منتجات ساتي. إريك ساتي - مؤسس أنواع الموسيقى الحديثة

إريك ساتي هو أحد الملحنين الأكثر روعة وإثارة للجدل في تاريخ الموسيقى. سيرة الملحن مليئة بالحقائق عندما كان بإمكانه أن يصدم أصدقاءه ومعجبيه ، في البداية دافع بشدة عن جملة واحدة ، ثم دحضها في أعماله النظرية. في التسعينيات من القرن التاسع عشر ، التقى إريك ساتي بكارل ديبوسي وأنكر متابعة التطورات الإبداعية لريتشارد فاجنر - فقد دعا إلى دعم الانطباعية الناشئة في الموسيقى ، لأن هذا كان بداية التناسخ في الفن الوطني لفرنسا. في وقت لاحق ، شن الملحن إيريك ساتي مناوشة نشطة مع مقلدي الأسلوب الانطباعي. على عكس الزوال والأناقة ، وضع الوضوح والحدة واليقين في التدوين الخطي.

سنوات الشباب

ولد إريك ساتي عام 1866. عمل والده سمسار موانئ. منذ سن مبكرة ، انجذب الشاب إريك إلى الموسيقى وأظهر قدرات رائعة ، ولكن نظرًا لعدم مشاركة أي من أقاربه في الموسيقى ، تم تجاهل هذه المحاولات. فقط في سن الثانية عشرة ، عندما قررت العائلة تغيير مكان إقامتهم إلى باريس ، تم تكريم إريك بدروس الموسيقى المستمرة. في سن الثامنة عشرة ، دخل إريك ساتي المعهد الموسيقي في باريس. درس مجموعة من الموضوعات النظرية ، من بينها الانسجام. كما أنه أخذ دروس العزف على البيانو. الدراسة في المعهد الموسيقي لم ترضي عبقرية المستقبل. ترك الدروس والتحق بالجيش كمتطوع.

بعد عام ، عاد إريك إلى باريس. يعمل في المقاهي الصغيرة كعازف بيانو. في إحدى هذه المؤسسات في مونمارتر ، عُقد اجتماع مصيري مع كارل ديبوسي ، الذي تأثر وفتن بالاختيار غير المعتاد للتناغمات في الارتجالات التي تبدو بسيطة للموسيقي الشاب. حتى أن ديبوسي قرر إنشاء تزامن لدورة البيانو لساتي ، الجيمنوبيديا. أصبح الموسيقيون أصدقاء. كان رأيهم يعني الكثير لبعضهم البعض لدرجة أن ساتي كان قادرًا على قيادة ديبوسي بعيدًا عن افتتانه الشاب بموسيقى واغنر.

الانتقال إلى Arkay

في نهاية القرن التاسع عشر ، غادر ساتي باريس إلى ضاحية أركاي. استأجر غرفة غير مكلفة فوق مقهى صغير وتوقف عن السماح لأي شخص بالدخول. حتى الأصدقاء المقربون لم يتمكنوا من القدوم إلى هناك. وبسبب هذا ، حصل ساتي على لقب "Arkey hermit". عاش وحيدًا تمامًا ، ولم يرَ ضرورة للقاء الناشرين ، ولم يأخذ أوامر كبيرة ومربحة من المسارح. ظهر بشكل دوري في دوائر الموضة في باريس ، حيث قدم عملاً موسيقيًا جديدًا. ثم ناقشت المدينة كلها ، وكرر نكات ساتي وكلماته ونكاته عن مشاهير الموسيقى في ذلك الوقت وعن الفن بشكل عام.

يلتقي ساتي بالقرن العشرين بالتعلم. من عام 1905 إلى عام 1908 ، عندما كان عمره 39 عامًا ، درس إريك ساتي في مدرسة شولا كانتوروم. درس التكوين والنقطة المقابلة مع A. Roussel و O. Serrier. تعود موسيقى إريك ساتي المبكرة إلى أواخر القرن التاسع عشر ، ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي. هذه هي "قداس الفقراء" للجوقة والأرغن ، ودورة البيانو "القطع الباردة" و "الجمنازيوم" المشهورة.

التعاون مع كوكتو. باليه "موكب"

في العشرينات من القرن الماضي ، نشر ساتي مجموعات من القطع للبيانوفورتي ، والتي لها بنية غريبة واسم غير عادي: "في جلد الحصان" ، "ثلاث قطع في شكل أجنة" ، "أوصاف تلقائية". في الوقت نفسه ، كتب العديد من الأغاني التعبيرية واللحنية للغاية على إيقاع الفالس ، والتي نالت إعجاب الجمهور. في عام 1915 ، كان لساتي معرفة مصيرية مع الكاتب المسرحي والشاعر والناقد الموسيقي جان كوكتو. تلقى اقتراحًا لإنشاء باليه مع بيكاسو لفرقة دياجيليف الشهيرة. في عام 1917 ، تم نشر من بنات أفكارهم - الباليه "موكب".

تسببت البدائية المتعمدة والمؤكد والازدراء المتعمد لنشوة الموسيقى ، وإضافة أصوات غريبة إلى النوتة الموسيقية ، مثل الآلة الكاتبة وصفارات الإنذار للسيارات وأشياء أخرى ، في إدانة عالية للجمهور وهجمات من النقاد ، والتي ، مع ذلك ، لم تفعل ذلك. وقف الملحن ورفاقه. كان لموسيقى الباليه "باريد" استجابة قاعة موسيقية ، ودوافعها تشبه الألحان التي كانت تغنى في الشوارع.

الدراما "سقراط"

في عام 1918 ، كتب ساتي عملاً مختلفًا تمامًا. الدراما السمفونية مع غناء "سقراط" ، النص الذي كان من أجله الحوارات الأصلية لمؤلف أفلاطون ، مقيدة وواضحة وضوح الشمس وحتى صارمة. لا توجد زخرفة وألعاب للجمهور. هذا هو نقيض "موكب" ، على الرغم من مرور عام فقط بين كتاباتهم. في نهاية سقراط ، روج إريك ساتي لفكرة التأثيث ، والموسيقى المصاحبة التي من شأنها أن تكون بمثابة خلفية للشؤون اليومية.

السنوات الأخيرة من الحياة

التقى بنهاية ساتي أثناء إقامته في نفس ضاحية باريس. لم يجتمع مع شعبه ، بما في ذلك الستة. اجتمع إريك ساتي حوله دائرة جديدة من الملحنين. الآن أطلقوا على أنفسهم اسم "مدرسة Arkey". تضمنت Cliquet-Pleyel و Sauguet و Jacob بالإضافة إلى قائد Desormières. ناقش الموسيقيون الفن الجديد ذي الطبيعة الديمقراطية. لم يعرف أحد تقريبًا بوفاة ساتي. لم يتم تغطيته ، ولم يتم الحديث عنه. العبقرية تركت دون أن يلاحظها أحد. لم يبدأ الاهتمام بفنه وموسيقاه وفلسفته حتى منتصف القرن العشرين.

ولد ساتي في 17 مايو 1866 في بلدة هونفلور النورماندية (مقاطعة كالفادوس). عندما كان في الرابعة من عمره ، انتقلت العائلة إلى باريس. ثم ، في عام 1872 ، بعد وفاة والدتهم ، تم إرسال الأطفال مرة أخرى إلى هونفلور.

في عام 1888 ، كتب ساتي عمل تروا جيمنيوبيديز للبيانو المنفرد ، والذي كان قائمًا على الاستخدام المجاني للتسلسلات غير الوترية. تم اكتشاف تقنية مشابهة من قبل S. Frank و E. Chabrier.

في عام 1879 ، دخل ساتي معهد كونسرفتوار باريس ، ولكن بعد عامين ونصف من الدراسات غير الناجحة ، تم طرده. في عام 1885 دخل المعهد الموسيقي مرة أخرى - ولم يكمله مرة أخرى.

في عام 1892 ، طور نظام التأليف الخاص به ، والذي كان جوهره هو أن ساتي قام بتأليف عدة مقاطع قصيرة - غالبًا ما لا يزيد عن خمسة أو ستة - لكل قطعة ، وبعد ذلك قام بربط هذه العناصر ببعضها البعض دون أي نظام.

