2. ระบบภาพ

การสร้างโศกนาฏกรรมหมายถึงการยกระดับการปะทะกันที่ปรากฎในละครไปสู่ระดับการต่อสู้ของกองกำลังทางสังคมขนาดใหญ่ ลักษณะของโศกนาฏกรรมควรเป็นบุคลิกที่มีขนาดใหญ่เป็นอิสระในการกระทำและการกระทำ

ตัวละครในโศกนาฏกรรมรวบรวมหลักการทางสังคมที่ยิ่งใหญ่ซึ่งเป็นหลักการของโลกทั้งใบ นั่นคือเหตุผลที่โศกนาฏกรรมหลีกเลี่ยงรูปแบบที่เป็นรูปธรรมในชีวิตประจำวัน แต่เป็นการยกวีรบุรุษขึ้นสู่การเป็นตัวตนของกองกำลังทางประวัติศาสตร์ที่ยิ่งใหญ่

วีรบุรุษแห่ง "พายุฝนฟ้าคะนอง" ซึ่งแตกต่างจากวีรบุรุษในโศกนาฏกรรมเก่า ๆ คือพ่อค้าและชาวฟิลิปปินส์ จากนี้ไปคุณสมบัติมากมาย ความคิดริเริ่มของการเล่นของออสทรอฟสกี

นอกจากผู้เข้าร่วมในละครครอบครัวที่เกิดขึ้นในบ้านของ Kabanov แล้วยังมีตัวละครในละครที่ไม่เกี่ยวข้องกับเรื่องนี้โดยแสดงนอกขอบเขตของครอบครัว เหล่านี้เป็นชาวเมืองที่เดินอยู่ในสวนสาธารณะและ Shapkin และ Feklusha และในแง่หนึ่งแม้แต่ Kuligin และ Dikoy

สามารถจินตนาการได้ว่าระบบภาพของละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" สร้างขึ้นจากการต่อต้านของปรมาจารย์แห่งชีวิต, ทรราช, Kabanikhi และ Dikiy และ Katerina Kabanova เป็นร่างของการประท้วงต่อต้านโลกแห่งความรุนแรงเป็นต้นแบบของ แนวโน้มของชีวิตใหม่

1. รูปภาพของจ้าวแห่งชีวิต - Wild and Boar: ผู้ถือความคิดทางเก่า (Domostroy), ความโหดร้าย, การปกครองแบบเผด็จการและความหน้าซื่อใจคดเกี่ยวกับตัวละครอื่น ๆ ความรู้สึกของความตายของทางเก่า

2. รูปภาพของการลาออกภายใต้การปกครองของทรราชผู้น้อย - Tikhon และ Boris (ภาพคู่): ขาดเจตจำนง, ความอ่อนแอของตัวละคร, ความรักต่อ Katerina ซึ่งไม่ให้ความแข็งแกร่งแก่ฮีโร่, นางเอกแข็งแกร่งกว่าผู้ที่รักเธอ และผู้ที่เธอรัก ความแตกต่างระหว่างบอริสและ Tikhon คือการศึกษาภายนอก ความแตกต่างในการประท้วง: การตายของ Katerina นำไปสู่การประท้วงของ Tikhon; ในทางกลับกัน Boris ยอมจำนนต่อสถานการณ์อย่างเฉยเมย โดยทิ้งผู้หญิงที่เขารักในสถานการณ์ที่น่าเศร้าสำหรับเธอ

3. รูปภาพของวีรบุรุษที่ต่อต้าน "อาณาจักรมืด" ของทรราช:

Varvara และ Kudryash: ความอ่อนน้อมถ่อมตนภายนอก, การโกหก, การต่อต้านการบังคับด้วยกำลัง - Kudryash, หลบหนีจากอำนาจของทรราชเมื่อการดำรงอยู่ร่วมกันเป็นไปไม่ได้)

Kuligin - ต่อต้านอำนาจของการตรัสรู้ต่อการปกครองแบบเผด็จการเข้าใจแก่นแท้ของ "อาณาจักรมืด" ด้วยเหตุผลพยายามที่จะโน้มน้าวใจมันด้วยพลังแห่งการโน้มน้าวใจจริงเป็นการแสดงออกถึงมุมมองของผู้เขียน แต่เนื่องจากตัวละครไม่ทำงาน

4. ภาพลักษณ์ของ Katerina - เป็นการประท้วงที่แน่วแน่ที่สุดต่อพลังของทรราช "การประท้วงยุติลง": ความแตกต่างระหว่างตัวละคร, การเลี้ยงดู, พฤติกรรมของ Katerina จากตัวละคร, การเลี้ยงดู, พฤติกรรมของตัวละครอื่น

5. ภาพรองที่เน้นถึงแก่นแท้ของ "อาณาจักรแห่งความมืด": Feklusha, ผู้หญิง, ชาวกรุงที่ได้เห็นการยอมรับของ Katerina ภาพของพายุ

โศกนาฏกรรมอันเจ็บปวด F.M. ดอสโตเยฟสกี

เริ่มจาก "บิดาของครอบครัว" ฟีโอดอร์ คารามาซอฟ ตัวแทนหลักของ "คารามาโซวิซึม" (พวกสมัครใจ คนขี้โกงเงิน คนโง่ศักดิ์สิทธิ์) ซึ่งถ่ายทอดคุณลักษณะบางส่วนไปในระดับที่แตกต่างกันและในรูปแบบต่างๆ ให้กับลูกชายของเขา . ..

ภาพผู้หญิงในนวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ" ของ F.M. Dostoevsky

ใน "อาชญากรรมและการลงโทษ" เรามีแกลเลอรีทั้งหมดของผู้หญิงรัสเซีย: Sonya Marmeladova, Pulcheria Alexandrovna แม่ของ Rodion, น้องสาว Dunya, Katerina Ivanovna และ Alena Ivanovna ที่ถูกสังหารโดยชีวิต Lizaveta Ivanovna ถูกสังหารด้วยขวาน เอฟเอ็ม...

นวัตกรรมของ Chekhov ในฐานะนักเขียนบทละคร (ในตัวอย่างละคร "The Cherry Orchard")

แรงจูงใจของความเหงา ความเข้าใจผิด ความสับสนเป็นแรงจูงใจหลักของบทละคร เป็นตัวกำหนดอารมณ์ ทัศนคติของตัวละครทุกตัว เช่น Charlotte Ivanovna ที่ถามตัวเองก่อนว่า "ฉันเป็นใคร ทำไมฉันถึงไม่รู้จัก" ...

ฝ่ายค้าน "Don Giovanni - Sganarelle" ใน "Don Giovanni" โดย Molière

ความไม่สอดคล้องกันของภาพของ Don Juan และ Sganarelle นั้นสามารถมองเห็นได้อย่างแท้จริงจากหน้าแรกของหนังตลก ดูเหมือนทะเลาะกัน โต้เถียง ขัดแย้งกันอยู่เสมอ ในบางสถานการณ์อย่างที่ฉันพูดไปก่อนหน้านี้...

อีกโลกหนึ่งในผลงานของ N.V. โกกอล บทบาทของเขาในการแสดงจุดยืนของผู้เขียน

สิ่งมีชีวิต / ปรากฏการณ์ ลักษณะที่ปรากฏ / ลักษณะ ความสามารถ ปฏิสัมพันธ์กับตัวละครหลัก ภาพย่อ ภาพเหมือนของผู้ใช้ มันเป็นชายชราที่มีใบหน้าสีบรอนซ์ หน้าด้าน แคระแกร็น; หน้าตาก็ดูออก...

ปัญหาการเลือกทางศีลธรรมในผลงานของ Y. Bondarev ในปี 1970 ("Coast", "Choice")

"ชายทะเล" เป็นผลงานของการก่อสร้างที่ซับซ้อน มีบทเกี่ยวกับความเป็นจริงร่วมสมัยสลับกับภาพย้อนหลังมากมายที่พรรณนาถึงวันสุดท้ายของสงคราม แต่ทั้งหมดนี้ดูเหมือนว่า ...

การจัดเรียงภาพในละครเรื่อง "Antigone" ของ Jean Anouille เมื่อเปรียบเทียบกับโศกนาฏกรรมชื่อเดียวกันโดย Sophocles

มีหลายเหตุผลที่เราสามารถเปรียบเทียบการเล่นของ J. Anouilh และ Sophocles "Antigone" แล้วในตัวตนของชื่อนั้นถูกดำเนินการโดยไม่สมัครใจ ตัวละครทั้งหมดที่ Sophocles เคยรวมอยู่ในโศกนาฏกรรมของเขา ...

การค้นหาทางศาสนาและปรัชญา M.Yu. Lermontov ในนวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time"

ระบบภาพของนวนิยายเช่นเดียวกับโครงสร้างทางศิลปะทั้งหมดอยู่ภายใต้การเปิดเผยของตัวละครหลักซึ่งมีบทกวีโรแมนติกอยู่บ้าง...

นวนิยายโดย Vladimir Bogomolov "ช่วงเวลาแห่งความจริง (ในเดือนสิงหาคมสี่สิบสี่)"

นิยายเรื่องนี้เป็นเรื่องเกี่ยวกับคนที่มีอาชีพต่อสู้กับสายลับศัตรู ที่ทำงานเลือดและอันตราย เกี่ยวข้องกับความรุนแรง การต่อสู้ ความลึกลับ “มีสามคน คนที่เป็นทางการ...

ระบบภาพในการเล่นโดย A.N. Ostrovsky "พายุฝนฟ้าคะนอง"

การสร้างโศกนาฏกรรมหมายถึงการยกระดับการปะทะกันที่ปรากฎในละครไปสู่ระดับการต่อสู้ของกองกำลังทางสังคมขนาดใหญ่ ลักษณะของโศกนาฏกรรมต้องเป็นบุคลิกที่ยิ่งใหญ่...

เรื่องเล่าของเอ.เอส. พุชกินรวมอยู่ในแวดวงการอ่านของเด็ก

ในปี พ.ศ. 2376 ได้มีการเขียนเรื่อง The Tale of the Fisherman and the Fish พล็อตเรื่อง "The Tale of the Fisherman and the Fish" มาจากเทพนิยาย "The Greedy Old Woman" และนำเสนอต่อ Pushkin โดยนักสะสมของนักเขียนคติชนวิทยา V.I. ดาเล็ม. The Tale of the Fisherman and the Fish สะท้อนแรงจูงใจ...

