توسيع دور الوسائل الشعرية في البنية الفنية للكلمة. دور الوسائل الفنية والتعبيرية في تحليل العمل الغنائي

المسارات والأشكال الأسلوبية.

مسارات(اليونانية تروبوس - انعطف ، تحول الكلام) - كلمات أو انعطافات في الكلام بمعنى رمزي استعاري. تعد الممرات عنصرًا مهمًا في التفكير الفني. أنواع المجازات: المجاز ، الكناية ، synecdoche ، المبالغة ، litota ، إلخ.

الأشكال الأسلوبية - المنعطفات في الكلام المستخدمة لتعزيز التعبير (التعبير) عن الكلام: الجاذبية ، الزوائد ، القطع الناقص ، النقيض ، التوازي ، التدرج ، الانقلاب ، إلخ.

القطع الزائد (الغلو اليوناني - المبالغة) - نوع من المسار يقوم على المبالغة ("أنهار من الدم" ، "بحر الضحك"). بالمبالغة ، يعزز المؤلف الانطباع المطلوب أو يؤكد على ما يمجده وما يسخر منه. تم العثور بالفعل على المبالغة في الملحمة القديمة بين مختلف الشعوب ، ولا سيما في الملاحم الروسية.
في اللتر الروسي ، N.V. Gogol ، Saltykov-Shchedrin وخاصة

ماياكوفسكي ("أنا" ، "نابليون" ، "150.000.000"). في الخطاب الشعري ، غالبًا ما يتشابك المبالغةبوسائل فنية أخرى (استعارات ، تجسيدات ، مقارنات ، إلخ). العكس هوليتوتس.

ليتوتا (اليونانية Litotes - البساطة) - مجاز عكس المبالغة ؛ تعبير رمزي ، معدل دوران ، والذي يحتوي على تبسيط فني لحجم أو قوة أو معنى الكائن أو الظاهرة المصورة. هناك ليتوتا في الحكايات الشعبية: "صبي صغير" ، "كوخ على أرجل دجاج" ، "رجل صغير بأظافر".
الاسم الثاني لليتوتا هو الانقسام الاختزالي. عكس الليثوت هوالقطع الزائد.

ن. غوغول كثيرا ما خاطب الصغير:
"مثل هذا الفم الصغير الذي لا يمكن أن يفوت أكثر من قطعتين" N. Gogol

تشابه مستعار(استعارة يونانية - نقل) - مجاز ، مقارنة تصويرية خفية ، نقل خصائص كائن أو ظاهرة إلى آخر على أساس السمات المشتركة ("العمل على قدم وساق" ، "غابة الأيدي" ، "الشخصية المظلمة" ، "قلب من حجر" ...). في الاستعارة ، على عكس

المقارنات ، الكلمات "مثل" ، "كما لو" ، "كما لو" تم حذفها ، ولكنها ضمنية.

القرن التاسع عشر ، حديد ،

عصر قاس حقا!

في ظلام الليل بلا نجوم

رجل ملقي مهمل!

A. بلوك

يتم تشكيل الاستعارات وفقًا لمبدأ التجسيد ("جريان الماء") ، والتشكيل ("أعصاب من الصلب") ، والإلهاء ("مجال النشاط") ، وما إلى ذلك. يمكن أن تكون أجزاء مختلفة من الكلام بمثابة استعارة: فعل ، اسم صفة. الاستعارة تعطي الكلام تعبيرًا استثنائيًا:

يوجد أرجواني معطر في كل قرنفل ،
تغني نحلة تتسلل ...
صعدت تحت القبو الأزرق
فوق حشد متجول من السحب ...

أ. فيت

الاستعارة هي مقارنة غير متمايزة ، حيث يمكن رؤية كلا المصطلحين بسهولة:

بحزمة من شعر الشوفان
لقد استقرت علي إلى الأبد ...
توالت عيون الكلب
النجوم الذهبية في الثلج ...

S. يسينين

بالإضافة إلى الاستعارة اللفظية ، تنتشر الصور المجازية أو الاستعارات الموسعة في الإبداع الفني:

آه ، شجرتى ذبلت ،
امتصني في أسر الأغنية
أنا محكوم على عمل المشاعر الشاق
اقلب أحجار الرحى من القصائد.

S. يسينين

أحيانًا يكون العمل بأكمله عبارة عن صورة مجازية واسعة وموسعة.

ميتوني(اليونانية metonymia - إعادة التسمية) - trope ؛ استبدال كلمة أو تعبير بأخرى بناءً على قرب المعاني ؛ استخدام التعبيرات بالمعنى المجازي ("الزجاج الرغوي" - يعني النبيذ في الزجاج ؛ "سرقة الغابة" - تعني الأشجار ؛ إلخ).

المسرح ممتلئ ، الصناديق تلمع ؛

روضة وكراسي ، كل شيء يغلي ...

مثل. بوشكين

في الكناية ، يتم تعيين ظاهرة أو كائن بمساعدة كلمات ومفاهيم أخرى. في الوقت نفسه ، تظل العلامات أو الروابط التي تقرب هذه الظواهر من بعضها ؛ لذلك ، عندما يتحدث ف. ماياكوفسكي عن "خطيب فولاذي ينام في جراب" ، يمكن للقارئ أن يخمن بسهولة في هذه الصورة الصورة المجازية للمسدس. هذا هو الفرق بين الكناية والاستعارة. تُعطى فكرة المفهوم في الكناية بمساعدة الإشارات غير المباشرة أو المعاني الثانوية ، لكن هذا ما يعزز التعبير الشعري للكلام:

هدت السيوف الى وليمة غنية.

سقط كل شيء مع ضوضاء أمامك ؛
كانت أوروبا تهلك ؛ حلم خطير
كانت تحوم فوق رأسها ...

أ. بوشكين

متى يكون شاطئ الجحيم
سوف تأخذني إلى الأبد
عندما تغفو إلى الأبد
القلم فرحتي ...

أ. بوشكين

PERIPHRASE (اليونانية periphrasis - دوار ، رمزية) هي واحدة من المجازات التي يتم فيها استبدال اسم كائن ، شخص ، ظاهرة بإشارة إلى علاماتها ، كقاعدة عامة ، أكثر السمات المميزة ، والتي تعزز تصوير الكلام . ("ملك الطيور" بدلاً من "النسر" ، "ملك الوحوش" - بدلاً من "الأسد")

إضفاء الطابع الشخصي(عمى النظر ، تجسيد) - نوع من الاستعارة ؛ تحويل خصائص الكائنات الحية إلى غير الحية (الروح تغني ، والنهر يلعب ...).

أجراسى

زهور السهوب!

ماذا تنظر الي

أزرق غامق؟

وماذا كنت ترن

في يوم سعيد من مايو

بين العشب غير المزروع

تهز رأسك؟

أ. تولستوي

مجاز مرسل (اليونانية synekdoche - ارتباط)- أحد الاستعارات ، وهو نوع من الكناية ، يتألف من نقل المعنى من موضوع إلى آخر على أساس العلاقة الكمية بينهما. Synecdoche هي وسيلة معبرة للكتابة. الأنواع الأكثر شيوعًا للتزامن:
1) يسمى جزء الظاهرة بمعنى الكل:

وعند الباب -
سترات البازلاء ،
معاطف
معاطف جلد الغنم ...

في ماياكوفسكي

2) الكل بمعنى الجزء - يقول فاسيلي تيركين في مبارزة بقبضة مع فاشي:

اوه كيف حالك! قتال بالخوذة؟
حسنًا ، أليس هو زميل حقير!

3) الرقم الوحيد بالمعنى العام وحتى العام:

هناك رجل يئن من العبودية والسلاسل ...

إم. ليرمونتوف

والحفيد الفخور للسلاف والفنلندي ...

أ. بوشكين

4) استبدال رقم بمجموعة:

الملايين منكم. نحن ظلام وظلام وظلام.

A. بلوك

5) استبدال مفهوم عام بمفهوم محدد:

تغلبنا على بنس واحد. ممتاز!

في ماياكوفسكي

6) استبدال مفهوم الأنواع بمفهوم عام:

"حسنا ، اجلس ، تألق!"

في ماياكوفسكي

مقارنة - كلمة أو عبارة تحتوي على استيعاب كائن في آخر ، وحالة إلى أخرى. (قال "قوي كالأسد" كيف قطعه "...). العاصفة تغطي السماء بالظلام ،

زوابع ثلجية

كيف الوحش سوف تعوي

سيبكي مثل طفل ...

مثل. بوشكين

"مثل السهوب التي احترقتها النيران ، أصبحت حياة غريغوري سوداء" (م. شولوخوف). إن فكرة سواد وكآبة السهوب تثير أيضًا في القارئ ذلك الشعور الكئيب المؤلم الذي يتوافق مع حالة غريغوري. هناك نقل لأحد معاني المفهوم - "السهوب المحروقة" إلى الحالة الداخلية للشخصية. في بعض الأحيان ، من أجل مقارنة بعض الظواهر أو المفاهيم ، يلجأ الفنان إلى مقارنات تفصيلية:

منظر السهوب حزين حيث بلا عوائق
مثيرة فقط عشب الريش الفضي ،
يطير أكويلون الطائر
وأمامه يطرح التراب بحرية.
وأين حولك ، بغض النظر عن مدى حرارتك ،
تلتقي بنظرات شجرتين أو ثلاث شجرات من البتولا ،
التي هي تحت ضباب مزرق
أسود في المساء في مسافة فارغة.
الحياة مملة للغاية عندما لا يكون هناك صراع
بعد أن تغلغل في الماضي ، تميز
هناك القليل من الأشياء التي يمكننا القيام بها فيه ، في بداية السنوات
إنها لن تروق الروح.
أنا بحاجة إلى التمثيل ، أنا أفعل كل يوم
أود أن أجعل الخالد مثل الظل
بطل عظيم وتفهم
لا أستطيع ما تعنيه الراحة.

إم. ليرمونتوف

هنا ، بمساعدة S. Lermontov المكشوف ، ينقل سلسلة كاملة من التجارب والأفكار الغنائية.
عادة ما يتم الجمع بين المقارنات بواسطة أدوات العطف "كـ" ، "كما لو" ، "كما لو" ، "بالضبط" ، إلخ. المقارنات غير النقابية ممكنة أيضًا:
"لدي تجعيد الشعر من الكتان الممشط" ن. نيكراسوف. تم حذف الاتحاد هنا. لكن في بعض الأحيان لا يُفترض أن تكون:
"الإعدام في الصباح وليمة مألوفة للشعب" أ. بوشكين.
بعض أشكال المقارنة مبنية بشكل وصفي وبالتالي لا ترتبط بالنقابات:

وهي كذلك
عند الباب أو عند النافذة
النجم المبكر أخف وزنا
الورود الصباحية طازجة.

أ. بوشكين

هي حلوة - سأقول بيننا -
عاصفة رعدية من فرسان البلاط
وهذا ممكن مع النجوم الجنوبية
قارن ، خاصة مع الآيات ،
عيناها الشركسية.

أ. بوشكين

نوع خاص من المقارنة هو ما يسمى بالنفي:

لا تشرق الشمس الحمراء على الحنك ،
الغيوم الزرقاء لا تعجبهم:
في الوجبة يجلس على تاج من ذهب
القيصر الهائل إيفان فاسيليفيتش يجلس.

إم. ليرمونتوف

في هذا التصوير المتوازي لظاهرتين ، يكون شكل النفي طريقة للمقارنة وطريقة لنقل المعاني.
يتم تمثيل حالة خاصة بواسطة أشكال الأداة المستخدمة في المقارنة:

حان الوقت يا جمال ، استيقظ!
افتح عينيك مغمضتين بالنعيم
باتجاه الشمال أورورا
تظهر كنجم الشمال.

أ. بوشكين

أنا لا أحلق - أجلس كالنسر.

أ. بوشكين

غالبًا ما توجد مقارنات في شكل حالة النصب مع حرف الجر "تحت":
"سيرجي بلاتونوفيتش ... جلس مع أتيبين في غرفة الطعام ، مغطى بورق حائط باهظ الثمن يشبه خشب البلوط ..."

م. شولوخوف.

صورة - انعكاس فني معمم للواقع ، مكسو على شكل ظاهرة فردية محددة. يفكر الشعراء بالصور.

ليست الرياح التي تهب فوق الغابة ،

لم تكن الجداول تجري من الجبال ،

فروست - فويفود على المشاهدة

تجاوز ممتلكاته.

على. نيكراسوف

فن رمزي(استعارة يونانية - رمزية) - صورة ملموسة لموضوع أو ظاهرة للواقع ، لتحل محل مفهوم أو فكرة مجردة. لطالما كان الفرع الأخضر في أيدي البشر صورة مجازية للعالم ، وكانت المطرقة رمزًا للعمل ، إلخ.
يجب البحث عن أصل العديد من الصور الرمزية في التقاليد الثقافية للقبائل والشعوب والأمم: فهي موجودة على اللافتات ومعاطف النبالة والشعارات وتكتسب طابعًا ثابتًا.
تعود العديد من الصور الرمزية إلى الأساطير اليونانية والرومانية. وهكذا ، فإن صورة المرأة معصوبة العينين والميزان في يديها - الإلهة ثيميس - هي قصة رمزية للعدالة ، وصورة ثعبان ووعاء هي قصة رمزية للطب.
يستخدم الرمز كوسيلة لتعزيز التعبيرية الشعرية على نطاق واسع في الخيال. وهي تقوم على تقارب الظواهر وفقًا للارتباط بين جوانبها الأساسية أو صفاتها أو وظائفها وتنتمي إلى مجموعة المجازات المجازية.

على عكس الاستعارة ، يتم التعبير عن المعنى المجازي بعبارة أو فكرة كاملة أو حتى عمل صغير (حكاية ، مثل) في القصة الرمزية.

شىء متنافر (فرنسي غريب - غريب ، كوميدي) - يصور الناس والظواهر في شكل هزلي رائع قبيح ، بناءً على تناقضات ومبالغات حادة.

غاضبة من الاجتماع اقتحمت في انهيار جليدي

اللعنات البرية العزيزة التجشؤ.

وأرى: نصف الناس جالسون.

يا شيطان! أين النصف الآخر؟

في ماياكوفسكي

السخرية (اليونانية eironeia - التظاهر) - تعبير عن السخرية أو الخداع من خلال قصة رمزية. تأخذ الكلمة أو الكلام معنى في سياق الكلام مخالفًا للمعنى الحرفي أو ينفيه ، مما يدعو إلى التساؤل.

خادم السادة الأقوياء

بأية شجاعة نبيلة

تحطيم الكلام أنت حر

كل أولئك الذين أغلقوا أفواههم.

إف. تيوتشيف

سخرية (اليونانية sarkazo ، حرفيا - اللحوم المسيلة للدموع) - ازدراء ، ساخر ؛ أعلى درجات السخرية.

