Ang kasaysayan ng paglikha ng monumento ng Bronze Horseman. Ang kasaysayan ng paglikha ng monumento "Bronze Horseman"

02/15/2016

Ang Bronze Horseman ay isang bantayog kay Peter the Great (the Great) sa St. Petersburg, na matatagpuan sa Senate Square. Kung tatanungin mo ang mga katutubong Petersburgers kung anong lugar ang isinasaalang-alang nila sa gitna ng lungsod, marami ang hindi mag-atubiling pangalanan ang partikular na pang-akit ng St. Ang monumento kay Peter the Great ay napapalibutan ng mga gusali ng Synod at ng Senado, ang Admiralty at Saint Isaac's Cathedral. Libu-libong mga turista na pumupunta sa lungsod ang itinuturing na tungkulin nilang kumuha ng litrato laban sa background ng monumento na ito, kaya halos palaging masikip dito.

Monumento kay Peter the Great sa St. Petersburg - kasaysayan ng paglikha.

Sa unang bahagi ng ika-16 na siglo, si Catherine II, na nais bigyang-diin ang kanyang debosyon kay Peter the Great, ay inutusan ang pagpapatayo ng isang monumento sa dakilang repormador na si Peter I. Upang maisakatuparan ang gawain, siya, sa payo ng kanyang kaibigan na si D. Diderot, inanyayahan ang iskultor ng Pranses na si Etienne Falconet. Sa kalagitnaan ng taglagas 1766 dumating siya sa St. Petersburg, at nagsimulang kumulo ang trabaho.

Sa umpisa pa lamang ng proyekto, lumitaw ang mga hindi pagkakasundo sa pangitain ng monumento sa hinaharap kay Peter the Great. Tinalakay ng empress ang kanyang hitsura kasama ang mga mahusay na pilosopo at nag-iisip ng oras na iyon, Voltaire at Diderot. Ang bawat tao'y may ibang ideya sa pagbuo ng isang komposisyon. Ngunit ang sculptor na si Etienne Falcone ay nakontrol ang kumbinsido ang malakas na pinuno at ipinagtanggol ang kanyang punto. Tulad ng ipinaglihi ng iskultor, si Peter the Great ay sumisimbolo hindi lamang ang mahusay na estratehikong nagwagi ng maraming tagumpay, kundi pati na rin ang pinakadakilang tagalikha, repormador at mambabatas.

Bantayog kay Peter the Great Bronze Horseman - paglalarawan.

Ang eskultor na si Etienne Falconet ay naglarawan kay Peter the Great bilang isang mangangabayo na nagbihis ng mga simpleng damit na katangian ng lahat ng mga bayani. Si Peter 1 ay nakaupo sa isang nangangalaga na kabayo, na natatakpan ng bearskin sa halip na isang hapis. Sumisimbolo ito ng tagumpay ng Russia dahil sa makakapal na barbarismo at ang pagbuo nito bilang isang sibilisadong estado, at ang palad na nakabalangkas sa ibabaw nito ay nagpapahiwatig sa ilalim ng kung kaninong proteksyon. Ang pedestal na naglalarawan ng bato kung saan umaakyat ang tanso na tanso ay nagsasalita tungkol sa mga paghihirap na kailangang madaig sa daan. Ang ahas, tangled sa ilalim ng mga binti ng kabayo ng kabayo, ay naglalarawan sa mga kaaway na pinipigilan na maiwasan ito sa pasulong. Habang nagtatrabaho sa modelo, ang iskultor ay hindi nagtagumpay sa ulo ni Peter, ang kanyang mag-aaral ay mararangal na nakaya sa gawaing ito. Ipinagkatiwala ni Falcone ang gawain sa ahas sa Russian sculptor na si Fyodor Gordeev.

Isang pedestal para sa monumento ng Bronsula Horseman sa St. Petersburg.

Upang matupad ang gayong isang napakagandang plano, kinakailangan ang isang naaangkop na pedestal. Sa loob ng mahabang panahon, ang paghahanap para sa isang angkop na bato para sa hangaring ito ay hindi nagdala ng mga resulta. Kailangan kong lumiko sa populasyon para sa tulong sa aking paghahanap sa pamamagitan ng pahayagan na "St. Petersburg Vedomosti". Ang resulta ay hindi mahaba sa darating. Hindi kalayuan sa nayon ng Konnaya Lakhta, na 13 km lamang mula sa St. Petersburg, natuklasan ng magsasaka na si Semyon Vishnyakov ang gayong isang bloke na matagal na at nilayon na gamitin ito para sa kanyang sariling mga layunin. Ito ay tinawag na "Thunder Stone" dahil sa pag-ulit na paulit-ulit na tinamaan ng kidlat.

Ang nahanap na granite monolith, na tumitimbang ng mga 1,500 tonelada, nasiyahan ang iskultor na si Etienne Falcone, ngunit ngayon nahaharap siya sa mahirap na gawain ng paglipat ng bato sa St. Ang pagkakaroon ng ipinangako ng isang parangal para sa isang matagumpay na solusyon, natanggap ng Falcone ang maraming mga proyekto, kung saan ang pinakamahusay na napili. Ang mga palipat-lipat na mga daang riles ay itinayo, na naglalaman ng mga bola ng haluang metal na tanso. Kasama sa kanila na lumipat ang isang granite block, lumubog sa isang kahoy na platform. Kapansin-pansin na sa hukay, naiwan pagkatapos ng pagkuha ng "Thunder-stone", naipon ng tubig sa lupa, na bumubuo ng isang reservoir na nakaligtas hanggang sa araw na ito.

Pagkatapos maghintay para sa malamig na panahon, nagsimula silang mag-transport sa hinaharap na pedestal. Sa kalagitnaan ng taglagas 1769, ang prusisyon ay lumipat pasulong. Daan-daang tao ang kasangkot upang makumpleto ang gawain. Kabilang sa mga ito ay mga stonemason, na walang nasayang na oras sa pagproseso ng block ng bato. Sa pagtatapos ng Marso 1770, ang pedestal ay naihatid sa lugar ng pag-load sa barko, at makaraan ang anim na buwan na nakarating ito sa kabisera.

Paglikha ng monumento ng tanso Horseman.

Ang panday ng tanso na ipinaglihi ng iskultor na si Falcone, isang bantayog kay Peter the Great sa St. Petersburg, ay mayroong ganyang kahanga-hangang sukat na ang panginoon na si B. Ersman, na inanyayahan mula sa Pransya, ay tumanggi na palayasin ito. Ang kahirapan ay ang iskultura, na mayroon lamang tatlong puntos ng suporta, ay kailangang ibigay sa isang paraan upang magaan ang harap na bahagi hangga't maaari. Para sa mga ito, ang kapal ng mga pader na tanso ay hindi dapat lumampas sa 10 mm. Ang manggagawa ng Russian foundry na si Emelyan Khailov ay tumulong sa sculptor. Sa panahon ng paghahagis, ang hindi inaasahang nangyari: isang tubo na sumabog, kung saan pinasok ang pulang-mainit na tanso. Sa kabila ng pagbabanta sa kanyang buhay, hindi umalis si Emelyan sa kanyang trabaho at nai-save ang karamihan sa estatwa. Tanging ang itaas na bahagi ng monumento kay Peter the Great ay nasira.

Matapos ang tatlong taon ng paghahanda, ang isang muling paghahagis ay isinasagawa, na naging ganap na matagumpay. Bilang paggunita sa tagumpay, ang master ng Pransya ay naiwan sa maraming mga kulungan ng kanyang balabal isang inskripsyon na nagbabasa ng "Sculpted at cast ng Etienne Falcone, Parisian ng 1778" Para sa hindi kilalang mga kadahilanan, ang ugnayan sa pagitan ng empress at master ay nagkamali, at iniwan niya ang Russia nang hindi hinihintay ang pag-install ng tanso na tanso. Ang pamunuan ay kinuha ng Fyodor Gordeev, na lumahok sa paglikha ng iskultura mula pa noong una, at noong Agosto 7, 1782, ang bantayog kay Peter the Great sa lungsod ng St. Ang taas ng monumento ay 10.4 metro.

Bakit ang monumento kay Peter the Great sa St. Petersburg ay tinawag na Bronze Horseman?

Ang monumento kay Peter the Great "The Bronze Horseman" kaagad ay nahulog sa pag-ibig sa mga Petersburgers, na napunan ng mga alamat at nakakatawang kwento, na naging isang tanyag na bagay sa panitikan at tula. Utang nito ang kasalukuyang pangalan nito sa isa sa mga gawaing patula. Ito ay ang "The Bronze Horseman" ni Alexander Sergeevich Pushkin. Mayroong isang tanyag na paniniwala sa mga mamamayan ng bayan, ayon sa kung saan ang isang pangunahing panahon ng digmaan kasama si Napoleon ay may isang panaginip kung saan bumaling sa kanya si Peter the Great at sinabi na habang ang bantayog ay nakatayo sa lugar nito, walang kasamang banta ang nagbanta sa St. Pakikinig sa panaginip na ito, kinansela ni Emperor Alexander I ang paparating na paglisan ng bantayog. Sa mahihirap na taon ng pagbara, maingat na nakatago ang bantayog mula sa pambobomba.

