الملحمة التي تتعلق بها. التصنيف العام للأعمال الفنية

الجنس هو أحد أشكال وجود الأدب ، وهو أحد طرق عكس الواقع. تم تحديد ثلاثة أشكال مختلفة ، وثلاثة أنواع مستقلة من الأدب: ملحمة ، كلمات ، دراما. نظرًا لأن الجنس لا يمكن أن يوجد أبدًا بشكل مباشر ، فإنه يتجلى دائمًا من خلال النوع أو النوع (النوع).

النوع هو نوع (نوع) تشكيل تاريخي لعمل فني (في وحدة الخصائص المحددة لشكله ومحتواه) ، ينتمي إلى أنواع أدبية مختلفة.

النوع هو ظاهرة نمطية ، مستقرة تاريخيا ، سمة من سمات الأعمال من مختلف العصور والاتجاهات. أساس النوع (ميزات تشكيل النوع) هي:

ب) طريقة السرد والوصف وإعادة إنتاج الأحداث والظواهر ونظام الصور والأبطال ؛

د) طبيعة النزاعات وتطورها في المؤامرة.

ه) شفقة العمل ؛

و) تقنيات الرسم والوسائل التصويرية والتعبيرية.

ز) النمط.

تختلف طبيعة الصورة الفنية في كل من الأجناس الأدبية (الملحمية ، الغنائية ، الدرامية) ، كل واحد منهم يستخدم أسلوبه الخاص ، إنها وسيلته الخاصة في تكوين الصورة.

الملحمة ، على النقيض من الكلمات والدراما ، هي فن سردي يتميز بتصوير الأحداث بشكل مستقل عن شخصية الراوي. حتى أرسطو لاحظ أن مؤلف العمل الملحمي يخبرنا "... عن حدث كشيء منفصل عن نفسه." أشار VG Belinsky أيضًا إلى ميزة الملحمة هذه: "الشعر الملحمي هو الشعر الموضوعي في المقام الأول ، والشعر الخارجي ، سواء فيما يتعلق بنفسه أو بالشاعر وقارئه" ؛ "... الشاعر مثل الراوي البسيط لما حدث بنفسه".

السرد ، باعتباره الوسيلة الرئيسية للتصوير الملحمي ، السمة الرئيسية للملحمة ، يتفاعل مع طرق أخرى للتصوير الملحمي - أوصاف الناس ، والحياة اليومية ، والطبيعة ، والمونولوجات وحوارات الشخصيات ، واستطراد المؤلف ، إلخ. يسيطر على العمل ، ويربط كل شيء فيه. يتيح الجمع بين وسائل التصوير الملحمي (مع دور السرد الرائد) انعكاسًا واسعًا وعميقًا للحياة. من بين جميع أشكال سرد القصص ، فإن الأكثر شيوعًا هو سرد القصص من منظور الشخص الثالث (من المؤلف).

الملحمة نثرية ، شاعرية ، مختلطة ، تتضمن أنواعًا كبيرة ومتوسطة وصغيرة: ملحمة ، قصيدة ملحمية ، ملحمة ، رواية (نوع ملحمي كبير) ، قصة (نوع ملحمي متوسط) ، قصة ، مقال ، قصة ، حكاية ، قصة قصيرة (نوع ملحمي صغير). الملحمة هي سرد \u200b\u200bشامل في النثر أو الشعر حول الأحداث التاريخية القومية ذات الأهمية الوطنية. يتميز هذا الشكل الكبير (النوع) من الملحمة بالمقياس والتصوير البانورامي للحياة ؛ تتقاطع فيه قصص العديد من الشخصيات الرئيسية. في الرواية ، يركز السرد على مصير الفرد في علاقته بالعالم من حوله ، وعلى تكوين شخصيته وتنميتها والوعي الذاتي. بعبارة أخرى ، تتضمن الرواية صورة للأعراف الاجتماعية ، وتاريخ حياة الإنسان ، وموجزًا \u200b\u200bللظروف الاجتماعية ، واستنساخًا للعديد من الأحداث والشخصيات ، عادة على مدى فترة طويلة. عند تقاطع نوعين من التفكير الفني وإدراك الواقع - الملحمي والرواية - تطورت أعمال مثل "الحرب والسلام" من تأليف L.N. تولستوي ، و "Quiet Don" لـ M. يرتبط "فكر الناس" و "الفكر التاريخي" في نفوسهم عضوياً بـ "فكر العائلة" ، ويتفاعل التاريخ و "الشخص الخاص" ، ويتفاعل الناس والشخصية. في القصة - وهو نوع نثر يغلب عليه الطابع الوسيط بين الرواية وقصة المجلد - تتمحور الحبكة حول الشخصية الرئيسية ، التي تم الكشف عن شخصيتها ومصيرها خلال عدد قليل (عدة) من الأحداث - الحلقات. خصوصية القصة - شكل صغير من النثر الملحمي - هي أنها تتحدث عن حدث منفصل ، حلقة واحدة في حياة الشخص ، حيث يتركز العالم الكبير ، كما هو الحال في التركيز. ومع ذلك ، يمكن للقصة إعادة إنشاء فترة من حياة الشخص وحتى مصيره بالكامل ("Ionych"). نوع من النوع الصغير من الملحمة هي القصة القصيرة. على النقيض من القصة الأكثر هدوءًا وقياسًا ، تتميز القصة القصيرة بالطبيعة الدرامية للحبكة ، وشدة الحركة ("التنفس الخفيف" بقلم آي أيه بونين).

يستند المقال إلى وصف الأحداث التي وقعت بالفعل ، والطبيعة الوثائقية للعرض ؛ في الوقت نفسه ، تم الحفاظ على القوانين العامة للإبداع الفني في المقال: اختيار المؤلف للمواد ، والتصنيف والتفرد في تصوير الشخصيات. يختلف المقال عن القصة من خلال وصفه الأكبر ، فهو يتطرق بشكل أساسي إلى المشكلات الاجتماعية.

النوع الرائد من الملحمة في الأدب الروسي والعالمي هو الرواية: حيث تتجلى العلامات الرئيسية للملحمة بشكل كامل أكثر من الأشكال السردية الأخرى (الأنواع). كان أول من ابتكر هذا النوع في أدب الواقعية الروسية أ.س.بوشكين و إم يو ليرمونتوف. لقد مهدوا الطريق لإي إس تورجينيف ، إل إن تولستوي ، إف إم دوستويفسكي. منذ منتصف العشرينيات من القرن الماضي ، أصبحت روايات M.Gorky و M. A. Sholokhov و A.N.Tolstoy و A. A. Fadeev و Yu. K. Olesha و L. M. Leonov و M. Yu. V. Trifonov ، F.A Abramov ، Ch. T. Aitmatov ، V. F. Tendryakov ، Yu. V. Bondarev ، S. P. Zalygin ، F. يشهد عمل هؤلاء الكتاب وغيرهم على تنوع الرواية الحديثة ، على التنقل غير العادي للأدب الحالي (الوثائقي ، التاريخي ، البطولي - الرومانسي ، الاجتماعي - النفسي ، الفلسفي ، الأيديولوجي ، الأسري والمنزلي ، الساخر ، العسكري ، المغامرة المغامرة ، روايات الخيال العلمي ، وقائع الرواية ، والاعتراف بالرواية ، وما إلى ذلك).

لذا ، فإن الملحمة كنوع من الخيال تعكس اكتمال وتعدد استخدامات حياة الشخص في تطورها ، وعمق علم النفس البشري بالكامل ، وثراء وتعقيد علاقات الشخص بالمجتمع والتاريخ. تُظهر الملحمة الأحداث في حياة الأبطال في المكان والزمان ، وظواهر الواقع في علاقات السبب والنتيجة ، والاقتران بين الفرد والعام ، وتكشف بشكل خاص الترابط العام للظواهر. عند تحليل الأعمال الملحمية ، يجب على المرء التركيز على المكونات التالية للنص الأدبي: الموضوع ، المشكلة ، الحبكة ، نظام الصور ، موقع المؤلف. يمكن أن تكون طرق تحليل العمل الملحمي مختلفة: في الموضوعات والقضايا الإشكالية ، في سياق كشف الحبكة ، تطوير العمل ، في صور الأبطال ، طريقة معقدة للدراسة. من المهم التأكيد على أنه يجب النظر إلى العمل الملحمي ككل ، كوحدة فنية ، في اتصال لا ينفصم بين المحتوى والشكل. من الضروري أن يُفهم كل عنصر هيكلي للعمل ليس بمعزل عن الآخر ، ولكن بالارتباط مع الهدف العام للفنان ، مع نظام الصور بأكمله. من المستحيل ، على سبيل المثال ، تكوين فكرة شاملة عن صورة Pechorin ، إذا لم نتمكن من رؤيته من خلال عيون رواة القصص المختلفين ، في مختلف التقلبات والظروف ، في اشتباكات مع أشخاص من وضع اجتماعي وعقلي مختلف مكياج ، محاط بالطبيعة ، بفضله ينفتح البطل في كل مرة بجانب جديد.

في عملية تحليل عمل ملحمي ، لا سيما العمل الكبير ، من الضروري ملاحظة الموضوعات والمشكلات المحورية ، ووفقًا لذلك ، حدد الفصول والصور والحلقات "الداعمة" (على سبيل المثال ، "الجمال الحقيقي والخطأ" في رواية ليو تولستوي "الحرب والسلام" ، "السعادة في فهم أبطال رواية إن. جي. تشيرنيشيفسكي" "ماذا أفعل؟"). في هذه الحالة ، من الضروري ربط العنصر البنيوي الذي تم تحليله للعمل (على سبيل المثال ، صورة مأخوذة بشكل منفصل أو نوع من المشاكل) مع جميع مكونات النص الأدبي.

في أساس حدث الحبكة لعمل ملحمي ، يجب على المرء أن يميز الأحداث الرئيسية التي يمكن تجميعها وفقًا للوقت ، أو تتبع تجميع الأحداث حول شخصية معينة ، أو التركيز على صورة موازية لأحداث تحدث في وقت واحد ، موازية نشر الأقدار البشرية.

سيكون تصور العمل الملحمي غير مكتمل إذا لم يرى المرء فيه موقف المؤلف ، والذي قد يختلف عن موقف الراوي (الراوي). على سبيل المثال ، يحكم Grinev والمؤلف على Pugachev ومنطقة Pugachev بشكل مختلف ؛ في رواية "Eugene Onegin" ، كانت بداية المؤلف ملحوظة بشكل خاص في الاستطرادات الغنائية ، وفي "الجريمة والعقاب" لـ FM Dostoevsky يرتبط صوت المؤلف بأصوات العديد من الشخصيات ، مما يشكل نوعًا من تعدد الأصوات. يمكن التعبير عن تقييم المؤلف للشخصيات والأحداث بشكل مباشر وصريح - في خصائص وأحكام المؤلف المباشرة - أو بشكل غير مباشر ، مخفيًا - في سرد \u200b\u200bالأبطال وأوصافهم وبياناتهم. من الضروري الانتباه إلى التنغيم وطريقة السرد والوسائل التصويرية والتعبيرية التي يعبر بها الكاتب عن تقييمه لما يحدث.

