สีสำหรับวาดภาพทำมาจากอะไร? Watercolor paint การผลิตสีน้ำ

บ้าน / การทะเลาะ

สีน้ำมีอยู่ในถ้วยและหลอดพอร์ซเลน เทคนิคการผลิตสีประเภทนี้ไม่มีความแตกต่างพื้นฐานและโดยทั่วไปจะต้องผ่านขั้นตอนการประมวลผลต่อไปนี้: 1) การผสมสารยึดเกาะกับเม็ดสี 2) บดส่วนผสม 3) การอบแห้งให้มีความหนืดสม่ำเสมอ 4) เติมถ้วยหรือหลอดด้วยสี 5) การบรรจุ

สำหรับการผสมสีกับสารยึดเกาะโดยปกติจะใช้เครื่องผสมแบบเอียงเชิงกล สำหรับปริมาณเล็กน้อยส่วนใหญ่มักจะเตรียมแบทช์ด้วยมือในถังเคลือบขนาดใหญ่ที่มีตะหลิวไม้ สารยึดเกาะถูกโหลดลงในเครื่องผสมและเม็ดสีจะถูกนำมาใช้ในส่วนเล็ก ๆ ในรูปแบบแห้งหรือด้วยน้ำ การบดสีน้ำจะดำเนินการกับเครื่องลบสีสามลูกกลิ้ง เนื่องจากความไวของสีต่อเหล็กขอแนะนำให้ใช้หินแกรนิตหรือม้วนพอร์ไฟรีและเปลี่ยนมีดยิงเหล็กด้วยไม้

เมื่อบดบนเครื่องพ่นสีเม็ดสีจะถูกผสมอย่างละเอียดกับสารยึดเกาะเพื่อให้ได้สีที่เป็นเนื้อเดียวกัน

คุณภาพและปริมาณของการบดขึ้นอยู่กับความสามารถในการเปียกของเม็ดสีความหนืดของสารยึดเกาะระดับการเจียรและความแข็งของเม็ดสีความเร็วในการหมุนของเพลาและขนาดของการจับยึด

เม็ดสีหยาบจำเป็นต้องมีการเจียรเพิ่มเติมซึ่งจะทำให้คุณภาพของสีลดลงทำให้ปนเปื้อนกับวัสดุเมื่อเพลาถูกลบและฝุ่นโลหะของมีด เพื่อกำจัดสิ่งนี้ไม่แนะนำให้บดแป้งมากกว่า 4-5 ครั้ง ในการบดสีน้ำจำเป็นต้องมีเครื่องบดสีแยกต่างหากสำหรับกลุ่มของเม็ดสีมากหรือน้อยในที่ร่ม เครื่องหนึ่งสำหรับคนผิวขาวอีกเครื่องสำหรับสีน้ำตาลเข้มและสีดำเครื่องที่สามบดสีเหลืองส้มและสีแดงและเครื่องที่สี่จะบดสีเขียวบลูส์และสีม่วง

เมื่อเปลี่ยนเป็นสีอื่นจำเป็นต้องล้างและทำความสะอาดเพลาเครื่องอย่างทั่วถึง

ในการผลิตน้ำพริกสีน้ำมักจะใช้สารละลายที่เจือจางของสารยึดเกาะเนื่องจากเมื่อใช้สารละลายหนาในระหว่างการบดจะไม่สามารถวางสีที่เป็นเนื้อเดียวกันได้และเม็ดสีไม่อิ่มตัวเพียงพอกับสารยึดเกาะ

สีที่ถูจะถูกทำให้แห้งเพื่อขจัดความชื้นส่วนเกินและได้รับสีข้นสำหรับเติมลงในถ้วยหรือหลอด การอบพาสต้าจะดำเนินการในห้องอบแห้งแบบพิเศษหรือบนแผ่นหินแกรนิตที่อุณหภูมิ 35-40 ° C หลังจากเอาส่วนหนึ่งของน้ำออกแล้วเนื้อข้นจะถูกรีดเป็นริบบิ้นหนา 1 ซม. ตัดเป็นชิ้นสี่เหลี่ยมจัตุรัสที่มีขนาดเท่ากันและวางลงในถ้วย ด้านบนทาสีด้วยกระดาษแก้วและสุดท้ายห่อด้วยกระดาษฟอยล์และกระดาษที่มีฉลาก เมื่อผลิตสีน้ำในหลอดการบรรจุหลอดด้วยการวางจะดำเนินการโดยอัตโนมัติโดยเครื่องบรรจุหลอด

สีน้ำในถ้วยใช้สะดวกใช้แปรงได้ง่ายและคงความสม่ำเสมอแบบกึ่งแห้งไว้เป็นเวลานาน ข้อเสียของสีเหล่านี้คือการใช้แปรงที่ปนเปื้อนได้ง่ายเมื่อได้รับส่วนผสมนอกจากนี้เมื่อทำงานขนาดใหญ่การถูสีด้วยแปรงในถ้วยจะทำให้ได้วัสดุสีเพียงเล็กน้อยและใช้เวลามาก

จากมุมมองทางเทคโนโลยีการผลิตสีน้ำในถ้วยย่อมนำไปสู่การแนะนำการดำเนินการเพิ่มเติมหลายอย่างเช่นการวางซ้อนในถ้วยด้วยตนเองการห่อด้วยกระดาษฟอยล์การอบแห้ง ฯลฯ

สีในหลอดสะดวกกว่ามาก: ไม่สกปรกผสมกับน้ำได้ง่ายโดยไม่ต้องถูเป็นเวลานานและให้วัสดุสีจำนวนมาก คุณสามารถใช้สารละลายกาวที่มีความเข้มข้นน้อยซึ่งทำให้สามารถทำความสะอาดหมากฝรั่งจากสิ่งสกปรกเชิงกลที่แปลกปลอมได้ดีขึ้น สีน้ำที่มีความสม่ำเสมอของของเหลวมากขึ้นจะสะดวกกว่าในการบดบนเครื่องกัดสีและการวางจะบรรจุในหลอดได้ง่ายกว่า

ข้อเสียของสีในหลอด ได้แก่ แนวโน้มที่จะข้นขึ้นจากการทำให้แห้งหรือการกระทำของเม็ดสี (โดยเฉพาะอย่างยิ่งการทำให้บริสุทธิ์จากเกลือที่ละลายน้ำได้ไม่ดี) บนสารยึดเกาะทำให้ไม่ละลายน้ำและทำให้ใช้ไม่ได้

สีเขียวมรกตมักจะแข็งตัวซึ่งมีกรดบอริกอยู่เกือบตลอดเวลาทำให้หมากฝรั่งกลายเป็นภาษาอาหรับ เพื่อขจัดข้อบกพร่องนี้สีเขียวมรกตควรได้รับการปลดปล่อยจากกรดบอริกอย่างดีและไม่ถูบนหมากฝรั่งอาราบิก แต่เป็นเดกซ์ทริน

สีเหลืองสตรอนเทียมโครเมียมออกไซด์และโครเมียมเหลืองยังเจลาติไนซ์เนื่องจากปฏิกิริยาระหว่างเกลือของกรดโครมิกและไดโครเมตกับหมากฝรั่ง ต้องเพิ่มเด็กซ์ทรินลงในสารยึดเกาะของสีเหล่านี้ด้วย

นอกจากนี้ยังพบการเกิดเจลาติไนซ์ในสีน้ำซึ่งมีเม็ดสีที่กระจายตัวได้อย่างประณีตและมีความสามารถในการดูดซับสูงส่วนใหญ่มาจากแหล่งกำเนิดอินทรีย์ตัวอย่างเช่นกระพลัก

เม็ดสีที่มีความถ่วงจำเพาะสูงและสารยึดเกาะเปียกไม่ดีบางครั้งแยกออกจากสารยึดเกาะและเนื้อหมึกจะแยกตัวออก เมื่อโลหะของท่อและเม็ดสีกระทบกันเฉดสีของสีอาจเปลี่ยนไป การวาดภาพสีน้ำเป็นโทนสีที่โปร่งใสสะอาดและสว่างซึ่งยากที่จะทำได้โดยการเคลือบด้วยสีน้ำมัน ในสีน้ำจะทำให้ได้เฉดสีและช่วงการเปลี่ยนภาพที่ดีที่สุดได้ง่ายกว่า สีน้ำยังใช้ในการวาดภาพสีน้ำมัน

เฉดสีน้ำจะเปลี่ยนไปเมื่อแห้ง - สว่างขึ้น การเปลี่ยนแปลงนี้เกิดขึ้นจากการระเหยของน้ำในเรื่องนี้ช่องว่างระหว่างอนุภาคเม็ดสีในสีจะเต็มไปด้วยอากาศสีจะสะท้อนแสงได้มากขึ้น ความแตกต่างของดัชนีหักเหของอากาศและน้ำทำให้สีแห้งและสีสดเปลี่ยนไป

การพ่นสีให้บางลงอย่างแข็งแรงด้วยน้ำเมื่อทาลงบนกระดาษบาง ๆ จะช่วยลดปริมาณสารยึดเกาะและหมึกจะสูญเสียโทนสีและมีความทนทานน้อยลง เมื่อใช้สีน้ำหลายชั้นกับจุดเดียวจะได้รับความอิ่มตัวของสารยึดเกาะและมีจุดปรากฏขึ้น ชั้นของสีน้ำถูกนำไปใช้บนกระดาษชุบน้ำเล็กน้อยที่ด้านบนของภาพวาด

เมื่อครอบคลุมภาพวาดด้วยสีน้ำเป็นสิ่งสำคัญมากที่สีทั้งหมดจะต้องมีความสม่ำเสมอมากหรือน้อยและในปริมาณที่เพียงพออิ่มตัวด้วยสารยึดเกาะ

หากบางส่วนของชั้นหมึกมีกาวในปริมาณไม่เพียงพอสารเคลือบเงาที่แทรกซึมเข้าไปในชั้นหมึกจะสร้างสภาพแวดล้อมที่แตกต่างกันสำหรับเม็ดสีซึ่งไม่เหมือนกับกาวและจะเปลี่ยนสีอย่างมาก

เมื่อสีมีสารยึดเกาะในปริมาณที่เพียงพอจากนั้นเมื่อเคลือบเงาแล้วความเข้มและความเงางามดั้งเดิมจะกลับคืนมา

สำหรับการเคลือบสีเดียวและแบบสม่ำเสมอไม่ควรถือกระดาษในแนวนอน แต่ให้เอียงเล็กน้อยเพื่อให้สีค่อยๆไหลลง

บทที่ 14. พาสวัสดุวาดรูปและพู่กัน

คำว่าพาสต้าหมายถึงแป้ง นี่คือลักษณะของมวลพาสเทลก่อนปั้นเป็นดินสอ

พาสเทลเป็นภาพวาดประเภทหนึ่งที่ทำด้วยดินสอสี

ในตอนแรกภาพร่างสำหรับภาพวาดส่วนใหญ่ใช้ดินสอสีจากนั้นในเวลาต่อมาสีพาสเทลได้รับความหมายที่เป็นอิสระและถูกใช้โดยศิลปินที่โดดเด่น

สีพาสเทลตรงกันข้ามกับสีน้ำไม่มีสีโปร่งใสเนื่องจากเตรียมด้วยสารยึดเกาะจำนวนเล็กน้อยเพื่อสร้างแท่งดินสอจากเม็ดสีที่ไม่มีขอบเพื่อการถูสีที่สะดวกสบายยิ่งขึ้นและการยึดเกาะของผงกับพื้นผิวได้ดีขึ้น

ในการเตรียมพาสให้ใช้สารละลายกาว tragacanth, กัมอาราบิก, เดกซ์ทริน, เจลาติน, น้ำตาล, สบู่, น้ำผึ้ง, อิมัลชันอุณหภูมิที่เจือจางอย่างมากโดยเฉพาะขี้ผึ้งนมยาต้มมอลต์กาวข้าวโอ๊ต ฯลฯ เจลาตินใช้ในสารละลายไม่เกิน 3%

หมากฝรั่งอาราบิก (สูงกว่า 2%) ก่อตัวเป็นเปลือกแข็งบนพื้นผิวของดินสอและสร้างความเปราะบางให้กับสี

การเติมน้ำผึ้งลูกอมและกลีเซอรีนสามารถเพิ่มความยืดหยุ่นของสีได้

นมพร่องมันเนยสารละลายที่อ่อนแอของสบู่น้ำผึ้งและอิมัลชันอุณหภูมิที่เจือจางสูงส่วนใหญ่จะใช้สำหรับดินสอที่ทำจากดินขาวและสังกะสีสีขาวเนื่องจากมีความแข็งแรงในการยึดเกาะต่ำมาก กาวข้าวโอ๊ตและยาต้มมอลต์ใช้สำหรับเม็ดสีที่มักจะแข็งตัวเช่น Crapplack ปารีเซียงบลูและแคดเมียมเรด

ต้องใช้สารยึดเกาะที่แตกต่างกันเพื่อเตรียมดินสอสีที่แตกต่างกันขึ้นอยู่กับคุณภาพของเม็ดสี

เม็ดสีบางชนิดที่ไม่มีสารยึดเกาะจะสร้างสีเทียนหนาแน่น ดินสอที่เตรียมด้วยยิปซั่มหรือดินขาวต้องการสารยึดเกาะน้อยมาก Tragacanth ถือเป็นหนึ่งในสารยึดเกาะที่ดีที่สุดสำหรับดินสอสี

Gum tragacanth หมายถึงสารที่ปล่อยออกมาเมื่อพืชบางชนิดได้รับบาดเจ็บ

หมากฝรั่ง Tragus ไม่มีสีหรือมีสีอ่อนพองตัวได้มากในน้ำและใช้เป็นสารยึดเกาะสำหรับวัตถุประสงค์หลายประการ

ดินสอสีผลิตในสามเกรด: แข็งกึ่งแข็งและอ่อนขึ้นอยู่กับคุณสมบัติและคุณภาพของสารยึดเกาะและสิ่งเจือปนของสารต่างๆที่ให้ความนุ่มนวล

มาแสดงรายการข้อกำหนดที่ใช้กับดินสอสี: สีตามมาตรฐาน; ดินสอไม่ควรแตกและแตก มีความคงทนของแสงเพียงพอและง่ายต่อการแรเงา ยึดติดกับพื้นผิวที่รองพื้นได้ดี มีสีที่บริสุทธิ์อย่างเข้มข้นและทำให้ภาพวาดมีลักษณะอ่อนนุ่มด้าน เขียนง่ายบนกระดาษและไม่ลื่น

ในบรรดาเม็ดสีในสีพาสเทลจะใช้เฉพาะสีที่ทนทานและทนต่อแสงเท่านั้นนั่นคือสีที่เป็นส่วนหนึ่งของสีน้ำมันและมีการกระจายตัวอย่างประณีตเช่นเดียวกับสีน้ำ

สิ่งต่อไปนี้ใช้เป็นสีขาว: ดินขาว, ชอล์กผสม, ยิปซั่ม, สปาร์แสง, แป้งโรยตัว ฯลฯ

เนื่องจากยิปซั่มและดินขาวเปลี่ยนแปลงได้ง่ายเมื่อแก้ไขด้วยสารยึดติดจึงแนะนำให้ใช้ผสมกับสังกะสีสีขาวในอัตราส่วน 1: 1 หรือ 2: 1

สังกะสีหรือไททาเนียมสีขาวเป็นเม็ดสีทึบแสงได้ดี

สารยึดเกาะสำหรับดินสอสีมักประกอบด้วยกาวและน้ำและเป็นสารละลายที่อ่อนแอไม่เกิน 3%

ในการเตรียมสารละลายชั่ง tragacanth 3 กรัมแล้วเทลงในน้ำอุ่น 100 cm3 แล้วทิ้งไว้คนเดียวเป็นเวลา 8-10 ชั่วโมง

