البنائيون الروس. البنائية في العمارة

يعتبر هذا الاتجاه في الفن ظاهرة سوفياتية. نشأت بعد ثورة أكتوبر وتطورت في إطار الفن البروليتاري الطليعي.

ولكن لا يمكن حصر مظاهر الفن في إطار بلد واحد ، وبالتالي فإن مصطلح "البنائية" تعسفي إلى حد ما: يمكن رؤية علامات هذا الاتجاه في العمارة الوظيفية ، وفي الرسم والنحت ، تظهر البنائية بوضوح في أعمال الفنانين الطليعيين. في واقع الأمر ، البنائية هي الطريقة الطليعية - كان ممثلوها يبحثون عن أشكال جديدة للتعبير عن الأفكار الحديثة لهم: يجب أن يعيش الشخص المتناغم الجديد في مجتمع متناغم وفي مدينة مريحة.

معنى المصطلح

لفهم مصطلح "البنائية" (lat. Cōnstrūctio - تكوين ؛ بنية ، هيكل ، اتصال ، اتصال) ، لا نحتاج إلى معناها المباشر ، ولكن معناها مجازي.
بناءة جدا:
1) المتعلقة بالهيكل ؛
2) العابرة: إنشاء أساس لمزيد من العمل ، مثمر ، يمكن اعتباره أساسًا لشيء ما (اقتراح بناء ، مناقشة بناءة ، إلخ).
في الفترة التي تلت ثورة أكتوبر في روسيا ، كان من المفترض أن يخدم الفن الإنتاج والإنتاج - للشعب. يعتقد البنائيون أن الفن يجب أن يندمج مع إنتاج القيم المادية. كتب أحد منظري "الفن الصناعي" بوريس أرفاتوف أن "... لن يصوروا جسدًا جميلًا ، بل سيثقفون شخصًا متناغمًا حقيقيًا ؛ ليس لطلاء غابة ، ولكن لزراعة المتنزهات والحدائق ؛ ليس لتزيين الجدران بالصور ، ولكن لطلاء هذه الجدران ... ".
وهكذا ، كان الأساس الاجتماعي للبناء هو على وجه التحديد "الفن الصناعي" مع جاذبيته المباشرة للواقع الروسي الحديث في عشرينيات القرن الماضي (عصر الخطط الخمسية الأولى).

تاريخ المصطلح

في عام 1922 صباحًا. كتب هان كتاب "البنائية". النحاتون والفنانون والرسامون المشهورون في ذلك الوقت أ. رودشينكوو خامسا تاتلينفي عام 1920 أطلقوا على أنفسهم اسم البنائية.

في تاتلين أ. رودشينكو
بالمناسبة ، طور V. Tatlin مشروع نصب تذكاري مخصص لـ III International - برج Tatlin الشهير. كان من المخطط أن يتم تشييده في بتروغراد بعد انتصار ثورة أكتوبر عام 1917. -مباني دوارة طوابق. وعلى الرغم من عدم تنفيذ هذا المشروع ، فقد أصبح البرج رمزا للبناء.

برج تاتلين

يتألف مشروع البرج من اثنين من اللوالب المعدنية المائلة ، تتكون من مبانٍ ذات أشكال هندسية مختلفة تقع واحدة فوق الأخرى ، ومترابطة بشكل متناغم. تدور المباني حول محورها. كان المبنى السفلي على شكل مكعب ويتم تدويره بمعدل دورة واحدة في السنة.

كانت مخصصة للمؤتمرات والاتفاقيات. وفوقها كان مبنى على شكل هرم يدور بمعدل ثورة واحدة في الشهر وكان مخصصًا للأجهزة التنفيذية للأممية. كان من المفترض أن تحتوي الأسطوانة ، التي تدور بسرعة ثورة واحدة في اليوم ، على مكاتب معلومات ودار نشر ومطبعة وتلغراف. كان المجلد الرابع على شكل نصف كروي ويتم تدويره بسرعة دورة واحدة في الساعة. تم تصميم البرج كرمز لإعادة توحيد البشرية ، مقسمًا أثناء بناء برج بابل. كان من المفترض أن يبلغ ارتفاع البرج 400 م.
يمكن رؤية نموذج لبرج تاتلين في معرض تريتياكوف في موسكو وأتريوم مجمع مدينة العواصم متعدد الوظائف ، في مركز بومبيدو (باريس) ومتحف الفن الحديث (ستوكهولم) ، في قاعة المعارض في KA Savitsky مدرسة الفنون في بينزا ، في غرفة الطعام الرئيسية بجامعة أكسفورد ...

يتوج نموذج البرج بالمنزل الحديث "البطريرك" في موسكو ، الذي بناه المهندس المعماري S. Tkachenko.

تاريخ البنائية

لماذا تعتبر البنائية في الفن ظاهرة سوفياتية؟ بعد كل شيء ، من المعروف أن برج إيفل ، رمز باريس ، تم بناؤه عام 1889 ، أي قبل ظهور مصطلح "البنائية" بكثير؟ تم تصميمه كهيكل مؤقت - قوس مدخل معرض باريس العالمي لعام 1889 ، ولكنه الآن أحد أكثر مناطق الجذب زيارة في العالم. من الواضح أنه يحتوي على ميزات البنائية.

برج إيفل (باريس)
من الواضح أن البنائية تعتبر ظاهرة سوفياتية لسبب أن ظهورها في البلدان الأخرى كان مجرد عينات معزولة ، وفي الاتحاد السوفياتي أصبحت أساسًا مشروطًا اجتماعيًا ، فنًا إنتاجيًا. لاحظ ف.

الإخوة فيسنين

فيصنين الأخوة في الطفولة مع الوالدين والأخت

تم تقديم مساهمة كبيرة في تطوير البنائية من قبل المهندسين المعماريين الموهوبين - الإخوة ليونيد وفيكتور وألكسندر فيسنين. بحلول هذا الوقت كانت لديهم بالفعل خبرة في تصميم المباني والرسم وتصميم الكتب. أصبحوا قادة اتجاه جديد في الهندسة المعمارية في النصف الأول من القرن العشرين.
شاركوا في المنافسة على مشاريع بناء قصر العمل في موسكو عام 1923 ، وحصلوا على الجائزة الثالثة.

مشروع الأخوين فيسنين
تميز مشروع Vesnins ليس فقط بعقلانية الخطة وتوافق المظهر الخارجي مع المثل الجمالية في عصرنا ، ولكن أيضًا ضمنيًا استخدام أحدث مواد البناء والهياكل.

بيت الثقافة زيل. المهندسين المعماريين - الإخوة فيسنين
كان أحد أكبر أعمال الأخوين فيسنين هو تصميم قصر الثقافة في منطقة بروليتارسكي في موسكو. تم بناء القصر في عام 1931-1937 ، ولكن تم الانتهاء من جزء فقط من المشروع: جزء نادي على شكل حرف T مع قاعة صغيرة تتسع لـ 1200 مقعد. لم يتحقق المبنى المنفصل للقاعة الكبيرة. وفقًا لمبادئ البناء ، يتميز المبنى بتكوين حجمي مكاني منطقي تمامًا ، وترتبط غرف الترفيه والنوادي بنجاح. تتصل القاعة ، التي تواجه الشارع بواجهتها الجانبية ، بمجموعة غرف للدراسة في دوائر. يقع الجناح مقابل الحديقة الشتوية ، وفي نهاية الجناح الأيمن توجد مكتبة ، وفي نهاية الجناح الأيسر توجد قاعة بروفة.