أثر هذا العمل لساتي على رافيل الشاب. كان صديقًا كبيرًا للرابطة الودية التي لم تدم طويلاً من ملحنين الستة. لم يكن لديه أفكار أو حتى جماليات ، لكن الجميع توحدهم مصلحة مشتركة ، تم التعبير عنها في رفض كل شيء غامض والرغبة في الوضوح والبساطة - فقط ما كان في أعمال ساتي. كان ساتي أحد رواد فكرة البيانو المُعد وأثر بشكل كبير على عمل جون كيج.

كان ساتي غريب الأطوار ، وكتب مؤلفاته بالحبر الأحمر ، وكان يحب أن يمارس المقالب مع أصدقائه. أعطى ألقاب لأعماله مثل "ثلاث قطع على شكل كمثرى" أو "أجنة مجففة". في مسرحيته "إزعاج" ، يجب تكرار موضوع موسيقي صغير 840 مرة. كان إريك ساتي شخصًا عاطفيًا ، وعلى الرغم من أنه استخدم ألحان كاميل سان سان في "الموسيقى كمفروشات" ، فقد كرهه بصدق.

نتيجة للإفراط في الشرب ، أصيب ساتي بتشمع الكبد وتوفي في الأول من يوليو عام 1925 في ضاحية أرسيويل التي تقطنها الطبقة العاملة بالقرب من باريس.

ساتي نفسه ، حتى عيد ميلاده الخمسين ، كان عمليا غير معروف لعامة الناس ، شخص ساخر ، صقري ، متحفظ ، عاش وعمل بشكل منفصل عن العاشق الموسيقي في فرنسا.

افضل ما في اليوم

أصبح ساتي معروفًا لعامة الناس بفضل موريس رافيل ، الذي نظم دورة من حفلاته الموسيقية في عام 1911 وقدمه إلى ناشرين جيدين ، وبعد ذلك بثلاث سنوات - بفضل مواسم دياجيليف الروسية ، حيث كان في العرض الأول لباليه ساتي "موكب" ( تصميم الرقصات من قبل L.Myasin ، والمناظر الطبيعية والأزياء لبيكاسو) في عام 1916 ، حدثت فضيحة كبيرة ، مصحوبة بقتال في القاعة وهتافات "يسقط الروس! Boches الروسية! جاءت الشهرة لساتي بعد هذا الحادث الفاضح. ومع ذلك ، من الملاحظ أن "ربيع" إيغور سترافينسكي كان له تأثير واضح على موسيقى "باريد" ، وكذلك على أعمال العديد من الملحنين.

بعد أن اخترع في عام 1916 النوع الطليعي لموسيقى "الخلفية" (أو "التأثيث") ، والتي لا تحتاج إلى الاستماع إليها بشكل خاص ، كان إريك ساتي أيضًا رائدًا ورائدًا في أسلوب التقليلية. ألحانه المهووسة ، التي تكررت مئات المرات دون أدنى تغيير أو مقاطعة ، بدت في متجر أو في صالون أثناء استقبال الضيوف ، كانت قبل وقتها بنصف قرن جيد.

مرت وفاة إريك ساتي دون أن يلاحظها أحد تقريبًا ، وفقط في الخمسينيات من القرن العشرين بدأ عمله في العودة إلى الفضاء النشط. اليوم ، يعد Erik Satie أحد أكثر ملحنين البيانو أداءً في القرن العشرين.

التأثير الإبداعي للساتي

تحت تأثيره المباشر ، تم تشكيل ملحنين مشهورين مثل كلود ديبوسي (الذي كان صديقه لأكثر من عشرين عامًا) ، موريس رافيل ، المجموعة الفرنسية الشهيرة "ستة" ، والتي شارك فيها فرانسيس بولينك وداريوس ميلود وجورج أوريك وآرثر هونيجر أفضل شهرة. كان لعمل هذه المجموعة (التي استمرت أكثر من عام بقليل) ، وكذلك ساتي نفسه ، تأثير قوي على دميتري شوستاكوفيتش. استمع شوستاكوفيتش إلى أعمال ساتي بعد وفاته ، في عام 1925 ، خلال جولة في "ستة" الفرنسيين في بتروغراد. في باليه "بولت" يمكنك أن ترى تأثير موسيقى ساتي.

لعقد من الزمان ، كان إيغور سترافينسكي أحد ألمع أتباع ساتي ، واستمر في الفترة الباريسية. تأثر بشدة بساتي ، وانتقل من الانطباعية (والفاوفيزم) في الفترة الروسية إلى أسلوب موسيقي شبه عظمي ، مما يبسط أسلوب الكتابة. ويمكن ملاحظة ذلك في أعمال الفترة الباريسية - "قصة جندي" وفي أوبرا "مافرا".

وبساطتها. كان ساتي هو من ابتكر نوع "تأثيث الموسيقى" ، الذي لا يحتاج إلى الاستماع إليه بشكل خاص ، لحن غير مزعج يصدر في متجر أو في معرض.

سيرة شخصية

"أدهشني الأداء بنضارته وأصالته الحقيقية. أكدت لي "باريد" للتو إلى أي مدى كنت على حق عندما أعطيت قيمة عالية لفضائل ساتي والدور الذي لعبه في الموسيقى الفرنسية من خلال معارضة جماليات الانطباعية الغامضة ، التي تنجو من عصرها ، بقوتها وحيويتها لغة معبرة خالية من أي طغيان أو تجميل.

بالإضافة إلى "Parade" ، قام إريك ساتي بتأليف أربع درجات أخرى للباليه: "Uspud" (1892) ، و "Beautiful Hysterical" (1920) ، و "The Adventures of Mercury" (1924) ، و "تم إلغاء الأداء" ( 1924). أيضًا (بالفعل بعد وفاة المؤلف) غالبًا ما تم استخدام العديد من أعماله في البيانو والأوركسترا لتنظيم عروض الباليه المكونة من فصل واحد وأرقام الباليه.

تحت تأثيره المباشر ، اشتهر الملحنون المشهورون مثل كلود ديبوسي (الذي كان صديقه المقرب لأكثر من عشرين عامًا) ، موريس رافيل ، المجموعة الفرنسية الشهيرة "Six" التي اشتهر فيها فرانسيس بولينك وداريوس ميلود وجورج أوريك وآرثر هونيجر . كان لعمل هذه المجموعة (التي استمرت أكثر من عام بقليل) ، وكذلك ساتي نفسه ، تأثير ملحوظ على ديمتري شوستاكوفيتش ، الذي سمع أعمال ساتي بعد وفاته ، في عام 1925 ، خلال جولة في "ستة" الفرنسيين في بتروغراد لينينغراد. ويلاحظ في باليه "بولت" تأثير الأسلوب الموسيقي لساتي منذ زمن الباليه "باراد" و "الهستيري الجميل".

تركت بعض أعمال ساتي انطباعًا قويًا للغاية على إيغور سترافينسكي. على وجه الخصوص ، ينطبق هذا على عرض الباليه () ، الذي سأل المؤلف عن النتيجة لمدة عام تقريبًا ، والدراما السمفونية سقراط (). كان هذان التركيبان هما اللذان تركا العلامة الأكثر وضوحًا على أعمال سترافينسكي: الأول في فترة بنائه ، والثاني في الأعمال الكلاسيكية الجديدة في أواخر عشرينيات القرن الماضي. بعد أن تأثر بساتي بشكل كبير ، انتقل من الانطباعية (والفاوفيزم) في الفترة الروسية إلى أسلوب موسيقي شبه عظمي ، مما يبسط أسلوب الكتابة. ويمكن ملاحظة ذلك في أعمال الفترة الباريسية - "قصة جندي" وأوبرا "مافرا". ولكن حتى بعد ثلاثين عامًا ، استمر تذكر هذا الحدث كحقيقة مذهلة في تاريخ الموسيقى الفرنسية:

- (جان كوكتو ، "بمناسبة الذكرى السنوية للحفل الموسيقي لستة في العام")

كان إريك ساتي أيضًا رائدًا ورائدًا في مجال التقليلية ، حيث اخترع هذا العام النوع الطليعي من الموسيقى الصناعية "الخلفية" (أو "التأثيث") ، والتي لا تحتاج إلى الاستماع إليها بشكل خاص. ألحانه المهووسة ، التي تكررت مئات المرات دون أدنى تغيير أو مقاطعة ، بدت في متجر أو في صالون أثناء استقبال الضيوف ، كانت قبل وقتها بنصف قرن جيد.

