ما هي العلامات في التوافقي الصغير E. سولفيجيو

دعونا نكتشف اليوم ما هي النغمة. وللقراء الذين نفد صبرهم أقول على الفور: مفتاح- هذا هو تخصيص موضع السلم الموسيقي لنغمات موسيقية ذات طبقة معينة، مرتبطة بقسم معين من السلم الموسيقي. ثم لا تكن كسولًا جدًا لمعرفة ذلك بدقة.

كلمة " مفتاح"ربما تكون قد سمعت بالفعل، أليس كذلك؟ يشكو المغنون أحيانًا من النغمات غير الملائمة، ويطلبون رفع درجة الأغنية أو خفضها. حسنًا، ربما سمع شخص ما هذه الكلمة من سائقي السيارات الذين يستخدمون النغمة لوصف صوت المحرك قيد التشغيل. لنفترض أننا نلتقط السرعة، ونشعر على الفور أن ضجيج المحرك يصبح أكثر ثقبا - فهو يغير لهجته. أخيرًا، سأذكر شيئًا واجهه كل واحد منكم بالتأكيد - محادثة بصوت مرتفع (بدأ الشخص ببساطة بالصراخ، وغير "نغمة" خطابه، وشعر الجميع بالتأثير على الفور).

الآن دعونا نعود إلى تعريفنا. لذلك، نحن نسمي النغمة درجة السلم الموسيقي . ما هي الحنق وبنيتها موصوفة بالتفصيل في المقالة. واسمحوا لي أن أذكركم أن الأوضاع الأكثر شيوعًا في الموسيقى هي الكبرى والصغرى، وهي تتكون من سبع درجات، أهمها الأولى (ما يسمى منشط).

المنشط والوضع هما أهم أبعاد النغمة

لقد حصلت على فكرة عن ماهية النغمة، والآن دعنا ننتقل إلى مكونات النغمة. هناك خاصيتان حاسمتان لأي مفتاح - منشطه ووضعه. أوصي بتذكر النقطة التالية:

ويمكن ربط هذه القاعدة، على سبيل المثال، باسم النغمات التي تظهر بهذا الشكل: F الكبرى، A الكبرى المسطحة، B الثانوية، C الصغرى الحادة، الخ.. أي أن اسم المفتاح يعكس أن أحد الأصوات أصبح المركز والمنشط (الخطوة الأولى) لأحد الأوضاع (رئيسي أو ثانوي).

علامات رئيسية في المفاتيح

يحدد اختيار مفتاح أو آخر لتسجيل مقطوعة موسيقية العلامات التي سيتم عرضها على المفتاح. يرجع ظهور العلامات الرئيسية - الأدوات الحادة والمسطحة - إلى حقيقة أنه بناءً على منشط معين، ينمو المقياس الذي ينظم المسافة بين الدرجات (المسافة في نصف النغمات والنغمات) والذي يتسبب في انخفاض بعض الدرجات، بينما البعض الآخر ، على العكس من ذلك، زيادة.

للمقارنة، أقدم لك 7 مفاتيح رئيسية و 7 مفاتيح ثانوية، يتم اتخاذ الخطوات الرئيسية منها كمنشط (على المفاتيح البيضاء). قارن، على سبيل المثال، النغمات C الكبرى وC الصغرىكم عدد الشخصيات هناك د الكبرىوما هي العلامات الرئيسية في في د ​​قاصرإلخ.

لذلك ترى أن العلامات الرئيسية تدخل أساسي- هذه ثلاث أدوات حادة (F، C، G)، وin قاصرلا لافتات؛ ه الكبرى- مفتاح بأربعة أدوات حادة (F، C، G، D)، وin ه قاصرواحد فقط حاد على المفتاح. كل هذا لأنه في الدرجات الثانوية، مقارنة بالدرجة الكبرى، الثالثة والسادسة والسابعة هي نوع من مؤشرات الوضع.

لتتذكر ما هي العلامات الرئيسية الموجودة في المفاتيح ولا تخلط بينها أبدًا، عليك أن تتقن بعض المبادئ البسيطة. اقرأ المزيد عن هذا في المقال. اقرأها وتعلم، على سبيل المثال، أن الأدوات الحادة والمسطحة في المفتاح لا تتم كتابتها عشوائيًا، ولكن بترتيب معين يسهل تذكره، وأيضًا أن هذا الترتيب بالذات يساعدك على التنقل على الفور في مجموعة كاملة من النغمات...

المفاتيح الموازية والمسمى

حان الوقت لمعرفة ما هي النغمات المتوازية وما هي نفس المفاتيح. لقد واجهنا بالفعل المفاتيح التي تحمل الاسم نفسه، فقط عندما كنا نقارن بين المفاتيح الرئيسية والثانوية.

مفاتيح بنفس الاسم- هذه هي النغمات التي يكون فيها المنشط هو نفسه، ولكن الوضع مختلف. على سبيل المثال، B الكبرى وB الصغرى، G الكبرى وG الصغرى، الخ.

مفاتيح متوازية- هذه هي النغمات التي لها نفس العلامات الرئيسية، ولكن المقويات مختلفة. لقد رأينا أيضًا هذه الأمور: على سبيل المثال، النغمة ج الكبرىبدون علامات و لا مينورأيضا، أو G الكبرىمع واحد حاد و ه قاصرأيضا مع واحد حاد، في F الكبرىشقة واحدة (ب) و ب في د ​​قاصرأيضًا علامة واحدة - B-flat.

توجد دائمًا نفس المفاتيح والمفاتيح المتوازية في الزوج "الرئيسي والثانوي". بالنسبة لأي من المفاتيح، يمكنك تسمية نفس الاسم والتوازي رئيسي أو ثانوي. مع الأسماء التي تحمل نفس الاسم، كل شيء واضح، ولكن الآن سنتعامل مع الموازية.

كيفية العثور على مفتاح مواز؟

يقع منشط الموازي الصغير في الدرجة السادسة من السلم الأكبر، ويقع منشط السلم الأكبر الذي يحمل نفس الاسم في الدرجة الثالثة من السلم الصغير. على سبيل المثال، نحن نبحث عن نغمة موازية ل ه الكبرى:المرحلة السادسة ه الكبرى- ملحوظة ج حادمما يعني أن النغمة متوازية E الكبرى - C الثانوية الحادة.مثال آخر: البحث عن موازٍ لـ ف قاصر- نعد ثلاث خطوات ونتوازي أ- تخصص مسطح.

هناك طريقة أخرى للعثور على مفتاح موازي. تنطبق القاعدة: منشط المفتاح الموازي هو ثلث ثانوي لأسفل (إذا كنا نبحث عن مفتاح ثانوي موازي)، أو ثلث ثانوي لأعلى (إذا كنا نبحث عن رئيسي موازي).ما هو الثالث، وكيفية بنائه وجميع القضايا الأخرى المتعلقة بالفواصل الزمنية تمت مناقشتها في المقالة.

لخص

تناول المقال الأسئلة التالية: ما هي النغمة، وما هي النغمات المتوازية والمسماة، وما هو الدور الذي تلعبه النغمة والوضع، وكيف تظهر العلامات الرئيسية في النغمات.

في الختام، حقيقة أخرى مثيرة للاهتمام. هناك ظاهرة موسيقية ونفسية واحدة - ما يسمى سماع اللون. ما هو سماع الألوان؟ هذا شكل من أشكال درجة الصوت المطلقة حيث يربط الشخص كل مفتاح بلون. كان الملحنون N. A. يتمتعون بسمع الألوان. ريمسكي كورساكوف وأ.ن. سكريابين. وربما تكتشف أنت أيضًا هذه القدرة المذهلة في نفسك.

