เขียนโดยผู้เขียนเองโดยมีส่วนร่วมของ V.V. Stasov ทำหน้าที่เป็นอนุสาวรีย์วรรณคดีรัสเซียโบราณ "The Lay of Igor's Campaign" ซึ่งเล่าเกี่ยวกับการรณรงค์ที่ไม่ประสบความสำเร็จของ Prince Igor ต่อ Polovtsy ในการเขียนโอเปร่า Borodin ได้ทำความคุ้นเคยกับคติชนชาวโปลอฟเซียนที่เก็บรักษาไว้ในฮังการีท่ามกลางลูกหลานของชาวโปลอฟต์เซียน ตามตำนานของครอบครัว ครอบครัวของบิดาของ Borodin เป็นหนึ่งในเจ้าชาย Polovtsian ที่หลอมรวมโดยชาวจอร์เจีย

ค่ายโปลอฟเซียน ตอนเย็น. เด็กหญิงชาวโปลอฟเซียนเต้นรำและร้องเพลงโดยเปรียบเทียบดอกไม้ที่หิวกระหายกับหญิงสาวที่หวังจะได้ออกเดตกับคนที่เธอรัก

Khan Konchak เสนอเสรีภาพของเจ้าชายอิกอร์ที่ถูกจับเพื่อแลกกับคำมั่นที่จะไม่ยกดาบขึ้นต่อสู้กับเขา แต่อิกอร์บอกตามตรงว่าถ้าข่านปล่อยเขาไปเขาจะรวบรวมทหารและโจมตีอีกครั้งทันที Konchak รู้สึกเสียใจที่เขาและ Igor ไม่ใช่พันธมิตร และเรียกเชลยและเชลยเพื่อสร้างความขบขัน

ฉาก "Polovtsian Dances" เริ่มต้นขึ้น อย่างแรก สาวๆ เต้นรำและร้องเพลง (คอรัส "โบยบินไปบนปีกของสายลม") การแสดงท่าเต้นถูกจัดแสดงเกี่ยวกับความงามอันน่าทึ่งและบทเพลงไพเราะของเด็กหญิงชาวโปลอฟเซียนและคอนชาคอฟนา

จากนั้นการเต้นรำทั่วไปของชาวโปลอฟเซียนก็เริ่มขึ้น การกระทำจบลงด้วยการเต้นรำที่ยอดเยี่ยมทั่วไป

• การแสดงบัลเล่ต์:
• 23 ตุลาคม - โรงละคร Mariinsky, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - นักออกแบบท่าเต้น Lev Ivanov สร้างบัลเล่ต์เดี่ยวอิสระที่โรงละคร Mariinsky ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการแสดงโอเปร่า
• 19 พฤษภาคม - Russian Seasons, Theatre Châtelet, Paris - จัดแสดงโดย Mikhail Fokine ผู้ควบคุมวง: E.A. Cooper, scenography: N.K. Roerich. นักแสดง: A. R. Bolm, E. A. Smirnova, S. F. Fedorova
• 22 กันยายน 2452 - โรงละคร Mariinsky เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก นักออกแบบท่าเต้น Mikhail Fokin ผู้ควบคุมวง: E. A. Krushevsky ศิลปิน: K. A. Korovin นักแสดง: V. P. Fokina L. F. Shollar, B. F. Nizhinskaya, S. F. Fedorova, A. R. Bolm
• 5 พฤศจิกายน - โรงละครบอลชอย นักออกแบบท่าเต้น A.A. Gorsky ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการแสดงโอเปร่า
• 19 มกราคม - โรงละครบอลชอย นักออกแบบท่าเต้น Kasyan Goleizovsky ศิลปิน F.F. Fedorovsky ในปี 1951 ถ่ายทำ - "The Big Concert"
• ปี - นักออกแบบท่าเต้น Kasyan Goleizovsky การผลิตในโดเนตสค์
• ปี - โรงละครบอลชอย นักออกแบบท่าเต้น Kasyan Goleizovsky ศิลปิน: F.F. Fedorovsky ผู้ควบคุมวง: M.N. Zhukov ฉายในปี 2515
• ปี - นักออกแบบท่าเต้น Kasyan Goleizovsky ที่โรงละคร Kirov ในเลนินกราด
• ปี - บัลเล่ต์การแสดงเดี่ยวโดยนักออกแบบท่าเต้น Igor Alexandrovich Moiseyev ในชุดเต้นรำพื้นบ้านล้าหลัง รอบปฐมทัศน์: Palace of Sports ที่ประตู Versailles ในปารีส, มอสโก, Tchaikovsky Concert Hall, Leningrad และเมืองอื่น ๆ ของสหภาพโซเวียต บัลเล่ต์ถูกถ่ายทำ

ผลิตโดย Goleizovsky

เมื่อสร้างผลงาน Goleizovsky ได้ศึกษาประวัติศาสตร์อย่างละเอียดถี่ถ้วน ดังที่คุณทราบเนื้อหาของโอเปร่าที่ยอดเยี่ยมของ Borodin "Prince Igor" คือการรณรงค์ที่ไม่ประสบความสำเร็จของเจ้าชาย Seversk Igor และ Vsevolod Svyatoslavovich กับ Polovtsians ซึ่งร้องใน "Lay of Igor's Regiment" ที่มีชื่อเสียง การปรากฏตัวของ Polovtsy ในรัสเซียเกิดขึ้นในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 11 แม่นยำยิ่งขึ้นจนถึงปี 1061 เป็นเวลาหนึ่งร้อยห้าสิบปี จนถึงปี 1210 มีการบุกโจมตี Polovtsian ขนาดใหญ่ประมาณห้าสิบครั้ง และจำนวนเล็กน้อยไม่สามารถนับได้

บัลเล่ต์แสดงโดย Goleizovsky จากคะแนน ภาพวาดแต่ละภาพสร้างขึ้นตามจังหวะ ท่วงทำนอง และเสียงต่ำของสีสันของวงออเคสตรา ในดนตรีของบโรดิน ตะวันออกเป็นของแท้ เป็นธรรมชาติ

1. เป็นลมหมดสติเน้นใน "การเต้นรำของคนป่า", "การเต้นรำของเด็กชาย", "chaga" และตอนจบ
2. ท่วงทำนอง ขุ่นมัว เปี่ยมเสน่ห์ด้วยความสุข - “สาวๆ แดนซ์มันๆ”
3. Harmony - quints Borodin ที่มีชื่อเสียงเน้นภาพรวมอย่างประสบความสำเร็จและกล้าหาญ
4. ไดนามิก - เร่งการเคลื่อนไหวจาก moderato เป็น presto
5. แตกต่างกันนิดหน่อย - พลังของเสียง ในการเน้นเสียงและการหยุดชั่วคราว

การผลิตของ Fokin

ดนตรี

• กรรมเริ่มต้นด้วย คณะนักร้องประสานเสียงหญิงชาวโปลอฟเซียนและ Arias Konchakovna
• การเต้นรำของสาวชาวโปลอฟเซียน- เฟิร์สแดนซ์ (No. 8, presto, 6/8, F major)
• การเต้นรำแบบโปลอฟเซียนกับคณะนักร้องประสานเสียง- (ฉบับที่ 17. Introduction: Andantino, 4/4, A Major)
• การเต้นรำช้าของสาวชาวโปลอฟเซียน(อันดันติโน, 4/4, วิชาเอก)
• การเต้นรำของผู้ชายนั้นดุร้าย(Allegro vivo, 4/4, F Major)
• การเต้นรำทั่วไป(อัลเลโกร, 3/4, ดีเมเจอร์)
• เด็กผู้ชายเต้น(เปรสโต, 6/8, ดีไมเนอร์)
• การเต้นรำของสาว ๆ "เลื่อน"(ในเพลง บรรเลงรวมกับเด็กผู้ชายที่เต้นเร็ว (Moderato alla breve, 2/2)
• การเต้นรำของเด็กชายและการเต้นรำของ Polovtsians (บรรเลง, Presto, 6/8, D Minor)
• การเต้นรำไคลแม็กซ์ครั้งสุดท้าย (Allegro con spirito, 4/4, A Major)

บันทึกเพลง

1. - "เมโลดี้"
2. - - โรงละครบอลชอย: Ivan Petrov, Tatiana Tugarinova, Vladimir Atlantov, Artur Eisen, Alexander Vedernikov, Elena Obraztsova
3. - จิมมี่ จำกัด - BSA - Jimmy Music Group "Jimmy Classic" ADD / OM 03 - 122-124 (ขยาย)