فهرس

اكتب تقييما لمقال "ساتي ، إريك"

ملحوظات

1. جمعه إم. جيرارد ور. تشالو.رافيل في مرآة خطاباته. - لام: موسيقى 1988. - ص 222.
2. إريك ساتي ويوري خانون.وجوه روسيا ، 2010. - س 189. - 682 ص. - ردمك 978-5-87417-338-8.
3. آن ري.ساتي. - ثانيا. - باريس: Solfeges Seuil ، 1995. - ص 81. - 192 ص. - 10000 نسخة. - ردمك 2-02-023487-4.
4. فيلينكو ج.الموسيقى الفرنسية في النصف الأول من القرن العشرين. - لام: موسيقى ، 1983. - ص 69.
5. سترافينسكي آي إف.وقائع حياتي. - لام: موسيقى ، 1963. - س 148.
6. آن ري.ساتي. - ثانيا. - باريس: Solfeges Seuil، 1995. - S.144. - 192 ص. - 25000 نسخة. - ردمك 2-02-023487-4.
7. أورنيلا فولتا.إريك ساتي. - ثانيا. - باريس: حزان 1997. - ص 159. - 200 ص. - 10000 نسخة. - ردمك 2-85025-564-5.
8. إريك ساتي.اكتمل إرسال المراسلات. - باريس: فايارد / إميك ، 2000. - T. 1. - س 1132. - 1260 ص. - 10000 نسخة. - ردمك 2-213-60674-9.
9. إريك ساتي ويوري خانون."ذكريات في الإدراك المتأخر". - سان بطرسبرج. : مركز الموسيقى الوسطى ووجوه روسيا ، 2010. - ص.517-519. - 682 ص. - ردمك 978-5-87417-338-8.
10. إريك ساتي ويوري خانون."ذكريات في الإدراك المتأخر". - سان بطرسبرج. : مركز الموسيقى الوسطى ووجوه روسيا ، 2010. - S. 570. - 682 ص. - ردمك 978-5-87417-338-8.
11. إريك ساتي.اكتمل إرسال المراسلات. - باريس: فايارد / إميك ، 2000. - T. 1. - S. 560. - 1260 ص. - 10000 نسخة. - ردمك 2-213-60674-9.
12. سترافينسكي إيغور."Chroniques de ma vie". - باريس: Denoël & Gonthier ، 1935. - S. 83-84.
13. ماري إي ديفيس ، كتب Reaktion ، 2007. ISBN 1861893213.
14. بولينك الاب. Entretiens avec كلود روستاند. ص. ص 31.
15. إريك ساتي.اكتمل إرسال المراسلات. - باريس: فايارد / إميك ، 2000. - المجلد الأول. - S. 491 ، 1133. - 1260 ص. - 10000 نسخة. - ردمك 2-213-60674-9.
16. جان كوكتو."الديك و Harlequin". - م: "بيرست" 2000. - ص 79. - 224 ص. - 500 نسخة.
17. . تم الاسترجاع 13 يناير ، 2011.

أنظر أيضا

	إريك ساتيفي Wikiquote
	في ويكي مصدر
	إريك ساتيفي ويكيميديا ​​كومنز

الروابط

• إيريك ساتي: ورقة موسيقية للأعمال في مشروع مكتبة الموسيقى الدولية
• يوري خانون:
• يوري خانون.
• + الصوت و MIDI.

