Malikhaing gawa sa panitikan. Ang papel ng larawan sa fiction

1. Larawan- isang imahe ng hitsura ng bayani. Tulad ng nabanggit, ito ay isa sa mga pamamaraan ng pagkakaugnay ng character. Sa pamamagitan ng larawan, madalas na isinisiwalat ng manunulat ang panloob na mundo ng bayani, ang mga tampok ng kanyang pagkatao. Mayroong dalawang uri ng mga larawan sa panitikan - nabuksan at napunit. Ang una ay isang detalyadong paglalarawan ng hitsura ng bayani (Gogol. Turgenev, Goncharov, atbp.), Ang pangalawa, sa kurso ng pag-unlad ng character, ang mga detalye ng katangian ng larawan ay nakalantad (L. Tolstoy at iba pa). Kinilala ng L. Tolstoy ang detalyadong paglalarawan, isinasaalang-alang ito static at hindi mailarawan. Samantala, ang kasanayan sa malikhaing kinukumpirma ang pagiging epektibo ng form na ito ng larawan. Minsan ang ideya ng panlabas na hitsura ng bayani ay nilikha nang walang mga sket ng larawan, ngunit sa tulong ng isang malalim na pagsisiwalat ng panloob na mundo ng bayani, kapag ang mambabasa, tulad nito, ay tinatapos siya mismo. "Hack, sa pag-iibigan ni Pushkin na" Eugene Onegin "walang sinabi tungkol sa kulay ng mga mata o guhitan ng Onegin at Tatiana, ngunit ang mambabasa ay nagtatanghal sa kanila bilang buhay.

2... Mga gawa... Tulad ng sa buhay, ang pagkatao ng bayani ay pangunahing inihayag sa kanyang ginagawa, sa kanyang mga kilos. Ang balangkas ng gawain ay isang kadena ng mga kaganapan kung saan ipinahayag ang mga character ng mga bayani. Ang isang tao ay hinuhusgahan hindi dahil nagsasalita siya tungkol sa kanyang sarili, ngunit sa pamamagitan ng kanyang pag-uugali.

3. Indibidwalidad ng pagsasalita... Ito rin ay isa sa pinakamahalagang paraan ng pagpapakita ng karakter ng bayani, dahil sa pagsasalita ang isang tao ay ganap na inihayag ang kanyang sarili. Noong mga sinaunang panahon, nagkaroon ng tulad ng isang aphorism: "Magsalita upang makita kita." Ang pagsasalita ay nagbibigay ng isang ideya tungkol sa katayuan sa lipunan ng bayani, tungkol sa kanyang pagkatao, edukasyon, propesyon, pag-uugali at marami pa. Ang talento ng isang manunulat ng prosa ay natutukoy ng kakayahang maihayag ang bayani sa pamamagitan ng kanyang talumpati. Ang lahat ng mga Ruso na klasikong manunulat ay nakikilala sa pamamagitan ng sining ng pag-isahin ang pagsasalita ng mga character.

4. Talambuhay ng bayani... Sa isang gawa ng fiction, ang buhay ng bayani ay inilalarawan, bilang isang panuntunan, sa isang tiyak na tagal. Upang maipahayag ang mga pinagmulan ng ilang mga katangian ng karakter, madalas na binabanggit ng manunulat ang impormasyon sa biograpikal na nauugnay sa kanyang nakaraan. Kaya, sa nobela ni I. Goncharov "Oblomov" mayroong isang kabanata na "Pangarap ni Oblomov", na nagsasabi tungkol sa pagkabata ng bayani, at naging malinaw sa mambabasa kung bakit lumaki si Ilya Ilyich na tamad at ganap na hindi angkop sa buhay. Ang impormasyon sa talambuhay na mahalaga para sa pag-unawa sa karakter ni Chichikov ay ibinigay ni N. Gogol sa kanyang nobelang Mga Patay na Patay.

5. Katangian ng may-akda... Ang may-akda ng aksyon ay kumikilos bilang isang hindi kilalang komentarista. Nag-puna siya hindi lamang sa mga kaganapan, kundi pati na rin sa kung ano ang nangyayari sa ispiritwal na mundo ng mga bayani. Ang ibig sabihin nito ay hindi maaaring gamitin ng may-akda ng isang dramatikong akda, dahil ang kanyang direktang pagkakaroon ay hindi tumutugma sa mga kakaiba ng drama (ang kanyang mga pahayag ay bahagyang gumanap).

6. Mga katangian ng bayani ng iba pang mga character... Ang tool na ito ay malawakang ginagamit ng mga manunulat.

7. Pagkahanay ng bayani... Ang bawat tao ay may sariling pananaw sa mundo, ang kanyang sariling saloobin sa buhay at mga tao, samakatuwid, para sa pagkumpleto ng pagkilala sa bayani, ang manunulat ay nagpapaliwanag sa kanyang pananaw sa mundo. Ang isang tipikal na halimbawa ay si Bazarov sa I. nobela ni Turgenev na "Mga Ama at Anak", na nagpapahiwatig ng kanyang mga pananaw na nihilistic.

8. Mga gawi, kaugalian... Ang bawat tao ay may kanilang sariling mga gawi at kaugalian na nagbibigay liwanag sa kanilang mga katangian. Ang ugali ng guro na Belikov mula sa kwento ni A. Chekhov na "Isang Tao sa isang Kaso" na magsuot ng payong at galoshes sa anumang panahon, na ginagabayan ng prinsipyo na "kahit anong mangyari," ay nagpapakilala sa kanya bilang isang matigas na konserbatibo.

9. Ang saloobin ng bayani sa kalikasan... Sa pamamagitan ng paraan ng isang tao na nauugnay sa kalikasan, sa mga "aming mas maliit na mga kapatid na lalaki" na hayop, maaaring husgahan ng isang tao ang tungkol sa kanyang pagkatao, tungkol sa kanyang pagkatao. Para sa Bazarov, ang kalikasan ay "hindi isang templo, ngunit isang pagawaan, ngunit ang isang tao bilang isang manggagawa." Ang magsasaka na si Kalinich ay may ibang saloobin sa kalikasan ("Khor at Kalinich" ni I. Turgenev).

10. Katangian na pag-aari... Ang paligid ng isang tao ay nagbibigay ng isang ideya ng kanyang materyal na kayamanan, propesyon, aesthetic lasa at marami pa. Samakatuwid, ang mga manunulat ay gumagamit ng malawak na gamit ng tool na ito, na nalalapit ang kahalagahan sa tinaguriang mga detalye ng artistikong. Kaya, sa sala ng may-ari ng lupa na Manilov ("Patay na Kaluluwa" ni N. Gogol), ang kasangkapan ay hindi nabuksan ng maraming taon, at sa mesa ay isang aklat na binuksan para sa parehong bilang ng mga taon sa pahina 14.

11.Mga tool sa pagsusuri ng sikolohikal: mga pangarap, titik, talaarawan, inilalahad ang panloob na mundo ng bayani. Pangarap ni Tatiana, ang mga titik mula kay Tatiana at Onegin sa nobela ni A.S. Pushkin "Eugene Onegin" ay tumutulong sa mambabasa upang maunawaan ang panloob na estado ng mga character.

12. Makabuluhang (malikhaing) apelyido... Kadalasan, upang makilala ang mga bayani, ang mga manunulat ay gumagamit ng mga apelyido o mga pangalan na nauugnay sa kakanyahan ng kanilang mga character. Ang mga magagaling na masters ng paglikha ng mga apelyido ay N. Gogol, M. Saltykov-Shchedrin, A. Chekhov sa panitikan ng Russia. Marami sa mga apelyido na ito ay naging mga karaniwang pangngalan: Derzhimorda, Prishibeev, Derunov, atbp.

Sa modernong kritikang pampanitikan, malinaw na naiiba sila: 1) may akda ng talambuhay- isang taong malikhaing umiiral sa isang extra-artistic, pangunahing-empirical reality, at 2) ang may akda sa kanya nasa linya,pansining embodiment.

Ang may-akda sa unang kahulugan ay isang manunulat na may sariling talambuhay (ang genre ng pampanitikan ng talambuhay ng agham ng manunulat ay kilala, halimbawa, ang apat na dami ng akda ng S.A. Makashin, na nakatuon sa talambuhay ni M.E. Saltykov-Shchedrin, atbp.), Na lumilikha, bumubuo isa pakatotohanan - pasalita at masining na pagsasalita ng anumang uri at uri, na nag-aangkin ng pagmamay-ari ng teksto na nilikha niya.

Sa moral at ligal na larangan ng sining, ang mga sumusunod na konsepto ay malawak na ikinalat: copyright(bahagi ng batas ng sibil na tumutukoy sa mga ligal na obligasyong nauugnay sa paglikha at paggamit ng mga gawa ng panitikan, agham at sining); kasunduan ng may-akda(kasunduan sa paggamit ng mga gawa ng panitikan, agham at sining, na tinapos ng may-ari ng copyright); manuskrito ng may-akda(sa tekstuwal na pintas, isang konsepto na nagpapakilala sa pagmamay-ari ng isang naibigay na nakasulat na materyal sa isang tiyak na may-akda); awtorisadong teksto(teksto, para sa publikasyon, pagsasalin at pamamahagi kung saan ibinibigay ang pahintulot ng may-akda); patunay ng copyright(proofreading o pag-type, na isinasagawa ng may-akda mismo na sumasang-ayon sa tanggapan ng editoryal o bahay ng paglalathala); pagsasalin ng may-akda(pagsasalin ng gawain sa ibang wika na ginawa ng may-akda ng orihinal), atbp.

Sa iba't ibang antas ng paglahok, nakikilahok ang may-akda sa buhay pampanitikan sa kanyang panahon, pagpasok sa direktang pakikipag-ugnayan sa iba pang mga may-akda, kasama ang mga kritiko ng panitikan, kasama ang mga editor ng magazine at pahayagan, kasama ang mga publisher ng libro at mga nagbebenta ng libro, sa mga epistolaryong contact sa mga mambabasa, atbp. ang paglikha ng mga grupo ng pagsulat, bilog, lipunan ng panitikan, iba pang mga asosasyon ng may-akda.

Ang konsepto ng may-akda bilang isang empirical-biograpical na tao na lubos na may pananagutan sa akdang kanyang binubuo ay nag-ugat kasama ang pagkilala sa kasaysayan ng kultura ng intrinsic na halaga ng malikhaing pantasya, kathang-isip (sa sinaunang panitikan, mga paglalarawan ay madalas na kinuha bilang isang hindi maikakaila na katotohanan, para sa nangyari o talagang nangyari 1). Sa tula, ang sipi mula sa kung saan ibinibigay sa itaas, nakuha ni Pushkin ang sikolohikal na komplikadong paglipat mula sa pang-unawa ng tula bilang isang libre at marangal na "serbisyo ng muses" sa kamalayan ng sining ng salita bilang isang tiyak na uri ng malikhaing trabaho.Ito ay isang natatanging sintomas propesyonalisasyonakdang pampanitikan, katangian ng panitikang Ruso sa simula ng XIX na siglo.