مقدمة في النقد الأدبي (N.L. Vershinina ، E.V. Volkova ، AA Ilyushin وآخرون) / Ed. إل. كروبشانوف. - م ، 2005

الملحمة (من اليونانية. Epos - كلمة ، سرد ، قصة) هي نوع من الأدب الذي يتميز بتصوير الواقع في شكل سردي موضوعي. كقاعدة عامة ، لا يتطابق وقت الفعل المصور ووقت السرد حوله - وهذا أحد أهم الاختلافات عن الأنواع الأخرى من الأدب.

طرق العرض - السرد والوصف والحوار والمونولوج واستطرادات المؤلف. يتميز وصف المؤلف للأحداث التي تتكشف في المكان والزمان ، وسرد حول مختلف ظواهر الحياة ، والناس ، ومصائرهم ، وشخصياتهم ، وأفعالهم ، وما إلى ذلك ، بموقف تأملي هادئ ومنفصل عن المصور.

يشبه النص الملحمي نوعًا من اندماج الكلام السردي وبيانات الشخصيات. يحتوي على حجم غير محدود (من قصة قصيرة إلى دورات متعددة الأجزاء (على سبيل المثال ، توحد "الكوميديا \u200b\u200bالبشرية" لـ Honore de Balzac 98 رواية وقصة قصيرة) - وهذا يسمح لك "باستيعاب" مثل هذا العدد من الشخصيات والظروف والأحداث الأقدار والتفاصيل التي لا تتوفر أنواع أخرى من الأدب أو أي نوع آخر من الفن.

الملحمة ، بالمقارنة مع الأنواع الأخرى من الأدب ، لديها أغنى ترسانة من الوسائل الفنية ، مما يجعل من الممكن الكشف عن العالم الداخلي لشخص بأكبر قدر من العمق ، لإظهاره في التطور.

يلعب المؤلف أو الراوي دورًا خاصًا في الأعمال الملحمية. إن خطابه (المحتوى والأسلوب) هو الوسيلة الوحيدة ، لكنها فعالة للغاية في تكوين صورة هذه الشخصية. على الرغم من حقيقة أن الراوي في بعض الأحيان يكون قريبًا أيديولوجيًا من الكاتب ، إلا أنه لا يمكن تحديد هويتهما (على سبيل المثال ، الراوي في عمل IS Shmelev "صيف الرب" والمؤلف نفسه ليسا نفس الشخص).

الأنواع الملحمية

كبير - ملحمة ، رواية ، قصيدة ملحمية (قصيدة ملحمية) ؛

الوسطاء قصة

صغير - قصة ، قصة قصيرة ، رسم.

تنتمي أنواع الفولكلور أيضًا إلى الملحمة: قصة خرافية ، ملحمة ، أغنية تاريخية.

معنى الملحمة

العمل الملحمي ليس له حدود في حجمه. وفقًا لـ V. Ye. Khalizev ، "تشمل الملحمة كنوع من الأدب القصص القصيرة (...) والأعمال المصممة للاستماع أو القراءة المطول: الملاحم والروايات (...)".

تلعب صورة الراوي (الراوي) دورًا مهمًا للأنواع الملحمية ، حيث يخبرنا عن الأحداث نفسها ، وعن الشخصيات ، ولكنه في نفس الوقت يحد نفسه مما يحدث. الملحمة ، بدورها ، تستنسخ وتلتقط ليس فقط ما يقال ، ولكن أيضًا الراوي (أسلوبه في الكلام ، عقليته).

يمكن للعمل الملحمي أن يستخدم أي وسيلة فنية معروفة في الأدب تقريبًا. الشكل السردي للعمل الملحمي "يساهم في أعمق اختراق في العالم الداخلي للإنسان".

حتى القرن الثامن عشر ، كان النوع الرائد من الأدب الملحمي هو القصيدة الملحمية. مصدر حبكتها هو التقليد الشعبي ، الصور مثالية ومعممة ، والخطاب يعكس الوعي الشعبي الأحادي نسبيًا ، والشكل شعري (إلياذة هوميروس). في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. الرواية أصبحت النوع الرائد. يتم استعارة المؤامرات بشكل أساسي من الحداثة ، والصور فردية ، والكلام يعكس وعيًا عامًا متعدد اللغات ومتباينًا بشكل حاد ، وهو شكل مبتذل (إل إن تولستوي ، إف إم دوستويفسكي).

أنواع أخرى من الملحمة - قصة ، قصة ، قصة قصيرة. تسعى الأعمال الملحمية جاهدة لعرض كامل للحياة ، وتميل إلى الاتحاد في دورات. على أساس نفس الاتجاه ، يتم تشكيل رواية ملحمية ("The Forsyte Saga" بقلم J. Galsworthy).

إيبوس

هذا استنساخ فني للعالم خارج الكاتب

هذا نوع تصويري من الأدب

هذه صورة موضوعية للإنسان في علاقته بالآخرين والأحداث.

ظهرت في وقت لاحق غنائية ودراما

يتطلب فهم الترابط بين مختلف ظواهر الحياة. العالم الخارجي والداخلي

. كان سلف جميع الأنواع الملحمية هو الملحمة الشعرية (في القرن التاسع عشر ، كانت الأعمال من هذا النوع ، على سبيل المثال ، إلياذة هوميروس والأوديسة ، تسمى القصائد الملحمية).

ثلاثة أنواع من أنواع المحتوى الملحمي:

المعيار الرئيسي للتمييز بين الأنواع الملحمية هو نوع محتوى النوع ، أي ، ميزات محتوى الأعمال التي تشكل ، جنبًا إلى جنب مع السمات الشكلية الثابتة ، نوعًا ما أهمية خاصة رومانسيو أخلاقيأنواع محتوى النوع. الاختلافات بينهما ضرورية في تحديد نوع معظم الأعمال الملحمية. يمكن تمييز بعض الأعمال الوطنية التاريخيةنوع محتوى النوع.

نوع الرومانسية لمحتوى النوع - مجموعة مبادئ لتصوير شخص في عمل أدبي. السمة الرئيسية للأعمال ذات النوع الرومانسي من المحتوى هي الاهتمام الأساسي للكتاب بشخصية الأبطال ، والرغبة في الكشف عن مصيرهم في النزاعات والمؤامرات. في رواية في قلب السرد - كيف خارجي،كذا و داخليالتغييرات التي تحدث مع الناس. يمكن تصوير البيئة الاجتماعية والحياة والعادات بتفاصيل كافية وكاملة. ومع ذلك ، ليس لديهم معنى مستقل - هذا فقط الظروف والظروف ،السماح لإظهار تطور شخصيات الأبطال ومصيرهم.

تتضمن مجموعة الأنواع الرومانسية عادة الرواية ، القصة القصيرة ، "قصة رومانسية" ، "قصيدة رومانسية". لا تحتوي بعض أنواع الرومانسية على تسمية اصطلاحية واضحة.

وصفي أخلاقي (أو الأخلاق , من اليونانية القديمة. إتوس- التصرف و الشعارات- كلمة ، قصة) نوع محتوى النوع على عكس الرومانسية ، حيث يتجلى مبدأ مختلف لتصوير الناس والظروف في الأعمال الأخلاقية.

في مثل هذه الأعمال ، لا تكون المقدمة هي مصير شخصيات الشخصيات وتطورها ، بل البيئة الاجتماعية واليومية التي تحدد وجودهم اليومي وسلوكهم وعلم النفس. يظهر الأبطال في المقام الأول على أنهم يحملون صفات مستقرة ، نشأوا وشجعهم أسلوب حياة معين ، وطريقة حياة وأعراف بيئة معينة (على سبيل المثال ، مالك الأرض ، والتاجر ، والبورجوازي ، والعاملين ، أو حتى "المتشردين").

يتم تصوير حياة الأشخاص في الأعمال الأخلاقية بكل التفاصيل والتفاصيل ، ومع ذلك ، فإن شخصياتهم ثابتة داخليًا ، والتغييرات الخارجية التي تحدث لهم تتناسب جيدًا مع إطار الصور النمطية للسلوك التي تحددها طريقة الحياة والأعراف من فئتهم أو مجموعتهم الاجتماعية أو المهنية (مثل ، على سبيل المثال ، أبطال "Dead Souls" لـ Gogol). النزاعات ذات طبيعة خاصة ، كونها نوعًا "ديناميكيًا" من الوصف الأخلاقي. تتجلى هيمنة الوصف - وهو أهم مبدأ فني لمؤلفي الأوصاف الأخلاقية - في حبكة الأعمال وخصائصها التركيبية. وهي تتكون من سلسلة من "إطارات التجميد" ("اسكتشات" ، "اسكتشات" ، "مشاهد") ، وتشكل نوعًا من "وقائع" حياة بيئة معينة في إطار العصر التاريخي الذي اختاره كاتب.

النوع الوطني التاريخي لمحتوى النوع يمكن التعرف عليها بشكل أساسي في الأعمال المتعلقة بالمواضيع التاريخية. السمة المميزة للأعمال ذات المحتوى من النوع التاريخي القومي هي رغبة الكتاب في التقاط أهم سمات العصر التاريخي المختار. هذه نزاعات وأحداث وطنية مهمة لفهم مصير الشعب ، ولوقت طويل لتحديد تطوره الاجتماعي والسياسي والروحي. تعتبر المصائر الشخصية ومجموعة متنوعة من اللقاءات اليومية التي يمكن تقديمها بكثرة في الأعمال ذات أهمية ثانوية: فهي توضح المحتوى الرئيسي والملحمي للعمل. يحدد النوع التاريخي القومي لمحتوى النوع أصالة النوع "أغاني عن التاجر كلاشينكوف" بواسطة M.Yu Lermontov ، قصائد "Who Lives Well in Russia" لـ NA Nekrasov ، "Twelve" لـ AA Blok ، "Requiem" بواسطة AA Akhmatova و "Vasily Terkin" لـ AT Tvardovsky ، يتفاعل مع اتجاهات الأنواع الأخرى (الرومانسية والوصف الأخلاقي) في "الحرب والسلام" بواسطة Leo Tolstoy ، "Peter the Great" بواسطة AN Tolstoy ، "Quiet Don" M. A. شولوخوفا.

الأنواع الملحمية

الملحمة لها أشكال كبيرة ومتوسطة وصغيرة

ملحمة (رواية - ملحمة) - شكل ملحمي كبير ، هذا النوع يعتمد على الأغاني البطولية عن تاريخ البلد والشعب. تتميز باتساع خاص في تصوير الأحداث التاريخية على خلفية اجتماعية وسياسية واقتصادية واسعة ، وخاصة عدد كبير من الجهات الفاعلة.

