مسرح ليبريتو سوان ليك بولشوي. تشايكوفسكي بحيرة البجع (أجزاء ، وصف)

ربما تكون بحيرة البجع أشهر رقص باليه في العالم لموسيقى بيوتر إيليتش تشايكوفسكي. لا يقتصر الأمر على الموسيقى فحسب ، بل يعتبر الكوريغرافيا منذ فترة طويلة تحفة معترف بها عالميًا لباليه العالم ، وهو أحد ألمع إنجازات الثقافة الروسية. وستبقى البجعة البيضاء إلى الأبد رمزًا للباليه الروسي ، ورمزًا لجماله وعظمته.

أقيم العرض الأول للباليه ، الذي بدأ به تاريخه المجيد ، في 15 يناير 1895 على خشبة مسرح مارينسكي في سانت بطرسبرغ. لكن قلة من الناس يعرفون أن هذا لم يكن الإنتاج الأول لبحيرة البجع.

فعل واحد

اللوحة 1

في مساحة بالقرب من القلعة ، يحتفل الأمير سيجفريد مع أصدقائه ببلوغ سن الرشد. تنقطع متعة الأصدقاء عن الظهور المفاجئ لوالدة الأمير ، الأميرة ذات السيادة. أعطت ابنها قوسًا ونشابًا وتذكره بأن الطفولة قد مرت ، وغدًا ، عند الكرة ، سيتعين عليه اختيار عروس لنفسه. بعد رحيل الأميرة ذات السيادة ، يستمر الرقص والمرح. سرب من البجع في السماء يجذب انتباه الأمير سيجفريد: لماذا لا ننهي هذا اليوم المحظوظ بصيد رائع؟

الصورة 2

بحيرة في الغابة

مفتونًا بالصيد ، يذهب الأمير سيجفريد إلى بحيرة الغابة ، حيث يسبح قطيع من البجع الأبيض. قبل كل شيء طائر على رأسه تاج. الأمير يأخذ الهدف ... لكن أوديت ، بسبب الجمال المذهل لملكة البجع ، تخفض القوس. تخبر الأمير عن مصيرها الرهيب: سحر الشر ، روثبارت ، وسحرها والفتيات الخاضعات لها. يحرسهم على شكل بومة ، فقط في الليل يسمح لهم بالتحول من البجع إلى الفتيات. لا يمكن كسر التعويذة الرهيبة إلا من قبل من يحبها من كل قلبه ويتعهد بالحب الأبدي. تختفي أوديت ، والأمير ، مندهشًا من قصة هذه الفتاة ، يندفع وراءها.

فتيات البجعات يخرجن إلى شاطئ البحيرة. وبسحرهم برقصهم ، يتعهد الأمير بإنقاذهم من قوة الساحر الشرير. يرى أوديت ويقسم حبه لها. غدًا ، عند الكرة ، سيختار: أوديت ستصبح زوجته. تحذر ملكة البجعة الأمير: إذا لم يتم الالتزام بالقسم ، فستبقى أوديت وجميع الفتيات إلى الأبد تحت تعويذة روثبارت الشريرة. إنها تصبح خفيفة. تتحول الفتيات إلى بجعات ويسبحن بعيدًا. طغى على سعادة العشاق ظهور بومة سمعت محادثتهم. سوف يفعل كل شيء لتدمير آمالهم!

ACT الثاني

كرة محكمة في قلعة الأمير سيجفريد. عبثًا تحاول الفتيات الجميلات أسر الأمير سيجفريد برقصاتهن: قلبه ملك فقط لملكة البجعة الجميلة. ومع ذلك ، فإن طاعته لأمر والدته ، فهو لطيف بنفس القدر مع جميع الضيوف. تطالب الأميرة السيادية الأمير باختيار عروس لنفسه من بين المتقدمين الذين حضروا الكرة. لكن الأمير عنيد: إنه ينتظر وحيده ، أوديت.

فجأة ، تعلن الأبواق عن وصول ضيوف جدد. سيغفريد يتطلع إلى وصول أوديت. ومع ذلك ، مثل صاعقة من اللون الأزرق ، يظهر روثبارت تحت ستار فارس نبيل وابنته أوديل. الأمير مرتبك: هذا الجمال مشابه بشكل غير عادي لأوديت! فتن أوديل ، اندفع سيغفريد وراءها. يبدأ الرقص. إنه دور Siegfried و Odile. أوه ، كيف تبدو مثل أوديت! برقصاتها المغرية والمغرية ، تبهر الأمير وتأسره. لا يستطيع أن يرفع عينيه عنها. فجأة ، تظهر بجعة بيضاء في النافذة - هذه أوديت تحاول تحذير حبيبها. لكن دون جدوى - إنه متحمس جدًا لأوديلي!

تحقق هدف روثبارت الخبيث - أوديل أسرت الأمير تمامًا. ليس لديه الوقت ليعود إلى رشده ويختار: من الآن فصاعدًا ، أوديل هي عروسه! بناءً على طلب روثبارت ، أعطى الشخص المختار يمين الحب الأبدي. الساحر ينتصر: سيغفريد كسر يمينه ، مما يعني أنه لا شيء يمكن أن يكسر تعويذته بعد الآن! بعد أن وصل إلى هدفه ، يختفي روثبارت وابنته الخائنة. ارتباك عام. استعاد سيغفريد رشده وأدرك كل فظاعة الخداع الذي أصبح ضحية له ، واندفع سيغفريد إلى البحيرة إلى أوديت.

الفعل الثالث

على شاطئ البحيرة ، تنتظر الفتيات بفارغ الصبر ملكتهن. تظهر أوديت مع الأخبار المحزنة عن خيانة روثبارت وخيانة سيغفريد. يظهر الأمير. يتوسل أوديت أن تسامحه ، لأنه أقسم ، مخدوعًا بتشابه الفتيات. تغفر له أوديت ، لكن فات الأوان: لا شيء يمكن أن يكسر تعويذة الساحر الشرير. يظهر روثبارت. بكل قوته ، يحاول أن يفصل بين العشاق. وكاد ينجح: يمسك أوديت في أحضانه المميتة. بعد تعذيبه من قبل البومة ، سقط أوديت على الأرض منهكة. يدخل سيغفريد في معركة فردية مع روثبارت. الحب يعطي القوة للأمير - يكاد يهزم الساحر. تتعهد أوديت وسيغفريد بالحب الأبدي لبعضهما البعض. قوة الحب تقتل روثبارت! إنه مهزوم! انتهت تعويذة الساحر الشرير!

بجعة وأوديت تتحولان إلى فتيات! أوديت والأمير سيجفريد يسارعان نحو حبهما وسعادتهما! أشعة الشمس المشرقة تجلب الحياة والحب والخير للعالم!

باليه "بحيرة البجع" من فرقة الباليه الروسية الكلاسيكية الكبرى - أدوارًا رائدة يؤديها عازفون منفردون في مسرح سانت بطرسبرغ مارينسكي- 8 نوفمبر 2011 على مسرح الدراما الروسي (لوغانسك). الجهة المنظمة هي وكالة الحفلات الموسيقية "ماستر شو".

تجمع العروض والحفلات الموسيقية لفرقة "الباليه الروسية الكلاسيكية الكبرى" بين تقاليد الباليه في المسارح الرائدة في روسيا - مسرح البولشويروسيا ، مسرح سانت بطرسبرغ ماريانسكي والمسارح الرائدة في إيطاليا ،ألمانيا واليابان والولايات المتحدة الأمريكية.

روسيا ن كلاسيك جراند باليه - مسرح مضاد للتكاثر "باليه الروسي الكلاسيكي الكبير". المدير الفني - قسطنطين بينتشوك.

تهدف فكرة إنشاء "الباليه الروسي الكلاسيكي الكبير" إلى الحفاظ على تقاليد الفن الكلاسيكي. مصممي الرقصات المسرحية -فلاديمير تروشينكو وألكسندر سوكولوف خريجان روسيان مشهوران على مستوى العالممدارس الباليه الكلاسيكي. فلاديمير تروشينكو - لينينغراد الكوريغرافياسميت المدرسة على اسم أ. فاجانوفا ، ألكسندر سوكولوف - دورة مصممي الرقصات في موسكومدرسة الرقصات ، صف Y. Grigorovich.

تشمل ذخيرة "الباليه الروسي الكلاسيكي الكبير" عروض الباليه الكلاسيكية - "بحيرة البجع" و "روميو وجولييت" و "النومالجمال "،" جيزيل "،" كسارة البندق "،" سبارتاكوس "،" دون كيشوت "، إنتاج الأوبرا -"La traviata" و "Cio-Cio-San" و "The Queen of Spades" و "Eugene Onegin" والمسرحيات الموسيقية - "Myكارمن "، موسيقيو مدينة بريمن" ، أوبرا الروك "جونو وأفوس".

