Ang Mahusay na Digmaang Patriotiko sa panitikan: ang pinakamahusay na gawa tungkol sa pag-asa ng mga taong Sobyet. Ang Mahusay na Digmaang Patriotiko sa fiction Sino at kailan nilikha nilikha tungkol sa digmaan

Boris Vasiliev "Hindi sa mga listahan" - ang kwento ni Boris Vasiliev 1974.
Komposisyon ...
Mga review ng mambabasa ...
Sanaysay "Repasuhin"

Alexander Tvardovsky "Vasily Turkin" (isa pang pangalan - "Ang Aklat tungkol sa Manlalaban") - isang tula ni Alexander Tvardovsky, isa sa mga pangunahing gawa sa gawa ng makata, na tumanggap ng pambansang pagkilala. Ang tula ay nakatuon sa isang kathang-isip na bayani - Vasily Turkin, isang sundalo ng Great Patriotic War
Komposisyon ...
Mga review ng mambabasa ...

Yuri Bondarev "Hot Snow » - Nobelang Yuri Bondarev ng 1970, na nagaganap malapit sa Stalingrad noong Disyembre 1942. Ang gawain ay batay sa totoong makasaysayang mga kaganapan - ang pagtatangka ng pangkat ng hukbo ng Aleman na "Don" ng Field Marshal Manstein na i-unblock ang Ika-6 na Hukbo ni Paulus na napapalibutan malapit sa Stalingrad. Ito ang labanan na inilarawan sa nobela na nagpasya ang kinalabasan ng buong Labanan ng Stalingrad. Ang direktor na si Gavriil Egiazarov ay nagdirekta ng isang pelikula ng parehong pangalan batay sa nobela.
Komposisyon ...
Mga review ng mambabasa ...

Konstantin Simonov "Ang Buhay at ang Patay" - isang nobela sa tatlong mga libro ("Ang Buhay at ang Patay", "Ang mga Kawal ay Hindi Ipinanganak", "Ang Huling Tag-init"), na isinulat ng manunulat ng Sobyet na si Konstantin Simonov. Ang unang dalawang bahagi ng nobela ay nai-publish noong 1959 at 1962, ang pangatlong bahagi noong 1971. Ang akda ay nakasulat sa genre ng isang epikong nobela, ang takbo ng takbo ay sumasaklaw sa agwat ng oras mula Hunyo 1941 hanggang Hulyo 1944. Ayon sa mga kritiko ng panitikan sa panahon ng Sobyet, ang nobela ay isa sa pinakamaliwanag na gawa ng Ruso tungkol sa mga kaganapan ng Great Patriotic War. Noong 1963, ang unang bahagi ng nobelang "The Living and the Dead" ay kinukunan ng pelikula. Noong 1967, ang pangalawang bahagi ay kinukunan sa ilalim ng pamagat na "Retribution".
Komposisyon ...
Mga review ng mambabasa ...
Pagsusuri...


Konstantin Vorobyov "Scream" - ang kwento ng manunulat na Ruso na si Konstantin Vorobyov, na isinulat noong 1961. Isa sa mga pinakatanyag na akda ng manunulat tungkol sa giyera, na nagsasabi tungkol sa pakikilahok ng protagonista sa pagtatanggol ng Moscow sa taglagas ng 1941 at ang kanyang pagkunan sa pagkabihag ng Aleman.
Komposisyon ...
Review ng Reader ...

Si Alexander Alexandrovich "Young Guard" - isang nobela ng manunulat ng Sobyet na si Alexander Fadeev, na nakatuon sa samahan ng mga kabataan sa ilalim ng lupa na nagpapatakbo sa Krasnodon sa panahon ng Great Patriotic War na tinawag na Young Guard (1942-1943), na marami sa mga miyembro ay namatay sa mga pasistang piitan.
Komposisyon ...
Abstract ...

Vasil Bykov "Obelisk" (belor. Abelisk) ay isang bayani ng kuwento ng manunulat ng Belarus na si Vasil Bykov, na nilikha noong 1971. Noong 1974, iginawad si Bykov ng USSR State Prize para sa Obelisk at ang kwentong Hanggang sa Dawn. Noong 1976, ang pelikula ay kinukunan ng pelikula.
Komposisyon ...
Pagsusuri...

Mikhail Sholokhov "Nag-ayop Sila para sa Inang-bayan" - ang nobela ni Mikhail Sholokhov, na isinulat sa tatlong yugto sa 1942-1944, 1949, 1969. Sinunog ng manunulat ang manuskrito ng nobelang ilang sandali bago siya namatay. Tanging mga indibidwal na mga kabanata ng akda ang nai-publish.
Komposisyon ...
Pagsusuri...

Anthony Beevora "Ang Pagbagsak ng Berlin. 1945 " (Eng. Berlin. The Downfall 1945) - isang libro ng English historian na si Anthony Beevor tungkol sa pagbagsak at pagkuha ng Berlin. Inilabas noong 2002; sa Russia na inilathala ng publication house na "AST" noong 2004. Kinilala ito bilang # 1 bestseller sa pitong mga bansa na hindi kasama ang UK, at pinasok ang nangungunang limang sa 9 na iba pang mga bansa.
Komposisyon ...
Review ng Reader ...

Boris Polevoy "Ang Kwento ng isang Tunay na Tao" - ang kwento ng BN Polevoy noong 1946 tungkol sa Soviet pilot-ace Meresiev, na binaril sa labanan ng Great Patriotic War, ay sineseryoso ang nasugatan, nawala ang parehong mga binti, ngunit sa pamamagitan ng puwersa ng pagbabalik sa ranggo ng mga aktibong pilot. Ang gawain ay natagpuang sa humanismo at Sobyet na patriotismo.Nalathala ito nang higit sa walumpung beses sa Russian, apatnapu't siyam - sa mga wika ng mga mamamayan ng USSR, tatlumpu't siyam - sa ibang bansa.Ang prototype ng bayani ng libro ay isang tunay na makasaysayang karakter, piloto na si Alexei Maresyev.
Komposisyon ...
Mga review ng mambabasa ...
Mga review ng mambabasa ...



Mikhail Sholokhov "The Fate of a Man" - ang kwento ng manunulat ng Sobyet na si Mikhail Sholokhov. Nakasulat noong 1956-1957. Ang unang publication ay ang pahayagan Pravda, № para sa Disyembre 31, 1956 at Enero 02, 1957.
Komposisyon ...
Mga review ng mambabasa ...
Pagsusuri...

Vladimir Dmitrievich "Privy Councilor ng Lider" - ang nobelang-pagtatapat ni Vladimir Uspensky sa 15 bahagi tungkol sa pagkatao ni IV Stalin, tungkol sa kanyang entourage, tungkol sa bansa. Oras ng pagsulat ng nobela: Marso 1953 - Enero 2000. Ang unang bahagi ng nobela ay unang nai-publish noong 1988 sa Alma-Ata magazine na "Prostor".
Komposisyon ...
Pagsusuri...

Anatoly Ananiev "Ang mga tangke ay gumagalaw tulad ng isang brilyante" - isang nobela ng manunulat na Ruso na si Anatoly Ananyev, na isinulat noong 1963 at nagsasabi tungkol sa kapalaran ng mga sundalo at opisyal ng Sobyet sa mga unang araw ng Labanan ng Kursk noong 1943.
Komposisyon ...

Yulian Semyonov "Ang Pangatlong Card" - isang nobela mula sa ikot tungkol sa gawain ng opisyal ng intelligence ng Sobyet na si Isaev-Shtirlitsa. Nakasulat noong 1977 ni Yulian Semyonov. Ang libro ay kawili-wili din na ang isang malaking bilang ng mga totoong buhay na nakikilahok dito - ang mga pinuno ng OUN Melnik at Bandera, SS Reichsfuehrer Himmler, Admiral Canaris.
Komposisyon ...
Pagsusuri...

Konstantin Dmitrievich Vorobyov "Pinatay malapit sa Moscow" - ang kwento ng manunulat na Ruso na si Konstantin Vorobyov, na isinulat noong 1963. Isa sa mga pinakatanyag na akda ng manunulat tungkol sa giyera, na nagsasabi tungkol sa pagtatanggol ng Moscow sa taglagas ng 1941.
Komposisyon ...
Pagsusuri...

Alexander Mikhailovich "Ang Khatyn Tale" (1971) - ang kwento ni Ales Adamovich, na nakatuon sa pakikibaka ng mga partisans laban sa mga Nazi sa Belarus sa panahon ng Mahusay na Digmaang Patriotiko. Ang kahihinatnan ng kwento ay ang pagkawasak ng mga naninirahan sa isa sa mga nayon ng Belarus sa pamamagitan ng parusa na mga Nazi, na nagpapahintulot sa may-akda na gumuhit ng pagkakatulad sa parehong trahedya ng Khatyn at ang mga krimen sa digmaan ng kasunod na mga dekada. Ang kwento ay isinulat mula 1966 hanggang 1971.
Komposisyon ...
Mga review ng mambabasa ...

Alexander Tvardovskaya "Pinatay ako malapit sa Rzhev" - isang tula ni Alexander Tvardovsky tungkol sa mga kaganapan ng Labanan ng Rzhev (Unang Rzhev-Sychev na operasyon) noong Agosto 1942, sa isa sa mga pinaka-panahunan na sandali ng Great Patriotic War. Nakasulat noong 1946.
Komposisyon ...

Vasiliev Boris Lvovich "Ang mga lumulubog dito ay tahimik" - isa sa mga pinaka-madulas, liriko at trahedya, ay gumagana tungkol sa digmaan. Limang babaeng anti-sasakyang panghimpapawid na baril, na pinamunuan ni Sergeant Major Vaskov, noong Mayo 1942, sa isang malayong pagtawid, ay nag-atubang sa isang detatsment ng napiling Aleman na mga saboteurs-paratrooper - ang marupok na mga batang babae ay nakikibahagi sa mortal na labanan na may malakas na kalalakihan na sinanay na pumatay. Ang mga magaan na imahe ng mga batang babae, ang kanilang mga pangarap at alaala ng mga mahal sa buhay, ay lumilikha ng isang kapansin-pansin na kaibahan sa hindi makataong mukha ng digmaan, na hindi sila pinalaya - bata, mapagmahal, malambot. Ngunit kahit sa pamamagitan ng kamatayan, patuloy silang nagpapatunay sa buhay at awa.
Ang produkto ...



Vasiliev Boris Lvovich "Bukas ay ang digmaan" - Kahapon ang mga batang lalaki at batang babae ay nakaupo sa mga mesa ng paaralan. Nag-crammed sila. Nag-away sila at nagpayapa. Nakaranas ng unang pag-ibig at hindi pagkakaunawaan ng mga magulang. At pinangarap nila ang hinaharap - puro at maliwanag. At bukas...May digmaan bukas ... Kinuha ng mga batang lalaki ang kanilang mga riple at pumunta sa harap. At ang mga batang babae ay kailangang humigop ng lakas ng loob ng militar. Upang makita kung ano ang hindi nakikita ng mata ng mata - dugo at kamatayan. Upang gawin kung ano ang salungat sa babaeng kalikasan ay ang pagpatay. At mamatay ang iyong sarili - sa mga laban para sa Inang bayan ...

- Sa libro - hindi isang poster-glossy na larawan ng digmaan. Ang sundalo na nasa harap na linya na si Astafyev ay nagpapakita ng buong kakila-kilabot ng digmaan, lahat ng nararanasan ng ating mga sundalo, nagtitiis kapwa mula sa mga Aleman at mula sa kanilang sariling pamunuan, na madalas ay hindi pinahahalagahan ang buhay ng tao. Ang isang nakapangingilabot na nakakatakot, kakila-kilabot na gawain ay hindi nagpapaliit, tulad ng naniniwala ang ilan, ngunit sa kabaligtaran, kahit na higit na nakataas ang pag-angat ng ating mga sundalo, na nanalo sa nasabing hindi makataong mga kondisyon.

Sa isang pagkakataon, ang gawain ay naging sanhi ng halo-halong mga tugon. Ang nobelang ito ay isang pagtatangka upang sabihin ang buong katotohanan tungkol sa digmaan, upang sabihin na ang digmaan ay napakatindi ng tao, matigas (at sa magkabilang panig) na imposibleng magsulat ng isang nobela tungkol dito. Ang isa ay maaari lamang lumikha ng malakas na mga fragment na lumalapit sa pinakadulo kakanyahan ng digmaan.