Sa oral collective folk art (folklore), ang kategorya ng may-akda ay binawian ng katayuan ng personal na responsibilidad para sa pagpapahayag ng patula. Ang lugar ng may-akda ng teksto ay nagaganap doon tagapagpatupadteksto - mang-aawit, mananalaysay, mananalaysay, atbp. Para sa maraming mga siglo ng pampanitikan at lalo na pagkamalikhain ng pre-pampanitikan, ang ideya ng may-akda na may iba't ibang antas ng pagiging bukas at kaliwanagan ay kasama sa unibersal, esoterically naintindihan na konsepto ng Banal na awtoridad, tagubilin ng pagtuturo, pag-uumpisa, inilaan ng karunungan ng mga siglo at tradisyon. Ang mga pampanitikang pampanitikan ay nabanggit ng isang unti-unting pagtaas sa personalsimula sa panitikan, isang bahagya na napapansin ngunit walang tigil na pagpapalakas ng papel na ginagampanan ng pagkatao ng may-akda sa kaunlarang pampanitikan ng bansa 2. Ang prosesong ito, na nagsisimula sa sinaunang kultura at mas malinaw na isinisiwalat ang sarili sa Renaissance (ang gawain ng Boccaccio, Dante, Petrarch), ay pangunahing nauugnay sa unti-unting umuusbong na mga tendensya upang madaig ang artistikong normatibong mga canon, na binalaan ng mga pathos ng sagradong pagtuturo ng kulto. Ang pagpapakita ng mga direktang intonasyong may-akda sa patula na panitikan ay pangunahin dahil sa paglaki ng awtoridad ng kaluluwa ng lihim, matalik na personal na motibo at plot.

Ang kamalayan ng may-akda ay umabot sa kasukdulan nito sa oras ng paghihintay romantikosining, na nakatuon sa mas mataas na pansin sa natatangi at indibidwal na halaga sa tao, sa kanyang malikhaing at moral na pakikipagsapalaran, upang ilarawan ang mga lihim na paggalaw, upang maglabas ng mga estado ng paglipol, mahirap ipahayag ang mga karanasan ng kaluluwa ng tao.

Sa isang malawak na kahulugan, ang may-akda ay kumikilos bilang isang tagapag-ayos, nagkatawang-tao at exponent ng emosyonal at semantiko integridad,ang pagkakaisa ng isang naibigay na tekstong pampanitikan, bilang tagalikha ng may-akda. Sa isang sagradong kahulugan, kaugalian na pag-usapan ang tungkol sa buhay na presensya ng may-akda sa paglikha mismo (cf. sa tula ni Pushkin "Nagtayo ako ng isang bantayog na hindi ginawa ng mga kamay ...": "... Ang isang kaluluwa sa isang mahal na lyre / Ang aking mga abo ay makakaligtas at ang pagkabulok ay tatakbo ...").

Ang ugnayan sa pagitan ng may-akda sa labas ng teksto at ang akda ay nakunan sa teksto,ay makikita sa mga ideya ng papel ng may-akda at walang-saysay na mahirap na ilarawan, intensyon ng may-akda, konsepto ng may-akda (ideya, kalooban),na matatagpuan sa bawat "cell" ng salaysay, sa bawat yunit ng plot-compositional ng gawain, sa bawat bahagi ng teksto at sa buong artistikong gawain.

Kasabay nito, maraming mga may-akda ang kilala na umamin na ang mga bayani sa panitikan, sa proseso ng kanilang paglikha, ay nagsisimulang mamuhay na parang independyente, ayon sa mga hindi nakasulat na batas ng kanilang sariling mga organiko, nakakakuha ng isang tiyak na panloob na soberanya at kumilos sa kabila ng mga inaasahan at pagpapalagay ng orihinal na may-akda. Naaalala ni Leo Tolstoy (ang halimbawang ito ay matagal nang naging isang aklat-aralin) na isang beses na inamin ni Pushkin sa isa sa kanyang mga kaibigan: "Isipin kung anong uri ng bagay na tumakas sa akin ni Tatyana! Nagpakasal siya. Hindi ko kailanman inasahan ito mula sa kanya. " At nagpatuloy siya sa ganito: "Ang parehong bagay na masasabi ko tungkol kay Anna Karenina. Sa pangkalahatan, ang aking mga bayani at bayani ay minsan gumagawa ng mga bagay na hindi ko nais: ginagawa nila ang dapat nilang gawin sa totoong buhay at tulad ng nangyayari sa totoong buhay, at hindi ang nais ko ... "

Paksa kalooban ng may-akda,ipinahayag sa buong artistikong integridad ng gawain, nag-uutos sa may-akda na ma-kahulugan sa isang heterogenous na paraan sa likuranteksto, nakikilala sa ito ang hindi pagkakasundo at hindi pagsasanib ng empiric-araw-araw at artistikong-malikhaing mga prinsipyo. Ang isang pangkalahatang patula na patula ay ang quatrain ng AA Akhmatova mula sa siklo "Mga lihim ng Craft" (ang tula "Hindi ko kailangan ng kakaibang ratios ..."):

Kung alam mo lamang mula sa kung ano ang basura / Tula ay lumalaki nang hindi nalalaman ang kahihiyan, / Tulad ng isang dilaw na dandelion sa bakod, / Tulad ng mga burdock at quinoa.

Kadalasan, ang "piggy bank of curiosities" - mga alamat, alamat, tradisyon, anekdota tungkol sa buhay ng may-akda, masigasig na napunan ng mga kontemporaryo at pagkatapos ng mga inapo, ay nagiging isang uri ng teksto ng kaleydoskopikong sentripetal. Ang matataas na interes ay maaaring maakit sa hindi maliwanag na pag-ibig, mga salungatan sa pamilya at iba pang mga aspeto ng talambuhay, pati na rin sa hindi pangkaraniwang, di-walang halaga na pagpapakita ng personalidad ng makata. Si A.S Pushkin, sa isang liham kay P.A. Vyazemsky (ikalawang kalahati ng Nobyembre 1825), bilang tugon sa mga reklamo ng kanyang addressee tungkol sa "pagkawala ng mga tala ni Byron" sinabi: "Alam namin si Byron. Nakita namin siya sa trono ng kaluwalhatian, nakita namin siya sa pagdurusa ng isang malaking kaluluwa, nakita namin siya sa isang libingan sa gitna ng muling pagkabuhay ng Greece. - Nais mong makita siya sa barko. Ang karamihan ng tao ay sabik na nagbabasa ng mga kumpisal, tala, atbp, dahil sa kanilang kahulugan ay nagagalak sila sa kahihiyan ng matataas, ang mga kahinaan ng mga makapangyarihan. Sa pagtuklas ng lahat ng mga karumaldumal, natutuwa siya. Siya ay maliit tulad namin, siya ay kasuklam-suklam na tulad namin! Ikaw ay nagsisinungaling, scoundrels: siya ay parehong maliit at kasuklam-suklam - hindi katulad mo - kung hindi man. "

Ang mas tiyak na "personified" na in-text na pagpapakita ay nagbibigay ng malakas na mga kadahilanan sa maingat na pag-aaral ng mga pampanitikan imahe ng may-akdasa kathang-isip, upang makita ang iba't ibang mga anyo ng pagkakaroon ng may-akda sa teksto. Ang mga form na ito ay nakasalalay pangkaraniwang ugnayangumagana mula sa kanyang genre,ngunit mayroon ding pangkalahatang mga uso. Bilang isang patakaran, ang subjectivity ng may-akda ay malinaw na naipakita sa mga sangkap ng frame ng teksto: pamagat, epigraph, simulaat nagtataposng pangunahing teksto. Kasama rin sa ilang mga gawa pagtatalaga, tala ng copyright(tulad ng sa "Eugene Onegin"), paunang salita, afterword,sama-samang bumubuo ng isang uri meta-text,bumubuo ng isang buo sa pangunahing teksto. Ang gamit ng mga aliasesna may nagpapahayag na leksikal na kahulugan: Sasha Cherny, Andrey Bely, Demyan Bedny, Maxim Gorky. Ito rin ay isang paraan upang mabuo ang imahe ng may-akda, na may layunin na maimpluwensyahan ang mambabasa.

Karamihan sa nakakagulat, idineklara ng may-akda ang kanyang sarili sa lyrics,kung saan ang pahayag ay kabilang sa isa paksa ng liriko,na naglalarawan ng kanyang mga karanasan, ang kanyang saloobin sa "hindi maipaliwanag" (VA Zhukovsky), sa panlabas na mundo at ang mundo ng kanyang kaluluwa sa kawalang-hanggan ng kanilang mga paglipat sa bawat isa.

SA dramaang may-akda ay higit sa lahat sa anino ng kanyang mga bayani. Ngunit narito rin, ang kanyang presensya ay makikita sa mga pamagat, epigraph(kung siya), ang listahan ng mga aktor,sa iba’t ibang uri mga direksyon sa entablado, paunang abiso(halimbawa, sa "The Inspector General" N.V. Gogol - "Mga character at costume. Mga tala para sa mga ginoong aktor", atbp.), sa sistema ng pangungusapat anumang iba pang mga direksyon sa entablado, sa cues sa tabi.Ang bibig ng may-akda ay maaaring ang mga character mismo: mga bayani -resoner(cf. Starodum's monologues sa Dmitry Fonvizin's comedy na "The Minor"), koro(mula sa sinaunang Griyego teatro hanggang sa teatro ni Bertold Brecht), atbp. Ang intensyonalidad ng may-akda ay nagpapakita ng sarili sa pangkalahatang konsepto at balangkas ng dula, sa pag-aayos ng mga character, sa likas na katangian ng pag-igting ng hindi pagkakasundo, atbp. Sa pagganyak ng mga klasikal na gawa, ang mga character na "mula sa may-akda" ay madalas na lumilitaw (sa mga pelikula batay sa mga akdang pampanitikan, ang isang tinig na "may-akda" na boses ay ipinakilala).

Sa pamamagitan ng isang mas malaking sukatan ng paglahok sa kaganapan ng gawain, ang may akda ay tumingin mahabang tula.Ang mga genre lamang ng isang kwento ng autobiograpiya o isang nobelang autobiograpiya, pati na rin ang mga kaugnay na gawa na may mga kathang-isip na character na nainitan ng ilaw ng autobiographical lyricism, ipakita ang may-akda sa isang tiyak na lawak (sa "Confessions" ni J.-J. Rousseau, "Tula at Katotohanan" ni I.V. Goethe, "Nakaraan at Kaisipan" ni A.I. Herzen, "Poshekhonskaya Antiquity" ni M.E.Saltykov-Shchedrin, sa "The History of My Contemporary" ni V.G.Korolenko, atbp.).

