อะไรทำให้สีทาสีทำ? การผลิตสีสีน้ำของสีสีน้ำ

หลัก / การทะเลาะ

สีน้ำมีอยู่ในถ้วยพอร์ซเลนและท่อ เทคนิคการผลิตของสีเหล่านี้ไม่มีความแตกต่างพื้นฐานและส่วนใหญ่ขั้นตอนการประมวลผลต่อไปนี้: 1) ผสมเครื่องผูกด้วยเม็ดสี 2) Peary of the Mixture; 3) PESS ก่อนที่จะมีความสม่ำเสมอ 4) การเติมเคเปอร์หรือหลอด; 5) บรรจุภัณฑ์

สำหรับการผสมเม็ดสีที่มีสารยึดเกาะมักจะใช้เครื่องผสมกลที่มีร่างกายให้ทิป สำหรับปริมาณน้อยบ่อยครั้งที่หัวเข่าถูกเตรียมด้วยตนเองในถังเคลือบ Megallic ที่มีใบมีดไม้ เครื่องผสมโหลดเครื่องผูกและมีการเปิดตัวในส่วนเล็ก ๆ ของเม็ดสีในรูปแบบแห้งหรือน้ำวาง สีน้ำมีการผลิตในเครื่อง STROKE สี Trivative เนื่องจากความไวของสีบางอย่างไปยังต่อมขอแนะนำให้ใช้ลูกกลิ้งจากหินแกรนิตหรือ Porphyra และมีดปอดเหล็กถูกแทนที่ด้วยไม้

เมื่อเพียร์บนรถ pertrock เม็ดสีถูกผสมอย่างระมัดระวังด้วยสารยึดเกาะให้กลายเป็นแปะที่มีสีสันเป็นเนื้อเดียวกัน

คุณภาพและจำนวนเพื่อนเหล่านั้นขึ้นอยู่กับการเปียกเม็ดสีความหนืดของสารยึดเกาะในระดับของการบดและความแข็งของเม็ดสีจากความเร็วของการหมุนของเพลาและขนาดของการหนีบพวกเขา

เม็ดสีหยาบต้องการเพื่อนเพิ่มเติมซึ่งทำให้คุณภาพของสีแย่ลงทำให้เกิดมลพิษด้วยวัสดุเมื่อลบเพลาและฝุ่นโลหะของมีด เพื่อกำจัดสิ่งนี้ไม่แนะนำให้ pectrine มากกว่า 4-5 ครั้ง สำหรับสีกันน้ำมันเป็นสิ่งจำเป็นที่จะมีกลุ่มของเม็ดสีที่ใกล้ชิดมากขึ้นหรือน้อยลงในเฉดสีของสโตรกสีแต่ละครั้ง รถคันหนึ่งสำหรับสีขาวรถอีกคันสำหรับสีน้ำตาลเข้มและสีดำเครื่องที่สามคือเพื่อนสีเหลืองสีส้มและสีแดงและที่สี่เป็นสีเขียวสีน้ำเงินและสีม่วง

เมื่อย้ายไปที่เพียร์สีอื่นจะต้องล้างให้สะอาดและทำความสะอาดเพลาเครื่อง

ในการผลิตน้ำพุสีน้ำพวกเขาจะถูกใช้โดยการแก้ปัญหาที่เจือจางทั่วไปของสารยึดเกาะเนื่องจากเมื่อใช้โซลูชั่นหนามันไม่ได้รับการวางสีสันที่เป็นเนื้อเดียวกันในระหว่างคนเดินเท้าและเม็ดสีไม่อิ่มตัวอย่างเพียงพอด้วยเครื่องผูก

สีที่ผ่านไปจะเข้าสู่มลพิษเพื่อกำจัดความชื้นส่วนเกินและได้รับการบรรจุหนาสำหรับบรรจุในถ้วยหรือหลอด PEASHING วางดำเนินการในห้องอบแห้งพิเศษหรือบนแผ่นหินแกรนิตที่อุณหภูมิ 35-40 องศาเซลเซียสหลังจากถอดส่วนหนึ่งของน้ำวางวางหนากลิ้งเข้าไปในเทปหนา 1 ซม. มันถูกตัดเป็นชิ้นส่วนสี่เหลี่ยมแยก ขนาดของพื้นที่ cuvette และพอดีกับถ้วย จากด้านบนสีจะถูกวางโดยใบกระดาษแก้วและในที่สุดก็ห่อด้วยกระดาษฟอยล์และกระดาษที่มีฉลาก เมื่อสีสีน้ำถูกปล่อยออกมาในหลอดการบรรจุของท่อวางท่อจะทำโดยอัตโนมัติด้วยเครื่องหลอดที่น่าเบื่อ

สีน้ำในถ้วยสะดวกสำหรับการใช้งานพวกเขาเป็นเรื่องง่ายที่จะเพียร์บนแปรงและยังคงรักษาความสม่ำเสมอกึ่งแห้ง การขาดสีเหล่านี้คือพวกเขามีปนเปื้อนด้วยแปรงเมื่อได้รับของผสมนอกจากนี้เมื่อดำเนินการงานขนาดใหญ่สีถูด้วยแปรงในถ้วยให้วัสดุที่มีสีสันเล็กน้อยและใช้เวลามาก

จากมุมมองทางเทคโนโลยีการผลิตสีน้ำในถ้วยอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ทำให้การเปิดตัวของการดำเนินงานเพิ่มเติม: การวางแบบแมนนวลในถ้วยห่อในฟอยล์, การวางวางวาง ฯลฯ

สีในหลอดมีความสะดวกมากขึ้น: พวกเขาไม่ก่อให้เกิดมลพิษผสมน้ำได้ง่ายโดยไม่ต้องถูนานและให้วัสดุที่มีสีสันจำนวนมาก เป็นไปได้ที่จะใช้โซลูชั่นกาวเข้มข้นน้อยลงซึ่งทำให้สามารถทำความสะอาดด้วยเหงือกได้ดีขึ้นจากสิ่งสกปรกในกลการต่างประเทศ สีน้ำที่มีความสอดคล้องของเหลวมากขึ้นสะดวกกว่าในการทำให้เครื่องสโตรกสีและวางง่ายต่อการเผชิญกับหลอด

ข้อเสียของการทาสีในหลอดรวมถึง: มีแนวโน้มที่จะหนาจากการอบแห้งหรือการกระทำของเม็ดสี (โดยเฉพาะอย่างยิ่งบริสุทธิ์จากเกลือที่ละลายน้ำได้ไม่ดี) บนตัวยึดประสานโดยแปลให้เป็นสถานะที่ไม่ละลายน้ำและทำให้พวกเขาไม่เหมาะสมที่จะใช้

บ่อยครั้งที่มีพาสต้าชุบแข็งของมรกตกรีนซึ่งกรดบอริกมักจะมีอยู่เสมอในการจับก้อน gukiarabic เพื่อกำจัดการขาดนี้สีเขียวมรกตควรได้รับการปล่อยตัวจากกรดบอริกและไม่ต้องไปที่ gumiarabic แต่ใน Dextrin

สีเหลืองเข้มแข็ง, โครเมียมออกไซด์และโครเมียมสีเหลืองเบา ๆ เบา ๆ เนื่องจากมีปฏิสัมพันธ์ของเกลือกรดโครเมียมและ bichromates กับหมากฝรั่ง สารยึดเกาะของสีเหล่านี้ยังต้องเพิ่ม Dextrin

การเจลาติไนซ์ยังพบในสีน้ำซึ่งมีเม็ดสีที่กระจายอยู่ด้วยความสามารถในการดูดซับสูงส่วนใหญ่เป็นแหล่งกำเนิดอินทรีย์ตัวอย่างเช่น crapplac

เม็ดสีที่มีน้ำหนักที่เฉพาะเจาะจงสูงและบางครั้งสารยึดเกาะที่เปียกไม่ดีจะถูกแยกออกจากเครื่องผูกและการวางสีสันสดใสจะถูกแยกออกจากกัน ด้วยการมีปฏิสัมพันธ์ของโลหะหลอดและเม็ดสีอาจเปลี่ยนเฉดสีของสี ภาพวาดสีน้ำมีความโปร่งใสสะอาดและสว่างบนน้ำเสียงซึ่งเป็นเรื่องยากที่จะบรรลุด้วยสีน้ำมันโดย lusing ในสีน้ำมันง่ายต่อการเข้าถึงเฉดสีที่ดีที่สุดและการเปลี่ยนผ่าน สีน้ำยังใช้ในการทำฟองสำหรับภาพสีน้ำมัน

เฉดสีของสีน้ำในระหว่างการเปลี่ยนแปลงการอบแห้ง - สว่างขึ้น การเปลี่ยนแปลงเกิดจากการระเหยของน้ำในการเชื่อมต่อกับสิ่งนี้ช่องว่างระหว่างอนุภาคเม็ดสีในสติ๊กเกอร์นั้นเต็มไปด้วยอากาศสีสะท้อนแสงอย่างมีนัยสำคัญสะท้อนแสง ความแตกต่างในดัชนีการหักเหของอากาศและน้ำทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงสีของฟันแห้งและสดใหม่

การเจือจางที่แข็งแกร่งของสีที่มีน้ำด้วยการใช้งานบาง ๆ บนกระดาษช่วยลดปริมาณของเครื่องผูกและสีสูญเสียในน้ำเสียงและมีความทนทานน้อยลง เมื่อใช้สีสีน้ำหลายเลเยอร์ในที่เดียวปรากฎว่าเครื่องผูกลดลงและมีคราบปรากฏขึ้น ด้วยกระดาษเปียกเล็กน้อยจากด้านบนรูปแบบจะถูกนำไปใช้กับชั้นของสีสีน้ำ

เมื่อครอบคลุมภาพวาดที่ทำโดยสีน้ำมันเป็นสิ่งสำคัญมากที่สีทั้งหมดจะมีมากขึ้นหรือน้อยลงและในปริมาณที่เพียงพอก็อิ่มตัวด้วยสารยึดเกาะ

เมื่อสีมีปริมาณสารยึดเกาะเพียงพอแล้วด้วยการเคลือบด้วยวานิชความเข้มและความเงางามเริ่มต้นจะได้รับการกู้คืน

สำหรับความครอบคลุมแบบโมโนโขดและสม่ำเสมอมันเป็นสิ่งจำเป็นที่จะต้องเก็บกระดาษไว้ในแนวนอน แต่อยู่ภายใต้ความชอบเล็กน้อยเพื่อให้สีช้าลงแว่นตา

บทที่ 14. พาสเทลวัสดุสำหรับรูปและแปรง

พาสต้าคำหมายถึงแป้ง สปีชีส์นี้มีน้ำหนักพาสเทลก่อนที่จะปั้นลงในดินสอ

พาสเทลเป็นรูปแบบของการวาดภาพที่ทำโดยดินสอสี

ในขั้นต้นดินสอสีส่วนใหญ่สรุปไปยังภาพวาดจากนั้นในภายหลังพาสเทลจะได้รับความสำคัญอย่างอิสระและศิลปินที่โดดเด่นสนุกกับมัน

สีพาสเทลเมื่อเทียบกับสีน้ำไม่มีสีโปร่งใสเนื่องจากมีการเตรียมด้วยสารยึดเกาะที่ไม่มีนัยสำคัญในการสร้างดินสอดินสอด้วยดินสอขอบเพื่อความสะดวกในการถูสีที่สะดวกกว่าและคลัทช์ผงที่ดีกว่าที่มีพื้นผิว

สำหรับการเตรียมการของพาสเทล, การแก้ปัญหาที่อ่อนแอของกาว tragant, gumiarabic, dextrin, เจลาติน, น้ำตาล, สบู่, น้ำผึ้ง, อิมัลชันเทคเจลเจือจางที่ดีโดยเฉพาะขี้ผึ้ง, นม, ยาต้มที่เป็นของแข็ง, ข้าวโอ๊ต, ฯลฯ เจลาตินใช้ในการแก้ปัญหาไม่สูงกว่า 3%

Gummarabic (สูงกว่า 2%) ก่อให้เกิดเปลือกแข็งบนพื้นผิวดินสอและรายงานความเปราะบางในการวาดภาพ

การแนะนำของสารเติมแต่งของน้ำผึ้งขนมหวานและกลีเซอรอลสามารถเพิ่มความยืดหยุ่นของสี

ยิงนม, โซลูชั่นที่อ่อนแอของสบู่น้ำผึ้งและอิมัลชันอุณหภูมิเจือจางอย่างมากส่วนใหญ่จะใช้สำหรับดินสอจากดินขาวและตะกั่วสังกะสีเนื่องจากสารยึดเกาะที่อ่อนแอมาก ข้าวโอ๊ตและยาต้มที่เป็นของแข็งใช้สำหรับเม็ดสีที่มีความโน้มเอียงที่จะชี้แจงเช่น Crapplan, Paris Blue และ Cadmium สีแดง

สำหรับการเตรียมดินสอต่าง ๆ ขึ้นอยู่กับคุณภาพของเม็ดสีเราต้องการสารยึดเกาะที่แตกต่างกัน

เม็ดสีบางอย่างไม่มีดินสอหนาแน่น ดินสอที่เตรียมบนพลาสเตอร์หรือ Kaoline ต้องมีการผูกจำนวนน้อยมาก หนึ่งในสารที่มีผลผูกพันที่ดีที่สุดสำหรับดินสอสีคือโศกนาฏกรรม

Gumma Tragant เป็นของสารที่วางจำหน่ายในการเลือกพืชบางชนิด

หมากฝรั่ง tragant ไม่มีสีหรือทาสีอย่างอ่อนในน้ำบวมมากและใช้เป็นสารยึดเกาะเพื่อวัตถุประสงค์มากมาย

ดินสอสีผลิตขึ้นโดยสามสายพันธุ์: ของแข็งกึ่งแข็งและอ่อนนุ่มซึ่งขึ้นอยู่กับคุณสมบัติและคุณภาพของเครื่องผูกและจากสิ่งสกปรกของสารต่าง ๆ ที่ให้ความนุ่มนวล

เราแสดงรายการข้อกำหนดที่นำเสนอเป็นดินสอสี: สีในมาตรฐาน ดินสอไม่ควรพังทลายและแตก มีความต้านทานแสงเพียงพอและง่ายต่อการตัดสินใจ ถืออยู่บนพื้นผิวสีรองพื้น มีสีที่สะอาดเข้มข้นและรายงานลวดลายเคลือบฟัน; ง่ายต่อการเขียนบนกระดาษและไม่เลื่อน

จากเม็ดสีในพาสเทลเท่านั้นทนทานและทนต่อแสงได้เช่นที่รวมอยู่ในองค์ประกอบของสีน้ำมันและกระจายอย่างประณีตสำหรับสีน้ำ

เป็นเม็ดสีขาวพวกเขาใช้: ดินขาว, ชอล์กละลาย, ปูนปลาสเตอร์, ถ่มน้ำลายเบา, แป้ง ฯลฯ

เนื่องจากความแปรปรวนของยิปซั่มและดินขาวง่ายขึ้นเมื่อแก้ไขการติดตั้งพวกเขาจะแนะนำให้ใช้ในส่วนผสมที่มีสังกะสีสีขาวในอัตราส่วน 1: 1 หรือ 2: 1

ผ้าขาวสังกะสีหรือไทเทเนียมเหมือนเม็ดสีที่คึกคักค่อนข้างเหมาะสม

เครื่องผูกสำหรับดินสอสีมักทำจากกาวและน้ำและเป็นวิธีการแก้ปัญหาความเข้มข้นที่อ่อนแอไม่สูงกว่า 3%

สำหรับการเตรียมโซลูชันน้ำหนัก 3 กรัมของทรุดทอและดูดในน้ำอุ่น 100 ซม. และปล่อยให้คนเดียวเป็นเวลา 8-10 ชั่วโมง

