Ang organ ay isang instrumento sa kuryente. Organ - instrumentong pangmusika - kasaysayan, larawan, video

Ang isang organ ay isang musikal na instrumento ng musika sa keyboard. Ang organ ay itinuturing na hari ng mga instrumentong pangmusika. Mahirap makahanap ng isang napakalaking, kumplikado, mayaman sa instrumento ng kulay ng sonik.

Ang organ ay isa sa pinakalumang mga instrumento. Ang kanyang mga ninuno ay itinuturing na mga bagpipe at ang kahoy na pan flauta. Sa pinakalumang mga yugto ng Greece sa ikatlong siglo BC, mayroong isang pagbanggit ng isang organ ng tubig - hydravlos. Ito ay tinatawag na batay sa tubig sapagkat ibinibigay ito ng hangin sa mga tubo gamit ang isang water pump. Maaari itong gumawa ng hindi pangkaraniwang malakas, pagbubutas ng mga tunog, kaya ginamit ito ng mga Greek at Romano sa karera, sa panahon ng mga palabas sa sirko, sa isang salita, kung saan maraming tao ang nagtipon.

Nasa mga unang siglo ng ating panahon, ang pump ng tubig ay pinalitan ng mga furs ng katad, na pinilit ang hangin sa mga tubo. Noong ika-7 siglo AD, na may pahintulot ni Pope Vitalian, ang mga organo ay nagsimulang magamit para sa mga banal na serbisyo sa Simbahang Katoliko. Ngunit nilalaro lamang nila ang mga ito sa ilang mga pista opisyal, dahil ang organ ay tumunog nang malakas at ang tunog nito ay hindi malambot. Pagkaraan ng 500 taon, nagsimulang kumalat ang mga organo sa buong Europa. Ang hitsura ng instrumento ay nagbago din: maraming mga tubo, lumitaw ang isang keyboard (mas maaga ang mga susi ay pinalitan ng malawak na mga plate na kahoy).

Noong ika-17 at ika-18 siglo, ang mga organo ay itinayo sa halos lahat ng mga pangunahing katedral sa Europa. Ang mga kompositor ay lumikha ng isang malaking bilang ng mga komposisyon para sa instrumento na ito. Bilang karagdagan sa sagradong musika, ang buong konsiyerto ng sekular na musika ay nagsimulang isulat para sa organ. Ang mga organo ay nagsimulang mapabuti.

Ang pinnacle ng organ building ay ang instrumento na may 33 112 na tubo at pitong mga keyboard. Ang nasabing isang organ ay itinayo sa America sa Atlantic City, ngunit napakahirap i-play dito, kaya't nanatili itong nag-iisang "hari ng mga organo" ng uri nito, walang sinumang sinubukan na magtayo ng isang malaking instrumento.

Ang proseso ng hitsura ng tunog sa isang organ ay napaka kumplikado. Mayroong dalawang uri ng mga keyboard sa organ department: manu-manong (mayroong mula 1 hanggang 5) at paa. Bilang karagdagan sa mga keyboard, ang lectern ay nagparehistro ng mga knobs, sa tulong ng kung saan pinipili ng musikero ang timbre ng mga tunog. Ang isang air pump ay gumuhit sa hangin, ang mga pedal ay nagbubukas ng mga balbula para sa isang tiyak na bloke ng mga tubo, at ang mga susi ay nakabukas ng mga balbula para sa mga indibidwal na tubo.

Ang mga tubo ng organ ay nahahati sa tambo at mga tubo ng labial. Ang paglalakbay ng hangin sa pamamagitan ng pipe, na nagiging sanhi ng pag-vibrate ng dila - kaya gumagawa ng tunog. Sa mga tubial ng labial, ang tunog ay nabuo ng presyon ng hangin na dumadaan sa mga butas sa tuktok at ibaba ng tubo. Ang mga tubo mismo ay gawa sa metal (tingga, lata, tanso) o kahoy. Ang isang tubo ng organ ay maaari lamang maglabas ng tunog ng isang tiyak na pitch, timbre at lakas. Ang mga tubo ay pinagsama sa mga hilera na tinatawag na mga rehistro. Ang average na bilang ng mga tubo sa isang organ ay 10,000.

Dapat pansinin na ang mga tubo, sa haluang metal na kung saan mayroong isang malaking halaga ng tingga, nagpapahiwatig sa paglipas ng panahon. Pinapalala nito ang tunog ng organ. Ang mga tubo na ito ay karaniwang asul na kulay.

Ang kalidad ng tunog ay nakasalalay sa mga additives na idinagdag sa haluang metal pipe. Ito ay antimonio, pilak, tanso, tanso, sink.

Ang mga pipa ng organ ay may iba't ibang mga hugis. Ang mga ito ay bukas at sarado. Ang mga bukas na tubo ay nagbibigay-daan para sa malakas na tunog, sarado na mga tubo ng muffle. Kung ang pipe ay nagpapalawak paitaas, kung gayon ang tunog ay magiging malinaw at bukas, at kung makitid ito, kung gayon ang tunog ay naka-compress at mahiwaga. Ang diameter ng mga tubo ay nakakaapekto sa kalidad ng tunog. Ang mga maliit na diameter ng mga tubo ay naglalabas ng mga panahunan na tunog, ang mga malalaking diameter ng mga tubo ay bukas at malambot na tunog.

Alexei Nadezhin: "Ang organ ay ang pinakamalaki at pinaka kumplikadong instrumento sa musika. Sa katunayan, ang isang organ ay isang buong bandang tanso, at ang bawat isa sa mga rehistro nito ay isang hiwalay na instrumento sa musika na may sariling tunog.

Ang pinakamalaking organ sa Russia ay naka-install sa Svetlanov Hall ng Moscow International House of Music. Masuwerte akong makita siya mula sa gilid kung saan kakaunti ang nakakita sa kanya.
Ang organ na ito ay ginawa noong 2004 sa Alemanya sa pamamagitan ng isang consortium ng mga kumpanya na sina Glatter Gotz at Klais, na itinuturing na punong barko ng gusali ng organ. Ang organ ay espesyal na idinisenyo para sa Moscow International House of Music. Ang organ ay mayroong 84 na rehistro (sa isang ordinaryong organ, ang bilang ng mga rehistro ay bihirang lumampas sa 60) at higit sa anim na libong mga tubo. Ang bawat rehistro ay isang hiwalay na instrumento ng musika na may sariling tunog.
Ang organ ay 15 metro ang taas, may timbang na 30 tonelada, at nagkakahalaga ng dalawa at kalahating milyong euro.


Si Pavel Nikolaevich Kravchun, Associate Propesor ng Kagawaran ng Acoustics ng Moscow State University, na siyang punong superintendente ng mga organo ng Moscow International House of Music at nakibahagi sa pagbuo ng instrumento na ito, ay nagsabi sa akin tungkol sa kung paano gumagana ang organ.


Ang organ ay may limang mga keyboard - apat na kamay at isang paa. Nakakagulat na ang keyboard ng paa ay kumpleto at ang ilang mga simpleng piraso ay maaaring i-play sa iyong mga paa lamang. Ang bawat manu-manong (manu-manong keyboard) ay may 61 key. Sa kanan at kaliwa ay pinapagana ng mga rehistro ang mga hawakan.


Bagaman ang organ ay mukhang ganap na tradisyonal at analog, aktwal na ito ay bahagyang kinokontrol ng isang computer, na pangunahing nauunawaan ang mga preset - mga hanay ng mga rehistro. Ang mga ito ay pinalitan ng mga pindutan sa mga dulo ng mga manual.


Ang mga preset ay nai-save sa isang regular na 1.44 ″ floppy disk. Siyempre, sa teknolohiya ng computer, ang mga disk drive ay halos hindi kailanman ginagamit, ngunit narito ito nang maayos.


