نثر حضري في الخمسينيات والتسعينيات. نثر القرية
النبأ الروسي من منتصف الخمسينيات والنصف الأول من الثمانينيات
1. الدورية.
2. موضوع البيروقراطية ومشكلة المعارضة في رواية ف. دودينتسيف "ليس بالخبز وحده".
3. الصراع المأساوي بين المثل الأعلى والواقع في قصة P. Nilin "القسوة".
4. قصص ب. Mozhaev "Alive" و V. Belov "العمل المعتاد": عمق وسلامة العالم الأخلاقي للإنسان من الأرض.
5. إبداع ف. راسبوتين: طرح مشاكل عصرنا الحادة في قصتي "المال لماري" و "الموعد النهائي".
6. العالم الفني لقصص V. Shukshin.
7. مشكلة بيئة الطبيعة والروح البشرية في السرد في قصص V. Astafiev "King-fish".
8. القسوة في تصوير أهوال الحياة اليومية في قصة ف. أستافييف "المخبر الحزين".
المؤلفات:
1. تاريخ الأدب الروسي في القرن العشرين (20-90). م: MGU ، 1998.
2. تاريخ الأدب السوفيتي: نظرة جديدة. م ، 1990.
3. إميليانوف ل. فاسيلي شوكشين. مقال عن الإبداع. L. ، 1983.
4. لانشيكوف أ. فيكتور أستافييف (الحياة والإبداع). م ، 1992.
5. Musatov V.V. تاريخ الأدب الروسي في القرن العشرين. (الحقبة السوفيتية). م ، 2001.
6. بانكيف آي فالنتين راسبوتين. م ، 1990.
كان لوفاة ستالين والتحرر الذي أعقب ذلك تأثير مباشر على الحياة الأدبية للمجتمع.
يشار عادة إلى السنوات من 1953 إلى 1964 باسم فترة "الذوبان" ، بعد عنوان I. قصة إرينبورغ التي تحمل الاسم نفسه (1954). كانت هذه الفترة بالنسبة للكتاب رشفة الحرية التي طال انتظارها ، والتحرر من العقائد ، ومن إملاءات أنصاف الحقائق المسموح بها. كان لـ "الذوبان" مراحلها الخاصة وتطوراتها وحركات العودة ، واستعادة القديمة ، وحلقات العودة الجزئية إلى الكلاسيكيات "المتأخرة" (وهكذا ، في عام 1956 ، تم نشر مجموعة من 9 مجلدات من أعمال آي بونين ، مجموعات من Akhmatova ، Tsvetaeva ، Zabolotsky المثير للفتنة بدأت تطبع ، Yesenin ، وفي عام 1966 تم نشر رواية M. في الوقت نفسه ، لا تزال حوادث مثل تلك التي وقعت بعد نشر رواية ب. باسترناك "دكتور زيفاجو" ومنح جائزة نوبل ممكنة في حياة المجتمع. غروسمان رواية "الحياة والقدر" - حتى في ظروف "الذوبان" - صودرت في عام 1961 ، واعتقلت حتى عام 1980.
يرتبط الجزء الأول من "الذوبان" (1953-1954) في المقام الأول بالتحرر من وصفات الجماليات المعيارية. في عام 1953 ، في العدد 12 من مجلة نوفي مير ، ظهر مقال بقلم ف. ، والذي اعتبر رسميًا صحيحًا. لذا ، فإن الحقيقة في الحرب لم تُعتبر التراجع ، وليس كارثة عام 1941 ، ولكن فقط الضربات المنتصرة سيئة السمعة. وحتى الكتاب الذين عرفوا عن الإنجاز والمأساة للمدافعين عن قلعة بريست في عام 1941 (على سبيل المثال ، K. Simonov) لم يكتبوا عنه حتى عام 1956 ، وحذفوه من ذاكرتهم وسيرتهم الذاتية. بنفس الطريقة ، ليس كل ما يعرفونه ، قال الكتاب عن حصار لينينغراد ، ومأساة السجناء ، إلخ. وحث V.
لم تعد المرحلة الثانية من "الذوبان" (1955-1960) مجالًا للنظرية ، بل كانت سلسلة من الأعمال الأدبية التي أكدت على حق الكتاب في رؤية العالم كما هو. هذه هي رواية ف.دودينتسيف "ليس بالخبز وحده" (1956) ، وقصة ب. عقدة "(1956) ، إلخ.
الجزء الثالث والأخير من "الذوبان" (1961-1963) مرتبط بشكل صحيح برواية الدفاع عن الجنود السوفييت الأسرى "المفقودين" (1962) لس. Yevtushenko ، وبالتأكيد ، مع أول وصف موثوق به للمخيم مع قصة "يوم واحد في حياة إيفان دينيسوفيتش" (1962) بواسطة A. Solzhenitsyn.
الفترة من 1964 إلى 1985 عادة ما تسمى "سنوات الركود" الخشنة والمبسطة. لكن من الواضح أن هذا غير عادل لا فيما يتعلق بعلمنا (كانت بلادنا الأولى في الفضاء وفي مجال العديد من التقنيات عالية التقنية) ، ولا فيما يتعلق بالعملية الأدبية. كان حجم حرية الفنانين في هذه السنوات كبيرًا لدرجة أنه ولأول مرة منذ عشرينيات القرن الماضي ، ولدت اتجاهات أدبية جديدة لنثر "القرية" أو النثر "العسكري" أو النثر "الحضري" أو "الفكري" في الأدب ، وأغنية المؤلف ازدهرت 2 / ظهرت أعمال محددة عن الفكرة الدينية والأخلاقية الروسية في فن "رسائل من المتحف الروسي" (1966) ، "الألواح السوداء" (1969) لفلو سولوخين ؛ 3 / تم إنشاء الرواية التاريخية لف. 4 / روايات سولجينتسين التاريخية الثورية (العجلة الحمراء). 5 / انطلق الخيال العلمي ، وازدهرت الحالة الاجتماعية المعيشية لإي إفريموف وإخوانه ستروغاتسكي.
في الستينيات والثمانينيات من القرن الماضي ، سيطر تياران على العملية الأدبية: من ناحية ، وطني ، موجه وطنيًا (بين ف. بيلوف ، ف.راسبوتين ، ف.أستافييف ، إن. عادة "الغربية" ، الفردية إلى حد كبير ، تركز على أحدث فلسفة وشاعرية ما بعد الحداثة (إي. Evtushenko ، A. Voznesensky ، I. Brodsky ، V. Voinovich ، إلخ). رأى بعض الكتاب ، على سبيل المثال ، في. بيلوف ، في كوخ الفلاح روح عائلة الكاتدرائية. آخرون ، على سبيل المثال ، في. فوينوفيتش ، ليسوا أقل نشاطًا من ف. بيلوف ، ولا يقبلون الستالينية ، وفي نفس الوقت في رواية "الحياة والمغامرات غير العادية لجندي إيفان تشونكين" (1969) ، وفي القصة " Ivankiada "(1976) نظروا إلى" الفكرة الروسية "وإلى المناطق الريفية في روسيا بسخرية شديدة.
الوضع الاجتماعي والثقافي في النصف الثاني من القرن العشرين (1950-1990): دخول الحضارة مرحلة ما بعد الصناعة ، وما بعد الشمولية ، والتكنولوجيات الجديدة ، واستكشاف الفضاء ، وزيادة تطوير الموارد الطبيعية. الوعي بالأزمة البيئية والروحية للحضارة الحديثة ، توحيد الحياة ، الثقافة الجماهيرية ، التي حلت محل الموقف الشمولي والاستهلاكي للحياة ، واختفاء الوعي الطوباوي ، وتدمير الإيمان بالعقل البشري.
