Время петля а не прямая. Временная петля

Здравствуйте! Солнечного вам настроения!

Сегодня мне захотелось поразмышлять на тему скорости жизни , движения времени, петли времени. И буду рада, если вы тоже включитесь в этот процесс.

Довольно часто слышу от своих друзей и знакомых, что время очень стремительно, и его бег постоянно ускоряется. Порой оно просто пролетает незаметно. Сама время от времени тоже это ощущаю. А вы?

Ещё до института время для меня шло спокойным шагом. Хотя через несколько лет оно стало ускоряться. Потом побежало. А сейчас обрело способность летать. И я задумалась, почему так и что я от этого получаю или теряю.

По сути скорость времени не изменилась. В сутках всё также 24 часа, а в одном часе 60 минут. Ускорился темп жизни, скорость передвижения. Особенно это ощущается в больших городах. Чем город больше, тем скорость протекания жизни выше.

Мы словно поменяли средства передвижения. Здесь речь больше не о внешнем, а о внутреннем. Пришла череда образов.

Сначала в детстве, когда не умели ещё ходить, двигались в основном наши
глаза... Потом включились движения головы и тела... Стали ползать, ходить, бегать... Сели за трёхколёсный велосипед... Двухколёсный... Мотоцикл... Автомобиль... Обычный, гоночный... Кто-то сел в поезд, а может даже побежал впереди паровоза... Кто-то - в самолёт, а кто-то - ракету...

Я перечислила это не только для того, чтобы вы улыбнулись и подумали над тем, какой внутренний «способ передвижения» сейчас у вас . А призадумались и осознали, сколько всего пролетает мимо, когда вы на максимальной скорости своей жизни, и насколько осознан этот «полёт».

Чтобы это осознать, необходимо хотя бы немного замедлиться, потом желательно на некоторое время приостановиться. Помните, что у каждого средства передвижения свой тормозной путь. Поэтому избегайте резкого торможения. Это чревато «срывом колодок». Постепенно перейдите от «ракеты» до тихой походки, движений головы и глаз. И в какой-то момент включится осознание силы настоящего момента .

Помните фильм «День сурка»? Это как раз про осознанное проживание текущего момента. Когда герой фильма смог замедлиться, чтобы увидеть и почувствовать свою жизнь, своё восприятие мира и в первую очередь себя в том, что его окружает, он смог выйти из бега по кругу, из петли времени .

Это очень интересный опыт. Попробуйте.

Для начала следует задуматься, как часто вы проживаете «день сурка» . И принять этот факт: «Да, это есть».

Затем задайте себе несколько вопросов:

• Я бегу по жизни, чтобы всё успеть, что запланировано, чтобы получить желаемое?
• Я бегу по жизни, чтобы не отстать от других? Все же бегут...
• Я бегу по жизни, чтобы убежать от боли, от страха, чувства вины или злости
  (или какого-то другого чувства)?

  «Нажмите на паузу» , чтобы осознать, пытаетесь ли вы убежать от своих чувств,
  от ситуаций, от неприятностей. Что из-за этого осталось не реализовано. Какие
  эмоции не были выражены. Какие слова остались невысказанными.

Феномен «искажения» реального хода временичастонаблюдается при разного рода контактах с НЛО и сущностямипараллельныхмиров.Во время таких контактов возможны и феномены частичного «выпадения» из нашего времени. Вот мнение на этот счет признанного авторитета в области уфологии(наукиоб НЛО) доктора технических наук В.Ажажи: «За рубежом и в нашей стране накопилось немало фактов,позволяющих утверждать, чтов некоторых случаях неопознанные летающие объекты, пролетая или зависая над людьми илиживотными,способнывызывать временный паралич их двигательной системы,который обычно проходит после отлета НЛО...»

Это лишний раз доказывает,что с чем бы ни была связана проблема НЛО,она, тем не менее, напрямую указывает на способностьэтих объектов изменятьходвремени.Неслучайно в местах посадки НЛО исследователи отмечают разницу показаний хронометров. Подобные опыты проводил, например, профессор А.В.Золотов, зафиксировавший ускорение времени обычным морским хронометром.
Подобное может происходить и при проявлении полтергейста.Вот какую историю приводит А.Кардашкин -эксперт ассоциации«Экология непознанного» об одном из признанных авторитетов в области аномальных явлений -И.Мирзалисе:«...Мирзалис -профессионален. В июле 1990 года был случай, когда шла беседа с людьми, испытавшими на себе жуть полтергейста.Разговор шел дружеский,располагающий... но когда один из переживших приключение встал,чтобы выйти из-за стола, Мирзалис бросил взгляд на наручные часы и автоматически отметил в своем блокноте время «20.10»...Тот ушел, и разговор продолжался в том же спокойном духе.Вскоре,минут через15,тотвернулся. ИгорьВладимирович Мирзалис вновь посмотрел на циферблат и проставил в блокноте:«20.10». Поначалу он не заметил странного совпадения;зато потом,возвращаясь домой,когда сличил цифры на разных страницах блокнота,долго сверял ход своих часов с миганием огоньков электронного табло над въездом в туннель. Его часы шли нормально!»
Другой подобный, но не менее интересный случай, связанный со «сжатием» ивремени описывает житель Москвы Д.Давыдов: «Как-то весной 1990 года я позвонил своему другу, жившему от меня на расстоянии одной автобусной остановки, и предложил пойти погулять.Договорились встретиться у моего подъезда. Как сейчас помню, было ровно два часа дня.Положив трубку, я сразу же вышел из дома, чтобы не сидеть в квартире, а подышать воздухом во дворе.Буквально в ту же секунду я увидел, что мой друг идет ко мне навстречу.Но этого не могло быть, потому что, как я уже говорил, он жил довольно далеко от меня!
Я двинулся к нему, как вдруг меня ослепила вспышка света, а проморгавшись, я увидел, что нахожусь во дворе один.
Не понимая что происходит, я сел в автобус и сам поехал к другу.Он открыл мне дверь и удивленно произнес: «Ну, ты прямо как реактивный самолет! только что позвонил, и уже -здесь! Как это тебе удалось?»
Я взглянул на часы - было ровно 14.00, хотя, по моим ощущениям, с момента моего звонка прошло около сорока минут.Может быть, у меня отстают часы?Но, значит, отстают часы и у друга, потому что они тоже показывали два.Так я до сих пор и не знаю, куда же пропали те сорок минут...»
В обоих случаях было отмечено искажение хода времени,которое часто сопровождает всевозможные аномальные явления. Можно незаметно для себя на короткий промежуток времени оказаться в очень близкой и похожей, но все-таки параллельной реальности, а затем также незаметно вернуться. Во время таких «путешествий» при возвращении в свою реальность можно оказаться почти в той же точке временного потока и таким образом для «путешественника»субъективно появляется «лишнее» время.Но иногда бывает, что время описывает некую «петлю», т.е. его искажение становится настолько сильным, что начинает проявляться феномен «двойников».Человек может увидеть самого себя, совершающим какое-то действие, а затем, через некоторое время увидеть то же самое событие теперь уже глазами своего «двойника»,при этом поменявшись с ним местами. Это происходит почти так,как это описывает известный писатель-фантаст Станислав Лемв «Звездных дневниках Ийона Тихого» с одной лишь существенной разницей -в произведенииписателя«временнаяпетля» образовалась врезультатевоздействия «черной дыры» и это уже допускается современной наукой. Как подобное может происходить в земных условиях? Однозначного ответа на этот вопрос пока не существует.
Тем не менее, подобные случаи хотя и происходят достаточно редко, но все же не являются исключением для нашего мира.Доподлинно известно, что известный немецкий писатель Иоганн Вольфганг фон Гете в 1771 году по дороге в Друзенхейм встретил своего двойника, скакавшего верхом на лошади ему навстречу.Двойник был одет в серое с золотом пальто, которого у Гете не было.Но спустя восемь лет он возвратился в родные места именно в таком пальто, которое видел на своем двойнике.
Вот как описывает еще один такой случай,произошедший в 1975 году, житель г.Нытва Пермской областиВ.Савинцев,бывшийв те времена студентом Пермского университета: «...Однажды поздно вечером я, мой другАлександр -студентдругогофакультета,и наш с ним общий приятель Игорь шли по городу с намерением «прочитать» три«монографии».На нашем жаргонеэтоозначаловыпить три бутылки довольно паршивого вина. Для этого мы решили зайти к Игорю,который жил неподалеку. И тут вдруг на меня навалилась какая-то непонятная апатия. Я отказался идти с товарищами.Несмотря на их уговоры, я вскочил в подошедший троллейбус и уехал к себе в общежитие.
А дальше произошло небывалое:при подходе к дому, где в квартире напервомэтаже снимал комнату Игорь,друзья увидели в окне свет! Это удивило Игоря, поскольку единственный ключ от комнаты был у негос собой,и никто без него туда зайти не мог.Уходил же он днем, и хорошо помнил,что свет был выключен.Юноша схватилсяза подоконник и,подтянувшись,заглянул в комнату.Через секунду он вскрикнул, спрыгнул на землю иошалелоуставилсянаАлександра.
«Там, там,ты,ты только посмотри,что там», -в ужасе бормотал он. Мой друг заглянул в окно и тоже пришел в неописуемоеизумление и ужас.В комнате за столом сидели...он сам и Игорь! Их двойники выглядели точной копией парней и были так же, как и они, одеты. При этом онидержали в руках стаканы с вином и о чем-то разговаривали, но слов не было слышно. Затем оба двойника посмотрели на окно, засмеялись, подняли в приветствии стаканы и выпили вино...
Александр тоже был потрясен увиденным.Приятели бегомбросились прочьотневероятного зрелища.Они долго ходили по улицам и обсуждали случившееся.Наконец оба пришли к выводу, что все это им показалось. Галлюцинацияодногопередаласьдругому -вот и все.Ободренные этой идеей,они вновь пошли на квартиру, где жил Игорь. На этот раз света в окне его комнаты не было. Они осторожно зашли в квартиру. Дверь в комнату Игоря была закрыта на ключ.Друзья вошли в комнату и включили свет.Никого.Это их успокоило.Они достали бутылки, налили в стаканы вино, выпили и, сидя за столом, продолжили разговоротойневероятной галлюцинации.И тут Игорь в шутку сказал: «А может эти наши двойники сейчас уцепились за подоконник и глядят на нас?»Оба посмотрели на окно, засмеялись и, подняв в приветствии стаканы,выпили вино.Александр обомлел:он понял,что сейчас они в точности повторили действия своих двойников, увиденных в окне!»
Ну ачто касается «выпадения» (частичного или полного) из нашего пространства-времени, то подобное, как мы помним, уже происходилос некоторыми членами экипажа «Элриджа»,которые «выпадали из реального хода времени».
Вот как описывает «филадельфийскийэксперимент»БобФрисселл: «Каковы бынибылирезультаты Филадельфийского эксперимента,он действительно имел место в реальной жизни и проводился Военно-Морскими СиламиСШАв 1943 году.Для этого использовался военный корабль USS Eldridge.Ученые хотели сделать этоткорабльневидимым для радара,ане полностью незримым.Во время эксперимента цвета меняются от красного до оранжевого,желтого изеленого (вспомним отмечаемый свидетелямиэксперимента характерный «зеленый туман» - примеч. авт.).Это занимает не слишком много времени,нодостичь иной фазыэкспериментаторам не удалось.Это примерно то же самое, что поднять реактивный самолет на несколько метровнадземлей,а затем заглушить мотор.Иными словами, эксперимент мгновенно провалился. Военный корабль со всей командой исчез из полязренияпримерно на четыре часа. Когда он появился, некоторые из членов экипажа были буквально вдавлены в палубу, двоих нашли в отсеках, некоторых не нашли вообще, а остальные попеременно то дематеризовывались, то снова материализовывались.Само собой разумеется,что все уцелевшие были полностью дезориентированы».
Но провал эксперимента не остановил американских военныхив 80-х годах была сделана еще одна попытка (Монтоукский проект),которая породила временную петлю и связала два экспериментавоедино: «Двое из членов команды бросились в воду в надежде добраться до суши вплавь. И они действительно оказались на суше, но не в Филадельфии, авЛонг-Айленде (в одном из районов Нью-Йорка) в 1983 году.Они «выплыли» именно в это время,так как тогда проводилсяаналогичный эксперимент,получившийназвание «Монтоукский Проект».Он был связан с Филадельфийским Экспериментом 1943 года. Эти двое были братьями, их имена -Дункан и Эдвард Камероны.
Оба эксперимента проводились 12 августа.Судя пословамАла Билека (утверждающего,чтоего настоящее имя Эдвард Камерон и что он один из тех двоих,которыебросилисьвводускорабляUSS Eldridge), нанашейпланете существуют четыре биополя,и все они достигают пика интенсивности каждые двадцать лет (1943,1963, 1983 и т.д.),именно12августа.Это приводит к тому,что магнитная энергия также достигает своего пика в это время.Этой энергии достаточно для создания гиперпространственного поля и для того,чтобы в 1943 году военный корабль вошел в это пространство».
А вот еще одно свидетельство офиладельфийскомэксперименте, которое получиламериканский математик и астроном Моррис Джессуп в 1956 году от физика К.Алленде,бывшего «другом друга» А.Эйнштейна:«Может, вас заинтересует, что теория единого поля была действительно разработана Эйнштейном в 20-е годы.Но он отверг еепонравственным соображениям; полученные результаты испугали его... Несмотря на это, расчеты, выполненные на ее основе моим другом Френклином Рено, былиреализованыи оправдали себя с точки зрения физических феноменов...
Результатом экспериментабыла полная невидимость военного корабля, над которым он проводился, и всего его экипажа. Использованное поле имело форму сфероида, сплющенного на полюсах и растянутого на сотню ярдов за борт корабля. Лица, находившиеся внутри поля, видели друг друга,как размытые силуэты, а снаружи не было видно ничего. Сегодня осталось очень немного людей из тогоэкипажа.Большинство сошлос ума.Один просто прошел сквозь стенку квартиры на глазах жены,ребенка и двух товарищей и потом исчез. Несколько человек досих пор находятся в этом поле,где каждый может получить помощь от своих товарищей,если внезапно «попадет в пустоту». «Попасть впустоту»-значит стать для всех невидимым независимо от своей воли.Единственное спасение -быстрое прикосновение кнему других людей и мгновенное отключение поля.
Когда во время эксперимента кто-то «попадалвпустоту»,его тело и лицо как бы деревенело и было по-настоящему ледяным,-человек там фактически замерзает.Размораживание длится по несколько часов, люди сменяют один другого, и, став видимыми, обретя нормальную массу и вес,большинство сходит с ума...Те,к кому сознание возвращалось, утверждали,что такое состояние -самое худшее, что может случиться с человеком на этом свете».
В концеписьма Алленде указал свой флотский номер и имена людей, участвовавших в эксперименте. Все эти факты просочились в конце концовв официальную печать.Не случайно военное ведомство США ассигновало 2 миллиона долларов на опровержение всех фактов связанных с«филадельфийскимэкспериментом».Аденьги,как известно, просто так на ветер не бросают. Да и дыма без огня не бывает.
Однако, скореевсего,«выпадениеиз реального хода времени» в данном случае связано не с перемещением в параллельное пространство, а с перемещением в некую зону искривления пространственно-временного континуума, в некий «временной мешок», «черную дыру» где не существует даже времени.Д.Андреев описывал в «Розе Мира» подобное место во Вселенной как самое «дно» нижних миров ада,некую «свалку мироздания», где пространство и время сворачиваются в точку.Это и есть самая первая, начальная точка восходящей спирали эволюции. Подобные «филадельфийскому»,безграмотныеэкспериментысо временем приводят к тому, что в нашем трехмерном пространстве-времени открываются каналысвязис одномерным миром «вселенской свалки»,даже минуя двухмерные миры неорганических сущностей.
Сутьвосходящейспирали эволюции состоит в том,чтобы двигаться к многомерному сознанию,к обитанию в многомерных реальностях высших миров.Путь же деградации ведет к падению в двух- и одномерные демонические миры ада.
Теперь становитсяпонятным,почему А.Эйнштейн уничтожил свои положения теории общего поля и пришел в конце своей жизни кглубокой и подлинной вере в Бога. Он понял всю опасность подобных экспериментов для человечества, которые могут привести к его полной деградации. Путь к высшим мирам лежит через создание внутренней,а не внешней «машины времени».

