2. ระบบภาพ

การสร้างโศกนาฏกรรมหมายถึงการยกระดับการปะทะกันที่ปรากฎในบทละครไปสู่การต่อสู้ของกองกำลังทางสังคมขนาดใหญ่ ลักษณะของโศกนาฏกรรมต้องเป็นคนที่มีบุคลิกกว้างขวางมีอิสระในการกระทำและการกระทำของเขา

ตัวละครในโศกนาฏกรรมประกอบไปด้วยหลักการทางสังคมที่ยิ่งใหญ่หลักการของโลกทั้งใบ ดังนั้นโศกนาฏกรรมจึงหลีกเลี่ยงรูปแบบชีวิตที่เป็นรูปธรรมจึงทำให้วีรบุรุษกลายเป็นตัวตนของกองกำลังทางประวัติศาสตร์ที่ยิ่งใหญ่

วีรบุรุษแห่งพายุฝนฟ้าคะนองในทางตรงกันข้ามกับวีรบุรุษแห่งโศกนาฏกรรมเก่าคือพ่อค้าและนักปรัชญา จากสิ่งนี้ทำให้เกิดคุณสมบัติมากมายความคิดริเริ่มของการเล่นของ Ostrovsky

นอกเหนือจากผู้เข้าร่วมในละครครอบครัวที่เกิดขึ้นในบ้านของ Kabanovs แล้วยังมีตัวละครในละครที่ไม่มีส่วนเกี่ยวข้องกับเธออีกด้วยซึ่งแสดงนอกขอบเขตของครอบครัว คนเหล่านี้เป็นคนธรรมดาที่เดินอยู่ในสวนสาธารณะ Shapkin และ Feklusha และในแง่หนึ่งแม้แต่ Kuligin และ Dikoy

เราสามารถจินตนาการได้ว่าระบบภาพของละครเรื่อง "พายุฝนฟ้าคะนอง" นั้นสร้างขึ้นจากการต่อต้านปรมาจารย์แห่งชีวิตทรราชกาบานิกาและป่าและ Katerina Kabanova ในฐานะผู้ประท้วงต่อต้านโลกแห่งความรุนแรงเป็นต้นแบบของแนวโน้มของชีวิตใหม่

1. ภาพของปรมาจารย์แห่งชีวิต - Wild and Kabanikha: ผู้ให้บริการความคิดในแบบเก่า (Domostroi) ความโหดร้ายการกดขี่ข่มเหงและความเจ้าเล่ห์ที่สัมพันธ์กับตัวละครอื่น ๆ ความรู้สึกถึงความตายในแบบเก่า

2. ภาพของผู้ที่ลาออกภายใต้การปกครองของทรราช - Tikhon และ Boris (ภาพซ้อน): ขาดความตั้งใจ, ความอ่อนแอของตัวละคร, ความรักต่อ Katerina ซึ่งไม่ได้ให้ความเข้มแข็งให้กับฮีโร่นางเอกแข็งแกร่งกว่าคนที่รักเธอและคนที่เธอรักความแตกต่างระหว่าง Boris และ Tikhon คือ การศึกษาภายนอกความแตกต่างในการแสดงออกของการประท้วง: การตายของ Katerina นำไปสู่การประท้วงของ Tikhon; บอริสยอมทำตามสถานการณ์อย่างอ่อนแอแทบจะละทิ้งผู้หญิงอันเป็นที่รักของเขาในสถานการณ์ที่น่าเศร้าสำหรับเธอ

3. ภาพของวีรบุรุษที่ประท้วงต่อ "อาณาจักรมืด" ของทรราช:

Varvara และ Kudryash: ความอ่อนน้อมถ่อมตนภายนอกการโกหกการต่อต้านการบังคับด้วยกำลัง - Kudryash การหลบหนีจากการปกครองของทรราชเมื่อการดำรงอยู่ร่วมกันเป็นไปไม่ได้)

Kuligin - ต่อต้านการกดขี่ข่มเหงด้วยพลังแห่งการรู้แจ้งเข้าใจแก่นแท้ของ "อาณาจักรมืด" โดยใช้เหตุผลพยายามที่จะมีอิทธิพลต่อมันด้วยพลังแห่งการโน้มน้าวใจแสดงออกในมุมมองของผู้เขียนในทางปฏิบัติ แต่ในฐานะตัวละครเขาไม่ได้ใช้งาน

4. ภาพลักษณ์ของ Katerina - เป็นการประท้วงที่แน่วแน่ที่สุดต่ออำนาจของทรราช“ การประท้วงนำไปสู่จุดจบ”: ความแตกต่างระหว่างตัวละครการเลี้ยงดูพฤติกรรมของ Katerina จากตัวละครการเลี้ยงดูพฤติกรรมของตัวละครอื่น ๆ

5. ภาพรองที่เน้นสาระสำคัญของ "อาณาจักรแห่งความมืด": Feklusha สุภาพสตรีชาวเมืองที่พบเห็นคำสารภาพของ Katerina ภาพพายุฝนฟ้าคะนอง

โศกนาฏกรรมอันเจ็บปวดของ F.M. Dostoevsky

เริ่มกันที่ "พ่อของครอบครัว" Fyodor Karamazov ตัวแทนหลักของ "Karamazovism" (ยั่วยวนเงินสกปรกคนโง่เขลา) ที่ถ่ายทอดคุณลักษณะบางส่วนในระดับที่แตกต่างกันและในรูปแบบต่างๆให้กับลูกชายของเขา ...

ภาพผู้หญิงในนวนิยายโดย F. M. Dostoevsky "Crime and Punishment"

ใน "อาชญากรรมและการลงโทษ" เรามีแกลเลอรีผู้หญิงรัสเซียทั้งหมดอยู่ตรงหน้าเรา: Sonya Marmeladova, Pulcheria Alexandrovna แม่ของ Rodion, น้องสาว Dunya, Katerina Ivanovna และ Alena Ivanovna ถูกฆ่าตายด้วยขวาน Lizaveta Ivanovna เอฟ ...

นวัตกรรมของเชคอฟนักเขียนบทละคร (ในตัวอย่างละครเรื่อง The Cherry Orchard)

แรงจูงใจของความเหงาความเข้าใจผิดความสับสนเป็นแรงจูงใจสำคัญของการเล่น เป็นตัวกำหนดอารมณ์ทัศนคติของตัวละครทั้งหมดตัวอย่างเช่น Charlotte Ivanovna ที่ถามตัวเองก่อนว่า“ ฉันเป็นใครทำไมฉันถึงไม่รู้จัก” ...

ฝ่ายค้าน "Don Juan - Sganarelle" ใน "Don Juan" โดย Moliere

ภาพที่ขัดแย้งกันของ Don Giovanni และ Sganarelle สามารถเห็นได้จากหน้าแรกของหนังตลก พวกเขาดูเหมือนจะต่อสู้โต้เถียงขัดแย้งกันอยู่เสมอ ในบางสถานการณ์อย่างที่บอกไปตอนต้น ...

อีกโลกหนึ่งในผลงานของ N.V. โกกอล บทบาทของเขาในการแสดงจุดยืนของผู้เขียน

อาร์ตเวิร์กสิ่งมีชีวิต / ปรากฏการณ์คำอธิบายลักษณะ / ลักษณะความสามารถการโต้ตอบกับตัวละครหลักผลภาพบุคคลภาพเหมือนของผู้แย่งชิงคนนี้เป็นชายชราใบหน้าสีบรอนซ์หน้าด้านแคระแกรน; ลักษณะใบหน้าดูเหมือน ...

ปัญหาของการเลือกทางศีลธรรมในผลงานของ Y. Bondarev ในปี 1970 ("The Coast", "Choice")

The Shore เป็นงานที่ซับซ้อนในโครงสร้างบทเกี่ยวกับความเป็นจริงร่วมสมัยสลับกับการย้อนหลังอย่างกว้างขวางที่แสดงถึงวันสุดท้ายของสงคราม แต่ทั้งหมดนี้ดูเหมือน ...

การจัดเรียงภาพในละครเรื่อง "Antigone" ของฌองอนูอิลเปรียบเทียบกับโศกนาฏกรรมที่มีชื่อเดียวกันโดย Sophocles

มีเหตุผลหลายประการในการเปรียบเทียบบทละคร "Antigone" โดย J. Anuy และ Sophocles ในข้อมูลประจำตัวของชื่อถูกดำเนินการโดยไม่สมัครใจ ตัวละครทั้งหมดที่ Sophocles เคยรวมอยู่ในโศกนาฏกรรมของเขา ...

การค้นหาทางศาสนาและปรัชญาของ M.Yu. Lermontov ในนวนิยายเรื่อง A Hero of Our Time

ระบบภาพของนวนิยายเช่นโครงสร้างทางศิลปะทั้งหมดถูกรองลงมาจากการเปิดเผยตัวละครหลักซึ่งมีเสียงสะท้อนของกวีโรแมนติก ...

นวนิยายของ Vladimir Bogomolov "ช่วงเวลาแห่งความจริง (ในเดือนสิงหาคมสี่สิบสี่)"

นวนิยายเรื่องนี้เกี่ยวกับผู้คนที่มีอาชีพต้องต่อสู้กับตัวแทนศัตรูซึ่งมีผลงานเลือดและอันตรายเกี่ยวข้องกับความรุนแรงการต่อสู้และความลึกลับ “ มีสามคนที่เป็นทางการ ...

ระบบภาพในการเล่นโดย A.N. Ostrovsky "พายุฝนฟ้าคะนอง"

การสร้างโศกนาฏกรรมหมายถึงการยกระดับการปะทะกันที่ปรากฎในบทละครไปสู่การต่อสู้ของกองกำลังทางสังคมขนาดใหญ่ ลักษณะของโศกนาฏกรรมต้องเป็นคนใหญ่คนโต ...

Tales of A.S. พุชกินรวมอยู่ในแวดวงการอ่านของเด็ก ๆ

ในปีพ. ศ. 2376 The Tale of the Fisherman and the Fish ถูกเขียนขึ้น พล็อตเรื่อง "Tale of the Fisherman and the Fish" เชื่อมโยงกับต้นกำเนิดของนิทานเรื่อง "The Greedy Old Woman" และถูกนำเสนอต่อ Pushkin โดยนักเขียนชาวบ้าน V.I. ดาห์เลม. แรงจูงใจสะท้อนให้เห็นใน "The Tale of the Fisherman and the Fish" ...