Karamihan sa madalas, ang may-akda ay kumikilos bilang tagapagsalaysay,nangungunang kwento mula sa third party,sa isang di-paksa, form na impersonal. Isang figure na kilala mula pa kay Homer walang-kilalang may-akda,alam ang lahat at lahat tungkol sa kanyang mga bayani, malayang pumasa mula sa isang oras na eroplano patungo sa isa pa, mula sa isang puwang patungo sa isa pa. Sa panitikan ng mga modernong panahon, ang pamamaraang ito ng pagsasalaysay, ang pinaka-kondisyunal (ang kaalaman ng tagapagsalaysay ay hindi naiudyok), ay karaniwang pinagsama sa mga subjective form, kasama ang pagpapakilala mga mananalaysay,na may paghahatid sa pagsasalita, pormal na kabilang sa tagapagsalaysay, mga punto ng viewito o bayani na (halimbawa, sa Digmaan at Kapayapaan, nakikita ng mambabasa ang Labanan ng Borodino na may "mga mata" ni Andrei Bolkonsky, Pierre Bezukhov) Sa pangkalahatan, sa isang mahabang tula, ang sistema ng mga pangyayari sa pagsasalaysay ay maaaring maging kumplikado, maraming yugto, at ang mga anyo ng pag-input ng "pagsasalita ng ibang tao" ay napaka magkakaibang. Maaaring ipagkatiwala ng may-akda ang kanyang mga plot sa isang kathang-isip na Tagapagsalaysay (lumalahok ng mga kaganapan, talamak, nakasaksi, atbp.) Na binubuo sa kanya, o sa mga mananalaysay, na sa gayon ay maaaring maging mga character sa kanilang sariling pagsasalaysay. Humahantong ang tagapagsalaysay unang-taong pagsasalaysay;depende sa kanyang kalapitan / pag-iiba sa pananaw ng may-akda, ang paggamit ng isa o ibang bokabularyo, ang ilang mga mananaliksik ay nakikilala personal na tagapagsalaysay("Mga Tala ng isang Mangangaso" ni IS Turgenev) at wastong tagapagsalaysay, kasama ang kanyang katangian, patterned tale ("The Warrior" ni N.S. Leskov).

Sa anumang kaso, ang pinag-isang prinsipyo ng epikong teksto ay ang kamalayan ng may-akda, na nagpapagaan sa kabuuan at sa lahat ng mga sangkap ng tekstong pampanitikan. "... Semento, na nagbubuklod sa anumang gawa ng sining sa isang buo at sa gayon ay gumagawa ng ilusyon ng isang salamin ng buhay," isinulat ni L.N. Tolstoy, - walang pagkakaisa ng mga tao at posisyon, ngunit ang pagkakaisa ng orihinal na ugali ng akda ng may-akda sa paksa "2. Sa mga gawa ng epiko, ang prinsipyo ng may-akda ay lilitaw sa iba't ibang paraan: bilang punto ng pananaw ng may-akda sa itinayong itinatag na patula na katotohanan, bilang komentaryo ng may-akda sa kurso ng balangkas, bilang isang direkta, hindi direkta o hindi wastong direktang pagkilala sa mga bayani, bilang paglalarawan ng may-akda sa natural at materyal na mundo, atbp.

Imahe ng may-akdabilang kategorya ng semantikong istilo mahabang tulaat liriko-epikoang mga gawa ay sadyang nauunawaan ng V.V. Vinogradov bilang bahagi ng teorya ng mga estilo ng pagganap na binuo niya 2. Ang imahe ng may-akda ay nauunawaan ng V.V. Vinogradov bilang pangunahing at multivalued na pangkakanyahan na pangkatang katangian ng isang solong gawain at ng lahat ng fiction bilang isang natatanging kabuuan. Bukod dito, ang imahe ng may-akda ay naisip lalo na sa kanyang pangkakanyahan sa pagiging pangkasalukuyan, sa kanyang pansining at pagpapahayag ng pagsasalita, sa pagpili at pagpapatupad ng kaukulang mga yunit ng lexical at syntactic sa teksto, sa pangkalahatang komposisyon ng komposisyon; ang imahe ng may-akda, ayon kay Vinogradov, ay ang sentro ng mundo ng sining-pananalita, na inilalantad ang mga relasyon ng aesthetic ng may-akda sa nilalaman ng kanyang sariling teksto.

Kinikilala ng isa sa mga ito ang kumpleto o halos kumpletong pagkakaiba-iba sa isang pag-uusap na may isang tekstong artistikong. mambabasa,ang kanyang walang pasubali at likas na karapatan sa kalayaan ng pag-unawa sa isang gawaing patula, sa kalayaan mula sa may-akda, mula sa pagsunod sa pagsunod sa konsepto ng may-akda na nakapaloob sa teksto, hanggang sa kalayaan mula sa kalooban ng may-akda at posisyon ng may-akda. Pagbabalik sa mga gawa ng V. Humboldt, A.A. Potebnya, ang puntong ito ng pananaw ay nakalagay sa mga gawa ng mga kinatawan ng sikolohikal na paaralan ng kritikang pampanitikan noong ika-20 siglo. Sumulat si AG Gornfeld tungkol sa isang gawa ng sining: "Natapos, natanggal mula sa tagalikha, ito ay libre mula sa kanyang impluwensya, ito ay naging isang palaruan ng makasaysayang kapalaran, sapagkat ito ay naging isang instrumento ng pagkamalikhain ng ibang tao: ang pagkamalikhain ng mga nakakakita. Kailangan namin ng gawain ng isang artist dahil ito ang sagot sa aming mga katanungan: kami,para sa mga artista ay hindi ito inilagay sa kanyang sarili at hindi mahulaan ang mga ito<...> bawat bagong mambabasa ng Hamlet ay, tulad ng dati, isang bagong may-akda ... ". Inalok ni Yu.I. Eichenwald ang kanyang sariling maxim sa puntos na ito: "Hindi babasa ng mambabasa ang eksaktong isinulat ng manunulat."

Ang matinding pagpapahayag ng ipinapahiwatig na posisyon ay ang teksto ng may-akda ay nagiging isang madaling maunawaan para sa kasunod na mga aktibong pagtanggap ng mambabasa, pagbabago ng pampanitikan, mga nais na pagsalin sa sarili sa mga wika ng iba pang sining, atbp. May kamalayan o hindi sinasadya, ang mapagmataas na kategorya ng mambabasa, pinahihintulutan ang hatol. Sa pagsasagawa ng paaralan, at kung minsan ang natatanging edukasyon sa philological, ang kumpiyansa sa walang hanggan na kapangyarihan ng mambabasa sa teksto ng panitikan ay ipinanganak, ang pormula na "My Pushkin", pilit na napanalunan ng MI Tsvetaeva, ay ginagaya, at hindi sinasadya ang isa pa ay ipinanganak, na bumalik sa Gogol's Khlestakov: "Sa pamamagitan ng Pushkin sa isang palakaibigan. binti. "

Sa ikalawang kalahati ng siglo ng XX. Ang punto ng "mambabasa-sentrik" ay itinulak sa labis na limitasyon. Roland Barthes, na nakatuon sa tinatawag na poststrukturalismo sa panitikan at agham na philological at nagpapahayagang teksto ay isang zone ng eksklusibong mga interes sa lingguwistika, na may kakayahang dalhin ang mambabasa higit sa lahat na mapaglarong kasiyahan at kasiyahan, na pinagtutuunan na sa likhang pandiwa at artistikong "mga bakas ng ating pagiging subjectidad ay nawala", "lahat ng pagkakakilanlan sa sarili ay nawala at, una sa lahat, ang pagkatao ng katauhan ng manunulat". , ang kamatayan ay para sa may-akda ”. Ang isang tekstong pampanitikan, ayon kay R. Bart, ay isang istraktura ng labis na paksa, at ang tagapamahala ng may-ari, na natural sa teksto mismo, ang mambabasa: "... ang kapanganakan ng mambabasa ay kailangang bayaran sa pamamagitan ng pagkamatay ng May-akda". Salungat sa makasarili nitong pagkabigla at labis na labis, ang konsepto pagkamatay ng may-akda,binuo ni R. Barth, nakatulong upang ituon ang pansin ng philological na pananaliksik sa malalim na semantiko-kaakibat na mga ugat na nangunguna sa sinusunod na teksto at bumubuo ng talaangkanan nito, hindi naayos ng kamalayan ng may-akda ("mga teksto sa teksto", siksik na mga layer ng hindi sinasadyang mga paggunita sa panitikan at koneksyon, mga imahe ng archetypal, atbp.). Mahirap overestimate ang papel ng pagbabasa publiko sa proseso ng pampanitikan: pagkatapos ng lahat, ang kapalaran ng libro ay nakasalalay sa pag-apruba nito (ang landas ng tahimik), pagkagalit o kumpletong kawalang-interes. Mga hindi pagkakaunawaan ng mga mambabasa tungkol sa katangian ng bayani, ang panghihikayat ng denouement, ang simbolismo ng tanawin, atbp - ito ang pinakamahusay na katibayan ng "buhay" ng isang masining na komposisyon. "Tungkol sa aking huling gawain:" Mga Ama at Anak, "Masasabi ko lamang na ako mismo ay namangha sa kanyang aksyon," isinulat ni I.S.Turgenev sa P.V. Annenkov.

Ngunit ipinahayag ng mambabasa ang kanyang sarili hindi lamang kapag nakumpleto ang gawain at inaalok sa kanya. Ito ay naroroon sa kamalayan (o hindi malay) ng manunulat sa mismong kilos ng pagkamalikhain, na nakakaimpluwensya sa resulta. Minsan, gayunpaman, ang pag-iisip ng mambabasa ay nabuo bilang isang masining na imahe. Ang iba't ibang mga termino ay ginagamit upang ipahiwatig ang pakikilahok ng mambabasa sa mga proseso ng pagkamalikhain at pang-unawa: sa unang kaso - addressee (haka-haka, implicit, panloob na mambabasa);sa pangalawa - totoong mambabasa (madla, tatanggap).Bilang karagdagan, mayroong imahe ng mambabasasa trabaho 2. Dito ay tututuunan natin ang mambabasa-addressee ng pagkamalikhain, ilang mga kaugnay na problema (higit sa lahat sa materyal ng literatura ng Russia noong ika-19 na siglo).

