Большой выбор электрогитар Gibson в нашем магазине — TopGuitars.ru

Все таки раньше было как то попроще. Вот возьмем например гитары. К концу 50-х годов, все модели Gibson можно было пересчитать по пальцам. Захотел предположим купить Les Paul, пришел в магазин там весит две гитары — Gibson Custom и Gibson Les Paul Standard. Выбрал что понравилось, заплатил денег и через час уже играешь и радуешься. А сегодня? Вместо того чтобы пойти и просто что то купить, ну например телевизор, нужно потратить несколько дней жизни в интернете, в поисках необходимой информации. Или даже если пришел в магазин, то там целая стена увешана различными моделями и пойди с ходу разберись «ху иc ху» и что покупать…

С одной стороны это конечно хорошо. Есть выбор. С другой стороны, все свои лучшие гитары, Gibson сделал еще 50 лет назад. Если вы поговорите с любым гибсономаном или просто человеком который разбирается в гитарах, то вам скажут что самые крутые и звучащие Gibson или Fender это те, которые сделали в 19ХХ каких то годах. Естественно есть исключения, но в основном ответ будет такой — мол сейчас гибсон не тот, а вот тогда, в те времена…

Какая то доля правды в этом конечно есть. Но если послушать парней из Гибсон, то все эти годы, они только «улучшали» свои гитары. Причем улучшают они свои гитары каждый год. Уже больше 60 лет улучшают, а все равно все почему то хотят оригинальный гибсон 1954-59 года. Все бы ничего, пусть себе делают, оно и понятно, ведь нужно как то зарабатывать. Но дело в том что с 1954 года, этих гитар навыпускали столько, что неподготовленный человек просто потеряется в этом обилии гитар. А так как «потерянные» гитаристы нам не нужны, то мы идем к вам.

Gibson USA и Gibson USA Custom Shop

Для начала стоит сказать, что все гитары Gibson Les Paul сделаны только в США. Первый Les Paul был выпущен в 1952 году, в цвете GoldTop с трапециевидным бриджем и датчиками P-90. В 1954 году, на эту гитару поставили Stop Bar бридж. В последствии такие гитары стали называть Les Paul Goldtop.

В 1954 году вышла модель Gibson Custom, с накладкой из черного дерева, которую сам Les Paul прозвал Black Beauty. В последствии все Gibson LP Custom черного цвета так и называли — Gibson Black Beauty. Также на этой гитаре был впервые установлен бридж — ABR-1, который потом начали ставить на все Gibson Les Paul.

Мало кто знает, но на самом деле хамбакер изобрели в 1955 году, а стали ставить на гитары Gibson только с 1957 года. То, что сегодня для многих просто «хамб», в то время было по истине революционной разработкой, поэтому его запатентовали и сзади звучка написали — PAF (Patent Applied For). Потом это имя стало нарицательным. Сегодня на базе «того» хамбакера делают звукосниматель «Classic ’57», которыми комплектуются различные гитары Gibson.

Gibson USA серийного производства

До 1982 года, все Gibson Les Paul были цельно корпусные. Начиная с 1982/1983 начали делать Weight Relief — облегченный корпус. Все гитары Gibson Les Paul выпущенные между 1982-2007 имеют облегченный корпус. Традиционно облегчение корпуса делалось за счет высверливания 9-ти дырок в корпусе гитары. Подобный способ облегчения называют еще «швейцарский сыр».

Начиная с 2007 года, Gibson официально начали делать Chambered Body, т.е вырезать полости внутри корпуса, тоже для уменьшения веса. Все гитары которые выпущены в конце 2006 года и уже после 2007 года, имеют Chambered Body, т.е корпус с полостями внутри. Исключением является модель Les Paul Traditional, у которого корпус с дырками. Начиная с 2012 года, Gibson применяет новый вид полостей — Modern Weight Relief. Все Gibson Les Paul Standard начиная с 2012 года и позже, имеют Modern Weight Relief.

Gibson Custom Shop

В отделение Custom Shop, делают как серийные гитары, так и переиздание старых моделей — Historic Collection. Серийные гитары, такие например как Gibson Les Paul Custom, также имеют облегченный корпус (Traditional Weight Relief, с дырками) Цельно корпусные гитары они не делают.

Гитары серии Historic Collection — цельно корпусные. Все модели LP этой серии, включая Standard и Custom цельные. Исключения составляют гитары Chambering Reissue. Их можно определить по серийному номеру, который начинается с букв «CR».

Подведем итог, например:

2002 Les Paul Classic — weight-relieved (с дырками)
2003 Les Paul Reissue ’57 (R7) — цельный корпус
1993 Les Paul Standard — weight-relieved (с дырками)
2013 Les Paul Standard — chambered (с полостями)
2008 Les Paul Studio — chambered (с полостями)

1981 Les Paul Standard — цельный корпус

1987 Les Paul Custom — weight-relieved (с дырками)

Кроме того различные модели Gibson Custom Shop имеет разный способ вклейки грифа.

Short: Les Paul Standard (до 2008 года) Custom, Studio, Classic.

Long: Historic Reissue, 2008 LP Standard.

Серия Historic Reissue

Historic Reissue — точное переиздание гитар 50-х годов. Буква «R» означает Reissue, цифра после нее это год, в котором была сделана оригинальная модель, которую переиздают сегодня. Например 2012 Gibson Custom 1957 Les Paul Standard Historic VOS — это переиздание модели Gibson образца 1957 года, которую сделали в 2012 году.

R2 — Gibson LP Reissue — переиздание модели 1952 года

R7 — переиздание LP 1957 года

R8 — переиздание LP 1958 года

R9 — переиздание LP 1959 года

R3 и R5 — переизданий не существует.

Переиздание моделей Custom, зачастую обозначают как B4, B7 или R4BB и R7BB, где BB — Black Beauty.

Gibson VOS — Vintage Original Specification серия. Обычно под VOS, Reissue, Historic Collection подразумевают одни и те же гитары. Единственная разница в том что VOS, это гитары с «состаренной» фурнитурой и матовым лаком на топе, в отличии от просто Reissue. В названиях гитар так и пишут, либо VOS, либо просто Reissue. Вот например две одинаковые гитары — Gibson Custom 1959 Les Paul Standard Historic Reissue, обе в цвете Tea Burst. Версия VOS с состаренной фурнитурой и матовым покрытием, а просто Reissue с обычный фурнитурой и блестящим лаковым покрытием.

Gibson R7, R8 и R9

По сути это одна гитара, с очень небольшими отличиями. Эти отличия в основном касаются звучков, толщины грифа, веса каждой индивидуальной гитары, покрытия и топа. Что касается толщины и профиля грифа, то для лучшего понимания желательно конечно поиграть на каждой из этих гитар. Если такой возможности нет, то получается примерно так — на R8 гриф толще чем на R9, а на R7 толще чем на R8. Кроме того на R9 ставят более красивый flame maple top, в отличии от простого топа на R8 и R7. Только из-за этого Les Paul Reissue 1959 стоит на $2000 дороже, чем R7 и R8. По дереву R7, R8, R9 одинаковые — корпус из красного дерева с кленовым топом, глубоко вклеенный гриф из красного дерева, палисандровая накладка, два хамбакера, TOM бридж, регулятор громкости и тона на каждый датчик.

Переиздание модели Custom (Custom Reissue) также имеет корпус из красного дерева и топ из красного дерева. Обычные серийные модели Custom, выпускают с топом из клена. За счет этого Custom Reissue весит примерно на фунт больше.

Что касается веса этих гитар, то ниже представлена отличное фото, сделанное в одном из цехов Gibson Custom Shop.

1. История Gibson Les Paul

Gibson Les Paul был выпущен в 1952 году в Соединённых Штатах Америки, став второй по счёту цельнокорпусной электрогитарой в мире. Отличительными особенностями новой модели явились корпус и гриф, выполненные из красного дерева, придающего инструменту глубокий низ и плотную середину, толстый выпуклый кленовый топ, добавляющий звучанию яркие верха, а также клеевое соединение грифа с корпусом, обеспечивающее длительный сустейн. С конца 1956 года на инструмент стали устанавливать хамбекеры PAF, созданные инженером Сетом Лавером и считающиеся сегодня классикой звучания Les Paul.

Однако на заре эпохи гитарной музыки Gibson Les Paul не пользовался большой популярностью, поэтому в 1961 году был заменён на эргономичный Gibson SG в качестве визави недорогому Fender Stratocaster. Аналогичная участь постигла футуристические модели Explorer и Flying V, являвшиеся инновацией президента компании Теда МакКарти и значительно опередившие своё время. Возобновление производства Les Paul началось лишь в 1968 году, а в 1974 году фабрика Gibson переехала из Kalamazoo (штат Мичиган) в Nashville (штат Теннесси), где продолжается выпуск инструментов по сей день. Завод по производству полуакустических гитар располагается в Memphis (штат Теннесси), а акустических гитар в Bozeman (штат Монтана).

Всю хронологию производства Gibson Les Paul условно можно разделить на четыре эры:

1) 1952-1960 годы (золотое время выпуска аутентичных гитар - создание цельнокорпусных инструментов, изобретение хамбекеров PAF, появление расцветки sunburst, применение бриджа tune-o-matic вкупе со струнодержателем stop bar, уменьшение толщины грифа "58-"59-"60 с глубокой вклейкой в корпус, использование лёгкого гондурасского махогони и бразильского палисандра);

2) 1968-1982 годы (возобновление производства гитар - эксперименты со склейкой грифа и корпуса из нескольких кусков, применением клёна в качестве материала грифа и накладки, уменьшением глубины вклейки грифа в корпус, использованием волюты на шейке грифа, открытие второй фабрики в Nashville, положившей начало конкуренции c заводом Kalamazoo и выпуску кастомных и инновационных инструментов The Les Paul, Artisan, 25/50 Anniversary, Artist, Сustom Super 400, Spotlight);

3) 1983 год - н/время (возврат к производству гитар из цельных кусков красного дерева, постепенное внедрение различной перфорации внутри корпуса, диверсификация модельного ряда, появление неаутентичных переизданий Pre-Historic, закрытие завода в Kalamazoo);

4) 1993 год - н/время (создание подразделения Gibson Custom, Art & Historic Division, регулярный выпуск ограниченными тиражами исторических переизданий, редких и юбилейных версий, а также именных моделей известных гитаристов).

За прошедшие полвека на гитарах Gibson Les Paul сыграло множество легендарных музыкантов и групп: Les Paul, Paul McCartney, Jimmy Page, Billy Gibbons, Ace Frehley, Randy Rhoads, Zakk Wylde, Slash, Gary Moore, Vivian Campbell, Joe Perry, Richie Sambora, Guns n’ Roses и др.

2. Конструктивные особенности Gibson Les Paul

Рассмотрим конструктивные особенности культового музыкального инструмента. В качестве материала корпуса используются различные сорта красного дерева (гондурасский, тихоокеанский) и корина. Отличительной особенностью тихоокеанского махогони является его малый вес и более низкое звучание на перегрузе, добавляющее гитаре глубину. В целом, разница в массе может быть обусловлена применением редких сортов древесины, срезом заготовки выше по стволу либо иной технологией сушки. Корина в свою очередь обладает ярко выраженной серединой и отличным резонансом, обеспечивая инструменту плотность аккомпанемента. Конструкция корпуса бывает цельной, перфорированной (с отверстиями или выборками различной геометрии) либо полой.

Выпуклый топ имеет переменную толщину 6-18 мм и производится из клёна с художественным рисунком волокон. Крайне редко в качестве материала используют гавайский коа, дающий гитаре самые сочные обертона и наилучшую читаемость при игре соло, орех или секвойю, обладающих наиболее резким и острым звучанием, а также махогони, обеспечивающий инструменту очень жирный перегруз.

Ввиду выпуклого топа и применения бриджа tune-o-matic гриф Les Paul вклеен в корпус под углом 4-5º, а голова дополнительно наклонена под углом 17º. Вследствие этого у гитары улучшается резонанс и становится ярче атака, а бриджевый звукосниматель поднимается значительно выше некового. Кроме того, за счёт наклона грифа гитаристу удобнее играть стоя.

Традиционно для покрытия гитар Gibson использует тонкий нитроцеллюлозный лак, позволяющий дереву дышать и максимально резонировать благодаря отсутствию эффекта стягивания древесины. В то же время, недостатками данного покрытия является его низкая износостойкость, поэтому во избежание царапин с инструментами необходимо обращаться очень бережно.

Рис. 1. «Угол вклейки грифа и наклона головы»

В период с 1969 по 1976 годы корпус представлял собой 4-х слойный «бутерброд»: нижняя дека махогони - тонкая прослойка клёна - верхняя дека махогони - кленовый топ (склеиваемый из 3-х составных частей).

Рис. 2. «Корпус в виде «бутерброда» махогони - клён - махогони»

Примерно в то же время с 1969 по 1982 годы грифы гитар изготавливались из 3-х продольных кусков древесины (не считая «ушей» головы грифа), а с 1970 по 1982 годы на шейке грифа присутствовала волюта. В интервале с 1975 по 1982 годы вместо махогони для производства грифов использовали клён, который устанавливается сегодня на именные версии Zakk Wylde и DJ Ashba. Принципиальной разницы в звуке между кленовым и махогоневым грифами нет, если не считать чуть более резкую атаку, лучшую читаемость на басовых струнах и слегка менее сочные обертона. С 1975 по 1981 годы в качестве материала накладки на гриф также опционально предлагался клён.

В период с 1952 по 1960 годы грифы Les Paul отличались глубокой вклейкой в корпус. После возобновления выпуска модели в интервале с 1969 по 1975 годы вклейка грифа имела среднюю глубину, затем стала короткой. В настоящее время версия Standard, а затем и Studio вновь получили глубокую вклейку грифа. Кроме того, глубокую вклейку имеют переиздания Historic Reissue и Collector’s Choise, которые производятся из облегчённого красного дерева, а также ряд дорогих и именных версий (Elegant, Ultima, Carved Flame, Class 5, Black Widow, Alex Lifeson, Zakk Wylde и др.).

Рис. 3. «Глубина вклейки грифа»

Рис. 4. «Длинный и короткий гриф»

Рис. 5. «Короткая и глубокая вклейка грифа»

Грифы Les Paul можно разделить на средние ’60, толстые ’59 и очень толстые ’58. Также в кругу коллекционеров выделяют профиль "57, к которому условно относят все инструменты 1952-1957 годов выпуска. Помимо этого, грифы "60 делятся на Version 2 и 3 в зависимости от степени утолщения к 12 ладу, а в эпоху Norlin выпускались нестандартные профили с большим перепадом толщины (например, 25/50 Anniversary). Если сравнивать размер грифа на 1-м ладу с другими производителями, то можно провести следующую градацию: Gibson – 23/22/20 мм ("58/’59/"60), Jackson – 20/18 мм (RR1/RR3), Ibanez – 18/17 мм (USRG/SuperWizard). Исходя из статистики, примерно 60% гитар имеют "59 профиль, 30% - "58 (большинство версий Custom) и лишь 10% - "60 (версии Classic, 1960 Reissue, последние Standard и др.).

Рис. 6. «Профили грифов "60, "59, "58»

Начиная с 2008 модельного года на версии Standard была внедрена асимметричная геометрия профиля, при которой закругление в районе тонких струн имеет меньший радиус, обеспечивая комфорт при постановке большого пальца. Во всех грифах Gibson установлен компрессионный (односторонний) анкерный стержень под накидной ключ.

Рис. 7. «Симметричный и асимметричный профиль грифа»

В качестве накладок на гриф используется классический африканский палисандр, индийский и бразильский палисандр, гранадилло, чёрное дерево, ричлайт и клён. Африканский палисандр характеризуется жирным звуком с задемпфированными высокими частотами. Индийский палисандр отличается резкой атакой и высокой читаемостью, а бразильский палисандр дополнительно ярко выраженной верхней серединой и более сочными обертонами. Гранадилло в целом тождественен индийскому палисандру. Эбони имеет жирный компрессированный звук и одновременно обеспечивает инструменту яркую атаку и превосходную читаемость. Ричлайт представляет собой прессованную бумагу, пропитанную фенольными смолами, обладая самым резким и острым звучанием и превосходя в этом отношении чёрное дерево. Клён даёт гитаре наиболее быструю и собранную атаку вкупе с отличной читаемостью целых аккордов и отдельных нот, но несколько меньшую сочность обертонов.

Радиус накладок на большинстве выпускаемых гитар составляет 12", что добавляет удобство игры аккордами в начальных позициях. До середины 2010-х годов торцы ладов закатывались под окантовку грифа, являясь визитной карточкой Gibson.

Важной особенностью конструкции гитары является то, что она имеет укороченную мензуру 24,75” (629 мм). В результате этого струны при одинаковом строе натянуты слабее, чем на инструментах со стандартной мензурой 25,5” (648 мм), что даёт менее резкую атаку, но больший сустейн. Поэтому на Les Paul необходимо устанавливать комплекты более толстых струн.

Кроме того, при сокращении мензуры уменьшается расстояние между ладами, благодаря чему становится легче играть сложные фигуры с большой растяжкой пальцев (в духе Randy Rhoads). В частности, расстояние между нулевым порожком и 22 ладом на гитаре с мензурой 25,5” составляет 463 мм, а на гитаре с мензурой 24,75” – 447 мм. Т.е. грифы Les Paul оказываются короче примерно на 1,5 см.

Держатель stop bar фиксирует струны и передаёт их вибрацию на корпус, а бридж tune-o-matic позволяет установить высоту струн над грифом и отрегулировать мензуру. На винтажных гитарах опорные шпильки tune-o-matic вкручиваются непосредственно в дерево, в то время как на современных инструментах - во втулки. Все экземпляры Les Paul поставляются с завода со слабо закрученным струнодержателем. После того, как stop bar полностью утапливается в корпус, прижатие струн к порожкам увеличивается и резонанс гитары улучшается. При осуществлении подтяжек комплект толщиной 9-42 по ощущениям становится идентичным 10‑46.

Рис. 8. «Правильное положение струнодержателя stop bar»

Звукосниматели PAF изначально комплектовались мельхиоровыми крышками для уменьшения фона. На современных моделях Les Paul они представляют собой скорее дань истории. При этом крышки можно отпаять и заменить на другие, однако важно правильно определить межосевое расстояние регулируемых магнитоводов на южной катушке. Например, в датчиках 57" Classic и 490R оно составляет 9,5 мм (подходят крышки на 49,2 мм: PRPC-010 - хром, PRPC-020 - золото, PRPC-030 - никель), а в датчиках 498T - 10,3 мм (требуются крышки на 52,4 мм: PRPC-015 - хром, PRPC-025 - золото, PRPC-035 - никель). Не оригинальные комплектующие к звукоснимателям покупать не рекомендуется, так как они могут уменьшить полезный сигнал.