В последнее время опять активизировались товарищи, вновь ожидающие некого армагеддона/ конца времен. Им и посвящается эта глава.

«Время - начала свой рассказ Иш-Чель, - это магнитная субстанция. Она неразрывно связана с пространством. Она окутывает все и вся и пронизывает все и вся. Она везде одна. Нет Прошлого и Будущего, есть единое Настоящее. И в настоящем есть миллиарды миллиардов - бесконечность вариантов развития событий. Эта бесконечность едина. Сознание живущего лишь делит время на прошлое, настоящее и будущее. История - лишь записанный в коллективном сознании народа и в информационном поле планеты путь в пространстве времени. Но таких путей множество - и они суть параллельные миры. Таких же путей множество и в пространстве будущего. И по какому из них пойдет цивилизация - выбирает она сама, хоть и спонтанно, в лицах отдельных людей. Большего объяснить пока не могу, в силу нехватки понятий вашего трехмерного мира.

Время имеет спиральную структуру в нашей спиральной по структуре Вселенной. Время подобно морской раковине, улитке. Но это только видимое время из одной эпохи. Когда мы попадаем в другую эпоху, время становится другой улиткой, раскручивающейся в противоположную сторону.

Календарь, который мы дали показывает все циклы, так как умеет переключать эпохи. Но каменный календарь копия - не может этого делать, ибо высечен в камне и неподвижен. Он показывает лишь часть эпохи, которая заканчивается у вас в 2012 году по вашему исчислению.

Начало каменного календаря показывает дату нашего прихода на Землю, а конец - это - переход в новую эпоху. Попробуйте повернуть календарь вспять, только подставьте другие даты, и он продолжит свой отсчет новой эпохи.

Заканчивающаяся эпоха - эпоха сворачивающегося в улитку времени, приходящая на смену ей - эпоха разворачивающегося времени. В других культурах Земли вашу эпоху назвали Кали Югой, или эпохой темных сил. Так оно и есть. Во время сворачивающегося времени расцветает тьма и зло в мире разумных существ и развивается антиматерия. Эпоха разворачивающегося времени несет свет и просветление от невежества в мир разумных существ. В эту эпоху галактика повернется от антимира с его темной материей .

Существует теория, что после и захвата земли инопланетной расой (расами), мы находимся во временной петле, которую проживаем снова и снова, пытаясь найти выход из ситуации через поднятие всеобщего сознания. По крайней мере так произошло на одной из веток реальности, которые тут были спаяны в не так далеком прошлом.

Кто еще мог намекнуть широкой публике о такой возможности, если не сайентолог Том Круз?

Грань будущего (Edge of Tomorrow)

История разворачивается в недалеком будущем, когда похожая на рой раса инопланетян, названных мимикими, совершает безжалостное нападение на Землю, стерев в пыль крупные города и уничтожив миллионы жизней. Никакая армия в мире по скорости, жестокости и способности предвидеть будущее не может сравниться с до зубов вооруженными мимиками и их командирами-телепатами. И армии Земли объединят силы, чтобы вступить в последний бой с полчищами инопланетян, зная, что второго шанса у них не будет.

Подполковник Билл Кейдж (Круз) — офицер, ни разу не бывавший на поле битвы, пока его неожиданно не разжаловали и не бросили — неподготовленного и плохо снаряженного — в самую гущу боя, фактически обрекая на смерть. Через считанные минуты Кейджа убивают, но он умудряется захватить с собой и жизнь пришельца. И случается невозможное — он просыпается живым в начале того же адского дня, и он вынужден сражаться и умирать... снова и снова. Прямой физический контакт с пришельцем замкнул временную петлю, и теперь Кейдж вновь и вновь идет в тот же бой.
Но с каждым возвращением Кейдж становится более жестоким, умным и умелым в битве с мимиками, сражаясь бок о бок с бойцом спецназа Ритой Вратаски (Блант), уничтожившей больше мимиков, чем кто бы то ни было еще на Земле. Рита и Кейдж раз за разом дают бой пришельцам, и каждое повторяющееся сражение приближает их к разгадке того, как убить инопланетных захватчиков и спасти планету.

Вышеприведенная информация не раскрывает секрет временной петли, поэтому дополню: как мы помним, время имеет спиралеобразную структуру, в которой события на ключевых точках повторяются снова и снова (т.к. прошиты петлями времени), пока урок не будет пройден. Судя по всему, используя это качество времени, раса пришельцев (не факт, что это были именно аннунаки, как утверждают некоторые источники, но пока остановимся на этом названии) переписала ход событий в Хрониках Акаши нашей солнечной системы, и закрыла возможность плодотворной эволюции, каждый раз подводя людей к очередному "концу света", в той или иной форме. Иными словами, они сеяли семена апокалиптических мыслей в землянах, что потом притягивало временные ветки, на которых такие сценарии действительно реализовывались.

А реализовывались они лишь потому что земляне давно забыли, как использовать собственную думалку и вместо этого делегировали сам процесс своего мышления внешним источникам (политикам, СМИ, гуру, религиям и иже с ними, действовавшим "от имени"). Иными словами, человечество решило перенести всю ответственность за свое будущее (а также настоящее и прошлое) на неких предсказамусов, нежели включиться в собственный эволюционный процесс и "вылечить ветку" общими усилиями. Это противоречит критериям развития молодых цивилизаций, ибо любая клетка сознания, будь то один человек или целая раса/ галактика, получает то, что мысленно к себе притягивает (с большим количеством факторов влияния и потенциала, разумеется). Таким образом, многие ветки просто придумали себе конец света/ войну/ катаклизм (в т.ч. поверив в него из уст предсказамусов), чем повернули стрелки календаря Майя в соответствующем направлении реальности и были стерты с игрового поля Земля для повторного тура в той самой Майе (иллюзии) !

Такой конец действительно был запланирован и на 2012 (и на одной или нескольких ветках действительно произошел), но в нашей ветке эту информацию удалось частично переписать. Однако, туман еще не рассеялся, битва продолжается, система все еще крутит портальные стрелки (об этом позже) и информационные поля все еще содержат фантомы вредоносных программ, стереть которые мы сможем только общими усилиями. Начав хотя бы с того, чтобы перестать верить в предсказания конца света или даже отдаленно стоящих событий, ибо этим мы притягиваем их к себе!

Напомню на примере земной системы образования, что точки зрения должны всегда рассматриваться разные, а не сугубо личные: с точки зрения нерадивого ребенка повторение класса школы ("оставили на второй год ") является кошмаром и пиком стыда перед сверстниками. Для родителя это просто тот путь, который его чадо должно пройти, чтобы соответствовать требованиям системы, в которой далее будет жить и работать чадо. А уж для самой системы это просто метод отсеивания зерен от плевел. Ну вы поняли.

Здесь, в самом начале, Рогожкин поясняет примерные события со своей точки зрения:

ВНИМАНИЕ, ВОПРОС:

Насколько правдоподобна данная теория?

Оказалось, достаточно правдоподобна, но не все так просто.

Выдержка из сеанса новых гипнологов (хотя проверяли мы это несколько раз):

Рано или поздно каждая ветка пересекается с себе подобными.

Немного информации по вышесказанному из сеансов:

Как и ДНК, время и многомерность имеют спиралевидную структуру. По сути дела они есть фрактальные ветки развития реальности на разных уровнях, самоподобные/ повторяющиеся сценарии творения. В повторениях сценария мы переживаем одни и те же события, при чем, переживает событие не все человечество, а определенная группа людей, имеющая отношение к соответствующим веткам реальности.