การวิเคราะห์เปรียบเทียบเรื่องราวของ V. Astafiev "Shepherd and Shepherdess" และ "Lyudochka"

ภาพลักษณ์ของผู้หมวดหนุ่มเป็นคนโรแมนติกเขาโดดเด่นในเรื่องความพิเศษเฉพาะตัวรายละเอียดของตัวละคร (ความรู้ความอ่อนไหว) และทัศนคติที่มีต่อผู้หญิง ที่รักของเขา ...

ความคิดสร้างสรรค์ของ K.S. ลูอิส

Aslan สิงโตผู้ยิ่งใหญ่ลูกชายของจักรพรรดิเหนือทะเลผู้ปกครองแห่งป่าราชาแห่งราชาเป็นผู้สร้างโลกแห่งนาร์เนียผู้อยู่อาศัยและทุกสิ่งทุกอย่างที่เกี่ยวข้องกับนาร์เนีย เขามาหาชาวนาร์เนียในช่วงความยากลำบาก ...

เอกลักษณ์ของเรื่องราวของ Chekhov "Three Years"

เชคอฟเห็นงานหลักของนักเขียนในการสร้างภาพที่สดใส เฉพาะเมื่อผู้แต่งเลือกวีรบุรุษการกระทำคำพูดตามคุณค่าทางศิลปะเขาจะบรรลุความจริงตามธรรมชาติของงานศิลปะได้ จิตวิญญาณ ...

ระบบศิลปะของภาพในบทกวี "Paradise Lost" ของ D.

บทกวีมหากาพย์ประเภทมิลตันเช่นเดียวกับศิลปินหลายคนในสมัยของเขามิลตันกำหนดเหตุผลและกำหนดให้เป็นขั้นตอนสูงสุดบนบันไดลำดับชั้นของความสามารถทางจิตวิญญาณของมนุษย์ ในความคิดของเขากองกำลังที่ต่ำกว่าจำนวนมากรังอยู่ในจิตวิญญาณ ...

ตามมุมมองตามบทความของ Dobrolyubov มีประเพณีที่จะเห็นในระบบภาพของ "Storm" การแบ่งฮีโร่ออกเป็นสองค่าย ในเวลาเดียวกันผู้พิทักษ์ของคำสั่งเก่า "อาณาจักรมืด" Dikoy และ Kabanikha เป็นศัตรูกับวีรบุรุษที่ไม่พอใจกับคำสั่งที่มีอยู่ สิ่งเหล่านี้รวมถึง Varvara ลูกสาวของ Kabanova, Kudryash, Boris, Kuligin ที่ผิดปกติในท้องถิ่นและแม้แต่ Tikhon ลูกชายที่เชื่อฟังและตกต่ำของ Marfa Ignatievna ด้วยวิธีนี้ Katerina จึงถูกมองว่าเป็นวีรสตรียืนอยู่ในแถวเดียวกัน แต่สามารถประท้วงได้แข็งแกร่งและกระตือรือร้นกว่า ดังนั้นเธอจึงได้รับการยอมรับว่าเป็นนักสู้หลักในการต่อต้าน "อาณาจักรแห่งความมืด"

นักวิจัยสมัยใหม่ปกป้องมุมมองที่แตกต่างกันโดยคำนึงถึงความคิดริเริ่มของจุดยืนของผู้เขียนและแนวคิดทั่วไป

แท้จริงแล้วตัวละครทั้งกลุ่มสามารถมีลักษณะเป็น "อาณาจักรแห่งความมืด" ก่อนอื่นรวมถึงกองหลังที่แข็งขันเช่น Dikoy และ Kabanikha ซึ่งแตกต่างจาก Dikiy เผด็จการดั้งเดิม Kabanova เป็นผู้ยึดมั่นที่สอดคล้องกับรากฐานเดิมโดยมีกฎและประเพณีที่ไม่สั่นคลอน เธอยึดมั่นในการรักษาประเพณีอย่างไม่ย่อท้อ สำหรับเธอแล้วดูเหมือนว่าโลกจะแตกสลายเนื่องจากความจริงที่ว่ากฎเหล่านี้ได้หยุดปฏิบัติทำให้คนหนุ่มสาวลืมขนบธรรมเนียมและพยายามทำทุกอย่างในแบบของตัวเอง ด้วยความกระตือรือร้นนี้ Kabanova จึงก้าวไปไกลกว่าขอบเขตทั้งหมดกลายเป็นสัญลักษณ์ของความเชื่อแบบสุดโต่ง

ค่ายนี้ยังมีตัวละครตอนและเนื้อเรื่องพิเศษอีกจำนวนหนึ่ง (กล่าวคือไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับการดำเนินเรื่อง) ที่ช่วยสร้าง "ฉากหลัง" ถ่ายทอดอารมณ์โดยทั่วไปของผู้อยู่อาศัยในเมืองบรรยากาศของมัน คนเหล่านี้คือชาวเมืองที่เชื่อฟังชาวเมืองชาวเมืองชนชั้นกลางซึ่ง Kuligin พูดถึงในตอนต้นของการแสดงครั้งแรก เพียงครั้งหรือสองครั้ง Feklusha, Shapkin, Glasha ชาวเมืองปรากฏตัวบนเวทีพูดคุยบนถนนเกี่ยวกับลิทัวเนียที่ตกลงมาจากท้องฟ้า แต่หากไม่มีพวกเขาก็ยากที่จะจินตนาการว่า“ อาณาจักรแห่งความมืด” นี้มีชีวิตอยู่อย่างไรสิ่งที่“ หายใจ”

แน่นอนว่าเมื่อเปรียบเทียบกับพวกเขาแล้วคนที่เบี่ยงเบนไปจากบรรทัดฐานเดิมในทางใดทางหนึ่งดูเหมือนเป็นคนที่มีมุมมองใหม่และหลักการใหม่ ๆ แต่ทักษะของออสตรอฟสกี้ในฐานะนักเขียนบทละครช่วยเผยให้เห็นว่าความแตกต่างนี้กลายเป็นจินตนาการ แต่ไม่ส่งผลกระทบต่อรากฐานที่ลึกซึ้งของชีวิตของ "อาณาจักรแห่งความมืด" ในความเป็นจริงแล้วผู้ที่ต่อต้านมันก็เป็นของ "อาณาจักรแห่งความมืด" ด้วยเช่นกัน Kuli-gin "นักก้าวหน้า" และนักการศึกษาไม่ยอมรับความโหดร้ายของศีลธรรมของเมืองนี้ แต่เขาเพียงต้องการทำให้ความขัดแย้งระหว่างผู้ล่ากับเหยื่อของพวกมันดูอ่อนลง การประท้วงของบาร์บาร่าเป็นเพียงความปรารถนาที่จะหลบหนีจากอำนาจที่น่ารังเกียจของผู้เป็นแม่ไม่ใช่กฎของ "อาณาจักรแห่งความมืด" - โดยทั่วไปเธอยอมรับพวกเขา Tikhon พี่ชายของเธอตกต่ำลงอย่างสิ้นเชิงอ่อนน้อมไม่มีอำนาจเขาเชื่อฟังแม่ของเขาอย่างอ่อนโยน Kudryash ออนทัวร์กว้างมีพรสวรรค์ด้วยจิตใจที่อ่อนไหวและใจดี แต่เขาสามารถต่อต้านโลกของ "บรรพบุรุษ" ได้ด้วยความกล้าหาญและความชั่วร้ายเท่านั้นและไม่ใช่ความเข้มแข็งทางศีลธรรม ในหนึ่งใน Katerina ที่ได้รับเลือกคือ Boris มีความนุ่มนวลทางจิตวิญญาณความละเอียดอ่อนแม้กระทั่งวัฒนธรรมและการศึกษาในเมืองซึ่งเห็นได้ชัดในด้านมารยาทการพูดและในรูปลักษณ์ทั้งหมดของเขา แต่นี่เป็นคนที่อ่อนแอเอาแต่ใจโดยต้องพึ่งพาลุงของเขาอย่างเชื่องช้าผู้อยู่ใต้บังคับบัญชาของเขาและจงใจอดทนต่อการกดขี่ข่มเหง ดังนั้นตัวละครที่ต่อต้าน "อาณาจักรแห่งความมืด" ภายนอกเหล่านี้จึงมีชีวิตและคิดอยู่ในขอบเขตของมันและการประท้วงของพวกเขาไม่ได้ไปไกลกว่าความปรารถนาที่จะปรับตัวและดำรงอยู่อย่างสันติในระบบเดียวกันอย่างดีที่สุด - โดยการฟื้นฟูเล็กน้อย เธอ.

มีเพียง Katherina เท่านั้นที่แตกต่างจากตัวละครอื่น ๆ ในละครอย่างมาก นี่คือบุคคลที่แปลกแยกต่อศีลธรรมและรากฐานทั้งหมดของเมืองราวกับบุคคลจากโลกอื่น: ออสตรอฟสกี้ย้ำว่าเธอมาที่นี่ "จากภายนอก" ไม่ได้เพื่ออะไร มีความแตกต่างอย่างมากจากจุดเริ่มต้นระหว่าง "โลกของเธอ" และ "อาณาจักรแห่งความมืด" ในพายุฝนฟ้าคะนองวัฒนธรรมที่ขัดแย้งกันสองวัฒนธรรม - ชนบทและในเมือง - การปะทะกันก่อให้เกิดพลังเช่นพายุฝนฟ้าคะนองหมวดหมู่และการเผชิญหน้าระหว่างพวกเขาจะเข้าสู่ประวัติศาสตร์รัสเซียที่มีอายุหลายศตวรรษ K.S. Aksakov ใกล้กับ Ostrovsky ในมุมมองของเขาเกี่ยวกับชนชั้นพ่อค้า Slavophile K.S. Aksakov ตั้งข้อสังเกตว่าพ่อค้าทั้งทางวัตถุการศึกษาและสิทธิพิเศษได้แยกตัวออกจากคนทั่วไปที่พวกเขามา แต่ในเวลาเดียวกันวัฒนธรรมชนชั้นสูงของขุนนางยังคงแปลกแยกสำหรับพวกเขา พวกเขามีวัฒนธรรมพื้นบ้าน แต่ถ้ามันอาศัยอยู่ในหมู่คนทั่วไปแล้วในพ่อค้าจะถูกเก็บรักษาไว้ในสภาพที่ตายแล้วราวกับว่าเป็นน้ำแข็ง Aksakov เขียนว่าชีวิตของพ่อค้าก็เหมือนกับชีวิตชาวบ้านเช่นเดียวกับแม่น้ำที่กลายเป็นน้ำแข็งเหมือนกับสายน้ำที่ไหล (นั่นคือมันยังคงเป็นเพียงรูปแบบของมัน)