Sa mga nakaraang taon ng pagkakaroon ng monumento na "The Bronze Horseman" sa St. Petersburg, ilang beses nang isinasagawa ang pagpapanumbalik. Sa kauna-unahang pagkakataon, higit sa isang toneladang tubig ang dapat palayain mula sa tiyan ng kabayo. Nang maglaon, upang maiwasang mangyari ito, ginawa ang mga espesyal na butas ng kanal. Nasa mga panahon ng Sobyet, ang mga menor de edad na depekto ay tinanggal at nalinis ang pedestal. Ang huling gumagana sa paglahok ng mga dalubhasang siyentipiko ay isinasagawa noong 1976. Ang orihinal na ipinanganak na estatwa ay walang bakod. Ngunit marahil sa lalong madaling panahon ang bantayog kay Peter the Great "The Bronze Horseman" ay kailangang maprotektahan mula sa mga vandals na nagpapahamak dito para sa kasiyahan.

Ang French sculptor na si E. M. Falcone ay dumating sa Russia sa paanyaya ni Catherine II sa taglagas ng 1766. Kasama ni Falcone, dumating ang kanyang mag-aaral na si Marie-Anne Collot. Inisip ng Falconet nang maaga ang programa ng bantayog sa "benefactor, repormador at mambabatas" ng Russia, na ginawa sa isang form na naging makabago sa oras nito, labis na laconic at globally sa mga tuntunin ng simbolikong kahulugan. Ang gawain sa iskultura ng equestrian ay tumagal ng 12 taon. Ang M.-A. ay nakibahagi sa paglikha ng rebulto ni Peter I. Si Collot, na gumawa ng larawan ng emperor. Kasabay nito, ang isyu ng pagpili ng isang lugar para sa pag-install ng monumento ay nalutas, at isang napakalaki na bato para sa isang pedestal ang hinanap. Ang tinaguriang "kulog-bato" ay natagpuan sa paligid ng nayon ng Lakhta. Upang dalhin ang bato na tumitimbang ng higit sa 1000 tonelada, ginamit ang mga orihinal na istruktura, aparato, isang espesyal na barge at barko ang itinayo.

Sa ilalim ng direksyon at sa pakikilahok ng Falcone, ang paghahagis ng estatistang estatistika sa tanso ay isinagawa ng master caster na si E. M. Khailov. Noong Agosto 1775, ang una, hindi lubos na matagumpay, naganap ang paghahagis ng iskultura. Dahil sa pagbagsak ng hulma ng paghahagis at isang sunog sa pagawaan, nasira ang itaas na bahagi ng paghahagis ng tanso at ito ay "naputol". Ang pangwakas na paghahagis ng nawawalang itaas na bahagi ng rebulto ay ginawa ni Falcone noong 1777. Noong tag-araw ng 1778, natapos ang paghahagis at paglabas ng eskultura. Sa memorya nito, ang may-akda ay naka-ukit ng isang inskripsyon sa Latin sa fold ng balabal ng rider, na binasa sa pagsasalin: "Sculpted and cast by Etienne Falconet, Parisian, 1778". Noong Setyembre ng parehong taon, umalis ang eskultor sa Petersburg. Ang iskultor na si FG Gordeev ay nakibahagi sa paglikha ng bantayog, ayon sa kung aling modelo ang isang ahas ay inihagis sa ilalim ng mga hooves ng kabayo. Matapos umalis si E. Falcone sa Russia, pinangasiwaan ng arkitekto na si Yu.M. Felten ang pag-unlad ng trabaho sa pagtatayo ng monumento.

Noong 1872, sa inisyatiba ng St. Petersburg City Duma, sa okasyon ng ika-200 anibersaryo ng kapanganakan ni Peter I, 4 na mga post ng lampara na may candelabra, na ginawa sa pabrika ng Chopin, ay na-install sa monumento.

Ayon sa plano ni E. Falcone, ang bakod sa paligid ng monumento ay hindi ibinigay. Sa isang liham kay D. Diderot, isinulat ng iskultor ang sumusunod sa puntos na ito: "Walang grating sa paligid ni Peter the Great, bakit inilalagay siya sa isang hawla?" Salungat sa ideya ng may-akda para sa pagbubukas ng monumento, ang bakod, na isinagawa ng master Stefan Weber, ay na-install. Noong 1903, may kaugnayan sa ika-200 na anibersaryo ng pagkakatatag ng St. Petersburg, ang bakod, bilang pag-alis ng intensyon ng orihinal na may-akda, ay tinanggal, "salamat sa kung saan ang bantayog, sa ideya kung saan ang ideya ng hindi mapigil na paggalaw pasulong ay na-embed, unang lumitaw sa lahat ng kagandahan nito."

Noong 1908, ang Academy of Arts ay lumikha ng isang espesyal na komisyon upang pag-aralan ang estado ng bantayog, at sa susunod na taon, noong 1909, ang bantayog ay sumailalim sa malubhang pagpapanumbalik sa unang pagkakataon, kasama na ang pagbubukas ng isang hatch sa basahan ng kabayo, kapag higit sa 150 mga balde ng tubig ang tinanggal, na tumagos sa loob ng maraming bitak. Sa ilalim ng direksyon ng sculptor I.V. Krestovsky noong 1935-1936. isinasagawa ang pananaliksik at pagpapanumbalik sa bantayog.

Ang modernong pananaliksik ng monumento at isang kumplikadong gawa sa pagpapanumbalik ay isinasagawa ng State Museum of Urban Sculpture noong 1976. Sa oras na ito, ang mga malubhang alalahanin ay sanhi ng mga bitak sa mga sumusuporta sa mga binti ng kabayo, ang sanhi kung saan kailangang linawin. Sa kauna-unahang pagkakataon sa kasaysayan ng bantayog, isang malawak na programa ng pananaliksik ang binuo at isinasagawa sa komposisyon ng tanso, ang estado ng proteksiyon na film na oxide - patina, sa lakas ng panloob na frame ng estatistang estatistika. Kasama sa pag-aaral ang mga siyentipiko mula sa Polytechnic Institute, laboratories ng Kirov at Izhora halaman, ang N.N. Efremov at iba pang mga negosyo. Sa tulong ng mga espesyal na kagamitan, isinasagawa ang gamma-ray imaging, bilang isang resulta kung saan ito ay naging malinaw na ang sanhi ng mga bitak ay ang "burnout" ng metal, kung kailan, upang muling ibagsak ang tuktok ng iskultura, sinimulan ng Falcone ang ilalim nito sa isang mataas na temperatura. Natukoy ang komposisyon ng tanso, kung saan higit sa 90 porsyento na tanso. Ang mga bitak ay naayos na may mga pagsingit mula sa espesyal na natunaw na tanso. Ang suporta sa frame ay sinuri at pinalakas. Ang pananaliksik ay nagbigay ng isang kumpletong larawan ng mga istrukturang tampok ng monumento. Ang taas ng iskultura ay 5, 35 m, ang taas ng pedestal ay 5, 1 m, ang haba ng pedestal ay 8, 5 m.

Ang kilalang Alexander Sergeevich Pushkin sa tula na "The Bronze Horseman" ay naging may-akda ng ilang mga maling akala.

Bakit tanso? Ito ay tanso, ngunit habang sinasabi ang kasabihan, "maniwala sa kung ano ang nakasulat, dahil hindi mo ito maputol gamit ang isang palakol."

"Ang Petersburg ay isang window kung saan tumitingin ang Russia sa Europa", ngunit ang mga mapagkukunan ng kaalaman sa masa tulad ng mga aklat-aralin sa paaralan at ang kilalang Wikipedia, na suportado ng mga opisyal na istoryador ng lahat ng mga guhitan at ranggo, na patuloy na nai-broadcast: "Upang magputol ng isang window sa Europa" ay isang mahuli na parirala mula sa A. S Ang "The Bronze Horseman" ni Pushkin, na nagpapakilala sa pagtatatag ng lungsod ng St. Petersburg ni Peter I - ang unang seaport ng estado ng Moscow ", bagaman ang isang seaport sa lungsod ay hindi lumitaw sa panahon ni Peter I.

Ang nag-iisang tunay na daungan tulad nito at nananatili pa rin sa Kronstadt sa Kotlin Island. Dahil sa 27 na nautical miles (47 km) na seksyon ng mababaw na tubig, tinanggihan ng Petersburg ang karapatang tawaging isang "pinto" (port - isang gate, isang pintuan), sa oras na iyon ay nanatili lamang itong isang "window to Europe".

Ang isa pang maling kuru-kuro:

Sa ikalimang talababa sa tula na "The Bronze Horseman" na Pushkin ay tumutukoy sa tula ni Mitskevich. At ang mga linya mula sa tula na "Monumento hanggang kay Peter the Great" ay literal na isinalin tulad ng sumusunod:

„Sa una sa mga hari na lumikha ng mga himalang ito,
Ang isa pang reyna ay nagtayo ng isang bantayog.
Ang hari, na inihagis sa anyo ng isang higanteng,
Sat sa tanso na rampa ng Bucephala
At naghahanap ako ng isang lugar upang makapasok sa kabayo.
Ngunit si Pedro ay hindi makatayo sa kanyang sariling lupain..."

