اعجبتني الصورة لانها مكتوبة. التحضير للامتحان باللغة الروسية

أمامي لوحة بقلم آي برودسكي بعنوان "حديقة الصيف في الخريف". صور المؤلف عليها جمال حديقة الصيف في الخريف.

في الصورة نرى زقاق واسع وواسع. الأرض كلها مغطاة بأوراق ذهبية برتقالية. الأشجار عارية ، ولكن في بعض الأماكن لا تزال الأوراق الذهبية محفوظة على أغصان رفيعة وعارية. يبدو أنهم على وشك النزول والسقوط على الطريق.

يوجد على الجانب شجرة صغيرة مشرقة حيث يمكنك الاختباء من سوء الأحوال الجوية. تقع شرفة المراقبة على تل ، لذلك ، للدخول إليها ، تحتاج إلى صعود الدرج. النوافذ على شكل أقواس. تم تزيين الدرابزين بزخارف جميلة.

إن لوحة "حديقة الصيف في الخريف" ليست منظر طبيعي مهجور. المارة يمشون على طول الزقاق. يجلس بعضهم على مقاعد ويستمتعون بالأيام الدافئة الأخيرة ويعجبون بالطبيعة.

رسم الفنان سماء غائمة بها فجوات. يبدو أن الغيوم تنذر بأن الأيام المضطربة ستبدأ قريبًا. الدهانات التي استخدمها I. Brodsky حساسة بشكل مدهش ، مع ظل شاحب.

بدأ ليفيتان رسم "بيرش غروف" في منطقة موسكو (في بابكين بالقرب من القدس الجديدة) في صيف عام 1885 وانتهى في بليوس على نهر الفولغا في عام 1889. في بابكين ، عاش وعمل محاطًا بعائلة أ. تشيخوف. الصداقة مع الكاتب ، والمشي المشترك المرح ، والطبيعة العجيبة لتلك الأماكن - كل هذا تم الحفاظ عليه لفترة طويلة في ذاكرة الفنان الشاب القابل للتأثر ويذكر بشدة أنه تمكن من إكمال لوحة "بيرش غروف" بعد انقطاع طويل.

أمثلة لمقالات تستند إلى لوحة ليفيتان "بيرش جروف" الصف الرابع

تصور لوحة ليفيتان "بيرش غروف" البتولا. يلمعون في الشمس بنقاوتهم الفريدة وفرحهم. بالنظر إليهم ، يتم نقلي على الفور إلى قصة خرافية جميلة. تخترق أشعة الشمس كل زاوية مظلمة من الغابة. لا تصور اللوحة البتولا فحسب ، بل تصور أيضًا العديد من الأعشاب والزهور الحقلية. الصورة مشرقة جدا ومبهجة.

اعجبتني هذه الصورة فهي مشرقة ومبهجة. أريد أن أذهب على الفور إلى الطبيعة ، وأمشي في الغابة.

تصور لوحة ليفيتان "بيرش غروف" بستانًا ، لكنها ليست بسيطة ، ولكنها رائعة. تقف جذوع البتولا البيضاء النحيلة في المقاصة ، وينفخ النسيم منعشًا ويهز الأغصان برفق. لكن الصورة ليست فقط البتولا. هناك العديد من الزهور البرية في المقدمة. عند النظر إلى الصورة ، هناك رغبة في الذهاب في نزهة ، والاستمتاع بالطبيعة الروسية ، والاستماع إلى طيور الغابات.

الصورة مشرقة جدا ومبهجة. لقد أحببت ذلك حقًا ، لأنني حقًا أحب النظر إلى البتولا.

لوحة ليفيتان "بيرش غروف" تصور البتولا الأبيض. إنهم يدهشون ببساطتهم الروسية ، رغم أنهم يلمعون في الشمس. تتأرجح أنصال العشب من جانب إلى آخر ، وقد تحركت الأزهار البرية ولعبت مع الريح. هذه الصورة مشرقة وخفيفة جدا ، اشعة الشمس تشرق بنقاء وفرح. لكن هناك أماكن في الصورة لا يمكن أن تنظر فيها الشمس. وهذا يسبب لي نوعًا من الغموض والغموض. أعجبتني هذه الصورة ، فهي تذكرني بقصة خيالية رائعة.