مقتطف يصف ساتي ، إريك

تكمن الأهمية الوحيدة لمعبر بيريزينا في حقيقة أن هذا المعبر أثبت بوضوح ودون شك زيف جميع خطط القطع وصلاحية مسار العمل الوحيد الممكن الذي يتطلبه كل من كوتوزوف وجميع القوات (الجماعية) - فقط بعد العدو. ركض حشد الفرنسيين بقوة سرعة متزايدة باستمرار ، مع توجيه كل طاقاتهم نحو المرمى. ركضت كالحيوان الجريح وكان من المستحيل عليها الوقوف على الطريق. لم يثبت ذلك من خلال ترتيب المعبر بقدر ما تم إثباته من خلال الحركة على الجسور. عندما تم اختراق الجسور ، الجنود العزل ، سكان موسكو ، النساء مع الأطفال ، الذين كانوا في القافلة الفرنسية - كل شيء ، تحت تأثير القصور الذاتي ، لم يستسلموا ، بل ركضوا إلى القوارب ، في المياه المتجمدة.
كان هذا المسعى معقولاً. كان موقف كل من الفارين والمطاردة سيئًا بنفس القدر. البقاء مع بلده ، كل في محنة كان يأمل في مساعدة رفيقه ، في مكان معين كان يشغله بين منزله. بعد أن سلم نفسه للروس ، كان في نفس الموقف من المحنة ، لكنه وضع في مستوى أدنى في قسم تلبية احتياجات الحياة. لم يكن الفرنسيون بحاجة إلى المعلومات الصحيحة بأن نصف السجناء ، الذين لم يعرفوا ماذا يفعلون معهم ، رغم كل رغبة الروس في إنقاذهم ، كانوا يموتون من البرد والجوع ؛ شعروا أنه لا يمكن أن يكون الأمر خلاف ذلك. أكثر القادة الروس تعاطفًا وصيادي الفرنسيين ، الفرنسيون في الخدمة الروسية لم يتمكنوا من فعل أي شيء للسجناء. لقد دمر الفرنسيون الكارثة التي تعرض لها الجيش الروسي. كان من المستحيل أخذ الخبز والملابس من الجنود الجياع الضروريين ، حتى لا يضروا ، ولا يكرهون ، ولا مذنبين ، ولكن ببساطة لا داعي لهم. فعل البعض لكن هذا كان الاستثناء الوحيد.
كان وراءه موت محقق. كان هناك أمل في المستقبل. احترقت السفن. لم يكن هناك خلاص آخر سوى هروب جماعي ، وتم توجيه جميع القوات الفرنسية إلى هذا الهروب الجماعي.
كلما فر الفرنسيون ، كلما كانت بقاياهم أكثر بؤسًا ، لا سيما بعد بيريزينا ، التي تم وضع آمال خاصة عليها نتيجة لخطة سانت بطرسبرغ ، واشتعلت مشاعر القادة الروس ، وألقى باللوم على بعضهم البعض و خاصة كوتوزوف. اعتقادًا منه أن فشل خطة بيريزنسكي بطرسبرغ سينسب إليه ، تم التعبير عن عدم الرضا عنه ، وازدراءه وإغاظته بقوة متزايدة. تم التعبير عن المزاح والازدراء ، بطبيعة الحال ، في شكل محترم ، في شكل لم يستطع فيه كوتوزوف حتى أن يسأل ماذا ولماذا تم اتهامه. لم يتم الحديث عنه بجدية ؛ أبلغوه وطلبوا إذنه ، وتظاهروا بأداء حفل حزين ، وخلف ظهره غمزوا وحاولوا خداعه في كل خطوة.
كل هؤلاء الناس ، على وجه التحديد لأنهم لا يستطيعون فهمه ، تم الاعتراف بأنه لا يوجد شيء يمكن الحديث عنه مع الرجل العجوز ؛ أنه لن يفهم العمق الكامل لخططهم ؛ أنه سيجيب على عباراته (بدا لهم أنها مجرد عبارات) عن الجسر الذهبي ، وأنه من المستحيل القدوم إلى الخارج مع حشد من المتشردين ، إلخ. لقد سمعوا بالفعل كل هذا منه. وكل ما قاله: على سبيل المثال ، يجب أن تنتظر المؤن ، وأن الناس ليس لديهم أحذية ، كان كل شيء بسيطًا جدًا ، وكل ما قدموه كان معقدًا وذكيًا لدرجة أنه كان واضحًا لهم أنه كان غبيًا وكبيرًا ، لكنهم لم يكونوا قادة أقوياء وأذكياء.
خاصة بعد توحيد جيوش الأدميرال اللامع وبطل سانت بطرسبرغ فيتجنشتاين ، وصلت هذه الحالة المزاجية وقيل والقال إلى أعلى مستوياتها. رأى كوتوزوف ذلك وتنهد هز كتفيه. مرة واحدة فقط ، بعد Berezina ، غضب وكتب إلى Bennigsen ، الذي أرسل الرسالة التالية إلى الملك بشكل منفصل:
"بسبب نوباتك المؤلمة ، إذا سمحت ، صاحب السعادة ، عند استلام هذا ، انتقل إلى كالوغا ، حيث تنتظر المزيد من الأوامر والتعيين من صاحب الجلالة الإمبراطورية."
ولكن بعد رحيل بنيجسن ، جاء الدوق الأكبر كونستانتين بافلوفيتش إلى الجيش ، الذي بدأ الحملة وأزال كوتوزوف من الجيش. الآن ، بعد وصول الدوق الأكبر إلى الجيش ، أبلغ كوتوزوف عن استياء الإمبراطور من النجاحات الضعيفة لقواتنا وبطء الحركة. نوى الإمبراطور السيادي نفسه أن يأتي إلى الجيش في ذلك اليوم.
رجل عجوز ، يتمتع بخبرة في شؤون المحكمة كما هو الحال في الشؤون العسكرية ، ذلك كوتوزوف ، الذي تم اختياره في أغسطس من ذلك العام قائداً أعلى للقوات المسلحة ضد إرادة الملك ، وهو الشخص الذي أقال الوريث والدوق الأكبر من الجيش ، الذي أمر ، بسلطته ، في معارضة إرادة صاحب السيادة ، بالتخلي عن موسكو ، أدرك كوتوزوف الآن على الفور أن وقته قد انتهى ، وأن دوره قد تم لعبه وأنه لم يعد لديه هذا التخيل قوة. ولم يدرك ذلك من علاقات المحكمة فقط. من ناحية ، رأى أن العمل العسكري ، الذي لعب دوره فيه ، قد انتهى ، وشعر أن دعوته قد تحققت. من ناحية أخرى ، في نفس الوقت بدأ يشعر بالإرهاق الجسدي في جسده القديم والحاجة إلى الراحة الجسدية.
في 29 نوفمبر ، دخل كوتوزوف فيلنا - فيلنا الطيب ، كما قال. شغل كوتوزوف مرتين في خدمته منصب حاكم فيلنا. في فيلنا الأثرياء الذين بقوا على قيد الحياة ، بالإضافة إلى وسائل الراحة في الحياة ، التي حُرم منها لفترة طويلة ، وجد كوتوزوف أصدقاء وذكريات قديمة. وقد ابتعد فجأة عن كل المخاوف العسكرية والحكومية ، وانغمس في حياة معتدلة ومألوفة بقدر ما استراح من المشاعر التي تغلي من حوله ، كما لو أن كل ما كان يحدث الآن وعلى وشك الحدوث في العالم التاريخي لم تعنيه على الإطلاق.
تشيتشاغوف ، أحد أكثر القواطع والمقلبات شغفًا ، تشيتشاغوف ، الذي أراد أولاً تحويل مساره إلى اليونان ، ثم إلى وارسو ، لكنه لم يرغب في الذهاب إلى حيث أمر به ، تشيتشاغوف ، المعروف بخطابه الجريء مع الملك ، تشيكاجوف ، الذي اعتبر كوتوزوف مباركًا بنفسه ، لأنه عندما أرسل في العام الحادي عشر لإبرام السلام مع تركيا ، بالإضافة إلى كوتوزوف ، كان مقتنعًا بأن السلام قد تم بالفعل ، اعترف للملك أن ميزة صنع السلام تعود الى كوتوزوف كان تشيكاجوف هذا أول من التقى بكوتوزوف في فيلنا في القلعة حيث كان من المفترض أن يقيم كوتوزوف. أعطى تشيتشاغوف ، الذي كان يرتدي زيًا بحريًا خنجرًا ، قبعته تحت ذراعه ، لكوتوزوف تقريرًا عن الحفر ومفاتيح المدينة. تم التعبير عن هذا الموقف المحترم والازدراء للشباب تجاه الرجل العجوز الذي فقد عقله إلى أعلى درجة في النداء الكامل لـ Chichagov ، الذي كان يعرف بالفعل الاتهامات الموجهة ضد Kutuzov.
أثناء حديثه مع تشيتشاغوف ، أخبره كوتوزوف ، من بين أمور أخرى ، أن عربات الأطباق التي استعادها منه في بوريسوف كانت سليمة وستتم إعادتها إليه.
- C "est pour me dire que je n" ai pas sur quoi manger ... . على العكس من ذلك ، يمكنني أن أخدمكم جميعًا ، حتى لو كنتم ترغبون في تقديم العشاء.] - قال تشيتشاغوف ، الذي أراد إثبات قضيته بكل كلمة ، كان مشتعلًا ، ومن ثم افترض أن كوتوزوف كان منشغلًا بهذا أيضًا. ابتسم كوتوزوف بابتسامته النحيفة النافرة ، وهز كتفيه ، وأجاب: - Ce n "est que pour vous dire ce que je vous dis. [أريد فقط أن أقول ما أقوله.]
في فيلنا ، أوقف كوتوزوف ، خلافًا لإرادة الملك ، معظم القوات. كوتوزوف ، كما قال مقربون منه ، غرق بشكل غير عادي وضعف جسديًا أثناء إقامته في فيلنا. لقد اعتنى على مضض بشؤون الجيش ، تاركًا كل شيء لجنرالاته ، وأثناء انتظار الملك ، انغمس في حياة مشتتة.
بعد أن غادر مع حاشيته - الكونت تولستوي والأمير فولكونسكي وأراكشيف وآخرين ، في 7 ديسمبر من بطرسبورغ ، وصل الملك إلى فيلنا في 11 ديسمبر وتوجه مباشرة إلى القلعة في مزلقة طريق. في القلعة ، على الرغم من الصقيع الشديد ، كان هناك حوالي مائة من الجنرالات وضباط الأركان يرتدون الزي الرسمي الكامل وحرس الشرف من فوج سيمينوفسكي.
صاح الساعي ، الذي ركض إلى القلعة على عربة ثلاثية تفوح منه رائحة العرق ، أمام الملك: "إنه في طريقه!" هرع كونوفنيتسين إلى القاعة لإبلاغ كوتوزوف ، الذي كان ينتظر في غرفة سويسرية صغيرة.
بعد دقيقة ، خرج إلى الشرفة رجل سمين كبير الحجم لرجل عجوز ، يرتدي زيًا رسميًا كاملًا ، ويغطي صدره بطنه وشاحًا متمايلًا. ارتدى كوتوزوف قبعته على طول الجبهة ، وأخذ القفازات في يديه وجانبيًا ، ونزل بصعوبة على الدرجات ، ونزل منها وأخذ في يده التقرير الذي أعد لتقديمه إلى الملك.
ركضت ، تهمس ، لا تزال الترويكا تطير بيأس ، وكانت كل العيون مثبتة على مزلقة القفز ، حيث كانت شخصيات الملك وفولكونسكي مرئية بالفعل.
كل هذا ، وفقًا لخمسين عامًا من العادة ، كان له تأثير مقلق جسديًا على الجنرال القديم ؛ شعر بقلق بنفسه على عجل ، وقام بتصويب قبعته ، وفي تلك اللحظة ، عندما خرج الملك من الزلاجة ، رفع عينيه إليه ، ابتهج وتمدد ، قدم تقريرًا وبدأ في التحدث بصوته المحسوب والمحبوب. .
نظر الملك إلى كوتوزوف من رأسه إلى أخمص قدميه ، وعبس للحظة ، ولكن فورًا ، تغلب على نفسه ، وصعد ، وهو ينشر ذراعيه ، عانق الجنرال العجوز. مرة أخرى ، وفقًا للانطباع القديم المألوف وفيما يتعلق بفكره الصادق ، كان لهذا العناق ، كالعادة ، تأثير على كوتوزوف: لقد بكى.
استقبل الملك الضباط ، مع حرس سيميونوفسكي ، وصافح الرجل العجوز مرة أخرى ، وذهب معه إلى القلعة.
وبقي وحده مع المشير الميداني ، أعرب الملك عن استيائه من بطء المطاردة ، للأخطاء التي حدثت في كراسنوي وفي بيريزينا ، وأخبره بأفكاره حول الحملة المستقبلية في الخارج. ولم يبد كوتوزوف أي اعتراضات أو تعليقات. نفس التعبير الخاضع الذي لا معنى له والذي استمع به قبل سبع سنوات لأوامر صاحب السيادة في ميدان أوسترليتز ، أصبح الآن ثابتًا على وجهه.
عندما غادر كوتوزوف المكتب ومشيته الثقيلة ، ورأسه لأسفل ، سار في القاعة ، أوقفه صوت أحدهم.
قال أحدهم "نعمتك".
رفع كوتوزوف رأسه ونظر لفترة طويلة في عيون الكونت تولستوي ، الذي وقف أمامه مع شيء صغير على طبق من الفضة. يبدو أن كوتوزوف لم يفهم ما يريدونه منه.
فجأة ، بدا وكأنه يتذكر: تومض ابتسامة بالكاد على وجهه الممتلئ ، وانحني باحترام ، وأخذ الشيء الملقى على الطبق. كانت جورج من الدرجة الأولى.