การวิเคราะห์เปรียบเทียบเรื่องราวของ V. Astafiev เรื่อง "The Shepherd and the Shepherdess" และ "Lyudochka"

ภาพลักษณ์ของร้อยโทหนุ่มนั้นโรแมนติกเขาโดดเด่นในเรื่องความพิเศษของเขารายละเอียดของตัวละคร (ความพร้อม, ความอ่อนไหว), ทัศนคติต่อผู้หญิงคนหนึ่ง ที่รักของเขา...

ความคิดสร้างสรรค์ ลูอิส

อัสลาน ราชสีห์ผู้ยิ่งใหญ่ บุตรของจักรพรรดิเหนือทะเล ลอร์ดแห่งป่า ราชาแห่งราชา เป็นผู้สร้างโลกแห่งนาร์เนีย ผู้อยู่อาศัย และทุกสิ่งทุกอย่างที่เกี่ยวข้องกับนาร์เนีย เขามาหาชาวนาร์เนียในยามทุกข์ใจ...

เอกลักษณ์ของเรื่องราวของ Chekhov "Three Years"

เชคอฟเห็นงานหลักของนักเขียนในการสร้างภาพที่สดใส เฉพาะในกรณีที่ผู้เขียนเลือกตัวละคร การกระทำ คำพูด ตามคุณค่าทางศิลปะ เขาจะบรรลุความจริงตามธรรมชาติของงานศิลปะได้ จิตวิญญาณ...

ระบบศิลปะของภาพในบทกวีของ D. Milton "Paradise Lost"

บทกวีมหากาพย์ประเภทมิลตัน เช่นเดียวกับศิลปินหลายคนในสมัยของเขา มิลตันทำให้จิตใจเป็นมลทินและมอบระดับสูงสุดบนบันไดลำดับขั้นของความสามารถทางจิตวิญญาณของมนุษย์ ในความเห็นของเขา กองกำลังระดับล่างจำนวนมากซ้อนอยู่ในจิตวิญญาณ...

ตามมุมมองของบทความของ Dobrolyubov มีประเพณีที่จะเห็นในระบบภาพของ "พายุฝนฟ้าคะนอง" การแบ่งฮีโร่ออกเป็นสองค่ายของฝ่ายตรงข้าม ในเวลาเดียวกันผู้ปกป้องวิถีชีวิตแบบเก่า "อาณาจักรมืด", Wild และ Kabanikha ได้ต่อต้านวีรบุรุษที่ไม่พอใจกับคำสั่งที่มีอยู่ สิ่งเหล่านี้รวมถึง Varvara ลูกสาวของ Kabanova, Kudryash, Boris, Kuligin นอกรีตและแม้แต่ Tikhon ลูกชายที่เชื่อฟังและถูกเหยียบย่ำของ Marfa Ignatievna ด้วยวิธีนี้ Katerina ถูกมองว่าเป็นนางเอกที่ยืนอยู่ในแถวเดียวกัน แต่สามารถประท้วงที่แข็งแกร่งและกระฉับกระเฉงกว่าได้ เธอจึงได้รับการยอมรับว่าเป็นนักรบหลักที่ต่อต้าน "อาณาจักรแห่งความมืด"

นักวิจัยสมัยใหม่ปกป้องมุมมองที่แตกต่าง โดยคำนึงถึงความคิดริเริ่มของตำแหน่งของผู้เขียนและแนวคิดทั่วไป

อันที่จริง ตัวละครทั้งกลุ่มสามารถอธิบายได้ว่าเป็น "อาณาจักรแห่งความมืด" ก่อนอื่นมันรวมถึงกองหลังที่กระตือรือร้นเช่น Dikoy และ Kabanikha Kabanova ต่างจากทรราชป่าดั้งเดิม Kabanova เป็นคนใจร้อนที่สม่ำเสมอของรากฐานเก่าด้วยกฎเกณฑ์และประเพณีที่ไม่สั่นคลอน เธอยืนหยัดอย่างไม่ลดละในการรักษาประเพณี สำหรับเธอดูเหมือนว่าโลกกำลังพังทลายเพราะกฎเหล่านี้ไม่ปฏิบัติตามแล้ว คนหนุ่มสาวลืมธรรมเนียมปฏิบัติและพยายามทำทุกอย่างตามวิถีทางของตนเอง ด้วยความกระตือรือร้นนี้ Kabanova ก้าวข้ามขอบเขตทั้งหมด กลายเป็นสัญลักษณ์ของลัทธิคัมภีร์สุดโต่ง

ค่ายนี้ยังรวมถึงตัวละครที่เป็นฉากและนิทานพิเศษจำนวนหนึ่ง (กล่าวคือ ไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับการกระทำ) ที่ช่วยสร้าง "พื้นหลัง" ถ่ายทอดอารมณ์โดยทั่วไปของชาวเมืองและบรรยากาศ เหล่านี้เป็นชาวเมืองที่เชื่อฟัง ชาวกรุง ชาวเมือง ซึ่งคูลิจินกล่าวถึงในตอนต้นขององก์แรก Feklusha, Shapkin, Glasha ชาวเมืองปรากฏตัวบนเวทีเพียงครั้งเดียวหรือสองครั้งพูดคุยบนถนนเกี่ยวกับลิทัวเนียที่ตกลงมาจากท้องฟ้า แต่ถ้าไม่มีพวกเขาก็คงยากที่จะจินตนาการว่า "อาณาจักรมืด" นี้มีชีวิตและ "หายใจ" อย่างไร .

แน่นอน เมื่อเปรียบเทียบกับพวกเขาแล้ว ใครบางคนที่เบี่ยงเบนไปจากบรรทัดฐานเก่าในทางใดทางหนึ่งดูเหมือนเป็นคนมีมุมมองใหม่ หลักการใหม่ แต่ทักษะของออสทรอฟสกีในฐานะนักเขียนบทละครช่วยเผยให้เห็นว่าความแตกต่างนี้กลายเป็นจินตภาพ มันไม่ส่งผลกระทบต่อรากฐานอันลึกซึ้งของชีวิตของ "อาณาจักรแห่งความมืด" อันที่จริงแล้ว บรรดาผู้ที่กบฏต่ออาณาจักรแห่งนี้ในแวบแรกก็อยู่ใน "อาณาจักรแห่งความมืด" เช่นกัน Kuligin "หัวก้าวหน้า" และนักการศึกษาไม่ยอมรับความโหดร้ายของประเพณีของเมือง แต่เขาเพียงต้องการทำให้ความขัดแย้งระหว่างผู้ล่าและเหยื่อของพวกเขาอ่อนลง การประท้วงของบาร์บาร่าเป็นเพียงความปรารถนาที่จะหลบหนีจากอำนาจเผด็จการของแม่ของเธอ ไม่ใช่กฎของ "อาณาจักรแห่งความมืด" - โดยทั่วไปแล้วเธอยอมรับกฎเหล่านี้ Tikhon น้องชายของเธอถูกกดขี่ข่มเหง อ่อนน้อม ไร้อำนาจ เขายอมเชื่อฟังแม่ของเขา หยิกเป็นธรรมชาติที่กว้างมีพรสวรรค์ด้วยจิตวิญญาณที่ละเอียดอ่อนและใจดี แต่ถึงกระนั้นเขาก็สามารถต่อต้านโลกของ "พ่อ" ได้ด้วยความกล้าหาญและความชั่วร้ายของเขาเท่านั้นไม่ใช่ด้วยความแข็งแกร่งทางศีลธรรม ใน Katerina Boris ที่ได้รับการคัดเลือกมีความนุ่มนวลทางจิตวิญญาณความละเอียดอ่อนแม้กระทั่งวัฒนธรรมเมืองและการศึกษาบางอย่างซึ่งสังเกตได้ชัดเจนทั้งในด้านมารยาทและการพูดและในรูปลักษณ์ทั้งหมดของเขา แต่นี่เป็นบุคคลที่มีเจตจำนงอ่อนแอซึ่งต้องพึ่งพาลุงของเขาอย่างทาสภายใต้ความตั้งใจของเขาและจงใจอดทนต่อการปกครองแบบเผด็จการ ดังนั้น ตัวละครที่เป็นปฏิปักษ์ภายนอกของ "อาณาจักรแห่งความมืด" ทั้งหมดเหล่านี้จึงอาศัยและคิดอยู่ภายในขอบเขตของมัน และการประท้วงของพวกเขาไม่ได้อยู่เหนือความปรารถนาที่จะปรับตัวและดำรงอยู่อย่างสงบภายในระบบเดียวกัน อย่างดีที่สุด ได้ฟื้นฟูเธอเล็กน้อย

มีเพียง Katerina เท่านั้นที่แตกต่างจากตัวละครอื่น ๆ ในการเล่นอย่างมาก นี่คือบุคคลที่เป็นคนต่างด้าวตามประเพณีและรากฐานทั้งหมดของเมืองราวกับว่าเป็นคนจากอีกโลกหนึ่ง: ไม่ใช่เรื่องที่ Ostrovsky เน้นย้ำว่าเธอมาที่นี่ "จากภายนอก" ระหว่าง "โลกของเธอ" กับ "อาณาจักรมืด" ในตอนแรกนั้นมีความแตกต่างกันมาก ใน Groza วัฒนธรรมที่ตรงกันข้ามสองวัฒนธรรมในชนบทและในเมืองชนกันทำให้เกิดพลังเช่นการปล่อยสายฟ้าและการเผชิญหน้าระหว่างพวกเขาไปสู่ความหนาหลายศตวรรษของประวัติศาสตร์รัสเซีย K.S. Aksakov ชาวสลาฟ - โนไฟล์ซึ่งอยู่ใกล้กับออสทรอฟสกีในมุมมองของเขาเกี่ยวกับชนชั้นพ่อค้าตั้งข้อสังเกตว่าชนชั้นพ่อค้าทั้งทางวัตถุและในการศึกษาและในอภิสิทธิ์แยกตัวออกจากคนทั่วไปที่มันโผล่ออกมา แต่ในขณะเดียวกัน วัฒนธรรมชนชั้นสูงของเหล่าขุนนางก็ยังคงต่างไปจากพวกเขา พวกเขานำวัฒนธรรมพื้นบ้านมาสู่ตัวเอง แต่ถ้ามันอาศัยอยู่ในหมู่คนทั่วไปแล้วในหมู่พ่อค้ามันก็ถูกเก็บรักษาไว้อย่างตายราวกับว่าถูกแช่แข็ง Aksakov เขียนว่าชีวิตพ่อค้านั้นคล้ายคลึงกับชีวิตพื้นบ้านเช่นเดียวกับแม่น้ำที่กลายเป็นน้ำแข็งกับสายน้ำไหล (นั่นคือคงไว้เพียงรูปแบบเท่านั้น)

