Ang Bronze Horseman ay isang maikling kasaysayan ng bantayog. Ang Bronze Horseman - Monumento kay Peter I sa Senate Square

Ang monumento kay Peter I ("The Bronze Horseman") ay matatagpuan sa gitna ng Senate Square. Ang may-akda ng iskultura ay ang French sculptor na si Etienne-Maurice Falconet.
Ang lokasyon ng monumento kay Peter hindi ako pinili ng pagkakataon. Malapit na ang Admiralty, na itinatag ng emperador, ang gusali ng pangunahing pambatasang katawan ng tsarist Russia - ang Senado. Iginiit ni Catherine II na ilagay ang monumento sa gitna ng Senate Square. Ang may-akda ng iskultura, Etienne-Maurice Falconet, ay gumawa ng kanyang sariling bagay, na inilalagay ang Bronze Horseman na malapit sa Neva.
Sa pagkakasunud-sunod ni Catherine II, inanyayahan si Falcone sa St. Petersburg ni Prince Golitsyn. Ang mga propesor ng Paris Academy of Painting Diderot at Voltaire, na ang lasa ay pinagkakatiwalaan ni Catherine II, ay pinapayuhan na lumiko sa partikular na master.
Si Falcone ay limampung taong gulang. Nagtrabaho siya sa isang pabrika ng porselana, ngunit pinangarap ng mahusay at napakalaking sining. Kapag natanggap ang isang paanyaya upang magtayo ng isang bantayog sa Russia, ang Falcone, nang walang pag-aatubili, pumirma ng isang kontrata noong Setyembre 6, 1766. Natukoy ang mga kundisyon nito: ang monumento kay Peter ay dapat na binubuo ng "pangunahin na isang estatistang estatistika na sukat na laki." Ang sculptor ay inaalok ng isang medyo katamtaman na bayad (200 libong livres), ang ibang mga masters ay tinanong nang dalawang beses nang marami.

Dumating si Falcone sa St. Petersburg kasama ang kanyang labing pitong taong gulang na katulong na si Marie-Anne Collot.
Ang pangitain ng monumento kay Peter I sa pamamagitan ng may-akda ng iskultura ay kapansin-pansing naiiba sa mga kagustuhan ng empress at karamihan sa mga maharlika ng Russia. Inaasahan ni Catherine II na makita si Peter I na may isang tungkod o setro ng kamay, na nakasakay sa isang kabayo tulad ng isang emperador ng Roma. Ang Konseho ng Estado Shtelin ay nakita ang pigura ni Peter na napapalibutan ng mga alegasyon ng Prudence, Industry, Justice at Victory. Si II Betskoy, na namamahala sa pagtatayo ng bantayog, ay kumakatawan sa kanya bilang isang buong haba na pigura, na may hawak na baton ng isang kumander. Pinayuhan si Falconet na idirekta ang kanang mata ng emperor sa Admiralty, at ang kanyang kaliwa sa gusali ng Labindalawang Collegia. Si Diderot, na dumalaw sa St.
Ang Falcone, gayunpaman, ibang-iba ang naglihi. Siya ay naging matigas at matigas ang ulo. Ang eskultor ay sumulat: "Ikukulong ko lamang ang aking sarili sa rebulto ng bayani na ito, na hindi ko binibigyang kahulugan ang bilang isang mahusay na komandante o bilang isang nagwagi, bagaman siya, siyempre, kapwa. Ang pagkatao ng tagalikha, mambabatas, benefactor ng kanyang bansa ay mas mataas, at ito ang kanyang at kinakailangan upang ipakita sa mga tao. Ang aking hari ay walang hawak na pamalo, iniuunat niya ang kanyang kapaki-pakinabang na kamay sa bansang pinaliligiran niya. Umakyat siya sa tuktok ng bato na nagsisilbing kanyang lakad - ito ang sagisag ng mga paghihirap na nasakop niya. "

Ipinagtatanggol ang karapatan sa kanyang opinyon patungkol sa hitsura ng bantayog, sinulat ni Falcone sa I. I. Betskoy: "Maaari mo bang isipin na ang eskultor na pinili upang lumikha ng tulad ng isang makabuluhang monumento ay aalisin ng kakayahang mag-isip at na ang paggalaw ng kanyang mga kamay ay kontrolado ng ulo ng ibang tao, at hindi sa pamamagitan ng kanyang ulo iyong sarili? "
Ang mga pagtatalo ay lumitaw sa paligid ng mga damit ni Peter I. Sumulat ang eskultor kay Diderot: "Alam mo na hindi ko siya bihisan sa Roman, tulad ng hindi ko bihisan si Julius Caesar o Scipio sa Russian."
Si Falcone ay nagtrabaho sa isang modelo ng laki ng buhay ng monumento sa loob ng tatlong taon. Ang trabaho sa "The Bronze Horseman" ay isinasagawa sa site ng dating pansamantalang Winter Palace ng Elizaveta Petrovna. Noong 1769, maaaring manood ang passersby dito habang ang isang guard ng bantay ay sumakay sa isang kabayo sa isang kahoy na platform at inilagay ito sa mga binti ng hind. Nagpapatuloy ito sa loob ng maraming oras sa isang araw. Nakaupo si Falcone sa bintana sa harap ng platform at maingat na na-sketched ang kanyang nakita. Ang mga kabayo para sa gawain sa bantayog ay kinuha mula sa mga imperyal na kuwadra: ang mga kabayo Brilliant at Caprice. Pinili ng iskultor ang lahi ng Ruso na "Orlov" para sa monumento.