رواية - شكل ملحمي كبير يتم فيه تصوير ظواهر الحياة المعقدة في تطورها على نطاق واسع ، عندما يتم تصوير العصر التاريخي بأكمله من خلال صورة حياة أسرة فردية أو مجموعة من الناس. دائما هناك العديد من الشخصيات والأبطال الأدبيين في الرواية ، العديد من خطوط الحبكة متشابكة ، العمل يأخذ فترة طويلة من الزمن

قصة - الشكل الملحمي المتوسط \u200b\u200b، فموضوع الصورة هو ظاهرة اجتماعية واحدة معقدة تنكشف من خلال صورة شخصيات أو عائلات متعددة. غالبًا ما تكون هذه قصة حياة إنسان في علاقتها بمصير الأبطال الآخرين.

قصة - شكل ملحمي صغير يعتمد على صورة حدث مهم أو أكثر ، مهم ونموذجي لبعض الظروف التاريخية والثقافية والاجتماعية. يصور بشكل أساسي شخصية رئيسية واحدة وعدة شخصيات ثانوية.

نوفيلا - شكل ملحمي صغير حول ظاهرة غير عادية مع حبكة ديناميكية ونهاية غير متوقعة للقصة.

ميزة المقال - شكل ملحمي صغير ، نوع وثائقي ، قصة عن حقائق وأشخاص حقيقيين على أساس وثائقي مع الحد الأدنى من التلوين المجازي. يصور صورة معينة لبيئة اجتماعية معينة وشخصية رئيسية واحدة في هذا المكان.

Feuilleton - ملحمة صغيرة بشكل كوميدي تسخر من أي ظواهر اجتماعية سلبية

كتيب - ملحمة صغيرة ، في شكل ساخر حاد مع رثاء كبير من التنديد ، وصم الظواهر الاجتماعية السلبية

صورة أدبية - شكل ملحمي صغير مخصص لوصف حياة وشخصية شخص تاريخي واحد

مذكرات - شكل ملحمي صغير ، وثائقي ، مبني على ذكريات المؤلف ذات الأهمية الاجتماعية والمثيرة للاهتمام من الناحية النفسية والإرشادية لعصر معين

دفتر يوميات - شكل ملحمي صغير ، وثائقي ، ينقل تصور العالم وأحداث تاريخية مهمة من خلال تصور المؤلف - مشارك في هذه الأحداث

خرافة - شكل ملحمي صغير ، يروي في بيت شعر أو نثر قصة إرشادية ذات معنى رمزي مع أخلاق إلزامية مصاغة بدقة في النهاية

ملحمة - يونانية. "كلمة" ، "سرد" ، "قصة".

أحد أنواع الأدب الثلاثة التي حددها أرسطو. ولدت في وقت أبكر من الأجناس الأخرى. هذه قصة عن أحداث تتكشف في المكان والزمان ، بغض النظر عن الراوي الموضوعي. الملحمة تحكي عن الماضي بشكل كلي... تحتوي على صورة كاملة عن حياة الناس.

ثلاثة أجزاء: القصة والوصف والاستدلال.

لدى هوميروس سرد موضوعي بحت.

ولدت في التكوين الجماعي العشائري بطولي الملحمة هي قصة بطولية حول حدث مهم للسباق ، والتي تعكس الوحدة المتناغمة بين الناس والأبطال الأبطال.

الإلياذة هي ملحمة عسكرية بطولية ، والأوديسة هي حياة يومية رائعة.

سؤال هوميروس.

يعود تاريخ هوميروس إلى القرن الثامن. قبل الميلاد ، تم تسجيل القصائد في القرن السادس. قبل الميلاد ، في القرن الثالث. قبل الميلاد. تمت معالجتها في مكتبة الإسكندرية.

2 وجهات نظر:

تحليلي: من المستحيل على شخص واحد أن يؤلف مثل هذه الأعمال ، كان هوميروس راغبًا - شاعرًا - مقرئًا يجمع النصوص التي تم إنشاؤها سابقًا ؛

الوحدوي: كان هوميروس شخصية مسيطرة - شاعر ارتجالي ، شخصية مشرقة ، قام على أساس ما بتأليف القصائد وفق خطة واضحة.

وجهة نظر حديثة: أساطير العصر الميسيني في القلب ، حدث تاريخي مهم هو حرب طروادة (القرنان الثالث عشر والثاني عشر قبل الميلاد) ، تم فرض الأساطير على الأحداث التاريخية ، ووصل التاريخ في نسخة أسطورية إلى هوميروس. على أساس التقاليد القائمة والأساليب الأسلوبية للفولكلور ، اختار من ذخيرة ملحمية واسعة ودمج في مادة واحدة كاملة لخلق قصيدة كبيرة.

ملامح أسلوب هوميروس.

1. الموضوعية.

2. Antipsychologism.

3. الأثرية.

4. البطولة.

5. تقنية التثبيط.

6. عدم التوافق الزمني (يتم وصف الإجراءات التي تتم بالتوازي بالتسلسل).

7. الإنسانية.

8. البداية الغنائية والمأساوية والكوميدية في القصائد مع وحدة الأسلوب الفني.

9. الصيغ الثابتة (مثل الصفات ، على سبيل المثال).

10. السداسي.

4. الإلياذة

يُنسب عمل الإلياذة (أي قصيدة إليون) إلى السنة العاشرة من حرب طروادة ، ولكن لم يتم تحديد سبب الحرب أو مسارها في القصيدة. من المفترض أن تكون القصة ككل والشخصيات الرئيسية معروفة بالفعل للمستمع ؛ محتوى القصيدة هو حلقة واحدة فقط ، تتركز فيها مادة ضخمة من الأساطير ويتم تقديم عدد كبير من أبطال اليونان وطروادة. تتكون الإلياذة من 15700 آية ، تم تقسيمها لاحقًا من قبل العلماء القدماء إلى 24 أغنية ، وفقًا لعدد الحروف في الأبجدية اليونانية. يتم الإعلان عن موضوع القصيدة في أول بيت ، حيث يخاطب المغني موسى ، إلهة الترانيم: "غضب ، إلهة ، غناء أخيل ، ابن بيليف".
أخيل (أخيل) ، نجل ملك تسالي بيليوس وإلهة البحر ثيتيس ، أشجع فرسان آخيان ، هو الشخصية المركزية للإلياذة. إنه "قصير العمر" ، محكوم عليه بشهرة كبيرة والموت المبكر. تم تصوير أخيل على أنه بطل قوي لدرجة أن أحصنة طروادة لا يجرؤ على ترك أسوار المدينة أثناء مشاركته في الحرب ؛ بمجرد ظهوره ، يصبح كل الأبطال الآخرين غير ضروريين. وبالتالي ، فإن "غضب" أخيل ، ورفضه المشاركة في الأعمال العدائية ، بمثابة لحظة تنظيمية لكامل مسار عمل القصيدة ، حيث إن تقاعس أخيل فقط هو الذي يجعل من الممكن كشف صورة المعارك وإظهار كل تألق من فرسان اليونان وطروادة.
الإلياذة ، قصيدة عسكرية بطولية ، تحكي عن أحداث الحرب التي سببها شجار بين أشجع المشاركين في الحملة ، أخيل ، مع قائد الجيش ، أجاممنون ، الذي أخذ من أخيل أسيره بريسيس. أهان أخيل رفض المشاركة في المعارك وعاد للجيش فقط بعد وفاة صديقه المقرب باتروكلس. انتقامًا لمقتل صديق ، دخل في مبارزة مع زعيم جيش طروادة ، هيكتور ، الذي كان مسؤولاً عن مقتل باتروكلس ، وقتله.

في الإلياذة ، تتناوب القصص حول أفعال الناس على الأرض مع مشاهد في أوليمبوس ، حيث تقرر الآلهة ، المنقسمون إلى حزبين ، مصير المعارك المنفصلة. في هذه الحالة ، يتم وصف الأحداث التي تحدث في وقت واحد على أنها تحدث بالتتابع ، واحدة تلو الأخرى (ما يسمى بقانون عدم التوافق الزمني).

مؤامرة عمل الإلياذة هي غضب أخيل أثناء مشاجرة مع أجاممنون ؛ الأحداث الموصوفة في القصيدة سببها هذا الغضب ، والحبكة بأكملها ، كما كانت ، هي عرض متسلسل لمراحل غضب أخيل ، على الرغم من وجود انحرافات عن خط الحبكة الرئيسي ، الحلقات المدرجة. ذروة الحبكة هي المبارزة بين أخيل وهيكتور. الخاتمة - عودة جثة ابنه من قبل أخيل إلى بريام.

تتكون الإلياذة من سلسلة من الحلقات التي تتكشف بالتتابع في الوقت المناسب وغالبًا ما يكون لها طابع مستقل تمامًا (تكوين خطي). تختلف الوتيرة السريعة للقصة باختلاف "الامتداد الملحمي" البطيء ، السرد - بخطب وحوارات مؤلفة بمهارة. يتراجع اهتمام الحبكة بالكل إلى الخلفية قبل الانتهاء من الجزء البارز ، ومن هنا يأتي التوتر الدرامي للمشاهد الفردية والإهمال في الدافع وراء هذه المشاهد. الخطاب غني بالألوان بالصفات والاستعارات ومقارنات "هوميروس" ، وكثير منها تقليدي.

بطل رواية الإلياذة ، أخيل ، فخور بنفسه ، مخيف في غضبه: الاستياء الشخصي جعله يتجاهل واجبه ويرفض المشاركة في المعارك ؛ ومع ذلك ، فإن المفاهيم الأخلاقية متأصلة فيه ، والتي تجبره في النهاية على التكفير عن ذنبه أمام الجيش ؛ غضبه ، الذي يشكل جوهر مؤامرة الإلياذة ، يتم حله بالكرم.

تمجد القصيدة الشجاعة العسكرية ، لكن المؤلف لا يوافق على الحرب التي تؤدي إلى أسوأ الشرور - الموت. يتضح هذا من خلال الملاحظات الفردية للمؤلف وأبطاله ، والتعاطف الواضح مع هيكتور والمدافعين الآخرين عن طروادة ، الذين هم الجانب المعذب في هذه الحرب. إن تعاطف المؤلف ينتمي إلى جنود البلدين المتحاربين ، لكن عدوانية وتطلعات الإغريق المفترسة تثير إدانته.

5. "الأوديسة" من قبل هوميروس باعتبارها ملحمة رائعة وبطولية.

الأوديسة هي قصيدة ملحمية يونانية ، مع الإلياذة ، منسوبة إلى هوميروس. موضوع "الأوديسة" هو رحلة الماكرة أوديسيوس ، ملك إيثاكا ، الذي كان عائداً من حملة طروادة ؛ في الإشارات المنفصلة ، توجد حلقات من الملحمة ، تزامن وقتها مع الفترة بين عمل الإلياذة وعمل الأوديسة.