Si Astafyev, sa isang kahulugan, ay sumagot ng isang katanungan na madalas na naririnig kapwa sa pagpuna at sa mga pagmumuni-muni ng mga mambabasa: Bakit wala tayong "Digmaan at Kapayapaan" tungkol sa Dakilang Digmaang Patriotiko? Imposibleng magsulat tungkol sa digmaan ng naturang nobela: ang katotohanan na ito ay masyadong mabigat. Ang digmaan ay hindi maaaring barnisan, natatakpan ng pagtakpan, imposibleng makagambala sa madugong kakanyahan. Si Astafiev, isang tao na dumaan sa digmaan, ay laban sa diskarte kung saan ito ay naging paksa ng isang pakikibakang ideolohikal.

Ang Pasternak ay may kahulugan na ang isang libro ay isang piraso ng konsensya sa paninigarilyo, at wala pa. Ang nobela ni Astafiev ay nararapat sa kahulugan na ito.

Ang nobelang sanhi at nagiging sanhi ng kontrobersya. Ipinapahiwatig nito na sa panitikan tungkol sa digmaan, ang isang pagtatapos ay hindi maaaring ilagay, at magpapatuloy ang mga pagtatalo.

"Umalis na ang detatsment." Ang kwento ni Leonid Borodin

Ang Borodin ay isang matapang na kalaban ng rehimen ng Sobyet. Ngunit sa parehong oras - isang makabayan, isang nasyonalista sa mabuting kahulugan ng salita. Siya ay interesado sa posisyon ng mga taong hindi tumanggap ng alinman sa Hitler o Stalin, o kapangyarihan ng Sobyet, o kapangyarihan ng pasista. Samakatuwid ang nakapanghihirap na tanong: paano mahahanap ng mga taong ito ang katotohanan sa panahon ng digmaan? Sa palagay ko ay napaka tumpak niyang inilarawan sa kanyang kuwento ang mga taong Sobyet - kaakit-akit, hindi kapani-paniwalang kaakit-akit sa mambabasa - sila ay mga komunista, naniniwala sila kay Stalin, ngunit mayroon silang labis na katapatan at katapatan; at sa mga hindi tumatanggap kay Stalin.

Ang pagkilos ay naganap sa nasasakupang teritoryo, dapat na masira ang partisan detachment mula sa pagkubkob, at isang tao lamang na nagsimulang magtrabaho bilang isang punong Aleman at na dati ay ang may-ari ng estate kung saan nagaganap ang pagkilos ay makakatulong sa kanila. At sa huli tinutulungan niya ang mga sundalong Sobyet, ngunit para sa kanya hindi ito isang madaling pagpipilian ...

Ang tatlong gawa na ito - ang Astafiev, Vladimov at Borodin, ay kapansin-pansin sa naipakita nila ang isang napaka-kumplikadong larawan ng digmaan na hindi mababawas sa isang eroplano. At sa lahat ng tatlo, ang pangunahing bagay ay ang pag-ibig at ang kaalaman na ang aming kadahilanan ay tama, ngunit hindi sa antas ng mga primitive na slogans, ang katwiran na ito ay matigas.

"Life and Fate" ni Vasily Grossman.

- Ang nobelang ito ay nagbibigay ng isang napaka-makatotohanang paglalarawan ng digmaan at sa parehong oras hindi lamang "araw-araw na mga sketch." Ito ay isang cast mula sa lipunan at panahon.

Mga kwento ni Vasil Bykov

- Ang kawal ng front-line na si Bykov ay nag-uusap tungkol sa digmaan nang walang kinakailangang emosyon. Ang manunulat ay isa rin sa una upang ipakita ang mga mananakop, ang mga Aleman, hindi bilang mga halimaw na monsters, ngunit bilang mga ordinaryong tao, sa kapayapaan na nagtataglay ng parehong mga propesyon tulad ng mga sundalo ng Sobyet, at ginagawa nitong mas malala ang sitwasyon.

Gumagana sa pamamagitan ng Bulat Okudzhava

- Ang libro ng sundalo na nasa harap na linya na si Okudzhava "Maging malusog, mag-aaral!" umaakit sa isang hindi pangkaraniwang, matalino na pagtingin sa mga kakila-kilabot na digmaan.

— Ang nakakaantig na kwento ni Bulat Okudzhava "Maging malusog, mag-aaral!" Isinulat ito ng isang tunay na makabayan na gumawa ng isang pasaporte: pinataas niya ang kanyang edad upang pumunta sa harapan, kung saan siya ay naging isang sapper, ay nasugatan ... Noong panahon ng Sobyet, ang kwento ay nakatayo para sa kanyang katapatan, pagiging totoo at tula laban sa background ng maraming ideolohiyang cliches. Ito ang isa sa pinakamahusay na kathang-isip tungkol sa giyera. At kung sinimulan na niya ang pakikipag-usap tungkol sa Okudzhava, kung gayon ano ang kanyang mga masasayang at nakabagbag-damdaming mga kanta tungkol sa digmaan. Ano ang "Oh, digmaan, kung ano ang nagawa mo, napakasama ..."!

Ang prosa at tula ng militar sa pamamagitan ng Bulat Okudzhava ay nauugnay sa mga screencreen. Tema: ang maliit na tao at ang digmaan. Isang taong naglalakad pasulong, hindi pinipigilan ang "mga bala o mga granada" at handa na "hindi tumayo para sa presyo" - upang ibigay ang kanyang buhay para sa tagumpay, kahit na talagang nais niyang bumalik ...

Kuwento: "Maging malusog, mag-aaral!" "Mga aralin sa musika". At, siyempre, mga tula na alam ng lahat. Mangangailangan ako ng apat, marahil hindi ang madalas na gumanap.

Mga manlalaro ng Jazz

S. Rassadin

Ang mga manlalaro ng Jazz ay nagpunta sa militia
sibilyan nang hindi itinapon ang kanyang mga damit.
Trombones at i-tap ang mga hari ng sayaw
nagpunta ang mga sundalo na hindi pinag-aralan

Mga prinsipe ng Clarinets, tulad ng mga prinsipe ng dugo
lumakad ang mga masters ng saxophone,
at, bukod sa, may mga mangkukulam
creaking scaffolds ng digmaan.

Upang palitan ang lahat ng mga alala na naiwan
ang nag-iisang hinog na maaga,
at ang mga violinist ay nahiga sa machine gun,
at mga baril ng machine na nakipaglaban sa dibdib.

Ngunit kung ano ang gagawin, kung ano ang gagawin kung
ang pag-atake ay nasa vogue, hindi mga kanta?
Sino ang makakaisip ng kanilang katapangan,
kailan sila nagkaroon ng karangalan na mamatay?

Ang mga unang laban ay halos hindi namatay,
nakahiga sila sa tabi. Walang paggalaw.
Sa mga pre-war sewing costume,
para bang nagpapanggap at nagbibiro.

Ang kanilang mga ranggo ay manipis at lumabo.
Napatay sila, nakalimutan nila.
At gayon pa man, sa musika ng Daigdig
dinala nila ang mga ito sa maliwanag na pag-alaala,

kapag nasa isang patch ng mundo
sa ilalim ng martsa ng Mayo, napaka solemne,
talunin ang takong habang sumasayaw, mag-asawa
pahinga ang kanilang mga kaluluwa. Para sa kapayapaan.

Huwag naniniwala sa digmaan, lalaki
hindi naniniwala: siya ay malungkot.
Siya ay malungkot, batang lalaki
tulad ng mga bota, masikip.

Ang iyong mga nakasisindak kabayo
walang magagawa:
ikaw ay lahat - sa buong pagtingin,
lahat ng mga bala sa isa.
* * *

Isang rider ang sumakay sa isang kabayo.

Sigaw ng artilerya.
Ang tangke ay pagbaril. Nagniningas ang kaluluwa.
Ang mga bitayan sa sahig na giikan ...
Paglalarawan para sa giyera.

Tiyak na hindi ako mamamatay:
babalutin mo ang aking mga sugat
sasabihin mo ang isang magiliw na salita.
Ang lahat ay maaantala sa umaga ...
Guhit para sa kabutihan.

Ang mundo ay tungkol sa dugo.
Ito ang huling baybayin natin.
Siguro may hindi naniniwala -
huwag masira ang thread ...
Guhit para sa pag-ibig.

Oh, hindi ako makapaniwala na ako, kapatid, ay nakipaglaban.
O baka ito ay isang mag-aaral na iginuhit ako:
pinagpag ko ang aking mga braso, binalot ko ang aking mga paa,
inaasahan kong mabuhay, at nais kong manalo.

Oh, hindi ako makapaniwala na ako, kapatid, ay pinatay.
O baka naman nagpunta lang ako sa sinehan sa gabi?
At wala akong sapat na sandata, sinisira ang buhay ng ibang tao,
at ang aking mga kamay ay malinis, at ang aking kaluluwa ay matuwid.

Ah, hindi ako makapaniwala na hindi ako nahulog sa labanan.
O baka, binaril, matagal na akong naninirahan sa paraiso,
at mga booth doon, at mga groves doon, at kulot sa balikat ...
At ang magandang buhay na ito ay nangangarap lamang sa gabi.

Sa pamamagitan ng paraan, ang kaarawan ni Bulat Shalvovich ay Mayo 9. Ang kanyang pamana ay isang mapayapang kalangitan ng tagsibol: ang digmaan ay hindi dapat ulitin mismo:

"Muli ang tagsibol sa mundong ito -

Kunin mo ang iyong overcoat, uwi na tayo! "

P.S. Ang Kamangha-manghang Bulat Shalvovich ay nabautismuhan bago matapos ang kanyang buhay sa lupa. Sa binyag siya si Juan. Kaharian ng langit!

Slaughterhouse Limang, o ang Krusada ng mga Bata ni Kurt Vonnegut

- Kung pinag-uusapan natin ang Mahusay na Digmaang Patriotiko bilang bahagi ng Ikalawang Digmaang Pandaigdig. Isang nobelang otobiograpiya ng isang Amerikanong manunulat - tungkol sa walang kahulugan, walang puso ng digmaan.

"Nakipaglaban ako sa isang manlalaban. Sa mga nag-unang suntok. 1941-1942 "at" nakipaglaban ako sa mga aces ng Luftwaffe. Upang mapalitan ang bumagsak. 1943-1945 "Artem Drabkin

Ang pagsulat ng katotohanan tungkol sa digmaan ay lubhang mapanganib at napanganib na hahanapin ang katotohanan ... Kapag ang isang tao ay pumunta sa unahan upang hanapin ang katotohanan, maaaring siya ay makahanap ng kamatayan sa halip. Ngunit kung ang labindalawang pupunta, at dalawa lamang ang babalik, ang katotohanan na dinadala nila sa kanila ay talagang magiging katotohanan, at hindi ang baluktot na tsismis na ating napasa bilang kasaysayan. Sulit ba ang panganib na makahanap ng katotohanang ito - hayaan ang mga manunulat mismo ang hatulan.

Ernest Hemingway

Ipinanganak sa Saratov sa pamilya ng isang doktor ng militar. Sa Saratov, ginugol niya ang kanyang pagkabata at kabataan, at doon siya nagtapos mula sa isang tunay na paaralan. Sa edad na 16, nagboluntaryo si A. Beck para sa Pulang Hukbo sa panahon ng digmaang sibil. Pagkatapos ng digmaan, sumulat siya ng mga sanaysay at mga pagsusuri para sa pambansang pahayagan Ang mga sanaysay at pagsusuri ni Beck ay nagsimulang lumitaw sa Komsomolskaya Pravda at Izvestia. Mula noong 1931, si A. Beck ay nakipagtulungan sa mga editoryal na board ng Gorky na "History of Factories and Plants". Sa panahon ng Dakilang Digmaang Patriotiko, siya ay isang tagapag-uusap sa giyera. Ang kwento na "Volokolamskoe Shosse" tungkol sa mga kaganapan ng pagtatanggol ng Moscow, na isinulat noong 1943-1944, ay nagkamit ng malawak na katanyagan. Noong 1960 ay inilathala niya ang nobela na "Maraming Araw" at "General Panfilov's Reserve".

Noong 1971, ang nobelang "New Assignment" ay nai-publish sa ibang bansa. Nakumpleto ng may-akda ang nobela noong kalagitnaan ng 1964 at isinumite ang manuskrito sa editoryal na board ng Novy Mir. Matapos ang mahabang mga ordeal para sa iba't ibang mga edisyon at awtoridad, ang nobela ay hindi nai-publish sa kanyang sariling bayan sa buhay ng may-akda. Ayon sa mismong may-akda, noong Oktubre 1964 ay ibinigay niya ang nobela sa kanyang mga kaibigan at ilang malalapit na kakilala upang mabasa. Ang unang paglalathala ng nobela sa bahay ay nasa magazine na Znamya, Hindi. 10-11, noong 1986. Inilalarawan ng nobela ang buhay ng isang kilalang negosyanteng Sobyet na taimtim na naniniwala sa katarungan at produktibo ng sistemang sosyalista at handang maglingkod ito nang matapat, sa kabila ng anumang personal na paghihirap at problema.