Рис. 9. «Датчик Gibson 57" Classic со снятой крышкой»

Потенциометры на Gibson Les Paul часто устанавливаются с различным номиналом. Регуляторы громкости могут иметь сопротивление 300 кОм, а тембра – 500 кОм. После замены потенциометров Volume на 500К звучание гитары становится ярче за счёт меньшего срезания верхних частот. Дополнительное преимущество даёт установка регуляторов типа push-pull для отсечки катушек в режим сингла. При этом следует иметь ввиду, что в результате переменной толщины кленового топа новые потенциометры встанут лишь в нижние отверстия деки.

Рис. 10. «Схема распайки датчиков Gibson (4Conductor) с потенциометрами push-pull для отсечки катушек на сингл»

Сделав небольшое отступление следует сказать, что push-pull являются универсальными переключателями. Их можно использовать как вместо потенциометров громкости (наиболее популярно), так и вместо потенциометров тембра, а также ставить отдельно (потребуется сверлить гитару). Они подходят для переключения соединения катушек series / parallel в каждом датчике, коммутации in phase / out phase между двумя датчиками, отсечки humbucker / single (при этом к одному потенциометру можно присоединять как 1, так и 2 датчика), а также для выбора отсекаемой катушки south / north (если на 1 датчик поставить 2 переключателя). Кроме того, их можно использовать вместо переключателя toggle. В общем, любая прихоть за ваши деньги!

Переключатель toggle в стандарте коммутирует 2 звукоснимателя по схеме B, B+N, N. В версиях Les Paul с 3 датчиками (Black Beauty, Artisan, Peter Frampton, Ace Frehley) тумблер имеет дополнительный контакт, благодаря чему коммутация осуществляется по схеме B, B+M, N. Однако данная распайка была признана большинством гитаристов неудачной, поэтому многие поступали следующим образом: toggle оставляли для классического переключения между бриджем и неком, а для среднего датчика выводили собственные регуляторы громкости и опционально тембра, в результате чего появилась возможность подключать его в любое время независимо от основных звукоснимателей.

Рис. 11. «Переключатель toggle с дополнительным контактом»

На протяжении нескольких десятилетий гитары Les Paul имели цельный корпус. Однако начиная с 1983 года Gibson стал активно экспериментировать с перфорацией внутри деки, в результате чего инструменты получили корпус с 9 несимметричными отверстиями для правильной балансировки и уменьшения массы инструмента.

Версия Elegant, выпущенная в 1997 году, содержала абсолютно пустой корпус (дерево сохранилось лишь в центральной части для крепления датчиков и бриджа). По сравнению с цельнокорпусными собратьями при игре в акустику такой инструмент звучит гораздо ярче и громче, поскольку благодаря внутренним полостям дерево лучше резонирует. На перегрузе гитары практически идентичны. А вот при игре соло разница становится весьма заметной - цельнокорпусная гитара звучит жирнее и компрессированнее, а полая – объёмнее и воздушнее. При этом необходимо отметить, что какой-либо прибавки сустейна корпус с пустотами не даёт. Ещё одной отличительной особенностью версии Elegant явился гриф с мультирадиусной накладкой и глубокой вклейкой в корпус, массово применявшейся до 1969 года, когда произошла смена собственника компании и началась политика удешевления производства (период Norlin).

Пришедшая в 2003 году на смену Elegant версия Supreme содержит меньше полостей. Фактически гитара склеена из 3-х составных частей: верхняя и нижняя деки выполнены из клёна, а обечайка и специально оставленный центральный участок (хребет) - из махогони. Вследствие кленового корпуса звучание инструмента существенно отличается от классического саунда Les Paul – у гитары полностью убран низ, зато очень ярко звучат медиаторные флажолеты от любой ноты (даже в акустику). Ещё одной отличительной особенностью версии Supreme является отсутствие крышек на задней деке для доступа к электронике, что значительно усложняет возможность изменения схемы распайки и замены потенциометров. В качестве своеобразной компенсации производитель оставил увеличенное отверстие на обечайке под пластинкой для джека.

В настоящее время версия Standard имеет отдельные выборки внутри корпуса, которые не соединены между собой. Тем не менее, это уменьшает вес гитары и заставляет её лучше резонировать. Примеру Standard также последовала версия Studio. Кроме того, 9 отверстий сделано в корпусе Classic по аналогии с версией Custom. Единственной гитарой, сохранившей цельный корпус, является Gibson Les Paul Traditional (разумеется, как и все переиздания Historic Reissue и Collector"s Choise), хотя в течение некоторого времени и она имела отверстия. Помимо перечисленных 5 видов внутренних полостей на серийных инструментах (вкл. две версии Standard - 2008 и 2012 модельных годов) в мастерской Custom Shop ограниченно применяют ещё 2 вида перфорации - 17 отверстий (Class 5) и 17 вырезов (Carved Flame).

Рис. 12. «Внутренние полости версий Les Paul»

Рис. 13. «Корпуса Gibson Les Paul Standard (2008-2011) и Custom/Classic»

Рис. 14. «Рентгеновские снимки корпусов Custom/Classic, Florentine/Elegant/Ultima/Black Widow и Supreme»

3. Модельный ряд Gibson Les Paul

На сегодняшний день модельный ряд Les Paul представлен следующими гитарами: Custom, Supreme, Standard, Traditional, Classic и Studio. Кроме того, выпускаются именные модели известных гитаристов (Gary Moore, Slash, Zakk Wylde, Ace Frehley, Alex Lifeson, DJ Ashba и др.), различные переиздания снятых с производства экземпляров (Historic Reissue 1954 / 1956 / 1957 / 1958 / 1959 / 1960 и Collector’s Choise с глубокой вклейкой грифа, облегчённым красным деревом и др.), а также узкие серии (Government, Peace, LPJ, LPM и др.).

Важно отметить, что версия Les Paul Custom и гитары Gibson Custom Shop не тождественны между собой. Первые являются серийно выпускаемыми инструментами с накладкой на гриф из эбони вместо палисандра, в то время как вторые - это заказные гитары, изготавливаемые в специальной мастерской небольшими тиражами Limited Run . К ним относятся все переиздания Historic Reissue и Collector"s Choise, лимитированные выпуски Florentine, Carved Flame, Black Widow и др., а также именные модели известных гитаристов, речь о которых пойдёт в следующем разделе.

Gibson Les Paul Custom – корпус с отверстиями – махогони/клён, гриф – махогони/эбони либо ричлайт, перламутровый ромб на голове грифа с 5-слойной окантовкой, маркеры в виде перламутровых прямоугольников, защитная панель на верхней деке с 7-слойной окантовкой.

Gibson Les Paul Supreme – полый корпус – клён/махогони/клён, гриф – махогони/эбони либо ричлайт, планета на голове грифа с 5-слойной окантовкой, маркеры в виде разрезанных перламутровых прямоугольников (аналогично версиям 25/50 Anniversary и Custom Super 400), 7-слойная окантовка топа, увеличенные корпус и пластинка гнезда джека, отсутствие крышек на задней деке.

Gibson Les Paul Standard – корпус с пустотами (до 2008 модельного года - с 9 несимметричными отверстиями, до 2012 модельного года - полый) – махогони/клён, гриф – махогони/палисандр, тонкий профиль грифа, хамбекеры с отсечками. Спецификации Standard Premium и Standard Premium Plus имеют более красивый кленовый топ.

Gibson Les Paul Traditional – цельный корпус (ранее - с отверстиями) – махогони/клён, гриф – махогони/палисандр, хамбекеры с отсечками, защитная панель на верхней деке.

Gibson Les Paul Classic – корпус с отверстиями – махогони/клён, гриф – махогони/палисандр, облегчённое дерево, тонкий профиль грифа, открытые звукосниматели, состаренные маркеры, защитная панель на верхней деке.

Gibson Les Paul Studio - корпус с пустотами – махогони/клён, гриф – махогони/палисандр (реже гранадилло или эбони), корпус и гриф без окантовок. На старых версиях - корпус с 9 несимметричными отверстиями, защитная панель на верхней деке, самый толстый гриф в линейке с маркерами в виде точек. Спецификация Studio Standard имеет окантовки корпуса и грифа, Studio Custom - золотую фурнитуру, Studio Pro Plus - волнистый рисунок клёна.

Рис. 15. «Модельный ряд Gibson Les Paul: Custom, Supreme, Standard, Traditional, Classic и Studio»

Существует несколько десятков комбинаций цветов и оттенков, в которые красят Gibson Les Paul. Наиболее популярными из них являются Cherry Sunburst, Honey Burst, Desert Burst, Tobacco Burst, Lemon Burst, Ice Tea, Ebony, Wine Red, Alpine White, Gold Top и др.

Сегодня у каждого гитариста есть возможность прикоснуться к инструменту, ставшему символом рок-музыки. Однако неискушённым музыкантам стоит остерегаться азиатских копий, многие из которых продаются под видом настоящих гитар.

Отличительные черты оригинального Gibson Les Paul от поддельных экземпляров заключаются главным образом в технологии изготовления грифа. Настоящие Les Paul комплектуются крышкой анкера в виде колокольчика, крепящегося на 2-х шурупах, в то время как у многих поддельных моделей колокольчик фиксируется на 3-х шурупах. До середины 2010-х годов оригинальные Les Paul имели торцы ладов, закатанные под окантовку грифа (биндинг), тогда как у большинства подделок порожки находятся поверх накладки (за исключением случая, когда они менялись). У Les Paul гриф вклеен под углом к корпусу, а голова имеет наклон относительно грифа и составляет с ним одно целое. При этом шейка грифа либо не имеет ступенчатого перехода, либо на ней присутствует волюта (1970-1974 годы - махогони, 1975-1982 годы - клён).

Рис. 16. «Крышка анкера и окантовка грифа»

Рис. 17. «Шейка грифа классическая и с волютой»

Разумеется, звучание выдержанных пород дорогого красного и чёрного дерева не идёт ни в какое сравнение с китайскими, корейскими и прочими имитациями. Некоторые «знатоки» устраивают в интернете сравнительные тесты американских и азиатских гитар, включая их через дешёвые шнуры в цифровые процессоры, соединенные с домашней стереосистемой. Естественно, любой инструмент в подобных условиях будет звучать примерно одинаково. Однако стоит подключить настоящую гитару через ценой несколько тысяч рублей за метр (Analysis Plus, Evidence Audio, Lava Cable, Monster, Van Den Hul, Vovox, Zaolla Silverline) к (Diezel VH4 / Herbert / Hagen, Hughes & Kettner TriAmp, Bogner Ecstasy, Custom Audio Amplifiers OD-100, Marshall JVM410H Mod, Earforce Two, Fortress Odin и др.) на концертной громкости (120-130 dB), как разница в звуке станет очевидна даже непосвящённому в музыкальные вопросы человеку. Другими словами, любительское оборудование просто не способно раскрыть потенциал, заложенный в инструменты уровня Gibson Les Paul Custom Shop.

4. Обзор Gibson Les Paul Custom Shop

1. Gibson Les Paul Custom

Gibson Les Paul Custom (1969)

Первая версия Les Paul Custom увидела свет в 1954 году. Отличительными особенностями инструмента явились накладка на гриф из эбони, отсутствие кленового топа, вместо которого делался выпуклый махогони, и золотая фурнитура. Благодаря чёрной расцветке гитара получила рекламное название Black Beauty. Начиная с 1957 года на инструмент стали устанавливать хамбекеры PAF.

Gibson Les Paul Custom (1971)

С момента возобновления производства модели в 1968 году на ней появился кленовый топ, однако вклейка грифа стала сначала средней (1969 год), а затем короткой (1976 год). В период с 1969 по 1982 годы грифы гитар склеивались из 3-х продольных кусков древесины, при этом с 1975 по 1982 годы вместо красного дерева использовали клён, предлагавшегося также в качестве опции для накладок на гриф в 1975-1981 годах.

Gibson Les Paul Custom (1972)

Одновременно в интервале с 1969 по 1976 годы корпус представлял собой «бутерброд» из 4-х поперечных кусков махогони-клён-махогони-кленовый топ (скленный из 3-х составных частей). Начиная с 1983 года дека получила перфорацию в виде 9 несимметричных отверстий для облегчения нагрузки и правильной балансировки при игре стоя. Масса Custom составляет от 4 до 5 кг.

Gibson Les Paul Custom 20th Anniversary (1974)

В 1974 году в честь 20-летнего юбилея с начала выпуска версии Custom была анонсирована серия гитар Les Paul Custom 20th Anniversary, имеющих именной маркер на 15 ладу. По конструкции и звучанию инструмент не отличается от своих современников, имея корпус в виде «бутерброда» и склеенный из 3-х кусков махогоневый гриф. Однако начиная со следующего года материал грифа у всех Les Paul был заменён на клён, поэтому 20th Anniversary представляет собой своеобразный рубеж между двумя эпохами. Благодаря коллекционной ценности стоимость гитары на вторичном рынке достигает сегодня 5000-10000$.

Gibson Les Paul Custom (1979)

Традиционными цветами для покраски версий Custom вплоть до начала 1990-х годов оставались чёрный, белый и вишнёвый, когда перед покупателями предстали спецификации Plus и Premium Plus с расцветкой sunburst различных оттенков. Сегодня на вторичном рынке можно встретить винтажные Custom с прозрачным топом, что говорит об их перекраске предыдущим владельцем. Рисунок клёна на таких инструментах, как правило, весьма невыразителен либо вовсе отсутствует.

Gibson Les Paul Custom (1980)

По звучанию Gibson Les Paul Custom считается эталоном среди соло-гитар - жирный компрессированный тембр, сочные обертона и длительный сустейн вкупе с высокой читаемостью нот делают настоящий инструмент недосягаемым для большинства существующих моделей. В то же время в качестве ритм-гитары Custom не обладает какими-либо выдающимися характеристиками независимо от материала грифа и корпуса (не считая переиздания Black Beauty). На всех выпускаемых инструментах устанавливается классическая пара звукоснимателей - 498T в бридже и 490R в неке.

Gibson Les Paul Custom (1997)

В период расцвета тяжёлого рока в 70-х и 80-х годах ушедшего столетия гитары Gibson Les Paul Custom использовали в качестве основного концертного инструмента такие известные гитаристы, как Ace Frehley, Randy Rhoads и Zakk Wylde.

Gibson Les Paul Custom (2006)

Интересно отметить, что производство серийной версии Custom было перенесено в мастерскую Custom Shop лишь в 2004 году спустя более чем 10 лет после её создания. В настоящее время Gibson выпускает четыре переиздания Custom - 1954 Reissue, 1957 Reissue, 1968 Reissue и 1974 Reissue, имеющих описанные выше конструктивные различия.

2. Gibson Les Paul Recording

Gibson Les Paul Recording (1971-72)

Экспериментальный Gibson Les Paul Recording выпускался мелкосерийно в период с 1971 по 1979 годы. В течение 9 лет было изготовлено немногим более 5000 инструментов. Начальная цена составляла 625$. Предшественниками гитары послужили появившиеся в конце 60-х годов версии Personal и Professional. По задумке самого Леса Пола, необычный Recording должен был звучать как популярные в 50-е годы Fender, Rickenbacker, Gretsch и разумеется Gibson с датчиками Soap Bar.

Отличительными особенностями Recording явились корпус «бутерброд» с топом из красного дерева, выборкой под живот и отсутствием крышек электроники на нижней деке, трёхкусковый махогоневый гриф с глубокой вклейкой, волютой и ромбами на голове, палисандровая накладка с прямоугольными маркерами и обрезанным 22 ладом, нестандартный бридж, а также установленные диагонально низкоомные датчики с многофункциональным темброблоком, включающим в себя потенциометры Volume, Decade, Treble и Bass вкупе с тумблерами Hi/Lo Output, In/Out Phase и Tone 1/2/3 для быстрого изменения схемы внутренней коммутации. В 1976 году вместо тумблера Hi/Lo на обечайке стали делать два отдельных гнезда, ручки темброблока поменяли своё расположение, а переключатель toggle переехал на привычное для себя место.

При игре на чистом канале Recording может похвастаться прозрачным и хрустящим звучанием, похожим на современные хамбекеры с отсечками, с учётом расширенной эквализации сигнала давая возможность получать очень интересные комбинации и реализуя задумку самого Леса Пола об универсальном инструменте. На перегрузе благодаря топу из махогони гитара отличается плотным и одновременно острым звучанием, однако ввиду слабых по нынешним меркам звукоснимателей не способна полностью раскрыть заложенный в дерево потенциал. Тем не менее, читаемость стоковых датчиков на высоте, а фон отсутствует даже на хай-гейне.

В целом, Les Paul Recording можно рассматривать сегодня как инструмент для чистого звука и кранча, идеально подходящий любителям винтажных гитар. Фактически он представляет собой классический Gibson, но с другими звукоснимателями и темброблоком. Корпус выполнен без полостей и отверстий. Гриф имеет глубокую вклейку. Масса составляет 4,5 кг.

3. Gibson Les Paul Artisan

Gibson Les Paul Artisan (1977)

Gibson Les Paul Artisan выпускался на фабрике Kalamazoo в период с 1977 по 1982 годы. С появлением этой гитары началась эра кастомных инструментов Gibson задолго до открытия подразделения Custom Shop. Спустя год была анонсирована лимитированная серия 25/50 Anniversary, а через два года мир увидел инновационный Artist с активной электроникой. На сегодняшний день обладание большой тройкой раритетов Artisan - Anniversary - Artist представляет собой значительную коллекционную ценность. На момент производства стоимость гитары составляла 1040$.

Отличительными особенностями инструмента являются инкрустация накладки и головы грифа лепестками цветов и сердечками вкупе с логотипом Gibson в винтажном стиле. Важно отметить, что в течение срока выпуска конструкция гитары претерпевала заметные изменения. Так, первоначально устанавливаемый stop bar сменился струнодержателем с винтами микроподстройки, винтажный бридж был заменён на современный tune-o-matic, появились версии с двумя звукоснимателями, корпус из "бутерброда" стал цельным, а на шейке грифа исчезла волюта. Гриф традиционно для своего времени выполнен из трёх кусков клёна с накладкой эбони и имеет короткую вклейку. Корпус не содержит полостей и отверстий. Масса инструмента составляет 4,7-5 кг.

По звучанию на перегрузе Artisan превосходит серийные Custom и аналогично версиям Anniversary и Artist обладает объёмным низом, плотной серединой и сочными обертонами с длительным сустейном. Подключение центрального звукоснимателя в среднем положении переключателя toggle добавляет риффам жирность, но снижает читаемость.

В целом, выпущенные в конце 1970-х годов на фоне внутрикорпоративной конкуренции заводов Kalamazoo и Nashville новаторские Artisan, Anniversary и Artist представляют собой лучшие инструменты со времён золотой эры Les Paul вплоть до появления исторических переизданий Historic Reissue в 1993 году.