تقام جولات في "الباليه الروسي الكلاسيكي الكبير" مع برنامج الحفلات الموسيقية في البلدان القريبة والبعيدةفي الخارج - إيطاليا وإسبانيا وفرنسا وإسرائيل وألمانيا - البلدان التيتم تقديم "المواسم الروسية".من بين العازفين المنفردين المدعوين Ilze Liepa و Nikolai Tsiskaridze و Ninaسيميزوروفا ، مارك بيريتوكين ، أيدار أحمدوف ، جوليا ماخالينا ، أناستاسيا فولوتشكوفا ،إيفجيني إيفانتشينكو ، دانيل كورسونتسيف ، إيليا كوزنتسوف ، فتون ميوزي ، جيسيكا
Mezey، Elena Filipieva، Gennady Zhalo،إيرينا سورنيفا ، إيفاتو ماريهيتو ، دينيس ماتفينكو.

أول مسرحية غنائية للمسرح كانت العرض الموسيقي "ماي كارمن" -مزيج من الأوبرا والباليه الكلاسيكي والمسرح المعاصر. مدير - يوريالنورس ، المنتج - كونستانتين بينتشوك ، الأجزاء الرئيسية - تمارا Gverdtsiteli وجيوفاني ريبيتشيسو.

في إنتاجات "الباليه الروسي الكلاسيكي الكبير" يمكنك أن ترى نجوم العالم البارعين وأولئك الذين يصنعون بأنفسهمأولى الخطوات المهنية.

النجوم الصاعدة من الكلاسيكياتالباليه - الفائزون الآن بالمسابقات الدولية - يانا سولينكو ، إيفان فاسيليف ،أوكسانا بونداريفا ، سولفي كيم ، فيكتور إيشوك ، أرتيم أليفانوف ، ناتاليا ماتساك ،الكثير من الآخرين.

كونستانتين بينتشوك: "الباليه جمال ، نعمة ، قصة خرافية! عالم الفن السحري ، الذي لمس روح الإنسان ذات مرة ، لم يعد يتركه. من المستحيل التحدث عنه ، فأنت بحاجة لمشاهدته والإعجاب به.

باليه "بحيرة البجع" - libretto لفلاديمير بيغيتشيف ، فاسيلي جيلتسر ، موسيقى -بيوتر تشايكوفسكي ، راجعه ريكاردو دريغو ، تصميم الرقصات بواسطة ماريوس بيتيبا ، ليوإيفانوف.

أقيم العرض الأول في 4 مارس 1877 في مسرح البولشوي في موسكو. تم تقسيم "بحيرة البجع" إلى 4 أعمال ، صورة واحدة لكل منهماكل واحد. تم اعتبار إنتاج Resinger فاشلاً ولم يكن ناجحًا.في عام 1882 ، جدد مصمم الرقصات إ. غانسن القديم وحرره جزئيًاأداء. في عام 1894 ، في حفل موسيقي مخصص لذكرى P. I. Tchaikovsky ،يظهر الفصل الثاني من الباليه الذي أخرجه ليف إيفانوف. كانت الأحزاب الرئيسيةشارك فيها الراقص الإيطالي P. Legnani وعازف منفرد من صاحب الجلالة الإمبراطورية P. A. Gerdt.

في 15 يناير 1895 ، تم تقديم العرض في مسرح ماريانسكيتماما. تمت مراجعة النص من جديد بواسطة ماريوس بيتيبا و إم آي تشايكوفسكي.نقاط - ماريوس بيتيبا وريكاردو دريغو. تنتمي الكوريغرافيا إلى (أولاصورة الفصل الأول ، الفصل الثاني ، باستثناء البندقية والمجريةالرقصات والتأليه) بيتيبا وليف إيفانوف (الصورة الثانية للفصل الأول ،رقصات البندقية والهنغارية - في الفصلين الثاني والثالث).

بيرينا ليناني- كانت راقصة الباليه الإيطالية ومدرس الباليه لبعض الوقتعازف منفرد في مسرح Mariinsky في سانت بطرسبرغ ، يؤدي عددًا من الأدوار التاريخية وتقديم مساهمة كبيرة في فن الباليه الروسي. ممثل بارز للإيطاليمدرسة الباليه ، التي تميزت بأسلوب رقص موهوببهلوانية. في 1893-1901 ، حمل Legnani لقب Prima Ballerina of the Mariinskyمسرح." وبهذه الصفة ، شاركت في العرض الأول لفيلم "Raymonda" للمخرج أ.K. Glazunov و "بحيرة البجع" بواسطة P. I. Tchaikovsky. في الباليه "هارلمتوليب "(1887) و" بحيرة البجع "لليناني واحدة من أولى العروض في روسيا 32 قدم.

تم التعرف على الأداء باعتباره ذروة غنائية للفيلم الكلاسيكي الروسيالباليه. موكب النصر في "بحيرة البجع" - أحد أفضل الموكب الرومانسيالباليه ، استمرت لأكثر من 100 عام وما زالت حتى يومنا هذا جوهرة حقيقيةالباليه الكلاسيكي.

مؤامرة "بحيرة البجع" مبنية على العديد من الفولكلورزخارف ، بما في ذلك أسطورة ألمانية قديمة عن جميلالأميرة أوديت ، تحولت إلى بجعة بسبب لعنة الساحر الشرير - الفارسروثبارت.

الشخصيات الرئيسية: الأمير سيجفريد ، أوديت أوديل ، روثبارد.

مؤامرة الباليه "بحيرة البجع"

فعل واحد

الصورة 1.يحتفل الأمير سيجفريد بقدومه سن الرشد. الأصدقاء يدعون الأمير للصيد.

الصورة 2. ليل. هناك طيور البجع على شاطئ البحيرة. هؤلاء فتيات سحرهم الساحر الشرير روثبارت. فقط في الليل يعيد الشكل البشري لفتيات البجعات. بفارغ الصبر ، الأمير يشاهد البجعة البيضاء تتحول إلى فتاة جميلة. هذه أوديت ، ملكة البجعة. سيغفريد مفتون بجمالها. أوديت تخبر الأميرقصة ساحرة حزينة. فقط الحب العميق والتفاني يمكن أن ينقذ الفتيات من تعاويذ الشر. يقسم سيغفريد الحب والولاء لأوديت.

العمل الثاني

المشهد 3. الكرة في قلعة الاميرة. يجب أن يختار سيغفريد عروسه. يظهر روثبارت متنكرًا. معه ابنته أوديل. إنها تشبه أوديت لدرجة أن سيغفريد أخذها من أجل حبيبته وهو على استعداد للاتصال أوديل بعروسه. تظهر رؤية أوديت ويدرك سيغفريد أن روثبارت خدعه.

الفصل الثالث

المشهد 4. ليك شور. فتيات البجعات ينتظرن أوديت. تعود أوديت وتحكي عن خيانة سيجفريد. يركض سيغفريد. يتوسل أوديت للتسامح. يخوض الأمير معركة مع الساحر الذي ظهر. رؤية أن الشاب مهدد بالموت ، يندفع أوديت لمساعدته. لإنقاذ حبيبها ، فهي مستعدة للتضحية بنفسها. فوز أوديت وسيغفريد. الفتيات أحرار. نشيد الحب والشباب والجمال أصوات.

إيكاترينا نصريدينوفا

بالأمس قمنا بزيارة رقص الباليه "بحيرة البجع" في قصر الكرملين. أنا لست من محبي الباليه ، قبل ذلك كنت قد خصصت أداءً واحدًا فقط من هذا النوع ، لكنني لم أستطع تفويت أحد أشهر عروض الباليه.

كانت التوقعات من الباليه لها ما يبررها - لقد استمتعت بموسيقى تشايكوفسكي أكثر من الاستمتاع بها على خشبة المسرح.

ومن المثير للاهتمام أيضًا أنه بعد مشاهدة "The Ugly Duckling" كان من الصعب الاستمرار في الغناء مع موسيقى تشايكوفسكي وعدم غنائها. الحقيقة هي أن باردين صور كاريكاتيرًا لموسيقى تشايكوفسكي وحوّلها إلى أغانٍ لا تُنسى)

بالنسبة لأولئك المهتمين ، يوجد أدناه مكتبة بحيرة البجع.

P. I. Tchaikovsky "Swan Lake"

ليبريتو بقلم ف.بيغيتشيف ، ف. غلتسر.