تجذب فلسفة P. Baudrillard، R. Barthes، J. Kristeva) ، تتطور مفاهيم لعبة الثقافة والثقافة والرياضة (J. Ortega y Gasset، J. Huizinga).
يتميز الأدب في النصف الثاني من القرن العشرين بمجموعة متنوعة من أشكال الأنواع (الأعمال الملحمية الصغيرة والكبيرة ، والدراما النفسية ، والقصائد والقصائد الغنائية) ، وتطور الأنماط والاتجاهات التقليدية وظهور أخرى جديدة ، ومراعاة الشرائع والرغبة في الابتكار.
أدب النصف الثاني من القرن العشرين مقسم إلى فترات:
أدب أواخر الخمسينيات والستينيات (فترة "الذوبان"):التركيز على تطوير الواقع الاجتماعي ، وجماليات "حقيقة الحياة" ، والتحليلية بدلاً من التوليف ، والفردية بدلاً من النموذجية. إن استعادة التفاؤل الاجتماعي فكرة مثالية عن التحسين الأخلاقي للمجتمع. اغتراب الوعي العام عن أيديولوجيا الدولة والحفاظ على قيمة الروابط الاجتماعية ("شخص في مجموعة" بدلاً من شخص من طبقة). الحركة المنشقة والثقافة السرية. تشكيل الاتجاهات الأدبية المختلفة: استمرار تقاليد الأدب الواقعي (رواية "الإنتاج" ، نثر "القرية" ، الشعر النفسي) ، إحياء التقاليد (الحداثة) ، ظهور ما بعد الحداثة الروسية. رفض مبدأ إضفاء الطابع المثالي على الواقع ، ومبادئ التحليل ونقد الواقع ، والتغيير في مبدأ التاريخية ، والتوجه نحو تصور متعدد النزاعات للعالم. ظهور مجلات أدبية وفنية جديدة: "الشباب" (1955) ، "صداقة الشعوب" (1955) ، "معاصرنا" (1964) ، "عالم جديد" بقيادة أ. تفاردوفسكي.
الأدب 1970-80:البحث عن الأسس الميتافيزيقية للوجود والقيم العالمية وجوهر ومعنى الوجود الإنساني. أزمة العقلانية ، العاطفة لمختلف التعاليم الدينية الباطنية. الإنسان في الوجود الطبيعي والإنسان في تاريخ البشرية والخلود. نداء لشاعرية الأسطورة ، للرموز ، محاولة لإعطاء صورة كاملة عن العالم. فقدان الإيمان بالقيم العالمية ، وظهور الثقافة الجماهيرية ، ووفرة المعلومات ، وتشكيل وعي مجزأ ، وموقف مرح للواقع. ثقافة الشباب البديلة ، الأدب السري. الطبيعة الانتقائية للثقافة فيما يتعلق بتطور الأدب "المحتجز" والمهاجر في أواخر الثمانينيات.
أدب التسعينيات:فترة من الاضطرابات الاجتماعية والاجتماعية ، انهيار الاتحاد السوفياتي. أزمة الأفكار التقليدية حول دور الأدب والثقافة. المرحلة الجمالية المرحة في تاريخ الأدب الحديث. أولويات ثقافة ما بعد الحداثة. الشك التام في فهم الإنسان. توليف الحركات الأدبية والحوار بين التقاليد والطليعة الجديدة.
المؤلفات التربوية والمرجعية:
1. Ashcheulova، IV الشعر الروسي في النصف الثاني من القرن العشرين: الأسماء والدوافع: كتاب مدرسي / I.V. أشكيولوفا. - كيميروفو ، 2007.
2. تاريخ الأدب الروسي في القرن العشرين (20-90). العملية الأدبية: كتاب مدرسي. - م: دار النشر بجامعة موسكو ، 2006.
3. تاريخ الأدب الروسي في القرن العشرين: في 2 ساعة / إد. في.في أجينوسوفا. - م: بوستارد ، 2007.
4. Leiderman، N.L Lipovetsky، M.N. الأدب الروسي الحديث: في 3 كتب. كتاب مدرسي / إن. إل ليدرمان ، إم إن ليبوفيتسكي. - م ، 2001. كتاب. 1 - 1953-1968 ؛ الكتاب. 2 - 1968-1986 ؛ الكتاب. 3 - 1986-1990.
5. Musatov ، V. V. تاريخ الأدب الروسي في النصف الأول
القرن العشرين / الخامس. موساتوف. - م ، 2001.
6. الأدب الروسي في القرن العشرين: في مجلدين: كتاب مدرسي / A. P. Krementsov et al. - M: Academia، 2005.
7. الكتاب الروس 1800 - 1917. قاموس السيرة الذاتية: في 5 مجلدات. T. 1. - M. ، 1989.
8. الكتاب الروس. القاموس الببليوغرافي الحيوي: في مجلدين - M. ، 1990.
9. الكتاب الروس. القرن العشرين. القاموس البيوبليوغرافي. في ساعتين / إد. إن. ن. سكاتوفا. - م: التنوير ، 1998.
مؤلفات تعليمية إضافية:
1. بافين ، S.P. مصير شعراء العصر الفضي. المقالات الببليوجرافية / S.P. بافين ، آي في سيمبراتوفا. - م ، 1993.
نشرت بقرار من المجلس الأكاديمي لكلية فقه اللغة في جامعة DSU
مانشايف من الأدب الروسي في القرن العشرين (40-90).
خطط الندوة
فصل № 1
نثر من الأربعينيات - الخمسينيات المبكرة
يخطط
1. تنوع النوع من نثر التسعينيات.
أ) الصحافة (إ. إرينبورغ ، م. شولوخوف ، أ. بلاتونوف) ؛
ب) ملحمة (K. Simonov ، A. Beck ، B. Gorbatov ، E. Kazakevich ، V. Panova ، V. Nekrasov)
2. أصالة أسلوب النثر في الأربعينيات والخمسينيات.
أ) الانجذاب إلى الصورة البطولية الرومانسية للحرب (ب. جورباتوف ، إي. كازاكيفيتش) ؛
ب) الانجذاب إلى صورة الحياة اليومية للحرب ، المشاركين العاديين في الحرب
(K. Simonov، A. Beck، V. Panova، V. Nekrasov)؛
6. نيكراسوف "في خنادق ستالينجراد" - برنامج عمل "الطبيعية النفسية".
أ) الطبيعة الجدلية للقصة ، وملامح صورة الحرب ، والاهتمام بالمشارك العادي في الحرب ، وعلم النفس ؛
المؤلفات
البطل والناس. م: سوفريمينيك ، 1973.
الأدب السوفيتي الروسي لفترة الحرب الوطنية العظمى: الأسلوب والبطل. م ، 1975.
Zhuravlev خلال الحرب الوطنية العظمى. م ، 1978.
تاريخ الأدب السوفيتي الروسي. في 4 v.-V.3. موسكو: Nauka ، 1968. الفصل. "أدب فترة الحرب الوطنية العظمى". ص.589.
ليبوفيتسكي الأدب الروسي. ه سنوات. T.1. م ، 2003. ص. 28-31.
أدب إضافي
صفحات من العمل الفذ: مقال عن النثر الروسي على مر السنين. - م ، 19 تاريخ الأدب السوفياتي الروسي: 40-80s. M.، دار النشر بجامعة موسكو الحكومية، 1983. S. 25-44.
فصل №2.
شعر من الأربعينيات - الخمسينيات المبكرة.
يخطط
1. تطور الأنواع الغنائية في الأربعينيات والخمسينيات (A. Tvardovsky ، M. Isakovsky ، K. Simonov)
2. قصائد الأربعينيات - الخمسينيات. النوع التكويني والميزات الأسلوبية (M. Aliger. "Zoya". P. Antokolsky. "Son". O. Bergholz "February Diary").