Ang problema sa paglikha ng isang imahe ng isang character ay at nananatiling isa sa mga pangunahing problema sa paglikha ng panitikan. Ang larawan ng character ay isa sa pangunahing paraan ng paglikha ng isang imahe at maaaring isaalang-alang bilang isa sa mga aspeto ng problemang ito. Gayunpaman, ang isang pandiwang artistikong larawan ay isang halip kumplikadong kababalaghan na walang isang hindi malinaw na interpretasyon. Samakatuwid, ang isa sa mga pangunahing gawain ng mga mananaliksik ay pag-aralan ang sistema ng mga pamamaraan ng stylistic at nagpapahayag na paraan na ginagamit upang mas tumpak na maipahayag ang nilalaman ng isang gawa ng sining, at upang lumikha ng isang larawan, sa partikular. Ang isang character na pampanitikan ay isang pangkalahatan at sa parehong oras isang konkretong pagkatao. Malaya siyang gumagalaw sa mundo ng isang gawa ng sining at organiko na pumapasok sa loob nito. Samakatuwid, ang paglikha ng isang imahe ng isang character ay nangangahulugang hindi lamang "ang pagbibigay sa kanya ng mga katangian ng character at pag-alam sa kanya ng isang tiyak na pattern ng mga saloobin at damdamin, ngunit din" pinapakita sa amin, pakinggan siya, maging interesado sa kanyang kapalaran at sa kanyang kapaligiran.

Ang isang larawan ng larawan ay isang paglalarawan ng kanyang hitsura: mukha, pigura, damit. Ang imahe ng kanyang pag-uugali, ugali, ekspresyon ng mukha, kilos, kilos ay malapit na konektado sa kanya.

Ngunit ang isang paglalarawan ng larawan ng karakter ay maaaring wala, at pagkatapos, bilang mananaliksik na si L.A. Yurkin, ang mambabasa ay nakakakuha ng isang ideya ng karakter mula sa paglalarawan ng kanyang mga saloobin, damdamin, kilos, katangian ng pagsasalita. Ngunit sa mga gawa kung saan naroroon ang larawan, maaari itong maging isa sa mga pangunahing paraan upang lumikha ng isang imaheng pampanitikan.

Ang hitsura ng isang tao ay maaaring sabihin ng maraming tungkol sa kanya - tungkol sa kanyang edad, nasyonalidad, katayuan sa lipunan, panlasa, gawi, ugali ng karakter. L.A. Naniniwala si Yurkin na mayroong tatlong pangunahing tampok sa larawan ng isang character: ang una ay natural, ang pangalawang katangian nito bilang isang pang-sosyal na kababalaghan (damit at ang paraan ng pagsusuot nito, ang paraan ng pagdala, atbp.), At ang pangatlo ay ang ekspresyon ng mukha na nagpapatotoo sa nakaranas damdamin. "Ngunit ang isang mukha, isang pigura, kilos ay hindi lamang maaaring" magsalita ", ngunit din" itago ", o simpleng nangangahulugang wala sa kanilang sarili. Samakatuwid, ang isang artistikong larawan ay madalas na imposible na basahin."

Nabanggit din niya na, kung ang panlabas at panloob na tumutugma sa buhay, pinapayagan nito ang manunulat na gamitin ang hitsura ng karakter kapag lumilikha siya bilang isang pangkalahatang imahe. Ang pagkatao ay maaaring maging sagisag ng isang pag-aari ng kalikasan ng tao, na namamayani bilang isang pag-aari ng kanyang pag-uugali at nangangailangan ng isang tiyak na panlabas na expression para sa kanya.

Ang larawan ng isang karakter sa modernong kritikang pampanitikan ay nauunawaan sa isang makitid at malawak na kahulugan.

Ang isang pandiwang larawan sa makitid na kahulugan ay isang patuloy na naglalarawang chain, isang pangungusap o higit pa. Ang isang pandiwang larawan sa isang malawak na diwa ay ang buong hanay ng mga descriptive chain na nauugnay sa paglalarawan ng isang character.

Kaugnay nito, ang isang compact at nagkalat na pandiwang artistikong larawan ay nakikilala.

Ang isang compact na pandiwang pandiwa ay isang solong paglalarawan ng larawan: sa sandaling inilarawan ang hitsura ng kanyang pagkatao, maaaring hindi ito tinukoy ng manunulat nang mahabang panahon.

Ang nakakalat na paglalarawan ng larawan ay isang paulit-ulit na pana-panahong sanggunian sa hitsura ng karakter sa panahon ng kwento

Ang pandiwang art portrait ay multifunctional. Sa loob ng balangkas ng isang gawa ng sining, maaari itong magsagawa ng iba't ibang mga pag-andar, alinsunod sa functional na nilalaman ng teksto ng sining sa pangkalahatan. Ang sosyal, pilosopiko, moral, relihiyon at iba pang oryentasyon ng teksto ay makikita sa larawang pandiwang bilang isang mahalagang sangkap ng komposisyon ng isang gawa ng sining.

Ang paggamit ng isang artistikong larawan bilang isang paraan ng paglikha ng isang masining na imahe, ang bawat manunulat ay hinahabol ang kanyang sariling tiyak na layunin, na nangangahulugang sa teksto ng isang gawa ng sining, ang bawat tiyak na paglalarawan ng larawan ng isang karakter ay magkakaroon ng sariling pag-andar. Kaya, ang pag-andar ng katangian at ang pag-andar ng pagsusuri ay humantong sa mga mambabasa sa isang pag-unawa sa karakter ng karakter at nag-ambag sa pagsisiwalat ng ideolohiyang at artistikong nilalaman ng akda.

Ang aesthetic function ay nagpapahiwatig ng koneksyon sa pagitan ng nilalaman at form, kung wala ang isang artistikong imahe ay hindi malilikha. Ang systematizing na pag-aari ng aesthetic function ay ang lahat ng iba pang mga pag-andar ay dumadaan dito, iyon ay, sa purong anyo nito, ang pag-andar ng aesthetic ay hindi umiiral.

Sa gayon, ang panlabas na paglalarawan ng isang karakter ay hindi isang kombensyon para sa paglikha ng isang masining na imahe, ngunit isang napakahalagang paraan ng pagpapakita ng kanyang sikolohikal na paraan, at, samakatuwid, isang mas malalim na pag-unawa sa hangarin ng buong artistikong teksto.

Piliin lamang mula sa ipinakita ang gumagana lamang ang limang na magkasya sa kahulugan ng genre ng "tula". Isulat ang kanilang mga numero, ipahiwatig ang mga may-akda.

1. "Boris Godunov"
2. "Bahay sa Kolomna"
3. "Romeo at Juliet"
4. "Volga at Mikula Selyaninovich"
5. "Ang reyna ng niyebe"
6. "Vasily Turkin"
7. "Svetlana"
8. "Awit ... tungkol sa negosyante na Kalashnikov"
9. "Mayo Night, o ang Babae na nalunod"
10. "Lefty"
11. "Glove"
12. "Bronze Horseman"
13. "Mozart at Salieri"
14. "Pranses aralin"
15. "Jack Frost"

Sagot

Mga Tula : № 2, 6, 8, 12, 15.

• "Bahay sa Kolomna" (A. Pushkin)
• "Vasily Turkin" (A.T. Tvardovsky)
• Ang Bronze Horseman (A. Pushkin)
• "Awit ... tungkol sa negosyanteng Kalashnikov" (M.Yu. Lermontov)
• "Frost, Red Nose" (N. Nekrasov)

Pamantayan sa pagsusuri

Para sa wastong natukoy na mga numero - ng 0.5 puntos (Kabuuan 2.5 puntos).

Kung ang akda ay hindi maiugnay o hindi wastong maiugnay sa genre ng tula, ngunit ang may-akda ay nakalista nang tama - 0.5 puntos bawat posisyon.

Iba pang mga gawa:

• Boris Godunov (A. Pushkin)
• Romeo at Juliet (W. Shakespeare)
• "Volga at Mikula Selyaninovich" (folk epic)
• Ang Snow Queen (G. H. Andersen)
• "Svetlana" (V.A. Zhukovsky)
• "Mozart at Salieri" (A. Pushkin)
• "Mayo Night, o ang Babae na nalunod" (N.V. Gogol)
• "Lefty" (N.S. Leskov)
• "Glove" (F. Schiller, salin ni V. Zhukovsky / M. Lermontov)
• "Mga Pranses na Aralin" (V.GG Rasputin)

Gawain 2. "CREATIVE TASK"

Bago ka ay isang fragment ng isang gawa ng sining na naglalaman ng isang paglalarawan ng isang tiyak na lugar. Isipin ang mga taong naninirahan sa isang kubo. Sumulat ng isang sanaysay tungkol sa mga naninirahan sa lugar na ito. Bumuo sa artistikong detalye sa iminungkahing snippet. Bigyan ang mga pangalan ng character, ilarawan ang kanilang hitsura at pagkatao. Sumulat nang may kakayahan, magkakaugnay, malayang. Ang inirekumendang haba ay 150-200 salita. Hindi kinakailangan na gayahin ang estilo ng may-akda.

Sa wakas nakakuha ako ng swamp na ito, umakyat ng isang maliit na burol at ngayon maaari akong magkaroon ng magandang pagtingin sa kubo. Ito ay hindi kahit isang kubo, ngunit isang kamangha-manghang kubo sa mga binti ng manok. Hindi nito hinawakan ang sahig sa lupa, ngunit itinayo sa mga tambak, marahil dahil sa baha na bumaha sa buong kagubatan ng Irinovsky sa tagsibol. Ngunit ang isang bahagi nito ay umayos nang paminsan-minsan, at binigyan nito ang kubo ng isang pilay at malungkot na hitsura. Maraming mga baso ang nawawala mula sa mga bintana; sila ay pinalitan ng ilang uri ng marumi na basahan na nakadikit tulad ng isang umbok. Pinindot ko ang tab at binuksan ang pinto. Napakadilim sa kubo, at pagkatapos na napatingin ako sa niyebe ng mahabang panahon, lumitaw ang mga lilang bilog sa harap ng aking mga mata; samakatuwid, sa loob ng mahabang panahon ay hindi ko mailabas kung mayroong sinuman sa kubo.

(A.I. Kuprin. "Olesya")

Mula sa mga mag-aaral hindi kailangan kilalanin ang mga fragment at bawiin ang mga pangalan ng mga bayani. Mahalaga na maaari nilang ilarawan ang mga posibleng character na maaaring tumira sa puwang na ito, sa pamamagitan ng mga detalye ng interior o tanawin, lumikha ng isang imahe ng isang tao.

Gawain 3. "GAWAIN SA TEXT"

Basahin ito. Sumulat ng isang sanaysay tungkol sa kuwentong ito sa pamamagitan ng pagsagot sa mga tanong na naiulat. Sumulat sa isang magkakaugnay na teksto, matatas, maliwanag, ipinakita at husay. Ang inirekumendang haba ay 250-300 salita.

Vladimir Osipovich Bogomolov (1924-2003)

AROUND PEOPLE

Naililipat siya sa tren, nakahiga sa isang bench gamit ang kanyang kamay sa ilalim ng kanyang ulo. Siya ay hindi maganda bihis, sa isang pulang buhok na kurguzovy coat at mainit-init sa mga pusa ng panahon; sa ulo ay may isang kulay-abo na shabby shawl. Bigla siyang tumili: "Hindi pa ba ito Ramen?" - umupo at, nang makita na umuulan sa labas ng bintana, nakalulungkot, na may nagagalit na pag-aalala:

- Narito ang kaaway! .. Well, wow!

