من هو ملحن الباليه روميو وجولييت. باليه "روميو وجولييت" لسيرجي بروكوفييف

• إسكالوس ، دوق فيرونا
• باريس ، الشاب النبيل ، خطيبة جولييت
• كابوليت
• زوجة كابوليه
• جولييت ، ابنتهما
• Tybalt ، ابن شقيق Capulet
• ممرضة جولييت
• مونتاج
• روميو ، ابنه
• Mercutio ، صديق روميو
• Benvolio ، صديق روميو
• لورنزو ، راهب
• صفحة باريس
• الصفحة روميو
• تروبادور
• مواطنو فيرونا ، خدم مونتاج وكابوليت ، أصدقاء جولييت ، مالك حانة ، ضيوف ، حاشية الدوق ، الأقنعة

تجري الأحداث في فيرونا في بداية عصر النهضة.

مقدمة.ستارة تفتح في منتصف العرض. تشكل الشخصيات الثابتة لروميو والأب لورنزو مع كتاب بين يديه وجولييت لوحة ثلاثية.

1. الصباح الباكر في فيرونا.يتجول روميو في المدينة ، يتنهد من أجل روزاموند القاسية. عندما يظهر المارة الأوائل ، يختفي. تنبض المدينة بالحياة: يتشاحن التجار ، المتسولون يتجولون ، المحتفلون بالليل يسيرون. الخدم جريجوريو ، شمشون وبييرو يخرجون من منزل كابوليه. يغازلون الخادمات في الحانة ، ويعاملهم المالك بالبيرة. وخرج أيضا خدم بيت مونتاج ، أبرام وبالتزار. يبدأ خدام Capulet في مشاجرة معهم. عندما يسقط أبرام بجروح ، يصل بنفوليو ، ابن أخ مونتاج ، في الوقت المناسب ، ويكشف عن سيفه ويأمر الجميع بخفض أسلحتهم. يتفرق الخدم الساخطون في اتجاهات مختلفة. يظهر ابن شقيق Capulet Tybalt فجأة ، وعاد إلى المنزل في حالة سكر. بعد أن لعن Benvolio المحب للسلام ، دخل في معركة معه. تستأنف معركة الخدم. الكابوليه نفسه يشاهد معركة البيوت المتضاربة من النافذة. الشاب النبيل باريس ، برفقة صفحاته ، يقترب من منزل Capulet ، جاء ليطلب يد جولييت ، ابنة Capulet. متجاهلاً العريس ، كان كابوليه نفسه يخرج من المنزل مرتديًا ثوبًا ويحمل سيفًا. يدخل رئيس Montague House المعركة أيضًا. أيقظت المدينة جرس الإنذار ، فركض سكان البلدة إلى الميدان. يظهر دوق فيرونا مع الحراس ، ويتوسل الناس معه لحمايته من هذا النزاع. يأمر الدوق بإنزال السيوف والسيوف. يقوم أحد الحراس بتثبيت أمر الدوق لمعاقبة أي شخص يسير في شوارع فيرونا وبيده مسدس. الجميع يتشتت تدريجيا. الكابوليت ، بعد التحقق من قائمة المدعوين إلى الكرة ، يعيدها إلى المهرج ويغادر مع باريس. يسأل المهرج روميو وبنفوليو الذين ظهروا ليقرؤوا له القائمة ، يسأل روميو ، الذي يرى اسم روزاموند في القائمة ، عن مكان الكرة.

غرفة جولييت.جولييت تلعب دور المشاغب مع ممرضتها. تدخل أم متشددة وتخبر ابنتها أن باريس الجديرة تطلب يدها للزواج. جولييت متفاجئة لأنها لم تفكر في الزواج بعد. تحضر الأم ابنتها إلى المرآة وتبين لها أنها لم تعد طفلة صغيرة ، بل فتاة متطورة تمامًا. جولييت مرتبكة.

موكب الضيوف يرتدون ملابس فاخرةإلى كرة في قصر كابوليت. يرافق معاصرو جولييت المتروبون. يمر باريس بصفحته. آخر من ركض هو Mercutio ، وهو يسارع إلى أصدقائه روميو وبنفوليو. يمزح الأصدقاء ، لكن روميو منزعج من النذر. يرتدي الضيوف غير المدعوين أقنعة لتجنب التعرف عليهم.

الكرة في غرف Capulet.الضيوف يجلسون بشكل مهم على الطاولات. جولييت محاطة بأصدقائها بجوار باريس. تروبادور ترفه عن الفتيات الصغيرات. يبدأ الرقص. يتم فتح الرقص مع الفوط رسميًا من قبل الرجال ، تليها السيدات. بعد موكب تمهيدي وثقيل ، تبدو رقصة جولييت خفيفة وجيدة التهوية. يغمر الجميع بالبهجة ، ولا يستطيع روميو أن يرفع عينيه عن الفتاة غير المألوفة. تم نسيان روزاموند على الفور. يتم تفريغ الجو المليء بالحيوية من قبل Mercutio المسلية. يقفز ، والانحناء مضحك للضيوف. بينما ينشغل الجميع بنكات صديقه ، يقترب روميو من جولييت ويعرب عنها في مادريجال. يكشف القناع المتساقط بشكل غير متوقع عن وجهه ، وقد صُدمت جولييت بجمال الشاب الذي يمكنها أن تحبه. تعرّف Tybalt على اجتماعهم الأول ، وتعرّف على روميو وسارع إلى تحذير عمه. رحيل الضيوف. تشرح الممرضة لجولييت أن الشاب الذي أسرها هو ابن مونتاج ، عدو منزلهم.

في ليلة مقمرة تحت شرفة Capuletيأتي روميو. على الشرفة يرى جولييت. بعد أن تعلمت الشخص الذي حلمت به ، تنزل الفتاة إلى الحديقة. العشاق مليء بالسعادة.

2. في ساحة فيروناصاخبة ومجداف. يعامل المالك الكامل للحانة الجميع ، لكنه متحمس بشكل خاص أمام السياح الألمان. يمزح Benvolio و Mercutio مع الفتيات. الشباب يرقصون ، المتسولون يندفعون ، الباعة يعرضون البرتقال بشكل مزعج. يمر موكب شارع بهيج. الأزياء والمحتجزون يرقصون حول تمثال مادونا المزين بالزهور والمساحات الخضراء. Mercutio و Benvolio ، بعد الانتهاء من البيرة بسرعة ، اندفعوا بعد الموكب. تحاول الفتيات عدم السماح لهن بالذهاب. الممرضة تخرج برفقة بييرو. أعطت روميو ملاحظة من جولييت. بعد قراءته ، أصبح روميو في عجلة من أمره لربط حياته بحياة حبيبته.