Binanggit ni Mickiewicz sa kadahilanang binanggit ang pangalan ng paboritong kabayo ni Alexander the Great, bagaman kilala ito na ang paboritong kabayo ni Peter ay Liseta, na kalaunan ay ginawa sa isang pinalamanan na hayop.

Si Tsar Nicholas ako mismo ay kumilos bilang isang censor ng tula na "The Bronze Horseman". Dahil sa ilang kadahilanan ay ipinagbawal niya ang paggamit ng salitang "idolo" na may kaugnayan kay Peter I.
Siguro alam ng tsar na ang sumakay sa kabayo (ngunit hindi si Peter) ay talagang isang idolo ng bayan?

Narito ang isa pang pagkakaisa.

Ang kabayo ay tumapak sa ahas gamit ang kanang kanang paa, lahat ay tulad ng isang libro na nagsusulat. At ang posisyon ng kamay at ulo ay hindi mahirap i-edit. Hindi lahat ng mga monumento ay may isang balabal (kapa) mula sa mga oras ng A. Macedon. At ito ay isang ganap na naiibang bayani

George ang Tagumpay

At narito ang "Petrovsky" altyn (tatlong kopecks).

Ngunit ito ay isang penny ni Ivan V Vasilyevich na kakila-kilabot.

At narito ang selyo ni Ivan III, na kilala ng lahat sa Wikipedia.

Ang alamat tungkol sa kidlat na tumatama sa isang bato, na imbento ng mga gabay, nakakahiya din. Ang mismong pangalan ng Thunder-stone ay lumitaw, diumano’y dahil sa isang kidlat na welga. Mas tiyak, ang kidlat ay ginagamit upang ipaliwanag ang harap na pag-attach ng granite sa pedestal, na, tulad nito, ay bumubuo ng isang masalimuot na crack.

Nakakagulat, ang pumutok ay pumasa nang eksakto sa hangganan ng iba't ibang kulay (kemikal at mala-kristal) na mga istruktura ng granite, at ang guhit ng pinalawak na mga pagkakasala din ay bigla at hindi likas na masira sa hangganan na ito.

At ang pinakamahalagang bagay ... Ang monumento ay hindi isa tulad ng insert ng granite, mayroong dalawa sa kanila, sa harap at likod.

Tumingin dito

Ang makasaysayang bersyon ay nagsabi: Ang isang bato ay nagsisinungaling para sa kanyang sarili, sinaktan ito ng kidlat, at pagkatapos, tulad ng sa isang fairy tale, isang crack na nagpatakbo ng nagbago ng kulay, istraktura, oryentasyon ng mga kristal, kahit na ang laki ng butil ... maniwala ka? Kung - oo, kung gayon ang buong kathang-isip na kasaysayan ng pagtatayo ng lungsod ay totoo rin.

Ang idinagdag na fragment ay mukhang katulad ng resulta ng pagpapanumbalik pagkatapos ng pagkasira ng harap at likuran na bahagi ng pedestal ng monumento. Ang buong pananaw ng pedestal, ang pagproseso nito at ang hindi nagbabalat na mga slab ay inilalagay sa paligid nito ay nagpapahiwatig na minsan itong inilalarawan ang pag-crest ng isang alon, at hindi lamang isang ligaw na bato, ngunit nawasak.

Marahil ay tumingin ito sa una:

Ang isang matalim na chip ng bato sa harap ay mukhang hindi likas na katabi ng makinis na mga tampok ng base, mukhang mas katulad ng isang alon ng dagat na walang crest.

Bilang karagdagan, ang ahas sa ilalim ng kuko ay mukhang mas nakakatawa kaysa makasagisag.

Ang mga malalaking kaliskis ay mas malapit sa mga dragon.

At ang isang ulo na walang mga kaliskis ay mukhang hindi likas.

Nagawa nilang iguhit ang mga detalye ng kabayo at mangangabayo sa maselan na paraan, ngunit sa ahas ay lumabas ang basurahan, marahil ang ahas ay lahat ng lakas na gawin ni Falcone? Bagaman, sinabi ng kasaysayan na hindi man siya nagpapalabas ng isang ahas, ginawa ito ni Fyodor Gordeev.

Mula sa mga opisyal na mapagkukunan: Ang modelo ng estatistang rebulto ni Peter ay ginawa ng iskultor na si Etienne Falcone noong 1768-1770. Ang ulo ni Peter ay kinulit ng kanyang mag-aaral na si Marie-Anne Collot. Ang ahas ay hinalinhan ni Fyodor Gordeev ayon sa plano ni Falcone. Ang paghahagis ng rebulto ay isinasagawa sa ilalim ng gabay ng master na si Emelyan Khailov at nakumpleto noong 1778. Ang mga solusyon sa pagpaplano ng arkitektura at pangkalahatang pamamahala ay isinagawa ni Yu.

Hanggang sa 1844, sa pangkalahatan, walang nakakaalam na ibinigay ni Catherine ang monumento na ito kay Peter I, sa pagpipinta ni N.M. Vorobyov. walang nakasulat na paningin.

Ang isa pang nuance ay nakakagulat.

Si Peter sa monumento na ito, gayunpaman, pati na rin sa iba pa, na isasaalang-alang namin sa ibaba, ay nakaupo nang walang pantalon, sa isang Roman toga, at alinman sa mga maharlika ng Russia, o ang mga tagagawa ng mga bapor ay hindi rin nagsuot ng gayong mga damit. Ang posisyon ng kamay ng Bronze Horseman ay tila pamilyar din.

ito lamang si Marcus Aurelius sa Roma.

Bakit magkakaroon ng gayong sangkap ang soberanya-emperor? Hindi maganda para sa Russian Autocrat na mayabang na walang pantalon! Bukod dito, nakaupo si Peter sa isang kabayo nang walang stirrup , at kung ano ang sinasabi ng kasaysayan: ang stirrup ay naimbento noong ika-4 na siglo. Kaya, makakagawa tayo ng isang hindi maliwanag na konklusyon na ito sakay nabuhay nang hindi lalampas sa ika-4 na siglo, at ang rebulto ay dapat ding itapon nang mas maaga kaysa sa ika-18 siglo.

At kailan nag-uudyok ang soberanya sa gayong mga sandata?

Sa oras ng Peter 1, walang mga espada sa arsenal ng hukbo, mayroong mga sabersero.

Samakatuwid ang tanong: sino ang armado ng Bronze Horseman gamit ang isang tabak?

Naaalala ba ng tindig ni Bucephalus?

Ito ay kung paano palaging inilalarawan ang A. Macedonian on horseback.

At narito ang isang bantayog kay Alexander the Great sa Skopje

Ang isang tabak, kabayo, isang balabal, isang gamit sa kabayo, at ang damit ng mangangabayo ay nagpapaalala sa iyo ng wala?

At narito ang totoong Pedro 1,

sa form na ito ay kailangan niyang umupo sa kanyang minamahal na asawa na si Lisette.

Ang Bronze Horseman mula sa ibang anggulo.

(hindi Pushkin, eksakto)

Nagniningning na tanso sa Neva,

At paghila sa mga balakang ng mga ulap,

Pinakain siya ng tubig-ulan,

Isang dayuhang lupain sa kanya.

Granite shackles itch

Palayo mula sa mga haligi ng kaaway ...

At ang Macedonian Sasha muli

Nagpunta sa sinaunang Babilonya.

Mula sa mga tala ni Ivan Grigorievich Bakmeister, bibliographer ng Catherine the Great, " mayroon na siyang iskultura ang imahe ng PETER the Great ", na napapanatili pa rin hanggang sa araw na ito, gayunpaman, hindi nito nasiyahan ang nais na hangarin.

Ang isang ordinaryong pedestal, na kung saan ang karamihan sa mga estatwa na ito ay naaprubahan, ay hindi nangangahulugang anoman at hindi may kakayahang pukawin ang isang bagong paggalang sa kaluluwa ng manonood. Ang bantayog, na itinayo ni Catherine, ay kailangang tumugma sa dangal sa pinakamarangal at pinakatanyag na paraan.

Ang napiling paa sa sculpted na imahe ng Russian iroi ay dapat maging isang ligaw at hindi magagamit na bato kung saan siya ay tumusok sa isang kabayo gamit ang kanang kamay ... Isang bago, matapang at nagpapahayag na kaisipan!

Ang bato mismo bilang isang adornment ay dapat paalalahanan ang estado ng estado sa oras na iyon at ang mga paghihirap, na kailangang malampasan ng tagalikha kapag ginagawa ang kanyang mga hangarin. Kung gaano kaganda ang napiling alegorya na kahawig ng paksa nito ay napatunayan ng katotohanan na ang PYOTR the Great ay mayroong isang selyo kung saan siya ay inilalarawan bilang isang stonecutter inukit ang isang estatwa ng isang babae mula sa bato, iyon ay, Russia.

Ang kalmadong posisyon ng rider ay naglalarawan ng walang takot na tapang at diwa ng Iroi, na nakaramdam ng kanyang kamahalan at hindi natatakot sa anumang panganib. Ang galon ng isang galit na galit na kabayo, na umaabot sa tuktok ng isang bundok ng bato, ay magpapakita ng bilis ng kanyang mga gawain at matagumpay na tagumpay sa mga pagbabago na ginawa ng kanyang walang pagod na gawain sa kanyang kapangyarihan.