أتمنى لك النجاح في دراستك الإضافية للموسيقى. اترك أسئلتك في التعليقات. الآن أقترح عليك الاسترخاء قليلاً ومشاهدة مقطع فيديو من فيلم "إعادة كتابة بيتهوفن" مع الموسيقى الرائعة للسيمفونية التاسعة للملحن، والتي بالمناسبة، نغمتها مألوفة لك بالفعل د قاصر.

“إعادة كتابة بيتهوفن” – السمفونية رقم 9 (موسيقى مذهلة)

هذه المقالة مخصصة لموضوع مهم للغاية في الموسيقى - النغمة. سوف تتعلم ما هي النغمات، وما هي النغمات المتوازية والمسماة، وسيتم أيضًا أخذ تسميات الحروف الخاصة بها في الاعتبار.

ما هي النغمة؟

الكلمة نفسها تشير إلى معناها. يبدو أنه يحدد نغمة مقطوعة موسيقية كاملة. في الواقع، النغمة هي أساس العمل. يبدأون منه ويخلقون هذا المقطوعة الموسيقية أو تلك. هذا نوع من البداية.

لذلك، على سبيل المثال، هناك مفتاح C الكبرى. وهذا يعني أن المنشط، المعروف أيضًا بالدرجة الأولى للوضع، هو الصوت "C". يتكون الوتر الرئيسي في هذا المفتاح من أصوات do-mi-sol. ويسمى هذا الوتر "الثالوث المنشط".

في هذا الصدد، قبل تفكيك القطعة الموسيقية وتشغيلها، يحدد المؤدي النغمة الرئيسية، والميل النموذجي، وينظر إلى عدد العلامات الرئيسية، ويحدد عقليًا ما هي النغمة الموازية لها.

يمكن غناء نفس المقطوعة الموسيقية أو تشغيلها بمفاتيح مختلفة تمامًا من المقياس المقابل. يستخدم هذا في المقام الأول لراحة الأداء الصوتي.

يمكن للنغمة الموازية المستخدمة في العمل أن تعطي لونًا مختلفًا للتكوين. لذلك، على سبيل المثال، إذا تم كتابة مقطوعة موسيقية بالمفتاح الساطع لـ D الكبرى، فإن مفتاحها الموازي هو B الصغير الحزين والمأساوي.

تسميات الحروف للمفاتيح

يتم الإشارة إلى الرائد بواسطة dur، ويتم الإشارة إلى القاصر بواسطة moll. حاد - هو، مسطح - es. فيما يلي قائمة ببعض المفاتيح المتوازية ورموز الحروف الخاصة بها.

• C الكبرى (لا توجد علامات). المعينة C-دور. المفتاح الموازي هو قاصر (a-moll).

• F الكبرى - شقة واحدة (ب). المعينة F-دور. موازيته هو D طفيف (d-moll).
• G الكبرى - حاد واحد (F). المعينة G-دور. النغمة الموازية لها هي E طفيفة (e-moll).
• ب- شقة كبرى - شقتان (ب، ه). المعينة ب-دور. يوازيها G طفيفة (g طفيفة).
• D الكبرى - اثنان من الأدوات الحادة (F، C). المعينة D-دور. يوازيه B قاصر (h-moll).

ما هي النغمات المتوازية؟

وهي النغمات الكبرى والصغرى التي تحتوي على نفس العلامات الرئيسية، ولكن لها نغمات مختلفة.

توضح القائمة أعلاه بعض المفاتيح وأوجه تشابهها.

للعثور على مفتاح موازٍ لمفتاح رئيسي معين، عليك النزول m.3 (الثلث الصغير) من المفتاح المحدد.

إذا كنت بحاجة إلى تحديد نغمة موازية لثانوي معين، فأنت بحاجة إلى الصعود من النغمة المشار إليها إلى b.3 (الثلث الرئيسي).

توضح القائمة أعلاه بوضوح النغمات المتوازية للحالات المزاجية الرئيسية والثانوية بما يصل إلى علامتين لكل مفتاح.

مفاتيح بنفس الاسم

هذه هي تلك التي لها نفس المنشط، ولكن ميل مشروط مختلف، وبالتالي، علامات مختلفة تماما على المفتاح.

على سبيل المثال:

• C-dur (بدون علامات) - C-minor (ثلاث شقق).
• F-dur (شقة واحدة) - F-minor (أربع شقق).
• G-dur (واحد حاد) - g-moll (شقتان).

وبالتالي، فإن النغمة هي نوع من بداية أي تكوين موسيقي لكل من الملحن والأداء. إن نقل اللحن، أي الانتقال من مفتاح إلى آخر، يسمح للمغنيين بأداء جميع التركيبات بحرية. يمنح هذا النقل أحيانًا العمل لونًا جديدًا تمامًا. يمكنك إجراء تجربة مثيرة للاهتمام ومحاولة أداء مقطوعة موسيقية مكتوبة بمفتاح رئيسي في مفتاح ثانوي (يمكن أيضًا اختيار مفتاح موازي). سوف يتحول المزاج المشرق والمبهج إلى مزاج حزين وحزين. وفي القرن العشرين ظهر مصطلح "الموسيقى النغمية"، أي الموسيقى التي ليس لها نغمة محددة. لكن تلك قصة مختلفة تماما..

حاضِر

متنوع
متنوع

بمجرد أن يبدأ الموسيقي في تعلم قطعة موسيقية جديدة، فإن أول شيء يفعله هو تحديد النغمة. ولا يهم الآلة التي يعزفها الموسيقي، أو يغنيها، أو يتعلم فقط رقمًا سولفيجيو. بدون فهم واضح للنغمة، من الصعب جدًا تعلم قطعة جديدة. وعندما يتعلق الأمر بالانسجام... فإن القدرة على بناء الأوتار تعتمد بالكامل على فهم النغمة.

مفتاح

ما هي النغمة؟ تختلف تعريفات هذه الكلمة حسب مرحلة التعلم ومؤلف الكتاب المدرسي. التعريفات التالية لكلمة "نغمة" ممكنة:

• النغمة هي اسم الوضع.
• المفتاح هو ارتفاع الحنق.
• النغمة هي موضع نغمة الحنق ("النظرية الأولية للموسيقى"، سبوسوبين).
• النغمة (الكلاسيكية) هي نظام مركزي ومتمايز وظيفيًا، وهو نظام موسيقي أساسي ثنائي الحنق الرئيسي والثانوي من نوع الوتر، حيث يكون الوتر هو الهدف الرئيسي للتطوير، ويتم تحديد الأنماط العامة من خلال مبدأ دقة الجاذبية (" الوئام في موسيقى أوروبا الغربية التاسع - أوائل القرن العشرين "، L. Dyachkova).

هناك مفاتيح رئيسية وثانوية، ذلك يعتمد على الوضع الأساسي. أيضًا، يمكن أن تكون النغمات متوازية، وتحمل نفس الاسم، ومتساوية أيضًا بشكل متناغم. دعونا نحاول معرفة ماذا يعني كل هذا.

نغمة متوازية ومسموعة ومتساوية بشكل متناغم

المعايير الرئيسية التي يتم من خلالها تحديد النغمة هي الوضع (رئيسي أو ثانوي)، والمفاتيح (الأدوات الحادة أو المسطحة، عددها) والمنشط (الصوت الأكثر استقرارًا للمفتاح، الخطوة الأولى).