مكتبة

كانت قاعة المؤتمرات تقع فوق الحديقة الشتوية ، وفوقها - مرصد ترتفع قبة فوق سطح المبنى المسطح. عند إنشاء المشروع ، اعتمد المؤلفون على المبادئ الخمسة المعروفة لو كوربوزييه: استخدام الأعمدة بدلاً من مصفوفات الجدران ، والتخطيط المجاني ، والتصميم المجاني للواجهة ، والنوافذ الطويلة ، والسقف المسطح. أحجام النادي هندسية بشكل قاطع وتمثل خطوط متوازية طويلة ، حيث يتم قطع صعود السلالم واسطوانات الشرفات.

يتواجد أسلوب البناء أيضًا في تكوين الواجهات: من الخارج ، تحيط القاعة بنصف دائرة من بهو من مستويين ، حيث تهيمن الخطوط العريضة المنحنية على المظهر الخارجي للمبنى.
من بين أعمال Vesnins في الثلاثينيات وأوائل الأربعينيات من القرن الماضي ، هناك العديد من المشاريع الأخرى التي تستحق الاهتمام - سواء كانت محققة أو غير محققة.

ساحة لينين في Oktyabrsky
كان أقرب رفيق ومساعد للأخوين فيسنين هو مويسي غينزبرغ. في كتابه Style and Era ، يتأمل حقيقة أن كل نمط فني يتوافق مع عصره التاريخي. نظم Ginzburg والأخوة Vesnin جمعية المهندسين المعماريين المعاصرين (OCA) ، والتي تضمنت بنائين بارزين. جاء لو كوربوزييه إلى روسيا ، وتواصل بشكل مثمر وتعاون مع قادة OCA.
منذ عام 1926 ، بدأ البنائيون في نشر مجلتهم الخاصة ، العمارة المعاصرة ، والتي تم نشرها لمدة 5 سنوات.

صعود البنائية

كان البنائيون المقتنعون حساسين لنقاء طريقتهم ، ولم يرغبوا في أن تتحول البنائية إلى أسلوب يستخدم التقليد الخارجي فقط. لقد استندوا هم أنفسهم إلى تحليل علمي لأداء المباني والهياكل ومجمعات تخطيط المدن. أي أنهم اعتبروا المهام الفنية والعملية حصريًا بشكل إجمالي: تتوافق بنية تخطيط الفضاء الأكثر عقلانية مع كل وظيفة. يشارك البناة في تصميم المباني الصناعية ومصانع المطابخ ودور الثقافة والنوادي والمباني السكنية. خلال هذه الفترة ، تمت إضافة مهندسين معماريين موهوبين آخرين إلى المجتمع البنائي: الإخوة إيليا وبانتيليمون غولوسوف ، إيفان ليونيدوف ، ميخائيل بارش ، فلاديمير فلاديميروف.

بيت الثقافة سمي على اسم SM Zuev (1928). المهندس المعماري I. Golosov
أصبحت الكومونات المنزلية مثالًا نموذجيًا لتجسيد الطريقة الوظيفية في البنائية. لقد تم بناؤها على مبدأ لو كوربوزييه: "البيت - سيارة للسكن". مثال على ذلك هو السكن الجامعي التابع لمعهد النسيج في موسكو.

نزل الطلاب "House-Commune" (1930)
كان مؤلف المشروع إيفان نيكولاييف. فكرة البيت الجماعي: التنشئة الاجتماعية الكاملة للحياة اليومية. ركز المخطط الوظيفي للمبنى على إنشاء روتين يومي صارم للطلاب: كابينة نوم بحجم 2.3 × 2.7 متر ، والتي تحتوي فقط على أسرة ومقاعد ، ثم يتم إرسال الطلاب إلى المبنى الصحي ، حيث يتم الاستحمام وغرف الشحن ، وعقدت غرف تغيير الملابس. من هنا نزلوا إلى مبنى عام منخفض ، حيث كانت هناك غرفة طعام. في غرف أخرى من المبنى كانت هناك قاعات للعمل الجماعي ، وأكشاك للدروس الفردية ، ومكتبة ، وقاعة تجميع. يضم المبنى العام حضانة للأطفال دون سن 3 سنوات ، وتم ترتيب شرفة مفتوحة على السطح.
كان للمدن المختلفة في البلاد (اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية) سماتها المعمارية الخاصة بالبناء. مثال على البنائية في مينسك هو مبنى الحكومة في جمهورية بيلاروسيا - أكبر مبنى عام جوزيف لانجبارد، أحد أفضل المعالم البنائية ، والتي شكلت بداية تشكيل وسط المدينة الجديد.

مقر الحكومة في مينسك

البنائية في أشكال الفن الأخرى

غالبًا ما ترتبط البنائية بالهندسة المعمارية ، لكن هذا ليس صحيحًا تمامًا ، منذ ذلك الحين حتى قبل العمارة ، كانت البنائية موجودة في التصميم والطباعة والفن. على سبيل المثال ، في التصوير الفوتوغرافي. في هذا الشكل الفني ، تجلت البنائية في التكوين ، والزوايا غير العادية ، وما إلى ذلك. تم اعتبار سيد الطريقة الكسندر رودشينكو.

تصوير أ. رودشينكو

تصوير أ. رودشينكو
كانت الميول البنائية موجودة أيضًا في مجال الموضة. بناءً على شغف الخطوط المستقيمة ، ابتكر مصممو الأزياء السوفييت في تلك السنوات أشكالًا هندسية مؤكدًا لتصميم الملابس.
مصمم أزياء فارفارا ستيبانوفامنذ عام 1924 مع أحب بوبوفاطورت تصاميم الأقمشة لأول مصنع لطباعة القطن في موسكو ، ونماذج مصممة من الملابس الرياضية والكاجوال. وكان أشهر نموذج في تلك السنوات هو المشهور ليليا يوريفنا بريك.

ليليا بريك (1924)
في عام 1923 ، تم الإعلان عن البنائية باعتبارها اتجاهًا في المؤلفات(في الشعر بشكل أساسي) وتم إنشاء "المركز الأدبي للبنّائين". وحضره الشعراء إيليا سيلفينسكي وفيرا إنبر وفلاديمير لوغوفسكوي وبوريس أغابوف والنقاد الأدبيون كورنيلي زيلينسكي وألكسندر كفياتكوفسكي وآخرين. أعلن الكتاب البنائيون عن قرب الشعر من موضوعات "الإنتاج" (العناوين النموذجية للمجموعات: "تخطيط الدولة للأدب" ، "الأعمال") ، المقالات ، الاستخدام الواسع النطاق لـ "النثر" ، استخدام حجم جديد - تكتيكي (الحجم الشعري ) تجارب مع التلاوة. بحلول عام 1930 ، تعرض البنائيون لمضايقات من قبل RAPP وأعلنوا حلهم الذاتي.

اجتماع المركز الأدبي للبناء في عام 1929 (A. Kvyatkovsky، V. Asmus، E. Bagritsky، K. Zelinsky، N. Aduev، I. Selvinsky، B. Agapov، V. Lugovskoy، V. Inber، G. Gauzner، إي. جابريلوفيتش)
كعقيدة أدبية ، طرح البنائيون أربعة مبادئ:
المهيمن الدلالي ، "أقصى استغلال" للموضوع المركزي
زيادة الحمل الدلالي على وحدة من المواد الأدبية ("مناولة البضائع")
مبدأ "الدلالات المحلية" ، والذي يتمثل في إخضاع الصور والاستعارات والقوافي للموضوع الرئيسي للعمل.
مقدمة في تقنيات الشعر النثر.

ما بعد البنائية

في أوائل الثلاثينيات ، تغير الوضع السياسي في البلاد. أثر هذا أيضًا على الفن. تعرضت الحركات المبتكرة والطليعية في البداية لانتقادات حادة ، ثم تم حظرها باعتبارها برجوازية.

