังไม่มีสูตรสำเร็จ เธอถูกนำทางไปสู่จุดจบตามธรรมชาติของเธอ ไม่ใช่โดยการตัดสินใจ เพราะสำหรับการตัดสินใจ เธอจำเป็นต้องมีรากฐานเชิงตรรกะที่มั่นคง แต่หลักการทั้งหมดที่มอบให้เธอสำหรับการให้เหตุผลทางทฤษฎีกลับตรงกันข้ามกับความโน้มเอียงตามธรรมชาติของเธออย่างเด็ดเดี่ยว นั่นคือเหตุผลที่เธอไม่เพียงแต่ไม่แสดงท่าทางที่กล้าหาญและไม่พูดคำพูดที่พิสูจน์ความแข็งแกร่งของตัวละครของเธอ แต่ในทางกลับกัน เธอปรากฏตัวในรูปของผู้หญิงอ่อนแอที่ไม่สามารถต้านทานสัญชาตญาณของเธอได้ และพยายาม ปรับให้เหมาะสมความกล้าหาญที่แสดงออกในการกระทำของเธอ เธอตัดสินใจตาย แต่เธอกลัวกับความคิดที่ว่านี่เป็นบาป และดูเหมือนว่าเธอกำลังพยายามพิสูจน์ให้พวกเราและตัวเธอเองเห็นว่าเธอสามารถได้รับการอภัยได้ เนื่องจากเป็นเรื่องยากมากสำหรับเธออยู่แล้ว เธออยากจะมีความสุขกับชีวิตและความรัก แต่เธอรู้ว่านี่เป็นอาชญากรรม ดังนั้นเธอจึงพูดด้วยเหตุผลของเธอเอง: “ไม่เป็นไร ฉันทำลายจิตวิญญาณของฉันแล้ว!” เธอไม่บ่นเรื่องใคร ไม่โทษใคร และแม้แต่ความคิดที่ไม่มีอะไรแบบนั้นเกิดขึ้นกับเธอ ในทางตรงกันข้ามเธอต้องตำหนิทุกคนเธอถึงกับถามบอริสว่าเขาโกรธเธอหรือเปล่าถ้าเขาสาปแช่ง ... ไม่มีความอาฆาตพยาบาทหรือดูถูกในตัวเธอ ไม่มีอะไรที่มักจะโอ้อวดฮีโร่ที่ผิดหวังที่จากโลกไปโดยพลการ แต่เธอไม่สามารถมีชีวิตอยู่ได้อีกต่อไป เธอทำไม่ได้ และนั่นคือทั้งหมด เธอพูดด้วยความเต็มใจว่า:
“ฉันหมดแรงแล้ว…จะต้องทนทุกข์อีกนานแค่ไหน? ทำไมฉันถึงต้องมีชีวิตอยู่ตอนนี้ ทำไมล่ะ? ฉันไม่ต้องการอะไร ไม่มีอะไรดีสำหรับฉัน และแสงสว่างของพระเจ้าก็ไม่สวยงาม! - และความตายก็ไม่มา คุณโทรหาเธอแต่เธอไม่มา สิ่งใดที่ฉันเห็น สิ่งใดที่ได้ยิน มีที่นี่ที่เดียว (ชี้ไปที่หัวใจ)เจ็บ".
เมื่อคิดถึงหลุมศพเธอก็เบาลง - ความสงบดูเหมือนจะไหลเข้าสู่จิตวิญญาณของเธอ
“เงียบจังเลย ดีจัง...แต่ไม่อยากคิดเรื่องชีวิตด้วยซ้ำ...กลับมามีชีวิตอีกเหรอ...ไม่ ไม่ อย่า...มันไม่ดี ผู้คนก็น่ารังเกียจสำหรับฉัน บ้านก็น่ารังเกียจสำหรับฉัน และกำแพงก็น่ารังเกียจ! ฉันจะไม่ไปที่นั่น! ไม่ ไม่ ฉันจะไม่ ... คุณมาหาพวกเขา - พวกเขาไปพวกเขาพูด - แต่ฉันต้องการสิ่งนี้เพื่ออะไร .. "
และความคิดถึงความขมขื่นของชีวิตซึ่งเราจะต้องอดทนทำให้ Katerina ทรมานถึงขนาดที่ทำให้เธอตกอยู่ในสภาวะกึ่งไข้ ในนาทีสุดท้ายความน่าสะพรึงกลัวในประเทศทั้งหมดก็ฉายแววสดใสโดยเฉพาะในจินตนาการของเธอ เธอร้องออกมา:“ แต่พวกเขาจะจับฉันแล้วพาฉันกลับบ้านด้วยกำลัง! .. รีบ ๆ เร็ว ๆ ... ” และเรื่องก็จบลง: เธอจะไม่ตกเป็นเหยื่อของแม่สามีที่ไร้วิญญาณอีกต่อไปเธอ จะไม่อิดโรยถูกขังอยู่ในสามีที่ไร้กระดูกสันหลังและน่ารังเกียจอีกต่อไป เธอได้รับการปล่อยตัวแล้ว!
เราได้กล่าวไปแล้วว่าการสิ้นสุดนี้ดูเหมือนน่ายินดีสำหรับเรา มันง่ายที่จะเข้าใจว่าทำไม: ในนั้นมีการท้าทายอันเลวร้ายให้กับพลังเผด็จการ เขาบอกว่ามันเป็นไปไม่ได้อีกต่อไปที่จะก้าวต่อไป มันเป็นไปไม่ได้ที่จะใช้ชีวิตอีกต่อไปด้วยหลักการที่รุนแรงและน่าสะพรึงกลัวของมัน ใน Katerina เราเห็นการประท้วงต่อต้านแนวคิดเรื่องศีลธรรมของ Kabanov การประท้วงดำเนินไปจนถึงจุดสิ้นสุด โดยประกาศทั้งภายใต้การทรมานในบ้านและเหนือเหวที่หญิงผู้น่าสงสารได้โยนตัวเองลงไป เธอไม่ต้องการคืนดี เธอไม่ต้องการใช้ประโยชน์จากชีวิตพืชอันน่าสังเวชที่มอบให้เธอเพื่อแลกกับจิตวิญญาณที่มีชีวิตของเธอ การตายของเธอคือบทเพลงที่เติมเต็มของการเป็นเชลยของชาวบาบิโลน: เล่นและร้องเพลงของศิโยนให้เราฟัง ผู้พิชิตของพวกเขาพูดกับชาวยิว แต่ผู้เผยพระวจนะผู้โศกเศร้าตอบว่าเป็นไปไม่ได้ที่จะร้องเพลงศักดิ์สิทธิ์ของบ้านเกิดเมืองนอนแบบทาส จะดีกว่าถ้าลิ้นของพวกเขาติดอยู่กับกล่องเสียงและมือของพวกเขาให้แห้ง แทนที่จะหยิบพิณและร้องเพลง บทเพลงของศิโยนเพื่อความสนุกสนานของเจ้านายของพวกเขา แม้จะสิ้นหวัง แต่เพลงนี้ก็สร้างความประทับใจและกล้าหาญอย่างยิ่ง คุณรู้สึกว่าชาวยิวจะไม่ตายถ้าพวกเขาได้รับความรู้สึกเช่นนี้มาโดยตลอด...
แต่ถึงแม้จะไม่มีการพิจารณาอย่างสูงส่งใดๆ เพียงเพื่อมนุษยชาติ ก็เป็นเรื่องน่ายินดีสำหรับเราที่ได้เห็นการปลดปล่อยของ Katerina อย่างน้อยก็ผ่านทางความตาย ถ้ามันเป็นไปไม่ได้ ในเรื่องนี้ เรามีหลักฐานอันเลวร้ายในละครที่บอกเราว่าการมีชีวิตอยู่ใน "อาณาจักรแห่งความมืด" นั้นเลวร้ายยิ่งกว่าความตาย Tikhon โยนตัวเองลงบนศพของภรรยาของเขาดึงขึ้นจากน้ำตะโกนด้วยความลืมตัวเอง:“ เป็นเรื่องดีสำหรับคุณคัทย่า! เหตุใดฉันจึงถูกทิ้งให้อยู่ในโลกและทนทุกข์ทรมาน!” บทละครจบลงด้วยเครื่องหมายอัศเจรีย์นี้และสำหรับเราดูเหมือนว่าไม่มีสิ่งใดที่จะประดิษฐ์ขึ้นได้แข็งแกร่งและเป็นความจริงมากไปกว่าตอนจบดังกล่าว คำพูดของ Tikhon เป็นกุญแจสำคัญในการทำความเข้าใจบทละครสำหรับผู้ที่ไม่เคยเข้าใจแก่นแท้ของบทละครมาก่อน พวกเขาทำให้ผู้ชมไม่ได้คิดถึงเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ แต่เกี่ยวกับทั้งชีวิตนี้ที่ซึ่งคนเป็นอิจฉาคนตายและแม้แต่การฆ่าตัวตาย! พูดอย่างเคร่งครัดเครื่องหมายอัศเจรีย์ของ Tikhon นั้นโง่เขลา: แม่น้ำโวลก้าอยู่ใกล้แล้วใครจะขัดขวางไม่ให้เขาขว้างตัวเองหากชีวิตน่ารังเกียจ? แต่นั่นคือความโศกเศร้าของเขา นั่นคือสิ่งที่ยากสำหรับเขา ที่เขาไม่สามารถทำอะไรได้เลย ไม่มีอะไรเลยแม้แต่น้อย แม้กระทั่งในสิ่งที่เขาตระหนักถึงความดีและความรอดของเขา ความเสื่อมทรามทางศีลธรรม การทำลายล้างบุคคลนี้ กระทบเราหนักกว่าเหตุการณ์ที่น่าเศร้าที่สุด ที่นั่นคุณเห็นความตายพร้อม ๆ กัน ความสิ้นทุกข์ มักจะหลุดพ้นจากความต้องการทำหน้าที่เป็นเครื่องมืออันน่าสมเพชของสิ่งชั่วช้าบางอย่าง แต่ที่นี่ - คงที่ ความเจ็บปวดกดขี่ผ่อนคลายครึ่งศพเน่าเปื่อยมาหลายปี ... และคิดว่าศพที่มีชีวิตนี้ไม่ใช่หนึ่งเดียวไม่ใช่ข้อยกเว้น แต่เป็นผู้คนจำนวนมากที่ตกอยู่ภายใต้อิทธิพลที่เสื่อมทรามของ Wild และ Kabanovs ! และอย่าคาดหวังการปลดปล่อยจากพวกเขา - คุณเห็นไหมว่ามันแย่มาก! แต่ช่างเป็นชีวิตที่สนุกสนานและสดชื่นจริงๆ ที่คนที่มีสุขภาพแข็งแรงหายใจเข้าในตัวเรา และค้นพบความมุ่งมั่นที่จะยุติชีวิตที่เน่าเปื่อยนี้ในตัวเองไม่ว่าจะด้วยวิธีใดก็ตาม!...
นี่คือจุดสิ้นสุดของเรา เราไม่ได้พูดคุยกันมากนัก - เกี่ยวกับฉากการประชุมทุกคืน, เกี่ยวกับบุคลิกของ Kuligin ซึ่งไม่ได้มีความสำคัญในละครเช่นกัน, เกี่ยวกับ Varvara และ Kudryash, เกี่ยวกับการสนทนาของ Diky กับ Kabanova ฯลฯ เป็นต้น นี่เป็นเพราะเป้าหมายของเรา คือเพื่อบอกความหมายทั่วไปของบทละคร และด้วยความที่นายพลพากันหลงไหล ทำให้เราไม่สามารถวิเคราะห์รายละเอียดทั้งหมดได้เพียงพอ ผู้ตัดสินวรรณกรรมจะไม่พอใจอีกครั้ง: การวัดคุณค่าทางศิลปะของบทละครไม่ได้กำหนดและชี้แจงอย่างเพียงพอ, ไม่ได้ระบุสถานที่ที่ดีที่สุด, ตัวละครรองและตัวละครหลักไม่ได้แยกจากกันอย่างเคร่งครัด แต่ที่สำคัญที่สุด - ศิลปะถูกสร้างขึ้นอีกครั้ง เครื่องมือของความคิดที่ไม่เกี่ยวข้อง! .. ทั้งหมดนี้เรารู้และมีคำตอบเดียว: ให้ผู้อ่านตัดสินเอง (เราถือว่าทุกคนอ่านหรือเห็นพายุฝนฟ้าคะนอง) - เป็นแนวคิดที่เราระบุอย่างชัดเจน - "พายุฝนฟ้าคะนองที่ไม่เกี่ยวข้องโดยสิ้นเชิง“บังคับเราบังคับ หรือมันตามมาจากละครจริงๆถือเป็นแก่นแท้และกำหนดความหมายโดยตรงของมันได้หรือไม่ .. หากเราทำผิดก็ให้เขาพิสูจน์เราให้ความหมายกับบทละครแตกต่างออกไปเหมาะสมกับมันมากขึ้น ... ถ้าความคิดของเราสอดคล้องกับบทละครแล้ว เราขอให้คุณตอบอีกหนึ่งคำถาม: จริงหรือไม่ที่ธรรมชาติการดำรงชีวิตของรัสเซียแสดงออกใน Katerina จริงหรือไม่ที่สถานการณ์ของรัสเซียแสดงออกในทุกสิ่งรอบตัวเธอ เป็นเรื่องจริงหรือไม่ที่ความจำเป็นในการเคลื่อนไหวที่เกิดขึ้นใหม่ของชีวิตชาวรัสเซียนั้นสะท้อนให้เห็นในความหมายของบทละครในขณะที่เรา เข้าใจมัน?หาก "ไม่" หากผู้อ่านไม่รู้จักสิ่งใดที่คุ้นเคยซึ่งเป็นที่รักและใกล้กับความต้องการเร่งด่วนที่นี่งานของเราก็จะสูญหายไปแน่นอน แต่ถ้า "ใช่" หากผู้อ่านของเราเข้าใจบันทึกของเราแล้วจะพบว่าในความเป็นจริงแล้วชีวิตรัสเซียและความแข็งแกร่งของรัสเซียถูกเรียกโดยศิลปินในพายุฝนฟ้าคะนองให้เป็นสาเหตุชี้ขาดและหากพวกเขารู้สึกถึงความชอบธรรมและความสำคัญของสิ่งนี้ ถ้าอย่างนั้นเราก็พอใจแล้วว่าไม่ว่าผู้พิพากษาผู้รอบรู้และนักวรรณกรรมจะพูดอะไรก็ตาม

หมายเหตุ:

เป็นครั้งแรก - C, 1860, หมายเลข 10 ลายเซ็นต์: น.-บฟ. เราพิมพ์บน: "พายุฝนฟ้าคะนอง" ในการวิจารณ์ (พร้อมตัวย่อ)

เปรียบเทียบ: “บรรดาผู้ที่ทำให้เราหลงใหลได้เรียกร้องถ้อยคำจากเรา และผู้กดขี่ของเราเรียกร้องความยินดี: “ร้องเพลงของศิโยนให้เราฟัง” เราจะร้องเพลงของพระเจ้าในต่างแดนได้อย่างไร?” - สดุดี, 133, 3-4.