Ang mag-aaral ng Falcone na si Marie-Ann Collot ay pinatay ang ulo ng Bronze Horseman. Ang eskultor mismo ang nag-take up ng trabahong ito ng tatlong beses, ngunit sa bawat oras na pinapayuhan ni Catherine II na gawing muli ang modelo. Inirerekomenda mismo ni Marie ang kanyang sketch, na tinanggap ng empress. Para sa kanyang trabaho, ang batang babae ay pinasok sa Russian Academy of Arts, hinirang siya ni Catherine II ng isang pensyon sa buhay na 10,000 livres.

Ang ahas sa ilalim ng paa ng kabayo ay pinatay ng iskultor ng Russia na si F.G.Gordeev.
Tumagal ng labindalawang taon upang maghanda ng isang modelo ng plaster na sukat ng buhay ng pluma, handa ito ng 1778. Binuksan ang modelo para sa pagtingin sa publiko sa isang workshop sa sulok ng Kirpichny Lane at Bolshaya Morskaya Street. Ang pinaka-iba-ibang opinyon ay ipinahayag. Tunay na tinanggihan ng Punong Tagapagpaganap ng Synod ang draft. Natuwa si Diderot sa kanyang nakita. Si Catherine II ay naging kawalang-interes sa modelo ng bantayog - hindi niya gusto ang sariling kalooban ni Falcone sa pagpili ng hitsura ng bantayog.
Sa loob ng mahabang panahon, walang nais na kumuha sa paghahagis ng estatwa. Ang mga dayuhang manggagawa ay humihingi ng malaking halaga, at ang mga lokal na manggagawa ay natakot sa laki at pagiging kumplikado ng trabaho. Ayon sa mga kalkulasyon ng sculptor, upang mapanatili ang balanse ng monumento, ang mga harap na dingding ng monumento ay dapat na ginawang manipis - hindi hihigit sa isang sentimetro. Kahit na ang isang espesyal na inimbitahan na manggagawa sa pandayan mula sa Pransya ay tumanggi sa naturang trabaho. Tinawag niya ang Falcone na mabaliw at sinabi na walang tulad na halimbawa ng paghahagis sa mundo, na hindi ito magtatagumpay.
Sa wakas, natagpuan ang isang pandayan - isang master ng kanyon na si Emelyan Khailov. Kasama niya, pinili ni Falcone ang haluang metal, gumawa ng mga sample. Sa loob ng tatlong taon, ang sculptor ay pinagkadalubhasaan ang paghahagis sa pagiging perpekto. Ang Casting ng Bronze Horseman ay nagsimula noong 1774.

Ang teknolohiya ay napaka kumplikado. Ang kapal ng mga dingding sa harap ay dapat na mas mababa kaysa sa kapal ng mga likuran. Sa parehong oras, ang likod na bahagi ay naging mas mabigat, na nagbigay ng katatagan sa estatwa, na nakasalalay sa tatlong puntos lamang ng suporta.
Hindi sapat upang punan ang estatwa lamang. Sa una, ang isang tubo na sumabog, kung saan pinasok ang pulang-mainit na tanso. Ang itaas na bahagi ng iskultura ay nasira. Kailangan kong putulin ito at maghanda para sa pangalawang punan para sa isa pang tatlong taon. Sa pagkakataong ito ay matagumpay ang trabaho. Bilang pag-alaala sa kanya, sa isa sa mga kulungan ng balabal ni Peter the Great, iniwan ng eskultor ang inskripsiyon na "Sculpted at cast ng Etienne Falconet, isang Parisian ng 1778".
Si San Petersburg Vedomosti ay sumulat tungkol sa mga kaganapang ito: "Noong Agosto 24, 1775, ibinuhos ni Falcone ang isang estatwa ni Peter the Great sa isang kabayo dito. Nagtagumpay ang Casting, bilang karagdagan sa dalawang paa, dalawang paa sa itaas. Ang pamamaga na ito ng kabagsik na ito ay naganap sa pamamagitan ng isang aksidente na nauna nang nakita, at samakatuwid, pinigilan. Ang kaso sa itaas ay tila napakahirap na sila ay natatakot na ang buong gusali ay hindi magsisimula sa apoy, at, dahil dito, ang buong bagay ay hindi mabibigo .. Si Khailov ay nanatiling hindi gumagalaw at isinasagawa ang tinunaw na metal sa hulma, nang hindi nawawala ang kanyang lakas sa harap ng panganib na ipinakita sa kanya para sa Sa ganoong katapangan, si Falcone, ay humipo sa pagtatapos ng pag-iibigan, nagmamadali sa kanya at hinalikan siya ng buong puso at binigyan siya ng pera mula sa kanyang sarili. "
Tulad ng ipinaglihi ng sculptor, ang base ng monumento ay isang likas na bato sa anyo ng isang alon. Ang waveform ay nagsisilbing isang paalala na ito ay si Peter I na nagdala ng Russia sa dagat. Ang Akademya ng Sining ay nagsimulang maghanap para sa isang monolith na bato kapag ang modelo ng monumento ay hindi pa handa. Kinakailangan ang isang bato, ang taas na magiging 11.2 metro.
Ang granite monolith ay natagpuan sa rehiyon ng Lakhta, labindalawang milya mula sa St. Minsan, ayon sa mga lokal na alamat, ang kidlat ay tumama sa bato, na bumubuo ng isang crack sa loob nito. Kabilang sa mga lokal, ang bato ay tinawag na "Thunder-stone". Kaya sinimulan nilang tawagan ito kalaunan nang mai-install ito sa mga bangko ng Neva sa ilalim ng sikat na monumento.
Ang unang bigat ng monolith ay humigit-kumulang 2000 tonelada. Inihayag ni Catherine II ang isang parangal na 7,000 rubles sa sinumang bumubuo sa pinakamabisang paraan upang maihatid ang bato sa Senado. Ang pamamaraan na iminungkahi ng isang Karburi ay napili mula sa maraming mga proyekto. May mga alingawngaw na binili niya ang proyektong ito mula sa ilang negosyante ng Russia.
Mula sa lokasyon ng bato hanggang sa baybayin ng gulpo, ang isang pag-clear ay pinutol, ang lupa ay pinalakas. Ang bato ay napalaya mula sa hindi kinakailangang mga layer, agad itong naramdaman ng 600 tonelada. Ang kulog-bato ay naipasok sa isang kahoy na platform na suportado ng mga bola na tanso. Ang mga bola na ito ay lumipat sa kahabaan ng kahoy na palad na mga riles na natatakpan ng tanso. Ang pag-clear ay paikot-ikot. Nagtatrabaho sa transportasyon ng bato ay nagpatuloy sa hamog na nagyelo at init. Daan-daang tao ang nagtrabaho. Maraming mga taga-Petersburg ang dumating upang mapanood ang aksyon na ito. Ang ilan sa mga tagamasid ay nakolekta ang mga fragment ng bato at iniutos mula sa mga ito ng mga knobs para sa isang tubo o cufflink. Bilang karangalan sa pambihirang operasyon ng transportasyon, ipinag-utos ni Catherine II ang paglubog ng isang medalya, na nagbabasa ng "Tulad ng mapangahas. Genvarya, 20. 1770".
Ang bato ay na-drag sa lupain ng halos isang taon. Dagdag pa sa Gulpo ng Finland siya ay dinala sa isang bapor. Sa panahon ng transportasyon, dose-dosenang mga cutter ng bato ang nagbigay sa kinakailangang hugis. Ang bato ay nakarating sa Senate Square noong Setyembre 23, 1770.