خلية الأب لورنزو.إعداد بسيط: كتاب مفتوح يقع على طاولة بسيطة ، بجانب جمجمة رمز للموت الوشيك. يتأمل لورنزو: كما في إحدى يديه توجد أزهار ، وفي الأخرى جمجمة ، لذلك في الرجل يوجد الخير والشر بجانبه. أدخل روميو. بعد أن قبل يد الرجل العجوز ، يتوسل إليه أن يختم علاقته بزفافه الحبيب. يعد لورنزو بمساعدته ، على أمل أن يوفق هذا الزواج من عداوة الولادة. يعد روميو باقة زهور لجولييت. ها هي ذا! يعطيها روميو يده ، ويؤدي لورينزو الحفل.

على خشبة المسرح - استراحة. موكب مرح مع مادونا ، المتسولون يتوسلون الصدقات من السياح الألمان. البائع البرتقالي يخطو بشكل محرج على ساق مومس Tybalt. يجعله على ركبتيه يستغفر ويقبل هذه الساق. يشتري Mercutio و Benvolio سلة من البرتقال من بائع مسيء ويعاملون بناتهم بسخاء.

نفس المنطقة.في حانة Benvolio و Mercutio ، يرقص الشباب من حولهم. يظهر Tybalt على الجسر. عند رؤية أعدائه ، استخرج سيفه واندفع إلى Mercutio. يحاول روميو ، الذي خرج إلى الساحة بعد الزفاف ، التوفيق بينهما ، لكن Tybalt يضايقه. مبارزة Tybalt و Mercutio. روميو ، الذي يحاول فصل المقاتلين ، يأخذ سيف صديقه جانبًا. الاستفادة من هذا ، يوجه Tybalt بمكر ضربة قاتلة على Mercutio. لا يزال Mercutio يحاول المزاح ، لكن الموت يتفوق عليه ويسقط لاهثًا. روميو ، غاضبًا ، لأن صديقه مات بسبب خطأه ، يندفع إلى Tybalt. تنتهي المعركة الشرسة بموت Tybalt. يشير Benvolio إلى مرسوم الدوق ويأخذ روميو بالقوة. تتعهد الكابوليت على جسد Tybalt بالانتقام من عائلة Montague. يُرفع الرجل الميت على نقالة ، ويُرسل موكب كئيب عبر المدينة.

3. غرفة جولييت.الصباح الباكر. روميو ، بعد أول ليلة زفاف سرية ، يقول بحنان وداعًا لحبيبته ، بأمر من الدوق الذي طُرد من فيرونا. تجعل أشعة الشمس الأولى العشاق يغادرون. تظهر والدة الممرضة وجولييت عند الباب ، يليهما والدها وباريس. تخبر الأم أن حفل الزفاف مع باريس مقرر في كنيسة بطرس. تعبر باريس عن مشاعرها الرقيقة ، لكن جولييت ترفض الزواج. الأم خائفة وتطلب من باريس تركهم. بعد رحيله ، عذب الوالدان ابنتهما باللوم والانتهاكات. قررت جولييت ، إذا تُركت وحدها ، استشارة الأب.

في زنزانة لورنزوجولييت تجري في. إنها تطلب مساعدته. بينما الكاهن يتردد ، تمسك جولييت السكين. الموت هو السبيل الوحيد للخروج! يأخذ لورينزو السكين ويقدم لها جرعة ، ستأخذها ستصبح مثل الموتى. في نعش مفتوح ، سيحملونها إلى القبو ، وسيأتي روميو ، الذي سيتم إخطاره ، من أجلها ويأخذها معه إلى مانتوفا.

في المنزل ، توافق جولييت على الزواج.في خوف ، تشرب الجرعة وتغفل عن الوعي خلف ستارة السرير. الصباح قادم. يأتي الأصدقاء والموسيقيون من باريس. رغبة في إيقاظ جولييت ، يعزفون موسيقى زفاف مبهجة. ذهبت الممرضة من وراء الستارة ونكست في رعب - جولييت ماتت.

ليلة الخريف في مانتوفا.روميو يشعر بالوحدة في المطر. يظهر خادمه بالتازار ويبلغ أن جولييت ماتت. أصيب روميو بالصدمة ، لكنه قرر بعد ذلك العودة إلى فيرونا حاملاً السم معه. موكب جنازة يتحرك في المقبرة في فيرونا. يتبع جسد جولييت الوالدين المنكوبين ، باريس ، الممرضة ، الأقارب والأصدقاء. يتم وضع التابوت في القبو. ينطفئ الضوء. روميو يركض في. يحتضن حبيبته الميتة ويشرب السم. استيقظت جولييت من "نوم" طويل. عندما رأت روميو ميتًا بشفاه دافئة ، طعنته بخنجر.

الخاتمة.يزور آباؤهم قبر روميو وجولييت. موت الأطفال يحرر أرواحهم من الغضب والعداوة ، ويمدوا أيديهم لبعضهم البعض.

الآن ، عندما يتعرف الكثير من الناس على موسيقى باليه روميو وجولييت لسيرجي بروكوفييف من خلال بارين ، قد يتساءل المرء عن مدى صعوبة هذه الموسيقى لتجد طريقها إلى المسرح. شهد الملحن: "في نهاية عام 1934 ، كانت هناك محادثات حول الباليه مع مسرح كيروف لينينغراد. كنت مهتمًا بالحبكة الغنائية. صادفنا روميو وجولييت. ”كان كاتب السيناريو الأول هو الشخصية المسرحية الشهيرة أدريان بيوتروفسكي.

لم يسعى بروكوفييف إلى توضيح مأساة شكسبير موسيقيًا. من المعروف أن الملحن في البداية أراد حتى إنقاذ حياة أبطاله. على الأرجح ، كان محرجًا من التلاعب الحتمي للأبطال في التابوت بجسد غير حي لشريكه. من الناحية الهيكلية ، تم تصور الباليه الجديد على أنه سلسلة من أجنحة الرقص (جناح العداء ، جناح الكرنفال). أصبح مونتاج الأرقام المتناقضة والحلقات والخصائص المناسبة للأبطال هو المبدأ التركيبي الرئيسي. كان غرابة مثل هذا البناء الباليه ، الحداثة اللحن للموسيقى غير عادية لمسرح الرقصات في ذلك الوقت.

كانت السمة المميزة لجميع حلول الرقص المحلية اللاحقة (والمختلفة جدًا!) لروميو وجولييت تغلغلًا أكبر في نية الملحن ، وزيادة دور الرقص ووحدة النتائج الإخراجية.

دعونا نلاحظ هنا العروض الأكثر شهرة لنيكولاي بويارتشيكوف (1972 ، بيرم) ، يوري جريجوروفيتش (1979 ، مسرح بولشوي) ، ناتاليا كاساتكينا وفلاديمير فاسيليف (1981 ، مسرح الباليه الكلاسيكي) ، فلاديمير فاسيليف (1991 ، مسرح موسكو الموسيقي).