เรื่องย่อของบทความโดย N.A. โดโบรลยูโบวา

"แสงแห่งแสงในดินแดนอันมืดมิด"

1. ข้อดีของ A.N. Ostrovsky

2. คุณสมบัติที่โดดเด่นของตัวละครของ Katerina

3. การประเมิน “อาณาจักรแห่งความมืด”

4. ข้อสรุปที่นักวิจารณ์เข้าถึง

ออสตรอฟสกี้มีความเข้าใจอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับชีวิตชาวรัสเซียและมีความสามารถในการพรรณนาแง่มุมที่สำคัญที่สุดของชีวิตได้อย่างคมชัดและชัดเจน

เมื่อพิจารณาถึงผลงานทั้งหมดของเขาอย่างรอบคอบ เราพบว่าสัญชาตญาณสำหรับความต้องการและแรงบันดาลใจที่แท้จริงของชีวิตชาวรัสเซียไม่เคยละทิ้งเขาไป บางครั้งอาจไม่ปรากฏให้เห็นตั้งแต่แรกเห็น แต่เป็นรากฐานของผลงานของเขาเสมอ

คุณพบการเรียกร้องกฎหมาย การเคารพบุคคล การประท้วงต่อต้านความรุนแรงและความเด็ดขาดในงานวรรณกรรมหลายเรื่อง แต่ในนั้นโดยส่วนใหญ่แล้วเรื่องไม่ได้ดำเนินไปในแนวทางที่สำคัญและใช้งานได้จริง รู้สึกได้ถึงด้านที่เป็นนามธรรมและปรัชญาของคำถาม และทุกอย่างก็อนุมานได้จากคำถามนั้น ทางด้านขวาถูกระบุ และความเป็นไปได้ที่แท้จริงก็ถูกละเลยโดยไม่สนใจ . ไม่เช่นนั้นกับ Ostrovsky: ในตัวเขาคุณไม่เพียงพบปัญหาทางศีลธรรมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคำถามด้านเศรษฐกิจโลกด้วยและนี่คือแก่นแท้ของเรื่องนี้ ในตัวเขาคุณสามารถเห็นได้ชัดเจนว่าการกดขี่ข่มเหงอยู่บนกระเป๋าเงินหนา ๆ ซึ่งเรียกว่า "พรของพระเจ้า" และวิธีที่การไม่มีคำตอบของผู้คนที่อยู่ตรงหน้าเขาถูกกำหนดโดยการพึ่งพาทางวัตถุจากเขา ยิ่งไปกว่านั้น คุณจะเห็นว่าฝ่ายวัตถุนี้ในความสัมพันธ์ทางโลกทั้งหมดครอบงำนามธรรมได้อย่างไร และผู้คนที่ถูกลิดรอนวัตถุสนับสนุนสิทธิเชิงนามธรรมที่มีคุณค่าน้อยเพียงใด และแม้กระทั่งสูญเสียจิตสำนึกที่ชัดเจนต่อสิทธิเหล่านั้น ในความเป็นจริง คนที่กินอาหารอย่างดีสามารถให้เหตุผลอย่างใจเย็นและชาญฉลาดว่าเขาควรกินอาหารแบบนั้นหรือมื้อนั้นหรือไม่ แต่ผู้หิวโหยโหยหาอาหาร ไม่ว่าเห็นที่ไหนหรืออะไรก็ตาม ปรากฏการณ์นี้ซึ่งเกิดขึ้นซ้ำแล้วซ้ำอีกในทุกด้านของชีวิตสาธารณะ Ostrovsky สังเกตเห็นและเข้าใจเป็นอย่างดีและบทละครของเขาแสดงให้เห็นชัดเจนยิ่งกว่าการให้เหตุผลใด ๆ ว่าระบบของการขาดสิทธิและความเห็นแก่ตัวที่หยาบคายซึ่งก่อตั้งโดยเผด็จการนั้นได้รับการปลูกฝังในผู้ที่ ทนทุกข์ทรมานจากมัน; หากพวกเขาเก็บพลังงานที่เหลืออยู่ในตัวเองอย่างไรก็พยายามใช้มันเพื่อรับโอกาสในการใช้ชีวิตอย่างอิสระและไม่เข้าใจวิธีการหรือสิทธิอีกต่อไป

สำหรับออสตรอฟสกี้ เบื้องหน้าคือสภาพแวดล้อมทั่วไปของชีวิตเสมอ โดยไม่ขึ้นอยู่กับตัวละครใดๆ เขาไม่ลงโทษผู้ร้ายหรือเหยื่อ ทั้งคู่น่าสงสารสำหรับคุณ บ่อยครั้งทั้งคู่ก็ไร้สาระ แต่ความรู้สึกที่กระตุ้นในตัวคุณจากการเล่นไม่ได้ดึงดูดพวกเขาโดยตรง คุณเห็นว่าตำแหน่งของพวกเขาครอบงำพวกเขา และคุณเพียงแต่ตำหนิพวกเขาที่ไม่แสดงพลังมากพอที่จะออกจากตำแหน่งนี้ พวกเผด็จการเล็กๆ น้อยๆ เองซึ่งความรู้สึกของคุณควรจะไม่พอใจโดยธรรมชาติ เมื่อตรวจสอบอย่างใกล้ชิด กลับกลายเป็นว่ามีค่าควรแก่การสมเพชมากกว่าความโกรธของคุณ พวกเขาทั้งมีคุณธรรมและฉลาดในทางของตัวเอง ภายในขอบเขตที่กำหนดโดยกิจวัตรที่ได้รับการสนับสนุน ตามตำแหน่ง; แต่สถานการณ์เช่นนี้ทำให้การพัฒนาของมนุษย์อย่างสมบูรณ์และสมบูรณ์นั้นเป็นไปไม่ได้

ดังนั้นการต่อสู้จึงเกิดขึ้นในบทละครของ Ostrovsky ไม่ใช่ในบทพูดของนักแสดง แต่ในข้อเท็จจริงที่ครอบงำพวกเขา บุคคลภายนอกมีเหตุผลในการปรากฏตัวและจำเป็นต่อความสมบูรณ์ของการเล่นด้วยซ้ำ ผู้เข้าร่วมที่ไม่กระตือรือร้นในละครแห่งชีวิต ซึ่งดูเหมือนแต่ละคนจะยุ่งอยู่กับธุรกิจของตนเองเท่านั้น มักจะมีอิทธิพลต่อวิถีชีวิตโดยการดำรงอยู่เพียงอย่างเดียวจนไม่มีอะไรสามารถสะท้อนให้เห็นได้ มีความคิดที่กระตือรือร้นมากมายกี่แผน มีแรงกระตุ้นที่กระตือรือร้นมากมายพังทลายลงในฝูงชนที่ไม่แยแสและน่าเบื่อหน่ายส่งผ่านเราไปด้วยความไม่แยแสดูถูก! มีความรู้สึกบริสุทธิ์และใจดีมากมายสักเท่าใดที่หยุดนิ่งอยู่ในเราด้วยความกลัว เพื่อไม่ให้ฝูงชนกลุ่มนี้เยาะเย้ยและดุด่า ในทางกลับกัน จำนวนอาชญากรรม การปะทุของความเด็ดขาดและความรุนแรงที่หยุดลงก่อนการตัดสินใจของฝูงชนกลุ่มนี้ ดูเหมือนจะไม่แยแสและยืดหยุ่นอยู่เสมอ แต่โดยพื้นฐานแล้ว ไม่มีการประนีประนอมอย่างมากในสิ่งที่เมื่อได้รับการยอมรับจากฝูงชน ดังนั้นจึงเป็นเรื่องสำคัญอย่างยิ่งสำหรับเราที่จะรู้ว่าฝูงชนกลุ่มนี้คิดอย่างไรเกี่ยวกับความดีและความชั่ว สิ่งที่พวกเขาพิจารณาว่าเป็นจริง และสิ่งใดเท็จ สิ่งนี้กำหนดมุมมองของเราเกี่ยวกับตำแหน่งที่ตัวละครหลักของละครเป็น และด้วยเหตุนี้ ระดับการมีส่วนร่วมของเราในพวกเขา

Katerina ได้รับการนำทางไปสู่จุดจบตามธรรมชาติของเธอ ไม่ใช่ด้วยการตัดสินใจที่กำหนด เพราะสำหรับการตัดสินใจ เธอจะต้องมีรากฐานที่มั่นคงและสมเหตุสมผล แต่หลักการทั้งหมดที่มอบให้เธอสำหรับการให้เหตุผลทางทฤษฎีนั้นตรงกันข้ามกับความโน้มเอียงตามธรรมชาติของเธออย่างเด็ดขาด ด้วยเหตุนี้เธอจึงไม่เพียงแต่ไม่แสดงท่าทางที่กล้าหาญและไม่พูดคำพูดที่พิสูจน์ถึงความเข้มแข็งในบุคลิกของเธอเท่านั้น แต่ในทางกลับกัน เธอกลับปรากฏตัวในร่างของผู้หญิงอ่อนแอที่ไม่สามารถต้านทานสัญชาตญาณของเธอได้ และพยายามพิสูจน์ให้เห็นถึงความกล้าหาญที่ ปรากฏอยู่ในการกระทำของเธอ เธอไม่บ่นเรื่องใคร ไม่โทษใคร และไม่มีอะไรแบบนั้นอยู่ในใจเธอด้วยซ้ำ ไม่มีความอาฆาตพยาบาท ไม่มีการดูถูก ไม่มีอะไรที่มักจะโอ้อวดฮีโร่ที่ผิดหวังที่ออกจากโลกโดยพลการ ความคิดเรื่องความขมขื่นของชีวิตซึ่งจะต้องอดทนทำให้ Katerina ทรมานถึงขนาดที่ทำให้เธอตกอยู่ในสภาวะกึ่งไข้ ในนาทีสุดท้ายความน่าสะพรึงกลัวในประเทศทั้งหมดก็ฉายแววสดใสโดยเฉพาะในจินตนาการของเธอ เธอร้องออกมา:“ พวกเขาจะจับฉันแล้วพาฉันกลับบ้านด้วยกำลัง! .. รีบหน่อยเร็วเข้า ... ” และเรื่องก็จบลง: เธอจะไม่ตกเป็นเหยื่อของแม่สามีที่ไร้วิญญาณอีกต่อไปเธอจะ ไม่อิดโรยถูกขังอยู่กับสามีที่ไร้กระดูกสันหลังและน่ารังเกียจอีกต่อไป เธอได้รับการปล่อยตัวแล้ว!

ความโศกเศร้าและความขมขื่นเป็นความหลุดพ้น แต่จะทำอย่างไรเมื่อไม่มีทางออกอื่น เป็นเรื่องดีที่หญิงผู้น่าสงสารมีความมุ่งมั่น อย่างน้อยก็ในการจากไปอันเลวร้ายนี้ นั่นคือจุดแข็งของตัวละครของเธอ ซึ่งเป็นสาเหตุที่ The Thunderstorm สร้างความประทับใจให้กับเรา

การสิ้นสุดนี้ดูเหมือนน่ายินดีสำหรับเรา มันง่ายที่จะเข้าใจว่าทำไม: ในนั้นมีการท้าทายที่น่ากลัวให้กับพลังประหม่า เขาบอกว่ามันเป็นไปไม่ได้อีกต่อไปที่จะก้าวต่อไป มันเป็นไปไม่ได้ที่จะใช้ชีวิตอีกต่อไปด้วยหลักการที่รุนแรงและน่าสะพรึงกลัวของมัน ใน Katerina เราเห็นการประท้วงต่อต้านแนวคิดเรื่องศีลธรรมของ Kabanov การประท้วงดำเนินไปจนถึงจุดสิ้นสุดประกาศทั้งภายใต้การทรมานในบ้านและเหนือเหวที่หญิงผู้น่าสงสารโยนตัวเองลงไป เธอไม่ต้องการคืนดี เธอไม่ต้องการใช้ประโยชน์จากชีวิตพืชอันน่าสังเวชที่มอบให้เธอเพื่อแลกกับจิตวิญญาณที่มีชีวิตของเธอ

Dobrolyubov จัดอันดับ Ostrovsky ไว้สูงมากโดยพบว่าเขาสามารถพรรณนาประเด็นสำคัญและความต้องการในชีวิตชาวรัสเซียได้อย่างเต็มที่และครอบคลุม ผู้เขียนบางคนนำปรากฏการณ์ส่วนตัว ซึ่งเป็นข้อกำหนดภายนอกชั่วคราวของสังคมมานำเสนอด้วยความสำเร็จไม่มากก็น้อย นักเขียนคนอื่นๆ มองชีวิตภายในมากขึ้น แต่จำกัดตัวเองอยู่ในวงแคบๆ และสังเกตเห็นปรากฏการณ์ดังกล่าวซึ่งห่างไกลจากความสำคัญระดับชาติ งานของ Ostrovsky ประสบผลสำเร็จมากขึ้น: เขาจับแรงบันดาลใจและความต้องการทั่วไปที่ซึมซับสังคมรัสเซียทั้งหมดซึ่งได้ยินเสียงของปรากฏการณ์ทั้งหมดในชีวิตของเราซึ่งความพึงพอใจเป็นเงื่อนไขที่จำเป็นสำหรับการพัฒนาต่อไปของเรา

Dobrolyubov เขียนบทความเรื่อง "A Ray of Light in the Dark Kingdom" ในปี 1860 และอุทิศให้กับละครของ A. N. Ostrovsky "" เราขอแนะนำให้อ่านบทสรุปของ "A Ray of Light in the Dark Kingdom" และการเล่าเรื่องบทความของ Dobrolyubov สำหรับไดอารี่ของผู้อ่าน ชื่อของบทความเชิงวิพากษ์กลายเป็นหน่วยวลีที่ได้รับความนิยมอย่างรวดเร็ว ซึ่งแสดงถึงปรากฏการณ์ที่สดใสและสร้างความมั่นใจให้กับจิตวิญญาณในสภาพแวดล้อมที่ซับซ้อนและสับสน

เรื่องย่อ "แสงแห่งแสงสว่างในอาณาจักรอันมืดมน"

แสงแห่งแสงสว่างในอาณาจักรอันมืดมิดของ Dobrolyubov สั้น ๆ :

บทความนี้เกี่ยวข้องกับละครเรื่อง "พายุฝนฟ้าคะนอง" ในตอนต้น Dobrolyubov เขียนว่า "Ostrovsky มีความเข้าใจอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับชีวิตชาวรัสเซีย" นอกจากนี้เขายังวิเคราะห์บทความเกี่ยวกับ Ostrovsky โดยนักวิจารณ์คนอื่น ๆ โดยเขียนว่า "ขาดการมองสิ่งต่าง ๆ โดยตรง"

จากนั้น Dobrolyubov ก็เปรียบเทียบ The Thunderstorm กับบทละคร: "หัวข้อของละครเรื่องนี้ต้องเป็นเหตุการณ์ที่เราเห็นการต่อสู้ดิ้นรนของความหลงใหลและหน้าที่ - พร้อมกับผลที่ตามมาอันโชคร้ายของชัยชนะของความหลงใหลหรือกับความสุขเมื่อหน้าที่ชนะ" นอกจากนี้ในละครจะต้องมีความสามัคคีในการกระทำและจะต้องเขียนด้วยภาษาวรรณกรรมชั้นสูง อย่างไรก็ตาม พายุฝนฟ้าคะนอง "ไม่ได้บรรลุเป้าหมายที่สำคัญที่สุดของละครเรื่องนี้ - เพื่อสร้างแรงบันดาลใจในการเคารพต่อหน้าที่ทางศีลธรรมและแสดงให้เห็นถึงผลเสียของความหลงใหลในความหลงใหล

Katerina อาชญากรคนนี้ปรากฏต่อเราในละครเรื่องนี้ไม่เพียง แต่ในแสงที่ค่อนข้างมืดมนเท่านั้น แต่ถึงแม้จะมีความส่องสว่างแห่งความทุกข์ทรมานก็ตาม เธอพูดจาไพเราะมาก ทนทุกข์อย่างโศกเศร้า ทุกสิ่งรอบตัวเธอเลวร้ายมากจนคุณต้องเอาอาวุธตัวเองต่อสู้กับผู้กดขี่ของเธอ และด้วยเหตุนี้จึงแสดงความผิดต่อหน้าเธอ ละครจึงไม่บรรลุวัตถุประสงค์อันสูงส่ง แอ็กชันทั้งหมดเป็นไปอย่างเชื่องช้าและเชื่องช้า เนื่องจากมีฉากและใบหน้าที่เกะกะซึ่งไม่จำเป็นอย่างยิ่ง ในที่สุดภาษาที่ตัวละครพูดก็เกินความอดทนของคนดี

Dobrolyubov ทำการเปรียบเทียบกับ Canon เพื่อแสดงให้เห็นว่าแนวทางในการทำงานที่มีแนวคิดที่พร้อมสำหรับสิ่งที่ควรแสดงนั้นไม่ได้ให้ความเข้าใจที่แท้จริง “จะคิดอย่างไรกับผู้ชายที่จู่ๆ เมื่อเห็นหญิงสาวสวย ก็เริ่มรู้สึกว่าค่ายของเธอไม่เหมือนกับค่าย Venus de Milo เลย? ความจริงไม่ได้อยู่ในรายละเอียดปลีกย่อยของวิภาษวิธี แต่ในความจริงที่มีชีวิตของสิ่งที่คุณกำลังพูดถึง ไม่สามารถพูดได้ว่าคนมีความชั่วร้ายโดยธรรมชาติ ดังนั้นจึงไม่สามารถยอมรับหลักการสำหรับงานวรรณกรรมเช่นความชั่วร้ายย่อมมีชัยชนะเสมอ และคุณธรรมจะถูกลงโทษ