إذا تحدثنا عن نغمات متوازية ومتطابقة، فإن الوضع يكون مختلفًا دائمًا. أي إذا كانت المفاتيح متوازية فهي الكبرى والصغرى، وإذا كانت بنفس الاسم فهي واحدة.

تسمى المفاتيح الرئيسية والثانوية بالتوازي علامات رئيسية متطابقةوالمقويات المختلفة. على سبيل المثال، هذا هو C الكبرى (C-Dur) والقاصر (A-moll).

يمكنك أن ترى أنه في المفاتيح الرئيسية والثانوية يتم استخدام نفس الملاحظات في هذه المفاتيح، ولكن الدرجة الأولى والوضع مختلفان. من السهل العثور على المفاتيح المتوازية؛ فهي تقع على مسافة ثلث بسيط. لايجاد قاصر موازي,فلا بد من بناء الثلث الصغير نزولاً من الدرجة الأولى، وإيجاده التخصص الموازي,تحتاج إلى بناء ثلث ثانوي للأعلى.

يمكنك أيضًا أن تتذكر أن منشط التخصص الموازي يقع على الدرجة السادسة من التخصص الطبيعي، وأن منشط التخصص الموازي يقع في الدرجة الثالثة من القاصر.

يوجد أدناه جدول للمفاتيح المتوازية.

ج الكبرى - قاصر

مفاتيح حادة

مفاتيح مسطحة

يتم استدعاء المفاتيح الرئيسية والثانوية التي تحمل نفس الاسم علامات رئيسية مختلفةو المقويات متطابقة.على سبيل المثال، هذه هي C الكبرى (C-dur) وC الصغرى (C-moll).

يمكنك فهم جوهر نفس النغمات حتى من الاسم؛ لديهم اسم واحد، منشط واحد. تتميز النغمات التي تحمل الاسم نفسه (في شكلها الطبيعي) بالدرجات الثالثة والسادسة والسابعة.

النغمات المتساوية تناغميًا هي نغمات تكون أصواتها، وجميع درجاتها وتوافقاتها متساوية تناغميًا، أي أنها تبدو متشابهة، ولها نفس طبقة الصوت، ولكنها مكتوبة بشكل مختلف.

على سبيل المثال، إذا قمت بتشغيل C حاد وD مسطح، فسوف يبدوان متماثلين، وهذه الأصوات متساوية بشكل متناغم.

أمثلة على المفاتيح المتساوية بشكل متناغم

من الناحية النظرية، يمكن العثور على بديل توافقي لأي مفتاح، على الرغم من أن النتيجة ستكون مفاتيح غير مستخدمة في معظم الحالات. الهدف الرئيسي من النغمات المتساوية بشكل متناغم هو تبسيط حياة المؤدي.

هناك سببان رئيسيان لتغيير المفتاح:

• يتم استبدال النغمات لتقليل عدد الأحرف. على سبيل المثال، في C حاد كبير هناك 7 أدوات حادة، وفي D شقة كبرى هناك 5 شقة. المفاتيح ذات العلامات الأقل هي أبسط وأكثر ملاءمة، لذلك يتم استخدام D-flat الكبرى في كثير من الأحيان.
• تعتبر بعض النغمات أكثر ملاءمة لأنواع مختلفة من الآلات. على سبيل المثال، تعد المفاتيح الحادة أكثر ملاءمة لمجموعة من الآلات الوترية (الكمان والفيولا والتشيلو)، في حين أن المفاتيح المسطحة أكثر ملاءمة لآلات النفخ.

هناك 6 أزواج من المفاتيح تتغير بشكل متناغم، 3 رئيسية و3 ثانوية.

أمثلة على المفاتيح الرئيسية

أمثلة على المفاتيح الثانوية

إذا تحدثنا عن البدائل التوافقية النادرة، فيمكننا أن نستشهد كمثال بمفاتيح مثل C الكبرى (بدون علامات) وB حاد الكبرى (12 حادة). سيكون مساويا بشكل متناغم لـ C الكبرى و D الكبرى المزدوجة (12 شقة).

تلعب النغمات دورًا مهمًا في عمل الملحنين، حيث يتم تخصيص صور معينة للبعض، على سبيل المثال، منذ زمن J. S. Bach، يعتبر B minor المفتاح "الأسود"، وفي أعمال N. A. Rimsky-Korsakov، D- يعتبر التخصص المسطح نغمة الحب. من المثير للدهشة أن يتم إنشاء دورات من الأعمال المكتوبة بجميع المفاتيح: مجلدين من المفاتيح المزاجية جيدًا بقلم جيه إس باخ ، و 24 مقدمة بقلم ف. شوبان ، و 24 مقدمة بقلم أ. سكريابين ، و 24 مقدمة وشرود بقلم د.شوستاكوفيتش. وأحد مفاتيح الأداء الكفء والناجح لمثل هذه الأعمال هو معرفة المفاتيح.

ليونيد جوروليف، دميتري نيزيايف

أصوات مستدامة.

أثناء الاستماع إلى مقطوعة موسيقية أو أداءها، ربما لاحظت في مكان ما في عقلك الباطن أن أصوات اللحن لها علاقة معينة مع بعضها البعض. إذا لم تكن هذه النسبة موجودة، فسيكون من الممكن ببساطة ضرب شيء فاحش على المفاتيح (أوتار، وما إلى ذلك)، وستكون النتيجة لحنًا من شأنه أن يجعل من حولك يشعرون بالإغماء. يتم التعبير عن هذه العلاقة في المقام الأول في حقيقة أنه في عملية تطور الموسيقى (اللحن)، تكتسب بعض الأصوات، التي تبرز من الكتلة العامة، طابعًا دعماصوات. ينتهي اللحن عادةً بأحد هذه الأصوات المرجعية.

تسمى الأصوات المرجعية عادةً بالأصوات المستقرة. يتوافق هذا التعريف للأصوات المرجعية مع طابعها، حيث أن نهاية اللحن على الصوت المرجعي تعطي انطباعًا بالاستقرار والسلام.

عادةً ما يبرز أحد الأصوات الأكثر اتساقًا أكثر من الأصوات الأخرى. إنه مثل الدعم الرئيسي. ويسمى هذا الصوت المستدام منشط. استمع هنا المثال الأول(لقد تركتها عمدا منشط). سوف ترغب على الفور في إنهاء اللحن، وأنا متأكد من أنه حتى لو لم تكن تعرف اللحن، فستتمكن من الوصول إلى النغمة الصحيحة. بالنظر إلى الأمام، سأقول أن هذا الشعور يسمى جاذبيةاصوات. اختبر نفسك من خلال الاستماع المثال الثاني .

وعلى النقيض من الأصوات المستقرة، تسمى الأصوات الأخرى المشاركة في تكوين اللحن غير مستقر. تتميز الأصوات غير المستقرة بحالة من الجاذبية (التي تحدثت عنها للتو)، وكأنها تنجذب نحو أقرب الأصوات المستقرة، ويبدو أنها تسعى جاهدة للتواصل مع هذه الدعامات. وسأعطي مثالًا موسيقيًا لهذه الأغنية نفسها: "كانت هناك شجرة بتولا في الحقل". يتم تمييز الأصوات الثابتة بعلامة ">".

يسمى الانتقال من الصوت غير المستقر إلى الصوت المستقر دقة.

ومما سبق يمكننا أن نستنتج أن علاقات الأصوات في الارتفاع في الموسيقى تخضع لنمط أو نظام معين. ويسمى هذا النظام لادوم (الفتى). دائمًا ما يكون أساس اللحن المنفصل والمقطوعة الموسيقية ككل هو وضع معين، وهو المبدأ المنظم لعلاقة الأصوات في الموسيقى ويعطي، إلى جانب الوسائل التعبيرية الأخرى، طابعًا معينًا يتوافق مع محتواه.