อันที่จริงกฎหมายที่ "อาณาจักรมืด" อาศัยอยู่เป็นกิจวัตรพวกเขาไม่ได้อิ่มตัวกับเนื้อหาภายใน Ka-terina ไม่ได้มีไว้เพื่ออะไรที่ทำให้เกิดประเพณี "การใช้ชีวิต" แบบพื้นบ้านอย่างแท้จริงชีวิตใน Kalinov นั้นยากมาก หลังจากฟังเรื่องราวของ Katerina เกี่ยวกับชีวิตก่อนหน้านี้ในบ้านของผู้ปกครอง Varvara ก็สงสัยว่า: "ที่นี่ทุกอย่างก็เหมือนกัน" ในการตอบสนอง Katerina กล่าวว่าทุกอย่างที่นี่ "ราวกับหลุดจากพันธนาการ" หมูป่าไปโบสถ์ แต่ไม่ได้อยู่ตามวิถีทางของพระเจ้ากินที่บ้าน ศาสนาทั้งหมดของเธอมีความศักดิ์สิทธิ์เพื่อประโยชน์ในรูปแบบรูปร่างหน้าตา เช่นเดียวกันกับทุกสิ่งทุกอย่าง ภรรยาอาจไม่ได้รักสามีของเธอ แต่เธอต้องทำตัวราวกับว่าเธอรัก: กราบเท้าฟังคำสั่งเสียงหอนเมื่อเขาจากไป สำหรับ Katerina ความบาปประกอบด้วยความรักที่มีต่อชายอื่นเธอไม่สามารถพอใจได้เช่นเดียวกับบาร์บาร่าโดยศีลธรรมของ "อาณาจักรแห่งความมืด": "ถ้าทุกอย่างถูกเย็บและปิดไว้เท่านั้น" เธอถามสามีของเธออย่างจริงใจว่า "เงียบ ๆ ที่รักอย่าจากไป!" ในทางตรงกันข้ามความจริงที่ไม่ได้แตะต้อง Kabanikha: การรัก - การไม่รักเป็นเรื่องส่วนตัวสิ่งสำคัญคือการหอนเพราะนี่เป็นวิธีที่ควรจะเป็นตามกฎบรรทัดฐานแม้ว่าจะไม่มีใครเชื่อในพวกเขาอีกต่อไป วัสดุจากเว็บไซต์

ปรากฎว่า Katerina ผู้นี้อ้างอิงจาก Dobrolyubov นักสู้ที่มี "อาณาจักรแห่งความมืด" กำลังต่อสู้เพื่อเอาชีวิตเข้าสู่อาณาจักรแห่งนี้เพื่อให้เนื้อหาของชีวิตที่ถูกแช่แข็งและมีฟอสซิล เธอต่อสู้เพื่อสิทธิของแต่ละบุคคลที่จะรู้สึกและสัมผัสได้ในที่ซึ่งตามกฎของ "อาณาจักรแห่งความมืด" ก็เพียงพอแล้วที่จะปฏิบัติตามกฎ กล่าวอีกนัยหนึ่ง Katerina กำลังต่อสู้เพื่อสิทธิของแต่ละบุคคลและ Kabanikha กำลังต่อสู้เพื่อสิทธิของส่วนรวม สำหรับ Katerina สิ่งสำคัญคือการตระหนักถึงชะตากรรมส่วนตัวของเธอ (จนถึงการฆ่าตัวตาย) และสำหรับ Kabanikha - เพื่อรวบรวมตัวเองเป็นส่วนหนึ่งของทีม ดังนั้นเราสามารถพูดได้ว่าการประท้วงของ Katerina เกิดขึ้นจากส่วนลึกมากอดีตทางประวัติศาสตร์ของ "อาณาจักรมืด" เมื่อกฎหมายที่ตายแล้วยังมีชีวิตอยู่ความเชื่อส่วนบุคคลของสมาชิกแต่ละคนในกลุ่ม ปรากฎว่าความขัดแย้ง "พายุฝนฟ้าคะนอง" ได้ดูดซับประวัติศาสตร์พันปีของรัสเซียและการแก้ปัญหาที่น่าเศร้านั้นสะท้อนให้เห็นถึงลางสังหรณ์เชิงพยากรณ์ของนักเขียนบทละครแห่งชาติ

ในขณะเดียวกันเขาก็ไม่ต้องการนำเสนอ Katerina ในฐานะนักสู้ที่มีอุดมการณ์ต่อต้าน "อาณาจักรแห่งความมืด" เธอเป็นศูนย์รวมของโลกโบราณที่กลมกลืนและสวยงามของรัสเซียซึ่งหายไปในชีวิตของ Ostrovsky สมัยใหม่ทำให้บทกวีของความเชื่อโบราณกลายเป็นรูปแบบที่เลวร้าย Katerina ดูเหมือนจะ "ออกจากโลกนี้" - จากประเทศที่สวยงามและสวยงามแห่งนั้นซึ่งความปรารถนาที่จะบินของเธอดูเหมือนจะไม่ใช่เรื่องแปลกเลยที่ซึ่งเหล่านางฟ้าร้องเพลงสวนที่ไม่ธรรมดาที่มีกลิ่นของดอกไซเปรส Ostrovsky ผู้เคร่งศาสนาอย่างลึกซึ้งแสดงให้เห็น Katerina ในแบบที่เธอไม่เพียง แต่ดูเหมือนเป็นคนจริงอย่างสมบูรณ์ (ตัวละครทั่วไป) แต่ยังเป็นสิ่งที่สามารถเรียกได้ว่าเป็นวิญญาณที่บริสุทธิ์ไม่ได้รับภาระจากความสนใจและความชั่วร้ายทางโลก ความรัก - ทางโลกความจริง - ความรักที่มีต่อบอริสดึงเธอออกจากชีวิตเดิมของเธอ เธอต้องการที่จะรักบอริส แต่ด้วยเหตุนี้เธอจึงต้องเป็นผู้หญิงทางโลกเช่นเดียวกับวาร์วาราและคาเทริน่าจึงไม่เหมาะกับสิ่งนี้ ชีวิตทางโลกกลับกลายเป็นเรื่องยากเกินไปสำหรับเธอ Katherina ไม่บินอีกต่อไป แต่โยนตัวเองจากหน้าผาลงสู่แม่น้ำโวลก้าและตกลงไปเหมือนก้อนหิน นั่นคือเหตุผลที่ชะตากรรมของมันช่างน่าเศร้าอย่างแท้จริงซึ่งทำให้เราสามารถพูดถึงลักษณะของโศกนาฏกรรมไม่ใช่ละคร

ไม่พบสิ่งที่คุณกำลังมองหา? ใช้การค้นหา

ในหน้านี้มีเนื้อหาเกี่ยวกับหัวข้อ:

• ระบบภาพของคนรุ่นใหม่ในการเล่นพายุฝนฟ้าคะนอง
• ระบบภาพในละครเรื่อง Ostrovsky Thunderstorm
• ตัวละครสองกลุ่มในการเล่น Thunderstorm
• ostrovsky พายุฝนฟ้าคะนองแยกวีรบุรุษ
• วรรณคดีเรื่อง ostrovsky พายุฝนฟ้าคะนองภาพของวีรบุรุษ ฯลฯ