تم بناء الأوديسة على مادة قديمة جدًا. حبكة قصة عودة زوج إلى منزله دون أن يعترف به بعد تجوال طويل وانتهى به الأمر في حفل زفاف زوجته هي واحدة من مؤامرات الفولكلور المنتشرة ، بالإضافة إلى حبكة "ابن يبحث عن والده". تحتوي جميع حلقات رحلات Odyssey تقريبًا على العديد من المتوازيات في القصص الخيالية. شكل القصة في ضمير المتكلم ، المستخدم في روايات تجوال أوديسيوس ، تقليدي في هذا النوع ومعروف من الأدب المصري في بداية الألفية الثانية. إن أسلوب سرد القصص في الأوديسة قريب بشكل عام من الإلياذة ، لكن الملحمة الأصغر تكون أكثر مهارة في الجمع بين المواد المتنوعة. الحلقات الفردية أقل عزلة وتشكل مجموعات متكاملة. التكوين (الدائري والمرايا) لـ "الأوديسة" أكثر تعقيدًا من "الإلياذة". يتم تقديم حبكة الإلياذة في تسلسل خطي ، في الأوديسة يتغير هذا التسلسل: يبدأ السرد من منتصف الحدث ، ويتعلم المستمع عن الأحداث السابقة فقط في وقت لاحق ، من قصة أوديسيوس نفسه عن تجواله أي أن أحد الوسائل الفنية هو الاسترجاع ...

لا يتم تصوير الأحداث على أنها مبعثرة كما في الإلياذة. تدوم رحلات أوديسي 10 سنوات. أول 3 سنوات من الإبحار - الأغاني 9-12. يتم تقديمها في شكل قصة من قبل أوديسيوس في وليمة في الملك الكينوي. بداية الأوديسة هي نهاية إقامة أوديسي مع كاليبسو. قرار الآلهة بإعادة أوديسيوس إلى وطنه. 1-4 أغاني - البحث عن Odysseus بواسطة Telemachus. كانتوس 5-8: بعد الإبحار من كاليبسو وعاصفة رهيبة ، ابق بين شعب ثياكس مع الملك الكينوي. أغنية 9 - قصة مع Cyclops Polyphemus. 10 - يصل أوديسيوس إلى كيرك ، وتوجهه إلى هاديس. 11- أحداث الجحيم. (وسط القصيدة) 12 - يصل أوديسيوس إلى حورية كاليبسو ويبقى هناك لمدة 7 سنوات. ابتداء من الأغنية 13 - صورة متسلسلة للأحداث. أولاً ، يحضر Faecians أوديسيوس إلى إيثاكا ، حيث يستقر مع قطيع الخنازير إيومي ، لأنه في منزله ، خاطبوا بينيلوبي. بينيلوب يؤخر الزواج. في الأغاني 17-20 ، يخترق Odysseus ، متنكرا في زي متسول ، من كوخ Eumey إلى منزله للاستطلاع ، وفي الأغاني 21-24 يقاطع جميع الخاطبين بمساعدة الخدم ، ويعود إلى Penelope ، ويهدئ الانتفاضة في Ithaca.

أوديسيوس ليس مجرد دبلوماسي وممارس ، وبالتأكيد ليس مجرد ماكر ، منافق. إن النزعة العملية والتجارية لطبيعته تكتسب معناها الحقيقي فقط فيما يتعلق بحبه غير الأناني لمنزله وزوجته المنتظرة ، وكذلك مصيره الصعب باستمرار ، مما يجعله يعاني باستمرار ويذرف الدموع بعيدًا عن وطنه. أوديسيوس يعاني في المقام الأول. لقبه الدائم في الأوديسة هو "طول الأناة". أثينا تتحدث إلى زيوس بشعور عظيم بشأن معاناته المستمرة. بوسيدون غاضب منه باستمرار ، وهو يعرف ذلك جيدًا. إذا لم يكن بوسيدون ، فإن زيوس وهيليوس يحطمان سفينته ويتركانه بمفرده في وسط البحر. تتساءل مربيته عن سبب غضب الآلهة منه باستمرار بسبب تقواه وطاعته المستمرة لإرادة الآلهة.

أوديسيوس يحب وطنه ، لكنه لا يتخلى عن ملذات الحياة.

الملحمة (المترجمة من اليونانية - "الكلمة" ، "السرد") هي جنس أدبي يخبر بشكل موضوعي عن ظواهر الحياة. في الأعمال الملحمية ، كل ما يحدث هو كما لو كان مستقلاً عن إرادة المؤلف: الأبطال يعيشون من تلقاء أنفسهم ، وأفعالهم وأحداثهم المرتبطة بهم مدفوعة بمنطق علاقات الحبكة.

حتى أرسطو قال أنه "من الممكن تقليد ... بإخبار الحدث بأنه شيء منفصل عن الذات ، كما يفعل هوميروس" *. مثل هذا الاستنساخ للواقع هو سمة من سمات أقدم أعمال الفولكلور ، والتي نظر مؤلفوها إلى الأحداث ، وفقًا لبلينسكي ، من خلال عيون شعوبهم ، دون فصل شخصيتهم عن هذه الأحداث. في الفولكلور ، الملحمة هي اسم لأعمال الفن الشعبي الشفهي ، على غرار الملاحم الشعبية الروسية ، والملاحم الأيسلندية والأيرلندية ، و "أغنية رولان" الفرنسية ، إلخ. **.

* (أرسطو. في فن الشعر ، ص 45.)

** (بهذا المعنى الضيق ، لن يتم النظر في الملحمة في هذا الكتاب المدرسي. توجد معلومات حول أنواع الفنون الشعبية الشفوية ، بما في ذلك الملحمة الملحمية ، في كتيبات الفولكلور.)

في تفسير أوسع ، تشير الملحمة إلى أعمال في مجالات فنية مختلفة يرتبط فيها مصير الأبطال بمصير الناس ، على سبيل المثال ، سيمفونية بورودين "البطولية" أو "أبطال" ف. فاسنيتسوف وغيرها.

الشيء الرئيسي في الملحمة هو إعادة إنتاج الأحداث. خارج المشاركة في الأحداث ، لا يمكن الكشف عن شخصيات الشخصيات. يتم إيلاء اهتمام كبير في الأعمال الملحمية لوصف البيئة التي يوجد فيها الأبطال.

يتم تحقيق اكتمال الصورة الملحمي من خلال العرض المتنوع للشخصيات طوال حياتهم أو المراحل الأكثر أهمية في تشكيل شخصياتهم. لا يقتصر مؤلف المقالات من هذا النوع على إمكانيات تصوير مكان ووقت العمل ، في إظهار مجموعة متنوعة من ظواهر الحياة ، والمواقف ، في تصوير الواقع من مواقف مختلفة (من وجهة نظر المؤلف ، المشاركون في الأحداث ، والشخصيات التي تراقبها من الجانب) ، في اختيار ودمج أشكال السرد (من المؤلف ، من المشارك ، في شكل مراسلات ، يوميات ، إلخ). كل هذا يساهم في تفسير عميق وشامل لعمليات الحياة المعقدة في الملحمة.

على عكس الشعر الغنائي والدراما ، اللذان يستخدمان وسائل وتقنيات من مجالات فنية ذات صلة ، تركز الملحمة بالكامل على إمكانيات اللغة الشعرية كعنصر أساسي في الأدب. ومن هنا تأتي الأفكار المعروفة حول تلخيص المسرح أو السينما ، وتقاربهما مع الأدب ، واستخدام وسائله الخاصة.

تصنيف أنواع الملحمة

عند تصنيف الأعمال الملحمية ، عادةً ما يتم أخذ الاحتمالات المختلفة لعكس الواقع في الأعمال ذات الأحجام المختلفة في الاعتبار. ومن هنا جاء التمييز إلى أشكال كبيرة ومتوسطة وصغيرة. ومع ذلك ، لا توجد معايير واضحة لمثل هذا التمييز. لذلك ، يشير العديد من النقاد الأدبيين إلى نفس العمل (على سبيل المثال ، "الأم" لـ M.Gorky) إما إلى رواية أو إلى قصة.

تنتمي الرواية إلى الأعمال الملحمية الكبيرة ، والقصة إلى الأعمال الوسطى.

تتميز أنواع الشكل الملحمي الصغير - قصة ، قصة قصيرة ، حكاية - ليس فقط بالحجم ، ولكن أيضًا بخصائص التكوين. تختلف الحكاية الخرافية عن القصة والقصة في محتواها. وبالتالي ، لا يوجد مبدأ عالمي للتمييز بين الملحمة حسب النوع.

عند تصنيف الأعمال حسب النوع ، يجب على المرء أن يأخذ بعين الاعتبار تطورها وتنوعها. لذلك ، على سبيل المثال ، تم استدعاء الأعمال في القرن التاسع عشر. يمكن الآن تعريف الروايات (مثل "حكاية بيلكين" لبوشكين) على أنها قصص. كل نوع من الأنواع الرئيسية للملحمة له تنوعه الخاص (الروايات الاجتماعية والسياسية والنفسية والساخرة ، إلخ). الحدود بين الأصناف مشروطة للغاية ، وفي كل مرة يتم تحديد انتماء الأعمال إلى نوع أو آخر من خلال الخصائص الرئيسية.

عند فحص بعض الأعمال ، يتبين أنها ليست فقط على حدود الأنواع المختلفة ، ولكن أيضًا الأنواع وحتى الأجناس. ب قصص مثل "نجوم اليوم". Bergholz أو "Bag Full of Hearts" لـ Fedorov ، يسود المبدأ الغنائي بوضوح ، مما يعطي سببًا لبعض النقاد لاعتبارهم نثرًا غنائيًا ، يجمع بين ميزات الجنسين - الشعر الملحمي والشعر الغنائي. يشغل Turgenev's Poems in Prose نفس "المركز الوسيط".

رواية

تعد الرواية من أكثر أنواع الملاحم شيوعًا. ميزاته الرئيسية هي - استنساخ مراحل مهمة في حياة الشخصيات المركزية وحجم كبير ، مقارنة بجميع الأنواع الأخرى من هذا النوع. تحدد التغطية الواسعة لظواهر الواقع مدى تعقيد تكوينه ، والذي عادة ما يوحد عدة خطوط مؤامرة مع استطرادات المؤلف والحلقات المدرجة. كل هذا يجعل من الممكن للروائيين أن يصفوا بشكل شامل الظروف المعيشية للأبطال وبيئتهم وعصرهم. إن استخدام مجموعة متنوعة من التقنيات لإنشاء الصور يجعل من الممكن إظهار العالم الروحي للأبطال بعمق وشامل ، لتتبع في جميع التفاصيل تشكيل مشاعرهم وعواطفهم وأفكارهم. ليس من قبيل المصادفة أنه في أدب الواقعية النقدية بالتحديد تصبح الرواية النوع الرائد الذي يسمح للفرد بالكشف عن الشخصيات النموذجية في ظروف نموذجية. قبل الكشف عن إمكانياتها غير المحدودة ، مرت الرواية بمسار عمره قرون من التطور غير المتكافئ. ينسبه المؤرخون الأدبيون إلى القرنين الأول والثامن. ن. ه. ويرتبط بالنثر اليوناني والروماني المتأخر. ومع ذلك ، تم تشكيل هذا النوع أخيرًا فقط في عصر النهضة.