أول عمل
الصورة الأولى. صباح الربيع. على شاطئ البحيرة ، يستمتع الأمير سيجفريد وبينو وأصدقاء الأمير ويرقصون مع الفلاحات ويتناولون الطعام. تظهر الأميرة السيادية - والدة سيجفريد برفقة حاشيتها.
تذكر الأمير بأن آخر يوم في حياته الفردية قد حان - غدًا سيبلغ سن الرشد ، وعليه أن يختار عروسًا لنفسه. تقدم الأميرة الملكية عروستين لسيغفريد وتدعو له لاختيار إحداهما. الأمير مرتبك. يأتي بينو لمساعدته. تقدم الأم مرة أخرى لسيغفريد لاختيار العروس. يرفض. الأميرة السيادية تغادر بغضب مع حاشيتها. رغبة في صرف انتباه الأمير عن الأفكار غير السارة ، أشركه بينو ، المهرج ، الصيادون في رقصهم. لكن الأمير يريد أن يُترك وشأنه. قطيع من البجع يطير فوق البحيرة ، وهرع الأمير إلى البحيرة.

الصورة الثانية. قطيع من البجع يسبح عبر البحيرة. يتفاجأ الأمير عندما يرى أن البجعات تتحول إلى فتيات. أخبرت ملكة البجعة أوديت الأمير أنها وأصدقائها ضحايا السحر الشرير للساحر روثبارت ، الذي حولهم إلى بجعات. فقط في الليل ، بالقرب من هذه البحيرة ، يمكنهم أن يتخذوا شكلًا بشريًا. ستستمر التعويذة الرهيبة حتى يحبها شخص ما مدى الحياة. من لم يقسم الحب لفتاة أخرى يمكن أن يكون هو المنقذ لها ويعيدها إلى مظهرها السابق. سيغفريد مفتونة بجمال أوديت ومتطوعيها ليكونوا منقذها. يقسم لها الحب الأبدي والإخلاص. طلوع الفجر. أوديت تقول وداعا لحبيبها وتختبئ مع أصدقائها. قطيع من البجع يسبح على البحيرة مرة أخرى.

الفصل الثاني
الصورة الثالثة. في قلعة الأميرة ذات السيادة ، توجد كرة كبيرة مخصصة لسن الرشد للأمير. في هذه الكرة ، وفقًا لإرادة والدته ، يجب على سيغفريد أخيرًا اختيار عروسه. يظهر الضيوف والعرائس وحاشيتهم. العرائس يرقصن. الأمير يرقص مع العرائس. تطلب الأم مرة أخرى من سيغفريد أن يختار. يتردد. فجأة ، يظهر فارس مجهول مع ابنة جميلة. التشابه بين أوديل وأوديت يربك الأمير. مفتون بجمالها ، فهو لا يلاحظ أي شيء حولها. أوديل ، بكل الطرق الممكنة التي تؤكد على تشابهها مع فتاة البجعة ، تغوي الأمير. يتخذ سيجفريد خيارًا - مقتنعًا بأن أوديت وأوديل هما نفس الشخص ، ويعلن أن ابنة روثبارت عروسه ويقسم لها الحب الأبدي. ضحك روثبارت وأوديلي عليه. بجعة بيضاء تدق عبر نافذة القلعة. الأمير يندفع خارج القلعة. الأميرة المالكة في حالة يأس ، والجميع يحاول مواساتها.

الفصل الثالث
الصورة الرابعة. بحيرة البجع. تنتظر فتيات البجعات بفارغ الصبر عودة أوديت. في اليأس ، أخبرتهم عن خيانة سيغفريد. لقد انتصرت العبقرية الشريرة ، والآن الفتيات ليس لديهن خلاص. هناك عاصفة على البحيرة. يركض الأمير إلى الشاطئ متوسلاً أوديت ليغفر. لكن أوديت مقدر لها أن تموت. الأمير يحارب روثبارت. روثبارت المصاب بجروح قاتلة والموت يدمر الأمير. يميل على Siegfried ، تتلاشى أوديت. لكن فتيات البجعات تحررن من شعوذة روثبارت الشريرة.

بي. تشايكوفسكي (1840-1893)

"بحيرة البجع" ، باليه رائع في 4 فصول

أمر باليه "بحيرة البجع" إلى تشايكوفسكي في ربيع عام 1875 من قبل مديرية مسرح البولشوي في موسكو. على ما يبدو ، كانت المبادرة ملكًا لمفتش الذخيرة ، ثم مدير المسارح الإمبراطورية في موسكو - V.P. بيغيتشيف ، الذي اشتهر في موسكو ككاتب وكاتب مسرحي وشخصية عامة نشطة. هو ، مع راقصة الباليه ف.ف. Geltzer ، كان أيضًا مؤلف كتاب libretto لبحيرة البجع.

كتب الملحن أول عملين في نهاية صيف عام 1875 ، في ربيع عام 1876 ، تم الانتهاء من الباليه وتشغيله بالكامل ، وفي خريف نفس العام ، كان المسرح يعمل بالفعل على الأداء.

أقيم العرض الأول للأداء في 20 فبراير 1877 على مسرح مسرح موسكو البولشوي. وفقًا للمعاصرين ، تبين أن الإنتاج كان متواضعًا للغاية ، والسبب في ذلك هو العجز الإبداعي لمصمم الرقصات Julius Reisinger. في إحدى المراجعات الخاصة بالعرض الأول ، قرأنا: "... Reisinger ... أظهر ، إن لم يكن فنًا يتوافق مع تخصصه ، إذن قدرة رائعة على ترتيب نوع من تمارين الجمباز بدلاً من الرقص. يدوس فيلق الباليه في نفس المكان ، ملوحًا بذراعيه مثل أجنحة طواحين الهواء ، ويقفز العازفون المنفردون بخطوات جمباز حول المسرح.

كان تكوين فناني الأداء الرئيسيين في العروض الأولى أيضًا ضعيفًا للغاية: في دور أوديت ، بدلاً من راقصة الباليه الموهوبة أ. لأداء نتائج مشابهة لبحيرة البجع ، أدت مهمتها بشكل عرضي للغاية. وفقًا لأحد المراجعين ، لم يكن هناك سوى بروفتين أوركسترا قبل العرض الأول.

كان الأداء الأول لبحيرة البجع الذي يستحق موسيقى تشايكوفسكي هو العرض الأول لباليه سانت بطرسبرغ الذي قدمه في عام 1895 إم بيتيبا وإل.إيفانوف. هنا اكتشفت الكوريغرافيا لأول مرة وترجمت إلى لغتها الخاصة كلمات الأغاني الرائعة لعمل تشايكوفسكي. كان إنتاج عام 1895 بمثابة أساس لجميع التفسيرات اللاحقة للباليه. أصبحت صورة فتاة البجعة أحد الأدوار الكلاسيكية لموسيقى الباليه ، جذابة وصعبة ، تتطلب براعة رائعة واستجابة غنائية خفية من الفنان. قدمت مدرسة الكوريغرافيا الروسية العديد من المؤدين الرائعين لهذا الدور ، من بينهم غالينا أولانوفا ، غير مسبوقة في الروحانية.

الشخصيات:

تمتلك الأميرة

الأمير سيغفريد - ابنها

بينو - صديق سيغفريد

ولفجانج - معلم الأمير

أوديت ملكة البجعة

فون روثبارد عبقري شرير

أوديل هي ابنته

رئيس التشريفات

أصدقاء الأمير وفرسان البلاط وأتباعهم وسيدات البلاط وصفحات في حاشية الأميرة والقرويين والقرويين والبجع والبجع.

موسيقى المقدمة هي أول رسم لقصة جميلة وحزينة عن فتاة طائر مسحور. يقود خيط السرد لحن المزمار اللطيف ، على غرار الصورة الموسيقية الرئيسية للباليه - موضوع البجعة. في الجزء الأوسط من المقدمة ، يتغير التلوين تدريجيًا: تتسلل الظلال القاتمة والمزعجة إلى الداخل ، والموسيقى هي الدرامية. الترومبون الصوت ينذر بالخطر والسوء. يؤدي التصعيد إلى تكرار الموضوع الأولي (reprise-coda) ، والذي تؤديه الأبواق (التي يُطلق عليها اسم الأبواق الخشبية الروحية) ، ثم التشيلو على خلفية طنين التيمباني المزعج. الآن هذا الموضوع أصبح مأساويا.

عمل واحد

بارك أمام القلعة.

2.. وليمة بلوغ سن الرشد للأمير سيجفريد. هناك قرويون يريدون تهنئة الأمير الشاب. يعامل الرجال بالنبيذ ، وتُعطى القرويات شرائط وأزهارًا.

موسيقى هذا المشهد كبيرة للغاية ومليئة بالطاقة الاستفزازية. وفقًا لاروش ، يظهر في هذه الموسيقى "تشايكوفسكي الخفيف والمبهج والقوي". الجزء الأوسط من المشهد عبارة عن حلقة رعوية رشيقة توضح مظهر المستوطنين. التناقض بين العرض اللامع والكثيف للموسيقى في الأجزاء المتطرفة من المسرح والصوت الشفاف - خاصة الآلات الخشبية - في الحلقة الوسطى هو تعبير تعبيري.