Ang naka-unat na kanang kamay ay tanda ng nag-uutos, pagpalain ang kanyang matapat na paksa at tungkol sa kapakanan ng kanyang mga pag-aari ng baking Father of the Fatherland. "- ito ay isang quote mula sa" Makasaysayang balita ng sculptured na imahe ng Equestrian ni Peter the Great, na binubuo ng tagapagturo ng kolehiyo at librarian na si Imp. Ng Academy of Science ni Ivan Bakmeister / Isinalin ni Nikolai Karandashev. - SPb .: Uri. Schnor, 1786. "Ang orihinal na teksto ay nasa Aleman.

Ang sinasabi ng tekstong ito, sinasabi nito na ang bantayog ay tila baluktot (o nahulog nang buo), tulad ng sinasabi nila, ay nabigo, kung kaya't ipinadala ito para ibalik, bilang isang resulta kung saan napapailalim ito sa isang maliit na pagbabago, ibig sabihin: ang ulo at kanang kamay ay nakalaglag, at ganap na mga bagong bahagi, na may iba't ibang hugis, ay ibinebenta dito.

Narito ang isang bersyon na naimbento para sa salinlahi, na akma nang maayos sa gawaing pang-akademiko.

Isang sipi mula sa isang liham mula sa Falcone hanggang Catherine II:

May-akda na Kaganovich A. Ang Bronze Horseman. Ang kasaysayan ng paglikha ng bantayog. - 2nd ed., Idagdag. - L .: Art, 1982. p. 150. Ito ay medyo isang "angkop na dokumento" para sa mga salinlahi, na maaaring magkaroon ng lahat ng mga uri ng mga katanungan tungkol sa pagkakaroon ng isang tahi sa lugar ng ulo at balikat sa solidong paghahagis ng bantayog ...

Ang teksto sa ilalim ng larawang ito ay nagsasalita din para sa sarili.

Ang pedestal ay nangangailangan din ng pagpapanumbalik, kinakailangan upang i-update ang mga nahulog na bahagi, isang malaking piraso sa harap at isang mas maliit na piraso sa likuran.

Labis akong naguluhan sa ibang insidente, tingnan para sa iyong sarili

Ang Emperor ng Russia ay magiging mas angkop sa kanyang sikat na cocked hat, hindi lamang siya nagsuot ng mga wreath ng laurel, ngunit hindi rin pinapayagan ang mga kuwadro na gawa sa kanyang imahe sa form na ito sa kanyang buhay.

Kaya't si Peter ay nakasakay sa kabayo o hindi si Pedro?

Kanino pa nila nais na ipakita ang buong mundo?

Alalahanin natin ang kwento: Noong 1798, nang makuha ng Napoleon na nakuha ko ang Malta sa panahon ng ekspedisyon sa Egypt, ang mga kabalyero ng utos ay nag-apela sa emperador ng Russia na si Paul I na may kahilingan na ipalagay ang ranggo ng Grand Master ng Order of San Juan ng Jerusalem, kung saan sumang-ayon ang huli.

Sa katapusan ng 1798, ang emperador ng Russia na si Paul na ako ay inihayag na Grand Master ng Order of Malta. Kaya't dito ako pinamumunuan: sa pagtatapos ng ika-17 siglo, ang bantayog sa A. Macedon ay nawala, at sa kalagitnaan ng ika-18 siglo, ang isang na-update na monumento kay Peter 1 ay lilitaw.

O baka bago ang pag-update ay mukhang eksaktong katulad ng larawan sa itaas? Ang isa pang istorbo, ang mandirigma sa armadong Romano ay hindi pumapatay ng isang ahas, tulad ng nakasanayan natin, ngunit isang griffin - isang simbolo ng Great Tartary.

Para saan ito?

Ang mga labi ng mga materyales sa gusali na ginamit para sa pag-aayos ay hindi pa tinanggal.

Hindi itinago ito ng kasaysayan: ang ulo ni Peter ay pinatay ng mag-aaral ng eskultor na si E. Falcone, Marie Anne Collot. Ang ahas ay hinalinhan ni Fyodor Gordeev ayon sa plano ni Falcone. Ang paghahagis ng mga fragment ng rebulto ay isinasagawa sa ilalim ng gabay ng master Emelyan Khailov at nakumpleto noong 1778.

Ang mga desisyon sa arkitektura at pagpaplano at pangkalahatang pamamahala ay isinagawa ni Yu. M. Felten ... at sa ibaba ng lagda: Ang may-akda ng monumento ay si Etienne Falnone. Kawili-wili, ha?

Si Falcone, na hindi pa kailangang gumawa ng ganoong gawain mismo, ay tumanggi na tapusin ang monumento mismo at hinintay ang pagdating ng French master na si B. Ersman. Ang manggagawa ng pandayan, na sinamahan ng tatlong mga aprentis, ay dumating noong Mayo 11, 1772, na kasama niya ang lahat ng kinakailangan upang masiguro ang tagumpay: "lupa, buhangin, luad ...".

Gayunpaman, hindi matupad ng pinakahihintay na panginoon ang mga kinakailangan ng eskultor at hindi nagtagal ay pinatalsik sa pagpilit ni Felten. Tumanggi lang si Ersman na harapin ang gawain na naatasan sa kanya. Mula sa sandaling iyon, ang lahat ng paghahanda para sa paghahagis ay isinagawa mismo ni Falcone.

Upang masuri ang pag-igting ng sitwasyon at ang mga relasyon ng mga character, kinakailangan na magbanggit ng isang liham mula sa eskultor na may petsang Nobyembre 3, 1774 kay Catherine II, na nanawagan para sa kanyang patronage:

"Karamihan sa mahabagin Empress, sa simula ng nakaraang buwan, inutusan ako ni G. Betskoy sa pamamagitan ni Felten na isulat ang aking mga hinihingi patungkol sa pagkumpleto ng paghahagis (dito dapat basahin ang" mga pagbabago ") ng rebulto, kahit na ang pormang ito ay tila hindi kinakailangan, gayunpaman ay agad akong nagpadala ng isang sulat mula kung saan nakakabit ako Narito ang isang kopya, hindi pa ako nakatanggap ng tugon mula pa.

Kung wala ang iyong pagtaguyod, ako ay nasa awa ng isang tao na higit na kinamumuhian ako araw-araw, at kung ang iyong Kamahalan ay hindi nais na makita ako nang higit pa, kung gayon mas gugustuhin kong manirahan dito nang mas masahol kaysa sa anumang bagong dating na sa wakas ay nakakahanap ng isang patron ... "

Narito ang isinulat mismo ni Falcone tungkol sa bantayog: "Ang aking bantayog ay magiging simple ... Ikukulong ko lamang ang aking sarili sa isang estatwa ng bayani na ito, kanino Hindi ko rin binibigyang kahulugan ang bilang isang mahusay na kumander o bilang isang nagwagi kahit na siya ay, siyempre, pareho.

Ang pagkatao ng tagalikha-mambabatas ay mas mataas ... ". Dito sa gastos "ang dakilang kumander at ang nagwagi"Malinaw na pinakawalan si Falcone.

Para sa pagiging maaasahan ng plano, kinulit ng iskultor ang inskripsiyon na "Sculpted at cast ng Etienne Falconet, isang Parisian ng 1778" sa isa sa mga fold ng balabal ng Bronze Horseman.

Ang mga ito ay pagkatapos ng galit na mga hilig, ngunit ang pagtatangka na paltasin ang pinagmulan ng monumento, salamat sa tula ng parehong pangalan ni Pushkin, ay isang tagumpay para sa lahat ng daang porsyento.

ZigZag

P ang amyatnik kay Peter I ("The Bronze Horseman") ay matatagpuan sa gitna ng St. Petersburg - sa Senate Square.
Ang lokasyon ng monumento kay Peter hindi ako pinili ng pagkakataon. Malapit na ang Admiralty, na itinatag ng emperador, ang gusali ng pangunahing pambatasang katawan ng tsarist Russia - ang Senado.

Noong 1710, sa site ng kasalukuyang Bronze Horseman, ang pinakaunang kahoy na Simbahan ni St Isaac ay matatagpuan sa "silid ng pagguhit".

Iginiit ni Catherine II na ilagay ang monumento sa gitna ng Senate Square. Ang may-akda ng iskultura, Etienne-Maurice Falconet, ay gumawa ng kanyang sariling bagay, na inilalagay ang Bronze Horseman na malapit sa Neva.

Inanyayahan si Falcone sa St. Petersburg ni Prince Golitsyn. Ang mga propesor ng Paris Academy of Painting Diderot at Voltaire, na ang lasa ay pinagkakatiwalaan ni Catherine II, ay pinapayuhan na lumiko sa partikular na master.
Si Falcone ay limampung taong gulang. Nagtrabaho siya sa isang pabrika ng porselana, ngunit pinangarap ng mahusay at napakalaking sining. Kapag natanggap ang isang paanyaya upang magtayo ng isang bantayog sa Russia, ang Falcone, nang walang pag-aatubili, pumirma ng isang kontrata noong Setyembre 6, 1766. Natukoy ang mga kundisyon nito: ang monumento kay Peter ay dapat na binubuo ng "pangunahin na isang estatistang estatistika na sukat na laki." Ang sculptor ay inaalok ng isang medyo katamtaman na bayad (200 libong livres), habang ang ibang mga masters ay tinanong nang dalawang beses nang marami.