Sa oras na na-install ang monumento kay Peter na ako, ang relasyon sa pagitan ng eskultor at ng korte ng imperyal ay ganap na lumala. Nakarating sa punto na ang Falcone ay maiugnay lamang sa isang teknikal na kaugnayan sa monumento. Ang nasaktan na panginoon ay hindi naghintay para sa pagbubukas ng monumento; sa Setyembre 1778, umalis siya sa Paris kasama si Marie-Anne Collot.
Ang pag-install ng Bronze Horseman sa pedestal ay pinangunahan ng arkitekto na si FG Gordeev.
Ang engrandeng pagbubukas ng monumento kay Peter the Great ay naganap noong Agosto 7, 1782 (old style). Ang iskultura ay sarado mula sa mga mata ng mga tagamasid ng isang bakod ng canvas na naglalarawan ng mga bundok ng bundok. Umuulan ng umaga, ngunit hindi nito napigilan ang isang makabuluhang bilang ng mga tao na magtipon sa Senate Square. Pagsapit ng tanghali ang mga ulap ay nabura. Pumasok ang mga guwardya sa plaza. Ang parada ng militar ay pinangunahan ni Prinsipe A. M. Golitsyn. Bandang alas otso, si Empress Catherine II mismo ay nakarating sa bangka. Umakyat siya sa balkonahe ng gusali ng Senado sa korona at porphyry at nag-sign para sa pagbubukas ng monumento. Nahulog ang bakod, ang mga istante ay lumipat sa kahabaan ng Neva sa drumbeat.
Sa pagkakasunud-sunod ni Catherine II, ang pedestal ay nakasulat: "Catherine II hanggang Peter I". Kaya, binigyang diin ng Empress ang kanyang pangako sa mga reporma ni Peter.
Kaagad pagkatapos ng paglitaw ng Bronze Horseman sa Senate Square, ang parisukat ay pinangalanan na Petrovskaya.
Tinawag ni Alexander Pushkin ang eskultura na "Bronze Horseman" sa kanyang eponymous na tula. Naging tanyag ang ekspresyong ito kaya't naging opisyal na ito. At ang bantayog kay Peter I mismo ay naging isa sa mga simbolo ng St.
Ang Bronze Horseman ay may timbang na 8 tonelada at higit sa 5 metro ang taas.
Sa panahon ng pagkubkob ng Leningrad, ang Bronze Horseman ay natatakpan ng mga bag ng lupa at buhangin, na sinapupunan ng mga troso at board.
Ang pagpapanumbalik ng bantayog ay naganap noong 1909 at 1976. Sa huli, ang iskultura ay pinag-aralan gamit ang gamma ray. Para sa mga ito, ang puwang sa paligid ng monumento ay nabakuran ng mga sandbags at kongkreto na mga bloke. Ang kobalt gun ay kinokontrol mula sa isang kalapit na bus. Salamat sa pag-aaral na ito, lumiliko na ang frame ng monumento ay maaaring maghatid ng maraming higit pang mga taon. Sa loob ng pigura ay isang kapsula na may tala tungkol sa pagpapanumbalik at sa mga kalahok nito, isang pahayagan na may petsang Setyembre 3, 1976.
Sa kasalukuyan, ang Bronze Horseman ay isang tanyag na patutunguhan para sa mga bagong kasal.
Ipinaglihi ni Etienne-Maurice Falcone Ang Bronze Horseman na walang bakod. Ngunit ito ay gayunpaman nilikha, ay hindi nakaligtas hanggang sa araw na ito. Salamat sa mga vandals na iniwan ang kanilang mga autograph sa kulog na bato at ang iskultura mismo, ang ideya ng pagpapanumbalik ng bakod ay maaaring natanto sa lalong madaling panahon.

Monumento sa Bronze Horseman (Russia) - paglalarawan, kasaysayan, lokasyon. Eksaktong address, numero ng telepono, website. Mga pagsusuri sa mga turista, larawan at video.