เนื้อหาจะถูกทำให้ร้อนจนกระทั่งกบาลเกิดขึ้น

หากเม็ดสีต้องมีการเชื่อมต่อขนาดเล็กเช่น Ocher, Siene (อลูมินาที่มี) จากนั้นโซลูชันหมากฝรั่ง 3% จะเจือจางด้วยน้ำสองครั้งและสามครั้งในปริมาณ

จำนวนการผูกมัดสำหรับเม็ดสีจะถูกตั้งค่าในแต่ละกรณีโดยการทดลองบนพื้นฐานของตัวอย่างเบื้องต้นเนื่องจากเม็ดสีเดียวกันมักมีคุณสมบัติที่แตกต่างกันตามชื่อ

ดินสอทำอาหาร

ผงเม็ดสีจะถูกลบด้วยน้ำในปูนลงในแป้งที่สูงชันแล้วเพิ่มสารละลายของเครื่องผูก

วางให้แห้งเล็กน้อยในอากาศเพื่อให้คุณสามารถสร้างดินสอจากมันได้ แป้งไม่ควรมีน้ำขาดน้ำมากจนไม่สลายและไม่กาว

แป้งที่ขาดน้ำเล็กน้อยแผ่ออกมาในมือหรือระหว่างสองแก้ว (ไม่แนะนำอย่างยิ่ง)

นอกจากนี้คุณยังสามารถรับดินสอด้วยการกดแขนเสื้อเช่นเดียวกับในท่อโลหะ

บ่อยครั้งที่มวลถูกผลักดันในรูปแบบของ "ไส้กรอก" ที่ดีผ่านเมทริกซ์ของสกรูกด; เพื่อวัตถุประสงค์เหล่านี้คุณสามารถปรับเครื่องบดเนื้อขนาดเล็กธรรมดาได้อย่างง่ายดาย

ขนาดของโทนสีจะได้รับจากการเจือจางด้วยฟิลเลอร์สีขาว

เม็ดสีในการทดสอบแบ่งออกเป็นสองส่วน: ส่วนใดส่วนหนึ่งไปเป็นโทนสีเต็ม, ฟิลเลอร์และสารละลายกาวจะถูกเพิ่มไปยังอีกครึ่งหนึ่งแล้วกวนและแบ่งออกเป็นสองส่วน การดำเนินการนี้ซ้ำแล้วซ้ำอีกสูงสุด 10 เท่ารับดินสอของเฉดสีจำนวนมากที่มีปริมาณฟิลเลอร์ที่แตกต่างกัน

ดินสอสีพาสเทลบางอย่างเช่นสีเขียวมรกตสไลด์บนกระดาษ ข้อเสียนี้ถูกกำจัดโดยการเพิ่มการทดสอบ Talc หรือแคลเซียม STEARIN-SUR

ดินสอแห้งควรจะดูดความชื้นและง่ายต่อการเพิ่มความชุ่มชื้น

หากดินสอกลับกลายเป็นของแข็งเกินไปพวกเขาจะต้องถูกปฏิเสธอีกครั้งผสมกับน้ำและลบสารยึดเกาะแล้วเพิ่มนมผงเล็กน้อยหรือสารละลายสบู่ที่เจือจางหรือข้าวโอ๊ต

ดินสอจะแห้งบนกระดาษที่อุณหภูมิต่ำ 20-40 องศาเซลเซียส

ในยุคของเราสีน้ำหลายชนิดทำ: 1) สีทึบมีกระเบื้องชนิดหนึ่งของรูปร่างต่าง ๆ , 2) สีอ่อน, สรุปใน faience ถ้วย, 3) สีน้ำผึ้งขายเช่น tempera และสีน้ำมันใน Tin Tubes และ 4) Gouache - สีของเหลวล้อมรอบในขวดแก้ว

เครื่องผูกของสีสีน้ำที่ดีที่สุดทั้งหมดคือกาวผัก: หมากฝรั่งอาหรับ, เดกซ์ทริน, โศกนาฏกรรมและกาวผลไม้ (เชอร์รี่); นอกจากนี้น้ำผึ้งกลีเซอรีนน้ำตาลอมยิ้มขี้ผึ้งและเรซินบางส่วนส่วนใหญ่เรซิ่น - บาล์ม การแต่งตั้งหลังคือการให้สีความสามารถไม่เบลอในการอบแห้งซึ่งต้องการความต้องการของพวกเขาอย่างแน่นอนว่ามีน้ำผึ้งกลีเซอรีนจำนวนมากเกินไป

ในรูปแบบสีน้ำที่มีราคาถูกกว่าเช่นเดียวกับสีที่ตั้งใจไว้สำหรับการวาดภาพ แต่สำหรับภาพวาด ฯลฯ รวมถึงช่างไม้ธรรมดากาวปลาและลวดลายมันฝรั่ง

ในมุมมองของความเสถียรขนาดเล็กของสารยึดเกาะหลักของสีน้ำพยายามทำซ้ำเพื่อแทนที่พวกเขากับผู้อื่นด้วยความทนทานมากขึ้น อย่างไรก็ตามยังไม่มีการเสนอความสนใจที่สมควรได้รับ สีน้ำสองประเภทควรนำมาประกอบกับนวัตกรรมประเภทนี้: "สีน้ำคงที่ด้วยไฟ" และ "สีน้ำบน Sarcocole" เครื่องผูกของสีในกรณีนี้ทำหน้าที่เป็นขี้ผึ้งและก้านหมากฝรั่ง ทั้งสองเทคนิคที่มีชื่อมีความคล้ายคลึงกับสีน้ำเล็กน้อยและอย่างที่เราเห็นไม่มีความสำเร็จ

ความงามและความแข็งแรงทั้งหมดของสีน้ำอยู่ในสีที่โปร่งใสและดังนั้นจึงเป็นเรื่องธรรมดาที่มันต้องการวัสดุที่มีสีสันพิเศษซึ่งหรือตามธรรมชาติที่ตอบสนองมากที่สุดแล้วโดยคำขอของสีน้ำหรือกลายเป็นเช่นนี้หลังจากการประมวลผลที่รู้จักกันดี เนื่องจากแม้กระทั่งสีทึบในสาระสำคัญด้วยการบดบางระดับความโปร่งใสที่รู้จักกันมาจากนั้นหนึ่งในเงื่อนไขที่สำคัญที่สุดในระหว่างสีสีน้ำคือการบดละเอียดที่สุด

ไม่มีวิธีการวาดภาพที่ต้องการสีที่บดละเอียดเช่นสีน้ำ นั่นคือเหตุผลและการเตรียมสีสีน้ำที่ดีด้วยตนเองไม่ใช่เรื่องง่าย

แต่นอกเหนือจากการบดสีที่ดีเมื่อล้างสีในสีน้ำสอดคล้องกับอีกเงื่อนไขที่สำคัญ - สีควรรวบรวมในลักษณะที่ผงของพวกเขาด้วยน้ำที่มีน้ำที่มีการเลิกจ้างสีน้ำมากที่สุด "แขวน" ในเครื่องผูกและไม่ได้ หล่นออกมาจากมัน ในเวลาเดียวกันเท่านั้นสภาพของ "การแจว" และการตั้งถิ่นฐานที่ค่อยเป็นค่อยไปบนกระดาษของสารของสีคือรูปแบบสม่ำเสมอ มิฉะนั้นสีจะกระจายอย่างไม่สม่ำเสมอสร้างจุดคราบ ฯลฯ

การเตรียมสีของสีน้ำที่ดีนั้นเกิดขึ้นได้ดังนั้นการบดละเอียดที่สุดของพวกเขาและการเตรียมเครื่องผูกที่สอดคล้องกัน

เพื่อให้แนวคิดเกี่ยวกับองค์ประกอบของสีน้ำชนิดต่าง ๆ ด้านล่างมีเงื่อนไขทั่วไป

สีกระเบื้องที่เป็นของแข็ง

สีสีน้ำที่เป็นของแข็งเป็นพิเศษได้รับการจัดทำขึ้นในรูปแบบที่เป็นของแข็งในปัจจุบันมีวัตถุประสงค์หลักสำหรับงานวาดภาพสำหรับโครงการแผน ฯลฯ ในเยอรมันพวกเขาเรียกว่า "Tushfarben" เกรดสูงสุดของสีของสปีชีส์นี้ให้บริการอย่างไรก็ตามเพื่อวัตถุประสงค์ที่งดงาม เช่นตัวอย่างเช่นสีสำหรับการวาดภาพเพชรประดับ ความหลากหลายที่ถูกที่สุดมีไว้สำหรับโรงเรียนและเด็ก ๆ

สีน้ำที่เป็นของแข็งจะถูกสร้างขึ้นโดยทั่วไปในสายพันธุ์ที่แตกต่างกัน (Feine, Extrafeine, ฯลฯ ) ทั้งสองทั้งการเลือกวัสดุที่มีสีสันและองค์ประกอบของเครื่องผูกของพวกเขาทั้งหมดขึ้นอยู่กับความหลากหลายของสี ที่นี่แล้วยึดประสานราคาถูกมักจะใช้บ่อยขึ้น: กาวสัตว์ที่ละลายในน้ำเย็นและลวดลายมันฝรั่ง แต่ยังเพลิดเพลินไปกับหมากฝรั่งอาหรับ, ทรุดทัน, น้ำผึ้ง, ฯลฯ

เพื่อเตรียมสีสีน้ำที่เป็นของแข็งเครื่องผูกจะถูกเตรียมไว้สำหรับพวกเขาในสามประเภท หลักของพวกเขาคือการแก้ปัญหาของหมากฝรั่ง - อาหรับร่วมกับขนมน้ำตาล (ในสัดส่วน 2 ชั่วโมงเหงือก 1 ชั่วโมงน้ำตาล) นอกจากนี้วิธีการแก้ปัญหาของขนมบริสุทธิ์ในน้ำที่รวบรวมและในที่สุดวิธีการแก้ปัญหา Dextrin ทำบนพื้นดินที่สีบางอย่างเช่น Bistre, Carmine และ Gum-Gut ไม่ต้องใช้หมากฝรั่งอาหรับและสำหรับการเชื่อมต่อของอมยิ้มที่เพียงพอ สีโครเมี่ยมรวมถึงสีเขียวมรกตเนื่องจากหมากฝรั่งอาหรับกลายเป็นละลายในน้ำเมื่อเวลาผ่านไปดังนั้นจึงใช้ Dextrin เพื่อเตรียมความพร้อม ความสัมพันธ์เชิงปริมาณระหว่างแป้งของสีและเครื่องผูกต้องเป็นเช่นนั้นตัวอย่างของสีที่ทำสามารถเปลี่ยนแปลงน้อยลงได้น้อยลงเมื่อการอบแห้ง ความสัมพันธ์นี้ประสบความสำเร็จอย่างดีที่สุดเชิงประจักษ์ สีในผงที่ดีที่สุดจะถูกกวนด้วยเครื่องผูกแล้วแป้งแห้งมากจนสามารถหล่อด้วยโลหะได้

สีในกระเบื้องแท็บเล็ต ฯลฯ ไม่ควรบอบบางหรืออ่อนนุ่ม เนื้อหาขนาดใหญ่ของหมากฝรั่ง - อาหรับในสีทำให้พวกเขาบอบบางมาก ความเปราะบางนี้หายไปหากสีประกอบด้วยนอกเหนือจากหมากฝรั่ง - อาหรับน้ำตาลเพียงพอ ในกรณีที่เครื่องผูกของสีประกอบด้วยกาวสัตว์ส่วนใหญ่สีมีความบกพร่องในมือของพวกเขา

มาสคาร่าจีน

encre de chine tusche. Indian Inc. China Inc.

สียอดนิยมในการขายนี้เข้าสู่รูปแบบที่เสร็จแล้ว I.e. ในสารประกอบที่มีเครื่องผูก การทำอาหารเป็นพิเศษของจีน - บ้านเกิดของสีที่มันประดิษฐ์จากเวลาที่ผ่านมา อย่างไรก็ตามเป็นเวลานานมันถูกประดิษฐ์ขึ้นในยุโรป

มาสคาร่าจีนจริงถูกขุดตามคำให้การของบางคนจากเขม่าที่ได้จากการเผาไหม้น้ำมันงาซึ่งน้ำผลไม้ของต้นเปลือกของต้นไม้ที่ไม่รู้จักเราเข้าไปแทรกแซงเช่นเดียวกับขิงและสกัดพืชที่ไม่รู้จัก สำหรับพวกเรา. กาวสัตว์ถูกเพิ่มที่นี่และส่วนผสมทั้งหมดจะปรุงแต่งด้วยการบูรหรือมัสค์ ตามรายงานอื่น ๆ มาสคาร่าจีนทำจากเขม่าที่ได้จากต้นสนน้ำมัน

จากสิ่งที่ได้รับการกล่าวถึงเป็นที่ชัดเจนว่ามาสคาร่าในประเทศจีนทำในหลาย ๆ ด้านและจากวัสดุต่าง ๆ ทำไมและคุณภาพของผลิตภัณฑ์มีความหลากหลายมาก

ในยุโรปปัจจุบันมีมาสคาร่าคุณภาพดีเตรียมจากเขม่าตามสูตรต่าง ๆ

หนึ่งในเงื่อนไขที่สำคัญที่สุดสำหรับการทำอาหารที่ดีคือการบดที่ดีที่สุดของเขม่า หากคาร์บอนซึ่งเขม่าประกอบด้วยด้วยความช่วยเหลือของการประมวลผลทางกลหรือเคมีเพื่อเปลี่ยนเป็นสถานะคอลลอยด์ขนาดของธัญพืชจะน้อยกว่าความยาวของคลื่นแสง ในแบบฟอร์มนี้แสดงถึงแรงสีที่ยิ่งใหญ่ที่สุดและได้รับสีน้ำตาลแดง มาสคาร่าที่เตรียมไว้ในลักษณะนี้สามารถแทรกซึมเข้าไปในรูขุมขนของกระดาษและหลังจากการอบแห้งมันจะไม่ถูกชะล้างด้วยน้ำอีกต่อไป ในประเทศจีนมาสคาร่าถูกบดขยี้กลไก ในยุโรปวิธีการทางเคมีใช้เพื่อจุดประสงค์นี้ขอบคุณที่คุณสามารถรับคาร์บอนคอลลอยด์ที่ถูกกว่าได้

ในยุโรปเมื่อเร็ว ๆ นี้เตรียมมาสคาร่าส่วนใหญ่ในสถานะของเหลวและซับเป็นวิธีการแก้ปัญหาของ Shellac ในความจริงซึ่งเมื่อการอบแห้งน้ำที่ไม่ละลายน้ำ มาสคาร่าอังกฤษคนนี้เรียกว่า หมึก;ฝรั่งเศสและเยอรมันอยู่ภายใต้ชื่อ ซากจีนเหลว

มาสคาร่าขายในกระเบื้องและคอลัมน์รวมถึงในรูปแบบของเหลว - ในขวด ความเชี่ยวชาญที่ดีคือสิ่งหนึ่งที่บนกระดาษให้โทนสีดำที่มีความสุขจมน้ำตายเล็กน้อยราวกับว่าโทนสีโลหะในความราบรื่นของการเป็นเนื้อเดียวกันและแก้วก็ละลายในน้ำได้ง่ายโดยไม่ต้องตกตะกอนในมันก็จะเร็ว ๆ นี้ แห้งและไม่ถูกล้างออกจากกระดาษเมื่ออบแห้งและขอบของรอยเปื้อนจะไม่แพร่กระจาย