ما بعد البنائية السوفيتية
تم استبدال الزهد الصارم والثوري بأشكال رائعة من الباروك الشمولي. كان البنائيون في خزي. أولئك الذين لم يرغبوا في "إعادة البناء" عاشوا حياة بائسة حتى نهاية أيامهم أو تعرضوا للقمع. تمكن البعض من إعادة البناء. على سبيل المثال ، إيليا جولوسوف. شارك الأخوان فيسنين أيضًا في الحياة الإبداعية لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، لكن لم يكن لديهم نفس السلطة كما كان من قبل.
في الثلاثينيات من القرن العشرين. تحت تأثير العوامل السياسية والأيديولوجية ، كان هناك انتقال من البنائية إلى أسلوب الإمبراطورية الستالينية. تم إعادة تصميم العديد من المباني ، التي تم بناؤها في الأصل على طراز البناء ، بتصميم زخرفي جديد. بدأت ميول ستالين للعمارة الكلاسيكية تلعب دورًا أكبر بكثير من النفعية و "الزهد البروليتاري للأشكال" الشائعة في عشرينيات القرن الماضي.

مدرسة في موسكو (1932-1936). المهندس المعماري I. Zvezdin
في المباني ما بعد البنائية ، تم الحفاظ على بعض عناصر الطراز البنائي: مستطيل حواجزعلى الأسطح (جدار منخفض يحيط بسقف المبنى) ؛ التزجيج الرأسي الصلب للسلالم ؛ إبراز زوايا المباني ، تحل في شكل فوانيس زجاجية عمودية. لكن في الوقت نفسه ، تصبح أقواس الأقواس (مع انخفاضات مستطيلة أو شكل آخر) طرقًا مميزة لتشكيل صورة معمارية ؛ طورت أفاريز إضافية مع طابق علوي علوي فوقها ؛ فتح اللوجيا الجانبية مع أعمدة في الطابق العلوي ؛ أعمدة غير مرتبة من قسم مربع ؛ استخدام صور الحائط بتقنية sgraffito والألوان الزاهية مع الأبيض الذي لا غنى عنه.

سينما "ستار". افتتح في عام 1937.

عاشت البنائية حياة قصيرة ولكنها مشرقة في الاتحاد السوفياتي - أقل من عشرين عامًا ، في العشرينات والثلاثينيات من القرن الماضي. كان البنائيون يبحثون عن أشكال ومواد جديدة لتجسيد أفكار مجتمع جديد - حر وسعيد ، لمنح البلد الشاب مدنًا جميلة. ولكن بعد ذلك سقط الأسلوب في وصمة عار وحل محله أسلوب الإمبراطورية الستالينية.

مرآب شاحنات مجلس مدينة موسكو (المهندسين المعماريين - KS Melnikov ، VG Shukhov). الصورة: سيرجي نورين

تأتي البنائية من الطليعة الفنية الروسية في أوائل القرن العشرين. أشهر ممثليها هم ماليفيتش ولاريونوف وياكولوف وتاتلين وماتيوشن والمستقبليون برئاسة بورليوك وماياكوفسكي. كان الطليعون يحلمون بالتغيير الاجتماعي وكان لديهم آمال كبيرة في التقدم التكنولوجي. ومن أجل العيش والتنفس بحرية أكبر في العالم الرائع الجديد ، اقترحوا تحديث الأساليب الفنية في نفس الوقت - لنسيان التقاليد وإيجاد أشكال جديدة.

كانت الطليعة الروسية بمثابة لقاء إبداعي رائع. كان الفنانون والشعراء والمهندسون المعماريون والمصممون والمصورون أصدقاء وتعاونوا. لم يصدموا الجمهور فقط بأدائهم الجريء ، بل وضعوا أيضًا أسس التصميم والهندسة المعمارية الحديثة. البنائين المشهورين - A. Rodchenko ، El Lissitzky ، الإخوة Stenberg ، L. Popova - عملوا في مجال التصميم ، الملصقات ، التصوير الفوتوغرافي ، السينوغرافيا. لكن الفرص الواسعة بشكل خاص لتطبيق قوتهم الإبداعية في ذلك الوقت فتحت للمهندسين المعماريين.

نموذج لبرج تاتلين ، 1919

تشكلت البنائية كأسلوب فني بعد الثورة من خلال جهود ممثلي المستقبل والتفوق. اختار الفن الثوري بدلاً من الرفاهية البساطة وأشكال كائن جديدة... كان الشخصية الرئيسية للبناء هو فلاديمير تاتلين ، الذي ترأس قسم الفن في مفوضية الشعب للتعليم. يمكننا القول أن البنائية السوفيتية بدأت ببرج تاتلين ، أو النصب التذكاري للأممية الشيوعية الثالثة. لم يكن مشروع البرج الذي يبلغ ارتفاعه 400 متر فخمًا فحسب ، بل كان أيضًا أصليًا. تم نشر صور التخطيط في الصحافة وحظيت بشعبية كبيرة للمؤلف.

لكن البرج لم يتم بناؤه بعد ذلك - كان المشروع معقدًا ومكلفًا للغاية ، ولم تسحب الجمهورية الفتية مثل هذا البناء. لكن ، يجب أن أقول ، تم بناء نوع من الأبراج في النهاية ، ومع ذلك ، بالفعل في عصرنا. اتضح أن البنائية وسقف مجمع سكني حديث معروف لسكان موسكو دليل على ذلك.

منزل "البطريرك" (رسم أنستازيا تيموفيفا)

وفي هذا الوقت في الولايات المتحدة وأوروبا

كانت البنائية أيضًا محاولة من قبل المهندسين المعماريين لإلقاء نظرة جديدة على وظيفة المسكن ، من أجل "شحذها" لاحتياجات الوقت والمجتمع والبيئة الحضرية. علاوة على ذلك ، ليس فقط منازل فردية ، ولكن أيضًا مناطق بأكملها وحتى مدن. صحيح أن البنائين السوفييت لم يكونوا الأوائل هنا.

لقد فكروا في أشكال جديدة في منتصف القرن التاسع عشر ، عندما ظهرت الخرسانة. وفي عام 1889 ، تم بناء برج إيفل - وهو هيكل معدني مذهل من حيث الشكل والحجم يبلغ ارتفاعه 324 مترًا. ومع ذلك ، حدثت ثورة تخطيط حضري حقيقية في نفس الوقت في الولايات المتحدة: ظهرت أول ناطحات سحاب في شيكاغو ، تم بناؤها باستخدام تقنية جديدة بشكل أساسي - على أساس إطار فولاذي. أصبح بناء ناطحات السحاب وباءً حقيقيًا. بحلول بداية القرن العشرين ، نمت ناطحات السحاب في نيويورك إلى 30 طابقًا ، وبحلول عام 1915 ، ارتفع أكبر ناطحات السحاب ، مبنى وولوورث المكون من 57 طابقًا ، بمقدار 241 مترًا. تم بناء ناطحات السحاب في الولايات المتحدة بأمر من أصحاب الملايين وأصحاب الشركات الكبيرة ، وكانت عبارة عن هياكل مقطوعة ومكلفة.

بناء برج ايفل

وفي أوروبا في هذا الوقت ، حدث تطور الصناعة ونظام النقل الحضري. كما زاد عدد السكان بشكل كبير ، إلى حد كبير على حساب العمال. المدينة الأوروبية القديمة بشوارعها الضيقة ومبانيها الكثيفة وتقسيمها إلى قصور وعشوائيات توقفت فجأة لتناسب الجميع. كانت هناك حاجة إلى حلول تخطيط حضري جديدة ، لذلك كان المهندسون المعماريون الأوروبيون في ذلك الوقت مهتمين بمشاكل البناء الجماعي أكثر من اهتمامهم بإنشاء المباني العملاقة.

