الأرغن هو آلة موسيقية كهربائية. الجهاز - آلة موسيقية - التاريخ والصور والفيديو

الأرغن هو آلة موسيقية تعمل على لوحة المفاتيح. يعتبر الأرغن ملك الآلات الموسيقية. من الصعب العثور على أداة ضخمة ومعقدة وغنية بالألوان الصوتية.

العضو هو أحد أقدم الآلات. يعتبر أسلافه مزمار القربة والفلوت الخشبي. في أقدم سجلات اليونان في القرن الثالث قبل الميلاد ، هناك ذكر لعضو مائي - hydravlos. يطلق عليه اسم الماء لأنه تم توفير الهواء له في الأنابيب باستخدام مضخة مياه. يمكن أن تصدر أصواتًا عالية غير معتادة وثاقبة ، لذلك استخدمها الإغريق والرومان في سباقات الخيول ، أثناء عروض السيرك ، باختصار ، حيث تجمع عدد كبير من الناس.

في القرون الأولى من عصرنا ، تم استبدال مضخة المياه بفراء جلدي ، مما دفع الهواء إلى داخل الأنابيب. في القرن السابع الميلادي ، بإذن من البابا فيتاليان ، بدأ استخدام الأعضاء في الخدمات الإلهية في الكنيسة الكاثوليكية. لكنهم عزفوا عليها فقط في أيام عطلات معينة ، حيث كان صوت الأرغن مرتفعًا جدًا ولم يكن صوته ناعمًا. بعد 500 عام ، بدأت الأعضاء بالانتشار في جميع أنحاء أوروبا. تغير مظهر الأداة أيضًا: هناك المزيد من الأنابيب ، ظهرت لوحة مفاتيح (في وقت سابق ، تم استبدال المفاتيح بألواح خشبية عريضة).

في القرنين السابع عشر والثامن عشر ، تم بناء الأرغن في جميع الكاتدرائيات الكبرى في أوروبا تقريبًا. ابتكر الملحنون عددًا كبيرًا من المقطوعات الموسيقية لهذه الآلة. بالإضافة إلى الموسيقى المقدسة ، بدأت تكتب حفلات موسيقية كاملة للأرغن. بدأت الأعضاء بالتحسن.

كانت ذروة بناء الأرغن عبارة عن أداة بها 33.112 أنبوبًا وسبع لوحات مفاتيح. تم بناء مثل هذا الأورغن في أمريكا في أتلانتيك سيتي ، ولكن كان من الصعب جدًا العزف عليه ، لذلك ظل "ملك الأعضاء" الفريد من نوعه ، ولم يحاول أحد آخر صنع مثل هذه الآلة الكبيرة.

إن عملية ظهور الصوت في العضو معقدة للغاية. يوجد نوعان من لوحات المفاتيح في قسم الجهاز: اليدوي (يوجد من 1 إلى 5) والقدم. بالإضافة إلى لوحات المفاتيح ، يحتوي المنبر على مقابض تسجيل ، بمساعدة الموسيقي يختار جرس الأصوات. تضخ مضخة الهواء الهواء ، وتفتح الدواسات صمامات كتلة معينة من الأنابيب ، وتفتح المفاتيح صمامات الأنابيب الفردية.

تنقسم أنابيب الأعضاء إلى قصب وأنابيب شفوية. ينتقل الهواء عبر الأنبوب ، مما يتسبب في اهتزاز اللسان - وبالتالي إصدار الصوت. في الأنابيب الشفوية ، ينتج الصوت عن ضغط الهواء الذي يمر عبر ثقوب في أعلى وأسفل الأنبوب. الأنابيب نفسها مصنوعة من المعدن (الرصاص والقصدير والنحاس) أو الخشب. يمكن أن يصدر أنبوب الأرغن صوتًا ذا درجة معينة وجرس وقوة معينة. يتم دمج الأنابيب في صفوف تسمى السجلات. متوسط \u200b\u200bعدد الأنابيب في العضو هو 10000.

وتجدر الإشارة إلى أن الأنابيب ، التي توجد فيها كمية كبيرة من الرصاص ، تتشوه بمرور الوقت. هذا يجعل صوت العضو أسوأ. عادة ما تكون هذه الأنابيب زرقاء اللون.

تعتمد جودة الصوت على المواد المضافة التي تمت إضافتها إلى سبيكة أنبوب العضو. هذه هي الأنتيمون والفضة والنحاس والنحاس والزنك.

أنابيب الأعضاء لها أشكال مختلفة. إنها مفتوحة ومغلقة. تسمح الأنابيب المفتوحة بإصدار صوت عالٍ ، كما أن الأنابيب المغلقة تكون مزعجة. إذا تمدد الأنبوب لأعلى ، فسيكون الصوت واضحًا ومفتوحًا ، وإذا كان يضيق ، يكون الصوت مضغوطًا وغامضًا. يؤثر قطر الأنابيب أيضًا على جودة الصوت. تصدر الأنابيب ذات القطر الصغير أصواتًا متوترة ، وتفتح الأنابيب ذات القطر الكبير والأصوات الهادئة.

أليكسي ناديجين: "الأرغن هو أكبر آلة موسيقية وأكثرها تعقيدًا. في الواقع ، العضو عبارة عن فرقة نحاسية كاملة ، وكل من تسجيلاته هي آلة موسيقية منفصلة لها صوتها الخاص.

تم تركيب أكبر أورغن في روسيا في قاعة سفيتلانوف التابعة لدار موسكو الدولي للموسيقى. كنت محظوظًا لرؤيته من الجانب الذي رآه منه عدد قليل جدًا.
تم صنع هذا العضو في عام 2004 في ألمانيا من قبل كونسورتيوم من شركات Glatter Gotz و Klais ، والذي يعتبر الرائد في بناء الأعضاء. تم تصميم الأورغن خصيصًا لدار موسكو الدولي للموسيقى. يحتوي العضو على 84 سجلاً (نادراً ما يتجاوز عدد المسجلات 60 في العضو العادي) وأكثر من ستة آلاف أنبوب. كل سجل هو آلة موسيقية منفصلة بصوتها الخاص.
يبلغ ارتفاع العضو 15 مترا ويزن 30 طنا ويكلف مليونين ونصف المليون يورو.


أخبرني بافيل نيكولايفيتش كرافشون ، الأستاذ المساعد في قسم الصوتيات بجامعة موسكو الحكومية ، وهو المشرف الرئيسي على أجهزة بيت موسكو الدولي للموسيقى والذي شارك في تطوير هذه الآلة ، عن كيفية عمل الجهاز.


الأرغن لديه خمس لوحات مفاتيح - أربع أيدي وقدم واحدة. والمثير للدهشة أن لوحة مفاتيح القدم مكتملة تمامًا ويمكن عزف بعض القطع البسيطة بقدميك فقط. يحتوي كل دليل (لوحة مفاتيح يدوية) على 61 مفتاحًا. على اليمين واليسار توجد مقابض لتمكين السجلات.


على الرغم من أن العضو يبدو تقليديًا وتناظريًا تمامًا ، إلا أنه يتم التحكم فيه جزئيًا بواسطة جهاز كمبيوتر ، والذي يحفظ الإعدادات المسبقة في المقام الأول - مجموعات من السجلات. يتم تبديلها بواسطة الأزرار الموجودة في نهايات الكتيبات.


يتم حفظ الإعدادات المسبقة على قرص مرن عادي 1.44 ″. بالطبع ، في تكنولوجيا الكمبيوتر ، لا يتم استخدام محركات الأقراص أبدًا تقريبًا ، ولكنها تعمل هنا بشكل صحيح.