من أجل التطبيق العملي (ما هي النظرية بدون ممارسة، أليس كذلك؟) للمواد المقدمة، قم بتشغيل أي تمارين درسناها في دروس الجيتار أو البيانو، ولاحظ الأصوات المستقرة وغير المستقرة عقليًا.

الوضع الرئيسي. غاما الطبيعية الكبرى. مراحل الوضع الرئيسي. الأسماء والمسميات وخصائص درجات الوضع الرئيسي

هناك مجموعة متنوعة من الأوضاع في الموسيقى الشعبية. تعكس الموسيقى الكلاسيكية (الروسية والأجنبية) الفن الشعبي بدرجة أو بأخرى، وبالتالي التنوع المتأصل في الأنماط، ولكن لا تزال الأساليب الرئيسية والثانوية تستخدم على نطاق واسع.

رئيسي(رائد بالمعنى الحرفي للكلمة يعني ب يا رئيسي) يُسمى الوضع، حيث تشكل الأصوات المستقرة (في الصوت المتسلسل أو المتزامن) ثالوثًا رئيسيًا أو رئيسيًا - وهو تناغم يتكون من ثلاثة أصوات. أصوات الثالوث الكبرى مرتبة على أثلاث: الثلث الأكبر بين الأصوات السفلية والوسطى، والثلث الأصغر بين الأصوات الوسطى والعليا. بين الأصوات المتطرفة للثالوث، يتم تشكيل الفاصل الزمني للخامس المثالي.

على سبيل المثال:

يسمى الثالوث الرئيسي المبني على المنشط بالثالوث المنشط.

توجد الأصوات غير المستقرة في هذا الوضع بين الأصوات المستقرة.

يتكون الوضع الرئيسي من سبعة أصوات، أو كما يطلق عليها عادة، درجات.

تسمى سلسلة متتالية من أصوات الوضع (بدءًا من منشط إلى منشط الأوكتاف التالي) بمقياس الوضع أو المقياس.

تسمى الأصوات التي تشكل المقياس خطوات لأن المقياس نفسه مرتبط بشكل واضح بالسلم.

يشار إلى درجات المقياس بالأرقام الرومانية:

أنها تشكل سلسلة من الفترات الثانية. ترتيب الخطوات والثواني هو كما يلي: b.2، b.2، m.2، b.2، b.2، b.2، m.2 (أي نغمتان، نصف نغمة، ثلاث نغمات، نصف نغمة).

هل تتذكر لوحة مفاتيح البيانو؟ هناك يمكنك أن ترى بوضوح أين توجد نغمة في المقياس الرئيسي وأين توجد نغمة نصفية. دعونا نلقي نظرة أكثر تحديدا.

عندما تكون هناك مفاتيح سوداء بين المفاتيح البيضاء، هناك نغمة، وحيث لا توجد، فإن المسافة بين الأصوات تساوي نصف نغمة. قد يتساءل المرء لماذا تحتاج إلى معرفة ذلك؟ هنا تحاول العزف (بالضغط بالتناوب) أولاً من الملاحظة قبلللملاحظه قبلالأوكتاف التالي (حاول أن تتذكر النتيجة عن طريق الأذن). ثم نفس الشيء من جميع الملاحظات الأخرى، دون اللجوء إلى مساعدة المفاتيح المشتقة ("السوداء"). شيء ما سوف يتحول إلى خطأ. من أجل إحضار كل شيء إلى شكل لائق على قدم المساواة، تحتاج إلى اتباع المخطط نغمة، نغمة، نصف نغمة، نغمة، نغمة، نغمة، نصف نغمة. دعونا نحاول إنشاء مقياس رئيسي من الملاحظة D. تذكر أنك تحتاج أولاً إلى بناء نغمتين. لذا، ري مي- هذه هي النغمة. جيد جدًا. و هنا مي فا... قف! لا يوجد مفتاح "أسود" بينهما. المسافة بين الأصوات هي نصف نغمة، ولكننا بحاجة إلى نغمة. ما يجب القيام به؟ الجواب بسيط - ارفع الملاحظة Fيصل نصف نغمة (نحصل على ف حاد). دعونا نكرر: إعادة - ه - و حادة. وهذا هو، إذا طلبنا أن يكون هناك مفتاح وسيط بين الخطوات، ولكن لم يكن هناك مفتاح أسود بينهما، فدع المفتاح الأبيض يؤدي هذا الدور الوسيط - والخطوة نفسها "تتحرك" إلى الأسود. بعد ذلك نحتاج إلى نصف نغمة، وقد حصلنا عليها بأنفسنا (بين ف حادو خباز الملحفقط مسافة نصف نغمة)، اتضح إعادة - مي - ف شارب - سول. من خلال الاستمرار في الالتزام الصارم بمخطط المقياس الرئيسي (دعني أذكرك مرة أخرى: نغمة، نغمة، نصف نغمة، نغمة، نغمة، نغمة، نصف نغمة) نحصل عليها D نطاق كبير، يبدو تمامًا مثل المقياس من قبل:

يسمى المقياس ذو ترتيب الدرجات أعلاه بالمقياس الرئيسي الطبيعي، والمقياس الذي يتم التعبير عنه بهذا الترتيب يسمى المقياس الرئيسي الطبيعي. قد لا يكون التخصص طبيعيًا فحسب، لذا فإن هذا التوضيح مفيد. بالإضافة إلى التعيين الرقمي، كل خطوة من خطوات الحنق لها اسمها الخاص:

المرحلة الأولى - منشط (T)،
المرحلة الثانية - الصوت التمهيدي التنازلي،
المرحلة الثالثة - الوسيط (الأوسط)،
المرحلة الرابعة - السائد (S)،
المرحلة الخامسة - المهيمنة (د)،
المرحلة السادسة - الوسيط الفرعي (الوسيط السفلي)،
المرحلة السابعة - الصوت التمهيدي الصاعد.

تسمى الدرجات المقوية والسائدة والمهيمنة الدرجات الرئيسية، والباقي تسمى الدرجات الثانوية. من فضلك تذكر هذه الأرقام الثلاثة: I، IV، V - الخطوات الرئيسية. لا تخلط بينك وبين حقيقة أنها مرتبة في المقياس بشكل غريب للغاية، دون تناسق واضح. وهناك مبررات جوهرية لذلك، ستتعرفون على طبيعتها من دروس الانسجام الموجودة على موقعنا.

المهيمن (في الترجمة - المهيمن) يقع في المرتبة الخامسة فوق المنشط. وبينهما درجة ثالثة، ولهذا سميت المتوسطة. يقع المسيطر الفرعي (المسيطر السفلي) على مستوى الخمس أسفل المنشط، ومن هنا يأتي اسمه، ويقع المسيطر الفرعي بين المسيطر الفرعي والمنشط. وفيما يلي رسم تخطيطي لموقع هذه الخطوات:

حصلت الأصوات التمهيدية على اسمها بسبب انجذابها إلى المنشط. ينجذب صوت الإدخال السفلي في الاتجاه الصعودي، والصوت العلوي في الاتجاه التنازلي.