تم عرض عدد كبير من عروض باليه بروكوفييف في الخارج. من الغريب أنه إذا تناقض مصممو الرقصات المحليون بشكل فعال مع أداء لافروفسكي ، فإن أشهر العروض خارج روسيا لجون كرانكو (1958) وكينيث ماكميلان (1965) ، والتي لا تزال تؤدي في فرق غربية معروفة ، استخدمت عمدًا أسلوب العرض الأصلي. رقص شرقي. في مسرح سانت بطرسبرغ ماريينسكي (بعد أكثر من 200 عرض) ، لا يزال بإمكانك مشاهدة أداء عام 1940.

أ. ديجين ، آي ستوبنيكوف

أفضل تعريف لمصطلح "روميو وجولييت" قدمه عالم الموسيقى G. Ordzhonikidze:

"روميو وجولييت" لبروكوفييف هو عمل إصلاحي. يمكن تسميته باليه سيمفوني ، لأنه على الرغم من أنه لا يحتوي على العناصر التكوينية لدورة السوناتا في "شكلها النقي" ، إذا جاز التعبير ، إلا أنها تتخللها رائحة نفس سيمفونية بحتة ... الموسيقى ، يمكن للمرء أن يشعر بالارتعاش للفكرة الدرامية الرئيسية. على الرغم من كل سخاء مبدأ التصوير ، فإنه لا يأخذ في أي مكان شخصية قائمة بذاتها ، كونه مشبعًا بمحتوى درامي نشط. يتم تطبيق أكثر الوسائل تعبيراً ، أقصى حدود اللغة الموسيقية ، هنا في الوقت المناسب وهي مبررة داخليًا ... يتميز باليه بروكوفييف بالأصالة العميقة للموسيقى. يتجلى بشكل أساسي في الفردية في بداية الرقص ، وهي سمة من سمات أسلوب الباليه في بروكوفييف. هذا المبدأ ليس نموذجيًا للباليه الكلاسيكي ، وعادة ما يتجلى فقط في لحظات الارتقاء العاطفي - في الأغاني الغنائية. من ناحية أخرى ، يوسع بروكوفييف الدور الدرامي المذكور أعلاه لأداجيو ليشمل الدراما الغنائية بأكملها ".

غالبًا ما يتم أداء بعض من ألمع أرقام الباليه على مسرح الحفلة الموسيقية ، سواء كجزء من الأجنحة السمفونية أو في ترتيب البيانو. هؤلاء هم "فتاة جولييت" ، "مونتاج وكابوليت" ، "روميو وجولييت قبل الفراق" ، "رقصة فتيات الأنتيل" ، إلخ.

الصورة: روميو وجولييت في مسرح ماريانسكي / إن رازينا

الباليه في ثلاثة أعمال مع مقدمة وخاتمة

Libretto بواسطة L. Lavrovsky و A. Piotrovsky و S. Radlov و S. Prokofiev استنادًا إلى مأساة تحمل نفس الاسم من تأليف دبليو شكسبير.
مصمم الرقصات L. Lavrovsky.
العرض الأول: لينينغراد ومسرح الأوبرا والباليه. س.م. كيروف 11 يناير 1940
الشخصيات:
إسكالوس ، دوق فيرونا. باريس ، الشاب النبيل ، خطيبة جولييت. كابوليت. زوجة كابوليه. جولييت ، ابنتهما Tybalt ، ابن شقيق Capulet. ممرضة جولييت.
مونتاج. زوجة مونتاج. روميو ، ابنهما. Mercutio و Benvolio ، أصدقاء روميو. لورنزو ، راهب.

Samsone ، Gregorio ، Pietro هم خدام Capulet. أبراميو ، بالتازار - خدم مونتاج. صفحة باريس. صفحة روميو. أصدقاء جولييت.
مالك الكوسة. الخادمات. المتسولين. تروبادور. مهرج.
شاب في معركة. تاجر خضرة. سكان المدينة.

في منتصف مقدمة الأوركسترا ، يتحرك الستار بعيدًا ، ويكشف للجمهور صورة ثلاثية الأجزاء: على اليمين - روميو ، على اليسار - جولييت ، في الوسط - لورنزو. هذا هو النقش على المسرحية.

فيرونا في ساعة الصباح الباكر. المدينة لا تزال نائمة. روميو وحده لا يستطيع النوم. يتجول بلا هدف في الشوارع المهجورة ، مغمورًا في أحلام الحب.
تدب الحياة في الشوارع تدريجياً ، ويظهر المارة الأوائل. تقوم خادمات الحانة بتنظيف الطاولات من خلال التمدد الكسول ، والانفصال بصعوبة عن النوم.
الخدم جريجوريو وسامسون وبيترو يخرجون من منزل كابوليه. يلعبون بلطف مع الخادمات ويبدؤون بالرقص. على الجانب الآخر من الساحة ، من منزل مونتاج ، يظهر بالتازار وأبراميو.
ينظر خدام العائلتين المتحاربتين إلى بعضهم البعض بشكل جانبي ، بحثًا عن سبب للشجار. تتحول النكات الحادة إلى شجار ، يدفع شخص ما شخصًا ما - وتبع ذلك قتال. السلاح مكشوف. أصيب أحد الخدم. يفصل بينفوليو ، ابن شقيق مونتاج ، بين المقاتلين ويطلب من الجميع التفرق. الخدم ، متذمرين بسخط ، يطيعون.
وها هو Tybalt ، ابن شقيق Capulet. مغامر ومتنمر ، إنه ينتظر الفرصة لمحاربة مونتاج المكروه. يحدث
عرف عن نفسه. يبدأ القتال. بسبب الضوضاء ، نفد مونتاج وكابوليتس من منازلهم. اشتعلت المعركة. كانت المدينة كلها في حالة حركة. تسمع أصوات إنذار شديدة. يظهر دوق فيرونا. بحركة سيفه ، يشير إلى إلقاء سلاحه. من الآن فصاعدًا ، أعلن الدوق ، أن أولئك الذين يبدأون القتال بالسلاح في أيديهم سيتم إعدامهم. الناس ، مسرورون بأمر الدوق ، تفرقوا.

