"كما يمنحك اليوم الذي يحيا بشكل جيد نومًا هادئًا ، لذا فإن الحياة التي تحيا بشكل جيد تعطي موتًا هادئًا"

ليوناردو دافنشي(مائل. ليوناردو دي سير بييرو دا فينشي، 15 أبريل 1452 ، قرية أنشيانو ، بالقرب من بلدة فينشي ، بالقرب من فلورنسا) - رسام ، نحات ، مهندس معماري ، مهندس ، عالم ، كل هذا ليوناردو دافنشي. وحيثما استدار مثل هذا الشخص ، يكون كل عمل يقوم به إلهيًا لدرجة أنه ، تاركًا وراءه جميع الأشخاص الآخرين ، يكون شيئًا أعطانا إياه الله ، ولم يكتسبه الفن البشري. ليوناردو دافنشي. عظيم ، غامض ، جذاب. بعيد جدا وحديث جدا. مثل قوس قزح ، فإن مصير السيد مشرق ، فسيفساء ، متعدد الألوان. حياته مليئة بالتجوال ، والاجتماعات مع الأشخاص الرائعين ، والأحداث. كم كتب عنه ، وكم نُشر ، لكنه لن يكون كافيًا أبدًا.

يبدأ لغز ليوناردو بميلاده عام 1452 في 15 أبريل في بلدة تقع غرب فلورنسا. لقد كان ابنًا مولودًا بشكل غير قانوني لامرأة لا يُعرف عنها شيئًا تقريبًا. لا نعرف لقبها أو عمرها أو مظهرها ، ولا ندري هل كانت ذكية أم غبية ، هل درست شيئًا أم لا. يسميها كتاب السيرة امرأة فلاحية شابة. فليكن كذلك. يُعرف الكثير عن والد ليوناردو ، بييرو دا فينشي ، لكن هذا لا يكفي. كان كاتب عدل وينحدر من عائلة استقرت في فينشي في القرن الثالث عشر على الأقل. نشأ ليوناردو في منزل والده. من الواضح أن تعليمه كان هو نفسه تعليم أي فتى من عائلة جيدة يعيش في بلدة صغيرة: القراءة والكتابة وبداية الرياضيات واللاتينية. خط يده مذهل ، يكتب من اليمين إلى اليسار ، والحروف مقلوبة بحيث يسهل قراءة النص بمرآة. في السنوات اللاحقة ، كان مولعًا بعلم النبات والجيولوجيا ومراقبة تحليق الطيور ولعب ضوء الشمس والظل وحركة المياه. كل هذا يدل على فضوله وأيضًا على حقيقة أنه في شبابه كان يقضي الكثير من الوقت في الهواء الطلق ، ويتجول في ضواحي المدينة. هذه المناطق المحيطة ، التي تغيرت قليلاً على مدى الخمسمائة عام الماضية ، أصبحت الآن تقريبًا أكثر المناظر الخلابة في إيطاليا. لاحظ الأب ومراعاة الطيران العالي لموهبة ابنه في الفن ، في أحد الأيام اختار العديد من رسوماته ، وأخذها إلى أندريا فيروكيو ، الذي كان صديقه العظيم ، وحثه على أن يقول ما إذا كان ليوناردو سيحقق أي نجاح من خلال تناول الرسم ... مندهشًا من الميول الهائلة التي رآها في رسومات المبتدئ ليوناردو ، أيد أندريا سير بييرو في قراره بتكريسه لهذا العمل واتفق معه على الفور على أن ليوناردو يجب أن يدخل ورشته ، وهو ما فعله ليوناردو أكثر من طواعية وبدأ في ممارسة ليس فقط في منطقة واحدة ، ولكن في كل تلك التي تشمل الرسم.

الفترة المبكرة للإبداع. أول عمل مؤرخ لليوناردو (1473 ، أوفيزي) هو رسم تخطيطي صغير لوادي نهر يُرى من ممر ضيق. هناك قلعة من جهة والتلال المشجرة على الجانب الآخر. هذا الرسم ، المصنوع بضربات سريعة للقلم ، يشهد على اهتمام الفنان المستمر بظواهر الغلاف الجوي ، والتي كتب عنها لاحقًا بشكل مكثف في ملاحظاته. كانت المناظر الطبيعية التي تم تصويرها من نقطة عالية تطل على السهول الفيضية تقنية شائعة للفن الفلورنسي في ستينيات القرن الرابع عشر (على الرغم من أنها كانت دائمًا بمثابة خلفية للوحات). يوضح الرسم الجانبي لمحارب عتيق بقلم رصاص فضي نضج ليوناردو الكامل كرسام ؛ فهو يجمع بمهارة بين الخطوط المرنة الضعيفة والبطيئة والمتوترة والاهتمام بالأسطح التي تم تشكيلها تدريجياً بواسطة الضوء والظل ، مما يخلق صورة حيوية مرتعشة.

لم يكن ليوناردو دافنشي فنانًا ورسامًا ونحاتًا ومهندسًا معماريًا رائعًا فحسب ، بل كان أيضًا عالمًا لامعًا منخرطًا في الرياضيات والميكانيكا والفيزياء وعلم الفلك والجيولوجيا وعلم النبات وعلم التشريح وعلم وظائف الأعضاء البشرية والحيوانية ، واتبع باستمرار مبدأ البحث التجريبي . توجد في مخطوطاته رسومات لآلات الطيران ، ومظلة وطائرة هليكوبتر ، وتصميمات جديدة وآلات قطع لولبية ، وطباعة ، ونجارة وآلات أخرى ، ورسومات تشريحية مختلفة في الدقة ، وأفكار تتعلق بالرياضيات ، والبصريات ، وعلم الكونيات (فكرة التجانس المادي للكون) والعلوم الأخرى.

بحلول عام 1480 ، كان ليوناردو يتلقى بالفعل طلبات كبيرة ، ولكن في عام 1482 انتقل إلى ميلانو. في رسالة إلى حاكم ميلانو ، لودوفيكو سفورزا ، قدم نفسه كمهندس وخبير عسكري ، وكذلك فنان. تمتلئ السنوات في ميلانو بمجموعة متنوعة من الملاحقات. رسم ليوناردو عدة لوحات ولوحة جدارية شهيرة العشاء الأخيرالتي وصلت إلينا في شكل متهالك. رسم هذا التكوين على جدار قاعة طعام دير سانتا ماريا ديلي غراتسي في ميلانو. سعياً وراء أعظم تعبير ملون في الرسم الجداري ، أجرى تجارب فاشلة على الدهانات والأرض ، مما تسبب في تلفها السريع. ثم أكمل جنود بونابرت الترميمات القاسية. بعد احتلال الفرنسيين لميلانو عام 1796. تحولت قاعة الطعام إلى إسطبل ، وغطت أبخرة روث الخيول اللوحة بقالب سميك ، والجنود الذين دخلوا الإسطبل استمتعوا برمي الطوب على رؤوس شخصيات ليونارد. تبين أن القدر كان قاسياً للعديد من إبداعات السيد العظيم. وفي الوقت نفسه ، كم من الوقت ، وكم من الفن الملهم وكم الحب الناري الذي وضعه ليوناردو في إنشاء هذه التحفة الفنية. لكن بالرغم من ذلك ، حتى في حالة خراب ، فإن "العشاء الأخير" يترك انطباعًا لا يمحى. تتكشف الدراما الإنجيلية القديمة للثقة الخادعة على الحائط ، وكأنه يتغلب عليه وينتقل بالمشاهد إلى عالم التناغم والرؤى المهيبة. وهذه الدراما تجد حلها في دافع عام موجه نحو الشخصية الرئيسية - زوج ذو وجه حزين ، يتقبل ما يحدث على أنه أمر لا مفر منه. لقد قال السيد المسيح لتلاميذه للتو: "سوف يخونني أحدكم". الخائن يجلس مع الآخرين. صور السادة القدامى يهوذا على أنه جالس منفصلاً ، لكن ليوناردو كشف عن عزلته المظلمة بشكل أكثر إقناعًا ، حيث غلف ملامحه في الظل. السيد المسيح خاضع لمصيره ، مملوء وعيًا بذبيحة مآثره. رأسه المنحني بعيون منكسرة ، إيماءة يديه جميلة وكريمة بلا حدود. المنظر الطبيعي الجميل يفتح من خلال النافذة خلف شخصيته. المسيح هو مركز التكوين بأكمله ، لكل دوامة الأهواء التي تدور حوله. يبدو أن حزنه وهدوءه أزليان وطبيعيان - وهذا هو المعنى العميق للدراما المعروضة.

نُسبت لوحة غير مؤرخة للبشارة (منتصف سبعينيات القرن التاسع عشر ، أوفيزي) إلى ليوناردو في القرن التاسع عشر فقط ؛ ربما يكون من الأصح اعتباره تعاونًا بين ليوناردو وفيروتشيو. هناك العديد من نقاط الضعف فيه ، على سبيل المثال ، تقليل المنظور الحاد للمبنى على اليسار أو ضعيف التطور في نسبة مقياس المنظور لشكل العذراء وحامل الموسيقى. ومع ذلك ، فإن الباقي ، خاصة في النمذجة الدقيقة والناعمة ، وكذلك في تفسير المناظر الطبيعية الضبابية مع وجود جبل يلوح في الأفق بشكل غامض في الخلفية ، تنتمي اللوحة إلى يد ليوناردو ؛ يمكن الاستدلال على هذا من دراسة أعماله اللاحقة. يبقى السؤال حول ما إذا كانت الفكرة التركيبية ملكًا له مفتوحًا.

في ميلانو ، بدأ ليوناردو في تدوين الملاحظات ؛ حوالي عام 1490 ركز على تخصصين: الهندسة المعمارية وعلم التشريح. قام بعمل رسومات تخطيطية لعدة إصدارات من تصميم المعبد المركزي ذو القبة (صليب متساوي الرؤوس ، الجزء المركزي منه مغطى بقبة) - نوع من الهياكل المعمارية التي سبق التوصية بها البرتيلكونه يعكس أحد أنواع المعابد القديمة ويستند إلى الشكل الأكثر مثالية - الدائرة. رسم ليوناردو خطة ومنظورات للهيكل بأكمله ، حيث تم تحديد توزيع الكتل وتكوين المساحة الداخلية. في هذا الوقت تقريبًا ، قام بإزالة الجمجمة وعمل مقطعًا عرضيًا ، وفتح الجيوب الأنفية للجمجمة لأول مرة. تشير الملاحظات حول الرسومات إلى أنه كان مهتمًا بشكل أساسي بطبيعة وبنية الدماغ. بالطبع ، كانت هذه الرسومات مخصصة لأغراض بحثية بحتة ، لكنها لافتة للنظر في جمالها وتشابهها مع رسومات المشاريع المعمارية حيث تصور كلاهما أقسامًا تفصل أجزاء من المساحة الداخلية. بالإضافة إلى كل هذا ، لم يدخر وقته إلى الحد الذي جعله يرسم الأربطة من الحبال بطريقة تجعل من الممكن تتبع كل تشابكها من طرف إلى آخر ، مما أكمل الدائرة بأكملها. يمكن رؤية إحدى هذه الرسومات ، وهي الأكثر تعقيدًا وجمالًا ، في النقش ، وفي منتصفها توجد الكلمات التالية: Leonardus Vinci Academia.

لم يكن عبقريًا في الفن فحسب ، بل كان أيضًا ممتعًا جدًا في التواصل ، مما جذب أرواح الناس. قد يقول المرء ، لا شيء وقليل من العمل ، كان دائمًا يحتفظ بالخدام والخيول ، التي أحبها كثيرًا ، ويفضل أن يكون ذلك أمام جميع الحيوانات الأخرى ، مما يثبت ذلك من خلال حقيقة أنه في كثير من الأحيان ، يمر عبر الأماكن التي يتم فيها تداول الطيور ، لقد أخرجهم بيديه.وقد دفع للبائع الثمن الذي طلبوه ، أطلق سراحهم ، واستعاد حريتهم المفقودة. لهذا ، قررت الطبيعة أن تباركه بحقيقة أنه أينما وجه أفكاره وعقله وجرأته ، فقد أظهر الكثير من الألوهية في إبداعاته بحيث لا يمكن لأحد أن يضاهيه في القدرة على تحقيق الكمال الفوري له. الكمال والحيوية واللطف والجاذبية والسحر.

فترة ناضجة من الإبداع. قدم له أول طلب له في عام 1483 ، كان إنتاج جزء من مذبح كنيسة الحبل بلا دنس - مادونا في الكهف (متحف اللوفر ؛ تم التنازع على إسناد نسخة لاحقة من فرشاة ليوناردو من المعرض الوطني في لندن). تنظر مريم الجاثمة إلى الطفل المسيح ويوحنا المعمدان الصغير ، بينما ينظر الملاك الذي يشير إلى يوحنا إلى المشاهد. الأشكال مرتبة في مثلث في المقدمة. يبدو أن الأشكال مفصولة عن المشاهد بضباب خفيف ، ما يسمى sfumato (خطوط ضبابية وغير واضحة ، ظل ناعم) ، والتي أصبحت الآن سمة مميزة لرسومات ليوناردو. وخلفهم ، في شبه ظلام الكهف ، يمكن للمرء أن يرى مقرنصات وصواعد ومياه تتدفق ببطء مغطاة بالضباب. تبدو المناظر الطبيعية رائعة ، لكن يجب أن نتذكر تأكيد ليوناردو على أن الرسم علم. كما يتضح من الرسومات المتزامنة مع الصورة ، فقد استند إلى الملاحظات الدقيقة للظواهر الجيولوجية. ينطبق هذا أيضًا على تصوير النباتات: لا يمكنك فقط التعرف عليها مع نوع معين ، ولكن أيضًا معرفة أن ليوناردو كان على علم بخصائص النباتات التي تتجه نحو الشمس.

أنشطة ليوناردو في العقد الأول من القرن السادس عشر. كان متنوعًا كما هو الحال في فترات أخرى من حياته. في هذا الوقت ، تم إنشاء لوحة مادونا والطفل مع سانت. آنا، وحوالي عام 1504 بدأ ليوناردو العمل على لوحته الشهيرة موناليزا، صورة لزوجة تاجر فلورنسي. هذه الصورة هي تطور إضافي للنوع الذي ظهر في وقت سابق في ليوناردو: تم تصوير النموذج حتى الخصر ، في منعطف طفيف ، والوجه يتجه نحو العارض ، والأيدي المطوية تحد من التكوين من الأسفل وهي جميلة مثل ابتسامة خفيفة على وجهها ومناظر طبيعية صخرية بدائية على مسافة ضبابية. يُعرف La Gioconda باسم صورة امرأة قاتلة غامضة ، ولكن هذا التفسير ينتمي إلى القرن التاسع عشر. والأرجح أن هذه اللوحة كانت بالنسبة لليوناردو أصعب وأنجح تمرين في استخدام sfumato ، وخلفية اللوحة هي نتيجة بحثه في مجال الجيولوجيا. تم إنشاء الموناليزا في وقت كان فيه ليوناردو مستغرقًا جدًا في دراسة بنية الجسد الأنثوي والتشريح والمشاكل المرتبطة بالولادة لدرجة أنه يكاد يكون من المستحيل الفصل بين اهتماماته الفنية والعلمية. خلال هذه السنوات ، رسم رسمًا لجنين بشري في الرحم وخلق آخر نسخ من عدة نسخ من لوحة ليدا بناءً على الأسطورة القديمة لميلاد كاستور وبولوكس من اتحاد الفتاة الفانية ليدا وزيوس ، التي اتخذت شكل بجعة. درس ليوناردو التشريح المقارن وكان مهتمًا بالتشابهات بين جميع الأشكال العضوية. اخترع ليوناردو مبدأ التشتت (أو sfumato). الأشياء الموجودة على لوحاته ليس لها حدود واضحة: كل شيء ، كما في الحياة ، ضبابي ، يتغلغل في بعضه البعض ، مما يعني أنه يتنفس ، ويعيش ، ويوقظ الخيال. نصح الإيطاليون بممارسة هذا التشتت ، والنظر إلى البقع على الجدران أو الرماد أو السحب أو الأوساخ الناتجة عن الرطوبة. تعمد تدخين الغرفة التي كان يعمل بها من أجل البحث عن الصور في النوادي. بفضل تأثير sfumato ، ظهرت ابتسامة Gioconda الوامضة ، عندما يعتقد المشاهد ، اعتمادًا على تركيز النظرة ، أن بطلة الصورة إما تبتسم بحنان أو تبتسم ابتسامة مفترسة. المعجزة الثانية للموناليزا أنها "على قيد الحياة". على مر القرون ، تغيرت ابتسامتها ، وارتفعت زوايا شفتيها أعلى. بنفس الطريقة ، مزج المعلم معرفة العلوم المختلفة ، لذلك تجد اختراعاته المزيد والمزيد من التطبيقات بمرور الوقت. من أطروحة الضوء والظل ، نشأت بدايات علوم اختراق القوة والحركة التذبذبية وانتشار الموجة. جميع كتبه الـ 120 متناثرة (sfumato) حول العالم ويتم الكشف عنها تدريجياً للبشرية.

لم يكن ليوناردو في عجلة من أمره لإنهاء عمل ما ، لأن عدم الاكتمال هو نوعية حياة إلزامية. أن تنتهي هو أن تقتل! كان بطء الخالق حديث المدينة. يمكنه أن يأخذ جلستين أو ثلاث ضربات ويتقاعد لعدة أيام من المدينة ، على سبيل المثال ، لتحسين أودية لومباردي أو إنشاء جهاز للمشي على الماء. تقريبا كل أعماله الهامة لم تكتمل. لقد أفسد الكثيرون بالماء والنار والمعاملة الهمجية ، لكن الفنان لم يصححهم. كان للسيد تكوين خاص ، وبمساعدته ، على الصورة النهائية ، بدا وكأنه يصنع "نوافذ غير مكتملة" بشكل خاص. على ما يبدو ، بهذه الطريقة ترك مكانًا يمكن أن تتدخل فيه الحياة نفسها ، لتصحيح شيء ما.

وصلت أخيرًا إلى الشيخوخة ؛ بعد أن كان مريضًا لعدة أشهر وشعر بقرب الموت ، بدأ يدرس بجد كل ما يتعلق بالدين ، العقيدة المسيحية الحقيقية والمقدسة. عندما وصل الملك ، الذي كان معتادًا على زيارته كثيرًا وبكرم ، جلس ليوناردو ، احتراما للملك ، على سريره ، وأخبره عن مرضه ودوره. في الوقت نفسه ، أثبت كم كان خاطئًا أمام الله وأمام الناس بحقيقة أنه لم يعمل في الفن كما ينبغي. ثم أصيب بنوبة ، نذير موت ، قام خلالها الملك ، من على كرسيه ، بإمساك رأسه من أجل تخفيف المعاناة وإبداء رضاه. طارت روحه الإلهية ، التي أدركت أنها لا يمكن أن تنال شرفًا أكبر ، في أحضان هذا الملك - في السنة الخامسة والسبعين من حياته.