تصور لوحة ليفيتان "بيرش غروف" البتولا. يبدو أن هذه أشجار البتولا العادية ، لكنها في الحقيقة أشجار روسية جميلة ، يمكنك النظر إليها لفترة طويلة جدًا وتفاجأ بجمالها. بالنظر إلى هذه الصورة ، يمكنك أن تشعر أنك في قصة خيالية رائعة. هذه الصورة مشرقة جدا. تألق البتولا الرائعة بالنقاء والفرح. بسبب النسيم الخفيف ، تتأرجح ريش العشب من جانب إلى آخر. لذلك تريد زيارة هذا البستان ، والتمتع بجمال الطبيعة الروسي.

انا حقا احببت هذه الصورة بعد كل شيء ، عند النظر إليها ، تشعر بفرحة لا يمكن تفسيرها.

تصور لوحة ليفيتان بستان من خشب البتولا. إنها مشرقة جدًا ومبهجة وجديدة. البتولا مثل الجمال: الجذع فستان الشمس ، والفروع الخضراء مناديل. فتيات البتولا يمشون في الغابة ويقودون رقصات مستديرة ويغنون الأغاني. يمشون في الشمس ويختبئون في الظل - وجدت سحابة ، والنسيم قد طار. حشرجة العشب ، وحنت الأزهار رؤوسها ، وفتحت المناديل على البتولا. تنظر إلى الصورة وتفرح بجمالها.

اعجبتني هذه الصورة يظهر بلدي الأم روسيا في كل مجدها.

تصور لوحة ليفيتان البتولا الروسية. يتألقون بطهارتهم وفرحهم. بالنظر إليهم ، أريد أن أبتسم. البتولا هي رمز لروسيا. هذا موطني.

يوجد في المقدمة شفرات رفيعة من العشب والأزهار البرية متعددة الألوان. إنهم يستمتعون بأشعة الشمس ، كما في قصة خيالية جميلة.

لقد أحببت هذه الصورة حقًا ، فهي تفاجئ ببساطتها. كل شيء هنا بألوان زاهية ، كل شيء سعيد.

التركيب يعتمد على لوحة ليفيتان "بيرش جروف" الصف الرابع

تصور لوحة ليفيتان البتولا التي تبرز في بساطتها الروسية. يبدو أن كل شيء هنا من قصة خيالية. أضاءت أشعة الشمس كل جذع ، ودفأت كل نصل من العشب. لم يبقَ أي ركن مظلم في هذا البستان. يلمع بيرش في الشمس ويسعد العين.

لقد أحببت هذه الصورة حقًا لأنها فاتحة ومشرقة وملونة.

تصور لوحة ليفيتان حكاية خرافية روسية. أضاءت الشمس كل شيء ، حتى أحلك أركان الغابة. يصل البتولا للضوء. تتأرجح ريش العشب من جانب إلى آخر. استمع واستمع إلى أغنية القبرة.

لذلك أريد الدخول إلى هذا البستان ، والاستلقاء على العشب الأخضر ، والنظر إلى السماء الزرقاء الصافية.

اعجبتني هذه الصورة هي مشرقة ولطيفة.

تصور لوحة ليفيتان البتولا الروسية. يتألقون بالنقاء والفرح. بالقرب من الجذوع البيضاء ، تتحرك الأزهار البرية ، كما لو كانت تلعب مع بعضها البعض. على الرغم من أن البتولا عبارة عن أشجار عادية ، إلا أنها تتمتع بقصة خرافية رائعة. إذا استمعت ، يمكنك سماع غناء الطيور. تسخن أشعة الشمس كل نصل من العشب والزهرة والأوراق.