Dumating si Falcone sa St. Petersburg kasama ang kanyang labing pitong taong gulang na katulong na si Marie-Anne Collot. Malamang, tinulungan din niya siya sa kama, ngunit tahimik ang kasaysayan ...
Ang pangitain ng monumento kay Peter I sa pamamagitan ng may-akda ng iskultura ay kapansin-pansing naiiba sa mga kagustuhan ng empress at karamihan sa mga maharlika ng Russia. Inaasahan ni Catherine II na makita si Peter I na may isang tungkod o setro ng kamay, na nakasakay sa isang kabayo tulad ng isang emperador ng Roma. Ang Konseho ng Estado Shtelin ay nakita ang pigura ni Peter na napapalibutan ng mga alegasyon ng Prudence, Industry, Justice at Victory. Si II Betskoy, na namamahala sa pagtatayo ng bantayog, ay kumakatawan sa kanya bilang isang buong haba na pigura, na may hawak na baton ng isang kumander.

Pinayuhan si Falconet na idirekta ang kanang mata ng emperor sa Admiralty, at ang kanyang kaliwa sa gusali ng Labindalawang Collegia. Si Diderot, na dumalaw sa St. Petersburg noong 1773, ay naglihi ng isang bantayog sa anyo ng isang bukal na pinalamutian ng mga alituntunin sa lahat.

Ang Falcone, gayunpaman, ibang-iba ang naglihi. Siya ay naging matigas at matigas ang ulo. Ang iskultor ay sumulat:
"Ikukulong ko lamang ang aking sarili sa rebulto ng bayani na ito, na hindi ko binibigyang kahulugan ang isang mahusay na komandante o bilang isang tagumpay, bagaman siya, siyempre, kapwa. Ang pagkatao ng tagalikha, mambabatas, tagapagtaguyod ng kanyang bansa ay mas mataas, at ito ang dapat ipakita. mga tao. Ang aking hari ay hindi humahawak ng anumang pamalo, iniuunat niya ang kanyang kapaki-pakinabang na kamay sa bansang pinaliligiran niya. Umakyat siya sa tuktok ng bato na nagsisilbing kanyang lakad - ito ang sagisag ng mga paghihirap na kanyang nasakop. "

Ipinagtatanggol ang karapatan sa kanyang opinyon patungkol sa hitsura ng monumento kay Falcone, sumulat siya sa I.I.Betsky:

"Maaari mo bang isipin na ang iskultor na pinili upang lumikha ng tulad ng isang makabuluhang monumento ay aalisin ng kakayahang mag-isip at ang ulo ng ibang tao, at hindi ang kanyang sarili, ay namamahala sa mga paggalaw ng kanyang mga kamay?"

Ang mga pagtatalo ay lumitaw din sa paligid ng damit ni Peter I. Ang eskultor ay sumulat kay Diderot:

"Alam mo na hindi ko siya bihisan sa Roman, tulad ng hindi ko bihisan si Julius Caesar o Scipio sa Russian."

Si Falcone ay nagtrabaho sa isang modelo ng laki ng buhay ng monumento sa loob ng tatlong taon. Ang trabaho sa "The Bronze Horseman" ay isinasagawa sa site ng dating pansamantalang Winter Palace ng Elizaveta Petrovna.
Noong 1769, ang mga dumaraan ay maaaring manood dito habang ang isang guard ng bantay ay sumakay sa isang kabayo sa isang kahoy na platform at inilagay ito sa mga binti ng hind. Nagpapatuloy ito sa loob ng maraming oras sa isang araw. Nakaupo si Falcone sa bintana sa harap ng platform at maingat na na-sketched ang kanyang nakita. Ang mga kabayo para sa gawain sa bantayog ay kinuha mula sa mga imperyal na kuwadra: ang mga kabayo Brilliant at Caprice. Pinili ng iskultor ang lahi ng Ruso na "Orlov" para sa monumento.

Ang mag-aaral ng Falcone na si Marie-Ann Collot ay pinatay ang ulo ng Bronze Horseman. Ang eskultor mismo ang nag-take up ng trabahong ito ng tatlong beses, ngunit sa bawat oras na pinapayuhan ni Catherine II na gawing muli ang modelo. Inirerekomenda mismo ni Marie ang kanyang sketch, na tinanggap ng empress. Para sa kanyang trabaho, ang batang babae ay tinanggap bilang isang miyembro ng Russian Academy of Arts, hinirang siya ni Catherine II ng isang pensyon sa buhay na 10,000 livres.

Ang ahas sa ilalim ng paa ng kabayo ay pinatay ng sculptor ng Russia na si FG Gordeev.
Ang paghahanda ng modelo ng plaster na sukat ng buhay ng pluma ay tumagal ng labindalawang taon, handa ito ng 1778. Binuksan ang modelo para sa pagtingin sa publiko sa isang workshop sa sulok ng Kirpichny Lane at Bolshaya Morskaya Street. Ang pinaka-iba-ibang opinyon ay ipinahayag. Tunay na tinanggihan ng Punong Tagapagpaganap ng Synod ang draft. Natuwa si Diderot sa kanyang nakita. Si Catherine II, gayunpaman, ay naging walang malasakit sa modelo ng bantayog - hindi niya gusto ang sariling kalooban ni Falcone sa pagpili ng hitsura ng bantayog.

Bust ng Falcone ni Marie-Anne Collot 1773

Sa loob ng mahabang panahon, walang nais na kumuha sa paghahagis ng estatwa. Ang mga dayuhang manggagawa ay humihingi ng malaking halaga, at ang mga lokal na manggagawa ay natakot sa laki at pagiging kumplikado ng trabaho. Ayon sa mga kalkulasyon ng sculptor, upang mapanatili ang balanse ng monumento, ang mga harap na dingding ng monumento ay dapat na ginawang manipis - hindi hihigit sa isang sentimetro. Kahit na ang isang espesyal na inimbitahan na manggagawa sa pandayan mula sa Pransya ay tumanggi sa naturang trabaho. Tinawag niya ang Falcone na mabaliw at sinabi na walang tulad na halimbawa ng paghahagis sa mundo, na hindi ito magtagumpay.

Sa wakas, natagpuan ang isang pandayan - isang master ng kanyon na si Emelyan Khailov. Kasama niya, pinili ni Falcone ang haluang metal, gumawa ng mga sample. Sa loob ng tatlong taon, ang sculptor ay pinagkadalubhasaan ang paghahagis sa pagiging perpekto. Ang Casting ng Bronze Horseman ay nagsimula noong 1774.

Ang teknolohiya ay napaka kumplikado. Ang kapal ng mga dingding sa harap ay dapat na mas mababa kaysa sa kapal ng likuran. Kasabay nito, naging mas mabigat ang likuran na bahagi, na nagbigay ng katatagan sa estatwa, na nakasalalay sa dalawang puntos lamang ng suporta (ang ahas ay hindi isang punto ng suporta, higit pa sa ibaba).

Ang isang pagbuhos, na nagsimula noong Agosto 25, 1775, ay hindi sapat. Inatasan si Khailov na mangasiwa sa kanya. Inihanda nila ang 1,350 pounds na tanso, at kapag ang lahat ng ito, natunaw, dumaloy sa hulma, basag ang hulma at ibinuhos ang metal sa sahig. Nagsimula ang isang sunog. Si Falcone ay tumakbo sa labas ng pagawaan sa takot, ang mga manggagawa ay tumakbo sa kanya, at si Khailov lamang ang nanatili sa lugar. Nanganganib sa kanyang buhay, binalot niya ang hulma gamit ang kanyang sermeg at pinahiran ito ng luad, kinuha ang kumalat na tanso at ibinalik ito sa amag. Ang monumento ay nai-save, at ang mga pagkakamali na lumitaw dahil sa aksidente ay naitama sa paglaon sa istatwa.

Sinulat ni Saint Petersburg vedomosti ang tungkol sa mga kaganapang ito:
"Nagtagumpay ang Casting, maliban sa mga lugar na dalawang paa sa itaas. Ang pamamaga na ito ay naganap sa pamamagitan ng isang insidente na hindi mahahanap, at sa gayon ay mapigilan ang lahat. Ang insidente sa itaas ay tila kakila-kilabot na natatakot sila na ang buong gusali ay hindi magsisimula sa apoy, ngunit,. dahil dito, ang buong bagay ay hindi mabigo.Natuloy na hindi gumagalaw si Khailov at isinasagawa ang tinunaw na metal sa hulma, nang hindi nawawala ang kanyang lakas sa harap ng panganib na ipinakita sa kanya para sa buhay. pera. "

Gayunpaman, bilang isang resulta ng aksidente, maraming malalaking depekto (underfilling, adhesions) ang nabuo sa ulo ng kabayo at ang figure ng rider sa itaas ng baywang.

