Paglalarawan ng pagpipinta ni P. A

Sa aming bagong seksyon, sasabihin at ipapakita namin ang pinakamahalagang mga pagpipinta para sa mga kaganapan sa ating kasaysayan at hindi lamang susubukan na maunawaan ang mga makukulay na detalye na lubos na nauunawaan ng mga kontemporaryo ng artist, ngunit ipinapakita din na ang mga pagpipinta ay madalas na nabubuhay nang napakahabang panahon. at sumasalamin sa mga problema na kilala kahit ngayon. Magsimula tayo sa walang hanggang tema - ang burukrasya ng Russia. Kahit ngayon ay hindi ito perpekto at madalas na nahaharap sa iba't ibang mga pang-aabuso. 170 taon na ang nakalilipas, noong panahon ni Emperador Nicholas ako, ang mga pagkukulang ng mga opisyal ay sa maraming aspeto kapareho ng mga ipinakita ng mapagmasid na artist na si Pavel Fedotov sa kanyang walang edad na larawan.

balintuna realista

Si Pavel Andreevich Fedotov (1815-1852), na nabuhay nang napakaikling panahon, ngunit pinamamahalaang maging tanyag, sa unang pagkakataon sa pang-araw-araw na genre ng Russia ay sinubukang magbigay ng isang kritikal na pagsusuri ng pang-araw-araw na buhay. Ang ama ng pintor ay isang militar, at si Fedotov mismo ay nagsilbi sa St. Petersburg, kung saan siya ay dumalo sa mga klase sa gabi sa Academy of Arts. Noong 1846 ginawa niya ang kanyang unang makabuluhang pagpipinta, The Fresh Cavalier. Noong 1848, isinulat ang hindi gaanong sikat na "Courtship of a Major". Ang mga pagpipinta ng mga unang taon ay nailalarawan sa pamamagitan ng kabalintunaan at talas ng mga plot, at kalaunan ay pinagkadalubhasaan din ni Fedotov ang sining ng sikolohikal na drama, isang halimbawa nito sa kanyang mga pagpipinta sa ibang pagkakataon na The Widow (1851) at The Players (1852). Ang mga imahe ng artist ay tumama sa marka - na sa pagtatapos ng 1840s, maraming mga pintor ang lumitaw na gumaya kay Fedotov.

Pavel Fedotov, Major's Matchmaking (1848)

Mata ng censorship

Ang pagpipinta ni Fedotov, na ipininta noong 1846, ay may ilang mga pangalan nang sabay-sabay: "The Fresh Cavalier", o "The Morning of the Official Who Received the First Cross", o "The Consequences of the Feast". Ngayon ito ay naka-imbak sa State Tretyakov Gallery.

Ang mga unang sketch ng hinaharap na obra maestra ay lumitaw noong unang bahagi ng 1840s. Sa payo ng fabulist na si Ivan Andreevich Krylov, nagpasya si Fedotov na bumuo ng balangkas at muling gawin ang mga sketch sa isang ganap na canvas. Matapos ang pagpipinta ay handa na, ipinakita ito ng artist sa Academy of Arts, kung saan ito ay lubos na pinahahalagahan. Noong 1847, ang "Fresh Cavalier" ay ipinakita sa publiko at nagdulot ng isang tunay na sensasyon, na nagdadala ng katanyagan sa lumikha nito. Ngunit ang censorship ay agad na nakakuha ng pansin sa larawan: ang pag-alis ng mga lithograph mula dito ay ipinagbabawal dahil sa ... isang walang galang na imahe ng utos.

Mapanglaw na umaga

Ang lahat ng tatlong pangalan ng larawan ay nagsasabi tungkol sa balangkas nito. Nakikita namin ang isang ordinaryong karaniwang opisyal sa umaga pagkatapos matanggap ang kanyang unang order at ipagdiwang ang isang mahalagang kaganapan. Siya mismo ang lumalabag sa censorship, ang Order of St. Si Stanislav ng ika-3 degree ay ang pinakabata sa hierarchy ng mga parangal ng estado at kadalasang ginagamit upang makilala ang mga opisyal.