4. Gibson Les Paul 25/50 Anniversary

Юбилейная серия 25/50 Anniversary была выпущена в 1978-1979 годах на фабрике Kalamazoo тиражом более 3500 экземпляров. Гитары имели собственную нумерацию и поставлялись по предварительному заказу, сделанному не позднее 31 декабря 1978 года. В комплект входила пряжка для ремня с фирменным логотипом серии. Цена инструмента составила 1200$.

Gibson Les Paul 25/50 Anniversary (1979)

На момент своего выпуска версия 25/50 являлась инновационным шагом в гитаростроении и включала в себя нововведения, получившие широкое распространение в последующие годы - гриф, склеенный из 5 кусков клён-эбони либо клён-орех (не считая «ушей» головы грифа) с накладкой из чёрного дерева, регулируемый струнодержатель с винтами микроподстройки, а также увеличенный темброблок с дополнительным тумблером для отсечек катушек на синглы. Нулевой порожек и колокольчик анкера были выполнены из бронзы. Корпус не содержит полостей и ответстий. Гриф гитары имеет короткую вклейку. Масса 25/50 Anniversary составляет 4,5-5,1 кг.

По звучанию Les Paul с кленово-эбоневым грифом является одной из самых мощных гитар среди всех выпускаемых версий легендарного инструмента. Классические Custom с грифом из махогони и клёна заметно уступают Anniversary в плотности аккомпанемента. Благодаря применению нестандартного дерева версия 25/50 обладает объёмным низом и жирной серединой с сохранением сочных обертонов и длительного сустейна на соло. Во время игры приглушёнными нотами гитара отличается высокой читаемостью.

К сожалению, Gibson не стали применять вклейки из чёрного дерева или ореха в грифах других заказных инструментов (не считая пришедшего на смену в 1979-1982 годах Les Paul Artist с активной электроникой, лимитированного Custom Super 400, а также именной версии Vivian Campbell в 2018 году), что делает 25/50 Anniversary очень ценной не только для музыкантов, но и для коллекционеров.

5. Gibson Les Paul Artist

Gibson Les Paul Artist (1979)

Gibson Les Paul Artist пришёл на смену 25/50 Anniversary и выпускался на фабрике Nashville в период с 1979 по 1982 годы. Обе гитары имели переклеянный 5-кусковый кленовый гриф с полосками чёрного дерева. Конструктивные отличия Artist заключались в иной инкрустации головы грифа и эбоневой накладки, наличии выборки под живот на нижней деке, комбинации из 3-х потенциометров и 3-х переключателей, а также установке двух печатных плат активной электроники Moog во фрезерованные углубления корпуса.

Выпуск версии Artist можно расценить как ответ фабрики Nashville на вышедший годом ранее инновационный 25/50 Anniversary из Kalamazoo ввиду внутрикорпоративной конкуренции заводов в период их сосуществования в 1974-1984 годах. Цена гитары составляла 1300$.

По звучанию на перегрузе описанные инструменты идентичны и обладают объёмным низом, плотной серединой и сочными обертонами с длительным сустейном. Активная электроника со множеством регулировок расширяет традиционные представления о возможностях Les Paul и является новаторской для своего времени. Корпус не содержит полостей и отверстий. Гриф имеет короткую вклейку. Масса Artist составляет 4,6-4,7 кг с печатными платами и 4,2-4,3 кг в случае демонтажа электроники.

6. Gibson Les Paul Florentine

Gibson Les Paul Florentine Limited Run (1996)

Gibson Les Paul Florentine выпускается мелкими сериями с момента образования мастерской Custom Shop в 1993 году и является предшественником версий Elegant, Ultima, Black Widow. Все гитары имеют полый корпус с сохранением «хребта» только под звукоснимателями и бриджем. Конструктивные отличия Florentine заключаются лишь в короткой вклейке грифа и присутствии f-вырезов на кленовом топе у большинства экземпляров.

По звучанию инструменты Florentine и Elegant идентичны и обладают хорошими акустическими свойствами, а также более воздушным, но менее компрессированным звуком при игре соло. На плотности аккомпанемента и величине сустейна полый корпус практически не сказывается. Масса Florentine составляет 3,7 кг.

7. Gibson Les Paul Elegant

Gibson Les Paul Elegant (2004)

После расширения отделения Custom Shop в 1997 году Gibson выпустил инновационную версию Elegant, продержавшуюся на конвейере до 2004 года. Инструмент имеет полый корпус, гриф с глубокой вклейкой, мультирадиусную накладку из эбони с маркерами из натурального перламутра и увеличивающуюся по толщине окантовку топа, что является большой редкостью для Gibson. В период с 1997 по 1999 годы на голове грифа над колокольчиком анкера красовался круговой логотип Custom Shop. Масса Elegant составляет 3,7 кг.

8. Gibson Les Paul Ultima

Gibson Les Paul Ultima (2003)

В 1997 году одновременно с версией Elegant подразделение Custom Shop представило миру самый дорогой в истории серийно выпускаемый инструмент - Les Paul Ultima. Цена гитары в магазинах составила порядка 10000$. Конструктивно указанные версии были идентичны и имели абсолютно полый корпус, однако в сравнении с Elegant топовая Ultima содержала премиальную внешнюю отделку. Инкрустация накладки предлагалась в 4 вариантах - пламя, древо жизни, женщина с арфами и бабочки. Струнодержатель был выполнен в форме классического stop bar либо винтажного bigsby. Окантовка корпуса и ручки колков необычной формы сделаны из натурального перламутра. На голове установлен круговой логотип Custom Shop. Гриф гитары имеет глубокую вклейку. Масса Ultima составляет 3,7 кг.

На перегрузе Ultima превосходит аналогичные Elegant и Florentine, имея более низкое и одновременно острое читаемое звучание. В то же время при игре соло инструменты в целом похожи и обладают объёмным, но не столь компрессированным звуком в сравнении с цельнокорпусными собратьями.

Ввиду невысокого спроса в середине 2000-х выпуск гитары был переведён в режим предварительного заказа, а спустя несколько лет её окончательно сняли с производства. В середине 2010-х годов Gibson ограниченным тиражом переиздал версию Ultima с цельным корпусом, глубокой вклейкой грифа и классической инкрустацией головы ромбами из натурального цветного перламутра по цене 9000$. В настоящее время ранее произведённые Ultima представляют собой значительную коллекционную ценность, их стоимость на вторичном рынке достигает 6000-8000$.

9. Gibson Les Paul Supreme

Gibson Les Paul Supreme (2013)

Версия Supreme, появившаяся в 2003 году, формально не относится к Custom Shop, однако конструктивно во многом схожа с выпускаемой им продукцией. Гитара имеет полый корпус, разделённый на секции, который склеен аналогично акустическому – верхняя и нижняя деки выполнены из клёна, а обечайка из красного дерева. При этом на задней деке отсутствуют отверстия для замены электроники, что значительно усложняет возможность апгрейда через расширенное отверстие под пластинкой для джека. Гриф имеет короткую вклейку. Масса Supreme составляет 3,9 кг.

При игре риффов гитара кардинально отличается по звучанию от всех Les Paul – у неё полностью убран низ и отсутствует плотность аккомпанемента, зато имеется очень яркая верхняя середина и режущие слух высокие частоты. При игре соло различие несущественно и заключается в менее сочных обертонах и легко извлекаемых медиаторных флажолетах. Сустейн инструмента сопоставим с другими заказными версиями Les Paul.

Gibson Les Paul Supreme Limited Run (2007)

В 2007 году ограниченным тиражом 400 экземпляров был выпущен Les Paul Supreme, имеющий накладку на гриф без перламутровых маркеров. По звучанию гитара более схожа с махогоневой версией Les Paul, отличаясь чуть меньшей плотностью аккомпанемента, но обладая ярко выраженной верхней серединой, а также достаточно резкой и острой атакой. Масса Supreme Limited Run составила 4,4 кг.

10. GibsonLesPaul Carved Flame

Gibson Les Paul Carved Flame Chameleon Limited Run (2003)

В 2003-2005 годах отделение Custom Shop ограниченным тиражом выпустило инновационную версию Carved Flame. Кленовый топ гитары обладает фрезеровкой в виде языков пламени, покрашенных в цвета хамелеон. Корпус содержит уникальную перфорацию, включающую 17 прямоугольных вырезов различной площади. Гриф имеет глубокую вклейку. Масса Carved Flame составляет 3,8 кг.

Gibson Les Paul Carved Flame Natural Limited Run (2003)

По звучанию Carved Flame является одной из лучших заказных версий Les Paul. Благодаря наличию полостей гитара ярко и громко звучит в акустику. При игре на перегрузе инструмент отличается глубоким низом, жирными и сочными обертонами, очень быстрой и собранной атакой вкупе с высокой читаемостью аккордов и отдельных нот. Во время исполнения композиций создаётся впечатление, что на гитаре установлены звукосниматели с керамическими магнитами, а накладка на гриф вероятнее всего выполнена из гранадилло.

По совокупности характеристик Carved Flame превосходит большинство выпускаемых версий Custom Shop. К сожалению, Gibson не использовали подобную перфорацию на других заказных гитарах, что делает данный инструмент очень ценным не только для музыкантов, но и для коллекционеров.

11. Gibson Les Paul Class 5

Gibson Les Paul Class 5 (2001)

С конца 1990-х по начало 2000-х годов подразделение Custom Shop выпускало версию Class 5, отличительной особенностью которой являлся корпус с уникальной перфорацией в виде 17 отверстий. Все гитары были сделаны на основе классического Standard и обладали очень красивым кленовым топом. Гриф имеет "60 профиль и глубокую вклейку. Колки, бридж и потенциометры выполнены в винтажном стиле. Масса Class 5 составляет 4-4,2 кг.

Gibson Les Paul Class 5 (2002)

В 2002 году фабрика Gibson выпустила необычный Class 5 изумрудного цвета. При этом окантовка корпуса и грифа были выполнены из чёрного пластика, а накладка имела инкрустацию из цветного перламутра. Фурнитура визуально всё также тяготела к аутентичным инструментам 1960 года, но угол вклейки грифа составлял современные 5º.

Звучание гитары на перегрузе в целом не отличается от серийных Standard, хотя отдельные экземпляры способны конкурировать с переизданиями. Поскольку подобная перфорация не использовалась на других заказных инструментах, Class 5 представляет сегодня большую ценность для коллекционеров.

12. Gibson Les Paul Black Widow

Gibson Les Paul Black Widow 1957 Chambered Reissue Limited Run (2009)

В конце 2000-х и начале 2010-х годов отделение Custom Shop выпустило ограниченные серии Widow Limited Run, включающие в себя коллекционные гитары Black Widow, Blue Widow, Green Widow, Red Widow, Purple Widow и Orange Widow. Конструктивно Black Widow схож с версией Elegant, однако по звучанию кардинально отличается от своего прообраза благодаря использованию облегчённого красного дерева. Гриф имеет глубокую вклейку. Масса Black Widow составляет 3,4 кг.

Инструменты Black Widow были выпущены в 2009 году ограниченным тиражом 25 экземпляров и имеют собственные порядковые номера с аббревиатурой линейного ряда, а также фирменный знак серии в виде паука. В ноябре 2015 года во время посещения Москвы владельцем одной из 25 эксклюзивных гитар с серийным номером BW 009 стал легендарный Slash.

В результате применения облегчённой древесины вкупе с внутренними полостями версия Black Widow 1957 Reissue оказалась одной из наиболее лёгких во всей линейке Les Paul. При игре риффов инструмент обладает очень низким и плотным перегрузом, сопоставимым с другими переизданиями. В то же время на соло звучание гитары сухое, словно внутренних полостей нет вообще, а на усилителе полностью убрали реверберацию. В целом, Black Widow можно охарактеризовать как полную противоположность версии Supreme.

13. Gibson Les Paul Korina

Gibson Les Paul Standard Korina Limited Run (2001)

В 1958 году Gibson представил миру три инновационные модели, сделанные из корины - Les Paul, Explorer и Flying V. По сравнению с гитарами из махогони, являющимся основным деревом Gibson, корпус и гриф из корины (белой лимбы) дают инструменту больше середины. В свою очередь применение индийского либо бразильского палисандра обеспечивает гитаре резкую атаку и высокую читаемость. Благодаря этому Korina звучит агрессивнее стандартных Les Paul, однако не всегда обладает таким глубоким низом, как переиздания R9 и R0. На соло к нотам добавляется немного объёма и воздушности. В то же время аутентичные звукосниматели не позволяют инструменту полностью реализовать свой потенциал при игре на перегрузе. На коллекционных 1958 Reissue Korina гриф имеет глубокую вклейку. Корпус выполнен без полостей и отверстий. Масса Korina составляет 3,8-4,2 кг.

Gibson Les Paul Standard Korina 1958 Reissue 40th Anniversary (1998)

Представленный экземпляр 1958 Reissue был выпущен в 1998 году отделением Custom Shop по оригинальным спецификациям 1950-х годов. Спустя десятилетие Gibson снова анонсировал серию переизданий Korina в честь полувекового юбилея легендарных гитар. Цена инструмента на вторичном рынке достигает 10000-15000$.

К сожалению, несмотря на улучшенные частотные характеристики и великолепный резонанс древесины вкупе с небольшой массой, корина не получила широкого распространения в гитаростроении вследствие своей дороговизны, вызванной исключительным произрастанием породы в тропиках Западной Африки, малым количеством годных для производства заготовок и сложной технологией сушки. В результате этого корина, позиционируемая в качестве «супер махогони», остаётся по большей части уделом премиальных гитар класса Custom Shop.

14. Gibson Les Paul Koa

Gibson Les Paul Custom Koa Limited Run (2009)

В результате замены кленового топа на гавайский коа при игре соло гитара обрела фантастическую читаемость на бриджевом датчике вкупе с очень сочными обертонами и практически бесконечным сустейном на неке. В то же время при игре риффов инструмент не отличается от традиционных экземпляров. Гриф имеет короткую вклейку. Корпус содержит перфорацию в виде 9 несимметричных отверстий. Масса Koa составляет 4,1-4,4 кг.

Представленная гитара была выпущена в 2009 году ограниченным тиражом в отделении Custom Shop. Многие последующие переиздания Koa выполнялись с внутренними полостями и не обладают столь жирным компрессированным звуком. Цена инструмента на вторичном рынке достигает 5000-10000$.

К сожалению, аналогично ситуации с белой кориной, применение коа в гитаростроении ограничено его высокой стоимостью, связанной с произрастанием древесины на Гавайском архипелаге в Тихом океане. Наиболее близкими по звучанию к коа являются бразильский палисандр, кокоболо, гранадилло и венге, используемые на дорогих инструментах класса Custom Shop.

15. Gibson Les Paul Classic Custom Shop

Gibson Les Paul Classic Custom Shop (1995)

В конце 1990-х и начале 2000-х годов подразделение Custom Shop ограниченным тиражом выпускало версию Classic с топом из махогони и наладкой из индийского палисандра. По звучанию гитара максимально приближена к переизданиям R9 и R0, имея стенобитный низ, плотную середину, очень острые верха вкупе с высокой читаемостью, сочными обертонами и практически бесконечным сустейном. Инкрустация грифа выполнена из перламутра с зеленоватым оттенком. На звукоснимателях отсутствуют защитные крышки. Фурнитура представлена винтажными колками и инвертированным бриджем на шпильках без втулок. Корпус содержит 9 несимметричных отверстий. Гриф имеет короткую вклейку. Масса Classic Custom Shop составляет 3,7-3,9 кг.

16. Gibson Les Paul Standard Custom Shop

Gibson Les Paul Standard Custom Shop (2011)

В 2011 году отделение Custom Shop выпустило классическую версию Standard, покрашенную в необычный серый цвет с голубыми языками пламени. Отличительными особенностями инструмента явились отсутствие защитных крышек на звукоснимателях вкупе с хромированными рамками, отсечка некового датчика в режим последовательного / параллельного соединения катушек, а также использование более лёгкого цельного куска красного дерева в качестве материала деки (аналогично переизданию R8). По звучанию гитара практически не отличается от классического Standard. Корпус не содержит полостей и отверстий. Гриф имеет глубокую вклейку. Масса Standard Custom Shop составляет 4,2 кг.

17. Gibson Les Paul Standard 1960 Reissue

Gibson Les Paul Standard 1960 Reissue VOS 50th Anniversary (2010)

Переиздание Gibson Les Paul Standard 1960 года отличается от описанного ниже переиздания 1959 года толщиной грифа и массой корпуса. В остальном инструменты идентичны и в сравнении с современными версиями характеризуются более узкой головой грифа с винтажными колками и логотипом, инвертированным бриждем tune-o-matic на опорных шпильках, использованием облегчённого красного дерева вкупе с индийским палисандром, надписью R0 в темброблоке и др. Спецификация True Historic отличается от Standard Historic применением наиболее лёгкой древесины, установкой прозрачных ручек потенциометров, слегка поднятым вверх колокольчиком анкера и золотистым логотипом Gibson. На перегрузе версия 1960 Reissue обладает очень низким и плотным звучанием, сопоставимым с 1959 Reissue. Корпус не содержит полостей и отверстий. Гриф имеет глубокую вклейку. Масса R0 составляет 3,6-3,7 кг.

Начиная с 2004 года Gibson выпускает серию переизданий с пустотами Chambered Reissue, обладающих более объёмным, но менее компрессированным звуком и являющихся самыми лёгкими гитарами в истории Les Paul. Масса CR0 составляет всего 3,2-3,3 кг.

В 2010 году в честь 50-летнего юбилея Les Paul Standard подразделением Custom Shop была анонсирована лимитированная серия 1960 Reissue 50th Anniversary, включающая в себя Version 1, Version 2 и Version 3 общим тиражом 500 экземпляров, каждый из которых имел золотой сертификат аутентичности. Впоследствии Gibson выпустил дополнительный тираж юбилейных гитар со стандартным сертификатом без разделения на версии. Главное отличие между инструментами заключалось в толщине грифа: Version 1 имел "59 гриф (начало 1960 года), Version 2 - "60 гриф (середина 1960 года), а Version 3 - утончённый "60 гриф, обладающий 20 мм на 1 ладу и 22 мм на 12 ладу (конец 1960 года). Для визуальной дифференциации Version 1 красили в цвета Heritage Cherry Sunburst и Heritage Dark Burst, Version 2 - Light Iced Tea Burst и Sunset Tea Burst, а Version 3 - Cherry Burst с хромированными ручками потенциометров.

Интересно отметить, что серийная версия Classic 1960 в отличие от лимитированного 1960 Reissue имеет гриф с короткой вклейкой под углом 5º, корпус с 9 несимметричными отверстиями и массу 3,8-3,9 кг.