จากนั้นเนื้อหาจะถูกทำให้ร้อนจนได้รูปแบบการวาง

หากเม็ดสีต้องการพันธะน้อยเช่นสีเหลืองสีน้ำตาล (มีอลูมินา) สารละลายหมากฝรั่ง 3% จะเจือจางด้วยน้ำสองครั้งและสามครั้งโดยปริมาตร

ปริมาณของสารยึดเกาะสำหรับเม็ดสีถูกกำหนดขึ้นในแต่ละกรณีเชิงประจักษ์บนพื้นฐานของการทดสอบเบื้องต้นเนื่องจากเม็ดสีเดียวกันตามชื่อมักมีคุณสมบัติที่แตกต่างกัน

การเตรียมดินสอ

ผงสีจะถูกล้างด้วยน้ำในครกลงในแป้งแข็งจากนั้นจึงเติมสารละลายสารยึดเกาะ

เนื้อแป้งแห้งเล็กน้อยเพื่อให้ดินสอสามารถขึ้นรูปได้ แป้งไม่ควรขาดน้ำมากเพื่อไม่ให้ร่วนและติด

แป้งที่ขาดน้ำเล็กน้อยม้วนออกมาในมือหรือระหว่างสองแก้ว (ไม่แนะนำให้กดแรง ๆ )

คุณยังสามารถรับดินสอได้โดยกดที่แขนเสื้อเช่นเดียวกับในท่อโลหะ

บ่อยครั้งที่มวลถูกกดในรูปของ "ไส้กรอก" บาง ๆ ผ่านการกดสกรู เพื่อวัตถุประสงค์เหล่านี้คุณสามารถปรับใช้เครื่องบดเนื้อขนาดเล็กธรรมดาได้อย่างง่ายดาย

ระดับเฉดสีได้จากการเจือจางด้วยฟิลเลอร์สีขาว

เม็ดสีในแป้งแบ่งออกเป็นสองส่วน: ส่วนหนึ่งไปเป็นโทนสีเดิมเติมสารละลายและกาวลงในอีกครึ่งหนึ่งจากนั้นผสมและแบ่งออกเป็นสองส่วนอีกครั้ง การดำเนินการนี้ทำซ้ำได้ถึง 10 ครั้งโดยได้รับดินสอหลายเฉดสีซึ่งมีฟิลเลอร์ในปริมาณที่แตกต่างกัน

ดินสอสีพาสเทลเช่นสีเขียวมรกตเลื้อยไปบนกระดาษ ข้อเสียนี้ถูกกำจัดโดยการเพิ่มแคลเซียมทัลค์หรือกรดสเตียริกลงในแป้ง

ดินสอแห้งควรดูดความชื้นและดูดความชื้นได้ง่าย

ถ้าดินสอแข็งเกินไปต้องบดอีกครั้งผสมกับน้ำและสารยึดเกาะออกจากนั้นเติมนมพร่องมันเนยเล็กน้อยหรือสบู่หรือกาวข้าวโอ๊ตที่เจือจางมาก

ดินสอถูกทำให้แห้งบนกระดาษที่อุณหภูมิต่ำ 20-40 ° C

ปัจจุบันมีการทำสีน้ำหลายประเภท: 1) สีแข็งที่มีลักษณะเหมือนกระเบื้องรูปทรงต่าง ๆ 2) สีอ่อนที่อยู่ในถ้วยดินเผา 3) สีน้ำผึ้งขายเช่นสีอุณหภูมิและสีน้ำมันในหลอดดีบุกและ 4) gouache - สีของเหลวที่อยู่ในขวดแก้ว

สารยึดเกาะของสีน้ำทุกประเภทที่ดีที่สุดคือกาวผัก: กัม - อารบิก, เดกซ์ทริน, ทรากาแคนธ์และกาวผลไม้ (เชอร์รี่) นอกจากนี้น้ำผึ้งกลีเซอรีนน้ำตาลลูกกวาดขี้ผึ้งและเรซินบางชนิดเรซินส่วนใหญ่ - บาล์ม จุดประสงค์ของสีหลังคือเพื่อให้สีไม่สามารถล้างออกได้ง่ายเมื่อแห้งซึ่งเป็นที่ต้องการของพวกเขาที่มีน้ำผึ้งกลีเซอรีนและอื่น ๆ มากเกินไป

สีน้ำที่มีราคาถูกกว่าเช่นเดียวกับสีที่ไม่ได้มีไว้สำหรับการวาดภาพ แต่สำหรับการวาดภาพเป็นต้นยังรวมถึงกาวช่างไม้ธรรมดากาวปลาและน้ำเชื่อมมันฝรั่งเป็นตัวประสาน

ในแง่ของความเสถียรต่ำของสารยึดเกาะหลักในสีน้ำจึงมีความพยายามซ้ำ ๆ เพื่อแทนที่ด้วยสารอื่นที่มีความแข็งแรงมากกว่า อย่างไรก็ตามจนถึงขณะนี้ยังไม่มีการเสนอข้อสังเกตใด ๆ สีน้ำสองประเภทควรนำมาประกอบกับนวัตกรรมประเภทนี้: "สีน้ำที่ถูกจุดด้วยไฟ" และ "สีน้ำบนผ้าซาร์โคโคล" ในกรณีนี้ขี้ผึ้งและเหงือกเรซินทำหน้าที่เป็นตัวประสานสำหรับสี เทคนิคทั้งสองนี้มีความคล้ายคลึงกับสีน้ำเล็กน้อยและอย่างที่เราเห็นก็ไม่ประสบความสำเร็จ

ความงามและพลังของสีน้ำทั้งหมดอยู่ที่สีโปร่งใสดังนั้นจึงเป็นเรื่องธรรมดาที่ต้องใช้วัสดุที่มีสีสันพิเศษซึ่งโดยธรรมชาติแล้วจะตอบสนองความต้องการของสีน้ำได้ดีที่สุดอยู่แล้วหรือกลายเป็นเช่นนั้นหลังจากการบำบัดบางอย่าง เนื่องจากแม้กระทั่งสีทึบแสงโดยเนื้อแท้แล้วก็ยังได้รับความโปร่งใสในระดับหนึ่งเมื่อบดละเอียดเงื่อนไขที่สำคัญที่สุดประการหนึ่งสำหรับการผลิตสีน้ำก็คือการเจียรนัยที่ดีที่สุด

เทคนิคการวาดภาพไม่จำเป็นต้องใช้สีพื้นอย่างประณีตเช่นสีน้ำ ด้วยเหตุนี้การทำสีน้ำด้วยมือจึงไม่ใช่เรื่องง่าย

แต่นอกเหนือจากการเจียรสีอย่างละเอียดเมื่อทำสีน้ำแล้วจำเป็นต้องสังเกตอีกเงื่อนไขหนึ่งที่สำคัญไม่น้อย - สีจะต้องประกอบในลักษณะที่ผงของพวกเขาด้วยการเจือจางสีน้ำที่อุดมสมบูรณ์ที่สุดด้วยน้ำ "แขวน" ในสารยึดเกาะและไม่หลุดออกจากมัน ภายใต้เงื่อนไขของการ "โฉบ" และการค่อยๆตกตะกอนของสารสีบนกระดาษจะได้เค้าโครงที่สม่ำเสมอ มิฉะนั้นสีจะกระจายอย่างไม่สม่ำเสมอสร้างจุดจุด ฯลฯ

การเตรียมสีน้ำที่ดีทำได้โดยการบดละเอียดที่สุดและการเตรียมสารยึดเกาะที่เหมาะสม

เพื่อให้ทราบถึงองค์ประกอบของสีน้ำประเภทต่างๆคำอธิบายจะได้รับด้านล่างโดยทั่วไป

สีกระเบื้องทึบ

ในสมัยก่อนมีการเตรียมสีน้ำชนิดแข็งโดยเฉพาะปัจจุบันสีทึบส่วนใหญ่มีไว้สำหรับงานวาดภาพสำหรับการดำเนินโครงการแผนงาน ฯลฯ ชาวเยอรมันเรียกพวกเขาว่า "Tushfarben" อย่างไรก็ตามสีเกรดสูงสุดประเภทนี้ใช้เพื่อวัตถุประสงค์ในการแสดงภาพ ตัวอย่างเช่นสีสำหรับวาดภาพเพชรประดับ สีเกรดที่ถูกที่สุดมีไว้สำหรับโรงเรียนและเด็ก ๆ

โดยทั่วไปแล้วสีน้ำชนิดแข็งจะผลิตในหลายเกรด (feine, extrafeine ฯลฯ ) และทั้งการเลือกวัสดุสีและองค์ประกอบของสารยึดเกาะนั้นขึ้นอยู่กับประเภทของสีทั้งหมด สารยึดเกาะราคาถูกมักใช้ที่นี่: กาวสัตว์ซึ่งละลายในน้ำเย็นและกากน้ำตาลมันฝรั่ง แต่ยังใช้หมากฝรั่งอาราบิก้าทราบิก้าน้ำผึ้ง ฯลฯ

ในการเตรียมสีน้ำที่เป็นของแข็งจะมีการเตรียมสารยึดเกาะในสามรูปแบบ สิ่งที่สำคัญที่สุดคือการแก้ปัญหาของหมากฝรั่งอาราบิก้าร่วมกับลูกอมน้ำตาล (ในสัดส่วน 2 ชั่วโมงของหมากฝรั่งต่อน้ำตาล 1 ชั่วโมง) นอกจากนี้สารละลายของลูกอมบริสุทธิ์ในน้ำถูกสร้างขึ้นและในที่สุดก็เป็นสารละลายเดกซ์ทริน พวกเขาทำสิ่งนี้ด้วยเหตุผลที่ว่าสีย้อมบางชนิดเช่นบิสเทรสีแดงเลือดนกและหมากฝรั่งไม่ต้องใช้กัม - อาราบิก้าเลยและลูกอมหนึ่งลูกก็เพียงพอที่จะผูกมัดพวกมันได้ สีโครเมี่ยมรวมถึงสีเขียวมรกตที่เกี่ยวข้องกับหมากฝรั่งอาราบิก้าจะไม่ละลายในน้ำอย่างสมบูรณ์เมื่อเวลาผ่านไปดังนั้นจึงใช้เดกซ์ทรินในการเตรียม อัตราส่วนเชิงปริมาณระหว่างผงสีและสารยึดเกาะควรเป็นเช่นที่ตัวอย่างของสีที่ผลิตได้เปลี่ยนแปลงน้อยที่สุดเมื่อแห้ง ความสัมพันธ์นี้ประสบความสำเร็จได้ดีที่สุดในเชิงประจักษ์ สีในแป้งที่ดีที่สุดผสมกับสารยึดเกาะจากนั้นแป้งจะถูกทำให้แห้งเพื่อให้สามารถขึ้นรูปได้โดยใช้แม่พิมพ์โลหะ

สีกระเบื้องยาเม็ด ฯลฯ ไม่ควรเปราะหรืออ่อนนุ่ม สีหมากฝรั่งอาราบิก้ามีปริมาณสูงทำให้เปราะบางมาก ความเปราะบางนี้จะหายไปหากสีมีส่วนผสมของน้ำตาลในปริมาณที่เพียงพอนอกจากหมากฝรั่งอาราบิก้า ในกรณีที่สารยึดเกาะของสีส่วนใหญ่ประกอบด้วยกาวสัตว์สีจะเหี่ยวย่นเมื่อมีความชื้นในมือ

หมึกจีน

Encre de Chine Tusche อินเดียนอิงค์ China Inc.

สียอดนิยมนี้ขายสำเร็จรูปนั่นคือร่วมกับสารยึดเกาะ การเตรียมเป็นพิเศษของจีนซึ่งเป็นบ้านเกิดของสีซึ่งผลิตขึ้นมาตั้งแต่ไหน แต่ไร อย่างไรก็ตามมีการผลิตในยุโรปเป็นเวลานาน

ตามที่บางคนได้รับหมึกจีนแท้จากเขม่าที่ได้จากการเผาไหม้ของน้ำมันงาซึ่งน้ำจากเปลือกของต้นไม้ที่ไม่รู้จักเช่นเดียวกับน้ำขิงและสารสกัดจากพืชที่เราไม่รู้จักจะถูกรบกวน เพิ่มกาวสัตว์ลงไปและส่วนผสมทั้งหมดจะถูกปรุงแต่งด้วยการบูรหรือมัสค์ รายงานอื่น ๆ ระบุว่าหมึกจีนทำจากเขม่าที่สกัดจากน้ำมันต้นสน

จากที่กล่าวมาเป็นที่ชัดเจนว่าหมึกในประเทศจีนมีการผลิตในรูปแบบต่างๆและจากวัสดุต่าง ๆ ซึ่งเป็นสาเหตุที่คุณภาพของผลิตภัณฑ์มีความหลากหลายมาก

ในยุโรปปัจจุบันมาสคาร่าคุณภาพดีปรุงจากเขม่าตามสูตรต่างๆ

เงื่อนไขที่สำคัญที่สุดประการหนึ่งสำหรับการเตรียมสีที่ดีคือการบดเขม่าที่ดีที่สุด หากคาร์บอนซึ่งประกอบด้วยเขม่าถูกเปลี่ยนเป็นสถานะคอลลอยด์โดยการบำบัดทางกลหรือทางเคมีขนาดของเมล็ดจะน้อยกว่าความยาวของคลื่นแสง ในรูปแบบนี้จะแสดงพลังการระบายสีที่ยิ่งใหญ่ที่สุดและได้โทนสีน้ำตาลแดง มาสคาร่าที่เตรียมด้วยวิธีนี้สามารถทะลุรูขุมขนของกระดาษได้และหลังจากแห้งแล้วจะไม่ถูกชะล้างออกด้วยน้ำอีกต่อไป ในประเทศจีนหมึกจะถูกบดด้วยกลไก ในยุโรปเพื่อจุดประสงค์นี้จึงใช้วิธีการทางเคมีซึ่งสามารถรับคาร์บอนคอลลอยด์ที่ถูกกว่าได้

ในยุโรปเมื่อเร็ว ๆ นี้หมึกได้รับการเตรียมส่วนใหญ่ในสถานะของเหลวและสารยึดเกาะเป็นสารละลายของครั่งในพายุซึ่งเมื่อแห้งแล้วจะไม่ละลายในน้ำ ชาวอังกฤษเรียกหมึกนี้ว่า incom;ชาวฝรั่งเศสและชาวเยอรมันเรียกมันว่า หมึกจีนเหลว

มาสคาร่าขายในรูปแบบกระเบื้องและคอลัมน์รวมถึงในรูปของเหลวในขวด หมึกที่ดีคือหมึกที่ให้โทนสีดำบนกระดาษมีสีน้ำตาลอมน้ำตาลเล็กน้อยราวกับว่าเป็นสีโลหะเป็นเนื้อเดียวกันและมีลักษณะคล้ายแก้วในการแตกหักละลายได้ง่ายในน้ำโดยไม่ทำให้เกิดการตกตะกอนแห้งเร็วและไม่ชะล้างกระดาษออกเมื่อแห้งและ ขอบของจังหวะของเธอไม่กระจาย

สีอ่อน

Couleurs moites

สำหรับการเตรียมสีอ่อนซึ่งง่ายต่อการเจือจางด้วยน้ำมากกว่าสีแข็งวัสดุพื้นฐานหลักสำหรับสารยึดเกาะคือหมากฝรั่งอาราบิกและเดกซ์ทรินซึ่งมีการเติมน้ำผึ้งจำนวนมาก (หมากฝรั่ง 1 ชั่วโมงถึงน้ำผึ้ง 1 ชั่วโมง) น้ำผึ้งถูกนำมาใช้ในส่วนที่ไม่ตกผลึกเช่นในรูปของเลโวโลส นอกจากน้ำผึ้งแล้วยังใช้กลีเซอรีนแทน