نشأ مصطلح "الرومانسية" في العصور الوسطى. في الأصل ، كانت تسمى مجموعة متنوعة من الأعمال الفنية المكتوبة باللغات الرومانسية روايات. ومع ذلك ، فإن انتشار الأعمال الملحمية ذات الحجم الكبير التي تحتوي على قصص خيالية بين هذه الكتب الرومانية ساهم في توحيد اسم "الرواية" لهذا النوع بعينه ، خاصة وأن المصطلحات المقابلة تبدو وكأنها تشير إلى أنواع ملحمية أخرى أقصر (fablio ، Schwanki ، إلخ. .) ... لكن حتى بعد العزلة والانفصال إلى شكل مستقل ، تجاهل مؤلفو الشاعر الرواية بأصنافها المتعددة لفترة طويلة. ليس فقط الكلاسيكيون ، ولكن أيضًا معلمي القرن الثامن عشر. لم يلتفتوا إليه في أعمالهم النظرية الأدبية.

تم إجراء إحدى المحاولات الأولى لتحديد السمات الخاصة لهذا النوع في أطروحة حول أصل الروايات للأسقف الفرنسي يو (1670). في الرواية ، تم تعريف الرواية على أنها "روايات عن المغامرات ، مكتوبة بالنثر للترفيه وتعليم القارئ" ، وقد لوحظ أن "الحب يجب أن يكون الحبكة الرئيسية للرواية" *.

* (المرجع السابق. وفقًا لكتاب: B.A.Griftsov. نظرية الرواية. م ، 1926 ، ص .15.)

في المستقبل ، سعى العديد من المنظرين والفنانين للكشف عن تفاصيل الرواية - هيجل ، فيلدينغ ، بلزاك ، وآخرين.أحكام VG Belinsky مهمة بشكل خاص. بالحديث عن رواية القرن التاسع عشر ، عرفها بيلينسكي بأنها "ملحمة عصرنا" ، مجالها "أوسع بما لا يقاس من مجال القصيدة الملحمية". يتوافق هذا الرأي مع العصر الحديث ، عندما "أصبحت جميع العلاقات المدنية والاجتماعية والعائلية والإنسانية بشكل عام متعددة المقاطع ومثيرة ، وتشتت الحياة بعمق واتساع في عدد لا حصر له من العناصر". تبين أن الرواية في وضع أفضل من الأشكال الأدبية الأخرى لتقديم تحليل فني شامل لحياة المجتمع.

* (انظر: في جي بيلينسكي. بولي. مجموعة المرجع نفسه ، المجلد 5 ، ص 30-40.)

على مدى قرون من تاريخ تطور هذا النوع ، تميزت أصنافها تدريجياً ؛ كان لبعضها (على سبيل المثال ، الروايات الشهم والرعوية) طابع محدود تاريخيًا واختفى سريعًا ، وتطور البعض الآخر وتم الحفاظ على خصائصها المستقرة في الأدب الحديث. وتشمل الأخيرة ، على سبيل المثال ، الروايات الساخرة والتاريخية والنفسية. الحدود بينهما في العصر الحديث متحركة للغاية وتعسفية إلى حد كبير.

من بين الأنواع العديدة لهذا النوع ، تعد رواية المغامرة هي الأقدم. تعود أصولها إلى أعمال النثر البطولي المتأخر. في "Ethiopics" لهليودوروس ، في كتاب "On Daphnis and Chloe" من تأليف Long وفي العديد من الأعمال الأخرى في هذه الفترة ، يتم عرض قصص معقدة للغاية عن الاجتماعات ، والانفصال القسري ، والبحث المتبادل ، وأخيرًا الزواج السعيد بين العشاق ، مليئة "بعناصر المغامرة". تضمنت روايات العصور القديمة العديد من الزخارف من الفولكلور والأدب المكتوب. تم تصميم العديد منها على شكل "قصص قصيرة إضافية" ، وهي مرتبطة عن بُعد بالمؤامرة. إن التركيز على تصوير أحداث مختلفة من حياة مختلف البلدان والشعوب ، حيث يجد أبطال هذه الروايات أنفسهم يبحثون عن بعضهم البعض ، منع خلق "شخصيات" مبهرة ومثيرة للإعجاب.

الروايات الفرسان التي تم إنشاؤها في القرنين الثاني عشر والسادس عشر قريبة من رواية المغامرات. التركيز على إظهار المغامرات من حياة الشخصيات المركزية التي تحب بعضها البعض - الفارس وسيدة - يجلب الرواية عن لانسلوت (القرن الثالث عشر) وغيرها من الأعمال المماثلة إلى الروايات العتيقة.

في XVI-XVIII vz. رواية المغامرة تمر بتغيرات كبيرة. إلى جانب الأعمال التي تدور حول مغامرات الفرسان ، والتي استمرت في الظهور حتى منتصف القرن الثامن عشر ، يتم إنشاء ما يسمى بالروايات المارقة ، والتي تعيد إنتاج المصير المربك أيضًا لشخص من طبقات المجتمع المحرومة ، وغالبًا ما يكون يتيم متشرد بلا جذور ، غني بجميع أنواع التعقيدات والمنعطفات غير المتوقعة (Losarillo from Tormesa "لمؤلف مجهول من القرن السابع عشر ،" Gilles Blaz "Lessage ، القرن الثامن عشر).

تأثرت الرواية الفظيعة بشدة بنوع الرواية الذي تطور بسرعة خلال عصر النهضة. يصعب تمييز العديد من الروايات من هذا النوع ، المبنية على "مبدأ دوري" وتحتوي على حلقات كاملة من حياة شخصيات مختلفة ، عن حلقات القصص القصيرة الموحدة حول شخصية واحدة.

رواية Rogue قريبة جدًا من الرواية الساخرة ، التي يتم فيها السخرية من ظواهر الكاتب المعاصر للعصر. وهكذا ، سخر "دون كيشوت" لسرفانتس من روايات الفروسية وفي نفس الوقت استنكر النظام الإقطاعي الذي ولدها. يتميز هذا النوع من الروايات بأجهزة تقليدية ومبالغ فيها ، بل وأحيانًا رائعة ، والغرض منها هو السخرية الشديدة من الأحداث الحقيقية والأشخاص.

باستخدام المبادئ التركيبية القريبة من رواية المغامرة ، ابتكر الكتاب البارزون من مختلف الأزمنة والشعوب - رابليه ، سويفت ، فرنسا ، تشابك - أعمالًا رائعة من هذا النوع.

في الأدب الكلاسيكي الروسي ، روائع الرواية الساخرة غير المسبوقة هي أرواح غوغول الميتة ، وتاريخ مدينة ، وروايات أخرى لسالتيكوف-ششرين.

في الأدب السوفييتي ، بدأ هذا النوع في التطور بشكل مكثف في أواخر عشرينيات القرن الماضي ، عندما ظهرت أعمال بارزة مثل "12 كرسيًا" و "العجل الذهبي" لإلف وبيتروف. في العقود الأخيرة ، بذل الساخرون السوفييت لاجين وفاسيليف وآخرين محاولات قوية لإحياء الرواية الساخرة.

في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. أصبحت روايات السفر منتشرة على نطاق واسع. تحتوي هذه الأعمال على مواد تعليمية وفيرة. حظيت روايات ف. كوبر ("The Last of the Mohicans") و Mein-Reed ("The Headless Horseman") و R. Stevenson ("Treasure Island") بشعبية خاصة.

في أعمال Jules Verne ، لا سيما في روايته "The Mysterious Island" (1875) ، تقترب رواية المغامرة من الخيال العلمي. من السمات المحددة لروايات الخيال العلمي إعادة إنشاء مثل هذه الظواهر والأحداث الحياتية ، والتي ، على الرغم من روعتها ، تستند إلى الإنجازات التقدمية للكاتب الحديث في العلوم والتكنولوجيا. تصور أعمال كتاب الخيال العلمي ، على سبيل المثال ، رحلات رواد الفضاء إلى المريخ أو الكواكب الأخرى التي لم يتم تنفيذها بعد ، ولكنها ممكنة تمامًا في المستقبل القريب. يصف "أندروميدا سديم" لإفريموف ازدهار الثقافة في المجتمع الشيوعي المستقبلي ، والإنجازات الهائلة للبشرية ، التي جعلت من الممكن إقامة روابط دائمة مع سكان الكون. يمكن لمؤلف رواية الخيال العلمي أيضًا أن يصقل ويضخم ويؤدي إلى خرق معقولية الأحداث والشخصيات الموجودة في الحياة نفسها. وهكذا ، انطلق أ. بيلييف في فيلم "الرجل الذي فقد وجهه" من الإنجازات الحقيقية للطب الحديث ، لكنه بالغ بشكل واضح في نتائج الجراحة التجميلية التي حولت القبيح إلى رجل وسيم ، وشحذت مؤامرات الموقف المرتبط به. هذا التحول.

رواية الخيال العلمي لا تصور فقط ما هو غامض وغامض وغير مكتمل وغير معروف. ميزتها الخاصة هي إيجاد تفسير علمي ومبررات لكل هذه الظواهر والأحداث. لذلك ، فإن إدخال المادة المعرفية بناءً على أحدث إنجازات العلوم والتكنولوجيا الحديثة للمؤلف هو ميزة النوع الخاص به.

الرواية البوليسية ، التي ظهرت في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين ، هي "التعديل الأكثر انتشارًا لرواية المغامرة في الأدب الحديث (الآنسة ميند" شغينيان ، "ومحارب واحد في الميدان" لدولد ميخائيلك ، إلخ. كل انتباه مؤلفي هذه الكتب يركز على مغامرات معقدة ومعقدة - وصف مآثر الكشافة ، وحل الجرائم الغامضة ، والحوادث الغامضة ، وكشف الأعداء المختبئين ، والتخريب ، وما إلى ذلك. الشخصيات في الخلفية. يفتقد الكثير منهم عمدا اليقين والوضوح. وحتى السطور النهائية للأعمال يخفي الكاتب الجوهر الحقيقي للأحداث والأبطال.