المواساة (الرنين الفرنسي - التناسق أو الرد) - تكرار أصوات الحروف المتحركة الموحدة في سطر أو مقطع أو عبارة.

يا ربيع بلا نهاية وبدون حافة -

حلم لا نهاية له ولا نهاية!

A. بلوك

التحسس (الصوت) (lat. ad - to، and littera - letter) - تكرار الحروف الساكنة المتجانسة ، مما يمنح الآية تعبيرًا صوتيًا خاصًا.

مساء. شاطئ البحر. تنهدات الريح.

صرخة الأمواج المهيبة.

العاصفة قريبة. يدق على الشاطئ

قارب أسود غريب عن السحر ...

K. بالمونت

إشارة (من Lat. allusio - نكتة ، تلميح) - شخصية أسلوبية ، تلميح من خلال كلمة متشابهة أو ذكر حقيقة حقيقية معروفة ، حدث تاريخي ، عمل أدبي ("مجد هيروستراتس").

أنافورا(الجاذبية اليونانية - تنفيذ) - تكرار الكلمات الأولية أو السطر أو المقطع أو العبارة.

انت ويائس

أنت وفير

أنت والمضطهدون

أنت قوي

روسيا الأم! ...

على. نيكراسوف

نقيض (التناقض اليوناني - التناقض ، المعارضة) - تعارض واضح للمفاهيم أو الظواهر.
أنت غني وأنا فقير جدا.

أنت كاتب نثر وأنا شاعر.

أنت خجل مثل الخشخاش

انا كالموت و نحيف و شاحب.

مثل. بوشكين

انت ويائس
أنت وفير
أنت والأقوياء
أنت عاجز ...

ن. نيكراسوف

تم تغطية عدد قليل جدًا من الطرق ، وتم ارتكاب العديد من الأخطاء ...

S. يسينين.

يعزز نقيض التلوين العاطفي للكلام ويؤكد الفكر الذي يتم التعبير عنه بمساعدته. في بعض الأحيان يتم بناء العمل بأكمله على مبدأ التناقض.

أبوكوب(apokope اليوناني - القطع) - اختصار مصطنع للكلمة دون فقدان معناها.

... عندما فجأة من الغابة

فتح الدب فمه عليهم ...

أ. كريلوف

النباح ، الضحك ، الغناء ، الصفير والتصفيق ،

كلمة بشرية وقمة حصان!

مثل. بوشكين

أسينديتون (asyndeon) - جملة بدون اقتران بين الكلمات المتجانسة أو أجزاء من الكل. شخصية تعطي ديناميكية وثراء للكلام.

ليلة ، شارع ، فانوس ، صيدلية ،

ضوء خافت وغير هادف.

عش لمدة ربع قرن على الأقل -

كل شيء سيكون على هذا النحو. لا مفر.

A. بلوك

متعدد الاتحاد (بوليسينديون) - التكرار المفرط للاقتران ، مما يؤدي إلى تلوين تجويد إضافي. الرقم المعاكسالغير متحدة.

إبطاء الكلام عن طريق التوقفات القسرية ، يؤكد التعدد النقابي على الكلمات الفردية ، ويعزز تعبيرها:

والأمواج تزاحم وتندفع عائدة
ومرة أخرى يأتون ويضربون على الشاطئ ...

إم. ليرمونتوف

وهو ممل ومحزن ، ولا يوجد من يمد يده إلى ...

م. ليرمونتوف

تدرج- من اللات. gradatio - gradualness) هو الشكل الأسلوبي الذي يتم فيه تجميع التعريفات في ترتيب معين - الزيادة أو النقص في أهميتها العاطفية والدلالية. التدرج يعزز الرنين العاطفي للآية:

لا أندم ، لا أتصل ، لا تبكي ،
كل شيء سيمر مثل دخان من أشجار التفاح الأبيض.

S. يسينين

عكس(lat. inversio - permutation) - شكل أسلوبي ينتهك التسلسل النحوي المقبول عمومًا للكلام ؛ إعادة ترتيب أجزاء العبارة يمنحها ظلًا معبرًا غريبًا.

أساطير العصور القديمة العميقة

مثل. بوشكين

البواب بجانبه السهم

ارتفعت درجات الرخام

أ. بوشكين

سفسطة - كلام متناقض (تناقض في اليونانية - غبي ذكي) - مزيج من الكلمات المتناقضة المتناقضة (جثة حية ، قزم عملاق ، حرارة الأرقام الباردة).

تماثل(من المتوازي اليوناني - الذهاب بجانبه) - ترتيب متطابق أو مشابه لعناصر الكلام في الأجزاء المجاورة من النص ، مما يؤدي إلى إنشاء صورة شعرية واحدة.

في البحر الأزرق ، تتناثر الأمواج.

تألق النجوم في السماء الزرقاء.

A. S. بوشكين

عقلك عميق مثل البحر.

روحك عالية تلك الجبال.

ف. بريوسوف

يعتبر التوازي من السمات المميزة بشكل خاص لأعمال الفن الشعبي الشفهي (الملاحم والأغاني والأقوال والأمثال) والأعمال الأدبية القريبة منها في خصائصها الفنية ("أغنية عن تاجر كلاشينكوف" للمخرج يو. ليرمونتوف ، "من يعيش جيدًا في روسيا "N. and Nekrasov ،" Vasily Terkin "A. T ، Tvardovsky).

يمكن أن يكون للتوازي طابع موضوعي أوسع في المحتوى ، على سبيل المثال ، في قصيدة M. Yu. Lermontov "السحاب السماوي - المتجولون الأبديون".

يمكن أن يكون التوازي مجازيًا لفظيًا وإيقاعيًا.

الطرد - الأسلوب النحوي التعبري للتقسيم اللغوي للجملة إلى مقاطع مستقلة ، يتم تمييزها بيانياً كجمل مستقلة. ("ومرة أخرى. جاليفر. واقفًا. متراخيًا" PG Antokolsky. "يا له من مهذب! لطيف! لطيف! بسيط!" غريبويدوف. "ابتسم ميتروفانوف ، وحرك القهوة.

ن. ايلينا. "سرعان ما تشاجر مع الفتاة. وهذا هو السبب ". G. Uspensky.)

نقل (enjambement الفرنسية - التجاوز) - عدم تطابق التقسيم النحوي للكلام والانقسام إلى آيات. عند النقل ، يكون التوقف النحوي داخل بيت أو نصف بيت أقوى منه في نهايته.

يخرج بيتر. عيناه

يلمع. وجهه فظيع.

الحركات سريعة. هو جميل،

كل شيء مثل عاصفة الله.

A. S. بوشكين

قافية (الإيقاع اليوناني - الانسجام والتناسب) - مجموعة متنوعةإيبيفورس ؛ انسجام نهايات الخطوط الشعرية ، مما يخلق شعوراً بوحدتها وقرابة. يؤكد القافية على الحدود بين الآيات ويربط الآيات بمقاطع.

إليبسيس (الحذف اليوناني - الضياع ، الحذف) - شكل من النحو الشعري يعتمد على إغفال أحد أعضاء الجملة ، يمكن إعادة بنائه بسهولة بالمعنى (في أغلب الأحيان مسند). هذا يحقق ديناميكية وإيجاز الكلام ، ينتقل تغيير متوتر في العمل. يعد Ellipsis أحد الأنواع الافتراضية. في الخطاب الفني ، ينقل عاطفة المتحدث أو شدة الفعل:

جلسنا - في الرماد والبرد - في الغبار ،
في السيوف - المناجل والمحاريث.

ضع خطة للمقال وتحقق مما إذا كانت مكتوبة بشكل صحيح؟ وهل علامات الترقيم موضوعة بشكل صحيح؟ في قصة إيفان سيرجيفيتش تورجينيف "مومو" ، يعتبر البواب جيراسيم الوجه الأكثر روعة لجميع الخدم. هذا رجل
طويل القامة ، قوي البنية وصمم وبكم منذ الولادة. في يديه أي عمل يجادل ، لأن الطبيعة منحته قوة غير عادية. عشيقة جراسيما من القرية إلى مدينتها للخدمة. اشتروا له ملابس ،
الأحذية وعرفته على أنه بواب. قام البواب جيراسيم بعمله بجد ودقة ، لقد أحب النظام في كل شيء. لهذه الصفات كان يحترم ويخشى. فضلت السيدة جيراسيم كحارس أمين وقوي. عليه
احتفظ بالعديد من الخدم. من بين جميع الخدم ، وقعت الغسالة تاتيانا في حب بطل الرواية بسبب تصرفها الوديع والخجول. عند مقابلتها ، ابتهج وحاول إرضائها. gerasim يحرس ويحمي تاتيانا من السخرية و
كلمات حادة. بأمر من السيدة ، تزوجت صانع الأحذية كابيتون من الغسالة تاتيانا. بالطبع ، لم يعجب جيراسيم ، كان قلقًا وجلس لفترة طويلة في غرفته الصغيرة. ثم أعطت تاتيانا منديل ورقي أحمر. و
عندما تم إرسال صانع الأحذية والمغسلة إلى القرية ، ذهب الجراسيم لتوديعهم. أظهر هذا التصرف اللطيف واللطيف. في طريق العودة ، وجد الجرسيم جروًا جائعًا ومجمدًا ، أخذه معه لطفه. هل هو
اعتنت بحيوانه الأليف كما تهتم الأم بطفلها. أطلق جيراسيم على الكلب اسم مومو. لقد أحبها كثيرًا ، وقد مداعبت الجميع ، لكنها أحببت عامل نظافة. بالطبع ، السيدة لم تكن تعرف حتى بوجودها
مو مو. بعد حادثة واحدة غير سارة ، أمرت بعدم ظهور الكلب في الفناء مرة أخرى ، ونفذ الخادم أمرها وأخذها إلى السوق. في الوقت الذي لم يجد فيه جراسيم كلبًا في الخزانة وفي الفناء ، كان
مستاء للغاية. ثم عادت مومو إلى البواب. أخذ جيراسيم حذرا ، ومشى الكلب في الليل فقط وحاول بكل طريقة ممكنة إخفائه عن أعين الإنسان. في النهاية ، اكتشفوا أمر الكلب. يتبع من السيدة
الأمر بقتل الجرو. كان من الصعب على جراسيم أن يفعل هذا ، لكنه اتخذ قراره. في اليوم التالي ذهب البواب إلى الحانة وأكل نفسه وأطعم أمها. قرر الذهاب إلى النهر وإغراق الكلب. بالطبع ، شعر جيراسيم بالأسف على والدته ، لكنه لم يستطع
لا تتبع أوامر السيدة. بعد كل هذا عاد البواب جيراسيم إلى قريته وبدأ يعيش كما كان من قبل. أنا أحب بواب gerasim لأنه قوي وشجاع ومجتهد ومجتهد. هو أي
يسعى للقيام بالمهمة بشكل جيد. جيراسم طيب ، يحاول حماية من هم أضعف منه. يحب الحيوانات ويهتم بها بحنان. لهذه الصفات أحب الجرسيم من القصة و. مع. تورجينيف "مومو".

مقدمة في العمل

يكرس بحث الأطروحة للنظر في خصوصيات شعرية مضيف لاي أوف إيغور في ضوء التراث الشعبي.

"مضيف لاي أوف إيغور" عمل أدبي بارز ذو طبيعة علمانية ، يعتمد على مادة تاريخية كتبها مؤلف غير معروف من القرن الثاني عشر. كشفت دراسة لاي عن ميزتها الفنية المهمة: كونه عملًا أصليًا للتأليف يركز على النوع والأسلوب والتقاليد الأدبية في ذلك الوقت ، فإنه يكشف في نفس الوقت عن ارتباط وثيق بالفولكلور. يتجلى هذا في مستويات مختلفة من الشعرية: في التركيب ، في بناء الحبكة ، في تصوير الزمان والمكان الفني ، في السمات الأسلوبية للنص. كان عدم الكشف عن هويته من السمات المميزة لأدب العصور الوسطى ، الذي يشترك في تقاليد مشتركة مع الفولكلور. لم يسعى مؤلف العمل الروسي القديم إلى تمجيد اسمه.

تاريخ القضية. تم تطوير دراسة مسألة العلاقة بين لاي والفولكلور في اتجاهين رئيسيين: "وصفي" ، معبراً عنه في البحث والتحليل في الفلكلور المتوازيات مع "الكلمة" ، و "الإشكالية" ، التي يهدف أتباعها إلى اكتشاف طبيعة النصب - شفهيًا وشاعريًا أو كتابيًا وأدبيًا.

لأول مرة ، تم العثور على التجسيد الأكثر حيوية وكاملة لفكرة العلاقة بين لاي والشعر الشعبي في أعمال ماماكسيموفيتش. ومع ذلك ، في أعمال Vs. واعتبر ف. ميللر أوجه الشبه بين "الكلمة" والرواية البيزنطية. تم دمج وجهات النظر القطبية - حول الفولكلور أو كتابات لاي - لاحقًا في فرضية حول الطبيعة المزدوجة للنصب التذكاري. ولخصت بعض نتائج تطور مشكلة "الكلمة" والفولكلور في مقال بقلم ف. Adrianova-Peretz "The Lay of Igor's Campaign and Russian Folk Poetry" ، حيث أشير إلى أن مؤيدي فكرة الأصل "الشعري الشعبي" لللاي غالبًا ما يغفلون حقيقة أنه "في الشعر الشعبي الشفهي ، الشعر الغنائي ولكل من الملحمة نظامه الفني الخاص. "، بينما في النظام الشعري العضوي المتكامل للمؤلف" يتم دمج أفضل جوانب الأسلوب الغنائي والملحمي بشكل لا ينفصم ". د. أشار ليخاتشيف أيضًا بشكل معقول إلى قرب لاي من الفولكلور ، خاصةً الرثاء والأمجاد الشعبية ، من حيث المحتوى والشكل الأيديولوجي. هكذا تم الإعلان عن المشكلة التي لم تحل في الدراسات الأدبية حول العلاقة بين الفولكلور والعناصر الأدبية في نص أشهر آثار الأدب الروسي القديم.

في عدد من الأعمال ، تم التعبير عن أفكار حول العلاقة بين لاي وأنواع معينة من الفولكلور. تم تسليط الضوء على جوانب مختلفة من مشكلة العلاقة بين النصب التذكاري والفولكلور في أعمال I.P. Eremin ، L.A. دميتريفا ، ل. إميليانوفا ، ب. ريباكوفا ، س. بينتشوك ، أ. زيمين ، س. أزبيليفا ، ر.مان. هؤلاء وكثيرون مشابهون لهم في نوع العمل يوحدهم موقف مشترك: في رأي مؤلفيهم ، "الكلمة" مرتبطة وراثيًا وفي الشكل بالشعر الشعبي الذي له جذوره.