Представьте себе Календарь Майя, как круглую (и многомерную) шахматную доску, где каждая клетка обладает своим уровнем "притяжения". В зависимости от того, к какой из клеток вы притягиваетесь по личному вибрационному признаку, начинают работать те части портального комплекса, с которыми вы наиболее соответствуете. Далее могут включаться механизмы, выходящие за пределы вашей зоны влияния (общие мыслеформы цивилизации, астрономические циклы и т.д.) и вас вполне может перебросить в совершенно неожиданную для вас ветку. Добавьте к этому тот факт, что матрица давно уже играет по своим правилам (на которые многие тут не соглашались или забыли прочитать мелкий текст) и вы получите достаточно нестабильную игровую платформу, на которой хаос и общее забвение совершенно несовместимы с намеченным эволюционным процессом.

И вот на этом моменте некоторые из нас начинают искать способы выхода из игры, из сложившейся ситуации:

Мы начинаем понимать, что находимся в игре «Иллюзион»,… мы осознаем себя в ней,… мы для этой игры, как раковая клетка,… игра пытается с нами бороться и выжимает нас из себя, чтобы мы не входили в нее,…. но мы продолжаем раз за разом и все больше набираем объем, но …периодически для нас это заканчивается как взрыв, …на самом деле это нас так выдавливает из себя игра, мы ей мешаем. Игру эту, иллюзию помогает поддерживать сеть - спутники, наземные и подземные установки, которые примагничивают сознание людей к этой самой иллюзорной решетке. Мы, которые приходим сюда - это одно единое сознание, расщепленное на несколько потоков, которые расщепляют себя дальше, такие Логосы и Сублогосы.

Мы возвращаемся из игры на уровень Сублогосов и продолжаем раз за разом входить-входить-входить и прокачивать себя, как персонажей, проигрывать различные варианты. Сейчас мы продвинулись дальше, чем продвигались в предыдущие разы, и у нас есть стремление и надежда, что вот сейчас мы справимся, потому что тот этап, когда могла взорваться планета, реальная планета эксперимента, он уже пройден. Потому что планета эксперимента смогла достигнуть того уровня вибраций, когда никакие атомные взрывы не смогут повлиять на Землю эксперимента. Сейчас стоит вопрос - вознесется ли Земля сама по себе, либо с людьми, она выразила намерение возноситься с людьми, потому что они - ее составная часть, ее опыт и отчасти ее творение тоже. Это - ее выраженное намерение, но… как это сделать в сложившейся ситуации - пока никто не знает, и мы, как диверсанты-первопроходцы выстраиваем дорожку кирпич за кирпичом, и нам удалось продвинуться дальше, чем когда бы то ни было, уже мы много раз проходили эти взрывы, но сейчас вывели планету на уровень, где она возносится. Это - тот маленький, открытый, кусочек карты.

В: *Будущее не гарантированно; оно существует лишь как полный набор вероятностных будущих событий...*
*Вы являетесь сущностью, по своей свободной воле сделавшей все те выборы, что сделали вы...*
о какой свободе воли говорится, если *полный набор* вероятностей уже задан изначально? модель только выбирает вероятность из ряда возможных.. интересно, а бывает, что модель совершает выбор, который не был изначально задан?

О: свобода воли представляет собой возможность выбирать нужную/ желаемую вероятность из полного набора вариантов (потенциальных событий).

модель совершает выбор, который не был изначально задан если сама модель скомпрометирована. иными словами, матрица, а не человек, решает, что будет дальше. это нарушение, о котором далее будет детально рассказано)

В: да, такой вывод и напрашивается.. гоняй себе эту модель по лабиринту времени, а будет выпендриваться - гасить)
и не давать системе увеличить этот самый *организационный потенциал*, поставить его на холостой пробег, вроде как процесс идет, а вот - никак, карма не пущает, глупые куклы делают не те выборы)

Подведем небольшой итог:

По сути дела получается, что петля времени фрактально присутствует в жизни каждого из нас, а точнее нашей многомерной сущности (даже эффект дежа-вю в какой-то мере уже вляется оной. также вспомним повторяющиеся жизненные уроки). Для человека, изначально, петля времени подразумевала карму, но механизмы кармы были перепрошиты (с точки зрения земного сознания), а точнее эволюционировали (с точки зрения Вечности), заставляя людей повторять уроки внутри одной или нескольких жизней (сейчас это происходит намного чаще, чем должно было, поэтому и карму решили частично аннулировать). Далее механизм был расширен на целые инкарнации, что позволило задерживать тут звездные души намного дольше намеченного. Далее была предпринята попытка наложить тот же механизм и на всю планету со всеми её ветками реальности (Атлантиду, Гиперборею и т.д.), но пока она не увенчалась успехом.

Режиссеры нашего сценария (учительская система, хранители, архитекторы, высшие аспекты) могут менять кадры фильма, находясь за экраном, а актеры (мы) ничего не замечаем. Проблема в том, что не только режиссеры научились это делать, но и вредоносные (опять же, с нашей точки зрения) товарищи. А точнее, они нашли способ замедлять кадры, помещая фильм во временную петлю (что-то вроде "25-го кадра", на котором и делается акцент).

Сейчас, когда многие звездные цивилизации осознали сложившуюся на Земле ситуацию (получив надлежащую информацию от своих посланников и наблюдателей), каждому индивиду была дана возможность выбраться из общей петли, перенастроив себя и свою систему верований, а также через активное взаимодействие с себе подобными. Как дальше будет развиваться ваше будущее решаете только лично вы и никто другой!

Петля времени есть ничто иное, как механизм, который Мироздание использует для корректировки эволюционного процесса в детских садах души, подобных Земле. Как именно этот механизм активируется в каждом отдельном случае зависит только от принимаемых индивидом решений.

Думайте сами , решайте сами , иметь или не иметь прежде чем верить во все подряд и принимать сценарии "конца света", как часть собственной реальности. В особенности будьте осторожны с политикой и СМИ, уж они знают толк в своем грязном деле. То же самое касается и друзей, знакомых и прочих соратников, с которыми вы решаете проводить свое время, будь то рабочее или свободное.

Если вы пришли сюда для помощи и общего развития (а вы именно для этого и пришли), но развития нет, а помощь вы оказываете только узкому кругу ограниченных друзей или не оказываете вообще, а лишь тратите свое время на пустые разговоры и разборки, сетования на жизнь, принятия себя как жертвы обстоятельств, пожалуйста, не обижайтесь на судьбу/ систему/ родителей и даже на злых алиенов, если вас занесет еще на одну петлю. Таков ваш эволюционный путь и вы имеете на него полное право. Ничто не решено. Все дозволено.

Продолжение следует зависит только от вас.

Kurt Godel, после того, как он стал известен своими работами над основами математики, продолжал изучать общую теорию относительности Эйнштейна и сделал важный вклад в физику: он обнаружил класс иначе обоснованных космологических решений уравнений поля Эйнштейна - за исключением одного пункта: они содержали причинные петли!

"Причинная Петля" (причинно-следственная петля) означает ту же самую вещь, что "Петля Времени." Она может быть описана как уходящая в будущее и заканчивающаяся там, где Вы начали, в первоначальном времени и месте. Ее называют "Причинной", потому что, в Теории Относительности Эйнштейна, Время - относительное понятие, и различные наблюдатели могут испытывать Время по-разному, таким образом термин "причинный" используется во избежание использования термина "время".

Материал из Википедии - свободной энциклопедии

Временна́я петля́ (или «петля времени», «кольцо времени») - фантастический термин, обозначающий зацикленный отрезок времени, по завершении которого субъект возвращается в его начало и переживает данный отрезок заново (возможно, неоднократно). Попадание во временную петлю является распространённым сюжетным ходом в научно-фантастических произведениях. Один из наиболее известных примеров в современной культуре - кинофильм «День сурка », герой которого вынужден переживать один и тот же день своей жизни множество раз.

В литературе

• «Странная жизнь Ивана Осокина» (1910) - повесть П. Д. Успенского .
• «По пятам » (1941) - рассказ Роберт Хайнлайна , в котором героя из 1952 года вызывают в будущее для выполнения некоего важного задания. Как отмечает Константин Мзареулов в книге «Фантастика. Общий курс», после публикации повести Уэллса «Машина времени » в 1895 году идея машины времени почти полвека не развивалась в фантастике. Именно данный рассказ ввёл в литературу тему парадоксов перемещения во времени и временных петель .
• «Конец Вечности Айзека Азимова .
• «Дверь в лето » (1955) - роман американского писателя-фантаста Роберта Хайнлайна .
• «Звёздные дневники Ийона Тихого . Путешествие седьмое (147 вихрей)» (1964) - рассказ польского писателя Станислава Лема .
• «Петля Гистерезиса» (1970) - рассказ И. И. Варшавского , в котором историк Курочкин отправляется в первый век н. э. для получения неопровержимых доказательств существования Иисуса Христа.
• «Стальная Крыса спасает мир » Джеймс Боливар ди Гриз отправляется в прошлое, где дважды, в разные отрезки времени расстраивает планы врага, который из-за этого решает уничтожить Джеймса в будущем. Сам Джеймс остается рядом с бомбой, которая скоро взорвется. Из будущего приходит компактная машина времени и аудиозапись, в которой сказано, как обезвредить бомбу. Джеймс возвращается в будущее, где видит, как ученые заканчивают сборку компактной машины времени, и помогает надиктовать аудиозапись.
• «Кольцо обратного времени » (1977) - роман Сергея Снегова .
• « » (1984) - рассказ А. Н. Стругацкого , в котором главный герой, Никита Воронцов, много раз проживает одну и ту же жизнь, не в силах что-либо по-настоящему изменить в окружающем мире.
• «Круг» (1984) - рассказ В. Н. Комарова, опубликованный в качестве «лирического отступления» в книге «Занимательная астрофизика» (В. Н. Комаров, Б. Н. Пановкин, 1984).
• «Мальчик и ящерка» (1985), роман из трилогии «Голубятня на жёлтой поляне » Владислава Крапивина .
• «Жизнь Сурка, или Привет от Рогатого» (2004) - рассказ Владимира Покровского о человеке, который раз за разом переживает одну и ту же жизнь, всякий раз обрываемую одним и тем же убийцей.
• «Прежде, чем я упаду» (2010) - роман Лорен Оливер .
• «Дом странных детей » (2012) - роман американского писателя и сценариста Ренсома Риггза .
• «Всадники времени» (2010) - роман Алекса Скарроу, в котором герои живут именно в такой петле, там названной «Пузырём времени».
• «» (2014) - рассказ Илии Майко, в котором показан утопический мир будущего: вместо того, чтобы, умирая, попадать в мир иной, люди соглашаются на т. н. «зацикливание»: они выбирают один, самый счастливый для себя день и остаются в нём навсегда, бесконечно его повторяя.
• «Пустая шкатулка и нулевая Мария» (2009-2015) - ранобэ Эйдзи Микагэ, в одной из частей которого герои переживают один и тот же день не менее 27 тысяч раз.