3.. القرويين الراقصين الذين يريدون ترفيه الأمير. يكمن جمال رقصة الفالس هذه في لحنها اللامع والمتنوع بشكل لا ينضب. يبدأ الفالس بمقدمة قصيرة ("إنترادة") ، يتبعها الموضوع الرئيسي للقسم الأول. يتم تنشيط تطور هذا اللحن من خلال مقاطع الفلوت والكلارينيت "التي تحوم" حول الصوت اللحن الرئيسي (الكمان الأول) ، وخاصة من خلال الحلقات الوسيطة ، التي تقدم مؤقتًا إيقاعات وألوانًا جديدة. يحتوي الجزء الأوسط من رقصة الفالس على المزيد من الألحان التعبيرية. لا يُنسى الموضوع الرخيم والحميمي للحلقة المركزية بشكل خاص:

تم تطوير الانفعالية لهذا الموضوع بشكل واضح في تراكم سمفوني كبير يؤدي إلى الجزء الأخير من القطعة بأكملها (reprise-coda). هنا يتم تحويل الموضوعات الأولية لفالس الفالس ، فهي تبدو شجاعة واحتفالية.

أربعة. ركض الخدم وأعلنوا وصول الأميرة الأم. يقطع هذا الخبر المرح العام للحظة. يذهب Siegfried للقاء والدته ، ويحييها بكل احترام. تتحدث الأميرة بمودة مع ابنها ، وتذكره بأن أيام حياته العزوبية تقترب من نهايتها ، وغدًا يجب أن يصبح عريسًا. عندما سُئلت الأميرة عن عروستها ، أجابت أن كرة الغد ستقررها ، ودعت إليها جميع الفتيات اللواتي يستحقن أن يصبحن زوجة الأمير. هو نفسه سيختار الأفضل منهم. تغادر الأميرة للسماح باستمرار المرح. استئناف الرقص والولائم.

في بداية المشهد ، هناك موسيقى توضح تململ وصخب الشباب الذين فوجئوا. تبشر بظهور الأميرة بأصوات الجعجعة. يرافق خطاب والدة سيغفريد موضوع موسيقي جديد وهادئ:

في نهاية المشهد ، تعود الموسيقى النشطة والاستفزازية لبداية الحدث.

5.. جناح Divertimento ، ويتكون من اختلافات فردية للرقص: Intrada (مقدمة). متوسط ​​أليغو. لحن خفيف ومنزلق بسلاسة على خلفية مرافقة القيثارة الرنانة. في القسم الأوسط ، يتم تعزيز تعبير اللحن من خلال التناغمات الحادة واللغويات الضعيفة في الأصوات المصاحبة.

6.. يوجد في قلب هذه المسرحية نغمة صادقة وحزينة بعض الشيء للمستودع الغنائي الروسي. يتم تقديم اللحن على شكل دويتو كانون (الصوت الثاني ، الذي يدخل بتأخير طفيف ، يعيد إنتاج لحن الصوت الأول بدقة) ؛ عُهد بالأجزاء إلى المزمار والباسون ، حيث يشبه صوتها تباين أصوات الإناث والذكور.

7.. رقصة خفيفة ورائعة على إيقاع رقصة البولكا. الآلات الخشبية المنفردة (الكلارينيت ، الفلوت ، ثم الباسون) المصاحبة الشفافة للأوتار.

ثمانية. . رقصة ذكورية نموذجية من الحركات النشطة والهائلة ، على النقيض من السابق. تم تعيينه بواسطة أوتار ثقيلة رنانة من الأوركسترا بأكملها.

9.. مقطوعة سريعة وسهلة الموهوبة مع لحن للفلوت والكمان.

10. (Allegro vivace) يغلق الجناح برقصة أكثر شمولاً وتطوراً ذات طابع احتفالي حيوي.

أحد عشر. . جناح تحويل جديد يتكون من أربع غرف. Tempo di valse - رقصة الفالس ، فاتحة اللون جدًا ، رشيقة في الإيقاع. على الرغم من إيجازها ، فإن الرقصة تتطور مع النشاط المعتاد لتشايكوفسكي. بعد بداية شفافة ، يبدو الموضوع الأكثر سمكًا وتعقيدًا إيقاعًا للحلقة الوسطى منعشًا جدًا. يتم إثراء عودة الفكر الأصلي بالنمط اللحني للفلوت.

12. - اليجرو. أغنية الرقص ، وهي واحدة من أكثر الحلقات الغنائية سحراً في بحيرة البجع ، مليئة بالكآبة الروسية البحتة. يتم التأكيد على غناء هذه الرقصة من خلال أجهزتها: الكمان المنفرد يقود اللحن طوال الوقت تقريبًا. في النهاية ، يتردد صدى صوت المزمار اللطيف بنفس القدر. تذهب الأغنية مباشرة إلى رقصة سريعة الراكض. هنا مرة أخرى ، يلعب الكمان المنفرد الدور الرئيسي ، الذي يصبح دوره مبدعًا ببراعة.

13. الفالس. في الموضوع الرئيسي ، حوار غناء كورنيت برافورا "الذكر" (يُطلق عليه اسم الكمان الأول) والكلارينيت الثنائي الذي يستجيب له بشكل هزلي هو أمر معبر للغاية. في التكرار ، تمت إضافة صوت لحني جديد للكمان إلى موضوع البوق - طريقة تشايكوفسكي المعتادة في الإثراء الغنائي للصورة.

14. (A11eggo molto vivace). رقصة أخيرة سريعة ومُجهزة ببراعة.

خمسة عشر. . عمل رقص. يحاول وولفغانغ ، وهو في حالة سُكر من النبيذ ، أن يرقص ويجعل الجميع يضحكون بحرجته. يستدير بلا حول ولا قوة ويسقط في النهاية. توضح الموسيقى هذا المشهد بصريًا ، ثم تتحول إلى رقصة سريعة ومبهجة.

16.. التمثيل الإيمائي. يبدأ الظلام. يعرض أحد الضيوف رقصة الرقصة الأخيرة مع الكؤوس في أيديهم. موسيقى هذا المشهد عبارة عن حلقة ربط موجزة بين الرقمين.

17.. رقصة احتفالية مذهلة على إيقاع البولونيز. يتم توفير تباين مفعم بالحيوية من خلال الموسيقى الشفافة للحركة الوسطى مع تفاعلها الرائع بين الأوتار والآلات الخشبية وأصوات الأجراس التي تحاكي خرخرة النظارات.

الثامنة عشر. . ظهر قطيع من البجع في سماء المساء. إن رؤية الطيور الطائرة تجعل الشباب يفكرون في الصيد. ترك سيغفريد وأصدقاؤه وولفغانغ المخمورا. في موسيقى هذه الحلقة ، ولأول مرة ، يظهر موضوع البجعة ، وهي الصورة الموسيقية الرئيسية للباليه - لحن مليء بالجمال الرقيق والحزن. يُعهد بأدائها الأول إلى المزمار ، الذي يبدو على خلفية نغمة تتابعية من القيثارة وترتجف وترتعد الأوتار.

العمل الثاني

برية صخرية. في أعماق المشهد توجد بحيرة على الشاطئ توجد أنقاض كنيسة صغيرة مقمرة الليل.

واحد. . قطيع من البجع الأبيض يطفو على البحيرة. أمامك بجعة متوجة بتاج. تطور موسيقى هذا المشهد الموضوع الغنائي الرئيسي للباليه (موضوع فتاة البجعة). تبدو أول مقدمة لها عن المزمار المنفرد وكأنها أغنية مؤثرة ، لكن تدريجيًا تصبح الموسيقى أكثر دراماتيكية. يؤدي الارتفاع إلى عرض تقديمي جديد للجزء الرئيسي من الموضوع بصوت قوي للأوركسترا بأكملها.

2.. يظهر أصدقاء سيجفريد على شاطئ البحيرة ، وسرعان ما ظهر الأمير نفسه. يرون قطيعًا من البجع ومستعدون لبدء الصيد ، لكن الطيور تختبئ بسرعة. في هذا الوقت ، يخرج أوديت من أنقاض الكنيسة المضاءة بنور سحري. تتوسل الأمير ألا يطلق النار على البجع وتخبره بقصة حياتها الحزينة. بإرادة عبقرية شريرة ، تم تحويلها (الأميرة أوديت) وأصدقائها إلى طيور. فقط في الليل بالقرب من هذه الأنقاض يمكن أن تأخذ شكل الإنسان. سيد الفتيات - بومة قاتمة - يتبعهم بلا هوادة. تعويذة العبقرية الشريرة ستهزم فقط من يحب أوديت بحب غير أناني وأبدي ، حب لا يعرف أي تردد ومستعد للتضحية. سيغفريد مفتون بجمال أوديت. يعتقد برعب أنه يمكن أن يقتل الأميرة عندما تكون على شكل بجعة. بومة تطير مثل الظل المشؤوم فوق الكنيسة. أثناء الاختباء في الأنقاض ، سمع محادثة بين أوديت وسيغفريد.