เรียบเรียงดนตรีโดย บรอดดิน

เพลงนี้บันทึกเป็นภาษาอังกฤษโดย Sarah Brightman

ข้อความที่ตัดตอนมาแสดงลักษณะการเต้นรำ Polovtsia

อนาโทลออกจากห้องไป และไม่กี่นาทีต่อมาก็กลับมาในชุดโค้ตขนสัตว์ที่คาดเอวด้วยเข็มขัดเงินและหมวกสีน้ำตาลเข้ม สวมไว้ข้างหลังอย่างหรูหราและอยู่ใกล้กับใบหน้าที่หล่อเหลาของเขามาก เมื่อมองเข้าไปในกระจกและในตำแหน่งที่เขายืนอยู่หน้ากระจก ยืนอยู่หน้า Dolokhov เขาหยิบไวน์หนึ่งแก้ว
- เอาล่ะ Fedya ลาก่อน ขอบคุณสำหรับทุกอย่าง ลาก่อน - Anatole กล่าว - เอาล่ะสหายเพื่อน ๆ ... เขากำลังคิด ... - วัยหนุ่มลาก่อน - เขาหันไปหามากรินทร์และคนอื่น ๆ
แม้ว่าพวกเขาจะไปกับเขาทั้งหมด แต่ดูเหมือนว่า Anatole ต้องการทำสิ่งที่น่าประทับใจและเคร่งขรึมจากการอุทธรณ์นี้ต่อสหายของเขา เขาพูดด้วยน้ำเสียงที่ช้าและดังและเหวี่ยงหน้าอกของเขาด้วยขาข้างหนึ่ง - ทุกคน สวมแว่น; และคุณบาลาก้า สหายทั้งหลาย เพื่อนในวัยเยาว์ของข้าพเจ้า เราไปดื่ม อยู่และดื่ม NS? แล้วเมื่อไหร่จะได้เจอกัน ฉันจะไปต่างประเทศ ได้มีชีวิตอยู่ลาก่อนพวก เพื่อสุขภาพ! ไชโย! .. - เขาพูดดื่มแก้วแล้วกระแทกกับพื้น
“จงมีสุขภาพแข็งแรง” บาลาก้ากล่าวพร้อมกับดื่มแก้วของเขาและเช็ดตัวด้วยผ้าเช็ดหน้า มาการินกอดอนาตอลด้วยน้ำตาคลอเบ้า “เอ่อ องค์ชาย ฉันเสียใจจริงๆ ที่ต้องจากคุณไป” เขากล่าว
- ไป ไป! - ตะโกน Anatole
บาลาก้ากำลังจะออกจากห้อง
- ไม่ หยุด - อนาโตลพูด - ปิดประตูคุณต้องนั่งลง แบบนี้. - ประตูถูกปิด และทุกคนก็นั่งลง
- เอาล่ะตอนนี้เดินขบวน! - อนาโตลพูดขึ้น
ลูกสมุนโจเซฟส่งกระเป๋าและดาบให้อนาตอลและทุกคนก็ออกไปที่ห้องโถง
- เสื้อขนสัตว์อยู่ที่ไหน? - Dolokhov กล่าว - เฮ้ Ignatka! ไปที่ Matryona Matveyevna ขอเสื้อคลุมขนสัตว์เสื้อคลุมสีน้ำตาลเข้ม ฉันได้ยินว่าพวกเขาถูกพาตัวไปอย่างไร - Dolokhov กล่าวขยิบตา - ท้ายที่สุดเธอจะไม่กระโดดออกมาทั้งที่มีชีวิตอยู่และไม่ตายในสิ่งที่เธอนั่งที่บ้าน คุณลังเลเล็กน้อย มีน้ำตา ทั้งพ่อและแม่ และตอนนี้คุณเย็นชาและกลับมา และคุณก็สวมเสื้อคลุมขนสัตว์ทันทีแล้วถือขึ้นรถลากเลื่อน
ทหารราบนำเสื้อคลุมสุนัขจิ้งจอกตัวเมีย
- คนโง่ ฉันบอกคุณแล้ว เฮ้ Matryoshka สีดำ! เขาตะโกนจนเสียงของเขาดังไปทั่วห้อง
หญิงชาวยิปซีที่สวยงาม ผอมบาง และซีด ผู้มีดวงตาสีดำเป็นมันและผมหยิกสีดำเป็นสีเทา สวมผ้าคลุมไหล่สีแดง วิ่งออกไปพร้อมกับเสื้อคลุมสีดำที่แขนของเธอ
“ไม่เป็นไร ฉันไม่เสียใจ เธอรับไว้” เธอพูด ดูเหมือนเขินอายต่อหน้าเจ้านายและรู้สึกเสียใจกับเสื้อคลุม
Dolokhov โดยไม่ตอบเธอหยิบเสื้อคลุมขนสัตว์โยนมันทับ Matryoshka แล้วห่อไว้
- แค่นั้นแหละ - Dolokhov กล่าว - แล้วก็แบบนี้ - เขาพูดและยกปลอกคอขึ้นใกล้ศีรษะของเธอโดยปล่อยให้เปิดออกเพียงเล็กน้อยต่อหน้าใบหน้าของเธอ - แล้วแบบนี้เห็นไหม? - และเขาย้ายหัวของ Anatole ไปที่รูด้านซ้ายของปลอกคอซึ่งสามารถมองเห็นรอยยิ้มอันสดใสของ Matryosha
- ลาก่อน Matryosha - Anatole กล่าวจูบเธอ - เอ๊ะ ความสนุกของฉันจบลงแล้ว! โค้งคำนับ Steshka ลาก่อน! ลาก่อน Matryosh; คุณขอให้ฉันมีความสุข
“ขอพระเจ้าประทานความสุขให้เจ้า องค์ชาย” มาตรีโยชาพูดด้วยสำเนียงยิปซีของเธอ
มีทรอยก้าสองตัวที่ระเบียง มีคนขับรถสองคนถือไว้ บาลาก้านั่งลงที่ด้านหน้าสามคน และยกศอกขึ้นสูง แยกสายบังเหียนออกอย่างไม่รีบร้อน Anatol และ Dolokhov นั่งลงกับเขา Makarin, Khvostikov และทหารราบนั่งลงในอีกสามคน
- พร้อมใช่มั้ย? - ถามบาลาก้า
- ปล่อยมันไป! - เขาตะโกน พันสายบังเหียนไว้รอบมือ และทรอยก้าก็วิ่งไปทุบ Nikitsky Boulevard
- โว้ว! ไป เฮ้ ... โอ้ เพิ่งได้ยินเสียงตะโกนของบาลาก้าและชายหนุ่มที่นั่งอยู่บนกล่อง ที่จัตุรัสอาร์บัต เรือ Troika ชนรถม้า มีบางอย่างดังเอี๊ยด ได้ยินเสียงตะโกน และ Troika ก็บินลงมาที่ Arbat
เมื่อให้ปลายทั้งสองข้างตาม Podnovinsky แล้ว Balaga เริ่มยับยั้งและกลับมาหยุดม้าที่สี่แยก Staraya Konyushennaya
เพื่อนที่ดีกระโดดลงจากบังเหียนเพื่อคุมม้าไว้ Anatol และ Dolokhov เดินไปตามทางเท้า เมื่อเข้าใกล้ประตู Dolokhov ผิวปาก เสียงนกหวีดตอบเขา แล้วสาวใช้ก็วิ่งออกไป
“เข้าไปในลานบ้าน ไม่เช่นนั้นจะเห็นได้ชัดว่าเขาจะออกมาเดี๋ยวนี้” เธอกล่าว
Dolokhov อยู่ที่ประตู อนาโทลตามสาวใช้ไปที่ลานบ้าน เลี้ยวมุมแล้ววิ่งไปที่ระเบียง
Gavrilo ลูกน้องที่เยี่ยมมากของ Marya Dmitrievna ได้พบกับ Anatol
“มาหาเมียข้า” ทหารราบพูดด้วยน้ำเสียงทุ้ม ขวางถนนจากประตู
- ผู้หญิงคนไหน? คุณคือใคร? - Anatole ถามด้วยเสียงกระซิบที่หายใจไม่ออก
- ได้โปรดสั่งให้นำ
- คุระกิน! กลับ - Dolokhov ตะโกน - กบฏ! กลับ!
Dolokhov ที่ประตูซึ่งเขาหยุดต่อสู้กับภารโรงซึ่งพยายามล็อคประตูหลัง Anatol ซึ่งเข้ามา ด้วยความพยายามครั้งสุดท้าย Dolokhov ผลักภารโรงออกไปแล้วคว้ามือของ Anatole ที่วิ่งออกไปแล้วดึงเขาออกจากประตูแล้ววิ่งกลับไปที่ Troika กับเขา