Ang ganitong maliit na parangal ay kaibahan sa canvas sa mismong hitsura ng bagong gawang cavalier: isang mapagmataas at mapagmataas na ekspresyon ng mukha, ang pose ng isang Romanong senador na nakabalot na parang naka-toga, at hindi isang mabahong balabal, at may kalakip na utos. hindi sa isang uniporme, ngunit sa parehong damit - ang lahat ng ito ay dapat pukawin sa manonood ng isang pakiramdam ng pagkakasalungatan at hindi pagkakapare-pareho sa pagitan ng kaganapan at ang pang-unawa nito ng pangunahing karakter.

Ngunit ang kabalintunaan ng kasambahay na itinatanghal sa kaliwa ng maydala ng order ay ganap na sumasabay sa atin, ang madla. Isang simpleng kasambahay, sa harap kung saan inilantad ng ginoo ang kanyang damit, ay tumingin sa kanya na may hindi nakukuhang panunuya at mapanghamong hawak ang lumang pagod na bota ng may-ari sa kanyang mga kamay. Ang nakakatawang imahe ng opisyal, na nag-iisip sa kanyang sarili na isang mahalagang ibon pagkatapos makatanggap ng isang maliit na parangal, ay binibigyang diin ng mga papillot sa kanyang ulo (marahil, sa hangover ng isang bayani, sila ay nagiging korona ng laurel?) At ang kanyang mga hubad na paa.

Pavel Fedotov, Fresh Cavalier (1846)

Ang sitwasyon sa paligid ay nagpapakita rin ng kaibahan sa pagitan ng saloobin ng maginoo sa kanyang sarili at ang malupit na katotohanan. Sa silid ng tagapagdala ng order, mga kasangkapan sa iba't ibang kulay, isang kakila-kilabot na gulo ang naghahari sa lahat ng dako, ang mga bagay ay nakakalat. Sa mesa, makikita natin ang sausage na natitira mula sa party, hindi nakahiga sa isang plato, ngunit sa isang pahayagan, at hindi madali, ngunit sa Vedomosti ng St. Petersburg City Police. Ang mga kalansay ng herring at mga pira-pirasong pinggan ay nakalatag sa paligid ng mesa. Nakasandal sa upuan ang isang gitara na may sirang string. Isang payat na pusang mongrel ang napunit sa upholstery ng isang upuan.

Ang lahat ng pinagsama-samang ito ay isang kaawa-awang tanawin, ngunit hindi nito pinipigilan ang bagong minted na ginoo na pahalagahan ang kanyang mga ambisyon. Pinangarap niyang maging mas masahol pa kaysa sa lahat at sumunod sa uso ng kabisera - ito ang sinasabi sa amin ng mga curling iron, salamin at mga gamit sa pag-ahit na nakahiga sa mesa. Ang isang naka-istilong libro ay isang moralizing novel ni Faddey Bulgarin, malapit sa kapangyarihan, Ivan Vyzhigin. Ngunit ang libro ay nakahiga sa ilalim ng upuan - tila hindi rin ito makabisado ng ating bayani.

Ang pagpipinta ni Pavel Fedotov ay hindi kapani-paniwalang mayaman sa pagsasabi ng mga detalye (na sa pangkalahatan ay nakikilala ang pang-araw-araw na genre sa pagpipinta). Ginagawang posible ng "Fresh Cavalier" na hatulan ang buhay ng mga opisyal ng St. Petersburg noong 1840s, na nakatanggap ng isang order, ngunit talagang nabubuhay sa kahirapan at mahirap sa espirituwal. Ngayon, sa pamamagitan ng paraan, ito ay mas mahirap makakuha ng isang order kaysa sa 1846, ngunit ang moral, kayabangan at asal ng mga burukrata ay hindi masyadong nagbago. Iyon ang dahilan kung bakit kami ay interesado sa artist na si Fedotov, na namatay 165 taon na ang nakalilipas.

Pavel Fedotov, "Kasalanan ng cholera ang lahat!" (1848)

Pavel FEDOTOV
FRESH CAVALIER
(Umaga ng isang opisyal na nakatanggap ng unang krus noong nakaraang araw)
1846. State Tretyakov Gallery, Moscow

C isang ginoo", o "Umaga ng isang opisyal na nakatanggap ng unang krus" - isang larawan kung saan unang bumaling si Fedotov sa pamamaraan ng langis. Marahil iyon ang dahilan kung bakit ang gawain sa ito ay natupad sa loob ng mahabang panahon, bagaman ang ideya ay nabuo nang matagal na ang nakalipas, pabalik sa serye ng sepia. Ang bagong pamamaraan ay nag-ambag sa paglitaw ng isang bagong impression - ang kumpletong pagiging totoo, materyalidad ng itinatanghal na mundo. Si Fedotov ay nagtrabaho sa larawan na parang nagpinta siya ng isang miniature, na binibigyang pansin ang pinakamaliit na mga detalye, na hindi nag-iiwan ng isang piraso ng espasyo na hindi napuno (ang mga kritiko sa kalaunan ay sinisi siya para dito).