18. Gibson Les Paul Standard 1959 Reissue

Gibson Les Paul Standard 1959 Reissue Yamano (2005)

Серия Reissue представляет собой переиздание классических Gibson Les Paul Standard 1958-1960 годов выпуска по аутентичной заводской спецификации. В течение трёх лет «золотой эры» Les Paul было выпущено всего 1700 гитар, из которых 635 экземпляров ​пришлось на 1959 год. В настоящее время указанные инструменты являются самыми дорогими гитарами в истории и их стоимость нередко может превышать 1 миллион долларов при продажной цене 300 долларов. Именно на таком Les Paul играл Gary Moore на альбомах Still Got The Blues и Blues Alive, который принадлежит сегодня Kirk Hammet.

Gibson Les Paul Standard 1959 Reissue VOS (2016)

Переиздания Les Paul Reissue регулярно выпускаются с 1983 года и по сей день (мелкосерийное производство началось ещё в 1970-х годах). Однако первые 10 лет гитары изготавливались из стандартного махогони и имели короткую вклейку грифа (период Pre-Historic). Аутентичные R9, производство которых стартовало после открытия мастерской Custom Shop в 1993 году, отличаются от обычных Standard использованием облегчённого красного дерева, благодаря которому они звучат гораздо ниже новых инструментов. Разница в массе может быть обусловлена применением редких сортов махогони, срезом заготовки выше по стволу либо иной технологией сушки древесины. При этом в качестве накладки на гриф используется индийский палисандр, дающий инструменту более резкое звучание и лучшую читаемость.

Gibson Les Paul Standard 1959 Reissue CS VOS (2015)

В разные годы на Reissue устанавливались датчики "57 Classic, Burst Bucker или Custom Bucker, являющиеся данью истории и не позволяющие гитаре в полной мере раскрыть заложенный в неё потенциал при игре на перегрузе. Головы аутентичных грифов немного уступают по ширине и толщине накладки современным экземплярам и имеют винтажные колки с короткими штоками и пластиковыми ручками, надпись Les Paul и колокольчик анкера смещены вверх, бридж tune-o-matic с узкой станиной крепится в дереве на шпильках без втулок и развёрнут регулировочными винтами в сторону звукоснимателей (модель ABR-1), потенциометры снабжены металлическими скобками, внутри темброблока установлены конденсаторы типа "шмель" и нанесена надпись R9. Корпус не содержит полостей и отверстий. Грифы всех переизданий Historic Reissue имеют глубокую вклейку под углом 4º. Масса R9 составляет 3,8-3,9 кг.

Gibson Les Paul Standard 1959 Reissue VOS M2M (2016)

В настоящее время Gibson выпускает спецификации Standard Historic и True Historic (для производства последней используется самая лёгкая древесина). Наравне с обычными переизданиями начиная с 2006 года покупателям предлагаются модификации VOS (Vintage Original Specification) - искусственно состаренные гитары, создающие впечатление игры на винтажном инструменте 50-х годов, а также Aged - сильно состаренные экземпляры. В свою очередь M2M (Made to Measure) - это линейка эксклюзивных инструментов, сделанных по спецификациям 5-звёздочного дилера Gibson.

Gibson Les Paul Standard 1959 Reissue Brazilian Rosewood #9 3434 (2003)

В 2001-2003 годах была выпущена ограниченная партия R9 с накладкой на гриф из бразильского палисандра, дающего гитаре более резкую атаку, ярко выраженную верхнюю середину и очень сочные обертона при игре соло. Цена инструмента на вторичном рынке достигает 10000-15000$.

Gibson Les Paul Standard 1959 Reissue 50th Anniversary Proto #8 (2009)

24. GibsonLesPaulZakkWylde (Bullseye + Camo)

Именной Gibson Les Paul мистера Закка Вайлда существенно отличается по конструкции и звуку от классических гитар благодаря кленовому грифу и активным датчикам EMG. Примеры звучания инструмента можно услышать на альбомах Ozzy Osbourne и Black Label Society. Корпус не содержит полостей и отверстий. Гриф имеет глубокую вклейку. Масса Zakk Wylde составляет 4,4-4,7 кг.

Gibson Les Paul Custom Zakk Wylde Bullseye

Гитара выпускалась в 2-х вариантах: Bullseye (зебра) и Camo (хаки). Помимо окраски основным отличием являлось то, что у версии Bullseye гриф был с накладкой эбони, а Camo выходили с конвейера с накладкой из клёна (предлагавшейся в качестве опции на версии Custom в 1975-1981 годах).

Gibson Les Paul Custom Zakk Wylde Camo

Серийные номера тоже имели небольшое различие: у Bullseye они начинались ZW, а Camo имели серийники ZPW. Первые 25 гитар Bullseye являются особенно ценными для коллекционеров и называются ZW Aged. К серийному номеру инструментов была добавлена буква A – Aged (состаренный), поэтому серийники Bullseye выглядели ZWA. Серия Camo тоже имеет свою особенность – первые 25 инструментов назывались Pilot run и являлись прототипом оригинального Camo. Гитары были состарены искусственно - именно так выглядит оригинальный инструмент мистера Вайлда.

Поскольку гитара пользуется большой популярностью и стоит даже на вторичном рынке более 3000$, со временем появились разнообразные китайские имитации. Вот несколько существенных факторов, которые помогут вам отличить оригинал от подделки:

1. Серийные номера подделок значительно отличаются от оригиналов.

2. Аутентичный гриф имеет 3-х кусковую конструкцию и глубокую вклейку в корпус, лады закатаны под окантовку.

Подделка выполнена из одного куска клёна с приклеенной головой грифа, вклейка в корпус короткая, окантовка без бендинга.

3. На оригинальных инструментах датчики EMG имеют логотип с наклейкой на тыльной стороне и чёрную металлическую проводку. На китайских имитациях датчики без опознавательных знаков и с разноцветными проводами.

4. Оригинальный инструмент имеет анкерный стержень под накидной ключ «мама». У китайских реплик вставной анкерный ключ «папа».

5. У оригинальных инструментов треугольные вставки под логотипом Gibson на голове грифа ровные и симметричные. У китайских реплик они абсолютно корявые, неодинаковых размеров с разным углом наклона.

25. Gibson Les Paul Slash (Rosso Corsa + Vermillion)

Именные Gibson Les Paul знаменитого гитариста Slash выпускались более чем в деcяти модификациях, а именно Custom Shop , Snakepit , несколько Standard , Goldtop , несколько Appetite for Destruction , Rosso Corsa , Vermillion , несколько Anaconda в период с 1990 по 2017 годы тиражом от 4 до 1600 штук. Все инструменты были сделаны на основе классического Gibson Les Paul Standard.

Gibson Les Paul Slash Rosso Corsa (2013)

В 2013 году практически одновременно были выпущены именные версии Rosso Corsa и Vermillion тиражом по 1200 штук каждая. Обе гитары имеют тонкий ‘60 гриф с короткой вклейкой, накладку из палисандра, корпус с перфорацией в виде 9 отверстий и звукосниматели Seymour Duncan APH-2 Slash Alnico II Pro, являющиеся аналогом керамической модели Duncan Custom на магнитах алнико. Главное отличие между инструментами помимо оттенка кленового топа заключается в их массе - Rosso Corsa весит 4,8 кг, а Vermillion – 4,1 кг. Разница в весе может быть обусловлена применением различных сортов махогони (африканский и гондурасский), изменяющейся плотностью красного дерева (срез заготовки выше или ниже по стволу относительно корня, произрастание в различных климатических условиях) либо технологией сушки (естественная и промышленная).

Gibson Les Paul Slash Vermillion (2013)

По звучанию обе гитары являются улучшенными версиями Standard. Именные датчики Slash обладают сбалансированной частотной характеристикой, включающей яркие верха, острую середину и приемлемый низ, вкупе с отличной читаемостью на перегрузе. При этом Rosso Corsa звучит значительно ниже, чем более лёгкий Vermillion, являясь исключением из общей тенденции Custom Shop. В остальном инструменты идентичны.

26. Gibson Les Paul Alex Lifeson

Gibson Les Paul Alex Lifeson (2014)

Именной Gibson Les Paul канадского гитариста Alex Lifeson во многом повторяет инновационную версию Axcess и отличается от классической гитары применением утонённого корпуса с эргономичной фрезеровкой задней деки, отсутствием пятки грифа и наличием тремоло Floyd Rose GraphTech Ghost с интегрированными в сёдла пьезокерамическими звукоснимателями. Потенциометры громкости снабжены отсечками для параллельного включения катушек хамбекеров. Выборка под тремоло отличается небольшими размерами, однако ввиду выпуклого топа и высокого положения станины её вполне хватает для повышения строя. Звукосниматели утоплены в корпус сильнее, чем на классических Les Paul с бриджем tune-o-matic. Корпус выполнен без полостей и отверстий. Гриф имеет глубокую вклейку под углом 4º. Масса Alex Lifeson составляет 3,9 кг.

Благодаря корпусу из облегчённого красного дерева и накладке на гриф из индийского палисандра на перегрузе инструмент обладает очень мощным звуком, сопоставимым с переизданиями. По сравнению с классическим гитарами риффы звучат гораздо плотнее и ниже, имея при этом быструю и резкую атаку. В то же время на соло инструмент совершенно не отличается от аутентичных Les Paul с фиксированным струнодержателем, сохраняя сочные обертона и длительный сустейн. При игре на чистом звуке отсечки датчиков позволяют исполнять красивые переборы, а пьезодатчик даёт эффект 12 струнной гитары с яркими верхами и упругой серединой.

В целом, именную модель Alex Lifeson можно охарактеризовать как самый удобный и функциональный Les Paul с великолепным звуком на всех каналах лампового усилителя. По совокупности характеристик данная гитара является одной из лучших версий легендарного инструмента.

27. Gibson Les Paul Joe Perry

Gibson Les Paul Joe Perry (1997)

Именной Gibson Les Paul бессменного гитариста Aerosmith был выпущен в 1996 году подразделением Custom Shop тиражом 200 экземпляров. Гитара имела чёрный прозрачный цвет корпуса, гриф из трёх кусков огненного клёна, накладку эбони с чёрной окантовкой и логотипом летучей мыши на 12 ладу, надпись Joe Perry на голове с индивидуальным серийным номером, а также звукосниматели с чёрными крышками и заказной намоткой бриджевого датчика.

В период с 1997 по 1999 годы выпуск гитары перевели в серийное производство с изменениями спецификации. В частности, инструмент получил палисандровую накладку с классической инкрустацией и отсутствием окантовки, открытые звукосниматели и встроенный в темброблок эффект «вау» с батарейкой, активируемый одним из потенциометров. Надпись Joe Perry переместилась с головы под струнодержатель, логотип Gibson оказался написан со смещением диакритической точки к заглавной букве, а серийный номер стал стандартным. Корпус гитары содержит перфорацию из 9 отверстий. Гриф имеет короткую вклейку. Масса Joe Perry составляет 4 кг.

В 2004 году подразделение Custom Shop выпустило следующую именную версию Boneyard с тигровым топом, состаренными маркерами на грифе, индивидуальными логотипом и серийным номером на голове, а также опциональным тремоло Bigsby.

28. Gibson Les Paul Ace Frehley

Gibson Les Paul Ace Frehley "59 Reissue (2015)

Именной Gibson Les Paul легендарного гитариста Kiss представлен тремя лимитированными версиями Ace Frehley (1997, 1997-2001), Budokan (2011-2012) и ’59 Reissue (2015) в различных вариантах исполнения Signed, Aged и VOS с отличающимися серийными номерами (Ace RRR ; Ace Frehley # R , Ace Frehley RRR , AFB RRR ; AF RRR ) общим тиражом по 300 экземпляров.

Первая версия увидела свет в 1997 году и явилась по сути единственной подписной моделью Ace Frehley, которая основана на современном Les Paul Custom. Гитара имеет двухкусковый фигурный топ ААА цвета sunburst, корпус и гриф из махогони, накладку эбони с инкрустацией молниями и подписью на 12 ладу, три звукоснимателя DiMarzio Super Distortion, перламутровые ручки колков, металлические крышки темброблока и анкера с изображением карточного туза, а также нарисованный на голове портрет музыканта в образе инопланетянина. Инструмент использовался в концертном туре и съёмках клипа Psycho Circus с одноимённого альбома группы.

Интересно отметить, что вслед за лимитированным тиражом 300 экземпляров в том же году началось производство аналогичных серийных гитар с топом класса АА, металлическими ручками колков, пластиковыми крышками анкера и темброблока, а также стандартными серийными номерами на голове, которое продолжалось до 2001 года и ценится сегодня гораздо ниже продукции Custom Shop.

В свою очередь вторая версия Budokan выпуска 2011-2012 годов фактически представляет собой переиздание принадлежащего музыканту винтажного Les Paul Custom производства 1974 года с традиционными для своего времени корпусом «бутерброд», трёхкусковым топом без рисунка и трёхкусковым грифом из махагони с волютой. Гитара покрашена в нестандартный цвет sunburst и имеет отверстия под другой тип колков. Однако в отличие от оригинала по середине и в неке установлены датчики DiMarzio PAF. Стоит упомянуть, что на инструменте самого музыканта нековый датчик был заменён на свето-дымовую машину для создания эффекта горящей гитары.

Третья версия 2015 года является переизданием личного Les Paul Standard выпуска 1959 года с характерными для «золотой эры» облегчённым красным деревом и глубокой вклейкой грифа. При этом на представленной гитаре лады не закатаны под окантовку, а на голове также имеются отверстия под другой тип колков, что приближает её к серии Collector"s Choice, выполненной по индивидуальным спецификациям хозяина раритета. По звучанию инструмент не отличается от «неименных» переизданий, обладая глубоким низом и плотной серединой. Корпус выполнен без полостей и отверстий. Масса Ace Frehley "59 Reissue составляет 3,9 кг.

29. Gibson Les Paul Gary Moore

Gibson Les Paul Gary Moore (2013)

Именной Gibson Les Paul знаменитого блюзмена Gary Moore выпускался в 2000-2001 годах и был сделан на основе легендарной модели 1959 года, участвовавшей в записях бессмертных альбомов Still Got The Blues и Blues Alive, точной копией которой сегодня является Collector"s Choice #1. Спустя два года после трагического ухода музыканта в 2011 году Gibson решили переиздать подписную серию его инструментов.

Формально Les Paul Gary Moore не относится к подразделению Custom Shop, однако в действительности мало чем отличается от выпускаемой им продукции, если не считать отсутствие окантовок на корпусе и грифе. По словам самого Гэри Мура преимуществом его именной модели является уникальное сочетание аутентичного звучания старых инструментов с удобством игры на новых - квинтэссенция лучших качеств из обоих миров.

Представленная гитара имеет накладку на гриф из гранадилло и сделана из облегчённого красного дерева, благодаря которому при игре риффов и соло схожа с современными переизданиями Les Paul R9 и R0. Доработанные звукосниматели Burst Bucker с крышками дают инструменту великолепную читаемость на брижде вкупе с очень сочными обертонами на неке. При этом верхний датчик развёрнут южным полюсом в противоположную сторону. Корпус содержит перфорацию в виде 9 несимметричных отверстий. Гриф имеет короткую вклейку. Масса Gary Moore составляет 3,9 кг.

По соотношению цена-качество именная модель Gary Moore является лучшей версией в линейке Les Paul, поскольку звучание гитары практически не отличается от переизданий 1959-1960 Reissue при гораздо меньшей стоимости.

5. Хронология производства Gibson Les Paul

1) 1952-1958 – выпускается Les Paul Model , расцветка Gold Top, синглы Soap Bar (P-90), накладка на гриф из бразильского палисандра, на ранних версиях устанавливался трапециевидный струнодержатель, затем stop bar без tune-o-matic.

2) 1954-1960 – выпускается Les Paul Custom , расцветка Black Beauty, синглы Soap Bar (P-480), накладка на гриф из эбони, отсутствует кленовый топ, вместо которого делался выпуклый махогони.

3) 1954-1960 – выпускается Les Paul Junior , расцветка Dark Burst, бриждевый сингл Soap Bar (P-90), отсутствуют кленовый топ, окантовки по корпусу и грифу, струнодержатель stop bar без бриджа tune-o-matic, маркеры в виде точек; начинается параллельный выпуск Les Paul с держателями stop bar и bigbsy.

4) 1955-1960 – выпускается Les Paul Special , в отличие от Junior имеющий два сингла Soap Bar (P-90).

5) 1956 – появляется хамбекер PAF (ныне ’57 Classic), который начинает устанавливаться вместо синглов Soap Bar на Gold Top, а в следующем году на Custom.

6) 1958-1960 – выпускается Les Paul Standard (официальное название присвоено лишь в 1975 году), расцветка sunburst, хамбекеры PAF, гриф ежегодно утоняется (профили ’58, ’59 и ’60); одновременно Gibson анонсирует футуристические модели Explorer и Flying V , сделанные из корины, примеру которых следует Les Paul Korina.

7) 1961-1967 – Gibson снимает с производства модель Les Paul, запуская вместо неё эргономичную модель SG , именуемую в начале Les Paul по аналогии с предшественником.

8) 1968 – Gibson возобновляет производство модели Les Paul ввиду повышенного спроса на выпущенные ранее гитары.

9) 1968-1985 – выпускается Les Paul Deluxe , расцветка Gold Top, мини-хамбекеры в формате синглов.

10) 1969-1982 – Gibson меняет технологию производства Les Paul с целью удешевления себестоимости выпускаемой продукции (период Norlin ): корпус представляет собой «бутерброд» махогони-клён-махогони-кленовый топ (1969-1976), гриф склеивается из 3-х кусков (1969-1982), выпускается из клёна (1975-1982) либо склейки клён-орех или клён-эбони (1978-1982), имеет среднюю (1969-1975) и короткую вклейку (1976-н/время), на шейке грифа присутствует волюта (1970-1982) и штамп Made in U.S.A. (1970-н/время), в качестве опции предлагается кленовая накладка (1975-1981), серийный номер представляет комбинацию YDDDYRRR (1977-2013), логотип Gibson имеет слегка изменённое написание (отсутствие точки на "i", замкнутый контур букв "b" и "o"), маркировка Second обозначает уценённые гитары.

11) 1974 - завод Gibson переезжает из Kalamazoo (штат Мичиган) в Nashville (штат Теннесси), одновременно на старой фабрике вплоть до 1984 года продолжается ограниченный выпуск дорогих версий Les Paul (The Les Paul, Artisan, 25/50 Anniversary, Custom Super 400, KM, Leo"s и др.), с которыми конкурируют лимитированные издания новой фабрики (Artist, Heritage, Spotlight и др.).