“ จนถึงขณะนี้นักเขียนได้รับบทบาทเล็ก ๆ ในการเคลื่อนไหวของมนุษยชาติไปสู่หลักการทางธรรมชาติ” โดโบรลิยูบอฟเขียนหลังจากนั้นเขาก็นึกถึงเชกสเปียร์ผู้ซึ่ง "นำจิตสำนึกทั่วไปของผู้คนไปสู่หลายขั้นตอนที่ไม่มีใครปีนขึ้นไปก่อนหน้าเขา" นอกจากนี้ผู้เขียนยังหันไปหาบทความเชิงวิพากษ์อื่น ๆ เกี่ยวกับ "พายุฝนฟ้าคะนอง" โดยเฉพาะโดย Apollon Grigoriev ซึ่งอ้างว่าข้อดีหลักของ Ostrovsky อยู่ที่ "สัญชาติ" ของเขา “แต่มิสเตอร์กริกอรีฟไม่ได้อธิบายว่าสัญชาติประกอบด้วยอะไร ดังนั้นคำพูดของเขาจึงดูน่าขบขันสำหรับเรามาก”

จากนั้น Dobrolyubov ก็มาถึงคำจำกัดความของบทละครของ Ostrovsky โดยรวมว่าเป็น "บทละครแห่งชีวิต": "เราอยากจะบอกว่าสำหรับเขาบรรยากาศทั่วไปของชีวิตมักจะอยู่เบื้องหน้าเสมอ เขาไม่ลงโทษคนร้ายหรือเหยื่อ คุณเห็นว่าตำแหน่งของพวกเขาครอบงำพวกเขา และคุณเพียงแต่ตำหนิพวกเขาที่ไม่แสดงพลังมากพอที่จะออกจากตำแหน่งนี้ และนั่นคือเหตุผลที่เราไม่กล้าพิจารณาว่าตัวละครเหล่านั้นในบทละครของ Ostrovsky ซึ่งไม่ได้มีส่วนร่วมโดยตรงในอุบายนั้นไม่จำเป็นและฟุ่มเฟือย จากมุมมองของเรา ใบหน้าเหล่านี้มีความจำเป็นสำหรับบทละครพอๆ กับใบหน้าหลัก โดยแสดงให้เราเห็นสภาพแวดล้อมที่แอ็กชั่นเกิดขึ้น วาดตำแหน่งที่กำหนดความหมายของกิจกรรมของตัวละครหลักของละคร

ใน "พายุฝนฟ้าคะนอง" ความต้องการบุคคลที่ "ไม่จำเป็น" (ตัวละครรองและตัวละครตอน) จะมองเห็นได้ชัดเจนเป็นพิเศษ Dobrolyubov วิเคราะห์คำพูดของ Feklusha, Glasha, Dikoy, Kudryash, Kuligin ฯลฯ ผู้เขียนวิเคราะห์สถานะภายในของวีรบุรุษแห่ง "อาณาจักรแห่งความมืด": "ทุกอย่างกระสับกระส่ายไม่ดีสำหรับพวกเขา นอกจากพวกเขาแล้ว โดยไม่ต้องถามพวกเขา ชีวิตอีกชีวิตหนึ่งก็เติบโตขึ้นพร้อมกับจุดเริ่มต้นอื่น ๆ และถึงแม้จะยังไม่มองเห็นได้ชัดเจน แต่มันก็ส่งนิมิตที่ไม่ดีไปสู่ความเผด็จการอันมืดมนของทรราชแล้ว และคาบาโนวารู้สึกเสียใจอย่างมากกับอนาคตของระเบียบเก่าซึ่งเธอมีอายุยืนยาวกว่าศตวรรษ เธอมองเห็นจุดจบของพวกเขา พยายามรักษาความสำคัญของพวกเขา แต่เธอรู้สึกแล้วว่าไม่มีความเคารพต่อพวกเขาในอดีต และพวกเขาจะถูกละทิ้งในโอกาสแรก

จากนั้นผู้เขียนเขียนว่า The Thunderstorm เป็น "ผลงานที่เด็ดขาดที่สุดของ Ostrovsky; ความสัมพันธ์อันดีระหว่างเผด็จการนำไปสู่ผลลัพธ์อันน่าเศร้าที่สุด และทั้งหมดนี้ผู้ที่อ่านและชมละครเรื่องนี้ส่วนใหญ่ต่างเห็นพ้องต้องกันว่าใน The Thunderstorm ยังมีอะไรที่สดชื่นและให้กำลังใจอีกด้วย ในความเห็นของเรา “บางสิ่ง” นี้เป็นเบื้องหลังของบทละครที่เราระบุ และเผยให้เห็นถึงความไม่แน่นอนและจุดจบของการปกครองแบบเผด็จการ จากนั้นตัวละครของ Katerina ที่ถูกดึงมาบนพื้นหลังนี้ก็พัดพาเราไปสู่ชีวิตใหม่ซึ่งเปิดใจให้เราในความตายของเธอ

นอกจากนี้ Dobrolyubov ยังวิเคราะห์ภาพลักษณ์ของ Katerina โดยมองว่าเป็น "ก้าวไปข้างหน้าในวรรณกรรมทั้งหมดของเรา": "ชีวิตชาวรัสเซียมาถึงจุดที่ต้องการคนที่กระตือรือร้นและกระตือรือร้นมากขึ้น" ภาพลักษณ์ของ Katerina นั้น“ ซื่อสัตย์ต่อสัญชาตญาณของความจริงตามธรรมชาติและไม่เห็นแก่ตัวในแง่ที่ว่าความตายจะดีกว่าสำหรับเขามากกว่าชีวิตภายใต้หลักการเหล่านั้นที่น่ารังเกียจต่อเขา ความเข้มแข็งของเขาอยู่ในความสมบูรณ์และความกลมกลืนของอุปนิสัยนี้ อากาศและแสงอิสระซึ่งตรงกันข้ามกับข้อควรระวังทั้งหมดของการกดขี่ที่พินาศพุ่งเข้าไปในห้องขังของ Katerina เธอโหยหาชีวิตใหม่แม้ว่าเธอจะต้องตายด้วยแรงกระตุ้นนี้ก็ตาม ความตายสำหรับเธอคืออะไร? ไม่สำคัญ - เธอไม่คิดว่าชีวิตเป็นชีวิตผักที่ตกอยู่ภายใต้การดูแลของเธอในตระกูล Kabanov

ผู้เขียนวิเคราะห์โดยละเอียดเกี่ยวกับแรงจูงใจของการกระทำของ Katerina: “ Katerina ไม่ได้อยู่ในตัวละครที่มีความรุนแรง ไม่พอใจ รักที่จะทำลายเลย ในทางตรงกันข้ามตัวละครตัวนี้มีความคิดสร้างสรรค์ความรักและอุดมคติเป็นส่วนใหญ่ นั่นเป็นเหตุผลที่เธอพยายามทำให้ทุกสิ่งในจินตนาการของเธอสูงส่ง ความรู้สึกรักต่อบุคคลความต้องการความสุขอันอ่อนโยนเปิดขึ้นในหญิงสาวโดยธรรมชาติ แต่จะไม่ใช่ Tikhon Kabanov ซึ่ง "ยุ่งเกินกว่าจะเข้าใจธรรมชาติของอารมณ์ของ Katerina: "ฉันไม่สามารถบอกเธอได้ Katya" เขาบอกเธอ "ถ้าอย่างนั้นคุณจะไม่ได้รับคำพูดจากคุณเลย รักเดียวใจเดียว ไม่งั้นก็เหมือนปีนขึ้นไป" นี่คือวิธีที่ธรรมชาติที่นิสัยเสียมักจะตัดสินธรรมชาติที่แข็งแกร่งและสดใหม่

Dobrolyubov สรุปว่าในภาพลักษณ์ของ Katerina Ostrovsky ได้รวบรวมแนวคิดพื้นบ้านที่ยอดเยี่ยม:“ ในงานวรรณกรรมอื่น ๆ ของเรา ตัวละครที่แข็งแกร่งเปรียบเสมือนน้ำพุที่ขึ้นอยู่กับกลไกภายนอก Katerina เปรียบเสมือนแม่น้ำสายใหญ่: ก้นแบนดี - มันไหลอย่างสงบ, หินก้อนใหญ่มาบรรจบกัน - มันกระโดดข้ามพวกเขา, หน้าผา - มันลดหลั่น, พวกมันสร้างเขื่อน - มันโหมกระหน่ำและแตกสลายในที่อื่น น้ำเดือดไม่ใช่เพราะจู่ๆ น้ำต้องการส่งเสียงหรือโกรธสิ่งกีดขวาง แต่เพียงเพราะจำเป็นเพื่อให้น้ำตอบสนองความต้องการตามธรรมชาติ - เพื่อให้น้ำไหลต่อไป

จากการวิเคราะห์การกระทำของ Katerina ผู้เขียนเขียนว่าเขาคิดว่าเป็นไปได้ที่ Katerina และ Boris จะหลบหนีเป็นทางออกที่ดีที่สุด Katerina พร้อมที่จะหนี แต่ปัญหาอื่นก็เกิดขึ้น - การพึ่งพาทางการเงินของ Boris กับลุง Diky ของเขา “ เราพูดสองสามคำเกี่ยวกับ Tikhon ข้างต้น; โดยพื้นฐานแล้วบอริสก็เหมือนกัน แต่มีการศึกษาเท่านั้น

ในตอนท้ายของบทละคร “เรายินดีที่ได้เห็นการปลดปล่อยของ Katerina แม้ว่าจะผ่านความตายไปแล้วก็ตาม ถ้ามันเป็นไปไม่ได้เลย” การอยู่ใน "อาณาจักรแห่งความมืด" นั้นเลวร้ายยิ่งกว่าความตาย Tikhon โยนตัวเองลงบนศพของภรรยาของเขาดึงขึ้นจากน้ำตะโกนด้วยความลืมตัวเอง:“ เป็นเรื่องดีสำหรับคุณคัทย่า! แต่ทำไมฉันถึงอยู่ในโลกนี้และทนทุกข์ทรมาน!” บทละครจบลงด้วยเครื่องหมายอัศเจรีย์นี้และสำหรับเราแล้วดูเหมือนว่าไม่มีสิ่งใดที่จะประดิษฐ์ขึ้นได้แข็งแกร่งและเป็นความจริงมากไปกว่าตอนจบดังกล่าว คำพูดของ Tikhon ทำให้ผู้ชมไม่ได้คิดถึงเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ แต่เกี่ยวกับทั้งชีวิตนี้ที่ซึ่งผู้มีชีวิตอิจฉาคนตาย

โดยสรุป Dobrolyubov กล่าวกับผู้อ่านบทความ: “ หากผู้อ่านของเราพบว่าชีวิตรัสเซียและความแข็งแกร่งของรัสเซียถูกเรียกโดยศิลปินใน The Thunderstorm ให้เป็นสาเหตุชี้ขาดและหากพวกเขารู้สึกถึงความชอบธรรมและความสำคัญของเรื่องนี้แสดงว่าเราเป็น พอใจไม่ว่านักวิทยาศาสตร์ของเราจะพูดอะไรและผู้ตัดสินวรรณกรรมก็ตาม

เล่าเรื่องบทความ "A Ray of Light in the Dark Kingdom" โดย Dobrolyubov

N. A. Dobrolyubov แสงสว่างในอาณาจักรอันมืดมน สรุป:

Nikolai Alexandrovich เริ่มบทความของเขาด้วยการยอมรับว่า “ ออสตรอฟสกี้มีความเข้าใจอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับชีวิตชาวรัสเซียและมีความสามารถในการพรรณนาแง่มุมที่สำคัญที่สุดของชีวิตได้อย่างคมชัดและชัดเจน". กล่าวถึงบทความเชิงวิพากษ์วิจารณ์หลายเรื่องเกี่ยวกับบทละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" เขาอธิบายว่าหลายบทความไม่ได้เปิดเผยแก่นแท้ของงานอย่างเต็มที่

นักประชาสัมพันธ์กล่าวต่อไปว่า: กฎหลักของการละคร' ซึ่งเขากล่าวถึงเป็นพิเศษ ' การต่อสู้ของความหลงใหลและหน้าที่ซึ่งหน้าที่นั้นย่อมมีชัยเหนือ นอกจากนี้ในละครจริง " ความสามัคคีและความสม่ำเสมอที่เข้มงวด"ข้อไขเค้าความเรื่องควรเป็นความต่อเนื่องของโครงเรื่อง ตัวละครและบทสนทนาทั้งหมดควรเกี่ยวข้องโดยตรงในการพัฒนาละคร ภาษาไม่ควร" ละทิ้งความบริสุทธิ์ทางวรรณกรรมและไม่กลายเป็นความหยาบคาย».

เริ่มวิเคราะห์บทละครของ Ostrovsky Dobrolyubov ชี้ให้เห็นว่าผู้เขียนไม่ได้เปิดเผยงานที่สำคัญที่สุดของละครอย่างเต็มที่ - " เพื่อสร้างแรงบันดาลใจในการเคารพหน้าที่ทางศีลธรรมและแสดงผลร้ายของความหลงใหลในตัณหา". Katerina ถูกนำเสนอในฐานะผู้พลีชีพไม่ใช่อาชญากร จากข้อมูลของ Dobrolyubov โครงเรื่องมีรายละเอียดและตัวละครมากเกินไปโดยไม่จำเป็นและภาษา " เกินความอดทนทั้งหมดของคนที่มีมารยาทดี».

แต่ในทันที Nikolai Alexandrovich ยอมรับว่าการวิพากษ์วิจารณ์ซึ่งบีบบังคับของทฤษฎีที่โดดเด่นนั้นทำให้เกิดความเป็นศัตรูกัน สู่ทุกความก้าวหน้า สู่ทุกสิ่งที่แปลกใหม่ในวรรณคดี". ตัวอย่างเช่นเขาอ้างถึงผลงานของเช็คสเปียร์ซึ่งสามารถยกระดับจิตสำนึกของมนุษย์ให้สูงขึ้นจนไม่สามารถบรรลุได้ก่อนหน้านี้

นักประชาสัมพันธ์ตั้งข้อสังเกตว่าบทละครทั้งหมดของ A. N. Ostrovsky สามารถเรียกได้อย่างปลอดภัย " ละครแห่งชีวิต“เพราะพวกเขาถูกครอบงำโดย” ทั่วไป เป็นอิสระจากผู้แสดง สภาพแวดล้อมของชีวิต". ในผลงานของเขา ผู้เขียน "ไม่ลงโทษทั้งผู้ร้ายและเหยื่อ" ทั้งคู่มักจะตลกและไม่มีพลังพอที่จะต้านทานโชคชะตา ดังนั้น " การต่อสู้เรียกร้องโดยทฤษฎีจากละคร"ในบทละครของ Ostrovsky ไม่ได้เกิดจากการพูดคนเดียวของตัวละคร แต่เนื่องมาจากสถานการณ์ที่ครอบงำพวกเขา

เช่นเดียวกับในชีวิตจริง ตัวละครเชิงลบมักไม่ได้รับการลงโทษที่สมควรได้รับ เช่นเดียวกับที่ตัวละครเชิงบวกไม่ได้รับความสุขที่รอคอยมานานในตอนท้ายของงาน นักประชาสัมพันธ์วิเคราะห์โลกภายในของตัวละครรองและตัวละครแต่ละตัวอย่างรอบคอบ เขาตั้งข้อสังเกตว่าในการเล่น มองเห็นได้ชัดเจนเป็นพิเศษคือความต้องการบุคคลที่เรียกว่า "ไม่จำเป็น"” ด้วยความช่วยเหลือที่ทำให้ตัวละครของตัวละครหลักปรากฏอย่างแม่นยำและชัดเจนที่สุดและความหมายของงานก็เข้าใจได้ง่ายขึ้น

Dobrolyubov ตั้งข้อสังเกตว่า "พายุฝนฟ้าคะนอง" - " งานที่เด็ดขาดที่สุดของ Ostrovsky"แต่ในขณะเดียวกันก็ผลิต" ความประทับใจนั้นหนักและเศร้าน้อยลง“มากกว่าบทละครอื่นๆ ของผู้แต่ง ใน "พายุฝนฟ้าคะนอง" เรารู้สึก " บางสิ่งบางอย่างที่สดชื่นและมีชีวิตชีวา».

นอกจากนี้ Dobrolyubov เริ่มวิเคราะห์ภาพลักษณ์ของ Katerina ซึ่ง " ถือเป็นการก้าวไปข้างหน้าไม่เพียงแต่ในผลงานของ Ostrovsky เท่านั้น แต่ยังรวมถึงวรรณกรรมรัสเซียด้วย ความจริงก็มาถึงจุดที่ต้องการแล้ว” ในผู้คนถึงแม้จะสวยงามน้อยกว่า แต่มีความกระตือรือร้นและกระตือรือร้นมากกว่า". จุดแข็งของตัวละครของ Katerina อยู่ที่ความซื่อสัตย์และความสามัคคี: สำหรับเด็กผู้หญิง การตายของเธอเองดีกว่าที่จะมีชีวิตอยู่ในสถานการณ์ที่น่ารังเกียจและแปลกประหลาด จิตวิญญาณของเธอเต็มเปี่ยม ความปรารถนาทางธรรมชาติเพื่อความงาม ความกลมกลืน ความพึงพอใจ ความสุข».

