جوقة مختلطةتشكلت نتيجة الجمع بين جوقة أطفال أو أنثى مع ذكر ؛ في جوقة مختلطة - مجموعتان من الأصوات: الجزء العلوي - أصوات الإناث أو الأطفال ، والأصوات السفلى - أصوات الذكور.
التركيبة النموذجية لجوقة مختلطة من أربعة أجزاء لها أجزاء سوبرانو ، ألتو ، تينور وباص. مثال على هذا التكوين هو الجوقة من الفصل الأول لأوبرا "Ruslan and Lyudmila" لـ Glinka - "To the Bright Prince and Health and Glory":

جوقة مختلطة غير مكتملة
قد لا تشمل الجوقة المختلطة جميع الأحزاب المسماة ، ولكن بعضها فقط. على سبيل المثال ، قد يكون للجوقة altos و tenors و basses ؛ أو سوبرانو ، ألتو وتينور ؛ يمكن دمج أي مجموعة من الأجزاء الكورالية للمجموعة العليا مع أحد أجزاء المجموعة السفلية (سوبرانو + تينور ، ألتو + باس ، ألتو + تينور ، إلخ). تشكل هذه التراكيب جوقة مختلطة غير مكتملة.

ب- مضاعفة الأصوات في كورال مختلط
اعتمادًا على نسيج القطعة الموسيقية ، يمكن للجوقة المختلطة أن تغني في انسجام (حالات نادرة) أو في أوكتاف ، ما يسمى بتوحيد الأوكتاف (حالة شائعة) ؛ يمكن أيضًا الغناء بصوتين ، في الحالة الأخيرة ، يُطلق على الجزء السوبرانو عادةً اسم أوكتاف بواسطة جزء التينور ، وجزء ألتو - بجزء الجهير. وبالتالي يمكن أداء جميع الأعمال الكورالية المكونة من جزء واحد وجزئين بواسطة جوقة مختلطة مع مضاعفات الأوكتاف.
عندما تؤدي جوقة مختلطة مقطوعة موسيقية محددة بثلاثة أصوات ، فإن أكثر أساليب الازدواجية شيوعًا هي تضاعف الأوكتاف بين السوبرانو الأول والأول ، بين السوبرانو الثاني والثاني ، بين التوس والباس.
المقتطفات التالية من أوبرا "برينس إيغور" التي كتبها آي بورودين يمكن أن تكون بمثابة مثال على ازدواجية الأصوات في انسجام وأوكتاف:

ب- إمكانيات الجوقة المختلطة فيما يتعلق بتقسيم الأصوات

قيل أعلاه أن الجوقة المختلطة تتكون أساسًا من أربعة أجزاء. ومع ذلك ، فإن إمكانيات الجوقة المختلطة تتجاوز بكثير هذا العرض النموذجي. إذا كان التقسيم في الدرجات الكورالية المصممة لتكوين متجانس ، يصل إلى أربعة ، وخمسة ، وستة ، وحتى سبعة أصوات ، فليس من الصعب تخيل إمكانية تقسيم أحزاب جوقة مختلطة ، في تكوينها جوقات متجانسة.
دعونا نفكر في بعض التركيبات الناتجة عن فصل أصوات جوقة مختلطة ، مع اعتماد الاصطلاحات التالية لهذا: يتم تحديد الأصوات بالحروف (C - سوبرانو ، A - ألتو ، T - tenor ، B - باس) ؛ تشير الأرقام الموجودة بالقرب من الحرف إلى الجزء الذي يتم تشغيله - الأول أو الثاني ، إلخ. على سبيل المثال ، يشير C 1 إلى السوبرانو الأولى ، و C 2 يرمز إلى السوبرانو الثاني ، وما إلى ذلك.

1. (C 1 + C 2) + A + T + B
2- C + (A 1 + A2) + T + B
3.C + A + (T 1 + T 2) + B
4.C + A + T + (B 1 + B 2)

1. (C 1 + C 2) + (A 1 + A 2) + T + B
2. (C 1 + C 2) + A + (T 1 + T 2) + B
3. (C 1 + C 2) + A + T + (B 1 + B 2)
4- C + (A 1 + A 2) + (T 1 + T 2) + B
5.C + (أ 1 + أ 2) + T + (ب 1 + ب 2)
6.C + A + (T 1 + T 2) + (B 1 + B 2)

1. (C 1 + C2) + (A 1 + A 2) + (T 1 + T 2) + B
2.C + (A 1 + A2) + (T 1 + T 2) + (B 1 + B 2)
3. (C 1 + C2) + A + (T 1 + T 2) + (B 1 + B 2)
4. (C 1 + C2) + (A 1 + A 2) + T + (B 1 + B 2)

(C 1 + C 2) + (A 1 + A 2) + (T 1 + T 2) + (B 1 + B 2)

مجموعات أخرى ممكنة أيضًا. ليس من غير المألوف أن تؤدي جوقة مقطوعة موسيقية جوقة أو حتى ثلاث جوقات.
وبالتالي ، وفقًا لعدد الأصوات التي تم حساب العمل المنجز من أجلها ، يمكن أن تتكون الجوقة المختلطة من جزء واحد ، وجزئين ، وثلاثة ، وأربعة ، وخمسة ، وستة ، وسبعة ، وثمانية أجزاء ، إلخ.

هناك العديد من الجوقات متعددة الأصوات في الأدب الموسيقي الروسي. نوصي بأن يقوم الطالب بتحليل جوقات تانييف المرجع. 27.

لأكثر من ربع قرن ، كانت المجموعة الموسيقية الروسية "Turetsky Choir" على قمة النجاح وتسعد عشاق الموسيقى. وجد العازفون المنفردون العشرة ، بقيادة فنان الشعب في الاتحاد الروسي ، طريقهم إلى قلوب الملايين من المعجبين ليس فقط بأداء وموهبة لا تشوبها شائبة ، ولكن أيضًا من خلال حقيقة أن المجموعة الجماعية ليس لديها قيود على الذخيرة. تشتمل ترسانة المجموعة الصوتية على أغاني كلاسيكية عالمية ومؤلفات موسيقى الروك وموسيقى الجاز والأغاني الشعبية.

إن رفض التسجيل الصوتي والأصوات "الحية" يجعل كل أداء فريدًا. تشمل ذخيرة "جوقة Turetsky" أغانٍ يتم عزفها بعشر لغات. أكثر من 5 آلاف ظهور على مسارح روسيا ودول ما بعد الاتحاد السوفيتي وأوروبا وآسيا وأمريكا جعلت العالم الجماعي مشهورًا.

موسيقى

بدأ ظهور المجموعة الجماعية في عام 1990 ، لكن أصول الإبداع أعمق. تم تشكيل المجموعة الفنية في نهاية الثمانينيات في كنيس كورالي في موسكو. في البداية ، تضمنت الذخيرة المؤلفات اليهودية والموسيقى الليتورجية. بعد عامين ، نمت طموحات المجموعة ، وقام العازفون المنفردون بتوسيع ذخيرتهم الموسيقية مع الأغاني والموسيقى الشعبية من مختلف البلدان والعصور والأوبرا والتراكيب الروك.

وفقًا لرئيس المجموعة ، ميخائيل تورتسكي ، من أجل توسيع دائرة المستمعين ، تم تضمين موسيقى القرون الأربعة الماضية في الذخيرة - من موسيقى التشانسون والبوب ​​على المسرح السوفيتي.

أقيمت الحفلات الموسيقية الأولى ل "جوقة Turetsky" بدعم من المنظمة الخيرية اليهودية "Joint" وعقدت في تالين وتشيسيناو وموسكو ولينينغراد وكييف. اندلع الاهتمام بالتقاليد الموسيقية اليهودية ، التي تلاشت بعد عام 1917 ، بقوة متجددة.

في 1991-1992 ذهب "Turetsky Choir" في جولة في كندا وفرنسا وبريطانيا العظمى وأمريكا وإسرائيل. في توليدو بإسبانيا ، شاركت الفرقة في مهرجان تم تنظيمه للاحتفال بالذكرى السنوية الـ 500 للنفي اليهودي ، وصعدت على خشبة المسرح مع النجمين العالميين إسحاق ستيرن و.

في منتصف التسعينيات ، انقسمت فرقة Turetsky Choir: بقي نصفها في العاصمة الروسية ، وانتقل الآخر إلى ميامي ، حيث عمل الموسيقيون بموجب عقد. توسعت ذخيرة النصف الثاني مع كلاسيكيات برودواي وموسيقى الجاز.

في عام 1997 ، انضم المغنون تحت إشراف Turetsky إلى جولة الوداع في البلاد وقدموا مع المغني أكثر من 100 حفلة موسيقية.

في عام 1999 ، قدمت "جوقة Turetsky" أداء ذخيرة للجمهور ، بعنوان "ميخائيل Turetsky's Vocal Show". أقيم العرض الأول على خشبة المسرح من إخراج مسرح فاريتي.

في عام 2002 ، حصل ميخائيل تورتسكي على لقب الفنان الفخري للاتحاد الروسي ، وبعد عامين ، قدمت الجوقة أول حفل موسيقي لها في قاعة روسيا للحفلات الموسيقية. في نفس عام 2004 ، في الجائزة الوطنية "شخصية العام" ، تم ترشيح برنامج المجموعة ، الذي يحمل اسم "عشرة أصوات هزت العالم" ، ليكون "أفضل حدث ثقافي لهذا العام".