ملحوظة: أعزائي الطلاب ، مؤلفات مبنية على لوحة I.I. نشر كتاب ليفيتان "بيرش غروف" للصف الرابع دون تصحيح الأخطاء. هناك مدرسون يتحققون من المقال للتأكد من توفره على الإنترنت. قد يتضح أنه سيتم فحص نصين متشابهين. اقرأ نسخة نموذجية من واجب GDZ المنزلي وحاول كتابة مقال عن لوحة لدرس قراءة أدبية بنفسك.

الكتابة

أمامنا لوحة للفنان أ. سافراسوف. يصور وصول الغربان. في مقدمة اللوحة ، يصور الثلج الذائب ، ممزوجًا بلحاء الشجر والطين والطين. كما تم تصوير العديد من البتولا ؛ كلهم عراة ، مكسورون ، غير متوازن ، ووحيدون ، ويبدو أنهم على وشك الانهيار. الصخور تجلس على البتولا ، وبعضها يجلس فقط ، والبعض الآخر يبني أعشاشًا. هناك الكثير من المياه الذائبة خلف البتولا.
يوجد في المخطط الأوسط للصورة سياج صغير متعفن بالفعل في كل مكان ، وقد اختفى منه الطلاء بالكامل تقريبًا. ونرى أيضًا بيوتًا خشبية تتعفن وتتشكل أيضًا. يمكنك أن ترى الكنيسة الصغيرة ، والتي ، على عكس المباني الأخرى ، مبنية من الحجر الأبيض. لكن الحجر الأبيض قد تحول بالفعل من الأبيض إلى الرمادي وتشقق في كل مكان ، وأصبحت القباب باهتة وقبيحة. نفس الشيء يحدث مع برج الجرس. وبالقرب من المباني توجد شجيرات منخفضة.
في خلفية الصورة ، رسم الفنان حقلاً ، كل ذلك في البرك والطين السائل ، وهنا وهناك على الحقل تظهر خطوط بيضاء - الثلج. صور الفنانة السماء على أنها قاتمة ، قاتمة. كل شيء في السحب المظلمة. على اليمين ، بالكاد من خلال الغيوم ، تشرق الشمس من خلالها ، لكن السماء لا تزال مظلمة.
اعجبتني هذه الصورة لانها جميلة وطبيعية جدا. يعجبني أيضًا ، لأن هناك قرية ، وأحب الاسترخاء في القرية ، وأحب حقًا مشاهدة سلوك الغربان - إنه ممتع للغاية.

بالطبع ، كل الأطفال رائعون. لكن الكثيرين في هذا المقال كانوا قادرين على إظهار مفردات غنية ، والقدرة على بناء جمل جميلة والتعبير عن أفكارهم بكفاءة. يسعدني أن أرى أسماء جديدة على "Po4mu4ki". أنا في انتظار الباقي.

تكوين جوليا كوندراشوفا

خلال الدرس تعرفنا على نسخة جميلة من لوحة A.A. Plastov "First Snow". قماش رائع!

اللوحة تصور فتاة وشقيقها. لقد فوجئوا بالثلج الأول. الرجال على شرفة منزل فلاح. انتشرت سجادة بيضاء على طول الفناء. خلف السور شجرة كبيرة. هذا هو البتولا. العقعق الأسود والأبيض يجلس على فرعها. يقف غراب مقنع في الثلج. السور قديم جدًا لأنه مكسور.

أخذ الفنان مثل هذه الدهانات: الأبيض والأصفر للثلج ، البني والأسود للمنزل ، خشب البتولا ، السياج. اللوحة مصنوعة بألوان هادئة.

لقد أحببته لأنني حقًا أحب الثلج حقًا.

تكوين بوتوسوفا الأمل

تأليف فيكتوريا ساراييفا

تكوين المهبل الروماني

تكوين خاريوشينا إيكاترينا

تكوين داداكينا أناستازيا

تكوين رومان ماميدوف

اعجبتني هذه الصورة كما قالت أرينا ، تم التقاطها كصورة.