สารยึดเกาะของสีน้ำอ่อนประกอบด้วยวิธีนี้ประการแรกน้ำผึ้งจะถูกทำให้บริสุทธิ์โดยการผสมกับน้ำซึ่งมีน้ำหนักมากกว่าน้ำผึ้งถึงสี่เท่า โฟมที่ได้จะถูกนำออกจากน้ำผึ้งจากนั้นน้ำจะระเหยเปลี่ยนสารละลายน้ำผึ้งให้เป็นของเหลวที่มีน้ำเชื่อม น้ำผึ้งที่ผ่านกรรมวิธีนี้ผสมกับสารละลายหมากฝรั่งทรากาแคนท์ซึ่งได้รับในปริมาณ 1/3 ของปริมาณน้ำผึ้งทั้งหมด

สีน้ำผึ้ง

ชื่อของสีบ่งบอกอยู่แล้วว่าควรมีน้ำผึ้งอยู่ในสารยึดเกาะ อย่างหลังนี้เป็นส่วนใหญ่จริงๆ เหงือก - อาหรับเป็นส่วนที่เล็กกว่า แต่นอกจากน้ำผึ้งแล้วยังรวมถึงกลีเซอรีนซึ่งถูกแทนที่ด้วยน้ำผึ้งจำนวนหนึ่งและหากคุณต้องการลดต้นทุนในการทาสีน้ำผึ้งจะถูกแทนที่ด้วยกากน้ำตาลมันฝรั่งซึ่งไม่ตกผลึก

สีที่มีน้ำผึ้งและสารที่คล้ายคลึงกันในปริมาณสูงควรละลายในน้ำได้ง่ายเมื่อแห้งและกระจายในอากาศชื้น เพื่อหลีกเลี่ยงปัญหานี้ยาหม่องโคไพถูกนำมาใช้ในสารละลายกัมอาราบิก้าและน้ำผึ้งรวมทั้งขี้ผึ้งหรือสีเหลืองอ่อนที่ละลายในน้ำมันหอมระเหย เรซินและแว็กซ์สร้างอิมัลชันด้วยสารละลายหมากฝรั่งอาราบิก้าและน้ำผึ้ง ดังนั้นสีน้ำน้ำผึ้งจึงมีความคล้ายคลึงกันมากในประเภทขององค์ประกอบของสารยึดเกาะกับอุณหภูมิของเหงือก - อาหรับ

ยาหม่องโคเพย์ขี้ผึ้ง ฯลฯ ถูกนำเข้าสู่สารยึดเกาะของสีน้ำด้วยวิธีนี้: ยาหม่องโคเพย์ 4 ส่วนถูกทำให้ร้อนในถ้วยพอร์ซเลนและใส่เรซินสีเหลือง 1 ส่วนและขี้ผึ้งฟอกขาว 1/4 ส่วน เก็บส่วนผสมนี้ไว้ในกองไฟจนกว่าทุกอย่างจะละลายหมด จากนั้นสารละลายหมากฝรั่งอาราบิก้าหนา 5 ส่วนจะถูกเทลงในสารละลายที่ได้และทุกอย่างจะถูกผสมจนได้มวลที่น่าเบื่อคล้ายกับครีมสีขาวและเป็นตัวแทนของอิมัลชัน

gouache

องค์ประกอบของสีน้ำเหล่านี้ที่อยู่ในขวดแก้วใกล้เคียงกับสีน้ำผึ้ง แต่เป็นของเหลวและมีน้ำมากกว่าน้ำผึ้ง

สารยึดเกาะของ gouache อาจเหมือนกับสีน้ำ แต่ยังสามารถเป็นอิมัลชันได้ ในกรณีหลัง gouache จะมีลักษณะอุณหภูมิ แต่สีของมันจะจางลงเมื่อแห้งมากขึ้นกว่าที่สังเกตได้ในอุณหภูมิ

ภายใต้ชื่อ "gouaches for decorative painting" (gouaches pour la décoration artistique) บริษัท ของ Lefran ได้วางจำหน่ายสีสำหรับทาสีแผงโมเดลและงานตกแต่งที่คล้ายคลึงกัน ไม่มีข้อมูลเกี่ยวกับสารยึดเกาะของสีเหล่านี้ การแบ่งประเภทส่วนใหญ่ประกอบด้วยสีซึ่งเห็นได้ชัดจากแหล่งกำเนิดถ่านหิน - ทาร์

ความต้องการสีประเภทนี้ในหมู่ศิลปินนั้นไม่ต้องสงสัยเลยเนื่องจากสีน้ำธรรมดาและสี gouache นั้นไม่เหมาะอย่างยิ่งสำหรับวัตถุประสงค์ข้างต้น

สารยึดเกาะของ gouache ตกแต่งสามารถเปลี่ยนแปลงได้ไม่ว่าในกรณีใด ๆ ควรมีราคาถูกกว่าหมากฝรั่งอารบิก ที่นี่สามารถใช้กาวไม้ธรรมดาได้ซึ่งโดยกระบวนการพิเศษจะทำให้ความสามารถในการเจลหมดไปหรือใช้กาวเดียวกันกับกาวผัก สารยึดเกาะที่ดีที่สุดสำหรับ gouache คือแป้งสาลีที่ผ่านการบำบัดด้วยด่าง

แป้งสาลีเป็นแป้งที่มีคุณค่ามากที่สุดชนิดหนึ่ง องค์ประกอบของมันซับซ้อนกว่าองค์ประกอบของแป้งมันฝรั่งและกาวที่ได้จากมันมีความสามารถในการยึดเกาะที่ดีซึ่งภายใต้เงื่อนไขบางประการจะยังคงอยู่เป็นเวลานาน ดังนั้นกาวที่ทำจากแป้งสาลีเพียงอย่างเดียวสามารถทำหน้าที่เป็นตัวยึดเกาะที่ดีสำหรับ gouache ตกแต่งได้ ไม่ทำให้สีเข้มขึ้นเช่นเดกซ์ทรินและกัมอาราบิก้าอันเป็นผลมาจากการที่พวกเขาได้รับความหมองคล้ำที่นุ่มนวลซึ่งไม่ได้มาจากสารยึดเกาะอื่น ๆ

สูตรของสารยึดเกาะแป้งจะเป็นดังนี้:

น้ำเปล่า ..................... 1300 - 1350

สีที่เตรียมบนสารยึดเกาะนี้จะยึดติดกันอย่างสม่ำเสมอและดี - วางบนกระดาษกระดาษแข็งรองพื้นผ้าใบและพื้นผิวด้านใด ๆ และจะสว่างขึ้นอย่างมากได้รับโทนสีที่เบาและมีเสียงดัง

วัสดุที่มีสีสันสำหรับ gouache ตกแต่งมีความหลากหลายมาก: สีแร่และสีเคลือบเงาที่ไม่เปลี่ยนจากด่างอ่อน ๆ ก็เหมาะเช่นกัน สำหรับสีที่ทนทุกข์ทรมานจากด่างสารยึดเกาะจะถูกทำให้เป็นกลางโดยใช้กรดไฮโดรคลอริกซึ่งจะถูกนำเข้าสู่สารยึดเกาะทันทีหลังจากสิ้นสุดการเตรียมในส่วนเล็ก ๆ ด้วยการกวนอย่างต่อเนื่อง เพื่อรักษากาวในกรณีนี้จะมีการเติมฟอร์มาลิน 3.5 ส่วนต่อแป้ง 100 ส่วน

สำหรับโปสเตอร์และภาพวาดที่คล้ายกันนอกเหนือจากสีแร่แล้วคุณสามารถใช้สีเทียมจากแหล่งกำเนิดออร์แกนิกซึ่งมีความเข้มข้นสูงเช่นลิทอลไอน้ำแดงเจเรเนียมวานิชกรีนฟิริดีนสีม่วงน้ำเงินวาร์นิชสีเหลืองมาลาไคต์กรีนเป็นต้น n. ถ้าคุณต้องการเพิ่มความแข็งแรงให้กับสารยึดเกาะของ gouache ตกแต่งคุณสามารถเพิ่มกาวไม้ลงในสารละลายกาวแป้ง สูตรจะเปลี่ยนไปในลักษณะนี้:

แป้งสาลี .................... 100 ก.

น้ำไปเลย .................................... 1400

โซดาไฟ ....................................... 7.2 ก.

กาวช่างไม้ ................................. 10 ก.

ด้วยกาวไม้บริสุทธิ์ไม่จำเป็นต้องมีการฆ่าเชื้อเป็นพิเศษมิฉะนั้นจะใช้ฟีนอล

สีน้ำและคุณสมบัติของมัน (บทความฉบับเต็มของผู้เขียน)

Alexander Denisov ศาสตราจารย์ภาควิชาวาดภาพและระบายสีมหาวิทยาลัยเทคนิคแห่งรัฐมอสโก A.N. Kosygin

และ kvarl เป็นสีน้ำ แต่สีน้ำเรียกอีกอย่างว่าเทคนิคการวาดภาพและงานแยกต่างหากที่ทำด้วยสีน้ำ คุณภาพหลักของสีน้ำคือความโปร่งใสและความนุ่มนวลของชั้นสีที่ใช้กับแผ่นกระดาษสีขาว

ศิลปินชาวฝรั่งเศส E. Delacroix เขียนว่า“ สิ่งที่ให้ความละเอียดอ่อนและความสดใสของการวาดภาพบนกระดาษสีขาวนั้นคือความโปร่งใสที่อยู่ในเนื้อกระดาษสีขาว แสงที่ทะลุผ่านสีที่ทาลงบนพื้นผิวสีขาวแม้ในเงามืดที่หนาที่สุดจะสร้างความสดใสและความส่องสว่างพิเศษของสีน้ำ ความงามของภาพวาดนี้ยังอยู่ที่ความนุ่มนวลความเป็นธรรมชาติของการเปลี่ยนจากสีหนึ่งไปยังอีกสีหนึ่งซึ่งเป็นเฉดสีที่ดีที่สุดที่หลากหลายไม่รู้จบ "

อย่างไรก็ตามความเรียบง่ายที่เห็นได้ชัดและความสะดวกในการที่ศิลปินมืออาชีพสร้างภาพวาดของเขาด้วยเทคนิคสีน้ำนั้นหลอกลวง การวาดภาพสีน้ำต้องใช้ทักษะด้วยพู่กันความสามารถในการวางสีลงบนพื้นผิวกระดาษได้อย่างแม่นยำตั้งแต่การเติมที่กว้างและหนาไปจนถึงการตกแต่งที่ชัดเจน สิ่งนี้ต้องการความรู้เกี่ยวกับพฤติกรรมของสีน้ำบนกระดาษประเภทต่างๆผลกระทบที่เกิดขึ้นเมื่อซ้อนทับกันด้วยสีที่คุณสามารถเขียนลงบนกระดาษดิบด้วยเทคนิค "a la prima" และในขณะเดียวกันสีก็จะยังคงฉ่ำและอิ่มตัวเหมือนเดิม ...

สีน้ำเป็นเทคนิคที่เก่าแก่มาก ในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา Albrecht Durer ได้สร้างสีน้ำที่ยอดเยี่ยม พวกเขายังคงฟังดูทันสมัยโดดเด่นด้วยความสดบริสุทธิ์ความสว่างของสี การออกดอกของสีน้ำในประเทศในยุโรปตรงกับศตวรรษที่ 18 เธอดึงดูดความสนใจของจิตรกรโรแมนติกเป็นพิเศษ ศิลปินสีน้ำที่มีชื่อเสียงที่สุดในอังกฤษคือ W. Turner ซึ่งค้นพบศักยภาพอันมหาศาลของเทคนิคนี้ในการสร้างภาพธรรมชาติที่โรแมนติก เขาพัฒนาเทคนิคสีน้ำให้สมบูรณ์แบบด้วยการใช้กระดาษเปียกซึ่งสร้างเอฟเฟกต์ของการเปลี่ยนสีจากสีหนึ่งไปยังอีกสีหนึ่งอย่างนุ่มนวล

ในรัสเซียในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 การเพิ่มขึ้นของการวาดภาพสีน้ำเกี่ยวข้องกับชื่อของ K. ศิลปินใช้เทคนิคหลายอย่าง: เขาเขียนพร้อมกันในชั้นเดียวใส่สีสองหรือสามชั้นบนพื้นผิวแห้งของกระดาษวาดรายละเอียดซ้ำ ๆ ด้วยแปรงบาง ๆ ในขณะเดียวกันสีน้ำยังคงความสดความโปร่งใสและความโปร่งโล่ง

สีน้ำที่สวยงามถูกสร้างขึ้นโดย I. Kramskoy, N.Yaroshenko, V. Polenov, V. Serov, I. Repin, V. Surikov, A. สีน้ำของ M.Vrubel มีลักษณะเฉพาะมาก พวกเขามีความสุขกับการเปลี่ยนสีและโทนเสียงที่ละเอียดอ่อนมากมายไฮไลท์ที่ส่องสว่างการเคลื่อนไหว แม้แต่วัตถุที่ไม่สำคัญที่สุดที่ศิลปินวาดภาพก็เต็มไปด้วยความหมายและเสน่ห์ไม่ว่าจะเป็นดอกไม้หินเปลือกหอยคลื่นเมฆ ...

ในทัศนศิลป์สีน้ำเป็นสถานที่พิเศษเนื่องจากสามารถใช้ในการสร้างงานภาพกราฟิกและการตกแต่งขึ้นอยู่กับงานที่ศิลปินกำหนดไว้สำหรับตัวเอง ความเป็นไปได้ของสีน้ำนั้นกว้าง - บางครั้งสีของมันจะฉ่ำและดังขึ้นบางครั้งก็โปร่งโล่งมองไม่เห็นบางครั้งก็หนาแน่นและตึงเครียด

นักวาดภาพสีน้ำต้องมีความรู้สึกของสีที่พัฒนาขึ้นรู้ความเป็นไปได้ของกระดาษประเภทต่างๆและลักษณะเฉพาะของสีน้ำที่เขาใช้

ขณะนี้มี บริษัท ต่าง ๆ จำนวนมากทั้งในรัสเซียและต่างประเทศผลิตสีน้ำ แต่ไม่ใช่ทั้งหมดที่มีคุณสมบัติตรงตามข้อกำหนดขั้นสูงที่ศิลปินที่ทำงานในเทคนิคการวาดภาพสีน้ำกำหนดไว้ ไม่มีเหตุผลที่จะเปรียบเทียบข้อดีและข้อเสียของสีมืออาชีพและกึ่งมืออาชีพเพราะ ความแตกต่างนั้นชัดเจนและยากที่จะสับสน งานของเราคือการทดสอบสีน้ำระดับมืออาชีพที่ทันสมัยจากผู้ผลิตทั่วโลกและดูว่าพวกเขามีความสามารถอะไรและพวกเขาเหมาะกับเทคนิคใด

สำหรับการทดสอบเราใช้สีน้ำหลายชุด: AQUAFINE (DALER-ROWNEY, England), เวเนเซีย (MAIMERI, อิตาลี), "สตูดิโอ"(JSC "GAMMA", มอสโก), \u200b\u200b"WHITE NOCHI" (โรงงานผลิตสีศิลปะเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก)

สำหรับศิลปินที่มีส่วนร่วมในการวาดภาพสีน้ำทั้งสีเองและความสะดวกในการใช้งานมีบทบาทสำคัญ ถ่ายกล่องสี DALER-ROWNEY "AQUAFINE"ปรากฎว่าแทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะระบุได้อย่างรวดเร็วว่าสีใดที่อยู่ตรงหน้าเรานั้นแทบเป็นไปไม่ได้เลย - ดำน้ำเงินแดงเข้มและน้ำตาลดูเหมือนจุดเดียวและเป็นจุดดำเดียวกันโดยไม่มีความแตกต่างของสีอย่างมีนัยสำคัญและมีเพียงสีเหลืองสีเหลืองสีแดงสีแดงและสีเขียวอ่อนเท่านั้นที่มี สีของตัวเอง ส่วนที่เหลือของสีจะต้องได้รับการพิจารณาในเชิงประจักษ์โดยลองใช้สีแต่ละสีบนจานสี และต่อมาในขณะที่ทำงานกับแผ่นสีน้ำสิ่งนี้ได้ขัดขวางและขัดขวางกระบวนการสร้างสรรค์อย่างมาก แม้ว่าการทำงานร่วมกับสีเหล่านี้จะให้ความรู้สึกที่น่าพอใจ แต่ tk พวกเขาผสมผสานอย่างง่ายดายและสร้างการเปลี่ยนสีน้ำที่ละเอียดอ่อน นอกจากนี้ยังสะดวกที่สามารถพิมพ์สีลงบนแปรงได้อย่างง่ายดายและวางลงบนกระดาษอย่างนุ่มนวล