Ito ay isang paghahayag para sa akin upang malaman na ang bawat organista ay isang improviser, dahil ang mga marka ay hindi rin nagpapahiwatig ng isang hanay ng mga rehistro sa lahat o nagpapahiwatig ng pangkalahatang mga kagustuhan. Sa lahat ng mga organo, tanging ang pangunahing hanay ng mga rehistro ay karaniwan, at ang kanilang bilang at tono ay maaaring magkakaiba-iba. Tanging ang pinakamahusay na mga tagapalabas ay maaaring mabilis na umangkop sa malaking hanay ng mga registro ng organ sa Svetlanov Hall at gamitin ang mga kakayahan nito sa sagad.
Bilang karagdagan sa mga knobs, ang organ ay may mga foot-switchable levers at pedals. Pinapagana at hindi paganahin ang iba't ibang mga pag-andar na kinokontrol ng computer. Halimbawa, ang kumbinasyon ng mga keyboard at ang fade effect na kinokontrol ng isang umiikot na roller pedal, dahil ang pag-ikot kung saan ang mga karagdagang rehistro ay konektado at ang tunog ay nagiging mas mayaman at mas malakas.
Upang mapagbuti ang tunog ng organ (at kasama ng iba pang mga instrumento), ang isang elektronikong sistema ng Konstelasyon ay na-install sa bulwagan, na kasama ang maraming mga mikropono at mini-speaker sa entablado, binaba mula sa kisame sa mga kable gamit ang mga motor at maraming mga mikropono at nagsasalita sa bulwagan. Ito ay hindi isang tunog na pampalakas ng tunog; kapag naka-on, ang tunog sa bulwagan ay hindi naging malakas, ito ay nagiging mas makinis (mga manonood sa gilid at malayong mga upuan ay nagsisimulang marinig ang musika pati na rin ang mga tagapakinig sa mga kuwadra), bilang karagdagan, ang paggalang ay maaaring maidagdag upang mapagbuti ang pagdama ng musika.


Ang hangin kung saan ang tunog ng organ ay ibinibigay ng tatlong malakas ngunit napakatahimik na mga tagahanga.


Para sa pantay na pantustos nito, ... ang mga ordinaryong brick ay ginagamit. Pinindot nila ang mga furs. Kapag nagpapatuloy ang mga tagahanga, ang mga bellows ay lumaki at ang bigat ng mga bricks ay nagbibigay ng kinakailangang presyon ng hangin.


Ang hangin ay ibinibigay sa organ sa pamamagitan ng mga kahoy na tubo. Nakakagulat, ang karamihan sa mga damper na gumagawa ng tunog ng mga tubo ay kinokontrol na talaga ang mekanikal - mga tungkod, ang ilan sa mga ito ay higit sa sampung metro ang haba. Kapag maraming mga rehistro ang nakakonekta sa keyboard, maaaring napakahirap para sa organista na itulak ang mga susi. Siyempre, ang organ ay may isang sistema ng electric amplification, kapag naka-on, madaling pindutin ang mga susi, ngunit ang mga high-class na organista ng lumang paaralan ay palaging naglalaro nang walang pagpapalakas - pagkatapos ng lahat, ito ang tanging paraan upang mabago ang intonasyon sa pamamagitan ng pagbabago ng bilis at lakas ng pagpindot sa mga susi. Nang walang pagpapalakas, ang organ ay isang panimulang instrumento ng analog, na may pagpapalakas - digital: ang bawat trumpeta ay maaaring tunog lamang o manahimik.
Ganito ang hitsura ng thrust na nagmula sa mga keyboard papunta sa mga tubo. Ang mga ito ay kahoy, dahil ang kahoy ay hindi bababa sa madaling kapitan ng thermal expansion.


Maaari kang pumunta sa loob ng organ at kahit na umakyat sa isang maliit na hagdanan ng "fire escape" kasama ang mga sahig nito. Napakaliit na puwang sa loob, kaya mahirap madama ang sukat ng istraktura mula sa mga litrato, ngunit susubukan kong ipakita sa iyo ang nakita ko.


Ang mga pipa ay naiiba sa taas, kapal at hugis.


Ang ilan sa mga tubo ay gawa sa kahoy, ang ilan sa mga metal ay gawa sa isang haluang metal na tin-lead.


Ang organ ay nai-tune bago ang bawat pangunahing konsiyerto. Ang proseso ng pag-setup ay tumatagal ng maraming oras. Para sa pagsasaayos, ang mga dulo ng pinakamaliit na mga tubo ay bahagyang sinusunog o gumulong gamit ang isang espesyal na tool, ang mas malalaking tubo ay may isang pagwawasto.


Ang mga malalaking tubo ay may isang petal cut out na maaaring baluktot at baluktot nang bahagya upang ayusin ang tono.


Ang pinakamalaking tubo ay naglalabas ng infrasound mula sa 8 Hz, ang pinakamaliit - ultratunog.


Ang isang natatanging tampok ng MMDM organ ay ang pagkakaroon ng mga pahalang na tubo na nakaharap sa bulwagan.


Kinuha ko ang nakaraang pagbaril mula sa isang maliit na balkonahe na maaaring mai-access mula sa loob ng organ. Ginagamit ito upang ayusin ang mga pahalang na tubo. Tingnan ang auditorium mula sa balkonahe na ito.


Ang isang maliit na bilang ng mga tubo ay may electric drive lamang.


At ang organ ay mayroon ding dalawang registrong tunog-visual o "mga espesyal na epekto". Ang mga ito ay "mga kampanilya" - ang pagtunog ng pitong mga kampanilya sa isang hilera at "mga ibon" - ang pag-iikot ng mga ibon, na nangyayari salamat sa hangin at distilled na tubig. Ipinakita ni Pavel Nikolaevich kung paano gumagana ang mga kampanilya.


Isang kamangha-manghang at kumplikadong tool! Ang Konstelasyon ay pumapasok sa mode ng paradahan, at tinatapos nito ang aking kwento tungkol sa pinakamalaking musikal na instrumento sa ating bansa.

Mga tubo ng organ

Ang mga tunog ng mga trumpeta, na ginamit bilang mga instrumentong pangmusika mula pa sa pinakaunang panahon, ay nahahati sa dalawang uri: mga bibig at mga tambol na trumpeta. Ang nakamamanghang katawan sa kanila ay pang-hangin. Posibleng mag-vibrate ang hangin, at ang mga nakatayong alon ay nabuo sa pipe, sa iba't ibang paraan. Sa isang tubo ng bibig o plauta (tingnan ang Fig. 1), ang tono ay sanhi ng pamumulaklak ng isang stream ng hangin (sa bibig o mga bellows) papunta sa matulis na gilid ng puwang sa gilid na dingding. Ang alitan ng air jet laban sa gilid na ito ay gumagawa ng isang sipol na maaaring marinig kapag ang pipe ay nahihiwalay mula sa kanyang bibig (embouchure). Ang isang halimbawa ay isang singaw na singaw. Ang pipe, na nagsisilbing isang resonator, ay binibigyang diin at pinalakas ang isa sa maraming mga tono na bumubuo sa kumplikadong sipol na naaayon sa laki nito. Sa tubo ng tambo, ang mga nakatayong alon ay nabuo sa pamamagitan ng pamumulaklak ng hangin sa pamamagitan ng isang espesyal na butas na natatakpan ng isang nababanat na plato (dila, samphe, Zunge), na pumapasok sa panginginig ng boses.

Ang mga tubo ng tambo ay may tatlong uri: 1) mga tubo (O.), ang tono ng kung saan ay direktang tinutukoy ng bilis ng mga pag-vibrate ng tambo; nagsisilbi lamang sila upang mapahusay ang tono na nilalabas ng dila (Larawan 2).