"Volokolamsk highway"

Ang balangkas ng "Volokolamskoe Shosse" ni Alexander Bek: matapos ang mabigat na pakikipaglaban noong Oktubre, 1941 malapit sa Volokolamsk, isang batalyon ng Panfilov na dibisyon sa pamamagitan ng singsing ng kaaway at sumali sa pangunahing mga puwersa ng dibisyon. Isinara ni Beck ang kwento sa isang batalyon. Si Beck ay tumpak na dokumentaryo (ito ay kung paano niya nailalarawan ang kanyang malikhaing pamamaraan: "Ang paghahanap para sa mga bayani na kumikilos sa buhay, pang-matagalang komunikasyon sa kanila, pag-uusap sa maraming tao, koleksyon ng mga pasyente ng mga partikulo, mga detalye, umaasa hindi lamang sa kanyang sariling pagmamasid, kundi pati na rin sa pagbabantay ng interlocutor .. . "), at sa" Volokolamskoe Shosse "isinalin niya ang totoong kasaysayan ng isa sa mga batalyon ng division ng Panfilov, ang lahat ay tumutugma sa kung ano ang totoo: ang heograpiya at salaysay ng mga laban, mga character.

Ang tagapagsalaysay ay ang kumander ng batalyon na si Baurjan Momysh-Uly. Sa pamamagitan ng kanyang mga mata, nakikita natin kung ano ang nangyari sa kanyang batalyon, ibinahagi niya ang kanyang mga saloobin at pagdududa, ipinapaliwanag ang kanyang mga pagpapasya at kilos. Inirerekomenda ng may-akda ang kanyang sarili sa mga mambabasa lamang bilang isang matulungin na tagapakinig at "isang masigasig at masigasig na tagasulat", na hindi maaaring makuha sa halaga ng mukha. Ito ay walang iba pa sa isang masining na aparato, sapagkat, nakikipag-usap sa bayani, ang manunulat ay nagtanong tungkol sa kung ano ang tila sa kanya, Bek, mahalaga, na pinagsama mula sa mga kuwentong ito kapwa ang imahe ni Momysh-Ula mismo, at ang imahe ni General Panfilov, "na alam kung paano makontrol, upang maimpluwensyahan hindi sa pamamagitan ng pagsigaw , ngunit sa intelektwal, noong nakaraan ang isang ordinaryong sundalo, na nagpapanatili ng kahinahunan ng kanyang kawal hanggang sa kanyang kamatayan "- kaya isinulat ni Beck sa kanyang autobiograpiya tungkol sa pangalawang bayani ng libro, na mahal sa kanya.

Ang Volokolamskoe Shosse ay isang orihinal na akdang dokumentaryo na nauugnay sa tradisyong pampanitikan na isinama niya sa panitikan ng ika-19 na siglo. Gleb Uspensky. "Sa ilalim ng pag-uusapan ng isang purong dokumentaryo ng kwento," inamin ni Beck, "Sumulat ako ng isang akdang sumasailalim sa mga batas ng nobela, hindi ko pinigilan ang aking imahinasyon, nilikha ko ang mga character at mga eksena sa abot ng aking makakaya ..." Siyempre, kapwa sa mga pagpapahayag ng may-akda ng dokumentaryo at sa kanyang pahayag na na hindi niya pinigilan ang imahinasyon, mayroong isang tiyak na kalokohan, mukhang may dobleng ilalim: maaaring isipin ng mambabasa na ito ay isang aparato, isang laro. Ngunit ang hubo't hubad, demonstrative dokumentaryo ni Beck ay hindi isang pag-aalinlangan na kilala sa panitikan (paggunita, halimbawa, "Robinson Crusoe"), hindi poetic damit ng sanaysay na dokumentaryo na pinutol, ngunit isang paraan ng pag-unawa, pagsasaliksik at pag-urong ng buhay at tao. At ang kwentong "Volokolamskoe Shosse" ay nakikilala sa pamamagitan ng hindi mapagkakatiwalaang pagiging maaasahan (kahit na sa pinakamaliit na mga detalye - kung isinulat ni Beck na sa ika-labing-walo ng Oktubre "lahat ng bagay ay nasa niyebe", hindi na kailangang sumangguni sa mga archive ng serbisyo ng meteorological, walang duda na ito ay sa katotohanan) ngunit isang tumpak na salaysay ng madugong nagtatanggol na labanan malapit sa Moscow (bilang ang mismong may-akda ay tinukoy ang genre ng kanyang libro), na isiniwalat kung bakit ang hukbo ng Aleman, na nakarating sa mga pader ng ating kabisera, ay hindi maaaring makuha ito.

At pinaka-mahalaga, dahil sa kung ano ang "Volokolamskoe Shosse" ay dapat mabibilang bilang fiction, hindi journalism. Sa likod ng propesyunal na hukbo, mga alalahanin ng militar - disiplina, pagsasanay sa labanan, mga taktika sa labanan, kung saan nasisipsip si Momysh-Uly, para sa may-akda ay may mga moral, unibersal na mga problema, pinalubha sa limitasyon ng mga pangyayari ng digmaan, na palaging inilalagay ang isang tao sa bingit sa pagitan ng buhay at kamatayan: takot at tapang, kawalan ng pakiramdam at pagiging makasarili, katapatan at pagtataksil. Sa masining na istraktura ng kwento ni Beck, ang isang mumunti na lugar ay inookupahan ng mga polemika na may mga stereotype ng propaganda, na may cliches, ang mga polemika ay malinaw at nakatago. Malinaw, dahil ito ang likas na katangian ng kalaban - siya ay malupit, hindi hilig na lumibot sa mga matulis na sulok, hindi rin pinatawad ang kanyang sarili sa mga kahinaan at pagkakamali, ay hindi pinahihintulutan ang walang imik na pag-uusap at pag-agaw. Narito ang isang tipikal na yugto:

"Pagkatapos mag-isip, sinabi niya:" Hindi alam ang takot, ang mga kalalakihan ni Panfilov ay sabik sa unang labanan ... Ano sa palagay mo: isang angkop na pagsisimula? "
"Hindi ko alam," sabi ko nang walang pag-asa.
"Ito ang isinulat ng mga korporasyon ng panitikan," mariing sinabi niya. - Sa mga araw na naninirahan ka dito, sinasadya kong inakay ka sa mga lugar na kung saan ang dalawa o tatlong mina ay sumabog, kung saan ang mga bullet sipol. Nais kong makaranas ka ng takot. Hindi mo kailangang kumpirmahin, alam kong walang pagpasok na kinailangan mong pigilan ang takot.
Kaya bakit naiisip mo at ng iyong mga kapwa manunulat na ang supernatural na mga tao ay nakikipaglaban, at hindi tulad mo? "

Ang mga nakatago, polemics ng may-akda, na sumasalamin sa buong kuwento, ay mas malalim at mas malawak. Ito ay nakadirekta laban sa mga humihiling mula sa panitikan na "maglingkod" ngayon "mga kahilingan" at "tagubilin", at hindi maglingkod sa katotohanan. Ang archive ni Beck ay nakatipid ng isang balangkas ng paunang salita ng may-akda, na sinasabi na hindi patas: "Sa ibang araw sinabi sa akin: - Hindi kami interesado sa kung isinulat mo ang katotohanan o hindi. Kami ay interesado sa kung ito ay kapaki-pakinabang o nakakapinsala ... Hindi ako nagtalo. ang pagsisinungaling ay kapaki-pakinabang.Kung iba, bakit ito umiiral? Alam ko, maraming nagsusulat sa mga tao, ang aking mga kasamahan sa shop, gawin ito. Minsan gusto kong maging pareho.Pero sa aking desk, pinag-uusapan ang tungkol sa aming malupit at magandang siglo, nakalimutan ko tungkol sa hangarin na ito. Sa talahanayan ng pagsusulat, nakikita ko ang likas na nasa harapan ko at isinalansan ito sa pag-ibig, - tulad ng alam ko. "

Malinaw na hindi nai-publish ni Beck ang paunang salita na ito, inihayag nito ang posisyon ng may-akda, mayroong isang hamon sa ito na hindi madaling mawala dito. Ngunit ang pinag-uusapan niya ay naging pundasyon ng kanyang trabaho. At sa kanyang kwento, naging totoo siya sa katotohanan.


Komposisyon ...


Alexander Fadeev (1901-1956)

Sa panahon ng Great Patriotic War, si Fadeev ay nagtrabaho bilang isang publicist. Bilang isang tagapagbalita para sa pahayagan ng Pravda at ang Sovinformburo, naglibot siya sa maraming bilang. Noong Enero 14, 1942, inilathala ni Fadeev sa Pravda ang liham na "Fiends-destroyers at mga tagalikha ng mga tao", kung saan sinabi niya ang tungkol sa nakita niya sa rehiyon at lungsod ng Kalinin pagkatapos ng pagpapatalsik ng mga pasista na mananakop. Sa taglagas ng 1943, ang manunulat ay nagpunta sa Krasnodon, pinalaya mula sa mga kaaway. Kasunod nito, ang materyal na nakolekta doon ay nabuo ang batayan para sa nobelang "Young Guard".


"Batang bantay"

Sa panahon ng Great Patriotic War noong 1941-1945. Sinusulat ni Fadeev ang isang bilang ng mga sanaysay, mga artikulo sa bayani ng pakikibaka ng mga tao, ay lumilikha ng aklat na "Leningrad sa mga araw ng pagbara" (1944). Bayani, romantikong mga tala, higit pa at higit na pinagsama sa gawain ng Fadeev, tunog na may partikular na puwersa sa nobelang "Young Guard" (1945; 2nd edition 1951; USSR State Prize, 1946; pelikula ng parehong pangalan, 1948) , na batay sa makabayan na gawain ng Krasnodon underground Komsomol na organisasyon na "Young Guard". Ang nobela ay niluluwalhati ang pakikibaka ng mga taong Sobyet laban sa mga mananakop na pasistang Aleman. Sa mga imahe ni Oleg Koshevoy, Sergei Tyulenin, Lyubov Shevtsova, Ulyana Gromova, Ivan Zemnukhov at iba pang Young Guard, ang maliwanag na sosyalistang ideyal ay nakapaloob. Ipininta ng manunulat ang kanyang mga character sa romantikong pag-iilaw; Pinagsasama ng libro ang mga pathos at lyricism, sikolohikal na sket at paghuhukay ng may-akda. Sa pangalawang edisyon, na isinasaalang-alang ang pintas, kasama ng manunulat ang mga eksena na nagpapakita ng mga koneksyon ng mga miyembro ng Komsomol kasama ang mga senior na komunista sa ilalim ng lupa, na ang mga larawan ay pinalalim niya at gumawa ng mas kilalang.

Pagbuo ng pinakamahusay na tradisyon ng panitikan ng Russia, nilikha ni Fadeev ang mga gawa na naging klasikong halimbawa ng panitikan ng sosyalismo na pagiging totoo. Ang huling ideya ni Fadeev - ang nobelang "Ferrous Metallurgy", na nakatuon sa kasalukuyan, ay nanatiling hindi natapos. Ang mga talumpating pampanitikan-kritikal na talumpati ay kinokolekta sa aklat na "Over Thirty Year" (1957), na nagpapakita ng ebolusyon ng mga pananaw sa panitikan ng manunulat na gumawa ng malaking kontribusyon sa pagbuo ng mga aesthetikong sosyalista. Ang mga gawa ni Fadeev ay itinanghal at makunan ng pelikula, isinalin sa mga wika ng mga mamamayan ng USSR, maraming wikang banyaga.

Sa isang kalagayan ng mental depression, nagpakamatay siya. Sa loob ng maraming taon si Fadeev ay nasa pamumuno ng mga organisasyon ng mga manunulat: noong 1926-1932. isa sa mga pinuno ng RAPP; noong 1939-1944 at 1954-1956. - Kalihim, 1946-1954 - Kalihim ng Heneral at Tagapangulo ng Lupon ng USSR JV. Bise Presidente ng World Peace Council (mula noong 1950). Miyembro ng Komite Sentral ng CPSU (1939-1956); sa ika-20 Kongreso ng CPSU (1956) siya ay nahalal bilang isang kandidato ng miyembro ng Komite Sentral ng CPSU. Deputy ng kataas-taasang Sobiyet ng USSR ng ika-2-4 na kombinsyon at ang Kataas-taasang Sobyet ng RSFSR ng ika-3 pagpupulong. Siya ay iginawad ng 2 Orden ng Lenin, pati na rin ang mga medalya.


Komposisyon ...