توفي ليوناردو في أمبواز في 2 مايو 1519 ؛ بحلول هذا الوقت كانت لوحاته مبعثرة بشكل رئيسي في مجموعات خاصة ، وظلت ملاحظاته في مجموعات مختلفة في غياهب النسيان تقريبًا لعدة قرون أخرى.

لقد حزنت خسارة ليوناردو إلى أبعد الحدود كل من عرفه ، لأنه لم يكن هناك أبدًا أي شخص يجلب هذا الشرف الكبير لفن الرسم. هذا سيد عاش حقًا حياته كلها مع فائدة عظيمة للبشرية.

نعم ، كل أعماله أسئلة صلبة ، يمكن الإجابة عليها طوال حياته ، وستبقى للأجيال القادمة.

قائمة الاختراعات سواء الحقيقية أو المنسوبة ليوناردو دافنشي:

المظلة - 1483
قفل عجل
دراجة هوائية
خزان
جسور محمولة خفيفة الوزن للجيش
أضواء كاشفة
المنجنيق
إنسان آلي
تلسكوب ثنائي العدسة

إيرينا نيكيفوروفا أمينة مكتبة رو

الرسوم التوضيحية: "ليوناردو دا فينشي أركيتكت" دار النشر الحكومية للأدب في مجال التشييد والعمارة. موسكو 1952

مدرسة MOU Sukhobezvodnenskaya الثانوية

مسابقة المقاطعة لأعمال البحث والتصميم

"باحث شاب"

ترشيح"تقنية"

مشروع بحثي حول الموضوع:

أوتكينا سنيزانا.

مدير المشروع: مدرس الفيزياء

تسوية Sukhobezvodnoe

1. مقدمة ……………………………………………………………………… 3

ثانيًا. الجزء الرئيسي ………………………………………………………… .. ..5

1. عبقرية ليوناردو دافنشي ………………………………………………… .5

1.1 السيرة الذاتية …………………………………………………… .. .5

1.2 الرسم ……………………………………………………… ... 8

1.3. المخترع. …………………………………………………… ..12

1.4. عالم …………………………………………………………… .15

2. قوة العقل والبصيرة العلمية الرائعة.

2.1. تصنيف المشاريع حسب الوقت ………………………… .18

ثالثا. الخلاصة ………………………………………………………………… .. 21

رابعا. الأدب ………………………………………………………… .. 23

خامساً - الملخصات …………………………………………………………………… .24

السادس. مراجعة ………………………………………………………………………. 25

السابع. الملحق .. …………………………………………………………… ... 26
I. مقدمة

في عام 2001 ، تم افتتاح جسر للمشاة بطول 100 متر ، صممه ليوناردو دافنشي ، في مدينة آس النرويجية. كانت هذه هي المرة الأولى منذ 500 عام التي حصل فيها المشروع المعماري للسيد ، الذي كان سابقًا لعصره بكثير ، على تجسيد حقيقي (الملحق رقم 1)

كان ذلك مؤخرًا! بطبيعة الحال السؤال الذي يطرح نفسه: لماذا؟ لماذا نبني جسر القرن الخامس عشر في مدينة حديثة؟ كنت مهتمًا بهذه الحقيقة. من هو ليوناردو دافنشي؟

سيد قبل وقته بكثير! قررت معرفة المدى الزمني الذي يمكن أن يتحقق فيه الشخص.

السؤال الذي يطرح نفسه: "كيف يمكن لرجل عصر النهضة هذا أن يعرف أن هذا هو المستقبل الكامل لإنسانيتنا ، والتي بدون وجودها يكون العالم مستحيلاً؟"

هدفي ليس معرفة مصدر مثل هذه العبقرية ، ولكن فقط النظر عبر الزمن ، جنبًا إلى جنب مع اختراعات السيد.

الغرض بحثي هو تحديد كيفية استخدام وتحديث اختراعات ليوناردو دافنشي في عصور مختلفة.

خلال ابحاثأريد حل المشاكل:

1. ادرس سيرة ليوناردو دافنشي.

2. ادرس اختراعات السيد.

3. تصنيف الاختراعات حسب وقت تقديم الطلب.

موضوع البحث هو عصر النهضة.

موضوع الدراسة: اختراعات ليوناردو دافنشي.

أموال

1. مجموعة من المواد النظرية.

2. دراسة المواد.

3. التحليل.

4. تصنيف الاختراعات.

5. التحليل العام ، أي وضع الاستنتاج.

فرضية : الشخص العبقري هو عبقري في جميع الأوقات ، واختراعاته تنتمي إلى كل من الماضي والحاضر والمستقبل للبشرية.

النتيجة سيكون البحث:

1. معلومات عن اختراع ليوناردو دافنشي والتي وصلت

أيامنا وتصنيفها اللاحق.

في مطلع القرنين الرابع عشر والخامس عشر. في إيطاليا ولدت ثقافة سميت فيما بعد بثقافة عصر النهضة. لقد استند إلى فكرة جديدة عن الإنسان - جميل روحيًا وجسديًا ، حر ، موهوبًا بالعقل ، وقدرات وفضائل إبداعية ، مما جعله التاج الحقيقي للكون.

ثانيًا.الجزء الرئيسي

1. عبقرية ليوناردو دافنشي.

1.1 السيرة الذاتية

رسام إيطالي ونحات ومعماري ومهندس وفني وعالم وعالم رياضيات وعالم تشريح وعالم نبات وموسيقي وفيلسوف عصر النهضة العالي. ولد ليوناردو دافنشي في 15 أبريل 1452 في بلدة فينشي بالقرب من فلورنسا.

كان والده ، السينيور ، ميسر بييرو دافنشي ، كاتب عدل ثريًا ، تمامًا مثل الأجيال الأربعة السابقة من أسلافه. عندما ولد ليوناردو ، كان يبلغ من العمر 25 عامًا تقريبًا. توفي بييرو دافنشي عن عمر يناهز 77 عامًا (عام 1504) ، وكان خلال حياته أربع زوجات وكان أبًا لعشرة أبناء وبنتين (ولد آخر طفل عندما كان يبلغ من العمر 75 عامًا). لا يُعرف أي شيء تقريبًا عن والدة ليوناردو: غالبًا ما يتم ذكر كاترينا "الفلاح الشاب" في سيرته الذاتية. خلال عصر النهضة ، كان الأطفال غير الشرعيين يُعاملون في كثير من الأحيان بنفس الطريقة التي يُعامل بها الأطفال المولودين في إطار الزواج القانوني. تم التعرف على ليوناردو على الفور من قبل والده ، ولكن بعد ولادته تم إرساله مع والدته إلى قرية Anchiano.

في سن الرابعة ، تم نقله إلى عائلة والده ، حيث تلقى تعليمه الابتدائي: القراءة والكتابة والرياضيات واللاتينية. كان ليوناردو أعسرًا وكتب ، من اليمين إلى اليسار ، يقلب الحروف بحيث يسهل قراءة النص بمرآة ، ولكن إذا كانت الرسالة موجهة إلى شخص ما ، فقد كتب بشكل تقليدي. عندما كان بييرو قد تجاوز الثلاثين من عمره ، انتقل إلى فلورنسا وأسس شركته هناك. للعثور على عمل لابنه ، أحضره والده إلى فلورنسا. كونه ولد بشكل غير قانوني ، لم يستطع ليوناردو أن يصبح محامياً أو طبيباً ، وقرر والده أن يجعله فناناً. في ذلك الوقت ، كان الفنانون الذين كانوا يعتبرون حرفيين ولا ينتمون إلى النخبة أعلى قليلاً من الخياطين ، لكن في فلورنسا كانوا يحترمون الرسامين أكثر من دول المدن الأخرى.

تم التعرف على موهبة ليوناردو كفنان من قبل المعلم والجمهور عندما كان الفنان الشاب بالكاد يبلغ من العمر عشرين عامًا: تلقى Verrocchio أمرًا برسم صورة "معمودية المسيح" تم رسم الأشكال الثانوية من قبل طلاب الفنانة. خاطر ليوناردو برسم شكل ملاكه والمناظر الطبيعية باستخدام الدهانات الزيتية المكتشفة حديثًا. وفقًا للأسطورة ، قال فيروكيو ، وهو يرى أعمال الطالب ، "لقد تم تجاوزه ومن الآن فصاعدًا لن يرسم جميع الوجوه إلا ليوناردو".

يتقن عدة تقنيات للرسم: قلم رصاص إيطالي ، قلم رصاص فضي ، متفائل ، طرف نقرة. في عام 1472 ، تم قبول ليوناردو في نقابة الرسامين - نقابة القديس لوقا ، لكنه بقي ليعيش في منزل Verrocchio. افتتح ورشته الخاصة في فلورنسا بين عامي 1476 و 1478. في 8 أبريل 1476 ، شجب ليوناردو دا فينشي باعتباره حزينًا واعتقل مع ثلاثة من أصدقائه. في ذلك الوقت في فلورنسا ، كانت Sadomeya جريمة ، وكان أعلى إجراء هو حرقها على المحك. بناءً على سجلات ذلك الوقت ، شكك الكثيرون في ذنب ليوناردو ، ولم يتم العثور على المدعي العام ولا الشهود. ربما ساعدت حقيقة أن ابن أحد نبلاء فلورنسا من بين المعتقلين أيضًا في تجنب عقوبة قاسية: كانت هناك محاكمة ، ولكن تم إطلاق سراح المذنب بعد جلد بسيط.

في عام 1482 ، بعد أن تلقى دعوة إلى محكمة حاكم ميلانو ، لودوفيكو سفورزا ، غادر ليوناردو دافنشي بشكل غير متوقع فلورنسا. كان لودوفيكو سفورزا يعتبر الطاغية الأكثر مكروهًا في إيطاليا ، لكن ليوناردو قرر أن سفورزا سيكون راعيًا أفضل له من ميديتشي ، الذين حكموا فلورنسا وكرهوا ليوناردو. في البداية ، أخذه الدوق كمنظم لاحتفالات البلاط ، والتي ابتكر ليوناردو من أجلها ليس فقط الأقنعة والأزياء ، ولكن أيضًا "المعجزات" الميكانيكية. عملت الاحتفالات الرائعة على زيادة شهرة دوق لودوفيكو. للحصول على راتب أقل من أجر قزم المحكمة ، في قلعة الدوق ليوناردو قام بمهام مهندس عسكري ، مهندس هيدروليكي ، فنان محكمة ، وبعد ذلك - مهندس معماري ومهندس. في الوقت نفسه ، عمل ليوناردو من أجل نفسه ، حيث شارك في العديد من مجالات العلوم والتكنولوجيا في نفس الوقت ، لكنه لم يتقاضى أجرًا مقابل معظم العمل ، لأن سفورزا لم يعر أي اهتمام لاختراعاته.

تم تكليف ليوناردو دافنشي بتأسيس أكاديمية الفنون في ميلانو. من أجل التدريس ، قام بتجميع أطروحات في الرسم ، والضوء ، والظلال ، والحركة ، والنظرية والممارسة ، والمنظور ، وحركات الجسم البشري ، ونسب الجسم البشري. مدرسة لومبارد ، التي تألفت من طلاب ليوناردو ، تظهر في ميلانو. في عام 1495 ، بناءً على طلب Lodovico Sforza ، بدأ ليوناردو في رسم " العشاء الأخير " على جدار قاعة طعام دير سانتا ماريا ديلي غراتسي الدومينيكي في ميلانو.

بعد سقوط لودوفيتش سفورزا ، غادر ليوناردو دافنشي ميلان. على مر السنين ، عاش في البندقية (1499 ، 1500) ، فلورنسا (1507) ، مانتوفا (1500) ، ميلانو (1506) ، روما (). في 1 قبلت دعوة فرانسيس الأول وغادر إلى باريس. لم يحب ليوناردو دافنشي النوم لفترة طويلة ، لقد كان نباتيًا. وفقًا لبعض الشهادات ، تم بناء ليوناردو دافنشي بشكل مثالي ، وامتلك قوة بدنية هائلة ، وامتلك معرفة جيدة بالفنون الفرسان ، وركوب الخيل ، والرقص ، والمبارزة. في الرياضيات ، كان ينجذب فقط إلى ما يمكن رؤيته ، لذلك ، بالنسبة له ، أولاً وقبل كل شيء ، كان يتألف من الهندسة وقوانين التناسب. حاول ليوناردو دافنشي تحديد معاملات الاحتكاك المنزلق ، ودرس مقاومة المواد ، وشارك في علم السوائل ، وعمل النمذجة. تضمنت مجالات اهتمام ليوناردو دافنشي الصوتيات ، وعلم التشريح ، وعلم الفلك ، والطيران ، وعلم النبات ، والجيولوجيا ، والهيدروليكا ، ورسم الخرائط ، والرياضيات ، والميكانيكا ، والبصريات ، وتصميم الأسلحة ، والبناء المدني والعسكري ، والتخطيط الحضري. توفي ليوناردو دافنشي في 2 مايو 1519 في قلعة كلو بالقرب من أمبواز (تورين ، فرنسا).

1.2 الرسم

"فنان يرسم كما تراه العين ،

بدون مشاركة العقل يشبه المرآة ،

الذي يعكس أي معطى

له كائن دون معرفة ذلك "
ليوناردو دافنشي.

في نزاع الفنون ، خصص ليوناردو دافنشي المركز الأول للرسم ، وفهمها كلغة عالمية قادرة على تجسيد جميع المظاهر المختلفة للمبدأ العقلاني في الطبيعة ؛ تبين أن نشاطه الفني مرتبط ارتباطًا وثيقًا بالنشاط العلمي. في الواقع ، ليوناردو دافنشي هو المثال الوحيد للفنان العظيم الذي لم يكن الفن هو العمل الرئيسي في الحياة. الأعمال الأولى:

"البشارة" 1472.

https://pandia.ru/text/77/498/images/image005_12.gif "العرض =" 230 "الارتفاع =" 152 ">

رسم ليوناردو لوادي أرنو مع نقش معكوس كتب عليه "St. Mary in the Snows ، 5 أغسطس 1473 "- أول عمل في عصر النهضة ، مخصص بالكامل للمناظر الطبيعية - رسم صغير لوادي النهر يُرى من الوادي ؛ هناك قلعة من جهة والتلال المشجرة على الجانب الآخر.

هذا الرسم ، المصنوع بضربات سريعة للقلم ، يشهد على اهتمام الفنان المستمر بظواهر الغلاف الجوي ، والتي كتب عنها دافنشي لاحقًا بشكل مكثف في ملاحظاته. كانت المناظر الطبيعية التي تم تصويرها من نقطة عالية تطل على السهول الفيضية تقنية شائعة للفن الفلورنسي في ستينيات القرن الرابع عشر (على الرغم من أنها كانت دائمًا بمثابة خلفية للوحات). يُظهر رسم قلم رصاص فضي لمحارب عتيق في الملف الشخصي (منتصف سبعينيات القرن التاسع عشر ، المتحف البريطاني) نضج ليوناردو الكامل كرسام ؛ فهو يجمع بمهارة بين الخطوط المرنة الضعيفة والبطيئة والمتوترة والاهتمام بالأسطح التي تم تشكيلها تدريجياً بواسطة الضوء والظل ، مما يخلق صورة حيوية مرتعشة.

من خلال الجمع بين تطوير وسائل جديدة للغة الفنية والتعميمات النظرية ، ابتكر ليوناردو دافنشي صورة لشخص يتوافق مع المثل الإنسانية لعصر النهضة العالي.

تسجيل نتائج الملاحظات التي لا حصر لها في الرسومات والرسومات والاستوديوهات واسعة النطاق (قلم رصاص إيطالي وقلم رصاص فضي وتفاؤل وقلم وتقنيات أخرى) ، يحقق ليوناردو حدة نادرة في نقل تعابير الوجه (في بعض الأحيان اللجوء إلى بشع وكاريكاتير) ، وتؤدي بنية وحركات جسم الإنسان إلى انسجام تام مع دراما التكوين.

مادونا الصخور ، صورة جينيفرا دي بينشي ، ١٤٧٦

سيدة مع ermine ، مادونا بينوا 1478.

https://pandia.ru/text/77/498/images/image011_9.gif "alt =" (! LANG: التوقيع:" align="left" width="222" height="199 src="> К поздним произведениям Леонардо да Винчи относятся проекты памятника маршалу Тривульцио (),!}

لوحة المذبح "القديسة آن وماري مع المسيح الطفل" (بالقرب من متحف اللوفر ، باريس) ، استكمالًا لبحث السيد في مجال منظور الهواء الخفيف والتكوين الهرمي المتناغم ،

أن تكون "href =" / text / category / bitie / "rel =" bookmark "> كونها ، جميع مجالات المعرفة ، كما كانت ، أوضح دليل على اكتشاف العالم الذي جلبه عصر النهضة. الحياة نفسها ، في علم منها المبادئ الفنية والعقلانية أداء مع ليوناردو دافنشي في وحدة لا تنفصم.

https://pandia.ru/text/77/498/images/image014_13.jpg "align =" left "width =" 264 "height =" 212 src = "> كان ليوناردو دافنشي يبحث عن مفتاح لأسرار الكون في الهياكل الهندسية ، لذلك ، شبّه الأجزاء الفردية للآلية بالأعضاء الداخلية. لفهم تشغيل الجهاز بأكمله ، تحتاج إلى معرفة كيفية عمل كل جزء من أجزائه. توصل ليوناردو إلى اكتشاف كرة تحمل ، عدة أنواع من التروس ، سلسلة أسطوانية. قام ليوناردو بإنشاء رسومات تخطيطية لغواصة ، مظلة ، طائرة شراعية معلقة ، أفران معدنية ، مطبعة سعى ليوناردو لتسهيل العمل البشري. رمان ليوناردوس حديثة وتتوقع العديد من الحلول التقنية الحالية. لاحظ أن الكرات كانت تستخدم بالفعل في العصور القديمة الكلاسيكية. أشار ليوناردو إلى أن "3 محامل تحت المغزل أفضل من 4 ، لأنه عند تحريك المغزل يكون ملامسًا لجميع المحامل الثلاثة ، بينما عند استخدام 4x هناك خطر من أن أحدهم لن يتورط وهذا سيخلق قوة احتكاك إضافية "... النموذج صالح.

ارتبط المشروع بمشكلة إيجاد شخص تحت الماء بدلة غطسليوناردو. كانت الدعوى مصنوعة من جلد مقاوم للماء. كان من المفترض أن يحتوي على جيب صدر كبير مملوء بالهواء لزيادة الحجم ، مما سهل على الغواص الصعود إلى السطح. تم تجهيز غواص ليوناردو بأنبوب تنفس مرن.

حلم العبقري. منذ زمن سحيق يحلم الإنسان بالطيران. كما حلم ليوناردو بالصعود إلى السماء. بدأ يراقب حركة الطيور ، ساعيًا إلى الاقتراب من سر الطبيعة العظيم.

يعتقد السيد أن العقل البشري كان قادرًا على إنشاء آلية ، سيعتمد عملها على مبادئ طيران الطائر. طور سلسلة كاملة من رسومات الطائرة. كما تصور المخترع ، الجهاز يرفع الشخص في الهواء بسبب الأجنحة ، التي يحركها الطيار. بحثًا عن الشكل الأمثل للجناح ، استقر في النهاية على جناح الخفافيش.