3. "فاسيلي تيركين" تأليف أ. تفاردوفسكي - الموسوعة الغنائية الملحمية للحرب العالمية الثانية. ملامح النوع ، تكوين القصيدة. دور صورة البطل الغنائي في تركيب القصيدة. فاسيلي تيركين هو نوع من الشخصية الوطنية الروسية. مبادئ التصنيف.
4. "منزل على الطريق" تأليف أ. تفاردوفسكي - تأريخ غنائي للحرب. ميزات التكوين. الصور الشرطية ، تشبعها الدلالي (منزل ، عائلة ، طريق)
المؤلفات
أبراموف وملحمة الحرب الوطنية العظمى. الطبعة الثانية. م ، 1974. الفصل. 2.
الكسندر تفاردوفسكي. M.، 1958. الفصل 3.
روشين تفاردوفسكي. م ، 1986.
كوندراتوفيتش. الشاعر والشخصية. م ، 1978.
ماكيدونوف تفاردوفسكي. سمولينسك ، 1966.
الأدب الروسي ليدرمان. ه سنوات. T.1. م ، 2003. ص. 230.
نيكيتين من سنوات الحرب. ساراتوف ، 1958.
الكسندر تفاردوفسكي. الطبعة الثانية. م ، 1970. ، الفصل. 3.
فصل №3.
L. ليونوف. الرومان "الغابات الروسية".
مهام
1. إعداد تقارير عن المواضيع:
أ) ملامح الشخصية الإبداعية لـ L. Leonov (وفقًا لإحدى الدراسات عن عمل الكاتب) ؛
ب) ملامح الصراع في العمل الملحمي. الصراع وتطوره وحلّه في رواية "الغابة الروسية" ؛
ج) الصور - الرموز في رواية "الغابة الروسية" ؛
يخطط
1. "الغابة الروسية" بقلم إل ليونوف ونثر الخمسينيات.
2. مؤامرة وتأليف رواية "الغابة الروسية". التزامن بين مؤامرات تاريخيتين (الفصول 2-4 - الحبكة العامة ، الفصل 10 - الذروة ، الفصول 13-15 - الخاتمة).
3. الصور - الأفكار المهيمنة لرواية "الغابة الروسية".
4. فيخروف وجراتسيانسكي - أبطال - أنتيبودس. الخلفية الفلسفية لصراعهم (الفصول 3،7).
5. جيل الشباب في رواية "الغابة الروسية". تطوره الأخلاقي والروحي.
1. إتقان صورة نفسية.
المؤلفات
كوفاليف ل. ليونوفا. M.-L. ، 1962.
ليونوف "الغابة الروسية". م ، 1958.
الكون حسب ليونيد ليونوف. الشخصية والإبداع. ميزة المقال. م ، 1987.
ليونيد ليونوف. م ، 1972. الفصل. "فيكروف وجراتسيانسكي".
الأدب الروسي ليدرمان. ه سنوات. T.1. م ، 2003. ص. 34-50.
أدب إضافي
ليونيد ليونوف. م 1986.
فصل № 4
B. الباسترناك. رواية "دكتور زيفاجو".
مهام
1. إعداد تقرير مكتوب حول موضوع "تاريخ إنشاء ونشر رواية" دكتور زيفاجو ".
2. أصالة النوع من رواية "دكتور زيفاجو". التقاليد الكلاسيكية. ابتكار.
3. لتتبع دراما المثقفين الروس في أحداث التاريخ (على سبيل المثال مصير يوري زيفاجو ، أنتيبوف سترينيكوف ، لاريسا). ما هي حداثة حل الكاتب لمشكلة المثقفين والثورة؟
4. ملامح شعرية الرواية.
يخطط
1. تاريخ إنشاء ونشر رواية "دكتور زيفاجو". مصادر الرواية.
2. نوع وتأليف رواية "دكتور زيفاجو".
3. مصير المثقفين الروس والثورة في رواية دكتور زيفاجو.
4. زيفاجو وأنتيبوف سترينيكوف - قطبان الثورة.
5. صور المرأة في رواية "دكتور زيفاجو". علاقتهم بمصير يوري زيفاجو.
6. ملامح الشعرية لرواية "دكتور زيفاجو".
المؤلفات
مواد للتاريخ الإبداعي لرواية "دكتور زيفاجو". // عالم جديد. 1988. رقم 6. س 205-248.
مناقشة حول رواية "دكتور زيفاجو". // أسئلة الأدب. 1988. رقم 9.
تأملات في رواية "دكتور زيفاجو". //عالم جديد. 1988. رقم 1.
كونداكوف "دكتور زيفاجو" في ضوء تقاليد الأدب الروسي. // إزفستيا لأكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. سلسلة الأدب واللغة. 1990. No. 6. S. 527-539.
الأدب الروسي ليدرمان. ه سنوات. T.1. م ، 2003. ص. 51-74.
أدب إضافي
الموضوع المسيحي في رواية ب. باسترناك "دكتور زيفاجو" // نص إنجيل في الأدب الروسي في القرنين الثامن عشر والعشرين. بتروزافودسك. 1994.
حول المصير الإبداعي لبوريس باسترناك.// الشاب الحارس. 1988. رقم 2. ص 269-279.
وفاة وقيامة دكتور زيفاجو .// شباب 1988.رقم 5.
حول تاريخ نشر "دكتور زيفاجو" في الخارج // موسكو. 1988. رقم 10. ص. 139-149.
فصل №5
الحوار الخامس - غروسمان "الحياة والقدر"
1. قم بإعداد تقرير حول موضوع "تاريخ إنشاء ونشر كتاب ف. غروسمان المداعب" الحياة والقدر ".
2. نوع وتكوين عمل "الحياة والقدر"
3. مشاكل وصور.
4. إعداد تقرير مكتوب حول موضوع "حياة ومصير جروسمان" في تقييم النقد / / استخدام مادة المناقشة في مجلة "مراجعة الأدب" 1989. رقم 6. ص 24-34.
يخطط
1. التاريخ الإبداعي لـ "الحياة والقدر" لمقولة ف. غروسمان.
2. نوع وتكوين عمل ف. غروسمان "الحياة والقدر".
3. مفهوم الحرية في رواية "الحياة والقدر".
5. الدولة والشعب. الدولة والشخصية في رواية "الحياة والقدر".
6. صور المرأة في رواية ف. غروسمان "الحياة والقدر".
7. غروسمان "الحياة والقدر" في تقييم النقد الحديث / إبراز الجوانب الرئيسية /.
المؤلفات
فاسيلي غروسمان. حياة. مصير. خلق. موسكو: كاتب سوفيتي. م ، 1990.
حياة ومصير فاسيلي غروسمان. آنا بيرسير. فراق. م: كتاب. 1990.
الحرب والحرية // انهيار التجريد. - م: معاصر. 1989. - س. 159-182.
أدب إضافي
الحياة حرية. // V. كاردين. أساطير وحقائق. انتقاد أدبي. الجدل الأدبي. م: مكتبة "سبارك". رقم 33. م: سوفريمينيك ، 1989. S. 159-182.
التغلب على. "الحياة والقدر" ونقادها // مراجعة أدبية. رقم ج. 24 - 34.
الحياة والمصير // جريدة أدبية. 1988. 2 مارس. رقم 9. س 2-3.
"الحياة والقدر" بقلم ف. غروسمان // معاصرنا. 1988. رقم 11.
حول رواية "الحياة والقدر" // عالم جديد. 1988. رقم 11.
فصل № 6
TRILOGY K. Simonov "حي وميت"
1. لتتبع تطور موضوع الحرب في نثر التسعينيات (Yu. Bondarev، G. Baklanov، V. Astafiev، A. Adamovich، V. Kondratiev، V. Bykov، V. Semin). قم بإعداد اتصال مكتوب.