Ang aksyon ay nagaganap sa isang masikip na maliit na silid, puno ng mga sirang kasangkapan, mga sirang pinggan at mga walang laman na bote. Ginagamit ni Fedotov ang bawat detalye upang ilarawan ang karakter at gawi ng taong naninirahan dito, hanggang sa pamagat ng nobelang binabasa niya ("Ivan Vyzhigin" ni F. Bulgarin - medyo sikat sa oras na iyon, ngunit isang mababang kalidad na libro) . Ang mga labi ng kahapon na "seremonyal" na hapunan ay mahusay na ipinahayag sa mesa - isang decanter ng vodka, mga piraso ng sausage, isang dulo ng kandila na may sipit na hinaluan ng mga gamit sa banyo.

Sa ilalim ng isang mesa, ang isang aso ay natutulog nang tahimik, at sa ilalim ng isa pa - hindi gaanong katahimikan - isa sa mga kalahok sa kapistahan kahapon, inaantok na nanonood sa eksenang nangyayari sa kanyang harapan. Sa gitna ng kaguluhang ito, buong pagmamalaki ang pigura ng isang bagong gawang order bearer. Tila, sa kanyang mga panaginip, "siya ay umakyat nang mas mataas bilang pinuno ng matigas na Haligi ng Alexandria", binalot ang kanyang sarili sa isang mamantika na balabal, tulad ng sa isang antigong toga, at iniisip ang kanyang sarili na hindi bababa sa pinakadakilang bayani ng unang panahon. Isang paa na nakausli, isang mapagmataas na tingin, isang buong pagmamalaki na nakataas ang ulo ... Siya ay lubos na nagmamalaki sa pagmamataas at pagmamayabang, at hindi niya ikinahihiya na ang kanyang hitsura - sa mga papillotte at isang lipas na dressing gown - medyo hindi tumutugma sa ang tradisyonal na ideya ng sinaunang bayani.

At ipinakita ng kusinera ang kanyang tumutulo na talampakan sa kanyang panginoon, hindi man lang binibigyang pansin ang bagong order. Alam niya ang presyo nito, at siya ang totoong maybahay sa bahay na ito. "Kung saan may masamang koneksyon, may dumi sa isang mahusay na holiday ..." - ito ay kung paano sinimulan ni Fedotov ang isang patula na paliwanag para sa kanyang larawan, na nagpapahiwatig ng "hazing" ng isang opisyal at isang lingkod.

Umaga ng isang opisyal na tumanggap ng unang krus noong nakaraang araw.
Sketch. 1844. State Tretyakov Gallery, Moscow

Ang sikat na kritiko na si Vladimir Stasov ay nakakita ng isang trahedya at nakakatakot na nilalaman sa eksena ng komiks: "Siya ay mabangis at walang awa," isinulat niya tungkol sa pangunahing karakter, "lulunurin niya ang sinuman at anuman ang gusto niya, at walang isang kulubot sa kanyang mukha. ay kukurap. Galit, pagmamayabang, ganap na bulgar na buhay - lahat ng ito ay naroroon sa mukha na ito, sa pose na ito at ang pigura ng isang inveterate na opisyal sa isang dressing gown at walang sapin ang paa, sa mga hairpins at may isang order sa kanyang dibdib.

Gayunpaman, si Fedotov mismo ay hindi pa rin malinaw tungkol sa kanyang trabaho. Oo, matalas niyang kinukutya ang kanyang bayani, ngunit sa parehong oras ay binibigyang-katwiran at naaawa siya sa anumang paraan. Sa anumang kaso, ang liham ni Fedotov kay Count Musin-Pushkin ay napanatili: “... hindi ba natural na kung saan may patuloy na kakapusan at kawalan, doon ang pagpapahayag ng kagalakan ng gantimpala ay aabot sa punto ng pagiging bata na magmadali. kasama nito araw at gabi.”

Marahil ay dapat paniwalaan ng isa ang opinyon ni Benois, na naniniwala na, sa esensya, si Fedotov ay palaging kasabay ng kanyang mga bayani ...