احتاج الإسكان الرخيص الضخم إلى مواد وتقنيات جديدة ، ثم ظهرت الوظيفة. أعلن التوافق الإجباري للشكل مع الوظيفة ، ورفض الزخرفة ، وقدم مبادئ بناء الإطار ، وركز على استخدام الزجاج والخرسانة ، وفضل الأشكال البسيطة للمباني باستخدام عناصر البناء القياسية. القادة الوظيفيون المعترف بهم هم مدرسة باوهاوس في ألمانيا ومع مبادئها الخمسة الشهيرة في الهندسة المعمارية.

أحدث مشاريع لو كوربوزييه المعمارية هو جناح هايدي ويبر في زيورخ (سويسرا). الصورة: فاطلوم حليتي

كانت المشكلة الأخرى التي تعهد الموظفون بحلها هي إنشاء مدينة جديدة وحديثة ، وكذلك الأحياء والمستوطنات ذات التطور التسلسلي الشامل. تشتهر لو كوربوزييه مرة أخرى: مشروع "مدينة حديثة لـ 3 ملايين نسمة" ، "بلان فويسان" - مشروع لإعادة إعمار باريس ، ومفهوم "مدينة مشعة". ظلت مشاريع التخطيط الحضري الأكثر طموحًا على الورق ، ولكن بدأت الأحياء والقرى ذات الدرجة الاقتصادية في أوروبا في الظهور.

"الإسكان" في مرسيليا (مهندس معماري - لو كوربوزييه). الصورة: خوان لوبيون

كان العاملون الأجانب والبنائين السوفييت مرتبطين بآراء مشتركة. ثم لم يكن هناك الستار الحديدي بعد ، فسافر المهندسون المعماريون السوفييت إلى أوروبا ، وشاركوا في المعارض والمسابقات ، وكانوا على دراية جيدة بأعمال الفنيين الأوروبيين ، الذين كانوا بدورهم من المعجبين المتحمسين بالقوة السوفيتية وحلموا بالعمل في الاتحاد السوفيتي. في أي مكان آخر يمكن إدخال أفكار ومبادئ جديدة إن لم يكن في بلد الاشتراكية المنتصرة؟

نزل ونوادي اشتراكي

كان الموضوع الشامل في البنائية السوفيتية هو فكرة المجتمع الاشتراكي. في الواقع ، كان هذا هو النظام الاجتماعي. ببساطة وبصورة غير ملحوظة ، بدأ تنفيذ هذه الفكرة فورًا بعد عام 1917 ، عندما تم "ضغط" البرجوازية المنكوبة ، وتحولت شقة فاخرة من أسرة واحدة إلى "مستوطنة غراب" مع عدد لا يحصى من الجيران والمشاحنات في المطبخ المشترك. كان هذا جديدًا. كان على الطراز السوفيتي. استقر العمال في منازل البرجوازية السابقة ، وتغير أسلوب الحياة ، لكن المظهر المعماري للمباني ظل كما هو. حاولوا تجديد الجدران القديمة بشعارات ولافتات وملصقات الحملة.

"هووسورمينغ" ك. بيتروفا فودكينا (1937) ، يصور احتفال بمناسبة إعادة توطين عائلة من الطبقة العاملة في قصر

بعد الحرب الأهلية ، حان الوقت لتزويد العمال بإسكان اشتراكي حقيقي وإنشاء بنية تحتية سوفيتية جديدة. لم تكن هناك أموال للبناء ، لكن كانت هناك أحلام بمستقبل مشرق. لتطوير فكرة معمارية ، أقيمت مسابقات مختلفة للمشاريع ، غالبًا ما تكون غير مجدية عن عمد. على سبيل المثال ، المنافسة في عام 1919 على قصر العمال في بتروغراد ، وبعد ذلك ، في عام 1923 - المنافسة على مشروع قصر العمل في وسط موسكو. منذ أوائل العشرينات من القرن الماضي ، ظهرت الفنون المعمارية الحكومية ، وبدأ تنفيذ بعض المشاريع. وأنشأ المهندسون المعماريون جميع أنواع المعالم الأثرية: في غياب أي بناء واسع النطاق للمباني السكنية والعامة ، كان عليهم الاكتفاء بهذا.

بحلول منتصف العشرينات من القرن الماضي ، بدأ أخيرًا تنفيذ المشاريع المهمة الأولى ، بما في ذلك البنائية. قام المهندسون المعماريون البنائيون في عام 1926 بتنظيم OCA (رابطة المهندسين المعماريين المعاصرين). كان قادة وممثلي الجمعية الأكثر شهرة هم الإخوة فيزنين الثلاثة ، جينزبورغ ، كورنفيلد ، جولوسوف وميلنيكوف.

منازل وقصور العمل ، والثقافة وكل شيء آخر ، ومنازل المجالس والمباني التابعة لمؤسسات الدولة الأخرى ، ومطابخ المصانع ، والبيوت الجماعية ، والتجارة الصناعية ، ومباني المكاتب ، والمرائب ، وفيما يتعلق باعتماد خطة GOELRO ، محطات توليد الكهرباء. لقد حدث أن عمل معظم البنائين في موسكو وسانت بطرسبرغ وخاركوف.

سميت نادي Dorkhimzavod باسم فرونزي (المهندس المعماري - ك. ميلنيكوف). الصورة: سيرجي نورين

تنتشر بشكل خاص المنازل والقصور الثقافية. أصبح من الضروري أن يكون لكل مدينة ومنطقة قصر خاص بها. كان حاملو الأرقام القياسية لعدد مثل هذه المشاريع كورنفيلد وميلنيكوف. والثاني مشهور بشكل خاص ، حيث كان يعمل بشكل رئيسي في العاصمة. بعد عام 1927 ، عندما اكتسب شهرة عالمية لمشروع جناح اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في المعرض في باريس ، لم يواجه ميلنيكوف نقصًا في الطلبات ، وفي غضون عامين فقط قام بمشاريع لسبعة أندية. تم بيع ستة منها بحلول عام 1930 ، خمسة منهم - في موسكو: DK im. روساكوف ، نادي مصنع الصابون "سفوبودا" ، المركز الترفيهي لمصنع "كوشوك" ، نادي دورخيمزافود إم. Frunze ونادي مصنع Burevestnik.

نادي مصنع "Burevestnik" (المهندس المعماري - K. Melnikov). الصورة: سيرجي نورين

من أشهر مشاريعه ، على ما يبدو ، مبنى قصر الثقافة im. روساكوفا، بنيت في 1927-1928. من جانب الواجهة المواجهة لشارع Stromynka ، يتميز المبنى بشكل غير عادي تمامًا - تروس بثلاثة أسنان. كانت شرفات القاعة موجودة في هذه الأسنان ، والتي تم إخراجها من الحجم الرئيسي للمبنى. يحتوي المبنى نفسه ، كما يتناسب مع موضوع البناء ، على إطار خرساني مقوى ، وأقسام داخلية قابلة للتحويل بسهولة تسمح بتقسيم المساحة الداخلية وربطها. كما هو الحال دائمًا في مشاريعه ، اتبع Melnikov بدقة مبدأ أقصى قدر من الكفاءة في استخدام الحجم والتوافق مع شكل الوظيفة.