• Mga paglilibot para sa Mayo sa Russia
• Huling Minuto na Paglalakbay sa Russia

Nakaraang larawan Susunod na larawan

Ang Bronze Horseman sa Senate Square ay hindi lamang monumento kay Peter I sa St. Petersburg, ngunit, walang alinlangan, ang pinakasikat, na matagal nang naging simbolo ng Hilagang kapital. Natapos na sa pagtatapos ng ika-18 siglo, maraming mga alamat sa lunsod at anekdota ay nauugnay dito, at sa ika-19 na siglo, ang mga makata ng panahong iyon ay mahal na banggitin ang Bronze Horseman sa kanilang mga gawa.

Taliwas sa palayaw nito, ang bantayog ay hindi tanso, ngunit tanso. At nakuha ng bantayog kay Peter ang tanyag na pangalan nito salamat sa tula ng parehong pangalan ni Pushkin.

Ayon sa ideya ni Catherine II, na nag-utos ng iskultura, at ang kanyang mga tagapayo, sina Voltaire at Diderot, dapat na lumitaw si Peter sa solemne ng pagwawasto ng matagumpay na emperador ng Roma na may isang kawani at setro sa kanyang mga kamay. Gayunpaman, ang Pranses na iskultor na si Etienne Falconet, ay inanyayahan na magtrabaho sa monumento, ay nangahas na makipagtalo sa mga nakoronahan at ipinakita sa mundo ang isa pang si Peter, nang walang pagwawasak alinman sa kanyang mga talento sa militar o ang kanyang pamagat ng isang matalinong pinuno.

Matapos ang 16 na taon ng trabaho, noong Agosto 7, 1782, ayon sa lumang istilo, ang isang estatistang estatistika ng batang hari ay taimtim na na-install sa isang malaking pedestal. Ang bantayog ay ang unang na-install sa plaza ng lungsod. Tiwala na nakaupo si Peter sa isang nag-aalaga na kabayo, na natatakpan ng isang bearskin. Ang hayop ay nagpapakilala sa isang mapaghimagsik, walang pinag-aralan na mga tao na sumuko sa emperador. Ang mga hooves ng kabayo ay nagdurog ng isang malaking ahas, na sumisimbolo sa mga kalaban ng mga reporma, at nagsisilbi ring karagdagang suporta para sa istraktura. Ang pigura ng hari mismo ay nagpahayag ng lakas, hangarin at katatagan. Sa bloke ng granite, ayon sa pagkakasunud-sunod ni Catherine the Great, ang isang pagtatalaga ay nakaukit sa dalawang wika, Russian at Latin: "Catherine II ng tag-araw ng 1782 kay Peter I".

Sa granite block kung saan itinayo ang monumento, sa pamamagitan ng pagkakasunud-sunod ni Catherine the Great, ang isang pagtatalaga ay inukit sa dalawang wika, Russian at Latin: "Peter I Catherine II ng tag-araw ng 1782".

Ang isang kagiliw-giliw na kuwento ay konektado sa bato kung saan itinayo ang monumento. Natagpuan ito ng isang magsasaka na si Semyon Vishnyakov sa layo na halos 9 km mula sa lugar. Ang Thunder Stone ay naihatid sa site ng monumento gamit ang isang aparato na tunay na natatangi para sa oras na iyon, nagtatrabaho sa prinsipyo ng isang tindig. Sa una, ang bukol ay tumimbang ng mga 1600 tonelada. Pagkatapos, ayon sa proyekto ng Falcone, ito ay hinukay at binigyan ng hugis ng isang alon, na nagpapakilala sa kapangyarihan ng Russia bilang isang lakas ng dagat.

Ang kasaysayan ng paglikha ng bantayog

At maraming iba pang mga kwento at kwento pa rin ang umiikot sa kilos ng emperor. Ang kanang kamay ni Peter ay hindi kilalang pinalawak, sa kaliwa ay mahigpit niyang hinawakan ang mga bato. Ang ilan ay nagsasabi na ang kamay ay nakaturo sa lugar kung saan "ang lungsod ay ilalagay." Naniniwala ang iba na tinitingnan ni Peter ang Sweden - ang bansang pinaglaban niya nang matagal at mahirap. Noong ika-19 na siglo, ipinanganak ang isa sa mga pinaka-kagiliw-giliw na bersyon. Sinasabi niya na ang kanang kamay ni Peter ay talagang nakaharap sa Neva. Tinuturo niya ang kanyang kaliwang siko sa direksyon ng Senado, na noong ika-19 na siglo ay nagsilbing Korte Suprema. Ang interpretasyon ng kilos ay ang mga sumusunod: mas mahusay na malunod sa Neva kaysa maghain sa Senado. Ito ay isang napaka-corrupt na institusyon sa oras na iyon.

Address: Senate Square, Prospect ng Metro Nevsky, Admiralteyskaya.

Larawan: Ang Bronze Horseman - isang bantayog kay Peter I

Sa komposisyon na nilikha ni Falcone, si Peter ay kinakatawan ng isang kabayo na kabayo - sa buong galon, umakyat sa isang matarik na bangin at huminto sa tuktok nito, sa gilid ng bangin.

Ang kahanga-hangang kapangyarihan ng imaheng ito, bilang isang mas detalyadong pagsusuri ay nakakumbinsi, ay dapat na, una sa lahat, hanggang sa ang katunayan na ito ay itinayo sa magkasalungat na mga prinsipyo, "pinagtagpi" mula sa mga panloob na pagsasalungat na matatagpuan ang kanilang magkakasuwato na paglutas. Ang mga panloob na kontradiksyon ng imaheng sining ay hindi naka-encrypt dito sa pamamagitan ng mga pahiwatig o simbolo, ngunit ibinibigay nang lantaran - bukas na ipinakita sa napaka-plasticity ng napakalaking imahe.