في أوائل عام 2005 ، قامت فرقة Turetsky Choir بجولة في أمريكا وقدمت حفلات موسيقية على مسارح قاعات الحفلات الموسيقية في سان فرانسيسكو ولوس أنجلوس وبوسطن وشيكاغو. في العام نفسه والعام المقبل ، زار المغنون مئات المدن في روسيا ورابطة الدول المستقلة من خلال برنامج جديد يسمى "ولدت لتغني".

في عام 2007 ، حصلت فرقة Turetsky Choir على جائزة Record-2007 ، والتي مُنحت للمجموعة لألبوم Great Music. تتضمن المجموعة مؤلفات كلاسيكية.

في 2010-2011 ، ذهب الموسيقيون في جولة اليوبيل "20 سنة: 10 أصوات" ، وفي عام 2012 ، بمناسبة الذكرى الخمسين لزعيم الفرقة ، أقيم حفل موسيقي في قصر الكرملين ، حيث ، بالإضافة إلى جوقة ، شارك نجوم الأعمال الاستعراضية الروسية. وفي نفس العام ، قدمت الفرقة للجمهور أغنية "ابتسامة قوس قزح الله" التي قاموا بتسجيل فيديو لها.

في ربيع عام 2014 ، قدمت مجموعة Turetsky برنامج عرض لعشاق الموسيقى ، والذي نظمه مصمم الرقصات. كان يسمى "نظرة الرجل إلى الحب". لمشاهدة العرض على الهواء مباشرة ، تجمع 19 ألف متفرج على الملعب الأولمبي ، شاهدوا ما يجري على المسرح من شاشات تفاعلية.

في يوم النصر ، قدم الموسيقيون حفلاً موسيقيًا لمدة ساعتين في بوكلونايا هيل ، حضره 150 ألف شخص. في أبريل 2016 ، في قصر الكرملين ، قدمت جوقة Turetsky للمعجبين عرضًا لا يُنسى تكريمًا للذكرى السنوية الخامسة والعشرين للفرقة ، واصفة إياه "معكم وإلى الأبد".

تكوين

بمرور الوقت ، تغير تكوين المجموعة الفنية ، لكن القائد ، ميخائيل تورتسكي ، ظل دون تغيير. شق طريقه إلى قائد المجموعة المشهورة بعد تخرجه من المعهد الذي يحمل اسم ف. جينسينس. كانت الأجنحة الأولى لميخائيل من الأطفال - قاد تورتسكي جوقة المطربين الشباب. ثم ترأس جوقة مسرح يوري شيرلينج.

في عام 1990 ، نظم ميخائيل تورتسكي جوقة للذكور في كنيس الجوقة بالعاصمة ، والتي تحولت إلى مجموعة مشهورة.

انضم أليكس ألكساندروف ، أحد أقدم العازفين المنفردين وأصغرهم في نفس الوقت إلى الجوقة في عام 1990. تخرج Muscovite من Gnesinka في منتصف التسعينيات. اشتهر ألكساندروف بنسخ الأصوات و. المطرب لديه باريتون غني ودرامي.

في عام 1991 ، انضم الشاعر ، الباس بروفوندو إيفجيني كولميس ، الذي كان يدير جوقة الأطفال سابقًا ، إلى من بنات أفكار Turetsky. ولد يفجيني بالقرب من تشيليابينسك ، وبدأ حياته المهنية كعازف بيانو وانتقل أيضًا من "Gnesinka" للعمل في "جوقة Turetsky". Kulmis هو مؤلف النصوص والنسخ الروسية لترجمات بعض الأغاني.

في 1991-1992 ، انضم اثنان من سكان موسكو إلى الفرقة: التينور الدرامي إيفجيني تولينوف وتينور ألتينو ميخائيل كوزنتسوف. تولينوف مع كوزنتسوف - فنانين مكرمين من الاتحاد الروسي منذ 2006 و 2007 ، على التوالي. كلاهما من خريجي Gnesinka.

في منتصف التسعينيات ، انضم إلى الفرقة المغنية الغنائية مينسك أوليغ بليكورشوك ، الذي يعزف على البيانو والأكورديون والقيثارات الكهربائية والصوتية. انضم إلى أوركسترا ميخائيل فينبرج ، حيث كان عازفًا منفردًا.

في عام 2003 ، استقبلت جوقة Turetsky اثنين آخرين من سكان العاصمة: Boris Goryachev ، الذي سبق أن قدم موسيقى مقدسة روسية ، الذي لديه باريتون غنائي ، و Igor Zverev (باس كانتانتو).

في عامي 2007 و 2009 ، تم إثراء المجموعة الفنية بواسطة التينور الباريتون كونستانتين كابو وكونترتنور فياتشيسلاف فريش. كلاهما من سكان موسكو الأصليين.

من بين أولئك الذين غادروا الفرقة ، يتذكر عشاق الموسيقى بوريس فوينوف ، الذي عمل في جوقة Turetsky من يوم التأسيس حتى 1993 ، تينور فلاديسلاف فاسيلكوفسكي (هاجر إلى الولايات المتحدة في عام 1996) وأوبرا فالنتين سوخودوليتس (غادر في عام 2009). من 1991 إلى 1999 غنى التينور مارك سميرنوف وباس فلاديمير أرانزون في جوقة Turetsky.

"جوقة Turetsky" الآن

في عام 2017 ، قدمت المجموعة الفنية للمعجبين أغنية غنائية بعنوان "معكم وإلى الأبد" ، والتي صورت المخرجة أوليسيا ألينكوفا مقطع فيديو لها. كان الفيديو في طليعة الجائزة السابعة لقناة RU.TV. أقيم الحفل في قاعة مدينة Crocus بالعاصمة.

في الحفل الموسيقي السنوي ، قدمت RU.TV لأول مرة ترشيحًا لأفضل فيديو تم تصويره في شبه جزيرة القرم. قاتل فلاديمير وجوقة Turetsky من أجل النصر.

في أكتوبر 2017 ، قدمت أجنحة ميخائيل تورتسكي مفاجأة أخرى لعشاق الموسيقى من خلال تقديم أغنية وفيديو "You Know You". الممثلة تألقت في الفيديو.

على صفحة جوقة Turetsky على Instagram وعلى الموقع الرسمي ، سيتعرف عشاق المجموعة على الأخبار في الحياة الإبداعية للمجموعة. في فبراير 2018 ، أقامت الفرقة حفلاً موسيقياً في الكرملين.

ديسكغرفي

• 1999 - "أعياد عالية (القداس اليهودي)"
• 2000 - "الأغاني اليهودية"
• 2001 - "برافيسيمو"
• 2003 - "جوقة Turetsky تقدم ..."
• 2004 - "Star Duets"
• 2004 - "عندما يغني الرجال"
• 2006 - ولدت لتغني
• 2006 - موسيقى رائعة
• 2007 - "موسكو - القدس"
• 2007 - "موسيقى كل العصور والشعوب"
• 2009 - "سبحان الله"
• 2009 - "موسيقى كل العصور"
• 2010 - "موسيقى قلوبنا"
• 2010 - يستمر العرض

الجزء الاول

مجموعة CHOIR

الغناء الكورالي هو فن ديمقراطي جماعي. إنه يساهم في التربية الموسيقية والجمالية ليس فقط للمشاركين في أداء الكورال أنفسهم ، ولكن لجماهير واسعة من المستمعين.

الجوقة عبارة عن مجموعة من المطربين يتم تنظيمهم وتوحيدهم من خلال هدف وأهداف مشتركة ، وهي قادرة على إعادة إنشاء عشرات الكورال ذات الصعوبة المتفاوتة وأنواع الموسيقى المختلفة من أبسط أغنية شعبية إلى أكثر أعمال الأدب الكورالي تعقيدًا.

الجوقة هي مجموعة منظمة من الغناء ، حيث يجب بالضرورة أن تكون هناك عدة مجموعات مختلفة من الأصوات ، تسمى الأحزاب. يتم تجميع الأجزاء حسب طابع الصوت ونطاق الأصوات.

في كثير من الأحيان ، يتم تقسيم كل دفعة إلى مجموعتين ، يسمى هذا التقسيم divisi.

أنواع الجوقة

اعتمادًا على تكوين أصوات الغناء ، تنقسم الجوقات إلى نوعين: متجانسة ومختلطة. الجوقات المتجانسة مخصصة للأطفال والنساء والرجال. تشمل الجوقات المختلطة أصوات الذكور والإناث. نوع مختلف من النوع المختلط هو الجوقة ، حيث يتم أداء أجزاء الأصوات الأنثوية بواسطة أصوات الأطفال. تشمل الجوقات المختلطة أيضًا جوقات مختلطة صغار وغير مكتملة.

جوقة أطفال.تنقسم جميع جوقات الأطفال إلى ثلاث مجموعات حسب العمر: جوقة صغار وكورس وسط وجوقة كبار.