แม้จะอยู่ในบรรยากาศที่มืดมนของครอบครัวใหม่ Katerina” มองหาแสงสว่าง อากาศ อยากฝันและสนุกสนาน". ในตอนแรก เธอแสวงหาการปลอบใจในศาสนาและการสนทนาที่ช่วยชีวิต แต่ไม่พบความประทับใจที่สดใสและสดใหม่ที่เธอต้องการ นางเอกตระหนักดีถึงสิ่งที่ต้องการ” ความแข็งแกร่งของตัวละครของเธอไม่สูญเปล่าไปกับการแสดงตลกเล็กๆ น้อยๆ».

Katerina เต็มไปด้วยความรักและความคิดสร้างสรรค์ ในจินตนาการของเธอ เธอพยายามทำให้ความเป็นจริงที่อยู่รอบตัวเธอสูงส่ง เธอมีความเข้มแข็ง ความรู้สึกรักต่อบุคคลความปรารถนาที่จะค้นหาคำตอบที่เป็นญาติในหัวใจอีกดวงหนึ่ง". อย่างไรก็ตามสาระสำคัญของ Katerina ไม่ได้ถูกมอบให้เพื่อให้เข้าใจสามีของเธอ Tikhon Kabanov ผู้ตกต่ำ เธอพยายามเชื่อว่าสามีของเธอคือโชคชะตาของเธอ” ในตัวเขามีความสุขซึ่งเธอแสวงหาอย่างใจจดใจจ่อ” แต่ในไม่ช้าภาพลวงตาของเธอก็พังทลาย

เป็นเรื่องที่น่าสนใจที่จะเปรียบเทียบนางเอกกับแม่น้ำขนาดใหญ่ที่ไหลเชี่ยวซึ่งผ่านอุปสรรคทั้งหมดที่ขวางหน้าได้อย่างคล่องแคล่วและอิสระ ด้วยความเดือดดาลมันถึงกับพังทลายเขื่อน แต่ความเดือดดาลของมันไม่ได้เกิดจากความขุ่นเคืองและความโกรธ แต่ด้วยความต้องการที่จะดำเนินต่อไป

จากการวิเคราะห์ตัวละครและการกระทำของ Katerina Dobrolyubov ได้ข้อสรุปว่าทางออกที่ดีที่สุดสำหรับนางเอกคือการหลบหนีของเธอกับ Boris เธอไม่โทษใครสำหรับชะตากรรมอันขมขื่นของเธอ และมองว่าความตายเป็นเพียงสิ่งปลอบใจสำหรับตัวเธอเอง ในฐานะที่หลบภัยอันเงียบสงบ " เศร้าขมขื่นจึงได้ปลดปล่อยแต่ Katerina ก็ไม่มีทางเลือกอื่น เป็นความมุ่งมั่นของผู้หญิงที่จะก้าวไปสู่ขั้นตอนที่ยากลำบากนี้ซึ่งสร้างให้กับผู้อ่าน " ความประทับใจที่สดชื่น».

บทสรุป

ในบทความของเขา Dobrolyubov เน้นว่าเราต้องมีความกล้าหาญและความซื่อสัตย์ต่อตนเองเพียงพอเพื่อที่จะดำรงชีวิตและแสงสว่างอันอบอุ่นในตนเอง

หลังจากอ่านเรื่องสั้นเรื่อง "A Ray of Light in the Dark Kingdom" แล้ว เราขอแนะนำให้คุณอ่านบทความของ Dobrolyubov ในเวอร์ชันเต็ม

วิธีการเขียนเรียงความ. เพื่อเตรียมตัวสอบ Sitnikov Vitaly Pavlovich

Dobrolyubov N. รังสีแห่งแสงในอาณาจักรแห่งความมืด (พายุฝนฟ้าคะนองละครในห้าองก์โดย A. N. Ostrovsky, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 2403)

โดโบรลยูบอฟ เอ็น.เอ

ลำแสงแห่งแสงสว่างในดินแดนอันมืดมิด

(พายุฝนฟ้าคะนอง ละครห้าองก์โดย A. N. Ostrovsky, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 2403)

ในการพัฒนาละครจะต้องปฏิบัติตามความสามัคคีและความสม่ำเสมออย่างเคร่งครัด ข้อไขเค้าความเรื่องควรไหลตามธรรมชาติและจำเป็นจากการเสมอกัน แต่ละฉากจะต้องมีส่วนสนับสนุนการเคลื่อนไหวของฉากแอ็คชั่นอย่างแน่นอนและย้ายไปที่ข้อไขเค้าความเรื่อง; ดังนั้นจึงไม่ควรมีคนในละครเพียงคนเดียวที่จะไม่มีส่วนร่วมในการพัฒนาละครโดยตรงและไม่จำเป็นต้องมีการสนทนาเดี่ยวที่ไม่เกี่ยวข้องกับแก่นแท้ของละคร ตัวละครของตัวละครจะต้องมีการทำเครื่องหมายไว้อย่างชัดเจน และจะต้องมีความค่อยเป็นค่อยไปในการค้นพบตามการพัฒนาของการกระทำ ภาษาจะต้องสอดคล้องกับสถานการณ์ของแต่ละคน แต่ไม่เบี่ยงเบนไปจากความบริสุทธิ์ของวรรณกรรมและไม่กลายเป็นคำหยาบคาย

ดูเหมือนว่านี่คือกฎหลักของละครทั้งหมด มาประยุกต์ใช้กับพายุฝนฟ้าคะนองกันเถอะ

เนื้อหาของละครเรื่องนี้แสดงให้เห็นถึงการต่อสู้ใน Katerina ระหว่างความรู้สึกรับผิดชอบต่อหน้าที่ของความซื่อสัตย์ในชีวิตสมรสและความหลงใหลในหนุ่ม Boris Grigorievich ดังนั้นจึงพบข้อกำหนดแรก แต่จากข้อเรียกร้องนี้ เราพบว่าเงื่อนไขอื่นๆ ของละครตัวอย่างถูกละเมิดอย่างโหดร้ายที่สุด

และประการแรก พายุฝนฟ้าคะนองไม่ได้บรรลุเป้าหมายภายในที่สำคัญที่สุดของละคร - เพื่อสร้างแรงบันดาลใจในการเคารพต่อหน้าที่ทางศีลธรรมและแสดงให้เห็นถึงผลที่ตามมาที่เป็นอันตรายจากการถูกละทิ้งไปด้วยความหลงใหล Katerina ผู้หญิงที่ผิดศีลธรรมไร้ยางอาย (ตามการแสดงออกที่เหมาะสมของ N. F. Pavlov) ผู้หญิงที่วิ่งไปหาคนรักของเธอตอนกลางคืนทันทีที่สามีของเธอออกจากบ้านอาชญากรคนนี้ปรากฏต่อเราในละครไม่เพียง แต่ไม่ได้อยู่ในแสงที่มืดมนเพียงพอเท่านั้น แต่ถึงแม้จะมีความเปล่งประกายแห่งความทรมานอยู่รอบคิ้วก็ตาม เธอพูดจาไพเราะ ทนทุกข์มาก ทุกสิ่งทุกอย่างรอบตัวเธอแย่มากจนคุณไม่มีความขุ่นเคืองกับเธอ คุณสงสารเธอ คุณติดอาวุธตัวเองต่อผู้กดขี่ของเธอ และด้วยเหตุนี้จึงแสดงความชั่วร้ายต่อหน้าเธอ ด้วยเหตุนี้ ละครจึงไม่บรรลุจุดประสงค์อันสูงส่งและกลายเป็นของเล่นที่ไม่ได้ใช้งานหากไม่ใช่ตัวอย่างที่เป็นอันตราย

นอกจากนี้ จากมุมมองทางศิลปะล้วนๆ เรายังพบข้อบกพร่องที่สำคัญมากอีกด้วย การพัฒนาความหลงใหลยังไม่เพียงพอ: เราไม่เห็นว่าความรักของ Katerina ที่มีต่อ Boris เริ่มต้นและทวีความรุนแรงมากขึ้นอย่างไรและอะไรเป็นแรงบันดาลใจอย่างแท้จริง ดังนั้นการต่อสู้ระหว่างความหลงใหลและหน้าที่จึงไม่ค่อยชัดเจนและรุนแรงสำหรับเรา

ความสามัคคีของการแสดงผลไม่ได้รับการสังเกตเช่นกัน: ส่วนผสมขององค์ประกอบภายนอกได้รับอันตราย - ความสัมพันธ์ของ Katerina กับแม่สามีของเธอ การแทรกแซงของแม่สามีทำให้เราไม่สามารถมุ่งความสนใจไปที่การต่อสู้ภายในที่ควรเกิดขึ้นในจิตวิญญาณของ Katerina อย่างต่อเนื่อง

นอกจากนี้ในบทละครของ Ostrovsky เราสังเกตเห็นข้อผิดพลาดกับกฎข้อแรกและพื้นฐานของงานกวีใด ๆ ซึ่งให้อภัยไม่ได้แม้แต่กับนักเขียนมือใหม่ก็ตาม ข้อผิดพลาดนี้ถูกเรียกโดยเฉพาะในละครเรื่อง "Duality of Intrigue": ที่นี่เราไม่ได้เห็นรักเดียว แต่มีสอง - ความรักของ Katerina ที่มีต่อ Boris และความรักของ Varvara ที่มีต่อ Kudryash ซึ่งใช้ได้เฉพาะในเพลงฝรั่งเศสเบาๆ เท่านั้น ไม่ใช่ในละครที่จริงจัง ซึ่งไม่ควรดึงความสนใจจากผู้ชมไม่ว่าในทางใด

โครงเรื่องและการไขข้อไขเค้าความเรื่องยังผิดต่อข้อกำหนดของศิลปะอีกด้วย โครงเรื่องเป็นกรณีง่าย ๆ - ในการจากไปของสามี ข้อไขเค้าความเรื่องนั้นเป็นเรื่องบังเอิญและไร้เหตุผลโดยสิ้นเชิง: พายุฝนฟ้าคะนองครั้งนี้ซึ่งทำให้ Katerina ตกใจและบังคับให้เธอบอกสามีทุกอย่างไม่มีอะไรมากไปกว่า deus ex machina ไม่เลวร้ายไปกว่าลุงเพลงจากอเมริกา

แอ็กชันทั้งหมดนั้นเชื่องช้าและเชื่องช้า เนื่องจากมีฉากเกะกะและใบหน้าที่ไม่จำเป็นโดยสิ้นเชิง Kudryash และ Shapkin, Kuligin, Feklusha ผู้หญิงที่มีลูกน้องสองคน Dikoy เอง - ทั้งหมดนี้เป็นบุคคลที่ไม่ได้มีความเกี่ยวข้องเป็นหลักกับพื้นฐานของการเล่น ใบหน้าที่ไม่จำเป็นมักจะเข้ามาบนเวที พูดสิ่งที่ไม่เข้าประเด็น แล้วจากไป โดยไม่รู้ว่าทำไมและที่ไหน การบรรยายทั้งหมดของ Kuligin การแสดงตลกทั้งหมดของ Kudryash และ Dikiy ไม่ต้องพูดถึงผู้หญิงครึ่งบ้าและบทสนทนาของชาวเมืองในช่วงพายุฝนฟ้าคะนองสามารถได้รับการปล่อยตัวโดยไม่มีความเสียหายต่อแก่นแท้ของเรื่อง<…>

ในที่สุดภาษาที่ตัวละครพูดก็เกินความอดทนของคนดี แน่นอนว่าพ่อค้าและชาวฟิลิสเตียไม่สามารถพูดภาษาวรรณกรรมที่หรูหราได้ แต่ท้ายที่สุดไม่มีใครตกลงกันว่าเพื่อความซื่อสัตย์นักเขียนบทละครสามารถนำสำนวนหยาบคายที่ชาวรัสเซียร่ำรวยมาสู่วรรณกรรมได้<…>

และหากผู้อ่านตกลงที่จะให้สิทธิเราในการดำเนินการเล่นโดยมีข้อกำหนดที่เตรียมไว้ล่วงหน้าว่าจะมีอะไรบ้างและอย่างไร ต้องเป็น - เราไม่ต้องการสิ่งอื่นใด: ทุกสิ่งที่เราไม่เป็นไปตามกฎที่เรานำมาใช้เราจะสามารถทำลายได้<…>

แรงบันดาลใจสมัยใหม่ของชีวิตชาวรัสเซียในมิติที่กว้างขวางที่สุดพบการแสดงออกของพวกเขาใน Ostrovsky ในฐานะนักแสดงตลกจากด้านลบ การวาดภาพให้เราเห็นภาพความสัมพันธ์ที่ผิดพลาดที่สดใสพร้อมผลที่ตามมาทั้งหมดเขาทำหน้าที่เป็นเสียงสะท้อนของแรงบันดาลใจที่ต้องใช้อุปกรณ์ที่ดีกว่า ในอีกด้านหนึ่งความเด็ดขาดและการขาดความตระหนักในสิทธิของบุคลิกภาพของตัวเองเป็นรากฐานที่ทำให้ความอับอายของความสัมพันธ์ซึ่งกันและกันพัฒนาขึ้นในคอเมดีของ Ostrovsky ส่วนใหญ่ ข้อเรียกร้องของกฎหมาย ความถูกต้องตามกฎหมาย การเคารพบุคคล - นั่นคือสิ่งที่ผู้อ่านที่เอาใจใส่ทุกคนได้ยินจากส่วนลึกของความอับอายนี้<…>แต่ Ostrovsky ในฐานะผู้ชายที่มีความสามารถที่แข็งแกร่งและด้วยเหตุนี้ด้วยความรู้สึกของความจริงด้วยความโน้มเอียงตามสัญชาตญาณต่อความต้องการที่เป็นธรรมชาติและเสียงไม่สามารถยอมจำนนต่อการล่อลวงและความเด็ดขาดแม้แต่คนที่กว้างที่สุดก็ยังออกมาพร้อมกับเขาเสมอใน ตามความเป็นจริงความเด็ดขาดที่หนักหน่วงน่าเกลียดไร้กฎหมาย - และในสาระสำคัญของการเล่นมักมีการประท้วงต่อต้านเขา เขารู้ว่าจะรู้สึกอย่างไรว่าธรรมชาติอันกว้างใหญ่นั้นหมายถึงอะไร และถูกตราหน้า หมิ่นประมาทเธอด้วยชื่อเผด็จการหลายประเภทและหลายชื่อ

แต่เขาไม่ได้ประดิษฐ์สิ่งเหล่านี้ขึ้นมา เช่นเดียวกับที่เขาไม่ได้คิดค้นคำว่า "เผด็จการ" เขาทั้งสองใช้ชีวิตด้วยตัวเอง เห็นได้ชัดว่าชีวิตซึ่งจัดเตรียมเนื้อหาสำหรับสถานการณ์ที่ตลกขบขันซึ่งมักถูกวางทรราชเล็กๆ น้อยๆ ของ Ostrovsky ชีวิตซึ่งทำให้พวกเขามีชื่อที่เหมาะสมนั้นยังไม่ถูกดูดซับโดยอิทธิพลของพวกเขาอย่างสมบูรณ์ แต่มีการสร้างเหตุผลที่สมเหตุสมผลมากกว่า ลำดับเหตุการณ์ที่ถูกต้องตามกฎหมาย และแน่นอนหลังจากการเล่นแต่ละครั้งของ Ostrovsky ทุกคนรู้สึกถึงจิตสำนึกนี้ภายในตัวเองและเมื่อมองไปรอบ ๆ ตัวเองก็สังเกตเห็นสิ่งเดียวกันในผู้อื่น เมื่อพิจารณาความคิดนี้อย่างใกล้ชิดมากขึ้น เมื่อเพ่งพินิจมันให้นานขึ้นและลึกขึ้น คุณจะสังเกตเห็นว่าการมุ่งมั่นเพื่อการจัดความสัมพันธ์แบบใหม่ที่เป็นธรรมชาติมากขึ้นนี้ประกอบด้วยแก่นแท้ของทุกสิ่งที่เราเรียกว่าความก้าวหน้า ถือเป็นงานโดยตรงของการพัฒนาของเรา ดูดซับงานทั้งหมดของ คนรุ่นใหม่<…>