لقد كان إلهامًا لي عندما علمت أن كل عازف أرغن هو مرتجل ، لأن الدرجات إما لا تشير إلى مجموعة من السجلات على الإطلاق أو تشير إلى رغبات عامة. في جميع الأعضاء ، تكون المجموعة الأساسية فقط من السجلات شائعة ، ويمكن أن يختلف عددها ودرجة لونها اختلافًا كبيرًا. فقط أفضل المؤدين يمكنهم التكيف بسرعة مع المجموعة الضخمة من سجلات الأعضاء في قاعة سفيتلانوف واستخدام قدراتها على أكمل وجه.
بالإضافة إلى المقابض ، يحتوي الجهاز على رافعات يمكن تبديلها بالقدم والدواسات. تعمل الرافعات على تمكين وتعطيل الوظائف المختلفة التي يتحكم فيها الكمبيوتر. على سبيل المثال ، الجمع بين لوحات المفاتيح وتأثير التلاشي ، يتم التحكم فيهما بواسطة دواسة بكرة دوارة ، حيث يتم توصيل سجلات إضافية بالدوران ويصبح الصوت أكثر ثراءً وقوة.
لتحسين صوت العضو (جنبًا إلى جنب مع الآلات الأخرى) ، تم تركيب نظام Constellation إلكتروني في القاعة ، والذي يتضمن العديد من الميكروفونات ومكبرات الصوت الصغيرة على المسرح ، ويتم خفضه من السقف على الكابلات باستخدام المحركات والعديد من الميكروفونات والسماعات القاعة. هذا ليس نظامًا لتقوية الصوت ، فعند تشغيله ، لا يرتفع الصوت في القاعة ، ويصبح أكثر سلاسة (يبدأ المتفرجون في المقاعد الجانبية والبعيدة في سماع الموسيقى وكذلك الجمهور في الأكشاك) ، بالإضافة إلى ذلك ، يمكن إضافة الصدى لتحسين إدراك الموسيقى.


يتم تزويد الهواء الذي يصدر به صوت الأرغن من خلال ثلاثة مراوح قوية ولكنها هادئة للغاية.


لتزويدها الموحد ... يتم استخدام الطوب العادي. يضغطون على الفراء. عندما تكون المراوح في وضع التشغيل ، تنتفخ المنافاخ ويزود وزن الطوب بالضغط الجوي اللازم.


يتم توفير الهواء للعضو من خلال أنابيب خشبية. والمثير للدهشة أن معظم المخمدات التي تجعل الأنابيب صوتًا يتم التحكم فيها ميكانيكيًا بحتًا - قضبان يبلغ طول بعضها أكثر من عشرة أمتار. عندما يكون هناك العديد من السجلات المتصلة بلوحة المفاتيح ، فقد يكون من الصعب جدًا على عازف الأرغن الضغط على المفاتيح. بالطبع ، يحتوي العضو على نظام تضخيم كهربائي ، عند تشغيله ، يمكن الضغط على المفاتيح بسهولة ، لكن عازفي الأرغن من الدرجة العالية في المدرسة القديمة يلعبون دائمًا بدون تضخيم - بعد كل شيء ، هذه هي الطريقة الوحيدة لتغيير التنغيم عن طريق تغيير سرعة وقوة الضغط على المفاتيح. بدون تضخيم ، يكون العضو أداة تمثيلية بحتة ، مع تضخيم - رقمي: يمكن لكل بوق أن يصدر صوتًا أو يكون صامتًا فقط.
هكذا تبدو القضبان من لوحات المفاتيح إلى الأنابيب. وهي مصنوعة من الخشب ، لأن الخشب هو الأقل عرضة للتمدد الحراري.


يمكنك الذهاب إلى داخل الجهاز وحتى تسلق سلم صغير "هروب من النار" على طول طوابقه. هناك مساحة صغيرة جدًا بالداخل ، لذلك من الصعب أن تشعر بمقياس الهيكل من الصور ، لكن ما زلت أحاول أن أريكم ما رأيته.


تختلف الأنابيب من حيث الارتفاع والسماكة والشكل.


بعض الأنابيب مصنوعة من الخشب ، وبعضها مصنوع من معدن القصدير والرصاص.


يتم إعادة ضبط الجهاز قبل كل حفلة موسيقية كبيرة. تستغرق عملية الإعداد عدة ساعات. من أجل الضبط ، تكون نهايات الأنابيب الصغيرة متوهجة قليلاً أو ملفوفة بأداة خاصة ، والأنابيب الأكبر لها قضيب تعديل.


تحتوي الأنابيب الكبيرة على بتلة مقطوعة ، يمكن لفها ولفها قليلاً لضبط النغمة.


أكبر الأنابيب تنبعث من الموجات فوق الصوتية من 8 هرتز ، أصغرها - الموجات فوق الصوتية.


من السمات الفريدة لجهاز MMDM وجود أنابيب أفقية في مواجهة القاعة.


لقد التقطت اللقطة السابقة من شرفة صغيرة يمكن الوصول إليها من داخل العضو. يتم استخدامه لضبط الأنابيب الأفقية. منظر للقاعة من هذه الشرفة.


يوجد عدد قليل من الأنابيب بمحرك كهربائي فقط.


والجهاز يحتوي أيضًا على سجلين صوتيين ومرئيين أو "مؤثرات خاصة". هذه هي "الأجراس" - رنين سبعة أجراس متتالية و "طيور" - زقزقة الطيور التي تحدث بفضل الهواء والماء المقطر. يوضح بافل نيكولايفيتش كيف تعمل الأجراس.


أداة مذهلة ومعقدة للغاية! تدخل The Constellation في وضع الركن ، وبذلك تنتهي قصتي عن أكبر آلة موسيقية في بلدنا.

أنابيب الأعضاء

أبواق السبر ، التي استخدمت كأدوات موسيقية منذ العصور القديمة ، تنقسم إلى نوعين: أبواق الفم وأبواق القصب. جسم السبر فيها هو الهواء بشكل أساسي. من الممكن أن تهتز الهواء وتتشكل الموجات الواقفة في الأنبوب بطرق مختلفة. في قطعة الفم أو أنبوب الفلوت (انظر الشكل 1) ، تحدث النغمة عن طريق نفخ تيار من الهواء (بالفم أو منفاخ) على الحافة المدببة للفتحة في الجدار الجانبي. ينتج عن احتكاك نفاث الهواء ضد هذه الحافة صافرة يمكن سماعها عند فصل الأنبوب عن لسان حاله (الزخرفة). مثال على ذلك هو صافرة البخار. البوق ، الذي يعمل كرنان ، يؤكد ويضخم واحدة من النغمات العديدة التي تشكل هذه الصافرة المعقدة المقابلة لحجمها. في أنبوب القصب ، تتشكل الموجات الواقفة عن طريق نفخ الهواء من خلال فتحة خاصة مغطاة بصفيحة مرنة (اللسان ، الأنش ، الزنج) ، والتي تأتي في حالة اهتزاز.

تتكون أنابيب القصب من ثلاثة أنواع: 1) الأنابيب (O.) ، يتم تحديد نغمة هذه الأنابيب بشكل مباشر من خلال سرعة اهتزازات القصب ؛ إنها تعمل فقط لتحسين النغمة المنبعثة من اللسان (الشكل 2).