E. Kuznetsov

(Umaga ng opisyal na tumanggap ng unang krus)

Pavel Fedotov. sariwang cavalier

Si Pavel Fedotov ay naniktik sa kanyang bayani sa isang kahiya-hiyang sandali at ginawa ang lahat upang makita ang kahihiyan: ang maliit na tao ay natagpuan ang kanyang sarili na mas maliit, kung kanino siya makakabangon, ang alipin ay natagpuan ang kanyang sarili na isang alipin, ang natapakan ay nagnanais na yurakan.

Buweno, si Fedotov mismo ay isang maliit na tao, siya mismo ay matiyagang bumangon at dahan-dahang bumangon, at ang bawat milestone ng landas na nilakbay ay matatag na nakatatak sa kanyang puso: ngayon siya ay tinanggap sa cadet corps, narito ang "unang tungkulin" sa pagtatapos. kumilos (pambata na kagalakan, ngunit naalala niya na sinabi niya ang tungkol sa kanya sa kanyang sariling talambuhay, kahit na bahagyang ironically), narito ang unang ranggo, narito ang susunod, narito ang isang singsing na brilyante mula kay Grand Duke Mikhail Pavlovich ...

Sa pelikulang "The Fresh Cavalier" tinanggihan niya hindi lamang mula sa kanyang bayani, kundi pati na rin ng kaunti mula sa kanyang sarili - na may panunuya, mapang-akit na paghiwalay. Kailanman ay hindi pa siya naging at hinding-hindi magiging ganito kawalang-habag tulad ng narito siya.

Ang kaguluhan na naghahari sa silid ay hindi kapani-paniwala - ang pinaka-walang pigil na pagsasaya ay hindi makagawa nito: lahat ay nakakalat, nasira, nakabaligtad. Hindi lamang ang tubo ng paninigarilyo ay naputol, ngunit ang mga kuwerdas ng gitara ay naputol, at ang upuan ay naputol,

at ang mga buntot ng herring ay nakahiga sa sahig sa tabi ng mga bote, na may mga shards mula sa durog na plato,

Nagbigay si Fedotov ng isang tiyak na bahagi ng kanyang pakikiramay sa tagapagluto. Ang isang hindi masamang hitsura, malinis at maayos na babae, na may kaaya-aya na bilugan, karaniwang mga tao ang mukha, na ang kanyang buong hitsura ay nagpapakita ng kabaligtaran ng gusot na may-ari at ang kanyang pag-uugali, ay nakatingin sa kanya mula sa posisyon ng isang nasa labas at walang bahid na tagamasid.

Ang may-ari, sa kabilang banda, ay tiyak na nawala kung ano ang nagpapahintulot sa kanya na tratuhin nang may anumang kabaitan.

"Ang debauchery sa Russia ay hindi malalim, ito ay mas ligaw, salen, maingay at bastos, magulo at walanghiya, kaysa sa malalim ..." - tila ang mga salitang ito ni Herzen ay direktang isinulat tungkol sa kanya. Siya ay puno ng pagmamayabang at galit, bristled. Ang ambisyon ng boor, na gustong ilagay ang tagapagluto sa kanyang lugar, ay nagmamadaling lumabas sa kanya, na nakakapangit, talagang, medyo magandang katangian ng kanyang mukha.

Si Fedotov, sa kabilang banda, ay ganap na dayuhan sa espiritu ng akusasyon - siya, hindi masyadong aksidente, ngunit malamang na hindi namamalayan, hinawakan ang isang lihim - isang masakit na lugar, at hinawakan ito nang hindi inaasahan na hindi man lang siya naiintindihan ng tama.

Sino ba talaga ang walang pigil na boor na inilalarawan niya? Hindi ito ang walang kaluluwang opisyal ng karera na gustong makita ng madla, kabilang ang isang sopistikadong manonood bilang V. Stasov, na sumulat pagkatapos ng mahabang panahon, iyon ay, ganap na naitatag ang kanyang sarili sa paunang pang-unawa:
“... bago ka ay isang matalino, matigas na kalikasan, isang tiwaling manunuhol, isang walang kaluluwang alipin ng kanyang amo, na hindi na nag-iisip ng anuman, maliban na siya ay bibigyan niya ng pera at isang krus sa kanyang butones. Siya ay mabangis at walang awa, lulunurin niya ang sinuman at anumang naisin niya, at walang ni isang kulubot sa mukha na gawa sa mga rhinocer (iyon ay, rhinoceros. - E.K.) na balat ay hindi kukurap. Galit, pagmamataas, kawalang-galang, pag-idolo sa pagkakasunud-sunod bilang ang pinakamataas at panaka-nakang argumento, ang buhay ay ganap na bulgar.