في اليوم التالي ، تناول المارشال عشاءًا وحفلة كرمها الملك بحضوره. حصل كوتوزوف على الدرجة الأولى لجورج ؛ منحه الحاكم أعلى درجات الشرف ؛ لكن استياء الملك من المشير كان معروفًا للجميع. لوحظت الحشمة ، وأظهر الملك المثال الأول على ذلك ؛ لكن الكل عرف أن الرجل العجوز هو المسؤول وأنه لا يصلح لشيء. عندما كان كوتوزوف في الكرة ، وفقًا لعادة كاثرين القديمة ، عند مدخل الحاكم إلى قاعة الرقص ، أمر بإلقاء اللافتات المأخوذة أسفل قدميه ، تجهم الملك بشكل مزعج ونطق بكلمات سمع فيها البعض: "الممثل الكوميدي العجوز . "
اشتد استياء الملك ضد كوتوزوف في فيلنا ، خاصة لأن كوتوزوف ، من الواضح أنه لا يريد أو لا يستطيع فهم أهمية الحملة القادمة.
وفي صباح اليوم التالي قال الملك للضباط المجتمعين في مكانه: "لقد أنقذتم أكثر من روسيا ؛ لقد أنقذت أوروبا ، "لقد فهم الجميع حينها أن الحرب لم تنته بعد.
فقط كوتوزوف لم يرغب في فهم ذلك وأعرب عن رأيه صراحةً بأن حربًا جديدة لا يمكن أن تحسن موقع روسيا وتزيد من مجدها ، لكنها لن تؤدي إلا إلى تفاقم موقفها وتقليل أعلى درجات المجد التي ، في رأيه ، لروسيا. وقفت الآن. حاول أن يثبت للملك استحالة تجنيد قوات جديدة. تحدثت عن محنة السكان ، عن إمكانية الفشل ، إلخ.
في مثل هذا المزاج ، بدا المشير ، بطبيعة الحال ، مجرد عقبة وكبح أمام الحرب القادمة.
لتجنب الاشتباكات مع الرجل العجوز ، تم العثور على مخرج من تلقاء نفسه ، يتمثل في ، كما في أوسترليتز وكما في بداية حملة باركلي ، للتخلص من تحت قيادة القائد العام ، دون إزعاجه ، دون الإعلان عن ذلك. له أن أرضية السلطة التي وقف عليها ، ونقلها إلى صاحب السيادة بنفسه.
تحقيقا لهذه الغاية ، أعيد تنظيم المقر تدريجيا ، وتم تدمير كل القوة الأساسية لمقر كوتوزوف ونقلها إلى السيادة. تلقى Toll و Konovnitsyn و Yermolov تعيينات أخرى. قال الجميع بصوت عالٍ أن المشير أصبح ضعيفًا للغاية ومنزعجًا من صحته.
كان لابد أن يكون في حالة صحية سيئة حتى يسلم مكانه لمن يتوسط له. في الواقع ، كانت صحته سيئة.
كيف ظهر كوتوزوف بشكل طبيعي وبسيط وتدريجي من تركيا إلى غرفة سانت سانت ، وهو شخصية جديدة مطلوبة.
كان من المفترض أن يكون لحرب 1812 ، بالإضافة إلى أهميتها الوطنية العزيزة على القلب الروسي ، أخرى - أوروبية.
كان من المقرر أن تتبع حركة الشعوب من الغرب إلى الشرق حركة الشعوب من الشرق إلى الغرب ، ولهذه الحرب الجديدة كانت هناك حاجة إلى شخصية جديدة ، لها خصائص ومناظر أخرى غير كوتوزوف ، مدفوعة بدوافع أخرى.
كان الإسكندر الأول ضروريًا لحركة الشعوب من الشرق إلى الغرب ولاستعادة حدود الشعوب كما كان كوتوزوف ضروريًا لخلاص روسيا ومجدها.
لم يفهم كوتوزوف ما يعنيه أوروبا ، التوازن ، نابليون. لم يستطع فهمها. ممثل الشعب الروسي ، بعد تدمير العدو ، تحررت روسيا ووُضعت على أعلى مستوى من مجدها ، ولم يكن لدى الشخص الروسي ، كروسي ، ما يفعله أكثر من ذلك. ممثل حرب الشعب لم يكن لديه خيار سوى الموت. ومات.