ในปีพ. ศ. 2399 A.N. Ostrovsky เดินทางไปตามแม่น้ำโวลก้าพร้อมกับนักแสดงละครและนักเขียนหลายคน ด้วยเหตุนี้ ... ผู้เขียนจึงเขียนบทละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" ซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงชีวิตของชนชั้นทางสังคมที่น่าสนใจสำหรับผู้เขียน: ชนชั้นนายทุนและพ่อค้าที่แสดงในผลงานด้วยความช่วยเหลือของภาพรวมของเมืองคาลินอฟที่เรียกว่า Dobrolyubov "อาณาจักรแห่งความมืด"
ชื่อเรื่องเป็นกุญแจสำคัญในการทำความเข้าใจงาน ภาพของพายุฝนฟ้าคะนองส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับสภาพทั่วไปของโลก ฐานรากเก่าของสังคมมีอายุยืนยาวกว่าการทำประโยชน์แล้วและปัญหาของการฟื้นฟูศีลธรรมและประวัติศาสตร์กำลังเป็นเรื่องเร่งด่วน นอกจากนี้พายุฝนฟ้าคะนองเป็นสัญลักษณ์ของความขัดแย้ง ความขัดแย้งภายนอกทางสังคมกลายเป็นศูนย์กลางในการทำงานซึ่งเกิดขึ้นได้ด้วยความช่วยเหลือของภาพของผู้อยู่อาศัยในเมือง
Kalinov แสดงโดยเผด็จการ (ผู้กดขี่) และถูกกดขี่ พิจารณาภาพของ Martha Ignatievna Kabanova เธอดำเนินชีวิตตามกฎของ Domostroi และปรมาจารย์โลก สำหรับเธอสิ่งสำคัญคือต้องปฏิบัติตามพิธีกรรมแห่งชีวิตเพียงเท่านี้ก็สามารถรักษาความสงบเรียบร้อยในบ้านได้ (แต่เนื่องจาก "พายุฝนฟ้าคะนอง" เป็นผลงานของสัจนิยมที่สำคัญจึงมีลักษณะทางสังคมและจิตใจดังนั้นบ้านจึงเป็นตัวตนของเมืองคาลินอฟและด้วยเหตุนี้รัสเซียโดยรวม)
ความโหดร้ายของ Kabanikha ซึ่งมักจะไปถึงการต่อต้านมนุษยชาตินั้นมีพื้นฐานมาจากความกลัวที่จะทำลายรากฐานและคำสั่ง ตัวอย่างเช่น Marfa Ignatievna ยืนยันว่า Tikhon เอาชนะ Katerina (เพื่อให้เธอรู้ว่าใครควรเคารพ) และมีชัยชนะเหนือความตายของเธอโดยกล่าวหาว่าเธอทำลายคำสั่ง
ความสิ้นหวังและความปรารถนาในอำนาจก็กลายเป็นลักษณะที่โดดเด่นของ Kabanikha “ ถ้าเธอไม่กลัวคุณก็ยิ่งเป็นอย่างนั้น จะมีคำสั่งแบบไหนในบ้าน "
ภายใต้อิทธิพลของแม่สามีสังคมที่มีชีวิตอยู่บนพื้นฐานของความกลัวและการโกหก (หลังจากนั้น Varvara เองก็บอกว่า“ ... บ้านทั้งหลังอยู่บนการโกหก ... ”) Katerina จะกลายเป็นตัวแทนของตน แต่ Katerina กลายเป็นคู่ต่อสู้ที่คู่ควรกับ Kabanikha Katerina ยังมีบุคลิกที่แข็งแกร่ง เธอเช่นเดียวกับ Marfa Ignatievna เชื่อว่าไม่มีสิ่งใดที่สามารถชดใช้บาปได้ แต่จากตรรกะชีวิตที่น่าเกลียดของ Kabanikha Katerina ได้รับความรอดจากความสามารถในการมองเห็นความงามและศรัทธาที่จริงใจในพระเจ้า ค่านิยมของ "อาณาจักรแห่งความมืด" นั้นแตกต่างจากมัน ส่วนนี้กลายเป็นพื้นฐานของความขัดแย้งภายนอกซึ่งนำเสนอในงานด้วยความช่วยเหลือของคู่รักทางจิตวิทยา คุณสมบัติหลักคือโลกทัศน์ของผู้คนทำลายชีวิตซึ่งกันและกัน ตัวอย่างเช่นสิ่งนี้เกิดขึ้นในตระกูล Kabanov หมูป่าดูเหมือนจะเป็นคนที่ซับซ้อน แม้ภายนอกเธอจะแข็งกร้าวต่อคนที่รัก แต่เธอก็รักลูก ๆ อย่างจริงใจและไม่เข้าใจว่าอะไรที่ทำลายชีวิตพวกเขา
Varvara ลูกสาวของ Martha Ignatievna หลบอยู่ตลอดเวลาโกหกแม้กระทั่งต่อหน้าพระเจ้า (ตัวอย่างเช่นเมื่อเธอขโมยกุญแจที่แม่ของเธอถือไว้ด้านหลังภาพ) ในทางปฏิบัติไม่มีสิ่งใดศักดิ์สิทธิ์สำหรับเธอดังนั้นเธอจึงออกจากครอบครัว
ทิฆอนเป็นคนเจ๊ง เขาไม่สามารถต้านทานคำสั่งของแม่และทำทุกอย่างที่เธอเรียกร้องได้ เป็นผลให้ฉากสุดท้ายของการเล่นกลายเป็นเรื่องที่น่าเศร้ายิ่งขึ้น ภายใต้อิทธิพลของการตายของภรรยาของเขาเท่านั้นความรู้สึกที่ตื่นตัวใน Tikhon และที่สำคัญที่สุดคือจิตวิญญาณและเขาโทษแม่ที่รักอย่างแรงกล้าของเขาสำหรับสิ่งที่เกิดขึ้น ความขัดแย้งภายนอกได้รับการแก้ไขโดยการล่มสลายของครอบครัวและเกี่ยวข้องโดยตรงกับภาพของพายุฝนฟ้าคะนองที่กำลังจะเกิดขึ้นในช่วงเริ่มต้นของการเล่าเรื่องทำให้เกิดการทำลายล้างตามคำสั่งของ "อาณาจักรแห่งความมืด" แต่แก่นแท้ทางศีลธรรมของตัวแทนบางคนขัดแย้งกันการต่อสู้ภายในอย่างแข็งขันเกิดขึ้นในจิตวิญญาณของพวกเขาซึ่งกลายเป็นพื้นฐานสำหรับความขัดแย้งภายในในการทำงาน ก่อนอื่นให้พิจารณาภาพของ Katherine ความปรารถนาที่จะมีรักบริสุทธิ์ที่แท้จริงนั้นสูงกว่าเหตุผล แต่ Katerina ตระหนักถึงความชั่วร้ายของความปรารถนาและสิ่งนี้กลายเป็นการบีบคั้นจิตใจของเธออย่างหนัก หลังจากทำบาป Katerina จะไม่หันไปขอความช่วยเหลือจากพระเจ้าอีกต่อไป แต่เธอไม่สามารถอยู่กับความคิดเรื่องบาปได้และดังนั้นเธอจะไม่มีวันบรรลุความสุขกับบอริส เนื่องจากความประทับใจที่มากเกินไปของเธอ Katerina จึงมองเห็นลางร้ายทั้งในภาพของนรกที่ร้อนแรงและในคำพูดของหญิงชราที่คลั่งไคล้: "... ความงาม ... นำไปสู่สระว่ายน้ำ ... " และ "... เราทุกคนจะมอดไหม้ในนรก ... "
เป็นผลให้คำถาม "ตอนนี้อยู่ที่ไหน" Katerina เห็นเพียงคำตอบเดียว:“ อยู่ในหลุมศพดีกว่า…มีชีวิตอีกครั้งไหม? ไม่ไม่อย่า ... มันไม่ดี ... มันเหมือนกับว่าความตายมาถึงมันเอง ... แต่คุณอยู่ไม่ได้! บาป!"
แต่นอกจาก Katerina แล้วความขัดแย้งภายในก็เกิดขึ้นในจิตวิญญาณของ Tikhon ด้วย อิทธิพลของแม่ของเขาระงับความเป็นตัวของตัวเอง แต่เขาไม่สามารถทำร้ายภรรยาของเขาได้เนื่องจากเขารักเธอมากและเป็นห่วงเธอ เขาพูดว่า: "... ฉันจะดึงมันออกไม่งั้นฉันเอง ... ฉันจะทำอะไรได้ถ้าไม่มีเธอ!" การเสียชีวิตของภรรยาส่งผลกระทบต่อสภาวะภายในของเขาอย่างมาก ความปรารถนาความปรารถนาที่จะต่อต้านได้ฟื้นขึ้นมาในตัวเขาและเขาพบว่าตัวเองมีความเข้มแข็งทางจิตวิญญาณที่จะพูดกับแม่ของเขา: "คุณทำลายเธอ!"
เนื่องจากละครเรื่อง "พายุฝนฟ้าคะนอง" เป็นผลงานที่มีความสมจริงเชิงวิพากษ์ตัวละครจึงมีทั้งแบบทั่วไปและแบบเฉพาะตัว ตำแหน่งของผู้เขียนหายไปในคำบรรยายและไม่ได้แสดงออกโดยตรง บางครั้งฮีโร่บางตัวก็สมเหตุสมผล ขั้นสุดท้ายเปิดกว้าง แต่ความดีไม่มีชัยและความชั่วร้ายไม่ได้รับชัยชนะ

I. วิธีการเปิดเผยตัวละครขึ้นอยู่กับวิธีการประพันธ์และประเภทของงาน

II. สินทรัพย์ถาวรของการเปิดเผยตัวละคร

1. ภาพบุคคลและลักษณะของตัวละคร:

ภาพบุคคล (รายละเอียด);

ลักษณะเฉพาะ;

2. การตกแต่งภายใน

3. การดำเนินการ

4. คำพูด: ลักษณะเฉพาะของแต่ละบุคคล

6. ภูมิทัศน์

7. การเปรียบเทียบและความคมชัดของอักขระ:

คู่ผสมและคู่อริ

8. ตัวละครที่ไม่ใช่ละครเวทีทิศทาง (ในละคร).

9. เทคนิค: ตัดกัน, พิลึกพิลั่น, ประชด, ซับเท็กซ์ ฯลฯ

10. หมายถึงจินตภาพทางศิลปะ: การเปรียบเทียบอุปมาอุปมัยอุปมาอุปไมย ฯลฯ

ระบบภาพในละครโดย A. Ostrovsky "The Thunderstorm"

แผนองค์ประกอบโดยละเอียด

I. ระบบภาพของละครเรื่อง "พายุฝนฟ้าคะนอง" สร้างขึ้นจากการต่อต้านปรมาจารย์แห่งชีวิตทรราช Kabanikha and the Wild และ Katerina Kabanova ในรูปแบบของการประท้วงต่อต้านโลกแห่งความรุนแรงเป็นต้นแบบของแนวโน้มของชีวิตใหม่

II. ระบบภาพของละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง"

1. ภาพปรมาจารย์แห่งชีวิต:

พ่อค้า Dikoy และ Kabanikha:

ก) ผู้ถือความคิดของวิธีเก่า (การสร้างบ้าน);

b) ความโหดร้ายการกดขี่ข่มเหงและความเจ้าเล่ห์ในความสัมพันธ์กับผู้อื่น

c) ความคิดเกี่ยวกับความตายที่ใกล้เข้ามาของวิธีการเดิม

2. ภาพของผู้ที่ลาออกภายใต้การปกครองของทรราช:

Tikhon และ Boris (ภาพซ้อน):

ก) ขาดความตั้งใจความอ่อนแอของตัวละคร

b) การปฏิเสธจากการประท้วงอย่างเปิดเผย

c) ความรักต่อ Katerina ไม่ได้ให้ความเข้มแข็งและความมุ่งมั่น

ง) บอริสมีการศึกษามากกว่า Tikhon;

e) หลังจากการตายของ Katerina Tikhon ตัดสินใจที่จะประท้วง Boris ไม่ทำ

3. ตัวละครที่ประท้วง:

Barbara และ Kudryash:

ก) ความอ่อนน้อมถ่อมตนภายนอกการโกหกและการปลอมตัว

b) การต่อต้านการบังคับด้วยกำลัง (Kudryash);

c) การบินเพื่อหลบหนีจากการปกครองแบบเผด็จการ

คูลิจิน:

ก) ต่อต้านอำนาจของการตรัสรู้กับทรราช;

b) เข้าใจแก่นแท้ของ "อาณาจักรมืด" ด้วยเหตุผล;

c) พยายามที่จะมีอิทธิพลโดยแรงโน้มน้าวใจ;

4. คาเทอริน่า:

ก) การประท้วงที่แน่วแน่ที่สุดต่ออำนาจของทรราช ("การประท้วงยุติ");

b) ความแตกต่างในลักษณะนิสัยการเลี้ยงดูพฤติกรรมจากตัวละครอื่น ๆ (ดูแผน "The Image of Katerina ในละครของ A. Ostrovsky" The Thunderstorm ")

5. ภาพรอง:

Feklusha ผู้หญิงชาวเมืองที่เห็นคำสารภาพของ Katerina:

ก) เสริมภาพของ "อาณาจักรแห่งความมืด"