غرفة جولييت. جولييت الخبيثة تضايق ممرضتها بمرح ، وتلقي عليها الوسائد ، وتهرب منها ، وهي تتمايل في حرج ، وتحاول الإمساك بها.
والدة جولييت تكسر ضجة المرح. تدريجيًا وبصرامة ، تطلب من ابنتها التوقف عن المقالب: بعد كل شيء ، جولييت عروس بالفعل. تطلب هذه اليد
شاب جدير مثل باريس. جولييت تضحك. ثم تحضر الأم ابنتها رسمياً إلى المرآة. يمكن إقناع جولييت بنفسها - فهي بالغة تمامًا.
تم الإعلان عن كرة في Capulet Palace. يتجه نبلاء فيرونا بملابسهم الاحتفالية إلى الاحتفال. برفقة المطربين والموسيقيين ، يذهبون إلى
كرة صديقة جولييت وباريس مع صفحتها. يركض Mercutio وهو يتحدث بحيوية ويضحك. إنه غير سعيد بروميو ، ولا يفهم حزنه. و
روميو نفسه لا يستطيع معرفة ما يحدث له. تعذبه نذير شؤم.
يتم نقل الإجراء إلى قاعة منزل Capulet. يجلس الضيوف بشكل رسمي على الطاولات ، ويقومون بإجراء محادثة لائقة. يبدأ الرقص. الضيوف يطلبون من جولييت أن ترقص. هي توافق. رقصة جولييت تكشف نقاوتها وسحرها وشعرها. عند دخول القاعة ، لا يستطيع روميو أن يرفع عينيه عنها.
يرتدي Mercutio قناعًا مرحًا ويسلي الضيوف بالدموع. مستفيدًا من حقيقة أن Mercutio استحوذ على انتباه الجميع ، يقترب روميو من جولييت و
يخبرها بحماس عن الشعور الذي نشأ فيه. يسقط القناع بطريق الخطأ من وجه روميو. جولييت مندهشة من جمال ونبل روميو. الخامس
قلب جولييت أضرم الحب أيضًا.
Tybalt ، شاهد غير مقصود على هذا المشهد ، اعترف بروميو. يرتدي قناعا ، روميو يختفي. عندما يغادر الضيوف ، تخبر الممرضة جولييت أن روميو ينتمي إلى عشيرة مونتاج. لكن لا شيء يمكن أن يوقف روميو جولييت بعد الآن.

في ليلة مقمرة ، يلتقيان في الحديقة. جولييت في قبضة الشعور الأول الوامض. غير قادرة على تحمل أقصر فترة انفصال عن حبيبها ، ترسل جولييت رسالة إلى روميو ، والتي يجب على الممرضة تقديمها له. بحثًا عن روميو ، تجد الممرضة وبيترو المرافق لها نفسيهما في خضم متعة الكرنفال.
في الساحة ، ترقص الرتيلاء ، وتغني ، وتمرح مئات من سكان البلدة. على أصوات الأوركسترا ، يؤدي موكب يحمل تمثال مادونا.
يضايق بعض الأشخاص المؤذيين الممرضة ، لكنها مشغولة بشيء واحد - البحث عن روميو. وها هو. تم تسليم الرسالة. يقرأ روميو رسالة جولييت بوقار.
توافق على أن تصبح زوجته.
يأتي روميو إلى زنزانة الأب لورنزو. يخبر لورينزو عن حبه لجولييت ويطلب منهم الزواج منها. تحركها نقاء وقوة الحواس
يتفق لورينزو مع روميو وجولييت. وعندما تدخل جولييت الزنزانة ، يبارك لورنزو نقابتهم.
وفي ساحات فيرونا ، يكون الكرنفال صاخبًا ومتألقًا. من بين الناس المبتهجين في فيرونا أصدقاء روميو - Mercutio و Benvolio. رؤية Mercutio ، Tybalt
يبدأ مشاجرة ويتحداه في مبارزة. روميو ، الذي وصل في هذا الوقت ، يحاول استرضاء الشجار ، لكن تيبالت يسخر من روميو ، داعياً
جبانه. وعندما يسحب روميو سيف Mercutio لمنع إراقة الدماء ، يوجه Tybalt ضربة قاتلة إلى Mercutio. التغلب على
الألم ، Mercutio يحاول المزاح ؛ يرقص لكن حركاته ضعفت ومات.
لا يتذكر نفسه من الحزن ، وينتقم لصديقه المحبوب ، يشارك روميو في معركة مع Tybalt ويقتله.
والدة جولييت تنفد من منزل Capulet. إنها تدعو إلى الانتقام. يقود Benvolio روميو بعيدًا ، الذي يجب أن يختبئ على الفور.
يتسلل سرا إلى غرفة جولييت لرؤية حبيبته قبل الفراق ... الفجر يقترب. العشاق يقولون وداعا لفترة طويلة. أخيرا روميو
أوراق.
صباح. تدخل الممرضة ، يتبعها والدا جولييت. أفادوا أن يوم زفافها إلى باريس محدد. جولييت تتوسل والدتها ووالدها
لتجنيبها ، وليس لإجبارها على تحالف تكرهه مع شخص غير محبوب. إرادة الوالدين عنيدة. يرفع الأب يده إلى جولييت. إنها يائسة
المنتجعات الي لورنزو. يعطي جولييت جرعة ، بعد شربها ستغرق في نوم عميق ، مثل الموت. روميو وحده سيعرف
الحقيقه. سيعود لها ويأخذها سرا من القبو المفتوح. تقبل جولييت بسعادة خطة لورينزو.
عند عودتها إلى المنزل والتظاهر بالخضوع ، وافقت على الزواج من باريس. تركت جولييت وحدها ، تشرب الجرعة. عندما تكون في الصباح
تأتي الصديقات لتلبسها حتى التاج ، ويجدون العروس ميتة. وصلت أخبار وفاة جولييت إلى مانتوفا ، حيث فر روميو.
حزينًا ، يسرع إلى فيرونا.
موكب الجنازة يتحرك. جولييت ترقد في نعش مفتوح. يتم وضع التابوت في قبر الأسرة. الكل غادر.
ليل. يصطدم روميو بالمقبرة. يسقط على القبر ويقول وداعا لجولييت ويشرب السم.
جولييت تستيقظ. الوعي والذاكرة لا يعودان لها على الفور. لكنها عندما ترى نفسها في المقبرة تتذكر كل شيء. بصرها يقع على روميو.
تندفع إليه. وداعًا له ، وداعًا للحياة ، طعنت جولييت نفسها بخنجر روميو.
يقترب Montagues و Capulets القديمة من القبر. يحدقون برعب في الأطفال القتلى. ثم يمدون أيديهم لبعضهم البعض ويقسمون باسم الحياة ، في
ذكرى مخلوقين جميلين لإنهاء العداء إلى الأبد.

باليه: S. Prokofiev "روميو وجولييت" قدمه رودولف نورييف خطاب الافتتاح ن.

S. S. Prokofiev

روميو وجولييت (أوبرا باريس الوطنية)
نظمت باليه أوبرا باريس الوطنية. مسجل في عام 1995.
موسيقى سيرجي بروكوفييف.

الكوريغرافيا لرودولف نورييف.

في الأجزاء الرئيسية:

مانويل ليجريس ،

مونيك لودير.

الباليه إلى الموسيقى لسيرجي بروكوفييف في أربعة أعمال وتسعة مشاهد. ليبريتو بواسطة S. Radlov و A. Piotrovsky و L. Lavrovsky و S. Prokofiev.

الشخصيات:

• إسكالوس ، دوق فيرونا
• باريس ، الشاب النبيل ، خطيبة جولييت
• كابوليت
• زوجة كابوليه
• جولييت ، ابنتهما
• Tybalt ، ابن شقيق Capulet
• ممرضة جولييت
• مونتاج
• روميو ، ابنه
• Mercutio ، صديق روميو
• Benvolio ، صديق روميو
• لورنزو ، راهب
• صفحة باريس
• الصفحة روميو
• تروبادور
• مواطنو فيرونا ، خدم مونتاج وكابوليت ، أصدقاء جولييت ، مالك حانة ، ضيوف ، حاشية الدوق ، الأقنعة

تجري الأحداث في فيرونا في بداية عصر النهضة.