นอกจากนี้ยังมีข้อเสียเปรียบที่สำคัญของสีเหล่านี้คือเมื่อแห้งสีจะสูญเสียความอิ่มตัวของโทนสีค่อนข้างมากและเมื่อทำงานกับกระดาษดิบโดยใช้เทคนิค "ala prima" จะสูญเสียทั้งโทนสีและความอิ่มตัวของสีไปเกือบครึ่งหนึ่งและเป็นไปได้ที่จะได้ภาพที่ตัดกันเฉพาะบนกระดาษแห้งเท่านั้น ซ้อนทับกับหลายชั้นของจังหวะที่วางไว้ก่อนหน้านี้ ในกรณีนี้สีจะไม่ให้เลเยอร์โปร่งใส แต่นอนลงเหมือน gouache โดยทับสีก่อนหน้า

สีของ บริษัท MAIMERI "VENEZIA" ของ บริษัท อิตาลี - สีน้ำอ่อนในหลอด สีเหล่านี้สร้างความประทับใจให้กับการออกแบบภายนอกหลอดขนาด 15 มล. ที่น่าประทับใจสำหรับสีน้ำซึ่งเป็นสุนทรียภาพของการนำเสนอสีศิลปะราคาแพงที่ดีซึ่งทุกอย่างถูกคิดออกและใช้งานได้จริงเพื่อให้แน่ใจว่าได้รับเลือกเมื่อซื้อ แต่ตอนนี้เราสนใจสิ่งที่สำคัญที่สุดนั่นคือความสะดวกในการทำงานและความสะดวกในการใช้งานและเม็ดสียังคงคุณสมบัติและลักษณะของสีไว้มากเพียงใดเมื่อสัมผัสกับกระดาษสีน้ำ

จังหวะแรกแสดงให้เห็นว่าสีมีค่าต่อความสนใจของศิลปินที่มีส่วนร่วมอย่างมืออาชีพในการวาดภาพสีน้ำ - จานสีที่ดีสีน้ำเงินฉ่ำสีแดงสีเหลืองโปร่งใสสีเหลืองมีปฏิสัมพันธ์กันอย่างนุ่มนวลสร้างความแตกต่างของสีเพิ่มเติมของเทคนิคสีน้ำ น่าเสียดายที่รงควัตถุสีน้ำตาลและสีดำแม้จะทาซ้ำ ๆ เพื่อสเมียร์ แต่ก็ไม่ได้รับความอิ่มตัวของโทนสีที่ต้องการ สีดำแม้จะมีใบสั่งยาหลายชั้นก็ดูเหมือนซีเปีย มีความไม่สะดวกอย่างมากเมื่อทำงานกับสีเหล่านี้เนื่องจากสีน้ำในหลอดมีความอ่อนนุ่มและถูกบีบลงบนจานสีดังนั้นเมื่อทาสีอิ่มตัวเม็ดสีจะไม่ถูกพิมพ์ลงบนแปรงอย่างสม่ำเสมอและยังตกลงบนพื้นผิวของกระดาษไม่สม่ำเสมอ เมื่อเคลือบสีเมื่อใช้สีซ้ำ ๆ กับชั้นแห้งก่อนหน้า - ความไม่สมบูรณ์เหล่านี้จะไม่สามารถสังเกตเห็นได้มากนัก แต่เมื่อทำงานบนพื้นผิวกระดาษเปียกโดยใช้เทคนิค "ala prima" สิ่งนี้จะรบกวนและคลานออกมาอย่างมากในการอุดตันของชั้นสีซึ่งเมื่อแห้งแล้วจะทำลายความสมบูรณ์ของรอยเปื้อนที่วางไว้ ... สีน้ำที่อ่อนนุ่มเหมาะสำหรับการวาดภาพแบบคลาสสิกแม้ว่าจะมีประสบการณ์ในการทำงานกับสีเหล่านี้และในเทคนิคดิบบ้างจิตรกรสีน้ำก็สร้างสรรค์ตัวอย่างที่งดงามของการวาดภาพสมัยใหม่

สีถัดไปที่เราใช้ในการทดสอบคือชุดสีน้ำ "STUDIO" , ผลิตโดย JSC "GAMMA" ยี่สิบสี่สี - จานสีไม่ด้อยไปกว่าตัวอย่างสีน้ำมืออาชีพจากต่างประเทศที่ดีที่สุด สีฟ้าสี่ประเภท - ตั้งแต่อุลตรามารีนแบบคลาสสิกไปจนถึงเทอร์ควอยซ์สีเหลืองสีเหลืองสีน้ำตาลแดงที่คัดสรรมาอย่างดีพร้อมกับสีที่เหลือจะสร้างโทนสีที่หลากหลาย

เมื่อใช้เคลือบบนพื้นผิวที่แห้งสีจะให้ชั้นโปร่งใสและด้วยใบสั่งยาซ้ำ ๆ จะได้โทนสีและสีที่ดีโดยไม่ทำให้โครงสร้างของกระดาษสีน้ำอุดตัน เม็ดสีผสมกันและวางบนแผ่นอย่างสม่ำเสมอ ในเทคนิค "ala prima" สีจะให้เส้นที่สม่ำเสมอโดยไม่มีปัญหาใด ๆ ค่อยๆไหลเข้าหากันในขณะที่สร้างความแตกต่างของสีน้ำที่ละเอียดอ่อนซึ่งช่วยเสริมจานสีที่มีอยู่แล้ว ในฐานะศิลปินที่มีประสบการณ์ยาวนานในการทำงานด้านเทคนิคการวาดภาพสีน้ำฉันค่อนข้างแปลกใจที่ไม่พบในชุดสีเขียวมรกตซึ่งมีอยู่ในชุดมืออาชีพของผู้ผลิตสีน้ำระดับโลกทั้งหมดและสีเขียวซึ่งน่าจะมาแทนที่สีเขียวมรกต "ฟังดู" น่าเบื่อกว่า

ข้อบกพร่องประการหนึ่งสามารถสังเกตได้ - สีบางสีเช่นฟ้า - เขียว, เขียว viridone, สีแดงสดและสีดำกลางโดยมีการสเมียร์ที่หนาและทึบแสงหลังจากการอบแห้งจะทิ้งรอยเงาไว้ ในกรณีนี้สารยึดเกาะสีน้ำซึ่งเป็นสารละลายที่เป็นน้ำของกาวผัก - กัมอาราบิกจะออกมาโดยเน้นในจังหวะที่หนาแน่นจะสร้างชั้นเม็ดสีป้องกัน แต่ในขณะเดียวกันการทำให้แห้งอย่างไม่สม่ำเสมอก็ยังคงเป็นจุดที่มันวาว สิ่งนี้ไม่ได้ส่งผลต่อการรับรู้โดยรวมของแผ่นกระดาษด้านและในห้องจัดแสดงที่มีแสงเฉพาะจุดทำให้สถานที่ดังกล่าวเริ่มมีแสงจ้าทำให้ผู้ชมไม่สามารถมองเห็นงานเขียนได้อย่างเต็มที่ แต่เมื่อทราบถึงคุณสมบัติของสีเฉพาะข้อเสียนี้จึงหลีกเลี่ยงได้ง่าย สีที่ผสมกันอย่างดีจะช่วยให้สีทับหน้าสม่ำเสมอและยังเหลืออยู่หลังจากการอบแห้ง ส่วนที่เหลือของสีนั้นเหนือกว่าการออกแบบของโลกที่คล้ายคลึงกันมากมาย

และชุดสุดท้ายที่เราตัดสินใจทดสอบคือสีน้ำศิลปะซึ่งเป็นที่นิยมมากในหมู่นักวาดภาพสีน้ำซึ่งผลิตโดยโรงงานสีศิลปะแห่งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก "WHITE NOCHI" สีที่คุ้นเคยตั้งแต่วัยเด็ก ศิลปินมากกว่าหนึ่งรุ่นสร้างผลงานด้วยสีที่ผลิตโดยโรงงานแห่งนี้โดยเฉพาะ สีน้ำจำนวนมากผ่านภาพร่างของพวกเขาซึ่งเขียนขึ้นเมื่อสามสิบปีที่แล้วในสภาพที่เลวร้ายของอาร์กติกการเดินทางไกลทั่วเอเชียกลางในสภาวะที่รุนแรงของอาร์กติกสามารถพูดได้อย่างภาคภูมิใจว่าสีเหล่านี้ได้ผ่านการทดสอบมาตลอดเวลาพวกเขายังคงไว้ซึ่งความมีชีวิตชีวาความสดใหม่ความประทับใจเช่นนี้ แผ่นงานเขียนเมื่อไม่นานมานี้และเวลาผ่านไปพอสมควร นี่คืออายุเจ็ดสิบที่ห่างไกล ...

ตอนนี้ฉันมีกล่องศิลปะสีน้ำสุดทันสมัย \u200b\u200b"WHITE NIGHTS" วางจำหน่ายในปี 2548 อยู่ตรงหน้าฉัน โทนสีสามารถพิมพ์ลงในงีบแปรงได้อย่างง่ายดายและพอดีกับแผ่นกระดาษสีน้ำสีขาว สีจะกระจายอย่างสม่ำเสมอทั่วพื้นผิวทั้งในจังหวะที่หนาและโปร่งใสหลังจากการอบแห้งแล้วสีจะยังคงเคลือบอยู่โดยไม่สูญเสียความอิ่มตัว ในเทคนิค "ala prima" บนแผ่นกระดาษดิบสีจะให้การเปลี่ยนสีน้ำที่ละเอียดอ่อนจำนวนมากไหลเข้าหากันได้อย่างราบรื่น แต่ในขณะเดียวกันการวาดเส้นที่หนาขึ้นจะยังคงรูปร่างและความอิ่มตัวไว้ ชั้นสีไม่อุดตันโครงสร้างของกระดาษทำให้มีโอกาสที่จะเรืองแสงจากด้านในและแม้จะมีใบสั่งยาซ้ำ ๆ กันก็ยังคงเป็นสีน้ำ ไม่มีสิ่งใดขัดขวางกระบวนการสร้างสรรค์เมื่อทำงานกับสีเหล่านี้

ภารกิจต่อไปที่เราตั้งขึ้นเองคือการค้นหาลักษณะเฉพาะของพฤติกรรมของสีน้ำเมื่อใช้เทคนิคทั่วไปที่ศิลปินสีน้ำใช้เมื่อเขียนผลงาน ในระหว่างการวาดภาพในขณะที่สีน้ำยังไม่แห้งสามารถลบออกได้ด้วยกระดาษแข็งแข็งใบมีดโลหะหรือด้ามแปรงทิ้งเส้นเล็ก ๆ และระนาบเล็ก ๆ ไว้และหลังจากการอบแห้งแล้วจะสามารถล้างบริเวณที่ต้องการจนเกือบเป็นแผ่นกระดาษสีขาว แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะทำด้วยแปรงดังนั้นเราจึงใช้รูปแบบและฟองน้ำทะเลเพื่อจุดประสงค์ของเรา

หลังจากลงสีจาก DALER-ROWNEY“ AQUAFINE » ลายเส้นวางบนแผ่นสีน้ำ - เราเอาชั้นสีออกจากพื้นผิวของกระดาษด้วยใบมีดโลหะ เส้นสีขาวที่สว่างและเกือบจะกลายเป็นสีขาวได้โดยไม่ยาก - ในรูปแบบดิบสามารถควบคุมสีได้ง่าย เมื่อชั้นสีน้ำแห้งเราพยายามล้างออกด้วยแม่พิมพ์และฟองน้ำ ปรากฎว่าล้างให้ขาวไม่ได้ โคห์เลอร์เจาะพื้นผิวที่ติดกาวของแผ่นและดูดซึมเข้าไปในเส้นใยของเยื่อกระดาษ ซึ่งหมายความว่าควรทาสีสีดังกล่าวในครั้งเดียวอย่างแน่นอนโดยไม่ต้องมีการแก้ไขล้างในภายหลัง

การทดสอบเดียวกันกับสีจาก MAIMERI "VENEZIA" - แสดงให้เห็นว่าสีอ่อนเมื่อมีรอยขีดข่วนด้วยใบมีดไม่สามารถขจัดออกได้อย่างสมบูรณ์ทิ้งไว้ให้ขอบชาและสีด้านในและเมื่อชั้นสีแห้งสนิทด้วยการใช้ฟองน้ำและแม่แบบสีจะถูกล้างออกโดยเลือกใน ขึ้นอยู่กับความหนาแน่นและความหนาของจังหวะที่ใช้

สีน้ำจากผู้ผลิตชาวรัสเซีย STUDIA GAMMA OJSC และสีที่ผลิตโดย White Nights Factory of Artistic Paints of St. Petersburg สามารถรวมเป็นกลุ่มเดียวได้ ไม่มีความแตกต่างอย่างมีนัยสำคัญในการใช้เทคนิคในการทดสอบนี้ระหว่างพวกเขา

พื้นผิวกึ่งชื้นจะถูกลบออกเกือบทั้งหมดด้วยใบมีดกระดาษแข็งแข็งด้ามแปรงจากเส้นบาง ๆ ไปยังพื้นผิวที่กว้างขึ้นและหลังจากการอบแห้งตามรูปแบบเสร็จแล้วคุณสามารถล้างชั้นสีน้ำออกได้เกือบทั้งหมดซึ่งแน่นอนว่าจะไม่เป็นสีขาวทั้งหมด แต่ใกล้เคียงกับมัน สีที่ไม่ล้างออกเป็นสีขาว ได้แก่ สีแดงเลือดนกกระปลาและสีชมพูอมม่วง

▼ "STUDIO" (JSC "GAMMA")

▼ "WHITE NIGHTS" (Art Paints Factory)

ไม่ใช่เรื่องปกติที่จะระบุองค์ประกอบทั้งหมดของสีน้ำจากผู้ผลิต ส่วนใหญ่แล้วบนบรรจุภัณฑ์เราจะพบเพียงการบ่งชี้ของเม็ดสีตามที่ใช้ทำสี แต่มาดูกันว่ามีอะไรซ่อนอยู่ในท่อได้อีกบ้างและส่วนผสมต่างๆมีบทบาทอย่างไร
⠀
ทุกสิ่งที่เราจะพิจารณาในบทความนี้เป็นเพียงข้อมูลทั่วไปซึ่งคุณจะได้รับแนวคิดเกี่ยวกับสูตรสี
ในความเป็นจริงการกำหนดสูตรสีจากผู้ผลิตแต่ละรายไม่ซ้ำกันและเป็นความลับทางการค้า
⠀
เริ่มกันเลย!
⠀

ตัวแทนระบายสี

พื้นฐานขององค์ประกอบสีใด ๆ คือสารแต่งสี เขาเป็นผู้กำหนดสีของสีในอนาคตความสามารถในการระบายสีความคงทนต่อแสงและคุณสมบัติอื่น ๆ อีกมากมาย สารแต่งสีสามารถแบ่งออกเป็นสีและสีย้อม
⠀
สารให้สีเป็นสารที่สามารถทำให้สีของวัสดุอื่น ๆ ละลายได้ในน้ำ
รงควัตถุเป็นสารสีที่ไม่ละลายในน้ำ พูดง่ายๆก็คือมันเป็นผงสี (บดละเอียดมาก) ซึ่งอนุภาคเหล่านี้ไม่มีทางเชื่อมต่อกัน
⠀
หากเรากำลังพูดถึงสีน้ำระดับมืออาชีพแล้วในกรณีส่วนใหญ่เรากำลังจัดการกับสี
⠀
ไม่เพียง แต่อนุภาคเม็ดสีในตัวมันเองจะไม่เชื่อมต่อกัน แต่อย่างใด แต่ยังไม่สร้างความเชื่อมโยงใด ๆ กับพื้นผิวที่ใช้ หากเราพยายามทาสีด้วยส่วนผสมของเม็ดสีและน้ำหลังจากการอบแห้งส่วนผสมนี้จะเริ่มแตกออกจากแผ่น

⠀
เพื่อให้แน่ใจว่ามีการยึดเกาะของอนุภาคเม็ดสีกับพื้นผิวและเพื่อให้สีโต้ตอบกับกระดาษในแบบที่เราคุ้นเคยจึงใช้สารยึดเกาะที่เรียกว่า
⠀
นอกจากนี้ยังเป็นสารยึดเกาะที่กำหนดประเภทของสีในอนาคต แน่นอนเรากำลังพูดถึงสีน้ำซึ่งใช้สารยึดเกาะที่ละลายน้ำได้ แต่ถ้าเราใช้น้ำมันลินสีดแทนเราก็จะได้สีน้ำมัน ท้ายที่สุดแล้วเม็ดสีส่วนใหญ่จะใช้ในสีเดียวกัน
⠀
ข้อได้เปรียบหลักของสารยึดเกาะสีน้ำคือสามารถละลายใหม่ได้ในน้ำแม้จะแห้งสนิทแล้วก็ตาม นั่นคือเหตุผลว่าทำไมจึงเพียงพอที่จะชุบสีน้ำที่แห้งบนจานด้วยน้ำเพื่อนำกลับมาใช้ใหม่นั่นคือเหตุผลที่เราสามารถเช็ดและเลือกสีจากแผ่นหลังจากที่ชั้นสีแห้งแล้ว

อะไรสามารถใช้เป็นสารยึดเกาะสำหรับสีน้ำได้?