تتكون موسيقى هذا المشهد من عدة حلقات مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالحركة. في الجزء الأول (Allegro moderato) - لم يتم مقاطعة المزاج اللطيف اللطيف إلا لفترة وجيزة من خلال وميض إنذار: يرى الأمير البجع و

يريد أن يطلق النار. الحلقة التالية - صلاة أوديت الموجهة للأمير - تبدأ بلحن المزمار اللطيف على خلفية الأوتار الخفيفة على أوتار البيتزا.

يتحول العزف المنفرد الغنائي إلى دويتو ، حيث يتم الرد على المزمار بعبارات التشيلو. يؤدي تطور الثنائي إلى حلقة من قصة أوديت. تشبه موسيقى القصة الهياج لحن الفالس (رقم 2) من الفصل الأول. يتم مقاطعة موسيقى القصة بواسطة أوتار الترومبون البوق التي توضح مظهر البومة.

الحلقة الأخيرة هي تكرار درامي لقصة أوديت. وبحسب تصريحات الملحن ، فإن هذا يشمل كلام فتاة البجعة أن الزواج وحده هو الذي ينقذها من قوة التعاويذ الشريرة ، وهتافات الأمير الحماسية: "أوه ، سامحني ، سامحني!"

3.. هناك سلسلة من البجع ، أصدقاء أوديت. موسيقى رسمهم (اليجرو) بقلق قلق. كإجابة ، هناك لحن غنائي جديد من أصوات أوديت (يرافق الملحن هذا الموضوع بملاحظة:"أوديت: كفى ، توقف ، إنه لطيف ... ") ؛ مرة أخرى ، كما في arioso من الدعاء ، عزف المزمار على خلفية أوتار pizzicato:

ثم يلي عبارة سيغفريد المليئة بالامتنان الشديد (ملاحظة الملحن: "الأمير يلقي بندقيته") وتنفيذ جديد لموضوع أوديت (Moderato assai شبه andante) ؛ تم وضعه بشفافية وخفة في سجل عالٍ لأدوات النفخ الخشبية ، فهو يطابق تمامًا ملاحظة المؤلف:"أوديت: اهدأ أيها الفارس ..."

أربعة. تحويلة تتكون من سلسلة من الرقصات الفردية والجماعية. يجمع الشكل الموسيقي بين سمات الجناح وروندو ، وتعتبر موسيقى الفالس ، التي تفتح سلسلة من الرقصات ، بمثابة لازمة.

5. - رقصة مرحة استفزازية إيقاعية تؤدّي لحنها آلات الكمان ثم المزامير (ملاحظة المؤلف:"أوديت منفرد").

6. - تكرار رقصة الفالس.

7. - أحد أشهر أرقام بحيرة البجع. موسيقاه بسيطة للغاية ، شاعرية ، مليئة بالنعمة الساذجة. الأدوات شفافة ، مع غلبة جرس آلات النفخ الخشبية (سمة من سمات إعداد تشايكوفسكي المتباين للعدد التالي المهم ، أداجيو الغنائي ، حيث يهيمن صوت الآلات الوترية). يتم لعب الموضوع الرئيسي من قبل اثنين من المزمار ، بدعم من مرافقة الباسون الخفيف.

ثمانية. . دويتو الحب لأوديت والأمير. هذا هو أحد أهم الأرقام في الباليه. وفقًا لمذكرات إن دي كاشكين ، استعار تشايكوفسكي موسيقى أداجيو من أوبراه المدمرة أوندين. تنقل الموسيقى الاعترافات الأولى للعشاق ، وخجلهم الرقيق والرسوم المتحركة. يبدأ الثنائي مع القيثارة السحرية السبر كادنزا. يتم غناء اللحن الرئيسي بواسطة كمان منفرد مصحوبًا بأوتار القيثارة الشفافة.

تبدو بداية الجزء الأوسط من الداجيو ، بنوعها المتشنج ، كما لو كانت أوتار المزمار والكلارينيت المرتجفة ، بمثابة انتفاخ بالكاد محسوس على سطح المرآة من الماء. هذه هي موسيقى مقدمة وخاتمة هذه الحركة ، وأساسها هو اللحن الجديد للكمان المنفرد المليء بالرسوم المتحركة المبهجة والتألق.

في تكرار A dagio ، نسمع مرة أخرى اللحن الغنائي الجميل للحركة الأولى. ولكن الآن يتحول الغناء الفردي إلى دويتو: الموضوع الرئيسي بقيادة التشيلو ، وفي السجل العالي يتردد صدى عبارات الكمان الرخوة. تزهر أغنية "أغنية الحب" أكثر ثراءً وإشراقًا.

9. - اختلاف سريع صغير (أ ليرة لبنانيةانها) - بمثابة انتقال إلى الفالس السابع الجديد ، هذه المرة معزز في صوتيها.

عشرة. ينتهي التحويل بكودا حية (A ليرة لبنانيةانها vivace).

أحد عشر. . الاخير. يستحوذ حب أوديت على قلب الأمير أكثر فأكثر. يقسم أنه سيكون مخلصًا لها وأن يتطوع ليكون منقذها. يذكر أوديت سيغفريد أن هناك كرة غدًا في قلعته ، حيث يتعين على الأمير ، بناءً على طلب والدته ، اختيار عروس. ستفعل العبقرية الشريرة كل شيء لإجبار الأمير على كسر القسم ، وبعد ذلك ستبقى أوديت وصديقاتها في سلطة البومة إلى الأبد. ولكن سيغفريد واثق من قوة مشاعره: لن يسلب أوديت منه أي تعويذة.طلع الفجر وحلت ساعة الوداع. الفتيات ، يتحولن إلى بجعات ، تطفو على البحيرة ، وتنشر بومة سوداء ضخمة جناحيها فوقها. تستنسخ موسيقى هذا المشهد ، المستندة إلى موضوع البجعة ، الحلقة الافتتاحية للفصل الثاني بالكامل.

العمل الثالث

صالة في قصر صاحب الاميرة.

واحد. . أليجو كيوستو. تبدأ الكرة ، حيث سيضطر الأمير سيجفريد إلى اختيار عروس. يعطي سيد الاحتفالات الأوامر اللازمة. يتبع خروج الضيوف ، الأميرة وسيغفريد مع حاشيتهم. المشهد مصحوب بموسيقى احتفالية في طبيعة مسيرة سريعة.

2.. عند علامة سيد الاحتفالات ، يبدأ الرقص. تحتوي موسيقى هذا الرقم على تجاور متناقض بشكل ساطع: من ناحية ، امتلاء وتألق الرقص العام ، من ناحية أخرى ، الشفافية ، العزف الذكي للأجراس ، الطابع المسرحي لـ "الرقص القزم" (الحلقة الوسطى).

3.. تعلن أصوات البوق عن وصول ضيوف جدد. يحييهم سيد الاحتفالات ، ويعلن المبجل عن أسمائهم للأمير. الفتيات يرقصن مع السادة. مقدمة ضجة صغيرة تتبعها رقصة لحنية زاهية تُعرف باسم "فالس العرائس". تم مقاطعة موسيقى الرقصة مرتين بواسطة إشارات البوق - علامات وصول مدعوين جدد. بعد الفاصل الأول ، يستأنف الفالس في إصدار لحني.

تم تمديد آخر عقد ثالث لفالس الفالس ؛ وفقًا لملاحظة الملحن ، "فرقة الباليه بأكملها" ترقص هنا. في هذا التكرار الرائع لفالس الفالس ، تم إعطاء قسم أوسط جديد بموضوع نحاسي يقدم عنصرًا من الكآبة والقلق.

4. تسأل الأميرة ابنها أي الفتيات يحبها. لكن سيغفريد لا يخفي لامبالاته لما يحدث: روحه مليئة بذكريات أوديت. يظهر عبقري شرير في القاعة على شكل إيرل روثبارد القاتم. معه ابنته أوديل. سيغفريد مندهش من تشابه الضيف الجديد مع محبوبته أوديت ، قرر أن هذه هي فتاة بجعة ظهرت بشكل غير متوقع في الكرة ، وتحييها بحماس. في هذه اللحظة ، تظهر أوديت في النافذة على شكل بجعة ، تحاول تحذير الأمير من خداع العبقري الشرير. لكن سيجفريد المتحمس لا يرى ولا يسمع أحداً باستثناء أوديل.

بداية المشهد - أسئلة الأم الحنونة إلى ابنها وملاحظاته التي لا تهدأ - ينقلها لحن "فالس العرائس" ، الذي أخذ الآن نظرة جديدة. صوت الأبواق يسبق ظهور روثبارد وأوديلي. يلي ذلك سرد أوركسترالي صغير يتميز بخاصية "ضربة القدر" المشؤومة لتشايكوفسكي. وبعد ذلك ، على خلفية أوتار الاهتزاز ، يبدو موضوع البجعة دراماتيكيًا حادًا ، معبرًا عن يأس أوديت المخدوع.