อันที่จริง กฎหมายที่ชีวิต "อาณาจักรมืด" เป็นกิจวัตร ไม่ได้เต็มไปด้วยเนื้อหาภายใน ไม่น่าแปลกใจที่ Katerina นำประเพณีพื้นบ้าน "มีชีวิต" ขึ้นมาอย่างแท้จริง ชีวิตใน Kalinovo นั้นยากเหลือเกิน หลังจากฟังเรื่องราวของ Katerina เกี่ยวกับชีวิตในอดีตของเธอในบ้านพ่อแม่ของเธอ Varvara ก็งงงวย: "ที่นี่ทุกอย่างก็เหมือนเดิม" Katerina ตอบกลับว่าทุกอย่างที่นี่ "ราวกับว่ามาจากการเป็นทาส" หมูป่าไปโบสถ์ แต่ไม่ได้มีชีวิตเหมือนพระเจ้ากินอาหารทำเอง ศาสนาทั้งหมดของเธอเป็นคนหน้าซื่อใจคดเพราะเห็นแก่รูปลักษณ์ เช่นเดียวกันสำหรับทุกสิ่งทุกอย่าง ภรรยาอาจไม่รักสามีของเธอ แต่เธอต้องทำตัวราวกับว่าเธอรัก: กราบที่เท้าของเธอ ฟังคำสั่ง เสียงหอนเมื่อเขาจากไป สำหรับ Katerina บาปอยู่ที่ความเป็นจริงของความรักที่มีต่อชายอื่น เธอไม่สามารถพอใจกับศีลธรรมของ "อาณาจักรแห่งความมืด" ได้เช่นเดียวกับบาร์บาร่าเช่น "ถ้าทุกอย่างถูกปกปิดไว้" เมื่อรู้สึกถึงการเกิดของความรัก เธอจึงถามสามีอย่างจริงใจว่า “ทิชา ที่รัก อย่าจากไป!” ในทางตรงกันข้าม Kabanikha ไม่ได้สัมผัสกับความจริง: การรัก - ไม่รัก - เป็นเรื่องส่วนตัวสิ่งสำคัญคือการหอนเพราะมันควรจะเป็นไปตามกฎเกณฑ์แม้ว่าไม่มีใครเชื่อก็ตาม พวกเขาอีกต่อไป วัสดุจากเว็บไซต์

ปรากฎว่า Katerina นี้ตามที่ Dobrolyubov นักสู้ต่อต้าน "อาณาจักรมืด" อันที่จริงกำลังต่อสู้เพื่อหายใจชีวิตเข้าสู่อาณาจักรนี้เพื่อให้เนื้อหาแก่ชีวิตที่เยือกแข็งและกลายเป็นกระดูก เธอต่อสู้เพื่อสิทธิของแต่ละบุคคลที่จะรู้สึกและสัมผัสซึ่งตามกฎของ "อาณาจักรแห่งความมืด" เพียงแค่ทำตามกฎเท่านั้น กล่าวอีกนัยหนึ่ง Katerina ต่อสู้เพื่อสิทธิของแต่ละบุคคลในขณะที่ Kabanikha ต่อสู้เพื่อสิทธิของกลุ่ม สำหรับ Katerina สิ่งสำคัญคือการตระหนักถึงชะตากรรมส่วนตัวของเธอ (ขึ้นอยู่กับการฆ่าตัวตาย) และสำหรับ Kabanikha ที่จะรวบรวมตัวเองเป็นส่วนหนึ่งของทีม ดังนั้น เราสามารถพูดได้ว่าการประท้วงของ Katerina เกิดขึ้นจากส่วนลึก ซึ่งเป็นอดีตทางประวัติศาสตร์ของ "อาณาจักรมืด" เมื่อกฎหมายที่ตายไปแล้วยังมีชีวิตอยู่ ความเชื่อส่วนตัวของสมาชิกแต่ละคนในกลุ่ม ปรากฎว่าความขัดแย้งของ "พายุฝนฟ้าคะนอง" ดูดซับประวัติศาสตร์พันปีของรัสเซียและการทำนายล่วงหน้าของนักเขียนบทละครระดับชาติเกือบจะส่งผลกระทบต่อการแก้ไขที่น่าเศร้า

ในเวลาเดียวกันเขาไม่ต้องการเสนอให้ Katerina เป็นนักสู้เชิงอุดมการณ์เพื่อต่อต้าน "อาณาจักรมืด" เธอเป็นศูนย์รวมของโลกโบราณที่กลมกลืนและสวยงามของรัสเซียซึ่งหายไปในชีวิตสมัยใหม่ของ Ostrovsky ซึ่งผลักดันบทกวีของความเชื่อโบราณให้อยู่ในรูปแบบที่น่าสังเวช ดูเหมือนว่า Katerina จะ "ไม่ใช่ของโลกนี้" จากประเทศที่น่าอัศจรรย์และสวยงามซึ่งความปรารถนาของเธอที่จะบินนั้นดูไม่แปลกเลยที่ทูตสวรรค์ร้องเพลงสวนที่แปลกตาด้วยกลิ่นของต้นไซเปรส ออสทรอฟสกี บุคคลเคร่งศาสนา พรรณนาถึง Katerina ในลักษณะที่เธอไม่เพียงแต่ปรากฏว่าเป็นคนจริงๆ (ตัวละครทั่วไป) แต่ยังเป็นสิ่งที่เรียกได้ว่าเป็นวิญญาณในรูปแบบที่บริสุทธิ์ที่สุด ไม่ได้รับภาระจากกิเลสตัณหาและความชั่วร้ายทางโลก ความรัก - รักเหมือนจริง - ความรักที่มีต่อบอริสดึงเธอออกจากชีวิตเดิมของเธอ เธอต้องการรักบอริส แต่สำหรับเรื่องนี้ เธอต้องเป็นผู้หญิงทางโลกอย่างบาร์บารา และเคเทอรินาไม่เหมาะกับสิ่งนี้ ชีวิตทางโลกนั้นยากเกินไปสำหรับเธอ: Katerina ไม่บินอีกต่อไป แต่รีบออกจากหน้าผาสู่แม่น้ำโวลก้าและตกลงมาเหมือนก้อนหิน นั่นคือเหตุผลที่ชะตากรรมของเธอช่างน่าเศร้าอย่างแท้จริง ซึ่งทำให้เราสามารถพูดถึงลักษณะของโศกนาฏกรรมได้ ไม่ใช่ละคร

ไม่พบสิ่งที่คุณกำลังมองหา? ใช้การค้นหา

ในหน้านี้ เนื้อหาในหัวข้อ:

• ระบบภาพคนรุ่นใหม่ในการเล่นพายุฝนฟ้าคะนอง
• ระบบภาพในละครพายุฝนฟ้าคะนอง Ostrov
• ตัวละครสองกลุ่มในละคร พายุฝนฟ้าคะนอง
• พายุฝนฟ้าคะนอง Ostrovsky การแยกตัวของวีรบุรุษ
• วรรณกรรม ธีมพายุฝนฟ้าคะนอง Ostrovsky ภาพของวีรบุรุษ ฯลฯ