في وقت من الأوقات ، من وجهة نظرنا ، تم التعبير عن فكرة دقيقة للغاية من قبل الأكاديمي م. سبيرانسكي الذي كتب: "في" لاي "نرى أصداء مستمرة لتلك العناصر والدوافع التي نتعامل معها في الشعر الشعبي الشفهي ... وهذا يدل على أن" الكلمة "نصب يجمع بين مجالين: شفهي وكتابي . " أصبح هذا الموقف بالنسبة لنا حافزًا للتوجه إلى دراسة مقارنة حول "حملة لاي أوف إيغور" والتقاليد الفولكلورية والحاجة إلى إثارة مسألة أصل الصور الأسطورية وربطها بنظرة المؤلف للعالم.

الحداثة العلمية: على الرغم من البحث العلمي للباحثين المذكورين أعلاه ، فإن قضايا تكوين المهارة الفنية للمؤلف في أوائل العصور الوسطى ، والاعتماد على التراث الفلكلوري لم تلق إجابة شاملة في النقد الأدبي. د. كتب ليخاتشيف: "سؤال صعب ومسؤول ... حول العلاقة بين نظام الأنواع الأدبية لروسيا القديمة ونظام أنواع الفولكلور. بدون سلسلة من الدراسات الأولية الكبيرة ، لا يمكن حل هذا السؤال فحسب ، بل حتى ... طرحه بشكل صحيح.

هذا العمل هو محاولة لحل السؤال عن سبب تشبع "حملة لاي أوف إيغور" بالفولكلور ، بالإضافة إلى السؤال الرئيسي حول العلاقة بين نظام الأنواع الأدبية لروسيا القديمة ونظام أنواع الفولكلور. ينفذ العمل تحليلًا شاملاً لتقليد الفولكلور في "حملة Lay of Igor": يكشف كيف أثرت النظرة إلى العالم على تصميم وتنفيذ فكرة العمل ، ويوضح مشكلة دراسة نظام أشكال الفولكلور. يستخدمه المؤلف ، ويحلل العلاقة بين عناصر الكرونوتوب الفولكلوري والصور الفولكلورية والتقنيات الشعرية الموجودة في نص النصب الأدبي للقرن الثاني عشر ، بالصور والاستعارات "The Lay of Igor's Host".

تثبت الدراسة أن النظام الشعري الذي تشكل في الفن الشعبي الشفهي أثر بلا شك على شعرية الأدب الروسي الناشئ في العصور الوسطى ، بما في ذلك التركيب الفني لـ The Lay of Igor's Host ، لأنه خلال فترة البحث الفني ، خلال فترة تشكيل الأدب المكتوب- الثقافة القديمة للشعر الشفوي

أثرت في تشكيل الأدب من خلال حقيقة وجود أشكال من الأنواع الجاهزة وتقنيات شعرية فنية استخدمها الكتاب الروس القدامى ، بما في ذلك مؤلف The Lay of Igor's Host.

عادة ما يتم نشر "Word" بالتوازي: باللغة الأصلية وبالترجمة ، أو بشكل منفصل في كل من هذين الإصدارين. من أجل تحليلنا لمضيف The Lay of Igor's Host ، كان من الضروري الرجوع إلى النص الروسي القديم ، لأن النص الأصلي يسمح لنا بفهم التفاصيل الفنية للعمل بشكل أفضل.

كائن البحث هو نص "The Lay of Igor's Host" باللغة الروسية القديمة ، بالإضافة إلى نصوص الفولكلور من مختلف الأنواع في سجلات القرنين الأول والثاني والثالث ، وهي ضرورية للتحليل المقارن.

أهمية العمل... إن الجاذبية في بحث الأطروحة للعلاقة بين التقاليد الشفوية (الفولكلور) والمكتوبة (الأدبية الروسية القديمة) وثيقة الصلة بالموضوع ، حيث يكشف العلاقة بين شاعرية العمل الأدبي وشاعرية الفولكلور ، وكذلك عملية تأثير نظام فني على آخر في الفترة المبكرة من تشكيل الأدب الروسي.

موضوع الدراسة - تنفيذ شعرية الفولكلور في نص نصب أدبي روسي قديم.

الهدف بحث الأطروحة هو دراسة شاملة لخصائص شعرية الفولكلور في التركيب الفني "كلمات عن مضيف إيغور".

بناءً على الهدف العام ، ما يلي خاص مهام:

الكشف عن أسس الإدراك الفني للمؤلف للعالم ، وتحديد دور عناصره البنيوية المختلفة في شعرية لاي ، والنظر في عناصر المعتقدات الوثنية والوثنية التي تنعكس في العمل.

ضع في اعتبارك في "Lay" عناصر من أنواع الفولكلور ، ونماذج الأنواع العامة ، وعناصر التكوين ، وخصوصية الكرونوتوب ، الشائعة في الفولكلور ، وصور الفولكلور.

تحديد في "Lay" تفاصيل صورة الشخص ، نوع البطل ، علاقته بنظام الصور الفولكلورية.

الكشف عن السمات الفنية والأنماط الأسلوبية العامة في إنشاء نص الأعمال الأثرية والفولكلورية.

الإطار المنهجي استندت الأطروحة إلى الأعمال الأساسية للأكاديمي د. Likhachev "الإنسان في ثقافة روسيا القديمة" ، "تطور الأدب الروسي في القرنين الحادي عشر والسابع عشر: العصور والأنماط" ، "شعرات الأدب الروسي القديم" ، "كلمة عن فوج إيغور. جلس. دراسات ومقالات (مصادر شفهية للنظام الفني "حملة إيغور". وكذلك أعمال VP Adrianova-Peretz "حملة Lay of Igor والشعر الشعبي الروسي" ، "Lay of Igor Regiment and Monuments of Russian Literature من القرنين الحادي عشر والثالث عشر "مجموعة من الأبحاث أتاحت لنا هذه الأعمال النظر في الجوانب التالية لشعرية لاي: فئات الزمان والمكان الفني ، ونظام الوسائل الفنية في سياق الفولكلور.

مناهج البحث العلمي يتضمن تحليلاً شاملاً للنص ، ويجمع بين الأساليب الأدبية التاريخية ، والطرق المقارِنة.

الأهمية النظرية للدراسة يتكون في دراسة شاملة لخصائص شعرية الفولكلور في النظام الفني "The Lay of Igor's Host" ، وهو أمر مهم لفهم القيم الجمالية للأدب الروسي القديم بشكل عام. إن تحديد تقاليد الفولكلور على مستويات مختلفة من شعرية النص يفترض مسبقًا مزيدًا من التطوير لمشكلة النقد الأدبي.

الأهمية العملية للدراسة: يمكن استخدام مواد بحث الأطروحة عند إلقاء محاضرات في دورات جامعية حول تاريخ الأدب الروسي ، في الدورة الخاصة "الأدب والفلكلور" ، لتجميع الوسائل التعليمية والمنهجية في الأدب الروسي القديم ، وكذلك في المدرسة دورات في الأدب والتاريخ ودورات "ثقافة الفن العالمي" ...

أحكام الدفاع:

1. تعكس شعرية لاي النظرة العالمية لشخص روسي قديم استوعب الأفكار الأسطورية القديمة للسلاف عن العالم ، لكنه أدركها بالفعل على مستوى الفئات الجمالية. تتغلغل الشخصيات الأسطورية المرتبطة بالأفكار القديمة حول العالم من حولهم إلى الأدب ، لكن لم يعد يُنظر إليهم على أنهم كائنات إلهية ، ولكن مثل بعض الشخصيات السحرية الأسطورية.

2. في "The Lay of Igor Campaign" تم الكشف عن عناصر عديدة من الفولكلور. من الفولكلور الطقسي ، لوحظت آثار طقوس الزفاف والجنازة ، توجد عناصر من المؤامرة والتعاويذ.

في البنية الفنية للنصب التذكاري ، يكون تأثير الأنواع الملحمية ملحوظًا ، على وجه الخصوص ، رائع وملحمي: في عناصر التكوين ، في بناء الحبكة ، في الكرونوتوب. نظام الصور قريب من حكاية خرافية ، على الرغم من وجود أنواع من الأبطال تشبه تلك الملحمية. أثرت رموز الصور الفولكلورية للأغنية على شعرية لاي. أشكال الأنواع الصغيرة - الأمثال والأقوال والأمثال - هي وسيلة لتوصيف العاطفة وتعزيزها.

3. في "لاي" ، يتم استخدام عدم تجزئة الرموز والرموز ، وهي سمة من سمات الفولكلور ، والتي يقدم المؤلف وصفًا حيًا ومجازيًا للأبطال ، ويكتشف أسباب أفعالهم. إن تركيب النصب عفا عليه الزمن (متأثر بالتقاليد الشفوية) ويرتبط إلى حد كبير بالبنية الشعرية لأغنية غنائية شعبية. يخلق الهيكل الإيقاعي لللاي سياقًا فنيًا يتوافق مع التقليد الملحمي لإعادة إنتاج النص.

4. كان الفولكلور "أرضًا خصبة" أثرت في تشكيل النظام الفني للأدب الروسي القديم في الفترة المبكرة من تشكيله ، وهو ما يتضح من تحليل الأعمال البارزة في القرن الثاني عشر ، الذي تخللته تقاليد الفولكلور. أثناء إنشاء حملة لاي أوف إيغور ، تعمقت عملية تكوين الشعر الأدبي المتأثر بالفولكلور.

هيكل الأطروحة، التي تحددها أهداف وغايات الدراسة ، وتشمل مقدمة وثلاثة فصول (يتكون الفصلان الأول والثاني من أربع فقرات ، والثالث يحتوي على ثلاث فقرات) ، وخاتمة وببليوغرافيا بالأدب المستخدم ، بما في ذلك 237 عنوانًا. الحجم الإجمالي للأطروحة 189 صفحة.

1. أصالة النوع الأدبي "كلمات ...".
2. ملامح التكوين.
3. السمات اللغوية للعمل.

ألا يجب علينا ، أيها الإخوة ، أن نبدأ بالكلمات القديمة في قصص الحرب عن حملة إيغور ، إيغور سفياتوسلافيتش؟ أن تبدأ هذه الأغنية وفقًا لأوقات عصرنا ، وليس وفقًا لعرف بويانوف.

لقد أدرك النقاد الأدبيون منذ فترة طويلة القيمة الفنية التي لا شك فيها لهذا العمل للأدب الروسي القديم - "حملة لاي أوف إيغور". يتفق معظم الباحثين في هذا النصب الأدبي على أن "الكلمة ..." نشأت في القرن الثاني عشر ، أي بعد الأحداث التي تشير إليها بوقت قصير. يحكي العمل عن حدث تاريخي حقيقي - الحملة الفاشلة للأمير إيغور نوفغورود سيفيرسكي ضد سهوب بولوفتسي ، والتي انتهت بهزيمة كاملة لفرقة الأمير والقبض على إيغور نفسه. تم العثور على إشارات لهذه الحملة في عدد من المصادر المكتوبة الأخرى. أما بالنسبة لـ "لاي ..." ، فقد اعتبره الباحثون بالدرجة الأولى عملاً فنياً وليس دليلاً تاريخياً.

ما هي ملامح هذا العمل؟ حتى مع وجود معرفة سطحية بنص العمل ، من السهل ملاحظة ثراءه العاطفي ، والذي ، كقاعدة عامة ، يخلو من سطور جافة من السجلات والأحداث. يثني المؤلف على شجاعة الأمراء ، ويأسف على الجنود الضائعين ، ويشير إلى أسباب الهزائم التي عانى منها الروس من بولوفتسي ... مثل هذا الموقف النشط للمؤلف ، وغير النموذجي لبيان بسيط للحقائق ، وهي السجلات ، أمر طبيعي تمامًا لعمل أدبي خيالي.

عند الحديث عن المزاج العاطفي لـ "Lay ..." ، من الضروري أن نقول عن نوع هذا العمل ، والذي تم تضمينه بالفعل في عنوانه ذاته. "الكلمة ..." هي أيضًا نداء للأمراء بدعوة إلى التوحيد ، أي الكلام والسرد والغناء. يعتقد الباحثون أن أفضل تعريف لنوعها هو قصيدة بطولية. وبالفعل فإن لهذا العمل السمات الرئيسية التي تميز القصيدة البطولية. يحكي لاي ... عن الأحداث ، التي تبين أن عواقبها كانت كبيرة بالنسبة للبلد بأسره ، ويشيد أيضًا بالبسالة العسكرية.

إذن ، إحدى وسائل التعبير الفني لللاي ... هي عاطفتها. أيضًا ، يتم تحقيق التعبير عن الصوت الفني لهذا العمل من خلال الميزات التركيبية. ما هو تكوين النصب التذكاري لروسيا القديمة؟ في قصة هذا العمل ، يمكنك أن ترى ثلاثة أجزاء رئيسية: هذه في الواقع قصة حملة إيغور ، والحلم المشؤوم لأمير كييف سفياتوسلاف و "الكلمة الذهبية" الموجهة إلى الأمراء ؛ صرخة ياروسلافنا وهروب إيغور من أسر بولوفتسيان. بالإضافة إلى ذلك ، تتكون أغنية "الكلمة ..." من أغاني - صور متكاملة موضوعيًا ، والتي غالبًا ما تنتهي بعبارات تلعب دور الكورس: "أبحث عن الشرف ، وعن الأمير - المجد" ، "يا أرض روسيا! أنت بالفعل خلف التل! "،" من أجل الأرض الروسية ، من أجل جروح إيغور ، عوامة سفياتوسلافيتش ".

تلعب صور الطبيعة دورًا مهمًا في تعزيز التعبير الفني للعلماني ... الطبيعة في العمل ليست بأي حال خلفية سلبية للأحداث التاريخية ؛ تتصرف ككائن حي ، موهوب بالعقل والمشاعر. كسوف للشمس قبل الارتفاع ينذر بالمتاعب:

"سدت الشمس طريقه بالظلام ، وأيقظ الليل الطيور بأوهات مخيفة ، وارتفعت صافرة الحيوانات ، وبكى ديف على قمة الشجرة ، وأمر بالاستماع إلى الأرض الأجنبية: الفولغا ، وبوموري ، وبوسوليا ، وسوروز ، وكورسون ، وأنت ، تموتوروكان المعبود "...

صورة الشمس رمزية للغاية ، حيث غطى ظلها جيش إيغور بأكمله. في الأعمال الأدبية للأمراء والحكام ، تمت مقارنتهم أحيانًا بالشمس (تذكر الملاحم حول إيليا موروميتس ، حيث يُطلق على الأمير فلاديمير كييف اسم الشمس الحمراء). وحتى في "الكلمة ..." يقارن إيغور وأقاربه بأربعة شموس. لكن ليس الضوء ، ولكن الكآبة تسقط على المحاربين. الظل ، الظلمة التي أحاطت بفرقة إيغور هي نذير الموت الوشيك.