5.. رقصة الستة. المؤامرة والدراما من هذا الانحراف ظلت مجهولة. يمكن الافتراض أنها مرتبطة بالعبارة التالية من النسخة الأصلية من النص المكتوب: "يستمر الرقص ، حيث يُظهر الأمير تفضيلًا واضحًا لأوديلي ، التي ترسم نفسها أمامه بغنج."

6. . في "Czardas" الهنغارية ، التناقض بين الجزء الأول الصغير المثير للشفقة والجزء الثاني المبهج ، مع الإيقاعات الحادة ، يكون الجزء الثاني نموذجيًا (تشابه بين "singal" و "لازمة").

7. يتكون من كادنزا الافتتاحي وعازف الكمان الكبير الموهوب.

8. الحفاظ على الإيقاع المميز لـ "بوليرو" ، مع تسليط الضوء عليه بطنين الصنجات.

9.. في اللغة الإيطالية ، تم بناء الجزء الأول على لحن أغنية نابولي أصيلة (قرنة منفرد) ، وكُتبت "الكورس" في حركة احتفالية نشطة لعائلة الرتيلاء.

عشرة. الرقص البولندي - مازوركا ، فخور في الأجزاء المتطرفة ، مع الحرب الدوس، في الجزء الأوسط رشيقة غنائية ، آلات رقيقة وشفافة (اثنين من الكلارينيت على الخلفية ع izzicatoسلاسل).

أحد عشر. . الأميرة سعيدة لأن سيغفريد مفتون بابنة روثبارد ، وتبلغ المرشد بذلك. الأمير يدعو أوديل للقيام بجولة في رقصة الفالس. لا يزال مقتنعًا بأن الضيف الجميل هو أوديت. يبتعد أكثر وأكثر ، يقبل يدها. برأت الأميرة هذا ، أعلنت أن أوديل ستكون عروس سيجفريد ؛ روثبارد ينضم رسميًا إلى ابنته وسيغفريد. في هذه اللحظة ، يصبح الظلام ، ويرى Siegfried أوديت في النافذة (وفقًا للنسخة الأصلية من النص المكتوب ، "تتأرجح النافذة مع ضوضاء وتظهر بجعة بيضاء مع تاج على رأسها على النافذة"). إنه مذعور أن يقتنع بأنه أصبح ضحية للخداع ، لكن الأوان قد فات: حطم القسم ، وستبقى البجعة في سلطة البومة إلى الأبد. يختفي روثبارد وأوديل. يندفع سيغفريد في يأس إلى بحيرة البجع.

العمل الرابع

الشاطئ المهجور لبحيرة البجع. في المسافة ، كانت الأطلال تبحث عنها. الليل ...

واحد. . تجذب الموسيقى أصدقاء أوديت ، لطفاء وحنون. عبارات جميلة ، نغمة رخوة ، رنانة بالتناوب في مجموعات مختلفة من الأوركسترا ، بالتناوب مع أصوات قيثارة متجددة الهواء.

2.. تنتظر الفتيات عودة صديقتهن الحبيبة أوديت ، ويتساءلن أين يمكن أن تختفي. تطور موسيقى هذا المشهد الموضوع الرئيسي للاستراحة ، والذي يصبح أكثر فأكثر قلقًا. يؤدي التطور إلى لحن جديد رقيق مؤثر للقسم الأخير. استعار تشايكوفسكي الموسيقى لهذا الرقم من أوبراه The Voyevoda ، التي كتبها عام 1868 ودمرها الملحن بعد ذلك (تم استعادتها الآن من المواد الباقية وتم تضمينها في المجموعة الكاملة لأعمال P. I. Tchaikovsky ، المجلد الأول)

3.. تنغمس الفتيات في توقع أوديت الذي لا يهدأ ، ويحاولن تسلية أنفسهن بالرقص. ملاحظة المؤلف توضح هذا الرقم: "البنات البجع يعلمن البجع على الرقص". الموسيقى مشبعة بأغنية واسعة. الموضوع الرئيسي هو لحن غنائي روسي حنون في شخصية نموذجية لتشايكوفسكي في وقت مبكر.

أربعة. يدير أوديت. تتحدث عن خيانة سيجفريد بعاطفة عميقة. يريحها أصدقاؤها ويقنعونها بألا تفكر في الأمير بعد الآن.

تقول أوديت بحزن: "لكني أحبه. مسكين! دعنا نطير بعيدًا ، ها هو قادم! "هو؟" - يا ديتا خائفة تجري إلى الأنقاض ، ثم توقف.

"أريد أن أراه للمرة الأخيرة!" المكان يزداد ظلام. هبوب رياح قوية تنذر بظهور عبقري شرير.

5.. يظهر سيغفريد. في حالة من الارتباك والحزن ، يبحث عن أوديت لكي يستغفر لها. لا تدوم فرحة لقاء العشاق طويلاً - فظهور عبقري شرير يذكرنا بالطبيعة التي لا يمكن إصلاحها لما حدث. أوديت تقول وداعا لسيغفريد ؛ يجب أن تموت قبل الصباح القادم يحولها إلى بجعة. لكن الأمير يفضل الموت على الانفصال عن حبيبته. هذا يغرق العبقري الشرير في الخوف: استعداد سيغفريد للتضحية بحياته باسم الحب يعني الموت الحتمي للبومة. غير قادر على التغلب على الشعور العظيم بالحب ، يحاول فصل العشاق بعاصفة عنيفة: تشتد الزوابع ، وتفيض البحيرة على ضفافها. أوديت وبعدها سيغفريد اندفعوا من أعلى الجرف إلى هاوية البحيرة العاصفة. العبقري الشرير يموت. يصور التأليه مملكة تحت الماء مشرقة. تلتقي الحوريات والناياد بفرح مع أوديت وعشيقها ويأخذهم إلى "معبد السعادة الأبدية".

تبدأ موسيقى الخاتمة بلحن واسع مثير للشفقة يصور مظهر سيغفريد. يتجسد نداءه للمغفرة والحزن واليأس في موضوع البجعة ، والذي يمر الآن في حركة حماسية.

يندمج ارتباك المشاعر في روح سيجفريد مع غضب الطبيعة الغاضب. مرة أخرى - هذه المرة بأقصى قوة وشفقة - يبدو موضوع البجعة. في الحلقة الأخيرة من الخاتمة ، تم تحويل الموضوع الموسيقي الرئيسي للباليه: فقد أصبح نشيدًا ساطعًا ومهيبًا للحب المنتصر.

© إينا أستاخوفا

بناء على مواد الكتاب: جيتوميرسكي د. ، "باليه تشايكوفسكي" ، موسكو ، 1957

تشايكوفسكي
بحيرة الباليه. أول إنتاج
ليبريتو بقلم ف.بيغيتشيف وف. غيلتسر.
مصمم الرقصات ف. ريسينجر.

الشخصيات:
أوديت ، الجنية الطيبة. تمتلك أميرة. الأمير سيغفريد ، ابنها. ولفجانج ، معلمه. بينو فون سومرشتاين ، صديق الأمير. فون روثبارت ، عبقري شرير ، متنكر كضيف ، أوديل ، ابنته ، على غرار أوديت. سيد التشريفات ، فرسان البلاط ، أصدقاء الأمير. يعلن. سكوروخود.
القرويون ، الخدم من كلا الجنسين ، الضيوف ، الصفحات ، القرويين والقرويين ، الخدم ، البجع والبجع.

العرض الأول: موسكو ، مسرح البولشوي ، 20 فبراير 1877

فعل واحد
تجري الأحداث في ألمانيا. المشهد أولا. يصور العمل حديقة فاخرة يمكن للمرء أن يرى القلعة في أعماقها. ألقيت عبر الدفق
جسر جميل. على خشبة المسرح ، يحتفل الأمير الشاب سيغفريد بقدومه سن الرشد. يجلس أصدقاء الأمير على الطاولات ويحتسون النبيذ. يرقص الفلاحون الذين أتوا لتهنئة الأمير ، وبالطبع الفلاحات ، بناء على طلب العجوز وولفغانغ ، معلم الأمير الشاب. يعامل الأمير الرجال الراقصين بالنبيذ ، ويهتم وولفجانج بالفلاحات ، ويمنحهم شرائط وباقات.
الرقص يزداد حيوية. عداء يركض ويعلن للأمير أن الأميرة ، والدته ، التي ترغب في التحدث معه ، ستلتزم الآن بالمجيء إلى هنا بنفسها. الأخبار تزعج المرح ، توقف الرقص ، الفلاحون يتلاشى في الخلفية ، الخدم يندفعون لمسح الطاولات ، وإخفاء الزجاجات ، إلخ.