السمات المميزة لرواية المغامرة - تكوين يتميز بحلقات متوترة ، وفرة من التقلبات والانعطافات والنتائج الخاطئة ، والتركيز على وصف الإجراءات والمظاهر الخارجية لشخصيات الشخصيات - كل هذا يتجلى بوضوح كبير في المحقق مقالات.

قام كتاب النثر السوفييت أكثر من مرة بمحاولات ناجحة لتحديث هذا النوع (الذي تعرض للخطر إلى حد كبير من خلال كتابات الكتاب البرجوازيين الرجعيين) ، مما جعله أقرب إلى الخيال العلمي ("Hyperboloid of Engineer Garin" بقلم A.Rulstoy) وحتى علم النفس الاجتماعي (" درع وسيف "لكوزيفنيكوف) روايات.

ليس فقط في محتواها ، ولكن أيضًا في التكوين والمؤامرة والصور واللغة ، تعارض الرواية النفسية بشدة رواية المغامرات.

ترتبط الرواية النفسية ، أولاً وقبل كل شيء ، بالكشف العميق عن العالم الداخلي للشخصيات. في مرحلة مبكرة من تطور هذا النوع ، حددت الرغبة في عرض تفصيلي للحركات الروحية للشخصيات بطء تطور الحبكة وتضييق دائرة الأبطال والأحداث.

يرى A.N. Veselovsky أصول هذا النوع في "Fiametta" لبوكاتشيو (القرن السادس عشر) *. ومع ذلك ، فإنه يتطور بشكل أكثر وضوحًا في عصر العاطفة. "تمثل روايات روسو وستيرن وريتشاردسون نوعًا من الاعتراف بالشخصية المركزية ، قريب جدًا من المؤلف نفسه ، وأحيانًا تتطابق معه تمامًا. وعادة ما تكون هذه الأعمال واحدة- جانبي: يتم تجميع جميع ظواهر الحياة حول الشخصية الرئيسية.

* ("أعطانا بوكاتشيو المبادرة الأولى في رواية نفسية ،" جادل فيسيلوفسكي في نظرية الولادة الشعرية (الجزء 3. موسكو ، 1883 ، ص 261).)

الميزات التركيبية المستخدمة على نطاق واسع في هذا النوع: السرد بضمير المتكلم ، شكل اليوميات ، الرسائل ، المذكرات ، الملاحظات ، إلخ ، وفرت حرية غير محدودة للتدفقات الذاتية للأبطال ، مما جعل الرواية النفسية أقرب إلى القصيدة الغنائية. يظهر هذا التقارب بوضوح خاص في الروايات الغنائية للرومانسيين في القرن التاسع عشر ، على سبيل المثال ، في رونيه شاتوبريان وأدولف لكوستان. بطبيعة الحال ، رفض ممثلو الرواية النفسية ، الذين يركزون على الإخفاقات الشخصية لأبطالهم ، غالبًا بسبب الحب التعيس ، عن عمد ، تصويرًا مفصلاً وشاملاً للبيئة الاجتماعية المحيطة. لذلك ، وبعد أن وصلت إلى عمق غير مسبوق في الكشف عن الحياة الروحية للشخصيات ، فقد طورت في هذا الصدد تقنيات لغوية خاصة ، رواية نفسية في بداية القرن التاسع عشر. إلى حد بعيد أدنى مرتبة في العرض الموضوعي لظواهر الواقع حتى رواية المغامرات. كان بطل الرواية النفسية ، الذي ركز على التجارب الحميمة ، بعيدًا عن الحياة الاجتماعية والسياسية للعصر.

تم التغلب على هذا القيد الأساسي لنوع الرواية إلى حد كبير في أدبيات الواقعية النقدية. أس بوشكين وأو.بلزاك وممثلون آخرون لطريقة الواقعية النقدية يخلقون رواية اجتماعية نفسية تجمع بين الدقة النفسية والعمق في تصوير شخصيات الشخصيات مع شرح اجتماعي لتكوينها تحت تأثير البيئة والظروف الاجتماعية . في هذا الصدد ، يعد تعريف بيلينسكي لـ "يوجين أونجين" بوشكين كموسوعة عن الحياة الروسية مهمًا.

لا تعيد الرواية الاجتماعية-النفسية الاتساع والموضوعية المتأصلة في الأسرة الملحمية نفسها في انعكاس الواقع فحسب ، بل توسع أيضًا بشكل كبير إطار الكشف عن الحياة الروحية للشخصيات. في أعمال Turgenev و Dostoevsky و A. Tolstoy و Flaubert و Maupassant ، يصل التحليل النفسي للحركات العقلية للشخصيات إلى عمق ودقة غير مسبوقة. تم الكشف عن أعقد ظواهر الحياة في العصر من خلال شخصيات الأبطال.

واحدة من أولى الروايات الاجتماعية والنفسية في الأدب الروسي - "بطل زماننا" ليرمونتوف - تتميز في المقام الأول بالكشف الاجتماعي والعميق والمتسق عن أفكار ومشاعر البطل.

إنجازات ضخمة للرواية الاجتماعية والنفسية في القرنين التاسع عشر والعشرين. يشهد على الاحتمالات اللامحدودة للبحث والاكتشافات في هذا المجال.

لقد أظهر تطور الرواية في أدب الواقعية الاشتراكية بوضوح ثمار محاولات جوركي وشولوخوف وفدين وليونوف وغيرهم من الفنانين لتعقب بالتفصيل وبالتفصيل ليس فقط نمو الوعي الطبقي للأبطال المشاركين في النضال الثوري ، ولكن أيضا التغيرات الجادة التي تحدث تحت تأثير ذلك في مجال مشاعرهم. وهكذا ، في رواية Malyshkin "People from the Boondocks" ، تم الكشف بشكل دقيق وعميق عن التحولات الحادة في نفسية الأبطال إيفان زوركين وتيشكا ، اللذين أتيا من بلدة صغيرة بعيدة لبناء مصنع عملاق. تختفي الرغبة الأنانية "للانفصال إلى الناس" ، وغرائز التملك للإثراء عنهم عندما يبدأون في إظهار الاهتمام بالبناء ، والانخراط في العمل ، والعيش حياة كاملة ومتعددة الأوجه من العمل الجماعي المترابط.

تم الكشف عن عملية التغيير الجذري لنفسية مالك الفلاح الذي انضم إلى المزرعة الجماعية بمهارة فنية كبيرة في رواية شولوخوف ، التربة العذراء انقلبت على مصير مايدانيكوف والعديد من الأبطال الآخرين.

ساهمت الإمكانيات اللامحدودة لهذا النوع في الكشف عن العالم الروحي للأبطال في ازدهاره في الأدب السوفييتي بعد الحرب ، عندما ازداد دور الفن في تعزيز أفضل صفات باني المجتمع الشيوعي بشكل خاص.

يحاول الحداثيون الأجانب المعاصرون ، الذين يحاولون الابتعاد عن التناقضات الحقيقية للواقع ، إنشاء روايات نفسية بحتة ، والخوض في مجالات "اللاوعي" ، محاولين نقل فوضى أفكار ومشاعر شخصياتهم بطريقة تفصيلية وغير منضبطة. وهذا يؤدي بالفعل إلى تدمير شكل النوع ، وتحويل العمل إلى تسجيل لتدفق الأفكار والأحاسيس. مثل ، على سبيل المثال ، "مناهضة الروايات" ساروث ، وروب جريل ، وآخرون.

نوع من تعديل الرواية الاجتماعية-النفسية هو قريب جدًا منها "رواية نشأت وأنا" ، تتبع المراحل الرئيسية لتكوين الشخصية من الطفولة إلى النضج - ("سنوات تعليم فيلهلم مايستر" ، "تجوال Wilhelm Meister "،" مهنة مسرحية لـ Wilhelm Meister "Goethe ؛" موضوعات الطفولة "،" طلاب المدارس الثانوية "،" طلاب "،" مهندسون "لـ Garin-Mikhailovsky ، إلخ).

تتم كتابة العديد من "روايات التربية" على أساس أحداث حقيقية من حياة المؤلف والأشخاص المقربين منه ، وترعرعوا بأسمائهم الخاصة أو التي تم تغييرها ، وبالتالي فهي سيرة ذاتية. هذه ، على سبيل المثال ، هي رواية ن. أوستروفسكي كيف تمت تقسية الفولاذ. ومع ذلك ، فإن الاختلاف الرئيسي بينهما عن المذكرات الخيالية هو الاستخدام الواسع للخيال الإبداعي. حتى في حالة إجراء السرد بضمير المتكلم والمراحل الرئيسية في حياة الراوي ، فإن خصائصه الشخصية تتطابق مع سيرة الفنان ، فإن مبدأ اختيار وتعميم مادة الحياة لا يسمح للمؤلف وله. أن يتم التعرف على البطل. في أعمال من هذا النوع ، تتمثل المهمة الرئيسية للكتاب الواقعيين في عكس السمات النموذجية لأفراد جيلهم.

الذكريات هي الشكل المفضل لرواية القصص في روايات الأبوة والأمومة وأعمال السيرة الذاتية. إنها تجعل من الممكن بحرية ، دون الانصياع للتطور المنطقي الصارم للحبكة ، عرض أحداث من حياة الأبطال. استطرادات المؤلف المتكررة والمطولة ، والتي يتم فيها تقييم الأشخاص وأحداث الماضي البعيد من وجهة نظر النضج ، يعزز الاستخدام الواسع النطاق للجمعيات الزمنية من غنائية مثل هذه الأعمال.

الأسرة والرومانسية اليومية قريبة جدًا من الحالة الاجتماعية والنفسية بحيث يصعب أحيانًا التمييز بينهما. تتميز العائلة والرومانسية اليومية ، أولاً وقبل كل شيء ، باستنساخ مفصل لتاريخ عائلة واحدة أو عدة عائلات ، ووصف مفصل لممثليها. إن الرغبة في نقل ظاهرة الحياة بأشكال قريبة من الواقع نفسه تحدد أصالة التكوين (التطور البطيء جدًا للحبكة) واللغة (وفرة من اللهجات العامية ، واللهجات ، إلخ).

في أفضل الروايات العائلية واليومية التي كتبها بلزاك (يوجين غراندي) وغونشاروف (أوبليوموف) وديكنز (دومبي وابنه) ، يساهم عرض العلاقات الأسرية والمنزلية في الكشف العميق عن السمات المميزة للمجتمع ككل.

تشبه الرواية الفلسفية من نواحٍ عديدة الرواية الاجتماعية-النفسية. لا ينصب تركيز مؤلفيها على تحليل المشاعر فحسب ، بل أيضًا على وجهات نظر الأبطال حول المشكلات الأساسية للحياة. غالبًا ما تتحدث شخصياته عن الموضوعات الفلسفية أكثر من الحديث. تم الكشف عن البيئة التي تم العثور عليها كخلفية فقط ، وأحيانًا تأخذ طابع البيئة التقليدية البحتة. لكن المونولوجات الداخلية والحوارات الطويلة للمفكرين تحتل مكانة كبيرة فيها. العديد من الشخصيات هي موصلة مباشرة لأفكار المؤلف ، مما يعزز صحافة الرواية الفلسفية. تشمل أفضل الأمثلة التي قدمها ، على سبيل المثال ، "ما العمل؟" تشيرنيشيفسكي ، "جزيرة البطريق" بقلم فرانس ، "دكتور فاوستس" بقلم تي مان.