В кино

• «Взлётная полоса » (1962) - в результате экспериментов с сознанием герой понимает, что смерть человека в аэропорту, свидетелем которой он был в детстве, была смертью его самого, переместившегося из постапокалиптического будущего.
• «Властелины времени» (1982) - полнометражный мультфильм. Взрослый Силбад вместе с друзьями своего отца пытается спасти самого себя с планеты Мортис, которую раса Властелинов времени отбрасывает в прошлое, задолго до момента гибели на ней родителей маленького Пьеля.
• «Назад в будущее », (1985) - по сюжету, Чак Берри не написал эту песню , а в 1955 году его кузен Марвин Берри, услышал её на школьном танцевальном вечере, где подросток, прибывший из 1985 года, Марти МакФлай , исполнял этот хит, уже зная его как написанный Чаком(точнее, Марвином) Берри в 1955-м.
• «Зеркало для героя » (1987) - герои попадают в прошлое, где один и тот же день 8 мая 1949 года постоянно повторяется, хотя жители городка не замечают этих повторений.
• Серия фильмов про Терминатора : в первом фильме уже немного постаревший Джон Коннор из будущего посылает солдата (который в итоге станет его отцом), чтобы тот спас его мать от робота-убийцы; в четвёртом же фильме повзрослевший Джон защищает своего пока ещё молодого будущего отца, чтобы через несколько лет отправить его в прошлое.
• «Двенадцать ноль одна пополуночи» (и ремейк - «Двенадцать ноль одна пополуночи », 1993) - в «петлю времени» попадает весь мир, но только один персонаж знает об этом, поскольку только он помнит события предыдущих циклов.
• «День сурка » (1993) - фильм Гарольда Рэмиса по мотивам истории Дэнни Рубина: Фил Коннорс «застревает» в одном и том же дне Праздника сурка , пробуя всевозможные способы проведения времени вплоть до самоубийства, однако неожиданно вырывается из петли времени, посвятив этот роковой день полезным и добрым делам и обратив на себя внимание Риты, в которую он был безнадёжно влюблён.
  • «Снова голый » (2000) - шведский фильм, пародирующий «День сурка».
  • «День хомячка » (2003) - российская комедийная пародия на «День сурка».
  • «Уже вчера » (2004) - комедийный ремейк фильма «День сурка» про застрявшего в одном дне героя.
• «Донни Дарко » (2001) - главный герой под руководством мистической фигуры в костюме кролика проживает виток «временной петли» таким образом, что спасает любимых от гибели.
• «Детонатор » (2004) - главные герои открывают способ перемещения во времени, что приводит к возникновению многочисленных «витков», каждый из которых в дальнейшем развивается самостоятельно.
• «Бесконечное рождество » (2006) - молодой композитор, сочинитель рождественских песенок, вынужден справлять Рождество в компании бывшей жены, её родителей и сына-подростка. И тут оказывается, что он проживает праздничный день снова и снова. Герою придется серьёзно поломать голову, чтобы поставить свою жизнь на нормальные рельсы.
• «Временная петля » (2007) - герой попадает во временную петлю, снова и снова переживая нападение незнакомца.
• «Предчувствие » (2007) - домохозяйка Линда с двумя детьми, утром узнает от полицейского о том, что её муж погиб в автокатастрофе, но на следующий день он оказывается жив. И так повторяется ежедневно, Линда понимает что может изменить ход событий.
• «Треугольник » (2009) - главная героиня после кораблекрушения понимает, что оказалась во временной петле, переживая одни и те же события уже не первый раз; в конце фильма она готова начать новый «виток».
• «Территория тьмы » (2009) - Парочка молодоженов, Джина и Ричард, во время ночной поездки через пустыню сбивают мужчину. Подобрав раненого, влюбленные едут за помощью, но очнувшийся пассажир набрасывается на них. В конечном итоге, пассажиром оказывается сам Ричард, попавший во временную петлю.
• «Повторяющие реальность » (2010) - трое молодых пациентов реабилитационной клиники застряли в ловушке времени. Каждый день они просыпаются в одном и том же чудовищном дне. И каждый день им необходимо его пережить. Можно ли остаться человеком в этом бесконечно повторяющемся лабиринте?
• «Исходный код » (2011) - Солдат по имени Коултер мистическим образом оказывается в теле неизвестного мужчины, погибшего в железнодорожной катастрофе. Коултер вынужден переживать чужую смерть снова и снова до тех пор, пока не поймет, кто - зачинщик катастрофы.
• «Петля времени» (2012) - наёмному убийце Джо предстоит застрелить будущую версию самого себя, посланную в прошлое криминальным боссом. Но каждый раз после убийства его отрезок жизни повторяется, поэтому однажды Джо решает поступить иначе.
• «Тайна перевала Дятлова » (2013) - двое главных героев, оставшихся в живых ближе к концу фильма, пытаясь спастись от двух страшных антропоморфных существ, проходят в портал и перемещаются в 1959 год, после чего превращаются в тех самых двух существ, от которых они же, спустя 53 года и «спаслись».
• «Лимб » (2013) - на первый взгляд, Лиза с её младшим братом и родителями - совершенно обыкновенная семья, ведущая спокойную, размеренную жизнь. Но никто, кроме девочки, не подозревает, что они проживают один и тот же день уже не в первый раз…
• «Дом в конце времён » (2013) - Дульче, осужденная за убийство мужа 30 лет назад, выходит из тюрьмы и возвращается в свой Дом, где и произошло преступление. Воссоздавая по крупицам цепь тех ужасных событий, главная героиня понимает, что всему виной ВРЕМЯ.
• «Патруль времени » (2014) - главный герой - агент времени , пытается найти террориста-подрывника и предотвратить чудовищный взрыв, который разрушит половину Нью-Йорка. На фоне этого расследования разворачивается история его собственной жизни, в которой вербовка самого себя на службу в патруль времени - это самое «безобидное» что приходится делать. И в каждой миссии нельзя отступать ни на шаг от задания, иначе - увольнение через смерть.
• «Грань будущего » (2014) - в будущем, во время сражений с напавшей на Землю инопланетной расой, майор Кейдж снова и снова проживает один и тот же день, пытаясь найти уязвимость пришельцев и спасти человечество.
• "Арка" (2016) - Когда один из преступников напавших на инженера-изобретателя дотрагивается до уникальной машины под названием «Арка», способную создавать бесконечную энергию, то происходит неожиданное – создаётся петля времени. Теперь события последних трёх часов постоянно повторяются, и Рентон первый понимает, что оказался в петле времени, разорвать которую можно лишь уничтожив машину.

В телесериалах

• «За гранью » - сюжет пятого сезона полностью посвящён созданию устройства, которое необходимо для создания петли времени.
• «Звёздные врата » - из-за звёздных врат Земля попала под действие временной аномалии и проживает одни и те же шесть часов снова и снова. О том, что происходит, знают только Джек и Тил’к. Они должны убедить в этом остальных и разорвать цепочку временной ловушки (4 сезон, 6 серия «Окно возможностей»).
• «Звёздный путь: Следующее поколение » - эпизод «Причина и следствие» (5 сезон, 18 серия).
• «Звёздный путь: Энтерпрайз » - эпизод «Будущее время» (англ. Future Tense , 2 сезон, 16 серия): кораблём «Энтерпрайз» (NX-01) перехвачен заброшенный одноместный звездолёт из будущего, чей пилот, землянин, давно погиб. Как выяснилось, этот корабль излучает особую «временну ́ю» радиацию, из-за которой, по-видимому, Малкольм Рид и Трип Такер повторяли беседу о путешествии во времени несколько раз. Также повторялось вынимание боеголовки торпеды Ридом и капитаном Джонатаном Арчером . В обоих случаях повторения почувствовал Рид.
• «Новый день » - из-за временной петли герой проживает один и тот же день снова и снова, пытаясь выяснить обстоятельства загадочного убийства.
• «Петля времени » - при помощи машины времени героиня убивает серийных маньяков-убийц.
  • В «Дежавю», эксперимент по-телепортации создаёт разрушительную червоточину, которая заставляет одного из учёных переживать несколько часов раз за разом, пытаясь найти и устранить причину катастрофы. К сожалению, с каждым циклом, петля «затягивается», ведь реальность не терпит таких возмущений и время стремится вперёд, и у него каждый раз всё меньше и меньше времени.
• «Доктор Кто »: серии «Карнавал монстров», «Город смерти», «Момент Армагеддона», мини-выпуски «Пространство и Время », «Инфорарий», серии «День отца », «Не моргай », «Большой взрыв », «Свадьба Ривер Сонг », «Ангелы захватывают Манхэттен », «Ограбление во времени », «Перед потопом ».
• «Непрекращающаяся свадьба», эпизод телесериала «Эврика » (Сезон 3.0: 2008)
• «Повтори-ка?», эпизод телесериала «Семь дней » (Первый сезон)
• «Сверхъестественное » («Черная дыра», 3 сезон,11 серия) - Винчестеры оказываются в загадочном месте, где события одного дня повторяются снова и снова; в результате Сэму предстоит вновь и вновь переживать смерть брата.
• «Зачарованные » («Дежавю на всю семью», 1 сезон, 22 серия) - демон Темпус поворачивал время вспять каждый раз, когда посланник тёмных сил Родригес терпел неудачу. Убийца настигает Зачарованных снова и снова, пока те не разрывают временную петлю, созданную Темпусом, и не спасают свои жизни. Действие также можно наблюдать в «Хороший, плохой и проклятый», 3 сезон,14 серия - жители города времен Дикого Запада переживали один и тот же день, всегда заканчивающийся смертью индейца Бо, пока в этот процесс не вмешались сестры.
• «Отбросы » - начиная с 6 серии 1 сезона и в течение нескольких серий 2 сезона в критических случаях главных героев выручает загадочный парень в маске. Во втором сезоне выясняется, что он и есть один из этих главных героев, переместившийся из будущего, которое мы увидим только в 8 серии 3 сезона.
• «Чудеса науки » («Пульт для Вселенной», 1 сезон, 2 серия)
• «Счастливы вместе » («День хорька», 6 сезон, 16 серия) - Гена Букин присвоил себе выигрышный билет лотереи и из-за содеянного попадает во временную петлю одного дня.
• «Секретные материалы » («Понедельник», 6 сезон, 14 серия) - Фокс Малдер встречает девушку, снова и снова проживающую один и тот же день.
• «Зена - королева воинов » («Бесконечный день», 3 сезон, 2 серия) - Зена пытается остановить вражду между двумя семьями, но каждый раз просыпается в том же дне.
• "Кровные узы (телесериал) («5:55», 2 сезон, 3 серия) - Пытаясь найти загадочный антиквариат, Викки постоянно переживает один и тот же день своей жизни.
• «Библиотекари » («…и Точка спасения») - эксперимент по созданию квантового компьютера с помощью магического артефакта с Анлантиды приводит к созданию временной петли в лаборатории, в которую попадают и Библиотекари. Иезекииль является единственным кто знает что они в петле. Позже, он понимает что они на самом деле попали в компьютерную игру, и «петля» - возвращение в точку «сохранения» при гибели персонажа.
• «Известный Джет Джексон » - в одной из серий, Джет переживает один и тот же день три раза, пытаясь исправить проблемы с отцом (с которым он должен был отправиться на рыбалку), прабабушкой (которую он обидел комментарием о её овсянке), учителем литературы (который разозлился когда Джет пытался прочитать «Ворон » под рэп-музыку) и подругой (над которой он насмеялся из-за её розовых волос). На третий раз, ему всё удаётся, но он узнаёт что всё это было лишь сном, но зато всё уладилось само собой (отец спас ребёнка, прабабушка смягчилась, учитель одобрил интересный подход Джета и подруга поняла что Джет был прав).
• Дважды в телесериале «Флэш », Барри ненароком отматывает время на день назад, что позволяет ему предотвращать катастрофу. Оба раза он замечает двойника бегущего рядом во время первого цикла. Во время путешествия назад, он и является этим двойником, а оригинал исчезает. В первый раз, Барри пытается создать воздушную стену, быстро бегая взад и вперёд по берегу чтобы остановить цунами, созданный Марком Мардоном. Ради этого он ускоряется больше обычного и прорывает метрику пространства-времени. Во второй раз, план по захвату Вэндала Сэвиджа проваливается, и многие герои гибнут, тогда как злодей уничтожает Централ-сити. Убегая от волны разрушения, Барри опять создаёт дыру в пространстве-времени. К счастью, оба раза ему удаётся предотвратить катастрофу. При этом, Циско удаётся вспоминать обрывки из уже несуществующей реальности, что указывает на то, что он тоже является метачеловеком.
• В сериале "Хранилище 13 " герои неоднократно возвращаются в прошлое, чтобы разрешить очередные загадки.

В аниме и мультфильмах

• «Steins;Gate » - главный герой Окабэ Ринтаро множество раз отправляется в прошлое с целью предотвратить смерть своей знакомой Сиины Маюри.
• «Higurashi no Naku Koro ni » - Фурудэ Рика снова и снова проживает отрезок июня, пытаясь спасти деревню от гибели, и постепенно находит способ вырваться из замкнутого круга.
• «Меланхолия Харухи Судзумии » (арка «Бесконечная Восьмерка») - главные герои переживают летние каникулы 15532 раза
• «Наруто Шиппуден» (586 глава манги) - Итачи Учиха использует технику "Изанами" против Кабуто Якуши и заставляет переживать Кабуто один и тот же момент несколько раз, тем самым образуя временную петлю.
• «MAX. Динотерра» (22 серия) - Макс и Лина создали портал внутри портала с помощью бусин времени, что создало петлю во времени и Мастер Теней застрял во времени навсегда.
• «Финес и Ферб » (серия «Последний день лета ») - старшая сестра Финеса и Ферба пытается раз за разом разоблачить их перед мамой, а злой ученый Фуфелшмерц старается спасти отношения с дочерью и успеть разорвать петлю времени до наступления временного коллапса.
• «Смешарики. Пин-Код » (обе части серии «День Биби»), где Биби из-за сбоя программы попал во временную петлю, пытаясь во избежание взрыва Шаролёта остановить Лосяша.
• «Футурама » (26 серия 7 сезона) - после того, как Фрай и Лила отжили свою жизнь в остановленном времени, за ними прилетает профессор Франсворт и спрашивает, не хотят ли они начать все сначала. Герои дают положительный ответ, и они втроём перемещаются в прошлое. Оттого получается, что вся временная линия Футурамы - одна большая петля времени.