สีอ่อน

couleurs moites

สำหรับการเตรียมสีอ่อน ๆ ซึ่งง่ายต่อการระเบิดด้วยน้ำมากกว่าสีทึบวัสดุหลักที่สำคัญที่สุดสำหรับเครื่องผูกทำหน้าที่เป็นหมากฝรั่งชนิดเดียวกันและเดกซ์ทรินซึ่งมีน้ำผึ้งจำนวนมากเข้าร่วม (โดย 1 อ้อมกอดถึง 1 ชั่วโมงน้ำผึ้ง) น้ำผึ้งได้รับการแนะนำในส่วนที่ไม่เหมาะสม I.e. ในรูปแบบของ levulose นอกจากน้ำผึ้งหรือแทนที่จะใช้กลีเซอรีน

Binder of Soft Watercolor Paints ได้รับการรวบรวมด้วยวิธีนี้: มันถูกล้างเป็นครั้งแรกโดยการผสมน้ำผึ้งสำหรับสิ่งนี้ด้วยน้ำซึ่งมีน้ำหนักสี่เท่ามากกว่าน้ำผึ้ง โฟมที่เกิดขึ้นจะถูกลบออกจากน้ำผึ้งจากนั้นระเหยด้วยน้ำย้อนกลับการแก้ปัญหาน้ำผึ้งลงในน้ำเชื่อม น้ำผึ้งที่ได้รับการบำบัดด้วยวิธีนี้ผสมกับการแก้ปัญหาของเหงือกทับทิมซึ่งใช้ในปริมาณที่ 1/3 ของจำนวนน้ำผึ้งทั้งหมด

สีน้ำผึ้ง

ชื่อของสีได้ระบุไว้แล้วว่าควรมีน้ำผึ้งที่ประกอบด้วยเครื่องผูกของพวกเขา หลังเป็นส่วนใหญ่จริงๆ Gum-Arabic เป็นส่วนที่เล็กกว่า แต่นอกจากน้ำผึ้งมันยังรวมถึงกลีเซอรีนซึ่งถูกแทนที่ด้วยน้ำผึ้งจำนวนหนึ่งและหากคุณต้องการเพื่อลดน้ำผึ้งสีจะถูกแทนที่ด้วยลวดลายมันฝรั่งซึ่งไม่ตกผลึก

สีที่มีเนื้อหาน้ำผึ้งขนาดใหญ่และสารที่คล้ายกันจะต้องทำให้แห้งได้ง่ายละลายน้ำและแม้แต่เบลอในอากาศดิบ เพื่อหลีกเลี่ยงมัน Kopai Balsam ได้รับการจัดการไปยังโซลูชัน Gum-Arabic และน้ำผึ้งเช่นเดียวกับขี้ผึ้งหรือสีเหลืองอ่อนที่ละลายในน้ำมันหอมระเหย เรซิ่นและขี้ผึ้งประกอบด้วยสารละลายของอิมัลชันของเหงือกอาหรับและน้ำผึ้ง น้ำผึ้งสีน้ำจึงอยู่ใกล้มากโดยประเภทขององค์ประกอบของสารยึดเกาะโดย Gummy Arabic Tever

Copay Balsam, ขี้ผึ้ง ฯลฯ ได้รับการแนะนำให้รู้จักกับเครื่องผูกสีน้ำด้วยวิธีนี้: อุ่นในถ้วยพอร์ซเลนของ 4 ส่วนของ Kopai Balzam และใส่มัน 1 ส่วนของเรซิ่นของสีเหลืองอ่อนและ 1/4 ของขี้ผึ้งฟอกขาว เก็บส่วนผสมนี้ลงไฟจนกว่าทุกอย่างจะละลายอย่างสมบูรณ์ ในการแก้ปัญหาที่เกิดขึ้นจากนั้น 5 ส่วนของการแก้ปัญหาหนาของเหงือก - อาราบิก้าจะถูกเทลงและทุกอย่างจะผสมจนกระทั่งมวลที่น่าเบื่อหน่ายซึ่งคล้ายกับครีมสีขาวและเป็นอิมัลชัน

gouache

องค์ประกอบของสีสีน้ำเหล่านี้ล้อมรอบในขวดแก้วกำลังใกล้กับสีน้ำผึ้ง แต่พวกเขาเป็นของเหลวและมีน้ำมากกว่าน้ำผึ้ง

เครื่องผูกของ Gouache สามารถเหมือนกันกับสีน้ำ แต่อาจเป็นอิมัลชัน ในกรณีหลัง Gouache จะมีลักษณะนิสัย แต่สีของมันจะถูกชะลอการอบแห้งที่แข็งแกร่งกว่าที่สังเกตได้ใน Tepepe

ภายใต้ชื่อ "Guaashi สำหรับภาพวาดตกแต่ง" (Gouaches เท La Décoration Artistique), บริษัท Lefran เปิดตัวสีสำหรับแผงภาพวาดเลย์เอาต์และงานตกแต่งดังกล่าว ไม่มีข้อมูลเกี่ยวกับสารยึดเกาะของสีเหล่านี้ ส่วนใหญ่ประกอบด้วยสีที่มีต้นกำเนิดถ่านหินเห็นได้ชัด

ความต้องการสีของศิลปินดังกล่าวไม่ต้องสงสัยเนื่องจากสีน้ำธรรมดาและ Teasons สำหรับวัตถุประสงค์ที่กล่าวถึงข้างต้นนั้นไม่เหมาะสมอย่างสมบูรณ์

เครื่องผูกของ Gouache ตกแต่งสามารถเปลี่ยนแปลงได้ในกรณีใด ๆ มันควรจะถูกกว่า gumiarabic ที่นี่อาจมีการใช้กาวแบบธรรมดาซึ่งความสามารถของนักเรียนหรือกาวเดียวกันในส่วนผสมกับกาวผักใช้เวลาในการประมวลผลพิเศษ การมีผลผูกพันที่ดีที่สุดของ Guaashi จะเป็นแป้งข้าวสาลีได้รับการรักษาด้วยอัลคาไล

แป้งสาลีเป็นที่รู้จักกันเป็นหนึ่งในแป้งที่มีค่าที่สุด องค์ประกอบมีความซับซ้อนมากขึ้นแทนที่จะเป็นองค์ประกอบของแป้งมันฝรั่งและกาวที่ได้มาจากมันมีความสามารถในการเชื่อมที่ดีซึ่งภายใต้เงื่อนไขบางอย่างจะถูกเก็บรักษาไว้เป็นเวลานาน ดังนั้นกาวที่ได้รับจากแป้งสาลีหนึ่งแป้งสามารถทำหน้าที่เป็นเครื่องผูกที่ดีสำหรับการตกแต่ง Gouache มันไม่ได้กำลังจะตายสีเช่นเดกซ์ทรินและหมากฝรั่งอาราบิก้าซึ่งเป็นผลมาจากสิ่งที่พวกเขาได้รับกำมะหยี่ที่ยึดประสานอื่น ๆ ที่ไม่ให้

สูตรของสารยึดเกาะจากแป้งจะมีดังนี้:

น้ำให้เขา ..................... 1300 - 1350

สีที่เตรียมไว้บนเครื่องผูกนี้ราบรื่นและลื่นไหล - วางลงบนกระดาษที่ใช้กระดาษแข็ง, ผ้าใบและพื้นผิวเคลือบทุกด้านและเบามากการซื้อโทนสีที่มีน้ำหนักเบาและมีเสียงดัง

วัสดุที่มีสีสันสำหรับการตกแต่ง Gouache สามารถมีความหลากหลายมาก: สีแร่และวานิชสียังเหมาะสมซึ่งไม่แตกต่างจากด่างที่อ่อนแอ สำหรับสีที่ทุกข์ทรมานจากอัลคาไลสารยึดเกาะถูกทำให้เป็นกลางโดยกรดไฮโดรคลอริกซึ่งได้รับการแนะนำให้รู้จักกับเครื่องผูกทันทีในตอนท้ายของการเตรียมการที่มีส่วนเล็ก ๆ ที่มีการกวนอย่างต่อเนื่อง สำหรับกาวบรรจุกระป๋องในกรณีนี้มันถูกเพิ่มเข้าไปใน 100 ส่วนของแป้ง 3.5 ชิ้นส่วนของฟอร์มาลิน

สำหรับโปสเตอร์และภาพวาดดังกล่าวยกเว้นสีแร่คุณสามารถใช้สีเทียมต้นกำเนิดอินทรีย์ซึ่งมีเสียงขนาดใหญ่คืออะไร: Lithol, Para-Red, Geranium Lacquer, Green Viridine, สีม่วง, สีฟ้า, สีเหลืองเคลือบเงาสีเหลือง ฯลฯ P. ถ้าต้องการให้ป้อมปราการขนาดใหญ่ไปยังสาร Gouache ตกแต่งเครื่องผูกสามารถนำเข้าสู่การแก้ปัญหาของไม้กินเตอร์กาวกาว สูตรจะเปลี่ยนแปลงด้วยวิธีนี้:

แป้งสาลีแป้ง .................... 100 กรัม.

น้ำให้เขา .................................... 1400

กัดกร่อน Natra ....................................... 7.2 กรัม

กาวของ Joiner ................................. 10

ด้วยช่างไม้บริสุทธิ์มันไม่จำเป็นต้องฆ่าเชื้อโรคเป็นพิเศษมิฉะนั้นพวกเขาใช้ฟีนอล

สีน้ำและคุณสมบัติของมัน (เวอร์ชั่นเต็มของบทความ)

Alexander Denisov ศาสตราจารย์ภาควิชาวาดรูปและจิตรกรรม MSTU A.N kosyigina

และความท้าทายคือสีน้ำ แต่สีน้ำก็เรียกว่าเทคนิคการวาดภาพและงานแยกต่างหากที่ทำจากสีน้ำ คุณภาพหลักของสีน้ำคือความโปร่งใสและความนุ่มนวลของเลเยอร์ที่มีสีสันที่ใช้บนกระดาษแผ่นขาว

ศิลปินชาวฝรั่งเศส E. Delacroix เขียนว่า: "สิ่งที่ให้ความละเอียดอ่อนและความฉลาดของการวาดภาพบนกระดาษสีขาวไม่มีข้อสงสัยมีความโปร่งใสในสิ่งมีชีวิตของกระดาษสีขาว แสงที่แทรกซึมสีที่ใช้กับพื้นผิวสีขาวนั้นแม้กระทั่งในเงามืดที่หนาที่สุด - สร้างความเงางามและความส่องสว่างพิเศษของสีน้ำ เสน่ห์ของภาพวาดนี้ยังอยู่ในความนุ่มนวลความเป็นธรรมชาติของการเปลี่ยนสีเดียวกันในที่อื่นความหลากหลายที่ไร้ขีด จำกัด ของเฉดสีที่ดีที่สุด "

อย่างไรก็ตามความเรียบง่ายที่ดูเหมือนและความสะดวกซึ่งศิลปิน - มืออาชีพสร้างภาพวาดของเขาในเทคนิคสีน้ำที่หลอกลวง ภาพวาดสีน้ำต้องใช้ความเชี่ยวชาญในการครอบครองแปรงความสามารถในการใส่สีบนพื้นผิวของกระดาษ - จากการเติมตัวหนากว้างไปจนถึงรอยเปื้อนที่ชัดเจนพร้อมกัน ในเวลาเดียวกันจำเป็นต้องมีความรู้เช่นเดียวกับสีน้ำที่ทำงานในเอกสารประเภทต่าง ๆ ผลที่พวกเขาให้เมื่อคุณวางไว้ด้านบนของกันและกันซึ่งสีสามารถเขียนบนกระดาษดิบในเทคนิค "A La Prima" และในเวลาเดียวกันพวกเขาจะยังคงอยู่ในวัยฉ่ำและอิ่มตัว

สีน้ำเป็นเทคนิคโบราณมาก ในยุคของการฟื้นฟูของ Albrecht Durer สร้างสีน้ำที่ยอดเยี่ยม พวกเขายังคงฟังดูทันสมัยมากประหลาดใจกับความสดชื่นความสะอาดง่ายต่อการทาสี สีน้ำเฟื่องฟูในประเทศในยุโรปตกอยู่ในศตวรรษที่ XVIII เธอดึงดูดความสนใจเป็นพิเศษกับจิตรกร - โรแมนติก ต้นแบบสีน้ำที่โด่งดังที่สุดในอังกฤษคือ W. Turner ผู้เปิดโอกาสที่ยิ่งใหญ่สำหรับเทคนิคนี้ในการสร้างภาพที่โรแมนติกของธรรมชาติ เขาปรับปรุงเทคนิคสีน้ำทำงานบนแผ่นกระดาษเปียกซึ่งสร้างผลกระทบของการเปลี่ยนสีที่อ่อนนุ่มของสีเดียวกันกับอีก

ในรัสเซียในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ XIX ภาพวาดสีน้ำมีความเกี่ยวข้องกับชื่อ K. Bryullov ศิลปินใช้อุปกรณ์ที่หลากหลาย: เขียนทันทีเป็นหนึ่งชั้นใส่สีในสอง - สามชั้นตามพื้นผิวที่แห้งของกระดาษซ้ำ ๆ กำหนดรายละเอียดของแปรงบาง ๆ ในเวลาเดียวกันสีน้ำยังคงความสดชื่นความโปร่งใสและความเป็นลม

สีน้ำที่สวยงามสร้าง I. Kramskaya, N. Yaroshenko, V. Polenov, V. Serov, I. Repin, V. Surikov, A. Ivanov ลักษณะเฉพาะของสีน้ำ M. Vrubel พวกเขาชื่นชมความอุดมสมบูรณ์ของสีที่ดีที่สุดและการเปลี่ยนโทนเสียงแสงจ้าที่เร่าร้อนการเคลื่อนไหว แม้แต่รายการย่อยส่วนใหญ่ที่ปรากฎโดยศิลปินที่เต็มไปด้วยความหมายและเสน่ห์ - ดอกไม้หินอ่างล้างมือคลื่นเมฆ ...