Upang maunawaan ang komposisyon at ang imahe ng iskultura ay nangangahulugan, una sa lahat, upang maunawaan ang kahulugan ng mga panloob na pagsalansang na ito.

Kabilang dito, una sa lahat, ang pagsalungat ng kilusan at pahinga. Parehong mga simula na ito ay pinagsama sa imahe ng isang kabayo, na mabilis na umakyat sa katas ng bato at itigil ang kabayo nang buong talampas. Ang kabayo, pinalaki, ay gumagalaw pa rin, isang gust na dumidila sa kanya, isang walang ulaw na init ay nagmula sa kanyang buong pagkatao. Ang pigura ng kabayo ay napuno ng dinamika. Ngunit ang imahe ng mangangabayo, ang kanyang posisyon, pustura, kilos, head turn personify maharlika kapayapaan - ang tiwala na kapangyarihan ng namumuno, kalmado ang pagtakbo ng kabayo at ang paglaban ng mga elemento. Ang nagsakay sa kabayo na may galong ay nagbibigay ng kapayapaan sa bansa na may isang hindi kilalang kilos. Ang pagkakaisa ng plastik ng paggalaw at pahinga ay bumubuo ng batayan ng komposisyon ng eskultura.

Ang kombinasyon-pagsalungat na ito ay ipinahayag din sa ibang eroplano. Ang isang pagpapalaki ng kabayo sa harap ng bangin ay ipinapakita sa isang posisyon na maaaring tumagal lamang ng isang sandali. Ang instant instantness ng pose ay isang katangian na tampok ng sitwasyon na pinili ng sculptor. Ngunit, nabago sa isang napakalaking imahe, ang madalian na ito ay nakikita rin sa isang direktang kabaligtaran na kahulugan: ang kabayo at ang mangangabayo ay tila nagyelo magpakailanman sa pansamantalang posisyon na ito, ang tanso ng higanteng rebulto ay nagsasabi sa manonood tungkol sa hindi masusukat na buhay na walang hanggan ng mangangabayo. Ang mabilis na paglilipat ng paggalaw ng kabayo ay ibinahagi sa katangian ng hindi nagbabago na katatagan, patuloy, lakas. Kaagad dito ay pinagsama sa kawalang-hanggan - ang kabaligtaran ng mga prinsipyong ito ay nakikita bilang isang pagkakaisa sa plastik, na binubuo ng buong istraktura ng imahe ng artistikong.

Kung ang komposisyon ng bantayog ay pinagsasama ang paggalaw at kapayapaan, agad at pagiging matatag, kung gayon ang imahe ng walang limitasyong kusang kalayaan at makapangyarihan, ang namumuno ay magkakaisa sa ito nang walang gaanong lakas. Ang rider ay lumipad pasulong - sa walang katapusang puwang, pagbubukas mula sa taas ng isang malungkot na bato. Lahat ng mga landas, lahat ng mga kalsada sa lupa at distansya ng dagat ay bukas sa kanya. Ang pagpili ng landas ay hindi pa nagawa, ang pangwakas na layunin ay hindi pa nakikita. Ngunit sa parehong oras, ang pagtakbo ng kabayo ay pinangungunahan ng "kamay na bakal" ng makapangyarihang pinuno. Ang ganap ng tao ay magbubuklod ng elemento. Ang mga imahe ng isang kabayo na dumadaloy sa buong bilis at isang rider na nag-uutos sa kanila ay pinagsama ang parehong mga prinsipyong ito.

Gayunpaman, ang posisyon ng reared na kabayo ay maaaring mukhang sinasadya kung ang rebulto mismo ay hindi naglalaman ng isang lubusang pagganyak para sa posisyon na ito. Sa katunayan, ang kabayo ay tumaas nang tumpak dahil sa kanyang walang tigil na pagtakbo ay natagpuan niya ang kanyang sarili sa mismong gilid ng kailaliman, sa gilid ng isang matarik na bangin ... Bago ito biglang binuksan ang kailaliman, ang mangangabayo ay biglang sumugod sa kabayo, tumigil sa kanyang pagtakbo, itinaas siya sa kanyang hind binti " ang kalaliman mismo. " Ito ay sapat na upang makagawa kahit na ang pinakamaliit na kilusan o ibababa lamang ang mga harap na paa ng kabayo, at ang mangangabayo ay haharap sa isang hindi maiwasang pagbagsak mula sa isang matarik na bato. Ang posisyon na ito ng kabayo sa mismong gilid ng isang batong bangin ay nagbibigay ng isang kumpletong pagganyak para sa napiling pose at sa parehong oras ay nagtataguyod ng napakalaking imahe sa isa pang oposisyon - pagkakaisa.

Plastically itong ipinahayag sa hindi pangkaraniwang pedestal ng monumento. Ang granite rock sa likuran ay bumubuo ng isang sloping line ng pag-akyat, kasama kung saan ang rider ay may lamang galloped, at sa harap ito ay pinutol ng isang manipis na manipis na baywang na nakabitin sa pasulong na mas mababang hagdan. Ang matarik, ngunit binugbog na landas sa tuktok ng bangin ay biglang nagbibigay daan sa isang manipis na hiwa, sa likod kung saan may mga butil ng bato sa kalaliman. Ang isang makinis na pagtaas sa tuktok at isang matalim na pagbagsak - mula sa magkasamang kabaligtaran na pinagmulan, nabuo ang anyo ng isang rock-pedestal. Kung wala ang magkakaibang kumbinasyon na ito, ang komposisyon ng buong estatistang equestrian na pinili ng iskultor ay magiging hindi makatarungan, hindi maiisip. Ang pagtaas at pagbagsak, ang granite rock solid at ang pagbubukas ng "kailaliman" - ang mga pagsalungat na ito ay pumapasok sa kakanyahan ng monumental na imahe, punan ito ng panloob na kilusan, ibigay dito ang kakayahang umangkop sa plastik, na kung saan ay isang expression ng semantiko na maraming kakayahan at ideolohikal na lalim.