12) 1982-н/время - Gibson возобновляет выпуск модели Les Paul по оригинальной технологии, начинается диверсификация модельного ряда.

13) 1983-н/время - выпускается Les Paul Studio без окантовок корпуса и грифа, с маркерами в виде точек; корпуса Les Paul получают перфорацию различной геометрии (отверстия, вырезы, полости, пустоты - всего 7 разновидностей).

14) 1983-н/время - выпускается серия переизданий Pre-Historic Reissue (мелкосерийное производство стартовало в 1970-х годах), начиная с 1993 года инструменты изготавливаются в мастерской Custom Shop по аутентичной заводской спецификации 50-х годов из облегчённого красного дерева с глубокой вклейкой грифа и именуются Historic Reissue (включающие Standard Historic и True Historic), в 2001-2003 годах в качестве накладки на гриф ограниченно применяется бразильский палисандр, начиная с 2006 года предлагаются состаренные модификации VOS.

15) 1990-н/время - выпускается Les Paul Classic , облегчённый махогони, профиль грифа ’60, состаренные маркеры, открытые хамбекеры, отличающаяся серийная нумерация.

16) 1993 - открывается мастерская Gibson Custom, Art & Historic Division , выпускающая ограниченными тиражами исторические переиздания (Historic Reissue, Collector"s Choise), редкие и юбилейные версии (Florentine, Elegant, Ultima, Carved Flame, Black Widow, Korina, Koa и т.д.), а также именные модели известных гитаристов (Slash, Zakk Wylde, Ace Frehley, Alex Lifeson и др.), впоследствии также Custom и Standard/Classic Custom Shop, что приводит к значительной диверсификации линейки заказных инструментов.

17) 1997-2004 – выпускается инновационный Les Paul Elegant , имеющий полый корпус, гриф с глубокой вклейкой, мультирадиусную накладку из эбони, маркеры из натурального перламутра и увеличивающуюся по толщине окантовку топа.

18) 2003-н/время – выпускается Les Paul Supreme , имеющий полый корпус, верхнюю и нижнюю деки из клёна, обечайку из махогони, накладку на гриф из эбони.

19) 2008-н/время - выпускается Les Paul Traditional , параллельно с которым выходит обновлённый Les Paul Standard, в качестве инноваций применяются грифы с глубокой вклейкой, асимметричным профилем тыльной стороны и мультирадиусной накладкой 10"-14", корпуса из 2 - 5 продольных кусков махогони с перфорацией различной геометрии, локовые колки, потенциометры с отсечками, печатные платы в темброблоке, гнездо с фиксацией джека, автоматический тюнер, новый состав лака, титановый порожек и сёдла бриджа, скошенная пятка грифа, вырез под живот, съёмная защитная панель на верхней деке, звукосниматели без рамок и др.

20) 2011-н/время – вместо накладок из эбони на версиях Custom и Supreme в конце года начинает использоваться материал Richlite , изготавливаемый из прессованной бумаги, пропитанной фенольными смолами.

6. Звукосниматели для Gibson Les Paul

В оригинале все гитары Les Paul комплектуются фирменными датчиками Gibson, имеющими классическое звучание на перегрузе. Однако в современных тяжёлых стилях музыки их потенциала оказывается явно недостаточно, поэтому многие гитаристы в качестве апгрейда устанавливают мощные хамбекеры, предназначенные для хай-гейна.

Мы провели тест наиболее популярных бриджевых звукоснимателей с керамическими магнитами - DiMarzio Super Distortion, Seymour Duncan Invader, Bare Knuckle Warpig, Bill Lawrence L-500XL и Gibson 500T. В качестве критериев отбора выступали мощность выходного сигнала (сопротивление катушек) и указанная большинством производителей частотная характеристика, позволяющая Les Paul наиболее полно раскрыть заложенный в него потенциал.

Тестирование проводилось на гитаре Gibson Les Paul Custom Koa и ламповом усилителе Marshall JCM 2000 TSL 60 TubeTone Platinum+ Mod (лампы 6Н2П-ЕВ + EL34, внутренняя проводка и кабели Vovox, гейн 7/10 на ритм-канале и 5/10 на соло-канале, динамик Celestion Vintage 30, концертная громкость 120 dB). Звукосниматели распаивались согласно инструкциям на сайтах производителей, поскольку каждый бренд имеет собственную цветовую схему. Расстояние от бриджевого датчика до открытых струн составляло 2 мм.

Необходимо отметить, что описанные преимущества и недостатки тестируемых моделей полностью справедливы лишь при их установке на Gibson Les Paul. В случае использования датчиков на гитарах иной конструкции и породы дерева результаты могут отличаться, поскольку звукосниматели в первую очередь передают звучание древесины, добавляя к нему различную окраску (эквализацию сигнала), поэтому экстраполяция полученной информации может оказаться неверной.

Gibson 498 T – серийно устанавливается на Gibson Les Paul Custom и имеет классический хамбекерный звук с увеличенным выходным сигналом. На риффах гитаре не хватает плотности перегруза и низких частот, на соло звучание очень острое и читаемое.

Сглаженная середина, яркие верха, высокая читаемость

Отсутствие низа, двухпроводная конструкция в стоковом варианте

DiMarzio Super Distortion – первый в мире хамбекер, выпущенный для замены стоковых звукоснимателей в 1972 году. Является первопроходцем хэви-металла и выступает своеобразным эталоном для сравнения всех хай-гейновых датчиков.

Первоначально в магазине была куплена современная версия Super Distortion, однако ввиду неудовлетворительных характеристик вслед за ней на вторичном рынке приобретён аутентичный двухпроводной экземпляр 70-х годов. Отличительными особенностями оригинала являются прямоугольные ножки опор вместо треугольных и дополнительные отверстия в верхних пластинках, через которые видны витки катушек.

При поочерёдном сравнении «одноимённых» датчиков разница в звуке оказалась колоссальной. Новый Super Distortion смог похвастаться лишь четырёхпроводной конструкцией, отсутствием микрофонного эффекта, подчёркнутой верхней серединой и очень быстрой керамической атакой, дающей лучшую читаемость на средних струнах. Однако оригинальный датчик звучал гораздо ниже, плотнее и ярче современного, при этом все частоты у него были сбалансированы. Если новый звукосниматель можно рассматривать только как модерновую версию стокового Gibson при сохранении имеющегося характера перегруза, то аутентичный экземпляр DiMarzio даёт совершенно иное звучание – стенобитный, плотный и прорезающий гейн. Оригинальный датчик выигрывает у новодела практически по всем характеристикам. Вследствие этого в качестве сравнения нами был использован аутентичный двухпроводной вариант, который в течение получаса легко распаивается в 4-х проводную конструкцию.

Интересно отметить, что современные DiMarzio Tone Zone и Air Zone, являющиеся аналогом Super Distortion на магнитах алнико (классическим и с воздушным зазором между магнитоводами и магнитом), обладают схожей "неаутентичной" частотной характеристикой с преобладанием верхней середины в ущерб плотности звучания. В то же время, имея опыт игры на винтажных датчиках X2N, Tone Zone и Evolution на других гитарах из красного дерева, в сравнении с Super Distortion их можно ранжировать следующим образом: X2N очень сильно бустирует низкие и средние частоты на перегрузе, ввиду чего у гитары теряется атака и читаемость; Tone Zone находится на грани бустирования, выдавая самый глубокий низ и жирную середину, но более сглаженные верха и атаку, а также имея катушки с различной намоткой (двухрезонансная конструкция), дающей "двухголосовое" звучание датчика и более сочные обертона; Evolution обладает сопоставимым по мощности выходным сигналом и средними частотами, но отличается менее глубоким низом и более яркими верхами, а также двухрезонансными катушками, воспринимаясь в целом острее и резче без потери плотности.

Объёмный низ, плотная середина, яркие верха, высокая читаемость

Микрофонный эффект при большой громкости на хай-гейне

Seymour Duncan Invader – самый злой звукосниматель от Seymour Duncan с тремя керамическими магнитами. По частотной характеристике похож на аутентичный DiMarzio Super Distortion за исключением смещения акцента в область верхней середины, что субъективно делает звучание более агрессивным, и немного лучшей читаемости. Имеет стенобитный, острый и прорезающий гейн. Благодаря большим магнитоводам подходит как для гитар с фиксированным бриджем, так и для инструментов с тремоло-системами. В целом, по своему тембру данный звукосниматель рассчитан преимущественно под игру хэви-металла, нежели классического хард-рока.

В свою очередь любителям оригинального гибсоновского саунда больше подойдёт керамическая модель Duncan Custom , обладающая слегка подрезанной серединой и задранными верхами с сохранением стенобитного низа, в отличие от Invader выпускающаяся также в закрытом варианте с золотой крышкой.

Объёмный низ, острая середина, яркие верха, очень высокая читаемость, универсальное межосевое расстояние магнитоводов

Отсутствуют

Bare Knuckle Warpig – самый мощный звукосниматель от Bare Knuckle, комплектующийся по заказу золотой крышкой. Выпускается также на магнитах алнико, дающих более плотное, но менее резкое звучание. По сравнению с аутентичным DiMarzio Super Distortion характеризуется немного меньшими нижними и верхними частотами, но отличается самой жирной серединой среди всех тестируемых моделей. Благодаря наличию подчёркнутой верхней середины похож по звучанию на Seymour Duncan Invader. Одновременно Warpig имеет высочайшую читаемость и собранность гейна, а также быструю керамическую атаку. В целом, по характеру перегруза данный звукосниматель идеально подходит для игры современного хард-рока и металла, добавляя Gibson Les Paul агрессивное модерновое звучание.

Приемлемый низ, жирная середина, сглаженные верха, наилучшая читаемость

Отсутствуют

Bill Lawrence L-500XL – самый мощный звукосниматель от Bill Lawrence. Оснащён двумя рельсовыми магнитоводами, что делает его универсальным для фиксированных бриджей и тремоло-систем. По звучанию является наиболее нестандартным во всей тестируемой линейке – режущие слух верха и довольно неплохой низ сочетаются с полностью вырезанной серединой. При этом датчик заводится уже на среднем гейне, а при переходе на хай-гейн из усилителя раздаётся свист даже во время игры. Ещё одной неприятной особенностью являются пластиковые ножки опор с легко срывающимися витками дюймовой резьбы. В целом, данный звукосниматель рассчитан исключительно под игру хэви-металла.

Высокая читаемость, универсальное расстояние рельсовых магнитоводов

Несбалансированная частотная характеристика, микрофонный эффект при большой громкости даже на среднем гейне, пластиковые ножки опор

Gibson 500 T – самый мощный звукосниматель от Gibson. По звучанию схож со стоковой моделью 498T, обладая ещё большим выходным сигналом, что делает его грязнее при игре пассажей. В целом, имея опыт сравнения различных датчиков Gibson, включая аутентичные 57 Classic и 57 Classic+, можно утверждать об отсутствии во всех моделях необходимого количества низких частот, что не позволяет Les Paul в полной мере раскрыть свой потенциал на перегрузе.

Сглаженная середина, яркие верха

Отсутствие низа, появление грязи на хай-гейне

Получить более подробную информацию по звукоснимателям Gibson вы можете здесь:

7. Полезные советы

После покупки Gibson Les Paul гитаристу необходимо сделать следующие вещи:

1) Желательно поменять струны на комплект толщиной 10-50 или больше;

2) Закрутить stop bar в корпус на полную глубину;

3) Установить высоту струн (2-2,5 мм над 22 ладом), отстроить прогиб анкера (1,5-2 мм над 12 ладом), отрегулировать мензуру, настроить высоту звукоснимателей (2-3 мм от открытых струн), выставить уровень регулируемых магнитоводов по радиусу накладки грифа;

4) Заменить потенциометры громкости номиналом 300K на 500К, возможно с отсечкой на сингл.

В целом, при покупке дорогой версии Les Paul класса Custom Shop наилучшим вариантом будет обратиться за помощью к .

8. Серийные номера

Серийные номера Gibson Les Paul с 1977 по 2013 годы и затем снова с 2019 года представляют собой комбинацию Y DDDY RRR(R) (например, 8 1230 456 - это 456-й экземпляр, выпущенный в 123-й день 1980 года). В период сосуществования фабрик в Kalamazoo и Nashville первая использовала RRR нумерацию 001-499 до момента закрытия в 1984 году, в то время как вторая применяла 500-999 вплоть до 1989 года. Начиная с 2000 года на некоторых гитарах вместо первой цифры 0 стали писать цифру 2 (например, 2 1784 012 - это 12-й экземпляр, выпущенный в 178-й день 2004 года).

Серийные номера Gibson Les Paul с 2014 по 2019 годы представляли собой комбинацию YY RRRRRRR (например, 15 0000234 - это 0000234-й экземпляр, выпущенный в 2015 году).

Отделение Custom Shop имеет собственную нумерацию CS Y RRRR(R) (например, CS 3 4567 - это 4567-й экземпляр, выпущенный в 2003 либо 2013 году). Важно отметить, что до 1999 года на заказных гитарах отсутствовала аббревиатура СS. Начиная с 2007 года на шейке грифа вместо круглого логотипа Custom Shop стали делать простую надпись Gibson Custom. В отличие от штампованных серийных номеров на продукции CS, Reissue и Classic цифры пишутся чёрной либо белой краской через трафарет. К заказным инструментам прикладываются сертификаты аутентичности COA (Certificate of Authenticity).

Цифры в скобках (R) условно означают, что порядковый номер инструмента может иметь дополнительный разряд (начиная с 2005 года).

На большинстве Reissue серийные номера указываются в формате M Y RRR , где первая цифра обозначает год выпуска оригинала по аналогии с нумерацией гитар 50-х годов, а вторая - год выпуска переиздания (например, 0 4 123 - это переиздание 1960 года, выпущенное в 1994 / 2004 / 2014 году под номером 123). На ранних Reissue до 1993 года (период Pre-Historic) первая цифра в формате Y RRRR обозначала год выпуска не оригинала, а самого переиздания (например, 8 1234 - это 1234-й экземпляр, выпущенный в 1988 году). К слову, аналогичную нумерацию имеет серийный Classic. На аутентичных True Historic 2016 года серийный номер имеет формат RM Y RRRR (например, R9 6 2345- это переиздание 1959 года, выпущенное в 2016 году под номером 2345). Одновременно начиная с 2015 года на спецификациях Standard Historic у переизданий 1959 и 1960 годов маркировка выглядит как CSM Y RRR (например, CS9 5 789 - это переиздание 1959 года, выпущенное в 2015 году под номером 789). Переиздания с пустотами с 2004 года маркируются с префиксом CR (Chambered Reissue). В свою очередь серия Collector"s Choice имеет обозначение CC . Некоторые переиздания 1960-х годов нумеруются в формате YY RRRM (например, 00 2348 - это Custom 1968, выпущенный в 2000 году под номером 234).

Необходимо отметить, что из указанных правил существуют исключения, имевшие место в разные годы на различных версиях Les Paul (например, ранних Custom Shop, юбилейных Centennial и др.). В свою очередь до унификации маркировки в 1977 году серийные номера наносились по регулярно изменяющимся алгоритмам. В частности, в начале 1977 года первые две цифры были 06 , в 1976 году - 00 , в конце 1975 года - 99 , с 1968 по начало 1975 года - перекрёстная стохастическая нумерация. Надпись Made in U.S.A. начала выдавливаться на голове грифа лишь в 1970 году (искл. лимитированные Reissue и серийные Classic).

Кроме того, отдельные лимитированные версии и именные модели (25/50 Anniversary, Heritage, Spotlight, Leo"s, Music Machine, некоторые Yamano, Black Widow, Collector"s Choice, Alex Lifeson, Ace Frehley, Joe Perry, Slash, Zakk Wylde и др.) имеют собственную серийную нумерацию.

Получить более подробную информацию и проверить серийный номер вашего Gibson Les Paul можно здесь:

Над данной статьей с 2014 по 2020 годы трудились Vlad X & Jin

ТОНАЛЬНЫЙ ДИАПАЗОН : Свыше 3-х октав.
МАТЕРИАЛ : Дерево, струны из стали.
РАЗМЕР : Длина - 97 - 102 ст.
Гитарист Лес Пол, в честь которого названа эта гитара, сотрудничал с фирмой Гибсон в начале 1950-х гг, принимал участие в разработке "классических" электрогитар этой фирмы.
ЗНАЕТЕ ЛИ ВЫ? В 1960 году эту конструкцию гитары признали устаревшей и сняли с производства. Но с подъемом движения рок- и поп-музыки, конструкция Лес Пол была заново запущена в производство и стала с тек пор "классическим" примером конструкции электрической гитары.

Электрогитара Гибсон Лес Пол - одна из наиболее популярных электрогитар во всем мире. У нее цельный корпус, два мощных электронных датчика, поверхность отделана клёном. Эта модель появилась в 1952 году и была названа в честь Лес Пола - гитариста, известного в конце 1940-х - начале 1950-х гг. Самые первые изделия фирмы Гибсон теперь: являются предметами интереса коллекционеров.