- Umuulan ng kabute - paano mo ito napigilan?

Mukha siyang naguluhan at, napagtanto na mayroong mga taong bayan sa harap niya, paliwanag:

- Hindi na siya kailangan ng tinapay. Hindi kinakailangan. - At sa isang banayad na panunuya, masaya:

- Tsaa, pinapakain namin ang tinapay, hindi kabute! ..

Maikling, may tanned, kulubot. Matanda, matanda - mga walumpu, ngunit buhay pa rin. At ang mga kamay ay tumigas, malakas. Dalawang dilaw na ngipin, manipis at mahaba, nakausli sa harap ng bibig.

Itinuwid niya ang panyo niya at, nakangiting nangiti, kusang pinag-uusapan at pinag-uusapan ang sarili.

Mismong mula sa malapit sa Irkutsk. Namatay ang anak na lalaki, ngunit namatay ang anak na babae, at walang isa sa mga kamag-anak.

Nagpunta ako sa Moscow tungkol sa "penny", at, habang lumiliko, pareho doon at pabalik - nang walang tiket.

At walang maleta, kahit na isang maliit na bundle ...

- Paano ito, nang walang isang tiket? At hindi ba? .. - nagulat sila sa paligid. - At kontrol? .. Mayroon bang kontrol?

- Dumating ako ng dalawang beses. At ano ang tungkol sa kontrol? .. - mahina siyang ngumiti. - Ang control ay mga tao din. Mayroong mga tao sa paligid! .. - Sinasabi niya nang may pananalig at kagalakan at, na para bang gumawa ng mga dahilan, ay nagdaragdag: - Hindi ako katulad nito, nasa negosyo ako ...

Ito ang kanyang "May mga tao sa paligid!" sobrang pananalig sa isang tao at pag-optimize na ang lahat ay nagiging mas mahusay, mas maliwanag ...

Ang paglalakbay nang walang isang tiket at walang pera sa kalahati ng Russia, higit sa limang libong kilometro, at ang pagbabalik sa parehong paraan ay hindi maintindihan sa isip. Ngunit naniniwala sila sa kanya.

May isang bagay na napakahusay, espirituwal, matalino sa kanya; ang kanyang mukha, mata at ngiti ay sumasalamin sa pagiging may kakayahang umangkop, at siya ay napaka prangko - lahat ng panlabas - hindi lamang siya mapagkakatiwalaan.

Ang isa sa mga pasahero ay tinatrato siya sa isang pie, kinuha niya ito, pinasalamatan siya nang may dignidad, at kusang sumusuka at yakap, marahang yumakap sa kanyang dalawang ngipin.

Samantala sa labas ng bintana pagkatapos ng pag-ulan ay sumirit ang araw at kumikislap na may nakasisilaw na milyun-milyong mga dewdrops sa damo, sa mga dahon at sa mga bubong.

At, na iniiwan ang pie, siya, masaya, nagliliyab, pinukpok ang kanyang kupas na mga mata na senile, ay parang nagbabaluktot sa bintana at masigasig na nagsasabing:

- Mga ama, anong kagandahan! .. Hindi, tumingin ka ...

1. Ano ang ginamit upang lumikha ng isang larawan ng pangunahing tauhang babae?
2. Ano ang masasabi mo tungkol sa panloob na mundo ng pangunahing tauhang babae? Sa anong mga salita ito ay sumasalamin?
3. Ano ang saloobin ng may-akda sa pangunahing tauhang babae?
4. Maaari mo bang ipaliwanag ang pamagat ng kuwento?

Para sa kaginhawaan ng pagtatasa, iminumungkahi namin na nakatuon sa sistema ng apat na punto ng paaralan. Kaya, kapag tinatasa ang unang criterion, 0 puntos na tumutugma sa "dalawa", 5 puntos sa "tatlo", 10 puntos sa "apat" at 15 puntos sa "limang". Siyempre, posible ang mga pagpipilian sa pansamantalang (halimbawa, 8 puntos na tumutugma sa isang "apat na may isang minus").

Ang maximum na iskor para sa lahat ng nakumpletong gawain ay 70.

1. I.S.Turgenev: buhay at trabaho. "Mumu" - mula sa kasaysayan ng paglikha. Pangkasaysayan at pangkulturang batayan ng akda.
2. Gerasim at Tatiana: ang kasaysayan ng kanilang relasyon. Espirituwal na mga katangian ng Gerasim.
3. Gerasim at Mumu: ang kaligayahan ng isang bayani.
4. Tahimik na protesta ni Gerasim. Ang simbolo ng kaisahan ng mga serf.

Aralin 2.

Paksa: Gerasim: pagkilala sa bayani. Mga tool sa imaging. Larawan, paglalarawan ng silid bilang isang paraan ng pagkilala sa karakter.

Teksto:Panitikan. Baitang 5. Reader ng aklat-aralin sa 4 na bahagi, bahagi 2. May-akda-compiler V.Ya. Korovina et al. M., Edukasyon, JSC Moscow mga aklat-aralin, 2006.

Mga layunin: upang makamit ang isang pag-unawa ng mga mag-aaral ng papel ng isang larawan, isang paglalarawan ng isang silid sa isang gawa ng sining; magturo upang pag-aralan ang teksto, bigyang pansin ang papel na ginagampanan ng masining at visual na paraan bilang hyperbole, paghahambing, nababawas na mga suffix; upang turuan ang isang aesthetic attitude sa salita, upang mabuo ang interes dito bilang isang paraan ng paglikha ng isang imahe sa isang akdang pampanitikan; upang mabuo ang interes sa visual arts sa pamamagitan ng mga larawan ng mga character sa kuwento.

Mga pamamaraan ng pagtuturo:pandiwang (pag-uusap), visual (ilustrasyon), reproduktibo (pagsusuri ng teksto, pagpili ng mga kasingkahulugan, paliwanag ng mga kahulugan ng lexical), gumana sa isang aklat-aralin (teksto) bilang isang independiyenteng at pangkalahatang silid-aralan.

Sa mga klase:

1. Orihinal na pang-organisasyon.
2. Magtrabaho sa paksa ng aralin.

• Sinimulan mong basahin ang kwento. Ano ang iyong mga impression? Nais mo bang basahin hanggang sa huli? Bakit?
• Paano mo nagustuhan ang simula ng piraso? Ano ang mga paghihirap na nakatagpo mo habang nagbabasa?
• Saan naganap ang kwento? Anong mga character ang natutugunan natin? Ano ang natutunan natin tungkol sa kanila?
• Nagbasa ng puna 1 talata (p. 43). Ipaliwanag ang mga kahulugan ng mga salitang "kuripot at nababato sa pagtanda"? Sa literal o makasagisag, ginagamit ba ng Turgenev ang mga salitang ito na may kaugnayan sa ginang? Bakit ganito ang buhay niya? Paano mo naunawaan ang mga salitang ito: " Ang kanyang araw, walang galak at pag-ulan, ay matagal na nawala; ngunit ang kanyang gabi ay mas itim kaysa sa gabi "? Anong mga salita ang ginagamit dito sa isang makasagisag na kahulugan? Kapag sinabi ng isang tao tungkol sa kanyang sarili o sa iba na ang araw ay hindi natutuwa, umuulan? Bakit nabuhay ang ginang sa mga ganoong araw? (Ang matandang ginang ay nalampasan ng malungkot, iniwan siya ng mga anak: "ang mga anak na lalaki ay naglingkod sa St. Petersburg, ang mga anak na babae ay nagpakasal ..") Bakit sa palagay ninyo ang mga bata ay hindi madalas na panauhin sa bahay ng kanilang ina?
• Paano lumilitaw si Gerasim sa mga pahina ng kwento? Ilarawan mo. Anong mga panlabas na tampok ng bayani ang binigyan mo ng pansin? Paano ka nila akitin? Anong mga katangian ng Gerasim ang tila pinakamahalaga?
• Nagbasa ng puna (p. 43-44) Maghanap ng mga magkasingkahulugan para sa salitang "mga lingkod" (mga tagapaglingkod, tagapaglingkod, serf) Paano nakalabas sa kanya si Gerasim? Ano ang iyong mga samahan sa salitang "bayani"? Anong mga pangunahing katangian ng bayani ang itinuturo mismo ni Turgenev? Basahin ("labindalawang pulgada ng taas", "nagtrabaho para sa apat", "nakasandal sa mga malalaking palad sa araro," "shatteringly kumilos na may isang scythe," pahaba at matigas na kalamnan ng kanyang mga balikat, "" hindi tumitigil sa paggiling ng isang tatlong-arshin flail ") Ipaliwanag ang ekspresyong" mabangis na gawain " ... Anong kalidad ang dapat makuha ng isang tao na maaaring gumana tulad nito, walang pagod? (hirap) Ano ang paghahambing na ginagamit ng Turgenev kapag naglalarawan kay Gerasim? ("Habang bumababa ang pingga ... ang mga kalamnan ng kanyang mga balikat") Pag-isipan natin kung bakit pinipili ng may-akda ang isang paghahambing? (ang pingga ay ang tool na gumagawa ng mekanismo na gumagana nang maayos, malinaw, kaya't "itinuro" ni Gerasim ang kanyang katawan upang gawin ito)
• Isipin natin kung bakit ang Turgenev, na nagsasalita tungkol sa unang katulong ng isang magsasaka sa pag-aararo, isang kabayo, ay gumagamit ng salitang "kabayo"? Anong lilim ang nakuha ng salitang at paano? (ang papel na ginagampanan ng isang diminutive-petting suffix, kaibahan: isang malaking Gerasim at isang maliit na kabayo.)
• Mayroon bang pagtatasa ng bayani ng mismong may-akda? Kumpirma ang sagot gamit ang mga quote. ("Siya ay ... ang pinaka-kahanga-hangang tao", "siya ay isang maluwalhating tao ...") May kaugnayan sa kung anong mga katangian ng bayani ang ipinahayag ng may-akda ang saloobin na ito: sa kanyang panlabas o panloob na mga katangian?
• Nagbasa ng puna (p. 44-45) Paano nakarating si Gerasim sa bahay ng ginang? Basahin kung paano mo nakita ang muling paglalagay sa Moscow? ("Bored and bewildered") Ipaliwanag ang kahulugan ng salitang "bewildered"? Bakit "miss" ang bayani? (ang kanyang puso ay napunit sa bukirin, "mga kornisa" kung saan lumipas ang buong buhay niya) Saan nagmula ang bewilderment na ito? Pagkatapos ng lahat, naiintindihan ni Gerasim na siya ay isang serf, na nangangahulugang may karapatan ang babae na kumilos sa kanya ayon sa nais niya? (sa kanyang magiting na pangangatawan, ang trabaho ng isang tagapag-alaga ay napakadali para sa kanya, hindi sa isang magulang na kasama niya sa nayon ng mga taong ito)
• Anong salita ang tinawag ni Gerasim ng kanyang bagong trabaho? ("Joke") Subukan nating ipaliwanag ito. Ngunit ang nasabing gawain ay isang pagpapala kumpara sa nauna, kung gayon bakit madalas na nais ni Gerasim na iwanang mag-isa, pumasok sa bukid at "inihagis ang kanyang sarili sa lupa gamit ang kanyang mukha at humiga sa kanyang dibdib ng maraming oras ..."? (kalungkutan para sa kanyang dating buhay sa nayon, pag-ibig para sa kanyang sariling lupain, pag-unawa na ang kanyang opinyon bilang isang serf ay hindi isasaalang-alang, mas siya ay pipi) Ano ang paghahambing na pinili ng may-akda dito, pinag-uusapan kung gaano kahirap para kay Gerasim na umangkop sa isang bagong buhay? . Bakit nakita ng bayani ang kanyang sarili na parang nasa isang hawla? Ipaliwanag.
• Ano ang bagong gawain ni Gerasim? Sabihin mo sa amin. Si Gerasim ba talaga ang may kaunting gawin? Maaari bang ang lahat ng mga bagay na ito na ginawa ni Gerasim "sa kalahating oras"? Paano gumagana ang bayani? Maghanap hyperbole sa paglalarawan ng Gerasim. ("Hindi lamang ang cart, ang kabayo mismo ay itulak ito sa lugar", "na mahuli ang dalawang magnanakaw, kumatok ang kanilang mga noo laban sa isa't isa, at tinamaan sila ng mahigpit na kahit kailan hindi mo sila dadalhin sa pulisya ...") Bakit ang mga nasa paligid niya ay "gumalang sa kanya"? (para sa kasanayan, napakalaking pisikal na lakas, na kinuha niya hindi upang takutin ang mga tao, upang maging sanhi ng takot at paggalang sa kanyang sarili, ngunit upang matulungan ang iba, tulad ng sa kaso ng mga magnanakaw) Ano ang paghahambing na ginagamit ng Turgenev kapag pinag-uusapan ang tungkol sa gawain ng isang tagapag-ayos? ("Ang palakol ay parang singsing para sa kanya") Ipaliwanag kung paano mo naiintindihan ang imaheng ito?
• Nagbasa ng puna (p. 45) Bakit ang buhay ng mongrel na kasama ng ginang “natatakot” kay Gerasim? (una, ang kanyang pisikal na lakas ay nagdulot ng takot, pangalawa, ang kanyang kalungkutan ay natakot sa mga tao palayo, pangatlo, si Gerasim ay may isang "mahigpit at seryosong pag-uugali") Anong mga salita sa paglalarawan ng saloobin ng mga nasa paligid niya ay nagdudulot ng isang ngiti? Basahin ("kahit na ang mga roosters ay hindi naglakas-loob upang makipaglaban sa kanya, kung hindi, ito ay isang sakuna!") Bakit lalo na iginagalang ni Gerasim ang lahat ng mga manok? (tulad ng isinusulat ni Turgenev, si Gerasim mismo ay mukhang "staid gander", kaya pinapakain niya sila, sinundan sila)
• Paano lumilitaw si Gerasim? Ilarawan mo.
• Magtrabaho sa mga guhit... Isaalang-alang ang iminungkahing mga guhit. Inilarawan nila ang Gerasim. Ito ay kung paano siya nakita ng mga artista. Makikita mo na ang mga larawan ng bayani ay nilikha sa isang iba't ibang paraan ng pagpipinta, gamit ang iba't ibang paraan ng nakalarawan. Ano sa tingin mo ang pinakamahusay na nagbibigay ng imahe ng bayani? Ipaliwanag ang iyong pananaw. At kung aling imahe ng bayani na hindi ka sumasang-ayon. Mangyaring magkomento.
• Ano ang isang larawan, alam ng bawat isa sa atin. Ito ay isang larawan ng isang tao. Maaari itong lagyan ng kulay na may mga watercolors, tinta, mga pintura ng langis, na gawa sa anumang materyal, maaari rin itong isang litrato. Mayroon ding mga larawang eskultura. Ngunit ang lahat ng mga ito, isang paraan o iba pa, ay nilikha ng isang bagay na materyal. May mga larawan na nilikha ng mga salita. Nililikha namin sila halos araw-araw, pakikipag-usap tungkol sa mga kaibigan, naglalarawan sa kanila, mga kakilala, o tungkol sa iba't ibang mga tao na kailangan nating ilarawan. Lagi nating iniisip kung paano ang hitsura ng mga taong nabasa natin sa akda, dahil ipininta ng mga ito ang manunulat, at naisip namin ang kanilang hitsura: hitsura, gait ... Ngunit ang isang larawan sa panitikan ay din ng mga ekspresyon sa mukha, kilos ng bayani,
  Tandaan sa kuwaderno:larawan- isang paglalarawan ng hitsura ng karakter sa isang akdang pampanitikan. Karaniwan ang isang larawan ay naglalarawan ng mga aspeto ng pagkatao na mahalaga sa may-akda.
• Paano mo naiintindihan ang salitang "aparador"? Ipaliwanag ang kahulugan ng salita? Bakit hindi sa isang bahay, hindi sa isang silid, hindi sa isang attic, hindi sa isang silid ... pinasok ni Turgenev si Gerasim? Ano ang iyong mga samahan sa salitang ito? (tandaan ang aparador ni Pope Carlo, na nagbigay buhay kay Buratino) Paano inayos ni Gerasim ang kanyang aparador? Nabasa namin. Patunayan na ayon sa sitwasyon, marami na tayong masasabi tungkol sa taong nakatira dito. Ano ang sinasabi ng kama ni Gerasim, "isang tunay na kabayanihan kama"? (ang kanyang napakalaking pisikal na lakas, ginawa niya ito mismo - isang bihasang manggagawa, isang jack ng lahat ng mga kalakal), "isang mesa na malakas at squat"? Paano mo naiintindihan ang salitang ito "squat"? "Mabigat na dibdib" - ipaliwanag ang kahulugan ng pang-uri. Hanapin ang hyperbole sa paglalarawan ng aparador ni Gerasim ("isang daang libra ang maaaring ilagay sa ito / ang kama / - hindi yumuko") Anong mga katangian ng Gerasim ang ipinahiwatig ng mga bagay sa aparador? (pag-ibig sa lakas, solidity, order)
• Paano natin nakita si Gerasim sa mga unang pahina ng kwento? Ibuod.

Katangian ng Gerasim.

Larawan

Ang larawan ay isang mahalagang bahagi ng istraktura ng karakter. Ang isang larawang pampanitikan ay isang three-dimensional na konsepto. Kasama rito hindi lamang ang panloob na katangian ng bayani, na bumubuo ng kakanyahan ng pagkatao ng isang tao, kundi pati na rin panlabas, pantulong, embodying ang tipikal, katangian at indibidwal. Ang larawan ng character ay isa sa mga mahahalagang sangkap ng akda, na organikong pinagsama sa komposisyon ng teksto at ideya ng may-akda.

Ang bawat artista ng salita ay may sariling paraan ng paglikha ng isang imahe-character, isang bahagi ng kanyang mga makata. Mayroon ding mga layunin na pamamaraan ng mga katangian ng larawan. Ang pag-unlad ng larawan ay malapit na nauugnay sa pagbabago at ebolusyon ng mga istilo ng panitikan at artistikong. Kaya, ang isang larawan sa sentimentalismo ay nakikilala sa isang tiyak na larawan, ipinapakita nito ang sensual na mundo ng bayani. Sa romantikong estetika, ang isang maliwanag na detalye ay namumuno, na binibigyang diin ang isa o ibang katangian ng karakter, na nagpapakita ng infernal o sagradong kakanyahan ng kaluluwa. Ang larawan ng paglalarawan ng larawan ay nakamit sa pamamagitan ng kasaganaan ng mga makukulay na paraan at metapora.

Ang isang diin sa isang partikular na detalye ay katangian ng anumang uri ng larawan (sentimental, romantiko, makatotohanang, impressionistic). Halimbawa, ang larawan ng Silvio mula sa kwento ni Alexander Pushkin "Shot": "Gloomy pallor, sparkling eyes at makapal na usok na lumalabas sa bibig, ay nagbigay sa kanya ng hitsura ng isang tunay na diyablo." O ang paglalarawan ng rebolusyonaryong Shustova sa nobela ni Leo Tolstoy "Pagkabuhay na Mag-uli": "... isang maikli, mapintog na batang babae sa isang may guhit na chintz blusa at may kulot na blond na buhok na nakabaluktot sa kanyang bilog at napaka maputla na mukha tulad ng kanyang ina." Ito ay ang paggamit ng mga epithet na tinukoy para sa mga aesthetics na nagbibigay sa mga larawan na ito ng ibang romantikong o makatotohanang intonasyon. Sa parehong mga larawan ng isang detalye ay pinangalanan - "papag". Ngunit sa pag-uusapan ng Silvio ito ang "pallor" ng nakamamatay na bayani, at sa Leo Tolstoy - ang morbid pallor ng pangunahing tauhang babae, na naghuhulog sa isang madilim na bilangguan. Ang paglilinaw - "isang napaka-maputla, tulad ng mukha ng ina" (bagaman hindi pa nakita o makikita ng mambabasa o makikita sa teksto ng nobela ang isang larawan ng ina ng batang babae na ito) - nagpapaganda ng awa ng mambabasa para sa rebolusyonaryo.

Detalyadong larawan.Ang mga artista ng salita ay nagbibigay ng isang detalyadong paglalarawan ng hitsura ng bayani: taas, buhok, mukha, mata, pati na rin ang ilang mga katangian na indibidwal na mga palatandaan na idinisenyo para sa visual na pang-unawa. Ang isang detalyadong larawan ay karaniwang sumasaklaw sa lahat ng mga aspeto ng hitsura ng bayani, hanggang sa kanyang kasuutan, paggalaw, kilos. Ang gayong larawan ay ibinigay, bilang isang patakaran, sa unang pagpapakilala ng karakter at sinamahan ng komentaryo ng may-akda, at sa kurso ng pagbuo ng isang lagay ng lupa, ang mga karagdagang touch ay ipinapataw dito. Ang ganitong uri ng larawan ay pangkaraniwan sa mga nobela ng I. S. Turgenev. Agad na nakakakuha ng isang ideya ang mambabasa ng mga paboritong character ng manunulat. Ang mga katangian ng larawan ng mga babaeng character sa nobelang "Rudin" ay masagana sa lalo na matingkad na mga detalye. Minsan ang I. S. Turgenev ay sadyang nakakaintriga sa mambabasa at nagtatanghal ng larawan ng pangunahing tauhang babae nang paunti-unti o sa iba't ibang mga guises. Sa kwentong "Asya" inilarawan ng may-akda ang detalye ng pigura at kilos, ngunit hindi ipinakita ang mga detalyeng iyon ng larawan na magbibigay-daan sa paghula ng katangian ng pangunahing tauhang babae: ang kanyang mga mata ay nakatago ng isang malaking sumbrero ng dayami, kaya hindi pa nakakuha ng isang kumpletong larawan ng batang babae ang mambabasa. Pagkatapos ay inilalarawan si Asya bilang isang mapaglarong bata sa kasuutan ng binata, pagkatapos ay isang inosenteng babaeng magsasaka, kung gayon isang sekular na binibini. Sa loob ng mahabang panahon mananatili itong isang misteryo para sa parehong G. K at ng mambabasa.