ในปี ค.ศ. 1856 A. N. Ostrovsky ออกสำรวจไปตามแม่น้ำโวลก้าพร้อมกับผู้ชมละครและนักเขียนหลายคน เป็นผลให้... ผู้เขียนเขียนบทละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" ซึ่งสะท้อนถึงชีวิตของชั้นทางสังคมที่เป็นที่สนใจของผู้เขียน: ลัทธิฟิลิสเตียและชนชั้นพ่อค้าที่แสดงในงานด้วยความช่วยเหลือของภาพรวมของเมืองคาลินอฟ เรียกว่า Dobrolyubov "อาณาจักรมืด"
ชื่อเรื่องเป็นกุญแจสำคัญในการทำความเข้าใจงาน ภาพของพายุฝนฟ้าคะนองมีความเกี่ยวข้องกับสภาพทั่วไปของโลกเป็นหลัก รากฐานเก่าของสังคมได้ดำเนินชีวิตไปแล้ว และปัญหาของการฟื้นฟูศีลธรรมและประวัติศาสตร์กำลังเป็นเรื่องเร่งด่วน นอกจากนี้ พายุฝนฟ้าคะนองยังเป็นสัญลักษณ์ของความขัดแย้ง ความขัดแย้งภายนอกทางสังคมกลายเป็นศูนย์กลางในการทำงานซึ่งเกิดขึ้นได้ด้วยความช่วยเหลือของภาพของชาวเมือง
Kalinov เป็นตัวแทนของทรราช (ผู้กดขี่) และผู้ถูกกดขี่ พิจารณาภาพของ Marfa Ignatievna Kabanova เธอใช้ชีวิตตามกฎของ Domostroy และปรมาจารย์โลก มันเป็นสิ่งสำคัญสำหรับเธอที่จะสังเกตชีวิตพิธีกรรม มีเพียงสิ่งนี้เท่านั้นที่สามารถรักษาความสงบเรียบร้อยในบ้านได้ (แต่เนื่องจากพายุฝนฟ้าคะนองเป็นผลงานของสัจนิยมเชิงวิพากษ์ มันมีลักษณะเฉพาะด้วยการจำแนกทางสังคมและจิตวิทยา ด้วยเหตุนี้ บ้านจึงเป็นตัวแทนของเมืองคาลินอฟ และด้วยเหตุนี้โดยรวมในรัสเซีย)
ความโหดร้ายของ Kabanikh ซึ่งมักจะถึงความไร้มนุษยธรรมก็ขึ้นอยู่กับความกลัวที่จะทำลายฐานรากและคำสั่ง ตัวอย่างเช่น Marfa Ignatievna ยืนยันว่า Tikhon เอาชนะ Katerina (เพื่อที่เขาจะได้รู้ว่าควรเคารพใคร) และเอาชนะการตายของเธอโดยกล่าวหาว่าเธอทำลายระเบียบ
เผด็จการและความปรารถนาในอำนาจก็กลายเป็นลักษณะเด่นของ Kabanikh “ถ้าเธอไม่กลัวคุณ ฉันก็มากกว่านั้นอีก อะไรจะเป็นระเบียบในบ้าน?”
ภายใต้อิทธิพลของแม่สามีของเธอ สังคมที่ชีวิตอยู่บนพื้นฐานของความกลัวและการโกหก (ท้ายที่สุด Varvara เองก็บอกว่า "... ทั้งบ้านโกหก ... ") Katerina จะกลายเป็น ตัวแทนทั่วไปของมัน แต่ Katerina กลายเป็นคู่ต่อสู้ที่คู่ควรกับ Kabanikha Katerina ก็มีบุคลิกที่แข็งแกร่งเช่นกัน เธอเช่นเดียวกับ Marfa Ignatievna เชื่อว่าไม่มีอะไรที่สามารถชดใช้บาปได้ แต่ Katerina ได้รับการช่วยเหลือจากตรรกะชีวิตที่น่าเกลียดของ Kabanikh ด้วยความสามารถในการมองเห็นความงามและความศรัทธาที่จริงใจในพระเจ้า ค่านิยมของ "อาณาจักรมืด" นั้นต่างจากเธอ บางส่วนกลายเป็นพื้นฐานของความขัดแย้งภายนอกซึ่งนำเสนอในงานด้วยความช่วยเหลือของคู่ทางจิตวิทยา คุณสมบัติหลักคือโลกทัศน์ของผู้คนทำลายชีวิตของกันและกัน ตัวอย่างเช่นสิ่งนี้เกิดขึ้นในตระกูล Kabanov Kabanikha มีลักษณะเป็นบุคลิกที่ซับซ้อน แม้ว่าเธอจะเข้มงวดกับญาติของเธอ แต่เธอก็รักลูก ๆ ของเธออย่างจริงใจและไม่เข้าใจว่าเธอกำลังทำลายชีวิตของพวกเขา
Varvara ลูกสาวของ Marfa Ignatievna มักจะหลบเลี่ยงและโกหกแม้กระทั่งต่อพระพักตร์พระเจ้า (เช่น เมื่อเธอขโมยกุญแจที่แม่ของเธอเก็บไว้เบื้องหลังภาพ) สำหรับเธอแล้ว แทบไม่มีอะไรศักดิ์สิทธิ์เลย เพราะเธอจากครอบครัวไป
Tikhon เป็นคนพัง เขาไม่สามารถต้านทานคำสั่งของแม่ของเขาและทำทุกอย่างที่เธอต้องการ ส่งผลให้ฉากสุดท้ายของละครกลายเป็นโศกนาฏกรรมมากยิ่งขึ้น ภายใต้อิทธิพลของความตายของภรรยาของเขาเท่านั้นที่ทำให้ความรู้สึกตื่นขึ้นใน Tikhon และที่สำคัญที่สุดคือจิตวิญญาณและเขาโทษแม่ของเขาที่รักเขาอย่างหลงใหลในสิ่งที่เกิดขึ้น ความขัดแย้งภายนอกได้รับการแก้ไขโดยการล่มสลายของครอบครัวและเกี่ยวข้องโดยตรงกับภาพของพายุที่ใกล้เข้ามาในช่วงเริ่มต้นของเรื่อง นำการทำลายล้างไปสู่คำสั่งที่กำหนดไว้ของ "อาณาจักรมืด" แต่สาระสำคัญทางศีลธรรมของตัวแทนบางคนนั้นขัดแย้งกันการต่อสู้ภายในที่เกิดขึ้นในจิตวิญญาณของพวกเขาซึ่งกลายเป็นพื้นฐานสำหรับความขัดแย้งภายในในการทำงาน ก่อนอื่นให้พิจารณาภาพลักษณ์ของแคทเธอรีน ความปรารถนาในความรักอันบริสุทธิ์ที่แท้จริงนั้นอยู่เหนือเหตุผล แต่ Katerina ตระหนักถึงความบาปแห่งความปรารถนา และสิ่งนี้กลายเป็นภาระหนักสำหรับจิตวิญญาณของเธอ เมื่อทำบาป Katerina ไม่ได้หันไปขอความช่วยเหลือจากพระเจ้าอีกต่อไป แต่เธอไม่สามารถอยู่กับความคิดเรื่องบาปได้และด้วยเหตุนี้เธอจึงไม่มีวันมีความสุขกับบอริส เนื่องจากความประทับใจที่มากเกินไป Katerina มองเห็นลางร้ายทั้งในรูปของนรกที่ลุกเป็นไฟและในคำพูดของหญิงชราผู้คลั่งไคล้: "...ความงาม... นำไปสู่วังน้ำวน ... " และ "... เรา ทั้งหมดจะถูกเผาในนรก...”
จึงเกิดคำถามว่า “ตอนนี้ไปไหน” Katerina เห็นคำตอบเพียงคำตอบเดียว: “ ดีกว่าในหลุมฝังศพ ... มีชีวิตอีกครั้ง? ไม่ ไม่ อย่า... มันไม่ดี... ความตายก็มาเยือนเหมือนกันหมด นั่นคือตัวมันเอง... แต่อยู่ไม่ได้! บาป!"
แต่นอกเหนือจาก Katerina แล้วความขัดแย้งภายในก็เกิดขึ้นในจิตวิญญาณของ Tikhon ด้วย อิทธิพลของมารดาระงับการเริ่มต้นในตัวเขา แต่เขาทำร้ายภรรยาไม่ได้ เพราะเขารักเธอมากและเป็นห่วงเธอ เขาพูดว่า:“ ... ฉันจะดึงมันออกมาไม่เช่นนั้นฉันจะทำเอง ... ฉันจะทำอะไรได้บ้างถ้าไม่มีมัน!” การตายของภรรยาของเขาส่งผลกระทบอย่างมากต่อสภาพภายในของเขา ความปรารถนาจะฟื้นคืนชีพในเขา ความปรารถนาที่จะต่อต้าน และเขาพบว่าตัวเองมีพลังทางวิญญาณที่จะพูดกับแม่ของเขาว่า: "คุณทำลายเธอ!"
เนื่องจากละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" เป็นผลงานที่มีความสมจริงอย่างยิ่ง ตัวละครจึงเป็นทั้งแบบธรรมดาและแบบตัวต่อตัว ตำแหน่งของผู้เขียนถูกยุบในการเล่าเรื่องและไม่ได้แสดงออกมาโดยตรง บางครั้งฮีโร่บางคนก็กลายเป็นคนหาเหตุผล รอบชิงชนะเลิศเปิด แต่ความดีไม่ชนะและความชั่วไม่ชนะ

I. วิธีการเปิดเผยตัวละครถูกกำหนดโดยวิธีการทางวรรณกรรมและประเภทของงาน

ครั้งที่สอง วิธีการหลักในการเปิดเผยตัวละคร

1. ภาพเหมือนและลักษณะของตัวละคร:

ภาพบุคคล (รายละเอียด);

ลักษณะตนเอง;

2. เครื่องตกแต่ง ตกแต่งภายใน.

3. การกระทำ

4. คำพูด: สัญญาณส่วนบุคคล

6. ภูมิทัศน์

7. ตัวละครที่จับคู่และตัดกัน:

ฝาแฝดและคู่อริ

8. ตัวละครนอกเวที ข้อสังเกต (ในละคร)

9. เทคนิค: คอนทราสต์ พิลึก ประชด ซับเท็กซ์ ฯลฯ

10. วิธีสร้างจินตภาพทางศิลปะ: การเปรียบเทียบ อติพจน์ คำอุปมา คำคุณศัพท์ ฯลฯ

ระบบภาพในละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" ของ A.N. Ostrovsky

แผนเรียงความแบบขยาย

I. ระบบภาพของละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" สร้างขึ้นจากการต่อต้านของจ้าวแห่งชีวิต, ทรราช, Kabanikhi และ Dikiy และ Katerina Kabanova เป็นร่างของการประท้วงต่อต้านโลกแห่งความรุนแรงเป็นต้นแบบของแนวโน้มของ ชีวิตใหม่.

ครั้งที่สอง ระบบภาพของละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง"

1. รูปภาพของเจ้านายแห่งชีวิต:

พ่อค้าดิกยาและหมูป่า:

ก) ผู้ให้บริการความคิดแบบเก่า (domostroy);

b) ความโหดร้าย การกดขี่ และการหลอกลวงผู้อื่น

c) แนวคิดเรื่องความตายที่ใกล้เข้ามาของวิถีชีวิตแบบเก่า

2. รูปภาพของผู้ลาออกภายใต้การปกครองของทรราชย์ย่อย:

Tikhon และ Boris (ภาพคู่):

ก) ขาดเจตจำนง, ความอ่อนแอของตัวละคร;

b) การปฏิเสธการประท้วงอย่างเปิดเผย

c) ความรักที่มีต่อ Katerina ไม่ได้ให้ความแข็งแกร่งและความมุ่งมั่น

d) Boris มีการศึกษามากกว่า Tikhon;

จ) หลังจากการตายของ Katerina Tikhon ตัดสินใจประท้วง Boris ไม่ทำ

3. ตัวละครประท้วง:

Barbara และ Kudryash:

ก) ความอ่อนน้อมถ่อมตนภายนอก การโกหกและการปลอมตัว

b) การต่อต้านการบังคับด้วยกำลัง (Kudryash);

ค) การบินเป็นหนทางแห่งความรอดจากการปกครองแบบเผด็จการ

คูลิจิน:

ก) ต่อต้านการปกครองแบบเผด็จการด้วยอำนาจแห่งการตรัสรู้;

b) เข้าใจด้วยใจถึงแก่นแท้ของ "อาณาจักรแห่งความมืด";

ค) พยายามโน้มน้าวด้วยแรงโน้มน้าวใจ;

4. แคทเธอรี:

ก) การประท้วงที่แน่วแน่ที่สุดต่ออำนาจของทรราชผู้น้อย ("การประท้วงยุติลง");

ข) ความแตกต่างของลักษณะนิสัย การเลี้ยงดู พฤติกรรมจากตัวละครอื่น (ดูแผน "ภาพของ Katerina ในละครของ A.N. Ostrovsky "พายุฝนฟ้าคะนอง")

5. ภาพรอง:

Feklusha นายหญิง ชาวเมืองที่เห็นคำสารภาพของ Katerina:

ก) เสริมภาพลักษณ์ของ "อาณาจักรมืด"

สาม. ระบบที่เป็นรูปเป็นร่างของละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" กำหนดพารามิเตอร์ใหม่สำหรับธีมการค้าในบทละครของ Ostrovsky "นี่เป็นงานที่เด็ดขาดที่สุดของออสทรอฟสกี้"(N.A. Dobrolyubov).