لقد قيل أعلاه أنه يوجد في التخصص ثلاثة أصوات مستقرة - وهي الدرجات الأولى والثالثة والخامسة. درجة استقرارهم ليست هي نفسها. المرحلة الأولى - منشط - هو الصوت الداعم الرئيسي وبالتالي الأكثر استقرارا. المرحلتان الثالثة والخامسة أقل استقرارًا. درجات الثاني والرابع والسادس والسابع من الوضع الرئيسي غير مستقرة. تختلف درجة عدم استقرارهم. يعتمد ذلك على: 1) المسافة بين الأصوات غير المستقرة والمستقرة. 2) على درجة ثبات الصوت الذي تتجه نحوه الجاذبية الأرضية. تتجلى الجاذبية الأقل حدة في المراحل: من السادس إلى الخامس، ومن الثاني إلى الثالث، ومن الرابع إلى الخامس.

للحصول على مثال الجاذبية، دعونا نستمع إلى خيارين لحل الأصوات. أولاً- للمفاتيح الرئيسية، و ثانيةللقاصرين. سندرس التخصص الفرعي في الدروس القادمة، لكن في الوقت الحالي نحاول فهمه عن طريق الأذن. والآن، أثناء قيامك بالدروس العملية، حاول إيجاد الخطوات المستقرة وغير المستقرة وحلولها.

مفتاح. المفاتيح الرئيسية الحادة والمسطحة. دائرة الخماسيات. تناغم المفاتيح الرئيسية

يمكن بناء السلم الرئيسي الطبيعي من أي درجة (أساسية ومشتقة) من السلم الموسيقي (شريطة أن يحتفظ بنظام الدرجات الذي ناقشناه أعلاه). هذه الفرصة - للحصول على المقياس المرغوب من أي مفتاح - هي الخاصية الرئيسية والغرض الرئيسي لـ "المقياس المقسى"، حيث تكون جميع النغمات النصفية في الأوكتاف متساوية تمامًا. الحقيقة هي أن هذا النظام مصطنع وتم الحصول عليه نتيجة حسابات مستهدفة خصيصًا لهذا الغرض. قبل هذا الاكتشاف، استخدمت الموسيقى ما يسمى بالمقياس "الطبيعي"، الذي لم يكن يتمتع على الإطلاق بميزة التناظر والانعكاس. وفي الوقت نفسه، كان العلم الموسيقي معقدًا وغير منهجي بشكل لا يصدق، وكان يتلخص في مجموعة من الآراء والمشاعر الشخصية، شبيهة بالفلسفة أو علم النفس... بالإضافة إلى ذلك، في ظل ظروف النظام الطبيعي، لم يكن لدى الموسيقيين القدرة على القدرة الجسدية على أداء الموسيقى بحرية كبيرة على أي مفتاح، وفي أي طبقة صوت، لأنه مع زيادة عدد الإشارات العرضية، أصبح الصوت كاذبًا بشكل كارثي. أعطى الضبط المخفف (أي "الموحد") للموسيقيين الفرصة لعدم الاعتماد على طبقة الصوت المطلقة، ولرفع النظرية الموسيقية إلى مستوى العلم الدقيق تقريبًا.

يُطلق على الارتفاع المطلق (أي غير النسبي) الذي يقع عنده منشط الوضع النغمة. يأتي اسم النغمة من اسم الصوت الذي يعمل كمنشط لها. يتكون اسم المفتاح من تعيين المنشط والوضع، أي، على سبيل المثال، كلمة رئيسية. على سبيل المثال: C الكبرى، G الكبرى، الخ.

نغمة كبيرة الحجم مبنية على الصوت قبل، يسمى C الكبرى. تكمن خصوصيته بين المفاتيح الأخرى في أن مقياسه يتكون بدقة من الخطوات الرئيسية للمقياس الموسيقي، أي ببساطة مفاتيح البيانو البيضاء فقط. دعونا نتذكر بنية السلم الموسيقي الرئيسي (نغمتان، نصف نغمة، ثلاث نغمات، نصف نغمة).

إذا قمت ببناء نغمة خامسة مثالية لأعلى من النغمة C، وحاولت بناء سلم رئيسي جديد من النغمة الخامسة الناتجة (الملاحظة G)، فقد اتضح أن الخطوة السابعة (الملاحظة F) يجب رفعها بنصف نغمة. دعونا نستنتج أنه في مفتاح G-dur، أي. G الكبرى، علامة رئيسية واحدة - F حاد. إذا أردنا الآن أن نعزف مقطوعة بلغة C الكبرى بهذا المفتاح الجديد (حسنًا، على سبيل المثال، نظرًا لحقيقة أن صوتك منخفض جدًا وغير مريح للغناء بلغة C الكبرى)، إذن، بعد إعادة كتابة جميع نغمات الأغنية إلى العدد المطلوب من الأسطر أعلى، سيتعين علينا رفع ملاحظة FA التي تظهر في الملاحظات بنصف نغمة، وإلا فسيبدو الأمر وكأنه هراء. ولهذا الغرض بالتحديد يوجد مفهوم العلامات الرئيسية. نحتاج فقط إلى رسم علامة حادة على المفتاح - على السطر الذي كتبت فيه الملاحظة FA - وبعد ذلك تظهر الأغنية بأكملها تلقائيًا بالمقياس الصحيح لـ tonic SA. الآن نذهب أبعد من ذلك على طول الطريق المطروق. من الملاحظة G نبني درجة خامسة لأعلى (نحصل على الملاحظة D)، ومنها نبني مرة أخرى مقياسًا رئيسيًا، على الرغم من أننا لا نحتاج إلى بنائه بعد الآن، لأننا نعلم بالفعل أننا بحاجة إلى رفع الدرجة السابعة . الدرجة السابعة هي المذكرة افعل. تنمو مجموعتنا من الأدوات الحادة في المفتاح تدريجيًا - بالإضافة إلى F-sharp، تتم إضافة C-sharp أيضًا. هذه هي العلامات الرئيسية لمفتاح D الكبرى. وسيستمر هذا حتى نستخدم جميع الأحرف السبعة الموجودة في المفتاح. بالنسبة للتدريب، يمكن لأولئك الذين يرغبون (على الرغم من أنني أنصح الجميع) إجراء تجربة بنفس الترتيب. أولئك. (كرر) من الملاحظة C، نبني خامسًا لأعلى، باستخدام المخطط: نغمة النغمة، نصف النغمة، نغمة النغمة، نصف النغمة - نحسب هيكل المقياس الرئيسي. من الورقة الناتجة، نبني مرة أخرى خامسًا لأعلى... وهكذا حتى نفاد المال... أوه، الأدوات الحادة. لا ينبغي أن تشعر بالحرج عندما تكتشف، عند إنشاء نغمة موسيقية بعد ذلك، أن صوت المنشط نفسه موجود على المفتاح الأسود. هذا يعني فقط أنه سيتم ذكر هذه الأداة الحادة باسم المفتاح - "F Sharp Major" - وكل شيء آخر سيعمل بنفس الطريقة تمامًا. من حيث المبدأ، لا يمكن لأحد أن يمنعك من مواصلة هذا البناء بعد كتابة الحرف السابع على المفتاح. لا تحظر نظرية الموسيقى وجود أي نغمة - حتى مع وجود مائة علامة. كل ما في الأمر هو أن الحرف الثامن للمفتاح سيتحول حتمًا إلى "F" مرة أخرى - وكل ما عليك فعله هو استبدال الحرف "F-sharp" الأول بعلامة "double-sharp". من خلال هذه التجارب، يمكنك، على سبيل المثال، الحصول على تخصص يحتوي على 12 أداة حادة - "B-sharp الكبرى"، واكتشاف أن هذا ليس أكثر من "C الكبرى" - سيكون المقياس بأكمله مرة أخرى على المفاتيح البيضاء. بالطبع، كل هذه "التجارب" لها أهمية نظرية فقط، لأنه من الناحية العملية لن يفكر أحد في تشويش ملاحظاته بالإشارات حتى ينتهي به الأمر في لغة C الكبرى مرة أخرى...