Лес Пол (полное имя - Лестер Уильям Полфус) родился 15 июня 1915 года в Ваукеша, штат Висконсин. Он начал свою профессиональную карьеру талантливым гитаристом-подростком; в 17 лет он уже выступал в передачах местных радиостанций, играя под именем Рубарб Рэд кантри, а позже ритм-н-блюз и джаз. Лестер имел прирожденные технические способности, которые он применял не только в музыке, но также и в изготовлении своих собственных музыкальных и электронных приспособлений. Молодой Лестер заинтересовался идеей усиления своей гитары. Лестер имел прирожденные технические способности, которые он применял не только в музыке, но также и в изготовлении своих собственных музыкальных и электронных приспособлений. Историки сегодня раздумывают, считать Леса Пола музыкантом или же изобретателем. Обычно они сходятся на том и другом.
В начале 30-х такие компании как Riclenbacker, National и другие начали продавать инструменты с электрическими звукоснимателями и соответствующими регуляторами, встроенными в обычную “испанскую” акустическую гитару. В середине 30-х годов, одна из наиболее успешных компаний, производящих гитары - Gibson, из города Каламазу, Мичиган - вошла на рынок “акустик с усилением” со своей моделью ES-150 и сопутствующим усилителем, точно также поступил и их основной конкурент Epiphone.
К этому времени Лестер Полфус окончательно принял сокращенный вариант своего имени - Лес Пол (Les Paul). В конце 30-х, новое джазовое трио Пола выступало на нью-йоркском радио. Сперва Пол играл на гитаре Gibson, а позже перешел на Epiphone. Компания находилась в Нью-Йорке и была основано греком Эпаминондасом Статопуло. (Имя было сокращено до Epi; а добавив “звук” по-гречески он получил Epiphone).
Лес Пол тешил свой интерес к электрическим инструментам и тягу к техническим экспериментам, дорабатывая и модифицируя свою гитару Epiphone. Он рассказывает о том, как имел обыкновение примерно в 1940 году приходить по выходным на безлюдную фабрику Epiphone и возиться с тем, что он называл “бревном”.
Прозвище “бревно” (“The Log”) возникло из-за соснового блока с сечением 4 на 4 дюйма, которые Пол вставил между половинами распиленного вдоль корпуса гитары. Используя металлические скобы, Пол прикрепил гриф к сосновому “бревну”, на которое он поместил пару неуклюжих самодельных звукоснимателей. Немного позже он переделал еще второй и третий Epiphone, на этот раз - разрезав их корпуса, чтобы вставить в них укрепляющие металлические скобы, и снова украсив их своими собственными звукоснимателями. Несмотря на свое “самопальное” происхождение, полуакустическое “бревно” и модифицированные “драндулеты” часто сопутствовали Лесу Полу на сцене и в студии в 40-х и начале 50-х годов.
Пол был не одинок в своих исследованиях. Несколько независимых исследований возможности создания электрогитар с цельным корпусом были предприняты в то время и в других местах Америки, не в последнюю очередь калифорнийскими производителями Rickenbacker, National, Bigsby и Fender.
Идея гитары с цельным корпусом была привлекательной: она заменила бы трудоемкую по конструкции акустическую гитару корпусом, сделанным из дерева или другого материала, достаточно твердого, чтобы нести на себе струны и звукосниматели. Сплошной корпус укротил бы надоедливые “заводки” усиливаемых акустических гитар. Он также уменьшил бы влияние корпуса на звук гитары в целом, более точно воспроизводя звук и сустейн струн.
В 40-х годах Пол задумал предложить свою идею “бревна” крупной компании, чтобы посмотреть, может ли он вызвать интерес к ее коммерческому потенциалу. Epiphone на тот день не могли стать серьезной силой в гитарном мире. Он помнит свой трезвый расчет: “Gibson были лидерами бизнеса, именно к ним я хотел пойти”.
Компания Gibson была безусловно большой и, без сомнения, успешной. Орвилл Гибсон родился в 1856 в семье эмигранта из Британии в Штаты, а делать струнные инструменты в Каламазу, Мичиган он начал примерно в 1890-х годах. Его необычное, но эффективное, применение выгнутых дек и боков в гитарах и мандолин привлекало внимание, и в 1902 успешный изготовитель официально создал первую компанию Gibson. Статус Gibson постоянно повышался, и компания завоевала непоколебимую репутацию среди музыкантов, благодаря отменным, привлекательным инструментам, в частности мандолины Gibson способствовали достижению широкой популярности.
Но и гитара тоже стала приобретать все больший вес в 1920-х и 1930-х годах, и было понятно, что любая компания, стремящаяся к вниманию со стороны гитаристов должна быть заметна в этой области, как изобретательная и смотрящая вперед. Gibson мы обязаны многим новаторским решениям для шестиструнок, включая анкерный стержень для усиления грифа (сегодня неотъемлемая часть гитары). Такие новшества модели, как эфы и “подвешенная” накладка на корпусе, практически определили внешний вид и звук ранних гитар типа “archtop”.
По мере того, как исполнители требовали от гитар все большей громкости, Gibson старательно увеличивали размеры своих инструментов, представив в середине 30-х огромный арк-топ Super 400, а также акустики с плоским верхом - jumbo - такие, как впечатляющая модель J200.
Примерно в 1946 году Пол привез свое грубоватое “бревно” в Чикаго, в CMI Морису Берлину, с целью уговорить его делать такую гитару. “Они смеялись над гитарой”, - вспоминает Пол.
Через несколько последующих лет Пол стал знаменитым. Во время Второй Мировой войны он служил в Радиослужбе Вооруженных Сил, работая в их штаб-квартире в Голливуде и развлекая войска.
Именно в этой маленькой домашней студии Пол пришел к очень эффективной технологии записи. Методом Пола было создание нескольких наложений инструментов при помощи рекордеров. Он добавлял новый материал к имеющейся записи на каждом прогоне ленты - метод, разработанный им на гастролях, как средство игры самому с собой. Пол так иногда изменял скорость ленты, что давало невозможно высокие и скоростные пассажи. С этой доморощенной технологией, а позже с настоящим средством наложения звука в виде одного небольшого ленточного рекордера, Пол создал на ленте огромный, волшебный оркестр из множества гитар, играющих запоминающиеся гитарные темы.
В 1950 маленькая калифорнийская компания, которая производила усилители и электрические стил-гитары, неожиданно открыла новый рынок, предложив первую в мире доступную коммерчески электрическую “испанскую” гитару со сплошным корпусом. Этот новаторский музыкальный инструмент сперва назывался Fender Esquire или Broadcaster, а вскоре был переименован в Fender Telecaster.
Первоначальный всплеск активности Fender не обратил моментально всех гитаристов к гитарам-“доскам”. Поначалу электрогитары компании использовались горсткой кантри- и вестерн-гитаристов. Но мало-помалу весть распространялась и восход Fender на вершину рынка электрогитар начался. Такой успех, хотя по началу и скромный, не мог остаться незамеченным другими производителями гитар - включая Gibson в Каламазу.
В 1950 году линейка электрогитар Gibson насчитывала семь моделей: ES125 за $97.50, ES140, ES150, ES175, ES300, ES375 и ЕS5 за $375. Конечно это все были “акустики с усилением” - с полым корпусом, выгнутым верхом и эфами.
Затем у Fender появилась электрогитара со сплошным корпусом. Тед Маккарти пришел вспоминает реакцию Gibson: “И вот мы начали делать гитару со сплошным корпусом сами. Нам пришлось многому научиться в отношении “досок”. Они отличаются от акустических. По-другому сделаны, по-другому звучат, по-другому откликаются”.
Маккарти говорит, что Gibson начали работу над своей гитарой с цельным корпусом вскоре после появления в 1950 году Fender Broadcaster, и что проектом занимались Маккарти и главные инженеры компании.
На вопрос, сколько именно людей были вовлечены в работу над этим инструментом, который должен был стать Gibson Les Paul, Маккарти отвечает: “Нас было, быть может, четверо. Мы в итоге пришли к гитаре, которая выглядела привлекательно, и как мы понимали имела звук, резонанс и сустейн - но не очень много. Мы целый год разрабатывали эту гитару, и Лес никогда ее не видел, пока я не привез ему ее в Пенсильванию”.
Воспоминания Пола несколько отличаются. Он говорит, что Gibson впервые связались с ним в начале 1951 года, вскоре после того, Fender начали делать свои гитары-“доски”. Он вспоминает, что Морис Берлин, босс материнской компании Gibson, CMI, поручил своему второму заместителю Марку Карлуччи связаться с парнем, с тем странным “бревном”, которое они видели мельком в 40-х годах. “Они сказали, найдите того парня, у которого веник со звукоснимателями”, - смеется Пол, - “Они пришли как раз после того, как услышали о том, что делают Fender. А я сказал, вы, парни, немного отстаете от времени, но ладно, приступим”.
Пол говорит, что он был намного сильнее задействован в разработке гитары Les Paul, чем говорится в истории Маккарти. Пол категорически заявляет: “Я разработал все, кроме выгнутого верха…”.
Gibson Les Paul Custom - это одна из самых знаменитых электрогитар в истории. Культовый инструмент, стоящий выше каких-либо сиюминутных оценок. Гитара, которая стала символом высочайшего качества изготовления, образцом красоты внешнего вида и великолепия звука. Само совершенство воплощено в этих округлых формах инструмента с женским именем. Было бы напрасным трудом с моей стороны делать анализ этой гитары с точки зрения ее функциональности и звуковых характеристик. Ведь это классика и потому все чего она заслуживает - это хороший музыкант, способный наполнить гитару прекрасной музыкой.
Так сложилось, что сейчас под именем Gibson выходит не одна модель Les Paul Custom, а более двух десятков самых разных версий знаменитой гитары и потому обычному человеку бывает трудно сразу разобраться в этом "карнавале красавиц". Попробуем систематизировать знания для того чтобы можно облегчить процесс выбора "той самой гитары".
Самый первый Les Paul Custom появился на свет в 1954 году. В то время у Gibson существовала всего одна модель Les Paul, которая так и называлась Les Paul Model безо всяких дополнительных слов типа Standard, Classic и т.д. Cо временем, когда Les Paul стал именем целой серии гитар, то эту первую модель стали называть Les Paul 1952 GoldTop. Словосочетание GoldTop напоминает нам о позолоченном покрытии корпуса гитары, а цифра 1952 обозначает год в котором появилась эта модель, и следовательно произошло рождение первой гитары Les Paul.
Спустя два года после своего дебюта Les Paul из одной модели превратился в серию. Помимо основной Gibson выпустили еще две модели - одна была "удешевленным упрощенным" вариантом (Les Paul Junior) для бедноты и студентов, а вторая, наоборот, "богатая навороченная" гитара для богатой элиты. Это было в первую очередь маркетинговое решение. Для того чтобы охватить своим товаром большую часть рынка - необходимо делать больше разных версий товара для разной аудитории.
Помимо внешних признаков - богатой отделки (позолоченная фурнитура и многослойная окантовка корпуса, грифа и головы) у новой гитары было несколько иное решение в плане древесины. В частности в отличие от GoldTop и вообще большинства тех гитар Gibson Les Paul новая гитара Les Paul Custom имела корпус не из двух слоев разных пород (толстый слой махагони и сверху тонкий слой клена), а только из махагони - и верхний слой и нижний. Лес Пол утверждает, что такое "решение с деревом" - это обычная ошибка компании Gibson - дескать в 1954 году было решено делать GoldTop целиком из махагони, а Custom, как более дорогую модель из махагони с кленом. А потом Gibson перепутали. Но что бы там ни было, на самом деле Custom выпускался вплоть до 1960 года с корпусами из махагони.
Все гитары Custom с 1954 до 1960 года выходили с двумя вариантами бриджа - либо фиксированный (Tune"o Mattic в сочетании со Stop Bar), либо тремоло бридж Bigsby. На голове грифа Les Paul Custom были ромбовидные инкрустации, ставшие символом этой модели на десятилетия. Эту вещь Gibson позаимствовали из оформления модели Super 400 - своей самой дорогой, престижной и большой по размерам корпуса модели. Эта джазовая легенда (Super 400) имеет свою эпохальную историю, которая началась задолго до появления "лесполов".
Les Paul Custom образца 1954 года сама по себе была черного цвета, плюс со звукоснимателями, имевшими пластиковые крышки черного цвета и плюс с накладкой на гриф из черного дерева - все это позволило Gibson использовать в рекламе словосочетание Black Beauty (черная красавица) - это словосочетание навеки закрепилось за всеми Gibson 1954-1960 годов и их переизданиями. Также, иногда этим термином называют любую черную гитару Les Paul Custom. Другой рекламный слоган используемый Gibson для продвижения новой модели - это "Fretless Wonder" (безладовое чудо). Этот термин должен подчеркивать необычайное удобство игры, в следствии очень низких маленьких ладов. Сам Les Paul (музыкант) говорил о том, что новая модель выглядит необычайно роскошно и очень подходит для концертных выступлений во фраке. Когда "все черное и только белые руки порхают над грифом".
На гитары Custom 1954-1956 устанавливалось два сингловых датчика, традиционного для Gibson дизайна - это P-90 и Alnico V. Благодаря такому решению, гитара очень хорошо звучала на чистом звуке.
В 1955 году сотрудник Gibson инженер Seth Lover (ныне сотрудничает с Seymour Duncan) изобрел первый в мире датчик типа хамбакер. В 1956 году этот датчик стали устанавливать на Les Paul GoldTop, а с 1957 года на Les Paul Custom.
Таким образом, с 1957 по 1960 год выпускался инструмент, который называется второй версией Les Paul Custom (либо просто 57 Custom), отличающийся, как сказано выше, только звукоснимателями. Новые революционные датчики были невероятно прогрессивным шагом и чтобы подчеркнуть это, а также создать видимость конкуренции со Stratocaster, новые модели стали помимо обычной версии выпускаться с тремя звукоснимателями. Однако, модели с тремя датчиками никогда не были особо популярны и от этой идеи отказались. Точно также, как и от идеи с Bigsby, которые перестали ставить на Les Paul после 1960 года.
Не смотря на то, что Les Paul Custom позиционировалась Gibson как элитарная модель, мало кто играл в те годы на этой гитаре.
Les Paul Junior, “Standard” и Custom были полностью переделаны в 1961 году. В 1963 году Gibson отказались от имени Les Paul в переделанных Les Paul Junior, Les Paul Standart и Les Paul Custom, и постепенно в своей литературе переименовали их в SG Junior, SG Standart и SG Custom.
В ретроспективе переделанные Junior, Standart и Custom, упомянутые в пункте 3 именуются коллекционерами и гитаристами “SG/Les Paul”. “SG” - ставшее позже официальным название типа корпуса, а “Les Paul” - логотип, оставшийся на моделях 1961-63 годов. Новая гитара SG во многом повторяла Les Paul, и была по идее более прогрессивным шагом. SG - это тонкий с удобными контурами корпус и два рога для быстрого доступа к 20-ым ладам на грифе. Плюс гнездо для подключения шнура находится на SG не с торца корпуса, а сверху. В общем, все это самые прямые свидетельства влияния stratocaster на умы создателей SG. Модель Les Paul (SG) Custom, как и свой старший брат имела все признаки дорогой модели - черное дерево на накладке грифа, ромбовидные инкрустации на голове грифа, позолоченная фурнитура, окантованная голова грифа, три звукоснимателя, и... свой цвет, который выделял ее из "толпы собратьев". Новая гитара была белого цвета в противовес Black Beauty.
Есть несколько историй о том, как имя Леса Пола покинуло новые модели “SG/Les Paul” в 1963 году. Тед Маккарти, все еще президент Gibson, говорит, что это было сделано по ряду факторов, из-за которых ассоциации с Лесом Полом стали иметь менее коммерческое значение, чем ранее.
Популярность Леса Пола, как артиста стала падать: Лес Пол и его жена Мэри Форд больше не выпускали на Capitol хитов c 1955 года, и покинули лэйбл в 1958 году. Они перешли на Columbia, но со скромным успехом.
Личные взаимоотношения Пола и Форд стали портиться. Пара официально развелась в конце 1964 года, и Пол в 1965 году отстранился от выступлений и записи на десять лет.
Основной причиной отказа от имени Леса Пола в гитарах Gibson в 1963 году был его развод с Форд. “Контракт завершился, я думаю, в 1962 году”, - вспоминает Пол, - “как раз, когда мы с Мэри решили разойтись”. Он и Gibson договорились о том, что они отложат дальнейшие переговоры до тех пор, пока развод не произойдет. Пол не хотел подписывать никаких новых контрактов, приносящих новые деньги, пока шла процедура развода, как он сам говорит: “потому что адвокаты потребовали бы их часть в счет алиментов по разводу. Так что мой контракт завершился в 1962 году, и Gibson больше не могли делать гитары Les Paul”.
Пол также говорит, что ему не нравился новый дизайн моделей SG/Les Paul, и это было дополнительной причиной отказа от имени. Это та причина, которой обычно придают наибольшее значение. Например, в 1978 году Пол сказал Тому Уиллеру в American Guitars^ “Первые SG/Les Paul я увидел в музыкальном магазине… и мне не понравились очертания. Можно было убиться об эти острые рога. Они были слишком тонкие, и они отодвинули передний датчик от грифа, чтобы поместить туда мое имя. Гриф был слишком тонким, и мне не нравилось, как он стыковался с корпусом; там, на мой взгляд, было слишком мало дерева. Поэтому я позвонил на Gibson и попросил их снять с этой вещи мое имя. Это был не мой дизайн”.
Примерно в 1965 году приключился бум блюз-роковой музыки. Много белых гитаристов составляли ядро этого нового музыкального движения, некоторых вдохновили гитары, используемые их черными кумирами. Они обнаружили, что звук Gibson Les Paul, пропущенный через перегруженный мощный ламповый усилитель и кабинеты со множеством динамиков становится таким волшебно насыщенным, эмоциональным и очень подходящим к этому свежему веянию в музыке.
Американец Майкл Блумфилд обзавелся своим первым Les Paul, голдтопом, а позже приобрел Sunburst. Альбом Блумфилда “Super Session” (1968) со Стивом Стиллсом и Элом Купером стал платиновым бестселлером. Его появление с Les Paul Sunburst на обложке немало сделало для роста популярности гитары среди американских гитаристов.
В Британии самым заметным членом клуба любителей Les Paul был Эрик Клэптон. Будучи членом группы Bluesbreakes, Клэптон играл на Les Paul Sunburst с большим эффектом для альбома “Blues Breakers”. Этот знаменитый альбом вышел в июле 1966 за месяц до того, как у Butterfield Blues Band вышел “East-West” с Блумфилдом. Как бы то ни было со временем выхода альбомов, именно Блумфилд в Америке и Клэптон в Британии более, чем кто-либо, повернули коллег лицом к новому звуку старых Les Paul.
В Британии поиски старых Les Paul стали даже более интенсивными, по мере того, как череда уважаемых гитаристов выбрала старую модель. Кейт Ричардс из Rolling Stones был среди первых звезд, кого видели с Gibson Les Paul, когда он привез Sunburst после американских гастролей 1964 года. Джимми Пэйдж использовал Gibson с тремя датчиками, когда он был активным сессионщиком в студиях Лондона в середине 60-х, а в конце 60-х, в Led Zeppelin, он перешел на Sunburst. Джеффа Бека подвигло на переход с Fender Esquire на Les Paul Sunburst то, что он увидел, как Эрик Клэптон играет на таком в Bluesbreakers. Заменивший Клэптона в группе Майала Питер Грин использовал Sunburst с большой пользой для группы, а также для Fleetwod Mac, которую он организовал в 1967 году.
Цены на подержанные инструменты начали постепенно расти, а в музыкальной прессе появились письма музыкантов, молящих о помощи в поисках этих ускользающих Les Paul.
Большинство гитаристов были бы рады любой гитаре с надписью Les Paul. Журнал Beat отвечал: “Les Paul Custom - это очень востребованный инструмент. Невозможно найти новый, и даже подержанные очень редки. Если вы хотите такой, вам придется набраться терпения”. Дальше Beat посоветовал в качестве альтернативы рассмотреть медленно растущий поток японских копий, импортируемых в Европу и Штаты. Эти восточные “реплики” того периода были на деле неважного качества, но они по крайней мере выглядели похоже, и были доступны.
В 1968 году Gibson стали заново производить Les Paul. И одной из первых моделей стала Les Paul Custom. Она была практически в неизменном варианте за исключением пары новшеств по сравнению с вариантом 1957-1960:
- Корпуса стали делать из махагони с верхним слоем клена (как это принято у всех Les Paul)
- Цветовая палитра гитар включала в себя помимо черного еще и другие цвета (белый, "вишня", "черри санберст", "табако санберст", "сильверберст", "натурал" и т.д.), поэтому словосочетание Black Beauty потеряло свою актуальность.
- Гриф стал заметно тоньше и удобнее на взгляд большинства гитаристов. Грифы гитар более раннего периода (профиль "50 rounded) очень часто подвергались критике за свои размеры В 1969 году, то есть буквально спустя год, Gibson сменили владельца и это очень серьезно отразилось на конструкции гитар.
Во-первых, грифы стали делать из трех продольных кусков древесины, что было вызвано соображениями большей прочности этих грифов. Это, кстати продолжалось примерно до конца 70-ых годов.
Во-вторых, корпуса стали делать не из двух слоев древесины (махагони и клен), а из четырех слоев: слой махагони делился на два слоя и между ними была тонкая прослойка (два-три миллиметра) клена. Такие корпуса делали до середины 70-ых годов. Плюс верхний слой клена очень часто делали не из двух кусков как было принято в 50-ых (и ныне), а из трех кусков.
Во второй половине 70-ых годов произошло еще одно интересное событие. Gibson открыли новую фабрику в Нэшвиле и постепенно стали переводить туда все производство из Каламазу, где базировались испокон веков. На новой фабрике в Нэшвиле большая часть (но не все) Les Paul конца 70-ых производились с кленовыми грифами. Причем некоторые из них имели еще и кленовую накладку на гриф.
Не смотря на такую "радикальщину" и "негибсоновость", Les Paul с кленовыми грифами все равно звучали на 100% по-лесполовски. Уловить разницу между разными грифами (клен и махагони) бывает крайне затруднительно. Хотя по большей части надо заметить, что Les Paul с грифами из клена как правило имеют больший вес и звучат "более агрессивно и жестко", если можно так выразиться. Речь идет, понятное дело, о нюансах, но они есть.
В 70-ые годы из легендарных музыкантов не смотря на популярность Les Paul в целом, с моделью Les Paul Custom никто из звезд особо не светился. Разве что Steve Jones (из Sex Pistols) с белым Les Paul Custom, который с его слов, он украл у кого-то в Британии.
80-ые годы были относительно тихими для Les Paul Custom. Можно отметить только одно заметное событие в существовании Les Paul Custom - это появление модели Custom Lite (1987-1989). Надо вспомнить это были годы разгула тяжелого рока для которого было придумано море новых гитар. Gibson попытались внести свой вклад. Custom Lite как раз была ориентирована на тяжелую музыку.
"Более злые датчики", а также вариант гитары с Floyd Rose. Custom Lite - это была единственная модель Les Paul с Floyd Rose (если не брать в расчет самопалы типа личных "Les Paul с флойдом" Эдди Ван Халена). Особой популярности эта модель не получила, и в 1989 году ее прекратили выпускать, спустя два года после дебюта. Еще одним признаком Custom Lite являлся утонченный (в два раза тоньше) и следовательно облегченный корпус.
Что же касается, мировой рок-музыки, то лицом модели Les Paul Custom в 80-ые годы можно назвать Randy Rhoads (с его опять таки белым инструментом) из коллектива Ozzy.
В 90-ых произошло еще одно заметное событие для Les Paul Custom. Решено было поделить все гитары этой модели на две цветовые группы.
Первая группа - это просто Les Paul Custom - они имели три цвета Ebony, White, Cherry.
Вторая группа - это Les Paul Custom Plus и Premium Plus. Эти гитары стоили на 500-700 долларов дороже и их отличие заключалось в окрасках типа sunburst и специальном "красивом" клене ("полосатом", "огненном" и т.д.). То есть за дополнительную красоту Gibson брали дополнительные деньги. Самые желанные санберсты - это те, у которых сквозь покрытие виден самый буйный рисунок волокон. Столяры называют эти рисунки на распиле “фигурами”, и хотя любое дерево может давать фигурный распил, причины, по которым это случается всегда непредсказуемы. Некоторые деревья его дают, некоторые - нет.
Фигуры появляются вследствие некоторой генетической аномалии растущего дерева, которая влечет за собой разрушение клеток живой древесины. Визуальный эффект такой фигуры также определяется изменением цвета по мере роста дерева, болезнью или повреждением, а там же тем, в каком месте дерева делается распил.
Радиальный распил - когда режут так, что волокна обычно смотрят с торцов полученных досок - часто дают наиболее привлекательный результат с иллюзией примерно параллельных “пальцев” или “долин и холмов” идущих поперек распила. В крайних проявлениях это выглядит зрелищно.
Такой внешний вид породил много описательных термин, наиболее общеупотребительным из которых является “flamed” - “пламенный”. Хотя с технической точки зрения он описывает другой эффект, он получил распространения среди дилеров, гитаристов и коллекционеров, и его приходится считать корректным.
Есть еще один фактор, который заставляет модели Sunburst выглядеть заметно по-разному. Краски, используемые для создания эффекта санберст, а в особенности красная, могут выцветать по-разному, что в первую очередь зависит от того, в какой степени гитара освещалась дневным светом за всю свою жизнь. Некоторые особо зоркие коллекционеры утверждают, что могут сказать, как долго гитара провисела на витрине. В некоторых случаях, оригинальный оттеночный санберст полностью исчезает, оставляя гитару в одном, довольно приятном, медовом цвете.
Однако желающих покупать "красивый рисунок" клена за такие деньги было очень мало и потому в конце 90-ых Gibson оставил в своем каталоге только три варианта Les Paul Custom - Ebony, White, Cherry.
Еще одно интересное событие 90-ых годов - это открытие отделения Gibson Custom Shop, для производства более дорогих, улучшенных гитар.
В 90-ых годах Les Paul Custom производились на двух фабриках - на Gibson USA делались обычные гитары, а на Gibson Custom Shop более специфические.
Самыми первыми Les Paul Custom в версии от Custom Shop стали делать модели, полностью копирующие Les Paul Custom 54 года и 57 годов.
Эти гитары входили в серию Historic Collection и назывались Re-Issue (переиздания). Было 6 гитар Les Paul Custom серии Historic Collection:
54 re-issue Les Paul Custom Black Beauty
54 re-issue Les Paul Custom Black Beauty w/Bigsby
57 re-issue Les Paul Custom Black Beauty
57 re-issue Les Paul Custom Black Beauty w/Bigsby
57 re-issue Les Paul Custom Black Beauty 3 pickups
57 re-issue Les Paul Custom Black Beauty 3 pickups w/Bigsby
Эти гитары были по своему звучанию получше обычных Les Paul Custom от Gibson USA. Многие отмечали, что в Black Beauty за счет отказа от клена на корпусе было больше низов и "мяса". Хотя их грифы в духе 50-ых, были толще обычных грифов Les Paul Custom и следовательно менее удобны.
Следующая ступенька развития Les Paul Custom в отделении Custom Shop была модель Florentine. У нее был полуакустический корпус в духе Gibson ES-335. Эта модель выпускавшаяся в 90-ых годах достаточно большими тиражами ныне снята с производства. Она была ориентирована на джаз/блюзовых исполнителей и очень хорошо звучала на чистом звуке, либо с перегрузом. У нее также была версия Plus с более "красивым кленом".
Начиная с 90-ых годов Gibson стали делать именные модели Les Paul, чего раньше за ними не замечалось. Именные Les Paul разных музыкантов производили и производят как отделение Gibson USA так и Custom Shop. Направление Les Paul Custom отмечено тремя именными гитарами:
Ace Frehley. Это роскошная гитара музыканта из Kiss. От обычной Les Paul Custom ее отличает - три звукоснимателя DiMarzio SuperDistortion, окраска Cherry Sunburst и инкрустация грифа в духе KIss.
Peter Frampton. В России этот гитарист не очень известен. И потому ограничимся описание его модели. Это удивительный гибрид моделей B.B.King Lucille, Les Paul Classic и Black Beauty. Итак вообразите себе обычный Black Beauty Les Paul c тремя хамбакерами. Теперь снимите с датчиков крышки. На бридж поставьте "злейший" 500T с модели Les Paul Classic, тонкий профиль грифа Slim Taper также с модели Les Paul Classic, а корпус - сделайте внутри пустым, но при этом без отверстий в виде эф (как у B.B.King Lucille). В результате вы получите самую легкую по весу и удобную по грифу модель, с очень универсальным звуком. Стоит эта гитара также очень дорого, за эти деньги проще купить отдельно если не все три модели, то две точно. Но таковы необычные вкусы этого музыканта.
Zakk Wylde (три модели). Его именные гитары выросли из его личной гитары. В детские годы мама подарила маленькому Zakk белого цвета Les Paul Custom, выпущенный в конце 70-ых и имевший кленовый гриф. Zakk в конце концов поставил на эту гитару датчики EMG и разукрасил корпус "мишенью". Этот инструмент стал его фирменным стилем и визитной карточкой. Со временем он купил еще несколько старых Les Paul с кленовыми грифами, поставил на них датчики EMG и разукрасил в самые разные рисунки. Gibson через свое отделение Custom Shop копирует личные гитары Zakk для всех желающих. Стоит, правда, это очень дорого. Многие фанаты Zakk предпочитают покупать также как он старые гитары, ставить EMG и перекрашивать их. Это дешевле ровно в три раза, чем покупка Custom Shop. И звучит намного лучше.
Одна из самых странных и необычных моделей LesPaul Custom производимых Custom Shop - это модель 68 Custom. Суть этой модели в том, что это не переиздание. Gibson намерянно не пишет в ее названии слова Re-Issue и не относит ее к Historic Collectiom. Цифра 68 в этой гитаре символизирует непонятно что. В чём смысл этой гитары. Итак, на дворе конец 90-ых и начало 2000-ых годов. Если не брать в расчет именные гитары, то все что человек может купить из Les Paul Custom - это либо гитару от Gibson USA с корпусом из махагони с кленом, либо гитару от Custom Shop корпусом из махагони (Black Beauty). И все. Вот и весь выбор.
Но при этом существует какая-то часть людей, которые хотят купить Les Paul Custom с корпусом из махагони с кленом и при этом от Custom Shop с корпусом, имеющим красивый клен (а где его взять если Plus прекратили выпускать); гитару, которая выглядит как старый vintage инструмент (обратите внимание на слово выглядит).
То есть существует спрос на Les Paul Custom, которые не выпускаются Gibson. Тогда чтобы заработать денег (а ради этого и существуют все гитарные фирмы) в недрах Custom Shop появляется модель Les Paul 68 Custom. При этом, модель имеет корпус из махагони с кленом. Поэтому это фактически обычный Custom, но только от Custom Shop.
Она имеет версии Custom Authentic (то есть состаренные внешне). За счет этого белая и черная версии внешне не похожи ни на Black Beauty ни на обычный Custom от Gibson USA, во-вторых желающие гитару со старым внешнем видом могут получить требуемое Она имеет варианты FlameTop "санберстовых и других цветов", с "красивым кленом", причем клен из двух кусков. В 1968 году и в 70-ых не было Les Paul Custom с двумя кусками клена, да еще и такого красивого полосатого клена. Поэтому называть гитару Re-Issue нельзя. Но есть спрос на такие цвета и такой рисунок клена. При этом за обычный вариант Plus человеку трудно переплачивать деньги, а за словосочетание Custom Shop, как гарантию того, что что гитара не только имеет более нарядный внешний вид, но еще и звучит лучше - за это можно и заплатить.
Выпуск Custom Shop моделей 54 Black Beauty, 57 Black Beauty и 68 Custom привел в начале 2000-ых годов к тому что продажи обычных Les Paul Custom от Gibson USA стали резко падать. Люди предпочитали покупать Custom Shop, при том что разница в цене была минимальна, а иногда ее и вовсе не было.
В 2004 году было принято решение перевести выпуск обычной версии Les Paul Custom из отделения Gibson USA на Gibson Custom Shop. В связи с этим конце 2004 года модели 68 Custom черного и белого цветов снимают с производства. По причине своей неактуальности. Таким образом сейчас в начале 2005 года все Les Paul Custom делают на Custom Shop и вы можете приобрести следующие модели Les Paul Custom:
- Les Paul Custom (ebony, cherry, white) - для тех кому нужен обычный новый Les Paul Custom
- Les Paul Custom 54 Black Beauty (с Bigsby либо без) - для тех кому важен чистый звук, синглы и блюз
- Les Paul Custom 57 Black Beauty (c двумя либо тремя датчиками, с Bigsby либо без) - для тех кому нужно "больше мяса" и агрессии
- Les Paul 68 Custom Figured Top - для тех кому хотелось бы иметь Les Paul Custom
санберстовых цветов с "полосатым кленом"
- Les Paul Zakk Wylde - для тех кому нужен самый агрессивный и злой Les Paul на свете Les Paul Peter Frampton - для тех кому нужен самый необычный Les Paul Custom
Таким, образом ныне Gibson пытается представить все возможные варианты Les Paul Custom.
Не стоит забывать о корейских и японских Epiphone, которые также делают Les Paul Custom, но только в варианте "для бедных".
Кроме того в рамках Historic Collection, выпущены весьма странные версии 57 Black Beauty
Faded Cherry, TV White - это Black Beauty которые имеют весьма не Black цвет. Такие гитары не производились в 1957 году, но если на них есть спрос, то почему бы их не сделать? Faded Cherry - это гитара как будто с Black Beaty сняли всю краску и она стала естественного цвета махагони (красно-коричневый). TV White - это белесый цвет, сквозь который видно структура дерева. Очевидно, что в 50-ых, 60-ых годах такие гитары были на свете, но они были плодом перекраски фабричных гитар кем-либо. То есть Gibson переиздает не только свои модели, но и переделки моделей, которые встречаются на вторичном рынке. Кстати, о TV White официально объявлено не было, я лично о такой модели узнал, только будучи в зарубежных гитарных магазинах и видя ее живьем.
Master Tone. Это еще одна "внефабричная переделка". На этот речь изменения коснулись ручек управления. Их всего три и они выстроены в духе stratocaster. Никто никогда не слышал чтобы в 1957 году Gibson делал подобные гитары. Однако, возможно кто-то самостоятельно переделывал оригинальную модель и вот Gibson перевыпускают ее. Еще одна грань работы Custom Shop заключается в том, что это отделение делает много гитар на основе Les Paul Custom специально по индивидуальным заказам гитаристом и в этом случае мир может получить самые удивительные гитары - ибо фантазия человека безгранична.