2. النوع - التنوع الأسلوبي للنثر العسكري في الستينيات والثمانينيات. مشاكل.
3. مكان ودور ثلاثية K. Simonov في النثر عن الحرب.
4. التقييم في نقد الثلاثية من قبل K. Simonov
يخطط
1. تقرير عن موضوع "النثر في حرب الستينيات والثمانينيات". ملامح النوع والمشاكل.
2. سيمونوف "الأحياء والموتى". النوع. تعبير. مبدأ الاختيار من قبل كاتب المادة التاريخية. (تتبع من خلال كل جزء من الثلاثية)
3. المشاكل (البطولية والمأساوية في الثلاثية)
4. Serpilin و Sintsov هما أبطال شاملون في الثلاثية. تطورهم. التقييم في نقد هؤلاء الأبطال.
المؤلفات
الرجل والحرب. م: سوف. كاتب ، 1978. س 126-137.
حرق الذاكرة. موضوع الحرب الوطنية العظمى في الأدب السوفيتي // مراجعة أدبية. 1988. رقم 2.
من أجل الحياة على الأرض. م: سوف. كاتب ، 1975. س 437-450.
Metchenko A.P. ،. الأدب السوفيتي الحديث. ماجستير ، جامعة موسكو الحكومية ، 1983. س 83-105.
النثر العسكري من K. Simonov. م ، 1975.
الأدب الروسي ليدرمان. ه سنوات. T.1. م ، 2003. ص. 189-204.
فينك. م ، 1979.
فرادكينا ك.سيمونوفا. م ، 1973.
أدب إضافي
رواية ليدرمان حول الحرب الوطنية العظمى: العملية التاريخية والأدبية وتطور الأنواع:. دليل الدورة الخاصة. الجزء 2. سفيردلوفسك ، 1974.
فيشنفسكايا. م: سوف. كاتب ، 1966.
فصل № 7.
ف. أبراموف. TETRALOGY "PRYASLINA"
1. لتتبع تطور موضوع القرية في نثر الستينيات والثمانينيات.
2. النوع والتنوع الأسلوبي لنثر "القرية" في الستينيات والثمانينيات.
3. المحتوى والمشكلات ("ماترينين دفور" لأ. سولجينتسين. جوهر الحياة الشعبية. المشكلة المأساوية ، مشكلة الإنسانية في القصص حول الجماعية: س. زاليجين. "في إرتيش". "الموت" للمخرج. في. تيندرياكوف ، "رجال ونساء" بي موزاييفا ، "إيفز" بقلم ف. بيلوف.
4. إعداد تقارير مكتوبة حول موضوع "مشاكل نثر" القرية "في الستينيات والثمانينيات.
5. تطوير موضوع القرية في أعمال ف. أبراموف.
يخطط
1. قرية النثر 60-80s. النوع ، التنوع الأسلوبي ، سمات المشكلة.
2. تاريخ إنشاء رباعية أبراموف "برياسليني". النوع والمؤامرة والتكوين.
3. شدة وتعقيد النزاعات التي اكتشفها الكاتب في واقع المزرعة الجماعية للعسكريين ، سنوات ما بعد الحرب وفي المرحلة الحالية.
4. تاريخ عائلة برياسلين في سياق مصير الشعب. مشكلة الشخصية الوطنية حلها المبتكر.
5. أبطال عصرهم - مينينا ، لوكاشين ، بودريزوف. مأساوي في مصيرهم.
المؤلفات
نثر أبختين في الستينيات - أوائل السبعينيات. م: المدرسة العليا ، 1984. س 153-186.
قرية النثر // أسئلة الأدب. 1985. رقم 6.
جاليموف. خلق. شخصية. م ، 1989.
فيدور أبراموف. شخصية. كتب. مصير .. م: سوف. روسيا 1986.
Oklyansky on the Ugor: حول فيودور أبراموف وكتبه. م ، 1990.
فيدور أبراموف. مقال عن الإبداع. م: سوف. كاتب ، 1987.
تطور النوع من نثر القرية // عمليات البحث الأخلاقية والفلسفية للأدب السوفيتي الحديث. القضية. 3. L. ، 1986.
نثر مينوكين السوفياتي حول قرية المزرعة الجماعية. م: التعليم ، 1977.
الحقيقة الفنية وديالكتيك الإبداع. م: سوف. كاتب ، 1974.
خانبيكوف الضمير والواجب: سوفريمينيك ، 1989.
فصل № 8
رومان يو. تريفونوف "الرجل العجوز"
ممارسه الرياضه
قم بإعداد تقرير مكتوب حول الموضوع: "السيرة الإبداعية ل Y. Trifonov.
يخطط
1. ملامح الفردية الإبداعية يو تريفونوفا.
2. رواية "العجوز". النوع والتكوين.
3. مؤامرة خطوط الرواية. المشاكل الرئيسية.
4. ربط رواية "العجوز" بقصص موسكو.
المؤلفات
يوري تريفونوف. النثر كآخرية الشعر // عالم النثر واي.تريفونوفا. يكاترينبورغ ، 2000.
تريفونوفا. م: البوم. كاتب ، 1984.
Oklyansky / صورة - ذكريات / Sov. كاتب ، 1989.
تريفونوفا: ملاحظات على عمل الكاتب // عالم جديد. 1985. رقم 9. P. 2
الأدب الروسي ليدرمان. ه سنوات. T.2. م ، 2003. ص. 51-74.
لمعرفة الشخص ، لمعرفة الوقت ... حول "الرجل العجوز" Y. Trifonova // أسئلة الأدب. 1979. رقم 9. س 26-52.
أدب إضافي
من يختار الوقت. من خلال صفحات الروايات "الحضرية" للكاتب ي.تريفونوف. // الأسرة والمدرسة. 1988. رقم 7. S.
السبعينات / نبذة عن حياة واعمال ي.تريفونوف.// اكتوبر. 1984. رقم 9. ص. واحد
قراءة Trifonov / عن عمل الكاتب // Star. 1990. رقم 7. ص. 150-156.
آباء وأبناء العصر. // أسئلة أدبية. 1987. رقم 11. س 50-83.
نحن نعيش في تيار الزمن. / في حياة وعمل الكاتب ي.تريفونوف / / دون. 1988. رقم 11. س 123-130.
فصل № 9.
أ. SOLZHENITSYN. رواية في الدائرة الأولى
قم بإعداد تقرير مكتوب بعنوان "حياة وعمل A. Solzhenitsyn" (استخدم دراسة "Alexander Solzhenitsyn. Life and Work". 1994.
يخطط
1. تاريخ إنشاء رواية "في الدائرة الأولى". ثلاث طبعات للرواية.
2. ملامح المؤامرة. كرونوتوب الرواية.
3. "شاراشكا" وأهلها. Nerzhin و Rubin و Sologdin - دعاة مفاهيم مختلفة للتطور التاريخي لروسيا.
4. إينوكينتي فولودين ، دوره في تكوين الرواية. مراحل التطور الروحي.
5. صورة سبيريدون والموضوع المتعلق بالمصير المأساوي للشعب في دولة شمولية.
المؤلفات
نثر "صغير" لـ A. Solzhenitsyn: "الشعر والحقيقة" // مراجعة أدبية. 1990. رقم 9.
نوع البحث: A. Solzhenitsyn.// أسئلة الأدب. 1990. رقم 6.
الأدب الروسي ليدرمان. ه سنوات. T.1. م ، 2003. ص. 2
: شخصية. خلق. زمن. يكاترينبورغ ، 1993.
انهيار النظام الحزبي: من "يوم واحد في حياة إيفان دينيسوفيتش" إلى "أرخبيل جولاج" // مراجعة أدبية. 1990. رقم 7.
الحياة والفن. م ، 1994.