شعر بيير ، كما هو الحال في أغلب الأحيان ، بعبء الصعوبات الجسدية والضغوط التي يعاني منها في الأسر فقط عندما تنتهي هذه الضغوط والمصاعب. بعد إطلاق سراحه ، وصل إلى أوريل ، وفي اليوم الثالث من وصوله ، بينما كان ذاهبًا إلى كييف ، مرض ومرض في أوريل لمدة ثلاثة أشهر ؛ أصبح ، كما قال الأطباء ، حمى صفراوية. ورغم أن الأطباء عالجوه ونزفوه وأعطوه أدوية للشرب ، إلا أنه ما زال يتعافى.
كل ما حدث لبيير منذ إطلاق سراحه حتى مرضه لم يترك أي أثر له. يتذكر فقط الطقس الرمادي ، القاتم ، أحيانًا الممطر ، أحيانًا الثلجي ، الألم الجسدي الداخلي ، الألم في ساقيه ، في جنبه ؛ تذكر الانطباع العام عن مصائب ومعاناة الناس ؛ تذكر فضول الضباط والجنرالات الذين استجوبوه ، الأمر الذي أزعجه ، وجهوده في العثور على عربة وخيول ، والأهم أنه تذكر عدم قدرته على التفكير والشعور في ذلك الوقت. في يوم الإفراج عنه ، رأى جثة بيتيا روستوف. في نفس اليوم ، علم أن الأمير أندريه كان على قيد الحياة لأكثر من شهر بعد معركة بورودينو وأنه توفي مؤخرًا في ياروسلافل ، في منزل روستوف. وفي نفس اليوم ، ذكر دينيسوف ، الذي أبلغ بيير هذا الخبر ، وفاة هيلين بين المحادثات ، مما يشير إلى أن بيير كان يعرف ذلك لفترة طويلة. كل هذا بدا غريباً لبيير في ذلك الوقت. شعر أنه لا يستطيع فهم معنى كل هذه الأخبار. كان حينها في عجلة من أمره فقط لمغادرة هذه الأماكن حيث كان الناس يقتلون بعضهم البعض في أسرع وقت ممكن ، إلى ملاذ هادئ وهناك ليعود إلى رشده ، ويستريح ويفكر في كل الأشياء الغريبة والجديدة التي تعلمها خلال هذا الوقت . ولكن بمجرد وصوله إلى أوريل ، مرض. استيقظ بيير من مرضه ، ورأى من حوله شخصين أتيا من موسكو - تيرينتي وفاسكا ، والأميرة الكبرى ، التي تعيش في يليتس ، في ملكية بيير ، وتعلم عن إطلاق سراحه ومرضه ، وقد جاءوا إليه يمشي خلفه.
خلال فترة تعافيه ، لم يفطم بيير شيئًا فشيئًا عن الانطباعات التي كانت معتادة عليه في الأشهر الماضية واعتاد على حقيقة أن لا أحد سيقوده إلى أي مكان غدًا ، وأن لا أحد سيأخذ سريره الدافئ ، وأنه سيفعل ذلك. ربما تناول الغداء والشاي والعشاء. لكن في المنام رأى نفسه لفترة طويلة في نفس ظروف الأسر. وشيئًا فشيئًا ، فهم بيير الأخبار التي علمها بعد إطلاق سراحه من الأسر: وفاة الأمير أندريه ، وموت زوجته ، وتدمير الفرنسيين.
شعور مبهج بالحرية - تلك الحرية الكاملة غير القابلة للتصرف المتأصلة في الشخص ، والتي اختبر وعيها لأول مرة في التوقف الأول ، عند مغادرته موسكو ، ملأ روح بيير أثناء شفائه. تفاجأ بأن هذه الحرية الداخلية ، بغض النظر عن الظروف الخارجية ، أصبحت الآن كما هي ، محاطة بالإفراط ، بالرفاهية ، بالحرية الخارجية. كان وحيدًا في مدينة غريبة ، بدون معارف. لم يطلب منه أحد شيئًا. لم يرسلوه إلى أي مكان. كل ما يريده لديه ؛ لم يعد تفكير زوجته ، التي كانت تعذبه من قبل ، أكثر من ذلك ، لأنها لم تعد موجودة.
- أوه ، كم هو جيد! كم هو جميل! قال لنفسه عندما نُقلت إليه طاولة نظيفة مع مرق عطري ، أو عندما يستلقي ليلًا على سرير ناعم ونظيف ، أو عندما يتذكر أن زوجته والفرنسيين لم يعودوا بعد. - أوه ، كم هو جيد ، كم هو لطيف! - ودافعًا عن عادته القديمة ، سأل نفسه السؤال: حسنًا ، ثم ماذا؟ ماذا سأفعل؟ وفي الحال أجاب نفسه: لا شيء. سأعيش. آه ، كم هو لطيف!
الشيء ذاته الذي عذب به من قبل ، وما كان يبحث عنه باستمرار ، والغرض من الحياة ، لم يكن موجودًا الآن بالنسبة له. لم يكن من قبيل المصادفة أن هذا الهدف المنشود للحياة الآن لم يكن موجودًا بالنسبة له فقط في الوقت الحاضر ، لكنه شعر أنه غير موجود ولا يمكن أن يوجد. وهذا الافتقار إلى الهدف منحه ذلك الوعي الكامل والمبهج بالحرية ، والذي كان يشكل سعادته في ذلك الوقت.

(إريك ساتي ، الاسم الكامل إريك ألفريد ليزلي ساتي ، إريك ألفريد ليزلي ساتي) هو مؤلف موسيقي وعازف بيانو فرنسي باهظ ، أحد مصلحي الموسيقى الأوروبية في الربع الأول من القرن العشرين. أثرت مقطوعاته في البيانو على العديد من مؤلفي الفن الحديث. إريك ساتي هو رائد ومؤسس حركات موسيقية مثل الانطباعية والبدائية والبناء والكلاسيكية الجديدة والبساطة. كان ساتي هو من ابتكر نوع "موسيقى الأثاث" ، الذي لا يحتاج إلى الاستماع إليه بشكل خاص ، لحن غير مزعج يصدر في متجر أو في معرض.

ولد إريك ساتي في 17 مايو 1866 في بلدة أونفلور النورماندية (مقاطعة كالفادوس). من سن الرابعة إلى السادسة ، عندما توفيت والدته ، عاش إريك مع أسرته في باريس. في عامي 1879 و 1885 ، التحق ساتي بمعهد كونسرفتوار باريس مرتين دون أن يكمل دراسته.

في عام 1888 ، كتب ساتي العمل "Three Gymnopédies" (Trois gymnopédies: Gymnopédie No. 1 ، Gymnopédie No. 2 ، Gymnopédie No. 3) للبيانو المنفرد ، والذي كان يعتمد على الاستخدام المجاني للتسلسلات غير الوترية (تقنية مماثلة تمت مصادفته بالفعل من قبل S. Frank و E. Chabrier. كان ساتي أول من أدخل سلاسل من الحبال المبنية في أرباع ، باستخدام هذه التقنية لأول مرة في تكوين "Son of the Stars" (Le fils des étoiles) في عام 1891. تم استخدام هذا النوع من الابتكار على الفور من قبل جميع المؤلفين الموسيقيين الفرنسيين تقريبًا. أصبحت هذه التقنيات في عام 1892 ، طور إريك ساتي نظامه الخاص للتكوين ، والذي كان جوهره أنه لكل قطعة ، قام ساتي بتأليف العديد - غالبًا ما لا يزيد عن خمسة أو ستة - مقاطع قصيرة ، وبعد ذلك قام ببساطة بإرساء هذه العناصر مع بعضها البعض بمساعدة هذا النظام ، قام ساتي بتأليف المسرحيات الأولى من النوع الجديد.

إريك ساتي غريب الأطوار وعاطفي ، لكنه أيضًا منطوٍ وساخر. عاش وعمل بشكل منفصل عن العاشق الموسيقي الفرنسي ، حتى عيد ميلاده الخمسين تقريبًا لم يكن معروفًا لعامة الناس. منذ عام 1899 ، حصل ساتي على أموال من خلال مرافقته في ملهى ليلي ، وفي عام 1911 فقط أصبح عمله معروفًا لعامة الناس بفضل موريس رافيل ، الذي نظم سلسلة من الحفلات وقدمه للناشرين الجيدين ، وخاصة بعد العرض الفاضح للعرض الأول للفيلم. موكب باليه في عام 1916 ، أقيم في موسيقى ساتي.

توفي إريك ساتي في الأول من يوليو عام 1925 ، وذهبت وفاته دون أن يلاحظها أحد تقريبًا ، وفي الخمسينيات من القرن العشرين فقط أصبح عمله ذا صلة مرة أخرى. اليوم ، يعد Erik Satie أحد أكثر ملحنين البيانو أداءً في القرن العشرين.

كان لنظام ساتي وعمله المبكر تأثير قوي على الشباب. كان أحد رواد فكرة البيانو المُعد وأثر بشكل كبير على عمل جون كيج. تحت تأثيره المباشر ، تم تشكيل ملحنين مشهورين مثل مجموعة الملحنين الفرنسيين الشهيرة "Six" (Les Six). كان لعمل ساتي وجمعية الملحنين ، التي استمرت ما يزيد قليلاً عن عام ، تأثير قوي على. لعقد من الزمان ، كان إيغور سترافينسكي أحد ألمع أتباع ساتي.

بعد أن اخترع في عام 1916 النوع الطليعي من الخلفية "موسيقى الأثاث" التي لا تحتاج إلى الاستماع إليها بشكل خاص ، كان إريك ساتي أيضًا مكتشفًا ورائدًا في التقليلية. ألحانه المهووسة ، التي تكررت مئات المرات دون أدنى تغيير أو مقاطعة ، بدت في متجر أو في صالون أثناء استقبال الضيوف ، كانت قبل وقتها بنصف قرن جيد.

ملحن وعازف بيانو فرنسي غريب الأطوار

إريك ساتي

سيرة ذاتية قصيرة

إريك ساتي(الفرنسي إريك ساتي ، الاسم الكامل إريك ألفريد ليسلي ساتي، الاب. إريك ألفريد ليزلي ساتي ؛ 17 مايو 1866 ، هونفلور - 1 يوليو 1925 ، باريس) - مؤلف موسيقي وعازف بيانو فرنسي غريب الأطوار ، أحد مصلحي الموسيقى الأوروبية في الربع الأول من القرن العشرين.