أوجه انتباهكم إلى رسم للتعرف على كل هذه الأصوات الحادة والمستقرة وغير المستقرة في كل مفتاح. يرجى تذكر أن الترتيب الذي "تظهر" به الأدوات الحادة يتم تنظيمه بشكل صارم. حفظ: فا دو سول ري لا مي سي .

دعنا نذهب في الاتجاه الآخر. إذا من المذكرة قبلبناء الخامس، ولكن إلى الأسفل، نحصل على ملاحظة F. من هذه المذكرة سنبدأ في بناء مقياس كبير وفقًا لمخططنا. وسنرى أن الدرجة الرابعة (أي الملاحظة سي) يحتاج بالفعل إلى خفضه (حاول بنائه بنفسك)، أي. شقة ب. بعد أن بنيت غاما F الكبرىمن منشط (ملاحظة F) مرة أخرى نبني خامسًا لأسفل ( شقة ب)... أوصي ببناء جميع المفاتيح الكاملة للتمرين. وسأريكم كل شيء بالرسم مستويالنغمة. ترتيب مظهر (موقع) الشقق الرئيسية صارم أيضًا. يرجى حفظ: سي مي لا ري سول دو فا أي أن الترتيب معكوس للأدوات الحادة.

الآن دعونا ننتبه إلى الأصوات المستقرة (لأي مفتاح للاختيار من بينها). إنهم يشكلون الثالوث الرئيسي للمنشط (سؤال المراجعة: ما هو المنشط؟). حسنًا، لقد تطرقنا بالفعل قليلاً إلى موضوع "الأوتار" الواسع. دعونا لا نتقدم على أنفسنا، ولكن من فضلك تعلم كيفية بناء الثلاثيات المنشطة (في هذه الحالة، الثلاثيات الرئيسية) من أي ملاحظة. من خلال القيام بذلك، ستتعلم في نفس الوقت كيفية بناء، إذا جاز التعبير، الوتر المنشط - الوتر الرئيسي - لأي مفتاح.

التوافقي واللحن الرئيسي

في الموسيقى، يمكنك غالبًا العثور على استخدام مقياس رئيسي بدرجة VI منخفضة. ويسمى هذا النوع من النطاق الرئيسي الكبرى التوافقية. من خلال خفض درجة VI بنصف نغمة، تصبح جاذبيتها في الدرجة V أكثر وضوحًا وتمنح الوضع الرئيسي صوتًا فريدًا. حاول العزف على الميزان، على سبيل المثال، ج الكبرىمع انخفاض المرحلة السادسة. أولا، سوف أساعدك. دعونا نحسب أن الدرجة السادسة في مفتاح معين ج الكبرى- هذه ملاحظة لا، والتي يجب خفضها بمقدار نصف نغمة ( شقة). هذه كل الحكمة. افعل نفس الشيء في المفاتيح الأخرى. عند تشغيل المقياس، أي سلسلة متواصلة من الخطوات، ستشعر على الفور أنه في نهاية المقياس، تبدأ رائحة بعض الغريبة. والسبب في ذلك هو الفاصل الزمني الجديد الذي يتكون عند خفض المرحلة السادسة: زيادة الثانية. إن وجود مثل هذا الفاصل الزمني غير المتوقع يمنح الحنق لونًا غير عادي. الأنماط التوافقية متأصلة في العديد من الثقافات الوطنية: التتارية واليابانية وبشكل عام جميع الدول الآسيوية تقريبًا.

يتم تشكيل التنوع اللحني للوضع الرئيسي عن طريق خفض درجتين من المقياس الطبيعي في وقت واحد: VI و VII. بفضل هذا، تكتسب كل من هذه النغمات (كلاهما غير مستقر) ميلًا متزايدًا نحو النغمة الأقل استقرارًا - نحو الدرجة V. إذا كنت تعزف أو تغني مثل هذا المقياس من أعلى إلى أسفل، فستشعر كيف ظهر في النصف العلوي لحن خاص ونعومة وطول واتصال لا ينفصم من النغمات في لحن واحد. وبسبب هذا التأثير يسمى هذا الوضع "لحني".

الوضع الصغير. مفهوم النغمات المتوازية.

صغير(الصغرى، بالمعنى الحرفي للكلمة، تعني أصغر) يسمى الوضع، الذي تشكل الأصوات المستقرة (في الصوت المتسلسل أو المتزامن) صغيرأو صغيرثالوث. أقترح عليك الاستماع رئيسيو صغيرالحبال. قارن أصواتهم والاختلافات عن طريق الأذن. يبدو الوتر الرئيسي أكثر "بهجة"، والوتر الصغير يبدو أكثر غنائية (تذكر التعبير: "مزاج بسيط"؟). التكوين الفاصل للثالوث الأصغر: m3+b3 (الثلث الأصغر + الثلث الأكبر). دعونا لا نهتم ببنية المقياس الصغير، لأننا نستطيع أن نتعامل مع هذا المفهوم نغمات متوازية.لنأخذ على سبيل المثال النغمة المعتادة ج الكبرى(المفتاح المفضل للموسيقيين المبتدئين، لأنه لا توجد علامة واحدة على المفتاح). دعونا نبني من منشط (الصوت - قبل) أسفل القاصر الثالث. دعونا نحصل على ملاحظة لا. كما قلت للتو، في المفتاح لا توجد الأدوات الحادة أو المسطحة. لنركض بسرعة عبر لوحة المفاتيح (الأوتار) من الملاحظة لاحتى الملاحظة التالية لاأعلى. لذلك حصلنا على المقياس الصغير الطبيعي. الآن دعونا نتذكر: النغمات التي لها نفس العلامات على المفتاح تسمى بالتوازي. يوجد لكل تخصص فرعي واحد فقط موازٍ - والعكس صحيح. ولذلك، فإن جميع المفاتيح في العالم موجودة في أزواج من “الكبرى والصغرى”، مثل ميزانين يتحركان بالتوازي على طول نفس المفاتيح، ولكن بفارق الثلث. ومن هنا جاء اسم "الموازية". على وجه الخصوص، في نغمة موازية ل ج الكبرىيكون لا مينور(وهو أيضًا مفتاح مفضل للمبتدئين، نظرًا لعدم وجود علامة مفتاح واحدة هنا) Tonic triad in قاصر. من الملاحظة أ إلى الأعلى سوف نبني صغيرثالثا، نحصل على ملاحظة قبل، ثم ثلثًا أكبر من الملاحظة قبل، سوف يبدو في نهاية المطاف مي. إذن، الثالوث الصغير في القاصر: أ – دو – مي.

حاول العثور على مفاتيح متوازية بنفسك لجميع الأوضاع الرئيسية التي مررناها أعلاه. الشيء الرئيسي الذي يجب أن تتذكره هو أنه 1. تحتاج إلى البناء بدءًا من المنشط (الصوت الرئيسي المستقر) وصولاً إلى الثلث الصغير للعثور على منشط جديد؛ 2. تظل العلامات الرئيسية في المفتاح الموازي كما هي.

باختصار، للتدريب، دعونا ننظر إلى مثال آخر. مفتاح - F الكبرى. عند المفتاح - علامة واحدة ( شقة ب). من الملاحظات Fبناء أسفل الثلث الصغير - ملاحظة يكرر. وسائل، د قاصرهو مفتاح موازي F الكبرىولها علامة رئيسية - شقة ب. ثالوث منشط في د قاصر: إعادة فا - لا.