يمكن ضبطها ضمن حدود صغيرة عن طريق تحريك الزنبرك الذي يضغط على اللسان. 2) الأبواق ، على العكس من ذلك ، تحدد اهتزازات الهواء الموجودة فيها اهتزازات قصبة سهلة الطي (الكلارينيت والمزمار والباسون). هذه اللوحة المرنة والمرنة ، التي تقطع بشكل دوري تيار الهواء المنفوخ ، تتسبب في اهتزاز عمود الهواء في الأنبوب ؛ هذه الاهتزازات الأخيرة تنظم بدورها اهتزازات الصفيحة نفسها بطريقة مقابلة. 3) مواسير ذات ألسنة مكففة ، يتم تنظيم سرعة اهتزازها وتغييرها في حدود كبيرة حسب الرغبة. في الآلات النحاسية ، تلعب الشفاه دور مثل هذا اللسان ؛ أثناء الغناء ، الحبال الصوتية. قوانين تذبذب الهواء في الأنابيب ذات المقطع العرضي صغيرة جدًا لدرجة أن جميع نقاط المقطع العرضي تتأرجح كما هي ، والتي وضعها دانييل برنولي (D. Bernoulli ، 1762). في الأنابيب المفتوحة ، يتم تشكيل العقد العكسية عند كلا الطرفين ، حيث تكون حركة الهواء أكبر ، وتكون الكثافة ثابتة. إذا تم تشكيل عقدة واحدة بين هذين العقدين ، فسيكون طول الأنبوب مساويًا لنصف الطول ، أي إل = λ/ 2 ؛ هذه الحالة تتوافق مع أدنى درجة. مع عقدة ، سوف تناسب موجة كاملة في الأنبوب ، إل = 2 λ/ 2 \u003d λ ؛ عند ثلاثة، إل \u003d 3λ / 2 ؛ في ن العقد إل = نλ/ 2. للعثور على الملعب ، أي الرقم ن التذبذبات في الثانية ، تذكر أن الطول الموجي (المسافة λ ، التي تنتشر فيها التذبذبات في الوسط في ذلك الوقت تي، عندما يقوم جسيم واحد بأداء تذبذبه الكامل) يساوي منتج سرعة الانتشار ω حسب الفترة تي التقلبات ، أو λ \u003d ωT ؛ لكن تي = ل/ن؛ لذلك λ \u003d ω / ن. من هنا ن \u003d ω / λ ، أو منذ السابق λ \u003d 2 لتر/ن, ن = نω/ 2 لتر... توضح هذه الصيغة أن 1) الأنبوب المفتوح ، بقوة مختلفة من نفخ الهواء فيه ، يمكن أن يصدر نغمات ، ارتفاعاتها مرتبطة ببعضها البعض ، مثل 1: 2: 3: 4 ... ؛ 2) الملعب يتناسب عكسيا مع طول الأنبوب. في الأنبوب المغلق بالقرب من الفوهة ، يجب أن يكون هناك عقدة عكسية ، ولكن في الطرف الآخر المغلق ، حيث تكون اهتزازات الهواء الطولية مستحيلة ، يجب أن تكون هناك عقدة. لذلك ، يمكن أن يتناسب 1/4 من الموجة الواقفة على طول الأنبوب ، والذي يتوافق مع أدنى نغمة أساسية أو نغمة أساسية للأنبوب ، أو 3/4 من الموجة ، أو حتى عدد فردي من ربع الموجات ، أي إل = [(2 ن + 1) / 4] λ ؛ من اين ن " = (2 ن + 1) / 4 إل... لذلك ، في أنبوب مغلق ، ترتبط النغمات المتتالية المنبعثة منه ، أو أرقام الاهتزاز المقابلة ، كسلسلة من الأرقام الفردية 1: 3: 5 ؛ ويتناسب ارتفاع كل من هذه النغمات عكسياً مع طول الأنبوب. النغمة الرئيسية في الأنبوب المغلق هي ، علاوة على ذلك ، أوكتاف أقل من الأنبوب المفتوح (في الواقع ، متى ن = 1, N ": ن \u003d 1: 2). كل هذه الاستنتاجات من النظرية يمكن التحقق منها بسهولة عن طريق التجربة. 1) إذا كنت تأخذ أنبوبًا طويلًا وضيقًا مع وسادة أذن مزيفة (لسان حال) ونفخت فيه الهواء تحت ضغط متزايد ، فستحصل على سلسلة من النغمات التوافقية في أنبوب مفتوح يرتفع تدريجياً (وليس من الصعب الوصول إليه ما يصل إلى 20 درجة فوقية). في الأنبوب المغلق ، يتم الحصول على نغمات توافقية فردية فقط ، والنغمة الرئيسية الأدنى هي أوكتاف أقل من ذلك في الأنبوب المفتوح. يمكن أن توجد هذه النغمات في البوق وفي نفس الوقت تصاحب النغمة الرئيسية أو إحدى النغمات السفلية. 2) يمكن تحديد موضع عقد العقد العكسية داخل الأنبوب بطرق مختلفة. لذلك يستخدم سافارت غشاء رقيق ممتد فوق حلقة لهذا الغرض. إذا صببت عليها رملًا ناعمًا وخفضتها على خيوط في أنبوب ، أحد جدرانه زجاجي ، فسيظل الرمل في الأماكن العقدية بلا حراك ، وفي أماكن أخرى وخاصة في العقد العكسية سيتحرك بشكل ملحوظ. بالإضافة إلى ذلك ، نظرًا لأن الهواء في العقد العكسية يظل عند الضغط الجوي ، فإن فتح ثقب في جدار الأنبوب في هذا المكان لن يغير النغمة ؛ فتح حفرة في مكان آخر يغير الملعب. في النقاط العقدية ، على العكس من ذلك ، يتغير ضغط الهواء وكثافته ، لكن السرعة تساوي صفرًا. لذلك ، إذا قمت بدفع المثبط عبر الحائط في المكان الذي توجد فيه العقدة ، فيجب ألا تتغير درجة الصوت. التجربة حقا تبرر هذا. يمكن أيضًا إجراء التحقق التجريبي من قوانين سبر الأبواق بمساعدة أضواء Koenig المانومترية (انظر). إذا كان صندوق القياس ، مغلقًا على جانب الأنبوب بغشاء ، بالقرب من العقدة ، فستكون تقلبات لهب الغاز أكبر ؛ سيكون اللهب بلا حراك بالقرب من العقد العكسية. يمكنك مراقبة اهتزازات هذه الأضواء عن طريق تحريك المرايا. لهذا الغرض ، على سبيل المثال ، يتم استخدام مرآة متوازية ، مدفوعة بالتناوب بواسطة آلة طرد مركزي ؛ في هذه الحالة ، سيكون شريط ضوئي مرئيًا في المرايا ؛ ستظهر إحدى حوافها خشنة. 3) قانون التناسب العكسي للخطوة وطول الأنبوب (الطويل والضيق) معروف منذ فترة طويلة ويمكن التحقق منه بسهولة. أظهرت التجارب ، مع ذلك ، أن هذا القانون ليس دقيقًا تمامًا ، خاصة بالنسبة للأنابيب العريضة. لذلك أظهر ماسون (1855) أنه في برنولي الطويل ، الفلوت المركب بصوت يقابل نصف طول موجة يبلغ 0.138 مترًا ، ينقسم عمود الهواء حقًا إلى أجزاء بطول 0.138 مترًا ، باستثناء الجزء المجاور للأذن وسادة ، حيث تبين أن الطول يبلغ 0.103 م فقط. وجد Koenig أيضًا ، على سبيل المثال ، في حالة معينة ، المسافة بين العقد المقابلة في الأنبوب (بدءًا من وسادات الأذن) تساوي 173 ، 315 ، 320 ، 314 ، 316 ، 312 ، 309 ، 271. هنا متوسط \u200b\u200bالأرقام هو تقريبًا نفس الشيء ، فهي تنحرف قليلاً عن متوسط \u200b\u200bالقيمة 314 ، بينما يختلف الأول (بالقرب من وسادة الأذن) عن المتوسط \u200b\u200bبمقدار 141 ، والأخير (بالقرب من فتحة الأنبوب) بمقدار 43. سبب مثل هذه المخالفات أو الاضطرابات في نهايات الأنبوب هي بالنسبة لوسادة الأذن حيث أن المرونة والكثافة ، بسبب نفخ الهواء ، لا تظل ثابتة تمامًا ، كما هو مفترض من الناحية النظرية بالنسبة للعقدة العكسية ، وللفتح الحر للأنبوب المفتوح للسبب نفسه ، يبدو أن عمود الهواء المتذبذب يستمر أو يبرز خارج حواف الجدران إلى الخارج ؛ وبالتالي فإن آخر عقدة تقع خارج الأنبوب. وفي أنبوب مغلق بالقرب من المخمد ، إذا استسلم للاهتزازات نفسها ، يجب أن تحدث الاضطرابات. كان ويرثيم (1849-1851) مقتنعًا تجريبيًا بأن الاضطرابات في نهايات الأنبوب لا تعتمد على الطول الموجي. كان بواسون (1817) أول من أعطى نظرية لمثل هذه الاضطرابات ، بافتراض أن سماكات الهواء الصغيرة تتناسب مع السرعة. ثم قدم