ในละครเรื่องก่อน ๆ ของ Ostrovsky เราสังเกตเห็นว่าสิ่งเหล่านี้ไม่ใช่คอเมดี้ที่มีการวางอุบายและไม่ใช่คอเมดี้ของตัวละครจริงๆ แต่เป็นละครใหม่ซึ่งเราจะตั้งชื่อว่า "ละครแห่งชีวิต" หากมันไม่กว้างขวางเกินไปดังนั้นจึงไม่ชัดเจนนัก เราอยากจะบอกว่าเบื้องหน้าของเขาคือสภาพแวดล้อมทั่วไปของชีวิตเสมอ โดยไม่ขึ้นอยู่กับนักแสดงคนใดเลย เขาไม่ลงโทษผู้ร้ายหรือเหยื่อ ทั้งคู่น่าสงสารสำหรับคุณ บ่อยครั้งทั้งคู่ก็ไร้สาระ แต่ความรู้สึกที่กระตุ้นในตัวคุณจากการเล่นไม่ได้ดึงดูดพวกเขาโดยตรง คุณเห็นว่าตำแหน่งของพวกเขาครอบงำพวกเขา และคุณเพียงแต่ตำหนิพวกเขาที่ไม่แสดงพลังเพียงพอที่จะออกจากตำแหน่งนี้ พวกเผด็จการซึ่งความรู้สึกของคุณควรจะขุ่นเคืองโดยธรรมชาติเมื่อตรวจสอบอย่างใกล้ชิดกลับกลายเป็นว่ามีค่าควรแก่การสงสารมากกว่าความโกรธของคุณ พวกเขาทั้งมีคุณธรรมและฉลาดในทางของตัวเอง ภายในขอบเขตที่กำหนดไว้ตามกิจวัตรและได้รับการสนับสนุนจาก ตำแหน่งของพวกเขา แต่สถานการณ์เช่นนี้ทำให้การพัฒนาของมนุษย์อย่างสมบูรณ์และสมบูรณ์นั้นเป็นไปไม่ได้<…>

ดังนั้นการต่อสู้ที่เรียกร้องโดยทฤษฎีจากละครจึงเกิดขึ้นในบทละครของ Ostrovsky ไม่ใช่ในบทพูดคนเดียวของนักแสดง แต่ในข้อเท็จจริงที่ครอบงำพวกเขา บ่อยครั้งที่ตัวละครในละครตลกไม่มีความชัดเจนหรือไม่มีจิตสำนึกเกี่ยวกับความหมายของตำแหน่งและการต่อสู้ของพวกเขาเลย แต่ในทางกลับกัน การต่อสู้ดำเนินไปอย่างชัดเจนและมีสติในจิตวิญญาณของผู้ชม ซึ่งต่อต้านสถานการณ์ที่ก่อให้เกิดข้อเท็จจริงดังกล่าวโดยไม่สมัครใจ และนั่นคือเหตุผลที่เราไม่กล้าพิจารณาว่าตัวละครเหล่านั้นในบทละครของ Ostrovsky ซึ่งไม่ได้มีส่วนร่วมโดยตรงในอุบายนั้นไม่จำเป็นและฟุ่มเฟือย จากมุมมองของเรา ใบหน้าเหล่านี้มีความจำเป็นสำหรับการเล่นพอๆ กับใบหน้าหลัก: พวกเขาแสดงให้เราเห็นสภาพแวดล้อมที่การกระทำเกิดขึ้น พวกเขาวาดตำแหน่งที่กำหนดความหมายของกิจกรรมของตัวละครหลักของละคร .<…>ในพายุฝนฟ้าคะนองความต้องการสิ่งที่เรียกว่าใบหน้าที่ "ไม่จำเป็น" นั้นมองเห็นได้ชัดเจนเป็นพิเศษหากไม่มีพวกเขาเราจะไม่สามารถเข้าใจใบหน้าของนางเอกได้และสามารถบิดเบือนความหมายของบทละครทั้งหมดซึ่งเกิดขึ้นกับนักวิจารณ์ส่วนใหญ่ได้อย่างง่ายดาย<…>

ดังที่คุณทราบ พายุฝนฟ้าคะนองนำเสนอเราด้วยไอดีลของ "อาณาจักรแห่งความมืด" ซึ่งค่อยๆ ส่องสว่างเราด้วยพรสวรรค์ของ Ostrovsky ผู้คนที่คุณเห็นที่นี่อาศัยอยู่ในสถานที่อันศักดิ์สิทธิ์ เมืองนี้ตั้งอยู่ริมฝั่งแม่น้ำโวลก้า เต็มไปด้วยต้นไม้เขียวขจี จากริมฝั่งที่สูงชันสามารถเห็นพื้นที่ห่างไกลที่ปกคลุมไปด้วยหมู่บ้านและทุ่งนา วันฤดูร้อนที่อุดมสมบูรณ์กวักมือเรียกไปที่ชายฝั่งสู่อากาศภายใต้ท้องฟ้าเปิดภายใต้สายลมที่พัดอย่างสดชื่นจากแม่น้ำโวลก้า ... และผู้อยู่อาศัยราวกับว่าบางครั้งเดินไปตามถนนเหนือแม่น้ำแม้ว่าพวกเขาจะได้มาแล้วก็ตาม คุ้นเคยกับความงามของวิวแม่น้ำโวลก้า ในตอนเย็นพวกเขานั่งบนซากปรักหักพังที่ประตูและสนทนากันอย่างเคร่งศาสนา แต่พวกเขาใช้เวลาอยู่ที่บ้านมากขึ้น ทำงานบ้าน กิน นอน - พวกเขาเข้านอนเร็วมาก ดังนั้นจึงเป็นเรื่องยากสำหรับคนที่ไม่คุ้นเคยที่จะอดทนต่อคืนที่ง่วงนอนเช่นนี้ในขณะที่พวกเขาถามตัวเอง แต่จะทำยังไงให้นอนไม่หลับเมื่ออิ่ม? ชีวิตของพวกเขาดำเนินไปอย่างราบรื่นและสงบสุข ไม่มีผลประโยชน์ใดในโลกมารบกวนพวกเขา เพราะพวกเขาไปไม่ถึงพวกเขา อาณาจักรสามารถล่มสลายได้ ประเทศใหม่เปิดกว้าง ใบหน้าของโลกสามารถเปลี่ยนแปลงได้ตามต้องการ โลกสามารถเริ่มต้นชีวิตใหม่บนหลักการใหม่ได้ - ชาวเมืองคาลินอฟจะดำรงอยู่เพื่อตนเองเหมือนเมื่อก่อนโดยเพิกเฉยต่อส่วนที่เหลือโดยสิ้นเชิง ของโลก<…>พวกเขายังคงแสดงความอยากรู้อยากเห็นตั้งแต่อายุยังน้อย แต่ไม่มีที่ไหนให้เธอได้รับอาหาร: ข้อมูลมาถึงพวกเขา<…>จากคนพเนจรเท่านั้นและถึงตอนนี้ก็มีเพียงไม่กี่คนเท่านั้นที่เป็นของจริง เราต้องพอใจกับผู้ที่ "ตัวเองไม่ได้ไปไกล แต่ได้ยินอะไรมากมาย" เหมือนกับ Feklusha ใน The Thunderstorm เนื่องจากความอ่อนแอของพวกเขา จากพวกเขามีเพียงชาว Kalinovo เท่านั้นที่เรียนรู้เกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นในโลก ไม่เช่นนั้นพวกเขาจะคิดว่าโลกทั้งโลกก็เหมือนกับคาลินอฟของพวกเขา และเป็นไปไม่ได้เลยที่จะใช้ชีวิตเป็นอย่างอื่นนอกจากพวกเขา แต่ข้อมูลที่รายงานโดย Feklushs นั้นไม่สามารถสร้างแรงบันดาลใจให้เกิดความปรารถนาอันแรงกล้าที่จะแลกเปลี่ยนชีวิตกับผู้อื่นได้ Feklusha อยู่ในพรรคที่มีใจรักและอนุรักษ์นิยมสูง เธอรู้สึกดีในหมู่ชาว Kalinovites ผู้เคร่งศาสนาและไร้เดียงสา: เธอได้รับการเคารพและปฏิบัติต่อและจัดหาทุกสิ่งที่จำเป็น เธอสามารถรับรองได้อย่างจริงจังว่าบาปของเธอมาจากความจริงที่ว่าเธอสูงกว่ามนุษย์คนอื่น ๆ: "คนธรรมดา" เธอกล่าว "ทุกคนรู้สึกอับอายกับศัตรูเพียงคนเดียว แต่สำหรับพวกเราคนแปลกหน้าซึ่งมีหกคน ที่ได้รับมอบหมายไว้ 12 ประการ นั่นแหละ ชนะเขาให้หมด" และพวกเขาเชื่อเธอ เห็น​ได้​ชัด​ว่า​สัญชาตญาณ​ง่าย ๆ ใน​การ​รักษา​ตัว​เอง​น่า​จะ​ทำ​ให้​เธอ​พูด​จา​ดี​เกี่ยว​กับ​สิ่ง​ที่​กำลัง​ทำ​อยู่​ใน​ดินแดน​อื่น.<…>

และนี่ไม่ใช่เลยเพราะคนเหล่านี้โง่และโง่กว่าคนอื่นๆ ที่เราพบในสถาบันการศึกษาและสังคมแห่งการเรียนรู้ ไม่ ประเด็นทั้งหมดก็คือโดยตำแหน่งของพวกเขา หรือโดยชีวิตของพวกเขาภายใต้แอกแห่งความเย่อหยิ่ง พวกเขาทั้งหมดเคยชินกับการเห็นการขาดความรับผิดชอบและความไร้สติ ดังนั้นจึงพบว่ามันน่าอึดอัดใจและถึงกับกล้าที่จะค้นหาเหตุผลอันสมเหตุสมผลเพื่อสิ่งใดสิ่งหนึ่งอย่างต่อเนื่อง ถามคำถาม - จะมีมากกว่านี้ แต่ถ้าคำตอบคือ “ปืนใหญ่และครกเอง” พวกเขาก็ไม่กล้าที่จะทรมานอีกต่อไปและพอใจกับคำอธิบายนี้อย่างถ่อมตัว ความลับของการไม่แยแสต่อตรรกะนั้นอยู่ที่การไม่มีตรรกะใด ๆ ในความสัมพันธ์ในชีวิตเป็นหลัก กุญแจสู่ความลึกลับนี้มอบให้เราตามบรรทัดของ Diky ใน The Thunderstorm ต่อไปนี้ Kuligin ตอบสนองต่อความหยาบคายของเขากล่าวว่า: "ทำไมคุณ Savel Prokofich คุณถึงอยากจะรุกรานคนซื่อสัตย์?" ไวลด์ตอบคำถามนี้: “ฉันจะรายงานหรืออะไรสักอย่างให้คุณ! ฉันไม่รายงานใครที่สำคัญกว่าคุณ ฉันอยากจะคิดเกี่ยวกับคุณแบบนั้นฉันก็คิดอย่างนั้น! สำหรับคนอื่นคุณเป็นคนซื่อสัตย์ แต่ฉันคิดว่าคุณเป็นโจรก็แค่นั้นแหละ คุณอยากได้ยินมันจากฉันไหม? ฟังนะ! ฉันบอกว่าโจรและจุดจบ คุณจะฟ้องหรืออะไรคุณจะอยู่กับฉัน? คุณก็รู้ว่าคุณเป็นหนอน ถ้าฉันต้องการ - ฉันจะมีความเมตตา ถ้าฉันต้องการ - ฉันจะบดขยี้

การ​หา​เหตุ​ผล​ตาม​ทฤษฎี​อะไร​จะ​ยืนหยัด​ได้​ใน​ภาวะ​ที่​ชีวิต​อาศัย​หลักการ​เช่น​นั้น! การไม่มีกฎเกณฑ์ใดๆ ตรรกะใดๆ นั่นคือกฎและตรรกะของชีวิตนี้ นี่ไม่ใช่อนาธิปไตย แต่เป็นสิ่งที่เลวร้ายกว่ามาก (แม้ว่าจินตนาการของชาวยุโรปที่มีการศึกษาไม่สามารถจินตนาการถึงสิ่งที่เลวร้ายยิ่งกว่าอนาธิปไตยได้)<…>สภาพของสังคมที่อยู่ภายใต้อนาธิปไตยดังกล่าว (หากเป็นไปได้) เป็นสิ่งที่เลวร้ายอย่างยิ่ง<…>ในความเป็นจริงไม่ว่าคุณจะพูดอะไรผู้ชายคนเดียวที่ถูกทิ้งให้อยู่กับตัวเองจะไม่หลอกสังคมมากนักและในไม่ช้าจะรู้สึกว่าจำเป็นต้องตกลงและทำข้อตกลงกับผู้อื่นในแง่ของผลประโยชน์ร่วมกัน แต่คนๆ หนึ่งจะไม่มีวันรู้สึกถึงความต้องการนี้หากเขาค้นพบพื้นที่อันกว้างใหญ่สำหรับแสดงเจตนารมณ์ของเขาในกลุ่มของเขาจำนวนมาก และหากเขาเห็นว่าตำแหน่งที่ต้องพึ่งพาและอับอายของพวกเขาเป็นการเสริมกำลังอย่างต่อเนื่องให้กับระบบเผด็จการของเขา<…>