تاريخ الخلق

نشأت فكرة الباليه المبنية على مأساة شكسبير (1564-1616) "روميو وجولييت" حول الموت المأساوي لعشاق ينتمون إلى عائلات نبيلة متحاربة ، كتبت عام 1595 وألهمت العديد من الموسيقيين من بيرليوز وجونود إلى تشايكوفسكي. في بروكوفييف بعد وقت قصير من عودة الملحن من الخارج في عام 1933. تم اقتراح الموضوع من قبل عالم شكسبير المعروف ، في ذلك الوقت كان المدير الفني لمسرح أوبرا وباليه كيروف (ماريينسكي) لينينغراد إس إي رادلوف (1892-1958). استلهم الملحن من الحبكة المقترحة وبدأ العمل على الموسيقى ، وفي نفس الوقت أنشأ نصًا نصيًا مع رادلوف وناقد لينينغراد البارز والناقد المسرحي والكاتب المسرحي أ. بيوتروفسكي (1898-1938؟). في عام 1936 ، تم تقديم الباليه في مسرح البولشوي ، حيث أبرم المؤلفون اتفاقًا. النص الأصلي كان له نهاية سعيدة. كانت موسيقى الباليه ، المعروضة على إدارة المسرح ، محبوبة بشكل عام ، لكن التغيير الجذري في معنى مأساة شكسبير أدى إلى جدل حاد. جعل الجدل مؤلفي الباليه يريدون مراجعة مفهومهم. في النهاية ، وافقوا على الاتهامات بالتعامل الحر مع المصدر الأصلي ووضعوا نهاية مأساوية. ومع ذلك ، فإن الباليه المقدم في هذا الشكل لا يناسب الإدارة. تم اعتبار الموسيقى "غير قابلة للرقص" ، تم إنهاء العقد. ربما لعب الوضع السياسي الحالي دورًا في هذا القرار: في الآونة الأخيرة ، نشر الجهاز المركزي للحزب ، جريدة برافدا ، مقالات تشوه سمعة أوبرا ليدي ماكبث من منطقة متسينسك وباليه The Bright Stream لشوستاكوفيتش. كان الصراع يتكشف مع أكبر الموسيقيين في البلاد. يبدو أن الإدارة قررت عدم المخاطرة بها.

أقيم العرض الأول لفيلم روميو وجولييت في 30 ديسمبر 1938 في مدينة برنو التشيكية ، صممه إي.بسوتا (1908-1952) ، وهو راقص باليه ومعلم ومصمم رقص ولد في كييف. أصبحت حقيقة أن أحد مؤلفي النص المكتوب ، أدريان بيوتروفسكي ، قد تعرض للقمع في ذلك الوقت أيضًا عقبة خطيرة أمام عرض الأداء على المسرح الوطني. تم حذف اسمه من جميع الوثائق المتعلقة باليه. شارك في تأليف مؤلفاتي مصمم الرقصات إل لافروفسكي (الاسم الحقيقي إيفانوف ، 1905-1967) ، الذي تخرج من مدرسة بتروغراد للرقص في عام 1922 ورقص لأول مرة على مسرح GATOB (مسرح ماريانسكي) ، ومن عام 1928 أصبح مهتمًا في تنظيم الباليه. تضمنت محفظته الإبداعية بالفعل الفصول الأربعة لموسيقى تشايكوفسكي (1928) ، فاديتا (1934) ، كاترينا لموسيقى أ.روبنشتاين وآدم (1935) ، وسجين القوقاز لأسايف (1938). أصبح الباليه روميو وجولييت ذروة عمله. ومع ذلك ، فإن العرض الأول في 11 يناير 1940 سبقته صعوبات.

لقد عرّض الراقصون الباليه إلى عائق حقيقي. تم إعادة صياغة شريرة من شكسبير حول المسرح: "لا توجد قصة حزينة في العالم أكثر من موسيقى بروكوفييف في الباليه." نشأت احتكاكات عديدة بين المؤلف الموسيقي ومصمم الرقصات ، الذين كان لديهم وجهة نظرهم الخاصة حول الأداء ولم ينطلقوا أساسًا من موسيقى بروكوفييف ، ولكن من مأساة شكسبير. طالب لافروفسكي بتغييرات وإضافات من بروكوفييف ، بينما أصر الملحن ، الذي لم يعتاد على إملاءات شخص آخر ، على أن الباليه كُتب في عام 1936 ، ولم يكن ينوي العودة إليه. ومع ذلك ، سرعان ما اضطر إلى الاستسلام ، حيث تمكن لافروفسكي من إثبات قضيته. تمت كتابة عدد من الرقصات الجديدة والحلقات الدرامية ، ونتيجة لذلك ولد أداء يختلف اختلافًا كبيرًا عن برنو واحد ، ليس فقط في تصميم الرقصات ، ولكن أيضًا في الموسيقى.

في الواقع ، قدم لافروفسكي مسرحية روميو وجولييت في توافق تام مع الموسيقى. كشفت الرقصة بوضوح العالم الروحي لجولييت ، التي انتقلت من فتاة هادئة وساذجة إلى امرأة شجاعة وعاطفية ، ومستعدة لأي شيء من أجل حبيبها. في الرقص ، يتم أيضًا إعطاء خصائص الشخصيات الثانوية ، مثل الضوء ، مثل Mercutio المتلألئ و Tybalt القاتم القاسي. "هو - هي<...>رقص الباليه<...>كتب نقاد أجانب أن مثل هذا السرد له تأثير جماعي. - أصبحت الرقصة متماسكة ومتدفقة باستمرار وغير معلمة<...>حركات صغيرة ولامعة ولطيفة أفسحت المجال للارتفاع الهائل<--->مصمم الرقصات<...>تمكنت من تجنب "مطبات" المسرحية بدون كلمات. هو - هي<...>ترجمة حقيقية إلى لغة الحركة ".

أصبحت هذه النسخة من الباليه مشهورة عالمياً .. الموسيقى التي اعتاد عليها راقصو الباليه تدريجيًا ، كشفت عن نفسها لهم بكل جمالها. دخلت الباليه بحق كلاسيكيات هذا النوع. وفقًا لكلافير ، يتكون الباليه من 4 أعمال ، 9 صور ، ومع ذلك ، عند العرض ، تنقسم الصورة الثانية عادةً إلى أربعة ، والفعل الأخير ، الذي يتكون من صورة قصيرة واحدة فقط ، يتم إرفاقه بالثالث كخاتمة ، نتيجة لذلك ، يحتوي الباليه على 3 أعمال و 13 لوحة مع خاتمة.