أثرت مقطوعاته في البيانو على العديد من المؤلفين الموسيقيين المعاصرين ، من كلود ديبوسي ، الفرنسي الستة ، إلى جون كيج. إريك ساتي هو رائد ومؤسس حركات موسيقية مثل الانطباعية والبدائية والبناء والكلاسيكية الجديدة والبساطة. في أواخر العقد الأول من القرن العشرين ، ابتكر ساتي نوع "تأثيث الموسيقى" ، والذي لا يحتاج إلى الاستماع إليه بشكل خاص ، وهو لحن غير مزعج يصدر باستمرار في المتجر أو في المعرض.

ولد ساتي في 17 مايو 1866 في بلدة هونفلور النورماندية (مقاطعة كالفادوس). عندما كان في الرابعة من عمره ، انتقلت العائلة إلى باريس. ثم ، في عام 1872 ، بعد وفاة والدتهم ، تم إرسال الأطفال مرة أخرى إلى هونفلور.

في عام 1879 ، دخل ساتي معهد كونسرفتوار باريس ، ولكن بعد عامين ونصف من الدراسات غير الناجحة ، تم طرده. في عام 1885 دخل المعهد الموسيقي مرة أخرى ، ولم يكمله مرة أخرى.

في عام 1888 ، كتب ساتي Trois gymnopédies (Three Gymnopédies) للعزف المنفرد على البيانو ، والذي كان يعتمد على الاستخدام المجاني للتقدم غير الوترى. تم اكتشاف تقنية مشابهة من قبل S. Frank و E. Chabrier. كان ساتي أول من أدخل تعاقب الوتر المبني على الأرباع ؛ ظهرت هذه التقنية لأول مرة في عمله "ابن النجوم" (Le fils des étoiles ، 1891). تم استخدام هذه الابتكارات على الفور من قبل جميع المؤلفين الفرنسيين تقريبًا. أصبحت هذه التقنيات من سمات الموسيقى الفرنسية الحديثة. في عام 1892 ، طور ساتي نظامه الخاص للتكوين ، والذي كان جوهره هو أنه لكل قطعة قام بتأليف عدة مقاطع قصيرة - غالبًا ما لا يزيد عن خمسة أو ستة - ، وبعد ذلك قام ببساطة بإرساء هذه العناصر مع بعضها البعض.

كان ساتي غريب الأطوار ، وكتب مؤلفاته بالحبر الأحمر وكان يحب أن يلعب المقالب مع أصدقائه. أعطى أعماله ألقاب مثل "ثلاث قطع على شكل كمثرى" أو "أجنة مجففة". في مسرحيته "إزعاج" ، يجب تكرار موضوع موسيقي صغير 840 مرة. كان إريك ساتي شخصًا عاطفيًا ، وعلى الرغم من أنه استخدم ألحان كاميل سان سان في "الموسيقى كمفروشات" ، فقد كرهه بصدق. حتى أن كلماته أصبحت نوعًا من بطاقة الاتصال:

من الحماقة الدفاع عن فاغنر لمجرد أن Saint-Saens يهاجمه ، فأنت بحاجة إلى الصراخ: لتسقط Wagner جنبًا إلى جنب مع Saint-Saens!

في عام 1899 ، بدأ ساتي العمل كعازف بيانو في ملهى بلاك كات ، الذي كان مصدر دخله الوحيد.

عندما تعمل كعازف بيانو أو مرافق في مقهى-شانتان ، يعتبر الكثير من الناس أنه من واجبهم إحضار كوب أو اثنين من الويسكي لعازف البيانو ، لكن لسبب ما لا أحد يريد أن يعالج حتى شطيرة.

إريك ساتي، تصوير شخصي

كان ساتي غير معروف عمليا لعامة الناس حتى عيد ميلاده الخمسين ؛ كان شخصًا ساخرًا ، صقريًا ، متحفظًا ، عاش وعمل بشكل منفصل عن العاشق الموسيقي في فرنسا. أصبح عمله معروفًا لعامة الناس بفضل موريس رافيل ، الذي نظم سلسلة من الحفلات الموسيقية في عام 1911 وقدمه إلى ناشرين جيدين.

"باختصار ، في بداية عام 1911 ، قام موريس رافيل (كما قال دائمًا ، كثيرًا" مدين لي كثيرًا ") بحقنة عامة مزدوجة - من قبلي وأنا في نفس الوقت. عدة حفلات موسيقية في آن واحد ، عروض في الأوركسترا ، في الصالون ، في البيانو ، بالإضافة إلى الناشرين والموصلات والحمير ... ومرة ​​أخرى - النقص المهووس بالمال ، كم أنا متعب من هذه الكلمة الفاسدة! التصفيق وصيحات "الظهور!" كان لها تأثير قوي ، لكنه سيئ علي. إنه أمر خاطئ ، بعد أن كنت أتوق إليهم على مدى السنوات الماضية ، لم أفهم على الفور أنه لا يمكن أخذهم على محمل الجد ... وعلى حسابي الخاص.

إريك ساتي ويوري خانون. "ذكريات في الإدراك المتأخر"

في عام 1917 ، كتب ساتي ، بتكليف من سيرجي دياجيليف ، عرض الباليه في مواسمه الروسية (نص ليبريتو لجين كوكتو ، تصميم الرقصات ليونيد مياسين ، تصميم بابلو بيكاسو ؛ قاد إرنست أنسيرم الأوركسترا). خلال العرض الأول الذي أقيم في 18 مايو 1917 في مسرح شاتليت ، اندلعت فضيحة في المسرح: طالب الجمهور بخفض الستارة ، وصرخ "يسقط الروس! Boches الروسية! "، اندلعت معركة في القاعة. غضب ساتي من الاستقبال الذي لقيه العرض ليس فقط من قبل الجمهور ، ولكن أيضًا من قبل الصحافة ، فأرسل إلى أحد النقاد ، جان بويغ ، رسالة مهينة - وفي 27 نوفمبر 1917 حكمت عليه المحكمة بالسجن ثمانية أيام. في السجن وغرامة 800 فرنك (بفضل تدخل ميزيا سيرت ، منحه وزير الداخلية جولز بامز في 13 مارس 1918 "مهلة" من العقوبة).

في الوقت نفسه ، نالت درجة "العرض" تقديرًا كبيرًا من قبل إيغور سترافينسكي:

"أدهشني الأداء بنضارته وأصالته الحقيقية. أكدت لي "باريد" للتو إلى أي مدى كنت على حق عندما أعطيت قيمة عالية لمزايا ساتي والدور الذي لعبه في الموسيقى الفرنسية من خلال مقارنة جماليات الانطباعية الغامضة التي تنجو من عصرها بقوتها وحيويتها لغة معبرة خالية من أي طغيان أو تجميل.

إيغور سترافينسكي. وقائع حياتي

التقى إريك ساتي بإيجور سترافينسكي في عام 1910 (نفس العام هو تاريخ الصورة الشهيرة التي التقطها سترافينسكي وهو يزور كلود ديبوسي ، حيث يمكنك رؤية الثلاثة) وشهدت تعاطفًا شخصيًا وإبداعيًا قويًا معه. ومع ذلك ، لم يحدث اتصال أوثق وأكثر انتظامًا بين Stravinsky و Satie إلا بعد العرض الأول لـ "Parade" ونهاية الحرب العالمية الأولى. يمتلك بيرو Eric Satie مقالتين كبيرتين حول Stravinsky (1922) ، تم نشرهما في نفس الوقت في فرنسا و الولايات المتحدة الأمريكية ، بالإضافة إلى حوالي اثني عشر حرفًا ، غالبًا ما يتم الاستشهاد بنهاية إحداها (بتاريخ 15 سبتمبر 1923) في الأدبيات المخصصة لكلا المؤلفين. بالفعل في نهاية الرسالة ، وداعًا لسترافينسكي ، وقع ساتي بسخرية وابتسامته المعتادة ، هذه المرة - اللطيفة ، والتي لم تحدث له كثيرًا: "أنت ، أنا أعشقك: ألست أنت نفس غريت سترافينسكي؟ وهذا أنا - ليس سوى إريك ساتي الصغير "في المقابل ، أثارت كل من الشخصية السامة والموسيقى الأصلية "على عكس أي شيء" لإريك ساتي الإعجاب المستمر بـ "الأمير إيغور" ، على الرغم من عدم نشوء صداقة حميمة أو أي نوع من العلاقات الدائمة بينهما. بعد عشر سنوات من وفاة ساتي ، كتب سترافينسكي عنه في سجلات حياتي: "لقد أحببت ساتي من النظرة الأولى. شيء خفي ، كان مليئًا بالخبث والغضب الذكي.