แต่ - สิ่งมหัศจรรย์! - ในการปกครองอันมืดมนที่ไม่อาจโต้แย้งและขาดความรับผิดชอบของพวกเขาให้อิสรภาพอย่างสมบูรณ์แก่ความตั้งใจของพวกเขาโดยนำกฎหมายและตรรกะทุกประเภทไปทำอะไรไม่ได้เลยผู้ทรยศแห่งชีวิตชาวรัสเซียเริ่มรู้สึกไม่พอใจและหวาดกลัวบางอย่างโดยไม่รู้ว่าอะไรและทำไม ดูเหมือนทุกอย่างจะเหมือนเดิมทุกอย่างเรียบร้อยดี: Dikoy ดุใครก็ได้ที่เขาต้องการ; เมื่อพวกเขาพูดกับเขาว่า:“ ไม่มีใครพอใจคุณทั้งบ้านได้ยังไง!” - เขาตอบอย่างพึงพอใจ: "เอาล่ะ!" Kabanova ยังคงทำให้ลูก ๆ ของเธอหวาดกลัว บังคับให้ลูกสะใภ้ของเธอปฏิบัติตามมารยาทในสมัยโบราณ กินเธอเหมือนเหล็กขึ้นสนิม คิดว่าตัวเองไม่มีข้อผิดพลาดโดยสิ้นเชิง และพอใจกับ Feklushas ต่างๆ และทุกอย่างก็กระสับกระส่ายไม่ดีสำหรับพวกเขา นอกจากพวกเขาแล้ว โดยไม่ต้องถามพวกเขา ชีวิตอีกชีวิตหนึ่งก็เติบโตขึ้น พร้อมจุดเริ่มต้นอื่น ๆ และถึงแม้จะอยู่ห่างไกล แต่ก็ยังมองเห็นได้ไม่ดีนัก แต่มันก็ได้แสดงตัวแล้ว และส่งนิมิตที่ไม่ดีไปยังความเผด็จการอันมืดมนของทรราช พวกเขากำลังมองหาศัตรูอย่างดุเดือดพร้อมที่จะโจมตี Kuligin ผู้บริสุทธิ์ที่สุด แต่ไม่มีศัตรูหรือคนผิดที่พวกเขาสามารถทำลายได้: กฎแห่งเวลา, กฎแห่งธรรมชาติและประวัติศาสตร์เข้ามารับผลกระทบ, และ Kabanovs เก่าหายใจแรง, รู้สึกว่ามีพลังที่สูงกว่าพวกเขา, ซึ่งพวกเขาทำไม่ได้ เอาชนะโดยที่พวกเขาไม่สามารถเข้าใกล้ได้แม้จะรู้ได้อย่างไร พวกเขาไม่ต้องการที่จะยอมแพ้ (และไม่มีใครเรียกร้องสัมปทานจากพวกเขาในขณะนี้) แต่หดตัวหดตัว; ก่อนที่พวกเขาต้องการที่จะสถาปนาระบบชีวิตของพวกเขา ที่จะทำลายไม่ได้ตลอดกาล และตอนนี้พวกเขาก็พยายามที่จะเทศนาด้วย แต่ความหวังกำลังทรยศต่อพวกเขาอยู่แล้วและโดยพื้นฐานแล้วพวกเขาแค่ยุ่งอยู่กับว่าชีวิตจะเป็นอย่างไร ... Kabanova พูดถึงความจริงที่ว่า "ครั้งสุดท้ายกำลังมา" และเมื่อ Feklusha บอกเธอเกี่ยวกับความน่าสะพรึงกลัวต่างๆ ในปัจจุบัน - เกี่ยวกับทางรถไฟ ฯลฯ - เธอตั้งข้อสังเกตเชิงพยากรณ์: "และมันจะแย่กว่านั้นที่รัก" “เราแค่ไม่อยากมีชีวิตอยู่เพื่อเห็นสิ่งนี้” Feklusha ตอบพร้อมกับถอนหายใจ “บางทีเราอาจจะมีชีวิตอยู่” Kabanova พูดอย่างร้ายแรงอีกครั้งเผยให้เห็นความสงสัยและความไม่แน่นอนของเธอ ทำไมเธอถึงกังวล? ผู้คนเดินทางด้วยรถไฟ - สำคัญกับเธออย่างไร? แต่คุณเห็นไหม: เธอ "แม้ว่าคุณจะเป็นหินกรวดทองคำ" จะไม่ไปตามสิ่งประดิษฐ์ของมาร และผู้คนเดินทางมากขึ้นเรื่อยๆ โดยไม่สนใจคำสาปของเธอ ไม่น่าเศร้าเลย มันเป็นข้อพิสูจน์ถึงความอ่อนแอของเธอไม่ใช่หรือ? ผู้คนค้นพบเกี่ยวกับไฟฟ้า - ดูเหมือนว่าจะมีบางอย่างที่น่ารังเกียจสำหรับ Wild และ Kabanovs เหรอ? แต่คุณเห็นไหม Dikoi พูดว่า "พายุฝนฟ้าคะนองถูกส่งมาหาเราเพื่อเป็นการลงโทษเพื่อให้เรารู้สึก" แต่ Kuligin ไม่รู้สึกหรือไม่รู้สึกเลยและพูดถึงไฟฟ้า นี่คือความเอาแต่ใจตัวเองไม่ใช่การเพิกเฉยต่อพลังและความสำคัญของ Wild One ไม่ใช่หรือ? พวกเขาไม่ต้องการที่จะเชื่อในสิ่งที่เขาเชื่อ ซึ่งหมายความว่าพวกเขาไม่เชื่อเขาเช่นกัน พวกเขาคิดว่าตัวเองฉลาดกว่าเขา ลองคิดดูว่ามันจะนำไปสู่อะไร? ไม่น่าแปลกใจที่ Kabanova พูดเกี่ยวกับ Kuligin:“ ถึงเวลาแล้วสิ่งที่ครูปรากฏตัว! ถ้าผู้เฒ่าพูดเช่นนั้น จะเรียกร้องอะไรจากผู้เยาว์! และคาบาโนวารู้สึกเสียใจอย่างมากกับอนาคตของระเบียบเก่าซึ่งเธอมีอายุยืนยาวกว่าศตวรรษ เธอมองเห็นจุดจบของพวกเขา พยายามรักษาความสำคัญของพวกเขาไว้ แต่ก็รู้สึกแล้วว่าไม่มีความเคารพต่อพวกเขาในอดีต พวกเขาไม่ได้เต็มใจที่จะปกป้องพวกเขาอีกต่อไป เพียงโดยไม่สมัครใจเท่านั้น และในโอกาสแรกพวกเขาจะถูกละทิ้ง ตัวเธอเองได้สูญเสียความเร่าร้อนของอัศวินไปบ้างแล้ว เธอไม่เหลือพลังเท่าเดิมอีกต่อไปเธอดูแลประเพณีเก่า ๆ ในหลาย ๆ ครั้งเธอโบกมือแล้วหย่อนตัวลงก่อนที่จะไม่สามารถหยุดกระแสน้ำได้และเพียงมองด้วยความสิ้นหวังในขณะที่ค่อยๆ ไหลท่วมเตียงดอกไม้หลากสีสันของเธออย่างแปลกประหลาด ความเชื่อโชคลาง<…>

นั่นคือเหตุผลที่แน่นอนว่ารูปลักษณ์ภายนอกของทุกสิ่งซึ่งอิทธิพลของพวกเขาขยายออกไปนั้นได้รักษาโบราณวัตถุไว้มากกว่าและดูเหมือนจะไม่เคลื่อนไหวมากกว่าที่ผู้คนซึ่งละทิ้งระบบเผด็จการแล้วกำลังพยายามเพียงเพื่อรักษาแก่นแท้ของผลประโยชน์และความสำคัญของพวกเขาเท่านั้น แต่แท้จริงแล้ว ความสำคัญภายในของเผด็จการเล็กๆ น้อยๆ นั้นใกล้จะถึงจุดสิ้นสุดมากกว่าอิทธิพลของคนที่รู้วิธีหาเลี้ยงตัวเองและหลักการของตนโดยสัมปทานภายนอก นั่นคือเหตุผลที่ Kabanova เศร้ามากและนั่นคือสาเหตุที่ Dikoya โกรธมาก: จนถึงวินาทีสุดท้ายพวกเขาไม่ต้องการทำให้เชื่องมารยาทอันกว้างใหญ่ของพวกเขาและตอนนี้พวกเขาอยู่ในตำแหน่งพ่อค้าที่ร่ำรวยก่อนจะล้มละลาย<…>

แต่สำหรับความผิดหวังครั้งใหญ่ของปรสิตที่หยิ่งผยอง<…>ตอนนี้ตำแหน่งของ Wild และ Kabanovs นั้นยังห่างไกลจากความพอใจนัก: พวกเขาจะต้องดูแลเพื่อเสริมสร้างและปกป้องตัวเองเพราะความต้องการเกิดขึ้นจากทุกหนทุกแห่งเป็นศัตรูกับความเด็ดขาดของพวกเขาและคุกคามพวกเขาด้วยการต่อสู้กับสามัญสำนึกที่ตื่นตัวของคนส่วนใหญ่ ของมนุษยชาติ ความระแวงสงสัย ความรอบคอบ และการกักขังของทรราชเล็กๆ น้อยๆ เกิดขึ้นทุกหนทุกแห่ง โดยตระหนักในใจว่าตนไม่มีสิ่งใดให้เคารพ แต่ไม่ยอมรับสิ่งนี้แม้แต่กับตนเอง เผยให้เห็นถึงการขาดความมั่นใจในตนเองในความเล็กน้อยในความต้องการของตนและสม่ำเสมอ โดยบังเอิญและ คำเตือนและข้อเสนอแนะว่าควรเคารพอย่างไม่เหมาะสม ลักษณะนี้แสดงออกได้อย่างชัดเจนใน The Thunderstorm ในฉากของ Kabanova กับลูก ๆ เมื่อเธอตอบสนองต่อคำพูดที่ยอมจำนนของลูกชาย: "แม่ขอไม่เชื่อฟังคุณได้ไหม" - จากนั้นเริ่มจู้จี้ลูกชายและลูกสะใภ้เพื่อดึงวิญญาณออกจากผู้ชมภายนอก<…>

เราหมกมุ่นอยู่กับบุคคลสำคัญแห่ง The Thunderstorm เป็นเวลานานมาก เพราะในความคิดของเรา เรื่องราวที่ Katerina เล่นนั้นขึ้นอยู่กับตำแหน่งที่ตกเป็นเหยื่อของเธอในหมู่บุคคลเหล่านี้อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ในวิถีชีวิตที่ก่อตั้งขึ้นภายใต้ อิทธิพลของพวกเขา ไม่ต้องสงสัยเลยว่าพายุฝนฟ้าคะนองเป็นงานที่เด็ดขาดที่สุดของ Ostrovsky ความสัมพันธ์ระหว่างเผด็จการและความไร้เสียงนำไปสู่ผลลัพธ์ที่น่าเศร้าที่สุด และสำหรับทั้งหมดนั้น คนส่วนใหญ่ที่เคยอ่านและดูละครเรื่องนี้เห็นพ้องกันว่าละครเรื่องนี้สร้างความประทับใจและเศร้าน้อยกว่าบทละครอื่น ๆ ของ Ostrovsky (แน่นอนว่าไม่ต้องพูดถึงภาพร่างของเขาที่มีลักษณะเป็นการ์ตูนล้วนๆ) มีบางสิ่งที่สดชื่นและให้กำลังใจเกี่ยวกับพายุฝนฟ้าคะนอง ในความเห็นของเรา “บางสิ่ง” นี้เป็นเบื้องหลังของบทละครที่เราระบุ และเผยให้เห็นถึงความไม่แน่นอนและจุดจบของการปกครองแบบเผด็จการ จากนั้นตัวละครของ Katerina ที่ถูกดึงมาบนพื้นหลังนี้ก็หายใจมาสู่เราด้วยชีวิตใหม่ซึ่งเปิดใจให้เราในความตายของเธอ

ความจริงก็คือตัวละครของ Katerina ในขณะที่เขาแสดงใน The Thunderstorm เป็นก้าวไปข้างหน้าไม่เพียง แต่ในกิจกรรมที่น่าทึ่งของ Ostrovsky เท่านั้น แต่ยังอยู่ในวรรณกรรมทั้งหมดของเราด้วย มันสอดคล้องกับช่วงใหม่ของชีวิตผู้คนของเรา มันเรียกร้องให้มีการนำไปปฏิบัติในวรรณคดีมานานแล้ว โดยมีนักเขียนที่เก่งที่สุดของเราล้อมรอบอยู่ แต่พวกเขาสามารถเข้าใจความต้องการของมันเท่านั้น และไม่สามารถเข้าใจและรู้สึกถึงแก่นแท้ของมันได้ Ostrovsky จัดการเรื่องนี้ได้<…>

ตัวละครรัสเซียที่เด็ดเดี่ยวและเด็ดเดี่ยวซึ่งแสดงในหมู่ Dikikhs และ Kabanovs ปรากฏใน Ostrovsky ในรูปแบบผู้หญิงและนี่ก็ไม่ได้มีความสำคัญอย่างจริงจัง เป็นที่รู้กันว่าความสุดขั้วสะท้อนจากความสุดขั้ว และการประท้วงที่รุนแรงที่สุดคือการประท้วงที่ลุกขึ้นมาจากอกของผู้อ่อนแอที่สุดและอดทนที่สุดในที่สุด สาขาที่ Ostrovsky สังเกตและแสดงให้เราเห็นว่าชีวิตชาวรัสเซียไม่ได้เกี่ยวข้องกับความสัมพันธ์ทางสังคมและรัฐล้วนๆ แต่จำกัดอยู่เพียงครอบครัวเท่านั้น ในครอบครัว ใครเป็นผู้แบกแอกของการกดขี่ข่มเหงมากที่สุด ถ้าไม่ใช่ผู้หญิง?<…>และในขณะเดียวกัน ใครเล่าจะมีโอกาสแสดงท่าทีบ่นไม่ยอมทำสิ่งที่น่ารังเกียจต่อเธอได้น้อยกว่าเธอ? คนรับใช้และพนักงานมีความเชื่อมโยงกันทางวัตถุเท่านั้นในลักษณะของมนุษย์ พวกเขาสามารถละทิ้งเผด็จการได้ทันทีที่หาที่อื่นสำหรับตัวเอง ตามแนวคิดที่มีอยู่ทั่วไป ภรรยามีความเชื่อมโยงกับเขาทางวิญญาณอย่างแยกไม่ออกผ่านศีลระลึก ไม่ว่าสามีของเธอจะทำอะไรเธอจะต้องเชื่อฟังเขาและแบ่งปันชีวิตที่ไร้ความหมายของเขากับเขา แล้วถ้าสุดท้ายเธอไปได้ แล้วเธอจะไปที่ไหนเธอจะทำอย่างไร? Curly พูดว่า: "The Wild One ต้องการฉัน ดังนั้นฉันจึงไม่กลัวเขา และฉันจะไม่ปล่อยให้เขามาควบคุมฉัน" เป็นเรื่องง่ายสำหรับผู้ชายที่ตระหนักว่าเขาจำเป็นจริงๆ สำหรับผู้อื่น แต่เป็นผู้หญิงเป็นภรรยาเหรอ? ทำไมเธอถึงจำเป็น? ในทางกลับกัน เธอเองก็แย่งทุกอย่างไปจากสามีไม่ใช่เหรอ? สามีของเธอให้บ้าน น้ำ อาหาร เสื้อผ้า ปกป้องเธอ ให้ตำแหน่งในสังคม ... ปกติเธอถือเป็นภาระของผู้ชายไม่ใช่เหรอ? อย่าพูดจาสุขุมรอบคอบโดยห้ามไม่ให้คนหนุ่มสาวแต่งงาน: “ภรรยาไม่ใช่รองเท้าที่น่ารังเกียจ คุณไม่สามารถเตะมันออกจากเท้าได้!” และตามความเห็นทั่วไปความแตกต่างที่สำคัญระหว่างภรรยากับรองเท้าบาสคือความจริงที่ว่าเธอนำภาระกังวลทั้งหมดที่สามีไม่สามารถกำจัดออกไปได้ในขณะที่รองเท้าบาสให้ความสะดวกสบายเท่านั้นและหากเป็นเช่นนั้น ไม่สะดวกก็หลุดลอยไปได้ง่ายๆ ... อยู่ในสถานะแบบนี้ผู้หญิงก็ต้องลืมไปว่าเป็นคนคนเดียวกันมีสิทธิเท่าผู้ชายแน่นอน<…>

เป็นที่ชัดเจนว่าหากผู้หญิงต้องการปลดปล่อยตัวเองจากสถานการณ์เช่นนี้ คดีของเธอก็จะจริงจังและเด็ดขาด การที่ Curly ทะเลาะกับ Diky ไม่มีค่าใช้จ่ายใดๆ ทั้งสิ้น ทั้งคู่ต้องการกันและกัน ดังนั้นจึงไม่จำเป็นต้องมีความกล้าหาญเป็นพิเศษในส่วนของ Curly ในการนำเสนอข้อเรียกร้องของเขา แต่กลอุบายของเขาจะไม่นำไปสู่อะไรร้ายแรง: เขาจะทะเลาะกัน ไวลด์จะขู่ว่าจะยอมแพ้ในฐานะทหาร แต่เขาจะไม่ยอมแพ้ หยิกจะพอใจที่เขาตะคอก และสิ่งต่างๆ จะเป็นเหมือนเดิมอีกครั้ง ไม่เช่นนั้นกับผู้หญิง: เธอต้องมีบุคลิกที่เข้มแข็งอยู่แล้วจึงจะสามารถแสดงความไม่พอใจและความต้องการของเธอได้ ในความพยายามครั้งแรก เธอจะถูกทำให้รู้สึกว่าเธอไม่มีอะไรเลย และเธอสามารถถูกบดขยี้ได้ เธอรู้ว่านี่เป็นเรื่องจริงและต้องยอมรับ มิฉะนั้นพวกเขาจะข่มขู่เธอ - พวกเขาจะทุบตีเธอขังเธอไว้ปล่อยให้เธอกลับใจด้วยขนมปังและน้ำกีดกันเธอจากแสงสว่างของวันลองวิธีแก้ไขในบ้านทั้งหมดในวันเก่าที่ดีและยังคง นำไปสู่ความอ่อนน้อมถ่อมตน ผู้หญิงที่ต้องการยุติการกบฏต่อต้านการกดขี่และความเย่อหยิ่งของผู้เฒ่าของเธอในครอบครัวรัสเซียจะต้องเต็มไปด้วยการเสียสละอย่างกล้าหาญเธอต้องตัดสินใจทุกอย่างและเตรียมพร้อมสำหรับทุกสิ่ง เธอจะทนตัวเองได้อย่างไร? เธอได้รับตัวละครมากมายจากที่ไหน? คำตอบเดียวสำหรับเรื่องนี้ก็คือแนวโน้มตามธรรมชาติของธรรมชาติของมนุษย์ไม่สามารถถูกทำลายได้อย่างสมบูรณ์ คุณสามารถเอียงไปด้านข้าง กด บีบ แต่ทั้งหมดนี้เป็นเพียงระดับหนึ่งเท่านั้น ชัยชนะของข้อเสนอที่ผิด ๆ แสดงให้เห็นว่าความยืดหยุ่นของธรรมชาติของมนุษย์สามารถเข้าถึงได้มากเพียงใด แต่ยิ่งสถานการณ์ไม่เป็นธรรมชาติเท่าไหร่ก็ยิ่งใกล้เข้ามาและจำเป็นมากขึ้นเท่านั้น ดังนั้นจึงเป็นเรื่องผิดธรรมชาติอย่างมากเมื่อแม้แต่ธรรมชาติที่ยืดหยุ่นที่สุดซึ่งส่วนใหญ่อยู่ภายใต้อิทธิพลของแรงที่ทำให้เกิดตำแหน่งดังกล่าวก็ยังไม่สามารถต้านทานได้<…>ต้องพูดแบบเดียวกันเกี่ยวกับผู้หญิงอ่อนแอที่ตัดสินใจต่อสู้เพื่อสิทธิของเธอ: ถึงจุดที่เธอไม่สามารถทนต่อความอัปยศอดสูของเธอได้อีกต่อไปดังนั้นเธอจึงแยกตัวออกจากมันไม่ได้อีกต่อไปด้วยเหตุผลของสิ่งที่ดีกว่า และสิ่งที่แย่กว่านั้นคือความปรารถนาโดยสัญชาตญาณในสิ่งที่สามารถทนได้และเป็นไปได้เท่านั้น ธรรมชาติที่นี่มันเข้ามาแทนที่การพิจารณาของจิตใจ และความต้องการความรู้สึกและจินตนาการ ทั้งหมดนี้ผสานเข้ากับความรู้สึกทั่วไปของสิ่งมีชีวิต เรียกร้องอากาศ อาหาร เสรีภาพ นี่คือความลับของความสมบูรณ์ของตัวละครที่ปรากฏในสถานการณ์คล้ายกับที่เราเห็นในพายุฝนฟ้าคะนองในสภาพแวดล้อมรอบๆ Katerina<…>