جوقة صغار. يعتمد ذخيرة هذه الجوقة على الأغاني الشعبية وأغاني الأطفال لملحنين معاصرين وعينات بسيطة من أعمال كلاسيكيات بيلاروسية وروسية وأجنبية. صوت الكورال الصغير خفيف ، رنان ، ومنخفض الصوت. يقتصر نطاق الجوقة على حدود الأول وبداية الأوكتاف الثاني. لا تحتوي أصوات الطلاب الأصغر سنًا على جرس فردي واضح. لا يوجد فرق كبير بين أصوات الفتيان والفتيات.

الجوقة الوسطى. يمكن لأعضاء هذه المجموعة الوصول إلى ذخيرة أكثر تعقيدًا من حيث الوسائل الفنية والتعبيرية. يشتمل البرنامج على جزأين. نطاق عمل الكورس الأوسط: ما يصل إلى 1 - re 2 ، ميل 2. يتميز صوت هذه الجوقة بالفعل بتشبع أكبر.

جوقة كبار. يمكن أن تصل قوة صوت الجوقة الكبرى ، إذا لزم الأمر ، إلى التشبع الكبير والتوتر الديناميكي والتعبير. لكن في كثير من الأحيان لا ينبغي استخدام هذا لحماية صوت الطفل. في الأولاد الذين تتراوح أعمارهم بين 11 و 14 عامًا ، والذين لم تظهر عليهم بعد علامات الطفرة ، يبدو الصوت أكثر وضوحًا ، مع تلوين صوت الصدر. عند الفتيات من نفس العمر ، يبدأ جرس الصوت الأنثوي في الظهور. يتضمن ذخيرة هذه الكورال أعمالًا من جزأين إلى ثلاثة أجزاء مع مرافقة و a`cappella. نطاق عمل جزء السوبرانو: re 1، mi 1 - re 2، fa 2؛ altos: si صغير - ما يصل إلى 2 ، re 2.

جوقة نسائية.هذه مجموعة ذات قدرات أداء رائعة ، ونطاق واسع. نطاق عمل الجوقة: ملح صغير ، صغير. - ف 2 ، ملح 2. إن ذخيرة مثل هذه المجموعات في الأدب الكورالي واسعة ومتنوعة في الأسلوب والصور وطريقة الأداء.

وتجدر الإشارة إلى أنه لا توجد جوقات نسائية أكاديمية محترفة. ولكن هناك عدد غير قليل منهم في عروض الهواة ، في المؤسسات التعليمية الموسيقية الخاصة.

جوقات الذكور... يتميز صوت جوقة الذكور بظلال غريبة من ألوان الجرس ومجموعة واسعة من الفروق الدقيقة الديناميكية. يقع العبء الصوتي الأكبر والرائد في مثل هذه المجموعة على جزء من المضمون. نطاق عمل الكورال الذكوري: E كبير - F 1 ، G 1. هناك مجموعة متنوعة من الأعمال للجوقة الذكورية ، كما أن الأدب الأوبرا غني بها.

جوقات مختلطة... تتميز بوجود أصوات أنثوية (سوبرانو وألتو) وذكور (تينور ، باس ، باريتون). ص. وصف تشيسنوكوف هذا النوع من الكورال بأنه الأكثر كمالًا. هذه المجموعة لديها قدرات فنية وأدائية فريدة. نطاق العمل: la Contract - si 2. الأدب الكورالي غني بالأعمال للجوقة المختلطة التي تختلف اختلافًا كبيرًا في المحتوى والأسلوب ووسائل التعبير الكورالي.

جوقات مختلطة شابة وغير مكتملة.المجموعات التي يشارك فيها أطفال المدارس - الأولاد والبنات ، طلاب الصفوف 9-11. علاوة على ذلك ، في الجوقات المدرسية ، غالبًا ما يغني جميع الشباب في انسجام تام (بسبب التغيرات الفسيولوجية المرتبطة بالعمر التي تحدث في أجهزتهم الصوتية). إذا كان للكورال أصوات أنثوية - سوبرانو وألتوس وجزء واحد من الذكور ، فيمكن اعتبار جوقة الشباب هذه جوقة مختلطة غير مكتملة.

تسمى الجوقات المكونة من فتيات المدارس الثانوية فقط جوقات الفتيات أو جوقات النساء.

من خلال الجمع بين مجموعة من المغنين الشباب وأصوات الأطفال من الأولاد ، يتم إنشاء مجموعة فريدة قادرة على أداء برنامج متنوع ومعقد إلى حد ما مخصص للجوقات المختلطة.

أجزاء كورالي

يتكون أساس المجموعة من أجزاء كورالية ، يتميز كل منها فقط بميزاته المتأصلة في الجرس ، ونطاق معين ، وقدرات فنية وأدائية.

أجزاء كورالية من جوقة الأطفال

أصوات الأطفال من الفئات العمرية الأصغر والأعمار (7-10 سنوات) ، كقاعدة عامة ، لا تنقسم إلى أجزاء كورالية وفقًا لأي جرس أو خصائص نطاق. في معظم الحالات ، يتم تقسيم الجوقة ببساطة إلى نصفين متساويين تقريبًا ، حيث تغني المجموعة الأولى الصوت العلوي ، والثانية - الجزء السفلي.

أجزاء كورالية من الجوقة الكبرى (11-14 سنة). غالبًا ما تتكون جوقة المدرسة الثانوية من جزأين كوراليين - سوبرانو وألتوس. نطاق عمل السوبرانو يصل إلى 1 ، re 1 - mi 2 ، g 2. صوت البنات خفيف ومتحرك. تم تسجيل الأولاد أيضًا في حفلة السوبرانو ، والذين يمكنهم بسهولة التقاط الأصوات العالية للمجموعة المحددة.

يتم إرسال الطلاب إلى جزء الفيولا ، الذي يبدو سجله السفلي أكثر تشبعًا. مداها: لا صغير. - إعادة 2. عند الانتهاء من جزء معين في كورال كبير ، من الضروري التحقق بعناية من كل مشارك ، لتحديد نطاقه ، وطبيعة تكوين الصوت ، وتلوين الجرس ، وطبيعة التنفس.

أجزاء كورال من جوقة الكبار

جزء سوبرانو. نطاق العمل هو E flat 1 - A 2. غالبًا ما يتم أداء الجزء السوبرانو في الجوقة بواسطة الصوت اللحني الرئيسي. يبدو السجل العلوي للسوبرانو مشرقًا ومثيرًا ومعبِّرًا. في السجل الأوسط ، يكون صوت السوبرانو خفيفًا ومتحركًا ، أما السجل السفلي فهو مكتوم بدرجة أكبر. يمكن تقسيم جزء السوبرانو إلى مجموعتين (الأولى سوبرانو والثانية سوبرانو).

غالبًا ما يؤدي جزء الكمان وظيفة توافقية. نطاق عمل fa صغير. الملح صغير. - ما يصل إلى 2 ، إعادة 2. يعد إكمال جزء الكورال مهمة صعبة للغاية ، نظرًا لأن الأصوات النسائية المنخفضة الحقيقية نادرة. يتضمن جزء ألتو المطربين الذين يمكنهم تشغيل الأصوات المنخفضة لنطاق ألتو دون إجهاد.

جزء المدة. نطاق العمل يصل إلى صغير. ، مي صغير. - ملح 1 ، لا 1. نادرًا ما تستخدم الأصوات المتطرفة من هذا النطاق في الأدب الكورالي. يبدو السجل العلوي لجزء التينور ساطعًا ومعبِّرًا وبقوة كبيرة. الميزة التي توسع نطاق الجزء هي وجود falsetto للتاينات ، مما يجعل من الممكن تشغيل الأصوات العليا للمجموعة وأصوات السجل الأوسط بصوت خفيف ، وتلوينها بجرس خاص. غالبًا ما يُعهد إلى جزء المضمون بالموضوع الرئيسي للعمل ، وغالبًا ما تكرر المؤلفات الجزء السوبرانو ؛ هناك العديد من الأمثلة على المؤثرات التي تؤدي أصوات المرافقة التوافقية.

يُسجَّل جزء التينور عادةً في المفتاح الموسيقي الثلاثي ويصدر صوتًا أوكتافًا أقل. في بعض الأحيان يتم تسجيله في المفتاح الجهير ، وفي هذه الحالة يبدو تمامًا كما هو مكتوب.

جزء باس. إنها تشكل أساس الجوقة ، "أساسها". نطاق عمل Fa كبير. ، ميل عظيم. - ما يصل إلى 1 ، إعادة 1 .. يبدو الجزء الجهير أكثر تعبيرًا في التسجيلات المتوسطة والعالية.

ينقسم الجزء البصري إلى مجموعتين: الباريتون والباس. مغني المجموعة الثالثة من أصوات الذكور الكورالية المنخفضة - الأوكتافيين - لهم ندرة وقيمة خاصة للجوقة. إن الوجود الجماعي لواحد أو اثنين من الأوكتافيين يوسع بشكل كبير من قدرات أداء الجوقة.

أنواع الجوقة

يتم تحديد نوع الجوقة من خلال عدد أجزاء الكورال المستقلة. الكورال من الأنواع التالية:

وضع الجوقة

يتم ترتيب الجوقات على خشبة المسرح وفي البروفات في أجزاء كورالية. يتم الجمع بين الأجزاء ذات الصلة في الجوقة المختلطة: أصوات عالية للإناث وذكور عالية - سوبرانو وتينور ، وأصوات منخفضة للإناث وذكور منخفضة - أصوات ألتو ، وباريتون ، وباس.

