XIX əsrin ikinci yarısının rus rəsmləri. Təqdimat - 19-cu əsrin ikinci yarısının rus sənəti. XIX əsrin 2-ci yarısının rəsm əsərləri.Təqdimat.
Romantik dəniz sahilinin ustası. Pavel Andreeviç Fedotov. Tarixi rəsm ustası. Vasili Andreeviç Tropinin. Orest Adamoviç Kiprensky. Tarixi janrın ustası. Əsərləri. İncə portretlər. Karl Petroviç Bryullov. Satirik istiqamət ustası. Kəndli məişət janrının əcdadı. Rus rəssamı. Alexander Andreevich Ivanov. İvan Konstantinoviç Aivazovski. Alexey Gavrilovich Venetsianov.
"Sənətdə XIX əsr" - Əbədi. Budur iki sənətçinin şəkli. "XIX əsr güzgüdə. Klod Monet. Honore Daumier. Bir yuxu həyəcan keçirir. Hans Christian Andersen. Pol Çezannanın rəsm əsərləri. Sənət əsərləri. İmpressionizm. Pol Qoqinin xarakterik xüsusiyyətləri. Klassizmin xüsusiyyətləri. Xüsusiyyətlər. Bədii əsər. Eugene Delacroix'ın xarakterik xüsusiyyətləri. Yaradıcılığın xarakterik xüsusiyyətləri Vinsent van Qoqun əsas sənət istiqamətləri.
"Saratov teatrları" - Akademik Opera və Balet Teatrı. Rus və xarici klassiklərin əsərləri əsasında hazırlanan tamaşalar. Saratov Operetta Teatrı. "Teremok" Kukla Teatrı. Nikitin qardaşları adına Saratov sirkinin zəngin tarixi var. "Goose" pyesi. "Günəş klounu" - Oleq Popov. Saratov Akademik Gənc Tamaşaçılar Teatrı. Saratov Rus Komediya Teatrı. TUZ Kiseleva. Saratovda sirk tamaşaları. Saratov teatrları.
"XIX əsrin ikinci yarısının memarlığı" - Moskvadakı Böyük Kreml Sarayının fasadı. Memarların binaları. İstiqamət, zərif Moskva memarlığının təqlidinə əsaslanır. Sankt-Peterburqdakı Dövlət Şurasının arxivi. "Rus-Bizans" üslubunu elan edən istiqamət. Moskvadakı Tarix Muzeyinin binası. Moskvada Şəhər Şurası. Moskvada üst alış-veriş arcade. Memarlıqda istiqamət. Baltik stansiyası. Çadır tamamlamaları, qüllələr, naxışlı bəzəklər modaya girir.
"Dünya kinoteatrı" - Fransız kinosu. Kino məktəbləri. Film sənəti. Hind filmi. Qısametrajlı film. Amerika kinosu. Sənədli film. Sənət növü. Rus kinosu. Film festivalları və film mükafatları. Kino sənətinin növləri. Sovet kinosu.
"Heykəltəraşlığın inkişafı" - Heykəl çox vaxt bəzək vasitəsi kimi istifadə olunurdu. Ən qədim sivilizasiyaların heykəltəraşlığı. Bir qadının gil heykəlciyi. Heykəllərin cəsədləri. Qadın görünüşü. Heykəltəraşlıq portretləri. Relyeflər daş lövhələrdə edam edildi. Erkən səltənət. XVIII sülalə dövrü. Sivilizasiya Knock. Paleolit \u200b\u200bVenerası. İşçilərin rəqəmləri. Despotizm haqqında hərtərəfli bir fikrin ifadəsi. İskit qızıl relyefi. Primeval heykəltəraşlar. Heykəlin inkişafı.
Slayd 1
XIX əsrin ikinci yarısında rus sənəti
Slayd 2
19-cu əsrin ikinci yarısı, bütün rus sənətinin qüdrətli heyvani dövrüdür. 60-cı illərin əvvəllərində sosial ziddiyyətlərin kəskin şəkildə kəskinləşməsi böyük bir sosial yüksəlişə səbəb oldu. Rusiyanın Krım müharibəsindəki məğlubiyyəti (1853-1856) geri qaldığını göstərdi, serfdomun ölkənin inkişafına mane olduğunu sübut etdi. Zadəgan ziyalılarının və raznochintsyların ən yaxşı nümayəndələri avtokratiyaya qarşı çıxdılar. 60-cı illərin inqilabi ideyaları ədəbiyyatda, rəngkarlıqda, musiqidə öz əksini tapdı. Rus mədəniyyətinin aparıcı simaları sənətin sadəliyi və əlçatanlığı uğrunda mübarizə apardılar, öz əsərlərində əsassız insanların həyatını əks etdirmək üçün səy göstərdilər.