Vasily Grossman (1905-1964)

Bago ang digmaan, ang unang nobela ng manunulat na "Stepan Kolchugin" (1937-1940) ay nai-publish. Sa panahon ng Digmaang Patriotiko, siya ay isang tagapagbalita para sa pahayagan ng Krasnaya Zvezda, na lumakad papunta sa Berlin kasama ang hukbo, naglathala ng isang serye ng sanaysay sa pakikibaka ng mga tao laban sa mga pasistang mananakop. Noong 1942, inilathala ni Krasnaya Zvezda ang kuwentong "The People are Immortal" - isa sa mga pinakamatagumpay na gawa tungkol sa mga kaganapan ng giyera. Ang pag-play na "Ayon sa mga Pythagoreans," na isinulat bago ang digmaan at inilathala noong 1946, ay gumuhit ng matalim na pintas. Noong 1952, sinimulan niyang i-publish ang nobelang "Para sa Isang Just Cause", na pinuna rin dahil hindi ito nakakatugon sa opisyal na punto ng pananaw sa digmaan. Kailangang baguhin ni Grossman ang libro. Pagpapatuloy - ang nobelang "Life and Fate" ay nakumpiska noong 1961. Sa kabutihang palad, ang libro ay nakaligtas at noong 1975 ay dumating sa West. Noong 1980 ang nobela ay nai-publish. Kasabay nito, mula noong 1955, sumulat si Grossman ng isa pa - "Lahat ay dumadaloy", nakumpiska rin noong 1961, ngunit ang bersyon, na natapos noong 1963, ay nai-publish sa pamamagitan ng samizdat noong 1970 sa Frankfurt am Main. Namatay si Grossman noong Setyembre 14, 1964 sa Moscow.


"Ang mga tao ay walang kamatayan"

Sinimulan ni Vasily Grossman ang pagsulat ng kwento na "The People are Immortal" sa tagsibol ng 1942, nang ang hukbo ng Aleman ay pinalayas mula sa Moscow at ang sitwasyon sa harap ay nagpatatag. Posible na subukang maglagay ng ilang pagkakasunud-sunod, upang maunawaan ang mapait na karanasan sa mga unang buwan ng digmaan na sinusunog ang mga kaluluwa, upang maihayag kung ano ang tunay na batayan ng aming pagtutol at pinukaw ng pag-asa para sa tagumpay sa isang malakas at husay na kaaway, upang makahanap ng isang organikong makasagisag na istraktura para dito.

Ang balangkas ng kwento ay gumagawa ng isang pangkaraniwang sitwasyon sa harap ng linya ng oras na iyon - ang aming mga yunit, na napapalibutan, sa isang mabangis na labanan, nagdurusa ng mabibigat na pagkalugi, natagpuang sa ring ng kaaway. Ngunit ang lokal na episode na ito ay tiningnan ng may-akda na may "Digmaang at Kapayapaan" ni Tolstoy, gumagalaw, lumalakad, ang kwento ay tumatagal sa mga tampok ng isang "mini-epic". Ang pagkilos ay inilipat mula sa harap na punong-tanggapan patungo sa sinaunang lungsod, na sinalakay ng sasakyang panghimpapawid ng kaaway, mula sa linya ng harapan, mula sa battlefield sa isang nayon na nakunan ng mga Nazi, mula sa harap na daan patungo sa lokasyon ng mga tropang Aleman. Ang kwento ay malawak na populasyon: ang aming mga mandirigma at kumandante - at ang mga naging matatag sa espiritu, kung kanino ang mga pagsubok na bumagsak ay naging isang paaralan ng "mahusay na mapang-akit at karunungan na mabigat na pananagutan", at mga opisyal na optimista, palaging sumisigaw ng "hurray", ngunit nasira ng mga pagkatalo; Aleman opisyal at sundalo, nakalalasing sa lakas ng kanilang hukbo at ang mga tagumpay na napanalunan; mga mamamayan at kolektibong magsasaka ng Ukrainiano - parehong makabayan at handa na maging mga lingkod ng mga mananakop. Ang lahat ng ito ay idinidikta ng "pag-iisip ng mga tao", na ang pinakamahalaga para sa Tolstoy sa Digmaan at Kapayapaan, at sa kwentong "Ang Mga Tao ay Walang Katuturan" ito ay na-highlight sa harapan.

"Huwag munang magkaroon ng higit na marangal at banal na salita kaysa sa salitang" mga tao! "- sulat ni Grossman. Hindi sinasadya na ginawa niya ang pangunahing bayani ng kanyang kuwento hindi regular na mga kalalakihan ng militar, ngunit ang mga sibilyan - isang kolektibong magsasaka mula sa rehiyon ng Tula Ignatiev at isang intelektwal na istoryador na si Bogarev. detalye, - tinawag sa hukbo sa parehong araw, sumisimbolo sa pagkakaisa ng mga tao sa harap ng pasistang pagsalakay.Ang pagtatapos ng kuwento ay sinasagisag din: "Mula sa kung saan nag-aalab ang apoy, lumakad ang dalawang tao. Alam ng lahat ang mga ito. Ito ay sina Commissar Bogarev at sundalo ng Red Army na Ignatiev. Dumadaloy ang dugo sa kanilang mga damit. Naglakad silang sumusuporta sa bawat isa, humakbang nang mabagal at mabagal. "

Ang martial arts ay sinasagisag din - "na parang ang mga sinaunang panahon ng mga laban ay muling nabuhay" - Ignatiev kasama ang isang Aleman na tankman, "napakalaking, malawak na balbas", "na dumaan sa Belgium, France, tinapakan ang lupain ng Belgrade at Athens", "na ang dibdib ni Hitler mismo ay pinalamutian ng isang" bakal na krus. " Inilarawan ng Tvardovsky ang pakikipaglaban ni Terkin sa isang "mahusay na pagkain, ahit, nagmamalasakit, nagmamalasakit, mahusay na pinakain" Aleman: Tulad ng sa isang sinaunang larangan ng digmaan, Sa halip na libu-libo, dalawang away, Dibdib sa dibdib, kalasag sa kalasag, - Tulad ng kung ang away ay magpapasya sa lahat. "Semyon Ignatiev, - nagsusulat Grossman, - agad na naging sikat sa kumpanya. Alam ng lahat ang masayang, walang pagod na tao. Siya ay isang kamangha-manghang manggagawa: ang bawat instrumento sa kanyang mga kamay ay tila naglalaro, na nakakatuwa. At nagtaglay siya ng isang kamangha-manghang kakayahan upang gumana nang madali, cordion na ang isang tao, na kahit na tumingin sa kanya ng isang minuto, nais na kumuha ng isang palakol, isang lagari, isang pala sa kanyang sarili, upang magawa niya ang trabaho nang madali at maayos din ni Semyon Ignatiev. Siya ay may isang mahusay na tinig, at alam niya ang maraming mga dating kanta ... "Kung magkano ang magkakaiba sina Ignatiev at Terkin. Kahit na ang gitara ni Ignatiev ay may parehong pag-andar tulad ng pag-akit ni Terkin.At ang pagkapareha ng mga character na ito ay nagmumungkahi na natuklasan ni Grossman ang mga tampok ng modernong Ruso. character na katutubong.






"Buhay at Kapalaran"

Ang manunulat ay nagawang sumasalamin sa gawaing ito ang kabayanihan ng mga tao sa digmaan, ang paglaban sa mga krimen ng mga pasista, pati na rin ang kumpletong katotohanan tungkol sa mga kaganapan na naganap sa loob ng bansa sa oras na iyon: pagpapatapon sa mga kampo ni Stalin, aresto at lahat ng kaugnay nito. Sa fates ng pangunahing mga character ng akda, kinukuha ng Vasily Grossman ang pagdurusa, pagkawala, pagkamatay na hindi maiwasan sa panahon ng digmaan. Ang mga trahedya na pangyayari sa panahong ito ay nagdudulot ng panloob na mga kontradiksyon sa isang tao, lumalabag sa kanyang pagkakaisa sa labas ng mundo. Ito ay makikita sa halimbawa ng kapalaran ng mga bayani ng nobelang "Life and Fate" - Krymov, Shtrum, Novikov, Grekov, Evgenia Nikolaevna Shaposhnikova.

Ang pagdurusa ng mga tao sa Digmaang Patriotiko sa Buhay at Fate ng Grossman ay mas masakit at malalim kaysa sa nakaraang panitikan ng Sobyet. Ang may-akda ng nobela ay humahantong sa atin sa ideya na ang kabayanihan ng tagumpay na napanalunan sa kabila ng paniniil ni Stalin ay mas mabigat. Ipinakita ng Grossman hindi lamang ang mga katotohanan at mga kaganapan sa panahon ni Stalin: mga kampo, pag-aresto, panunupil. Ang pangunahing bagay sa tema ng Stalinist ng Grossman ay ang impluwensya ng panahong ito sa mga kaluluwa ng mga tao, sa kanilang moralidad. Nakikita natin kung paano ang mga taong matapang ay nagiging mga duwag, mabait na mga tao ay nagiging mga malupit, at ang matapat at masigasig na mga tao ay naging mga malabong loob. Hindi na kami nagulat kahit na ang mga pinakamalapit na tao ay minsan ay napapawi ng kawalan ng tiwala (si Evgenia Nikolaevna na pinaghihinalaang si Novikov ng pagtuligsa sa kanya, si Krymov - Zhenya).

Ang salungatan sa pagitan ng tao at estado ay ipinaalam sa mga pagmumuni-muni ng mga bayani tungkol sa pagkolekta, tungkol sa kapalaran ng "mga espesyal na settler"; naramdaman ito sa larawan ng kampo ni Kolyma, sa mga saloobin ng may-akda at mga bayani tungkol sa tatlumpu't pitong taon. Ang totoong kwento ni Vasily Grossman tungkol sa dati nang nakatagong mga trahedya na pahina ng aming kasaysayan ay nagbibigay sa amin ng pagkakataon na makita nang lubusan ang mga kaganapan ng digmaan. Napansin namin na ang kampo ni Kolyma at ang takbo ng digmaan, kapwa sa katotohanan mismo at sa nobela, ay nauugnay. At ito ay si Grossman na unang nagpakita nito. Kumbinsido ang manunulat na "bahagi ng katotohanan ay hindi ang katotohanan."

Ang mga bayani ng nobela ay may iba't ibang mga saloobin patungo sa problema ng buhay at kapalaran, kalayaan at pangangailangan. Samakatuwid, mayroon silang ibang pag-uugali sa responsibilidad para sa kanilang mga aksyon. Halimbawa, si Sturmbannführer Kaltluft, ang tagapatay ng pumatay na pumatay ng limang daan at siyamnapu't libong mga tao, sinusubukan na bigyang-katwiran ang kanyang sarili sa pamamagitan ng pagkakasunud-sunod mula sa itaas, sa pamamagitan ng kapangyarihan ng Fuhrer, sa pamamagitan ng kapalaran ("itinutulak ang kapalaran ... sa landas ng tagapatay"). Ngunit pagkatapos ay sinabi ng may-akda: "Ang kapalaran ay humahantong sa isang tao, ngunit ang isang tao ay pupunta dahil gusto niya, at malaya siyang hindi gusto." Ang pagguhit ng kahanay sa pagitan ng Stalin at Hitler, ang pasistang kampo ng konsentrasyon at kampo ni Kolyma, sinabi ni Vasily Grossman na pareho ang mga palatandaan ng anumang diktatoryal. At ang epekto nito sa pagkatao ay isang mapanirang. Ang pagkakaroon ng ipinakita ang kahinaan ng tao, ang kawalan ng kakayahang pigilan ang puwersa ng totalitarian state, si Vasily Grossman sa parehong oras ay lumilikha ng mga imahe ng tunay na malayang mga tao. Ang kabuluhan ng tagumpay sa Dakilang Digmaang Patriotiko, na nanalo sa kabila ng diktadurya ni Stalin, ay mas makabuluhan. Ang tagumpay na ito ay posible na posible salamat sa panloob na kalayaan ng isang tao na may kakayahang pigilan ang lahat, kahit ano pa man ang kapalaran na naimbak sa kanya.

Ang manunulat mismo ay lubos na nakaranas ng trahedya na kumplikado ng salungatan sa pagitan ng tao at estado sa panahon ng Stalin. Samakatuwid, alam niya ang presyo ng kalayaan: "Tanging ang mga tao na hindi nakaranas ng katulad na kapangyarihan ng isang estado ng awtoridad, ang presyon nito, ay maaaring mabigla sa mga nagpapasakop dito. Ang mga tao na nakilala ang gayong kapangyarihan sa kanilang sarili ay nagulat sa isa pa - ang kakayahang sumiklab kahit sa ilang sandali, kahit isang galit isang sirang salita, walang takot, mabilis na kilos ng protesta. "


Komposisyon ...