خطأ ليوناردو. محاولات ليوناردو لإنشاء طائرة ذات أجنحة مرفرفة محكوم عليها بالفشل. على ما يبدو ، أدرك العالم أن الشخص لم يكن لديه القوة الكافية ليحافظ على نفسه في الهواء. اقترحت الطبيعة على ليوناردو طريقة مختلفة اختلافًا جذريًا ، مشابهة لتحليق الطيور. كانت نتيجة هذه الانعكاسات مشروع مظلة موجهة. لكن ليوناردو لم يواصل بحثه في هذا الاتجاه. في بحثه ، اقترب من اكتشاف قوانين الديناميكا الهوائية. فقط التقيد بفكرة الجناح المرفرف منع العالم من إنشاء جهاز قادر على رفعه في الهواء.

أجرى العالم دراسة لتوازن الطائرة الشراعية من أجل تحديد مركز الثقل في الطائر. لا توجد رسومات لهذه الطائرة الشراعية ، ولكن من المعروف أنه كان من المفترض بناؤها من مواد خفيفة: الخيزران والنسيج مع السحابات والأقواس المصنوعة من الحرير الخام أو الجلد الخاص. هيكل طويل مصنوع من القصب على شكل أسطوانة أو متوازي السطوح ، على ما يبدو ، ممتد على أحزمة من الأجنحة العريضة جدًا (حوالي 10 أمتار) لهذه الطائرة الشراعية. في هذا التصميم ، كان الطيار يقع على مسافة أقل بكثير من الأجنحة ، مما خلق توازن الجهاز.

كعالم ومهندس ، قام ليوناردو دافنشي بإثراء جميع مجالات المعرفة تقريبًا في ذلك الوقت بملاحظات وتخمينات ثاقبة ، معتبراً ملاحظاته ورسوماته بمثابة رسومات لموسوعة فلسفية طبيعية عملاقة. كان ممثلاً بارزًا للعلوم الطبيعية القائمة على التجربة الجديدة.

أولى ليوناردو اهتمامًا خاصًا للميكانيكا ، واصفا إياها بـ "جنة العلوم الرياضية" ورأى فيها مفتاح أسرار الكون ؛ حاول تحديد معاملات الاحتكاك المنزلق ، ودرس مقاومة المواد ، وشارك بحماس في علم الهيدروليكا. أدت العديد من تجارب الهندسة الهيدروليكية إلى تصميمات مبتكرة للقنوات والري. قاد شغفه بالنمذجة ليوناردو إلى تبصر تقني مذهل ، قبل العصر بكثير: مثل الرسومات التخطيطية لمشاريع الأفران المعدنية ومصانع الدرفلة ، وآلات النسيج ، والطباعة ، والنجارة وغيرها من الآلات ، وغواصة وخزان ، وكذلك تم تطوير تصميمات آلات الطيران بعد دراسة دقيقة لتحليق الطيور والمظلات.

1.4. عالم

أعمال ليوناردو عبارة عن مذكرات أو كتب عمل. لم يكن لدى السيد الوقت الكافي لتحويل مخطوطاته وتنظيمها بشكل كامل. جميع ملاحظات ليوناردو مصحوبة برسومات رائعة.

نظرًا لأن أعمال ليوناردو هي مذكرات ، فإن الإدخالات فيها غريبة. هذه نوع من الحوارات مع محاور وهمي ، حوارات يدافع فيها ليوناردو عن رأيه ، ويقدم أدلة قوية ؛ تحتوي المخطوطات أيضًا على تعليمات المؤلف لنفسه والاستدلال الذي يمكن أن يرتبط ارتباطًا مباشرًا بالفلسفة.

قدر ليوناردو خبرة عالية ، حيث تعلم كل شيء عمليًا بمفرده ، ودرس الكتب واختبر نظرياته في الممارسة ". ... كل أداة يجب أن تصنع بالخبرة. " لم يقبل ليوناردو النظريات "التخمينية". في قلب كل شيء ، بما في ذلك الإدراك نفسه ، وضع علمًا مثل الرياضيات: "... لا يمكن تسمية أي بحث بشري بعلم حقيقي إذا لم يمر عبر البراهين الرياضية."

بصريات:أدت الملاحظات التي جمعها ليوناردو دافنشي حول دراسة تأثير الأجسام الشفافة والشفافة على لون الأشياء ، المنعكسة في رسوماته ، إلى إرساء مبادئ المنظور الجوي في الفن. ارتبطت عالمية القوانين البصرية بالنسبة له بفكرة تجانس الكون. كان على وشك إنشاء نظام مركزية الشمس ، معتبرا الأرض "نقطة في الكون". درس بنية العين البشرية ، وقدم تخمينات حول طبيعة الرؤية المجهرية.

علم التشريح وعلم النبات وعلم الحفريات: فيوضعت الدراسات التشريحية ، التي تلخص نتائج التشريح ، في الرسومات التفصيلية ، أسس التوضيح العلمي الحديث. بدراسة وظائف الأعضاء ، اعتبر الكائن الحي مثالاً على "الميكانيكا الطبيعية". كان أول من وصف عددًا من العظام والأعصاب ، مع إيلاء اهتمام خاص لمشاكل علم الأجنة وعلم التشريح المقارن ، وسعى جاهدًا لإدخال المنهج التجريبي في علم الأحياء.

بعد أن أسس علم النبات كنظام مستقل ، قدم أوصافًا كلاسيكية لترتيب الأوراق ، والهيليوم ، والتوجه الجغرافي ، وضغط الجذر ، وحركة عصارة النبات. كان أحد مؤسسي علم الأحافير ، معتقدًا أن الحفريات الموجودة على قمم الجبال تدحض فكرة "الفيضان العالمي".

درس ليوناردو دافنشي علم التشريح ووظائف الأعضاء البشرية والحيوانية. وكتب أعمالاً مثل: "عن تحليق وحركة الأجسام في الهواء" ، و "في الضوء والرؤية والعين".

اعتبر ليوناردو أن الرسومات التشريحية هي الأساس لدراسة بنية جسم الإنسان. يشير ليوناردو في ملاحظاته إلى عدد عمليات التشريح التي أجراها ، والظروف التي كان عليه أن يعمل فيها ، والحاجة إلى إتقان الرسم ، ومعرفة الهندسة ، وأفكار المنظور ، والحاجة إلى الاجتهاد: الرسومات ، ستكون على حق إذا كان من الممكن ملاحظة كل هذه الأشياء الموضحة في مثل هذه الرسومات على جسد واحد ، فلن ترى فيه ، بكل عقلك ، أي شيء ولن تشكل فكرة عن أي شيء ، باستثناء ربما بضعة عروق قليلة ، من أجل التي من أجل فهمها بشكل صحيح وكامل ، قمت بتشريح أكثر من عشر جثث ، ودمرت جميع الأعضاء الأخرى ، وصولاً إلى أصغر الجزيئات ، ودمرت كل اللحوم التي كانت حول هذه الأوردة ، دون إغراقها بالدم ، باستثناء تدفق غير محسوس من تمزق أوعية الشعر ؛ ولم تكن جثة واحدة كافية لفترة طويلة ، لذلك كان علي أن أعمل باستمرار على عدد منهم من أجل الحصول على معرفة كاملة ، وهو ما كررته مرتين من أجل ملاحظة الاختلافات. وحتى لو كنت تحب شيئًا ما ، فقد تصاب بالصدمة من الاشمئزاز ، وحتى لو لم يزعجك ، فربما يكون الخوف من التواجد في الليل بصحبة هؤلاء الأشخاص مقطوعين إلى قطع ، ممزقة ، فظيعة ظهور الموتى. وحتى لو لم يعيقك ، فربما لن تحصل على دقة الرسم الضرورية في مثل هذه الصور. وإذا كنت تتقن الرسم ، فلن تكون لديك معرفة بالمنظور ، وحتى إذا كان الرسم مصحوبًا بمعرفة بالأخير ، فستظل بحاجة إلى نظام من البراهين الهندسية وطريقة لحساب قوة العضلات وقوتها ". وتجدر الإشارة هنا إلى أن العديد من الصفات التي ذكرها ليوناردو دافنشي ، قبل كل شيء ، متأصلة في نفسه.

عند دراسة بنية جسم الإنسان ، أولى ليوناردو أهمية كبيرة للتشريح المقارن - "وصف الشخص ، والذي يتضمن أولئك الذين يشبهونه ، مثل قرد البابون والقرد والعديد من الأشخاص الآخرين. قم بتأليف أطروحة منفصلة تصف حركات الحيوانات ذات الأرجل الأربعة ، بما في ذلك الرجل الذي يمشي أيضًا على أربع أرجل في مرحلة الطفولة ... ارسم هنا أرجل دب وقرد وحيوانات أخرى ، مع اختلافهما عن ساق الإنسان ، وكذلك وضع أرجل بعض الطيور. صِف خصوصيات أمعاء الجنس البشري والقرود وما شابه ذلك ... استخدم هذا الوصف في الأطروحة ". ولكن ، وفقًا للباحثين ، ارتكب ليوناردو دافنشي خطأً مميزًا في عصره ، حيث وجد الكثير ، كما هو ، بالضبط نفس الشيء في الحيوانات والبشر.

حاول ليوناردو أن يفهم ويتخيل أن هناك مشاعر تسمح للشخص بإدراك العالم من حوله: "... خمس حواس: البصر والسمع واللمس والذوق والشم ... الروح ، على ما يبدو ، في الجزء الحكم ، وجزء الحكم هو غير المرئي المكان الذي تتلاقى فيه كل المشاعر والذي يسمى بالشعور المشترك ... ".

في رسومات ليوناردو ، يولي اهتمامًا كبيرًا لمفاصل الفقرات - وهو تأكيد آخر على الرغبة في استكشاف الوظائف الحركية للشخص. النقل الدقيق لهيكل العمود الفقري مذهل - يمكن مقارنته ببيانات دراسات التصوير المقطعي المحوسب والتصوير بالرنين المغناطيسي. كان ليوناردو أول من حدد العدد الدقيق للفقرات ، وأول من أعاد إنتاج شكل العمود الفقري بدقة. يظهر العمود الفقري العنقي بشكل منفصل ، فقرة عنق الرحم الأولى هي الأطلس ، والثانية محورية والثالثة. يظهر الحبل الشوكي بشكل تخطيطي ، وكذلك أحد الأعصاب الذيلية.

2. قوة العقل والاختراعات العلمية البارعة.

1. تصنيف المشاريع حسب الوقت

كان اختراعه الوحيد الذي حظي بالتقدير خلال حياته هو قفل عجلة مسدس (جرح بمفتاح). في البداية ، لم يكن المسدس ذو العجلات مستخدمًا على نطاق واسع ، ولكن بحلول منتصف القرن السادس عشر اكتسب شعبية بين النبلاء ، وخاصة بين سلاح الفرسان ، مما أثر حتى على تصميم الدروع ، وهي: درع ماكسيميليان من أجل إطلاق المسدسات. بدأت تصنع بالقفازات بدلاً من القفازات.

ثالثا.استنتاج

https://pandia.ru/text/77/498/images/image030_4.jpg "width =" 179 "height =" 252 "> حول Vinci ، أنت واحد في كل شيء:
لقد هزمت أسرًا قديمًا.
يا لها من حكمة اعوج.
تم التقاط وجهك الرهيب!
بالفعل ، كما نحن ، متنوعون ،
أنت عظيم في الشك الوقح ،
أنت في أعمق الإغراءات.
كل ما هو مزدوج تم اختراقه.
ولديك أيقونات في الظلام.
بابتسامة أبو الهول ، ينظرون إلى المسافة
- زوجات شبه وثنيات
وحزنهم ليس بلا خطيئة.
النبي ، الشيطان ، الساحر ،
الحفاظ على اللغز الحقيقي ،
يا ليوناردو ، أنت نذير.
يوم غير معروف حتى الآن.
أراكم أيها الأطفال المرضى
العصور المريضة والمظلمة.
في كآبة القرون القادمة
إنه قاس غير مفهوم ، -
بلا خوف لكل الأهواء الأرضية ،
سيبقى هذا إلى الأبد -
الآلهة المحتقرة ، الأوتوقراطية ،
رجل إله.
الحرية هي هدية الطبيعة الرئيسية.

ليوناردو دافنشي.

لقد أثرى ليوناردو دافنشي ، أعظم عالم في عصره ، جميع مجالات المعرفة تقريبًا بملاحظات وتخمينات ثاقبة. ولكن ما مدى اندهاش العبقري إذا علم أن اختراعاته العديدة تستخدم حتى بعد 555 عامًا من ولادته.
من الغريب أن اختراعًا واحدًا فقط من دافنشي حصل على اعتراف خلال حياته - قفل عجلة لمسدس ، تم تشغيله بمفتاح.

في عام 2002 ، تم أيضًا إعادة إنشاء أحد اختراعات ليوناردو دافنشي العظيم في بريطانيا العظمى: تم اختبار نموذج أولي لطائرة شراعية معلقة حديثة ، تم تجميعها بالضبط وفقًا للرسومات ، بنجاح في السماء فوق مقاطعة ساري.
تم إجراء رحلات تجريبية من تلال ساري من قبل جودي ليدن بطلة العالم في القفز المظلي مرتين. تمكنت من رفع طائرة شراعية دافنشي إلى أقصى ارتفاع يبلغ 10 أمتار والبقاء في الهواء لمدة 17 ثانية. كان هذا كافياً لإثبات أن الجهاز يعمل بالفعل.
قائمة اختراعات ليوناردو بعيدة كل البعد عن الاكتمال ، فقط أشهر الاختراعات التي تم أخذها بعين الاعتبار. وحتى الآن ، تظل العديد من جوانب هذا الرجل ، الموهوب من الله إلى ما لا نهاية ، لغزًا.

لقد عاش قبل عصره ، وإذا تم إحياء جزء صغير مما اخترعه ، فإن تاريخ أوروبا ، وربما العالم ، سيكون مختلفًا: بالفعل في القرن الخامس عشر كنا قادرين على قيادة السيارات وعبر البحار في الغواصات.

كان ليوناردو حقًا "مخترعًا" ، أي مهندسًا ، وربما كان أولئك الذين وصفوه بأنه أعظم مهندس معروف في التاريخ على حق. يحصي مؤرخو التكنولوجيا المئات من اختراعات ليوناردو ، المنتشرة في جميع أنحاء دفاتر ملاحظاته في شكل رسومات ، وأحيانًا بملاحظات معبرة قصيرة ، ولكن غالبًا بدون كلمة واحدة شرح ، كما لو أن الرحلة السريعة لخيال المخترع لم تسمح له بالتفكير في الحديث. تفسيرات لفظية.

غالبًا ما تتكرر الرسومات ، ويتم تعديل وتحسين الأجهزة الموصوفة بالفعل ، ويحدث هذا أحيانًا بعد سنوات عديدة ، مما يشير إلى الموقف الجاد للمصمم ، وليس حول أهواء الفنان المتقلبة.

ولكن ، كما يحدث غالبًا ، يأتي الاعتراف إلى العباقرة بعد قرون: فقد تم استكمال العديد من اختراعاته وتحديثها ، وهي تُستخدم الآن في الحياة اليومية.

رابعا.المؤلفات

1. الموسوعة العالمية للشباب. حضارة. جمعتها ... - م ، 2000.

2. التاريخ العام للفن كما رواه يوري غيرتشوك: الفن الإيطالي في مطلع القرنين الخامس عشر والسادس عشر

4. http://www.http: // www. / MasterPieces / p19_sectionid / 9

5. http://www.http: // www. / فينشي. لغة البرمجة

6. "صفحات من تاريخ العلوم والتكنولوجيا" - M: Nauka ، 1986

7. M ، R "كلاسيكيات العلوم الفيزيائية" (من العصور القديمة إلى بداية القرن العشرين) ؛ كتاب مرجعي ، M: المدرسة العليا ، 1989

8. "الموسوعة الإلكترونية الكبرى لسيريل وميثوديوس" ، القرص رقم 10 ، 2005

الخامس. الرسائل

1. ليوناردو دافنشي عالم عظيم وممثل لامع ومهني لعصر النهضة. يتم توفير جميع مجالات العلوم تقريبًا على وجه التحديد من خلال أعماله وملاحظاته: الميكانيكا ، والهيدروليكا ، والأفران المعدنية ، وآلات معالجة الأخشاب ، والآلات القادرة على نسج الأقمشة ، والآلات القادرة على طباعة النصوص (كان ليوناردو دافنشي قادرًا بالفعل على رسم رسومات لهذه المشاريع) وأكثر بكثير.

2. في مطلع القرنين الرابع عشر والخامس عشر. في إيطاليا ولدت ثقافة سميت فيما بعد بثقافة عصر النهضة. لقد استند إلى فكرة جديدة عن الإنسان - جميل روحيًا وجسديًا ، حر ، موهوبًا بالعقل ، وقدرات وفضائل إبداعية ، مما جعله التاج الحقيقي للكون.

3. في نزاع الفنون ، أعطى ليوناردو دافنشي المركز الأول للرسم ، وفهمها كلغة عالمية قادرة على تجسيد جميع مظاهر المبدأ العقلاني في الطبيعة. تبين أن نشاطه الفني مرتبط ارتباطًا وثيقًا بالنشاط العلمي. في الواقع ، ليوناردو دافنشي هو المثال الوحيد للفنان العظيم الذي لم يكن الفن هو العمل الرئيسي في الحياة.

4- في الهياكل الهندسية ، كان ليوناردو دافنشي يبحث عن مفتاح لأسرار الكون ، لذلك شبه الأجزاء الفردية للآلية بالأعضاء الداخلية. لفهم تشغيل الجهاز بالكامل ، من الضروري معرفة كيفية عمل كل التفاصيل. توصل ليوناردو إلى اكتشاف محمل كروي ، وعدة أنواع من التروس ، وسلسلة أسطوانية. ابتكر رسومات لغواصة ، ومظلة ، وطائرة شراعية معلقة ، وأفران معدنية ، وآلة طباعة. سعى ليوناردو لتسهيل العمل البشري.

5. أعمال ليوناردو هي مذكرات أو مصنفات. لم يكن لدى السيد الوقت الكافي لتحويل مخطوطاته وتنظيمها بشكل كامل. جميع ملاحظات ليوناردو مصحوبة برسومات رائعة. هذه نوع من الحوارات مع محاور وهمي ، حوارات يدافع فيها ليوناردو عن رأيه ، ويقدم أدلة قوية ؛ تحتوي المخطوطات أيضًا على تعليمات المؤلف لنفسه والاستدلال الذي يمكن أن يرتبط ارتباطًا مباشرًا بالفلسفة.

6. كان ليوناردو حقًا "مخترعًا" ، أي مهندسًا ، وربما كان أولئك الذين وصفوه بأنه أعظم مهندس معروف في التاريخ على حق. ولكن ، كما يحدث غالبًا ، يأتي الاعتراف إلى العباقرة بعد قرون: فقد تم استكمال العديد من اختراعاته وتحديثها ، وهي تُستخدم الآن في الحياة اليومية.