Ang isang naka-bold na plano ay inilahad upang mai-save ang rebulto. Napagpasyahan na putulin ang may sira na bahagi ng rebulto at i-refill ito, pagdaragdag ng isang bagong hugis nang direkta sa natitirang bahagi ng monumento. Sa tulong ng mga piraso ng hulma ng plaster, nakuha ang isang modelo ng waks sa tuktok ng paghahagis, na kung saan ay isang pagpapatuloy ng dingding ng dati na bahagi ng estatwa.

Ang pangalawang pagbuhos ay ginawa noong Nobyembre 1777, at ito ay ganap na matagumpay. Sa memorya ng natatanging operasyon na ito, sa isa sa mga fold ng balabal ni Peter the Great, iniwan ng eskultor ang inskripsyon na "Sculpted at cast ng Etienne Falcone, isang Parisian ng 1778". Hindi isang salita tungkol sa Khailov.

Tulad ng ipinaglihi ng sculptor, ang base ng monumento ay isang likas na bato sa anyo ng isang alon. Ang waveform ay nagsisilbing isang paalala na ito ay si Peter I na nagdala ng Russia sa dagat. Ang Akademya ng Sining ay nagsimulang maghanap para sa isang monolith na bato kapag ang modelo ng monumento ay hindi pa handa. Kinakailangan ang isang bato, ang taas na magiging 11.2 metro.

Ang granite monolith ay natagpuan sa rehiyon ng Lakhta, labindalawang milya mula sa St.

Minsan, ayon sa mga lokal na alamat, ang kidlat ay tumama sa bato, na bumubuo ng isang crack sa loob nito. Kabilang sa mga lokal, ang bato ay tinawag na "Thunder-stone".

Kaya sinimulan nilang tawagan ito kalaunan nang mai-install ito sa mga bangko ng Neva sa ilalim ng sikat na monumento. Nabalitaan na noong mga unang araw ay mayroon itong templo. At inaalok ang mga sakripisyo.

Ang unang bigat ng monolith ay humigit-kumulang 2000 tonelada. Inihayag ni Catherine II ang isang gantimpalang 7,000 rubles sa isa na may pinakamabisang paraan upang maihatid ang bato sa Senado. Ang pamamaraan na iminungkahi ng isang Karburi ay napili mula sa maraming mga proyekto. May mga alingawngaw na binili niya ang proyektong ito mula sa ilang negosyante ng Russia.

Mula sa lokasyon ng bato hanggang sa baybayin ng gulpo, ang isang pag-clear ay pinutol, ang lupa ay pinalakas. Ang bato ay napalaya mula sa hindi kinakailangang mga layer, agad itong naramdaman ng 600 tonelada. Ang kulog-bato ay naipasok sa isang kahoy na platform na suportado ng mga bola na tanso. Ang mga bola na ito ay lumipat sa kahabaan ng kahoy na palad na mga riles na natatakpan ng tanso. Ang pag-clear ay paikot-ikot. Ang gawain sa transportasyon ng bato ay nagpatuloy sa hamog na nagyelo at init. Daan-daang tao ang nagtrabaho. Maraming mga taga-Petersburg ang dumating upang mapanood ang aksyon na ito. Ang ilan sa mga tagamasid ay nakolekta ang mga fragment ng bato at iniutos mula sa mga ito ng mga knobs para sa isang tubo o cufflink. Bilang karangalan sa pambihirang pagpapatakbo ng transportasyon, ipinag-utos ni Catherine II ang paglubog ng isang medalya kung saan isinulat ang "Tulad ng mapangahas. Genvarya, 20. 1770".

Ang makata na si Vasily Rubin ay sumulat sa parehong taon:
Ang bundok ng Ross, na hindi ginawa ng mga kamay, ay nakinig sa tinig ng Diyos mula sa mga labi ni Catherine, at dumaan sa lungsod ng Petrov sa pamamagitan ng kalaliman ng Nevsky. At nahulog sa ilalim ng mga paa ng Dakilang Pedro.

Sa oras na na-install ang monumento kay Peter na ako, ang relasyon sa pagitan ng eskultor at ng korte ng imperyal ay ganap na lumala. Nakarating sa punto na ang Falcone ay maiugnay lamang sa isang teknikal na kaugnayan sa monumento.

Larawan ng Marie-Anne Collot

Ang ininsulto na panginoon ay hindi naghintay para sa pagbubukas ng monumento; sa Setyembre 1778, kasama si Marie-Anne Collot, umalis siya patungo sa Paris.

At ang bantayog na tumitimbang sa ilalim ng 10 tonelada ay kailangan pa ring mai-install ...

Ang pag-install ng Bronze Horseman sa pedestal ay pinangunahan ng arkitekto na si FG Gordeev.

Ang engrandeng pagbubukas ng monumento kay Peter the Great ay naganap noong Agosto 7, 1782 (old style). Ang iskultura ay sarado mula sa mga mata ng mga tagamasid ng isang bakod ng canvas na naglalarawan ng mga bundok ng bundok.

Umuulan ng umaga, ngunit hindi nito napigilan ang isang makabuluhang bilang ng mga tao na magtipon sa Senate Square. Pagsapit ng tanghali ang mga ulap ay nabura. Pumasok ang mga guwardya sa plaza. Ang parada ng militar ay pinangunahan ni Prinsipe A. M. Golitsyn. Bandang alas otso, si Empress Catherine II mismo ay nakarating sa bangka. Umakyat siya sa balkonahe ng gusali ng Senado sa korona at porphyry at nag-sign para sa pagbubukas ng monumento. Nahulog ang bakod, ang mga istante ay lumipat sa kahabaan ng Neva sa drumbeat.

Sa pagkakasunud-sunod ni Catherine II, ang pedestal ay nakasulat: "Catherine II hanggang Peter I". Kaya, binigyang diin ng Empress ang kanyang pangako sa mga reporma ni Peter. Kaagad pagkatapos ng paglitaw ng Bronze Horseman sa Senate Square, ang parisukat ay pinangalanan na Petrovskaya.

Tinawag ni Alexander Pushkin ang eskultura na "Bronze Horseman" sa kanyang eponymous na tula. Naging tanyag ang ekspresyong ito kaya't naging opisyal na ito. At ang bantayog kay Peter I mismo ay naging isa sa mga simbolo ng St.
Ang bigat ng Bronze Horseman ay 8 tonelada, ang taas nito ay higit sa 5 metro.

Ni ang hangin o kakila-kilabot na baha ay maaaring talunin ang bantayog.

Mga alamat

Isang gabi, si Pavel, na sinamahan ng kanyang kaibigan na si Prince Kurakin, ay dumaan sa mga lansangan ng St. Bigla, isang lalaki ang lumitaw sa harap, nakabalot ng isang malawak na balabal. Tila naghihintay siya para sa mga manlalakbay, at nang makalapit na, lumakad siya sa tabi nila. Napaungol si Pavel at lumingon kay Kurakin: "May naglalakad sa amin." Gayunpaman, wala siyang nakita at sinubukan na kumbinsihin ang Grand Duke nito. Biglang nagsalita ang multo: "Pavel! Mahina Pavel! Ako ang nakikibahagi sa iyo. " Pagkatapos ang multo ay nauna sa mga manlalakbay, na parang nangunguna sa kanila. Palapit sa gitna ng parisukat, ipinahiwatig niya ang lugar para sa monumento sa hinaharap. "Paalam, Pavel," sabi ng multo, "makikita mo ako muli dito." At nang siya ay umalis, itinaas niya ang kanyang sumbrero, si Paul na may kakila-kilabot na nakita ang mukha ni Peter.

Ito ay pinaniniwalaan na ang alamat ay bumalik sa mga memoir ng Baroness von Oberkirch, na naglalarawan nang detalyado ang mga pangyayari sa ilalim ni Pablo mismo ay sinabi ng publiko sa kuwentong ito. Naaalala ang mataas na pagiging maaasahan ng mga memoir batay sa pangmatagalang mga tala sa talaarawan at ang pagkakaibigan sa pagitan ng Baroness at Maria Fedorovna, asawa ni Pablo, malamang na ang mapagkukunan ng alamat ay tunay na hinaharap na soberanya mismo ...

May isa pang alamat. Sa panahon ng digmaan ng 1812, nang ang tunay na pagbabanta ng isang pagsalakay sa Napoleon, nagpasya si Alexander na ilipat ang monumento kay Peter sa Vologda. Ang isang tiyak na kapitan na Baturin ay may kakaibang panaginip: na parang ang Bronze Horseman ay umalis sa pedestal at dumadaloy sa Stone Island, kung saan si Emperor Alexander I ay sa oras na iyon. basta tumayo ako sa aking lugar, walang kinatakutan ang aking lungsod. " Pagkatapos ang mangangabayo, na nagpapahayag ng lungsod na may "isang mabigat na sonikous galloping", ay bumalik sa Senado ng Senado. Ayon sa alamat, ang panaginip ng isang hindi kilalang kapitan ay dinala ng pansin ng emperor, bilang isang resulta kung saan ang rebulto ni Peter the Great ay nanatili sa St.
Tulad ng alam mo, ang mga bota ng sundalo ng Napoleonic, pati na rin ang pasista, ay hindi hawakan ang mga simento ng St.