Ito ay nakasulat, gaya ng lagi sa Stasov, malakas, ngunit tungkol sa isang ganap na naiibang tao. Ang bayani ng Fedotov ay isang maliit na prito. Ang artist mismo ay patuloy na nagpahinga dito, na tinawag siyang "mahirap na opisyal" at kahit na isang "masipag" "na may maliit na nilalaman", na nakakaranas ng "patuloy na kakulangan at kawalan." Ito ay masyadong lantaran na malinaw mula sa larawan mismo - mula sa sari-saring mga kasangkapan, karamihan ay "puting kahoy", mula sa tabla na sahig, isang punit-punit na dressing gown at walang awa na suot na bota.

Ito ay malinaw na siya ay mayroon lamang isang silid - at isang silid-tulugan, at isang opisina, at isang silid-kainan; malinaw na ang lutuin ay hindi sa kanya, ngunit sa master.

Buweno, hindi siya isa sa huli, hindi Bashmachkin o Poprishchin, hindi isang uri ng basahan - kaya inalis niya ang order at nabangkarote sa isang kapistahan, ngunit siya ay mahirap at miserable.

Ito ay isang maliit na tao, ang lahat ng mga ambisyon ay sapat lamang upang ipakita sa harap ng kusinero.

Ang pagkakamali ni Stasov sa pagtatasa sa kapus-palad na bayani ni Fedotov ay hindi niya personal at nakapagtuturo sa paraan nito. Ang kahirapan, ang kawalang-halaga ng isang opisyal, siyempre, ay nakita, ngunit hindi napansin, napalampas: hindi ito umaangkop sa karaniwang stereotype.

Gamit ang magaan na kamay ni Gogol, ang opisyal ay naging sentral na pigura ng panitikang Ruso noong 1830s-1850s, halos ang tanging tema para sa vaudeville, komedya, kwento, satirical na eksena, at iba pa. Nakikiramay ang opisyal. Oo, kung minsan ay pinagtatawanan nila siya, ngunit ang tanda ng pakikiramay para sa maliit na tao, na pinahihirapan ng makapangyarihan sa mundong ito, ay nanatiling hindi nagbabago.

Ang kahabag-habag na opisyal ay nakatayo sa pose ng isang sinaunang bayani, na may kilos ng isang mananalumpati, dinala ang kanyang kanang kamay sa kanyang dibdib (sa lugar kung saan nakabitin ang masamang utos), at ang kanyang kaliwa, nakapatong sa kanyang tagiliran, magaling na pumitas. pataas sa mga tupi ng maluwang na damit, na parang hindi balabal, kundi isang toga.

Mayroong isang bagay na klasiko, Greco-Roman sa kanyang napaka-pose na may suporta ng katawan sa isang binti, sa posisyon ng ulo ay dahan-dahang lumingon sa amin sa profile at buong pagmamalaki na itinapon pabalik, sa kanyang mga hubad na paa na nakausli mula sa ilalim ng dressing gown, at kahit na putol-putol na papillot ang lumalabas sa kanyang buhok ay parang korona ng laurel.

Dapat isipin ng isang opisyal na nadama ng opisyal ang kanyang sarili na matagumpay, maharlika at mapagmataas hanggang sa punto ng pagmamataas.

Ngunit ang sinaunang bayani, umakyat sa mga sirang upuan, walang laman na bote at shards, ay maaari lamang maging katawa-tawa, at nakakahiya na katawa-tawa - ang lahat ng squalor ng kanyang mga ambisyon ay gumapang palabas.

Siyempre, ang brush ng pintor ay madalas na nagiging mas matalino kaysa sa kanyang mga iniisip, o hindi bababa sa naabutan sila, ngunit ang parody ba ni Fedotov ng isang akademikong pagpipinta ay talagang hindi sinasadyang lumitaw? Pagkatapos ng lahat, ipinakita niya ang isang ugali na magbiro tungkol sa kagalang-galang na arsenal ng klasikal na sining noon. Ang comic effect na lumitaw nang mag-isa sa ilan sa kanyang sepya, ginamit ni Fedotov ang oras na ito nang sadyang, para sa layunin ng ironic na pangungutya. Sa pagtatanggal ng kanyang bayani, sabay-sabay na pinawalang-bisa ni Fedotov ang akademikong sining sa mga ossified na kalokohan at gimik nito. Sa kanyang unang larawan, ang pagpipinta ng Russia, tumatawa, nahati sa akademiko.