Paglalarawan

Ang monumento ng Bronze Horseman ay matagal nang nauugnay sa lungsod ng St. Petersburg, itinuturing na isa sa mga pangunahing simbolo ng lungsod na hindi sa Neva.

Bronze Horseman. Sino ang inilalarawan sa monumento?

Ang isa sa pinaka maganda at sikat na monumento ng equestrian sa mundo ay nakatuon sa Russian Emperor Peter I.

Noong 1833, ang sikat na tula na "The Bronze Horseman" ay isinulat ng mahusay na makatang Ruso na si Alexander Sergeevich Pushkin, na nagbigay ng pangalawang pangalan sa monumento kay Peter I sa Senate Square.

Ang kasaysayan ng paglikha ng bantayog kay Peter I sa St. Petersburg

Ang kasaysayan ng paglikha ng napakagandang monumento na ito ay kabilang sa panahon ng paghahari ni Empress Catherine II, na itinuring ang kanyang sarili na kahalili at pagpapatuloy ng mga ideya ni Peter the Great. Nais na ipagpatuloy ang memorya ng repormador tsar, ipinag-utos ni Catherine na magtayo ng isang bantayog kay Peter I. Bilang isang tagahanga ng mga ideya ng Europa ng paliwanag, na ang mga ama ay itinuring niya ang mahusay na mga nag-iisip ng Pranses na si Diderot at Voltaire, ipinagkatiwala ng emperador na si Prince Alexander Mikhailovich Golitsyn sa kanila para sa mga rekomendasyon para sa pagpili ng isang eskultor na may kakayahan. magtatayo ng isang bantayog sa Dakilang Pedro. Inirerekomenda ng mga metro ang sculptor na si Etienne-Maurice Falconet, kung kanino ang kontrata para sa paglikha ng estatistang estatistika ay nilagdaan noong Setyembre 6, 1766, para sa isang maliit na bayad - 200,000 livres. Upang magtrabaho sa monumento, si Etienne-Maurice Falcone, na sa oras na iyon ay limampung taong gulang, ay dumating kasama ang isang batang pitong taong gulang na katulong - si Marie-Anne Collot.

Etienne-Maurice Falcone. Bust ni Marie-Anne Collot.

Si Empress Catherine II, ang bantayog ay kinakatawan ng isang estatistang estatistika, kung saan si Peter I ay ilalarawan bilang isang emperador ng Roma na may isang baras sa kanyang kamay - ito ay isang pangkalahatang tinanggap na kanon ng Europa, na may mga ugat nito na babalik sa pagluwalhati ng mga pinuno ng Sinaunang Roma. Ang Falcone ay nakakita ng ibang istatwa - pabago-bago at napakalakas, pantay sa panloob na kahulugan nito at solusyon sa plastik sa henyo ng taong lumikha ng bagong Russia.

Mayroong mga tala ng eskultor, kung saan isinulat niya: "Itatago ko lamang ang aking sarili sa isang rebulto ng bayani na ito, na hindi ko binibigyang kahulugan ang isang mahusay na komandante o bilang isang nagwagi, bagaman siya, siyempre, kapwa. Ang pagkatao ng tagalikha, mambabatas, benefactor ng kanyang bansa ay mas mataas. at ito ang dapat ipakita sa mga tao. Ang aking hari ay walang hawak na pamalo, iniuunat niya ang kanyang kapaki-pakinabang na kamay sa bansang pinaliligiran niya. Tumataas siya sa tuktok ng bato na nagsisilbing kanyang lakad - ito ang sagisag ng mga paghihirap na nasakop niya. "

Ngayon ang bantayog na "The Bronze Horseman", na kilala sa buong mundo bilang isang simbolo ng St. Petersburg - ang emperador na may isang naka-unat na kamay sa isang pag-aalaga ng kabayo sa isang pedestal sa anyo ng isang bato, para sa oras na iyon ay ganap na makabagong at walang mga analogues sa mundo. Tumagal ng maraming trabaho para sa master upang kumbinsihin ang pangunahing customer ng bantayog, Empress Catherine II, ng kawastuhan at kadakilaan ng kanyang mapanlikha na pagpapasya.

Si Falcone ay nagtrabaho sa isang modelo ng isang estatistang estatistika sa loob ng tatlong taon, kung saan ang pangunahing problema ng master ay ang pagpapaliwanag ng plastik sa paggalaw ng kabayo. Ang isang espesyal na platform ay itinayo sa workshop ng sculptor, na may parehong anggulo ng pagkahilig, na dapat ay nasa pedestal ng "Bronze Horseman", ang mga nakasakay sa mga kabayo ay nagsakay dito, na inilalagay sa kanilang mga binti ng hind. Maingat na naobserbahan ni Falcone ang paggalaw ng mga kabayo at gumawa ng maingat na mga sketch. Sa panahong ito, gumawa si Falcone ng maraming mga guhit at sculptural na mga modelo ng rebulto at natagpuan nang eksakto ang solusyon sa plastik na kinuha bilang batayan para sa monumento kay Peter I.

Noong Pebrero 1767, sa simula ng Nevsky Prospekt, sa site ng Temporary Winter Palace, itinayo ang isang gusali para sa pagtatapon ng Bronze Horseman.