Maaari silang maiayos sa loob ng maliit na mga limitasyon sa pamamagitan ng paglipat ng tagsibol na pumipilit sa dila. 2) Ang mga Trumpeta, kung saan, sa kabaligtaran, ang mga panginginig ng hangin na itinatag sa kanila ay matukoy ang mga panginginig ng boses na madaling pliable reed reed (clarinet, oboe at bassoon). Ang nababanat, nababaluktot na plato, pana-panahong nakakasagabal sa na-injected na stream ng hangin, na nagiging sanhi ng pag-vibrate ng haligi ng hangin sa pipe; ang mga huling panginginig na ito ay umayos ang mga pag-vibrate ng plate mismo sa isang kaukulang paraan. 3) Mga pipa na may mga membranous na wika, ang bilis ng pag-oscillation na maaaring regulated at iba-iba sa loob ng mga makabuluhang limitasyon sa kalooban. Sa mga instrumento ng tanso, ang mga labi ay ginagampanan ng gayong wika; habang kumakanta, ang mga vocal cords. Ang mga batas ng air oscillation sa mga tubo na may isang cross-section na napakaliit na ang lahat ng mga punto ng cross-section ay mag-oscillate pareho, na itinatag ni Daniel Bernoulli (D. Bernoulli, 1762). Sa bukas na mga tubo, ang mga antinod ay nabuo sa magkabilang dulo, kung saan ang kadaliang kumilos ng hangin ay palaging, at ang density ay palaging. Kung ang isang node ay nabuo sa pagitan ng dalawang mga antinod na ito, kung gayon ang haba ng pipe ay magiging katumbas sa kalahati ng haba, i.e. L = λ/ 2 ; ang kaso na ito ay tumutugma sa pinakamababang pitch. Sa dalawang buhol, isang buong alon ay magkasya sa pipe, L = 2 λ/ 2 \u003d λ; sa tatlo, L \u003d 3λ / 2; sa n node, L = nλ/ 2. Upang mahanap ang pitch, i.e. ang bilang N mga oscillations bawat segundo, alalahanin na ang haba ng daluyan (distansya λ, sa kung aling mga oscillations ay kumalat sa medium sa oras na iyon T, kapag ang isang maliit na butil ay nagsasagawa ng buong pag-oscillation nito) ay katumbas ng produkto ng bilis ng pagpapalaganap ω sa tagal T pagbabagu-bago, o λ \u003d ωT; ngunit T = l/N; kaya λ \u003d ω / N. Mula rito N \u003d ω / λ, o, mula sa nakaraang λ \u003d 2L/n, N = nω/ 2L... Ipinapakita ng pormula na ito na 1) isang bukas na tubo, na may iba't ibang puwersa ng pamumulaklak ng hangin sa loob nito, ay maaaring magpalabas ng mga tono, ang mga taas na may kaugnayan sa bawat isa, tulad ng 1: 2: 3: 4 ...; 2) ang pitch ay inversely proporsyonal sa haba ng pipe. Sa isang closed pipe na malapit sa bibig, dapat pa ring maging antinode, ngunit sa iba pa, sarado na dulo nito, kung saan imposible ang mga paayon na pag-alog ng hangin, dapat mayroong isang buhol. Samakatuwid, ang 1/4 ng nakatayong alon ay maaaring magkasya sa kahabaan ng haba ng pipe, na tumutugma sa pinakamababang o pangunahing tono ng pipe, o 3/4 ng alon, o kahit isang kakaibang bilang ng mga quarter quarter, i.e. L = [(2n + 1) / 4] λ; mula saan N " = (2n + 1) ω / 4 L... Kaya, sa isang saradong pipe, ang sunud-sunod na mga tono na inilabas nito, o ang mga kaukulang numero ng panginginig ng boses, ay nauugnay bilang isang serye ng mga kakaibang numero 1: 3: 5; at ang taas ng bawat isa sa mga tono na ito ay inversely proporsyonal sa haba ng pipe. Ang pangunahing tono sa isang closed pipe ay, bukod dito, isang octave na mas mababa kaysa sa isang bukas na pipe (sa katunayan, kailan n = 1, N ": N \u003d 1: 2). Ang lahat ng mga konklusyon ng teorya ay madaling mapatunayan sa pamamagitan ng eksperimento. 1) Kung kumuha ka ng isang mahaba at makitid na tubo na may unan ng flute ng tainga (bibig ng bibig) at pumutok ang hangin sa loob nito sa ilalim ng pagtaas ng presyon, makakakuha ka ng isang serye ng mga harmonic tone sa isang bukas na pipe na unti-unting tumaas (at hindi mahirap maabot ang hanggang sa 20 na ringtone). Sa isang saradong pipe, ang mga kakaibang harmonic tone ay nakuha, at ang pangunahing, pinakamababang tono ay isang octave na mas mababa kaysa sa isang bukas na pipe. Ang mga tono na ito ay maaaring umiiral sa trumpeta at kasabay na kasabay ang pangunahing tono o isa sa mga mas mababang mga bago. 2) Ang posisyon ng mga node ng antinodes sa loob ng pipe ay maaaring matukoy sa iba't ibang paraan. Kaya't ang Savart ay gumagamit ng isang manipis na lamad na nakaunat sa isang singsing para sa hangaring ito. Kung ibubuhos mo ang pinong buhangin dito at ibababa ito sa mga thread sa isang pipe, ang isang dingding na kung saan ay baso, pagkatapos sa mga lugar ng nodal ay mananatiling hindi gumagalaw ang buhangin, at sa iba pang mga lugar at lalo na sa mga antinod ay kapansin-pansin itong lilipat. Bilang karagdagan, dahil ang hangin sa antinod ay nananatili sa presyon ng atmospera, ang pagbubukas ng isang butas na ginawa sa dingding ng pipe sa lugar na ito ay hindi magbabago ang tono; isang butas na binuksan sa ibang lugar ang nagbabago ng pitch. Sa mga nodal point, sa kabilang banda, ang presyon at kapal ng pagbabago ng hangin, ngunit ang bilis ay zero. Samakatuwid, kung itulak mo ang damper sa pamamagitan ng dingding sa lugar kung saan matatagpuan ang buhol, kung gayon ang pitch ay hindi dapat magbago. Ang karanasan ay talagang pinatutunayan ito. Ang pang-eksperimentong pagpapatunay ng mga batas ng tunog ng mga trumpeta ay maaari ring isagawa sa tulong ng Koenig manometric light (tingnan). Kung ang kahon ng gauge, sarado sa gilid ng pipe na may lamad, ay malapit sa node, kung gayon ang pagbabagu-bago ng apoy ng gas ay magiging pinakadulo; ang siga ay hindi magagalaw malapit sa mga antinod. Maaari mong makita ang mga panginginig ng boses ng naturang mga ilaw sa pamamagitan ng paglipat ng mga salamin. Para sa layuning ito, halimbawa, ang isang salamin na parallelepiped ay ginagamit, na hinimok sa pag-ikot ng isang makina ng sentripugal; sa kasong ito, ang isang light strip ay makikita sa mga salamin; isang gilid ng kung saan ay lilitaw na jagged. 3) Ang batas ng kabaligtaran proporsyonal ng haba ng pitch at pipe (mahaba at makitid) ay kilala sa mahabang panahon at madaling mapatunayan. Gayunpaman, ipinakita ng mga eksperimento na ang batas na ito ay hindi ganap na tumpak, lalo na para sa malawak na mga tubo. Kaya ipinakita ni Masson (1855) na sa isang mahabang Bernoulli, ang tambalang plauta sa isang tunog na nauugnay sa isang kalahating haba ng haba na 0.138 m, ang haligi ng hangin ay talagang nahahati sa mga nasabing bahagi na may haba na 0.138 m, hindi kasama ang isa na sumasabay sa unan ng tainga, kung saan ang haba naging 0.103 m lamang. Natagpuan din ni Koenig, halimbawa, para sa isang partikular na kaso, ang distansya sa pagitan ng kaukulang mga antinod sa pipe (nagsisimula sa mga pad ng tainga) na katumbas ng 173, 315, 320, 314, 316, 312, 309, 271. Narito ang average na mga numero ay halos pareho, lumihis sila ng kaunti mula sa Ang average na halaga ay 314, habang ang ika-1 ng mga ito (malapit sa unan ng tainga) ay naiiba mula sa average ng 141, at ang huli (malapit sa butas ng pipe) sa pamamagitan ng 43. Ang dahilan para sa gayong mga iregularidad o perturbations sa mga dulo ng pipe ay para sa cushion ng tainga na ang pagkalastiko at density, dahil sa pamumulaklak ng hangin, hindi sila mananatiling ganap na pare-pareho, tulad ng ipinapalagay sa teorya para sa antinode, at para sa isang libreng pagbubukas ng isang bukas na pipe, para sa parehong dahilan, ang oscillating air column ay tila nagpapatuloy o nakausli na lampas sa mga gilid ng mga dingding palabas; ang huling antinode ay mahuhulog sa labas ng tubo. At sa isang saradong pipe malapit sa damper, kung nagbibigay ito sa mga panginginig ng boses mismo, dapat mangyari ang mga perturbations. Ang Wertheim (1849-51) ay eksperimento na kumbinsido na ang mga perturbations sa mga dulo ng pipe ay hindi nakasalalay sa haba ng haba. Si Poisson (1817) ang una na nagbigay ng isang teorya ng naturang mga perturbasyon, na inaakalang ang maliit