Ang sikat na mystic at visionary ng ika-20 siglo, si Daniil Andreev, sa Rose of the World, ay inilarawan ang isa sa mga hellish na mundo. Doon ay iniulat niya na sa infernal Petersburg ang sulo sa kamay ng Bronze Horseman ay ang tanging mapagkukunan ng ilaw, habang si Peter ay hindi nakaupo sa isang kabayo, ngunit sa isang kakila-kilabot na dragon ...

Sa panahon ng pagkubkob ng Leningrad, ang Bronze Horseman ay natatakpan ng mga bag ng lupa at buhangin, na sinapupunan ng mga troso at board.

Kapag, pagkatapos ng digmaan, ang bantayog ay pinalaya mula sa mga board at sako, ang Star of the Hero of the Soviet Union ay nasa dibdib ni Peter. May isang taong iginuhit ito ng tisa ...

Ang pagpapanumbalik ng bantayog naganap noong 1909 at 1976. Sa huli, ang iskultura ay pinag-aralan gamit ang gamma ray. Para sa mga ito, ang puwang sa paligid ng monumento ay nabakuran ng mga sandbags at kongkreto na mga bloke. Ang kobalt gun ay kinokontrol mula sa isang kalapit na bus. Salamat sa pag-aaral na ito, lumiliko na ang frame ng monumento ay maaaring maghatid ng maraming higit pang mga taon. Sa loob ng pigura ay isang kapsula na naglalaman ng isang tala tungkol sa pagpapanumbalik at ang mga kalahok nito, isang pahayagan na may petsang Setyembre 3, 1976.

Ipinaglihi ni Etienne-Maurice Falcone Ang Bronze Horseman na walang bakod. Ngunit ito ay gayunpaman nilikha, ay hindi nakaligtas hanggang sa araw na ito. Salamat sa mga vandals na iniwan ang kanilang mga autograp sa thunder-stone at ang iskultura mismo, natanto ang ideya ng pagpapanumbalik ng bakod.

Kamakailang pag-aaral ng monumento ay nagdala ng dalawang sensasyon:

1. Ang monumento ay hindi nakasalalay sa tatlong punto ng suporta, tulad ng naisip dati, ngunit sa dalawa. Ang ahas at buntot ng kabayo ay walang pagdadala.

Ang ahas, na tinapak ng kabayo at buntot, ay nagsisilbi lamang upang paghiwalayin ang mga alon ng hangin at bawasan ang windage ng monumento.

2. Ang mga mag-aaral ni Peter ay ginawa sa anyo ng mga puso. Tumingin si Peter sa lungsod na may mapagmahal na mata. Kaya't ipinagbigay-alam ni Falcone sa mga inapo ang mensahe ng pag-ibig ni Peter para sa kanyang utak - St.

3. Salamat kay Pushkin at ang kanyang tula, ang bantayog ay tinatawag na "Copper", ngunit hindi ito gawa sa tanso, kundi ng tanso.

4. Ang monumento ay inilalarawan sa pera ni Yudenich.

Ang monumento ay natatakpan ng mga alamat at alamat. Nariyan din siya sa mga dayuhang koleksyon. Ito ay kung paano siya kinakatawan ng mga Hapones.

Guhit mula sa ika-11 scroll ng Kankai Ibun. Ang monumento ay iginuhit ng isang artist ng Hapon mula sa mga salita ng mga mandaragat))))

Sa huling gabi, ang bantayog ay hindi gaanong mahiwaga at maganda ...

Impormasyon at bahagi ng larawan (C) Wikipedia, ang site na "Mga alamat ng St. Petersburg" at iba pang mga lugar sa Internet

Ang lungsod sa Neva ay talagang isang museo na bukas-hangin. Ang mga monumento ng arkitektura, kasaysayan at sining ay puro sa gitnang bahagi nito at kadalasang compositional. Ang isang espesyal na lugar sa kanila ay nasakop ng monumento na nakatuon kay Peter the Great - ang Bronze Horseman. Ang anumang gabay ay maaaring magbigay ng isang paglalarawan ng monumento ng sapat na detalye, ang lahat ay kawili-wili sa kuwentong ito: mula sa paglikha ng isang sketch hanggang sa proseso ng pag-install. Maraming mga alamat at alamat ang nauugnay dito. Ang una ay nauugnay sa pinagmulan ng pangalan ng iskultura. Ibinigay ito nang mas maaga kaysa sa pagtayo ng monumento, ngunit hindi nagbago sa loob ng dalawang daang taon ng pagkakaroon nito.

Pangalan

... Sa itaas ng nabakuran na bato

Idol na may kamay na naka-unat

Sab sa isang tanso na kabayo. ...

Ang mga linya na ito ay pamilyar sa bawat taong Russian, ang kanilang may-akda, A.S. Pushkin, na naglalarawan sa eponymous na gawa na tinawag siyang Bronze Horseman. Ang mahusay na makata ng Russia, na ipinanganak 17 taon pagkatapos ng pag-install ng monumento, ay hindi inaasahan na ang kanyang tula ay magbibigay ng isang bagong pangalan sa iskultura. Sa kanyang trabaho, binibigyan niya ang sumusunod na paglalarawan ng monumento ng Bronze Horseman (o sa halip, na ang imahe ay ipinapakita sa ito):

... Ano ang naisip sa iyong kilay!

Anong kapangyarihan ang nakatago sa kanya! ..

... O makapangyarihang panginoon ng kapalaran! ..

Si Pedro ay lilitaw hindi bilang isang simpleng tao, hindi bilang isang mahusay na hari, ngunit praktikal bilang isang demigod. Ang mga epithets na ito ay binigyang inspirasyon ng monumento kay Pushkin, ang sukat at pangunahing katangian nito. Ang rider ay hindi tanso, ang iskultura mismo ay gawa sa tanso, at isang solidong bloke ng granite ang ginamit bilang isang pedestal. Ngunit ang imahe ni Peter, na nilikha ni Pushkin sa tula, ay napakatugma sa enerhiya ng buong komposisyon na hindi dapat bigyang pansin ng isang tao ang mga tulad na trifle. Hanggang sa ngayon, ang paglalarawan ng monumento ng Bronze Horseman sa St. Petersburg ay inextricably na nauugnay sa gawain ng mahusay na klasiko ng Russia.

Kasaysayan

Si Catherine II, na nais bigyang-diin ang kanyang pangako sa mga aktibidad ng reporma ni Peter, ay nagpasya na magtayo ng isang bantayog sa kanya sa lungsod kung saan siya ang nagtatag. Ang unang rebulto ay nilikha ni Francesco Rastrelli, ngunit ang monumento ay hindi natanggap ang pag-apruba ng Empress at pinananatiling mahabang panahon sa mga kamalig ng St. Inirerekomenda ng iskultor na si Etienne Maurice Falconet sa kanyang nagtrabaho sa monumento sa loob ng 12 taon. Ang kanyang pakikipag-usap kay Catherine ay natapos sa katotohanan na iniwan niya ang Russia, hindi kailanman nakikita ang kanyang nilikha sa natapos na form. Ang pagkakaroon ng pag-aralan ang pagkatao ni Peter ayon sa mga mapagkukunan na mayroon sa oras na iyon, nilikha niya at isinama ang kanyang imahe hindi bilang isang mahusay na komandante at tsar, ngunit bilang tagalikha ng Russia, na nagbukas ng daan patungo sa dagat, ay dinala siya sa Europa. Si Falconet ay nahaharap sa katotohanan na si Catherine at lahat ng mataas na opisyal ay mayroon nang isang yari na imahe ng monumento, kailangan lamang niyang lumikha ng inaasahang mga form. Kung nangyari ito, ang paglalarawan ng monumento ng Bronze Horseman sa St. Petersburg ay magiging ganap na magkakaiba. Marahil pagkatapos ay magkakaroon siya ng ibang pangalan. Ang gawain ni Falcone ay dahan-dahang umunlad, ito ay pinadali ng mga burukratang sibuyas, kawalang-kasiyahan ng empress at ang pagiging kumplikado ng imahe na nilikha.

Pag-install

Kahit na kinikilala ang mga masters ng kanilang mga bapor ay hindi nagsagawa ng paghahagis ng pigura ni Peter sa kabayo, kaya naakit ni Falcone si Emelyan Khailov, na naghahagis ng mga kanyon. Ang laki ng monumento ay hindi ang pangunahing problema, mas mahalaga na mapanatili ang balanse ng timbang. Sa pamamagitan lamang ng tatlong puntos ng suporta, ang iskultura ay dapat na maging matatag. Ang orihinal na solusyon ay ang pagpapakilala ng isang ahas sa monumento, na kung saan ay isang simbolo ng pagkatalo ng kasamaan. Kasabay nito, nagbigay ng karagdagang suporta para sa pangkat ng iskultura. Masasabi natin na ang monumento ay nilikha sa co-authorship ng sculptor kasama ang kanyang mag-aaral na si Marie-Anna Collot (ulo, mukha) ni Peter at ang Russian master na si Fyodor Gordeev (ahas).