ระบบภาพในนวนิยายโดย I.S. Turgenev "Fathers and Sons"

แผนเรียงความแบบขยาย

I. หัวใจสำคัญของระบบเปรียบเทียบของนวนิยายเรื่องนี้คือการเป็นปรปักษ์กันของกลุ่มสังคม: ขุนนางเสรีนิยมและราซโนชินต์เซฟ-เดโมแครต (นักวัตถุนิยม)

ภาพลักษณ์ของ Yevgeny Bazarov เป็นภาพของพลังใหม่ในสังคมรัสเซีย

ครั้งที่สอง ระบบอุปมาอุปไมยของนวนิยาย

1. Evgeny Bazarov:

ตัวเอกของนวนิยาย ศูนย์กลางของระบบที่เป็นรูปเป็นร่าง;

ประเภทสังคมใหม่

บุคลิกเข้มแข็ง จิตใจเป็นธรรมชาติ ความขยันหมั่นเพียร

หลักอุดมคติของลัทธิทำลายล้างของ Bazarov:

ข) ความเป็นอันดับหนึ่งของการปฏิบัติเหนือการเก็งกำไร การทดลองเหนือทฤษฎี

ค) การปฏิเสธศิลปะ คุณค่าทางสุนทรียะของธรรมชาติ

ง) เกณฑ์ประโยชน์ของกิจกรรมแต่ละประเภท

จ) ลดแนวคิดเรื่องความรักให้เป็นกระบวนการทางสรีรวิทยา

ฉ) คนเป็นบุคคลทางชีววิทยา เช่นเดียวกับต้นไม้ในป่า

2. ฝ่ายตรงข้ามอุดมการณ์ของ Bazarov:

1) Pavel Petrovich Kirsanov - ศัตรูหลัก:

ตำแหน่งแคบ;

การโต้แย้งที่อ่อนแอ

คำตัดสินหลัก - เหมือนกับตำแหน่งของ Bazarov;

2) Nikolai Petrovich Kirsanov:

พยายามเข้าใจคนรุ่นใหม่

ความปรารถนาอย่างจริงใจที่จะปรับเปลี่ยนองค์กรของชีวิต

ธรรมชาติประเสริฐ : รักศิลปะ, ธรรมชาติ,

ความงามของความรู้สึก;

หักล้างทฤษฎีของ Bazarov อย่างสังหรณ์ใจ

3. พันธมิตรในจินตนาการของ Bazarov:

1) อาร์ดี เคอร์ซานอฟ:

ตัวแทนรุ่นน้อง;

เพื่อนร่วมทางโดยบังเอิญของ Bazarov ในขณะที่เขาหลงใหลในการทำลายล้างเป็นเพียงความคิดที่แปลกใหม่

ตอกย้ำความเหงาของพระเอก

2) Sitnikov และ Kukshina:

ภาพล้อเลียนของผู้ทำลายล้าง;

มุ่งมั่นที่จะได้รับความสำคัญของตนเองผ่านการทำความคุ้นเคยกับแนวโน้มใหม่

4. ภาพผู้หญิง:

1) Anna Sergeevna Odintsova:

ขุนนาง;

ภาพผู้หญิงที่ผิดปกติสำหรับ Turgenev;

ความงามและความแข็งแกร่งของตัวละคร;

ความปรารถนาสันติภาพ;

แสดงถึงความพ่ายแพ้ของ Bazarov ในการทดสอบความรัก

2) Katya น้องสาวของ Odintsova:

ภาพสะท้อนของตัวละครของน้องสาว;

ช่วย Arkady Kirsanov จากความคิดของ Bazarov;

3) ของประดับตกแต่ง:

ภาพลักษณ์ของผู้หญิงที่สัมผัสได้จากผู้คน

กำหนดความสัมพันธ์ของพี่ Kirsanovs;

ทำหน้าที่เป็นเหตุผลอย่างเป็นทางการสำหรับการต่อสู้ระหว่าง Bazarov และ Pavel Petrovich

5. พ่อแม่ของ Bazarov:

ภาพสะท้อนความขัดแย้งระหว่างคนรุ่นเก่ากับคนรุ่นใหม่

ในความสัมพันธ์กับผู้ปกครองความแตกต่างระหว่างนักทฤษฎีบาซารอฟและบาซารอฟชายผู้นั้นปรากฏออกมา

6. ภาพรอง:

1) Dunyasha และ Peter:

คนรับใช้ที่ที่ดินของ Kirsanovs;

พวกเขาเน้นย้ำถึงระบอบประชาธิปไตยของ Bazarov โดยถือว่าเขาไม่ใช่สุภาพบุรุษ

สะท้อนให้เห็นถึงความหลากหลายของตัวละครพื้นบ้าน;

2) ภาพผู้ชายที่ Bazarov กำลังพูดถึง:

สะท้อนความเป็นประชาธิปไตยของฮีโร่

เป็นการหักล้างความเชื่อที่ไร้เดียงสาของฮีโร่ที่เขารู้จักผู้คน

สาม. ความเชี่ยวชาญของทูร์เกเนฟทำให้สามารถแสดงพลังใหม่สำหรับรัสเซีย ซึ่งเข้าสู่เวทีสังคมหลังการปฏิรูปในปี 2404

ระบบภาพของบทกวีโดย N.A. Nekrasov "ใครควรอยู่ได้ดีในรัสเซีย"

แผนเรียงความแบบขยาย

I. คุณลักษณะของระบบที่เป็นรูปเป็นร่างของบทกวีของ Nekrasov คือ polyphony ไม่มีตัวละครหลักเพียงตัวเดียว

ครั้งที่สอง รวมภาพคนในบทกวี

1. รูปภาพของชายเจ็ดคน:

ทั้งหมดจากหมู่บ้านที่มีชื่อ "พูด";

แสดงบทบาทการเรียบเรียง (เชื่อมต่อส่วนต่างๆ ของเรื่องราว);

รวบรวมคุณสมบัติของคนรัสเซีย:

ก) การแสวงหาความจริง

ข) ความสนใจในชีวิตและปัญหาระดับโลก ความตั้งใจที่จะละทิ้งทุกสิ่งเพื่อแสวงหาความจริง

2. รูปภาพของผู้พิทักษ์สาธารณะ:

Ermil Girin - บุคคลที่ถูกชี้นำโดยกฎทางศีลธรรม

Savely - ฮีโร่ชาวรัสเซียผู้ศักดิ์สิทธิ์ - แสดงถึงความแข็งแกร่งความอดทนและความมุ่งมั่นของคนรัสเซีย: "มีตราสินค้า แต่ไม่ใช่ทาส";

Yakim Nagoi - debunker ของคำสั่งที่มีอยู่: "และเมื่องานสิ้นสุดลง คุณดู มีผู้ถือหุ้นสามคน: พระเจ้า กษัตริย์ และเจ้านาย";

Starosta Vlas เป็นนักปราชญ์ที่ใช้ชีวิตตามกฎหมายและเตือนชาวนาไม่ให้ "เล่นเกม" กับบาร์

3. ภาพชาวนาที่ถูกทำลายโดยความเป็นทาส:

ผู้เชื่อเก่า - ศูนย์รวมของความเขลา (ทำนายวันสิ้นโลกเพราะผู้หญิงเริ่มสวมเสื้อสเวตเตอร์สีแดง);

ลาน - มีโรคประจำตัว - โรคเกาต์;

ชาวนาของเจ้าของที่ดิน Utyatin เป็นศูนย์รวมของจิตสำนึกของทาส (พวกเขาตกลงที่จะเล่นตลกและแกล้งทำเป็นทาสขับรถไปเป็นเชลย);

Yakov Verny - ผู้รับใช้ที่เป็นแบบอย่าง - ชอบประท้วงเจ้านายด้วยการฆ่าตัวตาย

4. ภาพรวมของผู้หญิงรัสเซีย - หญิงชาวนา Matrena Timofeevna Korchagina:

ก) โศกนาฏกรรมของชะตากรรมของผู้หญิงรัสเซีย (ญาติของสามีของเธอล่วงละเมิด, ชะตากรรมของทหาร, ไฟไหม้และความล้มเหลวในการเพาะปลูก, การตายของเด็ก, ข้อกล่าวหาที่ไม่เป็นธรรม);

b) ความงามและความแข็งแกร่งของตัวละคร;

c) ความสามารถในการอดทนต่อความทุกข์ยากทั้งหมดและช่วยตัวเองให้รอด

5. รูปภาพของผู้กดขี่:

ป๊อป - ระลึกถึงชีวิตที่ดีจากความเอื้ออาทรของเจ้าของที่ดิน

Obolt-Obolduev เป็นเจ้าของที่ดินที่มีกฎหมายแข็งแกร่ง: "กำปั้นคือตำรวจของฉัน!",

อุตยาทินและทายาทเป็นเจ้าของที่ดินซึ่งตัวอย่างแสดงให้เห็นความเสื่อมของขุนนาง ความพินาศของรังอันสูงส่ง

6. ภาพของปราชญ์ประชาธิปไตย:

Pavlusha Veretennikov - รวบรวมนิทานพื้นบ้านพยายามทำความเข้าใจและจับภาพผู้คน

กริช่า โดบรอสโคลนอฟ:

ก) ผู้วิงวอนของประชาชนประเภทใหม่อุทิศชีวิตเพื่อรับใช้ประชาชน: "ชะตากรรมเตรียมเส้นทางอันรุ่งโรจน์สำหรับเขาซึ่งเป็นชื่อที่ดีของผู้ขอร้องการบริโภคและไซบีเรีย";

b) เป็นตัวละครที่มีความสุขอย่างแท้จริงในบทกวี: "คนเร่ร่อนของเราจะอยู่ใต้หลังคาบ้านของพวกเขา ถ้าพวกเขารู้ว่าเกิดอะไรขึ้นกับกริช่า"

7. ภาพสัญลักษณ์:

Robber Kudeyar และเจ้าของที่ดิน Glukhovsky:

ก) แนวคิดนี้ได้รับการส่งเสริมว่ามีเพียงเลือดเท่านั้นที่สามารถล้างความผิดที่เจ้าของบ้านทำกับประชาชนได้ b) ภาพสะท้อนของจริยธรรมของประชานิยมและนักปฏิวัติรัสเซียรุ่นต่อ ๆ มา

สาม. มันคือระบบภาพของบทกวีที่สร้างความคิดริเริ่มทางศิลปะทำให้เราสามารถตัดสินอารมณ์ของปัญญาชนชาวรัสเซียและชาวนาในยุคหลังการปฏิรูป

หมายถึงการเปิดเผยตัวละครในการเล่นโดย A.N. Ostrovsky "Thunderstorm"

แผนเรียงความแบบขยาย

ครั้งที่สอง หมายถึงการสร้างตัวละครในละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง"

1. บทพูดที่ช่วยให้คุณค้นพบอดีตของฮีโร่: “เธออยู่อย่างนกในป่า”, “เธอไม่ได้บังคับฉันให้ทำงาน”, “ฉันชอบไปโบสถ์จนตาย”;

2. ตัวละครในตัวเองของฮีโร่: “ฉันเกิดมาตัวร้อน!”, “และถ้าฉันหนาวมากที่นี่ ก็ไม่มีแรงใดมาฉุดรั้งฉันไว้ได้” “ฉันหลอกลวงไม่ได้”

3. ลักษณะของตัวละครโดยผู้อื่น: “คนหน้าซื่อใจคด นุ่งผ้าให้คนจน แต่เข้ายึดบ้านได้หมด”(คูลิกินเกี่ยวกับ Kabanikh), “และเกียรติยศก็ไม่มากมายนัก เพราะเจ้าต่อสู้มาทั้งชีวิตกับพวกนาง” , “เจ้าจงใจเอาตัวเองเข้าไปอยู่ในใจทำไม?”(หมูป่าเกี่ยวกับป่า);

4. ลักษณะการพูด:

ภาษากวีของ Katerina (พูดคนเดียว "ทำไมคนไม่บินเหมือนนก?")",

การรวมกันของคำสาปแช่งและคำสบถในสุนทรพจน์ของ Kabaniki: "โอ้ บาปมหันต์!", "ทำไมคุณกระโดดออกมาในสายตาที่พลุกพล่าน!", "นกตัวสำคัญอะไรอย่างนี้!", "คุณบ้าไปแล้วหรือยังไง", "คนโง่! คนโง่!",

สุนทรพจน์ในเมืองของบอริส: “ พ่อแม่ของฉันเลี้ยงดูเราอย่างดีในมอสโกพวกเขาไม่เหลืออะไรเลยเพื่อเรา ฉันถูกส่งตัวไปที่ Commercial Academy และน้องสาวของฉันถูกส่งไปโรงเรียนประจำ” ...;

คำศัพท์ทางวิทยาศาสตร์คำพูดในคำพูดของ Kuligin: "และคุณธรรมเป็นที่เคารพในผ้าขี้ริ้ว!", "โค้งฟ้าร้อง", "ไฟฟ้า";

การอุทธรณ์ซ้ำ "แม่" ในคำพูดของ Tikhon

5.ข้อสังเกต.

6. อุปมาอุปมัย สัญลักษณ์ (ภาพพายุฝนฟ้าคะนอง)

7. ตัวละครรองและนอกเวที (ดู "ระบบภาพ")

สาม. แม้จะมีวิธีการที่เป็นรูปเป็นร่างที่นำเสนอโดยประเภทที่น่าทึ่ง แต่ Ostrovsky ก็สามารถสร้างตัวละครที่สดใสและมากมายของตัวละครในการเล่น

หมายถึงการเปิดเผยตัวละครในนวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ" ของ F.M. Dostoevsky

แผนวิทยานิพนธ์และใบเสนอราคาของเรียงความ

I. F. M. Dostoevsky เป็นผู้เชี่ยวชาญด้านจิตวิทยา วิธีการเปิดเผยตัวละครทั้งหมดนั้นอยู่ภายใต้การแสดงสภาพจิตใจของฮีโร่

ครั้งที่สอง เครื่องมือในการสร้างภาพ

1. ภาพเหมือน:

ราสโคลนิคอฟ: “ อย่างไรก็ตาม เขาดูดีอย่างน่าทึ่งด้วยดวงตาสีเข้มที่สวยงาม สีบลอนด์เข้ม สูงกว่าค่าเฉลี่ย ผอมและเรียว ... ถนน";

โซเนชก้า มาร์เมลาโดวา: “เธอไม่สามารถเรียกได้ว่าสวยด้วยซ้ำ แต่ดวงตาสีฟ้าของเธอนั้นใสมาก และเมื่อพวกเขาเคลื่อนไหว การแสดงออกของเธอก็ใจดีและใจง่ายจนทำให้เธอดึงดูดใจเธอโดยไม่ตั้งใจ ... แม้เธอจะอายุสิบแปดปี แต่เธอก็ดูเกือบจะเกือบ ยังเป็นเด็กผู้หญิงที่อายุน้อยกว่าเธอมาก เกือบจะเป็นเด็กแล้ว”

ลู่ซิน: “ เขาเป็นสุภาพบุรุษที่อายุยังน้อยแล้ว อ่อนแอ อ้วนพี โหงวเฮ้งโหงวเฮ้ง ... มองไปรอบ ๆ ด้วยความไม่ไว้วางใจและถึงกับตกใจเกือบถึงกับดูถูกดูถูก ... ”

2. สถานการณ์ในเมืองเน้นย้ำถึงสภาพจิตใจของตัวเอก:

- "ความร้อนแรงบนท้องถนนนั้นแย่มาก นอกจากความอับชื้น บดขยี้ มะนาวทุกหนทุกแห่ง นั่งร้าน อิฐ ฝุ่น และกลิ่นเหม็นในฤดูร้อนพิเศษนั้น ... - ทั้งหมดนี้ทำให้ชายหนุ่มอารมณ์เสียในทันทีตกใจ";

- "... ทำไมในเมืองใหญ่ ๆ ที่คน ... มีแนวโน้มที่จะอาศัยและตั้งถิ่นฐานอย่างแม่นยำโดยเฉพาะในส่วนต่างๆของเมืองที่ไม่มีสวนหรือน้ำพุที่มีสิ่งสกปรกและกลิ่นเหม็นและทุกประเภท ของโคลน";

- "มันอับจนนั่งจนทนไม่ไหว และทุกอย่างก็อบอวลไปด้วยกลิ่นของไวน์จนดูเหมือนคนเมาจากอากาศนี้เพียงลำพังในห้านาที"

3. ภายใน: อพาร์ตเมนต์ของ Raskolnikov และฮีโร่คนอื่น ๆ เป็นผลมาจากความอยุติธรรมของชีวิตคนไม่สามารถอยู่แบบนี้:

อพาร์ตเมนต์ของ Raskolnikov: "มันเป็นห้องขังเล็กๆ ซึ่งมีลักษณะที่น่าสมเพชด้วยวอลล์เปเปอร์สีเหลือง เต็มไปด้วยฝุ่นของมันอยู่ทุกหนทุกแห่งที่อยู่เบื้องหลังกำแพง และต่ำมากจนคนร่างสูงเล็กน้อยรู้สึกสยดสยองอยู่ในนั้น ... ";

อพาร์ตเมนต์ของ Marmeladov: "ประตูควันเล็ก ๆ ที่ปลายบันไดที่ด้านบนสุด ... เทียนส่องห้องที่ยากจนที่สุดยาวสิบก้าว คุณสามารถมองเห็นได้ทั้งหมดจากโถงทางเดิน ... ปรากฎว่า Marmeladov ถูกวางไว้ใน ห้องพิเศษ ... แต่เขาเป็นทางเดิน ประตูห้องอื่น ๆ หรือกรง ... ถูกแง้ม "

4. รายละเอียดใช้ความหมายเชิงสัญลักษณ์: สีเหลืองของวอลล์เปเปอร์ในห้องของ Raskolnikov, Sonechka ในอพาร์ตเมนต์ของ Alena Ivanovna (สมาคม: "บ้านสีเหลือง" - บ้า)

5. ลักษณะของฮีโร่โดยตัวละครอื่น:

Razumikhin บน Raskolnikov: "... มืดมน มืดมน เย่อหยิ่งและเย่อหยิ่ง ... hypochondriacal และ hypochondriac ... ใจกว้างและใจดี ... ไม่อ่อนไหวต่อความไร้มนุษยธรรม ... ราวกับว่าตัวละครสองตัวตรงข้ามกันถูกแทนที่ด้วยตัวเขา"

6. ความฝันที่สะท้อนถึงจิตวิญญาณของฮีโร่และสภาพของเขา: ความฝันแรกคือความอ่อนโยนและความเปราะบางของ Raskolnikov ความรู้สึกของความอยุติธรรมที่เพิ่มขึ้น ความฝันสุดท้ายของ Raskolnikov เป็นศูนย์รวมที่ยอดเยี่ยมของทฤษฎีของเขา ซึ่งเป็นภาพสะท้อนของการต่อสู้ระหว่างมนุษย์กับทฤษฎี

7. ตัวละครแฝด: Luzhin, Svidrigailov (ดู "ระบบภาพ" หน้า 162)

8. ตัวละครที่เป็นปฏิปักษ์: Razumikhin, Dunechka, Porfiry Petrovich, Sonya Marmeladova (ดู "ระบบภาพ")

9. เพิ่มความใส่ใจในกริยาที่ถ่ายทอดสภาพจิตใจของฮีโร่ก่อนการฆาตกรรม:

“ ฉันออกจากม้านั่งแล้วไปเกือบวิ่งฉันต้องการหันหลังกลับ แต่ทันใดนั้นมันก็น่าขยะแขยงอย่างมากที่จะกลับบ้าน ... และเขาก็ไปอย่างไร้จุดหมาย ... เริ่มมองเข้าไปในวัตถุทั้งหมดที่เขาพบ ... ทุกนาที ตกอยู่ในความคิด ... ตัวสั่นเขาเงยหน้าขึ้นและมองไปรอบ ๆ ... เขาลืมทันทีว่าเขากำลังคิดอะไรอยู่และแม้แต่ที่ที่เขาผ่านไป

10. คำพูด: "บทพูดคนเดียวภายในของ Raskolnikov เป็นตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของไมโครไดอะล็อก ทุกคำในนั้นมีเสียงสองเสียง ในแต่ละคำมีเสียงโต้แย้งกัน"(มม.บัคติน).