مخططات لعدة طرق تقليدية لترتيب الجوقات بمختلف أنواعها.

يتم وضع الآلة ، إذا كانت الجوقة تؤدي عزفًا موسيقيًا بمرافقة البيانو ، على يسار الموصل.

تتغير ترتيبات الكورال في بعض الأحيان اعتمادًا على الظروف الصوتية لقاعة الحفلات الموسيقية والمهام التدريبية والبحث الإبداعي.

التركيب الكمي للمجموعات الكورالية

وفقًا لعدد المطربين المشاركين في الكورال ، فإن المجموعات صغيرة ومتوسطة وكبيرة. أصغر تكوين لكل جزء كورالي هو ثلاثة. الجوقة المختلطة ، والتي في كل جزء منها أصغر عدد من المطربين (ثلاثة - سوبرانو ، ثلاثة - ألتو ، ثلاثة - تينور ، ثلاثة - باس) ، ستتألف من ١٢ شخصًا. مثل هذا الفريق ، وفقًا لـ PG Chesnokov. تعتبر صغيرة في التكوين ويمكنها أداء أعمال كتابة صارمة من أربعة أجزاء.

حاليا ، كانت هناك بعض التغييرات في ممارسة أداء الكورال. تُعتبر مجموعة الكورال المكونة من 25 إلى 35 مشاركًا مع عدد متساوٍ تقريبًا من المطربين في كل جزء كجوقة صغيرة أو جوقة.

الجوقات المتوسطة تضم 40 إلى 60 مشاركًا ؛ هم الأكثر شيوعًا بين الأطفال والشباب والنساء وجوقات الهواة المختلطة.

الجوقات التي تضم أكثر من 60 عضوًا كبيرة.

يعتبر إنشاء جوقات تضم أكثر من 80-100 شخص أمرًا غير عملي. من الصعب جدًا على جوقة من هذا النوع أن تحقق مرونة عالية في الأداء الفني والأداء ، وتنقلًا ، وتماسكًا إيقاعيًا ، وتماسكًا جماعيًا.

الجوقات المركبة ، التي لها وظائف ومهام إبداعية بخلاف المجموعات الفردية ، هي مسألة أخرى. يتم تنظيم الجوقات الموحدة في مناسبة رسمية محددة ويمكن أن تتحد في صفوفها من 100 إلى 1000 مشارك أو أكثر.

أسئلة للندوات

1. جوقة كفريق مبدع.
2. أنواع الكورال وخصائصها.
3. أجزاء كورالية من أنواع مختلفة من الجوقات.
4. أنواع الجوقة.
5. وضع الجوقة.
6. التركيب الكمي لمجموعات الكورال.

المؤلفات

1. Abelian L. ، Gembitskaya E. جوقة الأطفال من معهد التربية الفنية التابع لأكاديمية اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية للعلوم التربوية. - م ، 1976.
2. عمل تعليمي في مجموعة فنية للهواة. - م ، 1984.
3. Dmitrevsky G. دراسات الجوقة وإدارة الجوقة. - م ، 1948.
4. إيغوروف أ. نظرية وممارسة العمل مع الكورال. - م ، 1954.
5. كراسنوشيكوف V. أسئلة الدراسات الكورالية. - م ، 1969.
6. بوبوف س. الأسس التنظيمية والمنهجية لعمل جوقة الهواة. - م ، 1957.
7. Pigrov K. إجراء في الجوقة. - م ، 1964.
8. بيرد ك.ماجستير فن الكورال في معهد موسكو الموسيقي. - م ، 1970.
9. Bird K. العمل مع جوقة الأطفال. - م ، 1981.
10. سوكولوف ف. العمل مع جوقة هواة. الطبعة الثانية. - م ، 1983.
11. جوقة المدرسة ستروف ج. - م ، 1981.
12. Chesnokov P. جوقة والإدارة. - م ، 1961.

المؤسسة التعليمية الحكومية في الاتحاد الروسي

سميت كلية روستوف التربوية على اسم K.D. Ushinsky

حاشية. ملاحظة

لقطعة كورال لجوقة مختلطة أكابيلا

ر. شومان "صمت الليل"

المنجزة: طلاب من 41 مجموعة

سابونكوفا فيرا

المعلم: Pyasetskaya T.I.

روستوف ، 2008

روبرت ألكسندر شومان (1810-1856) - مؤلف موسيقي وعازف بيانو وناقد موسيقي ألماني. ولد في عائلة ناشر كتاب. في عام 1828 التحق بجامعة لايبزيغ في كلية الحقوق. بالإضافة إلى ذلك ، درس البيانو مع فريدريش ويك (1830). في عام 1829 ، انتقل شومان إلى جامعة هايدلبرغ ، التي تركها في عام 1830. أثناء دراسته في الجامعة ، زار ميونيخ ، حيث التقى بهاين ، وكذلك في إيطاليا. بدأ في دراسة التأليف والنسخ مع دورن. في عام 1834 أسس "New Musical Newspaper". في عام 1840 تزوج شومان من كلارا ويك (خلال هذه الفترة كتب العديد من الأغاني والدورات: "Myrtles" ، "The Love and Life of a Woman" ، "The Love of a Poet"). في عام 1850 أدى دور قائد كورالي وسمفوني. في عام 1856 ، بعد عامين من العلاج غير الناجح في مستشفى للأمراض النفسية ، توفي شومان.

أحد دعاة جماليات الرومانسية الألمانية. مبتكر دورات البيانو المبرمجة ("الفراشات" ، 1831 ؛ "الكرنفال" ، 1835 ؛ "القطع الرائعة" ، 1837 ؛ "Kreisleriana" ، 1838) ، الدورات الصوتية الغنائية الدرامية ("حب الشاعر" ، حياة المرأة "، الكل 1840) ؛ ساهم في تطوير سوناتا البيانو الرومانسية والتنوعات (Symphonic Etudes ، الطبعة الثانية 1852). أوبرا "جينوفيفا" (1848) ، أوراتوريو "الجنة وبيري" (1843) ، 4 سيمفونيات ، حفلة موسيقية للبيانو والأوركسترا (1845) ، مؤلفات الحجرة والكورال ، موسيقى للقصيدة الدرامية "مانفريد" لج. بايرون (1849) ). كتب "قواعد الحياة للموسيقيين".

أعمال الكورال - ليلة سعيدة ، صمت الليل ، قداس لآيات غوته ، مشاهد من فاوست ، تجوال الوردة للجوقة والأوركسترا ، جوقات الذكور ، الذهب الأسود والأحمر. بالإضافة إلى ذلك ، كتب أكثر من 130 أغنية ، بما في ذلك قصائد Heine و Goethe ، موسيقى الكوميديا ​​الدرامية لمانفريد.

يشير R. Schumann إلى الرومانسيين ، وقد تميزوا بالرغبة في المنمنمات ، مثل هذه المنمنمات هي "Night Silence" ، حيث تعبر الموسيقى عن مشاعر الملحن وأفكاره وخبراته. (تطبيق الموسيقى)

في الليل لا تنام النجوم في السماء المخملية ،

ينعكس في النهر ، يحترقون.

كان كل شيء هادئًا ، صامتًا ، سقطت كل ورقة نائمة.

هواء الليل نقي ونظيف.

يصب القمر ضوءه الفضي على الأرض.

اقترب فجر الصباح الباكر

وسيشرق شعاع الشمس الذهبي ،

الشمس نور على الارض.

نوع الجوقة: جوقة أكابيلا

نوع العمل: كورال مصغر.

شكل موسيقي.

الشكل الموسيقي: جزء واحد

التحليل الموضوعي

الموضوعات الموسيقية: الجملة الأولى (1-8 ر) - موضوع متناقض بالمقارنة مع الآخرين ، وفقًا للشكل الموسيقي ، لا توجد أوجه تشابه ، لغة لحنية معقدة (معقدة بقفزات في اللحن) ، لحن جميل ومشرق.

أسلوب الكتابة: مستودع الكتابة - مختلط مع غلبة homophonic-التوافقية. من 1-11 مقياسًا - كتابة متجانسة متناسقة ، من 12 إلى 14 مقياسًا - عناصر تعدد الأصوات (تقليد) ، ثم حتى النهاية - متجانسة متناسقة.

خطة Ladotonal.

المفتاح الرئيسي هو Es-dur.

الانحرافات في الدرجة اللونية - تسود الانحرافات في المجال الفرعي. في الهيكل ، يتكون من ثلاث جمل (1e -7 مقاييس ، 2e -7 مقاييس ، 3e -11 مقاييس) مع إضافة (4 مقاييس).

إيقاع المترو

الإيقاع: بشكل عام ، النمط الإيقاعي معقد للغاية. أشكال إيقاعية نموذجية - إيقاع منقط ، ثلاثة توائم. أساس الحركة الإيقاعية لجميع الأجزاء هو الإيقاع المنقط (الشكل 1) (الثامن بنقطة والسادس عشر). في 22-23 مجلدا ، هناك تجزئة للإيقاع في السوبرانو ، والتوس والتينور (ثلاثة توائم) لتنشيط الحركة عند الوصول إلى الذروة. هناك حلقة (21 قياسًا) يكون فيها التينور والسوبرانو والالتوس لديهم ثلاثة توائم.