na pampalapot ng hangin ay proporsyonal sa tulin. Pagkatapos, ang Hopkins (1838) at Ke (1855) ay nagbigay ng isang mas kumpletong paliwanag, na isinasaalang-alang ang maraming mga pagmuni-muni sa mga dulo ng pipe. Ang pangkalahatang resulta ng mga pag-aaral na ito ay para sa isang bukas na tubo, sa halip na pagkakapantay-pantay L = nλ/2, kailangang kumuha L + l = nλ/2 , isang para sa isang closed pipe L + l " = (2n + 1 )λ /4. Samakatuwid, kapag kinakalkula ang haba L ang tubo ay dapat dagdagan ng isang palaging halaga ( l o l "). Ang pinaka kumpleto at tumpak na teorya ng tunog ng mga trumpeta ay ibinigay ni Helmholtz. Mula sa teoryang ito ay sumusunod na ang pagwawasto sa butas ay 0.82 R (R - ang radius ng seksyon ng pipe) para sa kaso ng isang makitid na bukas na pipe na nakikipag-usap sa butas na may ilalim ng isang napaka-malawak na pipe. Ayon sa mga eksperimento ni Lord Rayleigh, ang gayong pagwawasto ay dapat na 0.6 R kung ang pagbubukas ng makitid na tubo ay nakikipag-usap na may libreng puwang at kung ang haba ng haba ng haba kung ihahambing sa diameter ng pipe. Natagpuan ni Bozanke (1877) na tumataas ang pagwawasto na ito kasama ang ratio ng diameter sa haba ng daluyong; kaya ex. ito ay katumbas ng 0.64 sa R/λ \u003d 1/12 at 0.54 sa R/λ \u003d 1/20. Nakamit din ni Koenig ang iba pang mga resulta mula sa kanyang mga nabanggit na mga eksperimento. Napansin niya, lalo na, ang pag-ikli ng unang kalahating haba ng haba ng haba (sa mga pad ng tainga) ay nagiging mas maliit sa mas mataas na tono (ibig sabihin, sa mas maiikling alon); ang hindi gaanong makabuluhang pag-ikli ng huling kalahating alon ay nagbabago ng kaunti. Bilang karagdagan, maraming mga eksperimento ang isinagawa upang siyasatin ang mga amplitude ng mga oscillations at presyon ng hangin sa loob ng mga tubo (Kundt - 1868, Tepler at Boltzmann - 1870, Mach - 1873). Sa kabila ng, gayunpaman, maraming mga pang-eksperimentong pag-aaral, ang tanong ng mga tunog ng mga trumpeta ay hindi pa maaaring isaalang-alang sa wakas na nilinaw sa lahat ng aspeto. - Para sa malawak na mga tubo, tulad ng nabanggit na, ang mga batas ni Bernoulli ay hindi naaangkop sa lahat. Kaya si Mersenne (1636), kasama ang iba pang mga bagay ng dalawang tubo ng parehong haba (16 cm), ngunit iba't ibang mga diametro, napansin na sa isang mas malawak na tubo ( d \u003d 12 cm), ang tono ay 7 buong tono na mas mababa kaysa sa isang pipe na may isang mas maliit na diameter (0.7 cm). Natuklasan ni Mersenne ang batas hinggil sa naturang mga tubo. Kinumpirma ni Savard ang pagiging epektibo ng batas na ito para sa mga tubo ng isang iba't ibang uri ng mga form, na siya ay bumubuo ng mga sumusunod: sa naturang mga tubo, ang mga pitches ay likas na proporsyonal sa kaukulang mga sukat ng mga tubo. Kaya ex. dalawang tubo, kung saan ang isa ay 1 p. haba at 22 lin. sa diameter at iba pang 1/2 ft. haba at 11 lin. diameter, bigyan ang dalawang tono, na bumubuo ng isang oktaba (ang bilang ng mga panginginig ng boses sa 1 "ng pangalawang pipe ay dalawang beses na mas maraming para sa 1st pipe). Natagpuan din ni Savart (1825) na ang lapad ng isang hugis-parihaba na tubo ay hindi nakakaapekto sa pitch kung ang puwang ng unan ng tainga ay umaabot sa buong lapad. Ibinigay ng Cavaillé-Coll ang sumusunod na mga formula ng pagwawasto para sa bukas na mga tubo: 1) L " = L - 2pat r ang lalim ng hugis-parihaba na tubo. 2) L " = L - 5/3dsaan d diameter ng bilog na pipe. Sa mga formula na ito L = v "N ay ang teoretikal na haba, at L " aktwal na haba ng pipe. Ang kakayahang magamit ng mga pormula ng Cavalier-Kohl ay napatunayan sa isang malaking saklaw ng mga pag-aaral ng Wertheim. Ang mga isinasaalang-alang na batas at regulasyon ay nalalapat sa mga tubo ng plauta o bibig ng bibig. SA tubo ng tambo ang node ay matatagpuan sa butas, pana-panahon na sarado at binuksan ng isang nababanat na plato (dila), habang sa mga tubo ng plauta sa butas kung saan ang air stream ay pinutok, palaging mayroong isang antinode. Samakatuwid, ang tubo ng tambo ay tumutugma sa isang saradong tubo ng plauta, na mayroon ding isang buhol sa isang dulo (bagaman sa iba pa kaysa sa tambo ng tambo). Ang dahilan na ang buhol ay matatagpuan sa mismong dila ng tubo ay ang pinakadakilang pagbabago sa pagkalastiko ng hangin ay nangyayari sa lugar na ito, na tumutugma sa buhol (sa mga antinod, sa kabaligtaran, ang pagkalastiko ay pare-pareho). Kaya, ang isang cylindrical reed tube (tulad ng isang sarado na plauta) ay maaaring makabuo ng isang sunud-sunod na serye ng mga tono 1, 3, 5, 7 .... kung ang haba nito ay nasa wastong proporsyon sa bilis ng panginginig ng boses ng nababanat na plato. Sa malawak na mga tubo, ang ratio na ito ay maaaring hindi mahigpit na sinusunod, ngunit lampas sa isang tiyak na limitasyon ng pagkakaiba, ang pipe ay tumitigil sa tunog. Kung ang tambo ay isang metal plate, tulad ng sa isang organ pipe, kung gayon ang pitch ay tinutukoy na halos eksklusibo ng mga panginginig ng boses nito, tulad ng nabanggit na. Ngunit sa pangkalahatan, ang pitch ay nakasalalay pareho sa dila at sa pipe mismo. W. Weber (1828-29) pinag-aralan nang detalyado ang pag-asa. Kung naglalagay ka ng isang pipe sa dila, na nagbubukas sa loob, tulad ng nakasanayan sa mga tubo ng O., pagkatapos ay bumababa ang tono. Kung, unti-unting pinalalawak ang trumpeta, at ang tono ay bumababa ng isang buong oktaba (1: 2), maaabot namin ang ganoong haba L, na ganap na tumutugma sa mga panginginig ng boses ng dila, kung gayon ang tono ay agad na tataas sa nakaraang halaga nito. Sa karagdagang pagpapalawak ng pipe sa 2L ang tono ay muling bababa sa ika-apat (3: 4); sa 2L muli, nakuha ang orihinal na tono. Gamit ang isang bagong pagpapahaba sa 3L ang tunog ay bababa ng isang maliit na ikatlo (5: 6), atbp (kung ayusin mo ang mga wika na nakabukas sa labas, tulad ng mga boses na tinig, pagkatapos ay tinuro ng trumpeta sa kanila ang itaas ang tono na nauugnay sa kanila). - Sa kahoy na muses. ang mga instrumento (clarinet, oboe at bassoon) ay gumagamit ng mga tambo; na binubuo ng isa o dalawang manipis at nababaluktot na tambo. Ang mga tambak na ito sa kanilang sarili ay naglalabas ng mas mataas na tunog kaysa sa bubuo ng mga ito sa pipe. Ang mga tubo ng dila ay dapat isaalang-alang bilang mga tubong sarado sa gilid ng dila. Samakatuwid, sa isang cylindrical pipe, tulad ng sa isang clarinet, dapat mayroong 1, 3, 5 magkakasunod na tono na may pinahusay na pamumulaklak, atbp. Ang pagbubukas ng mga butas sa gilid ay tumutugma sa pag -ikli sa pipe. Sa mga tapered pipe, sarado sa tuktok, ang pagkakasunud-sunod ng tono ay pareho sa bukas na cylindrical pipe, i.e. 1, 2, 3, 4, atbp (Helmholtz). Ang oboe at bassoon ay kabilang sa mga naka-tap na mga tubo. Ang mga pag-aari ng mga tambo ng pangatlong uri, lamad, ay maaaring mapag-aralan, tulad ng ginawa ni Helmholtz, sa tulong ng isang simpleng aparato na binubuo ng dalawang lamad ng goma na nakaunat sa obliquely cut na mga gilid ng isang kahoy na tubo upang ang isang makitid na agwat ay mananatili sa pagitan ng mga lamad sa gitna ng tubo. Ang daloy ng hangin ay maaaring idirekta sa pamamagitan ng puwang mula sa labas hanggang sa loob ng tubo o kabaligtaran. Sa huli na kaso, ang isang pagkakapareho ay nakuha sa mga vocal cord o labi kapag naglalaro ng mga instrumento ng tanso. Natutukoy ang pitch ng tunog, dahil sa lambot at kakayahang umangkop ng mga lamad, eksklusibo ng laki ng pipe. Ang mga instrumento ng tanso tulad ng isang sungay ng pangangaso, isang cornet na may takip, isang Pranses na sungay, atbp ay kumakatawan sa mga conical pipe, at samakatuwid ay nagbibigay sila ng isang likas na hilera ng mas mataas na harmonic tone (1, 2, 3, 4, atbp.). Organ na aparato - tingnan ang Organ.