هوبكنز (1838) وكي (1855) شرحًا أكثر شمولاً ، مع مراعاة الانعكاسات المتعددة في نهايات الأنبوب. النتيجة العامة لهذه الدراسات هي أن الأنبوب المفتوح ، بدلاً من المساواة إل = لا/2, تحتاج إلى أن تأخذ إل + ل = لا/2 ، لأنبوب مغلق إل + ل " = (2 ن + 1 )λ /4. لذلك ، عند حساب الطول إل يجب زيادة الأنبوب بمقدار ثابت ( ل أو ل "). النظرية الأكثر اكتمالا ودقة لسبر الأبواق قدمها هيلمهولتز. ويترتب على هذه النظرية أن التصحيح عند الثقب هو 0.82 ص (ص - نصف قطر قسم الأنبوب) لحالة الأنبوب المفتوح الضيق المتصل بالفتحة مع قاع الأنبوب الواسع جدًا. وفقًا لتجارب اللورد رايلي ، يجب أن يكون هذا التصحيح 0.6 R إذا كان فتح الأنبوب الضيق يتصل بمساحة حرة وإذا كان الطول الموجي كبيرًا جدًا مقارنة بقطر الأنبوب. وجد Bozanke (1877) أن هذا التصحيح يزداد مع نسبة القطر إلى الطول الموجي ؛ على سبيل المثال. إنه يساوي 0.64 في ص/λ \u003d 1/12 و 0.54 في ص/λ \u003d 1/20. حقق Koenig أيضًا نتائج أخرى من تجاربه التي سبق ذكرها. لاحظ ، أي أن تقصير نصف الطول الموجي الأول (عند وسادات الأذن) يصبح أصغر عند النغمات الأعلى (أي عند الموجات الأقصر) ؛ يتغير التقصير الأقل أهمية لنصف الموجة الأخير قليلاً. بالإضافة إلى ذلك ، تم إجراء العديد من التجارب للتحقق من اتساع التذبذبات وضغط الهواء داخل الأنابيب (Kundt - 1868 ، Tepler and Boltzmann - 1870 ، Mach - 1873). على الرغم من العديد من الدراسات التجريبية ، لا يمكن اعتبار مسألة سبر الأبواق حتى الآن واضحة بشكل قاطع من جميع النواحي. - بالنسبة للأنابيب العريضة ، كما ذكرنا سابقًا ، فإن قوانين برنولي غير قابلة للتطبيق على الإطلاق. لذلك لاحظت ميرسين (1636) ، التي أخذت أنبوبين من نفس الطول (16 سم) ، لكن بأقطار مختلفة ، أنه في أنبوب أعرض د \u003d 12 سم) ، كانت النغمة أقل بمقدار 7 نغمات كاملة من الأنبوب بقطر أصغر (0.7 سم). اكتشف ميرسين القانون المتعلق بهذه الأنابيب. أكد سافارد على صلاحية هذا القانون للأنابيب ذات الأشكال المتنوعة ، والتي صاغها على النحو التالي: في مثل هذه الأنابيب ، تكون الملاعب متناسبة عكسياً مع الأبعاد المقابلة للأنابيب. هكذا على سبيل المثال. أنبوبان أحدهما طوله 1 قدم. الطول و 22 لين. في القطر والآخر 1/2 قدم. الطول و 11 لين. القطر ، يعطي نغمتين ، ويشكل أوكتاف (عدد الاهتزازات في 1 بوصة من البوق الثاني هو ضعف ذلك بالنسبة للبوق الأول). وجد سافارت (1825) أيضًا أن عرض الأنبوب المستطيل لا يؤثر على درجة فتحة وسادة الأذن بعرض كامل أعطى Cavaillé-Coll الصيغ التجريبية التالية للتصحيح للأنابيب المفتوحة: 1) L " = إل - 2 صو و ص عمق الأنبوب المستطيل. 2) L " = إل - 5/3دأين د قطر الأنبوب المستدير. في هذه الصيغ إل = ت "ن هو الطول النظري ، و L " طول الأنبوب الفعلي. أثبتت دراسات Wertheim قابلية تطبيق معادلات Cavalier-Kohl إلى حد كبير. تنطبق القوانين واللوائح التي تمت مناقشتها على الناي أو أنابيب O. في أنابيب القصب تقع العقدة عند الفتحة ، والتي يتم إغلاقها وفتحها بشكل دوري بواسطة لوحة مرنة (لسان) ، بينما في أنابيب الفلوت عند الفتحة التي يتم من خلالها نفخ تيار الهواء ، يوجد دائمًا عقدة عكسية. لذلك ، يتوافق أنبوب القصب مع أنبوب الفلوت المغلق ، والذي يحتوي أيضًا على عقدة في أحد طرفيه (وإن كان ذلك في الطرف الآخر غير أنبوب القصب). السبب في أن العقدة تقع في نفس لسان الأنبوب هو أنه في هذا المكان تحدث أكبر التغيرات في مرونة الهواء ، والتي تتوافق مع العقدة (في العقد العكسية ، على العكس من ذلك ، تكون المرونة ثابتة). لذلك ، يمكن أن ينتج أنبوب القصب الأسطواني (مثل الفلوت المغلق) سلسلة متتالية من النغمات 1 ، 3 ، 5 ، 7 .... إذا كان طوله يتناسب مع سرعة اهتزاز اللوحة المرنة. في الأنابيب العريضة ، قد لا يتم اتباع هذه النسبة بدقة ، ولكن بعد حد معين من التناقض ، يتوقف الأنبوب عن السبر. إذا كانت القصبة عبارة عن لوحة معدنية ، كما هو الحال في أنبوب العضو ، فإن درجة الصوت يتم تحديدها بشكل حصري تقريبًا من خلال اهتزازاتها ، كما ذكرنا سابقًا. لكن بشكل عام ، تعتمد درجة الصوت على كل من اللسان والأنبوب نفسه. درس دبليو ويبر (1828-29) هذا الاعتماد بالتفصيل. إذا وضعت أنبوبًا على اللسان يفتح للداخل ، كما هو معتاد في أنابيب O ، فإن النغمة تنخفض عمومًا. إذا تم إطالة البوق تدريجيًا ، وتناقصت النغمة بمقدار أوكتاف كامل (1: 2) ، سنصل إلى هذا الطول إلالتي تتوافق تمامًا مع اهتزازات اللسان ، سترتفع النغمة فورًا إلى قيمتها السابقة. مع تمديد إضافي للأنبوب إلى 2 لتر ستنخفض النغمة مرة أخرى إلى الرابعة (3: 4) ؛ في 2 لتر مرة أخرى ، يتم الحصول على النغمة الأصلية على الفور. مع إطالة جديدة ل 3 لتر سينخفض \u200b\u200bالصوت بمقدار الثلث الصغير (5: 6) ، وما إلى ذلك (إذا قمت بترتيب الألسنة التي تفتح للخارج ، مثل الحبال الصوتية ، فإن الأنبوب الموجه إليها سيرفع النغمة المقابلة لها). - في أفكار خشبية. الآلات (الكلارينيت ، المزمار ، الباسون) تستخدم القصب ؛ تتكون من واحدة أو اثنتين من القصب الرفيع والمرن. تصدر هذه القصب نفسها صوتًا أعلى بكثير من الصوت الذي تصدره في الأنبوب. يجب اعتبار أنابيب اللسان على أنها أنابيب مغلقة على جانب اللسان. لذلك ، في أنبوب أسطواني ، كما هو الحال في الكلارينيت ، يجب أن يكون هناك 1 ، 3 ، 5 نغمات متتالية مع النفخ المحسن ، إلخ. فتح الثقوب الجانبية يتوافق مع تقصير الأنبوب. في الأنابيب المدببة والمغلقة من الأعلى ، يكون تسلسل النغمات هو نفسه الموجود في الأنابيب الأسطوانية المفتوحة ، أي 1 ، 2 ، 3 ، 4 ، إلخ (هيلمهولتز). ينتمي المزمار والباسون إلى الأبواق المخروطية. يمكن دراسة خصائص القصب من النوع الثالث ، الغشائي ، كما فعل هيلمهولتز ، عن طريق جهاز بسيط يتكون من غشاءين مطاطيين ممتدين على الحواف المقطوعة بشكل غير مباشر لأنبوب خشبي ، بحيث تبقى فجوة ضيقة بين الأغشية. في منتصف الأنبوب. يمكن توجيه تدفق الهواء عبر الفتحة من الخارج إلى داخل الأنبوب أو العكس. في الحالة الأخيرة ، يتم الحصول على تشابه للأحبال الصوتية أو الشفاه عند العزف على الآلات النحاسية. يتم تحديد درجة الصوت ، بسبب ليونة الأغشية ومرونتها ، حصريًا بحجم الأنبوب. الآلات النحاسية مثل قرن الصيد ، والبوق ذو الأغطية ، والقرن الفرنسي ، وما إلى ذلك ، تمثل الأنابيب المخروطية ، وبالتالي فهي تعطي صفًا طبيعيًا من النغمات التوافقية الأعلى (1 ، 2 ، 3 ، 4 ، إلخ). جهاز العضو - انظر الجهاز.