Yuri Bondarev (1924)

Sa mga laban malapit sa Kotelnikovsky, siya ay nasugatan, natanggap ng frostbite at bahagyang nasugatan sa likuran. Pagkatapos ng paggamot sa ospital, nagsilbi siya bilang isang kumander ng baril sa ika-23 dibisyon ng Kiev-Zhitomir. Nakikilahok sa pagtawid ng Dnieper at pagpapalaya ng Kiev. Sa mga laban para kay Zhitomir ay nasugatan siya at muling nagtapos sa isang ospital sa bukid. Mula noong Enero 1944, nakipaglaban ang Yu sa Bondarev sa ranggo ng ika-121 Pula na Banner na Rylsko-Kiev Infantry Division sa Poland at sa hangganan kasama ang Czechoslovakia.

Nagtapos mula sa Literary Institute. M. Gorky (1951). Ang unang koleksyon ng mga kwento ay "Sa Big River" (1953). Sa nobelang "Batalyon ay humihiling ng apoy" (1957), "Ang huling volley" (1959; pelikula ng parehong pangalan, 1961), sa nobelang "Hot Snow" (1969) inihayag ni Bondarev ang kabayanihan ng mga sundalo ng Sobyet, mga opisyal, heneral , ang sikolohiya ng mga kalahok sa mga kaganapan sa militar. Ang nobelang Silence (1962; pelikula ng parehong pangalan, 1964) at ang kasunod nito, Ang Dalawang (1964), ay naglalarawan ng isang buhay pagkatapos ng digmaan kung saan ang mga tao na dumaan sa digmaan ay naghahanap ng kanilang lugar at pagtawag. Ang koleksyon ng mga kwentong "Late in the evening" (1962), ang kwentong "Mga kamag-anak" (1969) ay nakatuon sa modernong kabataan. Ang Bondarev ay isa sa mga co-may-akda ng script para sa pelikulang "Pagpapalaya" (1970). Sa mga libro ng mga akdang pampanitikan na "The Search for Truth" (1976), "A Look into Biography" (1977), "Mga Tagabantay ng mga Pinahahalagahan" (1978), din sa mga akda ng Bondarev sa mga nakaraang taon na "Temptation", "Bermuda Triangle" talent binuksan ng manunulat ng prosa ang mga bagong facet. Noong 2004, inilathala ng manunulat ang isang bagong nobelang pinamagatang "Nang walang Awa".

Siya ay iginawad ng dalawang Orden ni Lenin, ang Mga Orden ng Rebolusyong Oktubre, ang Red Banner of Labor, ang First Class ng Patriotic War, "Badge of Honor", dalawang medalya "Para sa Kaisahan", mga medalya "Para sa Depensa ng Stalingrad", "Para sa Tagumpay sa ibabaw ng Alemanya", ang utos na "Big Star of Friendship of Peoples" "(Alemanya)," Honorary Order "(Transnistria), A.A. Fadeev, maraming mga parangal ng mga dayuhang bansa. Laureate ng Lenin Prize (1972), dalawang Estado ng Estado ng USSR (1974, 1983 - para sa mga nobelang "Shore" at "Choice"), ang State Prize ng RSFSR (1975 - para sa script ng pelikula na "Hot Snow").


"Hot snow"

Ang mga kaganapan ng nobelang "Hot Snow" ay lumalakad malapit sa Stalingrad, timog ng Ika-6 na Hukbong Pangkalahatan ni General Paulus, na hinarangan ng mga tropa ng Sobyet, sa malamig na Disyembre 1942, nang ang isa sa aming mga hukbo ay nagpatuloy sa welga ng mga paghati sa tangke ng Field Marshal Manstein sa hagdanan ng Volga, na nagsisikap na masira ang koridor sa hukbo ni Paulus at ilabas mo siya sa kapaligiran. Ang kinalabasan ng labanan sa Volga at marahil kahit na ang oras ng pagtatapos ng giyera mismo ay higit na nakasalalay sa tagumpay o kabiguan ng operasyong ito. Ang tagal ng nobela ay limitado lamang sa ilang araw, kung saan ang mga bayani ng Yuri Bondarev ay walang katapusang ipinagtanggol ang isang maliit na patch ng lupa mula sa mga tanke ng Aleman.

Sa Hot Snow, ang oras ay mas mahigpit na naka-compress kaysa sa kwento na Ang Batalyon Humingi ng Apoy. Ang "Hot Snow" ay isang maikling pagmartsa ng hukbo ni Heneral Bessonov na tinanggal mula sa mga echelon at isang labanan na nagpasya nang labis sa kapalaran ng bansa; ito ay malamig na nagyeyelo na lumulubog, dalawang araw at dalawang walang katapusang gabi sa Disyembre Alam ang walang pahinga at lyrical digressions, na kung ang hininga ng may-akda ay nahuli mula sa patuloy na pag-igting, ang nobelang Hot Snow ay nakikilala sa pamamagitan ng direktiba, direktang koneksyon ng balangkas na may tunay na mga kaganapan ng Great Patriotic War, kasama ang isa sa mga tiyak na sandali. Ang buhay at kamatayan ng mga bayani ng nobela, ang kanilang napaka-fate ay naiilaw sa nakakagambalang ilaw ng totoong kasaysayan, bilang isang resulta kung saan ang lahat ay tumatagal ng isang espesyal na timbang at kabuluhan.

Sa nobela, ang baterya ni Drozdovsky ay sumisipsip sa halos lahat ng pansin ng mambabasa, ang aksyon ay puro lalo na sa paligid ng isang maliit na bilang ng mga character. Ang Kuznetsov, Ukhanov, Rubin at ang kanilang mga kasama ay bahagi ng dakilang hukbo, sila ang mga tao, ang mga tao hanggang sa naipakita na ang natipong pagkatao ng bayani ay nagpapahayag ng espirituwal, moral na mga ugali ng mga tao.

Sa "Hot Snow" ang imahe ng isang tao na nagsimula sa isang digmaan ay lumilitaw sa harap namin sa isang kalabisan ng ekspresyon na hindi pa naganap bago sa Yuri Bondarev, sa kayamanan at iba't ibang mga character, at sa parehong oras sa integridad. Ang imaheng ito ay hindi limitado sa mga figure ng mga batang tenyente - mga kumander ng artilerya platoon, o ang mga makukulay na mga numero ng mga na tradisyonal na itinuturing na mga tao mula sa mga tao, tulad ng bahagyang duwag na Chibisov, ang mahinahon at nakaranas ng gunner na si Evstigneev, o ang prangka at masungit na pagsakay kay Rubin; o ang mga matatandang opisyal tulad ng division commander na si Colonel Deev o ang commander ng hukbo na si General Bessonov. Tanging kolektibong nauunawaan at tinanggap ang emosyonal bilang isang bagay na solong, na may lahat ng pagkakaiba-iba ng mga ranggo at pamagat, binubuo nila ang imahe ng isang taong nakikipaglaban. Ang lakas at pagiging bago ng nobela ay namamalagi sa katotohanan na ang pagkakaisa na ito ay nakamit, dahil ito, sa kanyang sarili, ay nakuha nang walang labis na pagsisikap ng may-akda - sa pamamagitan ng pamumuhay, paglipat ng buhay. Ang imahe ng mga tao, bilang resulta ng buong libro, marahil higit sa lahat ay nagpapalusog sa astig, nobelang simula ng kuwento.

Si Yuri Bondarev ay nailalarawan sa pamamagitan ng isang hangarin para sa trahedya, ang likas na kung saan malapit sa mga kaganapan ng digmaan mismo. Mukhang walang tumutugon sa hangaring ito ng artist bilang ang pinakamahirap na oras para sa bansa nang magsimula ang digmaan, sa tag-araw ng 1941. Ngunit ang mga libro ng manunulat ay tungkol sa ibang oras, kapag ang pagkatalo ng mga Nazi at ang tagumpay ng hukbo ng Russia ay halos tiyak.

Ang pagkamatay ng mga bayani sa bisperas ng tagumpay, ang kriminal na hindi maiiwasang kamatayan ay naglalaman ng isang mataas na trahedya at nagpapatalsik ng isang protesta laban sa kalupitan ng digmaan at mga puwersa na nagpakawala nito. Ang mga bayani ng "Hot Snow" ay namatay - ang medikal na tagapagturo ng baterya na si Zoya Elagina, ang nahihiyang si Eedovoy Sergunenkov, isang miyembro ng Military Council Vesnin, Kasymov at marami pang iba na namamatay ... At ang digmaan ay sisihin para sa lahat ng mga pagkamatay na ito. Hayaan ang walang puso ng Tenyente Drozdovsky na masisisi sa pagkamatay ni Sergunenkov, hayaan ang pagsisisi sa pagkamatay ni Zoya na bahagyang nahulog sa kanya, ngunit gaano man kalaki ang pagkakasala ni Drozdovsky, lalo na silang mga biktima ng digmaan.

Ang nobela ay nagpapahayag ng pag-unawa sa kamatayan - bilang isang paglabag sa pinakamataas na hustisya at pagkakaisa. Alalahanin natin kung paano tinitingnan ni Kuznetsov ang pinatay na Kasymov: "ngayon ay mayroong isang kahon ng shell sa ilalim ng ulo ni Kasymov, at ang kanyang kabataan, may balbas na mukha, kamakailan lamang nabubuhay, mabagsik, na naging maputi-puti, na manipis ng kaakit-akit na kagandahan ng kamatayan, ay nakatitig sa pagkamangha sa basa na cherry na half-open na mata sa kanyang dibdib. , sa punit hanggang sa pag-ukit, nag-excuse na may suot na dyaket, na parang pagkatapos ng kamatayan ay hindi naintindihan kung paano nito pinatay ito at kung bakit hindi siya makabangon sa paningin. "Sa ganitong bulag na si Kasymov ay isang tahimik na pag-usisa tungkol sa kanyang buhay na hindi nabuhay sa mundong ito at sa parehong oras. ang mahinahon na misteryo ng kamatayan, kung saan ang pulang-mainit na sakit ng mga shards ay kumatok sa kanya habang sinubukan niyang tumaas sa paningin. "

Pakiramdam ni Kuznetsov kahit na mas matindi ang hindi maibabalik na pagkawala ng pagsakay sa Sergunenkov. Pagkatapos ng lahat, ang mismong mekanismo ng kanyang kamatayan ay ipinahayag dito. Si Kuznetsov ay naging isang walang lakas na patotoo kung paano ipinadala ni Drozdovsky si Sergunenkov sa tiyak na kamatayan, at siya, si Kuznetsov, ay nalalaman na magpakailanman ay susumpa niya ang kanyang sarili sa kanyang nakita, naroroon, ngunit hindi maaaring magbago ng anuman.

Sa "Hot Snow", para sa lahat ng intensity ng mga kaganapan, lahat ng tao sa mga tao, ang kanilang mga character ay ipinahayag hindi hiwalay mula sa digmaan, ngunit magkakaugnay dito, sa ilalim ng apoy nito, kapag tila hindi mo maaaring itaas ang iyong ulo. Karaniwan, ang salaysay ng mga labanan ay maaaring i-retold nang hiwalay mula sa sariling katangian ng mga kalahok nito - ang labanan sa "Hot Snow" ay hindi maaaring maalis sa kabilang banda kaysa sa pamamagitan ng kapalaran at mga character ng mga tao.

Ang nakaraan ng mga character sa nobela ay makabuluhan at timbang. Para sa ilan, halos walang ulap, para sa iba ay napakahirap at dramatiko na ang dating dula ay hindi naiwan, itinulak sa tabi ng digmaan, ngunit sinamahan ang tao sa labanan sa timog-kanluran ng Stalingrad. Ang mga kaganapan sa nakaraan ay natukoy ang kapalaran ng militar ng Ukhanov: isang likas na matalino, puno ng opisyal ng enerhiya, na maaaring mag-utos ng isang baterya, ngunit siya ay isang sarhento lamang. Ang cool, mapaghimagsik na karakter ni Ukhanov ay natutukoy din ang kanyang paggalaw sa loob ng nobela. Ang mga nakaraang problema ni Chibisov, na halos sumira sa kanya (na ginugol niya ang maraming buwan sa pagkabihag ng Aleman), tumugon nang may takot sa kanya at matukoy nang maraming sa kanyang pag-uugali. Sa isang paraan o sa iba pa, ang nobela ay dumulas sa nakaraan ng Zoya Elagina, Kasymov, Sergunenkov, at ang hindi mapag-ugnay na Rubin, na ang katapangan at katapatan sa tungkulin ng sundalo ay maaari nating pahalagahan lamang sa pagtatapos ng nobela.