في أدب الواقعية الاشتراكية ، غالبًا ما تندمج الرواية الفلسفية مع الرواية الاجتماعية والسياسية. مثاله الكلاسيكي هو والدة غوركي.

تختلف الرواية التاريخية عن جميع الأنواع الأخرى بشكل أساسي في موضوعها الخاص: فهي تعيد إنتاج الظواهر التاريخية الفعلية وشخصيات الأشخاص الموجودين بالفعل. عادة ما يتم توقيت تطوير العمل ليتزامن مع بعض الأحداث الهامة في الماضي. يمكن أن تحتل الشخصيات التاريخية المعروفة مكانة مركزية في السرد ("بيتر الأول" بقلم أ.ن.تولستوي) ، ويمكن أن تلعب دورًا عرضيًا ؛ ومع ذلك ، في جميع الحالات ، يعتمد مصير البطل عليهم ، كما هو الحال ، على سبيل المثال ، في "ابنة الكابتن" لبوشكين.

في رواية تاريخية ، وفقًا لـ VG Belinsky ، "يندمج" العلم مع الفن. وليس من قبيل المصادفة أن العديد من الباحثين ، في الماضي والحاضر ، يحاولون عزل الأعمال التاريخية في جنس أدبي خاص.

ومع ذلك ، في هذا النوع ، تعمل القوانين العامة للإبداع الفني ، مما يعني ضمناً مزيجًا من الموثوقية تاريخيًا مع التخمين الإبداعي ، على الرغم من أن الفنان مقيد في الاحترام الأخير بأطر معينة. دون السماح بتشويه الحقائق المعروفة ، يتمتع الكاتب بإمكانيات غير محدودة في التفسير المستقل للأحداث الثانوية ، فضلاً عن عدم تأكيده من خلال الوثائق ، خاصة عند تصوير الشخصيات في الحياة اليومية ، في علاقاتهم الشخصية.

تم تطوير هذا النوع على نطاق واسع في أدبيات الواقعية الاشتراكية. يرتبط النداء إليه برغبة المؤلفين في النظر إلى أحداث الماضي وفقًا للحقيقة التاريخية وفي تطور المنظور ، وهو أمر ممكن فقط من وجهة نظر العالم الأكثر تقدمًا والمادية الديالكتيكية. تلك هي روايات "بيتر الأول" لأ. تولستوي ، "تسوشيما" لنوفيكوف بريبوي ، "أباي" لأويزوف ، إلخ.

العديد من الروايات التاريخية قريبة من الروايات الملحمية التي تتميز بحجمها. ارتبط أصلهم بإنشاء "الحرب والسلام" بواسطة L. تولستوي. في وقت لاحق ، تحول إي زولا ("الهزيمة") ورولاند ("جان كريستوف") وغيرهم من الفنانين البارزين إلى هذا النوع. وصلت الرواية الملحمية إلى ذروتها الحقيقية في أدب الواقعية الاشتراكية (المشي عبر العذاب لأ. تولستوي ، أفراح فيدين الأولى ، صيف ونار غير عاديين ، وغيرها الكثير).

لم تكتف الرواية الملحمية بتوسيع نطاق تغطية الأحداث الاجتماعية والتاريخية بشكل لا نهائي فحسب ، بل الأهم من ذلك أنها عمقت احتمالات التغلغل في معنى هذه الأحداث بسبب الكشف المتعدد الأطراف عن الحياة الروحية للأبطال.

الرواية الملحمية عمل ملحمي عظيم يصور أهم الأحداث التاريخية في حياة الناس ؛ بينما المشاركة فيها تحدد مصير الشخصيات المركزية. على سبيل المثال ، في الحرب والسلام ، تغيرت العلاقات الشخصية بين أندريه بولكونسكي وناتاشا روستوفا وأناتول كوراجين بشكل كبير فيما يتعلق بالغزو النابليوني.

هذا يحدد الحجم ، الأثرية للأعمال من هذا النوع ، النطاق الاستثنائي للتغطية لمختلف ظواهر العصر ، اكتمال ودقة الخصائص. حقيقة أنه في أعمال الأنواع الأخرى قد تكون مجرد خلفية ضرورية للعرض الملموس تاريخياً لشخصيات الأبطال ، في رواية ملحمية تكتسب معنى خاصًا وهامًا للغاية. الرواية الملحمية لا يمكن تصورها بدون مفهوم تاريخي أصلي ، لا يشرحها مؤلفها فقط مع اكتمال كافٍ ، بل تؤثر على تطور حبكة العمل ونظام الصور وتكوينها بالكامل. تولستوي رواية الحرب والسلام تتميز بهذا الاعتماد على الأفكار الفلسفية للمؤلف حول جوهر ومسار الأحداث التاريخية.

يتم دائمًا إنشاء الرواية الملحمية كعمل يحتوي على العديد من الوقائع التنموية المتوازية ، مع عدد من الحلقات المستقلة نسبيًا والشخصيات التاريخية اللازمة لتصوير معين للعصر.

يوفر حجم كبير من الأعمال من هذا النوع استخدام مجموعة متنوعة من تقنيات السرد (من شخص ثالث ، نيابة عن شهود العيان ، في شكل مذكرات ، ورسائل ، وما إلى ذلك) ، ووسائل متنوعة للكشف عن الصور ، ومختلف الطبقات المعجمية للغة.

قصة

الحكاية هي واحدة من أكثر أنواع الشكل الملحمي الأوسط شيوعًا في الأدب الروسي. يؤكد العديد من الباحثين على الطابع الوطني لهذا النوع ، حيث لا توجد تسميات محددة في تصنيفات أوروبا الغربية. في هذه الأثناء ، كانت القصة شائعة جدًا في الأدب الهندي القديم وآداب الشرق الأخرى.

في الأدب الروسي القديم ، كانت تسمى مجموعة متنوعة من الأعمال الملحمية القصص ؛ كان بعضهم قريبًا من "الحياة" ("حكاية أكيرا الحكيم") ، والبعض الآخر من "الرحلات" ("رحلة عبر البحار الثلاثة" لأفاناسي نيكيتين) ، والبعض الآخر كان قريبًا من "الكلمات" (" وضع مضيف إيغور "). كانت السمة النوعية الرئيسية لمثل هذه الأعمال هي غلبة عنصر السرد. وهكذا ، تم استخدام مصطلح "قصة" للدلالة على انتماء عمل إلى الجنس الملحمي وكان نوعًا من مرادف لمفهوم الملحمة *.

* (بهذا المعنى ، استخدمه العديد من الكتاب الروس ، على سبيل المثال M.Gorky ، الذي أطلق على جميع أعماله العظيمة تقريبًا ، بما في ذلك الحياة متعددة الأجزاء لكليم سامجين ، قصصًا.)

في الأدب الروسي في القرن الثامن عشر. فيما يتعلق بالتطور المكثف لأشكال الأنواع الأخرى ، بما في ذلك الرواية ، تبدأ القصة في اعتبارها نوعًا أدبيًا خاصًا ، على الرغم من وجود ميزات محددة غامضة وغير واضحة للغاية. إنه منتشر بشكل كبير بين العاطفيين ("فقيرة ليزا" لكارامزينا وآخرين) وبين الرومانسيين ("أمالاتبيك" ، "اختبار" لبستوجيف مارلينسكي ؛ "الأميرة ميمي" بقلم ف.أودوفسكي ، إلخ.). ومع ذلك ، أصبحت الرواية النوع الرائد في أدب الواقعية النقدية. يشير VG Belinsky إلى التوزيع الواسع للقصة الروسية في مقاله "حول القصة الروسية وقصص السيد غوغول".

ومع ذلك ، حتى بعد إنشائه في أعمال A.S. Pushkin ، و N.V. Gogol ، و I.S Turgenev وغيرها من الكلاسيكيات ، لم يكتسب هذا النوع بعد ميزات مميزة من النوع. في الأدب الروسي في النصف الأول من القرن التاسع عشر. الروايات هي أعمال يمكن أن تُنسب إلى القصص أو الروايات. على سبيل المثال ، أدرج بوشكين The Undertaker في دورة Belkin's Tales ، على الرغم من أن هذا العمل هو قصة حسب النوع.

في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. نظرًا للتمييز الأوضح للأنواع الملحمية للواقعية النقدية ، تأخذ القصة خطوطًا أكثر تحديدًا. السمة الرئيسية للقصة هي تطوير سطر واحد لخطوط الحبكة. عادة ، يتم تصوير عدة حلقات مهمة من حياة الشخصية المركزية ؛ تتميز دائرة محدودة من الشخصيات الأخرى فقط في العلاقات مع هذا البطل.

لذلك ، على سبيل المثال ، في تاراس بولبا للكاتب غوغول ، تم إعادة إنتاج إحدى حلقات نضال القوزاق الأوكرانيين في القرن السابع عشر. ضد اللوردات البولنديين. فقط فيما يتعلق بالمشاركة في النضال من أجل الاستقلال الوطني ، تم الكشف عن مصائر الشخصيات المركزية في العمل. في القصة ، في جوهرها ، قصة واحدة ، والتي تتضمن صورة مسارات حياة الشخصيات الرئيسية. لم يُقال أي شيء تقريبًا عن حياة تاراس بولبا قبل وصول أبنائه ، والذي تزامن مع قراره بالذهاب معهم إلى زابوروجي سيتش. كما يتم عرض الأحداث الرئيسية من ماضي أبنائه "بورصاق" بإيجاز شديد. حتى قصة حب Andriy الرومانسية للجمال البولندي لا تضيء إلا في تلك اللحظات التي تفسر قرار ابن تاراس بالذهاب إلى جانب الأعداء.

تتطابق التنوعات التي تنقسم إليها القصة في النقد الأدبي الحديث بشكل أساسي مع الأنواع المقابلة لها في الرواية.

في أعمال الكتاب المعاصرين ، تأخذ القصة مكانًا متزايدًا. توفر هذه النظرة الملحمية فرصًا رائعة لعكس ظواهر الحياة الجديدة ، مما يسمح للفنانين بالتركيز على أهمها وتحديدها.

قصة ورواية

تنتمي القصة إلى الأنواع المنتشرة من الشكل الصغير للملحمة. ظهرت القصص الأولى في الأدب الروسي في القرنين السابع عشر والثامن عشر. وتقريبا لا تختلف عن القصص والقصص الخيالية اليومية. تم الكشف عن خصوصية هذا النوع بشكل أكثر وضوحًا في أدب الواقعية النقدية ، على الرغم من أن العديد من قصص A.S. Pushkin و N.V. Gogol تسمى قصصًا. اكتسبت القصة شعبية استثنائية في أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين.