ن. جيزيهوس.

القاموس الموسوعي لـ FA. Brockhaus و I.A. إيفرون. - S.-Pb.: Brockhaus-Efron. 1890-1907 .

تعرف على ما هي "أنابيب الأعضاء" في القواميس الأخرى:

أبواق السبر ، التي كانت تستخدم كأدوات موسيقية منذ العصور القديمة ، تنقسم إلى نوعين: أبواق وأبواق من القصب. جسم السبر فيها هو الهواء بشكل أساسي. ليهتز الهواء ، وفي الأنبوب ... ...

- (الأورجاني اللاتيني ، من آلة الأورغن اليونانية ، الآلة ؛ الأورغن الإيطالي ، الأورغن الإنجليزي ، الأورج الفرنسي ، الأورجل الألمانية) موسيقى الرياح على لوحة المفاتيح. أداة لجهاز معقد. أنواع O. متنوعة: من محمول ، صغير (انظر. محمول ، إيجابي) إلى ... ... موسوعة موسيقية

آلة موسيقية تعمل بالرياح على لوحة المفاتيح ، أكبر الآلات وأكثرها تعقيدًا. يتكون العضو الحديث الضخم ، كما كان ، من ثلاثة أعضاء أو أكثر ، ويمكن للقائم بالأداء التحكم فيها جميعًا في وقت واحد. كل من الأجهزة المدرجة في ... موسوعة كولير

يعتمد عدد الاهتزازات لكل وحدة زمنية ، وسرعة أو تواتر الاهتزازات ، على حجم وشكل وطبيعة الأجسام. يمكن تحديد درجة الصوت ، التي يحددها عدد اهتزازات جسم السبر لكل وحدة زمنية ، بطرق مختلفة (انظر الصوت) ... ... القاموس الموسوعي لـ FA. Brockhaus و I.A. إيفرون

- المساعدة (الجسدية) أو معارضة موجتين أو أكثر ناشئة عن حركات متذبذبة متكررة بشكل دوري. يمكن أن تحدث الموجات (انظر) في السوائل والمواد الصلبة والغازات والأثير. في الحالة الأولى موجات مرئية ... ... القاموس الموسوعي لـ FA. Brockhaus و I.A. إيفرون

العضو هو آلة قديمة. من الواضح أن أسلافها البعيدين كانوا مزمار القربة وفلوت بان. في العصور القديمة ، عندما لم تكن هناك آلات موسيقية معقدة حتى الآن ، بدأت عدة أنابيب من القصب بأحجام مختلفة متصلة ببعضها البعض - وهذا هو مزمار بان.

تم العثور على بقايا أقدم آلة تشبه العضو مع محرك هيدروليكي في عام 1931 أثناء الحفريات في Aquincum (بالقرب من بودابست) ويرجع تاريخها إلى عام 228 بعد الميلاد. ه. يُعتقد أن هذه المدينة ، التي كان لديها نظام إمداد قسري بالمياه ، قد دمرت عام 409. ومع ذلك ، وفقًا لمستوى تطور التكنولوجيا الهيدروليكية ، فإن هذا هو منتصف القرن الخامس عشر.