تكوين نام الكسندرا

تكوين جريجوري سامويلينكو

تكوين مياكوتينا أرينا

يخبرنا المرشدون ومؤرخو الفن عادة عن مهارة الرسام ، وتقنياته الفنية ، والأفكار التي ألهمته ، وتفاصيل العصر والسيرة الذاتية ، ويشرحون أي فكرة وبأي وسيلة أراد نقلها إلينا. كل هذا مثير للاهتمام ومهم بطريقته الخاصة ، لكنه بشكل عام لا يقربنا من فهم ما يحدث بالضبط بيننا وبين الصورة التي صدمتنا وما يتكون حوارنا معها بالفعل.

افتح الستارة

المحتوى الصريح للصورة ، مؤامرةها نوع من الفخ. يمكن التشابه بين اللوحة والحلم. للنوم أيضًا مؤامرة ، ولكن لمعرفة ما يقلق الشخص ، فإن أعمق مشاكله ، لن يعطي تحليل هذه المؤامرة شيئًا. يدرك المحلل النفسي أن حبكة الحلم تشبه الستار المسرحي الذي يخفي جوهر المسرح - فضاء المسرح. بغض النظر عن مدى حديثك عما تم رسمه عليها ، فلن تفتح الستارة. لكن عندما يبدأ المريض بشكل عفوي ، دون تفكير ، في نطق ارتباطاته ، تنشأ مشاعر مرتبطة بالنوم ، فإن ذلك المسرح اللاواعي الذي يقع خلف الستارة ينفتح قليلاً. إنه نفس الشيء مع اللوحات. يسعى الفنان ، في لحظات الإبداع ، إلى إيقاظ الصوت العميق للاوعي في نفسه. إنه يعلم أن الوعي سيقتل هذا الصوت. وكلما أعمق طبقة اللاوعي التي يستطيع نقلها على القماش ، كلما التقط صورته.

الثقة في الإدراك

لكن من ناحية أخرى ، فإن تصور الصورة هو عمل شخصي للغاية. إما أن يكون هناك شيء بداخلك له صدى مع هذه الصورة ، أو لا. لذلك ، من السخف الحديث عن حقيقة أن مثل هذه الصورة الرائعة لا يمكن إلا أن تتزعزع. في متحف اللوفر ، يمكنك دائمًا رؤية الحشد حول "الموناليزا": لا يمكنك المضي قدمًا إليها ، فهناك ومضات للكاميرا من جميع الجوانب ، والجميع متحمس ، ويبدو للجميع أن شيئًا لا يصدق يحدث في روحه الآن. هذا مثال على الإدراك الخاطئ. يعتقد الكثير من الناس أنهم يمرون بشيء ما. لأنه صحيح ، من المفترض أن يكون كذلك. وبعد أن وضعوا "علامة" ، يغادرون ، راضين عن أنفسهم. في الواقع ، عندما نقترب حتى من أجمل صورة ، لا يمكننا أبدًا التأكد مما سنشعر به الآن. لا يمكن برمجة المشاعر. قد يتبين أن الصورة "ليست لنا" ، ولكن من المستحيل ببساطة استحضار المشاعر بوعي في الذات.