الحجم: 3/4. في المنمنمة الكورية الرثائية لشومان ، يمكن للمرء أن يسمع ، إذا جاز التعبير ، صدى لرقص الفالس ، نوع من موسيقى الفالس. وبالتالي ، فإنه ينقل جو الطبيعة في الليل ، وطبيعة ما قبل الفجر. في جميع أنحاء المنمنمة بأكملها ، الحجم لم يتغير.

لغة متناسقة. تعكس اللغة التوافقية الغنية بالألوان صورة الطبيعة الليلية ، فهي معقدة في بنيتها ، ومشرقة وفي نفس الوقت ، تشكل مجموعات الأصوات الناعمة لغة متناسقة غنية جدًا ، خاصةً جميلة وغنية هي مجموعات التينور ، أجزاء ألتو وسوبرانو.

علم الصوت. يتوافق التطور اللحني التدريجي والسلس للنمط اللحني مع المجال المجازي للهدوء أو التأمل في هذا العمل الكورالي. على الرغم من أن اللحن في بداية القطعة من المقاييس 1-7 يكون متقطعًا ، إلا أن هذا يؤكد إلى حد ما على نص الجملة الأولى. اللحن معبر ، وهذا ما تؤكده أول جملتين للتوازن المجازي-العاطفي.

الخط اللحني المتقطع السوبرانو عمليا طوال العمل بأكمله ، يقفز إلى الرابع والخامس ، من 18 إلى 23 مقياسًا ، يتم تقسيم السوبرانو إلى 1 و 2.

تعد altos خطًا لحنيًا سلسًا ، ولكن هناك أيضًا قفزات (كل ربع).

التينور - خط لحني قفز مع عناصر التقليد وصوت الطنين والغناء على صوت واحد.

الجهير - خط لحني سلس ، يحافظ على صوت واحد .28-29 طنًا. التقسيم إلى جهير وثمانية.

الإيقاع: وتيرة Andante الهادئة والهادئة. الانحراف Agogical - فيرماتا 23 طن.

الديناميكيات: الهيمنة شبه الكاملة لديناميات p و pp تخلق حقًا شعورًا بالصمت الليلي والتهدئة الكاملة. في النص ، تظهر أحاسيس ما قبل الفجر ("اقترب فجر الصباح الباكر ...") ، وهي مضاءة بألوان مشمسة في ذروتها (المجلدات. 22-23) بعبارة "الشمس نور فوق الأرض . " تهدف جميع الوسائل الموسيقية والتعبيرية إلى الوصول إلى الذروة: تجزئة الإيقاع لتنشيط الحركة ، والتصعيد إلى f ، وتثخين النسيج بسبب زيادة عدد الأصوات (A و A2) ، وحركة تصاعدية في S1 ، وتمهيد الوتر السابع مع ربع في مفتاح D إلى إيقاع قوي (مع fermat) ، ودقة سلسة من diminuendo إلى ppp. (مثال 1)

تحليل صوتي كورالي

نوع الكورال: مختلط.

نطاق الدفعة

الجهير (subcontroctave B) ، السوبرانو (A من الأوكتاف الثاني) لديهم إزعاج tessiturno. هذا يخلق صعوبات صوتية وجوقة لهذه الأجزاء ، والتي تتطلب إذنًا عند العمل مع جوقة. قد يستلزم عدم المساواة في نسب tessitour لأصوات درجة الكورال مهمة "التعادل" الديناميكي الاصطناعي للتوافقات غير المجمعة.

المجموعة: طقم طبيعي (متوازن في جميع الأجزاء).

ضبط: عمودي (متناسق)

الصعوبات الصوتية: SOPRANO - في القياسات 1 و 2 و 4 و 5 هناك قفزات كبيرة في كل خمسة ، سادس B و M ، في الشريط 19 من 2 أوكتاف ، يسود عدم انتظام الموضع في أداء القفزات اللحنية الصاعدة والهابطة ، في القياسات 17 ، 18 ، 19 ، قسمة 1 و 2 سوبرانو ، هناك حركات لونية ، في الشريط 22 من الثلاثي وفي الشريط 23 من الفرماتا ، في 26.27 بار هناك قفزات إلى السادس ، الخامس أسفل. يتم التغلب على الصعوبات الصوتية من هذا النوع في عملية "الغناء" للقطعة. أداء الكورال مستحيل بدون التنفس الغنائي النشط ، والذي يساعد ليس فقط في التغلب على الصعوبات الصوتية ، ولكن أيضًا على صعوبات التنشئة. ALT - المواضع المتساوية في جميع أنحاء القطعة ، باستثناء قياسات 4،5،18،25 ، حيث توجد قفزات لكل خمسة ، سادسًا. في الأشرطة 17،20،21،22 و 23 ، التقسيم إلى 1 و 2 ألتو ، في الشريط 23 من الفرما ، هناك حركات لونية. يتم التغلب على الصعوبات الصوتية من هذا النوع في عملية "الغناء" للقطعة. أداء الكورال مستحيل بدون التنفس الغنائي النشط ، والذي يساعد ليس فقط في التغلب على الصعوبات الصوتية ، ولكن أيضًا على صعوبات التنشئة. TENOR - التكافؤ الموضعي للحزب بأكمله ، هناك قفزات في 4.14 ، 25 مقياسًا لكل سدس ، رابعًا ، هناك حركات لونية (مثال 2) ، علامات التغيير ، الصعوبة - الفترات السادسة عشرة ، غناء الأصوات الفردية. يتم التغلب على الصعوبات الصوتية من هذا النوع في عملية "الغناء" للقطعة. أداء الكورال مستحيل بدون التنفس الغنائي النشط ، والذي يساعد ليس فقط في التغلب على الصعوبات الصوتية ، ولكن أيضًا على صعوبات التنشئة. BASS - التكافؤ الموضعي للعبة ، باستثناء قياس 24،25،28،29. عند 28.29 بارًا من B ، يكون الأوكتاف المضاد منخفضًا للباس! إيقاع منقط ، بدون حركات لونية. يتم التغلب على الصعوبات الصوتية من هذا النوع في عملية "الغناء" للقطعة. أداء الكورال مستحيل بدون التنفس الغنائي النشط ، والذي يساعد ليس فقط في التغلب على الصعوبات الصوتية ، ولكن أيضًا على صعوبات التنشئة.

للتغلب على هذه الصعوبات ، يجب أن نتذكر أن الإيقاع البطيء لا يفضي إلى الحفاظ على الضبط ، خاصة في أداء الكابيلا ، والإيقاع السريع يعقد أداء اللحظات غير المريحة. لذلك ، في عملية التدريب ، من الضروري تبديل الوتيرة المختلفة ، وإعادة بناء الحركات اللحنية الفردية أو الوصلات الوترية عموديًا خارج الإيقاع على طول يد الموصل. يتم تسهيل ضبط الضبط من خلال الأداء مع إغلاق الفم ، حيث يصبح التحكم السمعي لفناني الأداء أكثر نية. يمكن أن تؤدي غلبة الصوت الهادئ إلى إضعاف دور التنفس وفقدان الإحساس بالدعم الصوتي القوي في الأداء ، لذلك يُنصح بالتناوب بين غناء العمل أو شظاياه في ديناميكيات مختلفة ومع الاستخدام. من الضربات الصوتية المختلفة.

التنفس: نظرًا لسيادة العبارات الموسيقية الطويلة بوتيرة بطيئة ، يتم استخدام التنفس المتسلسل في الغالب. التنفس في فترات توقف عند 9،10،23 بار ، هناك أيضًا تنفس قصير مرتبط بالحركة السريعة للموسيقى إلى الذروة من القضبان 18 إلى 22 ، مما يخلق صعوبات في الأسلوب الصوتي والكورالي. فترات توقف طويلة.

طبيعة علم الصوت والهجوم الصوتي: السلوك الصوتي سلس ، ناعم ، متقلب. طبيعة الصوت خفيفة ، ناعمة ، لطيفة ، شفافة ، مجمعة ، مغطاة ، نظيفة ، تنقل الشعور بالهدوء والسكوت الليلي ، ولكن تجاه إنها أكثر كثافة ، ومشرقة ، ومشمس ، وخفيفة ، مما يؤدي إلى الذروة. يرتبط علم الصوت والهجوم الصوتي ارتباطًا وثيقًا بالتنفس الغنائي. من 1 إلى 7 بار ، التنفس الجماعي لـ S ، A ، T ، من 8-11 ومن 14 إلى 18 طن. التنفس الجماعي العام لـ S و A و T و B. C 18-22 للتنفس المتسلسل في S و A.

إن طبيعة التنفس الغنائي هادئة ، ومستمرة ، وخفيفة. ميزة خاصة في المقياس الثالث والعشرين هي فيرماتا للجوقة بأكملها.