Ang nakaraan ng Pangkalahatang Bessonov ay lalong mahalaga sa nobela. Ang pag-iisip ng kanyang anak na lalaki, na dinala ng mga Aleman, ay kumplikado ang kanyang posisyon kapwa sa Punong-tanggapan at sa harap. At kapag ang isang pasistang leaflet na nagpapaalam na ang anak ni Bessonov ay nakuha na bilanggo ay nahulog sa harap na serbisyo ng counterintelligence sa mga kamay ni Tenyente Kolonel Osin, tila may banta sa serbisyo ni Bessonov.

Ang lahat ng materyal na retrospective na ito ay pumapasok sa nobela nang natural na ang mambabasa ay hindi nakakaramdam ng hiwalay na kalikasan. Ang nakaraan ay hindi nangangailangan ng isang hiwalay na puwang, hiwalay na mga kabanata - pinagsama ito sa kasalukuyan, binuksan ang kalaliman nito at ang buhay na magkakaugnay ng isa at iba pa. Ang nakaraan ay hindi pasanin ang kwento ng kasalukuyan, ngunit binibigyan ito ng isang mahusay na dramatikong katalinuhan, sikolohikal at makasaysayan.

Ginagawa rin ni Yuri Bondarev ang mga larawan ng mga character: ang hitsura at mga character ng kanyang mga character ay ipinapakita sa pag-unlad, at sa pagtatapos lamang ng nobela o sa pagkamatay ng bayani, ang may-akda ay lumikha ng isang kumpletong larawan sa kanya. Gaano kadalas ang hindi inaasahan sa ilaw na ito ay ang larawan ng palaging magkasya at nakolekta Drozdovsky sa pinakadulo ng pahina - na may nakakarelaks, sirang-sluggish na gait at hindi pangkaraniwang baluktot na balikat.

Ang nasabing imahe ay nangangailangan mula sa may-akda ng isang espesyal na pagbabantay at pagdali sa pagdama ng mga character, ang sensasyon ng mga ito bilang tunay, buhay na mga tao, na kung saan palaging may posibilidad ng misteryo o biglaang pananaw. Bago sa amin ay isang buong tao, nauunawaan, malapit, ngunit gayon pa man hindi tayo naiwan sa pakiramdam na naantig lamang natin ang gilid ng kanyang espirituwal na mundo - at sa kanyang kamatayan ay naramdaman mo na wala ka pang oras upang lubos na maunawaan ang kanyang panloob na mundo. Si Commissar Vesnin, tinitingnan ang trak na itinapon mula sa tulay papunta sa yelo ng ilog, ay nagsabi: "Ano ang isang napakalaking pagkawasak pagkatapos ng lahat. Wala namang halaga." Ang napakalaking digmaan ay pinaka ipinahayag - at ang nobela ay ipinahayag ito nang may malupit na direkta - sa pagpatay sa isang tao. Ngunit ipinapakita din ng nobela ang mataas na presyo ng buhay na ibinigay para sa Inang Bayan.

Marahil ang pinaka-mahiwaga ng mundo ng mga relasyon ng tao sa nobela ay ang pag-ibig na lumitaw sa pagitan ng Kuznetsov at Zoya. Ang digmaan, ang kalupitan at dugo nito, ang tiyempo nito, na binawi ang karaniwang mga ideya tungkol sa oras - siya ang nag-ambag sa isang mabilis na pag-unlad ng pag-ibig na ito. Pagkatapos ng lahat, ang damdaming ito ay umunlad sa mga maiikling panahon ng martsa at labanan, kung walang oras para sa pagmuni-muni at pagsusuri ng iyong mga damdamin. At lahat ito ay nagsisimula sa tahimik, hindi maintindihan na paninibugho ng Kuznetsov ng relasyon sa pagitan nina Zoya at Drozdovsky. At sa lalong madaling panahon - kaya't lumipas ang kaunting oras - ang Kuznetsov ay mapait na nagdadalamhati sa namatay na si Zoya, at mula sa mga linyang ito na nakuha ang pangalan ng nobela, nang pinunasan ng Kuznetsov ang kanyang mukha ng basa ng luha, "ang snow sa manggas ng quilted jacket ay mainit mula sa kanyang mga luha."

Ang panloloko sa una sa Lieutenant Drozdovsky, kung gayon ang pinakamahusay na kadete, si Zoya sa buong buong nobela ay ipinahayag ang sarili sa atin bilang isang taong moral, buong pusong, handa para sa pagsasakripisyo sa sarili, na may kakayahang yakapin ang sakit at pagdurusa ng marami sa kanyang puso ... Ang pagkatao ni Zoya ay kinikilala sa isang panahunan, na parang electrified space, na halos hindi maiiwasang lilitaw sa trench na may hitsura ng isang babae. Dumaan siya ng maraming mga pagsubok, tulad nito, mula sa nakakainis na interes sa masuway na pagtanggi. Ngunit ang kanyang kabaitan, ang kanyang pasensya at habag ay sapat para sa lahat, siya ay tunay na kapatid na babae sa mga sundalo. Ang imaheng Zoe sa paanuman hindi malamang na napuno ang kapaligiran ng libro, ang mga pangunahing kaganapan, ang malupit, malupit na katotohanan na may pagkababae, pagmamahal at lambot.

Ang isa sa mga pinakamahalagang salungatan sa nobela ay ang salungatan sa pagitan ng Kuznetsov at Drozdovsky. Ang isang pulutong ng puwang ay naibigay sa salungatan na ito, nakalantad nang matindi, at madaling masubaybayan mula sa simula hanggang sa katapusan. Sa una, ang pag-igting ay bumalik sa prehistory ng nobela; hindi pagkakapantay-pantay ng mga character, kaugalian, pag-uugali, kahit na istilo ng pagsasalita: tila mahirap para sa malambot, maalalahanin na Kuznetsov upang matiis ang biglang, nag-uutos, hindi mapag-aalinlanganan na pagsasalita ni Drozdovsky. Ang mahabang oras ng labanan, ang walang kamalayan na kamatayan ni Sergunenkov, ang mortal na sugat ng Zoya, kung saan si Drozdovsky ay bahagyang masisi - lahat ng ito ay bumubuo ng isang kailaliman sa pagitan ng dalawang batang opisyales, ang hindi pagkakatugma sa moral ng kanilang pag-iral.

Sa katapusan ng katapusan, ang kailaliman na ito ay ipinahiwatig nang higit pa nang masakit: apat na nakaligtas na artilerya ay nagpapabanal sa mga utos na kanilang natanggap lamang sa isang sumbrero ng bowler ng isang sundalo, at ang paghigop na kinukuha ng bawat isa sa kanila ay, una sa lahat, isang pagsipsip ng paggunita - mayroong kapaitan at kalungkutan sa pagkawala nito. Natanggap din ni Drozdovsky ang pagkakasunud-sunod, dahil para kay Bessonov, na iginawad sa kanya - siya ang nananatili, nasugatan na kumander ng isang nakaligtas na baterya, ang heneral ay hindi alam ang tungkol sa mga libing alak ni Drozdovsky at malamang ay hindi malalaman. Ito rin ang katotohanan ng giyera. Ngunit hindi para sa wala na iniwan ng manunulat si Drozdovsky mula sa mga natipon sa sumbrero ng bowler ng matapat na sundalo.

Napakahalaga na ang lahat ng mga koneksyon sa Kuznetsov sa mga tao, at higit sa lahat sa mga taong nasasakop sa kanya, ay totoo, makabuluhan at may kapansin-pansin na kakayahang umunlad. Ang mga ito ay lubos na hindi opisyal - sa kaibahan sa mahigpit na opisyal na relasyon, na kung saan si Drozdovsky ay mahigpit at matigas ang ulo sa pagitan ng kanyang sarili at mga tao. Sa panahon ng labanan, ang Kuznetsov ay nakikipaglaban sa tabi ng mga sundalo, narito ipinakita niya ang kanyang pag-iisa, katapangan, at buhay na pag-iisip. Ngunit tumatagal din siya sa espirituwal sa labanan na ito, nagiging patas, mas malapit, mabait sa mga taong pinagsasama ng digmaan.

Ang relasyon sa pagitan ng Kuznetsov at senior sarhento na Ukhanov, ang gun commander, ay nararapat ng isang hiwalay na kuwento. Tulad ng Kuznetsov, na-fired na siya sa mga mahirap na laban noong 1941, at para sa kanyang talino sa paglikha at mapanlinlang na character, maaaring siya ay maging isang mahusay na komandante. Ngunit ang buhay ay nagpasya kung hindi, at sa una nakita namin ang Ukhanov at Kuznetsov na salungatan: ito ay isang pag-aaway ng pagwawalis, malupit at autokratikong kalikasan sa isa pa - pinigilan, sa una ay katamtaman. Sa unang sulyap, maaaring mukhang ang Kuznetsov ay kailangang labanan ang parehong kawalan ng puso ni Drozdovsky at anarchist ni Ukhanov. Ngunit sa katunayan ito ay lumiliko na walang pagbibigay sa bawat isa sa anumang pinuno na posisyon, habang ang natitirang kanilang sarili, ang Kuznetsov at Ukhanov ay naging malapit na mga tao. Hindi lamang ang mga taong magkakasamang nag-aaway, ngunit nakilala ang bawat isa at ngayon ay malapit nang malapit. At ang kawalan ng mga komento ng may-akda, ang pag-iingat ng magaspang na konteksto ng buhay, ginagawang tunay, mabigat ang kanilang kapatiran.

Ang etikal, pilosopikal na pag-iisip ng nobela, pati na rin ang emosyonal na pag-igting, naabot ang pinakamataas na taas nito sa finale, kapag ang isang hindi inaasahang rapprochement sa pagitan ng Bessonov at Kuznetsov ay nangyayari. Ito ay isang rapprochement nang walang agarang kalapitan: Gantimpalaan ni Bessonov ang kanyang opisyal sa isang pantay na batayan sa iba at lumipat. Para sa kanya, ang Kuznetsov ay isa lamang sa mga nakatayo sa kamatayan sa pagliko ng Myshkov River. Ang kanilang pagiging malapit ay lumiliko na maging mas kaaya-aya: ito ay ang pagiging malapit ng pag-iisip, espiritu, pananaw sa buhay. Halimbawa, nabigla sa pagkamatay ni Vesnin, sinisi ni Bessonov ang kanyang sarili sa katotohanan na, dahil sa kanyang kawalan ng komunikasyon at hinala, pinigilan niya ang pagbuo ng mga friendly na relasyon sa pagitan nila ("ang paraang nais ni Vesnin, at kung ano ang dapat nilang maging"). O si Kuznetsov, na walang magagawa upang matulungan ang pagkalkula ni Chubarikov na namamatay sa harap ng kanyang mga mata, na pinahirapan ng mga butas ng pag-iisip na ang lahat ng ito "ay tila mangyayari dahil wala siyang oras upang makalapit sa kanila, upang maunawaan ang lahat, magmahal ...".

Ibinahagi sa pamamagitan ng hindi nagagawang mga responsibilidad, si Tenyente Kuznetsov at ang kumander ng hukbo, si Heneral Bessonov, ay lumilipat patungo sa parehong layunin - hindi lamang sa militar, kundi sa espiritwal din. Walang kamalayan sa bawat isa sa mga iniisip, iniisip nila ang tungkol sa isa at sa isang direksyon hinanap nila ang katotohanan. Pareho silang hinihiling na tanungin ang kanilang sarili tungkol sa layunin ng buhay at tungkol sa pagsusulat ng kanilang mga aksyon at adhikain dito. Naghiwalay sila ng edad at magkakapareho, tulad ng ama at anak, o kahit na kapatid at kapatid, nagmamahal sa Inang bayan at pag-aari ng mga tao at sa sangkatauhan sa pinakamataas na kahulugan ng mga salitang ito.

Ang digmaan ay isang kakila-kilabot na salita, at kung gaano kalaki at kakila-kilabot ang nasa likod nito!

Maraming mga gawa sa ating panitikan ang nakatuon sa Dakilang Digmaang Patriotiko. Ito ang mga tula, at tula, at kwento, at nobela. Ang kanilang mga may-akda ay mga manunulat sa harap na linya at ang mga ipinanganak pagkatapos matapos ang digmaan. Ngunit ang mga "forties, fatal" ay nananatiling isang sugat sa pagdurugo sa ating kasaysayan.