ندخل في صدى

الإدراك الحقيقي للصورة هو عمل داخلي جاد ، ولكن ليس للعقل ، بل لعقلنا. يحدث هذا فقط عندما نتوقف عن التفكير والعقلنة والتخلي عن أنفسنا ومشاعرنا وأوهامنا ، مثل فنان يصنع صورة. نتجول في الصالات ، نتوقف عند بعض اللوحات ، على لوحات أخرى بمجرد لمحة. كلما قلت التوقعات ، كان ذلك أفضل. وفي وقت ما ، ربما نشعر بصدى فوري من إحدى اللوحات. لا أفهم بالضبط ما أدى إليه. حبكة الصورة لا تساعدنا على فهم ذلك. لكن في هذه اللحظة نشعر بشيء جديد - الإثارة أو الإثارة أو بعض المشاعر الأخرى. قد نرغب أيضًا في الهروب من اللوحة ، لأنها تثير الجوانب المظلمة فينا أو توقظ التجارب المؤلمة. أو ، على العكس من ذلك ، يكشف عن أفضل الجوانب فينا ، وسنريد إطالة أمد هذا الشعور. أو قد لا نشعر بأي شيء خاص - نريد فقط أن نقف وننظر إليها. ربما في اليوم التالي سنرى نوعًا من الحلم أو سيحدث لنا شيئًا لا نفكر في ربطه بهذه الصورة (ولكن ما كان سيتم الكشف عنه إذا كان الشخص قد خضع للتحليل النفسي). يمكن أن يكون تأثيره عميقًا وطويل الأمد ، وحتى طويل الأمد. لكننا ، على الأرجح ، لن نكتشف ذلك ، لأننا لن نتمكن من ربط السبب والنتيجة.

اشعر بالحياة

لماذا هو مهم جدا لنا إذن؟ لماذا نذهب إلى المتاحف وصالات العرض والمعارض مرارًا وتكرارًا؟ هل نعود إلى لوحاتنا مرارًا وتكرارًا؟ يريد كل منا أن يكون أكثر حيوية وعاطفية وانفتاحًا وإبداعًا. لكن هذا يخيفنا أيضًا ، ونغلق أنفسنا ، في محاولة للسيطرة على كل شيء ، لنعيش بشكل ميكانيكي أكثر. على العكس من ذلك ، يحاول الفنانون طوال حياتهم إطلاق هذه العملية الحية والإبداعية داخل أنفسهم بطريقة ما ونقلها على قماش. وبالنسبة لنا ، تصبح الصور نوافذ على هذا العالم الآخر ، عالم اللاوعي. تم الكشف عن هذا العالم لنا قليلاً في أحلامنا وفي تخيلات اليقظة. لكن ، لعدم ثقتنا بأنفسنا ، نخشى أن ننظر هناك. والصورة هي نافذة مفتوحة بالفعل. طريق تم تعبيده بالفعل. هناك بالتأكيد عالم وراء هذا "الستار"! ونشعر بالحاجة للانضمام إلى هذا اللغز. نحتاج أن نعرف أن هناك عالمًا آخر غير عالمنا ثلاثي الأبعاد. إنه تذكير بأن لدينا روحًا لا حصر لها ، ووعيًا لانهائيًا ، وعواطف عميقة تعطي معنى مختلفًا تمامًا لحياتنا. ويتحول حوارنا مع الفنانة إلى حوار بين اثنين من المبدعين.

جادل كارل غوستاف يونغ ، مؤسس علم النفس التحليلي ، بأن اللاوعي الجماعي هو مصدر إلهام الفنان (بالمعنى الواسع - الخالق). وكتب "الفن متأصل في الفنان كغريزة تستحوذ عليه وتجعله من أداته" *. اعتبر يونغ السمة الرئيسية لشخصية الفنان "ثنائية" ، "توليف خصائص متناقضة": قوتان تقاتلان فيه - "شخص عادي مع احتياجاته للسعادة والرضا وأمن الحياة" و "شغف إبداعي لا يرحم ، يطأ كل رغباته الشخصية بلا قصد في الوحل. ". هذا هو السبب في أن المصير الشخصي للفنان غالبًا ما يكون غير ناجح أو حتى مأساوي. شبه يونغ العمل الفني العظيم بالحلم الذي ليس له تفسير واضح: الحلم "يكشف عن صورة لكيفية نمو الطبيعة للنبات ، وقد تركنا بالفعل لاستخلاص استنتاجاتنا من هذه الصورة".

الفن غريزة

* KG Jung "علم النفس والإبداع الشعري" (ترجمة S. Averintsev) في مجموعة "الوعي الذاتي للثقافة الأوروبية في القرن العشرين" (Politizdat، 1991).