هيكل الجهاز الحديث.
الأرغن هي آلة موسيقية تعمل على لوحة المفاتيح ، وهي أكبر الآلات وأكثرها تعقيدًا في الوجود. يعزفونها مثل البيانو ، بالضغط على المفاتيح. ولكن على عكس البيانو ، فإن الأرغن ليس آلة وترية ، ولكنه آلة نفخ ، وقد اتضح أنه ليس قريبًا لأدوات لوحة المفاتيح ولكن لفلوت صغير.
يتكون العضو الحديث الضخم ، كما كان ، من ثلاثة أعضاء أو أكثر ، ويمكن للقائم بالأداء التحكم فيها جميعًا في وقت واحد. كل عضو من الأعضاء التي تشكل مثل هذا "العضو الكبير" له سجلات خاصة به (مجموعات من الأنابيب) ولوحة مفاتيح خاصة به (يدوية). تقع الأنابيب المبطنة في صفوف في الغرف الداخلية (غرف) العضو ؛ يمكن رؤية بعض الأنابيب ، ولكن من حيث المبدأ ، يتم إخفاء جميع الأنابيب بواجهة (شارع) ، وهي مصنوعة جزئيًا من أنابيب زخرفية. يجلس عازف الأرغن على ما يسمى shpiltish (المنبر) ، أمامه لوحات مفاتيح الأرغن (الكتيبات) ، الموجودة في شرفات واحدة فوق الأخرى ، وتحت قدميه لوحة مفاتيح دواسة. كل من الأجهزة المدرجة في
"الجهاز الكبير" له غرضه واسمه الخاص ؛ من بين الأكثر شيوعًا - "main" (Haupwerk الألمانية) أو "top" أو "overwerk"
(الألمانية Oberwerk) و Rykpositiv ومجموعة من مسجلات الدواسة. العضو "الرئيسي" هو الأكبر ويحتوي على السجلات الرئيسية للأداة. "Ryukpositive" يشبه كلمة "main" ، ولكنه أصغر حجمًا وأكثر نعومة ، ويحتوي أيضًا على بعض السجلات الفردية الخاصة. يضيف العضو "العلوي" جرسًا منفردًا ومحكيًا إلى المجموعة ؛ يتم توصيل الأنابيب بالدواسة ، والتي تصدر أصواتًا منخفضة لتحسين خطوط الجهير.
يتم وضع أنابيب بعض أعضائهم المسماة ، وخاصة "العلوي" و "الموجب الخلفي" ، داخل غرف مصراع شبه مغلقة ، يمكن إغلاقها أو فتحها باستخدام ما يسمى بالقناة ، ونتيجة لذلك يتم إنشاء تأثيرات تصاعدية وتناقصية ، والتي يتعذر الوصول إليها على العضو بدون هذه الآلية. في الأجهزة الحديثة ، يتم دفع الهواء إلى الأنابيب باستخدام محرك كهربائي ؛ من خلال مجاري الهواء الخشبية ، يدخل الهواء من المنفاخ إلى الممرات الهوائية - نظام من الصناديق الخشبية مع فتحات في الغطاء العلوي. يتم تقوية أنابيب الأعضاء مع "أرجل" في هذه الثقوب. من windlad ، يدخل الهواء تحت الضغط أنبوبًا أو آخر.
نظرًا لأن كل بوق قادر على إعادة إنتاج نغمة واحدة وجرس واحد ، فإن مجموعة من 61 بوقًا على الأقل مطلوبة لكتيب قياسي بخمس أوكتاف. بشكل عام ، يمكن أن يحتوي العضو على عدة مئات إلى عدة آلاف من الأنابيب. تسمى مجموعة الأبواق التي تصدر أصواتًا لجرس واحد بالسجل. عندما يقوم عازف الأرغن بتشغيل السجل على البرج (باستخدام زر أو رافعة موجودة على جانب الكتيبات أو فوقها) ، يتم فتح الوصول إلى جميع أنابيب هذا السجل. وبالتالي ، يمكن لفناني الأداء اختيار أي سجل يحتاجه أو أي مجموعة من السجلات.
هناك أنواع مختلفة من الأبواق التي تخلق مجموعة متنوعة من المؤثرات الصوتية.
الأنابيب مصنوعة من القصدير والرصاص والنحاس وسبائك مختلفة
(الرصاص والقصدير بشكل رئيسي) ، وفي بعض الحالات يستخدم الخشب أيضًا.
يمكن أن يتراوح طول الأنابيب من 9.8 م إلى 2.54 سم أو أقل ؛ يختلف القطر حسب درجة الصوت وجرسه. تنقسم أنابيب العضو إلى مجموعتين حسب طريقة إنتاج الصوت (الشفوي والقصب) وإلى أربع مجموعات حسب الجرس. في الأنابيب الشفوية ، يتشكل الصوت نتيجة تأثير نفاث الهواء على الشفتين السفلية والعليا من "الفم" (الشفة) - قطع في الجزء السفلي من الأنبوب ؛ مصدر الصوت في أنابيب القصب هو لسان معدني يهتز تحت ضغط الهواء النفاث. العائلات الرئيسية للسجلات (الأخشاب) هي الرؤساء ، المزامير ، الجامبا والقصب.
المبادئ هي أساس كل أصوات الأعضاء ؛ الناي يسجل الصوت أكثر هدوءًا ونعومة ويشبه إلى حد ما المزامير الأوركسترالية في الجرس ؛ gambas (الأوتار) هي أكثر ثقبًا وأكثر حدة من المزامير ؛ نغمة القصب معدنية ، تقلد جرس آلات الرياح الأوركسترالية. بعض الأعضاء ، وخاصة المسرحية ، لها أيضًا أصوات طبل مثل الصنج وأصوات الطبل.
أخيرًا ، يتم إنشاء العديد من السجلات بطريقة لا تعطي أبواقها الصوت الرئيسي ، ولكن يتم تبديلها بواسطة أوكتاف أعلى أو أقل ، وفي حالة ما يسمى بالمخاليط والقسمات ، ولا حتى صوت واحد ، وكذلك النغمات إلى النغمة الرئيسية (تستنسخ القسامات نغمة واحدة ، مخاليط - حتى سبع نغمات إيحائية).

السلطة في روسيا.
كان العضو ، الذي ارتبط تطوره منذ فترة طويلة بتاريخ الكنيسة الغربية ، قادرًا على ترسيخ وجوده في روسيا ، في بلد حظرت فيه الكنيسة الأرثوذكسية استخدام الآلات الموسيقية أثناء الخدمات الإلهية.
كييفان روس (10-12 قرنا). جاءت أولى أعضاء روسيا ، وكذلك لأوروبا الغربية ، من بيزنطة. تزامن هذا مع اعتماد المسيحية في روسيا عام 988 وعهد الأمير فلاديمير القديس (978-1015) ، مع حقبة من الاتصالات السياسية والدينية والثقافية الوثيقة بين الأمراء الروس والحكام البيزنطيين. كان الأرغن في كييف روس عنصرًا ثابتًا في البلاط والثقافة الشعبية. أقرب دليل على وجود عضو في بلدنا هو كاتدرائية صوفيا في كييف ، والتي بسبب بنائها الطويل في القرنين الحادي عشر والثاني عشر. أصبح "سجل الحجر" للروسية الكيفية. هناك لوحة جدارية لـ Skomorokhi ، والتي تصور موسيقيًا يعزف على الموجب واثنين من Calcantas
(مضخات منفاخ الأعضاء) تضخ الهواء في فراء الأعضاء. بعد الموت
من دولة كييف خلال حكم المغول التتار (1243-1480) أصبحت موسكو المركز الثقافي والسياسي لروسيا.

دوقية موسكو الكبرى والمملكة (15-17 قرنا). في هذا العصر بين
طورت موسكو وأوروبا الغربية علاقات أوثق من أي وقت مضى. لذلك ، في 1475-1479. نصب المهندس المعماري الإيطالي أرسطو فيرافانتي في
كاتدرائية الصعود في موسكو الكرملين ، وشقيق صوفيا باليولوج ، ابنة أخ آخر إمبراطور بيزنطي قسطنطين الحادي عشر ، ومنذ عام 1472 أصبحت زوجة الملك.
إيفان الثالث ، أحضر عازف الأرغن إيوان سالفاتور من إيطاليا إلى موسكو.