Si FM Dostoevsky sa nobelang "Krimen at Parusa", bago ipakilala ang kalaban, una ay nagbigay ng isang paglalarawan ng kanyang masamang aparador. Ang detalyadong balangkas na ito ng tirahan ay nauna sa larawan ng Raskolnikov at lumilikha ng isang tiyak na kalooban para sa isang holistic na pang-unawa ng imahe. Ang isang mahalagang detalye ay ang pagpapakilala ng napaka-paglalarawan ng hitsura: "Sa pamamagitan ng paraan, siya ay kapansin-pansin na maganda, na may magagandang madilim na mata, madilim na Ruso, higit sa average na paglaki, manipis at payat." Sa epilogue, kapag nakatagpo ng pag-asa ang Raskolnikov, ang kanyang "magagandang madilim na mata" ay naipaliwanag ng ilaw, "malalim na pag-iisip" ay hindi na nagpapadilim sa mukha ng binata.

Sikolohikal na larawan... Sa paglalarawan ng larawang ito, hindi gaanong panlabas na mga palatandaan na mahalaga, ngunit ang mga sikolohikal na katangian. Ang mga detalyeng panlipunan ng imahe ng character ay nabanggit din dito. Gumagamit ang mga may-akda ng iba't ibang mga pamamaraan ng artistikong upang maihayag ang panloob na mundo ng bayani. Si A.S. Pushkin, na nagtatanghal ng pangunahing karakter sa nobelang "Eugene Onegin", ay hindi nagbibigay ng detalyadong paglalarawan ng hitsura ni Onegin at ang kapaligiran na nabuo sa kanya, tulad ng kaugalian sa klasikal na nobelang Kanluranin, at mga pagbibiro lamang sa pagtatapos ng Kabanata VII: " Kinakanta ko ang isang kaibigan ng isang binata at marami ang kanyang mga quirks ... "Sinimulan ng makata ang nobela na may" mga saloobin ng isang batang rake ", at ito ay isang mahalagang sikolohikal na katangian ng imahe at inihayag ang kahulugan ng epigraph sa buong nobela, kung saan pinangalanan ang mga pangunahing katangian ng kalikasan na nagdurusa mula sa" Russian blues ".

Maraming mga mananaliksik ang nabanggit na si Andrei Bolkonsky sa nobela ni Leo Tolstoy na "Digmaan at Kapayapaan" ay isang artistikong pagpapatuloy ng imahe ni Eugene Onegin. Ang isang nag-aalinlangan na saloobin sa mundo ay katangian ng parehong mga bayani. Gayunpaman, para kay Tolstoy mahalaga na ipakita hindi lamang ang panloob na mundo ng bayani, kundi pati na rin ang lipunan na hinamak ni Bolkonsky. Ang mga makabuluhang detalye ng larawan ay sinamahan ng mga komento ng may-akda, na nagmumungkahi na ibinahagi ng manunulat ang mga pananaw ng bayani: "Maikli si Prince Bolkonsky, isang napaka guwapo na binata na may tiyak at tuyong mga tampok. Ang lahat sa kanyang figure, mula sa isang pagod, nababato na titig sa isang tahimik, sinusukat na hakbang, ay kinakatawan ang pinakapangit na pagsalungat sa kanyang masiglang maliit na asawa. Tila, ang lahat ng nasa sala ay hindi lamang pamilyar sa kanya, ngunit napapagod na sa kanila nang labis na labis na nababato siyang tumingin sa kanila at makinig sa kanila ... "

Maingat na pinili ni LN Tolstoy ang mga detalye upang makilala ang mga character. Itinuring niyang kinakailangang tandaan ang parehong sikolohikal at panlipunang katangian ng pagkatao ng bayani. Ito ay napatunayan ng gawaing paghahanda ng manunulat. Isinulat ni LN Tolstoy ang "mga talatanungan" para sa bawat karakter sa ilalim ng sumusunod na mga pamagat: "pag-aari, sosyal, pag-ibig, patula, kaisipan, pamilya." Halimbawa, ang imahe ni Nikolai Rostov:

"Ari-arian. Ang marangyang pamumuhay ng kanyang ama, ngunit masinop.

Pampubliko. Ang taktika, gaiety, walang hanggang paggalang, kaunti sa lahat ng mga talento.

Puro. Nauunawaan niya ang lahat at pakiramdam ng kaunti.

Mental. Limitado, nagsasalita nang mahusay. Mahinahon tungkol sa fashion.

Pag-ibig. Hindi mahal ng sinuman ang malalim, maliit na intriga, maliit na pagkakaibigan ... "

Nagsusumikap ang manunulat na maiparating ang mga character ng mga tao sa kanilang kagalingan, pag-unlad at paggalaw. Nakamit nito ang kamangha-manghang plasticity at kaluwagan ng mga imahe ni Tolstoy.

Sa mga katangian ng larawan ni L. N. Tolstoy, ang saloobin ng may-akda sa bayani ay palaging nadarama. Hindi mahalaga kung gaano ang tawag ng manunulat na Vera Rostova na maganda at kahit gaano pa niya inilarawan ang tamang mga tampok ng kanyang mukha, ang mambabasa ay hindi pa rin naniniwala sa kanyang kagandahan, sapagkat siya ay malamig, kinakalkula at dayuhan sa "Rostov breed", ang mundo nina Natasha at Nikolenka.

Sa nobelang "Pagkabuhay na Mag-uli" L. N. Tolstoy ay pinapalitan ng mga indibidwal na detalye ng nakalarawan na detalye, kapag tinutukoy nila ang isang karakter na kabilang sa itaas na mundo, na may mga negatibong detalye na nauugnay sa pag-aari ng bayani sa isang tiyak na klase, ang gayong bayani ay madalas na hindi kahit na may pangalan. Ang unang bersyon ng trabaho ay nagbibigay ng isang detalyadong larawan ng isang merchant merchant: "... mahaba ang buhok, may buhok na kulay-abo, kulot, na may napakaliit na mga mata." Sa pangwakas na bersyon ng teksto, ang larawan ng mangangalakal ay binawian ng lahat ng nai-indibidwal; isa lamang ang tampok na panlipunang tumutukoy: "Ang matangkad, taba na mangangalakal."

Ginagamit ng Turgenev ang prinsipyo ng "lihim na sikolohiya" sa paglikha ng larawan. Itinatago ng manunulat ang kanyang saloobin sa mga character. Maaari niyang magkaroon ng parehong positibo at negatibong character na pantay na maganda. Gayunpaman, sa pamamagitan ng isang mapang-akit na pagpili ng bokabularyo, pinapahiwatig ng Turgenev na ang mambabasa ay nadama ang kasinungalingan ng Panshin o Varvara Pavlovna mula sa nobelang "Isang Noble Nest". Ang asawa ni Lavretsky "ay mahinahon at may tiwala sa sarili na nagmamahal, na ang bawat isa sa kanyang harapan ay naramdaman agad sa bahay; bukod dito, mula sa kanyang buong nakabihag na katawan, mula sa nakangiting mga mata, mula sa walang-malay na pagdulas ng mga balikat at maputla na mga rosas na kamay, mula sa isang ilaw at sa parehong oras, tulad ng, ito ay, pagod na pag-akyat, mula sa napaka tunog ng kanyang tinig, mabagal, matamis, - humihigop ng mailap, tulad ng isang manipis amoy, nakakainis na kagandahan, malambot, nakakainis pa rin, kaligayahan ... ".

Ang detalye ng paksa at iba't ibang mga alaala sa panitikan ay may mahalagang papel sa kaakit-akit ng sikolohikal. Ang isang kapansin-pansin na halimbawa ng isang detalyadong larawan sa sikolohikal ay ang paglalarawan ng hitsura ni Pechorin. Nagbibigay si Lermontov ng ilang mga paglalarawan sa kanyang hitsura, na parang unti-unting inilalantad ang kababalaghan ng "bayani ng siglo". Sa kabanatang "Bela" na si Maxim Maksimych ay napansin lamang ang kakatwa ng kamangha-manghang taong ito, ang may-akda ay nakakabit na sa mambabasa sa pag-unawa sa pagiging eksklusibo ni Pechorin. Ang kabanatang "Maksim Maksimych" ay nagtatanghal ng isang detalyadong larawan ng sikolohikal na larawan ng kalaban, na tinatala ang parehong "mga gawi ng isang disenteng tao" at "aristokratikong kamay", "lihim ng pagkatao". Ang paghahambing ng Pechorin sa coquette ng Balzac ay nagiging makabuluhan. Sa mga kontemporaryo ni Lermontov, ang paalala na ito ay nagsalita ng dami. Sa kwento ni O. Balzac na "Isang Tatlumpu-Taong-Matandang Babae" at sa kanyang mas tanyag na "Theory of Gait", ang sikolohikal na pagganyak ay ibinibigay upang kumilos, upang malugod ang mga tao, upang itago ang pag-alipusta sa kanila. Sa pamamagitan ng paghahambing na ito, kasama ni M. Yu Lermontov sa larawan ang isang buong kumplikadong sikolohikal na mga detalye na ginagawang posible upang linawin ang panloob na mundo ng bayani.

Satiriko at ironic na larawan... Sa satirical portraiture, ang sikolohikal na detalye at patula na metapora ay may mahalagang papel. Ang paraan ng artistikong pagpapahayag ay batay sa mga pamamaraan ng komiks. Ang kapangyarihan ng pangungutya at pagtanggi ay nakasalalay sa antas ng pagkakaiba sa pagitan ng hitsura at ang kakanyahan ng kababalaghan, sa pagitan ng anyo at nilalaman ng imahe, kilos at pagkatao. Ang iba't ibang mga artistikong aesthetics ay gumagamit ng pamamaraan ng komiks sa pagkakakilanlan ng larawan.

Lumilikha si Pushkin ng isang uri ng larawan ng parody sa nobelang "Eugene Onegin" nang ipakilala niya sa mambabasa si Olga: "Ang mga mata, tulad ng langit, asul, // Ngumiti, flaxen curl, // Mga Paggalaw, boses, light baywang, // Lahat ay nasa Olga ... ngunit ang anumang nobelang // Kunin at hanapin ito ng tama // Ang kanyang larawan ..."