N. Gezehus.

Diksiyonaryo ng Encyclopedic ng F.A. Brockhaus at I.A. Efron. - S.-Pb .: Brockhaus-Efron. 1890-1907 .

Tingnan kung ano ang "Organ pipes" sa iba pang mga diksyonaryo:

Ang mga tunog ng mga trumpeta, na ginamit bilang mga instrumentong pangmusika mula pa sa pinakaunang panahon, ay nahahati sa dalawang uri: mga bibig at mga tambol na trumpeta. Ang nakamamanghang katawan sa kanila ay pang-hangin. Upang manginig ang hangin, at sa pipe ... ...

- (Latin Organum, mula sa Greek organon instrument, instrumento; Italian organo, English organ, French orgue, German Orgel) keyboard music music. isang kumplikadong tool ng aparato. Ang mga uri ng O. ay magkakaiba: mula sa portable, maliit (tingnan. Portable, Positive) hanggang ... ... Encyclopedia ng musikal

Ang isang musikal na musikal na musikal na instrumento, ang pinakamalaking at pinaka kumplikadong instrumento na umiiral. Ang isang napakalaking modernong organ, tulad nito, ay binubuo ng tatlo o higit pang mga organo, at ang performer ay maaaring kontrolin ang lahat ng mga ito nang sabay-sabay. Ang bawat isa sa mga organo na kasama sa ... Encyclopedia ni Collier

Ang bilang ng mga panginginig ng boses bawat yunit ng oras, ang bilis o dalas ng mga panginginig ng boses, ay depende sa laki, hugis at likas na katangian ng mga katawan. Ang pitch, na tinutukoy ng bilang ng mga panginginig ng boses ng tunog sa bawat yunit ng oras, ay maaaring matukoy sa iba't ibang paraan (tingnan ang Tunog). ... ... Diksiyonaryo ng Encyclopedic ng F.A. Brockhaus at I.A. Efron

- (pisikal) na tulong o pagsalungat ng dalawa o higit pang mga alon na nagmula sa oscillatory, pana-panahong paulit-ulit na paggalaw. Ang mga alon (tingnan) ay maaaring mangyari sa likido, solido, gas at eter. Sa unang kaso, ang mga alon ay nakikita ... ... Diksiyonaryo ng Encyclopedic ng F.A. Brockhaus at I.A. Efron

Ang organ ay isang sinaunang instrumento. Ang malalayong nauna nito ay tila ang mga bagpipe at plauta ni Pan. Noong unang panahon, kapag hindi pa umiiral ang mga kumplikadong mga instrumento sa musika, maraming mga tambo ng tambo ng iba't ibang laki ay nagsimulang magkakaugnay - ito ang plauta ni Pan.

Ang mga labi ng pinakamatandang instrumento tulad ng organ na may haydroliko na drive ay natagpuan noong 1931 sa panahon ng paghuhukay sa Aquincum (malapit sa Budapest) at napetsahan sa 228 AD. e. Ito ay pinaniniwalaan na ang lungsod na ito, na may isang sapilitang sistema ng suplay ng tubig, ay nawasak sa 409. Gayunpaman, ayon sa antas ng pag-unlad ng teknolohiya ng haydroliko, ito ang kalagitnaan ng ika-15 siglo.