نادي لهم. روساكوف في موسكو (المهندس المعماري - ك.ملينكوف) ، 1927-1929

نادي النبات "كوشوك»تم بناء Plyushchikha وفقًا لتصميم Melnikov في عام 1929. ظاهريًا ، لا يبدو المبنى ثوريًا مثل DK Rusakova - فهو مصنوع على شكل قطاع بواجهة على شكل قوس. على جانب واحد من الواجهة كانت هناك قاعة بروفة بسقف مائل ، وعلى الجانب الآخر - مبنى رياضي بزجاج مائل. المزجج والانتقال من مكتب التذاكر إلى القاعة. يمكن تغيير حجم المساحة الداخلية ، وفقًا للتقاليد ، بسهولة. سطح الجزء الرئيسي من المبنى مسطح على شكل شرفة كبيرة.

نادي مصنع Kauchuk (المهندس المعماري - K. Melnikov). الصورة: سيرجي نورين

لكن ميلنيكوف لم يكن الوحيد الذي بنى النوادي. تم إنشاء النادي الأكبر والأكثر إثارة للاهتمام من الناحية المعمارية من قبل الأخوين Vesnin. هذا هو مركز الترفيه في منطقة Proletarsky ، وهو أيضًا مركز الترفيه ZiL (تم تصميمه في عام 1930 ، وتم بناؤه من عام 1931 إلى عام 1937 ، ولكن لم يتم تنفيذ المشروع بالكامل). لم يتم بناء مبنى به قاعة كبيرة ، على الرغم من أن القاعة الصغيرة لم تكن صغيرة جدًا - 1200 مقعد. تظهر مبادئ البناء في هذا المبنى تمامًا كما هو الحال في موكب: هنا واستخدام الأعمدة ، ومساحات واسعة من الزجاج وشرائط الصفوف من النوافذ ، وحرية التخطيط الداخلي ، وسقف يشبه الشرفة المسطحة. على عكس معظم الأشياء البنائية ، فإن مبنى قصر الثقافة ZiL اليوم في حالة جيدة إلى حد ما.

بناء DK ZIL (المهندسين المعماريين - Vesnin Brothers)

تمت الإشارة إلى نجم آخر للبناء ، المهندس المعماري غولوسوف ، لإنشاء قصر الثقافة في موسكو. بدأ نشاطه في عام 1919 من خلال الفوز في مسابقة لمشروع محرقة الجثث الكلاسيكية الجديدة. لكن خليقته - DK ايم. Zueva في شارع ليسنايا- مثال فاخر على البنائية ومن أشهر المباني في هذا الطراز. تم بنائه في عام 1927-1929. المظهر الأكثر إثارة للإعجاب هو الدرج الحلزوني المصنوع على شكل أسطوانة زجاجية ، ويتكون الجزء الرئيسي من المبنى من سطوح متوازية متقاطعة ، أحدها مقطوع في الأسطوانة. تم إعطاء المبنى بأكمله مظهر مبنى المصنع ، وبشكل أكثر دقة ، أجزاء مقترنة ببراعة من أنواع مختلفة من المباني الصناعية. يحتوي قصر الثقافة على قاعتين وقاعة للتمرين. من المثير للاهتمام أن مركز الترفيه يستمر في استخدامه للغرض المقصود منه - ككائن اجتماعي ثقافي.

DK ايم. Zueva (المهندس المعماري - I.Golosov)

من بين مراكز الترفيه العديدة في سانت بطرسبرغ ، سنذكر مركز الترفيه لعمال الاتصالات في Bolshaya Morskaya ، والذي تم تحويله في الثلاثينيات بأسلوب بنائي من الكنيسة الألمانية بواسطة G. Reitz و P. Grinberg. يُعرف بيت الثقافة هذا بموقفه من أنشطة نادي لينينغراد لموسيقى الروك. يمكنك العثور على DKs التي تم إنشاؤها بواسطة البنائين في كل من المدن الإقليمية في روسيا ومدن الاتحاد السوفيتي السابق ، على سبيل المثال ، DK im. ثورة أكتوبر في نوفوسيبيرسك ، ومراكز الترفيه في بيرم ، فولغوغراد ، تشيليابينسك ، يكاترينبورغ ، ريبينسك ، روستوف أون دون ، خاركوف ، باكو وهلم جرا.

هناك الكثير من المباني العامة على طراز البنائية. على سبيل المثال، مبنى مفوضية الشعب للأرض بشارع سادوفو سباسكايابني في 1927-1933 وفقًا لمشروع الفريق تحت قيادة Shchusev (ضم فريق المؤلفين البنائين المشهورين Kornfeld و Yakovlev). يتكون الهيكل الضخم غير المتماثل ، المستدير عند الزوايا ، من أربعة مبانٍ ذات شريط زجاجي نموذجي لأسلوبه. على الرغم من أن Shchusev لم يكن بنائيًا خالصًا ، إلا أنه أشاد بالأسلوب وخلق واحدة من أروع المعالم الأثرية على نطاق واسع. الآن يتم استخدام المبنى للغرض المقصود - توجد هناك إحدى وزارات الاتحاد الروسي.

مبنى مفوضية الشعب للزراعة. الصورة: سيرجي نورين

مركب مباني صحيفة "ازفيستيا"في ساحة بوشكين في موسكو تم تصميمه أيضًا من قبل ممثل المدرسة القديمة بارخين ، وليس من قبل بنائي معترف به. وقد أبلى بلاءً حسنًا ، رغم هجمات البنائية واتهامات التقليد. يشتمل المجمع على مبانٍ إنتاجية وتحريرية من نفس الحجم ، ومتوازية السطوح من ستة طوابق ، أحدها مواجه للمربع ، والآخر في الفناء. وفقًا للمشروع ، كان من المفترض أن تكون الطوابق اثني عشر ، لكن قواعد التخطيط العمراني الجديدة التي تم تبنيها في تلك السنوات حدت من ارتفاع المبنى. لإضفاء مظهر أكثر بنائية ، كانت جدران الطوب مغطاة بالجص الرمادي. الواجهة مقسمة بصفوف من النوافذ الكبيرة وخطوط من الشرفات ؛ وفي الطابق العلوي ، كعناصر للأناقة ، كانت هناك ساعة مربعة والعديد من النوافذ المستديرة. في وقت لاحق ، تمت إضافة مبنى جديد لصحيفة Izvestia إلى المبنى.

بناء مكتب التلغراف المركزي في موسكو في شارع تفرسكاياهو أيضا نصب البناء. بتعبير أدق ، يتم تعريف أسلوبه على أنه انتقالي من البنائية. تم بناء التلغراف في 1925-1927 وفقًا لمشروع Rerberg ، وقد تم استقباله بشكل غير مقبول في الدوائر المعمارية. واجهة المبنى المركزي نصف دائرية ، والاثنان الآخران على شكل خط متوازي. ميزة مميزة - نوافذ ضخمة - مصنوعة من قرص العسل. في الطوابق ، بدءًا من الثالثة ، تسع خلايا لكل نافذة. سقف التلغراف مسطح ، وشبكات الحديد الزهر والأقواس هي تكريم لأسلوب فن الآرت نوفو.

مبنى سنترال تلغراف (المهندس المعماري - آي. ريربيرج)

بناء جوسبروم في خاركوف، ربما يكون المبنى الأكثر روعة والأكثر روعة من حيث الطراز. تم إنشاؤه لاستيعاب أكثر من عشرين منظمة ، بما في ذلك Prombank و Gostorg من جمهورية أوكرانيا الاشتراكية السوفياتية. مؤلفو المشروع هم مهندسو Leningrad تحت قيادة Kravets ، وأشرف Dzerzhinsky شخصيًا على البناء. يعد مبنى Gosprom أحد أكبر المباني في أوروبا في ذلك الوقت: يبلغ ارتفاعه 63 مترًا ، وتبلغ مساحة المباني 60 ألف متر مربع (يحتل المجمع مساحة من ثلاث كتل). تم بناء المبنى من الخرسانة المسلحة المتجانسة بواسطة القوالب ، ويتميز بمساحات زجاجية ضخمة - أربعة آلاف ونصف نافذة. من الناحية الهيكلية ، يتكون المبنى من عدة مبانٍ متعددة الطوابق متصلة بواسطة صالات العرض. ومن المثير للاهتمام ، في المشروع الأولي ، أن بعض الحواجز الداخلية كانت مفقودة ، وعند غروب الشمس كان لا بد من أن تشرق الشمس من خلال المبنى.