السادس. إعادة النظر

ليوناردو دافنشي شخصية متعددة الأوجه. من المستحيل تخيل جميع جوانب عبقريته بشكل كامل - شخصية عصر النهضة.

حدد المؤلف اختراعاته فقط ونظر في كيفية ظهورها وفي أي وقت. أثناء البحث ، تم استخدام مصادر مختلفة للمعلومات ، بما في ذلك الأعمال الأصلية لليوناردو دافنشي (في الترجمة).

نتيجة لتحليل النصوص ، تم التوصل إلى استنتاج حول حقيقة العديد من الأحكام والاستنتاجات للعالم في مختلف مجالات العلوم الفيزيائية والتكنولوجيا ، وإخلاص المشاريع المختلفة. تم تأكيد ذلك من خلال المعلومات حول تطبيق اختراعات ليوناردو بعد عدة قرون.

يمكن استخدام المشروع في الأنشطة اللامنهجية في الموضوعات

دورة طبيعية.

تطبيق

صور من اختراعات ليوناردو دافنشي

"سيارة" خشبية

https://pandia.ru/text/77/498/images/image036_4.jpg "alt =" (! LANG: http: ///0805/1d/0509b440a5cd.jpg" width="240" height="158">!}
.

لمجد الوطن الام

https://pandia.ru/text/77/498/images/image044_1.jpg "alt =" (! LANG: http: ///0805/0f/df88b9b3aaa3.jpg" width="312" height="226 src=">Приложение!}

في النرويج ، تم تنفيذ مشروع معماري ليوناردو دافنشي ، والذي أطلق عليه عشاق السيد العظيم لقب "موناليزا الجسور".

صفحة عنوان الكتاب

1. مقدمة …………………………………………………………… .. ……. …… .3

2 ... حياة ليوناردو دافنشي …………………………………… .. ……… 4-8

3. العالمية في أعمال ليوناردو ………………… .. …… ..… 9-12

4. فن السيد العظيم ………………………………… .. …… ..13-21

5. التحف المفقودة …………………………………………………… 22-28

6. الخلاصة ……………………………………………………………… ..… .29

7. الأدب ………. ………………………………………………… ..… ... 30

مقدمة

كان عصر النهضة غنيًا بالشخصيات البارزة. لكن ليوناردو ، الذي ولد في بلدة فينشي بالقرب من فلورنسا في 15 أبريل 1452 ، يبرزحتى في مقابل الخلفية العامة لأشخاص مشهورين آخرين في عصر النهضة.

هذه العبقرية الفائقة لبداية عصر النهضة الإيطالية غريبة جدًا لدرجة أنها لا تسبب للعلماء دهشة فحسب ، بل كانت تقريبًا تثير الرهبة ، ممزوجة بالارتباك. حتى نظرة عامة على قدراته تُغرق الباحثين في الصدمة: حسنًا ، الشخص غير قادر ، إذا كان لديه سبع بوصات على الأقل في جبهته ،أن تكون على الفور مهندس ، فنان ، نحات ، مخترع ، ميكانيكي ، كيميائي ، عالم لغوي ، عالم ، صاحب رؤية ، واحد من أفضل مغني في عصره ، سباح ، مبتكر آلات موسيقية ، كانتاتا ، متسابق ، مبارز ، مهندس معماري ، مصمم أزياء ، إلخ. كانت بياناته الخارجية مذهلة أيضًا: ليوناردو طويل ونحيل وجميل جدًا في الوجه لدرجة أنه كان يُدعى "ملاكًا" ، في حين أنه قوي للغاية (بيده اليمنى - باليد اليسرى! - يمكنه سحق حدوة حصان).

كتب ليوناردو دافنشي عدة مرات. لكن موضوع حياته وعمله ، سواء كان عالمًا أو شخصًا فنيًا ، لا يزال ذا صلة حتى اليوم.

الغرض من هذا العمل- أخبر بالتفصيل عن ليوناردو دافنشي.

يتحقق هذا الهدف من خلال حل ما يليمهام:

• النظر في سيرة ليوناردو دافنشي ؛
• أخبر عن أنشطته كعالم ومخترع ؛
• وصف أشهر أعماله.

حياة ليوناردو دافنشي

(شريحة 1)

"طاعةً لجاذبي الجشع ، أرغب في رؤية مجموعة كبيرة ومتنوعة من الأشكال المختلفة والغريبة التي تنتجها الطبيعة الماهرة ، وهي تتجول بين الصخور الداكنة ، اقتربت من مدخل كهف كبير. توقفت أمامها للحظة ، مندهشة ... انحنيت إلى الأمام لأرى ما يحدث هناك في الأعماق ، لكن الظلام العظيم منعني. لذلك بقيت لبعض الوقت. فجأة استيقظ في داخلي شعوران: الخوف والرغبة ؛ الخوف من الكهف الهائل والمظلمة ، رغبة في معرفة ما إذا كان هناك شيء معجزة في أعماقه.

هكذا يكتب ليوناردو دافنشي عن نفسه. أليست هذه الخطوط موجودة في مسار الحياة ، والطموح العقلي ، وعمليات البحث العظيمة والإبداع الفني لهذا الرجل ، أحد أعظم عباقرة تاريخ العالم؟

وفقا لفاساري ، "بمظهره ، وهو أسمى جمال ، أعاد الوضوح لكل روح حزينة". لكن في كل ما نعرفه عن حياة ليوناردو ، لا توجد حياة شخصية بحد ذاتها: لا موقد عائلي ، ولا سعادة ، ولا فرح أو حزن من التواصل مع الآخرين. لا يوجد أي شفقة مدنية أيضًا: المرجل الغليظ الذي كان في ذلك الوقت إيطاليا ، الذي مزقته التناقضات ، لا يحرق ليوناردو دافنشي ، كما لو أنه لا يزعج قلبه أو أفكاره بأي شكل من الأشكال. ومع ذلك ، ربما لا توجد حياة أكثر حماسة ، وأكثر نيرانًا من حياة هذا الشخص.

(الشريحة 2)

ولد ليوناردو دافنشي عام 1452. في قرية أنشيانو ، بالقرب من مدينة فينشي ، عند سفح الجبال الألبانية ، في منتصف الطريق بين فلورنسا وبيزا.

تنفتح المناظر الطبيعية المهيبة في تلك الأماكن التي حدثت فيها طفولته: حواف الجبال المظلمة وكروم العنب الخضراء والمسافات الضبابية. بعيدًا عن الجبال يوجد البحر ، وهو غير مرئي من Anchiano. المكان المفقود. ولكن هناك مساحات مفتوحة ومرتفعات قريبة.

كان ليوناردو الابن غير الشرعي لكاتب العدل بييرو دا فينشي ، الذي كان هو نفسه حفيد الموثقين وحفيدهم. يبدو أن الأب اعتنى بتربيته.

ظهرت الموهبة الاستثنائية للسيد العظيم في المستقبل في وقت مبكر جدًا. وفقًا لفاساري ، كان ناجحًا بالفعل في الحساب عندما كان طفلاً لدرجة أنه وضع المعلمين في موقف صعب مع أسئلته. في الوقت نفسه ، درس ليوناردو الموسيقى ، وعزف القيثارة بشكل جميل و "غنى بشكل إلهي بالارتجال". ومع ذلك ، فإن الرسم والنحت أكثر إثارة لخياله. أخذ والده رسوماته إلى صديقه القديم أندريا فيروكيو. اندهش وقال إن الشاب ليوناردو سيكرس نفسه بالكامل للرسم. في عام 1466. دخل ليوناردو في ورشة عمل Verrocchio's Florentine كمتدرب. رأينا أنه كان مقدرًا له قريبًا جدًا أن يتفوق على المعلم المجيد.

تميزت الفترة الفلورنسية الأولى لنشاط ليوناردو ، بعد انتهاء دراسته مع Verrocchio ، بمحاولاته لإظهار مواهبه في العديد من المجالات: الرسومات المعمارية ، ومشروع القناة التي تربط بيزا بفلورنسا ، ورسومات المطاحن ، وآلات اللباد وأصداف تحركها قوة الماء.

(الشريحة 3)

وفقًا لمعاصريه ، كان ليوناردو وسيمًا ومبنيًا نسبيًا ورشيقًا وله وجه جذاب. كان يرتدي ملابس أنيقة ، يرتدي عباءة حمراء تصل إلى ركبتيه ، على الرغم من أن الملابس الطويلة كانت على الموضة. سقطت لحيته الرقيقة ، المجعدة والممشطة بشكل جيد ، حتى منتصف صدره. كان ساحرًا في الحديث وجذب قلوب البشر.

حتى عندما يكسب القليل نسبيًا ، كان دائمًا يحتفظ بالخيول التي أحبها أكثر من أي حيوان آخر.

حدث هذا بالفعل في الفترة المبكرة من نشاط ليوناردو دافنشي. لم تعطه فلورنسا في ذلك الوقت ما يمكنه الاعتماد عليه. كما نعلم ، فإن لورنزو العظيم نفسه ومحكمته قدّروا لوحة بوتيتشيلي قبل كل شيء. لقد أربكتهم قوة وحرية ليوناردو بجديدهم. وبدت أفكاره في التخطيط الحضري والهندسة جريئة للغاية وغير قابلة للتحقيق. يبدو أن لورنزو قدّر الموسيقي أكثر من أي شيء آخر في ليوناردو ، حيث كان يستمتع حقًا بالعزف على القيثارة.

وهكذا يتحول ليوناردو إلى حاكم آخر - لويس مورو ، الذي يحكم ميلان. ميلان في هذا الوقت في حالة حرب مع البندقية. وبالتالي ، يحاول ليوناردو أولاً وقبل كل شيء إقناع دوق ميلان أنه يمكن أن يكون مفيدًا له في الشؤون العسكرية.

(الشريحة 4)

خدم ليوناردو دافنشي العديد من الملوك.

لذلك ، فقد أسعد لودوفيكو مورو بأداء يسمى "الجنة" ، حيث تدور آلهة الكواكب في دائرة ضخمة تصور السماء بغناء الأبيات.

وبالنسبة للملك الفرنسي ، الذي يوجد في شعار النبالة زنابق ، فقد صنع أسدًا بآلية ماكرة. تحرك الأسد وسار نحو الملك وفجأة انفتح صدره وسقطت الزنابق منه عند قدمي الملك.

كان على ليوناردو أيضًا أن يخدم قيصر بورجيا ، وهو سياسي ماكر ، لكنه طاغية وقاتل أراق الكثير من الدماء مع والده البابا ألكسندر السادس على أمل الحصول على السلطة على كل إيطاليا. أمر قيصر بتقديم كل مساعدة ممكنة لـ "أكثر مقربين ولطيفين ، مهندس معماري ومهندس عام ليوناردو دافنشي". بنى ليوناردو له التحصينات ، وحفر القنوات ، وزين قصوره. كان في حاشية قيصر عندما دخل سينغاليا بحجة المصالحة مع الخصوم هناك. هناك سجلات للأيام التي خدم فيها هذا الرجل الرهيب.

كان الراعي الأخير لليوناردو هو الملك الفرنسي فرانسيس الأول ، وبناءً على دعوته ، أصبح ليوناردو المسن مشرعًا حقيقيًا في البلاط الفرنسي ، مما أثار إعجابًا عالميًا محترمًا. وفقًا لـ Benvenuto Cellini ، أعلن فرانسيس أنه "لن يصدق أبدًا أن هناك شخصًا آخر في العالم لا يعرف الكثير مثل ليوناردو في النحت والرسم والعمارة ، بل سيكون أيضًا ، مثله ، أعظم فيلسوف" .

قال هيرزن جيدًا عن زاهد علم الشباب في عصر النهضة ، الذين فتحوا ، في محاربة بقايا العصور الوسطى ، آفاقًا جديدة للعقل البشري:

"الشخصية الرئيسية لهذه الشخصيات العظيمة تتمثل في إحساس حي وصادق بالضيق وعدم الرضا في الدائرة المغلقة لحياتهم المعاصرة ، في سعي مستهلك للحقيقة ، في نوع من التبصر".

كل كلمة هنا تنطبق على ليوناردو دافنشي. كان بعض الباحثين في حياته محرجين في بعض الأحيان. كيف يمكن لهذا العبقري أن يقدم خدماته لوطنه ، فلورنسا ، وألد أعدائه؟ كيف يمكن أن يخدم مع قيصر بورجيا ، أحد أكثر الحكام قسوة في ذلك الوقت؟ ليست هناك حاجة للتغاضي عن هذه الحقائق ، على الرغم من أن تعقيد وعدم استقرار الهيكل السياسي لإيطاليا آنذاك يفسر بطريقة أو بأخرى عدم استقرار ليوناردو. لكن الشخص نفسه ، بكلمات تتنفس بإخلاص لا يقاوم ، حدد الأهداف والفرص التي تنفتح على من يستحقها:

"من المرجح أن تفقد الحركة أكثر من أن تتعب ... كل العمل لا يتعب ... الأيدي ، التي تُسكب فيها الدوكات والأحجار الكريمة مثل رقائق الثلج ، لن تمل أبدًا من الخدمة ، ولكن هذه الخدمة مخصصة فقط من أجل النفع وليس من أجل الربح .. ".

(الشريحة 5)

كان يعلم أن الطبيعة جعلته مبدعًا ، ورائدًا ، مدعوًا ليكون بمثابة رافعة قوية للعملية التي نسميها الآن التقدم. ولكن لإثبات قدراته بشكل كامل ، كان عليه توفير أفضل الظروف لأنشطته في الوقت المخصص له مدى الحياة. وهذا هو السبب في أنه طرق جميع الأبواب ، وقدم خدمات لكل من يمكنه مساعدته في أعماله العظيمة ، وإرضاء "نفسه" ، والطغاة الإيطاليين ، والحكام الأجانب ؛ عندما كان ذلك ضروريًا - للتكيف مع أذواقهم ، لأنه في المقابل اعتمد على الدعم في "سعيه الفعال والمستهلك من أجل الحقيقة".

براعة في عمل ليوناردو.

كان ليوناردو دافنشي رسامًا ونحاتًا ومهندسًا معماريًا ومغنيًا وموسيقيًا وشاعرًا مرتجلًا ومنظرًا فنيًا ومخرجًا مسرحيًا وكاتبًا وفيلسوفًا وعالم رياضيات ومهندسًا ومخترعًا ميكانيكيًا ورائدًا في علم الطيران ومهندسًا هيدروليكيًا ومعززًا وعالمًا فيزيائيًا وفلكيًا ، عالم التشريح وطبيب العيون وعالم الأحياء والجيولوجي وعلم الحيوان وعالم النبات. لكن هذه القائمة لا تستنفد مهنته أيضًا.

(الشريحة 6)

نحن نعلم أنه كان يرسم ويكتب باستمرار.

وصلنا حوالي سبعة آلاف صفحة ، مغطاة بملاحظات أو رسومات ليوناردو.

لاحظ أحد أوائل الباحثين في هذه الكنوز المخطوطة بدهشة: "كل شيء موجود هنا: الفيزياء ، والرياضيات ، وعلم الفلك ، والتاريخ ، والفلسفة ، والقصص القصيرة ، والميكانيكا. باختصار - إنها معجزة ، لكنها مكتوبة في الاتجاه المعاكس ، بطريقة شيطانية لدرجة أنني قضيت أكثر من مرة الصباح كله لفهم ونسخ صفحتين أو ثلاث صفحات ".

الحقيقة هي أن ليوناردو كتب من اليمين إلى اليسار ، لذلك تحتاج إلى قراءة أعماله في المرآة. وفقًا لبعض الشهادات ، كان أعسرًا ، ووفقًا لآخرين ، كان لديه نفس السيطرة بكلتا يديه. مهما كان الأمر ، فإن كتاباته هذه تزيد من تفاقم هالة الغموض التي أحاط بها والتي ميزت كل أعماله.

(الشريحة 7)

لم يكتب باللاتينية ، مثل أشهر علماء الإنسانية ، معاصريه ، الذين ، في إعجابهم بالعصور الكلاسيكية القديمة ، غالبًا ما فقدوا الاتصال بالواقع ، ولكن بلغة إيطالية مفعمة بالحيوية وخيالية وأحيانًا مشتركة.

نعم ، هذه المخطوطات معجزة حقيقية. من خلال الرسومات البارعة ، التي أمامنا ، كما هو الحال مرة واحدة بين معاصريه ، نأخذ أنفاسنا بإعجاب ، أوضح ليوناردو دافنشي أفكارًا رائعة ، وأدق الملاحظات ، وإدارات عميقة ومدهشة.

خمن ليوناردو الكثير أن الناس لم يعرفوا بعد من في القرن التاسع عشر. بدأ في دراسة ملاحظاته. كان يعلم أن الرجل سيطير ، ومن الواضح أنه هو نفسه يتوقع أن يقوم برحلة من مونتي سيشيري (جبل سوان).

المدينة المثالية هي أحد مواضيع العديد من رسومات وملاحظات ليوناردو. وأشار إلى أنه في مثل هذه المدينة ، يجب أن تكون الشوارع على مستويات مختلفة ، وستكون الشوارع السفلية فقط مدفوعة بعربات وعربات شحن أخرى ، وسيتم تطهير المدينة من مياه الصرف الصحي على طول ممرات تحت الأرض تمتد من القوس إلى القوس.

كان فضوله لا حدود له. لقد بحث عن سبب كل ظاهرة ، حتى وإن كانت غير ذات دلالة ، لأن حتى هذا قد يفتح آفاقًا جديدة للمعرفة.

ما كانت نتائج كل هذه الأسئلة ، ملاحظات عنيد البحث عن السبب والنتيجة ، أساس معقول ، أي؟ أنماط الظواهر؟

(الشريحة 8)

كان ليوناردو أول من حاول تحديد شدة الضوء كدالة للمسافة. تحتوي ملاحظاته على التخمينات الأولى في العقل البشري حول نظرية موجات الضوء.

كانت بقايا حيوانات البحر التي وجدها ، أحيانًا على الجبال العالية ، دليلاً على حركة البر والبحر ، وكان أول من رفض بشكل قاطع الفكرة التوراتية عن زمن وجود العالم.

فتح ليوناردو جثث الناس والحيوانات ، وتذهلنا دراساته التشريحية العديدة بدقتها ومعرفتها التي لا مثيل لها في تلك الأيام. كان أول من حدد عدد الفقرات في العجز عند البشر. أراد أن يعرف كيف تبدأ الحياة وكيف تنتهي ، وأجرى تجارب على الضفادع ، والتي أزال منها الرأس والقلب وثقب النخاع الشوكي. وبعض رسوماته تسجل ضربات قلب خنزير مثقوب بقص شعر طويل.

(الشريحة 9)

كان مهتمًا بحركة الوجه البشري ، مما يعكس حركة الروح البشرية ، وسعى إلى دراسة هذا التنقل بكل التفاصيل. وكتب: "الضاحك لا يختلف عن البكاء لا بعيونه ولا بفمه ولا بوجنتيه إلا بالحاجبين اللذان يلتقيان بالبكاء وينهضان بالضحك".