สาม. ระบบอุปมาอุปไมยของละครเรื่อง "พายุฝนฟ้าคะนอง" ได้กำหนดพารามิเตอร์ใหม่สำหรับธีมของพ่อค้าในบทละครของ Ostrovsky "นี่คือผลงานที่เด็ดขาดที่สุดของ Ostrovsky"(N.A. Dobrolyubov)

ระบบภาพในนวนิยายโดย IS Turgenev "Fathers and Sons"

แผนองค์ประกอบโดยละเอียด

I. หัวใจสำคัญของระบบอุปมาอุปไมยของนวนิยายเรื่องนี้คือการเป็นปรปักษ์กันของกลุ่มสังคม: ขุนนางเสรีนิยมและราซโนชิเน็ต - เดโมแครต (นักวัตถุนิยม)

ภาพลักษณ์ของ Yevgeny Bazarov เป็นภาพของพลังใหม่ที่เกิดขึ้นในสังคมรัสเซีย

II. ระบบอุปมาอุปไมยของนวนิยายเรื่องนี้

1. Evgeny Bazarov:

ตัวละครหลักของนวนิยายซึ่งเป็นศูนย์กลางของระบบอุปมาอุปไมย

ประเภทสังคมใหม่

ตัวละครที่แข็งแกร่งสติปัญญาตามธรรมชาติทำงานหนัก

สมมุติฐานทางอุดมการณ์หลักของลัทธิคลั่งไคล้ของ Bazarov:

b) ความเป็นเอกภาพของการปฏิบัติมากกว่าการเก็งกำไรการทดลองตามทฤษฎี

c) การปฏิเสธศิลปะคุณค่าทางสุนทรียะของธรรมชาติ

d) เกณฑ์ความมีประโยชน์ของกิจกรรมแต่ละประเภท

จ) ลดแนวคิดเรื่องความรักไปสู่กระบวนการทางสรีรวิทยา

f) ผู้คนเป็นบุคคลทางชีววิทยาเช่นเดียวกับต้นไม้ในป่า

2. ฝ่ายตรงข้ามที่มีอุดมการณ์ของ Bazarov:

1) Pavel Petrovich Kirsanov - ศัตรูหลัก:

ตำแหน่งแคบ

จุดอ่อนของการโต้แย้ง

การตัดสินหลักนั้นรุนแรงพอ ๆ กับตำแหน่งของ Bazarov;

2) Nikolai Petrovich Kirsanov:

มุ่งมั่นที่จะเข้าใจคนรุ่นใหม่

ความปรารถนาอย่างจริงใจที่จะปรับเปลี่ยนองค์กรของชีวิต

ธรรมชาติประเสริฐ: รักศิลปะธรรมชาติ

ความงามของความรู้สึก;

หักล้างทฤษฎีของ Bazarov โดยสัญชาตญาณ

3. พันธมิตรที่ถูกกล่าวหาของ Bazarov:

1) Arkady Kirsanov:

ตัวแทนรุ่นน้อง;

สหายสบาย ๆ ของ Bazarov ในขณะที่เขาถูกพาตัวไปโดย nihilism เป็นเพียงความคิดที่แปลกใหม่

เน้นความคิดเกี่ยวกับความเหงาของตัวเอก;

2) Sitnikov และ Kukshina:

ภาพล้อเลียนของ nihilists;

พวกเขามุ่งมั่นที่จะได้รับความสำคัญของตนเองผ่านการทำความคุ้นเคยกับแนวโน้มใหม่ ๆ

4. ภาพผู้หญิง:

1) Anna Sergeevna Odintsova:

ขุนนาง;

ภาพผู้หญิงที่ผิดปกติสำหรับ Turgenev;

ความสวยงามและความแข็งแกร่งของตัวละคร

มุ่งมั่นเพื่อสันติภาพ

แสดงถึงความพ่ายแพ้ของ Bazarov ในการทดสอบความรัก;

2) Katya น้องสาวของ Odintsova:

การสะท้อนตัวละครของน้องสาว;

มอบแนวคิดของ Arkady Kirsanov ของ Bazarov

3) เฟนิชก้า:

ภาพของผู้หญิงที่น่าสัมผัสจากผู้คน

เฉดสีความสัมพันธ์ของ Kirsanovs ที่มีอายุมากกว่า

เป็นเหตุผลที่เป็นทางการสำหรับการดวลระหว่างบาซารอฟและพาเวลเปโตรวิช

5. พ่อแม่ของ Bazarov:

การสะท้อนความขัดแย้งระหว่างคนรุ่นเก่าและคนรุ่นใหม่

ในความสัมพันธ์กับผู้ปกครองมีความแตกต่างระหว่างนักทฤษฎี Bazarov และ Bazarov บุคคล

6. ภาพรอง:

1) Dunyasha และ Peter:

คนรับใช้ในที่ดินของ Kirsanovs;

พวกเขาเน้นย้ำถึงประชาธิปไตยของ Bazarov โดยไม่พาเขาไปเป็นนาย

สะท้อนตัวละครพื้นบ้านที่หลากหลาย

2) ภาพผู้ชายที่ Bazarov พูดถึง:

สะท้อนประชาธิปไตยของฮีโร่

การหักล้างความเชื่อไร้เดียงสาของพระเอกที่ว่าเขารู้จักผู้คน

สาม. ทักษะของ Turgenev ทำให้เขาสามารถแสดงพลังใหม่ให้กับรัสเซียซึ่งเข้าสู่เวทีสังคมหลังการปฏิรูปในปี 1861

ระบบภาพของบทกวีโดย N.A. Nekrasov "Who Lives Well in Russia"

แผนองค์ประกอบโดยละเอียด

I. ลักษณะเฉพาะของระบบอุปมาอุปไมยของบทกวีของ Nekrasov คือพฤกษ์ซึ่งไม่มีตัวละครหลักเพียงตัวเดียว

II. ภาพรวมของผู้คนในบทกวี

1. ภาพของชายเจ็ดคน:

ทั้งหมดมาจากหมู่บ้านที่มีชื่อ "พูด";

มีบทบาทในการเรียบเรียง (ส่วนเชื่อมโยงของเรื่องราว);

พวกเขารวบรวมคุณลักษณะของคนรัสเซีย:

ก) การแสวงหาความจริง

b) ความสนใจในชีวิตและปัญหาระดับโลกความมุ่งมั่นที่จะละทิ้งทุกสิ่งเพื่อค้นหาความจริง

2. ภาพของผู้พิทักษ์สาธารณะ:

Yermil Girin เป็นบุคคลที่ถูกชี้นำโดยกฎทางศีลธรรม

อย่างประหยัด - โบกาตีร์ของชาวรัสเซียผู้ศักดิ์สิทธิ์ - แสดงให้เห็นถึงความเข้มแข็งความอดทนความมุ่งมั่นของคนรัสเซีย: "ตีตรา แต่ไม่ใช่ทาส";

Yakim Nagoy เป็นผู้ปฏิเสธคำสั่งที่มีอยู่: "และเมื่องานจบลงคุณจะเห็นว่ามีผู้ถือหุ้นสามคนคือพระเจ้าราชาและเจ้านาย";

ผู้ใหญ่บ้าน Vlas เป็นคนฉลาดที่ดำเนินชีวิตตามกฎหมายเตือนชาวนาให้ต่อต้าน "เกม" ด้วยลูกกรง

3. ภาพชาวนาที่ถูกข้าศึกทำลาย:

ผู้เชื่อเก่าเป็นศูนย์รวมของความไม่รู้ (ทำนายวันสิ้นโลกเพราะผู้หญิงเริ่มสวมเสื้อแจ็คเก็ตสีแดง)

Yardovy - คุยโวเกี่ยวกับโรคของอาจารย์ - โรคเกาต์;

ชาวนาของเจ้าของที่ดิน Utyatin เป็นศูนย์รวมของจิตสำนึกของทาส (พวกเขาตกลงที่จะเล่นตลกและแสร้งทำเป็นว่าเป็นทาสขับรถให้ตัวเองตกเป็นเชลย)

Yakov Verny - ทาสที่เป็นแบบอย่าง - ชอบประท้วงเจ้านายด้วยการฆ่าตัวตาย

4. ภาพรวมของผู้หญิงรัสเซีย - หญิงชาวนา Matryona Timofeevna Korchagina:

ก) ชะตากรรมที่น่าเศร้าของหญิงสาวชาวรัสเซีย (การล่วงละเมิดญาติของสามี, ชะตากรรมของทหาร, ไฟไหม้และความล้มเหลวของพืชผล, การเสียชีวิตของเด็ก, การกล่าวหาที่ไม่เป็นธรรม);

b) ความสวยงามและความแข็งแกร่งของตัวละคร

c) ความสามารถในการอดทนต่อความทุกข์ยากและช่วยตัวเอง

5. ภาพของผู้กดขี่:

ป๊อป - นึกถึงชีวิตที่ดีจากความเอื้ออาทรของเจ้าของที่ดิน

Obolt-Obolduev เป็นเจ้าของที่ดินที่มีอำนาจตามกฎหมาย: "กำปั้นคือตำรวจของฉัน!"