مبنى جوسبروم في خاركوف

أيضًا ، عند الحديث عن البنائية ، لا يسع المرء إلا أن يخبرنا عن التجارة الصناعية والمرائب والمنازل الجماعية والبيت الأسطوري على الجسر. لكن هذه بالفعل قصة كبيرة أخرى ، حولها - في المرة القادمة.

أليسا أورلوفا

البنائية السوفيتية والعملقة. الجزء الأول.

البنائية وأسلوب الإمبراطورية الستالينية.

أفضل جزء في البنائية هو أن هذه الطريقة الطليعية في الفن والعمارة تم اختراعها في الاتحاد السوفياتي. اسمحوا لي أن أشرح ما هي البنائية - الاتجاه السوفيتي الرائد في الفن والعمارة والتصوير الفوتوغرافي وحتى الأدب الذي تطور في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. السمات المميزة للبناء: الهندسة ، الأشكال اللاكونية ، شدة وصلابة المظهر الخارجي. الفكرة الرئيسية للبناءية ضمنت رفض الأشكال الأبهة لصالح البسيط والمقتضب ، والأهم من ذلك ، إخضاع جميع العناصر للمعنى والوظيفة.

كتب فلاديمير ماياكوفسكي: "لأول مرة ، ليس من فرنسا ، ولكن من روسيا ، ظهرت كلمة فنية جديدة - البنائية ... على الرغم من أن أول نذير ولادة البنائية ، كانت الكرة هي برج إيفل ، الذي يجمع بين عناصر فن الآرت نوفو والبناء العاري.

أثر ستالين على تطوير البنائية في الاتحاد السوفياتي. الازدهار الكامل لهذا الاتجاه حدث في السنوات الأولى من حكم ستالين. لكن في الثلاثينيات ، بدأ الحزب ينتقد بشدة الاتجاهات الطليعية وأعلن لاحقًا أن البنائية عمومًا هي اتجاه برجوازي ، وبالتالي وضع حدًا لها في النهاية. لن تعود البنائية إلى الحياة إلا في الستينيات. تم استبدال البنائية بالنمط الكلاسيكي الجديد ، حيث كان يطلق عليها أيضًا "الإمبراطورية الستالينية".

"إمبراطورية ستالين" - اتجاه في الهندسة المعمارية والفن الضخم والزخرفي لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية من أواخر الثلاثينيات إلى منتصف الخمسينيات. يجمع هذا النمط بين عناصر من الباروك وإمبراطورية العصر النابليوني والكلاسيكية المتأخرة وآرت ديكو ، فهو يجمع بين البهاء والفخامة والعظمة والأثرية.

ببساطة ، العملقة الستالينية. أصبحت ناطحات السحاب الستالينية الشهيرة في موسكو رموزًا لأسلوب الإمبراطورية الستالينية.

في بداية ذروة الإمبراطورية الستالينية ، واجه الوفد السوفيتي المشارك في المعرض العالمي في باريس عام 1937 ألمانيا النازية في معركة للحصول على الجوائز.

قدمت بلادنا في المعرض جناحًا ضخمًا على طراز الإمبراطورية الستالينية: مبنى شاهق مع تمثال عملاق لـ "عاملة ومزرعة جماعية" في الجزء العلوي من المبنى.

المبنى الأكثر ضخامة والذي لم يتم بناؤه مطلقًا ، من تصميم ستالين. كان هذا المبنى هو تتويج البناء الشاهق بأكمله لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. كان من المقرر أن يصبح قصر السوفييت آخر ناطحة سحاب تاسع وأطول مبنى في العالم.

في الثلاثينيات تم الإعلان عن مسابقة أفضل مشروع لقصر السوفييت. لم يشمل المشروع المهندسين المعماريين السوفييت فحسب ، بل شمل أيضًا الأجانب. على سبيل المثال هنا مشروع Armando Brazini الإيطالي:

لكن المسابقة فاز بها الطالب الإيطالي بوريس يوفان السوفيتي ، الذي جمع أفكار المشاركين الآخرين واقترح مبنى ضخمًا متعدد المستويات به وفرة من الأعمدة ويعلوه تمثال عملاق للينين. وفقًا للمشروع النهائي ، كان من المفترض أن يبلغ ارتفاع قصر السوفييت 420 مترًا ، مما يعني أنه تجاوز مبنى إمباير ستيت الأمريكي البالغ ارتفاعه 381 مترًا ، وهو الأطول من عام 1931 إلى عام 1972.

تقرر بناء قصر السوفييت على تل فوق نهر موسكفا بدلاً من كاتدرائية المسيح المخلص. في 5 ديسمبر 1931 ، تم تفجير الهيكل. بعد تفكيك الأنقاض ، بدأت الأعمال التحضيرية للبناء ، أولاً وقبل كل شيء ، حفر حفرة الأساس وبناء الأساس.

لبناء الشاهقة ، تم صنع درجة فولاذية خاصة - DS ، الأكثر متانة في ذلك الوقت في الاتحاد السوفياتي. في البداية تم الانتهاء من الأساس والطابق الأول. ولكن بالفعل في سبتمبر وأكتوبر 1941 ، من الهياكل المعدنية المعدة للتركيب ، تم دمجها في القنافذ المضادة للدبابات. ثم تم تفكيك جميع الهياكل الفولاذية الأخرى واستخدامها لبناء الجسور على السكك الحديدية.

بعد نهاية الحرب ، تم إلقاء جميع القوات والوسائل في استعادة البلاد ولم تعد أبدًا إلى بناء قصر السوفييت.

وفي الستينيات ، في الأساس المتبقي من قصر السوفييت ، تم إنشاء أكبر مسبح شتوي خارجي في العالم ، والذي تم إغلاقه فقط في التسعينيات بعد انهيار الاتحاد السوفيتي ، وفي مكانها كاتدرائية المسيح المخلص. تم ترميمه.

إليكم فيلمين سوفيتيين آخرين لعامي 1935 و 1938 ، يعرضان موسكو الجديدة بكل مبانيها المحققة وغير المحققة))))

كتب بواسطة

باربرا

الإبداع والعمل على الفكرة الحديثة لتوقعات العالم والبحث المستمر عن إجابات

البنائية هي إنجاز بارز للهندسة المعمارية السوفيتية ، واتجاه جديد ورؤية فريدة لشكل ووظائف المباني. كإتجاه معماري ، ظهرت البنائية في عشرينيات القرن الماضي في الاتحاد السوفيتي وتميزت بالتقشف والهندسة والأشكال المقتضبة ووظائف المباني. يعتبر المهندسون المعماريون Vesnins و Ginzburgs و Golosovs و Melnikov و Leonidov قادة البنائية.