لذلك، في النغمات الموازية للمقياس الطبيعي، فإن العلامات الرئيسية هي نفسها. لقد تعلمنا هذا بالفعل. ماذا عن الوضع التوافقي؟ فرق بسيط. متناسقيختلف القاصر عن الطبيعي بزيادة الدرجة السابعة، والتي كانت ناجمة عن الحاجة إلى شحذ خطورة الصوت التمهيدي الصاعد. إذا نظرت عن كثب أو استمعت، فستجد بسهولة أن التوافقي الرئيسي والقاصر التوافقي، المبني من نفس المفتاح، يتطابقان تمامًا في النصف العلوي من المقياس - نفس الثانية المتزايدة على الدرجة السادسة من المقياس. إنه فقط من أجل الحصول على هذا الفاصل الزمني الرئيسي، عليك خفض الخطوة السادسة. ولكن في المستوى الثانوي، يكون هذا المستوى منخفضًا بالفعل، ولكن يمكن زيادة المستوى السابع.

دعونا نتفق على أنه يجب حفظ عدد العلامات الرئيسية لجميع المفاتيح عن ظهر قلب. وبناء على ذلك، دعنا نقول في D الصغرى (علامة المفتاح هي شقة ب) زيادة المرحلة السابعة - ج حاد.

يمكنك رؤيته بصريًا في الصورة أعلاه. الآن دعونا نستمع (على الرغم من أنه يمكنك تشغيلها بنفسك) كيف سيبدو الأمر. مولو د مول. إذا كنت تولي المزيد من الاهتمام للمشاهدة والاستماع، يمكنك أن ترى أن الثالوث السائد في القاصر التوافقي هو الأكبر. سأخسر أمامك الآن ثلاثة الحبال: منشط، تحت المهيمن، المهيمن ومنشط في التوافقي قاصر. هل تسمع؟ لذا قم بدراسة بنية هذه الأوتار الثلاثة في جميع المفاتيح الثانوية. بهذه الطريقة ستحقق التعرف التلقائي على الثلاثيات الرئيسية في أي مفتاح. أنا وأنت نعرف بالفعل كيفية بناء الثلاثيات الكبرى والصغرى، إذا نسيت، فلنكرر ونوضح.

نحن نبني ثالوثًا منشطًا: نحدد الوضع (الرئيسي والثانوي) وننطلق من هذا. نحن نبني ثالوثًا رئيسيًا (ثانويًا). التخصص: ب.3 + م.3، ثانوي - م.3 + ب.3. والآن علينا إيجاد العامل الفرعي. من المنشط نبني صوتًا رابعًا لأعلى - نحصل على الصوت الرئيسي الذي سنبني منه ثالوثًا. في F الكبرى- هذا شقة ب. و من شقة بنحن نقوم بالفعل ببناء ثالوث رئيسي. نحن الآن نبحث عن المهيمنة. من المنشط - حتى الخمس. في نفس المفتاح المهيمن - قبل. حسناً، ماذا عن الثالوث؟ ج الكبرىالبناء - لم يعد هذا صعبًا بالنسبة لنا. مفتاح الموازي F الكبرى - D الثانوية. نقوم ببناء المنشط (T)، والمسيطر الفرعي (S)، والمسيطر (D) في مفتاح ثانوي. اسمحوا لي أن أذكركم أنه في التوافقي واللحني الصغير يكون المهيمن هو الثالوث الأكبر. لحنييختلف القاصر عن القاصر الطبيعي في أن الدرجات السادسة والسابعة مرتفعة (اعزفها على البيانو أو الجيتار، أو على الأقل في محرر MIDI). وفي التخصص اللحني، على العكس من ذلك، يحدث انخفاض في نفس الخطوات.

يتم استدعاء الكبرى والصغرى التي لها نفس المنشط يحمل الاسم نفسه(مفتاح بنفس الاسم ج الكبرى - ج قاصر, رئيسي - قاصروما إلى ذلك وهلم جرا.).

وكما قلنا من قبل، فإن القدرات التعبيرية للموسيقى تتكون من التفاعل بين مختلف الوسائل المتاحة لها. من بينها، للتناغم أهمية كبيرة في نقل محتوى وشخصية معينة من خلال الموسيقى. تذكر أنني أعطيت مثالاً على صوت ثالوث كبير وثالوث ثانوي. اسمحوا لي أن أذكركم، في بعض الأحيان، أن التخصص هو، إذا جاز التعبير، أكثر بهجة، والصغرى هو أكثر حزنا ودرامية وغنائية. لذلك - يمكنك تجربة نفسك - اللحن الرئيسي الذي يتم تشغيله من نفس المفتاح، ولكن باستخدام مقياس صغير (أو العكس)، يأخذ لونًا مختلفًا تمامًا، على الرغم من أنه يظل نفس اللحن.

يحتوي المقياس الصغير على ثلاثة أنواع رئيسية: ثانوي طبيعي، ثانوي توافقي، وقاصر لحني.

اليوم سنتحدث عن مميزات كل من الحنق المذكورة وكيفية الحصول عليها.

قاصر طبيعي – بسيط وصارم

الصغرى الطبيعية هي سلم بني وفق الصيغة “نغمة – نصف نغمة – نغمتان – نصف نغمة – نغمتان”. هذا مخطط شائع لبناء مقياس صغير، ومن أجل الحصول عليه بسرعة، تحتاج فقط إلى معرفة العلامات الرئيسية في المفتاح المطلوب. ولا توجد درجات متغيرة في هذا النوع من القاصرات، وبالتالي لا يمكن أن يكون هناك أي علامات تغير عشوائية فيه.

يبدو المقياس الصغير الطبيعي بسيطًا وحزينًا وصارمًا بعض الشيء. هذا هو السبب في أن المقياس الصغير الطبيعي شائع جدًا في الموسيقى الشعبية وموسيقى الكنيسة في العصور الوسطى.

مثال على اللحن في هذا الوضع: "أنا جالس على حصاة" - أغنية شعبية روسية مشهورة، في التسجيل الموجود أسفل مفتاحها هو E minor الطبيعي.

التوافقي الصغير – قلب الشرق

في التوافقي الصغير، مقارنة بالوضع الطبيعي، يتم زيادة الدرجة السابعة. وإذا كانت الدرجة السابعة في القاصر الطبيعي نغمة "نقية" "بيضاء" فإنها ترفع بواسطة حاد، فإن كانت مسطحة فببكار، وإن كانت حادة، ثم من الممكن زيادة أخرى في الدرجة بمساعدة حادة مزدوجة. وبالتالي، يمكن دائمًا التعرف على هذا النوع من الأوضاع من خلال ظهور وضع عشوائي واحد.

على سبيل المثال، في نفس الخطوة السابعة هي الصوت G؛ في الشكل التوافقي لن يكون هناك G فحسب، بل G-sharp. مثال آخر: C الصغرى عبارة عن مفتاح به ثلاث مسطحات في المفتاح (B و E و A مسطح)، الخطوة السابعة هي النوتة B مسطحة، نرفعها بالبكار (B-bekar).

بسبب الزيادة في الدرجة السابعة (VII#) في التوافقي الصغير يتغير هيكل السلم. وتصبح المسافة بين الخطوتين السادسة والسابعة خطوة ونصف. تؤدي هذه النسبة إلى ظهور أخرى جديدة لم تكن موجودة من قبل. تتضمن هذه الفترات، على سبيل المثال، زيادة في الثانية (بين VI وVII#) أو زيادة في الخمس (بين III وVII#).