أظهر الديوان الملكي في ذلك الوقت اهتمامًا شديدًا بفن الأعضاء.
سمح ذلك للعازف الهولندي وباني الأرغن جوتليب إيلهوف (أطلق عليه الروس اسم دانيلو نيمشين) بالاستقرار في موسكو عام 1578. 1586 مؤرخة برسالة مكتوبة من المبعوث الإنجليزي جيروم هورسي حول شراء تسارينا إيرينا فيودوروفنا ، أخت بوريس غودونوف ، والعديد من الأرغن المصنوع في إنجلترا.
تم توزيع الأعضاء على نطاق واسع بين عامة الناس.
الجاموسون يتجولون عبر روسيا على الروايات. لأسباب متنوعة أدانتها الكنيسة الأرثوذكسية.
في عهد القيصر ميخائيل رومانوف (1613-1645) وما بعده ، حتى
1650 ، باستثناء عازفي الأرغن الروس توميلا ميخائيلوف (بيسوف) ، بوريس أوفسونوف ،
Melentiy Stepanov و Andrei Andreev ، عمل الأجانب أيضًا في الغرفة المسلية في موسكو: البولنديون جيرزي (يوري) بروسكوروفسكي وفيودور زافالسكي ، الأخوان بناة الأورغن - الهولندي ياجان (ربما يوهان) وميلشيرت لون.
تحت حكم القيصر أليكسي ميخائيلوفيتش من 1654 إلى 1685 خدم في بلاط سيمون
جوتوفسكي ، موسيقي "جاك لجميع المهن" من أصل بولندي ، من
سمولينسك. من خلال أنشطته متعددة الأوجه ، قدم جوتوفسكي مساهمة كبيرة في تطوير الثقافة الموسيقية. في موسكو قام ببناء العديد من الأعضاء ، في عام 1662 ، بأمر من القيصر ، ذهب هو وأربعة من متدربينه إلى
تبرع بلاد فارس بأحد أدواته للشاه الفارسي.
كان أحد أهم الأحداث في الحياة الثقافية لموسكو هو تأسيس مسرح المحكمة عام 1672 ، والذي تم تجهيزه أيضًا بأداة الأرغن.
جوتوفسكي.
عهد بطرس الأكبر (1682-1725) وخلفائه. كان بيتر الأول مهتمًا جدًا بالثقافة الغربية. في عام 1691 ، عندما كان شابًا يبلغ من العمر تسعة عشر عامًا ، كلف صانع الأورغن الشهير Arp Schnitger (1648-1719) في هامبورغ ببناء أورغن من ستة عشر سجلاً لموسكو ، مزينًا من الأعلى بأشكال من خشب الجوز. في عام 1697 أرسل شنيتجر إلى موسكو أداة أخرى ، وهذه المرة أداة من ثمانية سجلات لشخص معين السيد إرنهورن. نفذ
أنا ، الذي سعى إلى تبني جميع إنجازات أوروبا الغربية ، من بين أمور أخرى ، عهد إلى عازف الأرغن غيرليتز كريستيان لودفيج بوكسبيرج ، الذي أظهر للقيصر العضو الجديد ليوجين كاسباريني في كنيسة القديس. تم إنشاء بيتر وبول في جورليتس (ألمانيا) هناك في 1690-1703 لتصميم عضو أكثر فخامة لكاتدرائية متروبوليتان في موسكو. أعدت Boxberg مسودات ترتيبين لهذا "العضو العملاق" لـ 92 و 114 سجلاً تقريبًا. 1715. في عهد القيصر المصلح ، بُنيت الأجهزة في جميع أنحاء البلاد ، وخاصة في الكنائس اللوثرية والكاثوليكية.

في سانت بطرسبرغ ، كنيسة سانت بطرسبرغ الكاثوليكية كاترين والكنيسة البروتستانتية للقديس. بطرس وبولس. بالنسبة لهذا الأخير ، في عام 1737 ، قام يوهان هاينريش يواكيم (1696-1752) ببناء الأورغن من ميتاو (جيلجافا الآن في لاتفيا).
بدأت عام 1764 في هذه الكنيسة حفلات أسبوعية للموسيقى السمفونية والخطابة. لذلك ، في عام 1764 ، تم غزو البلاط الملكي بواسطة مسرحية عازف الأرغن الدنماركي يوهان جوتفريد فيلهلم بالتشاو (1741 أو 1742-1813). في نهايةالمطاف
1770s الإمبراطورة كاثرين الثانية بتكليف المعلم الإنجليزي صموئيل
Green (1740-1796) بناء أورغن في سانت بطرسبرغ ، ويفترض أن الأمير بوتيمكين.