Ang kahila-hilakbot at hindi kilalang katotohanan ng panahon ng digmaan ay tumataas sa harap namin sa kakila-kilabot na kahubaran mula sa mga pahina ng dilogy ni Victor Astafiev na "Sinumpa at Pinatay". Ang isang kakila-kilabot na kawalang-malas, matagumpay sa lahat ng dako sa hukbo ng Sobyet: ang mga sundalo ay walang mga cartridges, ngunit ang detatsment ay maraming mga ito; walang labis na bota, at ang sundalo ay nakikipagdigma sa ilang uri ng mga paikot-ikot sa kanyang mga paa; ang signalman ay gumagamit ng kanyang sariling mga ngipin sa halip ng anumang kinakailangang tool; ang mga kalalakihan na hindi makalangoy ay ipinadala sa pamamagitan ng paglangoy sa buong ilog, at daan-daang mga ito ay nalulunod nang walang pagpapaputok ng kalaban ... Alam ng unang sundalo na si Astafyev ang lahat ng una. At ito ay sa mga kondisyon na ang mga sundalo ng Sobyet ay nagawang talunin ang isang malakas at malupit na kaaway!

Inilarawan din ni Viktor Astafiev ang mga pasistang sundalo sa kanyang gawain. Hindi sila katulad sa atin, mayroon silang iba't ibang mga pangarap at iba't ibang sikolohiya. At nakita pa rin ang pakikiramay ng may-akda para sa mga taong ito, na napunit din mula sa kanilang karaniwang buhay sa pamamagitan ng lakas. Ayaw din nilang mamatay at hindi hinahangad na maging mga pumatay. Mayroong mga Aleman sa mga nagsisikap, kahit posible, upang matulungan ang mga dapat nilang isaalang-alang na mga kaaway. Ang ilan sa kanilang mga aksyon at kaisipan, na ipinakita ng may-akda, ay tila kakaiba sa amin, ngunit wala nang higit na poot at uhaw sa dugo sa mga sundalo ng Aleman kaysa sa mga Ruso.

B. Kuwento ni Vasiliev na "Ang Dawns Narito Ang Tahimik ..." Ang pagkamatay ng mga batang batang babae na hindi pa nakakakita ng buhay at hindi nakatagpo ng kaligayahan ay humanga sa mambabasa ng malalim na trahedya. Ang kalungkutan ng foreman Vaskov, na hindi mailigtas ang kanyang mga sundalo, ay malapit sa sinumang bumasa sa gawaing ito.

Ang tinig ng namatay na bayani-sundalo ay tumunog sa sikat na tula ni A. Tvardovsky "Pinatay ako malapit sa Rzhev ..." Tila ang ibang boses na ito ng mga nahulog na bayani ay naririnig mismo sa aming mga puso. At ito ay totoo. Pagkatapos ng lahat, nakatira tayo sa mundong ito nang tiyak dahil sa kanilang malaking sakripisyo, ang kanilang walang kaparis na pag-iibigan.

Ang paksa ng digmaan ay tinalakay din ng mga manunulat na sila mismo ay hindi nakilahok dito. Marahil ang pinakatanyag na halimbawa ay ang mga kanta ni Vladimir Vysotsky "Hindi siya bumalik mula sa labanan", "Pinaikot namin ang Lupa", "Mass libingan" at iba pa. Minsan maririnig mo na hindi magiging halaga ang Vysotsky na magsulat tungkol sa digmaan sa unang tao. Ngunit sa palagay ko tama ito. Pagkatapos ng lahat, lahat tayo ay tagapagmana ng Dakilang Tagumpay. At lahat ng nangyari sa ating bansa ay ang ating talambuhay. Ang taong nag-isip at naramdaman tulad ng tagapagtanggol ng Fatherland ay hindi kailanman magsusuot ng isang T-shirt na may swastika at hindi rin biro ang sumigaw ng "Heil!"

Ang mga libro tungkol sa digmaan ay nagtuturo sa atin tungkol sa pagiging makabayan, ngunit hindi lamang. Ang mga pantas na tao ay nagsasabi: "Kung nakalimutan mo ang tungkol sa mga digmaan, inuulit nila ang kanilang sarili." Dapat nating tandaan ang Dakilang Digmaang Patriotiko upang ang trahedya ay hindi maulit ang sarili.

Maraming taon ang naghihiwalay sa amin mula sa Great Patriotic War (1941-1945). Ngunit ang oras ay hindi nagpapaliit ng interes sa paksang ito, na iginuhit ang atensyon ng henerasyon ngayon sa malayong mga taon ng linya ng harapan, sa mga pinagmulan ng pag-asa at katapangan ng kawal ng Sobyet - bayani, tagapagpalaya, humanista. Oo, ang salita ng manunulat sa digmaan at tungkol sa digmaan ay bahagya na hindi maigpasan; Ang isang mahusay na naglalayong, kapansin-pansin, nakakaganyak na salita, tula, awit, ditty, isang matingkad na kabayanihan ng isang sundalo o komandante - pinukaw nila ang mga sundalo upang pista, na humantong sa tagumpay. Ang mga salitang ito ay puno ng makabayang tunog na tunog ngayon, pinatutunayan nila ang paglilingkod sa Inang Lungsod, pinatunayan ang kagandahan at kadakilaan ng ating mga pagpapahalagang moral. Iyon ang dahilan kung bakit muli kaming bumalik sa mga gawa na bumubuo sa gintong pondo ng panitikan tungkol sa Dakilang Digmaang Patriotiko.

Kung paanong walang katumbas sa giyera na ito sa kasaysayan ng sangkatauhan, kaya sa kasaysayan ng sining ng mundo ay hindi gaanong iba't ibang uri ng mga gawa tulad ng tungkol sa trahedya na oras na ito. Ang tema ng digmaan ay tumunog lalo na malakas sa panitikan ng Sobyet. Mula sa pinakaunang mga araw ng magagandang labanan, ang aming mga manunulat ay tumayo sa isang pormasyon kasama ang lahat ng mga nakikipaglaban. Mahigit sa isang libong manunulat ang nakibahagi sa mga pakikipagsapalaran sa mga harapan ng Great Patriotic War, na ipinagtatanggol ang kanilang katutubong lupain "gamit ang isang pen at isang machine gun". Sa higit sa 1,000 mga manunulat na pumunta sa unahan, higit sa 400 ang hindi bumalik mula sa digmaan, 21 ang naging Bayani ng Unyong Sobyet.

Mga kilalang masters ng ating panitikan (M. Sholokhov, L. Leonov, A. Tolstoy, A. Fadeev, Vs. Ivanov, I. Ehrenburg, B. Gorbatov, D. Bedny, V. Vishnevsky, V. Vasilevskaya, K. Simonov, A. Ang Surkov, B. Lavrenev, L. Sobolev at marami pang iba) ay naging mga sulat sa harap at gitnang pahayagan.

"Walang higit na karangalan para sa isang manunulat ng Sobyet," isinulat ni A. Fadeev sa mga taong iyon, "at walang mas mataas na gawain para sa sining ng Sobyet kaysa sa pang-araw-araw at walang pagod na serbisyo ng sandata ng artistikong salita sa mga tao nito sa kakila-kilabot na oras ng labanan."

Nang kumulog ang mga kanyon, hindi tumahimik ang mga muse. Sa buong digmaan - kapwa sa mga mahihirap na oras ng mga pag-urong at pag-urong, at sa mga araw ng mga tagumpay - ang aming panitikan ay nagpumilit upang ipakita nang ganap hangga't maaari ang mga moral na katangian ng mga taong Sobyet. Habang pinasisigla ang pagmamahal sa Inang-bayan, ang literatura ng Sobyet ay nagpapalaki din ng poot sa kaaway. Pag-ibig at poot, buhay at kamatayan - ang mga kaibahan na konsepto na ito ay hindi mapaghihiwalay sa oras na iyon. At tiyak na ang kaibahan na ito, ang salungat na ito na nagdala ng pinakamataas na hustisya at pinakamataas na humanismo. Ang lakas ng panitikan noong mga taon ng digmaan, ang lihim ng kanyang kamangha-manghang tagumpay ng malikhaing, ay namamalagi sa hindi maihahambing na koneksyon sa mga mamamayang magiting na nakikipaglaban sa mga mananakop na Aleman. Ang panitikang Ruso, na matagal nang sikat sa pagiging malapit nito sa mga tao, ay marahil ay hindi kailanman pinagsama nang husto sa buhay at hindi naging mapakay sa 1941-1945. Sa kakanyahan, naging panitikan ng isang tema - ang tema ng digmaan, ang tema ng Inang Bayan.

Ang mga manunulat ay huminga ng isang paghinga sa mga taong nakikipaglaban at naramdaman na "mga makata ng trench", at ang lahat ng panitikan sa kabuuan, tulad ng A. Tvardovsky na angkop na ito, ay "tinig ng bida ng kalaban ng mga tao" (Kasaysayan ng Panitikan ng Sobyet ng Sobyet / In-edit ni P. Vykhodtsev.-M ., 1970.-С.390).

Panitikan sa panahon ng digmaan ng Soviet ay maraming problema at maraming uri. Ang mga tula, sanaysay, pampublikong artikulo, kwento, dula, tula, nobelang nilikha ng mga manunulat noong mga taon ng digmaan. Bukod dito, kung noong 1941 maliit - ang mga "pagpapatakbo" na genre ay nagtagumpay, kung gayon sa paglipas ng panahon, ang mga gawa ng mas malaking genre ng pampanitikan ay nagsimulang maglaro ng isang mahalagang papel (Kuzmichyov I. Mga Genre ng panitikang Ruso ng mga taon ng digmaan. - Gorky, 1962).

Ang papel ng mga gawa ng prosa ay makabuluhan sa panitikan ng mga taon ng digmaan. Batay sa mga bayani na tradisyon ng panitikang Ruso at Sobyet, ang tuldok ng Great Patriotic War ay umabot sa mahusay na taas ng malikhaing. Ang gintong pondo ng panitikang Sobyet ay kinabibilangan ng gayong mga gawa na nilikha noong mga taon ng digmaan bilang "Russian Character" ni A. Tolstoy, "Science of Hatred" at "They Fought for the Motherland" ni M. Sholokhov, "The Capture of Velikoshumsk" ni L. Leonov, "Young Guard" A. Fadeeva, "The Unconquered" ni B. Gorbatov, "Pelangi" ni V. Vasilevskaya at iba pa, na naging halimbawa para sa mga manunulat ng mga henerasyon ng post-war.

Ang mga tradisyon ng panitikan ng Great Patriotic War ay ang pundasyon ng malikhaing paghahanap ng modernong Soviet prosa. Kung wala ang mga klasikong tradisyon na ito, na batay sa isang malinaw na pag-unawa sa mapagpasyang papel ng masa sa digmaan, ang kanilang kabayanihan at hindi makasariling debosyon sa Inang bayan, ang mga kapansin-pansin na tagumpay na nakamit ng panukala ng "militar" ng Sobyet ngayon ay magiging imposible.

Ang prosa tungkol sa Dakilang Digmaang Patriotiko ay natanggap ang karagdagang pag-unlad nito sa unang mga taon pagkatapos ng digmaan. Isinulat ni K. Fedin ang "The Bonfire". Si M. Sholokhov ay patuloy na nagtatrabaho sa nobelang Pinaglaruan nila para sa Inang-bayan. Sa unang dekada ng digmaan pagkatapos ng digmaan, lumitaw ang isang bilang ng mga gawa, na kinuha para sa isang binibigkas na pagnanais para sa isang komprehensibong paglalarawan ng mga kaganapan ng digmaan na tatawaging "panoramic" na mga nobela (ang term mismo mismo ay lumitaw mamaya, nang ang mga pangkalahatang tipikal na tampok ng mga nobelang ito ay natutukoy). Ang mga ito ay "White Birch" ni M. Bubennov, "Standard bearers" ni O. Gonchar, "Labanan ng Berlin" ni Vs. Si Ivanov, "Spring on the Oder" ni E. Kazakevich, "Ang Bagyo" ni I. Ehrenburg, "Ang Bagyo" ni O. Latsis, "Ang Rubanyuk Family" ni E. Popovkin, "Hindi Malilimutang Araw" ni Lynkov, "Para sa Kapangyarihan ng mga Sobyet" ni V. Kataev, atbp.

Sa kabila ng katotohanan na maraming mga "panoramic" na nobela ay nailalarawan sa pamamagitan ng mga makabuluhang pagkukulang, tulad ng ilang "varnishing" ng mga itinatanghal na kaganapan, mahina na sikolohikal, ilarawan, tuwid na pagsalungat ng mga positibo at negatibong bayani, isang tiyak na "romanticization" ng digmaan, ang mga gawa na ito ay gumaganap ng isang papel sa pag-unlad ng prosa militar.