ในอดีตผู้คนใช้สารต่างๆมากมายซึ่งอาจเป็นเรซินแป้งกาวสัตว์และอื่น ๆ
นั่นคือไม่มีตัวเลือกเดียว อย่างไรก็ตามตามทฤษฎีหนึ่งนี่คือสาเหตุที่สีน้ำมีชื่อไม่ได้เป็นเกียรติแก่สารยึดเกาะ (เช่นน้ำมันหรืออะคริลิก) แต่เพื่อเป็นเกียรติแก่ตัวทำละลาย - น้ำ
⠀
ในศตวรรษที่ 18 หมากฝรั่งอาราบิกเริ่มใช้ในยุโรปและยังคงเป็นสารยึดเกาะสีน้ำที่ได้รับความนิยมมากที่สุด กัมอาราบิกเป็นเรซินใสแข็งที่มีสีเหลืองซึ่งประกอบด้วยน้ำนมแห้งของกระถินบางชนิด
⠀
ราคาหมากฝรั่งอาราบิกค่อนข้างสูงดังนั้นจึงมีการใช้สารยึดเกาะที่ถูกกว่าในซีรีส์งบประมาณและสีที่ใช้งานทั่วไป ตัวอย่างเช่นเดกซ์ทรินถูกนำมาใช้อย่างแข็งขันซึ่งเป็นสารที่ได้จากแป้งหลายชนิด นอกจากนี้ยังมีตัวเลือกที่คุ้มค่าไม่เพียง แต่สำหรับพืชเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสารยึดเกาะสังเคราะห์ด้วย

สารเติมแต่งและสารเติมเต็ม

สีน้ำเชิงพาณิชย์ชนิดแรกประกอบด้วยรงควัตถุน้ำและหมากฝรั่งอาราบิกและเป็นกระเบื้องเนื้อแข็ง ก่อนใช้กระเบื้องดังกล่าวต้องขูดและแช่ในน้ำเป็นเวลานาน
⠀
เพื่อให้สีของเรามีความสม่ำเสมอเหมือนสีพาสเทลตามปกติและในรูปแบบแห้งจะถูกแช่จากการสัมผัสด้วยแปรงชุบน้ำหมาด ๆ จะมีการเพิ่มพลาสติไซเซอร์และมอยส์เจอร์ไรเซอร์ต่างๆลงไป
⠀
หนึ่งในพลาสติไซเซอร์ที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในสีน้ำคือกลีเซอรีนและสามารถใช้น้ำเชื่อมหรือน้ำผึ้งเป็นมอยส์เจอร์ไรเซอร์ได้
⠀
และนี่เป็นเพียงอาหารเสริมขั้นพื้นฐานเท่านั้น! นอกจากนี้สีน้ำยังสามารถมีสารช่วยกระจายตัวสารกันบูดสารเพิ่มความข้นและอื่น ๆ สิ่งสำคัญคือต้องเข้าใจว่าทั้งหมดนี้อยู่ในองค์ประกอบด้วยเหตุผล
⠀
เม็ดสีแต่ละชนิดมีลักษณะเฉพาะของตัวเองและเพื่อที่จะสร้างสีจากสิ่งเหล่านี้ที่มีความสอดคล้องและพฤติกรรมใกล้เคียงกันโดยประมาณจำเป็นต้องใช้วิธีการเฉพาะบุคคลและสูตรเฉพาะ

นอกจากนี้ยังควรเสริมว่าสามารถใช้ฟิลเลอร์พิเศษเพื่อลดความเข้มข้นของเม็ดสีและลดต้นทุนสุดท้ายของสี ฟิลเลอร์ดังกล่าวมักใช้ในสีที่ใช้เม็ดสีที่แพงที่สุด นอกจากนี้ยังถือเป็นเรื่องปกติที่จะใช้ในชุดนักเรียนซึ่งทำให้สามารถเข้าถึงสีได้มากขึ้น การเติมฟิลเลอร์ดังกล่าวมักจะไม่ส่งผลต่อคุณสมบัติการคงสี อย่างไรก็ตามการใช้มากเกินไปอาจทำให้สีที่เรียกว่าสบู่และความอิ่มตัวของสีลดลง
⠀
สารเติมแต่งและสารเติมเต็มมีบทบาทสำคัญในองค์ประกอบของสีและในกรณีส่วนใหญ่จะเป็นประโยชน์ต่อผู้บริโภคเว้นแต่ผู้ผลิตจะใช้ปริมาณที่ไม่ถูกต้องเพื่อแสวงหาการผลิตที่ถูกกว่า
⠀
นี่เป็นการสรุปการเดินทางระยะสั้นของเรา ตอนนี้คุณรู้แน่นอนแล้วว่าสีน้ำไม่ได้เป็นเพียงสารที่ไม่ได้กำหนดของสีบางสี แต่เป็นสารที่ซับซ้อนซึ่งแต่ละองค์ประกอบจะตอบสนองจุดประสงค์ของมัน

บทความนี้จัดทำโดยผู้เชี่ยวชาญของห้องปฏิบัติการสีน้ำ watercolor.lab

นิกิตินพาเวล

งานนี้อุทิศให้กับการศึกษาคุณสมบัติทางกายภาพและทางเคมีของสีน้ำ ในส่วนทางทฤษฎีจะพิจารณาคุณสมบัติและคุณสมบัติของสีน้ำ มีการกำหนดลักษณะของส่วนประกอบหลักของสี ประเด็นของการผลิตสีน้ำในภาคอุตสาหกรรมเป็นเรื่องที่ต้องคำนึง

ในส่วนการปฏิบัติงานจะมีการให้คำอธิบายเกี่ยวกับวิธีการรับสีที่บ้าน มีการนำเสนอวิธีการรับฐานสำหรับสีน้ำจากวัตถุดิบที่มีอยู่

ดาวน์โหลด:

ตัวอย่าง:

MOU Silinskaya โรงเรียนมัธยมศึกษาขั้นพื้นฐาน

การประชุมเชิงปฏิบัติการทางวิทยาศาสตร์ "ก้าวแรกของวิทยาศาสตร์"

เสนอชื่อ: เคมีอนินทรีย์

งานแข่งขัน

"สีน้ำ.

องค์ประกอบและการผลิต "

ฉันทำงานเสร็จแล้ว:

นิกิตินพาเวล

อายุ 14 ปี.

หัวหน้า:

Sazanova A.E. ,

ครูสอนวิชาเคมี

หมู่บ้านซิลิโน

2014

1. แผน…………………………………………………… ... หน้า 3.

2. บทนำ…………………………………………………ป. 4-6.

3. ส่วนหลัก………………………………………… .. น. 7-27.

4. สรุป………………………………………………. หน้า 28-30

5. วรรณคดี………………………………………………หน้า 31.

วางแผน

I. บทนำ

1. ความเกี่ยวข้องของหัวข้อ

2. วัตถุประสงค์

3. งาน

4. ระเบียบวิธีวิจัย.

ครั้งที่สอง ส่วนสำคัญ. สีน้ำ เรารู้อะไรเกี่ยวกับพวกเขาบ้าง?

1. ส่วนทางทฤษฎี:

3. ขั้นตอนการทำสี

4. คุณสมบัติของสีน้ำ

2. ส่วนปฏิบัติ

สาม. ข้อสรุป

IV วรรณกรรม

I. บทนำ

สีครอบครองช่องว่างขนาดใหญ่ในชีวิตของเรา ยิ่งไปกว่านั้นส่วนใหญ่เราไม่ได้สังเกตเห็นด้วยซ้ำ - รถยนต์รถจักรยานยนต์และจักรยานของเรามีการเคลือบสี พื้นและผนังของบ้านของเราถูกทาสีผนังสามารถแขวนกับทิวทัศน์ต่างๆที่น่าเบื่อสำหรับเราโดยใช้สีน้ำมันอย่างชำนาญ ด้านหน้าของบ้านของเราทาสีด้วยสีทาอาคารและแม้แต่รั้วหลังบ้านก็วาดโดยเด็กผู้ชายของเพื่อนบ้านที่ใฝ่ฝันอยากเป็นศิลปินที่ยิ่งใหญ่ยิ่งไปกว่านั้นด้วยสีจากกระป๋องสเปรย์ขายได้อย่างอิสระในมุมถัดไป

ใครไม่รู้จักสีน้ำ?! กล่องที่มีกระเบื้องสีขวดกลมหรือหลอด จุ่มแปรงขนนุ่มด้วยน้ำ ทาบาง ๆ จากนั้นคุณแตะกระดาษและจังหวะร่าเริงจะสว่างขึ้น จังหวะอื่นอีก ... ค่อยๆภาพที่ได้ สีฟ้าสดใสของท้องฟ้าลูกไม้ของเมฆม่านหมอกถ่ายทอดออกมาเป็นสีน้ำได้ดีที่สุด และจะมีประโยชน์เพียงใดเมื่อคุณต้องการพรรณนาถึงพระอาทิตย์ตกคลื่นที่กำลังซัดแสงทไวไลท์ที่หนาขึ้นดอกไม้ที่สวยงามอาณาจักรใต้น้ำภูมิทัศน์อวกาศ!สีน้ำมีความโดดเด่นด้วยความโปร่งใสความอ่อนโยนและความร่ำรวย แต่สามารถมีความสว่างและลึกมาก

ความเจริญในการก่อสร้างในช่วงต้นศตวรรษที่ 21 ทำให้ความต้องการสีและเคลือบเงาเพิ่มขึ้น ข้อกำหนดสำหรับคุณสมบัติของสีที่ใช้มีการเปลี่ยนแปลง - ความเป็นมิตรต่อสิ่งแวดล้อมความต้านทานต่ออุณหภูมิสูงต่อการตกตะกอนในชั้นบรรยากาศการซีดจางภายใต้อิทธิพลของแสงความเร็วในการอบแห้ง ฯลฯ

ฉันพิจารณาหัวข้องานของฉันที่จริง เนื่องจากในประเทศของเราการก่อตัวของการผลิตสารเคมีในครัวเรือน (รวมถึงการผลิตสี) ซึ่งเป็นสาขาย่อยที่สำคัญที่สุดของอุตสาหกรรมเคมีเริ่มขึ้นเมื่อไม่นานมานี้ (พ.ศ. 2511)

ในเวลาว่างฉันชอบวาดภาพดังนั้นงานนี้จึงน่าสนใจเป็นพิเศษสำหรับฉัน

ภาพวาดของฉัน

และเป็นไปได้ว่าทักษะและความรู้ที่ฉันได้รับจากการทำงานนี้จะเป็นประโยชน์ในอนาคตจะช่วยในการเลือกอาชีพ และบางทีในอนาคตพวกเขาจะอนุญาตให้สร้างสีใหม่ ๆ

วัตถุประสงค์ : ทำสีน้ำจากวัตถุดิบธรรมชาติที่บ้าน

งาน : 1. เพื่อศึกษาองค์ประกอบและคุณสมบัติของสีน้ำ

2. ค้นหาความสำคัญในการทำงานของส่วนประกอบสี

3. พิจารณาขั้นตอนหลักของการผลิตสี

4. เตรียมฐานสีน้ำจากวัสดุจากพืชและรับสีจากพืช

สมมติฐาน : ใช้เฉพาะกับวัสดุจากพืชเท่านั้นจึงสามารถได้สีน้ำตามสีธรรมชาติแม้อยู่ที่บ้าน

วิธีการวิจัย:

การศึกษาและวิเคราะห์วรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์และวิทยาศาสตร์ยอดนิยมแหล่งข้อมูลอินเทอร์เน็ตเกี่ยวกับปัญหาการวิจัย
การทดลอง: วิธีการทางเคมีฟิสิกส์ในการได้รับสีและสีจากพืช
การประมวลผลและวิเคราะห์ข้อมูลการทดลอง

ส่วนสำคัญ.