ذات مرة ، بعد أن تصور ليصور الضحك ، اختار عدة أشخاص ، واقترب منهم ، ودعاهم إلى وليمة مع أصدقائه. عندما اجتمعوا ، جلس معهم وبدأ في إخبارهم بأكثر الأشياء سخافة ومضحكة. ضحك الجميع ، وشاهد الفنان نفسه ما كان يحدث لهؤلاء الناس تحت تأثير قصصه ، واستحوذ على كل هذا في ذاكرته.

(الشريحة 10)

بعد مغادرة الضيوف ، تقاعد ليوناردو دافنشي إلى غرفة العمل وأعاد إنتاجهم بمثل هذا الكمال لدرجة أن رسمه جعل الجمهور يضحك بما لا يقل عن ضحك النماذج الحية عند الاستماع إلى قصصه.

لكن ، بدراسة شخص كعالم تشريح ، كفيلسوف ، كفنان ، كيف عامله ليوناردو؟ تُصوَّر أفظع أشكال القبح في رسوماته بمثل هذه القوة المذهلة التي تبدو في بعض الأحيان: يفرح في القبح ، وينتصر في شخص ما. ومع ذلك ، كم هي الصور التي تم إنشاؤها بواسطة فرشاته آسرة! وكأن الأولى مجرد تمارين في علم المعرفة العظيم ، والثانية هي ثمار هذه المعرفة بكل جمالها.

في ملاحظاته ، قدم ليوناردو إجابة شاملة على السؤال عن كيفية معاملته للناس:

"وإن كان بين الناس من لهم صفات وفضائل طيبة ، فلا تطردهم منك ، فامنحهم شرفًا حتى لا يضطروا إلى الهروب إلى كهوف الصحراء وغيرها من الأماكن المنعزلة ، هاربين من مؤامراتك!"

فن السيد العظيم.

إرث ليوناردو دافنشي الفني صغير من الناحية الكمية. لقد قيل أن حماسه للعلوم الطبيعية والهندسة تداخل مع خصوبته في الفنون. ومع ذلك ، يشير كاتب سيرة مجهول ، معاصر له ، إلى أن ليوناردو "كانت لديه أفضل الأفكار ، لكنه ابتكر أشياء قليلة بالألوان ، لأنه ، كما يقولون ، لم يكن سعيدًا بنفسه". وهذا ما أكده فاساري أيضًا ، حيث تكمن العقبات في روح ليوناردو - "الأعظم والأكثر استثنائية ... لقد دفعته بالضبط إلى السعي وراء التفوق على الكمال ، بحيث تباطأ كل عمل من أعماله من فائض الرغبات ".

من بين جميع الفنون ، وربما من بين جميع الشؤون الإنسانية ، يضع ليوناردو الرسم في المقام الأول. فهو يشير إلى أن الرسام هو "رب كل أنواع الناس وكل الأشياء". هذه شهادة لا تُقاوم على القناعة العميقة لواحد من أعظم الرسامين الذين عاشوا في العالم ، بعظمة فنه وقوته الساحقة.

يتم التعرف على العالم من خلال الحواس ، والعين هي سيد الحواس.

يكتب: "العين هي عين جسد الإنسان التي من خلالها ينظر الإنسان إلى طريقه ويتمتع بجمال العالم. بفضله ، تفرح الروح في زنزانتها البشرية ، وبدونه تكون هذه الزنزانة البشرية عذابًا ".

في عيد ميلاد الملك ، جاء شاعر وأهداه قصيدة تشيد ببساله. كما جاء الرسام ومعه صورة لمحبوب الملك. تحول الملك في الحال من كتاب إلى صورة. شعر الشاعر بالإهانة: "أوه أيها الملك! اقرا اقرا! سوف تتعلم شيئًا أكثر أهمية مما يمكن أن تعطيك إياه هذه الصورة الصامتة! " فأجابه الملك: إسكت يا شاعر! أنت لا تعرف ما الذي تتحدث عنه! يخدم الرسم شعوراً أعلى من فنك للمكفوفين. أعطني شيئًا يمكنني رؤيته وليس مجرد سماعه ".

يكتب ليوناردو ، بين الرسام والشاعر ، هناك نفس الاختلاف بين الأجساد المقسمة إلى أجزاء وأجساد كاملة ، فالشاعر يظهر لك الجسد جزءًا تلو الآخر في أوقات مختلفة ، والرسام - تمامًا في نفس الوقت.

وماذا عن الموسيقى؟ مرة أخرى ، إجابة ليوناردو القاطعة:

"لا يمكن تسمية الموسيقى بغير أخت الرسم ، فهي موضوع السمع ، والشعور الثاني بعد البصر .. لكن الرسم يفوق الموسيقى ويأمر بها ، لأنها لا تموت فور ظهورها ، مثل الموسيقى التعيسة. " .

لكن كل هذا لا يكفي. الرسم ، أعظم الفنون ، يعطي بيد الشخص الذي يمتلكها حقًا ، القوة الملكية على الطبيعة.

لذا ، بالنسبة إلى ليوناردو ، الرسم هو أرقى فعل من أعمال العبقرية البشرية ، وأعلى الفنون. هذا الفعل يتطلب أيضا معرفة أعلى. والمعرفة تُعطى وتُثبت بالخبرة.

وهكذا تفتح التجربة مساحات جديدة لليوناردو ، مسافات لم يكتشفها من قبل في الرسم. يعتقد أن الرياضيات هي أساس المعرفة. ويتناسب كل من تركيباته التصويرية بسلاسة مع شكل هندسي. لكن الإدراك البصري للعالم لا يقتصر على الهندسة ، بل يتجاوز إطارها.

بالنظر إلى هاوية الزمن ، التي هي "مدمر الأشياء" ، رأى أن كل شيء يتغير ، ويتحول ، وأن العين لا تدرك إلا ما يولد أمامه في لحظة معينة ، لأنه في المرة القادمة سوف أكمل بالفعل عمله الذي لا مفر منه والذي لا رجعة فيه.

وانكشف له عدم الاستقرار وسيولة العالم المرئي. كان هذا الاكتشاف الذي قام به ليوناردو ذا أهمية كبيرة لجميع اللوحات اللاحقة. قبل ليوناردو ، اكتسبت الخطوط العريضة للأشياء أهمية حاسمة في اللوحة. ساد الخط فيها ، وبالتالي ، حتى بين أعظم أسلافه ، تبدو الصورة أحيانًا وكأنها رسم مرسوم. كان ليوناردو أول من وضع حدًا للحرمة ، قوة الخط المستقلة. وأطلق على هذه الثورة في الرسم اسم "اختفاء الخطوط العريضة". وكتب أنه يجب ترسيم حدود الضوء والظل بشكل صارم ، لأن حدودهما تكون غامضة في معظم الحالات. خلاف ذلك ، سوف تكون الصور خشبية وخالية من السحر.

"chiaroscuro" ليوناردو ، "sfumato" الشهير هو شبه فاتح لطيف مع مجموعة ناعمة من النغمات الفضية الحليبية ، نغمات مزرقة ، في بعض الأحيان مع صبغات خضراء ، حيث يصبح الخط نفسه ، كما كان ، متجدد الهواء.

تم اختراع الدهانات الزيتية في هولندا ، لكن الإمكانيات الجديدة المخبأة فيها في نقل الضوء والظل ، والفروق الدقيقة في التصوير ، والانتقالات غير المحسوسة تقريبًا من نغمة إلى نغمة تمت دراستها أولاً واستكشافها بالكامل بواسطة ليوناردو.

لقد ولت الخطية والصلابة الرسومية التي تتميز بها اللوحة الفلورنسية في Quattrocento. يعتبر Chiaroscuro و "الخطوط العريضة المتلاشية" ، وفقًا لليوناردو ، الأكثر تميزًا في علم التصوير. لكن صوره ليست عابرة. هيكلهم العظمي قوي ويقفون بثبات على الأرض. إنها آسرة بلا حدود ، شاعرية ، لكنها ليست أقل قوة ، ملموسة.

(الشريحة 11)

"مادونا في الكهف "(باريس ، اللوفر) ​​- أول عمل كامل النضج لليوناردو - يؤكد انتصار الفن الجديد.

تناسق مثالي لجميع الأجزاء ، مما يخلق وحدة ملحومة بإحكام. هذا كله ، أي مجموع الأشكال الأربعة ، التي تم تلطيف الخطوط العريضة بشكل رائع بواسطة chiaroscuro ، تشكل هرمًا نحيفًا ، بسلاسة ونعومة ، ينمو بحرية كاملة أمامنا. تتحد جميع الشخصيات بشكل لا ينفصم من خلال آرائها وترتيبها ، وهذا الاتحاد مليء بتناغم ساحر ، حتى نظرة الملاك ، التي لم تتحول إلى شخصيات أخرى ، بل إلى المشاهد ، تبدو وكأنها تعزز الوتر الموسيقي الفردي للتكوين . هذه النظرة والابتسامة التي تنير وجه الملاك قليلاً مليئة بالمعاني العميقة والغامضة. يخلق الضوء والظلال نوعًا من الحالة المزاجية الفريدة في الصورة. تنطلق أنظارنا بعيدًا في أعماقها ، إلى فجوات جذابة بين الصخور الداكنة ، التي وجدت الأشكال التي رسمها ليوناردو ملجأ لها تحت الظل. والسر ، سر ليوناردو ، يبرز من خلال وجوههم ، وفي الشقوق المزرقة ، وفي شفق الصخور المتدلية. وبأي نعمة ، بأي مهارة عاطفية وبأي حب قزحية ، بنفسج ، شقائق النعمان ، سرخس ، جميع أنواع الأعشاب مطلية.(الشريحة 12)

علّم ليوناردو الفنان "ألا ترى ، كم عدد الحيوانات والأشجار والأعشاب والزهور الموجودة ، وما هي مجموعة متنوعة من المناطق الجبلية والمسطحة والجداول والأنهار والمدن ..."

(الشريحة 13)

"العشاء الأخير" - أعظم إبداع ليوناردو وأحد أعظم أعمال الرسم في كل العصور - وصل إلينا في شكل متداعي.

رسم هذا التكوين على جدار قاعة طعام دير سانتا ماريا ديلي غراتسي في ميلانو. سعياً وراء أعظم تعبير ملون في الرسم الجداري ، أجرى تجارب فاشلة على الدهانات والأرض ، مما تسبب في تلفها السريع. ثم اكتملت عمليات الترميم الخشنة و ... جنود بونابرت. بعد احتلال الفرنسيين لميلانو عام 1796. تحولت قاعة الطعام إلى إسطبل ، وغطت أبخرة روث الخيول اللوحة بقالب سميك ، والجنود الذين دخلوا الإسطبل استمتعوا برمي الطوب على رؤوس شخصيات ليونارد.

تبين أن القدر كان قاسياً للعديد من إبداعات السيد العظيم. وفي الوقت نفسه ، كم من الوقت ، وكم من الفن الملهم وكم الحب الناري الذي وضعه ليوناردو في إنشاء هذه التحفة الفنية.

لكن على الرغم من ذلك ، حتى في حالة الخراب ، فإن العشاء الأخير يترك انطباعًا لا يمحى.

تتكشف الدراما الإنجيلية القديمة للثقة الخادعة على الحائط ، وكأنه يتغلب عليه وينتقل بالمشاهد إلى عالم التناغم والرؤى المهيبة. وهذه الدراما تجد حلها في دافع عام موجه نحو الشخصية الرئيسية - زوج ذو وجه حزين ، يتقبل ما يحدث على أنه أمر لا مفر منه.

(الشريحة 14)

لقد قال السيد المسيح لتلاميذه للتو: "سوف يخونني أحدكم". الخائن يجلس مع الآخرين. صور السادة القدامى يهوذا على أنه جالس منفصلاً ، لكن ليوناردو كشف عن عزلته المظلمة بشكل أكثر إقناعًا ، حيث غلف ملامحه في الظل.

السيد المسيح خاضع لمصيره ، مملوء وعيًا بذبيحة مآثره. رأسه المنحني بعيون منكسرة ، إيماءة يديه جميلة وكريمة بلا حدود. المنظر الطبيعي الجميل يفتح من خلال النافذة خلف شخصيته. المسيح هو مركز التكوين بأكمله ، لكل دوامة الأهواء التي تدور حوله. يبدو أن حزنه وهدوءه أزليان وطبيعيان - وهذا هو المعنى العميق للدراما المعروضة.

عند رؤية "العشاء الأخير" لليوناردو ، أعجب الملك الفرنسي لويس الثاني عشر به كثيرًا لدرجة أن الخوف فقط من إفساد العمل الفني العظيم منعه من نحت جزء من جدار دير ميلان من أجل تسليم اللوحة الجدارية إلى فرنسا .

(الشريحة 15)

"القديس يوحنا المعمدان"

رسم الفنان لوحة "القديس يوحنا المعمدان" في أوائل القرن السادس عشر ، كما يتضح من رسم ملاك بيد مرفوعة في وضعية يوحنا ، مثبتة على لوح يرجع تاريخه إلى حوالي عام 1504 (دخل متحف اللوفر في عام 1661) . بدأ ليوناردو العمل عليها خلال إقامته الثانية في ميلانو واستمر في العمل في روما. على ما يبدو ، في رأي السيد نفسه ، لم يتم الانتهاء من اللوحة القماشية ، واستمر العمل عليها حتى في أمبواز. من الفضاء المظلم للصورة ، ينظر إلينا في صورة ظلية فاتحة لشاب يديه مرفوعة وصليب مضغوط على جسده. تجعيد الشعر ، الذي يتلألأ بهدوء في الظلام ، يؤطر هذا الوجه الجميل بابتسامة جذابة غامضة ونظرة ثابتة من العيون المحددة بظلال داكنة. تظهر ملامح الوجه بوضوح تشابهًا مع الموناليزا ، مما يمنحه شخصية غامضة إلى حد ما. يرتدي الشكل أشكالًا مزدهرة ومرتجفة حسيًا ، وفقط الصليب ، كما لو كان مذابًا في فضاء الصورة ، يخبرنا أننا نواجه يوحنا المعمدان.

(الشريحة 16)

"صورة جينيرفا دي بيرسي"

هذه اللوحة هي واحدة من أقدم الأعمال المتعلقة بموضوع علماني ، حيث توجد وثائق تؤكد تأليف ليوناردو دافنشي.

تزوجت جينيرفا دي بينسي في سن 17 في 15 يناير 1474 من لويجي نيكوليني ، الذي كان يبلغ ضعف عمرها. تم رسم اللوحة لهذه المناسبة.

امرأة شابة تجلس أمام شجيرة العرعر ، والتي تبدو وكأنها تحيط برأسها كإكليل من الزهور ، وتهيمن بلا شك على صورة جينيرفا. الشحوب المثير للإعجاب ليس أسلوب فنان ، ولكنه ، وفقًا لبعض المصادر ، علامة على دستور مهووس.

كلمة "ginepro" (بالإيطالية - juniper) لا علاقة لها بلقب المرأة أو لقب الشخص الذي طلب الصورة. العرعر هو أكثر من مجرد إكسسوار زخرفي. مثل بعض النباتات الأخرى ، كان العرعر رمزًا لكرامة الأنثى (في هذه الحالة ، رمز لعفة المتزوجين حديثًا).

تُظهر الصورة ، التي تُظهر تأثير الأساتذة الهولنديين القدامى على أسلوب وتقنية تنفيذ الطبيعة ، العلاقة بين الجمال الأنثوي والكرامة.

من المفترض أن الصورة قد تم تقصيرها بوحشية من قبل شخص ما في الجزء السفلي حيث كانت اليدين.

يوجد استمرار على ظهر الصورة ، وهو أيضًا لوحة.

على الرخام الأحمر الصناعي ، نرى أغصان الغار والعرعر والنخيل مرتبطة ببعضها البعض مع إكليل مع عبارة VIRTUTEM FORMA DECORAT: "الجمال يزين الكرامة".

صورة ظلية رقيقة للوجه ، وفروع النخيل (رمز تقليدي للكرامة) ، والرخام الأحمر ، تؤكد جميعها على العلاقة بين الجمال والكرامة والعفة والولاء. يشير الغار دائم الخضرة إلى رغبة جينيفرا في الشعر ، وهو ما يُعرف من مذكرات معاصريه.

ولكن هناك نسخة مفادها أن الإكليل مع النقش مرتبط ببرناردو بيمبو ، سفير البندقية في فلورنسا آنذاك ، الذي طلب صورة للعروس ، وفي شعار النبالة كان هناك أغصان النخيل.

(الشريحة 17)

"صورة لسيدة مع إرمين" (سيسيليا جاليراني)

كانت سيسيليا ، المولودة عام 1473 أو 1474 ، جميلة ، تعرف اللاتينية ، كانت مهتمة بالفلسفة ، تفهم الفن ، الشعر ، تغني بشكل جميل وتعزف على القيثارة. استمرت العلاقات مع لويس سفورزو من عام 1489 حتى زواجه من بياتريس ديست في عام 1491.
من ناحية أخرى ، يُنطق ermine - إشارة إلى لقب سيسيليا ، "Galleriani" - مثل الكلمة اليونانية "galee" (ermine).
من ناحية أخرى ، كان هذا المخلوق الصغير في ميلانو ، في ذلك الوقت ، يُعتبر رمزًا للنقاء والكرامة والتواضع ، لأنه وفقًا للأسطورة ، كان يكره الأوساخ ويأكل مرة واحدة فقط في اليوم.
من أواخر الثمانينيات من القرن التاسع عشر ، يمكن أيضًا قراءة فراء القاقم كإشارة إلى لويس سفورزو ، الذي كان لديه فقم في أحد معاطف ذراعيه. وهكذا ، لويس ، في شكل حيوان رمزي ، يضايق بلطف ويداعب بلطف في يد سيسيليا.
الحيوان المصور ليس فراء ، لكنه فورو - سلالة مصطنعة. لديهم شعر أبيض قصير ، يسهل ترويضهم وحنونون للغاية ، لذلك أحببت السيدات الأثرياء الاحتفاظ بهذه الحيوانات باهظة الثمن والنادرة.

(شريحة 18)

"مادونا القرنفل"

كتبت مادونا ديل جاروفانو ، أو ديل فيوري ("بالقرنفل" أو "بالزهرة") في الفترة المبكرة من الإبداع ، عندما كان تأثير أعمال المعلم فيروكيو وأعمال الأساتذة الهولنديين القدامى لا يزال قوياً ، ويعتبر أول عمل مستقل. تم تأكيد التأليف. يلاحظ فاساري تفصيلاً أذهله: "إناء من الزهور مملوء بالماء. تم تصوير تعرق الماء على السطح بطريقة بدت أكثر حيوية ". تُظهر صور مادونا والطفل يسوع بوضوح التفاني في الأساليب المعتمدة في ورشة عمل Verrocchio. كانت مادونا ، المخصصة للاستخدام الداخلي والعبادة الخاصة ، منتشرة على نطاق واسع في القرن الخامس عشر في فلورنسا.
بالإضافة إلى وصف علاقة حب ماري للطفل ، يتضمن ليوناردو أيضًا رموزًا لعناصر الإيمان المسيحي المقبولة عمومًا:
في لفتة قليلة الخبرة ، يمد الطفل المقدس يديه إلى قرنفل أحمر ، رمزًا لآلام المسيح ، مشيرًا إلى براءة الطفل وإشارة إلى صلب المستقبل الذي ينتظر المخلص. إن إناء من الكريستال بالزهور هو علامة على نقاوة مريم وعذريتها.
في الوقت نفسه ، سمحت الزخارف مثل القرنفل والمزهريات الكريستالية ، وسقوط القماش على ركبتي مادونا ، بتلوينها الشديد ، الذي يتطلب مهارة كبيرة من جانب الفنان ، ليوناردو بإظهار موهبته.