Ang isang mahusay na kontribusyon sa pag-unlad ng prosa militar ng Sobyet ay ginawa ng mga manunulat ng tinatawag na "pangalawang alon", ang mga manunulat sa harap, na nagpasok ng malaking panitikan sa huling bahagi ng 1950s at unang bahagi ng 1960. Kaya, sinunog ni Yuri Bondarev sa Stalingrad ang mga tangke ni Manstein. E. Nosov, G. Baklanov ay mga artilerya rin; makatang si Alexander Yashin ay nakipaglaban sa mga marinong malapit sa Leningrad; makatang si Sergei Orlov at manunulat A. Ananiev - mga tangke, sinunog sa isang tangke. Ang manunulat na si Nikolai Gribachev ay isang komandante ng platun at pagkatapos ay komandante ng isang batalyon ng sapper. Si Oles Gonchar ay nakipaglaban sa mortar crew; ang mga infantrymen ay V. Bykov, I. Akulov, V. Kondratyev; mortar - M. Alekseev; isang kadete, at pagkatapos ay isang partisan - K. Vorobyov; signalmen - V. Astafiev at Yu. Goncharov; self-propelled gunner - V. Kurochkin; paratrooper at scout - V. Bogomolov; partisans - D. Gusarov at A. Adamovich ...

Ano ang katangian ng gawain ng mga artista na ito, na dumating sa panitikan sa kanilang mga greatcoats na amoy ng pulbura na may sarhento at strap ng balikat ng tenyente? Una sa lahat, ito ay isang pagpapatuloy ng mga klasikong tradisyon ng panitikang Ruso sa panitikan. Mga tradisyon ng M. Sholokhov, A. Tolstoy, A. Fadeev, L. Leonov. Para sa imposible na lumikha ng isang bagong bagay nang hindi umaasa sa pinakamahusay na nakamit ng kanilang mga nauna.Pagpapaliwanag ng mga klasikong tradisyon ng panitikang Sobyet, ang mga manunulat sa harap na linya ay hindi lamang mekanikal na assimilated sa kanila, ngunit din malikhaing binuo ang mga ito. At ito ay natural, sapagkat sa gitna ng proseso ng panitikan ay palaging isang komplikadong impluwensya sa kapwa mga tradisyon at pagbabago.

Iba-iba ang mga karanasan sa frontline mula sa manunulat hanggang sa manunulat. Ang mas lumang henerasyon ng mga manunulat ng prosa ay pumasok sa 1941, bilang isang patakaran, naitatag na ang mga artista ng salita at nagpunta sa digmaan upang magsulat tungkol sa digmaan. Naturally, makikita nila ang mga kaganapan ng mga taon na mas malawak at maunawaan ang mga ito nang mas malalim kaysa sa mga manunulat ng gitnang henerasyon na direktang nakipaglaban sa mga linya ng harapan at hindi naisip na sa oras na sila ay kukuha ng panulat. Ang bilog ng pangitain ng huli ay sa halip makitid at madalas na limitado sa mga limitasyon ng isang platun, kumpanya, batalyon. Ang "makitid na guhit na ito sa buong digmaan", sa mga salita ng front-line na manunulat na si A. Ananyev, ay dumaan din sa marami, lalo na sa maaga, mga gawa ng mga akdang manunulat ng gitnang henerasyon, tulad ng, halimbawa, "Ang mga Batalyon ay humihiling ng apoy" (1957) at "Huling volley" ( 1959) Yu. Bondarev, "Crane Cry" (1960), "Ang Ikatlong Rocket" (1961) at lahat ng kasunod na mga gawa ni V. Bykov, "Timog ng Main Blow" (1957) at "Isang Span of the Earth" (1959), "Ang Patay ay hindi imut "(1961) ni G. Baklanov," The Scream "(1961) at" Pinatay malapit sa Moscow "(1963) ni K. Vorobyov," pastol at pastol "(1971) ni V. Astafiev at iba pa.

Ngunit, sa pagiging mas mababa sa mga manunulat ng mas lumang henerasyon sa karanasan sa panitikan at "malawak" na kaalaman sa digmaan, ang mga manunulat ng gitnang henerasyon ay may malinaw na kalamangan. Ginugol nila ang lahat ng apat na taon ng digmaan sa unahan at hindi lamang mga nakasaksi ng mga laban at laban, kundi pati na rin ang kanilang direktang mga kalahok, na personal na nakaranas ng lahat ng mga paghihirap ng buhay sa kanal. "Ito ang mga tao na nagdaan ng lahat ng mga paghihirap ng digmaan sa kanilang mga balikat - mula sa simula hanggang sa wakas. Sila ay mga tao ng trenches, sundalo at opisyal; sila mismo ay nag-atake, pinaputok sa mga tangke sa isang galit na galit at galit na galit na sorpresa, tahimik na inilibing ang kanilang mga kaibigan, kumuha ng mga skyscraper na tila hindi maa-access, sa pamamagitan ng kanilang sariling mga kamay ay naramdaman ang metallic na panginginig ng isang pulang-mainit na baril ng makina, inhaled ang amoy ng bawang ng Aleman na tol at narinig ang mga shards ng mga shards nang masakit at bumagsak sa parapet mula sa sumabog na mga minahan ”(Bondarev Yu. Tumingin sa talambuhay: Mga nakolektang gawa - M., 1970. - T. 3. - S. 389-390.). Ang pagkakaroon ng karanasan sa panitikan, mayroon silang ilang mga pakinabang, dahil alam nila ang digmaan mula sa trenches (Panitikan ng dakilang pag-asa. - M., 1975. - Isyu 2. - S. 253-254).

Ang kalamangan na ito - ang direktang kaalaman sa digmaan, ang linya ng harapan, ang kanal, pinayagan ang mga manunulat ng gitnang henerasyon na magbigay ng isang larawan ng digmaan na lubos na malinaw, na pinalalawak ang pinakamaliit na mga detalye ng buhay na linya sa harap, tumpak at malakas na ipinapakita ang pinaka-tensyon na minuto - minuto ng labanan - lahat ng kanilang nakita sa kanilang sariling mga mata at iyon ang kanilang mga sarili ay nakaligtas sa apat na taon ng digmaan. "Ito ay tiyak na malalim na mga personal na shocks na maaaring ipaliwanag ang hitsura ng hubad na katotohanan ng digmaan sa mga unang aklat ng mga manunulat na nasa harap. Ang mga librong ito ay naging isang paghahayag, na hindi pa nalalaman ng ating panitikan tungkol sa giyera ”(Leonov B. Epos ng kabayanihan.-M., 1975.- p. 139).

Ngunit hindi ito ang kanilang mga sarili na interesado sa mga artista na ito. At isinulat nila ang digmaan hindi alang-alang sa digmaan mismo. Ang isang katangian na pagkahilig sa pag-unlad ng panitikan noong dekada 1950-60, na malinaw na naipakita sa kanilang gawain, ay upang madagdagan ang pansin sa kapalaran ng isang tao sa pakikipagsabungan nito sa kasaysayan, sa panloob na mundo ng indibidwal sa hindi pagkakaugnay nito sa mga tao. Upang maipakita ang isang tao, ang kanyang panloob, espiritwal na mundo, na inihayag ang kanyang sarili nang lubos sa mapagpasyang sandali - ito ang pangunahing dahilan kung bakit kinuha ng mga panulat na ito ang panulat, na, sa kabila ng pagka-orihinal ng kanilang indibidwal na istilo, ay may isang karaniwang tampok - sensitivity sa katotohanan.

Ang isa pang kagiliw-giliw na natatanging tampok ay katangian ng gawain ng mga manunulat sa harap na linya. Sa kanilang mga gawa ng 50-60s, kung ihahambing sa mga libro ng nakaraang dekada, ang trahedya na diin sa paglarawan ng digmaan ay tumaas. Ang mga librong ito ay "nagdala ng isang sisingilin ng malupit na drama, madalas maaari silang tukuyin bilang" mga optimistikong trahedya ", ang kanilang pangunahing mga character ay mga sundalo at mga opisyal ng isang platun, kumpanya, batalyon, pamumuhay, anuman ang nagustuhan nito o hindi nasiyahan sa mga kritiko na ito o hindi nagustuhan, na hinihingi ang malakihang malawak larawan, pandaigdigang tunog. Ang mga librong ito ay malayo sa anumang mahinahon na paglalarawan, kulang sila kahit na ang pinakamaliit na didactics, lambing, rational pagkakasundo, pagpapalit ng panlabas na katotohanan para sa panloob na katotohanan. Nagkaroon ng isang malupit at magiting na katotohanan ng kawal sa kanila (Bondarev Yu. Ang pagkahilig sa pagbuo ng isang nobelang-kasaysayan ng militar. - Mga nakolekta na gawa - M., 1974. - T. 3.-P.436.).

Ang digmaan sa paglalarawan ng mga manunulat ng prosa ng harap-linya ay hindi lamang, at hindi rin gaanong, kamangha-manghang mga bayani na gawa, pambihirang gawa, ngunit nakakapagod araw-araw na gawain, hirap, duguan, ngunit mahalaga, at mula rito, paano gagampanan ito ng lahat sa kanilang lugar, sa huli, ang tagumpay ay nakasalalay. At sa pang-araw-araw na gawaing militar na ito na nakita ng mga manunulat ng "pangalawang alon" ang kabayanihan ng taong Sobyet. Ang personal na karanasan ng militar ng mga manunulat ng "pangalawang alon" na tinutukoy sa isang malaking sukat kapwa ang mismong imahen ng digmaan sa kanilang mga unang gawa (ang lokalidad ng mga kaganapan na inilarawan, labis na naka-compress sa espasyo at oras, isang napakaliit na bilang ng mga bayani, atbp.), At mga form na genre na pinaka-angkop ang nilalaman ng mga librong ito. Pinapayagan ng mga maliliit na genre (kwento, kwento) ang mga manunulat na ito na pinakalakas at tumpak na iparating ang lahat ng kanilang personal na nakita at naranasan, na kung saan ang kanilang damdamin at memorya ay umaapaw sa labi.

Nitong kalagitnaan ng 50s - unang bahagi ng 60s na ang kwento at kwento ay nanguna sa panitikan tungkol sa Dakilang Digmaang Patriotiko, na makabuluhang pinipiga ang nobela, na sinakop ang isang nangingibabaw na posisyon sa unang dekada ng pasko pagkatapos ng digmaan. Ang nasabing nasasalat na labis na dami ng mga gawa na nakasulat sa anyo ng mga maliliit na genre ay humantong sa ilang mga kritiko upang makipagtalo sa mabilis na pagnanasa na ang nobela ay hindi na maibabalik ang dating nangungunang posisyon nito sa panitikan, na ito ay isang genre ng nakaraan at ngayon ay hindi ito nauugnay sa tempo ng oras, ritmo ng buhay, atbp. .d.

Ngunit ang oras at buhay mismo ay nagpakita ng kawalang-lupa at labis na pagkategorya ng mga naturang pahayag. Kung sa huling bahagi ng 1950s - unang bahagi ng 60s ang dami ng kwento sa kuwento tungkol sa nobela ay labis na naganap, kung gayon mula sa kalagitnaan ng 60s ang nobela ay unti-unting nababawi ang nawalang lupa. Bukod dito, ang nobela ay sumasailalim sa ilang mga pagbabago. Siya ay umaasa higit pa kaysa sa mga katotohanan, sa mga dokumento, sa aktwal na mga kaganapan sa kasaysayan, matapang na ipinakilala ang mga tunay na mukha sa salaysay, nagsusumikap na magpinta ng isang larawan ng digmaan, sa isang banda, bilang malawak at ganap hangga't maaari, at sa iba pa, ayon sa kasaysayan nang tumpak hangga't maaari. Ang mga dokumento at fiction ay magkasama sa kamay, na ang dalawang pangunahing sangkap.

Ito ay sa pagsasama ng dokumento at kathang-isip na ang mga ganyang gawa, na naging malubhang kababalaghan ng ating panitikan, ay itinayo, tulad ng "The Living and the Dead" ni K. Simonov, "Pinagmulan" ni G. Konovalov, "Binyag" ni I. Akulov, "Blockade", "Victory" .Chakovsky, "Digmaan" ni I. Stadnyuk, "Isang buhay lamang" ni S. Barzunov, "Kapitan ng mahabang paglalakbay" ni A. Kron, "Kumander" ni V. Karpov, "Hulyo 41" ni G. Baklanov, "Requiem para sa caravan ng PQ-17 "V. Pikulya at iba pa. Ang kanilang hitsura ay sanhi ng pagdaragdag ng mga hinihingi sa opinyon ng publiko sa obhetibo, ganap na ipinakita ang antas ng paghahanda ng ating bansa para sa digmaan, ang mga dahilan at kalikasan ng pag-atras sa tag-araw sa Moscow, ang papel ni Stalin sa pamumuno ng paghahanda at kurso ng mga operasyon ng militar noong 1941-1945 at ilang iba pang socio-historikal na "node" na nakakaakit ng masidhing interes mula noong kalagitnaan ng 1960 at lalo na sa panahon ng perestroika.