فصل № 10.
قصيدة حديثة. نوع أدبي. مشكلة.
1. لتتبع التطور النوعي للقصيدة في الستينيات والثمانينيات. (ف. لوجوفسكوي ، أ.فوزنسينسكي ، أ.تفاردوفسكي ، إفتوشينكو ، إيزايف ، أ.أخماتوفا)
2. استعد للعمل مع نصوص قصائد أ. أخماتوفا "قداس" ، أ. تفاردوفسكي "بحق الذاكرة" ، أ. فوزنيسنسكي "الخندق" ، إيزايف "الصياد قتل الرافعة".
يخطط
1. أصالة النوع من قصائد الستينيات والثمانينيات (V. Lugovsky "Middle of the Century" ، A. Tvardovsky ، "Beyond the Distance" ، "By the Right of Memory" ، A. Voznesensky "The Ditch" ، E Isaeva "قتل صياد الرافعة" ، A. Akhmatova "قداس").
2. ملحمة غنائية من تأليف أ. تفاردوفسكي. "ما وراء المسافة ، المسافة" هي ملحمة غنائية عن الوقت والنفس. "بحق الذاكرة" هي قصيدة دائرية تعكس التناقضات المأساوية للعصر. تاريخ إنشاء القصيدة. ميزات النمط. أساس القصيدة الوثائقية. صورة البطل الغنائي تطوره.
3. أ. أخماتوفا. قداس. الفهم الغنائي الفلسفي في قصيدة التناقضات المأساوية للزمن. تاريخية وسيرة ذاتية في القصيدة. ميزات التكوين. مشاكل.
المؤلفات
قصيدة حديثة // رومانية - جريدة. 1989. س 21-22.
الشعر السوفيتي زايتسيف. ه سنوات. م: MGU ، 1984.
قصيدة زاكوف السوفيتية. مينسك ، 1981.
بيرسبكتيفا ، 1989. الأدب السوفيتي اليوم: سات. مقالات. م: البوم. كاتب ، 1989. س 251-288.
صرخة وشجاعة. "قداس" تأليف أ. أخماتوفا. م: مكتبة "سبارك". رقم ج. 39-47.
دراما التطهير. حول آخر قصائد أ. تفاردوفسكي // مراجعة أدبية. 1990. رقم 1.
أدب إضافي
تاريخ الشعر السوفياتي الروسي (). إل: نووكا ، 1984.
كوفالينكو كنوع أدبي. م ، 1982.
Chervyachenko في الأدب السوفيتي. روستوف أون دون: دار النشر بجامعة روستوف ، 1978.
أسئلة للامتحان
في تاريخ الأدب الروسي في القرن العشرين
(40-90 ثانية)
1. نثر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات. أصالة النوع.
2. شعر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات. غنائي وملحمي.
3. في نيكراسوف. في خنادق ستالينجراد. ميزات صورة الحرب
4. الوضع الأدبي في التسعينيات.
5. نثر عن حرب الخمسينيات والسبعينيات. أصالة النوع ، إشكالية.
6. سيمونوف "الأحياء والموتى". النوع ، القضية.
7. ملحمة عسكرية بقلم ف.بيكوف. 70-80 ثانية. تطور النوع ("علامة المتاعب" ، "المحجر" ، "في الضباب".
8. ملحمة عسكرية من قبل م. شولوخوف.
9. غروسمان "الحياة والقدر". النوع والتكوين والمشاكل.
10. أبراموف "بريسليني". النوع ، القضية.
11. مشكلة الشخصية الشعبية وخصوصية حلها في رباعية ف. أبراموف "برياسليني".
12. لوكاشين ، بودريزوف ، مينين - أبطال عصرهم في رباعية "برياسليني" للفنان إف أبراموف. مأساتهم.
13. إل ليونوف. الغابة الروسية. الصور والمشاكل الأساسية.
14. ب. باسترناك. دكتور زيفاجو. ملامح النوع والشعرية للرواية.
16. Solzhenitsyn. أصالة النوع.
17. صور الصالحين في نثر أ. Solzhenitsyn ("Matryona's Dvor" ، يوم واحد في حياة إيفان دينيسوفيتش).
18. أ. Solzhenitsyn. في الدائرة الأولى. الحبكة والتكوين والمشكلات.
19. أستافييفا. ثيمات. مشاكل.
20. الشخصية والعصر في نثر 50-80s (B. Pasternak ، V. Grossman ، L. Leonov).
21. قرية النثر التسعينيات. المواضيع والمشاكل والشخصيات.
22. في بيلوف. حواء. ملامح صورة القرية.
23. ب. Mozhaev. "رجال ونساء". الصراعات والشخصيات.
24. ملحمة غنائية من تفاردوفسكي. تطور النوع.
25. الوضع الأدبي في التسعينيات.
26. الإنسان والطبيعة في نثر التسعينيات.
27. الطريق الإبداعي ل Y. Trifonov.
28. يو. Trifonov. رومان "العجوز". النوع. تعبير.
29. يو. تريفونوف. رومان "العجوز". مشاكل فلسفية.
30. شعر 60-80s. تيارات النمط.
31. آنا أخماتوفا. قصائد الأربعينيات والستينيات.
32. يو. بونداريف. نثر عسكري في الخمسينيات والستينيات.
33. بونداريف. تطور النوع.
34. راسبوتين. مشاكل. الشخصيات.
أدب منتصف الخمسينيات والتسعينيات.
في مراجعة الأدبيات لهذه الفترة ، يجب تمييز الخمسينيات (النصف الثاني) - الستينيات والسبعينيات والتسعينيات. كل فترة من فترات الأدب هذه لها خصائصها الخاصة في التطور.
أدب "الذوبان"
تم تحديد نهاية الخمسينيات والستينيات في حياة المجتمع والأدب على أنها فترة ذوبان الجليد.
أدت وفاة ستالين ، ومؤتمر الحزب العشرين الذي تلاه ، وتقرير خروتشوف عن عبادة شخصية ستالين إلى تغييرات اجتماعية كبيرة. اتسمت الحياة الأدبية في تلك السنوات بملامح نهضة عظيمة وانتعاش إبداعي. بدأ ظهور عدد من المجلات الاجتماعية والسياسية والأدبية والفنية والأدبية النقدية الجديدة: موسكو ، الشباب ، VL ، الأدب الروسي ، دون ، أورال ، صعود ، الأدب الأجنبي ".
تدور نقاشات إبداعية حول الواقعية والحداثة والإنسانية والرومانسية. يتم إحياء الانتباه إلى تفاصيل الفن. هناك نقاشات حول التعبير عن الذات ، حول كلمات الأغاني "الصامتة" ، حول التوثيق والخيال في الفن. أُعطيت أهمية كبيرة لتطور النقد في هذه السنوات: تم اعتماد قرار (1971) "حول النقد الأدبي والفني". تمت استعادة أسماء وكتب الكتاب الذين تم نسيانهم بشكل غير مستحق في الأدب: أ. بابل ، أ. فيسلي ، إ. كاتاييف ، ب. فاسيليف ، ب. كورنيلوف. تعود أعمال كتّاب مثل إم. بولجاكوف ("نثر مختار" ، "السيد ومارجريتا") ، أ. بلاتونوف (نثر) ، إم. تسفيتيفا ، أ. أخماتوفا ، ب. باسترناك إلى الأدب. يعتبر المؤرخون الأدبيون أن الستينيات كانت ظاهرة في تاريخ الأدب الروسي في القرن العشرين.
كشفت هذه الفترة للعالم عن مجموعة كاملة من أسماء كتاب النثر الموهوبين. بادئ ذي بدء ، هؤلاء هم الكتاب الذين جاءوا إلى الأدب بعد الحرب: ف. ، ف. تيندرياكوف. تقع ذروة أعمال هؤلاء الكتاب في الستينيات. من سمات العملية الأدبية في هذه الفترة ازدهار الصحافة الفنية (V. Ovechkin ، E. Troepolsky ، B. Mozhaev).