(الشريحة 20)

"Leda and the Swan" (نسخة من Caesar de Samo)

تقول المصادر المكتوبة أن أصل اللوحة قد فُقد وأحرق أثناء محاكم التفتيش. ومع ذلك ، نجت رسومات ليوناردو دافنشي والعديد من النسخ.

ليدا هي ابنة Festius ، ملك Aetolia ، أخت Altea ، زوجة ملك Sparta Tyndareus ، التي أنجبت منها بنات Clytemnestra ، Timandra ، Philona وابن كاستور. وفقًا للأسطورة الكنسية ، ظهرت لها زيوس ، مفتونًا بجمال ليدا ، على شكل بجعة عندما كانت تستحم في نهر إيفروتوس ، ومن هذا الاتحاد ، أنجبت ليدا بوليديوسيس وإيلينا (بالتزامن مع كاستور وإيلينا). كليتمنيسترا).

(الشريحة 21)
يقف البجعة (زيوس) مع فرد رقبته ممسكًا بالشابة بجناح واحد. ليدا تبتعد عن حبيبها. عيناها حزينة ، تعانق البجعة بكلتا يديها. إن منظر جسد الأنثى العاري ، ووقفتها ، واللدونة اللافتة للنظر لأشكالها المستديرة ، تذكرنا بالتماثيل الكلاسيكية لكوكب الزهرة ، وبالتالي الحب. في رسومات ليوناردو وفي النسخ ، نرى العديد من القصب. عندما تنضج البذور مبعثرة على الأرض وفي الماء ، وينمو القصب بنشاط. إنه رمز للتكاثر في الطبيعة.

روائع مفقودة

ومع ذلك ، فإن سهام جاسكون لنفس لويس الثاني عشر ، التي استولت على ميلان ، تعاملت بلا رحمة مع إبداع رائع آخر لليوناردو: من أجل المتعة ، قاموا بتصوير نموذج عملاق من الطين لتمثال الفروسية لدوق ميلان ، فرانشيسكو سفورزا ، والد لودوفيكو مورو. لم يُصب هذا التمثال أبدًا بالبرونز المطلوب للمدافع. لكن نموذجها أذهل معاصريها أيضًا.

وهلك أيضًا إبداع عظيم آخر لليوناردو - "معركة أنغياري" ، والذي عمل عليه لاحقًا ، بعد أن عاد إلى فلورنسا.

تم تكليفه وعبقري آخر من عصر النهضة السامي ، مايكل أنجلو بوناروتي ، بتزيين غرفة مجلس الخمسمائة في قصر سيجنوريا بمشاهد معركة تكريما للانتصارات التي فاز بها فلورنسا.

أثارت كل من الورق المقوى بهجة المعاصرين واعترف بها الخبراء على أنها "مدرسة للعالم بأسره". لكن الورق المقوى لمايكل أنجلو ، الذي يمجد أداء الواجب العسكري ، بدا للفلورنسيين أكثر انسجامًا مع المهمة الوطنية. كان ليوناردو مفتونًا بدوافع مختلفة تمامًا. لكن تجسده لم ينته أيضًا. تجاربه الجديدة والجريئة للغاية مع الدهانات مرة أخرى لم تعطِ النتيجة المرجوة ، وبعد أن رأى أن اللوحة الجدارية بدأت في الانهيار ، استقال من وظيفته. لم تصلنا كرتون ليوناردو. لكن لحسن الحظ ، في القرن التالي ، أعاد روبنز ، بإعجابه بمشهد المعركة هذا ، إنتاج الجزء المركزي منه.

إنها كتلة متشابكة من أجساد البشر والحصان ، تم نسجها في معركة شرسة. عنصر الحرب المميت في كل رعب التدمير المتبادل الذي لا يرحم - هذا ما أراد الفنان العظيم التقاطه في هذه الصورة. مخترع أفظع أدوات "التسبب في الأذى" ، كان يحلم بأن يظهر في الرسم أن "رد الفعل المتسلسل" للموت ، الذي يمكن أن يولده إرادة شخص ، استولى عليه بتلك القسوة المطلقة ، التي يسميها ليوناردو في ملاحظاته "جنون الحيوان".

ولكن ، بالتغلب على الدم والغبار ، تخلق عبقريته عالماً من الانسجام ، حيث يبدو أن الشر يغرق إلى الأبد في الجمال.

"La Gioconda"

"لقد تمكنت من إنشاء صورة إلهية حقًا." هذه هي الطريقة التي تحدث بها ليوناردو دافنشي عن صورة امرأة ، والتي تعتبر ، مع العشاء الأخير ، تاجًا لعمله.

عمل على هذه اللوحة الصغيرة نسبيًا لمدة أربع سنوات.

إليكم ما يكتبه فاساري عن هذا العمل:

"تعهد ليوناردو بجعل فرانشيسكو ديل جيوكوندو صورة للموناليزا ، زوجته ... بما أن الموناليزا كانت جميلة جدًا ، لجأ ليوناردو إلى التقنية التالية: أثناء رسم اللوحة ، دعا الموسيقيين الذين عزفوا على القيثارة وغنوا ، و المهرجون الذين أبقوها دائمًا في مزاج مرح ". كل هذا حتى لا يشوه الكآبة ملامحها.

في بداية هذا القرن ، سرق إيطالي نصف ذكي هذا الكنز من قاعة سكوير هول الشهيرة في متحف اللوفر الباريسي من أجل إعادته إلى إيطاليا وهناك كل يوم للإعجاب به وحده - واعتبرت هذه الخسارة على أنها مأساة حقيقية فن. ويا له من ابتهاج سبب عودة "لا جيوكوندا" إلى متحف اللوفر!

من الواضح أن هذه الصورة ومجدها من نفس العصر. بعد كل شيء ، كتب فاساري بالفعل عن "الموناليزا":

"تتمتع العيون بهذا اللمعان والرطوبة التي يتم ملاحظتها باستمرار في الشخص الحي ... الأنف بفتحاته الجميلة ، الوردية والحساسة ، يبدو حيًا. الفم ... لا يبدو أنه مزيج من ألوان مختلفة ، بل لحم حقيقي ... الابتسامة لطيفة للغاية ، بالنظر إلى هذه الصورة ، تشعر بمتعة إلهية أكثر من متعة الإنسان ... تم التعرف على هذه الصورة على أنها عمل رائع ، لأن الحياة نفسها لا يمكن أن تكون مختلفة ".

يعتقد ليوناردو أن الرسم "يحتوي على جميع الأشكال ، الموجودة وغير الموجودة في الطبيعة". كتب أن "الرسم هو من صنع الخيال". لكن في خياله العظيم ، في خلق شيء غير موجود في الطبيعة ، انطلق من واقع ملموس. بدأ من الواقع ليكمل عمل الطبيعة. لوحته لا تحاكي الطبيعة ، بل تحولها ، في جوهرها ليس خيالًا مجردًا وليست شرائع جمالية ، أنشأها شخص ما مرة وإلى الأبد ، ولكنها كلها من نفس الطبيعة.

في التقييم الذي يعطيه فاساري لـ "La Gioconda" ، هناك تدرج مهم مليء بالمعنى العميق: كل شيء يشبه الواقع تمامًا ، ولكن بالنظر إلى هذا الواقع ، ستشعر ببعض المتعة الجديدة الأعلى ، ويبدو أن الحياة نفسها لا يمكن أن تكون مختلف. بعبارة أخرى: الواقع ، اكتساب صفة جديدة معينة في الجمال ، أكثر كمالا من تلك التي تصل عادة إلى وعينا ، الجمال ، وهو إبداع فنان يكمل عمل الطبيعة. وبتمتعك بهذا الجمال ، فإنك ترى العالم المرئي بطريقة جديدة ، لذلك تعتقد: لا ينبغي أن يكون كذلك ، لا يمكن أن يكون غير ذلك.

هذا هو سحر الفن الواقعي العظيم لعصر النهضة العالي. عمل ليوناردو طويلًا على "La Gioconda" في سعيه الدؤوب لتحقيق "الكمال فوق الكمال" ، ويبدو أنه حقق ذلك.

لا يمكنك تخيل تركيبة أبسط وأوضح وأكثر اكتمالاً وتناغمًا. لم تختف الخطوط العريضة ، ولكن مرة أخرى ، خففت بشكل رائع بنصف الضوء. تعمل الأيدي المطوية كقاعدة للصورة ، ويتم زيادة حدة النية المثيرة للنظرة من خلال الهدوء العام للشكل بأكمله. المشهد القمري الرائع ليس عرضيًا: اللفات الملساء بين الصخور العالية يتردد صداها بالأصابع في وترها الموسيقي المحسوب ، ومع طيات الرداء ، ومع رداء خفيف على كتف الموناليزا. كل شيء يعيش ويرتجف في شخصيتها ، إنها أصيلة ، مثل الحياة نفسها. ولا تكاد الابتسامة تلوح في وجهها ، مما يثبّت المشاهد على نفسه بقوة لا يمكن إيقافها حقًا. هذه الابتسامة مدهشة بشكل خاص على النقيض من النزيهة ، كما لو كانت نظرة سبرقة موجهة إلى المشاهد. في نفوسهم نرى الحكمة والكرامة والغطرسة ومعرفة سر ما ، كما لو كانت تجربة الوجود البشري عبر آلاف السنين السابقة. إنها ليست ابتسامة مبهجة تدعو إلى السعادة. هذه هي تلك الابتسامة الغامضة التي تتألق في كل نظرة ليوناردو ، في الخوف والرغبة التي عاشها قبل دخوله إلى كهف عميق ، مما جعله يغري به وسط الصخور العالية. ويبدو لنا أن هذه الابتسامة تنتشر في جميع أنحاء الصورة ، وتغلف جسد هذه المرأة بالكامل وجبينها المرتفع ، ورداءها ومناظرها القمرية ، تخترق قليلاً النسيج البني للفستان مع الصبغات الذهبية والضباب الزمردي الدخاني من السماء والصخور.

يبدو أن هذه المرأة ، ذات الابتسامة التي تلعب على وجهها بلا حراك ، تعرف أو تتذكر أو تتوقع شيئًا لا يزال يتعذر علينا الوصول إليه. إنها لا تبدو لنا جميلة ولا محبة ولا رحيمة. لكن بالنظر إليها ، فإننا نقع تحت سلطتها.

حاول تلاميذ وأتباع ليوناردو عدة مرات تكرار ابتسامة جيوكوندا ، لذا فإن انعكاس هذه الابتسامة ، كما كانت ، سمة مميزة لكل اللوحات ، والتي تقوم على "مبدأ ليونارديان". لكن مجرد لمحة.

غالبًا ما تصبح ابتسامة ليوناردو ، في نفس الوقت حكيمة وخبيثة وساخرة وجذابة ، حتى بين أفضل أتباعه مبتذلة ، ولطيفة ، وأحيانًا مصقولة ، وأحيانًا ساحرة ، ولكنها تخلو بشكل أساسي من تلك الأهمية الفريدة التي منحها لها الساحر العظيم للرسم مع.

لكن في صور ليوناردو نفسه ، ستلعب أكثر من مرة ، وكلها بنفس القوة التي لا تقاوم ، على الرغم من أنها تأخذ أحيانًا ظلًا مختلفًا.

لم تنج أي منحوتات موثوقة ليوناردو دافنشي على الإطلاق. لكن لدينا عدد كبير من رسوماته. هذه إما أوراق فردية ، وهي أعمال رسومية كاملة ، أو ، في أغلب الأحيان ، اسكتشات بالتناوب مع ملاحظاته. لم يرسم ليوناردو مشاريع من جميع أنواع الآليات فحسب ، بل التقط أيضًا على الورق ما كشفته له عيناه الحادة الثاقبة للفنان والحكيم في العالم. هو ، ربما ، يمكن اعتباره تقريبًا أقوى رسام وأكثرها حدة في كل فن عصر النهضة الإيطالية ، وفهمه الكثيرون بالفعل في عصره.

"... لقد رسم رسومات على الورق - يكتب فاساري - بمثل هذه البراعة والجمال لدرجة أنه لم يكن هناك فنان يمكن أن يعادله ... من خلال الرسم باليد ، كان قادرًا على نقل أفكاره بشكل جميل لدرجة أنه فاز بموضوعاته وإحراج أكثر المواهب فخراً بأفكاره ... قام بعمل نماذج ورسومات أظهرت القدرة على تمزيق الجبال بسهولة وحفرها بممرات من سطح إلى آخر ... يبدو أنها مستمرة من طرف إلى آخر. الآخر ويشكل كلًا مغلقًا ".

هذه الملاحظة الأخيرة لفاساري مثيرة للاهتمام بشكل خاص. ربما شعب القرن السادس عشر. يعتقد أن الفنان الشهير أهدر وقته الثمين في مثل هذه التدريبات. لكن في هذا الرسم ، حيث تم إدخال التشابك المستمر في الإطار الصارم لترتيبه المقصود ، وفي تلك التي صور فيها نوعًا من الزوابع أو فيضانًا مع موجات مستعرة ، هو نفسه ، وهو يفكر بشكل متعمق في هذه الزوابع وهذه الدوامة ، أن تقرر أو تكتفي بإثارة أسئلة أهم من تلك التي ربما ليست موجودة في العالم: سيولة الزمن ، والحركة الأبدية ، وقوى الطبيعة في تحررها الهائل ، والأمل في إخضاع هذه القوى للإرادة البشرية.

رسم من الحياة أو خلق صورًا ولدت من مخيلته: خيول تربية ، قتال شرس ووجه المسيح ، مليئًا بالوداعة والحزن ؛ رؤوس نسائية رائعة ورسوم كاريكاتورية زاحفة لأشخاص ذوي شفاه منتفخة أو أنف متضخم بشكل رهيب ؛ ملامح وإيماءات المحكوم عليهم قبل الإعدام أو الجثث على المشنقة ؛ حيوانات رائعة وأجساد بشرية متعطشة للدماء من أجمل النسب ؛ اسكتشات الأيدي ، في نقله ، معبرة مثل الوجوه ؛ الأشجار القريبة ، حيث يتم رسم كل بتلة بعناية ، والأشجار في المسافة ، حيث لا يمكن رؤية سوى الخطوط العريضة العامة من خلال الضباب. ورسم نفسه.

حقق ليوناردو شهرة حقيقية واعترافًا عالميًا من خلال إكمال نموذج طيني لتمثال الفروسية من قبل فرانشيسكو سفورزا ، أي عندما كان بالفعل في الأربعين من عمره. ولكن حتى بعد ذلك ، لم تسقط الأوامر عليه ، ولا يزال يتعين عليه التماس استخدام فنه ومعرفته بإصرار.

يكتب فاساري:

كان من بين نماذجه ورسوماته أحد النماذج التي شرح من خلالها للعديد من المواطنين الأذكياء ، ثم على رأس فلورنسا ، خطته لرفع كنيسة سان جيوفاني الفلورنسية. كان من الضروري ، دون تدمير الكنيسة ، إحضار سلم تحتها. وبهذه الحجج المقنعة ، رافق فكره بأن هذا العمل يبدو حقًا ممكنًا ، على الرغم من أنه ، بعد الانفصال عنه ، كان الجميع مدركًا داخليًا لاستحالة مثل هذا التعهد.

هذا هو أحد أسباب فشل ليوناردو في البحث عن طرق ممكنة لتطبيق معرفته: عظمة الخطط ، التي أخافت حتى أكثر المعاصرين استنارة ، العظمة التي أسعدتهم ، ولكن تمامًا مثل الخيال الرائع ، مثل المسرحية في العقل.

كان مايكل أنجلو المنافس الرئيسي لليوناردو ، وكان الفوز في منافستهم على الأخير. في الوقت نفسه ، حاول مايكل أنجلو وخز ليوناردو ، ليجعله يشعر بالألم قدر الإمكان لأنه ، مايكل أنجلو ، يتفوق عليه في إنجازات حقيقية معترف بها بشكل عام.

استنتاج

بحلول سن الخامسة والستين ، بدأت قوات ليوناردو بالفشل. بالكاد يستطيع تحريك يده اليمنى. ومع ذلك ، استمر في العمل ، حيث قام بترتيب احتفالات رائعة للفناء ، وصمم اتصال Loire و Saone بقناة كبيرة.

"مع الأخذ في الاعتبار حقيقة الموت ، ولكن عدم اليقين بشأن الساعة" ، رسم ليوناردو وصية في 23 أبريل 1518 ، يأمر بدقة بجميع تفاصيل جنازته. توفي في قلعة كلو ، بالقرب من أمبواز ، في 2 مايو 1519 ، عن عمر ناهز سبعة وستين عامًا.

جميع مخطوطاته توارثت عن طريق الوصية إلى ورثته وتشتت. بدأت دراستهم العلمية بعد أكثر من ثلاثة قرون من وفاة ليوناردو. الكثير مما خلصوا إليه لا يمكن فهمه من قبل معاصريهم ، وبالتالي لدينا فكرة أوضح مما لديهم حول العبقرية الشاملة لهذا الرجل.

المؤلفات

1. Alpatov M.V. مشاكل فنية في عصر النهضة الإيطالي 1976.

2. Vasari J. سير ذاتية لأشهر الرسامين والنحاتين والمعماريين.

3. Wipper B.R. النهضة الإيطالية. دورة محاضرة. م 1977.

4. Dzhivelegov A.N. ليوناردو دافنشي. م ، 1967.

5. دميترييفا ن. تاريخ موجز للفن. العدد 2 ، م. 1990.

6. إيلينا تي في تاريخ الفنون. فن أوروبا الغربية: كتاب مدرسي. 2 م 1993.

7. Losev A.F. جماليات عصر النهضة. م 1978.

8. تاريخ الفن الصغير: فن العصور الوسطى. موسكو 1975.

9. Rotenberg E.I. فن ايطاليا. وسط إيطاليا خلال عصر النهضة العالي 1974.

وصف العرض التقديمي للشرائح الفردية:

شريحة واحدة

وصف الشريحة:

2 شريحة

وصف الشريحة:

3 شريحة

وصف الشريحة:

هدف المشروع: التحدث عن أعظم عالم في عصره ، ليوناردو دافنشي ، الذي أثرى جميع مجالات المعرفة تقريبًا بملاحظات وتخمينات ثاقبة. تقديم الاختراعات التي تميزه بأنه مهندس بارز في عصره. أهداف المشروع: لقاء أعظم عالم ليوناردو دافنشي. تعرف على اختراعات ليوناردو دافنشي ؛ جمع المواد حول الموضوع ؛ تحليل المعلومات التي تم جمعها ؛ إنشاء عرض تعليمي بعنوان "ليوناردو دافنشي - مخترع" لطلاب المدارس ؛ سحب المواد شارك في درس باستخدام عرض تقديمي.