إن تصميم إيغور المتهور ، الذي لا يوقفه الفأل ، يجعله مشابهًا للأبطال الأسطوريين ، أنصاف الآلهة ، ومستعدون بلا خوف لمواجهة مصيرهم. إن رغبة الأمير في المجد وعدم رغبته في العودة إلى الوراء تثير الإعجاب بنطاقها الملحمي ، ربما أيضًا لأننا نعلم أن هذه الحملة محكوم عليها بالفشل بالفعل: "أيها الإخوة والحاشية! من الأفضل أن تُقتل على أن تُؤسر ؛ لذلك دعونا نجلس ، أيها الإخوة ، على خيولنا السلوقية وننظر إلى الدون الأزرق ". وتجدر الإشارة في هذه الحالة إلى أن مؤلف لاي ... الراغب في تعزيز التعبير الفني للعمل ، حتى "أجل" الكسوف قبل أيام قليلة. من المعروف من السجلات أنه حدث عندما جاء الروس بالفعل إلى حدود سهوب بولوفتسيا وكان العودة إلى الوراء بمثابة رحلة مخزية.

قبل المعركة الحاسمة مع Polovtsy ، "الأرض تطن ، والأنهار تتدفق موحلة ، والغبار يغطي الحقل" ، أي أن الطبيعة نفسها تبدو وكأنها تعارض ما سيحدث. في الوقت نفسه ، يجب الانتباه: الأرض والأنهار والنباتات تتعاطف مع الروس ، والحيوانات والطيور ، على العكس من ذلك ، تنتظر المعركة بشغف ، لأنهم يعلمون أنه سيكون هناك شيء للاستفادة منه: "إيغور هو يقود جيشا إلى الدون. تنتظره الطيور بالفعل في بساتين البلوط ، وتسمي الذئاب العواصف الرعدية من ياروج ، والنسور تستدعي الحيوانات على العظام بالصراخ ، والثعالب تتكسر على الدروع القرمزية. عندما سقط جيش إيغور في المعركة ، "انهار العشب مع الأسف ، وانحنيت الشجرة على الأرض بحزن". يظهر نهر دونيتس ككائن حي في لاي ... تتحدث إلى الأمير وتساعده أثناء هروبه.

عند الحديث عن وسائل التعبير الفني في "The Lay of Igor's Host" ، بالطبع ، لا يمكن للمرء أن يظل صامتًا بشأن السمات اللغوية لهذا العمل. لجذب انتباه جمهوره ، لخلق حالة مزاجية مناسبة ، استخدم المؤلف الأسئلة التي يجيب عليها بنفسه (التعجب الذي يؤكد على النبرة العاطفية للسرد ، يناشد أبطال العمل): "ما الذي يصدر ضوضاء ، ماذا يرن في هذه الساعة مبكرا قبل الفجر؟ "،" يا أرض روسية! أنت بالفعل خلف التل! "،" ولا يمكن إحياء فوج إيغور الشجاع! "،" Yar-Tur Vsevolod! أنت تقف أمام الجميع ، وتمطر الجنود بالسهام ، وتهدد خوذتك بالسيوف الدمشقية ".

يستخدم مؤلف كتاب "لاي ..." على نطاق واسع الصفات المميزة للشعر الشعبي الشفهي: "الحصان السلوقي" ، "النسر الرمادي" ، "الحقل المفتوح". بالإضافة إلى ذلك ، فإن الصفات المجازية ليست نادرة: "أرفف حديدية" ، "كلمة ذهبية".

في "Word ..." نجد أيضًا تجسيدًا للمفاهيم المجردة. على سبيل المثال ، يصور المؤلف الجريمة على أنها عذراء بأجنحة البجعة. وماذا تعني هذه العبارة: ".. صرخت كارنا ، واندفعت زليا عبر الأراضي الروسية ، تزرع الحزن على الناس من قرن ناري"؟ من هم كارنا وزهليا؟ اتضح أن كارنا تتكون من الكلمة السلافية "كاريتي" - حدادًا على الموتى ، و "زليا" - من "الندم".

في "Word ..." نجد أيضًا صورًا رمزية. على سبيل المثال ، توصف المعركة بالبذر ، ثم بالدرس ، ثم بالعيد. تُقارن مهارة الراوي الأسطوري بويان بالصقور ، ويوصف اصطدام البولوفتسيين مع الروس بأنه محاولة من قبل "السحب السوداء" لإغلاق "الشموس الأربعة". يستخدم المؤلف أيضًا تسميات رمزية تقليدية للشعر الشعبي: يسمي الأمراء الروس الصقور ، والغراب هو رمز البولوفتسي ، والشوق ياروسلافنا يقارن بالوقواق.

ألهمت المزايا الشعرية العالية لهذا العمل الموهوبين لابتكار أعمال فنية جديدة. شكلت حبكة "الكلمات ..." أساس أوبرا بورودين "الأمير إيغور" ، وأنشأ الفنان ف.م.فاسنيتسوف عددًا من اللوحات على أساس "The Lay of Igor's Campaign".

لغة الخيال ، بعبارة أخرى ، اللغة الشعرية ، هي الشكل الذي يتجسد فيه شكل فن الكلمة ، والفن اللفظي ، ويتم تجسيده ، على عكس أنواع الفن الأخرى ، مثل الموسيقى أو الرسم ، حيث الصوت والألوان ، واللون وسيلة للتجسد.

لكل شعب لغته الخاصة ، والتي تعد أهم سمة في الخصائص الوطنية للشعب. بامتلاكها للمفردات والمعايير النحوية الخاصة بها ، تقوم اللغة الوطنية بشكل أساسي بوظيفة اتصال ، وتعمل كوسيلة للاتصال. استكملت اللغة الوطنية الروسية بشكلها الحديث بشكل أساسي تشكيلها خلال فترة A.S. Pushkin وفي عمله. على أساس اللغة الوطنية ، تتشكل اللغة الأدبية - لغة الجزء المتعلم من الأمة.

لغة التخيل هي اللغة الوطنية ، التي يعالجها أساتذة الكلمة الفنية ، وتخضع لنفس القواعد النحوية مثل اللغة الوطنية. إن خصوصية اللغة الشعرية هي وظيفتها فقط: فهي تعبر عن محتوى الخيال والفن اللفظي. تؤدي اللغة الشعرية هذه الوظيفة الخاصة على مستوى الاستخدام اللغوي الحي للكلمات ، على مستوى الكلام الذي يشكل بدوره أسلوبًا فنيًا.

بالطبع ، تفترض أشكال الكلام للغة الوطنية مسبقًا خصائصها الخاصة: الحوارية ، والمونولوج ، والسمات الخيالية للخطاب الكتابي والشفهي. ومع ذلك ، في الخيال ، ينبغي النظر إلى هذه الوسائل في الهيكل العام للأصالة الإيديولوجية - الموضوعية ، والنوع - التركيبي واللغوي للعمل.

تلعب الوسائل المرئية والتعبيرية للغة دورًا مهمًا في تنفيذ هذه الوظائف. دور هذه الوسائل أنها تضيف نكهة خاصة إلى الخطاب.

أومأت الأزهار إليّ ، وهي تحني رؤوسها ،

والأدغال تغري بفرع عبق ؛

لماذا أنت وحدك تطاردني

بشبكتك الحريرية؟

(A. Fet. "Moth boy")

بالإضافة إلى حقيقة أن هذا السطر من قصيدة بإيقاعها الخاص وحجمها وقافية معينة وتنظيم نحوي معين ، فهي تحتوي على عدد من الوسائل التصويرية والتعبيرية الإضافية. أولاً ، إنه خطاب فراشة موجه للصبي ، نداء وديع من أجل الحفاظ على الحياة. بالإضافة إلى صورة العثة ، التي تم إنشاؤها عن طريق التجسيد ، توجد هنا أزهار مُشخصة "تومئ" بالعثة برؤوسها ، شجيرة "تغري" بفروعها. هنا سنجد صورة مصورة مجازيًا لشبكة ("شبكة حرير") ، ولقب ("فرع عطري") ، وما إلى ذلك بشكل عام ، يعيد المقطع الصوتي صورة للطبيعة ، وصور لعثة وصبي في بعض النواحي .

عن طريق اللغة والتصنيف وإضفاء الطابع الفردي على أحرف الأحرف ، والاستخدام الفريد ، واستخدام أشكال الكلام ، والتي قد لا تكون وسائل خاصة خارج هذا الاستخدام. لذلك ، فإن كلمة "أخ" ، التي يميزها دافيدوف ("التربة العذراء مقلوبة" بقلم م. شولوخوف) ، تشمله من بين الأشخاص الذين خدموا في البحرية. وكلمتا "حقيقة" و "واقعي" التي يستخدمها باستمرار تميزه عن كل من حوله وهي وسيلة للتفرد.

لا توجد مناطق في اللغة حيث يتم استبعاد إمكانية نشاط الفنان ، وإمكانية إنشاء وسائل تصويرية وتعبيرية شعرية. بهذا المعنى ، يمكن للمرء أن يتحدث تقليديًا عن "التركيب الشعري" ، "التشكل الشعري" ، "الصوتيات الشعرية". نحن لا نتحدث هنا عن أنماط خاصة للغة ، ولكن وفقًا للملاحظة الصحيحة للبروفيسور ج. فينوكور ، عن "تقليد خاص للاستخدام اللغوي" (GO Vinokur. أعمال مختارة عن اللغة الروسية. 1959.).

وبالتالي ، فإن التعبيرية في حد ذاتها ، والوسائل التصويرية والتعبيرية الخاصة ليست حكرا على لغة الرواية وليست المادة الوحيدة لبناء شكل العمل الأدبي. في الغالبية العظمى من الحالات ، فإن الكلمات المستخدمة في عمل روائي مأخوذة من الترسانة العامة للغة الوطنية.

بوشكين عن ترويكوروف (دوبروفسكي): "لقد عامل الفلاحين والخدم بصرامة ونزوات".

لا يوجد تعبير ولا وسائل تعبيرية خاصة. ومع ذلك ، فإن هذه العبارة هي ظاهرة فنية ، لأنها تعمل كإحدى وسائل تصوير شخصية مالك الأرض Troyekurov.

تستند إمكانية إنشاء صورة فنية عن طريق اللغة إلى القوانين العامة المتأصلة في اللغة. الحقيقة هي أن الكلمة لا تحمل فقط عناصر إشارة ، رمز لظاهرة ، بل هي صورتها. بقولنا "طاولة" أو "منزل" ، نتخيل الظواهر التي تحددها هذه الكلمات. ومع ذلك ، لا توجد حتى الآن عناصر فنية في هذه الصورة. لا يمكن الحديث عن الوظيفة الفنية للكلمة إلا عندما تكون ، في نظام الأساليب الأخرى للصورة ، بمثابة وسيلة لخلق صورة فنية. هذه ، في الواقع ، هي الوظيفة الخاصة للغة الشعرية وأقسامها: "الصوتيات الشعرية" ، "التركيب الشعري" ، إلخ. نحن لا نتحدث عن لغة ذات مبادئ نحوية خاصة ، ولكن عن وظيفة خاصة ، استخدام خاص أشكال اللغة الوطنية. حتى ما يسمى بصور الكلمات لا تتلقى عبئًا جماليًا إلا في بنية معينة. وهكذا ، في السطر الشهير من M. Gorky: "الرياح تجمع السحب فوق سهل البحر الرمادي" - كلمة "الرمادي" في حد ذاتها ليس لها وظيفة جمالية. يكتسبها فقط مع عبارة "سهل البحر". "سهل البحر الرمادي" هو صورة لفظية معقدة ، في نظامها تبدأ كلمة "رمادي" في الحصول على الوظيفة الجمالية للمسار. لكن هذا المجاز نفسه يصبح مهمًا من الناحية الجمالية في الهيكل المتكامل للعمل. لذا ، فإن الشيء الرئيسي الذي يميز اللغة الشعرية ليس التشبع بوسائل خاصة ، بل وظيفة جمالية. على عكس أي استخدام آخر لها في عمل فني ، فإن جميع الوسائل اللغوية ، إذا جاز التعبير ، مشحونة جمالياً. "أي ظاهرة لغوية في ظل ظروف وظيفية وإبداعية خاصة يمكن أن تصبح شعرية" أكاد. فينوغرادوف.

لكن العملية الداخلية "لشعرنة" اللغة يصورها العلماء بطرق مختلفة.

يعتقد بعض العلماء أن جوهر الصورة هو التمثيل ، أي صورة ثابتة في أشكال اللغة ، في حين أن باحثين آخرين ، الذين يطورون موضع الجوهر اللغوي للصورة ، يعتبرون عملية "شعرية الكلام كعمل متزايد" "جودة إضافية أو معنى للكلمة. وفقًا لوجهة النظر هذه ، تصبح الكلمة ظاهرة فنية (مجازية) ليس لأنها تعبر عن صورة ، ولكن نظرًا لخصائصها المتأصلة ، فإنها تغير الجودة.

في إحدى الحالات ، يتم تأكيد أسبقية الصورة ، وفي الحالة الأخرى - أسبقية الكلمة وأولويتها.

ومع ذلك ، لا شك في أن الصورة الفنية في تعبيرها اللفظي هي وحدة متكاملة.

وإذا لم يكن هناك شك في أن لغة العمل الفني يجب أن تدرس ، مثل أي ظاهرة ، على أساس إتقان القوانين العامة لتطور اللغة ، فمن دون معرفة لغوية خاصة ، من المستحيل التعامل مع المشاكل من اللغة الشعرية ، إذن في الوقت نفسه من الواضح تمامًا أنه كظاهرة للفن اللفظي ، لا يمكن سحب اللغة من مجال العلوم الأدبية ، ودراسة الفن اللفظي على المستويات التصويرية - النفسية والاجتماعية وغيرها.

يتم دراسة اللغة الشعرية فيما يتعلق بالخصائص الأيديولوجية - الموضوعية والنوع - التركيبية لعمل فني.

يتم تنظيم اللغة وفقًا لبعض المهام التي يحددها الشخص لنفسه في سياق أنشطته. لذلك ، يختلف تنظيم اللغة في رسالة علمية وفي قصيدة غنائية ، على الرغم من استخدام أشكال اللغة الأدبية في كلتا الحالتين.

لغة العمل الفني لها نوعان رئيسيان من التنظيم - الشعر والنثر (لغة الدراما قريبة في تنظيمها من لغة النثر). إن أشكال ووسائل تنظيم أنواع الكلام هي في نفس الوقت وسائل كلام (الإيقاع والحجم وطرق التجسيد وما إلى ذلك).