كانت عملية التجديد الاجتماعي والثقافي بالفعل في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي معقدة للغاية ومتناقضة داخليًا. كان هناك ترسيم واضح وحتى مواجهة بين القوتين. إلى جانب الاتجاهات الإيجابية الواضحة ، نشر الأعمال الجديدة ، كانت هناك في كثير من الأحيان هجمات انتقادية حادة وحتى حملات منظمة ضد عدد من الكتاب والأعمال التي شكلت مرحلة جديدة في التطور الاجتماعي والأدبي. (قصة أورينبورغ "The Thaw" ومذكراته "People ، Years ، Life" ، روايات B. Pasternak "Doctor Zhivago" ، في.
يتضمن هذا أيضًا الخطب التفصيلية التقريبية لـ NS. خاطب خروتشوف بعض الفنانين والشعراء الشباب وكتاب النثر في لقاءات مع المثقفين المبدعين في أواخر عام 1962 وأوائل عام 1963. في عام 1962 ، قرر خروتشوف أن يفرض سيطرة أشد على الكتاب والفنانين "الفضفاضين" الذين طالبوا بقدر أكبر من حرية الإبداع. في لقاء مع شخصيات ثقافية ، تعرض بعضهم لانتقادات حادة. عند زيارة معرض للأعمال الجديدة للفنون الجميلة في مانيج في ديسمبر 1962 ، اكتشف خروتشوف هناك لوحات ومنحوتات مصنوعة بأسلوب التجريد ، عصرية في الغرب. كان خروتشوف ، الذي لم يفهم الفن الحديث ، غاضبًا ، وقرر أن الفنانين كانوا يسخرون من الجمهور ويهدرون أموال الناس. في إدانته ، وصل إلى إهانة مباشرة. نتيجة لذلك ، مُنع العديد من العارضين من العرض وحُرموا من أرباحهم (لم تقبل دار نشر واحدة عملهم حتى كرسومات توضيحية). بين المثقفين ، تسبب رد الفعل هذا في استياء حاد ، وبدأت الآراء النقدية عنه وسياساته تنتشر بسرعة ، وظهرت العديد من الحكايات.
خضعت أعمال الفنان روبرت فولك والنحات إرنست نيزفستني والشاعر أندريه فوزنيسينسكي والمخرج السينمائي مارلين خوتسييف للتدقيق النقدي. الأعمال التي نُشرت في "العالم الجديد" للمخرج إيه. ، "قضية" أندريه سينيافسكي ويولي دانيال ، المدانين بسبب أعمالهما الروائية المنشورة في الخارج ، اضطهاد أ. سولجينتسين ، ف.نيكراسوف ، ألكسندر غاليتش.
أدب 70-90
بالفعل في منتصف الستينيات ، بدأ "الذوبان" في الانخفاض. تم استبدال فترة "الذوبان" في عصر بريجنيف بالركود (70-80s). تميزت هذه الفترة بظاهرة مثل الانشقاق ، ونتيجة لذلك تم فصل العديد من الكتاب الموهوبين قسراً عن وطنهم وانتهى بهم الأمر في الهجرة القسرية (A. Solzhenitsyn ، V. Nekrasov ، G. Vladimov ، N. Aksenov ، I. برودسكي).
منذ منتصف الثمانينيات ، مع وصول إم. غورباتشوف ، في سياق التغيرات الاجتماعية - السياسية السريعة التي تتكشف في البلاد ، المسماة "البيريسترويكا" ، تحت شعار "التسريع" ، "الجلاسنوست" ، "الدمقرطة" تغير الوضع في الحياة الاجتماعية والثقافية والأدب بشكل كبير ، مما أدى إلى "انفجار" النشر ، خاصة في دوريات Seksushchey. تداول مجلات "العالم الجديد" و "زناميا" و "الشباب" بشكل غير مسبوق. يتم طباعة عدد كبير من الأعمال "المحتجزة".
في الحياة الثقافية للبلاد ، نشأت ظاهرة سميت بمصطلح "الأدب المرتجع". تمت الإشارة إلى مناهج جديدة لإعادة التفكير في أشياء كثيرة في الماضي ، بما في ذلك إنجازات "الكلاسيكيات" السوفيتية. في النصف الثاني من الثمانينيات والتسعينيات ، كانت العمليات الأدبية في القرن العشرين ، وهي الأعمال الأكثر حدة وذات الأهمية الاجتماعية التي قام بها إم. بولجاكوف وأندريه بلاتونوف ، وف. محظور.
تم لفت الانتباه بشكل خاص إلى أعمال الكتاب الروس في الخارج - موجات الهجرة الأولى واللاحقة: إيفان بونين وفلاديمير نابوكوف وفلاديسلاف خوداسيفيتش وجورجي إيفانوف ، إلخ. أسماء فاسيلي أكسينوف ، جورجي فلاديموف ، فلاديمير فوينوفيتش ، سيرجي دوفلاتوف ، فلاديمير ماكسيموف وفيكتور نيكراسوف وجوزيف برودسكي وألكسندر غاليتش.
في النصف الثاني من ثمانينيات القرن الماضي ، ظهرت بعض الطبقات ذات الموضوعات الإشكالية من الخيال والمذكرات حول الماضي التاريخي ، والمتعلقة في المقام الأول بالأحداث والمحاكمات المأساوية للعصر (القمع الستاليني ، ونزع الملكية وعام 1937 ، "موضوع المخيم") ، في عمل الكتاب البارزين. في هذا الصدد ، حظيت الأعمال الغنائية ذات الحجم الكبير باهتمام كبير: أشعار دائرية من تأليف أ. أخماتوفا ("قداس") ، أ. تفاردوفسكي ("بحق الذاكرة") ، إلخ. -30 و 50 و 60 ، حيث تم استيعاب التجربة التاريخية المعقدة للبلاد والشعب (A. Platonov "The Pit" و "Chevengur" و M. Bulgakov "الشيطان" و "قلب الكلب" ، V. غروسمان "الحياة والقدر" ، "كل التدفقات" ، أ. Solzhenitsyn "في الدائرة الأولى" ، "Cancer Ward" ، Y. Dombrovsky "حارس الآثار" ، "كلية الأشياء غير الضرورية" ، V. Shalamov "Kolyma stories" ) ظهرت أعمال أخرى "محتجزة" من 60 إلى 70 عامًا ("موعد جديد" لـ A. Beck ، "ملابس بيضاء" لـ V. Dudintsev ، "سحابة ذهبية قضت الليل" بواسطة A. Pristavkin ، "Children of the Arbat" بواسطة أ ريباكوف.)
كان القراء في ذلك الوقت قلقين بشكل خاص بشأن السؤال: هل سيتم إنشاء أدب فلسفي حقيقي موثوق به تاريخيًا عن العصر وشعبه بكل تعقيد وتضارب مصائرهم وشخصياتهم. تطورت أدب هذه السنوات ، وكذلك السنوات اللاحقة ، بطريقة معقدة للغاية ؛ فقد تجلى ليس فقط من الواقعية ، ولكن أيضًا من الطليعة الجديدة وما بعد الحداثة.
نهاية الثمانينيات والتسعينيات اتسمت بالناقد ج. بيلايا في تطور الأدب باعتباره نثراً "مختلفاً". يمثلها كتّاب مثل L. Petrushevskaya و T. Tolstaya و Venedikt Erofeev و Valeria Narbikova و Vyacheslav Pietsukh و Vl. سوروكين وغيرهم.