1. ประวัติศาสตร์ของการทาสี - จากถ้ำไปยังอาคารที่ทันสมัย

ประวัติความเป็นมาของสี

ประวัติศาสตร์ของสีเริ่มต้นด้วยการถือกำเนิดของมนุษย์ ชาวถ้ำวาดภาพบนหินที่ล้อมรอบพวกเขา: สัตว์วิ่งและนักล่าด้วยหอก ภาพวาดดึกดำบรรพ์ที่ทำด้วยถ่านหินและความร่าเริง (ดินเหนียว) ยังคงมีชีวิตอยู่จนถึงทุกวันนี้ ชีวิตที่สมบูรณ์และซับซ้อนมากขึ้นก็ยิ่งต้องใช้สีมากขึ้นในการจับภาพ ปัจจุบันมีสีและสีที่หลากหลายมากซึ่งแม้แต่คนธรรมดาก็สามารถตั้งชื่อต่างกันได้หลายสิบชื่อหากปราศจากสีสันโลกของเราก็จะเป็นสีเทาดังนั้นผู้คนจึงพยายามหาทางตกแต่งความเป็นจริงมาโดยตลอด ตอนนี้สีทำจากวัสดุธรรมชาติและวัสดุสังเคราะห์

การปรากฏตัวของสีและภาพวาดมีมาตั้งแต่สมัยก่อนประวัติศาสตร์ สีเป็นที่รู้จักกันมานานก่อนที่จะมีการเขียนรายงานเกี่ยวกับพวกเขา ภาพที่มีสีสันบนผนังของที่อยู่อาศัยในถ้ำยังคงมีชีวิตอยู่จนถึงทุกวันนี้ในสภาพที่ค่อนข้างดี บางคนมีอยู่ย้อนหลังไปถึง 15,000 ปีก่อนคริสตกาล ดังนั้นจึงถือได้ว่าการปรากฏตัวของสารที่มีสีสันเป็นหนึ่งในการค้นพบครั้งแรกในช่วงรุ่งสางของอารยธรรม

ชาวถ้ำวาดภาพบนหินที่ล้อมรอบพวกเขา: สัตว์วิ่งและนักล่าด้วยหอก สำหรับภาพวาดหินในถ้ำ Lascaux (ฝรั่งเศส) มีการใช้ส่วนผสมจากแร่ธาตุตามธรรมชาติ - สีเหลือง (จากภาษากรีก ochros - "สีเหลือง") เป็นสี ออกไซด์และไฮเดรตของเหล็กออกไซด์ทำให้สีออกแดงหรือเหลือง เฉดสีเข้มได้มาจากการเติมถ่านดำลงในสีเหลืองสด ศิลปินยุคดึกดำบรรพ์ผสมสีกับไขมันสัตว์เพื่อให้ติดกับหินได้ดีขึ้น สีที่ได้ด้วยวิธีนี้ยังคงเหนียวและเปียกเป็นเวลานานเนื่องจากไขมันสัตว์ไม่แห้งง่ายในอากาศด้วยการก่อตัวของฟิล์มแข็งเช่นเดียวกับสีสมัยใหม่

ก่อนฝังศพศพของคนตายถูกปกคลุมด้วยสีแดงสดคล้ายกับเลือด ตอนนี้เรานึกถึงประเพณีโบราณนี้ด้วยชื่อสมัยใหม่ของแร่เหล็กแดง - เฮมาไทต์ (จากภาษากรีก haima - "เลือด")

อย่างไรก็ตามควรสังเกตว่าโดยพื้นฐานแล้วสีดั้งเดิมเหล่านี้มีความคล้ายคลึงกับสีสมัยใหม่มากทั้งในด้านองค์ประกอบและวิธีการผลิต ไขมันสัตว์เป็นความจริงไม่ได้ใช้อีกต่อไป แต่คาร์บอนแบล็กซึ่งมีองค์ประกอบใกล้เคียงกับคาร์บอนแบล็กทั่วไปเป็นเม็ดสีดำที่แพร่หลายที่สุด ปัจจุบันเขม่าได้รับการทำความสะอาดและแปรรูปเป็นพิเศษเพื่อให้สีมีความแข็งแรงและคุณสมบัติอื่น ๆ มนุษย์ดึกดำบรรพ์เตรียมสีวัตถุดิบพื้นระหว่างหินแบนและตอนนี้พวกเขาใช้สามม้วนและโรงสีลูกเพื่อจุดประสงค์นี้นั่นคือโดยพื้นฐานแล้วพวกเขาบดวัตถุดิบเพื่อให้ได้รับแรงกระแทกและแรงเสียดทานในเวลาเดียวกัน

ก่อนหน้านี้ไม่สามารถเก็บสีได้นานเกินหนึ่งวันเนื่องจากเมื่อสัมผัสกับอากาศจะถูกออกซิไดซ์และแข็งตัว การใช้สีเหล่านี้เป็นเรื่องยาก: สีเข้มที่มีปริมาณคาร์บอนสูงกว่าจะแห้งช้ากว่าเฉดสีที่มีสีเหลืองสดสูงกว่า

ในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอาจารย์แต่ละคนมีสูตรของตัวเองในการเจือจางสี: เม็ดสีผสมบางส่วนบนไข่ขาว - นี่คือวิธีที่ชาวอิตาเลียน Fra Angelico (1387 (?) - 1455) และ Piero della Francesca (ประมาณปี 1420-1492) ทำ คนอื่น ๆ ชอบเคซีน (โปรตีนจากนมที่ใช้สำหรับจิตรกรรมฝาผนังในวัดโรมันแล้ว) และ Fleming Jan van Eyck (ค.ศ. 1390-1441) ได้นำสีน้ำมันเข้ามาใช้ เขาเรียนรู้ที่จะใช้เป็นชั้นบาง ๆ เทคนิคนี้ถ่ายทอดพื้นที่ปริมาตรและความลึกของสีได้ดีที่สุด

ในตอนแรกการใช้สีน้ำมันไม่ใช่ว่าทุกอย่างจะราบรื่น Leonardo da Vinci (ค.ศ. 1452-1519) จึงพยายามทาสีผนังของห้องใต้ดินของอารามซานตามาเรียเดลเลกราซีในมิลาน (ค.ศ. 1452-1519) จึงพยายามผสมสีน้ำมันกับอุณหภูมิ (สีจากไข่แดงเจือจางในน้ำ) เป็นผลให้ "กระยาหารมื้อสุดท้าย" ของเขาเริ่มพังทลายในช่วงชีวิตของนาย ...

สีบางชนิดยังคงมีราคาแพงเป็นเวลานาน สีฟ้าอุลตรามารีนได้มาจากไพฑูรย์ซึ่งขนส่งมาจากอิหร่านและอัฟกานิสถาน แร่นี้มีราคาแพงมากจนศิลปินใช้อุลตรามารีนเฉพาะในกรณีพิเศษเท่านั้นหากลูกค้าตกลงที่จะจ่ายค่าสีล่วงหน้า

ในปี 1704 ดิสบัคนักเคมีชาวเยอรมันได้พยายามทาสีแดงให้สมบูรณ์แบบ แต่กลับได้สีฟ้าซึ่งคล้ายกับอุลตรามารีนมาก เรียกว่า "ปรัสเซียนบลู" เม็ดสีนี้ถูกกว่าอุลตรามารีนธรรมชาติ 10 เท่า ในปี 1802 Louis-Jacques Thénardชาวฝรั่งเศสได้ประดิษฐ์สีที่เรียกว่า "โคบอลต์บลู" ซึ่งใช้แทนอุลตรามารีนได้ดีกว่า และเพียง 24 ปีต่อมา Jean-Baptiste Jimet นักเคมีได้รับ "French ultramarine" ซึ่งคล้ายคลึงกับธรรมชาติโดยสิ้นเชิง สีเทียมมีราคาถูกกว่าสีธรรมชาติมาก แต่มี "แต่" ที่สำคัญอย่างหนึ่ง: อาจทำให้เกิดอาการแพ้และมักมีปัญหาสุขภาพ

ในปี 1870 International Society of Dyers ได้ตัดสินใจค้นหาว่าสีใดที่เป็นอันตรายต่อสุขภาพ ปรากฎว่า "ไม่มี" ยกเว้นอย่างใดอย่างหนึ่ง: สีเขียวมรกต ทำจากส่วนผสมของน้ำส้มสายชูคอปเปอร์ออกไซด์และสารหนู สีนี้ใช้สำหรับทาผนังในบ้านของนโปเลียนที่เซนต์เฮเลนา นักวิจัยหลายคนเชื่อว่าเขาเสียชีวิตจากควันสารหนูจากวอลเปเปอร์

แม้ว่าความจริงแล้วการปรากฏตัวของสีจะย้อนกลับไปในยุคก่อนประวัติศาสตร์ แต่อุตสาหกรรมสีสมัยใหม่นั้นค่อนข้างไม่นานมานี้ เมื่อไม่ถึง 200 ปีที่แล้วยังไม่มีสีสำเร็จรูปและจำเป็นต้องผสมและบดส่วนผสมก่อนใช้ อย่างไรก็ตามมันเกิดขึ้นที่ผู้ประกอบการที่คิดไปข้างหน้าส่วนใหญ่ตระหนักถึงประโยชน์ทั้งหมดของการผลิตส่วนผสมที่พร้อมใช้งาน จึงเกิดอุตสาหกรรมสีและสารเคลือบเงา อย่างไรก็ตามแม้กระทั่งหลังจากเริ่มต้นแล้วหลายคนก็ชอบที่จะผสมส่วนผสมด้วยตัวเองเพื่อให้ได้สีดังนั้นเป็นเวลาหลายปีแล้วที่มีสีและวัตถุดิบสำเร็จรูปสำหรับพวกเขาอยู่เคียงข้างกันในตลาด แต่สีที่เสร็จแล้วก็เข้ามาแทนที่และค่อยๆปล่อยน้ำมันและเม็ดสีที่แยกจากกันก็หยุดลง

50 ปีที่แล้วองค์ประกอบของสีส่วนใหญ่ประกอบด้วย: เม็ดสีหรือส่วนผสมของเม็ดสีน้ำมันลินสีดในรูปแบบใดรูปแบบหนึ่งที่มีอยู่ (น้ำมันลินสีด, น้ำมันลินซีดโพลีเมอไรซ์) และน้ำมันสนเป็นทินเนอร์ ต้องใช้ทินเนอร์เพื่อให้สีมีความสม่ำเสมอที่ต้องการ ในเวลานั้นสีที่พร้อมใช้งานมีองค์ประกอบที่คล้ายคลึงกัน

อย่างไรก็ตามตั้งแต่นั้นมาองค์ประกอบของสีมีการเปลี่ยนแปลงไปมากและสีก็มีความแข็งแรงมากขึ้นและคุณภาพที่ดีขึ้นทำให้มั่นใจได้ว่าใช้แปรงได้ง่ายไม่มีรอยแปรงและการไหลที่ดี น้ำมันสนถูกแทนที่ด้วยตัวทำละลายอื่นเป็นส่วนใหญ่ สำหรับเม็ดสีนั้นส่วนใหญ่ที่ใช้เมื่อ 50 ปีก่อนยังคงใช้อยู่ในปัจจุบัน ได้แก่ เม็ดสีแผ่นดินธรรมชาติที่มีระดับความบริสุทธิ์แตกต่างกันไปและสีขาวตะกั่วที่เตรียมเทียม เมื่อเวลาผ่านไปกลุ่มผลิตภัณฑ์นี้ได้รับการขยายตัวด้วยผลิตภัณฑ์ใหม่ ๆ จากอุตสาหกรรมเคมีทั้งอินทรีย์และอนินทรีย์

ก่อนหน้านี้มีสีที่เป็นพิษมากกว่า: สารหนูรวมอยู่ในซินนาบาร์ ("ทองคำสีเหลือง") และตะกั่ว - ในตะกั่วสีแดงส้มแดง วันนี้จานสีเทียมกว้างมาก เม็ดสีส่วนใหญ่ผลิตขึ้นโดยเทียมและมีแหล่งกำเนิดจากอนินทรีย์ - มีความเสถียรมากกว่ามีองค์ประกอบทางเคมีคุณภาพสูงคงที่ซึ่งมีความสำคัญมากในการผลิตจำนวนมาก แต่ความต้องการเม็ดสีธรรมชาติไม่เพียง แต่ไม่ได้หายไป แต่ยังเพิ่มขึ้นอีกเรื่อย ๆ (5.5% ต่อปี) สาเหตุส่วนใหญ่เกิดจากการปรับปรุงเทคนิคการผลิตและการเปลี่ยนไปใช้เทคโนโลยีที่เป็นมิตรกับสิ่งแวดล้อมมากขึ้น

ช่องขนาดใหญ่ในการก่อสร้างสมัยใหม่ถูกครอบครองโดยการทาสีอาคาร ปัจจุบันสีเหล่านี้มีจานสีที่น่าทึ่งมีคุณสมบัติพิเศษทุกประเภทและสามารถตอบสนองความต้องการใด ๆ

ในรัสเซียมีการศึกษาประวัติศาสตร์ของสีโดยไอคอน สีที่เก่าแก่ที่สุดในการวาดภาพไอคอนและธุรกิจต้นฉบับในศตวรรษที่ 11-13 ได้แก่ สีเหลืองสดและเขม่าต่างๆเช่น“ หมึกรมควัน” สีน้ำเงินอมฟ้าและสีชาดสีเขียวที่ได้จากทองแดงการล้างบาปที่ทำจากตะกั่วทองคำ“ หลอมเหลว”

ประวัติความเป็นมาของการพัฒนาการวาดภาพสีน้ำ

คำว่า Aquarelle (aquarelle ภาษาฝรั่งเศสภาพวาดภาษาอังกฤษในสีน้ำ aquarelle ของอิตาลีหรือ aqua-tento ภาษาเยอรมัน Wasserfarbengemalde, Aquarellmalerei จากภาษาละติน aqua - water) มีหลายความหมาย

ประการแรก หมายถึงการทาสีด้วยสีพิเศษที่ละลายน้ำได้ (เช่นละลายได้อย่างอิสระในน้ำธรรมดา) และในกรณีนี้เป็นเรื่องปกติที่จะพูดถึงเทคนิคสีน้ำ (เช่นกระบวนการสร้างสรรค์บางอย่างในทัศนศิลป์)

ประการที่สอง ในความเป็นจริงมันถูกใช้สำหรับการกำหนดโดยตรงของสีน้ำ (สีน้ำ) ที่ละลายน้ำได้เอง เมื่อละลายในน้ำจะก่อให้เกิดการแขวนลอยในน้ำที่โปร่งใสของเม็ดสีละเอียดซึ่งเป็นพื้นฐานของสีซึ่งเป็นไปได้ที่จะสร้างเอฟเฟกต์ที่เป็นเอกลักษณ์ของความสว่างความโปร่งโล่งและการเปลี่ยนสีที่ดีที่สุด

และสุดท้ายประการที่สาม ดังนั้นจึงเป็นเรื่องปกติที่จะเรียกผลงานด้วยตัวเองโดยใช้เทคนิคนี้ด้วยสีน้ำ คุณสมบัติที่โดดเด่นของพวกเขาส่วนใหญ่อยู่ที่ความโปร่งใสของชั้นสีที่บางที่สุดที่ยังคงอยู่บนกระดาษหลังจากน้ำแห้ง ในกรณีนี้จะไม่ใช้ปูนขาวเนื่องจากบทบาทของพวกเขาถูกเล่นโดยสีขาวของกระดาษซึ่งส่องผ่านชั้นสีหรือไม่ได้ทาสีเลย

สีน้ำเป็นที่รู้จักกันมาตั้งแต่สมัยโบราณ ประวัติศาสตร์เริ่มต้นในประเทศจีนหลังจากการประดิษฐ์กระดาษในคริสต์ศตวรรษที่ 2 ในศตวรรษที่สิบสาม - สิบสามกระดาษได้แพร่หลายในยุโรปโดยส่วนใหญ่อยู่ในสเปนและอิตาลี ผู้บุกเบิกเทคนิคสีน้ำในยุโรปคือการวาดภาพบนปูนปลาสเตอร์เปียก (ปูนเปียก) ซึ่งให้ผลคล้ายกัน

ในยุโรปการวาดภาพสีน้ำเข้ามาใช้ช้ากว่าการวาดภาพประเภทอื่น ๆ ศิลปินบางคนกล่าวว่ามันเป็นเพียงงานศิลปะที่ไม่สมควรได้รับความสนใจอย่างจริงจัง เดิมทีเทคนิคสีน้ำถูกใช้ในการระบายสีตามแผนสถาปัตยกรรมและภูมิประเทศซึ่งในตอนแรกใช้หมึกจีนจากนั้นจึงลงสีด้วยแล็กเกอร์สีแดงซีเปียและสีน้ำอื่น ๆ

ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 15 อาจารย์ที่โดดเด่นของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเยอรมัน A. Dürerได้สร้างสีน้ำที่สวยงามมากมาย สิ่งเหล่านี้คือทิวทัศน์ภาพสัตว์และพืช

ในไม่ช้าบาแกตตีชาวอิตาลีและจิตรกรฝีมือดีอีกหลายคนได้พิสูจน์ให้เห็นว่าสีน้ำสามารถแข่งขันกับการวาดภาพสีน้ำมันได้อย่างประสบความสำเร็จโดยต้องใช้ความโปร่งใสและการตกแต่งรายละเอียดของภาพวาดอย่างระมัดระวังเป็นพิเศษ

ในขั้นต้นภาพวาดนี้ส่วนใหญ่พบในอัลบั้ม "เพื่อความทรงจำ" และของที่ระลึกจากนั้นก็เข้าสู่อัลบั้มของศิลปินและปรากฏในหอศิลป์และนิทรรศการศิลปะ