مصدر اللغة الشعرية هي اللغة الوطنية. ومع ذلك ، فإن معايير ومستوى تطور اللغة في مرحلة تاريخية معينة لا تحدد في حد ذاتها جودة الفن اللفظي ، وجودة الصورة ، تمامًا كما أنها لا تحدد خصوصية الطريقة الفنية. في نفس فترات التاريخ ، تم إنشاء أعمال مختلفة في أسلوبها الفني وأهميتها الشعرية. تخضع عملية اختيار الوسائل اللغوية للمفهوم الفني للعمل أو الصورة. فقط في يد الفنان تكتسب اللغة صفات جمالية عالية.

تعيد اللغة الشعرية الحياة في حركتها وإمكانياتها مع اكتمال كبير. بمساعدة الصورة اللفظية ، يمكنك "رسم" صورة للطبيعة ، وإظهار تاريخ تكوين الشخصية البشرية ، وتصوير حركة الجماهير. أخيرًا ، يمكن أن تكون الصورة اللفظية قريبة من الصورة الموسيقية ، كما هو ملاحظ في الآية. ترتبط الكلمة ارتباطًا وثيقًا بالفكر ، بالمفهوم ، وبالتالي ، بالمقارنة مع الوسائل الأخرى لإنشاء صورة ، فهي أكثر اتساعًا وأكثر نشاطًا. يمكن وصف الصورة اللفظية التي لها عدد من المزايا بأنها صورة فنية "اصطناعية". لكن كل هذه الصفات للصورة اللفظية لا يمكن كشفها وإدراكها إلا من قبل فنان.

إن عملية الإبداع الفني أو عملية المعالجة الشعرية للكلام هي عملية فردية للغاية. إذا كان من الممكن في التواصل اليومي التمييز بين الشخص من خلال طريقة حديثه ، فمن الممكن في الإبداع الفني تحديد المؤلف من خلال طريقة المعالجة الفنية للغة الخاصة به فقط. بعبارة أخرى ، ينكسر الأسلوب الفني للكاتب في أشكال الكلام لأعماله ، وما إلى ذلك. على هذه الميزة للغة الشعرية ، تستند جميع أشكال الفن اللفظي اللامحدودة. في عملية الإبداع ، لا يطبق الفنان بشكل سلبي كنوز اللغة التي حصل عليها الناس بالفعل - يؤثر المعلم العظيم بعمله على تطور اللغة الوطنية ، وتحسين أشكالها. في الوقت نفسه ، تعتمد على القوانين العامة لتطور اللغة ، على أساسها الشعبي.

الدعاية (من lat.publicus - public) هي نوع من الأدب ، ومحتواها هو في الأساس قضايا حديثة تهم القارئ العام: السياسة والفلسفة والاقتصاد والأخلاق والأخلاق والقانون وما إلى ذلك. الأقرب من حيث خصوصيات الإبداع في الصحافة هي الصحافة والنقد.

غالبًا ما تكون أنواع الصحافة والصحافة والنقد متطابقة. هذا مقال ، سلسلة مقالات ، ملاحظة ، مقال.

غالبًا ما يظهر الصحفي والناقد والدعاية في شخص واحد ، وتكون الحدود بين هذه الأنواع من الأدب متحركة تمامًا: على سبيل المثال ، يمكن أن تكون مقالة في إحدى الصحف ناقدة وصحفية. من الشائع جدًا أن يتصرف الكتاب كإعلاميين ، على الرغم من أن العمل الدعائي في كثير من الأحيان ليس خيالًا: فهو يقوم على حقائق حقيقية للواقع. غالبًا ما تكون أهداف الكاتب والناشر متقاربة (يمكن لكليهما المساهمة في حل مشاكل سياسية وأخلاقية متشابهة) ، لكن الوسائل مختلفة.

يتوافق التعبير المجازي للمحتوى في عمل فني مع التعبير المباشر والمفاهيمي للإشكاليات في العمل الدعائي ، وهو في هذا الصدد أقرب في الشكل إلى المعرفة العلمية.

يتضمن الأدب الخيالي والصحفي الأعمال التي تُلبس فيها حقائق الحياة الواقعية بشكل رمزي. في هذه الحالة ، يتم استخدام عناصر الخيال الإبداعي. النوع الأكثر شيوعًا هو الخيال.

مقدمة في النقد الأدبي (N.L. Vershinina ، E.V. Volkova ، AA Ilyushin وآخرون) / Ed. إل. كروبشانوف. - م ، 2005

عندما نتحدث عن الفن والإبداع الأدبي ، فإننا نركز على الانطباعات التي يتم إنشاؤها عند القراءة. يتم تحديدهم إلى حد كبير من خلال صور العمل. في الخيال والشعر ، تتميز الأساليب الخاصة لتعزيز التعبير. العرض الجيد والخطابة العامة - يحتاجون أيضًا إلى طرق لبناء خطاب تعبيري.

لأول مرة ظهر مفهوم الشخصيات البلاغية ، شخصيات الكلام ، بين خطباء اليونان القديمة. على وجه الخصوص ، شارك أرسطو وأتباعه في أبحاثهم وتصنيفهم. بالتفصيل ، حدد العلماء ما يصل إلى 200 نوع من الأنواع التي تثري اللغة.

تنقسم وسائل التعبير عن الكلام حسب المستوى اللغوي إلى:

دراسات لغويه؛
معجمي
نحوي.

استخدام الصوتيات تقليدي للشعر. غالبًا ما تهيمن الأصوات الموسيقية على القصيدة ، مما يضفي على الخطاب الشعري نغمة خاصة. في رسم الآية والتوتر والإيقاع والقافية ، يتم استخدام مجموعات من الأصوات للتضخيم.

الجناس - تكرار الأصوات أو الكلمات أو العبارات في بداية الجمل أو أسطر الشعر أو المقاطع. "غفت النجوم الذهبية ..." - تكرار الأصوات الأولية ، استخدم Yesenin الجناس الصوتي.

وهنا مثال على الجاذبية المعجمية في قصائد بوشكين:

أنت وحدك تندفع عبر اللازوردية الصافية
أنت وحدك تلقي بظلالها الباهتة
أنت وحدك حزين يوم سعيد.

إبيفورا - أسلوب مشابه ، ولكنه أقل شيوعًا ، مع تكرار الكلمات أو العبارات في نهاية السطور أو الجمل.

يعتبر استخدام الأدوات المعجمية المرتبطة بكلمة ، معجم ، بالإضافة إلى العبارات والجمل ، من تقليد الإبداع الأدبي ، على الرغم من وجوده على نطاق واسع في الشعر أيضًا.

تقليديا ، يمكن تقسيم جميع وسائل التعبير للغة الروسية إلى أشكال مجازية وشخصيات أسلوبية.

الممرات

الممرات هي استخدام الكلمات والعبارات بالمعنى المجازي. تجعل المسارات الكلام أكثر إبداعًا وتنشيطًا وإثراءًا. بعض الاستعارات وأمثلةها في الإبداع الأدبي مذكورة أدناه.

كنية - التعريف الفني. باستخدامه ، يعطي المؤلف الكلمة تلوينًا عاطفيًا إضافيًا ، وتقييمه الخاص. لفهم كيف تختلف الصفة عن التعريف العادي ، عليك أن تدرك عند قراءة ما إذا كان التعريف يعطي ظلًا جديدًا للكلمة؟ هذا اختبار بسيط. قارن: أواخر الخريف - الخريف الذهبي ، أوائل الربيع - ربيع الشباب ، النسيم الهادئ - النسيم اللطيف.

التمثيل - تحويل علامات الكائنات الحية إلى أشياء غير حية ، الطبيعة: "الصخور القاتمة تبدو صارمة ...".

مقارنة - المقارنة المباشرة لشيء ، ظاهرة بآخر. "الليل كئيب كالحيوان ..." (تيوتشيف).

تشابه مستعار - نقل معنى كلمة أو موضوع أو ظاهرة إلى أخرى. كشف التشابه والمقارنة الضمنية.

"نار من رماد الجبل الأحمر تشتعل في الحديقة ..." (يسينين). فرش روان تذكر الشاعر بالنار.

الكناية - إعادة التسمية. نقل الممتلكات ، القيم من موضوع لآخر وفق مبدأ التواصُل. "من في لباد ، دعنا نراهن" (فيسوتسكي). في شعر (مادة) - في قبعة شعر.

مجاز مرسل - نوع من الكناية. نقل معنى كلمة إلى أخرى على أساس علاقة كمية: الكلمة الوحيدة هي الجمع ، والجزء هو الكل. "كلنا ننظر إلى نابليون" (بوشكين).

المفارقة - استخدام كلمة أو تعبير بمعنى معكوس والاستهزاء. على سبيل المثال ، نداء إلى حمار في حكاية كريلوف: "انقسام ، ذكي ، هل أنت هذي ، أيها الرأس؟"

القطع الزائد - تعبير مجازي يحتوي على مبالغة مبالغ فيها. يمكن أن تتعلق بالحجم والمعنى والقوة والصفات الأخرى. Litota ، من ناحية أخرى ، هو بخس باهظ. غالبًا ما يستخدم الكتاب والصحفيون المبالغة في الاستخدام ، كما أن الليتوتا أقل شيوعًا. أمثلة. المبالغة: "عند مائة وأربعين شمس ، اشتعلت النيران في غروب الشمس" (VV Mayakovsky). Litota: "رجل صغير بأظافر".

فن رمزي - صورة معينة ، مشهد ، صورة ، كائن يمثل بيانيا فكرة مجردة. يتمثل دور القصة الرمزية في إظهار النص الفرعي ، لإجبار المرء على البحث عن المعنى الخفي عند القراءة. يستخدم على نطاق واسع في الحكاية.

Alogism - الانتهاك المتعمد للصلات المنطقية من أجل السخرية. "كان هناك ذلك صاحب الأرض الغبي ، قرأ صحيفة" الأخبار "وكان جسده ناعمًا ، أبيض اللون ومتفتتًا". (سالتيكوف-شيدرين). يخلط المؤلف عمدًا بين المفاهيم المتباينة منطقيًا في التعداد.

شىء متنافر - أسلوب خاص ، مزيج من المبالغة والاستعارة ، وصف سريالي رائع. كان N.Gogol أستاذًا بارزًا في اللغة الروسية البشعة. قصته "الأنف" مبنية على استخدام هذه التقنية. ينشأ انطباع خاص عند قراءة هذا العمل من خلال الجمع بين العبث والعادي.

ارقام الكلام

تستخدم الأشكال الأسلوبية أيضًا في الأدب. يتم عرض أنواعها الرئيسية في الجدول:

كرر	في البداية ، في النهاية ، عند تقاطع الجمل	هذا الصراخ والخيوط هذه القطعان ، هذه الطيور
نقيض	التباين. غالبًا ما تستخدم الأضداد.	الشعر طويل - العقل قصير
تدرج	ترتيب المرادفات بترتيب تصاعدي أو تنازلي	أضرم ، احترق ، اشتعل ، انفجر
سفسطة - كلام متناقض	الجمع بين التناقضات	جثة حية ، لص شريف.
عكس	تغييرات ترتيب الكلمات	جاء متأخرا (جاء متأخرا).
تماثل	مقارنة في شكل الترتيب	حركت الريح الأغصان المظلمة. ثار الخوف فيه من جديد.
القطع الناقص	تخطي كلمة ضمنية	من القبعة ومن خلال الباب (أمسك ، خرج).
تفصيل	تقسيم جملة واحدة إلى جملة منفصلة	وأعتقد مرة أخرى. حولك.
متعدد الاتحاد	الاتصال من خلال النقابات المتكررة	وأنا ، وأنت ، ونحن جميعًا معًا
أسينديتون	القضاء على النقابات	أنت ، أنا ، هي - معًا البلد بأكمله.
التعجب الخطابي ، السؤال ، الاستئناف.	تستخدم لتقوية الحواس	يا له من صيف! من إن لم يكن نحن؟ اسمع يا بلد!
إفتراضي	مقاطعة الكلام بناءً على التخمين لإعادة إنتاج الإثارة الشديدة	أخي المسكين .. الإعدام .. فجر الغد!
مفردات تقييمية عاطفية	كلمات تعبر عن الموقف وكذلك التقييم المباشر للمؤلف	أتباع ، حمامة ، ثدي ، متملق.

اختبار "وسائل التعبير الفني"

لتختبر نفسك على استيعاب المادة ، قم بإجراء اختبار قصير.

اقرا القطعة التالية:

"هناك تفوح الحرب برائحة البنزين والسخام ، والحديد المحترق والبارود ، والصرير على اليرقات ، والخربشات من المدافع الرشاشة ، وسقوطها في الثلج ، ومرة \u200b\u200bأخرى ارتفعت تحت النار ..."

ما هي وسائل التعبير الفني المستخدمة في مقتطف من رواية K. Simonov؟

السويدي ، الروسي - وخز ، قطع ، قطع.

دقات طبل ، نقرات ، طحن ،

رعد البنادق ، الدوس ، الصهيل ، الأنين ،

والموت والجحيم من كل جانب.

أ. بوشكين

يتم تقديم إجابة الاختبار في نهاية المقالة.

اللغة التعبيرية هي ، أولاً وقبل كل شيء ، صورة داخلية تنشأ عند قراءة كتاب ، والاستماع إلى خطاب شفهي ، وعرض تقديمي. لإدارة الصور ، تحتاج إلى تقنيات تصويرية. هناك ما يكفي منهم باللغة الروسية العظيمة والأقوياء. استخدمها وسيجد المستمع أو القارئ صورته في نمط كلامك.

تعلم اللغة التعبيرية قوانينها. حدد بنفسك ما هو مفقود في أدائك ، في الرسم الخاص بك. فكر ، اكتب ، جرب ، وسوف يصبح لسانك أداة مطيعة وسلاحك.

إجابة الاختبار

K. Simonov. تجسيد الحرب في المقطع. الكناية: عواء الجنود ، المعدات ، ساحة المعركة - يجمعهم المؤلف أيديولوجيًا في صورة عامة للحرب. تقنيات اللغة التعبيرية المستخدمة هي اتحاد متعدد ، التكرار النحوي ، التوازي. من خلال هذا المزيج من الأدوات الأسلوبية ، عند القراءة ، يتم إحياء صورة الحرب المشبعة.

أ. بوشكين. القصيدة تفتقر إلى الاقترانات في السطور الأولى. بهذه الطريقة يتم إيصال التوتر وشدة المعركة. في الصورة الصوتية للمشهد ، يلعب الصوت "r" دورًا خاصًا في التركيبات المختلفة. عند القراءة ، تظهر خلفية صاخبة مزدحمة ، تنقل إيديولوجيًا ضوضاء المعركة.

في حالة الإجابة على الاختبار ، لا يمكنك إعطاء الإجابات الصحيحة ، فلا تنزعج. فقط اعد قراءة المقال

في العالم الحديث ، نواجه مجموعة كبيرة ومتنوعة من الاتجاهات والاتجاهات في الفن. أصبح القرن العشرون نقطة تحول في الانتقال من الأعمال "الكلاسيكية" إلى "ما بعد الكلاسيكية": على سبيل المثال ، تظهر الأبيات الحرة في الشعر - القصائد الحرة التي لا يوجد فيها كل من القافية المعتادة والإيقاع المتري.