Marya Dmitrievna พบ Sonya ที่เปื้อนน้ำตาในทางเดินบังคับให้เธอสารภาพทุกอย่าง Marya Dmitrievna สกัดข้อความของ Natasha และอ่านมันพร้อมกับโน้ตในมือของเธอขึ้นไปที่ Natasha's
“เจ้าเด็กสารเลว ผู้หญิงไร้ยางอาย” เธอบอกกับเธอ - ฉันไม่อยากได้ยินอะไรเลย! - ผลักนาตาชาออกไป มองเธอด้วยความประหลาดใจ แต่ตาแห้ง เธอล็อกกุญแจไว้กับภารโรง แล้วสั่งให้ภารโรงให้ผ่านประตู คนที่จะมาในเย็นนี้แต่ไม่ยอมให้ออกไป และสั่งให้ทหารราบพาไป คนเหล่านี้ไปหาเธอนั่งลงในห้องนั่งเล่นรอผู้ลักพาตัว
เมื่อ Gavrilo มารายงานกับ Marya Dmitrievna ว่าผู้คนที่กำลังมานั้นหนีไปแล้ว เธอลุกขึ้นพร้อมกับขมวดคิ้วและโบกมือกลับ เดินไปรอบ ๆ ห้องเป็นเวลานานโดยคิดว่าจะทำอย่างไร เมื่อเวลา 12.00 น. เธอรู้สึกถึงกุญแจในกระเป๋าของเธอ ไปที่ห้องของนาตาชา Sonya กำลังนั่งสะอื้นอยู่ในทางเดิน
- Marya Dmitrievna ขอฉันเห็นเธอเพื่อเห็นแก่พระเจ้า! - เธอพูด. Marya Dmitrievna โดยไม่ตอบเธอปลดล็อกประตูแล้วเข้าไป "น่าขยะแขยงน่าขยะแขยง ... ในบ้านของฉัน ... ไอ้เลว ... มีเพียงฉันเท่านั้นที่รู้สึกเสียใจกับพ่อของฉัน!" คิด Marya Dmitrievna พยายามระงับความโกรธของเธอ “แม้จะยากสักเพียงใด ข้าบอกทุกคนให้เงียบ และข้าจะซ่อนมันจากการนับ” Marya Dmitrievna เข้ามาในห้องด้วยขั้นตอนเด็ดขาด นาตาชากำลังนอนอยู่บนโซฟาเอามือปิดหัวไว้และไม่ขยับ เธอนอนอยู่ในตำแหน่งที่ Marya Dmitrievna ทิ้งเธอไป
- ดีดีมาก! - Marya Dmitrievna กล่าว - ในบ้านของฉันเพื่อนัดเดทสำหรับคู่รัก! ไม่มีอะไรจะเสแสร้ง คุณฟังเมื่อฉันพูดกับคุณ Marya Dmitrievna จับมือเธอ - คุณฟังเมื่อฉันพูด คุณดูหมิ่นตัวเองเหมือนผู้หญิงคนสุดท้าย ฉันจะทำอย่างนั้นกับคุณ แต่ฉันสงสารพ่อของคุณ ฉันจะซ่อนมัน - นาตาชาไม่ได้เปลี่ยนตำแหน่งของเธอ แต่มีเพียงร่างกายของเธอเท่านั้นที่เริ่มสะอื้นจากเสียงสะอื้นที่ไร้เสียงและหงุดหงิดที่บีบคอเธอ Marya Dmitrievna มองย้อนกลับไปที่ Sonya และนั่งลงบนโซฟาข้าง Natasha
- มันเป็นความสุขของเขาที่เขาทิ้งฉันไป ใช่ฉันจะพบเขา” เธอพูดด้วยน้ำเสียงที่หยาบคายของเธอ - คุณได้ยินที่ฉันพูดไหม เธอวางมือใหญ่ไว้ใต้ใบหน้าของนาตาชาแล้วหันไปทางเธอ ทั้ง Marya Dmitrievna และ Sonya ต่างประหลาดใจที่เห็นหน้าของ Natasha ดวงตาของเธอเป็นประกายและแห้ง ริมฝีปากของเธอถูกห่อ แก้มของเธอหย่อนยาน
“ ทิ้ง… พวกนั้น… ให้ฉัน… ฉัน… ตาย…” เธอพูดด้วยความพยายามอย่างชั่วร้ายเธอดึงตัวเองออกจาก Marya Dmitrievna และนอนลงในตำแหน่งก่อนหน้าของเธอ
“ Natalya!…” Marya Dmitrievna กล่าว - ฉันขอให้คุณดี คุณโกหกก็นอนที่นั่นฉันจะไม่แตะต้องคุณและฟัง ... ฉันจะไม่พูดว่าคุณมีความผิดแค่ไหน คุณเองก็รู้ ตอนนี้พ่อของคุณกำลังจะมาในวันพรุ่งนี้ ฉันจะบอกอะไรเขาดี NS?
ร่างกายของนาตาชาสั่นสะท้านอีกครั้ง
- เขารู้แล้วพี่ชายของคุณเจ้าบ่าว!
“ฉันไม่มีคู่หมั้น ฉันปฏิเสธ” นาตาชาตะโกน
“เหมือนกันหมด” มารียา ดิมิทรีเยฟนากล่าวต่อ - พวกเขาจะรู้ว่าทำไมพวกเขาถึงจากไปแบบนั้น? ทั้งเขา พ่อคุณ ฉันรู้จักเขาดี เพราะถ้าเขาท้าดวลกับเขา จะดีไหม? NS?
- ทิ้งฉันทำไมคุณถึงยุ่งเกี่ยวกับทุกสิ่ง! เพื่ออะไร? ทำไม? ใครถามคุณ นาตาชาตะโกนนั่งบนโซฟาและมองอย่างโกรธที่ Marya Dmitrievna
- ใช่คุณต้องการอะไร - Marya Dmitrievna ร้องอย่างกระตือรือร้นอีกครั้ง - ทำไมพวกเขาถึงล็อคคุณ? แล้วใครกันที่ขัดขวางไม่ให้เขาเข้าไปในบ้าน? ทำไมคุณถึงถูกพาตัวไปในฐานะผู้หญิงยิปซี ... ก็เขาจะพาคุณไปคุณคิดอย่างไรเขาจะไม่พบเขา? พ่อหรือพี่ชายหรือคู่หมั้นของคุณ และเขาเป็นวายร้ายจอมวายร้ายนั่นคือสิ่งที่!
“เขาดีกว่าพวกคุณทุกคน” นาตาชาร้องแล้วลุกขึ้น - ถ้าคุณไม่เข้าไปยุ่ง ... โอ้พระเจ้า นี่มันอะไรกัน! ซอนย่า ทำไม? ไปให้พ้น! ... - และเธอก็สะอื้นไห้ด้วยความสิ้นหวังซึ่งผู้คนคร่ำครวญถึงความเศร้าโศกซึ่งพวกเขารู้สึกว่าตัวเองเป็นต้นเหตุ Marya Dmitrievna เริ่มพูดอีกครั้ง แต่นาตาชาตะโกน: - ไปให้พ้นคุณทุกคนเกลียดฉันคุณดูถูกฉัน - และโยนตัวเองลงบนโซฟาอีกครั้ง
Marya Dmitrievna ยังคงแนะนำ Natasha ต่อไปและเกลี้ยกล่อมเธอว่าทั้งหมดนี้จะต้องถูกซ่อนจากการนับว่าไม่มีใครรู้อะไรเลยถ้ามีเพียง Natasha เท่านั้นที่จะลืมทุกสิ่งและไม่แสดงให้ใครเห็นถึงสิ่งที่เกิดขึ้น . นาตาชาไม่ตอบ เธอไม่สะอื้นอีกต่อไป แต่เธอรู้สึกหนาวสั่นและตัวสั่น Marya Dmitrievna วางหมอนคลุมเธอด้วยผ้าห่มสองผืนแล้วเธอก็นำดอกลินเดนมาให้เธอ แต่นาตาชาไม่ตอบเธอ "อืม ปล่อยให้เขานอนเถอะ" Marya Dmitrievna พูดออกจากห้องโดยคิดว่าเธอหลับอยู่ แต่นาตาชาไม่ได้นอน และดวงตาของเธอยังคงเปิดอยู่ เธอมองตรงไปข้างหน้าจากใบหน้าซีดของเธอ ตลอดคืนนั้นนาตาชาไม่หลับไม่ร้องไห้และไม่ได้พูดกับ Sonya ซึ่งลุกขึ้นและเข้าหาเธอหลายครั้ง
วันรุ่งขึ้นสำหรับอาหารเช้าตามที่ Count Ilya Andreich สัญญาไว้เขามาจากภูมิภาคมอสโก เขาร่าเริงมาก: ธุรกิจกับผู้ซื้อเป็นไปด้วยดีและไม่มีอะไรมารอช้าเขาในมอสโกอีกต่อไปและแยกจากเคานท์เตสซึ่งเขาพลาดไป Marya Dmitrievna พบเขาและประกาศกับเขาว่าเมื่อวานนี้ Natasha ไม่สบายมากว่าพวกเขาได้ส่งหมอ แต่ตอนนี้เธอดีขึ้นแล้ว นาตาชาไม่ได้ออกจากห้องของเธอในเช้าวันนั้น เธอนั่งริมหน้าต่างและจ้องมองคนที่เดินผ่านถนนอย่างไม่สบายใจ และรีบมองไปรอบๆ ผู้ที่เข้ามาในห้อง เห็นได้ชัดว่าเธอกำลังรอข่าวของเขา รอเขามาเองหรือเขียนถึงเธอ
เมื่อการนับขึ้นสู่เธอ เธอหันกลับมาอย่างไม่สงบเมื่อได้ยินเสียงฝีเท้าของผู้ชาย และใบหน้าของเธอก็สันนิษฐานว่าเป็นท่าทางที่เย็นชาและโกรธเคือง เธอไม่ได้มาหาเขาด้วยซ้ำ
- เกิดอะไรขึ้นกับคุณนางฟ้าของฉันป่วย? นับถามว่า นาตาชาเงียบไป
“ใช่ ฉันป่วย” เธอตอบ
เมื่อเคานต์กังวลว่าเหตุใดเธอจึงถูกฆ่าตาย และไม่ว่าจะเกิดอะไรขึ้นกับเจ้าบ่าว เธอยืนยันกับเขาว่าไม่เป็นอะไร และขอให้เขาไม่ต้องเป็นห่วง Marya Dmitrievna ยืนยันกับเคาท์นาตาชารับรองว่าไม่มีอะไรเกิดขึ้น การนับตัดสินโดยความเจ็บป่วยที่ถูกกล่าวหาโดยอารมณ์เสียของลูกสาวของเขาโดยใบหน้าที่สับสนของ Sonya และ Marya Dmitrievna เห็นได้ชัดว่าในกรณีที่เขาไม่อยู่มีบางอย่างเกิดขึ้น: แต่เขากลัวมากที่จะคิดว่ามีบางสิ่งที่น่าละอายเกิดขึ้น ลูกสาวที่รักของเขา เขารักความสงบร่าเริงของเขามากจนหลีกเลี่ยงคำถามและพยายามยืนยันตัวเองว่าไม่มีอะไรพิเศษและเสียใจเพียงอย่างเดียวที่การจากไปในหมู่บ้านถูกเลื่อนออกไปเนื่องจากสุขภาพไม่ดีของเธอ