Bato ng kulog

Hindi isang solong paglalarawan ng monumento ng Bronze Horseman ay kumpleto nang hindi binabanggit ang pundasyon (pedestal). Ang isang malaking bloke ng granite ay nahati ng kidlat, na ang dahilan kung bakit binigyan ito ng lokal na populasyon ng pangalang Thunder-stone, na nakaligtas sa paglaon. Ayon sa plano ni Falcone, ang iskultura ay dapat na tumayo sa isang base na ginagaya ang isang umbok na alon. Ang bato ay naihatid sa Senado Square sa pamamagitan ng lupa at tubig, habang ang gawain sa pagputol ng granite block ay hindi tumigil. Ang buong Russia at Europa ay sumunod sa pambihirang transportasyon, bilang paggalang sa pagkumpleto nito, inutusan ni Catherine ang isang medalya na ipinta. Noong Setyembre 1770, isang pundasyon ng granito ang itinayo sa Senate Square. Kontrobersyal din ang lokasyon ng monumento. Iginiit ng Empress na magtayo ng isang monumento sa gitna ng plaza, ngunit inilapit ito ni Falcone sa Neva, at ang titig ni Peter ay lumiko sa ilog. Bagaman, hanggang sa araw na ito, nagaganap ang mga mabangis na hindi pagkakaunawaan tungkol dito: saan napatingin ang Bronze Horseman? Ang paglalarawan ng monumento ng iba't ibang mga mananaliksik ay naglalaman ng mahusay na mga pagpipilian sa sagot. Ang ilan ay naniniwala na ang hari ay nakatingin sa Sweden, na nakipaglaban niya. Iminumungkahi ng iba na ang kanyang tingin ay lumiko sa dagat, na ma-access kung saan kinakailangan para sa bansa. Mayroon ding isang punto ng pananaw batay sa teorya na ang namumuno ay nagsasaliksik sa lungsod na inilatag niya.

Bronze Horseman, bantayog

Ang isang maikling paglalarawan ng monumento ay matatagpuan sa anumang gabay sa mga makasaysayang at kultura ng mga site ng St. Si Pedro 1 ay nakaupo sa isang nag-aalaga na kabayo, na umaabot ang isang kamay sa kasalukuyang Neva. Ang kanyang ulo ay palamutihan ng isang laurel wreath, at ang mga paa ng kabayo ay yumapak sa ahas na nagpapakilala sa kasamaan (sa malawak na kahulugan ng salita). Sa batayang granite, ayon sa pagkakasunud-sunod ni Catherine II, ang inskripsyon na "Catherine II hanggang Peter I" ay ginawa at ang petsa ay 1782. Ang mga salitang ito ay nakasulat sa isang panig ng monumento sa Latin, sa kabilang - sa Russian. Ang bigat ng monumento mismo ay halos 8-9 tonelada, ang taas ay higit sa 5 metro, hindi kasama ang base. Ang bantayog na ito ay naging tanda ng lungsod sa Neva. Ang bawat tao na dumating upang makita ang mga tanawin ay dapat bumisita sa Senate Square, at ang bawat isa ay may sariling opinyon at, nang naaayon, isang paglalarawan ng monumento ng Bronze Horseman kay Peter 1.

Simbolo

Ang kapangyarihan at kadakilaan ng bantayog ay hindi iniwan ang mga taong walang malasakit sa loob ng dalawang siglo. Ginawa niya ang gayong di-malilimutang impresyon sa mahusay na klasikong A. Pushkin na nilikha ng makata ang isa sa kanyang pinaka makabuluhang likha - Ang Bronze Horseman. Ang paglalarawan ng monumento sa tula bilang isang independiyenteng bayani ay nakakaakit ng pansin ng mambabasa na may ningning at integridad ng imahe. Ang gawaing ito ay kasama sa isang bilang ng mga simbolo ng Russia, pati na rin ang monumento mismo. "The Bronze Horseman, Deskripsyon ng Monumento" - isang sanaysay tungkol sa paksang ito ay isinulat ng mga mag-aaral sa high school sa buong bansa. Kasabay nito, ang papel ng tula ni Pushkin, ang kanyang pangitain sa iskultura ay lilitaw sa bawat sanaysay. Dahil ang pagbubukas ng bantayog hanggang sa kasalukuyan, may mga hindi maliwanag na mga opinyon sa lipunan tungkol sa komposisyon sa kabuuan. Maraming mga manunulat ng Russia ang ginamit ang imahe na nilikha ni Falcone sa kanilang trabaho. Ang bawat tao'y natagpuan ang simbolismo sa kanya, na kung saan ay binibigyang kahulugan niya alinsunod sa kanyang sariling mga pananaw, ngunit ang katotohanang ipinakikita ni Peter I ang paggalaw ng Russia sa kabila ng pagdududa. Ito ay kinumpirma ng Bronze Horseman. Ang paglalarawan ng bantayog ay naging para sa maraming paraan ng pagpapahayag ng kanilang sariling mga saloobin tungkol sa kapalaran ng bansa.

Monumento

Sa bato, sa harap kung saan binuksan ang isang kailaliman, isang malakas na kabayo ang sumugod. Ang rider ay humihila sa mga bato, itinaas ang hayop sa mga binti ng hind, habang ang kanyang buong pigura ay nagpapakilala ng tiwala at katahimikan. Ayon kay Falcone, ito mismo ang naroroon ni Peter - isang bayani, mandirigma, ngunit isa ring repormador. Sa pamamagitan ng kanyang kamay ay tinuturo niya ang mga distansya na mapapasailalim sa kanya. Ang paglaban sa mga puwersa ng likas na katangian, hindi masyadong matamis na tao, ang mga pagkiling sa kanya ay ang kahulugan ng buhay. Kapag lumilikha ng isang iskultura, nais ni Catherine na makita si Peter bilang isang mahusay na emperador, iyon ay, ang mga estatwang Romano ay maaaring maging isang modelo. Ang hari ay dapat na nakaupo sa isang kabayo, na may hawak na sulat sa mga sinaunang bayani ang ibinigay sa tulong ng mga damit. Ang Falcone ay ayon sa konteksto, sinabi niya na ang soberanong Ruso ay hindi maaaring magsuot ng damit, tulad ni Julius Caesar isang caftan. Lumilitaw si Peter sa isang mahabang shirt ng Russia, na kung saan ay sakop ng isang balabal na kumakalat sa hangin - ito ang hitsura ng Bronze Horseman. Ang paglalarawan ng monumento ay imposible kung wala ang ilan sa mga simbolo na ipinakilala ni Falcone sa pangunahing komposisyon. Halimbawa, si Peter ay hindi nakaupo sa saddle, sa kapasidad na ito ay ang balat ng oso. Ang kahulugan nito ay binibigyang kahulugan bilang pag-aari sa bansa, ang bayan, na pinamumunuan ng hari. Ang ahas sa ilalim ng mga kuko ng kabayo ay sumisimbolo ng panlilinlang, pagkapoot, kamangmangan, natalo ni Peter.

Ulo

Ang mga tampok ng facial ng tsar ay medyo idinisenyo, ngunit ang pagkakahawig ng larawan ay hindi nawala. Ang gawain sa ulo ni Peter ay tumagal ng mahabang panahon, ang mga resulta nito ay patuloy na hindi nasiyahan sa empress. Si Petra, na binaril ni Rastrelli, ay tumulong sa mag-aaral na si Falcone na gawin ang mukha ng hari. Ang kanyang trabaho ay lubos na pinuri ni Catherine II, at si Marie-Anne Collot ay binigyan ng isang annuity sa buhay. Ang buong pigura, ang posisyon ng ulo, isang mabangis na kilos, ang panloob na apoy na ipinahayag sa hitsura, ay nagpapakita ng karakter ni Peter I.

Lokasyon

Binibigyang pansin ng Falcone ang batayan kung saan matatagpuan ang Bronze Horseman. ang paksang ito ay nakakaakit ng maraming taong may talento. Ang bato, isang batong bloke, ay sumasama sa mga paghihirap na naabutan ni Peter sa kanyang paglalakbay. Matapos niyang maabot ang tuktok, nakuha nito ang kahulugan ng pagsasaayos, pagsasailalim sa kanyang kalooban ng lahat ng mga pangyayari. Ang granite block, na ginawa sa anyo ng isang lumalaking alon, ay nagpapahiwatig din ng pagsakop ng dagat. Ang lokasyon ng buong monumento ay napaka nagpapahiwatig. Si Peter I, ang tagapagtatag ng lungsod ng St. Petersburg, sa kabila ng lahat ng mga paghihirap, ay lumilikha ng isang pantalan para sa kanyang estado. Iyon ang dahilan kung bakit ang figure ay inilagay na mas malapit sa ilog at lumingon upang harapin ito. Si Peter I (Bronze Horseman) ay tila patuloy na tumitingin sa distansya, sinusuri ang mga banta sa kanyang estado at nagpaplano ng mga bagong mahusay na tagumpay. Upang mabuo ang iyong sariling opinyon tungkol sa simbolo ng lungsod na ito sa Neva at lahat ng Russia, dapat mong bisitahin ito, madama ang malakas na enerhiya ng lugar, ang character na naipakita ng eskultor. Ang mga pagsusuri ng maraming mga turista, kabilang ang mga dayuhan, ay bumagsak sa isang pag-iisip: sa loob ng ilang minuto ang regalo ng pagsasalita ay nawala. Nakakatawa sa kasong ito hindi lamang kundi pati na rin ang kamalayan ng kahalagahan nito para sa kasaysayan ng Russia.