المعلم الموقر ، الذي يدرك أنه يقدم مثالًا سيئًا لتلميذه ، يحاول أن يتخذ مظهر رجل أعمال ورصين.
وأخيراً الأميرة نفسها برفقة حاشيتها. جميع الضيوف والفلاحين ينحنون لها باحترام. الأمير الشاب ، يتبعه معلمه المتهور والمذهل ، يتجه نحو الأميرة.
الأميرة ، وهي تلاحظ إحراج ابنها ، تشرح له أنها لم تأت إلى هنا إطلاقاً لتزعج به المرح ، وتتدخل معه ، بل لأنها بحاجة إلى التحدث معه عن زواجه الذي من أجله في يومنا هذا من مجيئه. من العمر.
تتابع الأميرة "أنا عجوز" ، "وبالتالي أريدك أن تتزوجي خلال حياتي. أريد أن أموت وأنا أعلم أنك بزواجك لم تخجل عائلتنا الشهيرة.
الأمير الذي لم يتزوج بعد ، رغم انزعاجه من خطبة والدته ، مستعد للخضوع ويسأل والدته باحترام: لمن اختارت له صداقة الحياة؟
- لم أختر أحداً بعد - تجيب الأم - لأنني أريدك أن تفعل ذلك بنفسك. غدا لدي كرة كبيرة ، والتي سيحضرها النبلاء
بناتهن. من بين هؤلاء ، سيكون عليك اختيار الشخص الذي يعجبك ، وستكون هي زوجتك.
يرى سيغفريد أن الأمور لم تصبح سيئة بعد ، ولذلك أجاب بأنني لن أتخلص من طاعتك أبدًا يا مامان.
- لقد قلت كل ما هو مطلوب - أجابت الأميرة على هذا - وسأغادر. استمتع بوقتك دون أن تخجل.
بعد رحيلها يحيط الأصدقاء بالأمير ويخبرهم بالأخبار المحزنة.
- نهاية مرحنا. وداعا يا عزيزتي الحرية ، كما يقول.
- هذه لا تزال أغنية طويلة ، - فارس بينو يهدئه - الآن المستقبل على الجانب ، عندما يبتسم لنا الحاضر ، عندما يكون لنا!
يضحك الأمير: "هذا صحيح".
تبدأ الفورة مرة أخرى. يرقص الفلاحون إما في مجموعات أو بشكل منفصل. وولفغانغ الموقر ، بعد أن شرب أكثر من ذلك بقليل ، بدأ أيضًا في الرقص و
رقصات مضحكة جدا يضحك الجميع. بعد أن رقص ، بدأ وولفجانج في مغازلة الفتيات ، لكن الفلاحات ضحك عليهن وهربن منه. لقد أحب إحداها بشكل خاص ، وبعد أن أعلن حبه لها سابقًا ، يريد تقبيلها ، لكن الغش يتهرب ، وكما يحدث دائمًا في الباليه ، يقوم بتقبيل خطيبها بدلاً من ذلك. حيرة ولفغانغ. الضحك العام للحاضرين. ولكن الآن الليل يظلم. يعرض أحد الضيوف الرقص حاملاً الكؤوس في أيديهم. الحاضرين تلبية الاقتراح عن طيب خاطر. يتم عرض قطيع من البجع الطائر من مسافة بعيدة. "لكن من الصعب ضربهم" ، شجع بينو الأمير ، مشيرًا إلى البجع.
- هذا هراء ، - يجيب الأمير ، - ربما سأضرب ، أحضر مسدسًا.
- لا تفعل - تثني وولفغانغ ، - لا تفعل ، حان وقت النوم.
يتظاهر الأمير أنه في الحقيقة ، ربما ، ليس من الضروري ، حان وقت النوم. ولكن بمجرد أن يغادر الرجل العجوز المطمئن ، ينادي الخادم ويأخذ مسدسًا و
يهرب على عجل مع بينو في الاتجاه الذي طار فيه البجع.
العمل الثاني
برية جبلية مشجرة من جميع الجهات. في أعماق المشهد توجد بحيرة ، على شاطئها ، على يمين المشاهد ، مبنى متهدم ، شيء من هذا القبيل
المصليات. ليل. القمر يضيء.
قطيع من البجع الأبيض يطفو على البحيرة. تسبح نحو الأنقاض. أمامك بجعة تاج على رأسها. أمير منهك وبينو يدخلان المسرح.
يقول الأخير ، "هيا ، لا أستطيع ، لا أستطيع. دعونا نأخذ استراحة ، أليس كذلك؟
يجيب سيغفريد: "ربما. لا بد أننا ابتعدنا عن القلعة. ربما سيكون عليك قضاء الليل هنا ... انظر ، - يشير إلى البحيرة ، - حيث توجد البجع. أشبه بالبندقية!
بينو يعطيه مسدسًا. لم يكن لدى الأمير سوى الوقت للتصويب عندما اختفى البجع على الفور. في نفس الوقت ، يضيء الجزء الداخلي من الأنقاض ببعض الضوء غير العادي.
- حلق بعيدا! مزعج .. لكن انظر ، ما هذا؟ ويوجه الأمير بينو إلى الأطلال المضيئة.
- عجيب! يتساءل بينو. "هذا المكان يجب أن يكون مسحور.
- هذا ما نستكشفه الآن - يجيب الأمير ويتجه نحو الأنقاض.
حالما وصل إلى هناك ، ظهرت فتاة بملابس بيضاء ، مرتدية تاج من الأحجار الكريمة ، على درجات السلم. الفتاة مضاءة بضوء القمر.
مندهشًا ، يتراجع سيغفريد وبينو عن الأنقاض.
تهز رأسها بحزن ، تسأل الفتاة الأمير:
لماذا تتبعني يا فارس؟ ماذا فعلت لك؟
يرد الأمير المحرج:
- لم أفكر ... لم أتوقع ...
نزلت الفتاة على الدرج ، واقتربت من الأمير بهدوء ، وتضع يدها على كتفه ، وتقول عابرة:
- تلك البجعة التي أردت قتلها كانت أنا!
- أنت؟! بجعة ؟! لا يمكن أن يكون!
- نعم ، اسمع ... اسمي أوديت ، أمي جنية جيدة ؛ كانت ، على عكس إرادة والدها ، في حالة حب بجنون وعاطفة مع فارس نبيل وتزوجته ، لكنه دمرها - وذهبت. تزوج والدي
من ناحية أخرى ، نسيني ، وزوجة أبي الشريرة ، التي كانت ساحرة ، كرهتني وكادت أن ترهقني. لكن جدي أخذني إليه. أحب الرجل العجوز والدتي بشدة وبكى عليها كثيرًا لدرجة أن هذه البحيرة تراكمت من دموعه ، وهناك ، في الأعماق ، ذهب بنفسه وأخفيني عن الناس.
الآن ، مؤخرًا ، بدأ في تدليلي ومنحني الحرية الكاملة للاستمتاع. في النهار ، مع أصدقائي ، نتحول إلى بجعات ، ونقطع الهواء بمرح بصدرنا ، نطير عالياً ، عالياً ، تقريبًا إلى السماء ، وفي الليل نلعب و
نرقص هنا بالقرب من رجلنا العجوز. لكن زوجة الأب لا تزال
لن يتركني أو حتى أصدقائي وحدهم ...
في هذه اللحظة ، تنادي بومة.
- هل تسمع؟ .. هذا صوتها المشؤوم ، - تقول أوديت ، تنظر بقلق حولها. - انظر ، ها هي!
تظهر بومة ضخمة بعيون متوهجة على الأنقاض.
تتابع أوديت: "كانت ستدمرني منذ فترة طويلة. لكن الجد يراقبها بيقظة ولا يسمح لي بالإهانة. مع زواجي تفقد الساحرة الفرصة لتؤذيني ، وحتى ذلك الحين فقط التاج ينقذني من حقدها. هذا كل شيء ، قصتي قصيرة.
- أوه ، سامحني ، يا جمال ، سامحني! - يقول الأمير المحرج وهو يجثو على ركبتيه.
تنفد خيوط الفتيات والأطفال من تحت الأنقاض ، ويلجأ الجميع بعيب إلى الصياد الشاب ، قائلين إنه بسبب المرح الفارغ كاد
حرمهم مما هو أعز عليهم.
الأمير وصديقه في حالة من اليأس.
تقول أوديت: "كفى ، توقف. كما ترى ، إنه لطيف ، إنه حزين ، إنه آسف من أجلي.
يأخذ الأمير بندقيته ، وسرعان ما يكسرها ويرميها عنه قائلاً:
- أقسم ، من الآن فصاعدًا ، لن تقوم يدي أبدًا لقتل أي طائر!
- اهدأ يا فارس. دعونا ننسى كل شيء ودعونا نمرح معنا.
تبدأ الرقصات التي يشارك فيها الأمير وبينو. البجع إما يشكلون مجموعات جميلة أو يرقصون بمفردهم.
الأمير دائما بالقرب من أوديت. أثناء الرقص ، يقع في حب أوديت بجنون ويطلب منها ألا ترفض حبه. أوديت تضحك ولا تصدقه.
- أنت لا تصدقني ، بارد ، قاسية أوديت!
- أخشى أن أصدق أيها الفارس النبيل - أخشى أن خيالك يخدعك فقط ؛ غدا في حفلة والدتك سترون العديد من الفتيات الجميلات وستقعين في حب فتاة أخرى ، متجاهلة لي.
- أوه ، أبدا! أقسم على لقب فروسيتي!
- حسنًا ، اسمع: لن أخفي عنك أنني معجب بك ، لقد وقعت في حبك أيضًا ، لكن هاجس رهيب استولى علي. يبدو لي أن مكائد هذه الساحرة ، التي تعد لك نوعًا من الاختبار ، ستدمر سعادتنا.
- أتحدى العالم كله للقتال! أنت وحدك سأحب كل حياتي! ولن يدمر سحر هذه الساحرة سعادتي!
- حسنًا ، غدًا يجب تقرير مصيرنا: إما أنك لن تراني مرة أخرى ، أو سأضع تاجي بتواضع عند قدميك. لكن يكفي ، حان وقت الانفصال ، الفجر يشرع.