В компьютерных играх

• «Alan Wake"s American Nightmare » - Алан Вейк вынужденно переживает историю в трёх частях из-за своего двойника, мистера Скретча.
• Трилогия «Prince of Persia » - главный герой, в первой части игры, постигает способность «отматывать время назад», с помощью артефакта - кинжала времени, и освобождает песок времени, превращая своего отца и всех воинов в песчаных зомби. Во второй части Принц пытается помешать созданию самого песка времени на мистическом острове времени, тем самым, предотвращая развитие катастрофических событий первой части. Изменив свою судьбу ранее, в третьей же части Принц, по возвращении в родной Вавилон , осознает, что тем самым, повергнул родной город в войну и разруху.
• «TimeShift » - главный герой с помощью специальной Бета-экипировки может замедлять, останавливать и инвертировать время, то есть «перематывать назад». В конце сюжетной линии герой узнает о временной петле, ловушке, созданной им самим, в которую оказывается затянут, и в то же время вызывает глобальный парадокс.
• «Singularity » - Натаниэль Ренко с помощью МВП(мобильный временной преобразователь, созданный на основе E-99) может перемещаться между 2010 и 1950-ми годами через временные разломы, которые появились из-за огромного количества элемента E-99.В конце игры узнает, чтобы замкнуть петлю, ему нужно убить самого себя. Хотя после этого он опять переживает повтор, только уже в другой ветке истории.
• «Call of Duty: Black Ops 2 Zombies. Mob of the Dead » - Артур Арлингтон, Билли Хендсом, Сальватор ДеЛука и Финн О’Лири попадают во временной цикл из которого им предстоит выбраться. Игрокам представлсяется возможность либо разорвать цикл убив Билли, Сала и Финна, либо продолжить его существование, убив Ала.
• «Бесконечное лето » - главный герой Семён попадает в прошлое, где в пионерлагере «Совёнок» из-за временной петли вынужден проживать одну неделю раз за разом.
• Игра-головоломка с элементами мистики «Oxenfree», где временные петли-важный элемент сюжета и игрового процесса.
• Также можно назвать The Stanley Parable , в которой после почти каждой концовки игра начинается заново, тем самым давай возможность сыграть по другой ветки сюжета. Также Рассказчик иногда переводит Главного героя в начало игры, что составить изменения в игре.
• «Call of Duty: Black Ops 2 и Call of Duty: Black Ops 3 » - Танк Демпси, Николай Белинский, Такео Масаки и Эдвард Рихтгофен запускают определенную цепь событий, которая приводит к частичному разрушению вселенной. После чего некий Доктор Монти, обладающий сверхчеловеческими способностями, отправляет героев далеко в прошлое, чтобы сохранить вселенную. Находясь в прошлом, герои противостоят Великому Злу, которому не смогли дать отпор в настоящем и оставляют разные сообщения и предметы для самих себя из настоящего.

См. также

Напишите отзыв о статье "Временная петля"

Ссылки

• Александра Королёва. // Журнал «Мир фантастики», № 110; октябрь 2012

Примечания

Отрывок, характеризующий Временная петля

Не успел князь Андрей проводить глазами Пфуля, как в комнату поспешно вошел граф Бенигсен и, кивнув головой Болконскому, не останавливаясь, прошел в кабинет, отдавая какие то приказания своему адъютанту. Государь ехал за ним, и Бенигсен поспешил вперед, чтобы приготовить кое что и успеть встретить государя. Чернышев и князь Андрей вышли на крыльцо. Государь с усталым видом слезал с лошади. Маркиз Паулучи что то говорил государю. Государь, склонив голову налево, с недовольным видом слушал Паулучи, говорившего с особенным жаром. Государь тронулся вперед, видимо, желая окончить разговор, но раскрасневшийся, взволнованный итальянец, забывая приличия, шел за ним, продолжая говорить:
– Quant a celui qui a conseille ce camp, le camp de Drissa, [Что же касается того, кто присоветовал Дрисский лагерь,] – говорил Паулучи, в то время как государь, входя на ступеньки и заметив князя Андрея, вглядывался в незнакомое ему лицо.
– Quant a celui. Sire, – продолжал Паулучи с отчаянностью, как будто не в силах удержаться, – qui a conseille le camp de Drissa, je ne vois pas d"autre alternative que la maison jaune ou le gibet. [Что же касается, государь, до того человека, который присоветовал лагерь при Дрисее, то для него, по моему мнению, есть только два места: желтый дом или виселица.] – Не дослушав и как будто не слыхав слов итальянца, государь, узнав Болконского, милостиво обратился к нему:
– Очень рад тебя видеть, пройди туда, где они собрались, и подожди меня. – Государь прошел в кабинет. За ним прошел князь Петр Михайлович Волконский, барон Штейн, и за ними затворились двери. Князь Андрей, пользуясь разрешением государя, прошел с Паулучи, которого он знал еще в Турции, в гостиную, где собрался совет.
Князь Петр Михайлович Волконский занимал должность как бы начальника штаба государя. Волконский вышел из кабинета и, принеся в гостиную карты и разложив их на столе, передал вопросы, на которые он желал слышать мнение собранных господ. Дело было в том, что в ночь было получено известие (впоследствии оказавшееся ложным) о движении французов в обход Дрисского лагеря.
Первый начал говорить генерал Армфельд, неожиданно, во избежание представившегося затруднения, предложив совершенно новую, ничем (кроме как желанием показать, что он тоже может иметь мнение) не объяснимую позицию в стороне от Петербургской и Московской дорог, на которой, по его мнению, армия должна была, соединившись, ожидать неприятеля. Видно было, что этот план давно был составлен Армфельдом и что он теперь изложил его не столько с целью отвечать на предлагаемые вопросы, на которые план этот не отвечал, сколько с целью воспользоваться случаем высказать его. Это было одно из миллионов предположений, которые так же основательно, как и другие, можно было делать, не имея понятия о том, какой характер примет война. Некоторые оспаривали его мнение, некоторые защищали его. Молодой полковник Толь горячее других оспаривал мнение шведского генерала и во время спора достал из бокового кармана исписанную тетрадь, которую он попросил позволения прочесть. В пространно составленной записке Толь предлагал другой – совершенно противный и плану Армфельда и плану Пфуля – план кампании. Паулучи, возражая Толю, предложил план движения вперед и атаки, которая одна, по его словам, могла вывести нас из неизвестности и западни, как он называл Дрисский лагерь, в которой мы находились. Пфуль во время этих споров и его переводчик Вольцоген (его мост в придворном отношении) молчали. Пфуль только презрительно фыркал и отворачивался, показывая, что он никогда не унизится до возражения против того вздора, который он теперь слышит. Но когда князь Волконский, руководивший прениями, вызвал его на изложение своего мнения, он только сказал:
– Что же меня спрашивать? Генерал Армфельд предложил прекрасную позицию с открытым тылом. Или атаку von diesem italienischen Herrn, sehr schon! [этого итальянского господина, очень хорошо! (нем.) ] Или отступление. Auch gut. [Тоже хорошо (нем.) ] Что ж меня спрашивать? – сказал он. – Ведь вы сами знаете все лучше меня. – Но когда Волконский, нахмурившись, сказал, что он спрашивает его мнение от имени государя, то Пфуль встал и, вдруг одушевившись, начал говорить:
– Все испортили, все спутали, все хотели знать лучше меня, а теперь пришли ко мне: как поправить? Нечего поправлять. Надо исполнять все в точности по основаниям, изложенным мною, – говорил он, стуча костлявыми пальцами по столу. – В чем затруднение? Вздор, Kinder spiel. [детские игрушки (нем.) ] – Он подошел к карте и стал быстро говорить, тыкая сухим пальцем по карте и доказывая, что никакая случайность не может изменить целесообразности Дрисского лагеря, что все предвидено и что ежели неприятель действительно пойдет в обход, то неприятель должен быть неминуемо уничтожен.
Паулучи, не знавший по немецки, стал спрашивать его по французски. Вольцоген подошел на помощь своему принципалу, плохо говорившему по французски, и стал переводить его слова, едва поспевая за Пфулем, который быстро доказывал, что все, все, не только то, что случилось, но все, что только могло случиться, все было предвидено в его плане, и что ежели теперь были затруднения, то вся вина была только в том, что не в точности все исполнено. Он беспрестанно иронически смеялся, доказывал и, наконец, презрительно бросил доказывать, как бросает математик поверять различными способами раз доказанную верность задачи. Вольцоген заменил его, продолжая излагать по французски его мысли и изредка говоря Пфулю: «Nicht wahr, Exellenz?» [Не правда ли, ваше превосходительство? (нем.) ] Пфуль, как в бою разгоряченный человек бьет по своим, сердито кричал на Вольцогена:
– Nun ja, was soll denn da noch expliziert werden? [Ну да, что еще тут толковать? (нем.) ] – Паулучи и Мишо в два голоса нападали на Вольцогена по французски. Армфельд по немецки обращался к Пфулю. Толь по русски объяснял князю Волконскому. Князь Андрей молча слушал и наблюдал.
Из всех этих лиц более всех возбуждал участие в князе Андрее озлобленный, решительный и бестолково самоуверенный Пфуль. Он один из всех здесь присутствовавших лиц, очевидно, ничего не желал для себя, ни к кому не питал вражды, а желал только одного – приведения в действие плана, составленного по теории, выведенной им годами трудов. Он был смешон, был неприятен своей ироничностью, но вместе с тем он внушал невольное уважение своей беспредельной преданностью идее. Кроме того, во всех речах всех говоривших была, за исключением Пфуля, одна общая черта, которой не было на военном совете в 1805 м году, – это был теперь хотя и скрываемый, но панический страх перед гением Наполеона, страх, который высказывался в каждом возражении. Предполагали для Наполеона всё возможным, ждали его со всех сторон и его страшным именем разрушали предположения один другого. Один Пфуль, казалось, и его, Наполеона, считал таким же варваром, как и всех оппонентов своей теории. Но, кроме чувства уважения, Пфуль внушал князю Андрею и чувство жалости. По тому тону, с которым с ним обращались придворные, по тому, что позволил себе сказать Паулучи императору, но главное по некоторой отчаянности выражении самого Пфуля, видно было, что другие знали и он сам чувствовал, что падение его близко. И, несмотря на свою самоуверенность и немецкую ворчливую ироничность, он был жалок с своими приглаженными волосами на височках и торчавшими на затылке кисточками. Он, видимо, хотя и скрывал это под видом раздражения и презрения, он был в отчаянии оттого, что единственный теперь случай проверить на огромном опыте и доказать всему миру верность своей теории ускользал от него.
Прения продолжались долго, и чем дольше они продолжались, тем больше разгорались споры, доходившие до криков и личностей, и тем менее было возможно вывести какое нибудь общее заключение из всего сказанного. Князь Андрей, слушая этот разноязычный говор и эти предположения, планы и опровержения и крики, только удивлялся тому, что они все говорили. Те, давно и часто приходившие ему во время его военной деятельности, мысли, что нет и не может быть никакой военной науки и поэтому не может быть никакого так называемого военного гения, теперь получили для него совершенную очевидность истины. «Какая же могла быть теория и наука в деле, которого условия и обстоятельства неизвестны и не могут быть определены, в котором сила деятелей войны еще менее может быть определена? Никто не мог и не может знать, в каком будет положении наша и неприятельская армия через день, и никто не может знать, какая сила этого или того отряда. Иногда, когда нет труса впереди, который закричит: „Мы отрезаны! – и побежит, а есть веселый, смелый человек впереди, который крикнет: «Ура! – отряд в пять тысяч стоит тридцати тысяч, как под Шепграбеном, а иногда пятьдесят тысяч бегут перед восемью, как под Аустерлицем. Какая же может быть наука в таком деле, в котором, как во всяком практическом деле, ничто не может быть определено и все зависит от бесчисленных условий, значение которых определяется в одну минуту, про которую никто не знает, когда она наступит. Армфельд говорит, что наша армия отрезана, а Паулучи говорит, что мы поставили французскую армию между двух огней; Мишо говорит, что негодность Дрисского лагеря состоит в том, что река позади, а Пфуль говорит, что в этом его сила. Толь предлагает один план, Армфельд предлагает другой; и все хороши, и все дурны, и выгоды всякого положения могут быть очевидны только в тот момент, когда совершится событие. И отчего все говорят: гений военный? Разве гений тот человек, который вовремя успеет велеть подвезти сухари и идти тому направо, тому налево? Оттого только, что военные люди облечены блеском и властью и массы подлецов льстят власти, придавая ей несвойственные качества гения, их называют гениями. Напротив, лучшие генералы, которых я знал, – глупые или рассеянные люди. Лучший Багратион, – сам Наполеон признал это. А сам Бонапарте! Я помню самодовольное и ограниченное его лицо на Аустерлицком поле. Не только гения и каких нибудь качеств особенных не нужно хорошему полководцу, но, напротив, ему нужно отсутствие самых лучших высших, человеческих качеств – любви, поэзии, нежности, философского пытливого сомнения. Он должен быть ограничен, твердо уверен в том, что то, что он делает, очень важно (иначе у него недостанет терпения), и тогда только он будет храбрый полководец. Избави бог, коли он человек, полюбит кого нибудь, пожалеет, подумает о том, что справедливо и что нет. Понятно, что исстари еще для них подделали теорию гениев, потому что они – власть. Заслуга в успехе военного дела зависит не от них, а от того человека, который в рядах закричит: пропали, или закричит: ура! И только в этих рядах можно служить с уверенностью, что ты полезен!“
Так думал князь Андрей, слушая толки, и очнулся только тогда, когда Паулучи позвал его и все уже расходились.
На другой день на смотру государь спросил у князя Андрея, где он желает служить, и князь Андрей навеки потерял себя в придворном мире, не попросив остаться при особе государя, а попросив позволения служить в армии.