Ang istraktura ng isang modernong organ.
Ang Organ ay isang musikal na instrumento ng musika sa keyboard, ang pinakamalaking at pinaka kumplikadong instrumento na umiiral. Ginampanan nila ito tulad ng isang piano, pinindot ang mga susi. Ngunit hindi katulad ng piano, ang organ ay hindi isang kuwerdas na may kuwerdas, ngunit isang instrumento ng hangin at lumiliko itong isang kamag-anak hindi sa mga instrumento sa keyboard ngunit sa isang maliit na plauta.
Ang isang napakalaking modernong organ, tulad nito, ay binubuo ng tatlo o higit pang mga organo, at ang performer ay maaaring kontrolin ang lahat ng mga ito nang sabay-sabay. Ang bawat isa sa mga organo na bumubuo ng tulad ng "malaking organ" ay may sariling mga rehistro (mga hanay ng mga tubo) at ang sariling keyboard (manu-manong). Ang mga pipa na may linya sa mga hilera ay matatagpuan sa mga panloob na silid (silid) ng organ; ang ilan sa mga tubo ay makikita, ngunit sa prinsipyo lahat ng mga tubo ay nakatago ng isang facade (avenue), na kung saan ay bahagyang gawa sa pandekorasyon na mga tubo. Ang organista ay nakaupo sa tinatawag na kurot (lectern), sa harap niya ay ang mga keyboard ng organ (mga manu-manong) ay nakaayos sa mga terrace na nasa itaas ng isa pa, at sa ilalim ng kanyang mga paa ay isang keyboard ng pedal. Ang bawat isa sa mga organo na kasama sa
"Malaking organ", ay may sariling layunin at pangalan; kabilang sa mga pinaka-karaniwang ay "pangunahing" (Aleman Haupwerk), "tuktok", o "overwerk"
(Aleman Oberwerk), Rykpositiv, at isang hanay ng mga rehistro ng pedal. Ang "pangunahing" organ ay ang pinakamalaking at naglalaman ng mga pangunahing rehistro ng instrumento. Ang "Ryukpositive" ay katulad ng "pangunahing", ngunit mas maliit at malambot, at naglalaman din ng ilang mga espesyal na solo registro. Ang "itaas" na organ ay nagdaragdag ng mga bagong solo at onomatopoeic timbres sa ensemble; Ang mga pipa ay konektado sa pedal, na gumagawa ng mga mababang tunog upang mapahusay ang mga linya ng bass.
Ang mga tubo ng ilan sa kanilang mga pinangalanang organo, lalo na ang "itaas" at "back-positibo", ay inilalagay sa loob ng mga semi-sarado na shutter-kamara, na maaaring sarado o mabuksan sa tulong ng tinatawag na channel, bilang isang resulta kung saan nilikha ang crescendo at diminuendo effects, na hindi magagamit sa organ nang walang ganitong mekanismo. Sa mga modernong organo, ang hangin ay pinipilit sa mga tubo gamit ang isang de-koryenteng motor; sa pamamagitan ng mga kahoy na ducts ng hangin, ang hangin mula sa mga bellows ay pumapasok sa mga windlads - isang sistema ng mga kahoy na kahon na may mga butas sa tuktok na takip. Sa mga butas na ito ang mga tubo ng organ ay pinatitibay ng kanilang mga "binti". Mula sa windlad, ang naka-pressure na hangin ay pumapasok sa isa o isa pang pipe.
Dahil ang bawat trumpeta ay may kakayahang magparami ng isang pitch at isang timbre, isang hanay ng hindi bababa sa 61 na mga trumpeta ang kinakailangan para sa isang pamantayang limang-oktaba na manu-manong. Sa pangkalahatan, ang isang organ ay maaaring maglaman mula sa ilang daan hanggang sa maraming libu-libong mga tubo. Ang isang pangkat ng mga trumpeta na gumagawa ng tunog ng parehong timbre ay tinatawag na isang rehistro. Kapag ang organista ay lumiliko sa rehistro sa spire (gamit ang isang pindutan o pingga na matatagpuan sa gilid ng mga manual o higit sa kanila), ang pag-access sa lahat ng mga tubo ng rehistro na ito ay binuksan. Sa gayon, ang gumaganap ay maaaring pumili ng anumang rehistro na kailangan niya o anumang kumbinasyon ng mga rehistro.
Mayroong iba't ibang mga uri ng mga trumpeta na lumilikha ng iba't ibang mga epekto ng tunog.
Ang mga pipa ay gawa sa sheet metal, tingga, tanso at iba't ibang mga haluang metal
(pangunahin ang tingga at lata), sa ilang mga kaso ang kahoy ay ginagamit din.
Ang haba ng mga tubo ay maaaring mula sa 9.8 m hanggang 2.54 cm o mas kaunti; ang diameter ay nag-iiba depende sa pitch at timbre ng tunog. Ang mga tubo ng organ ay nahahati sa dalawang pangkat ayon sa pamamaraan ng paggawa ng tunog (labial at tambo) at sa apat na pangkat ayon sa timbre. Sa mga tubial ng labial, ang tunog ay nabuo bilang isang resulta ng epekto ng isang air jet sa ibabang at itaas na labi ng "bibig" (labium) - isang hiwa sa ibabang bahagi ng tubo; sa mga tubo ng tambo, ang mapagkukunan ng tunog ay isang metal na panginginig ng boses sa ilalim ng presyon ng isang air jet. Ang mga pangunahing pamilya ng rehistro (timbres) ay mga punong-guro, plauta, sugal at tambo.
Ang mga punong-guro ay ang pundasyon ng lahat ng tunog ng organ; ang plauta ay nagrerehistro ng tunog na calmer, softer at sa ilang mga lawak na kahawig ng orkestra na plauta sa timbre; ang mga sugal (mga string) ay mas banayad at mas matalas kaysa sa mga plauta; ang tono ng tambo ay metal, na ginagaya ang mga timbres ng mga instrumento ng orkestra ng hangin. Ang ilang mga organo, lalo na ang theatrical, ay mayroon ding mga percussive tone tulad ng mga cymbals at drum tunog.
Sa wakas, maraming mga rehistro ang itinayo sa isang paraan na ang kanilang mga trumpeta ay hindi nagbibigay ng pangunahing tunog, ngunit ang transposisyon nito sa pamamagitan ng isang oktaba na mas mataas o mas mababa, at sa kaso ng tinatawag na mga mixtures at aliquots, hindi kahit isang tunog, pati na rin ang mga abot sa pangunahing tono (mga aliquots na gumawa ng isang overtone, mga mixtures - hanggang pitong overtones).

Awtoridad sa Russia.
Ang organ, ang pagbuo ng kung saan ay matagal nang nauugnay sa kasaysayan ng Western Church, ay nakapagtatag ng sarili sa Russia, sa isang bansa kung saan ipinagbabawal ng Orthodox Church ang paggamit ng mga instrumentong pangmusika sa panahon ng mga banal na serbisyo.
Kievan Rus (10-12 siglo). Ang mga unang organo sa Russia, pati na rin sa Western Europe, ay nagmula sa Byzantium. Ito ay nagkakasabay sa oras sa pag-ampon ng Kristiyanismo sa Russia noong 988 at ang paghahari ni Prinsipe Vladimir ang Banal (c. 978-1015), na may isang panahon ng lalo na malapit na pampulitika, relihiyoso at kultura na pakikipag-ugnay sa pagitan ng mga pinuno ng Russia at mga pinuno ng Byzantine. Ang organ sa Kievan Rus ay isang matatag na sangkap ng korte at kulturang bayan. Ang pinakaunang katibayan ng isang organ sa aming bansa ay sa Kiev Sophia Cathedral, na, dahil sa napakahabang konstruksyon nito noong 11-12 siglo. naging isang "bato salaysay" ni Kievan Rus.May isang Skomorokhi fresco, na naglalarawan ng isang musikero na naglalaro sa positibo at dalawang Calcantas
(mga bomba ng bomba ng organ) na nagpapalabas ng hangin sa balahibo ng organ. Pagkamatay
Ng estado ng Kiev sa panahon ng panuntunan ng Mongol-Tatar (1243-1480), ang Moscow ay naging sentro ng kultura at pampulitika ng Russia.

Moscow Grand Duchy at Kaharian (15-17 siglo). Sa panahong ito
Ang Moscow at Western Europe ay nakabuo ng mas malapit na relasyon. Kaya, noong 1475-1479. Itinayo ang arkitekturang Italya na si Aristotle Fioravanti
Moscow Kremlin Assumption Cathedral, at ang kapatid ni Sophia Palaeologus, pamangkin ng huling Byzantine emperor Constantine XI at mula noong 1472 ang asawa ng hari
Si Ivan III, nagdala ng organista na si Ioann Salvator sa Moscow mula sa Italya.