สีน้ำได้รับการยอมรับอย่างเต็มที่ในประเทศแถบยุโรปเมื่อไม่นานมานี้ในช่วงปลายศตวรรษที่ 17 - ต้นศตวรรษที่ 18 ศิลปินที่ทำงานเกี่ยวกับภาพวาดประเภทนี้และมีส่วนในการพัฒนา: Cosen - ทำงานด้วยสีน้ำตาลและสีเทาโดยใช้สีแดงและสีน้ำเงินสำหรับชิ้นส่วนแสงและการสะท้อนแสง สีน้ำฝรั่งเศส: Delaroche, Gooden และ Johannot มีส่วนร่วมในการวาดภาพขนาดเล็กมากขึ้น จิตรกรชาวอังกฤษในศตวรรษที่ 19 เป็นคนกลุ่มแรก ๆ ที่ชื่นชมและทำงานด้วยสีน้ำต่อไป W. Turner นักร้องแห่งลอนดอนหมอกและคลื่นฟองหินมืดมนและแสงแดดกลายเป็นที่รู้จักโดยเฉพาะในเรื่องสีน้ำของเขา

มีนักวาดภาพสีน้ำที่โดดเด่นหลายคนในรัสเซียในศตวรรษที่ผ่านมา

ในหมู่พวกเขา - S.V. Gerasimov (1885-1964) ภูมิประเทศที่งดงามมีทั้งป่าไม้และแม่น้ำเมฆสีเทาที่ปกคลุมไปด้วยความชื้นเนินเขาและหุบเขาที่ส่องสว่างจากดวงอาทิตย์ เขายังเขียนฉากในชีวิตประจำวันทุกประเภท จิตรกรกล่าวกับนักวาดภาพมือใหม่ว่า“ ชีวิตรอบตัวเราให้ธีมมากมายสำหรับศิลปินทุ่งข้าวสาลีสีทองทุ่งหญ้าสีเขียวทุ่งหญ้าแห้งแล้งไม่มีที่สิ้นสุดเด็ก ๆ เดินทางไปรอบ ๆ ดินแดนบ้านเกิดของพวกเขา - มันเป็นเรื่องที่น่าสนใจที่จะวาดภาพทั้งหมดนี้ลงบนกระดาษ! และมีสีสันมากมายในธรรมชาติ! สีที่ผิดปกติอย่างที่คุณเห็นเช่นตอนพระอาทิตย์ตก "

ศิลปินที่มีชื่อเสียงเป็นเจ้าของภาพวาดสีน้ำอย่างเชี่ยวชาญ

A. V. Fonvizin (2425-2516). เขาเขียนบนกระดาษเปียกอย่างงดงามเบา ๆ หนา ๆ ฉ่ำ ๆ

นอกจากนี้ K.P.Bryullov นำแผ่นงานที่มีฉากประเภทภาพบุคคลและทิวทัศน์มาสู่ความสมบูรณ์แบบ

A. A. Ivanov เขาเขียนอย่างเรียบง่ายและเรียบง่ายโดยผสมผสานการวาดภาพที่สดใสไร้ที่ติเข้ากับสีสันที่บริสุทธิ์

P. A. Fedotov, I. N. Kramskoy, N. A. Yaroshenko, V. D. Polenov, I. E. Repin, V. A. Serov, M. A. Vrubel, V. I. Surikov ... พวกเขาแต่ละคนมีส่วนช่วยมากมายในโรงเรียนสีน้ำของรัสเซีย จิตรกรโซเวียตที่สืบสานประเพณีของโรงเรียนนี้ทำให้สีน้ำได้รับการพัฒนาใหม่ มันA. P. Ostroumova-Lebedeva, P. P. Konchalovsky, S. V. Gerasimov, A. A. Deineka, N. A. Tyrsa, A. V. Fonvizin, E. Springisและอื่น ๆ อีกมากมาย.

ในปีพ. ศ. 2382 ศิลปินชาวรัสเซียชื่อ Ivanov, Richter, Moller, Kanevsky, Shuppe, Nikitin, Durnovo, Efimov, Scotti และ Pimenov ได้ทำอัลบั้มสีน้ำถวายจักรพรรดิ Alexander II ระหว่างการเยือนกรุงโรม

2. ลักษณะของสีน้ำในแง่ขององค์ประกอบทางเคมีคุณสมบัติและวิธีการเตรียมเบื้องต้น

ในช่วงเวลาที่ผ่านมาศิลปินในการฝึกฝนของเขาถูกบังคับให้ใช้ความรู้เกี่ยวกับกฎทางเคมีและฟิสิกส์บางอย่างไม่ว่ามันจะดูแปลกแค่ไหนในตอนแรก มีหลักฐานเพียงพอในประวัติศาสตร์ศิลปะ

สีเป็นส่วนผสมของสารเคมีที่ศิลปินใช้ในการเตรียมเป็นหลัก ผู้เชี่ยวชาญแต่ละคนรู้ความลับในการบดเม็ดสีและสามารถมีสูตรดั้งเดิมของตัวเองเพื่อให้ได้สีและคุณภาพที่แน่นอน ศิลปินยุคใหม่ไม่จำเป็นต้องศึกษาสูตรเก่า ๆ หรือคิดค้นสูตรใหม่ ๆ อีกต่อไป แต่ในทางปฏิบัติเมื่อได้รับสีสำเร็จรูปจากผู้ผลิตเขายังคงต้องคำนึงถึงลักษณะทางเคมีและกายภาพของสีและสีที่เตรียมจากพวกเขา ตามที่ระบุไว้ก่อนหน้านี้ประการแรกเงื่อนไขที่สำคัญมากคือคุณภาพของสีซึ่งขึ้นอยู่กับผู้ผลิต ประการที่สอง - ความเข้าใจของศิลปินเกี่ยวกับโครงสร้างของสี การบดเม็ดสีที่ละเอียดผิดปกติซึ่งเป็นเกณฑ์สำหรับคุณภาพของสีน้ำไม่สามารถทำได้ในบางกรณีเนื่องจากลักษณะทางเคมีของสารบางชนิด ดังนั้นจึงเป็นที่ทราบกันโดยทั่วไปว่าโคบอลต์สีน้ำเงินสเปกตรัมและอุลตรามารีนสามารถทำให้เกิดการตกตะกอนเป็นแป้งได้ในขณะที่ปรัสเซียนบลู (ปรัสเซียนบลู) และคาร์มีนเป็นคอลลอยด์ที่ละลายได้ตามธรรมชาตินั่นคือการละลายและทำให้สีของน้ำสม่ำเสมอ

สีใด ๆ ประกอบด้วยเม็ดสีและสารยึดเกาะ:

รงควัตถุ - สารยึดเกาะสีย้อมแห้ง

น้ำถ่านหิน

ดินเหนียว

แลนด์ออยล์

ไข่มาลาไคต์

น้ำผึ้งลาพิสลาซูลี

ชอล์กแว็กซ์

จิตรกรสมัยโบราณกำลังมองหาวัสดุสีที่อยู่ใต้เท้าของพวกเขา จากดินสีแดงและสีเหลืองโดยการบดละเอียดคุณจะได้สีย้อมสีแดงและสีเหลืองหรือตามที่ศิลปินกล่าวว่าเป็นเม็ดสี รงควัตถุสีดำให้ถ่านสีขาวให้ชอล์กสีฟ้าอมฟ้าสีเขียวให้มาลาไคต์และไพฑูรย์

ออกไซด์ของโลหะยังให้เม็ดสีเขียว สีม่วงสามารถทำจากหลุมพีชหรือหนังองุ่น

ปัจจุบันสีเกือบทั้งหมดทำในห้องปฏิบัติการและโรงงานจากสารเคมี ดังนั้นสีบางชนิดจึงมีพิษเช่น: ชาดสีแดงจากปรอท

สีย้อมแห้งไม่สามารถยึดติดกับผืนผ้าใบได้ดังนั้นจึงจำเป็นต้องใช้สารยึดเกาะเพื่อยึดอนุภาคของสีย้อมแห้งให้เป็นสีเดียว - มวล ศิลปินหยิบสิ่งที่อยู่ในมือ: เนยน้ำผึ้งไข่กาวขี้ผึ้ง ยิ่งเม็ดสีอยู่ใกล้กันมากเท่าไหร่สีก็จะยิ่งหนาขึ้นเท่านั้น ความหนาของสีสามารถกำหนดได้โดยดูว่าหยดน้ำผึ้งหรือไข่กระจายลงบนหยดน้ำมันที่แห้งเป็นเวลานานซึ่งไม่ได้รวมกับน้ำ แต่จะทิ้งรอยเยิ้มเมื่อแห้ง

สารยึดเกาะต่าง ๆ ให้สีที่แตกต่างกันโดยมีชื่อต่างกัน:

ชื่อสี	น้ำมัน	ไข่	น้ำ	กาว
สีน้ำ
gouache
น้ำมัน
อุบาทว์

สีน้ำเป็นสีโปร่งแสงสีอ่อนซึ่งต้องเจือจางด้วยน้ำ ชื่อตัวเองพูดเกี่ยวกับมัน

น้ำมันเป็นส่วนหนึ่งของสีน้ำมันซึ่งมีความทนทานที่สุดและวางลงบนกระดาษด้วยเส้นขีดหนา เก็บไว้ในหลอดและเจือจางด้วยตัวทำละลายน้ำมันก๊าดหรือน้ำมันสน

เทคนิคการวาดภาพโบราณอย่างหนึ่งคืออุณหภูมิ สีเหล่านี้คือสีที่ผสมบนไข่บางครั้งเรียกว่า "สีไข่"

ในแง่ขององค์ประกอบทางเคมีสีน้ำอยู่ในกลุ่มสีกาว เหมาะอย่างยิ่งสำหรับผู้ที่เพิ่งเริ่มเชี่ยวชาญในศิลปะการวาดภาพรวมถึงศิลปินที่มีความต้องการพิเศษสำหรับคุณภาพของผืนผ้าใบ

ปัจจุบันมีการทำสีน้ำหลายประเภท:

1) สีทึบในรูปแบบของกระเบื้องรูปทรงต่างๆ

2) สีอ่อนที่อยู่ในถ้วยดินเผา

3) สีน้ำผึ้งขายเช่นอุณหภูมิและสีน้ำมันในหลอดดีบุก

4) gouache - สีของเหลวที่อยู่ในขวดแก้ว

สารยึดเกาะของสีน้ำทุกประเภทที่ดีที่สุดคือเมือก: หมากฝรั่งอาราบิกเดกซ์ทรินทรากาแคนท์และกาวผลไม้ (เชอร์รี่); นอกจากนี้น้ำผึ้งกลีเซอรีนลูกอมน้ำตาลขี้ผึ้งและเรซินบางชนิดซึ่งส่วนใหญ่เป็นเรซินบาล์ม จุดประสงค์ของสีหลังคือเพื่อให้สีไม่สามารถล้างออกได้ง่ายเมื่อแห้งซึ่งจำเป็นอย่างยิ่งสำหรับสีที่มีน้ำผึ้งกลีเซอรีน ฯลฯ มากเกินไป

หมากฝรั่งภาษาอาหรับ (จากภาษาละตินกูมี - หมากฝรั่งและอาราบิคัส - อาหรับ) - ของเหลวใสหนืดที่หลั่งออกมาจากอะคาเซียบางชนิด มันอยู่ในกลุ่มของสารจากพืช (คอลลอยด์) ที่ละลายได้ง่ายในน้ำ ตามองค์ประกอบของมันหมากฝรั่งอาราบิกไม่ใช่สารบริสุทธิ์ทางเคมี เป็นส่วนผสมของสารประกอบอินทรีย์ที่ซับซ้อนซึ่งส่วนใหญ่ประกอบด้วยกรดกลูโคไซด์ - กัมมี่ (ตัวอย่างเช่นกรดอาราบิกและเกลือแคลเซียมแมกนีเซียมและโพแทสเซียม) ใช้ในการผลิตสีน้ำเป็นกาว หลังจากการอบแห้งจะสร้างฟิล์มที่โปร่งใสและเปราะซึ่งไม่แตกง่ายและไม่ดูดความชื้น

กาวลาร์ช ทำจากไม้ต้นสนชนิดหนึ่ง

เดกซ์ทริน - แป้งสีเหลืองอ่อนหรือสีขาวที่ทำจากแป้ง

กาวเชอร์รี่ เก็บจากต้นเชอร์รี่และต้นพลัมมีสีน้ำตาลละลายในน้ำเล็กน้อย (สดเท่านั้น) ภายใต้การกระทำของกรดจะถูกทำให้เป็นกลางและผ่านเข้าสู่สารละลายที่ใช้ในการเตรียมสีน้ำ

ไข่ขาว หมายถึงสารโปรตีนที่ได้จากไข่ขาวบริสุทธิ์จากไข่แดงและเซลลูโลสทำให้แห้งที่อุณหภูมิ 50 ° C

น้ำผึ้ง - ส่วนผสมของฟรุกโตสและกลูโคสในปริมาณเท่า ๆ กันกับน้ำผสม (16-18%) ขี้ผึ้งและสารโปรตีนจำนวนเล็กน้อย

น้ำเชื่อม - ผลิตภัณฑ์ที่ได้จากการทำให้เป็นน้ำตาล (ไฮโดรไลซิส) ของแป้ง (ส่วนใหญ่เป็นมันฝรั่งและข้าวโพด) ด้วยกรดเจือจางตามด้วยการกรองและการต้มน้ำเชื่อมให้ได้ความสม่ำเสมอที่ต้องการ สร้างฟิล์มที่แข็งแรงในภาพและป้องกันไม่ให้สีแห้งเร็ว

กลีเซอรอล - ของเหลวน้ำเชื่อมข้นผสมกับน้ำในอัตราส่วนใดก็ได้ กลีเซอรีนอยู่ในกลุ่มแอลกอฮอล์ไตรไฮดริก เป็นสารดูดความชื้นสูงและรวมอยู่ในสารยึดเกาะของสีน้ำเพื่อให้อยู่ในสภาพกึ่งแห้งและสร้างฟิล์มยืดหยุ่น

สีน้ำที่มีราคาถูกกว่าเช่นเดียวกับสีที่ไม่ได้มีไว้สำหรับการวาดภาพ แต่สำหรับการวาดภาพเป็นต้นรวมถึงกาวช่างไม้ธรรมดากาวปลาและน้ำเชื่อมมันฝรั่งเป็นตัวประสาน
นอกจากนี้องค์ประกอบของสีน้ำยังรวมถึงพลาสติไซเซอร์ซึ่งทำให้สีอ่อนและเป็นพลาสติก พลาสติไซเซอร์คือน้ำตาลและกลีเซอรีนกลับหัว หลังไม่อนุญาตให้แห้งกลายเป็นเปราะรักษาความชุ่มชื้นในสี นำเข้าสู่องค์ประกอบของสีน้ำและน้ำดีจากวัว ในฐานะที่เป็นสารลดแรงตึงผิวจึงช่วยให้ระบายสีกระดาษได้ง่ายป้องกันไม่ให้สีกลิ้งเป็นหยด

เพื่อป้องกันสีจากการสลายตัวของเชื้อราจึงมีสารฆ่าเชื้อซึ่งโดยปกติแล้วฟีนอล

รงควัตถุ (จาก Lat. pigmentum - paint) ในทางเคมี - สารประกอบทางเคมีสีที่ใช้ในรูปของผงละเอียดสำหรับย้อมสีพลาสติกยางเส้นใยเคมีการทำสี แบ่งออกเป็นอินทรีย์และอนินทรีย์

ในการวาดสีโดยเฉพาะจะมีการใช้เม็ดสีต่อไปนี้กันอย่างแพร่หลาย: ชาด, เหลืองอินเดีย, เหลืองสด, กัมมิกัต, สีแดงสด, โอเชอร์อินเดีย, โคบอลต์, อุลตรามารีน, คราม, ปรัสเซียนบลูและอื่น ๆ อีกมากมาย