ในภาพศิลปะของสีน้ำมีสถานที่พิเศษเพราะสามารถสร้างงานที่งดงามและกราฟิกและงานตกแต่งได้ขึ้นอยู่กับงานที่ศิลปินโพสท่า ความสามารถในน้ำที่กว้าง - สีของมันฉ่ำและการโทรจากนั้นอากาศแทบจะไม่เครียดและเครียด

WaterColorist ควรมีสีที่พัฒนาแล้วเพื่อทราบถึงความเป็นไปได้ของพันธุ์กระดาษต่าง ๆ และคุณสมบัติของสีสีน้ำซึ่งใช้งานได้

ขณะนี้มีจำนวนมากของ บริษัท ที่แตกต่างกันทั้งในรัสเซียและต่างประเทศผลิตสีน้ำ แต่ไม่ใช่ทั้งหมดที่สอดคล้องกับความต้องการสูงที่ศิลปินที่ทำงานในเทคนิคการวาดภาพสีน้ำ เปรียบเทียบข้อดีและข้อเสียของสีมืออาชีพและกึ่งมืออาชีพ - มันไม่สมเหตุสมผลเพราะ ความแตกต่างของพวกเขาชัดเจนและสับสนพวกเขายาก งานของเราคือการทดสอบสีน้ำแบบมืออาชีพที่ทันสมัยของผู้ผลิตโลกต่าง ๆ และดูว่าพวกเขามีโอกาสอะไรและซึ่งมีเทคนิคบางอย่างที่เหมาะสม

สำหรับการทดสอบเราใช้สีน้ำหลายชุด: Aquafine (Daler-Rowney, England), เวเนเซีย (Maimeri, อิตาลี), "สตูดิโอ"(OJSC "Gamma", มอสโก), \u200b\u200b"White Nights" (พืชสีศิลปะ, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก)

สำหรับศิลปินที่เกี่ยวข้องกับการวาดภาพสีน้ำพวกเขามีบทบาทสำคัญทั้งสีทั้งสีและความสะดวกสบายในการใช้งาน รับกล่องด้วยสี Daler-Rowney "Aquafine"มันกลับกลายเป็นว่ามันเป็นไปไม่ได้ที่จะกำหนดสีต่อหน้าเรา - สีดำสีน้ำเงินสีแดงเข้มและสีน้ำตาลดูเหมือนจุดมืดเดียวกันโดยไม่มีความแตกต่างของสีที่สำคัญและมีเพียงสีเหลือง, สีเหลือง, อัลเลย์และแสงสีเขียวเท่านั้น สีของตัวเองเอง ส่วนที่เหลือของสีจะต้องถูกกำหนดโดยวิธีการทดลองลองแต่ละสีบนจานสี และในอนาคตระหว่างการทำงานบนแผ่นสีน้ำมันป้องกันและเบรกกระบวนการสร้างสรรค์ แม้ว่างานของตัวเองจะทำให้สีเหล่านี้เป็นความรู้สึกที่น่ารื่นรมย์เพราะ พวกเขาผสมได้ง่ายและให้การเปลี่ยนสีน้ำบาง ๆ มันสะดวกที่สีจะได้รับการคัดเลือกอย่างง่ายดายบนแปรงและค่อยๆตกลงมาบนกระดาษ

มีข้อเสียเปรียบที่สำคัญของสีเหล่านี้ - เมื่อการอบแห้งพวกเขาค่อนข้างสูญเสียความอิ่มตัวของเสียงและเมื่อทำงานบนกระดาษดิบในเทคนิค "Ala Prima" - พวกเขาสูญเสียทั้งความอิ่มตัวของวรรณยุกต์และสีเกือบครึ่งหนึ่งและเป็นไปได้ เพื่อให้เกิดการวาดภาพความคมชัดบนกระดาษแห้งเท่านั้นที่ทับซ้อนกันหลายชั้นของจังหวะที่วางไว้ก่อนหน้านี้ ในเวลาเดียวกันสีไม่ได้ให้เลเยอร์โปร่งใส แต่ตกเป็น gouache ทับซ้อนกันสีก่อนหน้า

สีของ บริษัท อิตาลี Maimeri "Venezia" - สีน้ำอ่อนในหลอด สีเหล่านี้สร้างความประทับใจจากการออกแบบภายนอกที่น่าประทับใจสำหรับหลอดสีน้ำ 15 มล. - สุนทรียศาสตร์ของการยื่นแบบศิลปะที่มีราคาแพงที่ดีซึ่งทุกอย่างคิดและทำงานเพื่อเลือกพวกเขา แต่ตอนนี้เราสนใจในสิ่งที่สำคัญที่สุด - เท่าที่พวกเขาสะดวกสำหรับการทำงานและจำนวนเม็ดสีเก็บรักษาคุณสมบัติและลักษณะสีของพวกเขาเมื่อมีปฏิสัมพันธ์กับกระดาษสีน้ำ

แล้วจังหวะแรกแสดงให้เห็นว่าสีมีค่ากับความสนใจของศิลปินอย่างมืออาชีพมีส่วนร่วมในการวาดภาพสีน้ำ - จานสีที่ดี, สีฟ้าฉ่ำ, สีแดง, สีเหลืองใส, Ocher ค่อยๆโต้ตอบกับกันและกันการสร้างความแตกต่างสีของอุปกรณ์สีน้ำเพิ่มเติม น่าเสียดายที่เม็ดสีน้ำตาลและสีดำแม้ในขณะที่ฝังรอยเปื้อนบนสไมร์ไม่ได้รับความอิ่มตัวของโทนเสียงที่ต้องการ สีดำแม้จะมีสูตรหลายชั้นดูเหมือนซีเปีย มีความไม่สะดวกอย่างมากและเมื่อทำงานกับสีเหล่านี้ - เนื่องจากสีน้ำในหลอดนั้นอ่อนนุ่มและบีบออกบนจานสีแล้วด้วยภาพวาดอิ่มตัวเม็ดสีไม่ได้ถูกปิดอย่างเท่ากันเสมอบนแปรงและยังตกอยู่บนพื้นผิวของ กระดาษ. เมื่อ lescing เมื่อสีถูกนำไปใช้กับเลเยอร์แห้งก่อนหน้านี้ - ข้อบกพร่องเหล่านี้ไม่ได้สังเกตเห็นได้มาก แต่เมื่อทำงานบนพื้นผิวน้ำมันดิบของกระดาษในเทคนิค "Ala Prima" - มันรบกวนและออกไปข้างนอกอย่างมาก ของชั้นที่มีสีสันซึ่งแต่งตัวทั้งความรู้สึกของการหัวเราะ สีน้ำที่อ่อนนุ่มเหมาะสำหรับการวาดภาพคลาสสิกแม้ว่าจะมีประสบการณ์การทำงานบางอย่างกับสีเหล่านี้และในเทคนิคของศิลปินดิบสีน้ำสร้างตัวอย่างที่งดงามของภาพวาดที่ทันสมัย

สีต่อไปนี้ที่เราใช้สำหรับแป้งเป็นชุดของสีน้ำ "สตูดิโอ" , ผลิตโดย OJSC "แกมม่า" ยี่สิบสี่สี - จานสีไม่ด้อยกว่าตัวอย่างที่ดีที่สุดของสีน้ำมืออาชีพระดับมืออาชีพ สีน้ำเงินสี่ชนิด - จาก Ultramarine แบบคลาสสิคไปจนถึงสีเขียวขุ่น, ตัวเลือกที่ดีสีเหลือง, Ocher, siented, สีแดงกับส่วนที่เหลือของสีสร้างช่วงสีที่อุดมไปด้วย

เมื่อทำงานบนพื้นผิวที่แห้ง - สีให้เลเยอร์โปร่งใสและเมื่อครอบตัดซ้ำเสียงและสีจะได้รับอย่างดีโดยไม่ต้องให้คะแนนโครงสร้างกระดาษสีน้ำ เม็ดสีผสมเข้าด้วยกันและตกลงไปบนแผ่นอย่างสม่ำเสมอ ในเทคนิคของ "Ala Prima" - สีที่ไม่มีปัญหาจะได้รับรอยเปื้อนสม่ำเสมอไหลเข้ากันอย่างอ่อนโยนในขณะที่สร้างมวลของความแตกต่างของสีน้ำที่บางที่สุดนอกจากนี้ยังไม่มีจานสีที่อุดมไปด้วย ในฐานะศิลปินที่มีประสบการณ์ที่ยอดเยี่ยมในการทำงานในเทคนิคการวาดภาพสีน้ำฉันค่อนข้างประหลาดใจไม่พบในชุดสีเขียวมรกตนี้ซึ่งมีอยู่ในทุกชุดมืออาชีพของสีน้ำสีน้ำและสีเขียวที่อาจต้องเปลี่ยนสีเขียวมรกต "เสียง" หูหนวกมากขึ้น

จากข้อเสียหนึ่งสามารถสังเกตได้หนึ่งสีเช่นสีน้ำเงินสีเขียว, ไวรัสสีเขียว, สีเขียว, สีดำและเป็นกลางสีดำที่มีความหนามากขึ้นครอบคลุมรอยเปื้อนหลังจากการอบแห้งทิ้งเส้นทางที่ยอดเยี่ยม ในกรณีนี้เครื่องผูกสีน้ำเป็นสารละลายที่เป็นน้ำของกาวพืช - gumiarabic มันออกมามุ่งเน้นไปที่จังหวะที่หนาแน่นมันสร้างชั้นป้องกันของเม็ดสี แต่ในเวลาเดียวกันมันถูกปล้นไม่สม่ำเสมอยังคงเป็นคราบที่สวยงาม สิ่งนี้ไม่ได้มีส่วนช่วยในการรับรู้ที่มั่นคงของแผ่นงานด้านและในห้องโถงนิทรรศการที่มีจุดทิศทางแสงสถานที่ดังกล่าวเริ่มต้นที่จะดีใจที่จะไม่ให้ผู้ชมสามารถดูงานเขียนได้อย่างเต็มที่ แต่การรู้คุณสมบัติของผู้โทรที่เฉพาะเจาะจงข้อบกพร่องนี้ง่ายต่อการหลีกเลี่ยง สีที่วุ่นวายให้เลเยอร์ครัมบอลเรียบในขณะที่ยังคงเคลือบหลังจากการอบแห้ง ส่วนที่เหลือของสีเหนือกว่าตัวอย่างโลกที่คล้ายคลึงกัน

และชุดสุดท้ายซึ่งเราตัดสินใจที่จะทดสอบสีสีน้ำศิลปะซึ่งเป็นที่นิยมมากในหมู่ศิลปินสีน้ำผลิตโดยโรงงานศิลปะสีของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก "ขาวคืน" สีที่คุ้นเคยตั้งแต่วัยเด็ก ศิลปินไม่ใช่คนรุ่นหนึ่งที่สร้างผลงานโดยสีที่ผลิตโดยพืชชนิดนี้ นักบวชหลายคนเปลี่ยนไปตามข้อเท้าของพวกเขาเขียนเมื่อสามสิบปีที่ผ่านมาในสภาพที่รุนแรงของการเดินทางอาร์กติกในเอเชียกลางในสภาพที่รุนแรงของภูมิภาคขั้วโลกสามารถพูดได้อย่างภาคภูมิใจที่ได้รับการตรวจสอบเมื่อเวลาผ่านไปพวกเขายังคงรักษาไว้ ความอิ่มตัวของความสุขความสดชื่นความสดชื่นเช่นนี้แผ่นงานนั้นเขียนค่อนข้างเร็ว ๆ นี้และหลังจากผ่านไปอย่างมีนัยสำคัญ เหล่านี้เป็นอายุเจ็ดสิบที่ห่างไกล ...

ตอนนี้อยู่ต่อหน้าฉันเป็นกล่องศิลปะสีน้ำที่ทันสมัย \u200b\u200b"สีขาวคืน" เปิดตัวในปี 2005 Kel ได้รับการตกแต่งอย่างง่ายดายในกองแปรงและตกอยู่บนกระดาษสีน้ำแผ่นสีขาวได้อย่างง่ายดาย สีกระจายอยู่บนพื้นผิวอย่างสม่ำเสมอและหนาและในจังหวะโปร่งใสหลังจากการอบแห้งมันยังคงเคลือบโดยไม่สูญเสียความอิ่มตัวของมัน ในเทคนิคของ "Ala Prima" แผ่นสีกระดาษดิบให้การเปลี่ยนสีน้ำที่บางกว่าไหลผ่านกันอย่างราบรื่น แต่ในเวลาเดียวกันจังหวะการวาดที่หนาแน่นมากขึ้นยังคงรักษารูปร่างและความอิ่มตัวของพวกเขา เลเยอร์ที่มีสีสันไม่ได้ทำคะแนนโครงสร้างกระดาษมันให้โอกาสเธอในการส่องสว่างจากภายในและแม้กระทั่งในระหว่างพืชที่เกิดขึ้นซ้ำ ๆ มันยังคงเป็นสีน้ำ ไม่มีอะไรป้องกันกระบวนการสร้างสรรค์เมื่อทำงานกับสีเหล่านี้

งานต่อไปซึ่งเราตั้งค่าตัวเองเพื่อค้นหาคุณสมบัติลักษณะของพฤติกรรมของสีน้ำเมื่อใช้เทคนิคทางเทคนิคทั่วไปซึ่งใช้โดยศิลปินสีน้ำเมื่อเขียนผลงานของพวกเขา ในระหว่างการทาสีในขณะที่สีน้ำยังไม่แห้งก็สามารถลบออกได้ด้วยกระดาษแข็งชิ้นแข็งใบมีดโลหะหรือหั่นบาง ๆ ทิ้งเส้นแสงบาง ๆ และเครื่องบินขนาดเล็กและหลังจากการอบแห้งมันเป็นไปได้ที่จะล้างส่วนที่ต้องการไปยังแผ่นสีขาวเกือบ ของกระดาษ แทบจะเป็นไปไม่ได้ที่จะทำเช่นนี้ด้วยแปรงดังนั้นเราจึงใช้เป้าหมายของเราด้วยฟองน้ำทางทะเล

หลังจากสีของ บริษัท Daler-Rowney "Aquafine » รอยเปื้อนตกลงบนแผ่นสีน้ำ - เราลบใบมีดโลหะด้วยชั้นของ koller จากพื้นผิวกระดาษ มันกลายเป็นแสงเบา ๆ เกือบเส้นสีขาว - ในรูปแบบของสีดิบจัดการได้ง่าย เมื่อชั้นสีน้ำแห้งเราพยายามที่จะล้างออกด้วยความช่วยเหลือของ Pekala และฟองน้ำ ปรากฎว่ามันเป็นไปไม่ได้ที่จะล้างออก Kel ถูกแทรกซึมผ่านพื้นผิวที่หายจากแผ่นและดูดซับเป็นเส้นใยของมวลกระดาษ ซึ่งหมายความว่าสีดังกล่าวจะต้องมีการเขียนในเซสชันเดียวอย่างแน่นอนโดยไม่ต้องแก้ไขที่ตามมาล้าง

การทดสอบเดียวกันดำเนินการกับสีของ บริษัท Maimeri "Venezia" - แสดงให้เห็นว่าสีอ่อนเมื่อการเกาใบมีดจะไม่ถูกลบออกไปที่จุดสิ้นสุดทิ้งขอบและสีเรือใต้สีและด้วยการทำให้แห้งเต็มของชั้นที่มีสีสันเต็มรูปแบบโดยใช้ฟองน้ำและ รูปแบบ - ลูกกลิ้งถูกล้างออกให้เลือกขึ้นอยู่กับความหนาแน่นและความหนาของรอยเปื้อนที่วาง

สีน้ำของผู้ผลิตชาวรัสเซียของสตูดิโอ OAO Gamma และสี "White Nights" ที่ผลิตโดยโรงงานสีศิลปะสามารถรวมกันเป็นหนึ่งกลุ่ม ไม่มีความแตกต่างอย่างมีนัยสำคัญในการใช้เทคนิคทางเทคนิคในการทดสอบนี้ระหว่างพวกเขา

พื้นผิวกึ่งปล่อยเกือบทั้งหมดถูกลบออกโดยใบมีดชิ้นส่วนของกระดาษแข็งแข็งด่างของแปรงจากเส้นบางไปจนถึงพื้นผิวที่กว้างขึ้นและหลังจากการอบแห้งที่สมบูรณ์มันเป็นไปได้ที่จะล้างชั้นสีน้ำเกือบทั้งหมด ซึ่งแน่นอนว่าจะไม่ขาวอย่างแน่นอน แต่เข้าหามัน ในการวาดภาพที่ไม่ได้ฟลัชไปที่ Bela - รวมถึง: Carmin, Kraplak และ Violet - Pink

▼ "สตูดิโอ" (OJSC "แกมม่า")

▼ "White Nights" (พืชสีศิลปะ)

องค์ประกอบเต็มของสีน้ำจากผู้ผลิตไม่ได้รับการยอมรับ ส่วนใหญ่มักจะอยู่ในแพ็คเกจเราจะหาคำแนะนำของเม็ดสีที่ทำจากสีที่ทำ แต่ลองคิดดูว่ามันยังสามารถซ่อนอยู่ในหลอดและมีส่วนผสมอะไรที่แตกต่างกัน
⠀
ทุกสิ่งที่เราพิจารณาในบทความนี้เป็นเพียงข้อมูลทั่วไปเท่านั้นบนพื้นฐานของที่คุณสามารถสร้างความคิดเกี่ยวกับการกำหนดสีของสี
ในความเป็นจริงสูตรของแต่ละสีของแต่ละผู้ผลิตมีเอกลักษณ์และเป็นความลับเชิงพาณิชย์
⠀
ขอให้ตื่นขึ้นมา!
⠀