Ang maharlikang korte ng panahong iyon ay nagpakita ng masigasig na interes sa art art.
Pinayagan nito ang Dutch organist at tagabuo ng organ na si Gottlieb Eilhof (tinawag siya ng mga Ruso na Danilo Nemchin) upang manirahan sa Moscow noong 1578. 1586 napetsahan ng isang nakasulat na mensahe mula sa English envoy na si Jerome Horsey tungkol sa pagbili para kay Tsarina Irina Fyodorovna, kapatid ni Boris Godunov, maraming mga clavichord at isang organo na itinayo sa England.
Ang mga Organs ay malawak na ipinamamahagi sa mga karaniwang tao.
Ang mga buffoons na gumagala sa buong Russia sa mga portatives. Para sa iba't ibang mga kadahilanan, na kinondena ng Orthodox Church.
Sa panahon ng paghahari ni Tsar Mikhail Romanov (1613-1645) at higit pa, hanggang sa
1650, maliban sa mga organisasyong Ruso na si Tomila Mikhailov (Besov), Boris Ovsonov,
Melentiya Stepanov at Andrei Andreev, ang mga dayuhan ay nagtrabaho din sa nakatutuwang kamara sa Moscow: sina Poles Jerzy (Yuri) Proskurovsky at Fyodor Zavalsky, mga tagabuo ng organ - ang mga kapatid na Dutch na Yagan (marahil ay Johan) at Melchert Lun.
Sa ilalim ni Tsar Alexei Mikhailovich mula 1654 hanggang 1685 ay naglingkod sa korte ni Simon
Si Gutovsky, isang "jack of all trading" musikero ng pinanggalingan ng Poland, mula sa
Smolensk. Sa kanyang maraming gawain, gumawa si Gutovsky ng isang makabuluhang kontribusyon sa pagbuo ng kulturang musikal. Sa Moscow siya ay nagtayo ng maraming mga organo, noong 1662, sa pinakamataas ng tsar, siya at apat sa kanyang mga aprentis ay nagpunta sa
Ang Persia upang magbigay ng isa sa kanyang mga instrumento sa Persian Shah.
Ang isa sa mga pinakamahalagang kaganapan sa buhay ng kultura ng Moscow ay ang pagtatatag noong 1672 ng teatro ng korte, na nilagyan din ng isang organ
Gutovsky.
Ang panahon ni Peter the Great (1682-1725) at ang kanyang mga kahalili. Si Peter ay interesado ako sa kulturang Kanluranin. Noong 1691, bilang isang labing siyam na taong gulang na kabataan, inatasan niya ang bantog na tagapagtayo ng organ ng Hamburg na si Arp Schnitger (1648-1719) upang magtayo para sa Moscow ng isang organ na may labing-anim na rehistro, pinalamutian ng tuktok na may mga numero ng walnut. Noong 1697, nagpadala si Schnitger sa Moscow ng isa pa, sa oras na ito isang walong-rehistro na instrumento para sa isang tiyak na G. Ernhorn. Peter
Ako, na naghangad na magpatibay ng lahat ng mga nakamit sa Western European, bukod sa iba pang mga bagay na pinagkatiwalaan ang Gerlitz na organista na si Christian Ludwig Boxberg, na nagpakita ng tsar ang bagong organo ni Eugen Casparini sa simbahan ng St. Si Peter at Paul sa Görlitz (Alemanya), ay itinatag doon noong 1690-1703 upang magdisenyo ng isang mas magagandang organ para sa Metropolitan Cathedral sa Moscow. Ang mga proyekto para sa dalawang mga disposisyon ng "higanteng organ" na ito para sa 92 at 114 na rehistro ay inihanda ng Boxberg approx. Noong 1715. Sa panahon ng paghahari ng tsar - repormador, ang mga organo ay itinayo sa buong bansa, lalo na sa mga simbahan ng Lutheran at Katoliko.

Sa St. Petersburg, ang Simbahang Katoliko ng St. Si Catherine at ang Simbahang Protestante ng Sts. Peter at Paul. Para sa huli, noong 1737, ang organ ay itinayo ni Johann Heinrich Joachim (1696-1752) mula sa Mitau (ngayon ay Jelgava sa Latvia).
1764 sa simbahan lingguhang konsiyerto ng symphonic at musikang oratorio ay nagsimula. Kaya, noong 1764 ang maharlikang korte ay nasakop sa pamamagitan ng pag-play ng organistang Danish na si Johann Gottfried Wilhelm Palschau (1741 o 1742-1813). Sa dulo
Noong 1770s ay inatasan ni Empress Catherine II ang master ng Ingles na si Samuel
Green (1740-1796) ang pagtatayo ng isang organ sa St. Petersburg, siguro para kay Prince Potemkin.