คุณภาพของสีส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับเม็ดสี เม็ดสีบางชนิดอาจมีการเปลี่ยนสีจากแสงแดดดังนั้นภาพวาดที่ทาสีด้วยสีดังกล่าวจะจางลง ภาพที่วาดด้วยสีน้ำเงินปรัสเซียนเปลี่ยนเป็นสีซีดจากการกระทำของแสงอาทิตย์ แต่เมื่อถูกนำเข้าไปในห้องมืดสักพักจะปรากฏขึ้นในอดีต

สีเหลืองแร่ธรรมชาติหลากสีครอบฟันสังกะสีและปูนขาวสีน้ำตาลแดงและดาวอังคารอื่น ๆ เป็นวัสดุที่ดีมาก
คุณสมบัติที่โดดเด่นของสีน้ำคือความโปร่งใสความสว่างของสีความบริสุทธิ์ คุณสมบัติเหล่านี้เกิดขึ้นได้ทั้งจากความบริสุทธิ์ของวัสดุที่ใช้และโดยการกระจายตัวของเม็ดสีสูงซึ่งใช้การบดผงพิเศษ

เมื่อใดที่ต้องการความหมองคล้ำความทึบแสงจะใช้ส่วนผสมของสีน้ำและสี gouache เพื่อจุดประสงค์เดียวกันสีจะเจือจางด้วยน้ำสบู่

สีสามารถมีได้สามประเภท: ของแข็ง (กระเบื้อง), กึ่งแข็ง (วาง) และกึ่งเหลว (หลอด)

3. ขั้นตอนการทำสี

ไม่มีเทคนิคการวาดภาพใดที่จำเป็นต้องใช้สีพื้นละเอียดเช่นสีน้ำ ด้วยเหตุนี้การทำสีน้ำด้วยมือจึงไม่ใช่เรื่องง่าย แต่นอกเหนือจากการเจียรสีอย่างละเอียดแล้วเมื่อทำสีน้ำจำเป็นต้องสังเกตอีกเงื่อนไขที่สำคัญไม่น้อยไปกว่ากัน - สีจะต้องประกอบขึ้นในลักษณะที่ผงของพวกเขาด้วยการเจือจางสีน้ำที่อุดมสมบูรณ์ที่สุดด้วยน้ำ "แขวน" ในสารยึดเกาะและไม่หลุดออกจากมัน ภายใต้เงื่อนไขของการ "โฉบ" และการค่อยๆตกตะกอนของสารสีบนกระดาษจะได้รูปแบบที่สม่ำเสมอ มิฉะนั้นสีจะกระจายอย่างไม่สม่ำเสมอสร้างจุดจุด ฯลฯ
หลังจากวิเคราะห์วรรณกรรมบทความบนอินเทอร์เน็ตคุณสามารถอธิบายวิธีการเตรียมสีได้

อันดับแรกพวกเขามองหาวัตถุดิบ อาจเป็นถ่านหิน, ชอล์ก, ดิน, ไพฑูรย์, มาลาไคต์ วัตถุดิบต้องทำความสะอาดสิ่งสกปรก จากนั้นวัสดุจะต้องบดเป็นผง

ถ่านหินชอล์กและดินเหนียวสามารถบดได้ที่บ้าน แต่หินมาลาไคต์และไพฑูรย์เป็นหินที่แข็งมากต้องใช้เครื่องมือพิเศษในการบด ศิลปินโบราณบดผงในครกด้วยสาก แป้งที่ได้คือเม็ดสี

จากนั้นเม็ดสีจะต้องผสมกับสารยึดเกาะ ในฐานะที่เป็นสารยึดเกาะคุณสามารถใช้: ไข่น้ำมันน้ำกาวน้ำผึ้ง สีจะต้องผสมให้เข้ากันเพื่อไม่ให้มีก้อน สีที่ได้สามารถใช้สำหรับการทาสี

4. คุณสมบัติของสีน้ำ

การวาดภาพสีน้ำเป็นโทนสีที่โปร่งใสสะอาดและสว่างซึ่งยากที่จะทำได้โดยการเคลือบด้วยสีน้ำมัน ในสีน้ำจะทำให้ได้เฉดสีและช่วงการเปลี่ยนภาพที่ดีที่สุดได้ง่ายกว่า สีน้ำยังใช้ในการวาดภาพสีน้ำมัน

การเจือจางสีอย่างแรงด้วยน้ำเมื่อทาบาง ๆ กับกระดาษจะช่วยลดปริมาณสารยึดเกาะและหมึกจะสูญเสียโทนสีและมีความทนทานน้อยลง เมื่อนำสีน้ำหลายชั้นไปทาที่จุดเดียวกันสารยึดเกาะจะอิ่มตัวมากเกินไปและมีคราบปรากฏขึ้น

หากบางส่วนของชั้นหมึกมีกาวในปริมาณไม่เพียงพอสารเคลือบเงาที่แทรกซึมเข้าไปในชั้นหมึกจะสร้างตัวกลางที่แตกต่างกันสำหรับเม็ดสีซึ่งไม่เหมือนกับกาวและจะเปลี่ยนสีอย่างมาก เมื่อสีมีสารยึดเกาะในปริมาณที่เพียงพอจากนั้นเมื่อเคลือบเงาแล้วความเข้มและความเงางามดั้งเดิมจะกลับคืนมา

2. ส่วนปฏิบัติ

ชื่อของสีย้อมแปลกใหม่มักพบในหนังสือเก่า: ไม้จันทน์แดง, เควอซิตรอน, สีแดงเลือดนก, ซีเปีย, ไม้ท่อน ... สีย้อมเหล่านี้บางส่วนยังคงใช้อยู่ในปัจจุบัน แต่ในปริมาณที่น้อยมากส่วนใหญ่ใช้สำหรับการเตรียมสีศิลปะ ท้ายที่สุดแล้วสีย้อมธรรมชาติที่มีชื่อสวยงามเช่นนี้ได้มาจากพืชและสัตว์ซึ่งมีราคาแพงและยาก แต่สีย้อมธรรมชาติมีความสว่างคงทนและสว่างเร็ว

มันน่าสนใจที่จะตรวจสอบ แต่อย่างไร? ต้นซุงเติบโตในอเมริกาใต้ต้นจันทน์เติบโตในเอเชียใต้ซีเปียได้จากปลาหมึกสีแดงเลือดนกจากโคชินีล (แมลงตัวเล็ก ๆ ) ...

ถึงกระนั้นคุณสามารถลองทำสีโดยใช้แร่ธาตุ - สีที่พบได้ในห้องปฏิบัติการของโรงเรียนหรือในครัวเรือน

คำอธิบายของการทดลอง

ในการทดลองฉันต้องการให้ได้เม็ดสีและสารยึดเกาะตามธรรมชาติ ในการกำจัดของฉันคือดินถ่านหินดินสอพองเปลือกหัวหอมด่างทับทิมผงกับเฮนน่ากาว PVA น้ำผึ้งและไข่ไก่

ฉันได้ทำการทดลอง 6 ครั้ง

ประสบการณ์ 1.

1) ขจัดสิ่งสกปรกออกจากถ่านหิน

บดถ่านหินให้เป็นผง
ร่อนผง
ผสมถ่านกับน้ำ

ประสบการณ์ 2.

1) ล้างดินออกจากสิ่งสกปรก

2) บดดินให้เป็นผง

3) ร่อนผง

4) ผสมดินเหนียวกับกาว

ประสบการณ์ 3.

1) ล้างชอล์กจากสิ่งสกปรก

2) บดดินสอพองให้เป็นผง

3) ร่อนผง

4) ผสมดินสอพองกับไข่ขาว

ประสบการณ์ 4.

1) ทำน้ำซุปหัวหอมหนา ๆ

2) ทำให้น้ำซุปเย็นลง

3) ผสมน้ำซุปกับน้ำผึ้ง

ประสบการณ์ 5.

1) บดเฮนน่าก้อนใหญ่

2) ร่อนผง

3) ผสมเฮนน่ากับไข่แดง

ประสบการณ์ 6.

1) บดด่างทับทิมให้เป็นผงละเอียด

2) ร่อนผง

3) ผสมด่างทับทิมกับน้ำ

การทดลองทั้งหมดประสบความสำเร็จฉันได้สีดำน้ำตาลขาวสีเบจสีเหลือง

สีของเราไม่แข็งที่ขายในร้านค้า อย่างไรก็ตามศิลปินใช้สีน้ำกึ่งเหลวในหลอดที่มีความสม่ำเสมอใกล้เคียงกัน

หลังจากการทดลองฉันอยากลองใช้วัตถุดิบอื่น ๆ และวาดภาพด้วยสีใหม่ ๆ

ผลการทดลอง

ตอนนี้ฉันรู้แล้วว่าสีน้ำทำมาจากอะไร คุณสามารถทาสีที่บ้านได้ สีที่ได้นั้นแตกต่างกันในด้านความสม่ำเสมอและคุณภาพจากสีในร้าน

ดังนั้นถ่านที่มีน้ำจึงให้สีโลหะพิมพ์ได้ง่ายบนแปรงและทิ้งรอยสดใสไว้บนกระดาษแห้งเร็ว

ดินเหนียวที่มีกาวให้สีน้ำตาลสกปรกไม่ผสมกับกาวทิ้งรอยเยิ้มไว้บนกระดาษและแห้งเป็นเวลานาน

ชอล์กกับไข่ขาวให้สีขาวที่พิมพ์ได้ง่ายบนแปรงทิ้งรอยหนาไว้บนกระดาษแห้งเป็นเวลานาน แต่กลับกลายเป็นว่าคงทนที่สุด

ยาต้มเปลือกหัวหอมผสมน้ำผึ้งให้สีเหลืองพิมพ์ลงบนแปรงทิ้งรอยไว้บนกระดาษแล้วแห้งเร็ว

เฮนน่ากับไข่แดงให้สีเบจซึ่งพิมพ์บนแปรงได้ดีทิ้งรอยไว้บนกระดาษ แต่แห้งช้ากว่า

โพแทสเซียมเปอร์แมงกาเนตกับน้ำจะกลายเป็นสีน้ำตาลอ่อนพิมพ์ลงบนแปรงได้อย่างง่ายดายและทิ้งรอยซีดไว้บนกระดาษแห้งเร็ว

สีที่ได้มีข้อดีและข้อเสีย: เป็นสีที่เป็นมิตรกับสิ่งแวดล้อมฟรีมีสีตามธรรมชาติ แต่ผลิตยากไม่สะดวกในการจัดเก็บและไม่มีสีอิ่มตัวในสารละลายที่ได้รับ

สาม. ข้อสรุป

สีน้ำเป็นหนึ่งในประเภทบทกวีมากที่สุดจิตรกรรม ... ภาพร่างวรรณกรรมโคลงสั้น ๆ หรือเรื่องสั้นที่เต็มไปด้วยภาพที่สว่างและชัดเจนมักเรียกว่าสีน้ำ นอกจากนี้ยังมีการเปรียบเทียบชิ้นดนตรีที่มีเสน่ห์ด้วยท่วงทำนองที่นุ่มนวลและโปร่งใส สีน้ำสามารถสื่อถึงสีฟ้าอันเงียบสงบของท้องฟ้าลูกไม้ของเมฆม่านหมอก ช่วยให้คุณสามารถจับภาพปรากฏการณ์ทางธรรมชาติในระยะสั้นได้ แต่เธอยังสามารถเข้าถึงเงินทุนกราฟิกและรูปภาพห้องและอนุสาวรีย์ทิวทัศน์และสิ่งมีชีวิตภาพบุคคลและองค์ประกอบที่ซับซ้อน

แผ่นกระดาษสีขาวสีน้ำกล่องสีแปรงนุ่ม ๆ เชื่อฟังน้ำในเรือใบเล็กนั่นคือ "เศรษฐกิจ" ของนักเขียนสีน้ำ ยิ่งไปกว่านั้น - ตาที่เฉียบแหลมมือที่มั่นคงความรู้เกี่ยวกับวัสดุและความเชี่ยวชาญในเทคนิคการวาดภาพประเภทนี้

ข้อสรุป ที่ฉันทำจากงาน:

1. ประวัติศาสตร์ของสีเริ่มต้นด้วยการถือกำเนิดของมนุษย์ พวกเขารู้จักกันมานานก่อนที่จะมีการเขียนรายงานเกี่ยวกับพวกเขา

ประวัติความเป็นมาของสีน้ำเริ่มขึ้นในคริสต์ศตวรรษที่ 2 จากประเทศจีน สีน้ำได้รับการยอมรับอย่างเต็มที่ในประเทศแถบยุโรปเมื่อไม่นานมานี้ในช่วงปลายศตวรรษที่ 17 - ต้นศตวรรษที่ 18 ในขั้นต้นภาพวาดนี้ส่วนใหญ่พบในอัลบั้ม "เพื่อความทรงจำ" และของที่ระลึกจากนั้นก็เข้าสู่อัลบั้มของศิลปินและปรากฏในหอศิลป์และนิทรรศการศิลปะ

2. เทคนิคการวาดภาพสีน้ำมีความหลากหลายมากทั้งในด้านเทคนิคและวิธีการใช้สี มันแตกต่างจากเทคนิคอื่น ๆ ในความสอดคล้องในผลลัพธ์ของมัน พวกเขาวาดภาพด้วยสีน้ำในรูปแบบต่างๆ จิตรกรบางคนชอบที่จะทำงานแบบค่อยเป็นค่อยไป - ทาทับอีกชั้นหนึ่งแล้วทำให้แห้ง จากนั้นรายละเอียดจะถูกถ่ายทอดอย่างรอบคอบ หลายคนใช้สีเต็มแรงและทาสีในชั้นเดียว เป็นการยากที่จะแสดงทั้งรูปร่างและสีของวัตถุในทันที

ความสำเร็จในการทำงานกับสีน้ำนั้นยอดเยี่ยมมากและได้เปรียบหลายประการเนื่องจากคุณสมบัติของมัน สีน้ำเป็นสีประเภทเดียวที่โดดเด่นด้วยความโปร่งใสความบริสุทธิ์และความสว่างของสีเป็นพิเศษ

3. สีประกอบด้วยเม็ดสีและสารยึดเกาะ

ได้แก่ สีน้ำที่ทำจากสีย้อมแห้งและกาว นอกจากนี้ยังสามารถมีหมากฝรั่งน้ำตาลจำนวนหนึ่งและเมื่อบริโภคแล้วให้ถูด้วยน้ำบนจานรองหรือใช้แปรงจุ่มน้ำจากกระเบื้องหรือถ้วยโดยตรง (สีน้ำผึ้ง)

4. ในระหว่างการทดลองที่บ้านฉันพยายามหาสีน้ำที่มีสีและเฉดสีที่แตกต่างกันเปรียบเทียบคุณภาพกับสีของร้านค้าวิเคราะห์ข้อดีและข้อเสีย

5. ถ้าสีน้ำมีอนาคตล่ะ? เราสามารถตอบคำถามนี้ได้อย่างมั่นใจ สีน้ำมีอนาคต! คำตอบนี้สามารถอธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าในระหว่างการทำงานพวกเขาเปิดเผยแง่มุมที่เป็นบวกและปัญหาเกี่ยวกับสีน้ำ

จิตรกรชาวรัสเซีย S.V. Gerasimov กล่าวกับนักวาดสีน้ำมือใหม่: "ชีวิตรอบตัวเรามีธีมมากมายสำหรับศิลปิน ทุ่งข้าวสาลีสีทองที่ไม่มีที่สิ้นสุดทุ่งหญ้าสีเขียวการทำหญ้าแห้งการเดินทางของเด็ก ๆ ไปยังดินแดนบ้านเกิดของพวกเขาเป็นเรื่องที่น่าสนใจที่จะวาดภาพทั้งหมดนี้ลงบนกระดาษ! และมีสีสันมากมายในธรรมชาติ! ไม่มีจินตนาการใดที่จะมีสีสันแปลกตาอย่างที่คุณสังเกตได้เช่นตอนพระอาทิตย์ตก".

หากไม่มีสีน้ำโลกแห่งการวาดภาพศิลปะจะน่าเบื่อและจำเจ!