ตัวแทนจิตรกรรม

พื้นฐานของการแต่งกายใด ๆ คือตัวแทนสี เป็นผู้ที่กำหนดสีของสีในอนาคตความสามารถในการทาสีความต้านทานแสงและคุณสมบัติอื่น ๆ อีกมากมาย ตัวแทนภาพวาดสามารถแบ่งออกเป็นเม็ดสีและสีย้อม
⠀
สีย้อม - ความสามารถในการทาสีวัสดุอื่น ๆ สารมักละลายในน้ำ
เม็ดสีเป็นสารทาสีที่ไม่ละลายในน้ำ ใส่มันเป็นผงสี (ต่อสายดินอย่างประณีต) อนุภาคที่ไม่ได้เชื่อมต่อกัน
⠀
หากเรากำลังพูดถึงสีน้ำมืออาชีพแล้วในกรณีส่วนใหญ่เรากำลังเผชิญกับเม็ดสี
⠀
ไม่เพียงพอที่อนุภาคเม็ดสีเองไม่ได้เชื่อมต่อกันเองพวกเขายังคงไม่ได้เชื่อมต่อกับพื้นผิวที่พวกเขาถูกนำไปใช้ หากเราพยายามที่จะวาดเม็ดสีด้วยน้ำที่มีส่วนผสมหลังจากการอบแห้งส่วนผสมนี้จะเริ่มสลายจากใบไม้

⠀
เพื่อให้แน่ใจว่าการยึดเกาะของเม็ดสีที่มีพื้นผิวและสีมีปฏิสัมพันธ์กับกระดาษที่มีวิธีปกติสำหรับเราที่เรียกว่าเครื่องผูกที่เรียกว่า
⠀
นอกจากนี้เครื่องผูกจะกำหนดประเภทของสีในอนาคต แน่นอนว่าเรากำลังพูดถึงสีน้ำที่ใช้เครื่องผูกที่ละลายน้ำได้ แต่ถ้าคุณใช้เช่นน้ำมันผ้าลินินเราจะได้สีน้ำมัน หลังจากทั้งหมดเม็ดสีส่วนใหญ่เหมือนกันและใช้งานเดียวกันในสี
⠀
ข้อได้เปรียบหลักของเครื่องผูกสำหรับสีน้ำคือมันสามารถละลายในน้ำได้อีกครั้งแม้หลังจากการอบแห้งที่สมบูรณ์ นั่นคือเหตุผลที่สีของสีน้ำรู้สึกบนจานสีเพียงพอที่จะหล่อเลี้ยงด้วยน้ำเพื่อนำมาใช้ใหม่ซึ่งเป็นสาเหตุที่เราสามารถเช็ดและเลือกสีจากแผ่นงานและหลังจากการอบแห้งชั้นสีสันสดใส

สิ่งที่สามารถทำหน้าที่เป็นเครื่องผูกสำหรับสีน้ำ?

ในอดีตผู้คนใช้สารต่าง ๆ หลากหลายชนิด - อาจเป็นเรซินแป้งกาวสัตว์และอื่น ๆ
นั่นคือไม่มีตัวเลือกเดียว โดยวิธีการตามที่หนึ่งในทฤษฎีนั่นคือเหตุผลที่สีน้ำได้รับชื่อที่ไม่ได้เป็นเกียรติของเครื่องผูก (เช่นน้ำมันหรืออะคริลิค) แต่เพื่อเป็นเกียรติแก่ตัวทำละลาย - น้ำ
⠀
ในศตวรรษที่ XVIII GUMIARABIAN เริ่มใช้ในยุโรปและจนถึงขณะนี้ยังคงเป็นเครื่องผูกสีน้ำที่นิยมมากที่สุด Gummirabik เป็นเรซิ่นใสที่เป็นของแข็งสีเหลืองประกอบด้วยน้ำแห้งของอะคาเซียบางชนิด
⠀
ราคาของ gumiarabic สูงพอดังนั้นในชุดงบประมาณและในสีทั่วไปที่ใช้กันชนที่ถูกกว่า ตัวอย่างเช่น Dextrin ถูกใช้อย่างแข็งขัน - สารที่ได้จากแป้งที่แตกต่างกัน นอกจากนี้ยังมีตัวเลือกที่ดีไม่เพียง แต่ผัก แต่ยังรวมถึงการสังเคราะห์

สารเติมแต่งและฟิลเลอร์

สีน้ำเชิงพาณิชย์ครั้งแรกประกอบด้วยเม็ดสีน้ำและ Gummarabic เป็นหลักและเป็นกระเบื้องที่เป็นของแข็ง ก่อนใช้งานกระเบื้องดังกล่าวต้องถูกับขูดและแกว่งในน้ำเป็นเวลานาน
⠀
เพื่อให้สีของเรามีความสอดคล้องของอภิบาลตามปกติและในการบำบัดแห้งแล้งพลาสติไซเซอร์และความชื้นต่าง ๆ เพิ่มเข้าไป
⠀
หนึ่งในผู้ผลิตพลาสติกที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในสีน้ำคือกลีเซอรีนและน้ำเชื่อมน้ำตาลหรือน้ำผึ้งสามารถใช้เป็นความชื้น
⠀
และนี่เป็นเพียงวัตถุเจือปนพื้นฐานที่สุด! นอกจากนี้การกระจายหลายชนิดสารกันบูดข้นและอื่น ๆ อาจมีในสีน้ำ สิ่งสำคัญคือต้องเข้าใจว่าทั้งหมดนี้ไม่ใช่เช่นนั้น
⠀
แต่ละเม็ดสีมีลักษณะของตัวเองและเพื่อที่จะทำให้สีคล้ายสีจากพวกเขามีลักษณะคล้ายกับความสม่ำเสมอและพฤติกรรมที่ต้องการวิธีการและสูตรอาหารที่เป็นเอกลักษณ์

มันคุ้มค่าที่จะเพิ่มฟิลเลอร์พิเศษสามารถใช้เพื่อลดความเข้มข้นของเม็ดสีและลดต้นทุนที่ดีที่สุดของสี ฟิลเลอร์ดังกล่าวมักใช้ในสีตามสีที่แพงที่สุด การปฏิบัติตามปกติยังถือว่าเป็นการใช้งานในชุดนักเรียนมันทำให้สีราคาไม่แพงมากขึ้น การเพิ่มฟิลเลอร์ดังกล่าวมักจะไม่ส่งผลกระทบต่อคุณสมบัติของการเก็บรักษาสี อย่างไรก็ตามการใช้ประโยชน์มากเกินไปอาจนำไปสู่สบู่สีที่เรียกว่าและลดความอิ่มตัวของมัน
⠀
สารเติมแต่งและฟิลเลอร์มีบทบาทสำคัญในการทาสีและในกรณีส่วนใหญ่ทำงานในความโปรดปรานของผู้บริโภคเว้นแต่ผู้ผลิตจะไม่ละเมิดพวกเขาในการแสวงหาต้นทุนการผลิต
⠀
ในเรื่องนี้ทัศนศึกษาสั้น ๆ ของเราเข้าหาท้ายที่สุด ตอนนี้คุณรู้แล้วว่าสีสีน้ำไม่ได้เป็นเพียงแค่เนื้อหาที่ไม่มีกำหนดบางสี แต่เป็นสารที่ครอบคลุมแต่ละองค์ประกอบที่ดำเนินการตามวัตถุประสงค์

บทความนี้จัดทำโดย Watercolor.Lab ผู้เชี่ยวชาญด้านห้องปฏิบัติการสีน้ำ

Nikitin Pavel

งานที่อุทิศให้กับการวิจัยคุณสมบัติทางเคมีกายภาพของสีน้ำ ส่วนทฤษฎีของคุณสมบัติและคุณสมบัติของสีสีน้ำได้รับการพิจารณา ลักษณะของส่วนประกอบหลักของสีที่ได้รับ คำถามของการผลิตอุตสาหกรรมสีน้ำจะส่งผลกระทบต่อ

ในส่วนที่ใช้งานได้จริงของงานมีคำอธิบายวิธีการรับสีที่บ้าน เทคนิคในการรับฐานสำหรับสีน้ำตามวัตถุดิบที่มีอยู่

ดาวน์โหลด:

ดูตัวอย่าง:

MOU Silin โรงเรียนมัธยมหลัก

การประชุมทางวิทยาศาสตร์และการปฏิบัติ "ขั้นตอนแรกในวิทยาศาสตร์"

การเสนอชื่อ: เคมีอนินทรีย์

งานการแข่งขัน

"สีน้ำ

องค์ประกอบและการผลิตของพวกเขา "

ฉันทำงาน:

Nikitin Paul,

14 ปี.

หัวหน้า:

Sazanova A.E.

ครูวิชาเคมี

s.silino

2014

1. วางแผน ............................................... ............... ... p. 3.

2. บทนำ ............................................... .......... หน้า 4-6

3. ส่วนหลัก ................................................ .. .. หน้า 7-27

4. สรุป ............................................... ....... p. 28-30

5. วรรณกรรม ............................................... ....... p 31.

วางแผน

I. บทนำ

1. ความเกี่ยวข้องของหัวข้อ

2. วัตถุประสงค์

3. งาน

4. วิธีการวิจัย

ครั้งที่สอง ส่วนสำคัญ. สีน้ำ เรารู้อะไรเกี่ยวกับพวกเขา?

1. ส่วนทฤษฎี:

3. กระบวนการทำสี

4. คุณสมบัติของสีน้ำ

2. ส่วนการประมวลผล

สาม. สรุป

IV วรรณคดี.

I. บทนำ

สีในชีวิตของเราครอบครองช่องขนาดใหญ่ ในเวลาเดียวกันบ่อยครั้งที่เราไม่ได้สังเกตเห็นพวกเขา - รถมอเตอร์ไซค์และจักรยานของเรามีการเคลือบสี พื้นและผนังของบ้านของเราได้รับการทาสีภูมิทัศน์ต่าง ๆ ที่เกิดขึ้นบนผนังสามารถแขวนได้ดำเนินการอย่างชำนาญด้วยสีน้ำมัน ด้านหน้าของบ้านของเราถูกทาสีด้วยสีซุ้มและแม้กระทั่งรั้วหลังบ้านถูกทาสีโดยเด็กชายเพื่อนบ้านที่ฝันที่จะเป็นศิลปินที่ยอดเยี่ยมด้วยสีจากละอองลอยสามารถขายที่มุมที่อยู่ติดกันได้อย่างอิสระ

ใครที่ไม่รู้สีสีน้ำในเวลาเดียวกัน! กล่องที่มีกระเบื้องหลากสีขวดกลมหรือท่อ ผสมแปรงขนอ่อน เราได้รับสีลงไป จากนั้นแตะกระดาษ - และรอยเปื้อนที่ร่าเริงจะหันไปรอบ ๆ อีกอย่างที่สไมร์เพิ่มเติม ... ค่อย ๆ ได้รับภาพ Merry Blue Sky, Clouds ลูกไม้, Fiery Fiery Fiery ถ่ายทอดสีน้ำที่ดีที่สุด และวิธีการที่เมื่อคุณต้องการที่จะวาดภาพพระอาทิตย์ตกคลื่นวิ่งทไวไลท์หนาดอกไม้ที่ยอดเยี่ยมอาณาจักรใต้น้ำภูมิทัศน์จักรวาล!สีน้ำมีความโดดเด่นด้วยความโปร่งใสอ่อนโยนความสุข แต่พวกเขาสามารถสดใสมากลึก

การก่อสร้างบูมของจุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ XXI วางไข่ความต้องการที่เพิ่มขึ้นสำหรับผลิตภัณฑ์งาน Paintwork ข้อกำหนดสำหรับคุณสมบัติของสีที่ใช้แล้ว - ความเป็นมิตรต่อสิ่งแวดล้อม, ความต้านทานต่ออุณหภูมิสูงถึงการตกตะกอนในบรรยากาศ, ความเหนื่อยหน่ายภายใต้การกระทำของแสง, ความเร็วแห้ง, ฯลฯ

ฉันพิจารณาหัวข้อของงานของฉันจริง เนื่องจากประเทศของเรากลายเป็นผลิตสารเคมีในครัวเรือน (รวมถึงการผลิตสี) เป็นประเด็นที่สำคัญที่สุดของอุตสาหกรรมเคมีมันเริ่มค่อนข้างเร็ว ๆ นี้ (1968)

ในเวลาว่างของฉันฉันชอบวาดด้วยสีดังนั้นงานนี้จึงน่าสนใจสำหรับฉันโดยเฉพาะ

ภาพวาดของฉัน

และบางทีทักษะและความรู้ที่ได้รับจากฉันในระหว่างการดำเนินงานนี้จะมีประโยชน์ในอนาคตจะช่วยในการเลือกอาชีพ และอาจอนุญาตให้ในอนาคตเพื่อสร้างสีใหม่ของสี

วัตถุประสงค์ : การผลิตสีน้ำจากส่วนประกอบธรรมชาติที่บ้าน

ภารกิจ 1. เพื่อสำรวจองค์ประกอบและคุณสมบัติของสีสีน้ำ

2. ค้นหาค่าการทำงานของส่วนประกอบของสี

3. พิจารณาขั้นตอนหลักของการผลิตสี

4. เตรียมพื้นฐานของสีน้ำจากวัตถุดิบผักและรับเม็ดสีพืช

สมมติฐาน : ทำงานกับวัสดุผักเท่านั้นมันเป็นไปได้ที่จะได้รับสีสีน้ำตามเม็ดสีธรรมชาติแม้ที่บ้าน

วิธีการวิจัย:

การศึกษาและวิเคราะห์วรรณคดีวิทยาศาสตร์วิทยาศาสตร์และเป็นที่นิยมทรัพยากรอินเทอร์เน็ตเกี่ยวกับปัญหาการวิจัย
การทดลอง: วิธีการทางเคมีทางเคมีสำหรับการผลิตเม็ดสีและสีของพืชขึ้นอยู่กับพวกเขา
การประมวลผลและการวิเคราะห์ข้อมูลการทดลอง

ส่วนสำคัญ.