ตั้งแต่วันที่ภรรยาของเขามาถึงมอสโคว์ ปิแอร์กำลังวางแผนที่จะออกจากที่ไหนสักแห่งเพื่อไม่ให้อยู่กับเธอ ไม่นานหลังจากที่ Rostovs มาถึงมอสโคว์ ความประทับใจที่นาตาชาทำกับเขาทำให้เขารีบทำตามความตั้งใจของเขา เขาไปที่ตเวียร์ไปหาหญิงม่ายของโจเซฟอเล็กเซวิชซึ่งสัญญามานานแล้วว่าจะมอบเอกสารของผู้ตายให้เขา
เมื่อปิแอร์กลับมาที่มอสโคว์ เขาได้รับจดหมายจาก Marya Dmitrievna ซึ่งโทรหาเธอในเรื่องที่สำคัญมากเกี่ยวกับ Andrei Bolkonsky และเจ้าสาวของเขา ปิแอร์หลีกเลี่ยงนาตาชา สำหรับเขาแล้ว ดูเหมือนว่าเขาจะรู้สึกดีกับเธอมากกว่าผู้ชายที่แต่งงานแล้วควรจะมีต่อเจ้าสาวของเพื่อน และโชคชะตาบางอย่างก็พาเขามาหาเธอตลอดเวลา
"เกิดอะไรขึ้น? และพวกเขาสนใจฉันอย่างไร เขาคิดขณะแต่งตัวเพื่อไปที่ร้านของ Marya Dmitrievna เจ้าชายแอนดรูจะมาแต่งงานกับเธอโดยเร็วที่สุด!” นึกถึงปิแอร์ระหว่างทางไปอาโครซิโมว่า
บนถนน Tverskoy มีคนโทรมาหาเขา
- ปิแอร์! คุณมาถึงนานหรือยัง เสียงที่คุ้นเคยตะโกนใส่เขา ปิแอร์เงยหน้าขึ้น ในรถเลื่อนคู่ บนเหยียบสีเทาสองตัว ขว้างหิมะใส่หัวเลื่อน อนาโทลส่องประกายไปกับมาการินสหายผู้เป็นอมตะของเขา อนาโทลนั่งตัวตรงในท่าทหารสุดคลาสสิก สวมปลอกคอบีเวอร์และก้มศีรษะเล็กน้อย ใบหน้าของเขาเป็นสีดอกกุหลาบและสดชื่น หมวกของเขามีขนนกสีขาวอยู่ข้างกาย เผยให้เห็นผมที่ม้วนเป็นลอน เคลือบด้วยหิมะและโปรยปรายด้วยหิมะ
“และนี่คือปราชญ์ตัวจริง! ปิแอร์คิดว่าเขาไม่เห็นอะไรมากไปกว่าช่วงเวลาแห่งความสุขที่แท้จริง ไม่มีอะไรมารบกวนเขา นั่นคือเหตุผลที่เขาร่าเริง พึงพอใจและสงบอยู่เสมอ ฉันจะให้อะไรเป็นอย่างเขา!” ปิแอร์คิดด้วยความอิจฉา
ในห้องโถงของ Akhrosimova นายทหารที่ถอดเสื้อคลุมขนสัตว์ของ Pierre กล่าวว่า Marya Dmitrievna ถูกขอให้ไปที่ห้องนอนของเธอ
เมื่อเปิดประตูสู่ห้องโถง ปิแอร์เห็นนาตาชานั่งอยู่ริมหน้าต่างด้วยใบหน้าผอมบาง ซีดและโกรธ เธอหันกลับมามองเขา ขมวดคิ้ว และออกจากห้องไปอย่างมีศักดิ์ศรีอย่างเย็นชา
- เกิดอะไรขึ้น? - ถามปิแอร์เข้าสู่ Marya Dmitrievna
- ความดี - ตอบ Marya Dmitrievna: - ฉันอาศัยอยู่ในโลกมาห้าสิบแปดปีแล้วฉันไม่เคยเห็นความอัปยศเช่นนี้มาก่อน - และหลังจากได้รับคำให้เกียรติของปิแอร์ที่จะเงียบเกี่ยวกับทุกสิ่งที่เขาเรียนรู้ Marya Dmitrievna บอกเขาว่า Natasha ปฏิเสธคู่หมั้นของเธอโดยที่พ่อแม่ของเธอไม่รู้ เหตุผลของการปฏิเสธนี้คือ Anatol Kuragin ซึ่งปิแอร์ภรรยาของเธอมี พาเธอมาและเธอต้องการหนีไปโดยที่ไม่มีพ่อของเขาเพื่อที่จะแต่งงานอย่างลับๆ

การดำเนินการเกิดขึ้นในค่าย Polovtsia ในปี 1185

ประวัติความเป็นมาของการสร้าง

ในฤดูใบไม้ผลิของปี 2412 นักวิจารณ์ศิลปะและนักวิจารณ์ดนตรีชื่อดัง VV Stasov (1824-1906) ซึ่งเป็นนักอุดมการณ์ของนักดนตรีในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กที่เรียกว่า Mighty Handful เชิญ Borodin ในเวลานั้นผู้เขียนซิมโฟนี และเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ เพื่อเขียนโอเปร่า เขาได้เสนอธีมมหากาพย์จากประวัติศาสตร์รัสเซียโบราณที่สอดคล้องกับธรรมชาติที่สร้างสรรค์ของนักประพันธ์เพลงรุ่นใหม่ในความเห็นของเขาตามความเห็นของเขา บทซึ่งเป็นภาพร่างเริ่มต้นที่ Stasov สร้างขึ้นเองนั้นมีพื้นฐานมาจากอนุสาวรีย์วรรณคดีรัสเซียโบราณ "The Lay of Igor's Campaign" (1185-1187) Borodin ตัดสินใจปฏิบัติตามคำแนะนำนี้โดยพิจารณาร่างของ Stasov เป็นพื้นฐาน เขาเข้าใกล้การสร้างบทในฐานะนักวิทยาศาสตร์: เขาศึกษาแหล่งประวัติศาสตร์ต่าง ๆ มากมาย รวมถึงพงศาวดาร เรื่องเก่า "Zadonshchina" และ "การสังหารหมู่ของ Mamayev" การวิจัยทางประวัติศาสตร์ มหากาพย์ ดนตรีของลูกหลานชาวโปลอฟเซียน และแม้แต่เยี่ยมชมสถานที่เหล่านั้น เหตุการณ์โบราณ