Noong 1780, ang modelo ng bantayog ay nakumpleto at noong Mayo 19 ang iskultura ay binuksan para sa panonood ng publiko sa loob ng dalawang linggo. Nahahati ang mga opinyon sa St. Petersburg - ang ilan ay nagustuhan ang rebulto ng equestrian, ang iba ay kritikal sa hinaharap na pinakatanyag na monumento kay Peter I (ang Bronze Horseman).

Ang isang kagiliw-giliw na katotohanan ay ang pinuno ng emperor ay pinatay ng mag-aaral ng Falcone na si Marie-Anne Collot, ang kanyang bersyon ng larawan ni Peter I ay nagustuhan ni Catherine II at ang empress ay nagtalaga ng batang eskultor ng isang pensyon sa buhay na 10,000 livres.

Ang pedestal ng Bronze Horseman ay may hiwalay na kasaysayan. Tulad ng ipinagmula ng may-akda ng monumento kay Peter I, ang pedestal ay dapat na isang natural na bato, na hugis tulad ng isang alon, na sumisimbolo sa pag-access ng Russia sa dagat sa ilalim ng pamumuno ni Peter the Great. Ang paghahanap para sa isang monolith ng bato ay nagsimula kaagad sa pagsisimula ng trabaho sa isang modelo ng eskultura, at noong 1768 isang granite na bato ang natagpuan sa rehiyon ng Lakhta.

Ito ay kilala na ang magsasaka na si Semyon Grigorievich Vishnyakov ay nagpapaalam tungkol sa pagtuklas ng granite monolith. Ayon sa isang alamat sa isang lokal na populasyon, minsan sa kidlat ay tumama sa isang malaking bato, na naghahati nito, samakatuwid ang pangalang "Thunder-stone".

Upang pag-aralan ang pagiging angkop ng bato para sa pedestal, ang inhinyero na si Count de Lascari ay ipinadala sa Lakhta, na iminungkahi gamit ang isang solidong granite massif para sa bantayog, gumawa din siya ng isang pagkalkula ng plano sa transportasyon. Ang ideya ay ito - upang maghanda ng isang kalsada sa kagubatan mula sa lokasyon ng bato at ilipat ito sa bay, at pagkatapos ay ihatid ito sa pamamagitan ng tubig sa lugar ng pag-install.

Noong Setyembre 26, 1768, nagsimula ang trabaho sa paghahanda para sa paglipat ng bato, kung saan ito ay unang ganap na hinukay at ang hiwa na bahagi ay pinaghiwalay, na kung saan ay dapat na magsilbing pedestal para sa monumento kay Peter I (The Bronze Horseman) sa St.

Noong tagsibol ng 1769, ang "Thunder-stone" sa tulong ng mga lever ay na-install sa isang kahoy na platform at sa buong tag-araw inihanda at pinalakas nila ang daan; kapag ang hamog na nagyelo at nagyelo ang lupa, nagsimulang lumipat ang bayani ng granito. Para sa mga layuning ito, ang isang espesyal na aparato ng engineering ay naimbento at ginawa, na binubuo ng isang platform na nagpapahinga sa tatlumpung bola ng metal, na gumagalaw kasama ang mga kahoy na daang-bakal na riles ng tanso.

Tingnan ang Bato ng Thunder, sa panahon ng transportasyon nito sa presensya ni Empress Catherine II.

Noong Nobyembre 15, 1769, nagsimula ang paggalaw ng granite colossus. Sa panahon ng paggalaw ng bato, 48 ang mga manggagawa ay gupitin ito, binibigyan ito ng hugis na inilaan para sa pedestal. Ang mga gawa na ito ay pinangangasiwaan ng manggagawa ng bato na si Giovanni Geronimo Rusca. Ang paglipat ng bloke ay napukaw ng malaking interes at ang mga tao ay dumating upang makita ang aksyon na ito mula sa St. Noong Enero 20, 1770, si Empress Catherine II mismo ay dumating sa Lakhta at personal na napanood ang paggalaw ng bato, na inilipat ng 25 metro sa kanya. Sa pamamagitan ng kanyang utos, ang operasyon ng transportasyon upang ilipat ang "Thunder-stone" ay minarkahan ng isang minted medal na may inskripsyon na "Tulad ng mapangahas. Enero 20, 1770". Sa pamamagitan ng Pebrero 27, ang granite monolith ay nakarating sa baybayin ng Golpo ng Finland, mula sa kung saan dapat itong puntahan ng tubig patungo sa St.

Sa gilid ng baybayin, sa pamamagitan ng mababaw na tubig, ang isang espesyal na dam ay itinayo, na umaabot sa bay sa loob ng siyam na daang metro. Upang ilipat ang bato sa kahabaan ng tubig, isang malaking flat-bottomed vessel, pram, ay ginawa, na inilipat ng puwersa ng tatlong daang rowers. Setyembre 23, 1770, ang barko ay sumakay sa embankment malapit sa Senate Square. Noong Oktubre 11, ang pedestal para sa Bronze Horseman ay itinayo sa Senate Square.

Ang paghahagis ng rebulto mismo ay naganap na may mahusay na mga paghihirap at mga pag-aalala. Dahil sa pagiging kumplikado ng trabaho, maraming mga masters masters ang tumanggi na palayasin ang rebulto, habang ang iba ay humiling ng napakataas na presyo para sa paggawa nito. Bilang isang resulta, si Etienne-Maurice Falcone mismo ay kailangang mag-aral ng foundry at noong 1774 ay sinimulan niyang itapon ang "Bronze Horseman". Ayon sa teknolohiya ng pagmamanupaktura, ang estatwa ay dapat na guwang mula sa loob. Ang buong kahirapan ng trabaho ay ang kapal ng mga dingding sa harap na bahagi ng rebulto ay kailangang maging payat kaysa sa kapal ng mga dingding sa likuran. Ayon sa mga kalkulasyon, ang mas mabigat na likuran na bahagi ay nagbigay ng katatagan ng estatwa, na mayroong tatlong puntos ng suporta.