صعوبات الإملاء: يلعب الإملاء دورًا مهمًا في الكشف عن الصورة. يجب نطق النص بهدوء ، وترديد ، ونطق "r" في الكلمات بشكل مبالغ فيه (على سبيل المثال: المخملية ، والانعكاس ، والفجر ، وما إلى ذلك) ، ونهايات العبارات في "t" (ورقة ، نوم ، حرق ، نظيف ، فجر ، إلخ.) ، في الشريط الثاني والعشرين الذي يحتوي على ثلاثة توائم "وسيشرق شعاع الشمس الذهبي" ، نطق سريع للنص ، وغناء واضح للأحرف الساكنة المسموعة. بالنسبة إلى الجهير ، في الشريطين الأخيرين ، تُغنى الأصوات مع إغلاق الفم. نظرًا لأن العمل بطيء والعبارات طويلة ، يتم استخدام الاختزال "e" و "a" لتجنب الفصل بين الكلمات وبالتالي فقدان الشخصية. مثال: Night-yuzvez dynabar-khat-nome-ben-sleep. يتم غناء حروف العلة ، ويتم نطق الحروف الساكنة في نهاية الكلمة.

تعتمد جرس الأصوات والتنوع اللامتناهي في الفروق الدقيقة فيها على طبيعة نطق النص وتجسيده الرمزي والدلالي في الغناء. تعتبر هذه المجموعة من أهم المهام في مجموعة أدوات الأداء التي تميز الجوقة بأنها آلة موسيقية "ناطقة" فريدة من نوعها.

إجراء الصعوبات

لتوصيل صورة الطبيعة الليلية وجمالها وسلامتها وصمتها بمساعدة إيماءة صغيرة وناعمة إلى أحد الموروثات. الصعوبات الرئيسية للموصل: السعة الصغيرة للإيماءة ، وأعمال الفرشاة ، والإيقاع المنقط ، والأصوات المستمرة عند 3 يدق ، مقدمة لجزء الجهير من الشريط الثامن ، في الشريط الحادي عشر تجاوز السوبرانو و altos "هواء الليل" تدخل النغمة الثالثة ، في الشريط الثاني عشر عرض دقيق لمقدمة التينور - وهذا يخلق عنصرًا تعدد الأصوات ، دقة المقدمة على اليد في 8،9،10 أشرطة بعد توقف مؤقت ، في الشريط 22 من الثلاثي ، تظهر إيماءة زيادة السعة النشطة ، وتغيير الديناميكيات ، وبالتالي لفتة إلى واحدة أكثر نشاطًا مع زيادة السعة عند الاقتراب من الذروة ، fermata ، تنتهي بـ "p" و "t" - إزالة دقيقة وتقليل الإيماءة ، والنعومة ، والانتقال إلى النهاية على p. الإطلاقات والتراكبات ناعمة مع تأخير ، والارتداد خفيف وسلس.

الخلاصة: في هذا العمل الكورالي ، يتم دمج الموسيقى بانسجام مع النص الأدبي. تنقل كل من الكلمات والأصوات جمال الطبيعة الليلية وسلامها وهدوءها. يتم الجمع بين الألوان النصية والألوان الديناميكية بشكل جيد للغاية. بالانتقال من pk f ، يصور الملحن أولاً هدوء الليل ، ثم وصول الصباح واستيقاظ الطبيعة من نوم الليل. "شعاع الشمس من الذهب ، نور الشمس" تمثل هذه الكلمات تتويجا للعمل كله ، حيث يعكس هذا أهمية الشمس في حياتنا ، لأن نور الشمس هو الحياة ، وكل يوم جديد هو حياة جديدة. وسائل التعبير الموسيقي: التحولات الديناميكية ، الجرس ، اللحن ، التناغم الغني ، الإيقاع المعتدل ، الإيقاع الصعب. من خلال التعلم وتنفيذ هذا العمل ، ستكتسب الكورال صفات مهمة للغاية: صوت أنيق ومجمع ، وسبر ناعم وسلس ، والقدرة على تغيير الديناميكيات من p إلى f ، والمهارات الصوتية - الغناء على الأصوات العالية والمنخفضة ، والغناء بقفزات معقدة ومتناسقة مجموعات في أجزاء. يكتسب الموصل أيضًا صفات مهمة: القدرة على إمساك الجوقة عند p ، والقدرة على إظهار تغيير في الديناميكيات بإيماءة ، وإدخال أجزاء مختلفة ، واكتساب نعومة ، وخفة ، ونعومة الإيماءة ، يليها التنشيط نحو النهاية . يمكن أن يعلم هذا العمل التحكم في غناء الكورال في p ، والأهم من ذلك ، التعبير الصحيح وعرض فكرة العمل وشخصيته.

الفصل

تكوين الجوقة

وفقًا لتكوين الكورال ، فإن الأنواع الأكثر شيوعًا هي ثلاثة أنواع رئيسية: 1. جوقة أصوات النساء أو الأطفال (أو كليهما معًا) ، 2. جوقة أصوات الذكور ، 3. جوقة أصوات مختلطة. *

الجوقة من النوع الأول ، وتتألف من السوبرانو والألتو ، والجوقة من النوع الثاني ، وتتألف من تينور وباس ، تسمى جوقات متجانسة. من خلال الجمع بين هاتين المجموعتين المتجانستين (العلوية والسفلية) ، يتم الحصول على مجموعة مختلطة واحدة ، بحيث يمكن اعتبار جوقات النوع الأول والثاني نصفين من النوع الثالث. لا ينكر هذا بأي حال من الأحوال أهميتها المستقلة ، لكن كلاهما يشكلان النوع الأكثر كمالًا للجوقة - جوقة مختلطة.

تتكون جوقة النوع الأول من: سوبرانو الأول ، سوبرانو الثاني (أو ميزو سوبرانو) ، الأول ألتو والثاني ألتو (أو كونترالتو).

إذا أوضحنا هذا التكوين بأبسط وتر كورال ، فسيتم ترتيب أصوات الجوقة على النحو التالي:

تتكون جوقة النوع الثاني من: الجوقة الأولى ، والمضمون الثاني ، والباريتون ، والباس ، والأوكتافست.

يجب ترتيب نفس الوتر الخاص بكورس هذا التكوين على النحو التالي:

من خلال الجمع بين مجموعات الكورال المتجانسة من النوع الأول والثاني ، نحصل على جوقة مختلطة كاملة ، وهي النوع الأكثر كمالًا للجوقة ، والتي يجب أن تتكون من تسعة أجزاء: 1) السوبرانو الأولى ، 2) السوبرانو الثانية ، 3) الفيولا الأولى ، 4) ألتو الثاني ، 5) التينور الأول ، 6) التينور الثاني ، 7) الباريتون ، 8) الجهير و 9) الأوكتافست.

سيكون ترتيب الوتر للكورس المختلط الكامل على النحو التالي:

عند مقارنة نطاقات وسجلات أجزاء الكورال ، سنرى (بالتفصيل في الفصل الثالث ، الجزء الأول) أن الجوقة المختلطة الكاملة تنقسم إلى أربع مجموعات من الأصوات ذات الصلة:

1) السوبرانو الأول والتينور الأول ، 2) السوبرانو الثاني والتينور الثاني ، 3) Altos and baritones ، 4) الباس والأوكتافست.

يمكن تصوير ذلك بيانياً على النحو التالي:

في الوقت نفسه ، وفقًا للسجلات ، تنقسم الجوقة (نعلق أهمية خاصة على هذا التقسيم الفرعي) إلى ثلاث طبقات وفقًا لسماع صوت الوتر (عند المضاعفة): 1) طبقة الأصوات العليا ، 2) الطبقة من الأصوات الوسطى ، و 3) طبقة الأصوات الدنيا ، كما يتضح من الجدول وملاحظة مثال:

1. طبقة الرؤوس العلوية. - العقد الأول. + أول عشرة.

2. طبقة متوسطة الرأس. - الثاني كونب. + 2 عشرة. + بديل. + باريت.

3. طبقة الرؤوس السفلية. - باس + اوكتافست

غالبًا ما يرجع الصوت الكورالي الجيد غير الكافي ، من بين أمور أخرى ، إلى حقيقة أن هذه الطبقات الثلاث من الأصوات تبدو غير متساوية في الجوقة ، وغير متوازنة من حيث قوة الصوت: الطبقة العليا قوية ، والطبقة السفلية أضعف ، والطبقة الوسطى هي حتى أضعف. (سنتحدث أكثر عن هذا في الفصل الخاص بالمجموعة).

مسألة أقل عدد من المغنين في كل جزء كورالي ليست ذات أهمية كبيرة. الحل الصحيح لذلك سيجعل من الممكن إثبات المزيد من الاستنتاجات.

إذا أخذنا مغنيًا واحدًا لجزء ما ، فبالطبع ، لن يعمل جزء الجوقة ، لأن مغنيًا واحدًا هو عازف منفرد.

هل سيكون هناك مغنيان في الجوقة؟ لا ، لن يفعلوا: في اللحظة التي يأخذ فيها أحد المطربين أنفاسه ، سيكون الآخر في وضع عازف منفرد.

إذا أخذنا ثلاثة مطربين للجزء ، فسيتم تأليف الحفلة: عندما يأخذ واحد من الثلاثة نفسًا ، فلا يزال هناك مغنيان. وبالتالي ، مع ثلاثة مطربين ماهرين ، من الممكن تشكيل جزء كورالي بأدنى قدر من التكوين. أقل عدد من المطربين لكل جزء كورالي هو ثلاثة.