Kabanov สามีของ Katerina แม้ว่าเขาจะทนทุกข์ทรมานจาก Kabanikh เก่ามาก แต่ก็ยังเป็นอิสระมากกว่า: เขาสามารถหนีไปที่ Savel Prokofich เพื่อดื่มได้เขาจะไปมอสโคว์จากแม่ของเขาแล้วหันหลังกลับในป่าและถ้าเขา ไม่ดีเขาจะต้องอยู่กับหญิงชราจริงๆจึงมีคนมาระบายความในใจ - เขาจะโยนตัวเองให้กับภรรยาของเขา ... ดังนั้นเขาจึงใช้ชีวิตเพื่อตัวเองและให้ความรู้แก่ตัวละครของเขาโดยไม่มีอะไรดีเลยทั้งหมดเป็นความลับ หวังว่าเขาจะหลุดพ้นไปได้ ภรรยาของเขาไม่มีความหวัง ไม่มีการปลอบใจ เธอหายใจไม่ออก หากทำได้ก็ปล่อยให้เขามีชีวิตอยู่โดยไม่ต้องหายใจ ลืมไปว่ามีอากาศฟรีในโลก ให้เขาละทิ้งธรรมชาติของเขาและรวมเข้ากับเผด็จการตามอำเภอใจของ Kabanikh เก่า แต่อากาศและแสงสว่างที่เป็นอิสระซึ่งตรงกันข้ามกับข้อควรระวังทั้งหมดของการปกครองแบบเผด็จการที่พินาศเจาะเข้าไปในห้องขังของ Katerina เธอรู้สึกถึงโอกาสที่จะสนองความกระหายตามธรรมชาติของจิตวิญญาณของเธอและไม่สามารถนิ่งเฉยได้อีกต่อไป: เธอโหยหาชีวิตใหม่แม้ว่าเธอจะมี ที่จะตายในแรงกระตุ้นนี้ ความตายสำหรับเธอคืออะไร? ไม่สำคัญ - เธอคำนึงถึงชีวิตและชีวิตผักที่ตกหล่นในครอบครัว Kabanov

นี่คือพื้นฐานของการกระทำทั้งหมดของตัวละครที่ปรากฎใน The Storm พื้นฐานนี้มีความน่าเชื่อถือมากกว่าทฤษฎีและความน่าสมเพชที่เป็นไปได้ทั้งหมดเพราะมันอยู่ในแก่นแท้ของสถานการณ์นี้มันดึงดูดบุคคลให้เข้ามามีส่วนร่วมอย่างไม่อาจต้านทานได้ไม่ได้ขึ้นอยู่กับความสามารถหรือความประทับใจนี้หรือนั้นโดยเฉพาะ แต่ต้องอาศัยทั้งหมด ความซับซ้อนของความต้องการของสิ่งมีชีวิตต่อการพัฒนาธรรมชาติทั้งหมดของมนุษย์ .<…>ก่อนอื่นเลย คุณรู้สึกทึ่งกับความคิดริเริ่มที่ไม่ธรรมดาของตัวละครตัวนี้ ไม่มีสิ่งใดภายนอกที่แปลกแยกอยู่ในเขา แต่ทุกสิ่งออกมาจากภายในเขา ทุกการแสดงผลจะถูกประมวลผลในนั้น จากนั้นจึงเติบโตตามไปด้วย เราเห็นสิ่งนี้ในเรื่องราวอันชาญฉลาดของ Katerina เกี่ยวกับวัยเด็กของเธอและชีวิตในบ้านแม่ของเธอ ปรากฎว่าการเลี้ยงดูและชีวิตในวัยเยาว์ของเธอไม่ได้ให้อะไรเธอเลย ในบ้านแม่ของเธอเหมือนกับที่ Kabanovs; พวกเขาไปโบสถ์ เย็บทองคำบนกำมะหยี่ ฟังเรื่องราวของคนเร่ร่อน รับประทานอาหาร เดินเล่นในสวน พูดคุยกับผู้แสวงบุญอีกครั้ง และสวดภาวนาด้วยตนเอง ... หลังจากฟังเรื่องราวของ Katerina แล้ว Varvara น้องสาวของสามีของเธอก็พูดด้วยความประหลาดใจ: ". แต่ Katerina กำหนดความแตกต่างอย่างรวดเร็วด้วยคำห้าคำ: "ใช่ ทุกอย่างที่นี่ดูเหมือนจะมาจากพันธนาการ!" และการสนทนาเพิ่มเติมแสดงให้เห็นว่าในลักษณะนี้ซึ่งเป็นเรื่องปกติกับเราทุกหนทุกแห่ง Katerina สามารถค้นหาความหมายพิเศษของเธอเองนำไปใช้กับความต้องการและแรงบันดาลใจของเธอจนกระทั่งมืออันหนักหน่วงของ Kabanikha ตกลงมาที่เธอ Katerina ไม่ได้เป็นตัวละครที่มีความรุนแรงไม่เคยพอใจรักที่จะทำลายทุกวิถีทาง ... ในทางตรงกันข้ามตัวละครตัวนี้มีความคิดสร้างสรรค์ความรักและอุดมคติเป็นส่วนใหญ่ นั่นคือเหตุผลที่เธอพยายามเข้าใจและทำให้ทุกสิ่งในจินตนาการของเธอสูงส่ง ...<…>เธอพยายามที่จะประสานความไม่ลงรอยกันภายนอกกับความสามัคคีของจิตวิญญาณของเธอเธอครอบคลุมข้อบกพร่องใด ๆ จากความสมบูรณ์ของพลังภายในของเธอ เรื่องราวที่หยาบคาย เชื่อโชคลาง และการเพ้อเจ้ออย่างไร้เหตุผลของผู้พเนจรทำให้เธอกลายเป็นความฝันสีทองแห่งบทกวีแห่งจินตนาการ ไม่น่ากลัว แต่ชัดเจน และใจดี รูปภาพของเธอไม่ดีนักเพราะวัสดุที่นำเสนอต่อเธอตามความเป็นจริงนั้นซ้ำซากจำเจมาก แต่ถึงแม้จะขาดแคลนเหล่านี้ จินตนาการของเธอก็ทำงานอย่างไม่เหน็ดเหนื่อยและพาเธอไปสู่โลกใหม่ที่เงียบสงบและสดใส เธอไม่อยู่ในพิธีกรรมในคริสตจักร เธอไม่ได้ยินเพลงที่ร้องและอ่านที่นั่นเลย เธอมีดนตรีอื่น ๆ ในจิตวิญญาณของเธอ มีนิมิตอื่น ๆ การรับใช้สิ้นสุดลงอย่างมองไม่เห็นราวกับในหนึ่งวินาทีสำหรับเธอ เธอเต็มไปด้วยต้นไม้วาดภาพแปลก ๆ และเธอจินตนาการถึงสวนทั้งประเทศที่ต้นไม้และทุกสิ่งบานสะพรั่งมีกลิ่นหอมทุกสิ่งเต็มไปด้วยการร้องเพลงจากสวรรค์ ไม่เช่นนั้นในวันที่อากาศสดใสเธอก็จะเห็นว่า “เสาอันสว่างไสวหล่นลงมาจากโดมและมีควันลอยอยู่ในเสานี้เหมือนเมฆ” บัดนี้นางก็เห็นแล้วว่า “เหมือนเทวดากำลังบินร้องเพลงอยู่บนเสานี้ ” บางทีเธอก็จะแนะนำตัวเอง-ทำไมจะบินไม่ได้ล่ะ? และเมื่อเธอยืนอยู่บนภูเขาเธอก็ถูกดึงดูดให้บินเช่นนั้น: เธอจะวิ่งอย่างนั้น ยกมือขึ้น และบินไป เธอเป็นคนแปลกฟุ่มเฟือยจากมุมมองของคนอื่น แต่เป็นเพราะมันไม่สามารถยอมรับความคิดเห็นและความโน้มเอียงของตนได้ในทางใดทางหนึ่ง<…>ความแตกต่างทั้งหมดก็คือกับ Katerina ในฐานะบุคคลที่มีชีวิตโดยตรงทุกอย่างทำตามความโน้มเอียงของธรรมชาติโดยไม่มีจิตสำนึกที่ชัดเจนในขณะที่สำหรับผู้ที่ได้รับการพัฒนาทางทฤษฎีและมีจิตใจเข้มแข็งตรรกะและการวิเคราะห์มีบทบาทหลัก<…>ในชีวิตที่แห้งแล้งและน่าเบื่อหน่ายในวัยเยาว์ของเธอ ในความคิดที่หยาบคายและเชื่อโชคลางเกี่ยวกับสิ่งแวดล้อม เธอสามารถยอมรับสิ่งที่เห็นด้วยกับแรงบันดาลใจตามธรรมชาติของเธอในเรื่องความงาม ความกลมกลืน ความพึงพอใจ และความสุข ในการสนทนาของผู้พเนจรในการสุญูดและคร่ำครวญเธอไม่ได้เห็นรูปแบบที่ตายแล้ว แต่เป็นอย่างอื่นที่หัวใจของเธอมุ่งมั่นอย่างต่อเนื่อง บนพื้นฐานของพวกเขา เธอสร้างโลกในอุดมคติของเธอเอง ปราศจากความหลงใหล ไม่ต้องการ ปราศจากความโศกเศร้า โลกที่อุทิศให้กับความดีและความสุขโดยสิ้นเชิง แต่อะไรคือความสุขที่แท้จริงและแท้จริงสำหรับบุคคลนั้นเธอไม่สามารถระบุได้ด้วยตัวเอง นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมแรงกระตุ้นอย่างกะทันหันของแรงบันดาลใจบางอย่างที่ไม่รู้สึกตัวและคลุมเครือ ซึ่งเธอจำได้ว่า: สิ่งที่ฉันอธิษฐานและสิ่งที่ฉันร้องไห้เกี่ยวกับ; ดังนั้นพวกเขาจะพบฉัน ตอนนั้นฉันอธิษฐานเพื่ออะไร ฉันขออะไรก็ไม่รู้ ฉันไม่ต้องการอะไร ฉันมีทุกอย่างเพียงพอแล้ว” เด็กหญิงผู้น่าสงสารที่ไม่ได้รับการศึกษาทางทฤษฎีอย่างกว้างๆ ผู้ที่ไม่รู้ทุกสิ่งที่เกิดขึ้นในโลก ผู้ที่ไม่เข้าใจความต้องการของตัวเองเป็นอย่างดี แน่นอนว่าไม่สามารถให้เหตุผลกับตัวเองถึงสิ่งที่เธอต้องการได้ ในขณะนี้เธออาศัยอยู่กับแม่อย่างอิสระโดยสมบูรณ์โดยปราศจากความกังวลทางโลกใด ๆ จนกระทั่งความต้องการและความหลงใหลของผู้ใหญ่ยังไม่ถูกระบุในตัวเธอเธอไม่รู้ด้วยซ้ำว่าจะแยกแยะความฝันของตัวเองโลกภายในของเธอได้อย่างไร จากความประทับใจภายนอก<…>

ในสภาพแวดล้อมที่มืดมนของครอบครัวใหม่ Katerina เริ่มรู้สึกถึงการขาดรูปลักษณ์ภายนอกซึ่งเธอเคยคิดว่าจะพอใจมาก่อน ภายใต้มืออันหนักหน่วงของ Kabanikh ผู้ไร้วิญญาณ ไม่มีขอบเขตสำหรับนิมิตอันสดใสของเธอ เช่นเดียวกับที่ไม่มีอิสระสำหรับความรู้สึกของเธอ ด้วยความอ่อนโยนต่อสามีของเธอ เธอจึงอยากกอดเขา หญิงชราตะโกนว่า: “คุณเอาอะไรห้อยคอหน้าด้านเหรอ? กราบแทบเท้า!” เธออยากจะถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพังและไว้ทุกข์อย่างเงียบๆ เหมือนเคย และแม่สามีก็พูดว่า: "ทำไมคุณไม่หอนล่ะ" เธอกำลังมองหาแสงสว่างอากาศอยากฝันและสนุกสนานรดน้ำดอกไม้ดูดวงอาทิตย์แม่น้ำโวลก้าส่งคำทักทายไปยังสิ่งมีชีวิตทั้งหมด - และเธอถูกกักขังเธอถูกสงสัยว่ามีแผนการที่ไม่บริสุทธิ์และเลวทรามอยู่ตลอดเวลา . เธอยังคงแสวงหาที่พึ่งในการปฏิบัติทางศาสนา ในการเข้าร่วมคริสตจักร ในการสนทนาที่ช่วยจิตวิญญาณ; แต่ที่นี่เขาก็ไม่พบความรู้สึกในอดีต เมื่อถูกฆ่าตายด้วยงานประจำวันและพันธนาการชั่วนิรันดร์ เธอไม่สามารถฝันถึงความชัดเจนแบบเดียวกับที่เหล่านางฟ้าร้องเพลงในเสาที่เต็มไปด้วยฝุ่นซึ่งสว่างไสวด้วยแสงอาทิตย์ได้อีกต่อไป เธอไม่สามารถจินตนาการถึงสวนแห่งอีเดนด้วยรูปลักษณ์และความสุขที่ไม่ถูกรบกวนได้อีกต่อไป ทุกอย่างมืดมนน่ากลัวรอบตัวเธอ ทุกอย่างเย็นชาและเป็นภัยคุกคามที่ไม่อาจต้านทานได้: ใบหน้าของนักบุญเข้มงวดมากและการอ่านในโบสถ์ก็น่ากลัวมากและเรื่องราวของคนพเนจรก็น่ากลัวมาก ...<…>

เมื่อเธอแต่งงานกับ Tikhon Kabanov เธอก็ไม่ได้รักเขาเช่นกัน แต่เธอก็ยังไม่เข้าใจความรู้สึกนี้ พวกเขาบอกเธอว่าผู้หญิงทุกคนควรแต่งงานโดยแสดงให้ Tikhon เป็นสามีในอนาคตของเธอและเธอก็ไปหาเขาโดยไม่สนใจขั้นตอนนี้เลย และนี่ก็มีลักษณะเฉพาะของตัวละครเช่นกัน: ตามแนวคิดปกติของเราเธอควรถูกต่อต้านหากเธอมีบุคลิกที่เด็ดขาด เธอไม่ได้คิดถึงการต่อต้าน เพราะเธอไม่มีเหตุผลเพียงพอที่จะทำเช่นนั้น เธอไม่มีความปรารถนาเป็นพิเศษที่จะแต่งงาน แต่ก็ไม่มีความเกลียดชังจากการแต่งงานเช่นกัน ไม่มีความรักในตัวเธอสำหรับ Tikhon แต่ก็ไม่มีความรักต่อใครเช่นกัน เธอไม่สนใจช่วงเวลานั้น ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมเธอถึงยอมให้คุณทำทุกอย่างที่คุณต้องการกับเธอ เราไม่สามารถมองเห็นความอ่อนแอหรือความไม่แยแสในสิ่งนี้ แต่เราสามารถพบเพียงการขาดประสบการณ์และความพร้อมมากเกินไปที่จะทำทุกอย่างเพื่อผู้อื่นโดยดูแลตัวเองเพียงเล็กน้อย เธอมีความรู้น้อยและใจง่ายมาก ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมเธอจึงไม่แสดงการต่อต้านผู้อื่นในเวลาต่อมา และตัดสินใจที่จะอดทนดีกว่าทำทั้งๆ ที่คนเหล่านั้น