1. ประวัติของสี - จากถ้ำไปที่ซุ้มที่ทันสมัย

ประวัติความเป็นมาของการเกิดขึ้นของสี

ประวัติความเป็นมาของสีเริ่มขึ้นพร้อมกับการถือกำเนิดของมนุษย์ ผู้อยู่อาศัยในถ้ำวาดหินสิ่งที่พวกเขาล้อมรอบด้วย: การวิ่งสัตว์และนักล่าด้วยหอก จนถึงเวลาของเราภาพวาดดั้งเดิมทำจากถ่านหินและ Sanguine (ดินเหนียว) ถูกเก็บรักษาไว้ ยิ่งมีชีวิตที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้นและหนักขึ้นเท่าใดจะต้องมีสีมากขึ้นในการจับภาพมัน ปัจจุบันสีและสีของพวกเขาเป็นความหลากหลายที่ยิ่งใหญ่ที่แม้แต่ผู้เชี่ยวชาญที่ไม่ใช่ผู้เชี่ยวชาญจะสามารถปิดเลี้ยวจากโหลของรายการต่าง ๆ ของพวกเขาหากไม่มีสีโลกของเราจะเป็นสีเทาดังนั้นคนจึงพยายามหาวิธีในการตกแต่งความเป็นจริงเสมอ ตอนนี้สีทำจากวัสดุธรรมชาติและสังเคราะห์

การปรากฏตัวของสีและการวาดภาพหมายถึงยุคก่อนประวัติศาสตร์ สีเป็นที่รู้จักกันนานก่อนที่รายงานเป็นลายลักษณ์อักษรจะปรากฏเกี่ยวกับพวกเขา ภาพที่มีสีสันบนผนังของตัวเรือนถ้ำได้รับการเก็บรักษาไว้ในสภาพที่ค่อนข้างดี บางคนมีอยู่ 15,000 ปีก่อนคริสต์ศักราช ดังนั้นจึงถือได้ว่าการปรากฏตัวของสารที่มีสีสันเป็นหนึ่งในการค้นพบครั้งแรกที่รุ่งสางของอารยธรรม

ผู้อยู่อาศัยในถ้ำวาดหินสิ่งที่พวกเขาล้อมรอบด้วย: การวิ่งสัตว์และนักล่าด้วยหอก สำหรับการวาดภาพหินในถ้ำ Lasc (ฝรั่งเศส) ซึ่งเป็นส่วนผสมตามธรรมชาติของแร่ธาตุถูกใช้เป็นสี (จากกรีก Ochros - "สีเหลือง") ออกไซด์และไฮเดรตของเหล็กออกไซด์ให้สีแดงหรือสีเหลือง ได้รับสีเข้มโดยการเพิ่มถ่านสีดำให้กับ Ocher ศิลปินเสมือนจริงรู้ว่าสีของพวกเขาเกี่ยวกับไขมันสัตว์เพื่อให้พวกเขาทำให้พวกเขาดีขึ้นบนหิน สีที่เกิดขึ้นเป็นเวลานานยังคงเหนียวและเปียกเนื่องจากไขมันสัตว์ไม่แห้งในอากาศอย่างง่ายดายเพื่อสร้างฟิล์มที่เป็นทึบเช่นสีที่ทันสมัย

กระเจี๊ยบสีแดงสีคล้ายกับเลือดครอบคลุมก่อนการฝังศพของร่างกายที่จากไป ตอนนี้เกี่ยวกับประเพณีโบราณนี้เราชวนให้นึกถึงชื่อที่ทันสมัยของ Red Zheleznyak - hematite (จากกรีก Haima - "เลือด")

อย่างไรก็ตามควรสังเกตว่าสีดั้งเดิมเหล่านี้เป็นหลักคล้ายกับความทันสมัยและองค์ประกอบและโดยวิธีการผลิต อย่างไรก็ตามไขมันสัตว์ไม่ได้ใช้อีกต่อไป แต่เขม่าก๊าซที่คล้ายกันในองค์ประกอบที่มีเขม่าธรรมดาเป็นเม็ดสีดำที่แพร่หลายมากที่สุด ปัจจุบันเขม่าสัมผัสกับการทำความสะอาดและการแปรรูปเป็นพิเศษเพื่อให้สีของความแข็งแรงและคุณสมบัติอื่น ๆ คนดั้งเดิม, การเตรียมสี, วัตถุดิบที่ยัดเยียดระหว่างหินแบนและปัจจุบันใช้โรงงานเล็กน้อยและลูกบอลสำหรับจุดประสงค์นี้นั่นคือสิ่งที่เหมือนกันเป็นหลัก - วัสดุเริ่มต้นเพื่อให้พวกเขามีการกระทำของกลองและแรงเสียดทานพร้อมกัน

ก่อนหน้านี้สีไม่สามารถเก็บไว้ได้นานกว่าหนึ่งวันเนื่องจากสัมผัสกับอากาศที่พวกเขาออกซิไดซ์และชุบแข็ง มันยากที่จะทำงานกับสีเหล่านี้: สีเข้มกว่าที่มีปริมาณถ่านหินจำนวนมากแห้งช้ากว่าเฉดสีที่มีเนื้อหาขนาดใหญ่ของ Ocher

ในยุคสมัยฟื้นฟูศิลปวิทยาแต่ละคนมีสูตรของเขาเองสำหรับการผสมพันธุ์สี: บางคนนวดเม็ดสีบนโปรตีนไข่ - ชาวอิตาเลียนของ Fra Angeliko (1387 (?) - 1455) และ Piero della Frances (ตกลง 1420-2492 . คนอื่นชอบเคซีน (โปรตีนนมใช้สำหรับจิตรกรรมฝาผนังแล้วในวัดโรมัน) และ Flemandes Yang Van Eyk (ตกลง 1390-1441) แนะนำสีน้ำมันให้กับชีวิตประจำวัน เขาเรียนรู้ที่จะกำหนดเลเยอร์ที่ละเอียดอ่อนของพวกเขา เทคนิคนี้ได้ผ่านช่องว่างปริมาณและความลึกของสี

ตอนแรกด้วยสีน้ำมันมันไม่จำเป็นอย่างราบรื่น ดังนั้นการทาสีกำแพงแห่งอารามมิลานที่ไหลเวียนของ Santa Maria Delle Grazie, Leonardo da Vinci (1452-1519) ฉันพยายามที่จะผสมสีน้ำมันกับอุณหภูมิ (สีตามไข่แดงเจือจาง) อันเป็นผลมาจาก "อาหารมื้อเย็นสุดท้าย" ของเขาเริ่มหันหลังให้กับชีวิตของปริญญาโท ...

สีบางสีมีราคาแพงมาก สีฟ้า Ultramarine ได้รับจาก Lyapis ซึ่งถูกนำมาจากอิหร่านและอัฟกานิสถาน แร่นี้มีราคาแพงมากที่ศิลปินใช้ Ultramarin เฉพาะในกรณีพิเศษหากลูกค้าตกลงที่จะจ่ายค่าทาสีล่วงหน้า

ในปี ค.ศ. 1704 ผู้พิการของนักเคมีชาวเยอรมันพยายามปรับปรุงสีแดง แต่เขาก็มีสีฟ้าค่อนข้างคล้ายกับอุลตร้ารีน เธอถูกเรียกว่า "เบอร์ลิน Azure" เม็ดสีนี้ราคาถูกกว่าอุลตมารีนตามธรรมชาติ 10 เท่า ในปี 1802 ชาวฝรั่งเศส Louis Jacques Tenar คิดค้นสีที่เรียกว่า "Cobalt Xinka" ซึ่งดียิ่งขึ้นแทนที่ Ultramarine และหลังจาก 24 ปีนักเคมีแถว Jean-Batist ได้รับ "Ultramarin ฝรั่งเศส" ซึ่งคล้ายกับธรรมชาติอย่างสมบูรณ์ สีเทียมถูกกว่าธรรมชาติอย่างมีนัยสำคัญ แต่มีสิ่งสำคัญ "แต่": พวกเขาอาจทำให้เกิดอาการแพ้และบ่อยครั้งที่การเสื่อมสภาพของสุขภาพ

ในปี 1870 สมาคม Mooders ระหว่างประเทศตัดสินใจที่จะคิดออกว่าสีใดที่เป็นอันตรายต่อสุขภาพ ปรากฎว่า "ไม่" ยกเว้นหนึ่ง: มรกตสีเขียว มันทำจากส่วนผสมของน้ำส้มสายชูทองแดงและสารอาร์เซนซิคออกไซด์ สีนี้ทาสีผนังในบ้านของนโปเลียนบนเกาะเซนต์เฮเลนา นักวิจัยหลายคนเชื่อว่าเขาเสียชีวิตพึ่งพาคู่รักของสารหนูซึ่งดำเนินการจากวอลล์เปเปอร์

แม้จะมีความจริงที่ว่าการปรากฏตัวของสีหมายถึงยุคก่อนประวัติศาสตร์ แต่อุตสาหกรรมที่มีสีสันทันสมัยนั้นสร้างขึ้นค่อนข้างเร็ว ๆ นี้ น้อยกว่า 200 ปีที่แล้วสีเสร็จแล้วยังไม่มีอยู่และต้องผสมและพีทส่วนผสมก่อนใช้งาน อย่างไรก็ตามมันเกิดขึ้นเพื่อให้ผู้ประกอบการที่มองเห็นได้ไกลที่สุดที่เข้าใจข้อดีทั้งหมดของการผลิตส่วนผสมที่พร้อมรับประทาน ดังนั้นการทาสีและอุตสาหกรรมวานิชเกิดขึ้น อย่างไรก็ตามหลังจากที่มาของมันหลายคนชอบที่จะผสมส่วนผสมของตัวเองเพื่อให้ได้สีดังนั้นสำหรับอีกหลายปีที่ผ่านมายังมีสีสำเร็จรูปและวัตถุดิบสำหรับพวกเขา อย่างไรก็ตามสีบนสุดนำไปสู่ด้านบนและค่อยๆปล่อยน้ำมันและเม็ดสีแยกต่างหาก

50 ปีที่แล้วสีส่วนใหญ่รวม: เม็ดสีหรือส่วนผสมของเม็ดสีน้ำมันลินสีดในหนึ่งในหลาย ๆ รูปแบบที่มีอยู่แล้ว (น้ำมันผ้าลินิน, น้ำมันลินซีดพอลิเมอร์) และขุ่นเป็นเส้นขุ่น ความจำเป็นในการเจือจางเพื่อนำสีมาสู่ความสอดคล้องที่ต้องการ องค์ประกอบเดียวกันนี้มีในเวลานั้นและสีที่พร้อมใช้งาน

อย่างไรก็ตามตั้งแต่นั้นมาจำนวนมากมีการเปลี่ยนแปลงในสีและสีมีสีที่มีความแข็งแรงมากขึ้นและมีคุณสมบัติที่ดีขึ้นที่ทำให้ความสะดวกในการนำแปรงออกจากการร่องรอยจากแปรงและบรรจุขวดที่ดี Skipidar ถูกแทนที่ด้วยตัวทำละลายอื่น ๆ สำหรับเม็ดสีตอนนี้อยู่ในระหว่างการใช้งานส่วนใหญ่ที่ใช้แล้ว 50 ปีที่ผ่านมา: เม็ดสีธรรมชาติของธรรมชาติขององศาที่แตกต่างกันของความบริสุทธิ์และการปรุงสุกประดิษฐ์ เมื่อเวลาผ่านไปช่วงนี้ได้รับการเติมเต็มด้วยผลิตภัณฑ์ใหม่ที่ผลิตโดยอุตสาหกรรมเคมีอินทรีย์และอนินทรีย์

ก่อนหน้านี้สีที่เป็นพิษมีมากขึ้น: สารหนูเข้าสู่ Cinnabar ("สีเหลืองทองคำ") และเป็นผู้นำใน Surik สีแดงสีแดง วันนี้จานสีของสีเทียมกว้างมาก จำนวนเม็ดสีที่มากขึ้นนั้นทำเทียมและมีต้นกำเนิดอนินทรีย์ - พวกเขามีเสถียรภาพมากขึ้นมีองค์ประกอบทางเคมีที่มีคุณภาพคงที่ซึ่งมีความสำคัญมากในการผลิตจำนวนมาก แต่สิ่งที่แปลกประหลาดพอความต้องการของเม็ดสีธรรมชาติไม่เพียง แต่จะไม่หายไป แต่ค่อยๆเพิ่มขึ้นอีกครั้ง (ต่อปี 5.5%); เป็นไปได้มากที่สุดนี่เป็นเพราะการปรับปรุงเทคนิคการผลิตและการเปลี่ยนไปสู่เทคโนโลยีที่เป็นมิตรกับสิ่งแวดล้อมมากขึ้น

ช่องขนาดใหญ่ในการก่อสร้างสมัยใหม่ใช้สีซุ้ม ทุกวันนี้สีเหล่านี้มีจานสีที่เหลือเชื่อทุกประเภทพิเศษและสามารถตอบสนองความต้องการใด ๆ

ในรัสเซียประวัติศาสตร์ของสีกำลังศึกษาอยู่ไอคอน. สีที่เก่าแก่ที่สุดในธุรกิจที่วาดและเขียนด้วยลายมือของศตวรรษที่ XI-XIII นั้นมีความหลากหลายของ Ocher และเขม่า - "หมึกรมควัน", สีฟ้า, สีฟ้า, Yari สีเขียว, ที่ได้จากทองแดง, เบลิลซึ่งเตรียมจากตะกั่ว ทองคำ "สร้างสรรค์"

ประวัติความเป็นมาของการวาดภาพสีน้ำ

คำว่าสีน้ำ (Franz, Aquarelle, English จิตรกรรมสีน้ำ, อิตาลี, Aquarelle หรือ Aqua-Tento, มัน Wasserfarbengemalde, Aquarellmalerei; จาก Lat. Aqua - Water) มีหลายค่า

ประการแรก มันหมายถึงการทาสีด้วยน้ำที่ละลายน้ำได้พิเศษ (I.e. การละลายอย่างอิสระในน้ำธรรมดา) สี และในกรณีนี้มันเป็นธรรมเนียมในการพูดคุยเกี่ยวกับเทคนิคสีน้ำ (เช่นกระบวนการสร้างสรรค์ในทัศนศิลป์)

ประการที่สอง มันถูกใช้จริงสำหรับการกำหนดทันทีของน้ำที่ละลายน้ำได้ (สีน้ำ) วาดภาพเอง เมื่อละลายในน้ำพวกเขาจะมีการระงับน้ำที่โปร่งใสของเม็ดสีบาง ๆ ที่ขึ้นอยู่กับพื้นฐานสีเนื่องจากเป็นไปได้ที่จะสร้างผลกระทบที่เป็นเอกลักษณ์ของความสว่างอากาศและการเปลี่ยนสีที่บางที่สุด

และในที่สุดประการที่สาม ดังนั้นจึงเป็นเรื่องปกติที่จะเรียกผลงานที่ดำเนินการในเทคนิคนี้ด้วยสีสีน้ำ คุณสมบัติที่โดดเด่นของพวกเขาส่วนใหญ่อยู่ในความโปร่งใสของชั้นที่มีสีสันบางที่สุดที่เหลืออยู่บนกระดาษหลังจากการอบแห้งน้ำ ในเวลาเดียวกันมันไม่ได้ใช้การพลิกเนื่องจากบทบาทของพวกเขามีสีขาวของกระดาษโปร่งแสงผ่านชั้นที่มีสีสันหรือไม่คมชัดเลย

สีน้ำเป็นที่รู้จักกันในสมัยโบราณ เรื่องราวของเธอเริ่มต้นด้วยจีนหลังจากการประดิษฐ์กระดาษในศตวรรษที่สองของยุคของเรา ในศตวรรษที่ XII-XIII กระดาษถูกแจกจ่ายในยุโรปเป็นหลักในสเปนและอิตาลี รุ่นก่อนของอุปกรณ์สีน้ำในยุโรปเป็นภาพวาดบนปูนปลาสเตอร์ดิบ (Fresco) ซึ่งอนุญาตให้ได้รับผลกระทบที่คล้ายกัน

ในยุโรปภาพวาดสีน้ำเข้าใช้งานช้ากว่าการคลอดลูกอื่น ๆ ศิลปินบางคนพูดถึงมันเป็นเพียงสบาย ๆ เหมือนงานศิลปะที่ไม่สมควรได้รับความสนใจอย่างจริงจัง เดิมอุปกรณ์สีน้ำถูกนำมาใช้เมื่อการวาดภาพสถาปัตยกรรมและภูมิประเทศที่มาสคาร่าจีนเดิมใช้แล้วมาสคาร่าที่มี carminic เคลือบ, ซีเปียแล้วสีน้ำอื่น ๆ

ในตอนท้ายของศตวรรษที่ XV ต้นแบบที่โดดเด่นของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเยอรมัน A. Durer สร้างสีน้ำที่งดงามมากมาย เหล่านี้เป็นภูมิประเทศภาพสัตว์และพืช

ในไม่ช้า Baghetti อิตาลีและจิตรกรที่มีทักษะอื่น ๆ อีกมากมายพิสูจน์ให้เห็นว่าสีน้ำสามารถประสบความสำเร็จอย่างมากในการแข่งขันกับภาพสีน้ำมันอย่างแม่นยำซึ่งจำเป็นต้องมีความโปร่งใสและระมัดระวังโดยเฉพาะอย่างยิ่งการตกแต่งรายละเอียดของภาพวาด

ในขั้นต้นการวาดภาพนี้ได้พบกันในอัลบั้ม "สำหรับหน่วยความจำ" และของที่ระลึกจากนั้นเข้าสู่อัลบั้มของศิลปินและปรากฏตัวในแกลเลอรี่ศิลปะและนิทรรศการศิลปะ