Batay sa aklat ni E. Kuznetsov

Pavel Andreevich Fedotov (Hunyo 22, 1815, Moscow - Nobyembre 14, 1852, St. Petersburg) - pintor ng Russia at graphic artist, akademiko ng pagpipinta, isa sa pinakamalaking kinatawan ng romantikismo ng Russia, ang nagtatag ng kritikal na realismo sa pagpipinta ng Russia.

Pavel Andreevich Fedotov (1815-1852) Isang sariwang cavalier (o "Umaga ng isang opisyal na nakatanggap ng unang krus", o "Ang mga kahihinatnan ng isang kapistahan"). 1846 Langis sa canvas. 48.2 × 42.5 cm Tretyakov Gallery, Moscow

Sa larawan "Fresh Cavalier"- isang squandered nobleman na nakatanggap ng isang third-class na order. Ngunit napakalalim ng kahalagahan! Sa umaga, nakakulot ang buhok sa dyaryo, hindi talaga nakakatulog ng maayos pagkatapos uminom, nag-order siya ng mamantika na damit at, nagyayabang sa kasambahay, nag-pout na parang pabo! Ang katulong ay hindi hilig na humanga sa kanila. Panunuya niyang ibinibigay sa "maharlika" ang mga bota na inihagis niya sa labas ng pinto, at sa ilalim ng mesa - ang kahapon na kaibigan ng may-ari ay nagising sa matinding paghihirap.

Ipinadala ni Fedotov ang larawang "Fresh Cavalier" sa kanyang idolo na si Karl Pavlovich Bryullov para sa pagsubok. Makalipas ang ilang araw ay iniimbitahan siya sa kanya.

May sakit, maputla, madilim na nakaupo si Bryullov sa isang upuan sa Voltaire.

- Bakit matagal ka nang hindi nakita? ang una niyang tanong.

Hindi ako naglakas loob na abala...

"Sa kabaligtaran, ang iyong larawan ay nagbigay sa akin ng malaking kasiyahan, at, samakatuwid, kaginhawaan. At binabati kita, natalo mo ako! Bakit wala kang ipinakita?

– Hindi pa ako gaanong nag-aaral, wala pa akong ginagaya...

- Ito ay isang bagay na hindi kinopya, at ang iyong kaligayahan! Nagbukas ka ng bagong direksyon sa pagpipinta - social satire; Ang sining ng Russia ay hindi alam ang gayong mga gawa bago ka.

Apela sa ganap na bagong mga paksa, isang kritikal na saloobin sa katotohanan, isang bagong malikhaing pamamaraan - Itinaas ni Fedotov ang pagpipinta ng genre sa antas ng kahalagahang panlipunan! Ang Konseho ng Academy of Arts ay nagkakaisang kinilala si Fedotov bilang isang akademiko.

Nina Pavlovna Boyko. Mga kwento ng mga sikat na canvases: mga sanaysay sa pagpipinta ng Russia. Perm, 2012

*****

Umaga pagkatapos ng kapistahan sa okasyon ng natanggap na order. Ang bagong cavalier ay hindi makatiis: ang mundo ay nagsuot ng kanyang bagong damit sa kanyang dressing gown at buong pagmamalaki na nagpapaalala sa tagapagluto ng kanyang kahalagahan, ngunit panunuya niyang ipinakita sa kanya ang nag-iisa, ngunit kahit na pagkatapos ay pagod at butas-butas na bota, na dinala niya upang linisin.

Pavel Andreevich Fedotov (1815-1852) Bagong cavalier, 1846 Fragment

Nagkalat sa sahig ang mga natira at mga pira-piraso ng kapistahan kahapon, at sa ilalim ng mesa sa likuran ay makikita ang isang cavalier na nagising, malamang na naiwan sa larangan ng digmaan, ngunit isa sa mga nanggugulo sa mga bisita gamit ang mga pasaporte. Ang baywang ng tagapagluto ay hindi nagbibigay ng karapatan sa may-ari na magkaroon ng mga bisita ng pinakamahusay na tono.