4 شريحة

وصف الشريحة:

الطب في نهاية العصور الوسطى ، برز نجم في إيطاليا ، وألقى الضوء على التطور اللاحق للحضارة الأوروبية. رسام ، مهندس ، ميكانيكي ، نجار ، موسيقي ، عالم رياضيات ، أخصائي علم الأمراض ، مخترع - هذه ليست قائمة كاملة من جوانب العبقرية العالمية. عالم آثار ، عالم أرصاد ، فلكي ، مهندس معماري ... كل هذا ليوناردو دافنشي. كان يُدعى ساحرًا ، وخادمًا للشيطان ، وفاوستًا إيطاليًا ، وروحًا إلهية. كان متقدمًا على عصره بعدة قرون. محاطًا بالأساطير خلال حياته ، يعد ليوناردو العظيم رمزًا للتطلعات اللامحدودة للعقل البشري. ليوناردو دافنشي

5 شريحة

وصف الشريحة:

ولد ليوناردو دافنشي في 15 أبريل 1452 في بلدة توسكان الخلابة فينشي. بلدة فينشي بالقرب من فلورنس هاوس حيث عاش ليوناردو عندما كان طفلاً. لم يكن قبر ليوناردو دافنشي في كنيسة القديس هوبرت ليوناردو يحمل لقبًا بالمعنى الحديث ؛ تعني كلمة "دافنشي" ببساطة "(أصلًا من) مدينة فينشي". اسمه الكامل إيطالي. ليوناردو دي سير بييرو دا فينشي ، أي "ليوناردو ، ابن السيد بييرو من فينشي".

6 شريحة

وصف الشريحة:

كان لدى ليوناردو العديد من الأصدقاء والطلاب. كان لديه ورشته الخاصة في فلورنسا. في عام 1481 ، أكمل دافنشي أول تكليف كبير في حياته - لوحة المذبح "عشق المجوس" لدير يقع بالقرب من فلورنسا. في عام 1482 ، كون ليوناردو ، وفقًا لفاساري ، موسيقيًا موهوبًا للغاية ، فقد صنع قيثارة فضية على شكل رأس حصان. ورشة Verrocchio "عشق المجوس"

7 شريحة

وصف الشريحة:

ميلانو ، نصب لا سكالا التذكاري لليوناردو دافنشي في لا سكالا في عام 1872 ، نصب تذكاري لليوناردو دافنشي أقامه النحات بيترو ماجني. النصب التذكاري هو قاعدة التمثال التي يقف عليها ليوناردو دافنشي. تحت ليوناردو دافنشي أربعة من طلابه.

8 شريحة

وصف الشريحة:

كان دافنشي شخصية مشهورة في عصره ، لكن الشهرة الحقيقية جاءت بعد عدة قرون من وفاته. لم يتم نشر الملاحظات النظرية للعالم لأول مرة إلا في نهاية القرن التاسع عشر. كانوا هم من احتوى على أوصاف للأجهزة التي كانت غريبة وغامضة في وقتهم. ترك ليوناردو دافنشي وراءه حوالي 13000 صفحة من مختلف المخطوطات - مذكرات ، مذكرات ، رسومات ، أطروحات ، شرائع ، "أكواد". خلال عصر النهضة ، لم يكن بإمكان دافنشي الاعتماد على التنفيذ السريع لجميع اختراعاته. كانت العقبة الرئيسية أمام تنفيذها هي المستوى التقني غير الكافي. لكن في القرن العشرين ، أصبحت جميع الأجهزة الموصوفة في أعماله تقريبًا حقيقة. يشير هذا إلى أن "فاوست الإيطالي" لم يكن مخترعًا موهوبًا فحسب ، بل كان أيضًا رجلًا كان قادرًا على توقع التقدم التكنولوجي. بالطبع ، تم تسهيل ذلك من خلال المعرفة العميقة ليوناردو.

9 شريحة

وصف الشريحة:

نظم العالم تطوراته من خلال إنشاء ما يسمى "الرموز" - وهي كتب تحتوي على سجلات حول جوانب معينة من العلوم والتكنولوجيا. كان ليوناردو دافنشي أعسرًا وكتب "في صورة معكوسة" - أي من اليمين إلى اليسار ، على الرغم من أنه في بعض الأحيان ، على سبيل المثال ، للمراسلات مع المسؤولين ، استخدم أسلوب الكتابة المعتاد. انتشرت الشائعات حول مثل هذا المعلم الغريب. ذكر بعض الباحثين في عمله أن ليوناردو كتب عن عمد "على العكس من ذلك" حتى لا تكون ملاحظاته متاحة للجهلاء .. احتوت ملاحظاته على كل شيء - من الطب والتاريخ وعلم الأحياء إلى الميكانيكا والرسومات والحسابات الدقيقة للهياكل والرسومات والقصائد ... توقيع ليوناردو

10 شريحة

وصف الشريحة:

العشاء الأخير. 1495-1497 سنة. الرسم على الحائط. سانتا ماريا ديلا غراتسي ، ميلان. لا جيوكوندا (الموناليزا 1503 متحف اللوفر ، باريس) ليوناردو معروف في المقام الأول لمعاصرينا كفنان. ومع ذلك ، اعتبر دافنشي نفسه في فترات مختلفة من حياته نفسه مهندسًا أو عالمًا في المقام الأول. لم يخصص الكثير من الوقت للفنون الجميلة وعمل ببطء. لذلك ، فإن الإرث الفني لليوناردو ليس كبيرًا من الناحية الكمية ، وقد فُقد عدد من أعماله أو تضرر بشدة. ومع ذلك ، فإن مساهمته في ثقافة الفن العالمية مهمة للغاية حتى على خلفية مجموعة العباقرة التي قدمها عصر النهضة الإيطالية. صورة لموسيقي

11 شريحة

وصف الشريحة:

"أريد أن أصنع المعجزات" ليوناردو دافنشي هي واحدة من أكثر الشخصيات تنوعًا في تاريخ عصر النهضة الإيطالية. لقد كان قادرًا على تمجيد نفسه كفنان عظيم وعراف ، ولكن الأهم من ذلك كله ، أنه صُدم باختراعاته المذهلة. كان ليوناردو مغرمًا بتطوير المعدات العسكرية التقنية. كانت إحدى الأفكار الرائعة حقًا تطوير عربة حديدية على شكل صنج مقلوب مسلحة بمدافع. كان أول من اقترح تركيب بطاريات الأسلحة النارية على السفن المدرعة ، واخترع مروحية ، ودراجة ، وطائرة شراعية ، ومظلة ، ودبابة ، ومدفع رشاش ، وغازات سامة ، وحاجب دخان للقوات ، وعدسة مكبرة (100 عام) قبل جاليليو!). اخترع دافنشي آلات النسيج والرافعات القوية وأنظمة الصرف الصحي والجسور المقوسة. الاختراعات والاختراعات

12 شريحة

وصف الشريحة:

جسر في مدينة As النرويجية ، تم بناؤه وفقًا لرسومات ليوناردو دافنشي. كتب ليوناردو دافنشي: "أعرف كيف أبني جسورًا خفيفة وقوية جدًا ، يمكن نقلها أثناء الهجوم والتراجع ، محمية من النار والقذائف". جسر ليوناردو دا فينشي الدائر هو جسر محمول وخفيف الوزن تم تصميمه بحيث يمكن للجيش عبور النهر ومن ثم سحبه بسرعة. يتكون الجسر من امتداد واحد ويتم توصيله بالضفة بمفصلة رأسية تسمح له بالدوران.

13 شريحة

وصف الشريحة:

معدات القتال البحرية تم اقتراح طلاء مزدوج لهيكل السفينة لضمان قدر أكبر من عدم قابلية السفن للغرق وعدم تعرضها للخطر أثناء المعارك البحرية. الألغام البحرية لتدمير سفن العدو ، يتم ثني لغم تحت الماء في قاع السفينة بواسطة طاقم غواصة أو غطاس. لأول مرة تم استخدام مثل هذا اللغم خلال الحرب في الولايات المتحدة (ستينيات القرن التاسع عشر) ، ولم يظهر الغواصون المخربون إلا خلال الحرب العالمية الثانية. SUBMARINE "أعرف مجموعة متنوعة من الأدوات المناسبة للمناورات الهجومية والدفاعية في البحر وحماية السفن ..."

14 شريحة

وصف الشريحة:

آليات وإكسسوارات المياه الزعانف طور عالم مخطط من القفازات ذات الوسائد ، والتي تحولت في النهاية إلى زعانف معروفة. كانت هذه قفازات من القماش على شكل كف طائر منتشر. هذه القفازات ذات الوصلة الشبكية تزيد بشكل كبير من سرعة السباحة. العنصر الأكثر ضرورة لإنقاذ شخص يغرق هو حافظة على الحياة. لقد نجا اختراع ليوناردو هذا حتى عصرنا دون تغيير عمليًا. فعل ليوناردو دافنشي كل شيء لمس الماء بطريقة أو بأخرى.

15 شريحة

وصف الشريحة:

عجلة المياه DRAGA Leonardo لديها العديد من الخيارات لرسم تخطيطي لأجهزة رفع المياه. يمكن أن يكون الغرض منها مختلفًا. ... هذه هي النوافير وأنابيب المياه وأجهزة الري. بمساعدة عجلة المياه هذه مع الأوعية ، تم جمع الماء من الحاوية السفلية وصبها في العلبة العلوية. لتنظيف القنوات وتعميق القاع ، اخترع ليوناردو نعرات ، تم تركيبها على طوف ، مثبتة بين قاربين. تم تجهيز المغرفة بأربع شفرات. تم تشغيل الشفرات بواسطة المقبض. كان من المقرر وضع الطمي المتجمع من القاع على طوف محصن بين قاربين. من خلال تحريك محور دوران الأسطوانة رأسياً ، كان من الممكن ضبط عمق العمل المنجز. عندما تم تدوير العجلة ، تم ربط الكابل بالشاطئ حول الأسطوانة ، وتحركت الجرافة

16 شريحة

وصف الشريحة:

أحب ليوناردو الماء: فقد طور تعليمات للغوص ، واخترع ووصف جهاز التنفس للغطس. بدلة فضاء ناعمة - اخترع ليوناردو بدلة غوص للعمل تحت الماء ، أو بالأحرى لتثبيت السفينة. وفقًا لخطة ليوناردو ، كان من المفترض أن يذهب الغواصون تحت الماء لهذه الأغراض. يمكن لغواصين دافنشي التنفس بمساعدة جرس تحت الماء بالهواء ، ووضعوا أقنعة ذات ثقوب زجاجية يمكنهم من خلالها رؤية ما تحت الماء.

17 شريحة

وصف الشريحة:

طوال حياته ، كان ليوناردو دافنشي مهووسًا حرفيًا بفكرة الطيران. لا يوجد اختراع تقني يثير مثل هذا الرهبة والإعجاب مثل آلة الطيران. لهذا السبب تم التركيز بشكل خاص على آلات الطيران دافنشي في جميع الأوقات. لطالما حلم المخترع بفكرة الطيران. أحد أقدم (وأشهر) الرسومات حول هذا الموضوع هو رسم تخطيطي للجهاز ، والذي يعتبر في عصرنا نموذجًا أوليًا لطائرة هليكوبتر. الطائرات العمودية

18 شريحة

وصف الشريحة:

سرعان ما فقد ليوناردو اهتمامه بالطائرات التي تعمل بالمروحة ووجه انتباهه إلى آلية الطيران. أصبحت الطيور مصدر إلهام للعالم. حاول ليوناردو إنشاء جناح لطائرة في صورة ومثال أجنحة الطيور. بادئ ذي بدء ، تم إجراء الحسابات ، والتي أظهرت أن طول جناح البطة (بالياردة) يساوي عدديًا الجذر التربيعي لوزنها. بناءً على ذلك ، أثبت ليوناردو أنه من أجل رفع آلة طيران مع رجل (136 كجم) في الهواء ، يلزم وجود أجنحة مماثلة لأجنحة الطائر ويبلغ طولها 12 مترًا. يمكن للجناح ، وفقًا لحسابات ليوناردو ، مع الضغط السريع على الرافعة ، رفع دعمه الثقيل من الأرض بموجة.

19 شريحة

وصف الشريحة:

أول رسم في العالم لمنطاد بوحدة ذيل متحكم بها وجسم مبسط للطائرة. 1486-1490 سنة. أثناء العمل على الطائرة ، رسم ليوناردو رسمًا مثيرًا للاهتمام من وجهة نظر الطيران الحديث. يصور سفينة طائرة - أي سفينة ، بها مقاعد للركاب ، بالإضافة إلى نظام من الروافع التي تتحكم في الأجنحة والذيل. الطائرة الشراعية المعلقة للعظيم ليوناردو دافنشي ... ظهرت إحدى اختراعات ليوناردو العظيم في بريطانيا العظمى ...

20 شريحة

وصف الشريحة:

يمكن للطائرة الشراعية المعلقة ، التي ابتكرها ليوناردو دافنشي منذ أكثر من 500 عام ، أن تطير ، بينما تسمح مظلة دافنشي لأي شخص بالقفز من جرف والبقاء على قيد الحياة ، فإن مروحية أورنيثوبتر ستسمح له بالتحليق في الهواء فوق الأرض.

21 شريحة

وصف الشريحة:

محاولات إعادة إنتاج جناح خلقته الطبيعة لم تؤد إلى النجاح - وتحول ليوناردو إلى الطيران الشراعي ، أي بدأ في تطوير آلة طيران أخرى ، والتي كانت تشبه إلى حد ما المظلة الحديثة. لقد صمم طائرة شراعية متصلة بظهر الشخص حتى يتمكن الأخير من التوازن أثناء الطيران. كان الجزء الرئيسي والأوسع من الأجنحة ثابتًا ، ولكن يمكن ثني نهاياتها بمساعدة الكابلات وتغيير اتجاه الرحلة. تبين أن رسم الجهاز كان نبويًا ، والذي وصفه ليوناردو بنفسه على النحو التالي: "إذا كان لديك ما يكفي من قماش الكتان المخيط في هرم بقاعدة 12 ياردة (حوالي 7 م 20 سم) ، فيمكنك القفز من أي ارتفاع دون أي ضرر لجسمك "... قام السيد بعمل هذا الإدخال بين عامي 1483 و 1486. بعد بضع مئات من السنين فقط تم تغيير هذا الرسم وتم تسمية هذا الجهاز باسم "المظلة" (من الفقرة اليونانية - "ضد" و "الشلال" الفرنسية - السقوط). ومن المثير للاهتمام ، أن فكرة إنشاء مظلة من قبل ليوناردو دافنشي لم تصل إلى نهايتها المنطقية إلا من قبل المخترع الروسي Kotelnikov ، الذي أنشأ في عام 1911 أول مظلة إنقاذ محمولة على الظهر متصلة بظهر الطيار.

22 شريحة

وصف الشريحة:

SIEVE AND DEFENSE COMBAT TECHNOLOGY قام ليوناردو دافنشي بتطوير العديد من الأجهزة القتالية البسيطة ولكن الفعالة في نفس الوقت للدفاع عن الحصون وحصارها. اعتداء سلالم جهاز لإطلاق السلالم قطع شفرات دوارة لضرب المهاجم القاذف آلة القاذفة برج القنبلة للاعتداء على القلعة

23 شريحة

وصف الشريحة:

عربة حصان للقتال الهجومي بالمناجل. رسم ليوناردو هذا الرسم التوضيحي لآلة حرب في رسالة عن الحرب. هذه عربات حربية مزودة بمناجل لقطع أوتار أرجل خيول وجنود العدو ، حيث كانت المناجل فوق وتحت ، حرفيا ، قاموا بقص الجميع. إنها نوع من العربات ذات المناجل الدوارة لتدمير العدو في المعركة.

24 شريحة

وصف الشريحة:

FIREWARE Cannon FAST-FIRING CROSSBOW GIANT CROSSBOW ليوناردو دافنشي يطور المقاليع وأقواس الحصن ، والتي تعمل بمرونة الينابيع الخشبية أو الفولاذية. في الوقت نفسه ، يصنع بنادق لا يتم تحميلها من الكمامة ، ولكن من المؤخرة ، ونيران المدفعية متعددة الأسطوانات ، والقنابل المتفجرة المملوءة برصاصة ، والمقذوفات الممدودة المزودة بمثبت ومسرع البارود. أولى ليوناردو اهتمامًا كبيرًا بتصميم الأسلحة النارية الأوتوماتيكية. كرات مدفع متعددة الشكل

25 شريحة

وصف الشريحة:

مركبات قتالية متعددة الشحن من أكثر أفكار العلماء إثارة كانت ... دبابة. كان لهذا التصميم شكل دائري ويشبه ظاهريًا سلحفاة مليئة بالأدوات من جميع الجوانب. كان المخترع يأمل في حل مشكلة التجوال مع الخيول. صحيح ، تم التخلي عن هذه الفكرة بسرعة: في مكان ضيق ، يمكن أن تصبح الحيوانات خارجة عن السيطرة. بدلاً من ذلك ، كان يجب أن يكون "محرك" مثل هذه الدبابة ثمانية أشخاص يديرون الرافعات المتصلة بالعجلات ، وبالتالي تحريك المركبة القتالية إلى الأمام. كان من المفترض أن يكون أحد أفراد الطاقم في الجزء العلوي من السيارة وأن يشير إلى اتجاه الحركة. ومن المثير للاهتمام أن تصميم السيارة المدرعة سمح لها فقط بالتحرك إلى الأمام.

26 شريحة

وصف الشريحة:

المحامل لأول مرة ، ولدت الفكرة ، كما يعتقد الكثيرون ، في زمن الإمبراطورية الرومانية ، لكن المؤرخين يعتقدون أنه ظهرت في دفاتر دافنشي أول الرسومات التخطيطية للحمل.

27 شريحة

وصف الشريحة:

السيارة عند رقمنة "السيارة" ، تم اكتشاف الفرامل التي ابتكرها ليوناردو - يعتقد خبراء في صناعة السيارات أن اختراع الفرامل للتقدم التلقائي كان أكثر أهمية تقريبًا من إنشاء محرك احتراق داخلي. من بين كل اكتشافات ليوناردو "الأرضية" يجب أن نطلق عليها ... السيارة. ركز رئيس العمال على المحرك والشاسيه ، لذا فإن تصميم "الجسم" لم يصل إلينا. كان العربة ذاتية الدفع ذات ثلاث عجلات وتم تحريكها بواسطة آلية لف الزنبرك. كانت العجلتان الخلفيتان مستقلتان عن بعضهما البعض ، وكان دورانهما ناتجًا عن نظام معقد من التروس. بالإضافة إلى العجلة الأمامية ، كان هناك واحد آخر - عجلة صغيرة دوارة ، كانت موجودة على رافعة خشبية. من المفترض أن هذه الفكرة ولدت ليوناردو في عام 1478 البعيد. لكن في عام 1752 فقط ، تمكن الفلاح الروسي ليونتي شامشورنكوف من تكوين عربة ذاتية التشغيل ، تم تشغيلها بقوة شخصين.