إذا قمنا بتأليف كل جزء من أقل عدد من المطربين ، فإننا نحصل على:

وبالتالي ، من أجل تشكيل جوقة مختلطة منظمة بشكل صحيح ، يلزم ما لا يقل عن 12 مغنيًا ، موزعين ثلاثة لكل جزء. سوف نسمي هذه الجوقة جوقة مختلطة صغيرة. الجوقة الصغيرة هي في نفس الوقت جوقة غير مكتملة ** ، فهي مجبرة على تقييد نفسها ، كما يقولون ، "أربعة أجزاء خالصة".

من خلال زيادة كل جزء من الجوقة الصغيرة بالتساوي ، سنقترب من أصغر عدد من الجوقة المختلطة المتوسطة (ولكنها مكتملة بالفعل). عندما يتضاعف عدد المطربين في كل جزء من الكورس الصغير (ويتضاعف ثلاث مرات في جزء الجهير) ، ستصبح جوقة مختلطة متوسطة مع أقل عدد من المطربين ، وهم:

في جزء الجهير ، كما يتضح من اللوحة ، تم إجراء إعادة تجميع: على حساب الأوكتافيين ، تمت إضافة مغني واحد إلى جزء الجهير. يوصى بهذا لأن جزء الجهير ، باعتباره الجزء الرئيسي ، يحتاج إلى تضخيم طفيف. فيما يتعلق بالأوكتافيين ، يمكن للمرء أن يعترف بانحرافًا عن المبدأ الأساسي - "أقل عدد من المطربين للحفلة هو ثلاثة" ؛ جزء الأوكتافيين ، في جوهره ، ليس جزءًا منفصلاً - هذا الجزء ، الجميل في الصوت ، هو إلى حد ما بالفعل ترف في الجوقة (بالمناسبة ، إنه ضروري تقريبًا). يجب استخدام هذا الجزء بحذر شديد ، وتجنب إساءة الاستخدام ، وإلا ستنخفض قيمة صوته الملون وحتى يصبح مزعجًا.

يمكن للكورال المختلط المتوسط ​​لأصغر تكوين (27 شخصًا) أن يؤدي ، مع استثناءات قليلة جدًا ، جميع الأدب الكورالي تقريبًا ، نظرًا لأنه جوقة كاملة ، أي تتكون من 9 أجزاء كورالية.

من خلال زيادة جميع أجزائه بشكل مطرد ، سنقترب من أصغر تكوين لجوقة مختلطة كبيرة. عندما يتضاعف عدد المطربين في الجوقة المختلطة المتوسطة ، ستصبح جوقة مختلطة كبيرة مع أقل عدد من المغنين:

تتمتع هذه الجوقة القوية بإمكانية الوصول إلى جميع الأدب الكورالي ، حيث يمكن لكل جزء منها تكوين أربع مجموعات صحيحة من 3 مغنيين لكل منها.

قد تبدو هذه الحسابات مجردة إلى حد ما. نحن لا نصر عليها بشكل قاطع ، لكننا نعتبرها ضرورية للإشارة إلى أنها نتيجة سنوات عديدة من الملاحظات والخبرة. بالإشارة إلى الحد الأدنى الأولي لعدد المطربين في جوقة مختلطة كبيرة ، فإننا لا نتعهد بتحديد الحد الأقصى لعددهم ، لكننا نعتبر أنه من الضروري النص على أن هناك حدًا يتطور بعدها صوت الجوقة الموسيقية لجوقة كبيرة بالفعل إلى ضوضاء صوت.

أما بالنسبة لترتيب الجوقة ، فيتم تفسير هذه المسألة بطرق مختلفة. دعونا نحاول إيجاد أسس موضوعية لحلها.

الكورال ، كما ذكر أعلاه ، مقسم إلى أربع مجموعات من الأصوات ذات الصلة. دعونا نضع أطراف المجموعة الأولى على طرفي نقيض من المرحلة. هل سيكون من المريح لهم الغناء؟ بالطبع لا: لأنهم يمتلكون نطاقات وسجلات متجانسة ويغنون في أزواج في الأوكتافات ، يسعون دائمًا لأن يكونوا أقرب إلى بعضهم البعض. حاول أن تضع الأوكتافيين بعيدًا عن الباس ، وسوف تسمع الهمهمة الأولى: "إنه غير مريح ، لا يمكنك سماع الجهير ، ولا يوجد من يتكئ عليه." لذلك ، يجب أن تكون الأطراف ذات الصلة في نفس المجموعة. في هذه الحالة ، يجب أن تقف الأطراف التي تشكل طبقة الأصوات العليا وتتولى معظم المواد اللحنية على الجانب الأيمن من الموصل. يتم وضع الأجزاء الوسطى ، التي تملأ الفراغ بين الطبقتين العلوية والسفلية بمادة متناسقة ، في جميع أنحاء الجوقة. أخيرًا ، يجب أن تنجذب أطراف الطبقة الدنيا ، كأطراف أساسية ، كأساس يقوم عليه كل وزن الوتر ، نحو المركز.

تم التحقق من الترتيب المقترح للجوقة من خلال التجربة والملاحظة. لكن هذا ليس شيئًا ملزمًا تمامًا ؛ في بعض الأحيان قد تتطلب ظروف الغرفة والصوت بعض التغييرات في ترتيب الجوقة ***.

بعد النظر في الأنواع المختلفة للجوقة وترتيب وضعها ، سنناقش بعض المسائل التنظيمية.

يجب أن يكون لقائد الكورال مساعدين في الجوانب الموسيقية والفنية والتنظيمية. يقوم مساعد الموصل للجزء الموسيقي بعمل تحضيري مع الكورال ويحل محل قائد الفرقة الموسيقية إذا تغيب لأي سبب من الأسباب.

القائد المساعد للجزء الموسيقي هو جزء من الكورال ، ويشارك في عمل الموصل بأكمله ، ويستوعب متطلباته ، بحيث لا يقدم أي تفسيرات جديدة من نفسه في حالات الاستبدال. لا ينبغي أن يكون هناك تأثيران على الجوقة واتجاهات مختلفة في العمل. وغني عن القول أن مساعد الموصل يجب أن يكون لديه تعليم موسيقي مناسب.

يجب أن يكون رئيس الجوقة هو القائد المساعد للجزء التنظيمي.

المهمة الرئيسية لقائد الجوقة هي ضمان هذا النظام ، ذلك التنظيم الضروري للعمل الفني.

بالإضافة إلى ذلك ، يجب أن يكون لكل من الأحزاب الكورالية الأربعة رئيس حزب الكورال ، يكون مسؤولاً عن كل من الجانب التنظيمي والموسيقي. يجب أن يكون رئيس الجزء الكورالي مغنيًا ذو خبرة ممتازة ، ومتعلمًا موسيقيًا بدرجة كافية. رئيس جوقة المنبوذ هو ممثلها ، اتصالها المباشر مع قائد الفرقة الموسيقية. يجب أن يعرف بدقة كل مغني من جانبه. من خلال ملاحظة عيوب المطربين في حزبه ، يمكنه ويجب أن يشير إليها ، وبالتالي تحقيق تحسين لكل مطرب على حدة والحزب ككل. يجب وضع المطرب الذي يفتقر إلى الخبرة والمدرّب تقنيًا تحت إشراف مغني متمرس ، والذي يوجهه حتى يكتسب الخبرة ويحسن أسلوبه. هذا الدليل له أهمية عملية كبيرة. بغض النظر عن مدى جودة المطرب الذي عاد إلى الجوقة ، فإنه يلتقي بطريقة الغناء ، مع تقنيات قائد الأوركسترا التي لم تكن مألوفة له بعد ، وبالتالي من غير المنطقي وضعه على الفور في المنصب لمغني مستقل تمامًا. رئيس حزب الجوقة هو في هذه الحالة مساعد لا يمكن الاستغناء عنه للموصل. بكل الوسائل ، كونه حاضرًا في اختبار الصوت والسمع والمعرفة والمهارات للمغني الذي انضم حديثًا إلى الكورال ، يجب على القائد على الفور اختيار مغني متمرس في جزء الكورال الخاص به ومنح الوافد الجديد تحت توجيهه.

من هذا يتضح أنه لا يمكن تجنيد سوى عدد كبير من المطربين في الجزء الكورالي بقدر عدد المطربين ذوي الخبرة الذين يمكنهم قيادة الوافدين الجدد. إذا تم اتباع هذا الإجراء ، فلا يمكن أن يكون الوافد الجديد بمثابة مكابح لحزبه ، أو التدخل فيه: عند الخطأ الأول ، سيتم إيقافه من قبل قائد المغني الكبير. بمرور الوقت ، عندما يكتسب مثل هذا المبتدئ الخبرة تدريجيًا ، ويتعلم تقنيات الموصل ، ويتعلم الحفاظ على كل من فرقة جوقة خاصة وعامة ، ونظام ، وما إلى ذلك ، يصبح مغنيًا مستقلاً. من المفيد لمثل هذا المغني المتمرس أن يعطي شخصًا عديم الخبرة ليتعلم بمرور الوقت: ملاحظة أخطاء تلميذه ، سوف يفهم بوضوح أنه كان عليه أن يمر بهذه "الدورة" بنفسه.