11. สัญลักษณ์ของตัวเลข: สามวันหลังจากการสังหาร Raskolnikov ในอาการเพ้อ สามวันเขาพบกับ Porfiry Petrovich Raskolnikov ถูกตัดสินจำคุกเก้าปีของการทำงานหนักการฟื้นตัวของเขาเกิดขึ้นในสองปีและอีกเจ็ดปียังคงอยู่ซึ่งดูเหมือนจะเป็น เจ็ดวัน (เจ็ดวันแห่งการสร้างอันศักดิ์สิทธิ์)

สาม. เอฟ.เอ็ม. ดอสโตเยฟสกีบรรลุความถูกต้องอันน่าทึ่งในการอธิบายจิตวิทยาของจิตวิญญาณมนุษย์ ฉีกแนวความขัดแย้ง มุ่งมั่นอย่างต่อเนื่องเพื่อความสามัคคี

I. วันที่เขียน

ครั้งที่สอง ความเห็นเกี่ยวกับชีวประวัติและข้อเท็จจริง

สาม. เนื้อหาประเภท

IV. เนื้อหาไอเดีย

1. ธีมชั้นนำ

2. แนวคิดหลัก

3. การระบายสีอารมณ์ของความรู้สึก

4. ความประทับใจภายนอกและปฏิกิริยาภายในต่อมัน

V. โครงสร้างของบทกวี

1. ภาพหลักของบทกวี

2. วิธีการประดิษฐ์หลัก: ฉายา, อุปมา, ชาดก, อุปมา, อติพจน์, litote, ประชด (เป็น trope), การเสียดสี, ตัวตน

3. คุณสมบัติการพูดในแง่ของตัวเลขเชิงวากยสัมพันธ์: การซ้ำซ้อน ตรงกันข้าม การผกผัน แอนอะโฟรา ฯลฯ

4. ขนาดบทกวี

5. สัมผัส (ชาย, หญิง, แน่นอน, ไม่แน่นอน); วิธีการคล้องจอง (คู่, ข้าม, แหวน)

6. การเขียนเสียง

7. Strophic (สองบรรทัด, สามบรรทัด, ห้าบรรทัด, quatrain, อ็อกเทฟ, โคลง, Onegin stanza)

แผนสำหรับการวิเคราะห์บทกวีบทกวี

1. วันที่เขียนและตีพิมพ์

2. สถานที่ที่ครอบครองในผลงานของกวี วิธีการทางศิลปะ

3. ประวัติศาสตร์สร้างสรรค์ (การเลือกประเภท ประเพณีกวี การเซ็นเซอร์)

4. ธีมหลัก

5. ความหมายของชื่อ

6. พล็อตเรื่องโคลงสั้น ๆ และการเคลื่อนไหวของมัน

7. องค์ประกอบ การปรากฏตัวของกรอบ ชิ้นส่วนโครงสร้างหลัก

8. อารมณ์หลักน้ำเสียงของบทกวี

9. ประเด็นสำคัญชั้นนำ คำสำคัญที่สื่อถึงพวกเขา

10. Lyrical Hero ความคิดริเริ่มและวิธีการเปิดเผยตนเองของเขา

11. ตัวละครโคลงสั้น ๆ ประสบการณ์ของพวกเขา ชะตากรรมของพวกเขา

12. การชนกันหรือสัมพันธ์กันของจิตสำนึกระดับต่างๆ

14. เพลงกวีนิพนธ์.

15. จังหวะ, ขนาด.

16. บทกวี ลักษณะของเพลงคล้องจอง

17. คำศัพท์. ภาษาที่แสดงออกหมายถึง

18. ไวยากรณ์บทกวี

19. การบันทึกเสียง การออกเสียงสีของกลอน

20. แนวความคิดของกวีเผยผลการวิเคราะห์

21. บทวิจารณ์นักวิจารณ์เกี่ยวกับบทกวี

22. เสียงของบทกวีในวันนี้

แผนสำหรับการวิเคราะห์บทกวีบทกวี

1. ประวัติความเป็นมาของการสร้างงานโคลงสั้น ๆ

2. คุณสมบัติของประเภทของงานโคลงสั้น ๆ นี้

3. การระบุความคิดริเริ่มเชิงอุดมคติและเฉพาะเรื่อง (ปัญหา) ของงานโคลงสั้น ๆ ซึ่งเป็นศูนย์รวมของมันในงานศิลปะของงาน

4. คุณสมบัติขององค์ประกอบของงานโคลงสั้น ๆ

5. คุณสมบัติของฮีโร่โคลงสั้น ๆ ของงานการแสดงออกของโคลงสั้น ๆ "ฉัน" ของกวี (การเชื่อมต่อระหว่างผู้แต่งกับฮีโร่โคลงสั้น ๆ การปรากฏตัวของพล็อตโคลงสั้น ๆ ตามภาพของความรู้สึกอารมณ์การเคลื่อนไหว ของจิตวิญญาณ)

6. การวิเคราะห์วิธีการทางศิลปะและการแสดงออกที่ใช้ในบทกวี บทบาทของพวกเขาในการเปิดเผยเจตนาของกวี

7. การวิเคราะห์คำศัพท์ที่ใช้ในบทกวี ความสำคัญทางอุดมการณ์และศิลปะของพวกเขา

8. การวิเคราะห์ตัวเลขวากยสัมพันธ์ที่ใช้ในงานโคลงสั้น ๆ บทบาททางอุดมการณ์และศิลปะของพวกเขา

9. การวิเคราะห์สัทศาสตร์เชิงโวหารที่ใช้ในบทกวี บทบาทของมัน

10. คำจำกัดความของขนาดบทกวี การใช้มิเตอร์นี้เผยให้เห็นถึงเจตนารมณ์ของผู้แต่งอย่างไร

11. สถานที่และบทบาทของงานโคลงสั้นนี้ในบริบทของงานกวี ในกระบวนการวรรณกรรมโดยรวม

บทวิเคราะห์บทกวี

เรื่องราวของการสร้างบทละคร งานมีความหมายทั่วไปไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Ostrovsky เรียกเมืองของเขาว่าเป็นเมืองจริงที่น่าแปลกใจด้วยชื่อ Kalinov ที่ไม่มีอยู่จริง นอกจากนี้ บทละครยังอิงจากความประทับใจจากการเดินทางไปตามแม่น้ำโวลก้า ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการสำรวจชาติพันธุ์เพื่อศึกษาชีวิตของผู้อยู่อาศัยในภูมิภาคโวลก้า Katerina จำวัยเด็กของเธอพูดถึงการเย็บผ้ากำมะหยี่สีทอง ผู้เขียนสามารถเห็นยานนี้ในเมือง Torzhok จังหวัดตเวียร์ งานนี้มีความหมายทั่วไปไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Ostrovsky เรียกเมืองของเขาว่าเป็นเมืองจริงที่น่าแปลกใจด้วยชื่อ Kalinov ที่ไม่มีอยู่จริง นอกจากนี้ บทละครยังอิงจากความประทับใจจากการเดินทางไปตามแม่น้ำโวลก้า ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการสำรวจชาติพันธุ์เพื่อศึกษาชีวิตของผู้อยู่อาศัยในภูมิภาคโวลก้า Katerina จำวัยเด็กของเธอพูดถึงการเย็บผ้ากำมะหยี่สีทอง ผู้เขียนสามารถเห็นยานนี้ในเมือง Torzhok จังหวัดตเวียร์

ความหมายของชื่อละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" พายุฝนฟ้าคะนองในธรรมชาติ (ตอนที่ 4) เป็นปรากฏการณ์ทางกายภาพภายนอกที่ไม่ขึ้นกับตัวละคร พายุฝนฟ้าคะนองในธรรมชาติ (ตอนที่ 4) เป็นปรากฏการณ์ทางกายภาพ ภายนอก ไม่ขึ้นกับเหล่าฮีโร่ พายุฝนฟ้าคะนองในจิตวิญญาณของ Katerina จากความสับสนทีละน้อยที่เกิดจากความรักที่มีต่อ Boris ไปจนถึงความรู้สึกผิดชอบชั่วดีจากการทรยศต่อสามีของเธอและความรู้สึกบาปต่อหน้าผู้คนซึ่งผลักดันให้เธอกลับใจ พายุฝนฟ้าคะนองในจิตวิญญาณของ Katerina จากความสับสนทีละน้อยที่เกิดจากความรักที่มีต่อ Boris ไปจนถึงความรู้สึกผิดชอบชั่วดีจากการทรยศต่อสามีของเธอและความรู้สึกบาปต่อหน้าผู้คนซึ่งผลักดันให้เธอกลับใจ พายุฝนฟ้าคะนองในสังคมเป็นความรู้สึกของคนที่ยืนหยัดเพื่อความไม่เปลี่ยนแปลงของโลก ซึ่งเป็นสิ่งที่เข้าใจยาก ตื่นขึ้นในโลกที่ปราศจากความรู้สึกอิสระ กระบวนการนี้ยังแสดงให้เห็นทีละน้อย ในตอนแรกสัมผัสเท่านั้น: ไม่มีความเคารพในน้ำเสียงที่เหมาะสม ไม่สังเกตความเหมาะสม จากนั้นไม่เชื่อฟัง พายุฝนฟ้าคะนองในสังคมเป็นความรู้สึกของคนที่ยืนหยัดเพื่อความไม่เปลี่ยนแปลงของโลก ซึ่งเป็นสิ่งที่เข้าใจยาก ตื่นขึ้นในโลกที่ปราศจากความรู้สึกอิสระ กระบวนการนี้ยังแสดงให้เห็นทีละน้อย ในตอนแรกสัมผัสเท่านั้น: ไม่มีความเคารพในน้ำเสียงที่เหมาะสม ไม่สังเกตความเหมาะสม จากนั้นไม่เชื่อฟัง พายุฝนฟ้าคะนองในธรรมชาติเป็นสาเหตุภายนอกที่กระตุ้นทั้งพายุฝนฟ้าคะนองในจิตวิญญาณของ Katerina (เธอเป็นคนผลักนางเอกให้สารภาพ) และพายุฝนฟ้าคะนองในสังคมซึ่งตกตะลึงเพราะมีคนต่อต้าน พายุฝนฟ้าคะนองในธรรมชาติเป็นสาเหตุภายนอกที่กระตุ้นทั้งพายุฝนฟ้าคะนองในจิตวิญญาณของ Katerina (เธอเป็นคนผลักนางเอกให้สารภาพ) และพายุฝนฟ้าคะนองในสังคมซึ่งตกตะลึงเพราะมีคนต่อต้าน