Posible lamang na gawin ang rebulto mula sa pangalawang paghahagis noong Hulyo 1777; para sa isa pang taon, ang trabaho ay isinasagawa sa pangwakas na pagtatapos nito. Sa oras na ito, ang relasyon sa pagitan ng Empress Catherine II at Falcone ay nag-soured, ang nakoronahan na customer ay hindi nasiyahan sa pagkaantala sa pagkumpleto ng trabaho sa monumento. Upang makumpleto ang gawain sa lalong madaling panahon, hinirang ng Empress ang tagapagbantay A. Sandots upang matulungan ang sculptor ng watchmaking, na kinuha ang pangwakas na paghabol sa ibabaw ng monumento.

Noong 1778, iniwan ni Etienne-Maurice Falconet ang Russia nang hindi na pinapanumbalik ang pabor ng empress at nang hindi naghihintay para sa grand pagbubukas ng pinakamahalagang paglikha sa kanyang buhay - ang bantayog kay Peter I, na alam ngayon ng buong mundo bilang monumento ng Bronze Horseman sa St. Petersburg. Ang monumento na ito ay ang huling paglikha ng master, hindi na siya muling lumikha ng isang solong iskultura.

Ang pagkumpleto ng lahat ng trabaho sa monumento ay pinangasiwaan ng arkitekto na si Yu.M. Felten - ang pedestal ay binigyan ng pangwakas na hugis nito, pagkatapos ng pag-install ng iskultura, sa ilalim ng mga hooves ng kabayo, isang disenyo ng arkitekto na F.G. Gordeev, isang estatwa ng eskultura ng isang ahas.

Nais na bigyang-diin ang kanyang pagsunod sa mga reporma ni Peter, inutusan ni Empress Catherine II na palamutihan ang pedestal gamit ang inskripsyon: "Catherine II hanggang Peter I".

Pagbubukas ng monumento kay Peter I

Noong Agosto 7, 1782, eksaktong araw ng sentenaryo ng pag-akyat ni Peter I sa trono, napagpasyahan na magkatugma sa engrandeng pagbubukas ng monumento.

Pagbubukas ng monumento kay Emperor Peter I.

Maraming mga mamamayan ang nagtipon sa Senate Square, ang mga dayuhang opisyal at mataas na ranggo ng mga kasama ng Her Majesty ay naroroon - ang lahat ay naghihintay para sa pagdating ni Empress Catherine II upang mailabas ang monumento. Ang monumento ay nakatago mula sa view ng isang espesyal na bakod na linen. Para sa parada ng militar, ang mga guwardiya sa guwardya ay nakahanay sa ilalim ng utos ni Prinsipe A.M. Golitsyn. Ang Empress, sa buong damit, ay dumating sa isang bangka sa kahabaan ng Neva, binati siya ng mga tao na may nakatayo na kaligtasan. Ang pagkakaroon ng pagtaas sa balkonahe ng gusali ng Senado, si Empress Catherine II ay nagbigay ng isang senyas, ang belo na sumasakop sa monumento ay nahulog at ang pigura ni Peter the Great ay lumitaw sa harap ng masigasig na mga tao, na nakaupo sa isang nakatataas na kabayo, matagumpay na iniunat ang kanyang kanang kamay at tinitingnan ang layo. Nagmartsa ang mga regards ng mga bantay sa kahabaan ng Neva embankment sa isang drum roll.

Sa okasyon ng pagbubukas ng bantayog, ang Empress ay naglathala ng isang manifesto tungkol sa kapatawaran at ang pagbibigay ng buhay sa lahat ng nasentensiyahan ng kamatayan, ang mga bilanggo na nag-alis sa bilangguan ng higit sa 10 taon para sa mga estado at pribadong mga utang ay pinakawalan.

Ang isang medalyang pilak ay inisyu na may imahe ng bantayog. Tatlong kopya ng medalya ang itinapon sa ginto. Hindi nakalimutan ni Catherine II ang tungkol sa tagalikha ng monumento; sa pamamagitan ng kanyang utos, ipinakita ni Prinsipe D.A.Golitsyn ang mga gintong medalya at pilak sa dakilang eskultor sa Paris.

Nasaksihan ng Bronze Horseman hindi lamang ang mga pagdiriwang at pista opisyal na naganap sa paanan nito, kundi pati na rin ang mga trahedya na nangyari sa Disyembre 14 (26), 1825 - ang pag-aalsa ng Decembrist.

Upang ipagdiwang ang ika-300 taong anibersaryo ng St. Petersburg, ang bantayog kay Peter ay naibalik ako.

Sa ating panahon, tulad ng dati, ito ang pinadalaw na monumento sa St. Ang Bronze Horseman sa Senate Square ay madalas na nagiging sentro para sa pagdiriwang ng lungsod at pista opisyal.

Impormasyon

• Arkitekto

  Yu.M. Felten

• Sculptor

  E. M. Falcone

Mga contact

• Address

  Saint Petersburg, square square

Paano makapunta doon?

• Metro

  Admiralteyskaya

• Paano makapunta doon

  Mula sa mga istasyon na "Nevsky Prospekt", "Gostiny Dvor", "Admiralteyskaya"
  Trolleybus: 5, 22
  Mga bus: 3, 22, 27, 10
  patungo sa St Isaac's Square, pagkatapos ay maglakad papunta sa Neva River, sa pamamagitan ng Alexander Garden.