قطعة

(مبين حسب clavier المنشور)

في الصباح الباكر في شارع فيرونا. يظهر المارة ، حيث يقوم أصحاب الفنادق بإعداد طاولات للزوار. يخرج الخدم من منزل Capulet ويلعبون بلطف مع الخادمات. كما يغادر الخدم منزل مونتاج. يندلع قتال. يفصل ابن شقيق Montague Benvolio ، الذي هرب وسط الضوضاء ، القتال ، لكن Tybalt ، الذي يبحث فقط عن فرصة للقتال مع شخص من عائلة معادية ، يخطف سيفه. مع ضجيج المعركة ، ينفد الأقارب والخدم من كلا المنزلين ، تندلع معركة. يظهر دوق فيرونا. يأمر بإلقاء السلاح ويعلن أنه من الآن فصاعدًا يعاقب بالإعدام على مبارزة في المدينة.

القاعة في قصر Capulet والحديقة أمام القصر. جولييت شقية ، تضايق الممرضة ، والأم فقط هي التي ستوقف ضجة المرح. جولييت هي الآن خطيبة باريس ويجب أن تتصرف بكرامة. يتجمع الضيوف من أجل كرة الخطوبة. تبدأ الرقصات ، يطلب الجميع من جولييت أن تعرض فنها. بعد أن دخل منزل العدو سرا ، لا يستطيع روميو المقنع أن يرفع عينيه عنها. Mercutio ، الذي يرتدي قناعا أيضا ، يجعل الضيوف يضحكون. مستفيدًا من حقيقة أن انتباه الجميع موجه إلى ابن عمه ، يخبر روميو جولييت عن حبه. سقط القناع عنه ، ورأت جولييت وجه الشاب الجميل. الحب أيضا يحتضنه. Tybalt يعترف روميو. يغادر الضيوف ، وتكشف الممرضة لجولييت اسم الشخص الذي أسرها. ليلة ضوء القمر. في حديقة قصر Capulet ، يلتقي العشاق - لا يمكن أن تصبح العداوة عقبة أمام مشاعرهم. (غالبًا ما تنقسم هذه اللوحة إلى أربعة: في غرفة جولييت ، وفي الشارع أمام القصر ، وفي قاعة القصر ، وفي الحديقة أمام الشرفة).

متعة الكرنفال على قدم وساق في الميدان. الممرضة تبحث عن روميو وتعطيه رسالة جولييت. إنه سعيد: جولييت توافق على أن تصبح زوجته.

يأتي روميو إلى زنزانة الأب لورنزو ويطلب الزواج منه من جولييت. يوافق لورينزو. تظهر جولييت ، ويبارك الأب الزوجين الشابين.

يستمر الكرنفال في شوارع فيرونا. يستمتع Benvolio و Mercutio. Tybalt يتحدى Mercutio في مبارزة. يحاول روميو إيقافهم ، لكن Tybalt يوجه ضربة قاتلة - قتل Mercutio. روميو ينتقم لصديقه: Tybalt يسقط ميتًا أيضًا. يجب تشغيل روميو حتى لا يتم إعدامه.

روميو في غرفة جولييت. جاء ليقول وداعا. عند الفجر ، جزء العشاق. يدخل والدا جولييت ويعلنان أنهما سيتزوجانها من باريس. توسلات جولييت تذهب سدى.

مرة أخرى خلية الأب لورنزو. جولييت تركض إليه طلبًا للمساعدة. يعطيها باتر جرعة بعد شربها تنغمس في حلم مثل الموت. عندما تُترك في سرداب عائلة Capulet ، سيأتي روميو ، الذي حذره والده ، من أجلها.

توافق جولييت على الزواج من باريس ، لكنها تشرب الجرعة إذا تُركت بمفردها. الصديقات اللواتي جئن لباسها حتى التاج يجدن العروس ميتة.

من سمع بالأخبار الرهيبة عن روميو جاء مسرعا إلى القبر - لم يكن لدى الأب لورنزو الوقت لتحذيره. في اليأس يشرب الشاب السم. تستيقظ جولييت ورؤية حبيبها الميت تطعن نفسها بالخنجر. تظهر Montagues و Capulets القديمة. مصدومين ، تعهدوا بإنهاء الخلاف القاتل.

موسيقى

أفضل تعريف لـ "روميو وجولييت" قدمه عالم الموسيقى ج. أوردزونيكيدزه: "روميو وجولييت" لبروكوفييف هو عمل إصلاحي. يمكن تسميته باليه سيمفوني ، لأنه على الرغم من أنه لا يحتوي على العناصر التكوينية لدورة السوناتا في "شكلها النقي" ، إذا جاز التعبير ، إلا أنها تتخللها رائحة نفس سيمفونية بحتة ... الموسيقى ، يمكن للمرء أن يشعر بالارتعاش للفكرة الدرامية الرئيسية. على الرغم من كل سخاء مبدأ التصوير ، فإنه لا يأخذ في أي مكان شخصية قائمة بذاتها ، كونه مشبعًا بمحتوى درامي نشط. يتم تطبيق أكثر الوسائل تعبيراً ، أقصى حدود اللغة الموسيقية ، هنا في الوقت المناسب وهي مبررة داخليًا ... يتميز باليه بروكوفييف بالأصالة العميقة للموسيقى. يتجلى بشكل أساسي في الفردية في بداية الرقص ، وهي سمة من سمات أسلوب الباليه في بروكوفييف. هذا المبدأ ليس نموذجيًا للباليه الكلاسيكي ، وعادة ما يتجلى فقط في لحظات الارتقاء العاطفي - في الأغاني الغنائية. من ناحية أخرى ، يوسع بروكوفييف الدور الدرامي المذكور أعلاه لأداجيو ليشمل الدراما الغنائية بأكملها ". غالبًا ما يتم أداء بعض من ألمع أرقام الباليه على خشبة المسرح كجزء من الأجنحة السمفونية.
الجزء 21 - باليه: S. Prokofiev "روميو وجولييت" قدمه رودولف نورييف خطاب الافتتاح ن.

تم تأجيل العرض الأول للباليه "غير الراقص" "روميو وجولييت" لموسيقى سيرجي بروكوفييف في الاتحاد السوفياتي لمدة خمس سنوات. تم عرضه لأول مرة في مسرح كيروف لينينغراد للأوبرا والباليه (اليوم مسرح ماريينسكي) في عام 1940. تُؤدى اليوم سيمفونية الباليه في أشهر المسارح المسرحية في العالم ، وتُؤدى بعض أعمالها في حفلات موسيقية كلاسيكية.