Ростов перед открытием кампании получил письмо от родителей, в котором, кратко извещая его о болезни Наташи и о разрыве с князем Андреем (разрыв этот объясняли ему отказом Наташи), они опять просили его выйти в отставку и приехать домой. Николай, получив это письмо, и не попытался проситься в отпуск или отставку, а написал родителям, что очень жалеет о болезни и разрыве Наташи с ее женихом и что он сделает все возможное для того, чтобы исполнить их желание. Соне он писал отдельно.
«Обожаемый друг души моей, – писал он. – Ничто, кроме чести, не могло бы удержать меня от возвращения в деревню. Но теперь, перед открытием кампании, я бы счел себя бесчестным не только перед всеми товарищами, но и перед самим собою, ежели бы я предпочел свое счастие своему долгу и любви к отечеству. Но это последняя разлука. Верь, что тотчас после войны, ежели я буду жив и все любим тобою, я брошу все и прилечу к тебе, чтобы прижать тебя уже навсегда к моей пламенной груди».
Действительно, только открытие кампании задержало Ростова и помешало ему приехать – как он обещал – и жениться на Соне. Отрадненская осень с охотой и зима со святками и с любовью Сони открыли ему перспективу тихих дворянских радостей и спокойствия, которых он не знал прежде и которые теперь манили его к себе. «Славная жена, дети, добрая стая гончих, лихие десять – двенадцать свор борзых, хозяйство, соседи, служба по выборам! – думал он. Но теперь была кампания, и надо было оставаться в полку. А так как это надо было, то Николай Ростов, по своему характеру, был доволен и той жизнью, которую он вел в полку, и сумел сделать себе эту жизнь приятною.
Приехав из отпуска, радостно встреченный товарищами, Николай был посылал за ремонтом и из Малороссии привел отличных лошадей, которые радовали его и заслужили ему похвалы от начальства. В отсутствие его он был произведен в ротмистры, и когда полк был поставлен на военное положение с увеличенным комплектом, он опять получил свой прежний эскадрон.
Началась кампания, полк был двинут в Польшу, выдавалось двойное жалованье, прибыли новые офицеры, новые люди, лошади; и, главное, распространилось то возбужденно веселое настроение, которое сопутствует началу войны; и Ростов, сознавая свое выгодное положение в полку, весь предался удовольствиям и интересам военной службы, хотя и знал, что рано или поздно придется их покинуть.
Войска отступали от Вильны по разным сложным государственным, политическим и тактическим причинам. Каждый шаг отступления сопровождался сложной игрой интересов, умозаключений и страстей в главном штабе. Для гусар же Павлоградского полка весь этот отступательный поход, в лучшую пору лета, с достаточным продовольствием, был самым простым и веселым делом. Унывать, беспокоиться и интриговать могли в главной квартире, а в глубокой армии и не спрашивали себя, куда, зачем идут. Если жалели, что отступают, то только потому, что надо было выходить из обжитой квартиры, от хорошенькой панны. Ежели и приходило кому нибудь в голову, что дела плохи, то, как следует хорошему военному человеку, тот, кому это приходило в голову, старался быть весел и не думать об общем ходе дел, а думать о своем ближайшем деле. Сначала весело стояли подле Вильны, заводя знакомства с польскими помещиками и ожидая и отбывая смотры государя и других высших командиров. Потом пришел приказ отступить к Свенцянам и истреблять провиант, который нельзя было увезти. Свенцяны памятны были гусарам только потому, что это был пьяный лагерь, как прозвала вся армия стоянку у Свенцян, и потому, что в Свенцянах много было жалоб на войска за то, что они, воспользовавшись приказанием отбирать провиант, в числе провианта забирали и лошадей, и экипажи, и ковры у польских панов. Ростов помнил Свенцяны потому, что он в первый день вступления в это местечко сменил вахмистра и не мог справиться с перепившимися всеми людьми эскадрона, которые без его ведома увезли пять бочек старого пива. От Свенцян отступали дальше и дальше до Дриссы, и опять отступили от Дриссы, уже приближаясь к русским границам.

Петля Времени

Представьте, что вы идете по узенькой тропе на самом краю пропасти. Понятно, что здесь любая увиденная деталь жизненно важна. Каждый камень, каждая неровность может стать причиной падения, и чтобы не упасть, надо полностью сконцентрироваться на всех образах видимого мира. Настолько полно, что в сознании не остается места ни для каких произвольных мыслей - обычный ток мышления останавливается. То есть думать мы можем - можем выбирать, на какой камень можно наступить, а какой лучше обойти стороной. Но это все - наши мысли ограничены тем, что мы видим в данный момент времени, той картиной мира, в которую мы сейчас полностью погружены.

Теперь представьте, что вы идете по широкой дороге где-то в безопасном месте. Можно сделать пару лишних шагов вправо или влево, можно даже сойти на обочину без всякого риска упасть. Детали увиденного - камушки и неровности - почти теряют значение и можно идти «на автомате», думая о чем-то другом. Иногда погружение в другое оказывается настолько полным, что мы действительно не видим приближающийся автомобиль и можем попасть под колеса и погибнуть - хотя и находились в безопасном месте. И так происходит гораздо чаще - на дорогах гибнет больше людей, чем на «тропинках», ведущих по краю пропасти.

Всё это ближе, чем кажется. Есть люди, которые живут так, как будто «идут над пропастью» - по крайней мере, могут так жить. Включаться в ситуацию полностью и видеть все малейшие детали. При переговорах, например, они слышат все, что говорит собеседник, улавливают изменения его интонаций, мимики, жестов и так далее. Более того - они «видят» все, что имеет отношение к объекту переговоров - все возможности, все угрозы, варианты действий - «видят» картину целиком. Понятно, что в подобных случаях они почти всегда добиваются успеха. И не только при проведении переговоров - эти люди так же могут действовать в одиночку и тогда мало кто может остановить их -потому, что в той картине, в которой они действуют, других людей просто нет - физически эти люди здесь, но их погруженность в собственные мысли превращает их в «призраков». Даже самые явные сигналы мира остаются для них невидимыми, и человек, сумевший погрузиться в картину целиком, тоже становится для остальных людей «невидимкой» и может делать все, что захочет. Конечно, если такой человек есть - когда спят все, все и находятся в одинаково комичной ситуации - понаблюдайте хотя бы за «трамвайными конфликтами» или «перепалками в очереди». Или вспомните ссоры с близкими людьми - обычно они тоже протекают по самому бессмысленному сценарию. Конечно, это происходит не само собой - когда мы «спим», происходящим управляет «картина», стремящаяся подчинить нас себе в ещё большей степени. Создать несколько новых «кругов», образованных нашей Силой Тени и привязывающей нас к ней. Например, стоит нам несколько раз поругаться с близкими, как состояние конфликта становится для нас почти привычным и мы стремимся вернуться в него при первой возможности - есть семьи, для которых нескончаемые упреки и обвинения являются нормой отношений. Стоит нам несколько раз куда-то опоздать, и мы начинаем опаздывать постоянно, стоит съесть «лишнюю конфету» и это тоже быстро превращается в привычку. Есть люди, которые постоянно болеют только потому, что привыкли болеть - среди «больных людей» таких большинство. И так далее.

Но всем «спящим» это кажется нормальным - даже то, что их стремления никогда не сбываются, а дороги, по которым они идут, приводят их совсем не туда, куда они хотели попасть. Это пока «спят» все - если же кому-то удается проснуться, тогда ситуация меняется - «проснувшийся» может увидеть всю «картину» целиком и стать её центром - для этого достаточно только вложить в неё нужное количество Силы. А это позволит ему действовать самым эффективным образом.

Возьмем простой пример - вчера у меня попросили выслать «вне очереди» один из материалов Круга Силы. Этот материал у меня был на домашнем компьютере, а в момент «просьбы» сам я был на работе - поэтому предложил подождать до завтра - абсолютно логичный вариант. Но и «завтра» я «забыл» сбросить материал на флэшку, а значит не мог выполнить своё обещание - это мне не нравилось. А ситуации, такого рода нередко втягивают нас в себя - как «узкая горная дорога», попадая на которую приходится просыпаться. И стоило мне чуть «проснуться», как проблема решилась без всякого труда - раньше я отправлял этот материал с почтового ящика на сайте - а там сохраняются копии отправленных писем. Достаточно было открыть соответствующее письмо, сохранить вложение и отправить его по нужному адресу - и все. Самое забавное, что в этом «откровении» не было никакого нового знания - я это знал и раньше. Но пока я «спал», данный фрагмент знакомой мне «картины» оставался невидимым для меня. Значит мне приходилось двигаться по привычным и очень неудобным «кругам», которые оказывались единственно доступным способом действия. А в этой ситуации находимся все мы - всегда есть известное нам решение любой проблемы. Но это решение мы почти никогда не видим - у нас просто не хватает сил разглядеть соответствующий фрагмент картины - поэтому многие проблемы и кажутся нам не решаемыми.