أصبحت مسألة دور الشعر في المجتمع الحديث موضوعية. إعطاء الأفضلية للنثر ، يبرر القراء ذلك من خلال حقيقة أن النثر يوفر المزيد من الفرص للمؤلف لنقل أفكاره وأفكاره. إنها أكثر إفادة وبساطة ومفهومة ، حبكة أكثر من الشعر ، والتي توجد بدلاً من ذلك للاستمتاع بجمال الشكل ، وتنقل شحنة عاطفية ، ومشاعر ، ولكن في نفس الوقت يمكن للشكل إخفاء المحتوى وتعقيد المعنى المنقول. يتطلب الشعر موقفا خاصا وغالبا ما يسبب سوء الفهم. اتضح أن الشعر ، الذي يبدو أثناء عملية تطوير عمل فني أبسط مقارنة بالنثر ، لأنه يحتوي على إيقاع شعري كوسيلة تعبيرية تساعد على نقل المعاني (Yu.M. Lotman ، AN Leont 'ev) ، يصبح من الصعب جدًا بين القراء فهم النص ، حيث يمكن أن يتداخل الإيقاع والشكل.

في هذا الصدد ، كانت المهمة الرئيسية للدراسة هي إبراز المعايير الداخلية للقراء التي بموجبها ينتمي هذا النص أو ذاك إلى فئة النثر أو الشعر ، وجوانب الشكل التي تعتبر مهمة لتعريف النص على أنه شعري ، والأهمية من هذه المعايير في تصور الأعمال الفنية.

حددنا الجوانب التالية كجوانب محتملة للشكل الشعري: تقسيم النص إلى سطور ، وإيقاع متري ، وقافية ، وكذلك إيقاع توقفات النهاية ، ووجود قيصرية ، والاختلاف في القدم ، وتشابه المقاطع. تم عرض الموضوعات بثلاث مهام. تم استخدام طريقة "التشويه التجريبي" للنص (EP Krupnik). تتكون هذه التقنية من "تدمير" متسلسل لعمل فني بطريقة تُعرف مقدار التدمير. في الوقت نفسه ، يتم تسجيل تغيير في إمكانية التعرف على النص اعتمادًا على درجة التدمير (في دراستنا ، تصنيف النص في فئة النثر أو الشعر). يتعلق "الاضطراب" في دراستنا فقط بالمخطط الإيقاعي ، مع الحفاظ على المحتوى اللفظي سليمًا. في المهمة 1 و 2 ، تم تنوع متغيرين ، لذلك تم تقديم 4 نصوص في كل مهمة. في المهمة الأولى ، قمنا بمقارنة تأثير شكل كتابة النص والإيقاع المتري ، في المهمة 2 - تأثير الإيقاع والقافية المترية. في المهمة 3 ، تم تقديم 7 نصوص مختلفة ، كل منها يحتوي على ثراء مختلف من المكونات الإيقاعية. عرضت الموضوعات النصوص في كل مهمة على مقياس "نثر - شعر" حسب درجة القرب من فئة أو أخرى (لم يتم توضيح تدرجات المقاييس). كما تم اقتراح اختيار النص الذي يمثل على أفضل وجه نية المؤلف ويبرر قراره. في المهمة 3 ، طُلب أيضًا تصنيف كل نص وفقًا لدرجة تفضيل القارئ نفسه.

عند صياغة المهمتين 1 و 2 ، تم أخذ التأثير المحتمل لتسلسل تقديم النصوص في الاعتبار ، لذلك تم تجميع 4 أنواع من المهام (مخطط مربع لاتيني متوازن).

لكل مهمة ، تم تجميع تسلسل افتراضي لموقع النصوص على المقياس ، والذي تمت مقارنته بعد ذلك بالتسلسل الذي تم الحصول عليه تجريبياً.

شملت الدراسة 62 شخصًا في الفئة العمرية من 18 إلى 50 عامًا ، 23 رجلاً و 39 امرأة ، التعليم: فني (17.7٪) ، إنساني (41.9٪) ، علوم طبيعية (40.3٪). استخدمنا مقتطفات من الأعمال: A. Blok "Song of Hell" ، "Night Violet" ، "عندما تقف في طريقي ..." ، M. Lermontov "Demon" ، "Duma" ، A. Pushkin "Poltava" ، M. Tsvetaeva "أنت الذي أحبني ..." ، E. Vinokurov "من خلال عيني" ، N. Zabolotsky "العهد".

الإيقاع والشكل المتري: تعتبر معظم الموضوعات أن الإيقاع المتري هو أكثر علامات الشعر وضوحًا. غالبًا ما يُشار إلى النص الذي يحتوي على شكل قصيدة فقط على أنه نثر. لكن 20٪ من موضوعاتنا ، عند الإجابة على هذه المهمة ، ركزوا بشكل أساسي على شكل الكتابة. كقاعدة عامة ، كان هذا بسبب القليل من الخبرة في التعرف على الشعر (القصائد ليست ممتعة للغاية وتقرأ إما نادرًا أو لا تقرأ على الإطلاق).

الإيقاع والقافية المترية (جميع النصوص مكتوبة على شكل نثر ، دون تقسيمها إلى سطور). تم التعرف على الإيقاع المتري كعلامة أكثر أهمية للشعر. لا يحمل القافية عبئًا شعريًا مستقلًا إذا لم تكن هناك إيقاعات أخرى ، ولكنها تساعد بشكل لا لبس فيه في تصنيف النص على أنه شعري ، حتى لو تم انتهاك الحجم المتري الحالي أو كان موجودًا فقط في جزء من النص. الإيقاع المتري الواضح بدون القوافي (علامات الآية البيضاء) له معنى أكثر استقلالية.

التشبع بالمكونات الإيقاعية. من بين النصوص السبعة المقترحة ، يمكن التمييز بين مجموعتين بوضوح: مقابل ليبر (إيقاع توقفات النهاية ، وتكرار المقاطع المشددة ، التي لا تخلق إيقاعًا متريًا واضحًا ، أو وجود إيقاع متري فقط يتغير من خط إلى سطر) والمزيد من الأمثلة الكلاسيكية للنصوص الشعرية (إيقاع متري ، قافية ، عدد المقاطع ، قيصرية ، إيقاع النهاية والتوقفات الداخلية). في نفس الوقت ، تبين أن نص م. تسفيتيفا غامض في تحديد مكانه في التسلسل. اعتبرها بعض الأشخاص شاعريًا جدًا وقويًا وإيقاعًا واضحًا ، مدركين فيها "معيار" القصيدة ، بينما عزاها آخرون ، على العكس من ذلك ، إلى مزيد من النثر ، مبررين ذلك بحقيقة أن الإيقاع فيها غير متسق وهناك تحويلات حادة. إذا نظرت إلى هذه القصيدة ، هيكلها الإيقاعي ، فإن هذا التناقض متأصل في النص نفسه من قبل المؤلف ، مما يخلق بعض التوتر والحدة للنص.

لا يزال الموقف من مقابل الحرية ، وهو اتجاه جديد في شعرية القرن العشرين ، غامضًا للغاية. القارئ ، الذي نشأ على القوافي والأعمال الكلاسيكية (يدرس الشعر فقط ضمن المناهج الدراسية) ، غالبًا ما يشير إلى هذه النصوص إما للنثر أو إلى محاولة فاشلة من قبل المؤلف لكتابة قصيدة. تتيح تجربة التواصل الأكثر ثراءً مع الأعمال الشعرية المختلفة للفرد التقاط المخططات الإيقاعية لمستوى مختلف ، الشعر الخاص لهذه النصوص.

مؤسسة تعليمية بلدية

رقم المدرسة الثانوية 44

ابحاث

بالروسية

الوسائل الفنية للتعبير في كلمات شاعر خاباروفسك إيغور تساريف

المكتمل: طالب 9 فئة ب

بارفينوفا لوف

المعلم: Vitokhina Lyudmila Alexandrovna

خاباروفسك ، 2016

1 المقدمة ………………………………………………………………

2. الجزء الرئيسي.

أ) جدول "الوسائل الفنية للتعبير في شعر أ. تساريف ... ... 6-20

ب) الجزء العملي ……………………………………………………… 20-25

3. الخلاصة …………………………………………………………………………… 26

4. الأدب المستعمل ........................... 27

المقدمة

مع هذا البحث الصغير نكتشف شيئًا جديدًا بالنسبة للأغلبية خاباروفسك ظاهرة إبداعية ، اسم جديد للباحثين -ايغور تساريف.

في نهاية عام 2012 ، حصل الشاعر إيغور تساريف على شارة القلم الذهبي وجائزة شاعر العام الأدبية الوطنية. وفي أبريل 2013 توفي إيغور تساريف ، "... لم يعجبه ، لم يدخن آخر سيجارة" ، ودخل إلى الأبد. الشاعر والصديق أندريه زيمسكوف في مقدمة مجموعة مختارة من ألف وخمسمئة قصيدة أرسلها إيغور تساريف نفسه لمجلة "الشرق الأقصى" ونشرها بعد وفاته - في عدد خريف 2013 ، كتب بإخلاص شديد: "انحناء وحتى محرجًا ، صعدت إلى مسرح البيت المركزي للكتاب للحصول على قلم ذهبي عن جدارة. كان إيغور ، كما كان ، بمعزل عن كل هذه الجوائز والتقييمات والتقديرات. متواضع ، مبتسم ، حكيم. والأهم من ذلك - طيب ومشرق ".

بعد أن اتخذ قرارًا بالسير على خطى والده ، دخل إيغور معهد لينينغراد الكهروتقني. عن طريق التوزيع كان يعمل في موسكو في "صندوق سري" ، كانت تعمل في حسابات الرحلات ... إلى المريخ. رحلة صغيرة في سيرة الشاعر ، عند تحليل أعماله كثيرًا ما ستكون غير مفهومة وستظل غير مفهومة ، لذلك لنبدأ من البداية. الصحفي والشاعر والكاتب المستقبلي إيغور فاديموفيتش موغيلا (إيغور تساريف)ولد في قرية بريمورسكي في جروديكوفو في 11 نوفمبر 1955. في خاباروفسك بدأ الدراسة في المدرسة 78 (الآن المدرسة رقم 15 هي "مدرسة من خمسة أبطال" ، من أسوارها ظهر خمسة من أبطال الاتحاد السوفيتي). تابع دراسته في المدرسة رقم 5 ، وأكمل دراسته في مدرسة الرياضيات في خاباروفسك.

انتهت الأنشطة الأدبية والصحفية إيغور تساريف في منصب المسؤول محرر "Rossiyskaya gazeta" ، نائب رئيس تحرير "RG-Week"في 4 أبريل 2013 ، يعيش والدا مواطننا ، شاعر من الشرق الأقصى ، على الطاولة في مكتبه في خاباروفسك: والدة إيغور - إيكاترينا سيميونوفنا كيريلوفا - مدرس اللغة الروسية وآدابها في مدرسة خاباروفسك ، طالب ممتاز في التعليم العام ؛ الأب - فاديم بتروفيتش Grave ، الأستاذ في جامعة Far Eastern State للسكك الحديدية ، "عالم فيزياء حقيقي".

الفيزياء وكلمات - مبادئ الوالدين - متشابكة في الحياة والعمل

منذ العصور القديمة ، كان للكلمة قوة عظيمة. لوقت طويل جدًا ، فهم الناس معنى الكلمة على النحو التالي: ما يقال يتحقق. عندها نشأ الإيمان بالقوة السحرية للكلمة. "الكلمة يمكن أن تفعل كل شيء!" - قال القدماء.

قبل أكثر من أربعة آلاف عام ، قال الفرعون المصري لابنه: "كن ماهرا في الكلام - الكلمة أقوى من السلاح".

ما مدى صلة هذه الكلمات اليوم! يجب على كل شخص أن يتذكر هذا.

يجب أن تتذكر أيضًا الكلمات الشهيرة للشاعر V.Ya. برايسوف عن لغته الأم:

صديقي المخلص! صديقي المراوغ!

ملكي! عبدي! اللغة الأم!..

ملاءمة الموضوع المختار تؤكده حقيقة الاهتمام بدراسة شعر الشرق الأقصى وبوسائل خلق التعبيرية والتصوير في النصوص الشعرية. لم يضعف.ما سر تأثير عمل إيغور تساريف على القارئ ، ما هو دور بنية الكلام للأعمال في هذا ، ما هي خصوصية الخطاب الفني ، على عكس أنواع الكلام الأخرى.

موضوع البحث نصوص شعرية لإيجور تساريف.

موضوع الدراسات هي وسائل التعبير اللغوي في أعمال I. Tsarev

الهدف هو تعريف وظيفة وخصائص وسائل التعبير اللغوي في عملية تكوين الصور والتعبير في نصوص قصائد إيغور تساريف

مهام:

- النظر في مسار السيرة الذاتية القصيرة للمؤلف ؛

الكشف عن التقنيات المورفولوجية لخلق التعبير ؛

النظر في وسائل التعبير اللغوي ؛

تحديد ملامح الأسلوب الفني وأثرها في استخدام الوسائل المرئية والتعبيرية

يتكون الأساس النظري والعملي للعمل من مقالات ودراسات وأطروحات ومجموعات متنوعة.

طرق البحث المستخدمة في العمل:

الملاحظة المباشرة ، الوصفي ، تحليل المكونات ، المكونات المباشرة ، السياقية ، الوصفي المقارن.

الحداثة العلمية تكمن في حقيقة أنه في هذه الدراسة: يتم عرض وتنظيم قائمة كاملة نسبيًا من السمات التي تميز لغة الشعر (الكلام الفني) عن لغة الكلام العملي (الكلام غير الفني) ؛ تتميز الوسائل اللغوية للتعبير في نصوص قصائد شاعر خاباروفسك إيغور تساريف

أهمية عملية البحث هو أن مواد العمل يمكن استخدامها في دروس تطبيقية في اللغة الروسية في دراسة أقسام "المعجم" ، "تحليل النص الأدبي" ، عند قراءة الدورات الخاصة ، في الفصول ذات الدراسة المتعمقة. دراسات أدبية في الجيمنازيوم والليسيوم.

هيكل ونطاق العمل البحثي.

يتكون العمل من مقدمة وفصلين وخاتمة وقائمة بالأدب المستعمل.

الفصل الأول. معلومات عامة عن وسائل التعبير الفني

1.1. وسائل التعبير الفني في الشعر.