بالإضافة إلى "Parade" ، قام إريك ساتي بتأليف أربع درجات أخرى للباليه: "Uspud" (1892) ، و "The Beautiful Hysterical Woman" (1920) ، و "The Adventures of Mercury" (1924) و "Show Canceled" ( 1924). أيضًا (بالفعل بعد وفاة المؤلف) غالبًا ما تم استخدام العديد من أعماله في البيانو والأوركسترا لتنظيم عروض الباليه المكونة من فصل واحد وأرقام الباليه.

توفي إيريك ساتي من تليف الكبد نتيجة الإفراط في شرب الخمر (خاصة الأفسنتين) في 1 يوليو 1925 في ضاحية الطبقة العاملة في Arceuil بالقرب من باريس. مرت وفاته تقريبًا دون أن يلاحظها أحد ، وفقط في الخمسينيات من القرن العشرين بدأ عمله في العودة إلى الفضاء النشط. اليوم ، يعد Erik Satie أحد أكثر ملحنين البيانو أداءً في القرن العشرين.

رامون كاساس البوهيمي ، شاعر مونمارتر، 1891 ، تصور اللوحة إريك ساتي.

التأثير الإبداعي

أثر عمل ساتي المبكر على رافيل الشاب. كان صديقًا كبيرًا للرابطة الودية التي لم تدم طويلاً من ملحنين الستة. لم يكن لديها أي أفكار مشتركة أو حتى جماليات ، لكن الجميع توحدهم مصلحة مشتركة ، معبر عنها في رفض كل شيء غامض والرغبة في الوضوح والبساطة - فقط ما كان في أعمال ساتي.

أصبح ساتي واحدًا من رواد فكرة البيانو المُجهز وأثر بشكل كبير على عمل جون كيج. أصبح كيج مهتمًا بإريك ساتي خلال رحلته الأولى إلى أوروبا ، بعد أن تلقى ملاحظات من يد هنري سوج ، وفي عام 1963 قرر أن يقدم للجمهور الأمريكي عمل ساتي "إزعاج" - مقطوعة بيانو قصيرة مصحوبة بالتعليمات: "كرر 840 مرة". في الساعة السادسة من مساء يوم 9 سبتمبر ، جلست صديقة كيج فيولا فاربر على البيانو وبدأت في العزف على الإزعاج. في الساعة 8:00 مساءً ، تم استبدالها في البيانو بصديق آخر لـ Cage's ، روبرت وود ، حيث بدأ فاربر. كان هناك أحد عشر فنانًا في المجموع ، استبدلوا بعضهم البعض كل ساعتين. جاء الجمهور وذهب ، ونام كاتب العمود في صحيفة نيويورك تايمز على كرسيه. انتهى العرض الأول في الساعة 0:40 يوم 11 سبتمبر ، ويعتبر أطول كونشيرتو بيانو في تاريخ الموسيقى.

تحت التأثير المباشر لساتي ، تم تشكيل ملحنين مشهورين مثل كلود ديبوسي (الذي كان صديقه المقرب لأكثر من عشرين عامًا) ، موريس رافيل ، المجموعة الفرنسية الشهيرة "ستة" ، حيث تم تشكيل فرانسيس بولينك وداريوس ميلود وجورج أوريك و اشتهر آرثر هونيجر. كان لعمل هذه المجموعة (التي استمرت أكثر من عام بقليل) ، وكذلك ساتي نفسه ، تأثير ملحوظ على ديمتري شوستاكوفيتش ، الذي سمع أعمال ساتي بعد وفاته ، في عام 1925 ، خلال جولة في "ستة" الفرنسيين في بتروغراد لينينغراد. ويلاحظ في باليه "بولت" تأثير الأسلوب الموسيقي لساتي منذ زمن الباليه "باراد" و "هستيري جميل".

تركت بعض أعمال ساتي انطباعًا قويًا للغاية على إيغور سترافينسكي. على وجه الخصوص ، ينطبق هذا على عرض الباليه (1917) ، الذي سأل المؤلف عن نتيجته لمدة عام تقريبًا ، والدراما السمفونية سقراط (1918). كان هذان التركيبان هما اللذان تركا العلامة الأكثر وضوحًا على أعمال سترافينسكي: الأول في فترة بنائه ، والثاني في الأعمال الكلاسيكية الجديدة في أواخر عشرينيات القرن الماضي. بعد أن تأثر بساتي بشكل كبير ، انتقل من الانطباعية (والفاوفيزم) في الفترة الروسية إلى أسلوب موسيقي شبه عظمي ، مما يبسط أسلوب الكتابة. ويمكن ملاحظة ذلك في أعمال الفترة الباريسية - "قصة جندي" وأوبرا "مافرا". ولكن حتى بعد ثلاثين عامًا ، استمر تذكر هذا الحدث كحقيقة مذهلة في تاريخ الموسيقى الفرنسية:

"بما أن الستة شعروا بأنهم متحررون من عقيدتهم وكانوا مليئين بالتبجيل الحماسي لأولئك الذين قدموا أنفسهم ضدهم كمعارضين جماليين ، فإنهم لم يشكلوا أي مجموعة. نبت "الربيع المقدس" مثل شجرة قوية ، ودفع شجيراتنا للخلف ، وكنا على وشك الاعتراف بالهزيمة ، عندما سرعان ما فجأة سترافينسكي انضممت إلى نفسيإلى دائرة التقنيات لدينا ، ولسبب غير مفهوم في أعماله ، كان تأثير إريك ساتي محسوسًا.

- جان كوكتو "بمناسبة الذكرى السنوية للحفل الستة عام 1953"

بعد أن اخترع في عام 1916 النوع الطليعي من الموسيقى الصناعية "الخلفية" (أو "التأثيث") ، والتي لا تحتاج إلى الاستماع إليها على وجه التحديد ، كان إريك ساتي أيضًا رائدًا ورائدًا في التقليلية. ألحانه المهووسة ، التي تكررت مئات المرات دون أدنى تغيير أو مقاطعة ، بدت في متجر أو في صالون أثناء استقبال الضيوف ، كانت قبل وقتها بنصف قرن جيد.

فهرس

إريك ساتي ، صورة شخصية 1913(من كتاب "Memories in hindsight")

• شنيرسون ج.موسيقى القرن العشرين الفرنسية. م ، 1964 ؛ الطبعة الثانية. - 1970.
• فيلينكو ج. E. Satie // أسئلة نظرية وجماليات الموسيقى. لام: الموسيقى ، 1967. العدد. 5.
• هانون يو. Eric-Alfred-Leslie: فصل جديد تمامًا بكل معنى الكلمة // Le Journal de St. 1992. رقم 4.
• ساتي ، إي ، حانون ي.ذكريات في الإدراك المتأخر. - سانت بطرسبرغ: وجوه من روسيا ؛ مركز الموسيقى الوسطى ، 2010. - 680 ص. - 300 نسخة. - أول كتاب ساتي وعن ساتي باللغة الروسية والذي يضم جميع أعماله الأدبية ودفاتر الملاحظات ومعظم الحروف.
• سيليفانوفا أ.سقراط من تأليف إريك ساتي: Musique d'ameublement أم موسيقى بروفة؟ // النشرة العلمية لمعهد موسكو الموسيقي. موسكو ، 2011 ، رقم 1 ، ص 152-174.
• ديفيس ، ماري إي.إريك ساتي / بير. من الانجليزية. إي ميروشنكوفا. - M: Garage، Ad Marginem، 2017. - 184 ص.

بالفرنسية

• كوكتو جانإي ساتي. لييج ، 1957.
• ساتي ، إريك.اكتمل إرسال المراسلات. باريس: فايارد. IMEC ، 2000.
• ساتي ، إريك.اكريتس. باريس: Champ libre ، 1977.
• ري ، آنساتي. باريس: Editions du Seuil، 1995.