Громадное большинство людей живут так, как будто они «идут по широкой дороге», на «детали» которой можно не обращать внимания. Они постоянно погружены в свои мысли, то есть находятся где-то за рамками «картины», в которой сейчас пребывает их тело. Даже когда разговаривают с нами - присмотритесь внимательно к собеседникам - на самом деле они разговаривают сами с собой. Нередко не слыша нас в буквальном смысле слова - просто ждут паузу, в которую можно вставить что-нибудь свое. Так и с действиями - вспомним знакомое многим беспокойство по поводу «незакрытых кранов», «невыключенного утюга», «незапертой двери» и так далее - оно возникает потому, что мы действительно не помним, что мы делаем. Но даже если наши действия обретают видимость осознанности, они все равно сохраняют механистичность и «линейность» - мы не учитываем всех «ответвлений», которые без труда могли бы увидеть. Вспомните, как бывает, когда мы анализируем ситуацию «поражения» задним числом - все ошибки, которые мы сделали, становятся явственно видимыми - человек обычно даже не понимает, как он мог их совершить. А ведь никто не мешал ему увидеть это вовремя - никто, кроме его самого, вложенной в нас привычки «спать» и «видеть сны». Но и «видим» мы ошибки далеко не всегда - только в тех ситуациях, которые нас «цепляют», заставляют «пробудиться» - хотя бы после того, как они произошли. В обычных случаях мы делаем ничуть не меньше ошибок, просто все они представляются нам «нормальными». Вспомните, хотя бы, как часто мы забываем переключить клавиатуру компьютера на нужный регистр, отвлекаемся от работы для того, чтобы разложить пасьянс или тупо побродить по сети, откладываем на потом важный звонок и так далее. Все это кажется нам «мелочами», которые можно исправить - но именно эти «мелочи» не только удерживают нас на прежнем месте, не позволяя ничего изменить в своей жизни, но и погружают нас в почти беспробудный сон, отгораживающий от всех Сил Магии и Волшебства.

Здесь все просто - представьте, что «картина», в которой мы находимся - это «голограмма», проявляющаяся, если её осветить когерентным излучением с определенной частотой колебаний. А наше сознание и есть источник данного излучения, частоту которого мы можем менять. Если мы настроим источник на нужную частоту, «голограмма» станет объемной и на ней высветятся все детали - то есть мы сможем увидеть «картину» целиком. Но если наши мысли погружены в иную «картину», частота излучения нашего сознания меняется, она уже не резонирует с «голограммой» и мы можем видеть в лучшем случае плоское изображение. Вернее так - «излучение сознания» становится многочастотным и на долю нужной частоты приходится очень маленькая часть энергии, поэтому «картина» оказывается почти темной и мы можем видеть только то, что находится в непосредственной близости от нас. Или не видеть вообще ничего - наверняка многим знакомы ситуации, когда мы, поговорив с другим человеком, не можем вспомнить не только его лицо или одежду, но и саму тему разговора. Это не случайно - «круги», сотканные из нашей Силы Тени, могут вращаться только в «темноте» и поэтому способность не видеть мир является залогом их существования - а значит и залогом существования всего обыденного мира.

Это одна сторона вопроса, но кроме «камней на дороге» есть и сама дорога, есть цель, к которой она нас ведет. Возьмем, например, шахматы - можно видеть расположение всех фигур на доске и даже мельчайшие детали каждой фигуры - это вряд ли позволит нам выиграть партию. Для того, чтобы выиграть, нужно суметь увидеть не то, что есть, а то, что может быть - все возможные варианты ходов, в том числе и тот вариант, который позволит нам поставить мат сопернику. Так и со всем остальным - кроме «фотографии» мира, которую мы видим, есть и «фильм», в котором эта фотография становится лишь одним из множества кадров. Представьте, что мы смогли спроецировать себя в этот «кадр», стать его частью - понятно, что при этом остальные «кадры» перестают для нас существовать. Только для нас - сторонний наблюдатель может видеть «фильм» в движении, но мы для него остаемся частью только одного «кадра», одного «эпизода» - в других нас просто не существует. Всё о чем мы говорили выше, остается в силе - чем полнее мы смогли погрузиться в «кадр», тем лучше мы его видим и тем больше в нем можем изменить. Но эти изменения остаются невидимыми для тех, кто смотрит фильм целиком - «кадры» сменяются слишком быстро, не позволяя увидеть изменения деталей.

Есть хорошее кино - «День сурка», герой которого попал в своеобразную петлю времени и был вынужден проживать один день снова и снова. Понятно, что он смог настолько полно погрузиться в соответствующую «картину», чтобы увидеть её целиком - он знал - что и когда произойдет и мог воспользоваться этим знанием. Вплоть до того, чтобы подчинить себе всю «картину» - добиться чего угодно. Но только в пределах текущего дня - утром он вновь возвращался в исходную точку и ему приходилось начинать все сначала.

Этот сюжет кажется нам настолько же вымышленным, насколько абстрактными представляются рассуждения о «кадре» и «фильме». Но посмотрите на окружающих людей - для громадного большинства из них сегодняшний день является почти точным повторением вчерашнего дня, а завтрашний день станет повторением сегодняшнего. Разумеется, отклонения бывают, но в таких случаях человек делает все для восстановления привычного порядка вещей, для того, чтобы сегодняшний день не отличался от вчерашнего. Даже в тех случаях, когда ему что-то хочется изменить - вспомните моменты, когда мы действительно начинали двигаться вперед - в эзотерическом ли плане, или в плане решения обыденных проблем - здесь это не имеет значения. Обычно все кончается одним и тем же - возвращением в исходную точку, во «вчерашний день», из которого мы хотели выбраться. А дальше вновь бесконечное вращение по «кругам», о которых мы говорили в прошлой рассылке и которые привязывают нас к одному единственному кадру не просмотренного нами «фильма».

С этой точки зрения наша ситуация даже хуже, чем у героя «Дня сурка» - он знал, что застрял во времени, поэтому мог увидеть все детали той «картины», в которой оказался и все варианты их изменений. А нам кажется, что мы движемся, поэтому мы не можем предугадать то, что с нами произойдет и оказываемся беспомощными даже в том «кадре», в котором оказались. На самом деле он почти не меняется - просто мы не можем высветить его целиком, не можем погрузиться в окружающую нас картину полностью. Это как в известном анекдоте, в котором трем слепым предложили описать слона - тот, который ощупывал ногу, сказал, что слон похож на дерево, ощупывающему хобот слон представился в виде змеи, а державшемуся за хвост он напомнил веревку. Если бы они поменялись местами, каждый решил бы, что имеет дело с чем-то новым, хотя слон оставался бы тем же самым - просто никто из них не смог «осветить» его целиком. Почти то же самое происходит и с нами - когда мы чуть смещаемся в той «фотографии мира», в которой оказались, нам кажется, что мы попали в иной, «завтрашний» мир, хотя все остается тем же самым - изменилась лишь точка нашего соприкосновения с пространством «картины». И здесь есть ещё один момент - мы приучены очень быстро забывать то, что видели раньше - как раз для того, чтобы не видеть абсолютных совпадений, которые заставили бы нас понять, что мы движемся по «кольцу времени». Иногда этот механизм дает сбои - с феноменом дежавю сталкивался каждый, то есть каждому приходилось ощущать, что наша жизнь это бесконечное повторение вчерашнего дня. Но такого рода ощущения редки - обычно абсолютное повторение события вытесняет «память о прошлом» и мы воспринимаем его как новое событие. Вернее не так - нам кажется, что это «новое событие», но внутри себя мы чувствуем, что все это уже было. В нас есть четкий механизм различения «старого» и «нового» - все новое всегда вызывает у нас Интерес, по-другому быть не может. Интерес - это реакция на несовпадение контуров пространства, в котором мы находимся, с формой нашего «кокона» и она возникает автоматически при соприкосновении с любым новым объектом или новой ситуации. Но вспомните, когда мы чем-то по-настоящему интересовались в последний раз - вспомнить будет сложно. Как раз потому, что наше «новое» это бесконечное повторение «старого», а отсутствие интереса является точным критерием того, что мы живем во вчерашнем дне.

Конечно, я немного упрощаю ситуацию. Иногда мир действительно меняется так, что мы оказываемся совсем в другой картине - взять, например войны, революции и стихийные бедствия. Любые события, после которых возвращение во вчерашний день становится невозможным - как бы нам не хотелось туда вернуться. В подобных случаях мы действительно начинаем двигаться вместе с «фильмом», переносимся в иной кадр. Но эти изменения происходят независимо от нас - просто сработал механизм кинопроектора и текущий «кадр» сменился следующим. А пока мы не самодостаточны, не можем светиться собственным светом, нам приходиться двигаться вслед за лучом проектора во всех «фильмах», в которых мы участвуем. Есть маленькие «фильмы», имеющие отношение к нашей жизни - здесь «смена кадров» происходит при очень больших удачах или очень больших неприятностях. С этим связан и известный феномен «морбидо» - стремления к разрушению своей жизни. Изменить жизнь к лучшему одним скачком не может почти никто, но вот изменить её к худшему может каждый и это оказывается единственно доступным вариантом изменений. Наверняка вам знакомы случаи, когда люди, у которых все складывалось удачно, вдруг начинали все сами портить - пока не оказывались в гораздо худшей ситуации. Это кажется парадоксальным, но никакого парадокса нет - «застревание во времени» мучительно для тех, кто может ощутить хоть краешек происходящего - отсюда и стремление «вырваться из петли» любыми доступными способами. То же самое и в «больших фильмах», связанных, например, с судьбой человечества. Понятно, что здесь переход происходит при очень больших катаклизмах, меняющих условия жизни всех людей. Резкие изменения к лучшему большинству из них представляются маловероятными - есть ощущение того, что «мир идет под откос» и это ощущение нас не обманывает. Поэтому гораздо реальней становятся представления об изменениях к худшему, о Конце Света. При этом очень многих подобный вариант не отпугивает, а привлекает - иначе не снималось бы так много фильмов на подобную тему. И когда в таких фильмах «спасают мир» у этих «многих» возникает ощущение разочарования - им действительно хочется, чтобы мир был разрушен. По той же самой причине - они чувствуют, что застряли в «петле времени», а это оказывается для них мучительнее, чем даже возможная смерть. И они тоже готовы вырваться из «петли» любым доступным способом - когда начнется Конец Света, многие будут рукоплескать этому.

Но даже в тех случаях, когда движение во времени происходит, оно оказывается невидимым для нас - мы погружаемся во что-то вроде полосы тумана и проявляемся в ином кадре, который и становится для нас единственно возможным. Поэтому при резких изменениях мы так легко забываем о прошлом - нас в нем уже нет, мы по прежнему остаемся только в одной «картине». Кадры могут меняться, но ощущение «петли времени» остается постоянным фактором существования человека. Каждый день, в котором он живет, оказывается вчерашним днем - понятно, что осознавать это было бы слишком мучительно. Поэтому люди и предпочитают «спать» - «сон» дает им ощущение движения во времени, а без этого ощущения мы просто не можем существовать.

Здесь надо понять главное - движение во времени всегда связано с внутренними изменениями. Если мы остаемся теми же, какими были раньше, значит, мы находимся в одной и той же точке. В буквальном смысле этого слова - в нас есть механизм, привязывающий к пространству определенной «картины» - это «мышечный узор», напряжение определенных групп мышц. В прошлой рассылке мы говорили о «кругах», образующих наше внешнее пространственное тело, сотканное из тех привычных маршрутах, по которым мы приучены двигаться. Их внутренней основой и является напряжение мышц, заключающее в себе стимул к совершению определенных действий. Можно сказать, что мышцы являются резонатором, соединяющим нас с пространственными «кругами» - когда резонанс устанавливается, мы начинаем двигаться по этим «кругам», даже не замечая происходящего. Например, все курящие люди знают, что курить вредно, но почти все они курят чаще, чем им это хочется, курят «с отвращением», не понимая, почему делают это. А секрет как раз в напряжении каких-то мышц, которые и приводят в действие «ритуал курения». Или возьмем знакомое многим желание уйти с работы домой - очень часто дома нас не ждет ничего интересного, а на работе есть дела, которые стоило бы закончить, но мышцы, связанные с «кругом возвращения домой» напрягаются настолько, что «возвращение домой» становится для нас главной целью. Так и во всех остальных случаях - пока мышечный узор остается неизменным, мы оказываемся привязанными к одному и тому же «кадру» - ко «вчерашнему дню», и как бы быстро мы по нему не двигались, это ничего не меняет. Тем более, что мы легко забываем уже пройденные пути и проходим их снова и снова, наступая на «те же грабли». А изменить мышечный узор мы не можем - понятно, что техникам релаксации можно обучить любого, но здесь достигается только изменение интенсивности напряжения мышц - сам узор остается неизменным. Значит мы остаемся привязанными к той «петле времени», в которую когда-то попали.