Utyatin และทายาทของเขาเป็นเจ้าของที่ดินซึ่งเป็นตัวอย่างให้เห็นถึงความเสื่อมโทรมของชนชั้นสูงความพินาศของรังของขุนนาง

6. ภาพของปัญญาชนในระบอบประชาธิปไตย:

Pavlusha Veretennikov - รวบรวมนิทานพื้นบ้านพยายามทำความเข้าใจและจับภาพพื้นบ้าน

Grisha Dobrosklonov:

ก) ผู้ปกป้องคนประเภทใหม่อุทิศชีวิตเพื่อรับใช้ประชาชน: "โชคชะตาเตรียมเส้นทางอันรุ่งโรจน์สำหรับเขาชื่อที่ดีของผู้พิทักษ์ประชาชนการบริโภคและไซบีเรีย";

b) เป็นตัวละครที่มีความสุขอย่างแท้จริงเพียงตัวเดียวในบทกวี: "ผู้แสวงบุญของเราควรอยู่ภายใต้หลังคาของพวกเขาเองถ้าพวกเขาสามารถรู้ว่าเกิดอะไรขึ้นกับกริชา"

7. ภาพสัญลักษณ์:

โจร Kudeyar และเจ้าของที่ดิน Glukhovsky:

ก) มีการดำเนินความคิดที่ว่ามีเพียงเลือดเท่านั้นที่สามารถล้างอาชญากรรมที่เจ้าของที่ดินทำกับประชาชนได้ b) ภาพสะท้อนของจริยธรรมของประชานิยมและนักปฏิวัติรัสเซียรุ่นต่อ ๆ มา

สาม. เป็นระบบภาพของบทกวีที่สร้างความคิดริเริ่มทางศิลปะทำให้สามารถตัดสินอารมณ์ของปัญญาชนรัสเซียและชาวนาในช่วงหลังการปฏิรูป

วิธีการเปิดเผยตัวละครในบทละครโดย A.N. Ostrovsky "The Thunderstorm"

แผนองค์ประกอบโดยละเอียด

II. วิธีการสร้างตัวละครของวีรบุรุษในละครเรื่อง "พายุฝนฟ้าคะนอง"

1. บทพูดคนเดียวเพื่อเรียนรู้เกี่ยวกับอดีตของฮีโร่: "เธออยู่อย่างนกที่มีเสรีภาพ", "ไม่ได้บังคับให้ฉันทำงาน", "ฉันชอบไปโบสถ์จนตาย";

2. การกำหนดลักษณะของฮีโร่ด้วยตนเอง: "ฉันเกิดมาแบบนี้ร้อน!", "และถ้าฉันป่วยที่นี่จริงๆฉันไม่สามารถรั้งฉันไว้ได้ด้วยแรงใด ๆ ", "ฉันหลอกลวงไม่ได้"

3. ลักษณะของตัวละครโดยผู้อื่น: “ ปรี๊ดครับท่านนุ่งผ้าขอทาน แต่กินในครัวเรือนเลย”(กุลลินเกี่ยวกะบานิฆะ), "และเกียรติยศก็ไม่ยิ่งใหญ่เพราะคุณทำสงครามกับผู้หญิงมาตลอดชีวิต", "ทำไมคุณถึงนำตัวเองเข้าสู่หัวใจของคุณโดยตั้งใจ?" (หมูป่าเกี่ยวดิ๊ก);

4. ลักษณะการพูด:

ภาษากวีของแคทเธอรีน (คนเดียว "ทำไมคนไม่บินเหมือนนก") "

การรวมกันของคำพูดที่เป็นน้ำมันและคำสบถในสุนทรพจน์ของ Kabanikha: "โอ้บาปมหันต์!", "ทำไมคุณถึงกระโดดออกมาเพื่อเล่นรอบ!", "นกอะไรสำคัญ!", "คุณเป็นบ้าหรืออะไร?", "โง่! จะพูดอะไรกับคนโง่!"

สุนทรพจน์ในเมืองของบอริส: "พ่อแม่ของเราเลี้ยงดูเราที่มอสโคว์อย่างดีพวกเขาไม่ได้สำรองอะไรไว้ให้เราเลยฉันถูกส่งไป Commercial Academy และพี่สาวของฉันถูกส่งไปโรงเรียนประจำ" ... ;

คำพูดทางวิทยาศาสตร์คำพูดในสุนทรพจน์ของ Kuligin: "และคุณธรรมได้รับการยกย่องในยาจก!", "ฟ้าร้องก๊อก", "ไฟฟ้า";

การทำซ้ำที่อยู่ "mamma" ในคำพูดของ Tikhon

5. ข้อสังเกต

6. อุปลักษณ์สัญลักษณ์ (ภาพพายุฝนฟ้าคะนอง)

7. ตัวละครรองและไม่ใช่ละครเวที (ดู "ระบบภาพ")

สาม. แม้จะขาดแคลนวิธีการเปรียบเปรยที่นำเสนอโดยประเภทละคร แต่ Ostrovsky ก็สามารถสร้างตัวละครที่สดใสและมีขนาดใหญ่ในบทละครได้

วิธีการเปิดเผยตัวละครในนวนิยายโดย F. M. Dostoevsky "Crime and Punishment"

แผนวิทยานิพนธ์และใบเสนอราคาของเรียงความ

I. FM Dostoevsky - ผู้เชี่ยวชาญด้านร้อยแก้วทางจิตวิทยา ทุกวิถีทางในการเปิดเผยตัวละครนั้นด้อยกว่างานแสดงสภาพจิตใจของฮีโร่

II. เครื่องมือถ่ายภาพ

1. แนวตั้ง:

Raskolnikov: "อย่างไรก็ตามเขาดูดีอย่างน่าทึ่งตาสีเข้มสวยรัสเซียเข้มสูงกว่าคนทั่วไปผอมเพรียว ... เขาแต่งตัวไม่ดีจนอีกคนแม้คนที่คุ้นเคยจะเป็น ถนน ";

Sonechka Marmeladova: "เธอไม่สามารถเรียกได้ว่าสวยด้วยซ้ำ แต่ดวงตาสีฟ้าของเธอนั้นชัดเจนมากและเมื่อเป็นภาพเคลื่อนไหวการแสดงออกของเธอก็ดูใจดีและเรียบง่ายจนดึงดูดเธอโดยไม่ได้ตั้งใจ ... แม้จะอายุสิบแปดปี แต่เธอก็ดูเหมือนเกือบ ยังเป็นเด็กผู้หญิงอายุน้อยกว่าเธอมากเกือบจะเป็นเด็ก "

Luzhin: "นี่คือสุภาพบุรุษที่อายุไม่น้อยมาหลายปีสุภาพเรียบร้อยมีโหงวเฮ้งที่ระมัดระวังและน่าขยะแขยง ... ไม่ไว้วางใจและแม้จะมีผลกระทบจากความกลัวบางอย่างเกือบจะดูถูกเขาก็มองไปรอบ ๆ ... "

2. สถานการณ์ในเมืองเน้นถึงสภาพจิตใจของตัวเอก:

- "ความร้อนข้างนอกแย่มากนอกจากความอบอ้าวบดขยี้มะนาวป่าอิฐฝุ่นและกลิ่นเหม็นในฤดูร้อนที่พิเศษนั้น ... - ทั้งหมดนี้สั่นประสาทของชายหนุ่มที่ผิดหวังอยู่แล้วในคราวเดียว";

- "... ทำไมผู้คนในเมืองใหญ่ ๆ ทั้งหลายถึงได้มีแนวโน้มที่จะอาศัยและตั้งถิ่นฐานในส่วนต่างๆของเมืองโดยเฉพาะที่ไม่มีสวนไม่มีน้ำพุที่ซึ่งมีสิ่งสกปรกและกลิ่นเหม็นและสิ่งที่น่ารังเกียจทุกประเภท";

- "มันอบอ้าวจนแทบทนไม่ได้ที่จะนั่งและทุกอย่างก็อบอวลไปด้วยกลิ่นไวน์ที่ดูเหมือนว่าจากอากาศนี้ใคร ๆ ก็เมาได้ในห้านาที"

3. ภายใน: อพาร์ทเมนต์ของ Raskolnikov และฮีโร่คนอื่น ๆ เป็นผลมาจากความอยุติธรรมของชีวิตบุคคลไม่สามารถมีชีวิตอยู่เช่นนี้ได้:

อพาร์ตเมนต์ของ Raskolnikov: "มันเป็นกรงเล็ก ๆ ตัวเล็ก ๆ ซึ่งดูน่าสงสารด้วยสีเหลืองฝุ่นและทุกที่ที่วอลเปเปอร์หลุดออกจากผนังและต่ำจนคนตัวสูงเล็กน้อยรู้สึกขนลุก ... ";

อพาร์ตเมนต์ของ Marmeladov: "ประตูควันเล็ก ๆ ที่ปลายบันไดด้านบนสุด ... เสาไฟส่องสว่างในห้องที่ยากจนที่สุดยาวประมาณสิบก้าวทั้งหมดนี้สามารถมองเห็นได้จากทางเข้า ... ปรากฎว่า Marmeladov ถูกวางไว้ในห้องพิเศษ ... แต่มีประตูกั้นทางเดิน แง้มห้องต่อไปหรือห้องขัง ... "

4. รายละเอียดได้รับความหมายเชิงสัญลักษณ์: สีเหลืองของวอลเปเปอร์ในห้องของ Raskolnikov, Sonya ในอพาร์ทเมนต์ของ Alena Ivanovna (สมาคม: "บ้านสีเหลือง" - บ้านบ้า)

5. ลักษณะของฮีโร่โดยตัวละครอื่น:

Razumikhin เกี่ยวกับ Raskolnikov: "... มืดมนมืดมนโอหังและภาคภูมิใจ ... ช่างสงสัยและไร้เดียงสา ... ใจกว้างและใจดี ... เพียงแค่ไม่รู้สึกถึงความไร้มนุษยธรรม ... ราวกับว่าในตัวเขาสองตัวตรงกันข้ามสลับกัน"

6. ความฝันเป็นภาพสะท้อนของจิตวิญญาณของฮีโร่และสถานะของเขา: ความฝันแรก - ความอ่อนโยนและความเปราะบางของ Raskolnikov ความรู้สึกอยุติธรรมที่เพิ่มขึ้น ความฝันสุดท้ายของ Raskolnikov เป็นศูนย์รวมที่ยอดเยี่ยมของทฤษฎีของเขาซึ่งเป็นภาพสะท้อนของการต่อสู้ระหว่างมนุษย์กับทฤษฎี

7. ตัวละครฝาแฝด: Luzhin, Svidrigailov (ดู "ระบบภาพ" หน้า 162)

8. ตัวละครคู่อริ: Razumikhin, Dunechka, Porfiry Petrovich, Sonya Marmeladova (ดู "ระบบภาพ")

9. ให้ความสนใจกับคำกริยาที่สื่อถึงสภาพจิตใจของฮีโร่ก่อนการฆาตกรรม:

"โยนม้านั่งแล้วไปเกือบจะวิ่งกำลังจะหันหลังกลับ แต่ทันใดนั้นมันก็น่าขยะแขยงมากที่เขาจะกลับบ้าน ... และเขาก็ไปที่ที่สายตาของเขามอง ... เขาเริ่มมองไปที่วัตถุทั้งหมดที่เขาพบ ... เขาตกอยู่ในภวังค์ทุกนาที ... ตัวสั่นเขาเงยหน้าขึ้นและมองไปรอบ ๆ ... ลืมไปทันทีว่าเขากำลังคิดอะไรอยู่และแม้กระทั่งว่ากำลังเดินผ่านไปที่ไหนก็ตาม "

10. คำพูด: "การพูดคนเดียวภายในของ Raskolnikov เป็นตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของ microdialogue ทุกคำในนั้นเป็นสองเสียงในแต่ละคำมีการโต้เถียงกัน" (ม. บักติน).