يبدو السلم الموسيقي الصغير التوافقي مكثفًا وله نكهة عربية شرقية مميزة. ومع ذلك، على الرغم من ذلك، فإن القاصر التوافقي هو الأكثر شيوعًا بين الأنواع الثلاثة من القاصر في الموسيقى الأوروبية - الكلاسيكية أو الشعبية أو البوب. لقد حصلت على اسمها "التوافقي" لأنها تتجلى بشكل جيد للغاية في الحبال، أي في وئام.

مثال على اللحن في هذا الوضع هو اللحن الشعبي الروسي "أغنية الفول"(المفتاح هو A ثانوي، والنوع توافقي، كما يخبرنا G-sharp العرضي).

يمكن للملحن استخدام أنواع مختلفة من القاصر في نفس العمل، على سبيل المثال، التناوب بين القاصر الطبيعي والتوافقي، كما يفعل موزارت في الموضوع الرئيسي لموسيقاه الشهير السمفونيات رقم 40:

لحن ثانوي - عاطفي وحسي

يختلف المقياس اللحني الصغير عند التحرك لأعلى أو لأسفل عليه. إذا صعدوا، فإنهم يزيدون مستويين مرة واحدة - السادس (السادس #) والسابع (السابع #). إذا لعبوا أو غنوا للأسفل، فسيتم إلغاء هذه التغييرات، وأصوات ثانوية طبيعية عادية.

على سبيل المثال، سيمثل سلم A الصغير في حركة تصاعدية لحنية سلمًا للنغمات التالية: A، B، C، D، E، F-sharp (VI#)، G-sharp (VII#)، A. عند التحرك للأسفل، ستختفي هذه الأدوات الحادة، وتتحول إلى G-bekar وF-bekar.

أو سلم C الصغير في حركة تصاعدية لحنية هو: C، D، E-flat (في المفتاح)، F، G، A-becare (VI#)، B-becare (VII#)، C. ستعود النوتات الموسيقية التي يرفعها البيكار إلى B-flat وA-flat عند التحرك للأسفل.

ويتبين من اسم هذا النوع من القاصر أنه مخصص للألحان الجميلة. نظرًا لتنوع الأصوات اللحنية الصغيرة (مختلفة لأعلى ولأسفل)، فهي قادرة على عكس الحالة المزاجية والتجارب الأكثر دقة عند ظهورها.

عندما يرتفع المقياس، فإن أصواته الأربعة الأخيرة (على سبيل المثال، في قاصر - E، F-sharp، G-sharp، A) تتزامن مع المقياس (كبير في حالتنا). وبالتالي، يمكنهم نقل ظلال خفيفة ودوافع الأمل والمشاعر الدافئة. إن الحركة في الاتجاه المعاكس على طول أصوات المقياس الطبيعي تمتص صرامة القاصر الطبيعي، وربما نوعًا من الهلاك، وربما أيضًا قوة الصوت وثقته.

بفضل جمالها ومرونتها وإمكانياتها الواسعة في نقل المشاعر، فإن اللحن الصغير محبوب جدًا من قبل الملحنين، ولهذا السبب يمكن العثور عليه كثيرًا في الرومانسيات والأغاني الشهيرة. وكمثال، دعونا نذكركم بالأغنية "ليالي موسكو" (موسيقى V. Solovyov-Sedoy، كلمات M. Matusovsky)، حيث يبدو قاصر لحني بدرجات مرتفعة في اللحظة التي يتحدث فيها المغني عن مشاعره الغنائية (إذا كنت تعرف كم أنا عزيزتي...):

دعونا نكرر ذلك مرة أخرى

إذن هناك ثلاثة أنواع من القاصر: الأول طبيعي، والثاني توافقي، والثالث لحني:

1. يمكن الحصول على القاصر الطبيعي من خلال إنشاء مقياس باستخدام الصيغة "نغمة نصف نغمة نغمة نصف نغمة نغمة"؛
2. في السلم التوافقي الصغير يتم رفع الدرجة السابعة (#VII)؛
3. في اللحن الصغير، عند التحرك للأعلى، يتم رفع الدرجتين السادسة والسابعة (VI# و VII#)، وعند الرجوع للخلف، يتم عزف نغمة طبيعية صغيرة.

للتدرب على هذا الموضوع وتذكر كيف يبدو السلم الموسيقي الصغير بأشكال مختلفة، نوصي بشدة بمشاهدة هذا الفيديو لآنا نوموفا (غن معها):

تمارين للتدريب

لتعزيز الموضوع، دعونا نقوم ببعض التمارين. المهمة هي كما يلي: الكتابة أو التحدث أو العزف على موازين البيانو لثلاثة أنواع من المقاييس الثانوية في E minor وG minor.

اعرض اجابات:

مقياس E الصغير حاد، ويحتوي على درجة F-sharp واحدة (نغمة موازية لـ G الكبرى). وفي الصغير الطبيعي ليس هناك علامات غير العلامات الأساسية. في التوافقي E الصغرى، يتم رفع الدرجة السابعة - وهذا سيكون صوت D حاد. في اللحن E Minor، في حركة تصاعدية، يتم رفع الدرجات السادسة والسابعة - الأصوات C-sharp و D-sharp - في حركة تنازلية، يتم إلغاء هذه الزيادات.

مقياس G الصغير مسطح، في شكله الطبيعي لا يوجد سوى علامتين رئيسيتين: B-flat وE-flat (مقياس موازي - B-flat الكبرى). في التوافقي G الصغير، رفع الدرجة السابعة سيؤدي إلى ظهور إشارة عشوائية - F حادة. في القاصر اللحني، عند التحرك لأعلى، تعطي الخطوات المرتفعة علامات E-becar و F-sharp، عند التحرك لأسفل - كل شيء كما هو الحال في شكله الطبيعي.

جدول المقاييس البسيطة

بالنسبة لأولئك الذين ما زالوا يجدون صعوبة في تخيل المقاييس الصغيرة على الفور في ثلاثة أصناف، فقد قمنا بإعداد جدول تلميحات. يحتوي على اسم المفتاح وتسمية حروفه، وصورة للإشارات الرئيسية - الحادة والمسطحة بالكمية المطلوبة، وأيضا أسماء العلامات العشوائية التي تظهر بالشكل التوافقي أو اللحني للمقياس. هناك خمسة عشر مفتاحاً صغيراً تستخدم في الموسيقى:

كيفية استخدام مثل هذا الجدول؟ دعونا نلقي نظرة على مثال المقياسين الصغيرين B وF. يوجد اثنان في B طفيفة: F-sharp وC-sharp، مما يعني أن المقياس الطبيعي لهذا المفتاح سيبدو كما يلي: B، C-شارب، D، E، F-شارب، G، A، B.سوف يشتمل التوافقي B الصغير على A حاد. في اللحن B طفيفة، سيتم بالفعل تغيير درجتين - G-Sharp و A-Sharp.

في المقياس F الصغير، كما هو واضح من الجدول، هناك أربع علامات رئيسية: B، E، A وD-flat. وهذا يعني أن المقياس الطبيعي F الصغير هو: F، G، A-مسطح، B-مسطح، C، D-مسطح، E-مسطح، F.في التوافقي F الصغير – E-bekar مثل الزيادة في الدرجة السابعة. في اللحن F الصغير يوجد D-bekar و E-bekar.

هذا كل شئ حتى الان! وفي الأعداد القادمة ستتعلمون أن هناك أنواعًا أخرى من الموازين الصغرى، وكذلك ما هي أنواع الموازين الكبرى الثلاثة. اتبع التحديثات، وانضم إلى مجموعة فكونتاكتي الخاصة بنا لتبقى على اطلاع!