На самом деле все просто - у каждого есть свое предназначение - цель, которую он должен достигнуть. Не внешняя - изменения внешнего мира значения не имеют, вернее они следуют за нашими внутренними изменениями. Это внутренняя цель - разрушение элементов «кармического тела», сотканного из тех «дыр», которые и привязывают нас к обыденному миру. «Фильм», в котором мы должны были сыграть главную роль, всегда имеет счастливый конец - в эпилоге мы становимся сильными и свободными. Так написан сценарий, который никто не может изменить. Но есть те, кто может сделать другое - создать «петлю времени», привязывающую нас к одному и тому же «кадру». В буквальном смысле данного слова - в этой «петле» будущее является повторением прошлого, настоящего не существует, а само Время становится иллюзорным - вспомните, как сливаются прожитые дни и недели - как будто их и не было. Сама «петля» может быть разного размера, который определяется количеством нашей Силы. Для кого-то это действительно «один день», для кого-то диаметр «петли» может быть намного больше - есть люди, которые ставят отдаленные цели и действительно достигают их. Но и они никогда не доходят до «конца фильма», более того - даже не движутся в направлении этого «конца». Здесь есть четкий критерий - если мы соединяемся со «своим фильмом», то есть движемся по линям собственного узора жизни, то становимся сильнее с каждым пройденным «эпизодом». А если мы «стареем», значит просто «бегаем по кругу», по «петле времени», отдавая энергию тем, кто находится в её центре. Стареют и умирают все - по крайней мере, так мы считаем - значит все и находятся в «петле времени», образующей доступный нам мир обыденности. Мир, которого в действительности не существует - поэтому и возникают такие проблемы со «странствиями». Можно сказать, что мы находимся в «зазеркалье», откуда почти невозможно перенестись не только в другую реальность, но и в ту, с которой мы действительно соприкасаемся. А удерживает нас в ней как раз тот механизм, о котором мы говорили в начале этой рассылки. Человек не может полностью погрузиться в пространство «картины», в которой он находится сейчас, не может жить так, как будто он «идет по горной дороге» - его мысли всегда находятся в стороне от его действий, поэтому и его мышечный узор диссонирует с пространством данной «картины». Вспомните, как редко возникает ощущение полной погруженности в ситуацию и как быстро оно проходит. Но он не может и полностью отстраниться от этого пространства - жить так, как будто он «идет по широкой дороге». Мы приучены не доверять миру и бояться его, поэтому никогда не можем «расслабиться» полностью, освободиться от «мышечного узора», связывающего нас с тем пространством, в котором мы находимся сейчас. Поэтому мы и не можем увидеть свой собственный «фильм», свое прошлое и будущее, то есть свой Узор Жизни целиком. И поэтому наши мысли и действия становятся автоматичными - когда мы делаем что-то привычное, наше сознание всегда находится в стороне, что и позволяет нам не замечать бесконечной повторяемости всех своих действий. А когда нам удается соприкоснуться с действиями, начать осознавать то, что мы делаем, ток мышления становится неслышимым и мы не замечаем, как наши мысли тоже превращаются в бесконечно повторяющиеся «кольца сознания» - прислушайтесь к себе, мы ведь действительно «думаем» почти об одном и том же. Это и есть результат нахождение в «петле времени», и механизм, связывающий нас с ней. Таков существующий порядок вещей - вопрос в том, как его можно изменить.

Техника

Сначала стоит понять главное - выход из «петли времени» не только позволяет нам решить все обыденные проблемы, он дает намного больше. Возможность прикоснуться к Силам, находящимся за пределами этого мира - к Силам Маги и Волшебства. Не нужны ни «заклинания», ни «волшебные палочки» - Сила Магии пробуждается сама при полном погружении в пространство соответствующей «картины». Вспомните хотя бы известные техники медитации - полное сосредоточение внимания на каком-то объекте не только позволяет увидеть его таким, какой он есть, но и позволяет изменить его или сотворить новый объект. Есть множество примеров «материализации» образов сознания - для этого достаточно сосредотачиваться на каком-то образе каждый день в течении получаса - через месяц его будем видеть не только мы, но и окружающие нас люди. Все можно сделать даже намного быстрее - вспомните «чудовищ», которых мы боялись в детстве - в каком-то смысле это тоже плод нашего творения. Конечно, есть те, кто «живет в темноте», но путь всегда открывается с этой стороны - только мы можем сотворить что-то, во что могут воплотиться живущие там. А поскольку мы отделены от своей Силы, сотворить «пугающее» нам намного проще, чем желанное - поэтому мы и боимся своей Силы Магии. Можно сказать так - пока мы находимся в «петле времени», мы всегда оказываемся слишком слабыми для этой Силы и она обращается против нас. На каком-то уровне люди об этом знают и прикосновение к Магии пугает их - даже тех, кто идет по этому пути. Считается, например, что человек при вхождении в этот мир сталкивается с самыми страшными чудовищами, которых нужно победить для того, чтобы пройти дальше - в «добрый мир», готовый выполнить все наши желания. Так оно и есть, но только потому, что мы приучены «творить страшное» при любом соприкосновении с Силой Магии. Это один из главных стражей, удерживающих нас в «петле времени» и преодолеть его сопротивление очень сложно. До тех пор, пока мы находимся в этой петле. Если бы мы вышли из неё, мир гоблинов и злобных троллей обернулся бы миром фей и эльфов, но никто из нас не видел в детстве под своей кроватью добрую фею - там всегда скрывалось то, что могло напугать нас. Поэтому нам не нравиться любое соприкосновение с реальностью, и поэтому мы предпочитаем движению вперед бесконечное вращение по кругу.

Почти то же самое и с Силой Волшебства, позволяющей нам соединяться с Узорами - с «фильмами», в которых мы играем какую-то роль. Чтобы овладеть этой Силой надо суметь просмотреть «фильм» до конца - хотя бы на подсознательном уровне. А в привычном представлении людей «фильм» всегда кончается одним и тем же - могилой на кладбище. На самом деле концовка может быть совсем другой, но для нас реальным становится то, что нас пугает больше всего - а больше всего люди бояться Смерти. Поэтому любое прикосновение к Силе Волшебства блокируется призраком «могилы», мгновенно разрывающей связь с этой Силой. Сама Сила остается и продолжает действовать по тому сценарию, который мы в неё заложили - поэтому люди стареют и умирают намного раньше отмеренных им «биологических сроков». Здесь есть четкая закономерность - дольше других живут те, кто хоть немного верит в Волшебство, может ощутить прикосновение к «волшебному миру». «Прагматики» умирают гораздо раньше - сколько бы сил они не потратили на заботу о своем здоровье. То есть все очень просто - для того, чтобы овладеть Силой Волшебства, нужно перестать бояться Смерти. А сделать это можно единственным способом - ощутить себя Бессмертным. Обладание этой Силой - привилегия Бессмертных, никому другому она недоступна.

Это общие условия - понятно, что нельзя в один миг перестать «бояться» и ощутить себя бессмертным - одного желания здесь недостаточно, речь идет об изменении формы «кокона» и о выходе из «петли времени». Очень большая задача, которую стоит иметь в виду, но не стоит пытаться решить немедленно. Пока есть смысл ограничиться более простыми приемами, которые смогли бы указать верное направление пути. И заодно решить какие-то практические проблемы.

Здесь мы рассмотрим Силу Магии - секрет в том, что она отделена только от нашего сознания. Понятно, что сознание связано с телом - пока мы в нем, Сила Магии оказывается отделенной и от него. Но у нас есть возможность создать «энергетического двойника», который легко может соединиться с этой Силой. Взять хотя бы полтергейст - в большинстве случаев он связан с одним человеком, то есть все происходит только в присутствии этого человека. По одной причине - когда-то этот человек испугался настолько сильно, что его мышечный узор принял почти совершенную форму - в минуты смертельной опасности настоящие люди становятся лучше. Потом мышцы расслабились, но созданный узор сохранился в энергетической форме, в форме незримого «двойника». А его «разрушительность» связана лишь с отказом «создателя» признать родство - этот «двойник» просто хочет обратить на себя внимание. Но когда его начинают бояться, он послушно принимает наложенную на него форму и действительно становиться страшным.

Понятно, что сильно напугать себя сложно - мы используем другую технику - технику предельного напряжения мышц. Всё просто - отожмитесь, например, от пола, и сохраняйте положение на «вытянутых руках» столько, сколько хватит сил. А когда сил не хватит, продержитесь так ещё немного. Последний момент очень важен - здесь в «зачет» идут те действия, которые мы делаем «через силу», только такие действия соприкасаются с нашей Силой творения - то есть только так можно создать «двойника».

Когда ваши руки откажутся держать тело и вы начнете падать на пол, произнесите ИМЯ, которое нужно придумать заранее. Оно может быть связано с вашим именем, может быть каким-то прозвищем, которое вам когда-то нравилось, вашим «ником» и так далее - главное в том, что это ИМЯ должно стать для вас олицетворением Силы. И произнести его надо как раз в момент расслабления мышц - чтобы оно в нем полностью уместилось. Так что ИМЯ не должно быть длинным. Теоретически его можно и не придумывать - если настроиться на нужный лад, ИМЯ произнется само - во многих из нас есть память об этой техники. Но особо на это рассчитывать не стоит - воспоминания слишком отдалены от нас. Поэтому можно попробовать один раз «спонтанное произношение» ИМЕНИ, но если ничего не прозвучит - стоит придумать ИМЯ заранее.

ИМЯ лучше произносить, одновременно закрывая глаза. Потом медленно откройте их и посмотрите перед собой. Если вы находитесь в полутьме, то почти наверняка увидите перед собой призрачную фигуру - это и есть созданный вами двойник. Можно увидеть его и на свету, только здесь виденье будет не таким отчетливым. Но в любом случае обратитесь к нему по ИМЕНИ и объясните главное - что вы создали его для совместных путешествий по этому миру, что он ваш союзник, а вы его союзник и что вы всегда будете помогать друг другу, пока не настанет время воссоединения. Это очень важный момент - контакт должен быть установлен в течении нескольких секунд после творения, иначе вашего двойника возьмут под контроль другие Силы. Но в этот промежуток времени разговаривать с ним можете только вы и он обязательно послушается вас.

Я не буду говорить о дальнейшем - во-первых, потому, что все и так ясно - вы обучаете «двойника» пользоваться Силой Магии, даете поручения, прислушиваетесь к его советам и просьбам и так далее. Во-вторых, потому, что создать настоящего «двойника», способного например, разрушить многоэтажный дом, смогут немногие. В остальных случаях в знании «техники безопасности» необходимости нет, более того, это знание может даже помешать. Но если вы действительно столкнетесь с разрушительным - пишите и мы решим проблему. А если нет - просто развлекайтесь и продолжайте выращивать «двойника» - он нам еще понадобиться).

Удачи! Б.Сервест

Виктор Яковлев 29-09-2013 01:36 (ссылка) Это спам

Re: Петля времени

Спасибо.очень интересно и правильно -бессмертие можно ощутить.но не только бессмертие но и Вечность -эта энергия физически ощущается.и вам нужно будет планировать свое будущее.-жить в нем сейчас и здесь.отказавшись от времени и смерти.попробуйте планировать свою жизнь на первое тысячелетие.насчет картинок -нужно учиться смотреть как бы со стороны на происходящие события.насчет силы -ее нет -есть Любовь и Свет.-тогда наступает -Вдохновение и идет дальнейшее ваше продвижение.если тьма то продвижения нет и вы стоите на месте.-Человеку дано -Творить подобно Богу.надо начинать с малого.с понимания еды.сна.образа жизни перейти к стихотворному мышлению -такое наши деды и бабки практиковали.управление погодой.природой и в дальнейшем управление Вселенной.построение своей планеты и далее в Бесконечность.нужно сказать о силе.-так как понятие сила для вас более удобно.-у Человека существует чудо.у каждого из вас понимание этого чуда приходит с опытом когда Человек Сотворяет.то его энергия не уменьшается.а наоборот увеличивается -удваивается.и хочется -Творить еще больше и еще лучше прежнего.есть конечно и бессмертные.но то что они делают.по моему не правильно.но вы делайте все правильно