في الأدب ، تحتل اللغة مكانة خاصة ، لأنها مادة البناء ، تلك المسألة التي يُدركها السمع أو البصر ، والتي بدونها لا يمكن إنشاء عمل. فنان الكلمة - شاعر ، كاتب - يجد ، على حد تعبير ل. تولستوي ، "المكان الوحيد الضروري للكلمات الضرورية الوحيدة" من أجل التعبير عن فكرة بشكل صحيح ودقيق ومجازي ، ونقل حبكة ، وشخصية ، اجعل القارئ يتعاطف مع أبطال العمل ، ادخل العالم الذي خلقه المؤلف ... يتم تحقيق أفضل ما في العمل بالوسائل الفنية للغة.

وسائل التعبير الفني متنوعة ومتعددة.

الممرات (تروبوس يوناني - انعطف ، تحول الكلام) - كلمات أو انعطافات في الكلام بمعنى رمزي واستعاري. تعد الممرات عنصرًا مهمًا في التفكير الفني. أنواع المجازات: المجاز ، الكناية ، synecdoche ، المبالغة ، litota ، إلخ.

تشابه مستعار ("النقل" اليوناني) هي كلمة أو تعبير يستخدم بالمعنى المجازي على أساس التشابه أو التباين في أي علاقة بين موضوعين أو ظاهرتين:

نوافذ خاباروفسك

سكين في جيبي ، وجاكان في الجذع ،
المشية خاصة ...
عايدة لرجال سيبيريا
قد السمور عبر التلال ،
حيث رياح درب العاسق
الأخاديد الأرجواني
والتايغا يرهق الروح
إبر التنوب. ("عايدة!"

الكناية - هو استبدال كلمة أو مفهوم بكلمة أخرى ، بطريقة أو بأخرى متضمنة فيها ، بجوارها:

زيارة سيفريانين

في قميص أبيض شتاء حافي القدمين

في منحدر في بحر أوخوتسك

هيموجلوبين الفجر الواهب للحياة ,
الشمس تشرق من الأعماق الصامتة

مقارنة -

هو ، الرعد مثل الصنج ،

هز رأسه بالبوق

كما لو كانت الأمواج تتناغم

فيما بينها.

التطبيقات

الملحق رقم 1

دور محتمل في النص

كنية

التعريف الفني المجازي.

تعزيز التعبير عن لغة العمل ؛

إضفاء الوضوح الفني والشعري على الكلام ؛

تخصيص سمة مميزة أو جودة كائن ، ظاهرة ، التأكيد على ميزته الفردية ؛

خلق فكرة حية عن الموضوع ؛

تقييم موضوع أو ظاهرة ؛

تسبب موقفًا عاطفيًا معينًا تجاههم ؛

استطيع…

المنقب الجليد.

عايدة.

متعجرف موسكو.

الغوص الليلي.

روبيان شبح ، حوض استحمام في الضواحي ، أبواب غير مؤطرة ، ضوء زودياك ، شرفة أرضية.

تمطر.

طاقم مدوي ، أمطار عمياء.

نوافذ خاباروفسك

أنا الآن عضو في سيرك موسكو ،
قضيت أكثر من إجازة في شبه جزيرة القرم ،
لكن في كثير من الأحيان أحلم شيب خختصير ,

شروق الشمس في بحر أوخوتسك

وعبر العاصفة وصرخات النورس الغاضبة ،
من خلال شق مشرط للعيون الشرقية
الدفء والدراسات الأمومية
لم نستنير بعد -
غير محلوق ، متعب ، صغير -
يتعاطف ويضرب الزوابع ...

كلمة شريرة يضرب مباشرة ، يسحق أصابع قدميه بحذائه.

زيارة سيفريانين

في قميص أبيض شتاء حافي القدمين

مقارنة

استيعاب كائن بآخر على أساس سمة مشتركة بينهما.

يتواصل مع الظاهرة ومفهوم الإضاءة ، ظل المعنى الذي ينوي الكاتب إعطائه ؛

يساعد على تمثيل كائن أو ظاهرة بدقة أكبر ؛
- يساعد على رؤية جوانب جديدة وغير مرئية في الكائن ؛

تعطي المقارنة الوصف وضوحًا خاصًا. يخلق صورة لغابة أنيقة وصاخبة وجمالها.

Koktebel.

واللبن كالغيوم

اعلى Koktebel.

هو ، الرعد مثل الصنج ،

هز رأسه بالبوق

كما لو كانت الأمواج تتناغم

فيما بينها.

دعونا نشرب ، أيها الإخوة ، لروبتسوف.

حسنًا ، تمكنت من العيش مع موهبة ، مثل المصباح في صدري.

الغوص الليلي.

حديقة متضخمة فيها ظلال الفروع ،

مثل الكفوف الروبيان الأشباح.

ومنتصف الليل مثل القهوة الجيدة.

الرقص الليلي .

ليلة مثل ليندا إيفانجليستا.

نوافذ خاباروفسك

أنا، لا يزال ذئبًا مغادرة السقف ،
لم أسمح للأعداء بالإساءة إلى نفسي ،
بعد كل ذلككانت موجة أمور تغلي الدم

دعونا ، على مر السنين ، يكتسبون اللمعان ،
لم أكن أمانع السباحة ، ولكن بشكل مائل.
زوجتي لديها لون شعر رائع -
مثل ضفائر أمور الرمل الذهبي .

الغوص الليلي.

ومنتصف الليل مثل القهوة الجيدة
ورائحة وداكنة.

كرنفال في بيازا سان ماركو
يعزف الفلوت مثل ضوء في الماس.
على كرسي أبيض في مقهى في الساحة

وعلى الرغم من أنني لست متحدثًا رائعًا ،
أبعد ما يكون عن المطلق
قصائد تحت أقبية البازيليك
تبدو أكثر جدية من الألعاب النارية.

شروق الشمس في بحر أوخوتسك

وبوجوهنا نلتقط الوهج بسعادة ،
مثل المبتدئين على عتبة المعبد.

Koktebel

واللبن كالغيوم
اعلى Koktebel.

دعونا نشرب ، أيها الإخوة ، لروبتسوف!

ثقل في مؤخرة الرأس وشمعة للسلام.
زجاجة غير مفتوحة مثل قطة في متناول اليد.

زيارة شمال

افترق كل البتولا حولها ،
تحك الرياح الهجين على الزلاجة.
خمسة قرون دون أن تفقد قوامك.

زيارة سيفريانين

الكمال يخيف ويجذب.
وفضة حبال سيفريان حلقات

زيارة شمال

أغادر ، على الأقل للحظة سأستدير على الحافة ،

سأعجب بالسماء الثاقبة ...
سأعود بالتأكيد سأعود
دعونا ، على الأقل ، و تساقط الثلوج.

تشابه مستعار

استخدام كلمة بالمعنى المجازي على أساس تشابه شيئين أو ظاهرة.

من خلال المعنى المجازي للكلمات والعبارات ، لا يعزز مؤلف النص رؤية ووضوح ما يتم تصويره فحسب ، بل ينقل أيضًا تفرد الأشياء أو الظواهر ، مع إظهار عمق وشخصية الترابطية الخاصة به. التفكير ، رؤية العالم ، مقياس الموهبة.

عايدة.

سيضغط الشوق ، يبدو وكأنه سجن

موسكو ، التيار يسحب.

الغوص الليلي.

الكفوف شبح الروبيان تخدش النافذة.

يتدفق ضوء البروج.

نوافذ خاباروفسك

الستارة غير المطرزة بالنجوم-
تلمع نوافذ خاباروفسك في القلب .

عايدة

والتايغا يرهق الروح
إبر التنوب.

في يشرب الإخوة ر UBTSOVA !

سيكون مستوى متوسط \u200b\u200b- ولا بأس. هم ، عزيزي ، عشرة سنتات.
تمكنت من العيش مع موهبة ، مثل المصباح في صدري -
احترقت في الشتاء والصيف فخلصني الله! -
وبدون ذلك لم يحدث الشعراء في روسيا.

كلمة شريرة يضرب مباشرة ، يسحق أصابع قدميه بحذائه.
مرحبًا ، الماس ، ألم تكن تصطاد في المطاردة؟

زيارة سيفريانين

مرت قرون هنا في مسودة على الساقين ،
الوقت يلوح بمخلب شجرة التنوب.
والجهاز يلعب خطوات صرير
صمت المسيرات الملكية.

زيارة سيفريانين

الأفق الجليدي مقتضب وصارم -
الكمال يخيف ويجذب.
وفضة حبال سيفريان حلقات
تعويذة في جيب الصدر.

التمثيل

نقل علامات الكائن الحي إلى الظواهر والأشياء والمفاهيم الطبيعية.

تضفي عمليات انتحال الشخصية على النص طابعًا مشرقًا ومرئيًا ، وتؤكد على خصوصية أسلوب المؤلف.

تمطر.

سقط المطر الأعمى على النهر.

نشأ شخص ما في القرم ، وأكل البرسيمون في الشتاء ،
يمكن لأي شخص أن ينظر إلى سيرك العاصمة ،
ماذا عني كل الطفولة هز أمور ،
و أعطى خختسير شراب الأرز.

الكناية

استخدام اسم كائن بدلاً من اسم كائن آخر على أساس اتصال خارجي أو داخلي بينهما. يمكن أن يكون الاتصال بين المحتوى والشكل ، المؤلف والعمل ، الإجراء والأداة ، الكائن والمادة ، المكان والأشخاص في هذا المكان.

الكناية يسمح لك باختصار

تعبر عن فكرة ، فهي بمثابة مصدر للصور.

و أعطى التايغا قوتها .

نوافذ خاباروفسك

و ينادي ، اشتقت لي ، كيوبيد.

على النوم kukane - ليس وزن الكارب.
على أية حال ينام النهر لكن الموجة حادة.

كرنفال في بيازا سان ماركو

وبالكاد يمكننا أن ننسى
كيف قبلتنا البندقية
قلوب دافئة من الحياة اليومية ،
وتوجت كرنفال ...

ر USSK TUMBALAIKA

رمي الأوراق الصفراء في الريح
أصبح الخريف أصدقاء مع حانة حزن
نجم غير محظوظ يضيء في السماء ،
في الميدان ، يرن جرس جلجل.

في ضيوف مع ايفريانينا
افترقوا كل البتولا حولها ،
تحك الرياح الهجين على الزلاجة.
تطفو كاتدرائية الصعود فوق الحقل ،
خمسة قرون دون أن تفقد قوامك.

زيارة سيفريانين

في قميص أبيض شتاء حافي القدمين
تمشي على شكنا ، نعم من قبل المحكمة.

في النفايات في حول هوتسكى سي

كل شروق الشمس في البحر ممتازة
هيموجلوبين الفجر الواهب للحياة ،
عندما صفارات الانذار باخرة
تشرق الشمس من الأعماق الصامتة

مجاز مرسل

يتم نقل اسم جزء من كائن إلى الكائن بأكمله ، والعكس صحيح - يتم استخدام اسم الكل بدلاً من اسم الجزء. يتم استخدام جزء بدلاً من الكل ، مفرد. بدلاً من الجمع والعكس صحيح.

يعزز Synecdoche التعبير عن الكلام ويعطيه معنى عميقًا للتعميم

Periphrase

استبدال اسم كائن أو ظاهرة بوصف سماتها الأساسية أو الإشارة إلى سماتها المميزة.

تسمح لك عبارات Periphrases بما يلي:
تسليط الضوء والتأكيد على أهم سمات المصور ؛
تجنب الحشو غير المبرر ؛
للتعبير عن تقييم المؤلف للصور بشكل أوضح وكامل.

تلعب Periphrases دورًا جماليًا في الكلام ، فهي تتميز بتلوين عاطفي وتعبري مشرق. يمكن لإعادة الصياغة التصويرية إعطاء الكلام مجموعة متنوعة من الظلال الأسلوبية ، إما كوسيلة للشفقة العالية ، أو كوسيلة للتعبير عن الكلام بشكل طبيعي.

زيارة سيفريانين

حسنًا ، يبدو أنه سقف ، أربعة جدران ،
لكن ليس مع الغبار الممل للكورنيش -
هواء سر حروف لحاء البتولا
وتتخللها رعشات مقفية.

القطع الزائد

تعبير مجازي يحتوي على مبالغة مبالغ فيها في حجم ، قوة ، معنى كائن ، ظاهرة.

تعبير مجازي يحتوي على تبسيط شديد للحجم والقوة وأهمية الشيء أو الظاهرة.

يسمح استخدام المبالغة والليتوتا لمؤلفي النصوص بتعزيز التعبير عن ما يتم تصويره بشكل حاد ، لإعطاء الأفكار شكلاً غير عادي ولونًا عاطفيًا مشرقًا وتقييمًا وإقناعًا عاطفيًا.
يمكن أيضًا استخدام Hyperbole و litota كوسيلة لإنشاء صور فكاهية.

tumbalalaika الروسية جرادا إن عسل حياتنا حلو أحيانًا وأحيانًا مر.
إنه لأمر مؤسف أنه لا يوجد الكثير منه على الميزان.
إذن ، ألم يحن الوقت ، تسلق التل ،
ممدودة اليدين ، ادخل الجنة.

د OCEENT ص إتروف ينحدر إلى تحت الأنفاق

البروفيسور المساعد بيتروف ، غادر المأوى الدافئ ،
بعباءة محمية من المطر والرياح ،
بعد أن تغلبت على مائة متر من المترو ،
ينزل إلى الأمعاء الهادرة.

البروفيسور المساعد بيتروف خائف من سراديب الموتى.
طريقة العمل - أكثر من مجرد إنجاز.

فن رمزي

صورة مجازية لمفهوم مجرد بمساعدة صورة حياة ملموسة.

في الخرافات أو القصص الخيالية ، يظهر الغباء والعناد وجبن الناس من خلال صور الحيوانات. هذه الصور ذات طبيعة لغوية عامة.

إلى OKTEBEL

مدينة Ofonareli
من ليلة القرم.
في محلول ملحي لها كارا داج
بلل النعل.
الروح مستعدة للسقوط على وجهها
لكن الحجر النبوي
يتم الترحيب بالضيوف بحفل شواء ،
ليس الشعر.
في النفايات في حول هوتسكى سي

دع الإعصار نفث في البحر ،
أعمدة الرفع والقذف إلى أسفل ،
السماح للثلج المهرب يحطم الغيوم
إنهم يجرون إلى روسيا عبر مائة حدود -
لدينا سفينة صيد (سلالة صيد!) ،
بعد أن جمعت كل بولوك في كيس شباك الجر ،
لملك البحر ذقن فخور
يتراكم بوقاحة مع رغوة من المسمار.

ارقام الكلام

دور محتمل في النص

أمثلة على

سؤال بلاغي

الشكل الأسلوبي ، بناء الكلام ، حيث يتم التعبير عن البيان في شكل سؤال. لا يعني السؤال الخطابي إجابة ، بل يعزز فقط عاطفية البيان وتعبيره.