เนื้อหาของโอเปร่าเป็นการรณรงค์ที่ไม่ประสบความสำเร็จกับ Polovtsy แห่ง Novgorod-Seversky Prince Igor Svyatoslavich การจับกุมและหลบหนีจากการถูกจองจำ การกระทำเกิดขึ้นทั้งใน Putivl สถานที่ในรัชกาลของ Igor และในค่าย Polovtsia โอเปร่าถูกสร้างขึ้นในช่วงหลายปีที่ผ่านมา เนื่องจากงานดำเนินไปเป็นระยะ ๆ ในช่วงเวลาสั้น ๆ ระหว่างหน้าที่ราชการจำนวนมาก: การสอน การวิจัยทางวิทยาศาสตร์ การบริหารและกิจกรรมทางสังคม โดยทั่วไป "เจ้าชายอิกอร์" อุทิศให้กับ 18 ปี นักแต่งเพลงสร้างการเต้นรำโปลอฟเซียนในฤดูร้อนปี 2418 ขณะพักร้อนที่มอสโก แสดงให้เห็นในฤดูใบไม้ร่วงในแวดวงเพื่อน ๆ พวกเขาตามข้อความของ Borodin เป็นตัวอักษรทำให้กระเซ็น โอเปร่ายังไม่เสร็จสมบูรณ์ หลังจากการเสียชีวิตของนักแต่งเพลง ตามภาพสเก็ตช์ที่เหลือ Glazunov ก็ทำมันเสร็จ และ Rimsky-Korsakov ได้เตรียมกลาเวียร์ส่วนใหญ่ รอบปฐมทัศน์ของเจ้าชายอิกอร์เกิดขึ้นเมื่อวันที่ 23 ตุลาคม (4 พฤศจิกายน พ.ศ. 2433) ที่โรงละคร Mariinsky เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก การเต้นรำแบบ Polovtsia จัดทำโดย L. Ivanov และสร้างความประทับใจอย่างมากต่อสาธารณชน

ในปี 1909 เขาหันไปหาเพลงของ Borodin และ M. Fokin (1880-1942) นักออกแบบท่าเต้นและนักประดิษฐ์ชาวรัสเซียที่โดดเด่น มองหาวิธีที่จะเติมเต็มละครของฤดูกาลรัสเซียในปารีสอย่างต่อเนื่องซึ่งจัดโดย Diaghilev Fokine ได้แสดงการเต้นรำ Polovtian อีกครั้ง โดยไม่ได้เจตนาเอาอะไรไปจากการผลิตโอเปร่าของ L. Ivanov เขาไม่เพียงแต่สามารถรวบรวมจินตนาการด้านการออกแบบท่าเต้นที่คลั่งไคล้ในการเต้นได้อย่างยอดเยี่ยมเท่านั้น แต่ยังเผยให้เห็นภาพทางดนตรีที่น่าเชื่ออีกด้วย “ดูดุร้าย ด้วยใบหน้าที่เปื้อนสิ่งสกปรกและสิ่งสกปรก ในชุดคลุมสีเขียวที่มีจุดสีแดงและสีน้ำตาลเหลือง สวมกางเกงขายาวลายทางสดใส การรวมตัวของพวกเขาคล้ายกับถ้ำของสัตว์ป่ามากกว่าค่ายมนุษย์” การเต้นรำครั้งแรกที่สวยงามน่าดึงดูดสำหรับสาวๆ - ราบรื่น เป็นลูกคลื่น เต็มไปด้วยความอ่อนล้า ดูเหมือนว่าการเต้นรำของผู้ชายจะถูกพัดพาไปโดยอาศัยการเคลื่อนไหวของกระแสน้ำวนที่คลั่งไคล้ Polovtsi เร่งรีบ“ ทะยานขึ้นไปในอากาศโดยเอาขาซุกอยู่ที่หัวเข่า ในการเต้นรำที่รุนแรงเผ่าพันธุ์ของม้าการบินของอินทรีบริภาษเสียงลูกศรดังขึ้นทันที” (V. Krasovskaya) การเต้นรำของเด็กชายก็น่าประทับใจเช่นกัน จังหวะที่ดุเดือดด้วยรูปแบบกลุ่มที่เปลี่ยนแปลงไปอย่างกระทันหัน การเต้นรำทั่วไปครั้งสุดท้ายจับได้ด้วยความกดดันที่เกิดขึ้นเองด้วยกำลังเดรัจฉานป่าเถื่อน ธีมที่ฟังก่อนหน้านี้ทั้งหมดรวมกันอยู่ที่นี่ พันกันในการเคลื่อนไหวที่คลั่งไคล้ “ ... กระแสซิงโครนัส ... ท่วมเวทีม้วนเป็นคลื่นเมื่อฝูงชนที่วิ่งหนีไปอีกทางหนึ่งอย่างกระทันหันดังนั้นการหดตัวซ้ำแรงจูงใจของการจู่โจมอีกครั้ง - คลื่น ... ร่างกายแกว่งไปมา คาถาพร้อมเพรียงกันที่ทรงพลังราวกับสะท้อนคอรัสสรรเสริญข่าน คาถาหมอผีอยู่ในการกระโดดซ้ำ ๆ อย่างเร่งรีบตัดโดยหมอบกะทันหันในมือเดียวกันในการเต้นรำที่บ้าคลั่ง ม่านปิดลงในช่วงเวลาที่เธอมีความสุขอย่างสมบูรณ์” (V. Krasovskaya) Polovtsi ในแรงกระตุ้นสุดท้ายรีบเหมือนหิมะถล่มโดยตรงต่อสาธารณชน

ละครเรื่องนี้จัดแสดงครั้งแรกโดยเป็นส่วนหนึ่งของ Russian Seasons ที่โรงละคร Châtelet ในปารีสเมื่อวันที่ 19 พฤษภาคม 1909 และในวันที่ 22 กันยายนของปีเดียวกันนั้นก็ได้ใช้เพื่อชุบชีวิตเจ้าชาย Igor ที่โรงละคร Mariinsky การผลิตใหม่ได้รับความกระตือรือร้นทั้งจากนักวิจารณ์และวงการละคร

พล็อต

ไม่มีพล็อตเช่นนั้น การกระทำเกิดขึ้นในค่าย Polovtsia ในบริภาษพื้นผิวที่ไม่มีที่สิ้นสุดซึ่งถูกรบกวนโดยเต็นท์ของชนเผ่าเร่ร่อนเท่านั้น เด็กผู้หญิงล้อมรอบพื้นที่ด้วยการเต้นรำที่กว้างใหญ่ ชาว Polovtsians โฉบลงมาบนพวกเขาในลมกรด แต่ละคนเลือกเหยื่อสำหรับตัวเอง ชายหนุ่มพยายามปกป้องพวกเขา แต่ฝูงชนที่วิ่งหนีพวกเขาไป ในการร่ายมนตร์คาถาทุกคนต่างยกย่องข่าน

ดนตรี

ดนตรีของการเต้นรำ Polovtsian นั้นโดดเด่นด้วยรูปลักษณ์ที่น่าเชื่อถือของภาพตะวันออก พลังแห่งธาตุ ความฉลาดที่พร่างพรายอย่างแท้จริง และในขณะเดียวกัน - ความสง่างามและความเป็นพลาสติก สี่ฉากของตัวละครที่แตกต่างกันรวมกันในการดำเนินการต่อเนื่อง การเต้นที่นุ่มนวลของเด็กผู้หญิง ผู้ชายที่ดื้อรั้น หนุ่มที่ใจร้อนและเบาสลับกัน ฉากจบลงด้วยการเต้นรำลมกรดที่อุดมสมบูรณ์และเจ้าอารมณ์

L. Mikheeva

รอบปฐมทัศน์เกิดขึ้นเมื่อวันที่ 19 พฤษภาคม พ.ศ. 2452 ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของ Russian Season, Paris

รอบปฐมทัศน์โลกของโอเปร่า "Prince Igor" ของ Alexander Borodin เกิดขึ้นที่โรงละคร St. Petersburg Mariinsky ในปี 1890 ในเวลาเดียวกัน นักออกแบบท่าเต้น Lev Ivanov ได้แต่งและแสดงการเต้นรำในโอเปร่านี้ตามเนื้อเรื่อง การออกแบบท่าเต้นไม่รอดความคิดเห็นของผู้เข้าร่วมนั้นขัดแย้งกันมาก แต่เห็นได้ชัดว่าการเต้นรำเหล่านี้ไม่ได้รับความสนใจมากนัก ดังนั้นเมื่อ Sergei Diaghilev กำลังวางแผน Parisian Russian Season ของปี 1909 ซึ่งโอเปร่าและบัลเลต์เกือบเท่ากัน เขาแนะนำว่าผู้กำกับ Alexander Sanin จะแสดงฉากที่สองของ Prince Igor และ Mikhail Fokin แต่งเต้นรำที่จำเป็นที่นั่น