Ang kilalang tagabuo ng organ na si Heinrich Andreas Kontius (1708-1792) mula Halle
(Alemanya), pangunahin na nagtatrabaho sa mga lungsod ng Baltic, at nagtayo rin ng dalawang organo, isa sa St. Petersburg (1791), ang iba pang sa Narva.
Ang pinakatanyag na tagabuo ng organ sa Russia sa pagtatapos ng ika-18 siglo ay si Franz Kirshnik
(1741-1802). Si Abbot George Joseph Vogler, na nagbigay noong Abril at Mayo 1788 sa St.
Sa Pterburg dalawang mga konsyerto, pagkatapos ng pagbisita sa organ workshop ng Kirchnik ay labis na humanga sa kanyang mga instrumento na noong 1790 inimbitahan niya muna ang kanyang katulong na master Rakwitz sa Warsaw at pagkatapos ay sa Rotterdam.
Sa buhay na pangkultura ng Moscow, isang bantog na marka ang naiwan ng tatlumpung taong aktibidad ng kompositor ng Aleman, musikero at pianista na si Johann Wilhelm
Gessler (1747-1822). Natuto si Gessler na maglaro ng organ mula sa isang mag-aaral ng J.S.Bach
Johann Christian Kittel at samakatuwid ay sumunod sa tradisyon ng Leipzig cantor ng St. Thomas .. Noong 1792 si Gessler ay hinirang na Imperial Court Kapellmeister sa St. Petersburg. Noong 1794, lumipat sa
Ang Moscow, nagkamit ng katanyagan bilang pinakamahusay na guro ng piano, at salamat sa maraming mga konsiyerto na nakatuon sa gawaing organ ng J.S. Bach, nagkaroon siya ng malaking impluwensya sa mga musikero ng Russia at mga mahilig sa musika.
Ika-19 - unang bahagi ng ika-20 siglo Noong ika-19 na siglo. Sa gitna ng aristoksyong Ruso, kumalat ang isang interes sa paglalaro ng organ sa kapaligiran ng bahay. Prinsipe Vladimir
Si Odoevsky (1804-1869), isa sa mga kamangha-manghang mga personalidad ng lipunang Ruso, isang kaibigan ni M.I. Glinka at ang may-akda ng unang orihinal na komposisyon para sa organ sa Russia, sa pagtatapos ng mga 1840 ay inanyayahan ang pangulong Georg Melzel (1807-
1866) para sa pagtatayo ng organ na bumaba sa kasaysayan ng musikang Ruso bilang
"Sebastianon" (pinangalanang Johann Sebastian Bach). Ito ay tungkol sa isang organ sa bahay, sa pagbuo ng kung saan nakibahagi si Prince Odoevsky. Nakita ng Russian aristocrat na ito ang isa sa mga pangunahing layunin ng kanyang buhay sa paggising ng interes ng Russian music community sa organ at sa pambihirang pagkatao ng JS Bach. Alinsunod dito, ang mga programa ng kanyang mga konsyerto sa bahay ay pangunahing nakatuon sa gawain ng Leipzig cantor. Ito ay galing
Nanawagan din si Odoevsky sa pampublikong Ruso na mangolekta ng pondo para sa pagpapanumbalik ng Bach organ sa Novof Church (ngayon ang Bach Church) sa Arnstadt (Alemanya).
Ang MI Glinka ay madalas na na-improvise sa organ ni Odoevsky. Mula sa mga memoir ng kanyang mga kontemporaryo, alam namin na si Glinka ay pinagkalooban ng isang natatanging improvisational talent. Lubos na pinahahalagahan niya ang mga improvisasyon ng organ ni Glinka F.
Sheet. Sa kanyang paglilibot sa Moscow noong Mayo 4, 1843, nagbigay si Liszt ng isang organ konsiyerto sa Protestant Church of Sts. Peter at Paul.
Hindi nawala ang intensity nito noong ika-19 na siglo. at ang mga gawain ng mga nagtatayo ng organ. TO
Noong 1856 ay mayroong 2280 mga katawan ng simbahan sa Russia. Ang mga kumpanya ng Aleman ay nakibahagi sa pagtatayo ng mga organo na na-install noong ika-19 at unang bahagi ng ika-20 siglo.
Sa panahon mula 1827 hanggang 1854 Si Karl Wirth (1800-1882) ay nagtrabaho sa St. Petersburg bilang isang piano at organ master, na nagtayo ng maraming mga organo, isa sa mga ito ay inilaan para sa Church of St. Catherine. Noong 1875 ang instrumento na ito ay naibenta sa Finland. Ang British firm na "Brindley at Foster" mula sa Sheffield ay nagtustos ng kanilang mga organo sa Moscow, Kronstadt at St. Petersburg, ang Aleman na firm na "Ernst Röwer" mula sa Hausneindorf (Harz) noong 1897 ay nagtayo ng isa sa mga organo nito sa Moscow, ang Austrian organ-building workshop ng mga kapatid
Nagtayo si Rieger ng maraming mga organo sa mga simbahan ng mga lungsod na panlalawig ng Russia
(sa Nizhny Novgorod - noong 1896, sa Tula - noong 1901, sa Samara - noong 1905, sa Penza - noong 1906). Isa sa mga pinaka sikat na organo ng Eberhard Friedrich Walker kasama
1840 ay nasa Protestant Cathedral ng Sts. Peter at Paul sa St. Petersburg. Itinayo ito sa modelo ng malaking organ na itinayo pitong taon bago nito sa simbahan ng St. Paul sa Frankfurt am Main.
Isang napakalaking pagtaas sa kultura ng organ ng Russian ay nagsimula sa pagtatatag ng mga klase ng organ sa St. Bilang unang guro ng organ sa St. Petersburg, isang nagtapos ng Leipzig Conservatory, isang katutubong ng lungsod ng Lübeck, Gerich Stihl (1829-
1886). Ang kanyang aktibidad sa pagtuturo sa St. Petersburg ay tumagal mula 1862 hanggang
1869. Sa mga huling taon ng kanyang buhay siya ay organista ng Simbahang Olaya sa Tallinn Calm at ang kanyang kahalili sa Conservatory ng St. Petersburg ay tumagal mula 1862 hanggang 1869. Sa mga huling taon ng kanyang buhay siya ay organista ng Simbahan ng Olaya sa Tallinn Calm at ang kanyang kahalili sa Petersburg Conservatory Louis Gomilius (1845-1908 ), sa kanilang kasanayan sa pagtuturo ay ginagabayan lalo na ng paaralan ng Aleman na Aleman. Sa mga unang taon, ang klase ng organ ng St. Petersburg Conservatory ay ginanap sa Cathedral of Sts. Si Peter at Paul, at kabilang sa mga unang organista ng mag-aaral ay ang P.I.Tchaikovsky. Ang organ mismo ay lumitaw sa Conservatory mismo lamang noong 1897.
Noong 1901 ang Moscow Conservatory ay nakatanggap din ng isang kahanga-hangang organ ng konsiyerto. Sa panahon ng taon, ang organ na ito ay isang exhibit sa
Russian Pavilion sa World Exhibition sa Paris (1900). Bilang karagdagan sa instrumento na ito, mayroong dalawang higit pang mga organo ng Ladegast, na noong 1885 natagpuan ang kanilang lugar sa Maliit na Hall ng Conservatoryo.Ang pinakamalaking sa kanila ay naibigay ng isang negosyante at pilantropo
Vasily Khludov (1843-1915). Ginagamit ang organ na ito sa conservatory hanggang 1959. Regular na nakikilahok ang mga propesor at mag-aaral sa mga konsyerto sa Moscow at
Petersburg, at nagtapos ng parehong mga conservatories ay nagbigay ng mga konsyerto sa iba pang mga lungsod ng bansa. Nag-perform din ang mga foreign performer sa Moscow: Charles-
Marie Widor (1896 at 1901), Charles Tournemire (1911), Marco Enrico Bossi (1907 at
1912).
Ang mga Organs ay itinayo para sa mga sinehan, halimbawa, para sa Imperial at para sa
Ang Mga Sinehan sa Mariinsky sa St. Petersburg, at kalaunan para sa Imperial Theatre sa Moscow.
Ang kahalili ni Louis Gomilius sa Saint Petersburg Conservatory ay inanyayahan si Jacques
Ganshin (1886-1955). Isang katutubong taga-Moscow, at kalaunan isang mamamayan ng Switzerland at isang mag-aaral ng Max Reger at Charles-Marie Widor, pinamunuan niya ang klase ng organ mula 1909 hanggang 1920. Ito ay kagiliw-giliw na ang musika ng musika, na isinulat ng mga propesyonal na kompositor ng Russia, na nagsisimula sa Dm. Bortyansky (1751-
1825), pinagsama Western form ng musikal ng European na may tradisyonal na Ruso melos. Nag-ambag ito sa pagpapakita ng mga espesyal na pagpapahayag at kagandahan, salamat sa kung saan ang mga komposisyon ng Russia para sa organ ay nakatayo sa kanilang pagka-orihinal laban sa background ng repertoire ng organ ng mundo.Ito rin ang naging susi sa malakas na impresyon na ginawa nila sa tagapakinig.

Ang ORGAN, isang musikal na instrumento sa keyboard ng klase ng aerophone. Ang mga magkakatulad na instrumento ay umiiral sa Ancient Greece, Roma at Byzantium. Mula sa ika-7 siglo. ginamit sa mga simbahan (Katoliko), kalaunan din sa sekular na musika. Nakuha nito ang modernong hitsura mula sa ika-16 na siglo. diksiyonaryo ng encyclopedia

- (Latin organum, Italian organo, German Orgel, French orgue, English organ) isang malaking musikal na wind chromatic keyboard na instrumento na may mga kampanilya, trumpeta, tubes (metal, kahoy, walang mga tambo at may tambo) ng iba't ibang mga timbres. Sa pamamagitan ng tunog ... Diksiyonaryo ng Encyclopedic ng F.A. Brockhaus at I.A. Efron

Organ (lat. Organum, mula sa Greek órganon na instrumento, instrumento), instrumento ng musika sa keyboard ng hangin. Binubuo ito ng isang hanay ng mga tubo (kahoy at metal) na may iba't ibang laki at isang pneumatic system (air blower at air ducts), ... ... Mahusay Soviet Encyclopedia

Electronic instrumento ng musika - Isang elektronikong aparato tulad ng isang elektronikong organ, electronic piano o synthesizer ng musikal na naglalaro ng musika sa ilalim ng kontrol ng isang musikero ... Pinagmulan: GOST R IEC 60065 2002. Audio, video at mga katulad na elektronikong kagamitan ... ... Opisyal na terminolohiya

Pag-uuri ng Trumpeta na instrumento ng musikal ng Aerophone Brass na may mga balbula ... Wikipedia

Pag-uuri ng Cornet na instrumento ng musikal ng Brass Aerophone ... Wikipedia

Ang salitang ito ay may iba pang kahulugan, tingnan ang Horn. Horn ... Wikipedia

Ang salitang ito ay may iba pang kahulugan, tingnan ang Triangle (kahulugan). Triangle Class ... Wikipedia