11. สัญลักษณ์ของตัวเลข: สามวันหลังจากการสังหาร Raskolnikov ด้วยความเพ้อเจ้อเขาพบกับ Porfiry Petrovich เป็นเวลาสามวัน Raskolnikov ถูกตัดสินจำคุกเก้าปีด้วยการทำงานหนักการฟื้นตัวของเขาจะเกิดขึ้นหลังจากสองปีเหลืออีกเจ็ดปีซึ่งดูเหมือนจะเป็นเจ็ดวัน (เจ็ดวันของการสร้างของพระเจ้า)

สาม. FM Dostoevsky บรรลุความแม่นยำที่น่าทึ่งในการอธิบายจิตวิทยาของจิตวิญญาณมนุษย์ฉีกมันออกจากความขัดแย้งมุ่งมั่นอย่างต่อเนื่องเพื่อความสามัคคี

I. วันที่เขียน

II. คำอธิบายเกี่ยวกับชีวประวัติและข้อเท็จจริงที่แท้จริง

สาม. เนื้อหาประเภท

IV. เนื้อหาเกี่ยวกับอุดมการณ์

1. ธีมชั้นนำ

2. แนวคิดหลัก

3. ระบายสีอารมณ์ของความรู้สึก

4. ความประทับใจภายนอกและปฏิกิริยาภายในกับมัน

V. โครงสร้างของบทกวี

1. ภาพหลักของบทกวี

2. หมายถึงการประดิษฐ์หลัก: ฉายา, อุปมา, ชาดก, การเปรียบเทียบ, อติพจน์, litota, การประชดประชัน (เป็นโทรป), การเสียดสี, การแอบอ้างบุคคลอื่น

3. คุณสมบัติการพูดในรูปของน้ำเสียง - วากยสัมพันธ์: การทำซ้ำการต่อต้านการผกผันแอนาโฟร่า ฯลฯ

4. ขนาดบทกวี.

5. สัมผัส (ชาย, หญิง, ถูกต้อง, ไม่ชัดเจน); วิธีการสัมผัส (ห้องอบไอน้ำข้ามวงแหวน)

6. การเขียนเสียง (สัมผัสอักษรการแสดงความหมาย)

7. Stropic (โคลงสามบรรทัดห้าบรรทัด quatrain คู่แปดโคลงโคลง Onegin stanza)

แผนการวิเคราะห์บทกวีเนื้อร้อง

1. วันที่เขียนและตีพิมพ์.

2. สถานที่ที่ใช้ในการทำงานของกวี วิธีการทางศิลปะ

3. เรื่องสร้างสรรค์. (การเลือกประเภท. ประเพณีบทกวีการเซ็นเซอร์)

4. ธีมหลัก

5. ความหมายของชื่อ.

6. พล็อตโคลงสั้น ๆ และการเคลื่อนไหว

7. องค์ประกอบ การปรากฏตัวของกรอบ ชิ้นส่วนโครงสร้างหลัก

8. อารมณ์พื้นฐานโทนเสียงของบทกวี

9. leitmotifs ชั้นนำ สนับสนุนคำที่สื่อถึงพวกเขา

10. พระเอกโคลงสั้น ๆ ความคิดริเริ่มของเขาและวิธีการเปิดเผยตัวเองของเขา

11. ตัวละครโคลงสั้น ๆ ประสบการณ์ของพวกเขา ชะตากรรมของพวกเขา

12. การปะทะกันหรือการเชื่อมต่อของระดับต่างๆของจิตสำนึก

14. เพลงกลอน

15. จังหวะขนาด.

16. Rhyme ลักษณะของคำคล้องจอง

17. พจนานุกรม หมายถึงการแสดงออกทางภาษา

18. ไวยากรณ์ของบทกวี

19. การเขียนเสียง การระบายสีการออกเสียงของกลอน

20. ความคิดของบทกวีเปิดเผยเป็นผลมาจากการวิเคราะห์

21. บทวิจารณ์ของนักวิจารณ์เกี่ยวกับบทกวี

22. เสียงกลอนวันนี้.

แผนการวิเคราะห์บทกวีเนื้อร้อง

1. ประวัติความเป็นมาของการสร้างผลงานเพลง

2. คุณสมบัติของประเภทของงานแต่งเพลงนี้

3. เผยให้เห็นความคิดริเริ่มเชิงอุดมคติและเฉพาะเรื่อง (ปัญหา) ของงานแต่งเพลงซึ่งเป็นศูนย์รวมในเนื้อผ้าทางศิลปะของงาน

4. คุณสมบัติขององค์ประกอบของงานแต่งเพลง

5. คุณสมบัติของบทกวีของผลงานการแสดงออกของโคลงสั้น ๆ ของกวี "ฉัน" (ความเชื่อมโยงระหว่างผู้แต่งกับพระเอกบทกวีการปรากฏตัวของพล็อตบทกวีขึ้นอยู่กับภาพของความรู้สึกอารมณ์การเคลื่อนไหวของจิตวิญญาณ)

6. การวิเคราะห์วิธีการทางศิลปะและการแสดงออกที่ใช้ในบทกวี บทบาทของพวกเขาในการเปิดเผยความตั้งใจของกวี

7. การวิเคราะห์คำศัพท์ที่ใช้ในบทกวี ความสำคัญทางอุดมการณ์และศิลปะของพวกเขา

8. การวิเคราะห์ตัวเลขทางวากยสัมพันธ์ที่ใช้ในงานเนื้อเพลง บทบาททางอุดมการณ์และศิลปะของพวกเขา

9. การวิเคราะห์สัทศาสตร์โวหารที่ใช้ในบทกวีบทบาทของมัน

10. การกำหนดขนาดบทกวี การใช้ขนาดบทกวีนี้เผยให้เห็นความตั้งใจของผู้แต่งอย่างไร

11. สถานที่และบทบาทของงานแต่งเพลงนี้ในบริบทของงานกวีในกระบวนการวรรณกรรมโดยรวม

การวิเคราะห์บทกวี

เรื่องราวของการสร้างบทละครผลงานมีความหมายโดยทั่วไปไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Ostrovsky เรียกเมืองสมมติของเขา แต่น่าแปลกใจที่ชื่อเมือง Kalinov ที่ไม่มีอยู่จริง นอกจากนี้บทละครยังอิงจากความประทับใจของการเดินทางไปตามแม่น้ำโวลก้าซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการสำรวจชาติพันธุ์วิทยาเพื่อศึกษาชีวิตของผู้อยู่อาศัยในภูมิภาคโวลก้า Katerina นึกถึงวัยเด็กของเธอพูดถึงการเย็บกำมะหยี่ด้วยทองคำ ผู้เขียนสามารถพบเห็นงานฝีมือนี้ได้ในเมือง Torzhok จังหวัดตเวียร์ งานนี้มีความหมายโดยทั่วไปไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Ostrovsky เรียกเมืองสมมติของเขา แต่น่าแปลกใจที่ชื่อเมือง Kalinov ที่ไม่มีอยู่จริง นอกจากนี้บทละครยังอิงจากความประทับใจของการเดินทางไปตามแม่น้ำโวลก้าซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการสำรวจชาติพันธุ์วิทยาเพื่อศึกษาชีวิตของผู้อยู่อาศัยในภูมิภาคโวลก้า Katerina นึกถึงวัยเด็กของเธอพูดถึงการเย็บกำมะหยี่ด้วยทองคำ ผู้เขียนสามารถพบเห็นงานฝีมือนี้ได้ในเมือง Torzhok จังหวัดตเวียร์

ความหมายของชื่อบทละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" พายุฝนฟ้าคะนองในธรรมชาติ (องก์ที่ 4) เป็นปรากฏการณ์ทางกายภาพภายนอกไม่ขึ้นกับตัวละคร พายุฝนฟ้าคะนองในธรรมชาติ (องก์ที่ 4) เป็นปรากฏการณ์ทางกายภาพภายนอกไม่ขึ้นอยู่กับตัวละคร พายุฝนฟ้าคะนองในจิตใจของ Katerina จากความสับสนทีละน้อยที่เกิดจากความรักที่เธอมีต่อบอริสไปจนถึงความรู้สึกผิดชอบชั่วดีจากการทรยศต่อสามีของเธอและความรู้สึกบาปต่อหน้าผู้คนซึ่งกระตุ้นให้เธอกลับใจ พายุฝนฟ้าคะนองในจิตใจของ Katerina จากความสับสนทีละน้อยที่เกิดจากความรักที่มีต่อบอริสไปจนถึงความรู้สึกผิดชอบชั่วดีจากการทรยศต่อสามีของเธอและความรู้สึกบาปต่อหน้าผู้คนซึ่งกระตุ้นให้เธอกลับใจ พายุฝนฟ้าคะนองในสังคมคือความรู้สึกของสิ่งที่ไม่สามารถเข้าใจได้โดยผู้คนที่ยืนหยัดต่อสู้เพื่อความไม่เปลี่ยนรูปแบบของโลก ตื่นขึ้นมาในโลกแห่งการขาดอิสรภาพแห่งความรู้สึกอิสระ กระบวนการนี้ยังค่อยๆ ในตอนแรกมีเพียงการสัมผัสเท่านั้น: ไม่มีความเคารพในเสียงไม่ปฏิบัติตามความเหมาะสมแล้วก็ไม่เชื่อฟัง พายุฝนฟ้าคะนองในสังคมคือความรู้สึกของสิ่งที่ไม่สามารถเข้าใจได้โดยผู้คนที่ยืนหยัดต่อสู้เพื่อความไม่เปลี่ยนรูปแบบของโลก ตื่นขึ้นมาในโลกแห่งการขาดอิสรภาพแห่งความรู้สึกอิสระ กระบวนการนี้ยังค่อยๆ ในตอนแรกมีเพียงการสัมผัสเท่านั้น: ไม่มีความเคารพในเสียงไม่ปฏิบัติตามความเหมาะสมแล้วก็ไม่เชื่อฟัง พายุฝนฟ้าคะนองในธรรมชาติเป็นสาเหตุภายนอกที่กระตุ้นทั้งพายุฝนฟ้าคะนองในจิตวิญญาณของ Katerina (เธอเป็นผู้ผลักดันให้นางเอกได้รับการยอมรับ) และพายุฝนฟ้าคะนองในสังคมที่ตกตะลึงเพราะมีคนต่อต้าน พายุฝนฟ้าคะนองในธรรมชาติเป็นสาเหตุภายนอกที่กระตุ้นทั้งพายุฝนฟ้าคะนองในจิตวิญญาณของ Katerina (เธอเป็นผู้ผลักดันให้นางเอกได้รับการยอมรับ) และพายุฝนฟ้าคะนองในสังคมที่ตกตะลึงเพราะมีคนต่อต้าน