ปรมาจารย์บัลเล่ต์จำความคิดของเขาได้ดังนี้: "ในการเต้นรำ Polovtsian ฉันพยายามยกตัวอย่างของการเต้นแบบมวลชนที่แสดงออก ก่อนหน้านั้นงานของคณะบัลเล่ต์ในการแสดงส่วนใหญ่ลดลงเป็นพื้นหลังสำหรับการเต้นรำของ นักบัลเลต์หรือนักเดี่ยว ไปคลอ มีคณะบัลเลต์เต้นรำโดยไม่ต้องมีส่วนร่วมของ soloists งานทั้งหมดของเขาถูกลดทอนเป็นเครื่องประดับในการเคลื่อนไหวเพื่อรวมนักเต้นในจังหวะเดียว มีการเปลี่ยนภาพและกลุ่มที่ลูบไล้ตา . แต่พวกเขาไม่ได้พูดถึงการแสดงความรู้สึก, เกี่ยวกับความปีติยินดี, เกี่ยวกับการยกระดับกับคณะบัลเล่ต์ สำหรับฉัน งานที่น่าสนใจคืองานเต้นรำที่ตื่นเต้นเร้าใจ ... "การเต้นรำโปโลฟเซียน" ฉันคิดว่างานที่สำคัญที่สุดชิ้นหนึ่งของฉัน ทำงาน "

ละครที่สองของโอเปร่าอย่างที่คุณรู้เกิดขึ้นในค่าย Polovtsia ที่นี่เจ้าชายอิกอร์ลูกชายของเขาวลาดิเมียร์และทหารรัสเซียคนอื่น ๆ อ่อนระอาใจในการถูกจองจำ การกักขังไม่ใช่เรื่องยากทางร่างกาย แต่เป็นการ "อ่อนหวาน" เจ้าของที่ใฝ่ฝันที่จะไม่ใช่ศัตรู แต่เป็นเพื่อนของรัสเซียได้โปรดและสร้างความบันเทิงให้พวกเขาในทุกวิถีทาง การเต้นรำของ Polovtsian เองสรุปการกระทำซึ่งเต็มไปด้วยการเต้นรำของเชลย "จากนอกแคสเปี้ยน" ฉากรักของ Konchakovna และ Vladimir เพลงของ Konchak และ Igor (หลังถูกตัดขาดในปารีส) ดนตรีของ Borodin ไม่ได้มุ่งมั่นเพื่อความจริงทางชาติพันธุ์วิทยาและจะหาได้จากที่ใด แต่ภาพของทุ่งกว้างใหญ่ไพศาล เจตจำนงที่ไร้การควบคุมของทหารม้าป่าที่แข่งกันดุเดือด นักแต่งเพลงได้ถ่ายทอดด้วยเสรีภาพตามจังหวะเพลง ทำให้เขาประหลาดใจในช่วงเวลาของเขา นักออกแบบท่าเต้นพยายามที่จะจับคู่กับนักแต่งเพลงในโครงสร้างที่เป็นรูปเป็นร่างโดยเบ่งบานด้วยรูปแบบที่ทรงพลัง

สาวๆเริ่มปาร์ตี้อย่างช้าๆ พวกเขาเคลื่อนไหวอย่างราบรื่นและเฉื่อยชา ค่อยๆ รวมกลุ่มสองวง ระหว่างที่ศิลปินเดี่ยวสามคนเต้น ดนตรีเปลี่ยนจังหวะอย่างมาก - คำพูดของ Borodin: "การเต้นรำของผู้ชายป่า" ในการกระโดดสูงด้วยขาที่งอ Polovchanin บินออกไปก่อนธนูของเขายกขึ้นอย่างน่ากลัว หลังจากเขา นักธนูอีกสี่คนจะทำการรวมกันซ้ำอีกครั้ง จังหวะการเต้นเพิ่มขึ้น นักธนูเติมเต็มเวที สาวๆ เบียดเสียดกันที่ปีก การขว้างไปที่ทางลาดนั้นมาพร้อมกับคันธนูที่กระแทกพื้น คณะนักร้องประสานเสียงร้องเพลงสรรเสริญของข่าน การเต้นรำทั่วไปเริ่มต้นขึ้น นักธนูตอนนี้รีบวิ่งเข้าหากันจากนั้นระมัดระวังในการล่าให้มองหาเหยื่อ

"เหยื่อ" - เด็กหญิง - ปรากฏตัวช้าลงหนึ่งก้าวอย่างน่ากลัว Polovchanin บุกเข้าไปในวงกลมที่สร้างขึ้นโดยพวกเขาและนักล่าคนอื่นติดตามเขา ไอจะเกิดขึ้นแล้วกระจัดกระจาย เมื่อดนตรีหยุดลงกะทันหัน นักรบแต่ละคนก็เหวี่ยงเหยื่อที่ถูกเลือกไว้บนบ่าของเขา พวกเขาถูกบดบังโดยเยาวชนที่เพรียวบาง การเต้นรำของหนุ่มสาวชาวโปลอฟต์เซียนเริ่มต้นอย่างรวดเร็ว โลดโผนไปรอบ ๆ เวที ตีเข่าและส้นเท้าเป็นจังหวะ กระโดดไปคนละทิศละทาง รูปแบบการเต้นแปลก ๆ จบลงที่พื้นเบื้องหน้า ร่างกายหมดแรงแล้ว ขาและแขนยังตัดอากาศ ไม่มีเวลาเชื่อฟังคำสั่งของสมอง ตอนจบจะขึ้นอยู่กับหลักการของรหัสการออกแบบท่าเต้น กระแสการเต้นรำ Polovtsians จับทั้งเวทีคลื่นเปลี่ยนทิศทางอย่างต่อเนื่องเหยียบย่ำทุกอย่างในเส้นทางของพวกเขาครั้งแล้วครั้งเล่า คาถา การเคลื่อนไหวซ้ำ ๆ ของหมอผีรวมกับคาถาประสานเสียง ความบ้าคลั่งของการเต้นรำเพิ่มมากขึ้นเรื่อย ๆ และม่านก็พังลงในขณะที่องค์ประกอบที่จัดเป็นอย่างดี

อเล็กซานเดอร์ เบอนัวส์ ในฐานะสักขีพยานในทัวร์ปารีส ได้รายงานไปยังบ้านเกิดของเขาว่า “โปโลเวตส์ สแตน จากเจ้าชายอิกอร์แห่งโบโรดิโนประสบความสำเร็จเป็นพิเศษ และนี่ไม่ใช่มากเพราะคณะนักร้องประสานเสียงร้องเพลงอย่างกลมกลืน Petrenko สวยงามในบทบาทของ Konchakovna และ Smirnov ร้องเพลงที่อ่อนโยนของเขาอย่างน่ายินดี ไม่มากต้องขอบคุณบทกวีของ Roerich ทิวทัศน์ที่กว้างขวางและป่าเถื่อนด้วยควันที่ทอดยาวจากกระโจมไปจนถึง ท้องฟ้ายามเย็นที่แผดเผาไม่มากนักเพราะเครื่องแต่งกายที่คัดสรรมาอย่างดี ไม่ Polovtsian Stan "ชนะปารีส" ด้วยความเฉลียวฉลาดของ Fokine และการปรากฏตัวบนเวทีของนักเต้นบัลเลต์ที่ไม่สามารถถูกแทนที่ได้ของเรา (เยาวชนบัลเล่ต์เหล่านี้ส่วนใหญ่ชื่นชอบ Gorsky บางคน Fokine) ซึ่งให้บทบาทของพวกเขาอย่างมาก ( เราสามารถพูดได้ว่าเป็นบทบาทเดียว) จึงรอดชีวิตมาได้ กลับชาติมาเกิดในวีรบุรุษป่าเถื่อนโบราณและสาวบริภาษที่อ่อนไหวจนเป็นไปไม่ได้ที่จะไม่เชื่อสิ่งที่เกิดขึ้นบนเวที

Sergei Grigoriev ผู้อำนวยการคณะ Diaghilev ยืนยันว่า: “ในตอนท้ายของการแสดง มีการเต้นรำร่วมกับวงออเคสตราเต็มรูปแบบและคณะนักร้องประสานเสียงขนาดใหญ่ของโอเปร่ามอสโก ความประทับใจจากฉากนี้และจากดนตรีนั้นยอดเยี่ยมมากจนเสียงปรบมือดังสนั่นขัดจังหวะการกระทำหลายครั้ง และเมื่อม่านปิดลง ความตื่นเต้นก็อธิบายไม่ได้ สักพักพวกเขาก็ลืมชเลียพินที่ร้องเพลงกรรชาก ส่วนหนึ่งของนักรบหลักแสดงโดย Adolf Bolm และไม่มีใครสามารถเปรียบเทียบเขาได้ในบทบาทนี้ Sofya Fedorova เต้นผู้ก่อความไม่สงบสาว Polovtsian และคณะทั้งหมดก็แซงหน้าตัวเอง "