يرتبط تطوير العمارة ارتباطًا وثيقًا بتطور المجتمع - السياق التاريخي وإعادة التفكير في وظائف المباني ، وبالتقدم التقني - اختراع مواد وآليات جديدة. أثر كلا هذين العاملين على ظهور أسلوب جديد في العمارة - البنائية. أولاً ، لم تعترف الأيديولوجية الجديدة بالسمات التي تجسد وضعًا اجتماعيًا معينًا لشخص ما في مجتمع طبقي ، في السلع الكمالية كان يُنظر إليها فقط على العمل الضائع والرغبة في إظهار ثروة الفرد. تناقض الترف المتباهى مع الزهد المزروع بوعي ، والذي أصبح المعيار الأخلاقي والجمالي للطبقة الحاكمة في البلاد - البروليتاريا. ثانياً ، لقد ساهمت الثورة الصناعية والتقدم التكنولوجي بالفعل - اختراع مواد بناء جديدة ، أولاً وقبل كل شيء ، جعل من الممكن تنفيذ أشكال جديدة كان من المستحيل من قبل.

البنائية هي اتجاه العمارة السوفيتية الحصرية (في الغرب ، الوظيفية هي الأقرب إليها). بعد وصول البروليتاريا إلى السلطة ، بعد حرب أهلية مدمرة ، بدأت البلاد في إعادة البناء وبناء نفسها ، وكان يجب أن يتم ذلك بطريقة جديدة ، رافضة الشرائع القديمة. كان أحد المشاريع الأولى التي تجسد نهجًا جديدًا للهندسة المعمارية هو مشروع الأخوين Vesnin. في عام 1923 ، تم الإعلان عن مسابقة لمشروع قصر العمل لموسكو ، وحصل مشروع AA و VA و LA Vesnin على المركز الثالث في هذه المسابقة ، والذين تميزوا بنهجهم المبتكر في تخطيط المباني ، استخدام مواد البناء وجماليات كل شيء. هكذا تحدث عن هذا الحدث وهذا المشروع لاحقًا: "دعهم يتذكرون عام 1923 ، عندما حدثت نقطة التحول في الهندسة المعمارية ، دعهم يتذكرون كيف جادل بعد ذلك بأنه من المستحيل منح Vesnins جائزة لقصر العمل ، لأن الهندسة المعمارية ستسير في الاتجاه الخاطئ ، ثم منحوا جائزة للمهندس المعماري تروتسكي - لكن على الرغم من كل شيء ، سلكت العمارة مسارًا جديدًا ". من المميزات أنه قبل ذلك ، قام Vesnins بتصميم المباني الصناعية بشكل أساسي ، أي المباني التي يكون الشيء الرئيسي فيها هو الوظيفة ، وجمالياتها تنبع من الوظيفة ، والزخرفة ليست عنصرًا مهمًا.

كان هذا النهج في تصميم المباني منسجمًا داخليًا جدًا مع شعارات البلد الجديد ، ورفض "الفن من أجل الفن" ، وكذلك قريبًا من "الفن الصناعي ، الذي دعا الفنانين إلى" خلق أشياء مفيدة بوعي. " كان "الفن الصناعي" مجرد مفهوم ، ولكن مصطلح "البنائية" نفسه اقترحه الأيديولوجيون في هذا الاتجاه المعين: غالبًا ما استخدموا كلمات "البناء" ، "البناء" ، "بناء الفضاء". شارك المهندسون المعماريون البنائيون أيضًا الفكرتين الرئيسيتين لنظرية الفن الصناعي - إنكار تفاصيل العمل الفني (كل عمل هو فن ، وليس فقط عمل إنشاء الصور والموسيقى) وتقليل مشاكل التشكيل. لإنتاج شيء مفيد (يجب فقط خلق الأشياء التي تحقق فائدة حقيقية ، فقط للجمال ليس من الضروري خلق الأشياء). أيضًا ، تأثر تشكيل البنائية بالاتجاهات المبتكرة في الفن في أوائل القرن العشرين: المستقبل ، التفوق ، التكعيبية ، التطهير.

البنائية المبكرة

عند الحديث عن الفترة المبكرة من البنائية ، يؤكد الباحثون على سمتين مميزتين لها. أولاً ، الأصالة في القضايا الفنية للتشكيل: في ذلك الوقت لم يكن للعمارة الغربية واتجاهاتها الأخيرة أي تأثير عمليًا على المهندسين المعماريين البنائيين ، فقد تطورت في اتجاهها الخاص ، عمليًا دون الاتصال بزملائهم الغربيين. ثانيًا ، هذه الرغبة في إيجاد الوسائل المعمارية للتعبير: التخلي عن الديكور المعماري ، لم يستبدله البنائيون بالرسم أو النحت ، ولم يسعوا لتزيين المبنى بهما ، بل جربوا وبحثوا عن فرص جديدة على وجه التحديد في التقنيات المعمارية. على الرغم من أنه ، بالطبع ، توليفة من الهندسة المعمارية والفضاء المحيط - العلامات ، ونوافذ المتاجر ، وساعات المدينة ، إلخ. - كنت. لا تشمل البنائية الاتجاه المعماري فحسب ، بل تشمل أيضًا الاتجاه العام للفن السوفيتي في تلك السنوات ، أشار بريك ورودشينكو وماياكوفسكي إلى أنفسهم على أنهم بنائيون ، وسعى جاهدين لخلق جماليات عامة لكل من المباني وعناصر أخرى من البيئة الحضرية.

تمت صياغة المبادئ الأساسية للبناء كإتجاه معماري في خطابات أ. طورت هذه المنظمة الإبداعية الرسمية للبنائين طريقة التصميم الخاصة بها بناءً على تحليل ميزات أداء المباني: يتم الرد على كل وظيفة من خلال هيكل تخطيط الفضاء الأكثر عقلانية ، أي أن النموذج يتوافق مع الوظيفة. نشرت جمعية OSA مجلة "العمارة المعاصرة" ، وعقدت المعارض والمؤتمرات والمؤتمرات. في عام 1930 ، تم تحويل OSA إلى SASS (قطاع المهندسين المعماريين للبناء الاشتراكي) في إطار الجمعية المعمارية والعلمية لعموم الاتحاد وتوجد حتى عام 1932 ، عندما تم إنشاء اتحاد المهندسين المعماريين في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية.

الوسائل الفنية للبناء

من مشروع إلى مشروع ، تم تشكيل مجموعة من الأدوات والتقنيات البنائية تدريجياً: المزيد والمزيد من المعالجة المجانية لهيكل الإطار - من التبعية له إلى استخدام جميع قدراته البناءة لحل المشكلات المختلفة ؛ الميل إلى إنشاء تكوين لاكوني بشكل متزايد - توسيع الشكل ، والقضاء على المفاصل الصغيرة ، وتبسيط الواجهة. في منتصف عشرينيات القرن الماضي ، كان لو كوربوزييه ، الذي جاء إلى الاتحاد السوفيتي ، بعض التأثير على البنائية ، الذين كانت وسائلهم وتقنياتهم الأصلية قريبة من أيديولوجية الطليعة السوفيتية. ولكن بحلول نهاية العقد ، ابتعدت البنائية مرة أخرى عن الأفكار الغربية واستمرت في التطور في قناتها الأصلية ، وظهور مهندسين معماريين-بنائيين جدد - أ. هذه.

انعكست الأفكار الجديدة لتنظيم عمل وحياة الشعب السوفيتي بشكل مباشر في المباني التي تم تشييدها في ذلك الوقت. يصمم البناة بيوت الثقافة والنوادي والمباني الصناعية والمباني السكنية التي تتوافق مع روح العصر. كان المشروع الأكثر طموحًا لدار الثقافة هو مشروع الأخوين Vesnin ، والذي لم يتم تنفيذه بالكامل ، ولكنه مع ذلك أصبح أحد الأعمال البنائية الشهيرة: دار الثقافة في منطقة Proletarsky في موسكو (قصر ZiLa للثقافة) . تم بناؤه في عام 1931-1937 ، عند إنشاء المشروع ، تم استخدام خمسة مبادئ من Le Corbusier: أعمدة بدلاً من الجدران ، تصميم مجاني ، تصميم مجاني للواجهة ، نوافذ طويلة ، سقف مسطح. تم تحديد شكل المبنى من خلال الوظائف الموضوعة في قصر الثقافة والتخطيط الداخلي لخلاياه الفردية.