Tila kakaiba sa Onegin na si Lensky ay nagmamahal kay Olga: "... Pipili ako ng isa pa, kung ako ay katulad mo, isang makata ..." Naalala niya ang mga pamilyar na mga larawan ng mga bayani: "Eksakto sa Vandykova Madonna: // Round, mukha siyang pula, / / Tulad ng bobo nitong buwan // Sa hangal na kalangitan na ito. "

Ang isang ironic na kumbinasyon ng mga detalye ay matatagpuan sa larawan ni Lensky. Mahalaga lalo na sa isa sa nai-publish na mga teksto ng "Eugene Onegin" mayroong isang paglilinaw "na may isang kaluluwa na isang philistine mula sa Gottingen", at hindi, tulad ng nabasa natin ngayon, "na may isang kaluluwa na diretso mula sa Gottingen ...". Nililinaw ang kakaibang katangian ng likas na pagnanakaw ng bayani, inihahanda ng may-akda ang mambabasa para sa katotohanan na ang makata ay "isang ordinaryong kapalaran na hinihintay". Ang kanyang romantikong sigasig ay isang parangal lamang sa fashion.

Lumilikha ang ME Saltykov-Shchedrin ng isang gallery ng mga satirical na larawan sa Provincial Essays. Ang may-akda ay madalas na gumagamit ng diskarteng ng "epektibong pariralang yunit" batay sa mga espesyal na lilim ng intonasyon. Sa kabanatang "Porfiry Petrovich", bilang karagdagan sa matingkad na mga detalye, ang isang mahalagang papel ay ginampanan ng mga retorika na numero, na nagpapakilala ng mga tono ng satirical sa imahe: "Hindi siya matangkad, at gayon pa man ang bawat kilusan ng katawan ay nagwiwisik ng hindi mabata na kadakilaan ... Ano ang isang awa na si Porfiry Petrovich ay hindi matangkad. : isang mahusay na gobernador! Hindi rin masasabi na mayroong maraming biyaya sa kanyang buong pose; sa kabaligtaran, ang kabuuan nito ay medyo kumplikado; ngunit kung magkano ang katahimikan sa posisyon na ito! Gaano kalaki ang dangal sa hitsura na ito, na dimal na may labis na kadakilaan! "

Ang mga satirical na larawan ng M. E. Saltykov-Shchedrin ay nilikha sa tulong ng grotesque, hyperbolization at fantasy. Kadalasan ang isang detalye ay pangkalahatan, at ang imahe ng metoniko ay umaabot sa antas ng pag-type. Ang paggamit ng mga mabababang anyo ng bokabularyo ay nagbibigay-daan sa iyo upang maiparating ang kahihiyan ng may-akda.

Si A.P. Chekhov ay gumagamit ng isang nagpapahayag na detalye ng larawan, na maaaring palitan ang paglalarawan ng panlabas. Kaya, sa kwentong "Fat and Thin" walang mga katangian ng larawan. A. P. Chekhov nakatuon sa mga amoy. Ang manipis na amoy tulad ng ham at kape, at ang makapal na amoy tulad ng sherry at orange na pamumulaklak. Ang pamagat ng kuwentong ito ay isang paggunita sa panitikan na nagpapahintulot sa mambabasa na maalala ang detalyadong paglalarawan ni Gogol sa mga opisyal sa isa sa mga liriko na paghuhukay ng mga Patay na Kaluluwa, na nagtatanghal ng satirical generalizing na mga larawan ng "fat" at "manipis".

Sa tulong ng mga asosasyon ng panlasa, ipinakita din ni A.P. Chekhov ang kalikasan ng babae sa kwento na "Ang isang babae mula sa pananaw ng isang lasing": "Ang isang babae ay isang nakalalasing na produkto, na hindi pa nahulaan upang magpataw ng isang excise tax ... Ang isang babae sa ilalim ng 16 ay distilled water. .. Mula 20 hanggang 23 - Tokay. 23 hanggang 26 - champagne. 28 - cognac na may liqueur. Mula 32 hanggang 35 - serbesa ng serbesa na "Vienna". Mula 40 hanggang 100 - fusel oil ... "

Ang isang malawak na iba't ibang mga katangian ng larawan ay makikita sa mga epikong teksto. Ang mga may-akda ng mga epikong gawa ay gumagamit ng mga larawan-paglalarawan, mga larawan-paghahambing, mga larawan-impression, mga larawan-talinghaga. Ang iba pang paraan ng pagpapahayag ng masining sa pagpapakita ng hitsura ng bida ay ginagamit sa lyrics at drama. Sa mga lyric genres, ang larawan ay matatagpuan sa mga ballads, tula, epigram, kanta, parodies, pati na rin sa "character" lyrics.

Si Alexander Pushkin ay ang master ng satirical portrait sa lyrics. Sa isang sapat na detalye, ipinahayag niya ang buong kahulugan ng imahe, at ang larawan ay napagtanto na ang mga kontemporaryo ay madaling hulaan kung sino ang isinulat sa epigram. Halimbawa, ang nakakatawang tula na "Koleksyon ng mga Insekto":

Narito ang Glinka - Ladybug, Narito ang Kachenovsky ay isang masamang spider, Narito si Svinin - isang Russian salagubang, Narito si Olin ay isang itim na goosebump, Narito si Raich - isang maliit na insekto.

Ang isang paghahambing na larawan ay isang metaphorical na katangian ng mga kaibigan ni Pushkin.

Ang tradisyunal na romantikong larawan ay makikita sa mga tula, kung saan, sa tulong ng detalyadong mga paghahambing, matatag na mga epithet, ang makatang hitsura ng mga bayani ay nilikha.

Sa mga genre ng mga mensahe at dedikasyon, ang isang tao ay maaaring makahanap ng isang larawan ng addressee; bilang isang panuntunan, ipinapahiwatig nila ang pangunahing katangian ng katangian o mga espesyal na katangian ng kaluluwa na mahal ng makata. Minsan mayroong detalyado, detalyadong mga katangian ng larawan. Lumilikha si D. Davydov ng isang pangkalahatang larawan sa tula na "Poetic Woman". Ang gawaing ito ay napakapopular, alam nila ito ng puso at madalas na kinopya sa mga album. Ang pangunahing aparato ng patula ay isang detalyadong talinghaga, na kinakatawan ng mga hinirang na pangungusap.

Ano siya? - Kawalang-hiya, pagkalito, At lamig, at kasiyahan, At pagbulalas, at sigasig, Tawa at luha, demonyo at Diyos, Ang masigasig ng tanghali ng tag-araw, kagandahan ng Hurricane, Frenzied makata Walang mapangarap na panaginip! ..

Ang mga katangian ng larawan sa mga lyrics ay nilikha gamit ang mga metapora at alegorya.

Walang praktikal na paglalarawan sa drama, maliban sa mga bagong dramatikong anyo tulad ng epikong teatro. Ang pangunahing paraan ng mga katangian ng larawan sa mga pag-play ay maaaring tawaging mga puna ng may-akda, monologues ng mga bayani at mga replika ng mga character.

Sa pagka-klasiko, mayroong isang matatag na pag-uuri ng mga bayani, na naghahati sa mga ito sa positibo at negatibo. Samakatuwid, ang mga may-akda ng mga trahedya at komedya sa kanilang mga direksyon sa entablado ay tinukoy ang mga detalye ng larawan. Halimbawa, ang kasuutan ng isang bayani ay nagpapahiwatig ng kanyang katayuan sa lipunan. Ang isang mahalagang lugar ay ibinibigay sa pag-uugali ng pagsasalita ng karakter. Ang pagsasalita ng bayani ay isang kumpletong katangian ng imahe ng klasiko. Sa komedya ni Moliere na "The Miser" walang paglalarawan ng hitsura ng mga character at kanilang mga character sa paglalahad ng mga character o direksyon ng entablado. Paglalarawan ng "mga batang guwapong lalaki" na ibinigay ng 60-taong-gulang na Harpagon: "Nagtataka ako kung bakit gustung-gusto ng mga kababaihan ang mga ito ... tinig ng manok, cat bigote, tow wigs, pantalon na humahawak ng kaunti, tiyan out ..." - isang halimbawa ng isang satirical portrait mula sa mga replika ng mga character.

Sa isang makatotohanang drama, ang larawan ng bayani ay ibinibigay kapwa sa representasyon ng may-akda ng mga character, tulad ng, halimbawa, sa komedya ni Gogol na "The Inspector General", at sa isang detalyadong pahayag, tulad ng sa Chekhov's, pati na rin sa mga monologue ng mga bayani, sa mga pahayag ng mga character.

Si A. N. Ostrovsky, na characterizing Boris sa larong "The Thunderstorm", ay nagbibigay bilang karagdagan sa mga tagubilin - "isang binata, disente na edukado" - isang paglilinaw din: "Lahat ng mga tao, maliban kay Boris, ay bihis na Russian." Napakahalaga ng tala ng copyright na ito para sa pag-unawa sa imahe ng character. Ang kanyang hitsura sa Europa ay ipinapakita hindi lamang sa hitsura at hindi gaanong karunungan sa edukasyon tulad ng pag-ihiwalay ng bayani mula sa buhay ng Ruso.

Ang isang halimbawa ng isang detalyadong sikolohikal na pagkilala sa pahayag ng bayani ay ang pangangatuwiran ni Treplev tungkol sa kanyang ina sa paglalaro ng The Seagull: "... Isang sikolohikal na pag-usisa - ang aking ina. Walang alinlangan, may talento, matalino, may kakayahang humikbi sa isang libro, aagawin ka ng lahat ng Nekrasov sa pamamagitan ng puso, alagaan ang may sakit tulad ng isang anghel; ngunit subukang purihin si Duse sa harap niya! Whoa! Kailangan mong purihin lamang siya, kailangan mong sumulat tungkol sa kanya, sumigaw, humanga sa kanyang pambihirang laro ... Pagkatapos ay pamahiin siya, natatakot sa tatlong kandila, sa ika-labintatlo. Masikip siya. Siya ay may pitumpung libong sa bangko sa Odessa -? Alam kong sigurado iyon. At hilingin sa kanya ng isang pautang, iiyak siya ... Nais niyang mabuhay, mahalin, magsuot ng light blusang, at ako ay dalawampu't limang taong gulang, at palagi kong ipinapaalala sa kanya na hindi na siya bata. Kapag wala ako doon, tatlumpu't dalawang taong gulang lamang siya, habang ako ay apatnapu't tatlo, at para sa kinapopootan niya ako ... "Ito ay isang buong pag-aaral sa sikolohikal, at hindi isang linya kung saan ang hitsura ng karakter ay nakabalangkas.

Ang masining na pag-aaral ng tao ay malayo mula sa pag-type ng eskematiko hanggang sa mga kumplikadong imahe. Ang bawat manunulat ay may isang indibidwal na istilo at isang sistema ng mga pamamaraan ng patula upang lumikha ng matingkad na mga imahe.