أعمالهم جدلية فيما يتعلق بالواقع السوفياتي. الفضاء الفني لكتاب هذه المدرسة هو نزل وشقق مشتركة ومطابخ وثكنات وزنازين سجن. شخصياتهم منبوذة: المتشردون ، المتشردون ، اللصوص ، السكارى ، المشاغبون ، البغايا.
ذوبان الجليد الأدبية الكاتب البيريسترويكا
في مراجعة النثر ، ينبغي للمرء أن يسهب في الأنماط العامة لتطوره. محاولات لفهم تناقضات التنمية الاجتماعية والسياسية موضحة في أعمال النصف الثاني من الخمسينيات وأوائل الستينيات مثل "ذوبان" بقلم آي إيرينبورغ ، "ليس بالخبز وحده" بقلم في دودينتسيف ، "معركة على الطريق "بقلم جي نيكولايفا. يركزون على المشاكل الاجتماعية والأخلاقية والنفسية.
في الأعمال التي تم إنشاؤها خلال سنوات الذوبان ، تم لفت الانتباه ليس إلى التصوير التقليدي لصراع عالمين في الثورة والحرب الأهلية ، ولكن إلى الدراما الداخلية للثورة ، والتناقضات داخل المعسكر الثوري ، تصادم المواقف الأخلاقية المختلفة لأشخاص متورطين في فعل تاريخي. هذا هو أساس الصراع في قصة P. يحدد نوع مشابه من الصراع تطور الحبكة في رواية س.
عمليات البحث الأخلاقية والفكرية نموذجية لكتاب النثر الشباب في سنوات "الذوبان": ج. فلاديموف ، فوينوفيتش ، أ. جلاديلين ، أ. كوزنتسوف ، في.ليباتوف ، يو سيمينوف ، ف. ماكسيموف. في أصول النثر "الشاب" في الستينيات ، والذي أطلق عليه النقاد لقب "الاعتراف" ، يقف اسم ف. أكسينوف. ونشرت أعمال هؤلاء الكتاب على صفحات مجلة "الشباب".
انجذب كتّاب النثر هؤلاء إلى بطل لا يتوافق مع قواعد السلوك المقبولة عمومًا ... ولديه نظام قيم خاص به. لديه موقف ساخر تجاه العالم من حوله. الآن أصبح من الواضح أنه وراء هذا المفهوم للبطل ، كان للعديد من المؤلفين تجربة عائلية مأساوية (ألم مصير الآباء المكبوتين ، والاضطراب الشخصي ، والمحن في الحياة) ، فضلاً عن احترام الذات العالي ، والثقة التي لا تكتمل. الحرية لن يكونوا قادرين على تحقيق إمكاناتهم الإبداعية. على عكس الفكرة التي فرضتها جماليات الواقعية الاشتراكية للرجل السوفيتي كشخص كامل يعيش في انسجام تام مع حداثته الجميلة ، جلب هؤلاء الكتاب بطلاً شابًا عاكسًا إلى الأدب. هؤلاء هم في الغالب تلاميذ المدارس بالأمس ويخطون خطواتهم الأولى في الحياة. تبدأ قصة أ. كوزنتسوف "استمرار الأسطورة" باعتراف البطل بـ "عدم نضجه" وعجزه. رأى النقد سبب الخلاف في روح بطل النثر "الشاب" في انهيار الوعي الذاتي للمجتمع السوفياتي ، والذي حدث في بداية "الذوبان" ، عندما تم زرع الأساطير الأيديولوجية من أجل اهتزت أربعون عامًا ، وكان لهذا الانهيار تأثير حاد على الرفاه الأخلاقي للجيل الأصغر ، مما أدى إلى أزمة الإيمان.
اللحظة الأولى للصراع في النثر "الطائفي" - اتضح أن العالم ليس هو نفسه الذي تم رسمه في المدارس والكتب. "لماذا تعدنا لحياة سهلة؟" - توليا ، بطل "استمرار الأسطورة" ، يوبخ أساتذته.
يود أبطال قصة V. Aksenov "الزملاء" (1968) أن يعيشوا بحماس. لكن موقفهم الرومانسي يعارضه نثر الواقع القاسي والقبيح الذي يواجهه "الزملاء" فور تخرجهم من كلية الطب. يجد ساشا زيلينين نفسه في قرية حيث يُعامل الأطباء بالطريقة القديمة ، وبدلاً من الإبحار في البحار والمحيطات ، يتعين على ماكسيموف التعامل مع خدمة الحجر الصحي الروتينية في الميناء. كلاهما يواجه الشر: زيلينين مع اللصوص بوجروف ، ومكسيموف مع المحتال يارشوك ، الذي يسلط الضوء عليه. كل أبطال النثر "الطائفي" تختبرهم إغراءات التسوية: الابتذال ، السخرية ، الانتهازية.
الصراع الرئيسي الذي يتطور في هذا النثر هو الصراع بين الآباء والأبناء.
في قصة "Star Ticket" يقدم V. Aksenov الجيل الأكبر سناً بشكل هزلي. إن تمرد "أولاد النجوم" هو احتجاج على المعيار ، ورفض للامتثال للأعراف القديمة. إنه دفاع عن الحق في أن يكون المرء نفسه وأن يتحكم في مصيره. وتجدر الإشارة إلى أن بحث هذا الجيل من الكتاب عن مكانهم في الحياة أدى بهم لاحقًا إلى نتيجة مأساوية: انتهى بهم الأمر جميعهم تقريبًا إلى الهجرة ولم يقعوا في الصف الأول من الأدب.
الاتجاه الأسلوبي الجديد في نثر الستينيات هو النثر الغنائي الذي يمثله كتّاب مثل K. Paustovsky ("The Tale of Life") و M. Prishvin ("In the Fog") و V. Solomin ("Dewdrop ") ، O. Bergolts (" Daytime Stars "). في أعمال هذا النوع ، لا يتم عرض الحركة الخارجية بقدر ما يتم الكشف عن عالم روح البطل الغنائي. الشيء الرئيسي هنا ليس الحبكة ، ولكن مشاعر الشخصيات. تم اعتبار "قطرة ندى" و "ممرات فلاديمير" للفنان سولوكين و "نجوم النهار" لأو.بيرجولتس من لحظة ظهورهم أمثلة على النثر الغنائي ، حيث تهيمن الملحمة أيضًا ، جنبًا إلى جنب مع البداية الغنائية . قصة "طرق فلاديمير الريفية" للمؤلف ف. يتم تمثيل النثر اليومي المعادي للفلسفة الصغيرة في أعمال Y. Trifonov و Y. Semin ("سبعة في منزل واحد") و V. Belov ("التعليم وفقًا للدكتور سبوك").
في النثر "الصناعي" ، كانت أهم روايات "وكل شيء عنه" من تأليف ف. ليباتوف و "إقليم" لأو كوناييف.
نثر "كامب" يمثله أعمال A. Solzhenitsyn ("يوم واحد في حياة إيفان دينيسوفيتش") ، ف. شلاموف ("حكايات كوليما") ، ج. فلاديموف ("المؤمن روسلان"). يتضمن هذا النثر أيضًا مذكرات نزلاء المعسكر السابقين أو. فولكوف ("في الضباب") وإي. جينزبورج ("الطريق الحاد").
في نثر هذه السنوات ، بشكل عام ، هناك تعميق للنزاعات الفنية ، ورغبة في استكشاف تناقضات تطورنا بكل امتلاءه وتعقيده. هناك إثراء للبنية النوعية والتكوين الأسلوبي للأعمال المتعلقة بالحرب ، والاستخدام الواسع النطاق لأشكال التصوير الشرطية (V. Rasputin ، Ch. Aitmatov) ، وتعقيد موقف المؤلف (روايات Yu. Trifonov ).