لفت انتباه القارئ إلى ما يتم تصويره ؛ تعزيز الإدراك العاطفي

تستخدم الأسئلة الخطابية في الأساليب الفنية والصحفية لإنشاء سؤال لشكل استجابة من العرض. بمساعدة ذلك ، يتم إنشاء وهم محادثة مع القارئ.
الأسئلة البلاغية هي أيضًا وسيلة للتعبير الفني. يلفت انتباه القارئ إلى المشكلة.

ح راقصات جدا

في الصباح يسأل الأصدقاء: "مع من كنت؟
الجلد متجعد ، اللون ترابي ... "
ماذا سأجيب؟ مع نعومي كامبل؟
أو مع ليندا إيفانجليستا؟

في يشرب الإخوة ر UBTSOVA !

كم هو مفيد السيجارة؟ هل هناك الكثير من السعادة من العقل؟
لقد فقدت حياتي وتخليت عنها. أم تركتها بنفسك؟

الكلمة الشريرة تضربه ، تسحق أصابع قدميه بحذائه.
مرحبًا ، الماس ، ألم تكن تصطاد في المطاردة؟

زيارة سيفريانين

في قميص أبيض الثلج ، شتاء حافي القدمين
تمشي على شكنا ، نعم من قبل المحكمة.
جنبا إلى جنب معها ، أذهب مجنون سطرا بسطر.
أو استعادة عقلي مرة أخرى؟

نداء بلاغي

نداء مؤكد لشخص ما أو شيء ما لتعزيز التعبير.

النداء البلاغي لا يخدم كثيرًا في تسمية المرسل إليه ، ولكن للتعبير عن موقف تجاه ما يقال في النص. يمكن أن تخلق الخطابات البلاغية الجدية والشفقة في الكلام ، وتعبر عن الفرح والندم وغيرها من درجات الحالة المزاجية والعاطفية.

مناشدة:

ح راقصات جدا

من الأصوات الرقيقة الصقيع على الجلد.
ارحم الله حسنًا كيف تستطيع ؟!
وأنا نبيل في سترة دوجي ،
وأنت متحمس ونبيل.

ر USSK TUMBALAIKA

تعال ، تعال ، صديقي ، العب معنا
حتى لا يبرد الرماد في الفرن:
tumbala الروسية ، tumbalalaika ،
Tumbalalaika ، Tumbala-la! ..

تعجب بلاغي

جملة التعجب ، والتي تعمل على التعبير عن المشاعر القوية. يتم استخدامه لتعزيز الإدراك العاطفي ، خاصة في الحالات التي يتم فيها الجمع بين نغمات الاستفهام والتعجب.

يشير التعجب الخطابي إلى أعلى نقطة لتوهج المشاعر وفي نفس الوقت - أهم فكرة في الكلام (غالبًا في بدايته أو نهايته).

ر USSK TUMBALAIKA

الله يارب قل لي لماذا
هل يسوء قلبك مع مرور الأيام؟
طريقنا يضيق ويضيق ،
الليالي أطول ، والأمطار أكثر برودة.

في يشرب الإخوة ر UBTSOVA !

دعونا نشرب ، يا إخواني ، لروبتسوف - كان شاعرا حقيقيا!

تكرار الأصوات أو الكلمات أو العبارات في بداية السطور الشعرية ؛ انسجام

مجموعات من الأصوات ، والتشكيلات ، والكلمات ، والتراكيب النحوية) في بداية كل صف متوازي (شعر ، مقطع ، مقطع مبتذل)

حتى لو لم يعيش بطريقة مثالية - من هو بلا خطيئة ، أظهر نفسك!
دعونا نشرب ، أيها الإخوة ، لحياة روبتسوف المضطربة.

في يشرب الإخوة ر UBTSOVA !

البحارة ليس لديهم أسئلة. ربما لست بحارًا ...
ولماذا ننظر بشيء من الشك إلى من نما إلى السماء؟
الموقد المغطى بالبلاط يلقي بظلاله على الضوء بالدخان.
دعونا نشرب ، أيها الإخوة ، لروبتسوف - كان شاعرا حقيقيا!

دعه يعيش ليس بطريقة مثالية - من هو بلا خطيئة ، أظهر نفسك!
دعونا نشرب ، أيها الإخوة ، لروبتسوف حياة مضطربة.

استنتاجات بشأن الفصل الثاني:

بتحليل ما سبق ، يمكننا أن نستنتج أن الوسائل المعجمية والنحوية للتعبير في شعر I. Tsarev متنوعة للغاية. تجدر الإشارة إلى استخدامها النشط من قبل المؤلف في عمله. يتيح استخدام الاستعارات والرموز للشاعر أن يكون له تأثير عاطفي وجمالي على القارئ ، لوصف العالم الداخلي للإنسان وحالة الشخص. الكلمات والتعبيرات المعقدة والمعقدة هي أسلوب الشاعر غير القابل للفساد. إن الأصالة ، أي أصالة عمل المؤلف ، تجعل القارئ يعيد قراءته بشكل لا إرادي وينغمس مرة أخرى في عالم أعماله المتنوع والممتع والملون.

خاتمة

في كلمات إيغور تساريف ، رأينا تعديلات مختلفة لشعرية القصص الرمزية.

بعد تحليل وتوليف وسائل التعبير اللغوي في شعر إيغور تساريف ، يجب التأكيد على أن التعبير عن الكلام في الإبداع يمكن إنشاؤه كوحدات لغوية من المجموعات المعجمية (المفردات الملونة التعبيرية ، المفردات اليومية ، الكلمات الجديدة ، إلخ) ، إذا كانت بمهارة ، يستخدمها المؤلف بطريقة غريبة ، سواء من خلال الوسائل التصويرية للغة (الصفات ، والتشخيصات ، والاستعارات ، وما إلى ذلك) ، والأشكال النحوية (الانعكاس ، والجاذبية ، والنداءات ، وما إلى ذلك). وتجدر الإشارة إلى أن الاستعارات والرموز تشغل مكانًا خاصًا في كلمات I. Tsarev التي تعكس مشاعر البطل الغنائي ، مما يساعد على الكشف عن النية الرئيسية للمؤلفين.

قصائد إيغور تساريف ليست نثرًا مقفى ، وليست "طبعة جديدة" أدبية ، بل شعر روسي يعكس أعمق ثقافة ، ومعرفة نصية قوية: الحياة ، والأدب ، والشعر.

قصيدة شخصية للغاية "نوافذ خاباروفسك" هي تكريم للمدينة الأصلية. تم تعيين تكوين النص في عدة مواضع: الموقع القوي للنص - العنوان والنهاية المطلقة - السطر "تألق في قلب نافذة خاباروفسك". تغلق عبارة "نوافذ خاباروفسك" التكوين الكلاسيكي الدائري المثالي (الإطار) للنص. ومع ذلك ، فإن المؤلف يقوي مرة أخرى إطار نص القصيدة ، مستخدمًا لهذا التكرار البعيد المتغير للرباعية الأولى في المقطع قبل الأخير: أنا نفسي الآن أدخل سيرك موسكو ، / قضيت أكثر من إجازة واحدة في شبه جزيرة القرم ، / ولكن في كثير من الأحيان يحلم خختصير ذو الشعر الرمادي / ويطلق على "اشتقتني كيوبيد". يمكن للمرء أن يقول بقدر لا بأس به من الثقة أن علامات أسلوب إيغور تساريف ليست فقط قافية داخلية ، ولكن أيضًا التكوين الدائري للنص ، وتشبع نصوص الشعر بالتفاصيل والتفاصيل ؛ نداء إلى الأسماء الشخصية المهمة ، والتفاصيل الجغرافية ، التي ميزت أسلوب السلف العظيم لـ I. Tsarev - Nikolai Gumilyov ، الذي حصل الشاعر على ميدالية الإبداع الأدبي ("الميدالية الفضية الكبرى لنيكولاي جوميليوف" ، 2012). الحب لمدينته الأصلية ، لأن الشرق الأقصى لا ينفصل عن الشاعر الذي لديه شعور بأحد أفراد أسرته ، تم التقاطه في مقارنة مؤثرة: "زوجتي لها لون شعر رائع - / مثل الرمال الذهبية لضفائر آمور." المثير للاهتمام للبحث هو تغيير الإيقاع في الرباعية الأخيرة من النص ، والقافية الداخلية التي عاودت الظهور والتي تخلق الصورة الدقيقة "قص النهر".

نشأ شخص ما في القرم ، وأكل البرسيمون في الشتاء ،
يمكن لشخص ما أن ينظر إلى سيرك العاصمة ،
وهزني كيوبيد طوال طفولتي ،
وسقى خختسير الارز.

أنا ، ما زلت شبل الذئب ، غادرت المأوى ،
لم أسمح للأعداء بالإساءة إلى نفسي ،
بعد كل شيء ، الدم يغلي مع موجة من أمور ،
وأعطى التايغا قوته.

دعونا ، على مر السنين ، يكتسبون اللمعان ،
لم أكن أمانع السباحة ، ولكن بشكل مائل.
زوجتي لديها لون شعر رائع -
مثل الرمال الذهبية لضفائر أمور.

أنا نفسي الآن عضو في سيرك موسكو ،
قضيت أكثر من إجازة في شبه جزيرة القرم ،
لكن في كثير من الأحيان يحلم خختصير ذو الشعر الرمادي ،
وأتصل ، أفتقدني ، كيوبيد.

لا يوجد وزن على مبروك النوم.
على الرغم من أن النهر نائم ، إلا أن الموجة حادة.
الستارة غير المطرزة بالنجوم-
نوافذ خاباروفسك تلمع في القلب.

فذكرى الشاعر قصائده يجب أن تسمعها لأن

... أنها ليست باطلة ولا ثقة ،
فقط ختم القلب المكسور
من روح قلقة ...

ترك القلم الذهبي لروسيا علامة ذهبية. ربما تكون دائرة القراء ، بما في ذلك الشباب ، هم شعراء المستقبل الذين يختارون اليوم بين "الفيزياء وكلمات الأغاني" التي لم تكن لصالح الأخيرة بعد ... لكن مثال إيغور تساريف مفيد: لم يفت الأوان أبدًا على الشعر. ! حيث لم يفت الأوان بعد لفهمهم المهني وتحليلهم .

قائمة الأدب المستخدم

إيلينا كرادوجين - مازوروفا. تفرد الأسلوب الشعري لإيجور تساريف: التحليل النصي.

فالجينا ن. تركيب اللغة الروسية الحديثة: كتاب مدرسي ، الناشر: "أجار" ، 2000. 416 ص.

Vvedenskaya L.A. البلاغة وثقافة الكلام / L.A. Vvedenskaya، L.G. بافلوفا. - إد. السادسة ، مكملة ومراجعة. - روستوف - أون - دون: دار النشر "فينيكس" ، 2005. - 537 ص.

فيسيلوفسكي أ. الشعرية التاريخية. ، 1940 ، 180-181.

فلاسينكوف أ. اللغة الروسية: قواعد. نص. أساليب الكلام: كتاب مدرسي للصفوف 10-11. جنرال لواء المؤسسات / A.I. فلاسينكوف ، إل. ريبتشينكوفا. - الطبعة الحادية عشر - م: التعليم ، 2005. - 350 صفحة ، ص. 311

بناء جملة معبرة. مدرس فيديو اللغة الروسية. - ز.

1. أصالة النوع الأدبي "كلمات ...".
2. ملامح التكوين.
3. السمات اللغوية للعمل.

لقد أدرك النقاد الأدبيون منذ فترة طويلة القيمة الفنية التي لا شك فيها لهذا العمل للأدب الروسي القديم - "حملة لاي أوف إيغور". يتفق معظم الباحثين في هذا النصب الأدبي على أن "الكلمة ..." تم إنشاؤها في القرن الثاني عشر ، أي بعد الأحداث التي تشير إليها بفترة وجيزة. يحكي العمل عن حدث تاريخي حقيقي - الحملة الفاشلة للأمير إيغور نوفغورود سيفرسكي ضد سهوب بولوفتسي ، والتي انتهت بهزيمة كاملة لفرقة الأمير والقبض على إيغور نفسه. تم العثور على إشارات لهذه الحملة في عدد من المصادر المكتوبة الأخرى. أما بالنسبة لـ "لاي ..." ، فقد اعتبره الباحثون بالدرجة الأولى عملاً فنياً وليس دليلاً تاريخياً.

عند الحديث عن المزاج العاطفي لللاي ... ، من الضروري أن نقول عن نوع هذا العمل ، الذي تم تضمينه بالفعل في عنوانه. "الكلمة ..." هي أيضًا نداء للأمراء بدعوة إلى التوحيد ، أي الكلام والسرد والغناء. يعتقد الباحثون أن أفضل تعريف لنوعها هو قصيدة بطولية. وبالفعل فإن هذا العمل له السمات الرئيسية التي تميز القصيدة البطولية. يحكي لاي ... عن الأحداث ، التي تبين أن عواقبها كانت كبيرة بالنسبة للبلد بأكمله ، ويشيد أيضًا بالبسالة العسكرية.

قبل المعركة الحاسمة مع البولوفتسيين ، "الأرض تطن ، والأنهار تتدفق موحلة ، والغبار يغطي الحقل" ، أي أن الطبيعة نفسها تبدو وكأنها تعارض ما هو على وشك الحدوث. في الوقت نفسه ، يجب الانتباه: الأرض والأنهار والنباتات تتعاطف مع الروس ، والحيوانات والطيور ، على العكس من ذلك ، تنتظر المعركة بشغف ، لأنهم يعلمون أنه سيكون هناك شيء للاستفادة منه: "إيغور يقود جيش إلى الدون. تنتظره الطيور بالفعل في بساتين البلوط ، وتسمي الذئاب العواصف الرعدية من ياروج ، والنسور تستدعي الحيوانات على العظام بالصراخ ، والثعالب تتكسر على الدروع القرمزية. عندما سقط جيش إيغور في المعركة ، "انهار العشب مع الأسف ، وانحنيت الشجرة على الأرض بحزن". يظهر نهر دونيتس ككائن حي في لاي ... تتحدث إلى الأمير وتساعده أثناء هروبه.

في "Word ..." نجد أيضًا تجسيدًا للمفاهيم المجردة. على سبيل المثال ، يصور المؤلف الجريمة على أنها عذراء بأجنحة البجعة. وماذا تعني هذه العبارة: ".. صرخت كارنا ، واندفعت زليا عبر الأراضي الروسية ، تزرع الحزن على الناس من قرن ناري"؟ من هم كارنا وزهليا؟ اتضح أن كارنا مكونة من الكلمة السلافية "كاريتي" - حدادًا على الموتى ، و "جليا" - من "شفقة".

الممرات

ارقام الكلام

اختبار "وسائل التعبير الفني"

إجابة الاختبار

اختيار المحرر