За многие годы Les Paul andard существенно отдалился от инструмента, которым был изначально – особенно от санберстов 1958 – 1960 годов. Эти гитары выпускались в соответствии с методами производства принятыми для всей продуктовой линейки Gibson того времени, а за годы компания обновила персонал и технику, перевела производство в новое место и внедрила более практичные методы производства. Это внесло в черты гитары изменения, которые приветствовались далеко не всеми. И вот на сцену выходит Les Paul Standard 2002, который играет роль идеального связущего звена между более дешевыми моделями и труднодоступными репликами Custom Shop.
Что сразу бросится вам в глаза, так это то, что вместо плоского во всех отношениях кленового верха с резким красно-желтым «мазком» на корпусе, вы увидите выкрашенного в мягкие классические тона, разворот клена категории AA, чья выпуклая «чашка» выглядит тоже более аутеничной. Под ним находится южноамериканский махогон, который в сочетании с верхом дает классический теплый звук с артикулированным верхом. Конечно, как обычно, используется нитроцеллюлозный лак и похоже, по крайней мере, судя по первой партии, что Gibson приняли во внимание критику, которую обозреватели высказывали в адрес качества работы именно в этой области. Лакировка более ровная, менее склонная к усаживанию, и как результат, вы смотритесь в гитару, как в зеркало.
Во-вторых, к корпусу не приделано никакой накладки, от чего он выглядит более ярким и демонстрирует больше кленового рисунка. Накладка прилагается и лежит в кейсе на тот случай, если вам захочется ее установить. Gibson не стали заранее сверлить отверстия под два винта, поэтому гитара не выглядит, как бывшая в употреблении.
Мелочи, которые так раздражали знатоков, тоже исправлены. Например, там где окантовка идет внутри выреза, она как и у старых моделей сохраняет свою глубину, а и не становится толще, следуя параллельно границе между кленом и махагоном, и оставляя тем самым только тонкую полоску клена. Другой приятный визуальный аспект – фурнитура никелированная, а не хромированная, и хотя это никак или почти никак не сказывается на звуке инструмента (хотя Eric Johnson может не согласиться), это выглядит более тепло и естественно с нитроцеллюлозным лаком
С другой стороны, профиль головы грифа стал несколько тоньше, а сама она стала наклонена сильнее, под углом 17, как было у оригинальной модели. Это может показаться малозаметной деталью, но это усиливает давление струн на верхний порожек, и многие музыканты говорят, что от этого становится сильнее резонанс и сустейн. Мы с этим тоже согласны, и добавим, что гитара еще и лучше смотрится.
Все остальное, что касается фурнитуры, такое, как и должно быть: пластиковые бутоны-«тюльпаны» колков в стиле Kluson, бридж tune-o-matic, струнодержатель на двух опорных болтах, литые рюмки для ремня, две пары янтарного цвета пластиковых ручек громкости и тембра и трехпозиционный переключатель на верхнем роге.
Что должно заинтересовать серьезных музыкантов, Gibson отныне предлагает Standard в вариантах с двумя очень разными профилями грифа. До 1960 года гриф Les Paul был характерно толстым, более подходящим для игры джаза, чем для фраз современной рок-музыки, и требовалось привести его в соответствии концепцией «тонких» электрогитар. Поэтому, на рубеже десятилетий грифы многих инструментов Gibson были существенно утоньшены. Этот гриф стал известен как «тонкий широкий», потому что уменьшение толщины создало иллюзию более широкого верхнего порожка. На деле у Les Paul всегда оставалась неизменной толщина верхнего порожка - 1 11/16” (43мм) – и эта модель не исключение. Хотя она очень отличается в ощущении.
Замечательно, что Gibson стали выпускать гитары с профилями грифа подходящими к разным стилям и привычкам музыкантов. Более толстый из двух грифов отнесен к стилю 50-х годов, хотя он вовсе не такое «бревно», как грифы Gibson, на ’59 Reissue. Он больше похож на обычный гриф Les Paul, к которому мы привыкли за годы. Он удобно сидит в руке и лады среднего размера сочетают лучшее из двух миров – достаточно высокие для хороших подтяжек и вибрато, но достаточно гладкие для точной аккордовой игры и легато левой рукой.
Отделка на грифа в целом тоже стала намного лучше. Хотя качество установки ладов Gibson никогда не вызывало сомнений, они нередко оставались неотполированными и не отточенными – за эти деньги недопустимое отношение. Однако, эта новая модель, похоже, открывает новый этап в борьбе за качество Gibson.
Взяв в руки экземпляр цвета Heritage Cherry Sunburst с более плоским грифом в стиле 60-х, скажем, что он отличается, но в то же время типично гибсоновский. Он не лучше для какого-то конкретного стиля, просто будет более привычным для тех, кто играет на современных гитарах, таких как Ibanez и Jackson и хочет иметь в арсенале Les Paul. Мы бы посоветовали всем, кто впервые берет в руки Les Paul попробовать оба варианта в течение достаточного времени, потому что, хотя более тонкий гриф может показаться более привлекательным, нам кажется, что более толстый вариант – такой как на нашем образце цвета honeyburst – более комфортен в длительной перспективе.
В пересмотренных Standard новшества затронули и звукосниматели. Специально разработанная модель Burst Bucker (вышедшая всего несколькими месяцами ранее) дает более классический звук, чем 490R и 498T, используемые до них. Les Paul Standard никогда не отличались самыми мощными хамбакерами, но что в них всегда было замечательным, так это то, что они сохраняют полноту звука, теплоту и прозрачность, позволяя поддать жару вашему усилителю. Именно так был создан замечательный классический звук Allman Brothers, Bluesbreakers и Free. Не слишком мощные датчики также делают инструмент более гибким, поскольку присущая звукоснимателям певучесть украшает чистый звук и позволяет добиться читаемого блюзового брейк-апа.
Хороший чистый звук – а это превосходный чистый звук – основа потрясающего перегруженного звука. Через комбо Mesa Recto-Verb combo он огромный, теплый и насыщенный обертонами, обеспечивая все от «женского» саунда Clapton до пронзительного «парижского» соло Gary Moore и резковатого взаимодействия обоих датчиков. Как только вы разберетесь с тем, как использовать настройки громкости, чтобы контролировать гейн, варианты звука становятся практически неисчислимыми, конечно в рамках палитры Gibson. Это чистый, подлинный Les Paul, который мы обожаем.
Мы действительно надеялись, что нам понравятся новые Les Paul Standard. Мы отметили их еще на NAMM 2002, просто на основе их внешнего вида. И когда мы нещадно протестировали их, оказалось, что все наши надежды оправдались. К нашему великому удовольствию, они звучат так же отлично, как смотрятся. Gibson действительно собранно отнеслись к новым Standard. Проблемы с отделкой остались в прошлом, комфорт игры такой же как у любого Gibson, звук более соответствует философии модели, а мелкие недоработки дизайна вычищены.
Теперь плохие новости. Цены Gibson в последнее время стремятся ввысь, и хотя эта модель не превосходит в цене ту, которой пришла на смену, продукция компании существенно дорожает.