โดยรวมแล้วสีน้ำก่อตั้งขึ้นในประเทศในยุโรปที่ค่อนข้างเร็ว ๆ นี้ - ในตอนท้ายของ XVII - ต้นศตวรรษที่ XVIII ต้น ศิลปินที่ทำงานเกี่ยวกับการวาดภาพแบบนี้และมีส่วนร่วมในการพัฒนา: แพะ - ทำงานโดยสีน้ำตาลและสีเทาโดยใช้สีแดงและสีน้ำเงินสำหรับชิ้นส่วนแสงและปฏิกิริยาตอบสนอง Watercolorists ฝรั่งเศส: Deerosh, Guden และ Johannot มีส่วนร่วมในการวาดภาพขนาดเล็กมากขึ้น หนึ่งในงานแรกของพวกเขาคือประมาณและยังคงทำงานกับจิตรกรภาษาอังกฤษสีน้ำในศตวรรษที่สิบเก้า มันมีชื่อเสียงอย่างยิ่งสำหรับสีน้ำของเขาของ W. Turner นักร้องของ London Fogs และคลื่นฟองหินที่มืดมนและแสงแดด

ในรัสเซียของศตวรรษที่ผ่านมามีนักสีน้ำที่โดดเด่นจำนวนมาก

ในหมู่พวกเขา - S. V. Gerasimov (1885-1964) ภูมิทัศน์ของมันยอดเยี่ยม: ป่าไม้และแม่น้ำหนักจากความชื้นเมฆขนาดใหญ่ภูเขาและหุบเขาสว่างจากดวงอาทิตย์ เขาเขียนและทุกประเภทของฉากในครัวเรือน จิตรกรพูดถึงสามเณรสีน้ำ: "ชีวิตรอบตัวเราให้หัวข้อมากมายสำหรับศิลปินที่มีทุ่งข้าวสาลีสีทองทุ่งหญ้าสีเขียวหญ้าแห้งและเดินทางในดินแดนพื้นเมืองของพวกเขา - เป็นที่น่าสนใจที่จะแสดงให้เห็นถึงมันทั้งหมดบนกระดาษ! และความมั่งคั่งของสีในธรรมชาติคืออะไร! ไม่มีแฟนตาซีจะเกิดขึ้นกับสีที่ผิดปกติที่คุณสังเกตเช่นที่พระอาทิตย์ตกดิน "

Virtuoso เป็นเจ้าของสีน้ำวาดภาพศิลปินที่มีชื่อเสียง

A. V. Fonvizin (1882-1973) เขาเขียนในกระดาษเปียกอย่างหรูหราง่ายดายกล้าหาญฉ่ำ

นอกจากนี้ยัง K. P. Bryullov เขานำแผ่นด้วยฉากประเภทการถ่ายภาพบุคคลและภูมิทัศน์ให้เสร็จสมบูรณ์

A. A. Ivanov ฉันเขียนเพียงอย่างเดียวและง่ายดายเชื่อมต่อรูปแบบที่ไร้ที่ติที่มีชีวิตชีวาด้วยสีฉ่ำที่สะอาด

P. A. Fedotov, I. N. Kramskaya, N. A. Yaroshenko, V. D. Polenov, I. E. Repin, V. A. Serov, M. A. Vrubel, V. I. Surikov ... แต่ละคนมีส่วนร่วมที่ร่ำรวยที่สุดในโรงเรียนสีน้ำรัสเซีย จิตรกรโซเวียตดำเนินการต่อประเพณีของโรงเรียนนี้ให้การพัฒนาใหม่สีน้ำ มันA. P. Ostrumova-Lebedeva, P. P. Konchalovsky, S. V. Gerasimov, A. Daineka, N. A. Tyrs, A. V. Fonvizin, E. Springisและอื่น ๆ อีกมากมาย.

ในปี 1839 ศิลปินรัสเซีย Ivanov, Richter, Moller, Kanevsky, Shuppe, Nikitin, Dunovo, Efimov, Scotty และ Pimenov สร้างอัลบั้มของภาพวาดสีน้ำนำโดยจักรพรรดิอเล็กซานเดอร์ที่สองในระหว่างการเยี่ยมชมกรุงโรม

2. ลักษณะของสีน้ำในแง่ขององค์ประกอบทางเคมีคุณสมบัติและวิธีพื้นฐานของการเตรียมการของพวกเขา

ตั้งแต่เวลาที่ผ่านมาศิลปินในการปฏิบัติของเขาถูกบังคับให้ใช้ความรู้เกี่ยวกับกฎหมายเคมีและฟิสิกส์บางอย่างเนื่องจากดูเหมือนว่าจะแปลกในครั้งแรก ในประวัติศาสตร์ศิลปะเป็นหลักฐานเพียงพอ

ในความเป็นจริงแล้วสีเป็นส่วนผสมของสารเคมีที่ศิลปินเองเคยเตรียมพร้อมก่อน อาจารย์แต่ละคนรู้ถึงความลับของการถูเม็ดสีและสามารถมีสูตรดั้งเดิมของมันในการรับสีของสีและคุณภาพที่แน่นอน ศิลปินสมัยใหม่ไม่จำเป็นต้องศึกษาเรื่องเก่าหรือการประดิษฐ์ของสูตรอาหารใหม่อีกต่อไป แต่ในทางปฏิบัติการรับสีสำเร็จรูปจากผู้ผลิตยังคงต้องคำนึงถึงคุณสมบัติทางเคมีและทางกายภาพของเม็ดสีและสีที่ปรุงสุก ดังที่กล่าวไว้ก่อนหน้านี้ครั้งแรกเงื่อนไขที่สำคัญมากคือคุณภาพของสีซึ่งขึ้นอยู่กับผู้ผลิต ที่สอง - ทำความเข้าใจกับศิลปินของโครงสร้างของสี การบดเม็ดสีที่บอบบางผิดปกติซึ่งเป็นเกณฑ์สำหรับสีสีน้ำไม่สามารถทำได้ในบางกรณีเนื่องจากลักษณะเฉพาะของสารเคมีของสารบางชนิด ดังนั้นเป็นที่ทราบกันดีว่ามีสเปกตรัมสีน้ำเงินโคบอลต์และอุลตร้านามสามารถทำให้เกิดการตกตะกอนเป็นผงในขณะที่เบอร์ลินสีฟ้า (ปรัสเซียนสีน้ำเงิน) และแดงจากธรรมชาติที่ละลายได้จากคอลลอยด์นั่นคือการละลายพวกเขาทาสีน้ำอย่างราบรื่น

สีใด ๆ ประกอบด้วยเม็ดสีและเครื่องผูก:

เม็ดสี - เครื่องผูกสีย้อมแห้ง

น้ำถ่านหิน

กาวดินเหนียว

น้ำมันดิน

มะพร้าวไข่

lazurit möd

ขี้ผึ้งเมล

ศิลปินโบราณพบวัสดุสำหรับสีที่อยู่ใต้ขา จากดินเหนียวสีแดงและสีเหลืองคลานบาง ๆ คุณจะได้รับย้อมสีแดงและสีเหลืองหรือเป็นศิลปินกล่าวว่าเม็ดสี เม็ดสีดำให้ถ่านหินสีขาว - ชอล์ก Lazoroid - น้ำเงินเขียวให้ Malachite และ Lapis

เม็ดสีเขียวให้ออกไซด์โลหะ สีม่วงสามารถทำได้จากกระดูกพีชหรือซี่องุ่น

ในปัจจุบันสีเกือบทั้งหมดทำในห้องปฏิบัติการและพืชจากสารเคมี ดังนั้นสีบางสีจึงเป็นพิษเช่น: ซินเนอร์สีแดงจากปรอท

สีย้อมแห้งไม่สามารถติดบนผืนผ้าใบดังนั้นคุณต้องใช้สารยึดเกาะที่ติดกาวที่อนุภาคของสีย้อมแห้งเป็นสีเดียว - มวล ศิลปินทำสิ่งที่อยู่ในมือ: น้ำมัน, น้ำผึ้ง, ไข่, กาว, ขี้ผึ้ง ใกล้ชิดกัน, อนุภาคเม็ดสี, สีหนา ความหนาของสีสามารถกำหนดได้หากคุณดูเหมือนน้ำผึ้งหยดไข่ในการลดลงของน้ำมันอันตรายแบบยาวซึ่งไม่สามารถเชื่อมต่อกับน้ำและเมื่อการอบแห้งออกจากตัวหนา

สารยึดเกาะที่แตกต่างกันให้สีที่แตกต่างกันด้วยชื่อที่แตกต่างกัน:

ชื่อของสี	เนย	ไข่	น้ำ	กาว
สีน้ำ
gouache
น้ำมัน
อุโมงค์

สายฟ้าสีน้ำสีโปร่งแสงต้องเจือจางด้วยน้ำ ชื่อตัวเองพูดถึงมัน

น้ำมันรวมอยู่ในองค์ประกอบของสีน้ำมันพวกเขามีความทนทานที่สุดและล้มลงบนกระดาษที่มีไขมันตีแผ่น พวกเขาจะถูกเก็บไว้ในท่อและเจือจางด้วยตัวทำละลายน้ำมันก๊าดหรือน้ำมันสน

หนึ่งในเทคนิคที่งดงามโบราณ - อุณหภูมิ นี่คือสีผสมกับไข่บางครั้งพวกเขาเรียกว่า "สีไข่"

สีน้ำในองค์ประกอบทางเคมีของพวกเขาเป็นสีของกลุ่มกาว พวกเขาเหมาะสำหรับผู้ที่เพิ่งเริ่มต้นที่จะเชี่ยวชาญทักษะที่งดงามเช่นเดียวกับศิลปินที่ต้องการความต้องการพิเศษสำหรับคุณภาพของผืนผ้าใบ

ทุกวันนี้มีสีน้ำหลายชนิดทำ:

1) สีทึบที่มีประเภทของกระเบื้องของรูปร่างต่าง ๆ

2) สีอ่อนสรุปในถ้วย faience

3) สีน้ำผึ้งขายเช่นอุณหภูมิและสีน้ำมันในหลอดดีบุก

4) Gouache - ของเหลวสีที่อยู่ในขวดแก้ว

สารที่เชื่อมต่อของสีน้ำประเภทที่ดีที่สุดทั้งหมดให้บริการเมือก: gumiarabic, dextrin, โศกนาฏกรรมและกาวผลไม้ (เชอร์รี่); นอกจากนี้น้ำผึ้งกลีเซอรีนน้ำตาลอมยิ้มขี้ผึ้งและเรซินบางส่วนส่วนใหญ่เรซิ่นบาล์ม การนัดหมายของหลังคือการให้สีความสามารถไม่ง่ายที่จะเบลอในการอบแห้งซึ่งจำเป็นต้องมีพวกเขาที่มีน้ำผึ้งกลีเซอรอลมากเกินไปและอื่น ๆ ในองค์ประกอบของพวกเขา

gummiribik (จาก Lat. Gummi - หมากฝรั่งและอาหรับ - อาหรับ) - ของเหลวโปร่งใสที่มีความหนืดที่จัดสรรโดย Acacia บางประเภท หมายถึงกลุ่มของสารพืช (คอลลอยด์) ที่ละลายได้ดีในน้ำ ในแง่ขององค์ประกอบ gumiarabic ไม่ใช่สารสะอาดทางเคมี นี่คือส่วนผสมของสารประกอบอินทรีย์ที่ซับซ้อนซึ่งประกอบด้วยส่วนใหญ่ของ glucoside-gummikislot (ตัวอย่างเช่นกรดอาหรับและแคลเซียมแมกนีเซียมและเกลือโพแทสเซียม) มันถูกใช้ในการผลิตสีน้ำเป็นสารกาว หลังจากการอบแห้งมันเป็นฟิล์มที่โปร่งใสและเปราะบางไม่ได้มีแนวโน้มที่จะแตกและไม่ดูดความชื้น

กาว Larch เตรียมจากไม้ Larch

dextrin - ผงสีเหลืองอ่อนหรือสีขาวเตรียมจากแป้ง

กาวเชอร์รี่ การสะสมจากต้นเชอร์รี่และดอกพลัมมีสีน้ำตาลละลายในน้ำเล็กน้อย (เฉพาะในรูปแบบใหม่) ภายใต้การกระทำของกรดจะถูกทำให้เป็นกลางและผ่านไปสู่การแก้ปัญหาที่ใช้สำหรับการเตรียมสีสีน้ำ

ไข่ขาว หมายถึงสารโปรตีนมันจะได้รับจากโปรตีนไข่บริสุทธิ์จากไข่แดงและไฟเบอร์แห้งที่ 50 ° C

น้ำผึ้ง - ส่วนผสมของการฟรุกโตสและกลูโคสที่เท่ากันกับส่วนผสมของน้ำ (16-18%), ขี้ผึ้งและสารโปรตีนจำนวนเล็กน้อย

น้ำเชื่อม - ผลิตภัณฑ์ที่ได้รับจากการตกตะกอน (ไฮโดรไลซิส) ของแป้ง (ส่วนใหญ่เป็นมันฝรั่งและข้าวโพด) กรดเจือจางตามด้วยการกรองและน้ำเชื่อมเดือดไปยังความสอดคล้องที่ต้องการ มันสร้างฟิล์มที่ทนทานในภาพและปกป้องสีจากการอบแห้งอย่างรวดเร็ว

กลีเซอรอล - ของเหลวคล้ายน้ำเชื่อมหนาผสมกับน้ำในอัตราส่วนใด ๆ กลีเซอรีนเป็นกลุ่มของแอลกอฮอล์ Trochaty Hygroscopic มากและนำเข้าสู่ Binder ของสีน้ำเพื่อรักษาไว้ในสถานะกึ่งแห้งและสำหรับการก่อตัวของฟิล์มยืดหยุ่น

ในรูปแบบสีน้ำที่มีราคาถูกกว่าเช่นเดียวกับสีที่ตั้งใจไว้สำหรับการวาดภาพ แต่สำหรับภาพวาด ฯลฯ รวมถึงช่างไม้ธรรมดากาวปลาและลวดลายมันฝรั่ง
นอกจากนี้สีน้ำยังมีพลาสติไซเซอร์ที่ทำให้สีนุ่มและพลาสติก Plasticizer เป็นน้ำตาลคว่ำและกลีเซอรีน หลังไม่อนุญาตให้ย้ายบอบบางเก็บความชื้นในสี มันถูกนำเข้าสู่สีน้ำและน้ำดีวัว เป็นสารลดแรงตึงผิวมันทำให้ง่ายต่อการทาสีกระดาษป้องกันการกรีดร้องให้เป็นหยดลง

เพื่อปกป้องสีจากการทำลายเชื้อราพวกเขามีน้ำยาฆ่าเชื้อตามกฎ - ฟีนอล

เม็ดสี (จาก Lat. Pigmentum - Paint) ในเคมี - สารประกอบทางเคมีทาสีที่ใช้ในรูปแบบของผงบางสำหรับการย้อมสีพลาสติก, ยาง, เส้นใยเคมี, การผลิตสี แบ่งออกเป็นอินทรีย์และอนินทรีย์

เพื่อให้สีของสีที่ใช้กันอย่างแพร่หลายมากที่สุดเม็ดสีต่อไปนี้: Cynanar, สีเหลืองอินเดีย, เหลือง OZZ, GUMMIGUT, OSSOCIATION, สีแดง, โคบอลต์, Ultramarin, Indigo, Berlin Azure และอื่น ๆ อีกมากมาย

คุณภาพของสีส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับเม็ดสี เม็ดสีบางอย่างเปลี่ยนสีจากแสงแดดดังนั้นภาพวาดที่วาดด้วยสีดังกล่าวจะจางหายไป ภาพวาดที่วาดโดยเบอร์ลิน Azure จากการกระทำของแสงแดดซีด แต่ถูกนำเข้าสู่ห้องมืดในขณะที่ได้รับรูปลักษณ์เดิม