الحبكة الكلاسيكية والموسيقى غير الراقصة

ليونيد لافروفسكي. الصورة: fb.ru

سيرجي بروكوفييف. الصورة: classic-music.ru

سيرجي رادلوف. الصورة: الشعوب

عاد سيرجي بروكوفييف ، عازف البيانو والملحن العالمي الشهير ، المشارك في مشروع المواسم الروسية لسيرجي دياجيليف ، إلى الاتحاد السوفياتي في الثلاثينيات بعد جولة طويلة في الخارج. في المنزل ، قرر الملحن كتابة باليه على أساس مأساة ويليام شكسبير "روميو وجولييت". عادة ما يقوم بروكوفييف بنفسه بإنشاء النص المكتوب لأعماله وحاول الحفاظ على المؤامرة الأصلية قدر الإمكان. ومع ذلك ، هذه المرة شارك عالم شكسبير والمدير الفني لمسرح كيروف لينينغراد سيرجي رادلوف وأدريان بيوتروفسكي ، الكاتب المسرحي والناقد المسرحي الشهير ، في كتابة النص المكتوب لروميو وجولييت.

في عام 1935 ، أنهى بروكوفييف ورادلوف وبيوتروفسكي العمل على الباليه ، وتمت الموافقة على الموسيقى الخاصة بها من قبل إدارة مسرح كيروف. ومع ذلك ، اختلفت نهاية العمل الموسيقي عن أعمال شكسبير: في نهاية الباليه ، لم يبق الأبطال على قيد الحياة فحسب ، بل احتفظوا أيضًا بعلاقتهم الرومانسية. مثل هذه المحاولة على الحبكة الكلاسيكية سببت الحيرة بين الرقباء. أعاد المؤلفون كتابة النص ، لكن الإنتاج كان لا يزال ممنوعًا - يُزعم أنه بسبب الموسيقى "غير الراقصة".

سرعان ما نشرت صحيفة برافدا مقالات انتقادية حول عملين لدميتري شوستاكوفيتش - أوبرا ليدي ماكبث من منطقة متسينسك وباليه ذا برايت ستريم. كان أحد المنشورات بعنوان "Muddle بدلاً من Music" ، والثاني - "Ballet Falsehood". بعد هذه المراجعات المدمرة للنشر الرسمي ، لم تستطع قيادة مسرح ماريانسكي المخاطرة به. لا يمكن أن يتسبب العرض الأول للباليه في عدم رضا السلطات فحسب ، بل إلى اضطهاد حقيقي.

عرضان لأول مرة بصوت عالٍ

باليه "روميو وجولييت". جولييت - غالينا أولانوفا ، روميو - كونستانتين سيرجيف. العام 1939. الصورة: mariinsky.ru

عشية العرض الأول: إيساي شيرمان ، غالينا أولانوفا ، بيوتر ويليامز ، سيرجي بروكوفييف ، ليونيد لافروفسكي ، كونستانتين سيرجيف. ١٠ يناير ١٩٤٠. الصورة: mariinsky.ru

باليه "روميو وجولييت". الاخير. مسرح الأوبرا والباليه الأكاديمي لدولة لينينغراد الذي يحمل اسم S.M. كيروف. عام 1940. الصورة: mariinsky.ru

كتب عالم الثقافة ليونيد ماكسيمينكوف فيما بعد عن روميو وجولييت: “تمت الرقابة على أعلى مستوى - من مبدأ النفعية: في أعوام 1936 و 1938 و 1953 وما إلى ذلك. لطالما انطلق الكرملين من السؤال: هل مثل هذا الشيء مطلوب في الوقت الحالي؟وفي الواقع - أثيرت مسألة التدريج كل عام تقريبًا ، ولكن في الثلاثينيات من القرن الماضي ، تم إرسال الباليه إلى الرف كل عام.

تم عرضه الأول بعد ثلاث سنوات فقط من كتابته - في ديسمبر 1938. ليس في موسكو أو سانت بطرسبرغ ، ولكن في مدينة برنو التشيكوسلوفاكية. قدم الباليه مصمم الرقصات إيفو بسوتا ، الذي رقص أيضًا على جزء من روميو. قامت الراقصة التشيكية زورا سيمبيروفا بدور جولييت.

في تشيكوسلوفاكيا ، حقق أداء موسيقى بروكوفييف نجاحًا كبيرًا ، ولكن لمدة عامين آخرين تم حظر الباليه في الاتحاد السوفيتي. فقط في عام 1940 سمح بتمثيل مسرحية روميو وجولييت. اندلعت المشاعر الجادة حول الباليه. أثارت موسيقى بروكوفييف المبتكرة "غير الباليه" مقاومة حقيقية من الفنانين والموسيقيين. لم يتمكن الأول من التعود على الإيقاع الجديد ، بينما كان الأخير خائفًا جدًا من الفشل لدرجة أنهم رفضوا اللعب في العرض الأول - قبل أسبوعين من الأداء. ولدت نكتة في الفريق الإبداعي: "لا توجد قصة حزينة في العالم أكثر من موسيقى الباليه لبروكوفييف"... طلب مصمم الرقصات ليونيد لافروفسكي من بروكوفييف تغيير النتيجة. بعد المناقشات ، انتهى الملحن من كتابة العديد من الرقصات الجديدة والحلقات الدرامية. كان الباليه الجديد مختلفًا بشكل كبير عن الذي أقيم في برنو.

كان ليونيد لافروفسكي نفسه يستعد للعمل بجدية. درس فناني عصر النهضة في هيرميتاج وقرأ روايات العصور الوسطى. في وقت لاحق ، قال مصمم الرقصات: "في إنشاء الصورة الراقصة للأداء ، انطلقت من فكرة معارضة عالم العصور الوسطى إلى عالم عصر النهضة ، وهو تصادم نظامين من التفكير والثقافة والنظرة إلى العالم.<...>استندت رقصات Mercutio في الأداء إلى عناصر من الرقص الشعبي ... بالنسبة للرقص في كرة Capulet ، استخدمت وصفًا لرقصة إنجليزية أصيلة من القرن السادس عشر ، أو ما يسمى بـ "Dance with a pillow".

أقيم العرض الأول لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية لروميو وجولييت في لينينغراد ، على مسرح مسرح كيروف. تم تنفيذ الأجزاء الرئيسية بواسطة دويتو الباليه النجمي في الثلاثينيات والأربعينيات من القرن الماضي - غالينا أولانوفا وكونستانتين سيرجيف. يعتبر دور جولييت في مهنة الرقص في أولانوفا من أفضل الأدوار. يتوافق تصميم العرض مع العرض الأول بصوت عالٍ: تم إنشاء المشهد الخاص به من قبل الفنان المسرحي الشهير بيتر ويليامز. نقل الباليه المشاهد إلى عصر النهضة الرائع بأثاث عتيق ومنسوجات وستائر كثيفة باهظة الثمن. حصل الإنتاج على جائزة ستالين.