28 شريحة

وصف الشريحة:

أول دراجة في التاريخ رسم ليوناردو دافنشي الرسوم الفنية الأولى للدراجة. يحكي The Meiningen Chronicle لعام 1447 عن جهاز متحرك بدأه السائق.

29 شريحة

وصف الشريحة:

مطحنة الدرفلة تظهر الصورة آلة لإنتاج الصفائح المعدنية عن طريق درفلة المعدن بين الأسطوانات الرئيسية.

30 شريحة

وصف الشريحة:

آليات المشاهدة ابتكرت شركة ميديسين ليوناردو أنواعًا مختلفة من الساعات ، وحسنت تصميمها: على سبيل المثال ، الساعات ذات الأوزان هي أسلاف الساعات التي تم جرحها بزنبرك. ومع ذلك ، فقد احتاجوا إلى مساحة رأسية كبيرة لسحب الأوزان. ابتكر العالم نظام كتلة ينظم عملية خفض الأوزان ويقلل من المساحة الرأسية المطلوبة. قام ليوناردو أيضًا بحل مشكلة تعويض فقد الطاقة الذي يحدث أثناء فك الربيع: أولاً ، بمساعدة المسمار اللولبي - مغزل يلف الزنبرك ببطء ؛ ثم ابتكر آليات غير عادية ، أقوى وأكثر استقرارًا من المغزل.

31 شريحة

وصف الشريحة:

أضواء كاشفة للنظارات قادت دراسة الرؤية المجهرية ليوناردو دافنشي إلى الإبداع حوالي عام 1500. المجسم ، اخترع عددًا من أجهزة الإضاءة ، بما في ذلك زجاج المصباح ، وكان يحلم بإنشاء تلسكوب من عدسات النظارات. قام ليوناردو دافنشي بالعديد من الاكتشافات في مجال البصريات.

32 شريحة

وصف الشريحة:

اقترب ليوناردو من دراسة علم التشريح مثل عالم طبيعي حقيقي - هكذا نقيمه اليوم. ومع ذلك ، فإن عمل هذا الرجل اللامع ، الذي كان من الممكن أن ينال الكثير من أمجاد الغار التي ورثها فيزاليوس ، ظل غير مكتمل ويشبه الهيكل العظمي الضخم. ومع ذلك ، فإن ليوناردو ، الذي مهد الطريق للعلم الحديث ، يستحق مكانة الشرف أيضًا بين علماء التشريح - الباحثين في جسم الإنسان.

وصف الشريحة:

رسم ليوناردو دافنشي الرسم الأول لإنسان آلي في عام 1495 واستند إلى دراسات تشريحية مسجلة في فيتروفيان مان. "The Vitruvian Man هو رسم رسمه ليوناردو دافنشي حوالي 1490-1492 كتوضيح لكتاب مخصص لكتابات فيتروفيوس. يصور شخصية رجل عارٍ في وضعين متراكبين: مع انتشار الأذرع على الجانبين ، واصفاً دائرة ومربع. يشار إلى الرسم والنص أحيانًا بالنسب المتعارف عليها. عند فحص الرسم ، ستلاحظ أن مزيج الذراعين والساقين هو في الواقع أربعة أوضاع مختلفة. قف مع انتشار الذراعين وعدم انتشار الساقين ، بحيث تتناسب مع مربع ("ساحة القدماء"). من ناحية أخرى ، فإن الوضع مع تمديد الذراعين والساقين يتناسب مع دائرة. وعلى الرغم من أنه عند تغيير الوضعيات ، يبدو أن مركز الشكل يتحرك ، في الواقع ، تظل سرة الشكل ، وهي مركزها الحقيقي ، ثابتة. إذا ربطنا شكلًا بشريًا - وهو أفضل خلق الكون - بحزام ثم قمنا بقياس المسافة من الخصر إلى القدمين ، فإن هذه القيمة ستشير إلى المسافة من نفس الحزام إلى تاج الرأس ، مثل يشير طول الشخص بأكمله إلى الطول من الخصر إلى القدمين ... ". في الواقع ، هناك العديد من العلاقات النسبية في الطبيعة والجسم البشري قريبة مما أسماه ليوناردو دافنشي "النسبة الذهبية". في أي عمل فني ، العديد من الأجزاء غير المتكافئة ، ولكن قريبة من النسبة الذهبية ، تعطي انطباعًا بتطور الأشكال ، ودينامياتها ، والتكامل النسبي مع بعضها البعض

35 شريحة

وصف الشريحة:

يُعتقد أنه في عام 1495 ، صاغ ليوناردو دافنشي لأول مرة فكرة "الرجل الميكانيكي" ، بمعنى آخر ، إنسان آلي. كما تصورها السيد ، كان من المفترض أن يكون هذا الجهاز دمية ، يرتدي درعًا فارسًا وقادرًا على إعادة إنتاج العديد من الحركات البشرية. احتوت ملاحظات ليوناردو دافنشي التي عثر عليها في الخمسينيات من القرن الماضي على رسومات مفصلة لفارس ميكانيكي قادر على الجلوس ونشر ذراعيه وتحريك رأسه وفتح حاجب. لم ينج روبوت دافنشي ، ولا أحد يعرف بالضبط ما كان قادرًا عليه. ...

وصف الشريحة:

ليوناردو دافنشي فنان إيطالي (رسام ونحات ومهندس معماري) وعالم (عالم تشريح ، عالم طبيعي) ، مخترع ، كاتب ، أحد أكبر ممثلي فن عصر النهضة العالي ، مثال حي على "رجل عالمي". لقد قلب الناس حرفياً في جميع جوانب الحياة. إنه حقًا يستحق أن يُدعى عبقريًا. أعظم شخصية في عصره! ليوناردو دافنشي

38 شريحة

وصف الشريحة:

إذن من كان بالضبط ليوناردو دافنشي؟ ربما يكون هذا هو اللغز الأكبر. على الرغم من أن ليوناردو دافنشي يعتبر أحد عباقرة عصر النهضة ، إلا أن هذا ليس صحيحًا تمامًا. إنه فريد! لا قبله ولا بعده في التاريخ لم يكن هناك مثل هذا الشخص الذي كان عبقريًا في كل المجالات! يميل بعض الباحثين إلى اعتباره مسافرًا عبر الزمن وصل إلى عصر النهضة من مستقبل بعيد. يعتبر البعض الآخر ليوناردو رسول حضارة متقدمة من خارج كوكب الأرض ، وآخرون لا يزالون - ساكنًا في عالم موازٍ ، وهو أكثر تقدمًا من عالمنا. على أي حال ، كان ليوناردو دافنشي يعرف جيدًا الشؤون الدنيوية والمستقبل الذي ينتظر البشرية أن تكون شخصًا عاديًا. تركت لنا "Born to Fly" رسومات ورسومات محسوبة بشكل رائع ، والتي لا تزال صالحة حتى اليوم! مرت مئات السنين قبل أن يتمكن الناس من إدراك أفكار ليوناردو دافنشي.

39 شريحة

وصف الشريحة:

"المجد في أيدي العمل" ليوناردو دافنشي عبقري ، تنتمي اختراعاته بشكل قاطع إلى ماضي البشرية وحاضرها ومستقبلها. لقد عاش قبل عصره ، وإذا تم إحياء جزء صغير مما اخترعه ، فإن تاريخ أوروبا ، وربما العالم ، سيكون مختلفًا: بالفعل في القرن الخامس عشر كنا نقود السيارات ونعبر البحار على الغواصات. أثرى ليوناردو دافنشي جميع مجالات المعرفة تقريبًا بملاحظات وتخمينات ثاقبة. ولكن ما مدى اندهاش العبقري إذا علم أن اختراعاته العديدة تستخدم حتى بعد قرون من ولادته.

40 شريحة

وصف الشريحة:

http://vinci.ru/ http://abitura.com/not_only/hystorical_physics/Vinchi.htm http://www.terredelrinascimento.it/immagini/gallery/vinci/aerea.jpg http://gizmod.ru/ 2007/05/24 / izobretenija_velikogo_leonardo_da_vinchi / http://www.zitata.com/da_vinci.shtml http://nauka03.ru/istoriya-anatomii/leonardo-da-vinchi.html قائمة الأدبيات المستخدمة

41 شريحة

وصف الشريحة:

ولد ليوناردو دافنشي في 15 أبريل 1452 في قرية Anchiano LU الصغيرة ، الواقعة بالقرب من بلدة Vinci FI. كان الابن غير الشرعي لكاتب عدل ثري ، بييرو دا فينشي ، وقروية جميلة ، كاتارينا. بعد هذا الحدث بوقت قصير ، تزوج كاتب العدل من فتاة نبيلة الولادة. لم يكن لديهم أطفال ، وأخذ بييرو وزوجته معهم طفلًا يبلغ من العمر ثلاث سنوات.

ولادة الفنانة

انتهت فترة الطفولة القصيرة في القرية. انتقل كاتب العدل بييرو إلى فلورنسا ، حيث أعطى ابنه كطالب لأندريا ديل فيروتشيو ، سيد توسكان الشهير. هناك ، بالإضافة إلى الرسم والنحت ، أتيحت الفرصة لفنان المستقبل لدراسة أساسيات الرياضيات والميكانيكا ، وعلم التشريح ، والعمل بالمعادن والجص ، وطرق تلبيس الجلود. استوعب الشاب المعرفة بشغف واستخدمها على نطاق واسع في وقت لاحق في أنشطته.

تنتمي سيرة المايسترو الإبداعية المثيرة للاهتمام إلى قلم جورجيو فاساري المعاصر. يحتوي كتاب فاساري "حياة ليوناردو" على قصة قصيرة حول كيفية جذب (أندريا ديل فيروكيو) تلميذًا لتحقيق أمر "معمودية المسيح" (باتيسيمو دي كريستو).

أظهر الملاك ، الذي رسمه ليوناردو ، تفوقه بوضوح على المعلم لدرجة أن الأخير ، في حالة إحباط ، ألقى بالفرشاة ولم يرسم مرة أخرى.

تم منحه مؤهل المعلم من قبل نقابة القديس لوقا.في العام التالي من حياته ، أمضى ليوناردو دافنشي في فلورنسا. أول لوحة ناضجة له ​​هي Adorazione dei Magi ، بتكليف من دير سان دوناتو.

فترة ميلانو (1482 - 1499)

جاء ليوناردو إلى ميلانو كرسول سلام من لورنزو دي ميديشي إلى لودوفيكو سفورزا ، الملقب بمورو. هنا أخذ عمله في اتجاه جديد. تم تسجيله في طاقم المحكمة ، أولاً كمهندس وبعد ذلك فقط كفنان.

لم يكن دوق ميلان ، وهو رجل قاس وضيق الأفق ، مهتمًا بالمكون الإبداعي لشخصية ليوناردو. كانت اللامبالاة الدوقية تقلق السيد بدرجة أقل. تقاربت المصالح على شيء واحد. احتاج مورو إلى أجهزة هندسية للعمليات العسكرية والهياكل الميكانيكية لتسلية الفناء. عرف ليوناردو هذا أفضل من أي شخص آخر. لم يكن عقله نائمًا ، كان السيد متأكدًا من أن إمكانيات الشخص لا حصر لها. كانت أفكاره قريبة من دعاة الإنسانية في العصر الحديث ، لكنها في كثير من النواحي كانت غير مفهومة من قبل المعاصرين.

ينتميان إلى نفس الفترة عملين مهمين - (Il Cenacolo) لقاعة طعام دير سانتا ماريا ديلا غراتسي (Chiesa e Convento Domenicano di Santa Maria delle Grazie) ولوحة "سيدة ذات فقم" (Dama con l'ermellino ).

والثاني صورة لسيسيليا جاليراني المفضلة لدى دوق سفورزا. سيرة هذه المرأة غير عادية. كانت واحدة من السيدات الأكثر جمالا وتعلما في عصر النهضة ، كانت بسيطة ولطيفة ، وعرفت كيف تتعامل مع الناس. أنقذت علاقة مع الدوق أحد إخوتها من السجن. كانت علاقتها الأكثر رقة مع ليوناردو ، ولكن وفقًا لشهادة المعاصرين ورأي معظم الباحثين ، ظل ارتباطهم القصير أفلاطونيًا.

هناك إصدار أكثر انتشارًا (وغير مؤكد أيضًا) يتعلق بالعلاقة الحميمة للسيد مع طلاب فرانشيسكو ميلزي وسالاي. فضل الفنان إبقاء تفاصيل حياته الشخصية في سرية تامة.

كلف مورو السيد بالحصول على تمثال للفروسية لفرانشيسكو سفورزا. تم عمل الرسومات التخطيطية اللازمة وتم عمل نموذج من الطين للنصب التذكاري المستقبلي. تم منع المزيد من العمل من قبل الغزو الفرنسي لميلانو. غادر الفنان إلى فلورنسا. هنا سيعود ، ولكن إلى رجل نبيل آخر - الملك الفرنسي لويس الثاني عشر (لويس الثاني عشر).

مرة أخرى في فلورنسا (1499-1506)

السنوات اللاحقة (1506 - 1519)

استمرت فترة ميلانو الثانية حتى عام 1512. درس المايسترو بنية العين البشرية ، وعمل على النصب التذكاري لجيان جياكومو تريفولزيو وصورته الذاتية. في عام 1512 انتقل الفنان إلى روما. جيوفاني دي ميديسي ، الابن الذي تم تعيينه ليو العاشر ، انتخب البابا. وأشاد شقيق البابا ، الدوق جوليانو دي ميديشي ، بعمل مواطنه. بعد وفاته ، قبل السيد دعوة الملك فرانسيس الأول (فرانسوا الأول) وغادر إلى فرنسا عام 1516.

أثبت فرانسيس أنه الراعي الأكثر سخاءً وامتنانًا. استقر المايسترو في قلعة كلوس لوسيه الخلابة في تورين ، حيث أتيحت له الفرصة الكاملة للقيام بكل ما يهمه. في لجنة ملكية ، قام ببناء أسد ، فتحت من صدره باقة من الزنابق. كانت الفترة الفرنسية هي الأسعد في حياته. عيّن الملك مهندسه إيجارًا سنويًا قدره 1000 كرونة وتبرع بأراضي كروم العنب ، مما وفر له شيخوخة هادئة. انقطعت حياة المايسترو في عام 1519. ورث ملاحظاته وآلاته وممتلكاته لتلاميذه.

لوحات

الاختراعات والمصنفات

لم يتم إنشاء معظم اختراعات السيد خلال حياته ، حيث بقيت فقط في الملاحظات والرسومات. طائرة ودراجة ومظلة ودبابة ... حلموا بالطيران ، اعتقد العالم أن الإنسان يمكنه وينبغي عليه الطيران. درس سلوك الطيور ورسم الأجنحة بأشكال مختلفة. تصميمه للتلسكوب ثنائي العدسة دقيق بشكل مدهش ، وتحتوي مذكراته على مدخل موجز حول إمكانية "رؤية القمر الكبير".

بصفته مهندسًا عسكريًا ، كان مطلوبًا دائمًا ، فقد تم استخدام جسور الجسر الخفيف الوزن وقفل عجلة المسدس الذي اخترعه في كل مكان. كان منخرطًا في مشاكل التخطيط الحضري واستصلاح الأراضي ، وفي عام 1509 قام ببناء St. كريستوفر ، وكذلك قناة الري مارتيزانا. رفض دوق مورو مشروعه "المدينة المثالية". بعد عدة قرون ، تم تطوير لندن وفقًا لهذا المشروع. يوجد في النرويج جسر تم بناؤه وفقًا لمخططه. في فرنسا ، لكونه رجلاً عجوزًا بالفعل ، صمم القناة بين نهر لوار وساون.

سر العبقري

كان هناك الكثير من الأسرار في حياة تيتان في عصر النهضة. تم فتح الفرع الرئيسي مؤخرًا نسبيًا. لكن هل فتحت؟ في عام 1950 ، تم نشر قائمة كبار زعماء دير سيون (Prieuré de Sion) ، وهي منظمة سرية تم إنشاؤها عام 1090 في القدس. وفقًا للقائمة ، كان ليوناردو دافنشي هو التاسع من كبار سادة الدير. كان سلفه في هذا المنصب المذهل (ساندرو بوتيتشيلي) ، وخليفته الشرطي تشارلز دي بوربون (تشارلز الثالث دي بوربون). كان الهدف الرئيسي للمنظمة هو إعادة سلالة Merovingian إلى عرش فرنسا. يعتبر نسل هذه العائلة Priory من نسل يسوع المسيح.

إن مجرد وجود مثل هذه المنظمة يثير الشكوك بين معظم المؤرخين. لكن مثل هذه الشكوك كان من الممكن أن يزرعها أعضاء الدير الذين يرغبون في مواصلة أنشطتهم في الخفاء.

إذا أخذنا هذه النسخة على أنها الحقيقة ، فإن عادة السيد المتمثلة في الاستقلال التام والجاذبية الغريبة لفلورنسي لفرنسا تصبح مفهومة. حتى أسلوب ليوناردو في الكتابة - من اليسار ومن اليمين إلى اليسار - يمكن تفسيره على أنه تقليد للكتابة العبرية. يبدو هذا غير مرجح ، لكن حجم شخصيته يسمح له بعمل افتراضات أكثر جرأة.

تسبب القصص حول Priory عدم ثقة العلماء ، لكنها تثري الإبداع الفني. ومن الأمثلة اللافتة للنظر كتاب دان براون The Da Vinci Code والفيلم الذي يحمل نفس الاسم.

• في سن ال 24 مع ثلاثة شبان من فلورنسا اتهم باللواط... تمت تبرئة الشركة لعدم كفاية الأدلة.
• فنان قائد فرقة موسيقية كان نباتي... يُطلق على الأشخاص الذين يتناولون طعامًا حيوانيًا اسم "مقابر المشي".
• لقد صدم معاصريه بعادة فحص المشنوقين بعناية ورسمهم بالتفصيل.واعتبر دراسة بنية جسم الإنسان أهم دراساته.
• ويعتقد أن المايسترو طور سموم عديمة الطعم والرائحة لسيزاري بورجياوأجهزة التنصت مصنوعة من أنابيب زجاجية.
• المسلسل التلفزيوني المصغر "حياة ليوناردو دافنشي"(لا فيتا دي ليوناردو دا فينشي) بقلم ريناتو كاستيلاني ، حصل على جائزة جولدن جلوب.
• سميت على اسم ليوناردو دافنشيومزين بتمثال ضخم يصور سيدًا بنموذج مروحية في يديه.

↘️🇮🇹 مقالات ومواقع مفيدة 🇮🇹↙️ شارك الموضوع مع أصدقائك