โรงละคร Imperial Mariinsky เมื่อวันที่ 22 กันยายนของปี 1909 เดียวกันได้แสดงการผลิตโอเปร่าของ Borodin ใหม่ซึ่งรวมถึงการเต้นรำ Polovtsian ของ Fokine ด้วย ฉากและเครื่องแต่งกายของ Konstantin Korovin ได้รับการยอมรับว่าประสบความสำเร็จแม้ว่าจะอยู่ในการกระทำของ Polovtsia ก็ตามที่พวกเขาด้อยกว่า Roerichs ซึ่งกลายเป็นที่รู้จักไปทั่วโลกด้วยการทัวร์คณะ Diaghilev ในการผลิตครั้งต่อไปของ Prince Igor พวกเขายังพยายามรักษาท่าเต้นของ Fokine ตอนนี้มีการแสดงในตอนเย็นแยกกัน ร่วมกับ The Phantom of the Rose, The Dying Swan และผลงานชิ้นเอกของ Fokinian อื่นๆ ในมอสโก Alexander Gorsky (1914), Kasyan Goleizovsky (1934) และ Igor Moiseev (1971) สาธิตการเต้นรำ Polovtsian ดั้งเดิมของพวกเขา

A. Degen, I. Stupnikov

เราตอบคำถามยอดนิยม - ตรวจสอบ บางทีพวกเขาอาจตอบคุณด้วยหรือไม่

• เราเป็นสถาบันทางวัฒนธรรมและต้องการออกอากาศทางพอร์ทัล Kultura.RF เราจะไปที่ไหนได้บ้าง
• จะเสนอกิจกรรมในพอร์ทัล "Afisha" ได้อย่างไร?
• พบข้อผิดพลาดในสิ่งพิมพ์บนพอร์ทัล จะบอกกองบรรณาธิการได้อย่างไร?

สมัครรับการแจ้งเตือนแบบพุช แต่ข้อเสนอปรากฏขึ้นทุกวัน

เราใช้คุกกี้บนพอร์ทัลเพื่อจดจำการเยี่ยมชมของคุณ หากคุกกี้ถูกลบ ข้อเสนอการสมัครสมาชิกจะปรากฏขึ้นอีกครั้ง เปิดการตั้งค่าเบราว์เซอร์ของคุณ และตรวจสอบให้แน่ใจว่ารายการ "ลบคุกกี้" ไม่ได้ทำเครื่องหมายเป็น "ลบทุกครั้งที่คุณออกจากเบราว์เซอร์"

ฉันต้องการเป็นคนแรกที่ได้เรียนรู้เกี่ยวกับวัสดุและโครงการใหม่ของพอร์ทัล "Culture.RF"

หากคุณมีแนวคิดในการออกอากาศ แต่ไม่มีโอกาสทางเทคนิคในการดำเนินการ เราขอแนะนำให้กรอกแบบฟอร์มใบสมัครอิเล็กทรอนิกส์ภายในกรอบของโครงการระดับชาติ "วัฒนธรรม": หากงานมีกำหนดระยะเวลาตั้งแต่วันที่ 1 กันยายนถึง 31 ธันวาคม 2019 สามารถส่งใบสมัครได้ตั้งแต่วันที่ 16 มีนาคมถึง 1 มิถุนายน 2019 (รวม) การคัดเลือกกิจกรรมที่จะได้รับการสนับสนุนดำเนินการโดยคณะกรรมการผู้เชี่ยวชาญของกระทรวงวัฒนธรรมของสหพันธรัฐรัสเซีย

พิพิธภัณฑ์ (สถาบัน) ของเราไม่ได้อยู่บนพอร์ทัล ฉันจะเพิ่มได้อย่างไร

คุณสามารถเพิ่มสถาบันในพอร์ทัลได้โดยใช้ระบบ "Unified Information Space in the Sphere of Culture": เข้าร่วมกับเธอและเพิ่มสถานที่และกิจกรรมของคุณตาม หลังจากตรวจสอบโดยผู้ดูแล ข้อมูลเกี่ยวกับสถาบันจะปรากฏบนพอร์ทัล Kultura.RF

บทคัดย่อในหัวข้อ:

การเต้นรำแบบโปลอฟเซียน (บัลเล่ต์)

วางแผน:

บทนำ

• 1 เนื้อหาตัวอย่าง
• 2 การแสดง
• 3 ผลิตโดย Goleizovsky
• 4 เพลง
• 5 การบันทึกเพลง
• 6 ประวัติการแสดงในรัสเซีย
• 7 การผลิตของ Fokin
หมายเหตุ (แก้ไข)
วรรณกรรม

บทนำ

"การเต้นรำโปลอฟเซียน"- ชิ้นส่วนบัลเล่ต์ขององก์ที่ 2 ของโอเปร่า "Prince Igor" โดยนักแต่งเพลงชาวรัสเซีย AP Borodin

แหล่งที่มาของบทที่เขียนโดยผู้เขียนเองโดยมีส่วนร่วมของ V.V. Stasov เป็นอนุสาวรีย์วรรณคดีรัสเซียโบราณ "The Lay of Igor's Campaign" ซึ่งเล่าถึงการรณรงค์ที่ไม่ประสบความสำเร็จของ Prince Igor ต่อ Polovtsi

1. เนื้อหาของชิ้นส่วน

ค่ายโปลอฟเซียน ออกแบบฉากโดย I. Bilibin

ค่ายโปลอฟเซียน ตอนเย็น. เด็กหญิงชาวโปลอฟเซียนเต้นรำและร้องเพลงโดยเปรียบเทียบดอกไม้ที่หิวกระหายกับหญิงสาวที่หวังจะได้ออกเดตกับคนที่เธอรัก Khan Konchak เสนอเสรีภาพของเจ้าชายอิกอร์ที่ถูกจับเพื่อแลกกับคำมั่นที่จะไม่ยกดาบขึ้นต่อสู้กับเขา แต่อิกอร์บอกตามตรงว่าถ้าข่านปล่อยเขาไปเขาจะรวบรวมทหารและโจมตีอีกครั้งทันที Konchak รู้สึกเสียใจที่เขาและ Igor ไม่ใช่พันธมิตร และเรียกเชลยและเชลยเพื่อสร้างความขบขัน

ฉาก "Polovtsian Dances" เริ่มต้นขึ้น อย่างแรก สาวๆ เต้นรำและร้องเพลง (คอรัส "โบยบินไปบนปีกของสายลม") การแสดงท่าเต้นถูกจัดแสดงเกี่ยวกับความงามอันน่าทึ่งและบทเพลงไพเราะของเด็กหญิงชาวโปลอฟเซียนและคอนชาคอฟนา

จากนั้นการเต้นรำทั่วไปของชาวโปลอฟเซียนก็เริ่มขึ้น การกระทำจบลงด้วยการเต้นรำที่ยอดเยี่ยมทั่วไป

• ชิ้นส่วนบัลเล่ต์ "การเต้นรำโปลอฟเซียน"จากโอเปร่า "Prince Igor" กลายเป็นการแสดงบัลเล่ต์ที่แยกจากกัน
• ในโอเปร่า ปรากฏในตอนต้นและตอนท้ายขององก์ที่สอง:
• องก์ที่สอง (องก์ที่สอง)

2. การแสดง

• การแสดงบัลเล่ต์:

3. ผลิตโดย Goleizovsky

เมื่อสร้างผลงาน Goleizovsky ได้ศึกษาประวัติศาสตร์อย่างละเอียดถี่ถ้วน ดังที่คุณทราบเนื้อหาของโอเปร่าที่ยอดเยี่ยมของ Borodin "Prince Igor" คือการรณรงค์ที่ไม่ประสบความสำเร็จของเจ้าชาย Seversk Igor และ Vsevolod Svyatoslavovich กับ Polovtsians ซึ่งร้องใน "Lay of Igor's Regiment" ที่มีชื่อเสียง การปรากฏตัวของ Polovtsy ในรัสเซียเกิดขึ้นในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 11 แม่นยำยิ่งขึ้นจนถึงปี 1061 เป็นเวลาหนึ่งร้อยห้าสิบปี จนถึงปี 1210 มีการบุกโจมตี Polovtsian ขนาดใหญ่ประมาณห้าสิบครั้ง และจำนวนเล็กน้อยไม่สามารถนับได้

Kasyan Yaroslavovich อธิบายการผสมผสานของรูปแบบโดยข้อเท็จจริงที่ว่าชนเผ่าต่างๆค่อย ๆ รวมเข้ากับพยุหะ Polovtsia รวมเข้ากับพวกเขา ปรากฏการณ์นี้มีผลกระทบต่อการก่อตัวของเทคนิคการเต้นที่แปลกประหลาดของชาวโปลอฟต์เซียน

• ในดนตรีของบโรดิน ตะวันออกเป็นของแท้ เป็นธรรมชาติ

1. เป็นลมหมดสติเน้นใน "การเต้นรำของคนป่า", "การเต้นรำของเด็กชาย", "chaga" และตอนจบ
2. ท่วงทำนอง ขุ่นมัว เปี่ยมเสน่ห์ด้วยความสุข - “สาวๆ แดนซ์มันๆ”
3. Harmony - quints Borodin ที่มีชื่อเสียงเน้นภาพรวมอย่างประสบความสำเร็จและกล้าหาญ
4. ไดนามิก - เร่งการเคลื่อนไหวจาก moderato เป็น presto
5. แตกต่างกันนิดหน่อย - พลังของเสียง ในการเน้นเสียงและการหยุดชั่วคราว