عرض على مسرح البولشوي ومصممي رقصات أجانب

بروفة باليه "روميو وجولييت". جولييت - غالينا أولانوفا ، روميو - يوري جدانوف ، باريس - ألكسندر لابوري ، مصمم الرقصات الرئيسي - ليونيد لافروفسكي. مسرح البولشوي الأكاديمي الحكومي. عام 1955. الصورة: mariinsky.ru

باليه "روميو وجولييت". جولييت - غالينا أولانوفا ، روميو - يوري جدانوف. مسرح البولشوي الأكاديمي الحكومي. عام 1954. الصورة: theatrehd.ru

باليه "روميو وجولييت". جولييت - إيرينا كولباكوفا. دار لينينغراد للأوبرا والباليه الأكاديمي الذي يحمل اسم S.M. Kirov. عام 1975. الصورة: mariinsky.ru

تم الإنتاج التالي لروميو وجولييت بعد الحرب العالمية الثانية - في ديسمبر 1946 في مسرح البولشوي. قبل عامين ، بقرار من اللجنة المركزية ، انتقلت غالينا أولانوفا إلى البولشوي ، وانتقلت رقص الباليه معها. في المجموع ، تم رقص الباليه على خشبة المسرح الرئيسي في البلاد أكثر من 200 مرة ، وقد أدى الجزء النسائي الرائد رايسا ستروشكوفا ومارينا كوندراتييفا ومايا بليستسكايا وغيرها من راقصات الباليه الشهيرة.

في عام 1954 ، قام المخرج ليو أرنشتام مع ليونيد لافروفسكي بتصوير فيلم باليه روميو وجولييت ، الذي فاز بجائزة في مهرجان كان السينمائي. بعد ذلك بعامين ، عرض فنانو موسكو عروض الباليه في جولة في لندن وأثاروا رونقهم مرة أخرى. ظهرت عروض مصممي الرقصات الأجانب - فريدريك أشتون ، وكينيث ماكميلان ، ورودولف نورييف ، وجون نيوميير - على موسيقى بروكوفييف. تم عرض الباليه في المسارح الأوروبية الكبرى - أوبرا دي باريس ، ولا سكالا في ميلانو ، والمسرح الملكي في لندن في كوفنت جاردن.

في عام 1975 ، تم تقديم العرض مرة أخرى في لينينغراد. في عام 1980 ، قامت فرقة الباليه في مسرح كيروف بجولة في أوروبا والولايات المتحدة الأمريكية وكندا.

تم إصدار النسخة الأصلية من الباليه - بنهاية سعيدة - في عام 2008. نتيجة لبحث أجراه البروفيسور سيمون موريسون من جامعة برينستون ، تم إصدار النص الأصلي. مسرحية مبنية على أساسها قدمها مصمم الرقصات مارك موريس لمهرجان بارد كوليدج للموسيقى في نيويورك. خلال الجولة ، قدم الفنانون عروض باليه على المسارح المسرحية في بيركلي ونورفولك ولندن وشيكاغو.

غالبًا ما يتم أداء أعمال روميو وجولييت ، والتي أطلق عليها عالم الموسيقى جيفي أوردزونيكيدزه اسم سيمفونية الباليه ، في حفلات الموسيقى الكلاسيكية. أصبحت الأرقام "فتاة جولييت" و "مونتاج وكابوليت" و "روميو وجولييت قبل الفراق" و "رقص فتيات الأنتيل" شائعة ومستقلة.

تعليمات

على الرغم من أن الملحنين والموسيقيين بدأوا يتحولون إلى قصة حب روميو وجولييت في وقت مبكر من القرن الثامن عشر ، إلا أن أول عمل مشهور مبني على مأساة شكسبير كتب في عام 1830. كانت أوبرا فينتشنزو بيليني "Capulet and Montague". ليس من المستغرب على الإطلاق أن ينجذب الملحن الإيطالي إلى القصة التي حدثت في فيرونا الإيطالية. صحيح أن بيليني قد ابتعد إلى حد ما عن حبكة المسرحية: مات شقيق جولييت على يده من قبل روميو ، وتيبالت ، المسمى في أوبرا تيبالدو ، ليس قريبًا ، ولكن خطيب الفتاة. ومن المثير للاهتمام أن بيليني نفسه في ذلك الوقت كان يحب مغنية الأوبرا جريسي غريسي وكتب دور روميو في فيلمها mezzo-soprano.

في نفس العام ، حضر أحد عروض الأوبرا المتمرد الفرنسي والرومانسي هيكتور بيرليوز. ومع ذلك ، تسبب الصوت الهادئ لموسيقى بيليني في خيبة أمل عميقة. في عام 1839 كتب روميو وجولييت ، سيمفونية درامية لكلمات إميل ديشامب. في القرن العشرين ، تم تنظيم العديد من عروض الباليه لموسيقى بيرليوز. أشهرها هو رقص الباليه روميو وجوليا الذي صممه موريس بيجارت.

في عام 1867 ، تم إنشاء الأوبرا الشهيرة روميو وجولييت من قبل الملحن الفرنسي تشارلز جونود. على الرغم من أن هذا العمل غالبًا ما يسمى "ثنائي الحب المستمر" ، إلا أنه يعتبر أفضل نسخة أوبرا لمأساة شكسبير وحتى يومنا هذا يتم تأديته على مسارح دور الأوبرا في جميع أنحاء العالم.

تبين أن بيوتر إيليتش تشايكوفسكي كان من بين هؤلاء المستمعين القلائل الذين لم تثير أوبرا جونود الكثير من الحماس. في عام 1869 كتب عمله عن مؤامرة شكسبيرية ، وأصبح الخيال "روميو وجولييت". استحوذت المأساة على الملحن لدرجة أنه في نهاية حياته قرر كتابة أوبرا كبيرة على أساسها ، ولكن للأسف لم يكن لديه الوقت لتنفيذ خطته الفخمة. في عام 1942 ، قدم مصمم الرقصات المتميز سيرج ليفار باليه لموسيقى تشايكوفسكي.

ومع ذلك ، فإن أشهر رقص الباليه حول موضوع روميو وجولييت كتبه سيرجي بروكوفييف في عام 1932. في البداية ، بدت موسيقاه "غير قابلة للرقص" للكثيرين ، ولكن مع مرور الوقت ، تمكن بروكوفييف من إثبات جدوى عمله. منذ ذلك الحين ، اكتسب الباليه شعبية هائلة ، ولا يزال حتى يومنا هذا مسرحًا لأفضل المسارح في العالم.

في 26 سبتمبر 1957 ، عرضت "قصة الجانب الغربي" الموسيقية لليونارد برنشتاين لأول مرة على خشبة مسرح برودواي. تجري أحداثها في نيويورك الحديثة ، وقد دمر العداء العنصري سعادة الأبطال - "الأمريكي الأصلي" توني وبورتوريكو ماريا. ومع ذلك ، فإن جميع حركات الحبكة الموسيقية تكرر بدقة مأساة شكسبير.

أصبحت موسيقى الملحن الإيطالي نينو روتا ، التي كتبها فرانكو زيفيريلي لفيلم 1968 ، نوعًا من السمة الموسيقية المميزة لروميو وجولييت في القرن العشرين. كان هذا الفيلم هو الذي ألهم الملحن الفرنسي المعاصر جيرارد بريجورفيك لإنشاء مسرحية موسيقية شهيرة للغاية روميو وجولييت ، والمعروفة أيضًا في النسخة الروسية.