في النقد الأدبي السوفيتي ، يُنظر إلى القصة على أنها عمل ملحمي صغير بدائرة محدودة من الشخصيات ، يعيد إنتاج حلقة واحدة أو ، في كثير من الأحيان ، عدة حلقات من حياة البطل المركزي. تكثف الاهتمام بالقصة خلال الحرب الأهلية وخاصة الحرب الوطنية العظمى ، عندما كان هو الذي سمح لكتاب النثر بالاستجابة بسرعة للأحداث التاريخية التي كانت تقلق الناس (قصص سيرافيموفيتش ، أ.تولستوي ، شولوخوف ، إلخ).

بين كتاب النثر ، أظهر الولاء لهذا النوع - النوع الرئيسي طوال المسار الإبداعي بأكمله - ك.ج.باوستوفسكي ، في جي ليدين ، إل إس سوبوليف ، إن إس تيخونوف.

بطبيعة الحال ، فإن الحجم المحدود للأعمال يحدد مدى إيجاز الحبكة ، وقصر الخصائص ، واختصار اللغة. يحدد اختصار القصة ميزات الحوار ، والذي يتم ضغطه أحيانًا إلى نسختين أو ثلاث نسخ متماثلة.

يهتم مؤلفو القصص باستخدام تقنيات "سرد القصص" هذه أكثر من اهتمام مبتكري الأعمال من الأنواع الأخرى ، مما يمكنهم من الكشف عن الصور بأكثر الطرق اقتصادية وصغرًا وفي نفس الوقت معبرة. في هذا الصدد ، غالبًا ما يلجأون إلى تصوير الأحداث من وجهة نظر أحد المشاركين. هذه التقنية ، وفقًا لكاتب النثر السوفيتي الشهير س. أنتونوف ، "تساعد المؤلف في إظهار الأحداث والشخصيات المألوفة منذ فترة طويلة كما لو كانت لأول مرة ، من جانب غير عادي وغير متوقع ، والأهم من ذلك ، نقلها بسرعة وبشكل واضح إلى القارئ جوهر شخصية البطل "*. هذه هي الطريقة ، على سبيل المثال ، قصة AP Chekhov "The Cook Marries" ، حيث يتم تقديم جميع الأحداث من حياة البالغين - طباخ بيلاجيا ، وزوجها ، وسائق سيارة أجرة وآخرين - من خلال تصور لمدة سبع سنوات جريشا الصبي.

* (أنتونوف ، ملاحظات على القصص. يوم السبت: "اللقاء الأول" موسكو 1959 ص 400.)

يتم توفير فرص أكبر للتعرف السريع والواضح على شخصية الشخصيات من خلال تقنية "قصة الشخص الأول" ("مصير الرجل" لشولوخوف).

من المهم بشكل خاص في القصص التفاصيل التي تساعد على تجنب الأوصاف التفصيلية والوصف المعبر والمثير للإعجاب لطبيعة البطل وخلفيته اليومية وبيئته.

تسمح كل ميزات القصة هذه للكاتب بالتركيز على تصوير مفصل ومفصل لحدث الحياة هذا ، حيث يتم الكشف عن شخصيات الشخصيات الرئيسية بشكل أوضح.

في قصة ليو تولستوي "بعد الكرة" من حياة النبيل إيفان فاسيليفيتش بأكملها ، تم إعادة إنتاج هاتين الحلقتين اللتين غيرتا مصيره بشكل كبير بالتفصيل. الليلة السعيدة التي قضاها على الكرة مع صديقته المحبوبة فارينكا تفسح المجال للقاء غير متوقع في صباح اليوم التالي مع والدها ، العقيد ، الذي يضرب جنديًا. "تغيرت الحياة كلها من ليلة واحدة ، أو بالأحرى من الصباح" - يصل الراوي بنفسه إلى هذا الاستنتاج.

في هذه القصة ، ضيّقت دائرة الشخصيات للغاية ؛ فقط العقيد وابنته والتتار المضروب هم من يتميزون بشكل أوضح ، وتؤخذ لحظة معينة في حياتهم ، ولا يقال نفس الشيء الذي حدث لهم في الماضي ، وما حدث في المستقبل. يسمح لك شكل السرد ذاته - ذكريات من شخص البطل - بحذف وصف فترات الحياة بأكملها أو وصفها ببضع كلمات فقط.

تتطابق أنواع القصة مع تنوع القصة والرواية. القصص الشائعة هي كل يوم (تلغرام لباوستوفسكي) ، نفسية (محادثة تشوكوفسكي الأخيرة) ، اجتماعية-سياسية (ليلة أكتوبر في نيكيتين) ، تاريخية (الملازم كيزي ، تينيانوف) ، فكاهي (روجولكا زوشينكو) ، ساخرة ("بروخور السابع عشر" لتروبولسكي).

تنتشر الأعمال التي تتكون من سلسلة من القصص (بما في ذلك المقالات أحيانًا) على نطاق واسع. هذه هي "ملاحظات الصياد" لتورجينيف ، "قصص عن الأبطال" لجوركي.

القصة قريبة جدا من القصة. هذا عمل سردي قصير مع تطور واضح وهادف للصراع ، مؤامرة ديناميكية ونتائج غير متوقعة. يتعرف العديد من علماء الأدب على الرواية مع القصة (لاحظ أنه في العديد من البلدان الأجنبية يتم تحديدهم بنفس المصطلح). ومع ذلك ، فإن تطور هذه الأنواع في العصر الحديث يجعل من الممكن التمييز بينها.

عادة ما تكون الرواية قصيرة ومليئة بالحركة أكثر من القصة. يرفض مؤلفه الدوافع التفصيلية للأبطال ، ويزيل الروابط الرابطة بين الحلقات ، ويعطي مجالًا لخيال القارئ ويقتصر فقط على إظهار تصرفات الشخصيات الأكثر ضرورة للحبكة. في قصة O. Henry القصيرة "هدايا المجوس" تركز كل الاهتمام على النتيجة غير المتوقعة. تنتهي محاولات العشاق الفقراء بأي ثمن لتقديم هدايا عيد الميلاد لبعضهم البعض بشكل غير متوقع: يتم تقديم مشط فاخر لامرأة شابة تبرعت بشعرها الرائع ، ويتلقى عشيقها منها سلسلة إلى جوهرة فقط - الساعة التي فقدها لشراء الديكور.

نشأت الرواية في الأدب الأوروبي الغربي في الكتابة الإيطالية في العصور الوسطى. مصطلح Novelle نفسه يعني عمل "جديد". ترتبط الموافقة على هذا النوع في الأدب العالمي بعمل بوكاتشيو وله الرائع "ديكاميرون".

أظهر الرومانسيون الألمان (هوفمان ، تيك ، وما إلى ذلك) اهتمامًا شديدًا بهذا النوع ، والذين طوروا أيضًا نظريته (إف شليغل وآخرون).

وصلت الرواية إلى ازدهارها الاستثنائي في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين. في الأدب الأمريكي. إن الأعمال الرائعة التي قام بها إم. توين وأو.هنري وروائيون آخرون لها تأثير لا شك فيه على الاهتمام المتزايد - حتى يومنا هذا - بهذا النوع بين الكتاب من جميع البلدان.

حصل هذا النوع أيضًا على تطور معين في أعمال الكتاب السوفييت (Ilf و Petrov و Kataev و Yanovsky).

قصة

تنتمي الحكاية إلى أقدم الأنواع وأكثرها انتشارًا في آداب جميع الشعوب. بعد أن ظهرت في المجتمع ما قبل الطبقي ، في المراحل الأولى من تطور الإبداع الشفوي ، فقد خضعت لمثل هذه التغييرات المهمة على مدى قرون من تاريخ تطورها بحيث أن تعريف هذا النوع نفسه يمثل الآن صعوبات استثنائية. لفترة طويلة ، تم استخدام هذا المصطلح لتعيين أنواع مختلفة من الأعمال (بما في ذلك الدراما) مع عنصر رائع واضح.

لا تزال الحكاية موجودة ليس فقط في الفولكلور ، ولكن أيضًا في الأدب المكتوب ، كنوع من الملحمة. في هذا المعنى الضيق ، تسمى الحكايات الخيالية أعمال ملحمية صغيرة (أقل شاعرية في كثير من الأحيان) مع التثبيت على الخيال الخيالي. كل ما يصور فيها عن عمد وبشكل قاطع يتعارض مع يقين الحياة.

في الحكاية الخيالية ، تم تصوير مخلوقات خيالية (بابا ياجا ، ثعبان ذو تسعة رؤوس ، وما إلى ذلك) ، ويتم منح الأشخاص الحقيقيين والحيوانات مثل هذه الصفات والأفعال التي لا يمكنهم امتلاكها في الواقع.

ومع ذلك ، فإن تثبيت حكاية خرافية على صورة غير مسبوقة ولا تصدق لا يعني على الإطلاق أن هذا النوع الأدبي منفصل بشكل عام عن الحياة ولا يعكس ظواهرها. كقاعدة عامة ، لم تظهر الحكايات الخيالية بطريقة غريبة فقط ما تم تشكيله بالفعل وتم تحديده في الحياة ، بل جسدت أيضًا أحلام الناس الحقيقية بتوسيع وتقوية سلطة الإنسان على الطبيعة ، وإمكانية الطيران عن طريق الجو أو الاختراق دون عوائق. أعماق البحار ، عن كل ما أصبح الآن حقيقة ...

السمات التركيبية التي تميز الحكاية الخيالية عن أقرب نوع من الرواية هي التقليدية ، باستثناء تأثير المفاجأة (المهم جدًا للرواية) ، بناء الحبكة ، والتي تنتهي بالضرورة بانتصار الأشياء الجيدة على أعدائهم .

انتشرت الحكاية الخيالية في الأعمال الشفوية لجميع شعوب العالم ، وقد تشكلت كنوع خاص في فجر تطور الأدب المكتوب. لاحقًا سي.بيرولت ، الأخوان جريم ، ف.أ.جوكوفسكي ، أ.س.بوشكين ، ج. أكد أندرسن على هذا النوع في مجموعة متنوعة من الاتجاهات الفنية.

تشمل الأنواع الأكثر شيوعًا من الحكايات الخيالية حكايات خرافية عن الحيوانات ("Teremok" لمارشاك) ، والسحر ("حكاية الأميرة الميتة و Seven Bogatyrs" لبوشكين) ، كل يوم ("حكاية الكاهن وعامله بالدا "بواسطة بوشكين) ، على الرغم من أن علاماتهم في عمل منفصل غالبًا ما تكون متشابكة.