ตำแหน่งของผู้หญิงในรัสเซียในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 ตำแหน่งของผู้หญิงในรัสเซียในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 ตำแหน่งของผู้หญิงในรัสเซียขึ้นอยู่กับหลาย ๆ ด้าน ก่อนแต่งงานเธออาศัยอยู่ภายใต้อำนาจที่ไม่อาจโต้แย้งได้ของพ่อแม่และหลังจากแต่งงานสามีของเธอก็กลายเป็นเจ้านายของเธอ กิจกรรมหลักของสตรีโดยเฉพาะอย่างยิ่งในหมู่ชนชั้นล่างคือครอบครัว ตามกฎที่ยอมรับในสังคมและประดิษฐานอยู่ใน Domostroy เธอสามารถวางใจได้เฉพาะบทบาทในบ้านเท่านั้น - บทบาทของลูกสาวภรรยาและแม่ ความต้องการทางจิตวิญญาณของผู้หญิงส่วนใหญ่เช่นเดียวกับในยุคก่อน Petrine Rus ได้รับความพึงพอใจจากวันหยุดพักผ่อนของชาวบ้านและการบริการของคริสตจักร ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 ตำแหน่งของผู้หญิงในรัสเซียขึ้นอยู่กับหลาย ๆ ด้าน ก่อนแต่งงานเธออาศัยอยู่ภายใต้อำนาจที่ไม่อาจโต้แย้งได้ของพ่อแม่และหลังจากแต่งงานสามีของเธอก็กลายเป็นเจ้านายของเธอ กิจกรรมหลักของผู้หญิงโดยเฉพาะอย่างยิ่งในหมู่ชนชั้นล่างคือครอบครัว ตามกฎที่ยอมรับในสังคมและประดิษฐานอยู่ใน Domostroy เธอสามารถวางใจได้เฉพาะบทบาทในบ้านเท่านั้น - บทบาทของลูกสาวภรรยาและแม่ ความต้องการทางจิตวิญญาณของผู้หญิงส่วนใหญ่เช่นเดียวกับในยุคก่อนเปทรีนมาตุภูมิได้รับความพึงพอใจจากวันหยุดของชาวบ้านและการบริการของคริสตจักร "Domostroy" เป็นอนุสาวรีย์แห่งการเขียนของรัสเซียในศตวรรษที่ 16 ซึ่งเป็นตัวแทนของ "Domostroy" - อนุสาวรีย์แห่งการเขียนภาษารัสเซียในศตวรรษที่ 16 ซึ่งเป็นชุดของกฎเกณฑ์สำหรับชีวิตครอบครัว ชุดของกฎสำหรับชีวิตครอบครัว

ยุคแห่งการเปลี่ยนแปลงละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" ถูกสร้างขึ้นในช่วงก่อนการปฏิรูปหลายปี เป็นยุคแห่งการเปลี่ยนแปลงทางการเมืองเศรษฐกิจและวัฒนธรรม การเปลี่ยนแปลงส่งผลกระทบต่อทุกชั้นของสังคมรวมถึงสภาพแวดล้อมของพ่อค้าและชนชั้นนายทุน วิถีชีวิตแบบเก่ากำลังพังทลายความสัมพันธ์ระหว่างปรมาจารย์กำลังกลายเป็นอดีต - ผู้คนต้องปรับตัวให้เข้ากับเงื่อนไขใหม่ของการดำรงอยู่ ละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" ถูกสร้างขึ้นในปีก่อนการปฏิรูป เป็นยุคแห่งการเปลี่ยนแปลงทางการเมืองเศรษฐกิจและวัฒนธรรม การเปลี่ยนแปลงส่งผลกระทบต่อทุกชั้นของสังคมรวมถึงสภาพแวดล้อมของพ่อค้าและชนชั้นนายทุน วิถีชีวิตแบบเก่ากำลังพังทลายความสัมพันธ์ระหว่างปรมาจารย์กำลังกลายเป็นอดีต - ผู้คนต้องปรับตัวให้เข้ากับเงื่อนไขใหม่ของการดำรงอยู่ นอกจากนี้ยังมีการเปลี่ยนแปลงในวรรณคดีกลางศตวรรษที่ 19 เป็นที่นิยมโดยเฉพาะอย่างยิ่งในเวลานี้คือผลงานตัวละครหลักซึ่งเป็นตัวแทนของชนชั้นล่าง พวกเขาสนใจนักเขียนเป็นหลักในประเภทสังคม นอกจากนี้ยังมีการเปลี่ยนแปลงในวรรณคดีกลางศตวรรษที่ 19 เป็นที่นิยมโดยเฉพาะอย่างยิ่งในเวลานี้คือผลงานตัวละครหลักซึ่งเป็นตัวแทนของชนชั้นล่าง พวกเขาสนใจนักเขียนเป็นหลักในประเภทสังคม

ระบบของตัวละครในละครการพูดนามสกุลการพูดนามสกุล Age of heroes Age of heroes "Masters of life" "Masters of life" "Victims" "Victims" Katerina ครอบครองสถานที่ใดในระบบภาพนี้? Katerina ครอบครองสถานที่ใดในระบบภาพนี้?

ระบบของตัวละครในละครเรื่อง "Victims" โดย Varvara: "และฉันไม่ได้เป็นคนหลอกลวง แต่ฉันได้เรียนรู้มัน" "แต่ในความคิดของฉันทำในสิ่งที่คุณต้องการตราบเท่าที่เย็บและปิด" Tikhon:“ ครับแม่ผมไม่อยากอยู่ตามความต้องการของตัวเอง อยู่ที่ไหนก็ตามใจฉันได้!” กุลจิน: "ทนไว้ดีกว่า"

คุณสมบัติของการเปิดเผยตัวละครของวีรบุรุษ Katerina คือสุนทรพจน์บทกวีที่ชวนให้นึกถึงมนต์สะกดเสียงร้องไห้หรือเพลงที่เต็มไปด้วยองค์ประกอบพื้นบ้าน Katerina เป็นคำพูดเชิงกวีที่ชวนให้นึกถึงคาถาร้องไห้หรือเพลงที่เต็มไปด้วยองค์ประกอบพื้นบ้าน Kuligin เป็นคำพูดของบุคคลที่มีการศึกษาซึ่งมีคำและวลีที่เป็น "วิทยาศาสตร์" Kuligin เป็นคำพูดของบุคคลที่มีการศึกษาซึ่งมีคำและวลีที่เป็น "วิทยาศาสตร์" คำพูดที่ดุร้ายเต็มไปด้วยคำพูดและคำด่าที่รุนแรง คำพูดที่ดุร้ายเต็มไปด้วยคำพูดและคำด่าที่รุนแรง

บทบาทของคำพูดแรกซึ่งเผยให้เห็นตัวละครของฮีโร่ทันที: Kuligin: "ปาฏิหาริย์จริง ๆ มันต้องพูดว่า: ปาฏิหาริย์!" คูลิจิน:“ ปาฏิหาริย์จริง ๆ ก็ต้องบอกว่าปาฏิหาริย์!” Kudryash: "ทำไม" Kudryash: "ทำไม" Dikoy:“ คุณไอ้บ้าคุณมาเพื่อเอาชนะศาล! พยาธิ! ไปเสีย!” Dikoy:“ ไอ้บ้าเอ้ยคุณมาเพื่อเอาชนะศาล! พยาธิ! ไปเสีย!” บอริส:“ การเฉลิมฉลอง; ไปทำอะไรที่บ้าน! " บอริส:“ การเฉลิมฉลอง; ไปทำอะไรที่บ้าน! " Feklusha:“ Bla-alepie ที่รัก bla-alepie! มหัศจรรย์ความงาม” Feklusha:“ Bla-alepie ที่รัก bla-alepie! มหัศจรรย์ความงาม” Kabanova: "ถ้าคุณต้องการฟังแม่ของคุณทันทีที่คุณไปถึงที่นั่นให้ทำตามที่ฉันสั่ง" Kabanova: "ถ้าคุณต้องการฟังแม่ของคุณทันทีที่คุณไปถึงที่นั่นให้ทำตามที่ฉันสั่ง" Tikhon:“ แต่แม่ไม่เชื่อฟังพี่ได้ยังไง!” Tikhon:“ แต่แม่ไม่เชื่อฟังพี่ได้ยังไง!” Varvara: "ถ้าคุณไม่เคารพคุณคุณจะทำได้อย่างไร!" Varvara: "มึงจะไม่เคารพมึงได้ยังไง!" Katerina: "สำหรับฉันแม่ทุกอย่างก็เหมือนกับแม่ของฉันในสิ่งที่คุณเป็นและ Tikhon ก็รักคุณเช่นกัน" Katerina: "สำหรับฉันแม่ทุกอย่างก็เหมือนกับแม่ของฉันที่คุณและ Tikhon ก็รักคุณเช่นกัน"

การใช้เทคนิคการเปรียบเทียบและเปรียบเทียบ: การพูดคนเดียวของ Feklusha Kuligin, การพูดคนเดียวของ Kuligin ของ Feklushi, ชีวิตในเมือง Kalinov, Volga landscape, ชีวิตในเมือง Kalinov, Volga landscape, Katerina Varvara, Katerina Varvara, Tikhon Boris Tikhon Boris

การบ้านคนเดียว Kuligin - การกระทำ 1, yavl 3; การกระทำ 3, yavl. 3 บทพูดคนเดียวของ Kuligin - การกระทำ 1, Yavl 3; การกระทำ 3, yavl. 3 บทพูดของ Feklushi - การกระทำ 1, yavl 2; การกระทำ 3, yavl. 1 บทพูดของ Feklushi - การกระทำ 1, yavl 2; การกระทำ 3, yavl. 1 การกระทำของผู้อยู่อาศัย 3, yavl. 1; การกระทำ 2, yavl. 1; การกระทำ 4, yavl. 4; การกระทำ 4, yavl. 1. การกระทำของผู้อยู่อาศัย 3, yavl. 1; การกระทำ 2, yavl. 1; การกระทำ 4, yavl. 4; การกระทำ 4, yavl. 1. ชาวเมืองคูลิจินต่างกันอย่างไร? อะไรคือความแตกต่างจากชาวเมือง Kuligin? Wild และ Kabanikha Wild และ Kabanikha