البيريسترويكا (الثمانينيات) ، التي ساهمت في التجديد الروحي للمجتمع ، أتاحت للعديد من الكتاب التحدث عن المشاكل في شؤوننا مع تنشئة جيل الشباب ، للكشف عن أسباب تدهور الأخلاق في المجتمع. أطلق الكتاب ف. أستافييف ("المخبر الحزين") ، تش. أيتماتوف ("ذا بلوك") ، إف أبراموف ("المنزل") ناقوس الخطر بشأن هذا الأمر.
ذروة إنجازات الأدب في الستينيات والتسعينيات. - هذا نثر عسكري وريفي.
للموضوع الحضري في الأدب الروسي تقليد طويل ويرتبط بأسماء ف. دوستويفسكي ، أ. تشيخوف ، إم جوركي ، إم بولجاكوف والعديد من الكتاب المشهورين الآخرين. النثر الحضريالأدب ، حيث تحتل المدينة ، كخلفية شرطية ، لونًا تاريخيًا وأدبيًا محددًا ، وظروف المعيشة القائمة ، مكانًا مهمًا وتحدد الحبكة والموضوعات ومشكلات العمل. الانتقال المأساوي من الروابط القبلية إلى قوانين المدن القديمة ، وأدب العصور الوسطى الحضري ، وتقليد سانت بطرسبرغ وموسكو في الأدب الروسي ، والرواية الحضرية في أوروبا الغربية - هذه ليست سوى بعض المعالم التي ميزت مراحل " النص الحضري "في الأدب العالمي. لا يمكن للباحثين تجاهل هذه الحقيقة: لقد تطور اتجاه علمي كامل يحلل ملامح صورة المدينة في عمل سادة الكلمة.
فقط في السبعينيات والثمانينيات من القرن العشرين.بدأ دمج الأعمال حول هذا الموضوع تحت عنوان "النثر الحضري". وتجدر الإشارة إلى أنه في الأدبيات الحديثة ، فإن التعريفات مثل "القرية" ، "الحضرية" ، "العسكرية" ليست مصطلحات علمية ، فهي مشروطة.
يتم استخدامها في النقد وتجعل من الممكن إنشاء التصنيف الأكثر عمومية للعملية الأدبية. التحليل اللغوي ، الذي يهدف إلى دراسة خصائص الأنماط والأنواع ، وخصائص علم النفس ، وأنواع السرد ، والسمات المميزة في استخدام الزمان والمكان الفني ، وبالطبع لغة النثر ، يوفر أسلوبًا مختلفًا ، أكثر. المصطلحات الدقيقة.
أسباب ظهور "النثر الحضري"
ما هو سبب ظهور النثر الحضري بجودته الجديدة؟في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ، تكثفت عمليات الهجرة في روسيا: بدأ عدد سكان الحضر في الزيادة بسرعة. تبعا لذلك ، تغيرت تركيبة القراء واهتماماتهم. يجب أن نتذكر أنه في تلك السنوات كان دور الأدب في الوعي العام أكثر أهمية مما هو عليه الآن. بطبيعة الحال ، جذبت عادات وسلوك وطريقة التفكير ، وبشكل عام ، سيكولوجية السكان الأصليين في المناطق الحضرية اهتمامًا متزايدًا. من ناحية أخرى ، فإن حياة المستوطنين الحضريين الجدد ، ولا سيما من يسمى "المحددون" ، وفرت للكتاب فرصًا جديدة للبحث الفني في مجالات الوجود البشري.
"النثر الحضري": أمثلة ، ممثلون
أصبح Y. Trifonov رائد النثر الحضري.رواياته التبادل (1969) ، النتائج الأولية (1970) ، وداعا طويلا (1971) ، حياة أخرى (1975) تصور الحياة اليومية لمثقفين موسكو. لدى القارئ انطباع بأن الكاتب يركز حصريًا على الجانب اليومي من الحياة ، لكنه خادع. في قصصه ، لا توجد أحداث اجتماعية كبيرة ، أو اضطرابات ، أو مآسي مفجعة. ومع ذلك ، فإن الأخلاق البشرية تمر عبر الأنابيب النحاسية هنا ، على مستوى الأسرة اليومي. اتضح أن الصمود أمام مثل هذا الاختبار ليس أسهل من المواقف المتطرفة. في الطريق إلى المثالية ، التي يحلم بها جميع أبطال Trifonov ، تظهر كل أنواع الأشياء الصغيرة في الحياة ، مما يسد الطريق ويأخذ المسافر جانبًا. هم الذين يحددون القيمة الحقيقية للشخصيات. عناوين القصص معبرة في هذا الصدد.
الواقعية النفسية يو تريفونوفايجعلك تتذكر قصص وروايات أ. تشيخوف. العلاقة بين هؤلاء الفنانين لا يمكن إنكارها. تم الكشف عن الفكرة الحضرية بكل ثرائها وتنوعها في أعمال S. Dovlatov و S. Kaledin و M. Kuraev و V. Makanin و L. Petrushevskaya و Yu. Polyakov و Vyach. بيتسوخا وغيرها.
تحليل عمل تريفونوف
في قصة "التبادل" ، قرر المهندس دميترييف استبدال مكان معيشته من أجل الانتقال للعيش مع والدته المريضة. ولكن بعد الفحص الدقيق ، تبين أنه خان والدته. حدث التبادل ، أولاً وقبل كل شيء ، من الناحية الروحية - جي eroy "تبادلت" الحشمة مقابل اللؤم. تستكشف النتائج الأولية حالة نفسية شائعة عندما يقوم شخص غير راضٍ عن الحياة التي عاشها برسم حدود الماضي والبدء من جديد من الغد. لكن مع المترجم جينادي سيرجيفيتش ، تصبح النتائج الأولية ، كما يحدث غالبًا ، نهائية. إنه محطم ، إرادته مشلولة ، لم يعد قادرًا على القتال من أجل نفسه ، من أجل مُثله العليا.
غير قادرة على بدء "حياة مختلفة" وأولغا فاسيليفنا ، بطلة القصة التي تحمل الاسم نفسه ، والتي دفنت زوجها. في أعمال Trifonov هذه ، يتم استخدام تقنية الكلام غير المباشر بشكل خاص بنجاح ، مما يساعد على إنشاء مونولوج داخلي للشخصية ، لإظهار سعيه الروحي. فقط من خلال التغلب على الضجة الدنيوية الصغيرة ، يمكن أن يتحقق حلم حياة أخرى.
يربط عن كثب هذه الدائرة من القصص و رواية الزمان والمكان (1981). هنا ، تمكّن الشخصيتان الرئيسيتان - الكاتب أنتيبوف والراوي - من عيش حياتهما بكرامة ، على الرغم من حقيقة أن الوقت الكئيب والصعب ساهم بالأحرى في تدهور الفرد.
ظهور النثر النسائي: ممثلات ، أمثلة
أتاح ظهور "النثر الحضري" أفضل الفرص لتطبيق المبادئ الإبداعية لنثر "الآخر". في إطار الموضوع الحضري ، وجدت نفسي ظاهرة النثر النسائي. لم يسبق أن ظهر هذا العدد الكبير من الكتاب الموهوبين للقارئ مرة واحدة. في عام 1990 ، تم إصدار مجموعة أخرى بعنوان "لا تتذكر أي شر" ، والتي تقدم أعمال T. Tolstoy ، و L. Vaneeva ، و V. Narbikova ، و V. لهم ، والنثر النسائي يتجاوز الموضوع الحضري. منذ منتصف التسعينيات ، تنشر Vagrius Publishing House سلسلة من الكتب تحت العنوان العام "خط المرأة".
ينتمي النثر الحضري ، مثل النثر الريفي ، بشكل أساسي إلى السبعينيات والثمانينيات.
مثير للاهتمام؟ احفظه على الحائط الخاص بك!