يجب أن يختار رئيس حزب الكورال من تكوينه مطربًا واحدًا يكون مسؤولاً عن ملاحظات حزبه. يوصى بالاحتفاظ بخمسة مجلدات جيدة ومتينة - أربعة للجوقة (واحد لكل جزء) وواحد للقائد. أمين المكتبة ، بعد أن تلقى إشارة من قائد الفرقة الموسيقية ، أي التراكيب وبأي ترتيب سيتم إعدادها في البروفة ، يقوم وفقًا لذلك بوضع الملاحظات في مجلدات ونقلها إلى المطربين المحددين في كل جزء. يعلن الموصل عن الشيء المراد حله. يقوم المسؤولون عن مجلدات الموسيقى بتوزيع الملاحظات ، وعند الانتهاء من العمل على شيء معين ، يجمعونها على الفور مرة أخرى في مجلدات ؛ حتى رئيس المدرسة لا ينبغي له ، بالإضافة إلى المسؤولين عن المجلدات ، التخلص من الملاحظات - إذا تمت مراعاة هذه القاعدة ، فستصل المجلدات التي تحتوي على الملاحظات في نهاية التدريب إلى أمين المكتبة بنفس الترتيب الذي أصدر لهم. أمين المكتبة هو المسؤول عن ملف الموصل.

جميع التدابير التنظيمية المذكورة أعلاه ذات أهمية عملية كبيرة. في الجوقة ، يجب أن يكون كل شيء متصلاً ومثبتًا وملحمًا. مع وجود تنظيم واضح ، لا ينبغي أن يحدث أي انتهاك للجانب الموسيقي أو الاجتماعي للمسألة: يتم توزيع الوظائف التنظيمية بدقة ، ويتم وضع كل قسم من العمل التنظيمي في الأيدي المناسبة. كل رابط ينسق بذكاء عمله مع الآخر باسم مصالح القضية المشتركة ، والتنظيم والانضباط اللازمين للنشاط الفني المثمر مدمجان بقوة في الجوقة.

غالبًا ما تكون هناك شكاوى حول قائد الفرقة الموسيقية الذي يتطلب الانضباط: يتم توبيخه لكونه صارمًا للغاية ومتطلبًا بشكل مفرط. بالطبع ، كل الادعاءات التي لا أساس لها تخضع للإدانة.

دعنا نحاول التعمق في هذه القضية.

نحن نعلم من التجربة النتائج المخيبة للآمال التي تؤدي إليها مثل هذه "المطالب" في بعض الأحيان. كيف يمكن للمرء أن يطلب ، على سبيل المثال ، المودة الشخصية لنفسه أو المشاركة الصادقة والصادقة في عمل فني مشترك؟ لا يمكن تحقيق هذا إلا عن طريق المتطلبات ، ولكن من خلال وسائل أخرى. بادئ ذي بدء ، يجب على المرء أن يطالب نفسه ويعرف أن أي عمل يقوم به موصل مع جوقة يجب أن يكون عملاً إبداعيًا ، وأن الصعود ، الذي يتحكم فيه الإحساس بالنسب الفنية ، يجب أن يكون رفيقًا دائمًا للموصل سواء في الإعداد. العمل والأداء العام.

يجب أن يكون الموصل دائمًا أنيقًا من الخارج وودودًا ، ولا يسمح أبدًا بالوقاحة: يجب أن يتعلم بحزم أن الوقاحة والعمل الفني الخفي لا يتعارض مع بعضهما البعض.

نقسم نظام الجوقة إلى خارجي وداخلي. الانضباط الخارجي هو النظام ، وهو شرط أساسي لأي عمل جماعي. هذا الانضباط الخارجي ضروري كوسيلة لتثقيف وتأسيس الانضباط الداخلي الضروري للعمل الفني. إن الاهتمام بالحفاظ على الانضباط الخارجي هو العمل المباشر لرئيس الجوقة ورئيس أحزاب الجوقة ، فهم ينشئون بهدوء ومعقول النظام الخارجي اللازم للعمل. ولكن إذا كان كبار السن هم فقط من يهتمون دائمًا بالحفاظ على الانضباط الخارجي ، فهذا ليس دائمًا. يجب أن يغرس القائد نفسه تدريجيًا وصبرًا في الجوقة نظامًا خارجيًا عقلانيًا وواعيًا. من الضروري أن يقوم المغني ، تحت تأثير التأثير اللطيف المستمر للقائد ، بالانضباط ، وأن يفهم بوضوح أن الانضباط الخارجي يعتمد عليه ، وأنه ضروري وأنه فقط إذا كان متاحًا ، فإن الجوقة قادرة على الإبداع الفني الشغل.

يخلق الانضباط الخارجي في الجوقة جوًا من الجدية والاحترام العميق للفن وهذا النظام الخارجي وهذا التركيز الذي يقود الجوقة إلى عالم الانضباط الفني الداخلي. وبالتالي ، فإن انضباط النظام الداخلي يرتبط ارتباطًا وثيقًا بانضباط الخارج. بدونها ، سيجد قائد الفرقة الموسيقية والجوقة صعوبة في جعل دروسهم ذات مغزى إبداعي. العمل الإبداعي وحتى المزيد من الأداء الفني هي عملية دقيقة ومعقدة. يتطلب تركيزًا استثنائيًا ، ومدروسًا ، ومزاجًا ، وعمقًا. الطفرة الإبداعية التي تهيئ الأداء الفني الحقيقي لا يمكن استحضارها بشكل مصطنع ومتسرع. لكن يمكننا تمهيد الطريق له. هذه المسارات هي تعزيز الانضباط الخارجي والتغلب على الصعوبات التقنية للمواد التي يجري إعدادها التي توفرها. عندما تتغلب الجوقة المنضبطة على هذه الصعوبات ، فإن المسارات المؤدية إلى انضباط النظام الفني الداخلي ، الذي في وجوده وحده ، يمكن أن يظهر الارتقاء والإلهام ، يصبح واضحًا.

فقط مع المراعاة الدقيقة لجميع متطلبات الانضباط الخارجي والداخلي ، تصبح الجوقة قادرة على الأداء الفني الملهم ويصبح عمل الجوقة عملاً فنياً حقيقياً.

من أجل العمل الناجح للجوقة ، فإن الموهبة الموسيقية لكل مغني لها أهمية كبيرة. لذلك ، عند قبول مغني جديد ، يجب على الموصل أن يولي اهتمامًا كافيًا لموهبته الموسيقية. المغني الموهوب موسيقياً لديه فكرة عن جمال الصوت ، وبالتالي الرغبة في العثور على مثل هذا الصوت ؛ هناك حاجة إلى القليل جدًا من الإرشادات والنصائح للعثور على الصوت المناسب. من خلال استيعاب المعلومات الأساسية حول التنفس وتكوين الصوت ، يحقق المغني الموهوب موسيقيًا الذي يمارس تمارين قليلة جدًا نتائج جيدة بسرعة. كلما زاد عدد المطربين الموهوبين موسيقيًا في الجوقة ، كلما كان من الأسهل فهم الكورال وقبول متطلبات القائد ، كلما نجح في عمله.

كلمتين عن عدد ومدة التدريبات. من الممارسة التي استمرت لسنوات عديدة ، توصلنا إلى استنتاج مفاده أن أقل عدد من التدريبات للجوقات الهواة هو اثنان في الأسبوع. مع بروفة واحدة في الأسبوع ، تكون نتائج العمل المنجز مبعثرة تقريبًا دون أن يكون لها أثر في اليوم التالي ، ويتم تسوية المهارات المكتسبة. في ظل هذه الظروف لا تظهر النتائج ويقل اهتمام المطربين بالعمل.

يجب أن تمارس الجوقات المحترفة التدرب يوميًا (باستثناء عطلات نهاية الأسبوع). يجب ألا تزيد مدة التدريبات عن ساعتين ونصف: الجزء الأول - ساعة ونصف ، والراحة - ساعة والثاني - ساعة واحدة.

__________________

* بالنظر إلى مسألة تكوين الجوقة ، لا يعطي P.G. Chesnokov خصائص القدرات الفنية والأداء لهذا النوع أو ذاك من الجوقة. (ملاحظة بقلم س. بوبوف).

* انتبه إلى الاستخدام الغريب للمصطلحين: "جوقة كاملة" و "جوقة غير مكتملة". بكلمة "غير مكتمل" - PG Chesnokov تعني جوقة صغيرة ، بينما الجوقة "الكاملة" هي جوقة يمكن فيها تقسيم أجزاء الكورال إلى مجموعات. هذا يتعارض مع الفهم المقبول حاليًا للشروط المذكورة أعلاه. تعني كلمة "غير مكتملة" جوقة لا يوجد فيها جزء كورالي ، على سبيل المثال ، جوقة تتكون من أجزاء سوبرانو وألتو وتينور. تعتبر الجوقة "كاملة" إذا كانت تحتوي على جميع أجزاء الكورال (السوبرانو ، ألتو ، التينور والباس) ، بغض النظر عن حجمها. (ملاحظة بقلم س. بوبوف).