แต่เมื่อเธอเข้าใจสิ่งที่เธอต้องการและต้องการบรรลุบางสิ่งบางอย่าง เธอจะบรรลุเป้าหมายของเธอไม่ว่าจะด้วยวิธีใดก็ตาม จากนั้นความแข็งแกร่งของตัวละครของเธอจะไม่สูญเปล่าไปกับการแสดงตลกเล็กๆ น้อยๆ จะแสดงออกมาอย่างเต็มที่ ในตอนแรก ตามความเมตตาโดยกำเนิดและความสูงส่งของจิตวิญญาณของเธอ เธอจะพยายามทุกวิถีทางที่จะไม่ละเมิดสันติภาพและสิทธิของผู้อื่น เพื่อที่จะได้สิ่งที่เธอต้องการด้วยการปฏิบัติตามข้อกำหนดทั้งหมดที่กำหนดไว้ให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ กับคนที่เกี่ยวข้องกับเธอ; และหากพวกเขาสามารถใช้ประโยชน์จากอารมณ์เริ่มต้นนี้และตัดสินใจที่จะทำให้เธอพึงพอใจอย่างเต็มที่ มันก็จะดีสำหรับทั้งเธอและพวกเขา แต่ถ้าไม่ เธอก็จะไม่หยุดยั้ง: กฎหมาย เครือญาติ ประเพณี การตัดสินของมนุษย์ กฎแห่งความรอบคอบ - ทุกสิ่งจะหายไปเพื่อเธอก่อนที่พลังแห่งแรงดึงดูดภายใน; เธอไม่ไว้ชีวิตตัวเองและไม่คิดถึงคนอื่น นี่เป็นทางออกที่นำเสนอต่อ Katerina อย่างชัดเจนและไม่สามารถคาดหวังอีกทางหนึ่งได้ท่ามกลางสถานการณ์ที่เธอพบว่าตัวเอง<…>

สถานการณ์ที่ Katerina อาศัยอยู่ต้องการให้เธอโกหกและหลอกลวง“ เป็นไปไม่ได้หากไม่มีสิ่งนี้” Varvara บอกเธอ“ คุณจำได้ว่าคุณอาศัยอยู่ที่ไหนบ้านทั้งหลังของเรากำลังอยู่บนสิ่งนี้ และฉันไม่ใช่คนโกหก แต่ฉันเรียนรู้เมื่อจำเป็น Katerina ยอมจำนนต่อตำแหน่งของเธอออกไปที่บอริสตอนกลางคืนซ่อนความรู้สึกของเธอจากแม่สามีเป็นเวลาสิบวัน ... คุณอาจคิดว่า: ผู้หญิงอีกคนหลงทางเรียนรู้ที่จะหลอกลวงครอบครัวของเธอและจะมึนเมาอย่างเจ้าเล่ห์ แกล้งทำเป็นกอดสามีและสวมหน้ากากน่าขยะแขยงของผู้หญิงถ่อมตัว!<…>Katerina ไม่ใช่เช่นนั้น: ข้อไขเค้าความเรื่องความรักของเธอพร้อมสภาพแวดล้อมที่อบอุ่นนั้นมองเห็นได้ล่วงหน้า - แม้ว่าเธอจะเข้าใกล้เรื่องนี้เท่านั้นก็ตาม เธอไม่ได้มีส่วนร่วมในการวิเคราะห์ทางจิตวิทยาและดังนั้นจึงไม่สามารถสังเกตตัวเองอย่างละเอียดได้ สิ่งที่เธอพูดเกี่ยวกับตัวเธอเองนั่นหมายความว่าเธอรู้จักตัวเองอย่างเข้มแข็ง และตามข้อเสนอแรกของ Varvara เกี่ยวกับการพบกับบอริสเธอก็ร้องออกมาว่า: "ไม่ ไม่ อย่า! คุณเป็นอะไรพระเจ้าช่วย: ถ้าฉันเห็นเขาแม้แต่ครั้งเดียว ฉันจะหนีออกจากบ้าน ฉันจะไม่กลับบ้านเพื่อสิ่งใดในโลกนี้!”การพูดถึงเรื่องนี้ไม่ใช่ข้อควรระวังที่สมเหตุสมผล แต่เป็นความหลงใหล และเป็นที่ชัดเจนว่าไม่ว่าเธอจะควบคุมตัวเองหนักแค่ไหน ความหลงใหลก็อยู่เหนือเธอ เหนืออคติและความกลัวทั้งหมดของเธอ เหนือคำแนะนำทั้งหมดที่เธอได้ยินมาตั้งแต่เด็ก ในความหลงใหลนี้ทั้งชีวิตของเธออยู่ พลังแห่งธรรมชาติของเธอ ความทะเยอทะยานในการดำรงชีวิตทั้งหมดของเธอรวมอยู่ที่นี่ เธอสนใจบอริสไม่เพียงเพราะว่าเธอชอบเขาเท่านั้น แต่เขาไม่เหมือนกับคนอื่น ๆ ที่อยู่รอบตัวเธอทั้งในด้านรูปลักษณ์และคำพูด เธอถูกดึงดูดเข้าหาเขาด้วยความต้องการความรักที่สามีของเธอไม่เคยตอบสนอง ความรู้สึกที่ขุ่นเคืองของภรรยาและผู้หญิง และความทรมานในชีวิตที่จำเจของเธอ และความปรารถนาในอิสรภาพ พื้นที่ ร้อนที่ไร้ขอบเขต เสรีภาพ. เธอเอาแต่ฝันว่าเธอจะ “บินล่องหนไปทุกที่ที่เธอต้องการได้อย่างไร”; มิฉะนั้นความคิดดังกล่าวจะเกิดขึ้น: "ถ้าเป็นความประสงค์ของฉันตอนนี้ฉันจะนั่งบนแม่น้ำโวลก้าบนเรือพร้อมเพลงหรือบนทรอยก้าดีๆโอบกอด ... "<…>ในบทพูดคนเดียวที่มีกุญแจ (อันสุดท้ายในองก์ที่สอง) เราเห็นผู้หญิงคนหนึ่งซึ่งวิญญาณได้ก้าวไปสู่ขั้นอันตรายแล้ว แต่ใครก็ตามที่อยากจะ "พูด" ตัวเองด้วยวิธีใดวิธีหนึ่งเท่านั้น เธอพยายามที่จะยืนห่างจากตัวเธอเองและตัดสินการกระทำที่เธอตัดสินใจไว้ว่าเป็นเรื่องภายนอก แต่ความคิดของเธอล้วนมุ่งไปสู่เหตุผลของการกระทำนี้ “ ที่นี่” เขากล่าว“ ตายไปนานแล้ว ... มีคนสนุกในการถูกจองจำ ... อย่างน้อยตอนนี้ฉันมีชีวิตอยู่ทำงานหนักฉันไม่เห็นช่องว่างสำหรับตัวเอง ... แม่สามีของฉัน - กฎหมายบดขยี้ฉัน ... ” ฯลฯ - บทความยกเว้นทั้งหมด แล้วข้อพิจารณาที่กล่าวหาเพิ่มเติม: “เห็นได้ชัดว่าโชคชะตาต้องการให้เป็นอย่างนั้น ... แต่จะบาปอะไรหากฉันดูสักครั้ง ... ใช่แม้ว่าฉันจะพูดก็ไม่ใช่ปัญหา หรือบางทีกรณีเช่นนี้จะไม่เกิดขึ้นตลอดชีวิต ... "<…>ในความเป็นจริงการต่อสู้สิ้นสุดลงแล้ว เหลือเพียงความคิดเพียงเล็กน้อย ผ้าขี้ริ้วเก่ายังคงคลุม Katerina อยู่ และเธอก็ค่อยๆ โยนเธอออกจากเธอ จุดจบของบทพูดคนเดียวทรยศหัวใจของเธอ “ไม่ว่าอะไรจะเกิดขึ้น แล้วฉันจะได้เห็นบอริส” เธอสรุป และอุทานด้วยความลืมเลือนว่า “โอ้ ถ้าคืนนี้มาถึงเร็วกว่านี้!”<…>

การปลดปล่อยเช่นนี้เป็นเรื่องน่าเศร้าขมขื่น แต่จะทำอย่างไรเมื่อไม่มีทางออกอื่น เป็นเรื่องดีที่หญิงผู้น่าสงสารมีความมุ่งมั่น อย่างน้อยก็ในการจากไปอันเลวร้ายนี้ นั่นคือจุดแข็งของตัวละครของเธอซึ่งเป็นสาเหตุที่ "พายุฝนฟ้าคะนอง" สร้างความประทับใจให้กับเราอย่างที่เรากล่าวไว้ข้างต้น ไม่ต้องสงสัยเลย มันคงจะดีกว่านี้ถ้า Katerina สามารถกำจัดผู้ทรมานของเธอด้วยวิธีอื่นหรือถ้าผู้ทรมานที่อยู่รอบตัวเธอสามารถเปลี่ยนแปลงและคืนดีกับตัวเองและชีวิตของเธอได้<…>สิ่งที่พวกเขาทำได้มากที่สุดคือการให้อภัยเธอ แบ่งเบาภาระในการถูกกักขังที่บ้าน พูดถ้อยคำดีๆ สองสามคำกับเธอ บางทีอาจให้สิทธิ์เธอในการมีเสียงในครัวเรือนเมื่อถูกถามความคิดเห็นของเธอ อาจจะเพียงพอสำหรับผู้หญิงอีกคน...<…>ไม่ สิ่งที่เธอต้องการไม่ใช่สิ่งที่มอบให้เธอและทำให้ง่ายขึ้น แต่แม่สามี สามีของเธอ และคนรอบข้างสามารถสนองความปรารถนาในการดำรงชีวิตที่เธอตื้นตันใจ เพื่อรับรู้ถึง ความถูกต้องตามกฎหมายของความต้องการตามธรรมชาติของเธอที่จะสละสิทธิ์การบีบบังคับทั้งหมดกับเธอและเกิดใหม่จนถึงจุดที่คู่ควรกับความรักและความไว้วางใจของเธอ ไม่มีอะไรจะพูดเกี่ยวกับขอบเขตที่การเกิดใหม่เช่นนี้เป็นไปได้สำหรับพวกเขา ...

ความเป็นไปไม่ได้ที่น้อยลงอาจเป็นอีกวิธีแก้ปัญหาหนึ่ง - การวิ่งร่วมกับบอริสจากความเย่อหยิ่งและความรุนแรงในบ้าน แม้จะมีความรุนแรงของกฎหมายที่เป็นทางการแม้จะมีความขมขื่นของการปกครองแบบเผด็จการอย่างหยาบ แต่ขั้นตอนดังกล่าวก็เป็นไปไม่ได้ในตัวเองโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับตัวละครเช่น Katerina และเธอก็ไม่ละเลยวิธีนี้เพราะเธอไม่ใช่นางเอกเชิงนามธรรมที่ต้องการตายตามหลักการ เมื่อหนีออกจากบ้านไปพบบอริสและคิดถึงความตายแล้วเธอก็ไม่รังเกียจที่จะหลบหนีเลย เมื่อรู้ว่าบอริสกำลังจะไปไกลถึงไซบีเรียเธอก็บอกเขาง่ายๆว่า: "พาฉันไปด้วยจากที่นี่" แต่แล้วก็มีก้อนหินโผล่ออกมาต่อหน้าเราครู่หนึ่ง ซึ่งกักผู้คนไว้ในส่วนลึกของวังวน ซึ่งเราเรียกว่า "อาณาจักรแห่งความมืด" หินก้อนนี้เป็นวัสดุที่ต้องพึ่งพา บอริสไม่มีอะไรเลยและต้องพึ่งพาลุงของเขาอย่างไวลด์<…>นั่นคือเหตุผลที่เขาตอบเธอ:“ เป็นไปไม่ได้คัทย่า; ไม่ใช่ตามความประสงค์ของฉันเอง ฉันจะไป ลุงของฉันส่ง; ม้าพร้อมแล้ว” และอื่น ๆ บอริสไม่ใช่ฮีโร่เขาอยู่ไกลจากความคุ้มค่าของ Katerina เธอตกหลุมรักเขามากขึ้นในทะเลทราย<…>

อย่างไรก็ตาม เราได้พูดคุยกันอย่างยาวนานเกี่ยวกับความสำคัญของการพึ่งพาทางวัตถุซึ่งเป็นพื้นฐานหลักของอำนาจของผู้ทรยศใน "อาณาจักรแห่งความมืด" ในบทความก่อนหน้านี้ ดังนั้นที่นี่เราจำสิ่งนี้ได้เพียงเพื่อบ่งบอกถึงความจำเป็นอย่างเด็ดขาดสำหรับการจบสิ้นร้ายแรงที่ Katerina มีใน The Thunderstorm และด้วยเหตุนี้ความต้องการอย่างเด็ดขาดสำหรับตัวละครที่ในสถานการณ์ที่กำหนดจะพร้อมสำหรับการสิ้นสุดดังกล่าว

เราได้กล่าวไปแล้วว่าการสิ้นสุดนี้ดูเหมือนน่ายินดีสำหรับเรา มันง่ายที่จะเข้าใจว่าทำไม: ในนั้นมีการท้าทายที่น่ากลัวให้กับพลังประหม่าเขาบอกว่ามันเป็นไปไม่ได้ที่จะไปไกลกว่านี้อีกต่อไป มันเป็นไปไม่ได้ที่จะดำเนินชีวิตต่อไปด้วยหลักการที่รุนแรงและน่าสะพรึงกลัวของมัน<…>

แต่ถึงแม้จะไม่มีการพิจารณาอย่างสูงส่ง เช่นเดียวกับมนุษย์ เราก็ยินดีที่ได้เห็นการปลดปล่อยของ Katerina อย่างน้อยก็ผ่านทางความตาย ถ้ามันเป็นไปไม่ได้ ในเรื่องนี้ เรามีหลักฐานอันเลวร้ายในละครที่บอกเราว่าการมีชีวิตอยู่ใน "อาณาจักรแห่งความมืด" นั้นเลวร้ายยิ่งกว่าความตาย Tikhon โยนตัวเองลงบนศพของภรรยาของเขาดึงขึ้นจากน้ำตะโกนด้วยความลืมตัวเอง:“ เป็นเรื่องดีสำหรับคุณคัทย่า! เหตุใดฉันจึงถูกทิ้งให้อยู่ในโลกและทนทุกข์ทรมาน!” บทละครจบลงด้วยเครื่องหมายอัศเจรีย์นี้และสำหรับเราดูเหมือนว่าไม่มีสิ่งใดที่จะประดิษฐ์ขึ้นได้แข็งแกร่งและเป็นความจริงมากไปกว่าตอนจบดังกล่าว คำพูดของ Tikhon เป็นกุญแจสำคัญในการทำความเข้าใจบทละครสำหรับผู้ที่ไม่เคยเข้าใจแก่นแท้ของบทละครมาก่อน พวกเขาทำให้ผู้ชมไม่ได้คิดถึงเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ แต่เกี่ยวกับทั้งชีวิตนี้ที่ซึ่งคนเป็นอิจฉาคนตายและแม้แต่การฆ่าตัวตาย! พูดอย่างเคร่งครัดเครื่องหมายอัศเจรีย์ของ Tikhon นั้นโง่เขลา: แม่น้ำโวลก้าอยู่ใกล้แล้วใครจะขัดขวางไม่ให้เขาขว้างตัวเองหากชีวิตน่ารังเกียจ? แต่นั่นคือความโศกเศร้าของเขา นั่นคือสิ่งที่ยากสำหรับเขา ที่เขาไม่สามารถทำอะไรได้เลย ไม่มีอะไรเลยแม้แต่น้อย แม้กระทั่งในสิ่งที่เขาตระหนักถึงความดีและความรอดของเขา<…>แต่ช่างเป็นชีวิตที่สนุกสนานและสดชื่นที่คนที่มีสุขภาพดีหายใจเข้าในตัวเราโดยค้นพบความมุ่งมั่นที่จะยุติชีวิตที่เน่าเปื่อยนี้ในตัวเองไม่ว่าจะด้วยวิธีใดก็ตาม! ..<…>

บด - แป้งจะเป็น หนังตลกในห้าองก์โดย I. V. Samarin ซีซั่นที่แล้วเรามีละครโดย Mr. Stebnitsky หนังตลกโดย Mr. Chernyavsky และสุดท้ายคือหนังตลกโดย Mrs. Sebinova "Democratic feat" - ผลงานสามชิ้นที่เป็นบวกของเรา