วัสดุที่ดีมากเป็น Ochers แร่ธรรมชาติของสีต่าง ๆ มงกุฎสังกะสีและเบโลล, สีน้ำตาล, สีแดงและดาวอังคารอื่น ๆ
คุณสมบัติที่โดดเด่นของสีสีน้ำคือความโปร่งใสความสว่างของสีความบริสุทธิ์ คุณสมบัติเหล่านี้ประสบความสำเร็จโดยทั้งความบริสุทธิ์ของวัสดุที่ใช้และการกระจายตัวของเม็ดสีขนาดใหญ่ซึ่งใช้ STATUM ผงพิเศษ

เมื่อเมื่อคุณต้องการความทึบใช้ความทึบใช้ส่วนผสมของสีน้ำและสี Gouashe เพื่อจุดประสงค์เดียวกันสีก็ถูกสร้างขึ้นบนโซลูชันสบู่

สีสามารถสามประเภท: ของแข็ง (กระเบื้อง), กึ่งแข็ง (วาง) และกึ่งของเหลว (หลอด)

3. กระบวนการทำอาหารของสี

ไม่มีวิธีการวาดภาพที่ต้องการสีที่ถูกต้องกรีคโลคราโด นั่นคือเหตุผลและการเตรียมสีสีน้ำที่ดีด้วยตนเองไม่ใช่เรื่องง่าย แต่นอกเหนือจากการบดสีที่ดีเมื่อล้างสีน้ำสอดคล้องกับอีกเงื่อนไขที่มีความสำคัญเท่ากัน - สีจะต้องคอมไพล์ในลักษณะที่ผงของพวกเขาด้วยน้ำที่มีการเลิกจ้างสีน้ำมากที่สุด "Hung" ใน binder และไม่หลุดพ้นจากมัน ในเวลาเดียวกันเท่านั้นสภาพของ "การแจว" และการตั้งถิ่นฐานที่ค่อยเป็นค่อยไปบนกระดาษของสารของสีคือรูปแบบสม่ำเสมอ มิฉะนั้นสีจะกระจายอย่างไม่สม่ำเสมอสร้างจุดคราบ ฯลฯ
หลังจากวิเคราะห์วรรณกรรมบทความบนอินเทอร์เน็ตคุณสามารถอธิบายวิธีการเตรียมสีได้อย่างไร

ก่อนอื่นให้ดูวัตถุดิบ อาจเป็นถ่านหิน, ชอล์ก, ดินเหนียว, ล่าช้า, มาลาเชต์ วัตถุดิบจะต้องทำความสะอาดสิ่งสกปรกที่ไม่เกี่ยวข้อง จากนั้นวัสดุจะต้องสับกับผง

ถ่านหินชอล์กและดินเหนียวสามารถบดได้ที่บ้าน แต่ Malachite และ Lazuli เป็นหินที่ยากมากจำเป็นต้องใช้เครื่องมือพิเศษเพื่อบดพวกเขา ศิลปินวินเทจเป็นผงแบบยืดหยุ่นในปูนสายเลือด ผงที่เกิดขึ้นคือเม็ดสี

จากนั้นเม็ดสีจะต้องผสมกับเครื่องผูก เป็นเครื่องผูกที่คุณสามารถใช้: ไข่, น้ำมัน, น้ำ, กาว, น้ำผึ้ง สีต้องหมุนได้ดีเพื่อให้ไม่มีก้อน สีที่เกิดขึ้นสามารถใช้สำหรับการวาดภาพ

4. คุณสมบัติของสีน้ำ

ภาพวาดสีน้ำมีความโปร่งใสสะอาดและสว่างบนน้ำเสียงซึ่งเป็นเรื่องยากที่จะบรรลุด้วยสีน้ำมันโดย lusing ในสีน้ำมันง่ายต่อการเข้าถึงเฉดสีที่ดีที่สุดและการเปลี่ยนผ่าน สีน้ำยังใช้ในการทำฟองสำหรับภาพสีน้ำมัน

การเจือจางที่แข็งแกร่งของสีที่มีน้ำที่มีแอปพลิเคชั่นบาง ๆ บนกระดาษจะช่วยลดปริมาณของเครื่องผูกและสีสูญเสียในเสียงและมีความทนทานน้อยลง เมื่อนำไปใช้กับสีสีน้ำหลายชั้นที่หนึ่งที่จะลดลงโดยเครื่องผูกและจุดปรากฏขึ้น

หากแต่ละส่วนของเลเยอร์ที่มีสีสันมีปริมาณกาวไม่เพียงพอจากนั้นแลคเกอร์เจาะเข้าไปในชั้นที่มีสีสันสร้างสื่อที่แตกต่างกันสำหรับเม็ดสีซึ่งไม่ได้เป็นแสงที่มีกาวและจะเปลี่ยนเป็นสี เมื่อสีมีปริมาณสารยึดเกาะเพียงพอแล้วด้วยการเคลือบด้วยวานิชความเข้มและความเงางามเริ่มต้นจะได้รับการกู้คืน

2. ส่วนที่ปฏิบัติ

ในหนังสือเก่าชื่อของสีย้อมที่แปลกใหม่มักพบ: ไม้จันทน์สีแดง, ควอชริตรอน, แดง, ซีเปีย, Campanery ... สีย้อมเหล่านี้บางชนิดใช้และเข้าใจ แต่ในปริมาณที่น้อยมากส่วนใหญ่สำหรับการเตรียมสีศิลปะ หลังจากทั้งหมดสีย้อมธรรมชาติที่มีชื่อที่สวยงามดังกล่าวได้มาจากพืชและสัตว์และมีราคาแพงและยาก แต่สารสีธรรมชาตินั้นสว่างมากทนทานทนต่อแสง

มันจะอยากรู้อยากเห็นที่จะตรวจสอบ แต่อย่างไร Tree Campanese กำลังเติบโตในอเมริกาใต้, รองเท้าแตะ - ในเอเชียใต้, ซีเปียขุดจาก caracatians, carmin - จาก Koshenyli (เล็กแมลง) ...

และถึงกระนั้นคุณสามารถพยายามเตรียมสีโดยใช้สารแร่ - เม็ดสีที่สามารถอยู่ในห้องปฏิบัติการของโรงเรียนหรือในครัวเรือน

คำอธิบายการทดลอง

สำหรับการทดลองฉันต้องได้รับเม็ดสีและสารยึดเกาะตามธรรมชาติ ในการกำจัดของฉันคือดินถ่านหิน, ชอล์ก, แกลบกระเทียม, โพแทสเซียม permanganate, ผงกับเฮนน่า, กาว pva, น้ำผึ้งและไข่ไก่

ฉันใช้เวลาในการทดลองครั้งที่ 6

ประสบการณ์ 1.

1) ทำความสะอาดถ่านหินจากสิ่งสกปรกที่ไม่เกี่ยวข้อง

บดถ่านหินเป็นผง
แสวงหาผง
ผสมถ่านหินกับน้ำ

ประสบการณ์ 2.

1) ดินใสจากสิ่งสกปรกที่ไม่เกี่ยวข้อง

2) บดดินเป็นผง

3) ปั่นผง

4) ผสมดินด้วยกาว

ประสบการณ์ 3

1) ชอล์กใสจากสิ่งสกปรกที่ไม่เกี่ยวข้อง

2) บดชอล์กลงในผง

3) ปั่นผง

4) ผสมชอล์กกับโปรตีนไข่

ประสบการณ์ 4.

1) ทำน้ำมันหอมกบหาต้มหนา

2) ยาต้มเย็น

3) ผสมยาต้มด้วยน้ำผึ้ง

ประสบการณ์ 5

1) ก้อนก้อนใหญ่ของเฮนน่าหายไป

2) ปั่นผง

3) ผสม HNU ด้วยไข่แดง

ประสบการณ์ 6

1) บดโพแทสเซียมปรีดาเป็นผงบาง ๆ

2) ปั่นผง

3) ผสมโพแทสเซียมปรีดาด้วยน้ำ

การทดลองทั้งหมดประสบความสำเร็จฉันมีสีดำสีน้ำตาลสีขาวสีเบจสีเหลือง

สีที่เราเปิดออกไม่แข็งซึ่งขายในร้านค้า อย่างไรก็ตามศิลปินสนุกกับความสอดคล้องกับสีน้ำกึ่งเหลวในท่อ

หลังจากการทดลองฉันต้องการลองวัตถุดิบอื่นและวาดรูปวาดด้วยสีใหม่

ผลการทดลอง

ตอนนี้ฉันรู้ว่าสีสีน้ำประกอบด้วย เป็นไปได้ที่จะเตรียมสีที่บ้าน สีที่เกิดขึ้นแตกต่างกันในความสอดคล้องและคุณภาพจากร้านค้า

ดังนั้นคาร์บอนที่มีน้ำให้สีของเฉดสีโลหะมันถูกเมฆที่แปรงและทิ้งแทร็กที่สดใสลงบนกระดาษแห้งอย่างรวดเร็ว

ดินเหนียวที่มีกาวให้สีน้ำตาลสกปรกผสมกันไม่ดีกับกาวทิ้งรอยเท้าไขมันลงบนกระดาษและตากแห้ง

ชอล์กที่มีกระรอกไข่ให้สีขาวซึ่งได้รับจากแปรงได้ง่ายทิ้งรอยเท้าหนาบนกระดาษแห้งเป็นเวลานาน แต่มันกลับกลายเป็นสิ่งที่ทนทานที่สุด

หัวเข็มขัดของ Husk หัวหอมกับน้ำผึ้งให้สีเหลืองเธอได้รับการแปรงของเธอได้ดีทิ้งเส้นทางที่เข้มข้นบนกระดาษและแห้งเร็ว

เฮนน่ากับไข่แดงได้รับสีของสีเบจซึ่งยังมีดีในแปรงทิ้งเส้นทางที่เข้มข้นบนกระดาษ แต่แห้งช้าลง

Permanganate โพแทสเซียมด้วยน้ำที่เกิดขึ้นสีน้ำตาลอ่อนก็ปิดได้อย่างง่ายดายบนแปรงและซ้าย Pale Trail บนกระดาษแห้งอย่างรวดเร็ว

สีที่เกิดขึ้นมีข้อดีและข้อเสีย: เป็นมิตรกับสิ่งแวดล้อมฟรีมีสีธรรมชาติ แต่การผลิตที่เข้มข้นแรงงานเก็บไว้อย่างไม่สะดวกและไม่ได้เป็นหนึ่งในการแก้ปัญหาที่เกิดขึ้นของสีอิ่มตัว

สาม. สรุป

สีน้ำ - หนึ่งในบทกวีมากที่สุดภาพวาด . Lyrical เต็มไปด้วยแสงและภาพที่ชัดเจนร่างวรรณกรรมหรือนวนิยายมักเรียกว่าสีน้ำ มันเปรียบเทียบการเขียนดนตรีที่สะดุดตานุ่มนวลท่วงทำนองที่อ่อนโยนกับมัน สีน้ำสามารถถ่ายทอดสีน้ำเงินอันเงียบสงบของสวรรค์เมฆลูกไม้หมอกไฟได้ ช่วยให้คุณสามารถจับภาพปรากฏการณ์ระยะสั้นของธรรมชาติ แต่มันก็มีให้สำหรับงานของเงินทุนกราฟิกและที่งดงามห้องภูมิทัศน์และสิ่งมีชีวิตภาพบุคคลภาพบุคคลและองค์ประกอบที่ซับซ้อน

แผ่นกระดาษสีขาวสีขาวกล่องที่มีสีแปรงที่อ่อนนุ่มและเชื่อฟังน้ำในเรือขนาดเล็ก - นั่นคือ "เศรษฐกิจ" สีน้ำทั้งหมด นอกจากนี้ยังมีตาอารมณ์มือแข็งความรู้เกี่ยวกับวัสดุและการเป็นเจ้าของเทคนิคของภาพวาดประเภทนี้

สรุป, ซึ่งฉันทำจากการทำงาน:

1. ประวัติความเป็นมาของสีเริ่มขึ้นพร้อมกับการถือกำเนิดของมนุษย์ พวกเขาเป็นที่รู้จักกันนานก่อนที่รายงานเป็นลายลักษณ์อักษรจะปรากฏเกี่ยวกับพวกเขา

ประวัติศาสตร์สีน้ำเริ่มขึ้นในศตวรรษที่ 2 ของยุคของเรากับจีน โดยรวมแล้วสีน้ำก่อตั้งขึ้นในประเทศในยุโรปที่ค่อนข้างเร็ว ๆ นี้ - ในตอนท้ายของ XVII - ต้นศตวรรษที่ XVIII ต้น ในขั้นต้นการวาดภาพนี้ได้พบกันในอัลบั้ม "สำหรับหน่วยความจำ" และของที่ระลึกจากนั้นเข้าสู่อัลบั้มของศิลปินและปรากฏตัวในแกลเลอรี่ศิลปะและนิทรรศการศิลปะ

2. เทคนิคการทาสีสีน้ำมีความหลากหลายมากทั้งในการรับและในวิธีการใช้สี มันแตกต่างจากเทคนิคอื่น ๆ ที่มีลำดับผลของมัน สีน้ำเขียนในรูปแบบที่แตกต่างกัน จิตรกรบางคนชอบที่จะทำงานค่อยๆ - สีหนึ่งของสีจะถูกวางไว้ในที่อื่นเต็มไปด้วย จากนั้นส่งชิ้นส่วนอย่างระมัดระวัง หลายคนใช้สีเต็มแรงและเขียนในหนึ่งชั้น มันยาก - แสดงรูปร่างทันทีและสีของรายการ

ความสำเร็จของการทำงานกับสีน้ำมีขนาดใหญ่มากและมีการชนะเป็นส่วนใหญ่เนื่องจากคุณสมบัติของมัน สีน้ำเป็นสีชนิดเดียวที่โดดเด่นด้วยความโปร่งใสพิเศษความสะอาดและความสว่างของสี

3. สีประกอบด้วยเม็ดสีและเครื่องผูก

กล่าวคือสีน้ำทำจากสีย้อมแห้งและกาว พวกเขาอาจมี Gumm น้ำตาลในตัวเองและเมื่อพวกเขาถูกรีดด้วยน้ำหรือตรง (สีน้ำผึ้ง) ถูกยึดด้วยแปรงชุบน้ำด้วยกระเบื้องหรือถ้วย

4. ในระหว่างการทดลองที่บ้านฉันสามารถรับสีสีน้ำที่มีสีและเฉดสีที่แตกต่างกันเปรียบเทียบคุณภาพของพวกเขาด้วยสีของร้านค้าวิเคราะห์ข้อดีและข้อเสีย

5. ถ้าสีน้ำเป็นอนาคต? เราสามารถตอบคำถามนี้ได้อย่างมั่นใจ มีสีน้ำในอนาคต! คำตอบนี้สามารถอธิบายได้จากความจริงที่ว่าในระหว่างการทำงานพวกเขาเปิดเผยแง่มุมเชิงบวกและเป็นปัญหาเกี่ยวกับสีน้ำ

จิตรกรรัสเซีย S.V Gerasimov ก้านสามเณรสีน้ำ: "ชีวิตรอบตัวเราให้หัวข้อมากมายแก่ศิลปินมากมาย วางทุ่งนาของข้าวสาลีสีทอง, ทุ่งหญ้าสีเขียว, หญ้าแห้ง, การเดินทางคนในดินแดนของพวกเขา - เป็นที่น่าสนใจที่จะวาดภาพมันทั้งหมดบนกระดาษ! และความมั่งคั่งของสีในธรรมชาติคืออะไร! ไม่มีจินตนาการที่จะเกิดขึ้นกับสีที่ผิดปกติที่คุณสังเกตเช่นเมื่อพระอาทิตย์ตก".

ไม่มีสีน้ำโลกแห่งการวาดภาพศิลปะจะเบื่อและน่าเบื่อหน่าย!