ตำแหน่งของสตรีในรัสเซียในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 ตำแหน่งของสตรีในรัสเซียในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 ตำแหน่งของผู้หญิงในรัสเซียขึ้นอยู่กับหลายประการ ก่อนแต่งงาน เธออาศัยอยู่ภายใต้อำนาจของพ่อแม่ที่ไม่มีข้อสงสัย และหลังจากแต่งงาน สามีของเธอก็กลายเป็นเจ้านายของเธอ กิจกรรมหลักของผู้หญิงโดยเฉพาะในกลุ่มชนชั้นล่างคือครอบครัว ตามกฎเกณฑ์ที่สังคมยอมรับและประดิษฐานอยู่ใน Domostroy เธอสามารถนับได้เฉพาะบทบาทในบ้านเท่านั้น - บทบาทของลูกสาว ภรรยา และแม่ ความต้องการทางจิตวิญญาณของผู้หญิงส่วนใหญ่เช่นเดียวกับในรัสเซียก่อนยุคเพทรินได้รับความพึงพอใจจากวันหยุดพื้นบ้านและการบริการในโบสถ์ ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 ตำแหน่งของผู้หญิงในรัสเซียขึ้นอยู่กับหลายประการ ก่อนแต่งงาน เธออาศัยอยู่ภายใต้อำนาจของพ่อแม่ที่ไม่มีข้อสงสัย และหลังจากแต่งงาน สามีของเธอก็กลายเป็นเจ้านายของเธอ กิจกรรมหลักของผู้หญิงโดยเฉพาะในกลุ่มชนชั้นล่างคือครอบครัว ตามกฎเกณฑ์ที่สังคมยอมรับและประดิษฐานอยู่ใน Domostroy เธอสามารถนับได้เฉพาะบทบาทในบ้านเท่านั้น - บทบาทของลูกสาว ภรรยา และแม่ ความต้องการทางจิตวิญญาณของผู้หญิงส่วนใหญ่เช่นเดียวกับในรัสเซียก่อนยุคเพทรินได้รับความพึงพอใจจากวันหยุดพื้นบ้านและการบริการในโบสถ์ "Domostroy" - อนุสาวรีย์งานเขียนของรัสเซียในศตวรรษที่ 16 เป็นตัวแทนของ "Domostroy" - อนุสาวรีย์แห่งงานเขียนของรัสเซียในศตวรรษที่ 16 ซึ่งเป็นชุดของกฎเกณฑ์สำหรับชีวิตครอบครัว ชุดของกฎครอบครัว

ยุคแห่งการเปลี่ยนแปลง ละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" เกิดขึ้นในช่วงปีก่อนการปฏิรูป เป็นยุคของการเปลี่ยนแปลงทางการเมือง เศรษฐกิจ และวัฒนธรรม การเปลี่ยนแปลงส่งผลกระทบต่อทุกชนชั้นของสังคม รวมทั้งสภาพแวดล้อมของพ่อค้าและชนชั้นนายทุน วิถีชีวิตแบบเก่ากำลังพังทลาย ความสัมพันธ์แบบปิตาธิปไตยกลายเป็นอดีตไปแล้ว ผู้คนต้องปรับตัวให้เข้ากับสภาพใหม่ของการดำรงอยู่ ละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" ถูกสร้างขึ้นในช่วงก่อนการปฏิรูป เป็นยุคของการเปลี่ยนแปลงทางการเมือง เศรษฐกิจ และวัฒนธรรม การเปลี่ยนแปลงส่งผลกระทบต่อทุกชนชั้นของสังคม รวมทั้งสภาพแวดล้อมของพ่อค้าและชนชั้นนายทุน วิถีชีวิตแบบเก่ากำลังพังทลาย ความสัมพันธ์แบบปิตาธิปไตยกลายเป็นอดีตไปแล้ว ผู้คนต้องปรับตัวให้เข้ากับสภาพใหม่ของการดำรงอยู่ ในวรรณคดีช่วงกลางศตวรรษที่ 19 มีการเปลี่ยนแปลงเช่นกัน ผลงานที่ได้รับความนิยมโดยเฉพาะในเวลานี้คือตัวละครหลักซึ่งเป็นตัวแทนของชนชั้นล่าง พวกเขาสนใจนักเขียนเป็นหลักในฐานะประเภทสังคม ในวรรณคดีช่วงกลางศตวรรษที่ 19 มีการเปลี่ยนแปลงเช่นกัน ผลงานที่ได้รับความนิยมโดยเฉพาะในเวลานี้คือตัวละครหลักซึ่งเป็นตัวแทนของชนชั้นล่าง พวกเขาสนใจนักเขียนเป็นหลักในฐานะประเภทสังคม

ระบบตัวละครในละคร ชื่อพูด ชื่อพูด อายุของวีรบุรุษ อายุของวีรบุรุษ "จ้าวแห่งชีวิต" "จ้าวแห่งชีวิต" "เหยื่อ" "เหยื่อ" Katerina ครอบครองสถานที่ใดในระบบภาพนี้? Katerina ครอบครองสถานที่ใดในระบบรูปภาพนี้

ระบบตัวละครในละคร "เหยื่อ" Varvara: "และฉันไม่ใช่คนโกหก แต่ฉันได้เรียนรู้" “แต่ในความคิดของฉัน ทำทุกอย่างที่คุณต้องการ ตราบใดที่มันถูกเย็บและปิดคลุมไว้” Tikhon: “ครับแม่ ผมไม่อยากอยู่ตามเจตจำนงของตัวเอง ฉันจะอยู่ด้วยเจตจำนงได้ที่ไหน! Kuligin: "ดีกว่าที่จะอดทน"

คุณสมบัติของการเปิดเผยตัวละครของวีรบุรุษ Katerina สุนทรพจน์บทกวีชวนให้นึกถึงคาถาร้องไห้หรือเพลงที่เต็มไปด้วยองค์ประกอบพื้นบ้าน Katerina เป็นสุนทรพจน์บทกวีที่ชวนให้นึกถึงคาถาเสียงร้องหรือเพลงที่เต็มไปด้วยองค์ประกอบพื้นบ้าน คำพูดของ Kuligin ของผู้มีการศึกษาด้วยคำและวลี "ทางวิทยาศาสตร์" คำพูดของ Kuligin ของผู้มีการศึกษาด้วยคำและวลี "ทางวิทยาศาสตร์" คำพูดที่ดุร้ายนั้นเต็มไปด้วยคำหยาบและคำสาปแช่ง คำพูดที่ดุร้ายนั้นเต็มไปด้วยคำหยาบและคำสาปแช่ง

บทบาทของแบบจำลองแรกที่เปิดเผยตัวละครของฮีโร่ทันที: Kuligin:“ ปาฏิหาริย์ต้องพูดจริงๆ: ปาฏิหาริย์!” Kuligin: "ปาฏิหาริย์ต้องพูดจริงๆ: ปาฏิหาริย์!" หยิก: "อะไร?" หยิก: "อะไร?" Dikoy: “คุณมาเพื่อเอาชนะเรือ! ปรสิต! หลงทาง!” Dikoy: “คุณมาเพื่อเอาชนะเรือ! ปรสิต! หลงทาง!” บอริส: “วันหยุด; อยู่บ้านทำอะไร! บอริส: “วันหยุด; อยู่บ้านทำอะไร! Feklusha: “Bla-alepie ที่รัก blah-alepie! งดงามยิ่งนัก" Feklusha: “Bla-alepie ที่รัก blah-alepie! งดงามยิ่งนัก" Kabanova: "ถ้าคุณต้องการฟังแม่ของคุณแล้วเมื่อไปถึงที่นั่นให้ทำตามที่ฉันสั่ง" Kabanova: "ถ้าคุณต้องการฟังแม่ของคุณแล้วเมื่อไปถึงที่นั่นให้ทำตามที่ฉันสั่ง" Tikhon: “ใช่ แม่จะไม่เชื่อฟังได้ยังไง!” Tikhon: “ใช่ แม่จะไม่เชื่อฟังได้ยังไง!” บาร์บาร่า: "คุณไม่เคารพคุณ เป็นไปได้อย่างไร!" บาร์บาร่า: "คุณไม่เคารพคุณ เป็นไปได้อย่างไร!" Katerina: “สำหรับฉัน แม่ คุณแม่ของคุณ คุณ และ Tikhon ก็รักคุณเหมือนกัน” Katerina: “สำหรับฉัน แม่ คุณแม่ของคุณ คุณ และ Tikhon ก็รักคุณเหมือนกัน”

ใช้เทคนิคของความคมชัดและการเปรียบเทียบ: คนเดียวของ Feklusha คนเดียว Kuligin คนเดียวของ Feklusha คนเดียวของ Kuligin ชีวิตในเมือง Kalinovo ภูมิทัศน์ Volga ชีวิตในเมือง Kalinovo Volga ภูมิทัศน์ Katerina Varvara Katerina Varvara Tikhon Boris Tikhon Boris

การบ้านคนเดียว Kuligin - การกระทำ 1, yavl 3; องก์ที่ 3 yavl 3 บทพูดของ Kuligin - องก์ 1, yavl 3; องก์ที่ 3 yavl 3 บทพูดคนเดียวของ Feklusha - องก์ 1, yavl 2; องก์ที่ 3 yavl 1 บทพูดของ Feklusha - องก์ 1, yavl 2; องก์ที่ 3 yavl 1 ผู้อยู่อาศัย พระราชบัญญัติ 3, yavl. หนึ่ง; องก์ที่ 2 yavl หนึ่ง; องก์ที่ 4 yavl สี่; องก์ที่ 4 yavl 1. การกระทำของผู้อยู่อาศัย 3, yavl หนึ่ง; องก์ที่ 2 yavl หนึ่ง; องก์ที่ 4 yavl สี่; องก์ที่ 4 yavl 1. ต่างจากชาวเมืองคูลิจินอย่างไร? ต่างจากชาวเมืองคูลิจินอย่างไร? ป่าและหมูป่า ป่าและหมูป่า