وداعا - أراك غدا!
أوديت وصديقاتها يختبئون في الأنقاض. بزوغ الفجر في السماء ، يسبح قطيع من البجع على البحيرة ، وفوقهم ، يرفرف بجناحيه بشدة ، يطير
بومة كبيرة.
الفصل الثالث
قاعة فخمة في قلعة الاميرة كل شيء جاهز لقضاء العطلة.
يعطي الرجل العجوز وولفجانج الأوامر الأخيرة للخدم.
سيد الاحتفالات يجتمع ويستوعب الضيوف.
المبشر الذي يظهر يعلن وصول الأميرة مع الأمير الشاب الذي يدخل برفقة حاشيتهم وصفحاتهم وأقزامهم ، و ،
بالانحناء على الضيوف ، يشغلون أماكن الشرف المعدة لهم. يأمر سيد الاحتفالات ، عند لافتة من الأميرة ، ببدء الرقص.
الضيوف ، رجال ونساء ، يشكلون مجموعات مختلفة ، رقص الأقزام. صوت البوق يعلن وصول ضيوف جدد ؛ رئيس التشريفات
يذهب لمقابلتهم ، ويعلن الناشر أسماءهم للأميرة. يدخل الكونت القديم مع زوجته وابنته الصغيرة ؛ يركعون باحترام لسادةهم ، و
ابنة ، بدعوة من الأميرة ، تشارك في الرقص. ثم مرة أخرى صوت البوق ، ومرة ​​أخرى يؤدي سيد الاحتفالات والمبجل واجباتهم ؛ ضيوف جدد يدخلون ... سيد الاحتفالات يضع كبار السن من الرجال ، وتدعو الأميرة الفتيات الصغيرات للرقص. بعد عدة مخارج من هذا القبيل ، تنادي الأميرة ابنها جانباً وتسأله أي من الفتيات ترك انطباعًا جيدًا عليه. يرد عليها الأمير بحزن:
"حتى الآن لم أحب أي شيء يا أمي.
هزت الأميرة كتفيها بانزعاج ، وتنادي وولفغانغ وتروي له بغضب كلمات ابنها. يحاول المرشد إقناع حيوانه الأليف ، ولكن يُسمع صوت بوق ، ويدخل فون روثبارت القاعة مع ابنته أوديل. الأمير ، على مرأى من أوديل ، مندهش من جمالها ، ووجهها يذكره ببجعة أوديت. يتصل بصديقه بينو ويسأله:
"أليس صحيحًا كيف تبدو مثل أوديت؟"
- وفي رأيي ، لا على الإطلاق ... ترى أوديت في كل مكان ، - يجيب بينو.
الأمير معجب برقصة أوديل لبعض الوقت ، ثم يشارك في الرقص بنفسه. الأميرة سعيدة للغاية ، تنادي وولفغانغ و
تخبره أن هذا الزائر يبدو أنه ترك انطباعًا في ابنها.
- أوه ، نعم ، - يجيب وولفغانغ ، - انتظر قليلاً: الأمير الشاب ليس حجرًا ، في وقت قصير سيقع في الحب بلا عقل ، بلا ذاكرة.
في هذه الأثناء ، يستمر الرقص ، وخلالهما يظهر الأمير تفضيلًا واضحًا لأوديلي ، الذي يقف أمامه بغنج. في الدقيقة
هواية الأمير يقبل يد أوديل. ثم نهضت الأميرة والرجل العجوز روثبارت من مقاعدهما وتوجهتا إلى المنتصف إلى الراقصين.
- ابني - تقول الأميرة - يمكنك فقط تقبيل يد عروسك.
- أنا جاهزة يا أمي!
ماذا سيقول والدها لذلك؟ تقول الأميرة.
يأخذ فون روثبارت يد ابنته رسميًا ويسلمها للأمير الشاب.
يظلم المشهد على الفور ، وتصرخ بومة ، وتتساقط ملابس فون روثبارت ، ويظهر في شكل شيطان. أوديل تضحك. نافذة مع ضوضاء
تفتح ، وتظهر بجعة بيضاء مع تاج على رأسها على النافذة. يلقي الأمير برعب بيد صديقته الجديدة ، ممسكًا بقلوبها ،
ينفد من القلعة.
الفعل الرابع
مشهد الفصل الثاني. ليل. أصدقاء أوديت ينتظرون عودتها. يتساءل البعض منهم أين كان يمكن أن تذهب. إنهم حزينون بدون
هي ، وهم يحاولون تسلية أنفسهم بالرقص على أنفسهم وجعل البجع الصغار يرقصون.
ولكن هنا تجري أوديت على المسرح ، وشعرها من تحت التاج مبعثر في حالة من الفوضى على كتفيها ، وهي تبكي ويأس. يحيط بها أصدقاؤها ويسألونها ما بها؟
لم يوف بيمينه ، لم يجتاز الاختبار! يقول أوديت.
أقنعها أصدقاؤها بسخط بعدم التفكير في الخائن بعد الآن.
تقول أوديت بحزن: "لكني أحبه". -
- فقير فقير! دعنا نطير بعيدا ، ها هو قادم.
- هو؟! - يقول أوديت بخوف وركض نحو الأنقاض ، لكنه توقف فجأة ويقول: - أريد أن أراه للمرة الأخيرة.
- لكنك ستدمر نفسك!
- أوه لا! سأكون حذرا. اذهبي أيتها الأخوات وانتظريني.
يذهب الجميع إلى الأنقاض. يُسمع الرعد ... أولاً ، صرخات منفصلة ، ثم أقرب وأقرب ؛ يظلم المشهد بالغيوم القادمة التي تضيء من وقت لآخر بالبرق ؛ تبدأ البحيرة في التأرجح.
الأمير يتولى المنصة.
- أوديت ... هنا! يقولها ويركض إليها.
أوه ، سامحني ، سامحني يا عزيزتي أوديت!
- ليس في إرادتي أن أغفر لك ، لقد انتهى الأمر. نرى بعضنا البعض للمرة الأخيرة!
الأمير يناشدها بحرارة ، أوديت لا تزال مصرة. تنظر بخجل إلى البحيرة المتدفقة وتهرب من ذراعي الأمير وتجري نحو الأنقاض. أدركها الأمير ، وأخذها بيدها ، وقال في يأس:
- إذن لا ، لا! عن طيب خاطر أم لا ، لكنك ستبقى معي إلى الأبد!
سرعان ما تمزق التاج من رأسها وألقاه في البحيرة العاصفة ، التي انفجرت بالفعل على ضفتيها. بومة تطير فوق رأسها وهي تبكي وتحمل
مخالب تاج أوديت ألقاه الأمير.
- ما الذي فعلته! لقد دمرت نفسك وأنا. أنا أموت ، - تقول أوديت ، أسقط في يدي الأمير ، ومن خلال هدير الرعد وصوت الأمواج
أغنية حزينة أخيرة للبجعة. واصطدمت الأمواج ، الواحدة تلو الأخرى ، بالأمير وأوديت ، وسرعان ما تختفي تحت الماء. تنحسر العاصفة ، بالكاد من مسافة بعيدة
يسمع قرقرة الرعد الضعيفة. يخترق القمر الغيوم المتناثرة بشعاعه الباهت ويظهر قطيع من السحب البيضاء على البحيرة الهادئة
البجع.