الكومونات المنزلية

كانت ظاهرة منفصلة مثيرة للاهتمام هي مجتمع المنزل ، الذي تم تشييده بما يتماشى مع الإيديولوجية الواعية. في 1930-1931 في شارع Ordzhonikidze في موسكو ، أقيمت عنبر سكن تابع لمعهد النسيج وفقًا لمشروع I.Nicolaev. يتلخص مفهوم المشروع في تبسيط وكتابة حياة الطلاب ، كل فترة من الروتين اليومي يجب أن تتوافق مع غرفة منفصلة - كابينة نوم ، مبنى صحي ، صالة رياضية ، إلخ. وبناءً عليه ، كان الحل المعماري للمبنى خاضعًا لهذا النمط من أداء الطلاب: الانتقال من مبنى إلى آخر ، ومنطقة الغرف المختلفة والاتصالات الداخلية التي تخدمهم ، وشكل ومساحة النوافذ.

الكلاسيكية الجديدة مقابل البنائية

في أوائل الثلاثينيات ، تغير الوضع السياسي في البلاد ، وزاد تأثير المهندسين المعماريين الذين بشروا بأساليب معاكسة تمامًا للبناء - Shchusev ، Zholtovsky - في الهندسة المعمارية. في عام 1932 ، بنى Zholtovsky منزله الشهير في Mokhovaya ، المصمم بالكامل بروح الكلاسيكية الجديدة ، والتي سُميت على الفور "مسمار في نعش البنائية". دعم المعجبون المؤثرون بالمباني المزينة بأسلوب غني مثل هذا الأسلوب ، أصبحت الرومانسية الزاهد للبناء أقل طلبًا. بدأت الاتجاهات الطليعية في الهندسة المعمارية تتعرض لانتقادات حادة ، ثم تم حظرها تمامًا باعتبارها برجوازية. سقطت البنائية في العار ، حيث قام العديد من المهندسين المعماريين الشباب ، الذين بدأوا كبناءيين ، بمراجعة وجهات نظرهم لصالح الكلاسيكية الجديدة. كان بعض المهندسين المعماريين البنائيين ، على سبيل المثال I.Golosov ، الأخوان Vesnin ، قادرين على التوافق مع ظروف الثلاثينيات ومواصلة أنشطتهم ، لكن لم يعد لديهم نفس السلطة كما كان من قبل.

بعد البنائية

أثرت البنائية بقوة على كل العمارة السوفيتية ، على الرغم من أنها أفسحت المجال أمام الكلاسيكية الجديدة و

من المعتاد أن نطلق على البنائية الاتجاهات الطليعية في الهندسة المعمارية والفنون والحرف اليدوية والفنون الجميلة والتصوير الفوتوغرافي. تطور هذا النمط من عام 1920 إلى بداية العقد التالي.

السمات المميزة الرئيسية للبناء هي التقشف ، والأشكال المقتضبة ، والهندسة والمظهر الأحادي. حتى أن البنائين أنشأوا منظمتهم الإبداعية الرسمية الخاصة بهم وطوروا منظمتهم الوظيفية الخاصة بناءً على التحليل العلمي لعمل الهياكل والمباني والمجمعات. تم الحفاظ على البنائية في العمارة في معالمها المميزة - مصانع المطبخ ، وقصور العمل ، ونوادي العمال ، والمنازل الجماعية التي تم بناؤها في ذلك الوقت.

هذه الآراء الإبداعية ، التي ستوحد مفهوم "البنائية" ، لم تتجسد فقط في العمارة ، ولكن أيضًا في مجالات أخرى من النشاط البشري ، على سبيل المثال ، في الأدب.

على الرغم من أن هذا الاتجاه يعتبر ظاهرة سوفياتية ، مثل أي اتجاه آخر ، إلا أنه لا يقتصر على إطار دول الاتحاد السوفيتي السابق. ربما سيكون هذا خبرًا للبعض ، لكن برج إيفل ، الذي يجمع بين العناصر البنائية والحداثية ، هو أيضًا رائد الأسلوب البنائي في الهندسة المعمارية.

نشأ هذا التدفق في ظروف البحث المستمر عن شيء جديد. أشاد المبتكرون في ذلك الوقت بالتخلي عن "الفن من أجل الفن" ، واعتقدوا أنه يجب أن يخدم الإنتاج. حث أتباع هذا الرأي الفنانين والمهندسين المعماريين على إنشاء أشياء مفيدة فقط ، وبالتالي ضمان حياة جيدة في مدن مريحة. تم إدخال مصطلح "البنائية" في اللغة الروسية من قبل منظري "الفن الصناعي" ، والسبب الرئيسي لذلك هو الاستخدام المتكرر لكلمات "البناء" ، "البناء" ، "التصميم" في الكتيبات والخطب من قبل المهندسين المعماريين.

العمارة البنائية ، مثل أي اتجاه آخر ، لها ممثلوها اللامعون. هؤلاء هم الأخوة ليونيد وفيكتور وألكساندر فيسنين ، الذين أدركوا الجماليات المقتضبة لهذا الاتجاه ، كونهم بالفعل متخصصين ذوي خبرة في مجال تصميم المباني والرسم وتصميم الكتب. برز مشروع الأخوين في المنافسة على مشاريع بناء قصر العمل في موسكو. الخطة العقلانية ، والمطابقة بين المظهر الخارجي وجماليات الحاضر ، واستخدام أحدث الهياكل ومواد البناء - كل هذا أصبح دافعًا لتطوير اتجاه "البنائية".

الهندسة المعمارية مفهوم صعب للغاية ، واتضح أن المرحلة التالية لـ Vesnins أكثر تعقيدًا إلى حد ما من السابقة. لذلك ، كان عليهم تصميم مبنى صحيفة "لينينغرادسكايا برافدا" على قطعة صغيرة من الأرض. أنشأ الأخوان مبنى صغيرًا من ستة طوابق ، لكن كل شيء كان موجودًا هنا: مساحة مكتبية ، غرف تحرير ، كشك لبيع الصحف ، ردهة ، وغرفة قراءة صغيرة ، لأن القدرة على تجميع العديد من الغرف الضرورية في غرفة واحدة هي المهمة الرئيسية للبناة.

كما ذكر أعلاه ، كان للبناء في العمارة طريقته الوظيفية الخاصة. وفقًا للبنائيين ، فإن الهيكل الأكثر عقلانية يتوافق مع كل وظيفة.

كان هناك وقت تعرضت فيه الحركة لانتقادات من قبل المحافظين الذين يدافعون عن الحق في استخدام الأشكال التقليدية ، ثم تم حظرها فيما بعد. في الاتحاد السوفياتي ، خاض نضال نشط ضد الشكلية البرجوازية والزوايا الصحيحة. عندما سقط البنائيون في الخزي ، نسي بعض المهندسين المعماريين ، والبعض الآخر - تكيف مع التغييرات. يجادل بعض العلماء السوفييت بأن "ما بعد البنائية" قد حلت محل التيار.

ظهرت البنائية في العمارة مرة أخرى في الستينيات ، عندما بدأ النضال ضد "التجاوزات المعمارية" ، وفي أوائل التسعينيات ، أصبحت بعض الأفكار غير المجسدة في العشرينات حقيقة واقعة. اليوم ، يتجلى هذا الاتجاه بشكل متزايد في الهندسة المعمارية للمدن الكبيرة.