– это самая старая модель Les Paul, она выпускается с 1952 года. Первоначально эта модель называлась просто Les Paul Model. Затем когда в 1954 году были выпущены еще две модели (Custom и Junior), то Les Paul Model стали неофициально называть Standard, либо GoldTop (поскольку с 1952 по 1957 год эта модель имела окраску корпуса GoldTop). В 1958 году окраску GoldTop заменили на Sunburst, а модель неофициально продолжали называть Standard (либо Sunburst). Официально слово Standard вошло в название гитары только в 1976.
Начиная с 2002 года модель Les Paul Standard выходит в двух вариантах, различающихся профилем грифа. Благодаря этому каждый музыкант может выбрать гитару, которая будет более комфортна для него лично.
Последние несколько лет пластиковая накладка (pickguard) не устанавливается изначально на гитары Les Paul Standard, а просто идет в комплекте поставки. Она лежит отдельно от гитары (в кейсе) для того, чтобы гитаристы могли сами в зависимости от своего желания устанавливать либо не устанавливать ее на корпус.

До 2005 года модель выпускалась отделением Gibson USA и только начиная с 2005 года Les Paul Custom делают в мастерской Custom Shop.
Les Paul Custom имеет корпус, который немного толще корпусов остальных моделей Gibson Les Paul.

Модель Gibson Les Paul Classic впервые была представлена в 1990 году.
Звукосниматели на гитарах Les Paul Classic не имеют крышек, благодаря чему смотрятся более агрессивно. Характер звучания этих звукоснимателей соответствует внешнему виду – это самые «злые» датчики Gibson.
Маркеры на грифе моделей Les Paul Classic, в отличие от большинства моделей Les Paul, имеют зеленоватый «состаренный» оттенок, какой со временем приобретают маркеры на гитарах, выпущенных 20-30 лет назад.
На пластиковой накладке (pickguard) на корпус имеется позолоченная гравировка «1960», символизирующая родство этой модели с гитарами 1960-го года выпуска, когда Gibson стали делать инструменты с более «тонким» профилем грифа, который ныне называется “1960 Slim taper”.

Модель Gibson Les Paul Class 5 впервые была представлена в 2001 году.

Модель Les Paul Studio впервые появилась на рынке в 1983 году.
У модели Les Paul Studio отсутствуют окантовка корпуса и грифа, за счет чего гитара смотрится более строго. Именно на основе Les Paul Studio несколько лет назад была создана именная гитара Les Paul Gary Moore.

Модель была одной из первых гитар Gibson, на которой появились новые звукосниматели Gibson Burst Burst-Bucker. Разновидность Burst-Bucker, устанавливаемая на эту гитару копирует датчики с личного инструмента Gary Moore («санберстовый» Les Paul 1959 года, который ранее принадлежал Piter Green)

Гитары покрыты матовым («неблестящим») лаковым покрытием, которое позволяет древесине лучше резонировать («дышать»).
За десятилетия своего существования модель Melody Maker претерпела множество самых разных изменений. Менялось все – форма корпуса (SG Style, LP Style, Original Style), количество звукоснимателей, типа бриджа и т.д. Нынешняя версия Melody Maker ближе всего по своей концепции к Les Paul Junior образца 1954 года

Les Paul Custom 1957 "Black Beauty" является переизданием (re-issue) оригинальной модели 1957 года.
Корпуса самых первых Les Paul Custom 1954-1960 годов выпускались целиком из махагони без слоя клена как на обычных Les Paul. Благодаря этому гитары Les Paul Custom выпускавшихся в 1954-1960 годах, а также их современные переиздания имеют более глубокий ровный саунд с бархатными низами.
Гитары моделей Les Paul Custom «Black Beauty» и их современные переиздания имеют два варианта бриджа: стандартный фиксированный, либо на основе тремоло Bigsby

Модель впервые была представлена в начале 1999 года и поначалу выпускалось два варианта – первый вариант с синглами P-90, а второй с хамбакерами 57 Classic, который выпускается и по сей день.

Информация с сайта http://www.gibson.ru/

Мы определились с выбором дерева, где мы поняли то, что дерево в гитаре играет решающую роль. И даже если вы выбрали породу дерева, которое соответствует лично вашим предпочтениям и представлениям о «правильном звуке*», то вам всё же необходимо знать что означает понятие «мёртвое дерево» и как должно быть дерево подготовлено, для того чтобы использовать его для изготовления инструмента. (Вариант «Разберу бабушкин шкаф из красного дерева, и сделаю гитару » не прокатит!). Прежде чем дерево поступает в цех по превращению этого куска древесины в изящный инструмент, оно должно пройти некие стадии подготовки.

* "Правильный звук" у каждого свой. Ведь если даже рассмотреть две широко известные фирмы как Fender и Gibson , то инструменты этих фирм кардинально отличаются друг от друга не только внешним видом, но и деревом, длинной мензуры, способом крепления «моста» B ridge, электроникой, установкой анкера в гриф и т.п, что делает звучание двух гитар совершенно разным и не схожим друг с другом. Но, тем не менее, эти два, с совершенно разными звуковыми характеристиками инструмента, пользуются огромным спросом в мире и на них были записаны сотни тысяч прекрасных песен и хитов.

И так, «мёртвому» дереву не поможешь ничем. Ни дорогими звукоснимателями, ни дорогими усилителями.

А что значит «живое» дерево? Прежде всего - это хорошо и правильно просушенное дерево.

Подготовка дерева – процесс весьма долгий и ответственный. Для производства гитар используется, как правило, ствол, и то не целиком, а нижняя его часть. Брёвна заливают на спилах компаундом (для предотвращения «вытекания» влаги по сосудам) и помещают в сухое проветриваемое помещение.

Процесс естественной просушки дерева может длиться от 5 лет и более. Для очень дорогих заказных гитар используют древесину, выдержанную в спец. условиях 60! лет. И это не шутка! Говорят, для заказных Blackmachine Guitar , дерево поставляется со 100-летней просушкой. Наверняка враки и просто маркетинговый ход, хотя очереди, записанные на много лет вперёд на изготовление инструмента, заставляют задуматься.

Так же есть искусственная (промышленная) сушка. К этому методу прибегают все крупные производители, для ускорения процесса производства, благодаря которому время просушки сокращается от стандартных 5-7 лет до 2-3 дней. Сушат дерево в специальных печах. Конечно, такой способ разрушает структуру дерева. И звук соответственно на порядок хуже. Бруски не должны иметь сучков, трещин, а волокна дерева должны располагаться строго продольно спилу.

Звук дерева зависит от плотности дерева, веса и структуры волокон.

Теперь нам необходимо это дерево найти.

Подведём итог:

Прежде всего, необходимо найти «музыкальное» дерево. А его реальней всего найти у гитарных мастеров или на специализированных сайтах. Задайте в поисковик Tonewood или Tonholz .
Можете воспользоваться поисковиком в левом верхнем углу настоящего блога.

Лично я решил сделать гриф из Махогани с накладкой из Палисандра.

Шпон на перо грифа я сделал из Эбена.

Я решил начать с грифа, так как это самая сложная часть инструмента.

ОТ ТЕОРИИ К ПРАКТИКЕ.

Перво-наперво я приобрёл чертёж Gibson LP . Так как именно такую гитару я задумал сделать .

Чертежи можно без труда найти во всемирной паутине.

На этом чертеже, соединение гитары с грифом осуществляется посредством вклеивания грифа в корпус под углом 3,5 градуса. Если же вы предпочитаете крепление грифа на болтах, то вы всегда имеете возможность немного отклониться от того что писано тут и свой проект увести в своё русло. Пятку грифа сделайте в том варианте, который вам нужен.

Так как я решил заняться в первую очередь грифом, я приобрёл:

1) Брус дерева Махогани размером чуть больше чем на чертеже: 700х60х80 мм

2) Накладку на будущий гриф (сверху палисандр, снизу Эбен):

3) Анкер. (Их есть несколько типов. Я применил тот, что слева).

4) Клей. (Я использовал мездровый).

4 – б) Есть так же клеи уже готовые к непосредственному применению:

Это основное, что нам понадобится для начал работы. Остальное уже по ходу дела.

Первое что я сделал - это отпилил часть бруса таким образом (схематический рисунок для наглядности):

Нижняя часть будет собственно основной частью грифа. Из верхней же части мы сделаем перо, которое потом склеим с основной частью.

Я отказался от идеи цельного грифа по многим причинам:

Во-первых, экономия дерева, что прямо пропорционально экономии денег,

Во-вторых, такой вариант более стабильный и надёжный (из-за распределений волокон дерева, цельный гриф способен выдержать меньшую нагрузку в месте перехода основной части в перо).

В третьих, без наличия деревообрабатывающих станков, будучи ограниченным только ручными инструментами и не имея опыта, будет правильней и проще сделать именно так.

Внимание: Возможно фотографии будут немного отличатся от описания, но незначительно. Все несоответствия я буду описывать. Я это делаю для того, чтобы облегчить вам задачу и не допустить тех «неудобств», которые допустил я в процессе создания своего «Буратино».
(Разговаривать он не будет, но запоёт определённо!)

И помните, что если дерево недосушенное, то есть вероятность, что его может повести. Т.е просто скривить.

Если же вы уверены, что ваш брусок дерева действительно хорошо и правильно просушен, то можете на следующий ниже пункт не обращать внимание. Я лично предпочёл не рисковать. Обидно будет, если через год – полтора, ваша гитара перестанет строить и вообще нормально звучать. Потому предлагаю нижеприведённый способ, который поможет предотвратить такие неприятности.

И так, берём нашего «Буратино»- нижнюю, более длинную часть бруска, и пилим его на 3 части.

Та же нижняя (более длинная) часть бруска, что и на рисунке выше (вид сверху):

Отмеряем середину. От середины, вправо и влево, отмеряем по 10мм. Получаем 2 см. Предлагаю отмерить не по 10мм а по 12… так как при распиле по линии, эти 1-2 мм уберёт пила. Т.е, если брать без этого запаса, то в итоге мы получим среднюю часть 17-18 мм, а нам надо 20мм. Ну, в общем, тут всё понятно.

Это гитары, которые высоко ценятся у музыкантов, и, соответственно, дорого стоят. На их популярности пытаются нажиться многие не вполне честные производители. Они производят ужасного качества реплики Les Paul"ов, которые потом продают по цене, в разы превышающие их реальную стоимость. Надо понимать, что Gibson - это дорогие гитары, поэтому палка за 300-400 долларов, на которой написано «Gibson» - это подделка. Также, у настоящих Les Paul"ов есть свое неповторимое качество, которое ни одна фальшивка не сможет подделать.

Однако если покупатель не может увидеть разницы между поддельным и настоящим Gibson"ом - тогда, возможно, не стоит тратить безумные деньги на покупку оригинала?

Так или иначе, поддельный Gibson иногда бывает сложно определить, в связи с чем придется немного углубиться в тему.

Древесина головы грифа

Гриф у большинства (не у всех, однако) Les Paul"ов сделан из одного бруска красного дерева, т.е. весь представляет собой один кусок дерева. Именно благодаря этой особенности Gibson"ов головы грифов имеют свойство ломаться.

Для изготовителей поддельных Gibson"ов изготовление аутентичной головы - это большая проблема, т.к., при такой технологии, остается очень много неиспользованного дерева, которое не является пригодным для дальнейшего использования. Поэтому, они обычно выпиливают головы грифов из меньших по размеру брусьев дерева, а недостающие части потом просто приклеивают.

Голова у поддельного Gibson"а слева склеена из двух частей: место соединения двух разных кусков дерева хорошо заметно (под верхним порожком). Однако даже у настоящих Gibson"ов левая и правая части головы часто бывают склеены из отдельных кусков дерева, что заметно на картинке справа. Подобные «уши» не являются признаком поддельной гитары.

Также хотелось бы особенно отметить разные колки: колки поддельного Gibson"а сделаны из какого-то странного металла, напоминающего своей фактурой алюминий; вертикальные полосы на них видны на всей протяженности «коробочки» колки, металлик эффект гораздо слабее выражен.

Окантовка грифа

На новых Les Paul"ах окантовка грифа немного заходит на лад на всей протяженности грифа. Такая особенность есть только у гитар Gibson. Если металлическая часть лада видна везде - вплоть до окантовки грифа - это поддельный Gibson.

Надо сказать о том, что если у инструмента меняли лады, то, скорее всего, эти кончики уберут, т.к. стоимость услуги - если их оставить - неимоверно велика.

Накладка анкерного стержня

Является универсальным способом проверить, является ли Les Paul настоящим. Выемка под регулировочный болт анкеры обычно закрывается треугольной (с изогнутыми краями) пластиковой крышкой с двумя болтами. На поддельных гитарах болта три. Также, на ненастоящих гитарах выемка сделана шире, в форме арки.

На картинке сверху выделено, что накладка не очень хорошо подходит под выемку, более того, заметно, что второй болт (который ближе к порожку) практически висит в воздухе.
Для сравнения, пример оригинальных накладок анкера, за исключением подписных и еще нескольких моделей (Traditional, например):

Гайка анкерного стержня должна закручиваться накидным ключом, тогда как у фальшивого она подходит под обычный шестигранный ключ.

Надпись Les Paul

Очевидно различие между подписями на настоящем и поддельном Gibson"ах. Края букв на настоящем Les Paul"е тоньше и изящнее, почерк в целом более приятен взгляду. На фальшивом Gibson’е надпись несимметрична: буквы «ul» уезжают вниз.

Накладка на деку

Вместо того, чтоб украшать гитары красивой (и довольно дорогой) «горящей» кленовой накладкой на деку (flame maple top), производители фальшивых Les Paul"ов просто подделывают её. «Пламя», которое можно видеть на верхней картинке, на самом деле - это просто пленка, которая наклеена на деку. Это выглядит довольно красиво, но подобный способ применяется повсеместно для производства бюджетных инструментов.

У самого края деки пленка плохо прилегает к краям, из-за чего возникает темная полоса. Это не сильно заметно.

Потенциометры

«Крутилки» громкости и тона, должно быть, правильно прикручены к темброблоку изнутри. Но, поскольку ручка потенциометра (на картинке сверху) стоит сильно криво. На настоящих же Les Paul"ах ручки резисторов всегда прямо.

Кейс

И, наконец, гитарный кейс. Ненастоящий кейс очень легко вычислить, т.к. с настоящим кейсом от Gibson его сближает только кожаная поверхность. На картинках снизу - фальшивые кейсы.

Ненастоящий кейс - это просто дешевый, совершенно обыкновенный, жесткий гитарный кейс с напечатанным логотипом Gibson. Он не такой жесткий и монолитный, как оригинальный кейс от Gibson. У него резиновая ручка, которая крепится к самому кейсу совершенно неубедительными металлическими скобами. Внутри у него - какое-то противное нейлоновое покрытие, которое смотрится крайне бедно. На левой и средней картинках видно, что материал наружной стороны кейса чем-то похож на лаковое покрытие, в связи с чем он выглядит довольно некрасиво.

Для сравнения, ниже представлены фотографии настоящих кейсов Gibson:

И напоследок, коротенькая сводка плюс еще пара пунктов:

Gibson настоящий, если:
Надпись “Gibson” сделана курсивом;
Крышка анкерного стержня плотно подходит к грифу и имеет два болта (а не три);

Полость под регулировочный болт анкера сделана в форме треугольника со сглаженными краями;

Голова грифа сильно загнута назад;

Вся распайка аккуратно и хорошо сделана;

В комплекте с гитарой идет инструкция по эксплуатации, гарантийный талон и жесткий кофр.

Признаки поддельного Gibson:
Вертикальная надпись “Gibson” на крышке анкера;

Полость под выкрашена в черный цвет;

Вместо заключения

Конечно, данное руководство не может гарантировать стопроцентную вероятность того, что вы обнаружите поддельный Gibson. Люди, которые долго и всерьез увлекаются гитарой, конечно, смогут определить разницу в звуке и в весе. Так или иначе, далеко не всегда поддельные гитары – плохие, многие из них стоят своих денег.

Использованные статьи:

Goo.gl/LjOI8
goo.gl/fw3lN

Перевод и компиляция: Дмитрий Каторжнов