باني الأورغن الشهير هاينريش أندرياس كونتيوس (1708-1792) من هالي
(ألمانيا) ، تعمل بشكل رئيسي في مدن البلطيق ، كما قامت ببناء جهازين ، أحدهما في سانت بطرسبرغ (1791) والآخر في نارفا.
كان صانع الأورغن الأشهر في روسيا في نهاية القرن الثامن عشر فرانز كيرشنيك
(1741-1802). رئيس الأباتي جورج جوزيف فوجلر ، الذي قدم في أبريل ومايو 1788 في St.
حفلتان موسيقيتان في بتربرج ، بعد زيارة ورشة الأورغن في كيرشنيك ، تأثر بشدة بآلاته لدرجة أنه دعا في عام 1790 مساعده الرئيسي راكويتز ، أولاً إلى وارسو ثم إلى روتردام.
أثر مشهور في الحياة الثقافية لموسكو تركته ثلاثون عامًا من نشاط الملحن الألماني وعازف الأرغن وعازف البيانو يوهان فيلهلم
جيسلر (1747-1822). تعلم جيسلر العزف على الأرغن من أحد طلاب شبيبة باخ
يوهان كريستيان كيتيل ، وبالتالي التزم بتقليد لايبزيغ كانتور سانت. توماس .. في 1792 عين جيسلر في البلاط الإمبراطوري Kapellmeister في سانت بطرسبرغ. في عام 1794 ، انتقل إلى
اكتسبت موسكو شهرة كأفضل مدرس بيانو ، وبفضل العديد من الحفلات الموسيقية المخصصة لأعمال الأورغن لـ JS Bach ، كان له تأثير كبير على الموسيقيين الروس وعشاق الموسيقى.
التاسع عشر - أوائل القرن العشرين في القرن 19. في وسط الطبقة الأرستقراطية الروسية ، انتشر الاهتمام بصنع الموسيقى على الأرغن في بيئة المنزل. الأمير فلاديمير
Odoevsky (1804-1869) ، أحد أبرز الشخصيات في المجتمع الروسي ، صديق M.I. Glinka ومؤلف أول مؤلفات أصلية للأرغن في روسيا ، في نهاية أربعينيات القرن التاسع عشر دعا السيد جورج ميلزل (1807-
1866) لبناء الأرغن الذي نزل في تاريخ الموسيقى الروسية باسم
"سيباستيانون" (سميت على اسم يوهان سيباستيان باخ) ، كانت تدور حول عضو منزلي ، شارك في تطويره الأمير أودوفسكي. رأى هذا الأرستقراطي الروسي أحد الأهداف الرئيسية لحياته في إيقاظ اهتمام المجتمع الموسيقي الروسي بالأرغن والشخصية الاستثنائية لـ JS Bach. وفقًا لذلك ، تم تخصيص برامج حفلاته في المنزل بشكل أساسي لعمل ترانيم لايبزيغ. إنها من
كما دعا أودوفسكي الجمهور الروسي إلى جمع الأموال لترميم أورغن باخ في كنيسة نوفوف (كنيسة باخ حاليًا) في أرنشتات (ألمانيا).
غالبًا ما كان MI Glinka يرتجل على جهاز Odoevsky. من مذكرات معاصريه ، نعلم أن غلينكا كان يتمتع بموهبة ارتجالية بارزة. لقد قدر تقديراً عالياً ارتجالات عضو Glinka F.
ورقة. خلال جولته في موسكو في 4 مايو 1843 ، قدم ليزت حفلة أورغن في الكنيسة البروتستانتية للقديس. بطرس وبولس.
لم يفقد قوته في القرن التاسع عشر. وأنشطة بناة الأعضاء. إلى
بحلول عام 1856 كان هناك 2280 جثة كنسية في روسيا. شاركت الشركات الألمانية في بناء الأعضاء التي تم تركيبها في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين.
في الفترة من 1827 إلى 1854 ، عمل كارل ويرث (1800-1882) في سانت بطرسبرغ كعازف بيانو وأرغن ، وقام ببناء العديد من الأعضاء ، كان أحدها مخصصًا لكنيسة سانت كاترين. في عام 1875 تم بيع هذه الأداة إلى فنلندا. قامت الشركة البريطانية "Brindley and Foster" من شيفيلد بتوريد أعضائها إلى موسكو وكرونشتاد وسانت بطرسبرغ ، كما قامت الشركة الألمانية "Ernst Röver" من Hausneindorf (Harz) في عام 1897 ببناء أحد أجهزتها في موسكو ، ورشة بناء الأرغن النمساوية من الاخوة
أقام ريجر عدة أجهزة في كنائس مدن المقاطعات الروسية
(في نيجني نوفغورود - عام 1896 ، في تولا - عام 1901 ، في سامارا - عام 1905 ، في بينزا - عام 1906). واحدة من أشهر أعضاء إيبرهارد فريدريش ووكر مع
كان عام 1840 في كاتدرائية القديسين البروتستانتية. بطرس وبولس في سان بطرسبرج. تم تشييده على نموذج الأرغن الكبير الذي تم بناؤه قبل سبع سنوات في كنيسة القديس. بول في فرانكفورت أم ماين.
بدأ الارتفاع الهائل في ثقافة الأعضاء الروسية مع تأسيس فئات الأعضاء في معاهد سانت بطرسبرغ (1862) وموسكو (1885). كأول مدرس للأعضاء في سانت بطرسبرغ ، تخرج من معهد لايبزيغ الموسيقي ، وهو من مواليد مدينة لوبيك ، جيريش شتيل (1829-
1886). استمر نشاطه التدريسي في سانت بطرسبرغ من عام 1862 إلى
1869. في السنوات الأخيرة من حياته ، كان عازف أرغن في كنيسة العليا في تالين ، واستمر خليفته في معهد سانت بطرسبرغ الموسيقي من 1862 إلى 1869. في السنوات الأخيرة من حياته كان عازف أرغن في كنيسة العليا في تالين استرشد Stihl وخليفته في معهد سانت بطرسبرغ الموسيقي Louis Gomilius (1845-1908) ، في ممارستهم التعليمية في المقام الأول من قبل مدرسة الأرغن الألمانية. في السنوات الأولى ، أقيمت فئة الأورغن في معهد سانت بطرسبرغ الشتوي في كاتدرائية سانت بطرسبرغ. بيتر وبافيل ، وكان من بين أوائل عازفي الأرغن بي آي تشايكوفسكي. ظهر الأورغن نفسه في المعهد الموسيقي نفسه فقط في عام 1897.
في عام 1901 ، استقبل معهد موسكو الموسيقي أيضًا جهازًا موسيقيًا رائعًا. خلال العام ، كان هذا العضو معرضًا في
الجناح الروسي في المعرض العالمي بباريس (1900). بالإضافة إلى هذه الآلة الموسيقية ، كان هناك جهازان آخران من Ladegast ، والتي وجدت مكانها في عام 1885 في القاعة الصغيرة للمعهد الموسيقي ، وتم التبرع بأكبرها من قبل التاجر والمحسن
فاسيلي خلودوف (1843-1915). كان هذا العضو مستخدمًا في المعهد الموسيقي حتى عام 1959. شارك الأساتذة والطلاب بانتظام في الحفلات الموسيقية في موسكو و
كما قدم بطرسبرج وخريجو كلا المعاهد الموسيقية حفلات موسيقية في مدن أخرى من البلاد. كما قدم فنانو أجانب في موسكو: تشارلز-
ماري ويدور (1896 و 1901) ، تشارلز تورنماير (1911) ، ماركو إنريكو بوسي (1907 و
1912).
تم بناء الأورغن أيضًا للمسارح ، على سبيل المثال ، للإمبراطورية ولأجل
مسارح Mariinsky في سانت بطرسبرغ ، وبعد ذلك للمسرح الإمبراطوري في موسكو.
دعا خليفة لويس جوميليوس إلى كونسرفتوار سانت بطرسبرغ جاك
جانشين (1886-1955). مواطن من موسكو ، وبعد ذلك مواطن سويسري وتلميذ ماكس ريجر وتشارلز ماري ويدور ، ترأس فصل الأورغن من عام 1909 إلى عام 1920. من المثير للاهتمام أن موسيقى الأرغن ، التي كتبها ملحنون روس محترفون ، تبدأ بـ Dm. بورتيانسكي (1751-
1825) ، تم الجمع بين الأشكال الموسيقية الأوروبية الغربية واللحن الروسي التقليدي. وقد ساهم ذلك في إظهار جاذبية وسحر خاص ، بفضل التراكيب الروسية للأعضاء التي تبرز بأصالتها على خلفية ذخيرة الأورغن العالمية ، وهذا أيضًا هو مفتاح الانطباع القوي الذي تتركه على المستمع.

ORGAN ، آلة موسيقية لوحة المفاتيح من فئة airophone. توجد أدوات مماثلة في اليونان القديمة وروما وبيزنطة. من القرن السابع. تستخدم في الكنائس (الكاثوليكية) ، ولاحقًا أيضًا في الموسيقى العلمانية. اكتسبت مظهرها الحديث من القرن السادس عشر. قاموس موسوعي

- (أورغن لاتيني ، أورغانو إيطالي ، أورجيل ألماني ، أورغ فرنسي ، أورغن إنجليزي) آلة موسيقية لونية كبيرة للرياح مع منفاخ ، أبواق ، أنابيب (معدنية ، خشبية ، بدون القصب والقصب) من أصناف مختلفة. بالصوت ... القاموس الموسوعي لـ FA. Brockhaus و I.A. إيفرون

الأورغن (لات. أورغنوم ، من اليونانية. Órganon آلة ، آلة) ، آلة موسيقية لوحة مفاتيح الرياح. تتكون من مجموعة من الأنابيب (خشبية ومعدنية) بأحجام مختلفة ونظام هوائي (منفاخ هواء ومجاري هواء) ... ... الموسوعة السوفيتية العظمى

آلة موسيقية إلكترونية - جهاز إلكتروني مثل الأرغن الإلكتروني أو البيانو الإلكتروني أو المزج الموسيقي الذي يعزف الموسيقى تحت سيطرة موسيقي ... المصدر: GOST R IEC 60065 2002. الصوت والفيديو والمعدات الإلكترونية المماثلة. ... ... المصطلحات الرسمية

تصنيف البوق أيروفون آلة موسيقية نحاسية ذات صمامات ... ويكيبيديا

تصنيف البوق آلة موسيقية نحاسية ايروفون ... ويكيبيديا

هذا المصطلح له معاني أخرى ، انظر هورن. القرن ... ويكيبيديا

هذا المصطلح له معاني أخرى ، انظر المثلث (المعاني). فئة المثلث ... ويكيبيديا