4. เพลง

ส่วนของธีมจาก "Polovtsian Dances"

• กรรมเริ่มต้นด้วย คณะนักร้องประสานเสียงหญิงชาวโปลอฟเซียนและ Arias Konchakovna
• การเต้นรำของสาวชาวโปลอฟเซียน- เฟิร์สแดนซ์ (No. 8, presto, 6/8, F major)
• การเต้นรำแบบโปลอฟเซียนกับคณะนักร้องประสานเสียง- (ฉบับที่ 17. Introduction: Andantino, 4/4, A Major)
• การเต้นรำช้าของสาวชาวโปลอฟเซียน(อันดันติโน, 4/4, วิชาเอก)
• การเต้นรำของผู้ชายนั้นดุร้าย(Allegro vivo, 4/4, F Major)
• การเต้นรำทั่วไป(อัลเลโกร, 3/4, ดีเมเจอร์)
• เด็กผู้ชายเต้น(เปรสโต, 6/8, ดีไมเนอร์)
• การเต้นรำของสาว ๆ "เลื่อน"(ในเพลง บรรเลงรวมกับเด็กผู้ชายที่เต้นเร็ว (Moderato alla breve, 2/2)
• การเต้นรำของเด็กชายและการเต้นรำของ Polovtsians (บรรเลง, Presto, 6/8, D Minor)
• การเต้นรำไคลแม็กซ์ครั้งสุดท้าย (Allegro con spirito, 4/4, A Major)

5. การบันทึกเพลง

1. 1970 - เมโลดี้
2. 2521-2522 - โรงละครบอลชอย: Ivan Petrov, Tatiana Tugarinova, Vladimir Atlantov, Artur Eisen, Alexander Vedernikov, Elena Obraztsova
3. 1997 - บริษัท จิมมี่ จำกัด - BSA - Jimmy Music Group "Jimmy Classic" ADD / OM 03 - 122-124 (ขยาย)

6. ประวัติการแสดงในรัสเซีย

เมื่อวันที่ 23 ตุลาคม พ.ศ. 2433 นักออกแบบท่าเต้น L. I. Ivanov ได้สร้างบัลเล่ต์เดี่ยวอิสระที่โรงละคร Mariinsky ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการแสดงโอเปร่า

5 พฤศจิกายน 2457 - นักออกแบบท่าเต้น Alexander Alekseevich Gorsky โรงละคร Bolshoi ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการแสดงโอเปร่า)

พ.ศ. 2514 - บัลเล่ต์การแสดงเดี่ยวโดยนักออกแบบท่าเต้น Igor Alexandrovich Moiseyev ในชุดเต้นรำพื้นบ้านล้าหลัง รอบปฐมทัศน์: Palace of Sports ที่ประตู Versailles ในปารีส, มอสโก, Tchaikovsky Concert Hall, Leningrad และเมืองอื่น ๆ ของสหภาพโซเวียต

7. การผลิตของ Fokin

เมื่อวันที่ 5 พฤศจิกายน พ.ศ. 2457 Mikhail Fokin ได้สร้าง Polovtsian Dances ในรูปแบบการออกแบบท่าเต้นในฤดูกาลรัสเซียของ Diaghilev รอบปฐมทัศน์เกิดขึ้นที่โรงละครChâteletในปารีส พร้อมฉากโดย N. Roerich วาทยกร E.A. Cooper; บทบาทที่เล่นโดย A.R.Bolm, E.A.Smirnova, S.V. Fedorova (Fedorova 2)

Vera Krasovskaya เขียนเกี่ยวกับวิธีที่ Fokine รวบรวมจินตนาการด้านการออกแบบท่าเต้นของเขาในการเต้นรำและเปิดเผยภาพดนตรีที่น่าเชื่อ:

“ รูปลักษณ์ที่ดุร้ายด้วยใบหน้าของพวกเขาเปื้อนเขม่าและสิ่งสกปรกการรวมตัวของพวกเขาดูเหมือนรังของสัตว์ป่ามากกว่าค่ายมนุษย์ ... การเต้นรำที่สวยงามราวกับคลื่นที่อ่อนล้าของสาว ๆ กวาดการเต้นรำหมุนวนอันบ้าคลั่งของ Polovtsians ผู้รีบทะยานขึ้นไปในอากาศ ม่านปิดลงในช่วงเวลาแห่งความรื่นเริงและความบ้าคลั่งของการเต้นรำ "

ตั้งแต่เดือนตุลาคม 2008 Andris Liepa ได้เตรียมโปรแกรมสำหรับร้อยปี Russian Seasons ของ Diaghilev กับคณะละครของพระราชวังเครมลิน

ในเดือนมีนาคม/เมษายน 2011 ผู้ชมชาวปารีสที่มีความซับซ้อนได้ชมการแสดงบัลเลต์ที่ "Teatro Champs Elysees"

“ในปี 1906 - Diaghilev นำ 'นิทรรศการภาพเหมือนรัสเซีย' ไปยังฝรั่งเศสในปี 1907 - กลายเป็นฤดูกาลแห่งดนตรีเมื่อ Scriabin, Rimsky-Korsakov และ Fyodor Chaliapin ออกเดินทางเป็นครั้งแรก และในฤดูกาล 1908/1909 บัลเลต์ปรากฏตัวขึ้นซึ่งพิชิตประชาชนชาวยุโรปทั้งหมด และจากนี้ไปขบวนแห่วัฒนธรรมรัสเซียอันเคร่งขรึมทั่วยุโรปตะวันตกก็เริ่มมีขึ้น ฉันคิดว่า “ฤดูกาลของรัสเซีย ศตวรรษที่ XXI “เป็นความต่อเนื่องของขบวนแห่ศิลปะรัสเซียที่มีชัยซึ่งครั้งหนึ่งเริ่มโดย Sergei Diaghilev อิทธิพลที่ฤดูกาล Diaghilev มีต่อการพัฒนาศิลปะยุโรปโดยทั่วไปไม่สามารถประเมินค่าสูงไปได้ "- อ.เลียปะ

หมายเหตุ (แก้ไข)

1. ตามบันทึกของ A.P. Borodin งานเสร็จสมบูรณ์โดย Alexander Glazunov และ Nikolai Rimsky-Korsakov Alexander Glazunov ฟื้นจากความทรงจำของการทาบทามซึ่งเขาเคยได้ยินจากการแสดงเปียโนของผู้เขียน เสร็จสิ้นและเรียบเรียงองก์ที่สาม N.A.Rimsky-Korsakov ประสานบทนำทำหน้าที่หนึ่งสองและสี่และการเดินขบวน Polovtsia
2. Kasyan Goleizovskyบทที่ "ในการเต้นรำ Polovtsia" // "ชีวิตและการสร้าง"... - มอสโก: WTO, 1984.
3. "บัลเล่ต์รัสเซีย: สารานุกรม" - www.ballet-enc.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html - M.: “ สารานุกรมรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่; ยินยอม ", 2524. - 632 น.
4. "บัลเล่ต์รัสเซีย: สารานุกรม" - www.pro-ballet.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html - M.: “ สารานุกรมรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่; ยินยอม ", 1997. - 632 น. - 10,000 เล่ม - ISBN 5-85370-099-1
5. "การเต้นรำโปลอฟเซียน" - www.belcanto.ru/ballet_polovtsian.html - enz อิเล็กทรอนิกส์ "Belkato"
6. “ บัลเลต์รัสเซียฤดูกาลที่สามเปิดขึ้นในปารีสพร้อมกับเต็มบ้าน” - www.rian.ru/culture/20110401/359870407.html - "อาร์ไอเอ โนวอสตี", 04/01/2011
7. "ฤดูกาลของรัสเซียแห่งศตวรรษที่ XXI ได้เปิดขึ้นในปารีส" - rus.ruvr.ru/2011/04/01/48273690.html - "ITAR-TASS", 01.04.2011
8. Irina Korneeva“ Diaghilev ไม่แก่ใน 100 ปี” - www.rg.ru/2008/10/21/balet.html - "Rossiyskaya Gazeta", 21.10.2008 - วี. เฟเดอรัล. - หมายเลข 4776

วรรณกรรม

• สารานุกรม "บัลเล่ต์รัสเซีย" สำนักพิมพ์วิทยาศาสตร์ "สารานุกรมรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่" สำนักพิมพ์ "ยินยอม" หน้า 365
• หนังสือ "โรงละครบอลชอยแห่งสหภาพโซเวียต" State Musical Publishing House, Moscow, 1958, หน้า 57