Ngunit, napansin ang pagkakatulad ng mga uri ng Gogol at Fedotov, hindi dapat kalimutan ng isa ang tungkol sa mga detalye ng panitikan at pagpipinta. Ang aristokrata mula sa larawang "Breakfast of an Aristocrat" o ang opisyal mula sa larawang "The Fresh Cavalier" ay hindi isang pagsasalin sa wika ng pagpipinta ng mga hindi tanso ni Gogol. Ang mga bayani ng Fedotov ay hindi mga butas ng ilong, hindi mga Khlestakov, hindi mga Chichikov. Ngunit sila rin ay mga patay na kaluluwa.
Marahil, mahirap isipin nang malinaw at nakikita ang isang tipikal na opisyal ng Nikolaev na walang pagpipinta ni Fedotov na "The Fresh Cavalier". Ang mapagmataas na opisyal, na ipinagmamalaki sa kusinera tungkol sa natanggap na krus, ay gustong ipakita sa kanya ang kanyang kataasan. Ang ipinagmamalaking magarbo na postura ng master ay walang katotohanan, tulad ng kanyang sarili. Ang kanyang pagmamataas ay mukhang katawa-tawa at kaawa-awa, at ang kusinero, na may hindi nakukuhang pangungutya, ay nagpapakita sa kanya ng mga sira-sirang bota. Sa pagtingin sa larawan, naiintindihan namin na ang "sariwang ginoo" ni Fedotov, tulad ni Khlestakov ni Gogol, ay isang maliit na opisyal na gustong "gampanan ang isang papel ng hindi bababa sa isang pulgada na mas mataas kaysa sa itinalaga sa kanya."
Ang may-akda ng larawan, na parang nagkataon, ay tumingin sa silid, kung saan ang lahat ay itinapon nang walang kaunting pansin sa simpleng tikas at elementarya. May mga bakas ng alak kahapon sa lahat ng bagay: sa malutong na mukha ng isang opisyal, sa mga nakakalat na bote na walang laman, sa isang gitara na may punit na mga kuwerdas, mga damit na walang ingat na inihagis sa upuan, nakalawit na mga suspender... kalidad pa rin ni Bryullov) ay dahil sa katotohanan na ang bawat item ay dapat na umakma sa kwento tungkol sa buhay ng bayani. Kaya't ang kanilang sukdulang konkreto - kahit na ang isang librong nakalatag sa sahig ay hindi lamang isang libro, ngunit isang napakabaseng nobela ni Faddey Bulgarin "Ivan Vyzhigin" (ang pangalan ng may-akda ay masigasig na nakasulat sa unang pahina), ang parangal ay hindi lamang isang order, ngunit ang Order of Stanislav.
Nais na maging tumpak, ang artist ay sabay na nagbibigay ng malawak na paglalarawan ng mahinang espirituwal na mundo ng bayani. Habang nagbibigay ng kanilang "mga puna", ang mga bagay na ito ay hindi nakakaabala sa isa't isa, ngunit pinagsama: mga pinggan, mga labi ng isang kapistahan, isang gitara, isang lumalawak na pusa, gumaganap sila ng isang napakahalagang papel. Inilalarawan sila ng artista na may tulad na layunin na pagpapahayag na sila ay maganda sa kanilang sarili, anuman ang eksaktong dapat nilang sabihin tungkol sa magulong buhay ng "sariwang ginoo".
Kung tungkol sa "programa" ng akda, ang may-akda ay nagpahayag nito tulad ng sumusunod: "Kinaumagahan pagkatapos ng kapistahan sa okasyon ng utos na natanggap. Ang bagong ginoo ay hindi nakatiis: kaysa ang liwanag ay nagsuot ng kanyang bagong damit sa kanyang damit. gown at buong pagmamalaking ipinaalala sa tagapagluto ang kanyang kahalagahan, ngunit panunuya nitong ipinakita sa kanya ang nag-iisa at butas-butas na bota na dala niya para linisin."
Matapos makilala ang larawan, mahirap isipin ang isang mas karapat-dapat na kapwa Khlestakov. At dito at doon, kumpletong kahungkagan sa moral, sa isang banda, at pagmamayabang na pagpapanggap, sa kabilang banda. Sa Gogol, ito ay ipinahayag sa masining na salita, habang sa Fedotov ito ay inilalarawan sa wika ng pagpipinta.