Slayd 3
XIX əsrin ikinci yarısının təsviri sənəti
XIX əsrin 50-ci illərindən başlayaraq rus təsviri sənətinin əsas istiqaməti realizm halına gəldi və əsas mövzu adi bir xalqın həyatının təsviridir. Yeni istiqamətin təsdiqlənməsi akademik rəssamlıq məktəbinin tərəfdarları ilə sərt mübarizədə baş verdi. Sənətin həyatdan yüksək olması lazım olduğunu müdafiə etdilər, bunda rus təbiətinə və sosial mövzulara yer yoxdur. Ancaq akademiklər güzəşt etməyə məcbur oldular. 1862-ci ildə təsviri sənətin bütün janrları hüquqlarda bərabərləşdirildi ki, bu da mövzudan asılı olmayaraq rəsm əsərinin yalnız bədii mahiyyətinin qiymətləndirildiyini göstərir.
Slayd 4
Bu çatmadı. Gələn il, on dörd məzundan ibarət bir qrup, verilən mövzularda tezis yazmaqdan imtina etdi. Akademiyadan qətiyyətlə ayrıldılar və İ. N. Kramskoyun başçılıq etdiyi Rəssamlar Artelində birləşdilər. Artel Rəssamlıq Akademiyasına qarşı bir növ ağırlaşma oldu, lakin yeddi ildən sonra dağıldı. Bunun yerini 1870-ci ildə təşkil edilmiş yeni bir birlik - "Səyahət İncəsənət Sərgilərinin Tərəfdaşlığı" tutdu. Tərəfdaşlığın əsas ideoloqları və qurucuları I. N. Kramskoy, G. G. Myasoedov, K. A. Savitsky, I. M. Pryanishnikov, V. G. Perov idi. Cəmiyyətin nizamnaməsində sənətçilərin maddi cəhətdən heç kimdən asılı olmaması lazım olduğunu, sərgiləri özləri təşkil edib fərqli şəhərlərə aparacaqlarını söylədi.
Slayd 5
Səyyahların rəsmlərinin əsas mövzusu adi insanların, kəndlilərin və fəhlələrin həyatı idi. Lakin əgər A.G. Venetsianov bir vaxtlar kəndlilərin gözəlliyini və zadəganlığını təsvir etmişdisə, onda Səyyahlar məzlum mövqelərini və ehtiyaclarını vurğulamışlar. Bəzi gəzintilərin rəsmlərində kəndlilərin gündəlik həyatından real mənzərələr təsvir edilmişdir. Budur, kənd toplantısında bir varlı ilə kasıb bir adam (S. A. Korovin "Dünyada") və kəndli əməyinin sakit təntənəsi (G. G. Myasoedov "Kossa"). V. G. Perovun rəsmləri kilsə nazirlərinin mənəviyyatsızlığını və insanların məlumatsızlığını ("Pasxada kənd dini prosesi"), bəzilərini isə səmimi faciə ("Üç", "Ölənləri görmək", "Çıxış məntəqəsindəki son meyxana") ilə bənzədir.
Slayd 6
S. A. Korovin "Dünyada"
Slayd 7
G.G. Myasoedov "Kossa"
Slayd 8
V. G. Perov "Üç"
Slayd 9
"Çölündəki Məsih", I. N. Kramskoyun rəsmində, dünyanın taleyi üçün məsuliyyət daşıyan hər kəs qarşısında yaranan mənəvi seçim problemi öz əksini tapdı. XIX əsrin 60-70-ci illərində belə bir problem rus ziyalılarının nümayəndələri ilə qarşılaşdı. Ancaq nəinki insanların həyatı Səyyahları maraqlandırdı. Bunların arasında diqqətəlayiq portret rəssamları (I.N. Kramskoy, V.A. Serov), mənzərə rəssamları (A.I. Kuindzhi, I.I. Shishkin, A.K. Savrasov, I.I. Levitan) olmuşdur.
Slayd 10
XIX əsrin ikinci yarısının sənətçilərinin hamısı açıq şəkildə akademik məktəbə qarşı çıxmadılar. I. E. Repin, V. I. Surikov, V. A. Serov bundan yaxşısını götürərək Rəssamlıq Akademiyasını uğurla başa vurdu. I. Ye. Repin yaradıcılığında xalq ("Volqa üzərindəki Barge Haulers", "Kursk vilayətində dini gediş"), inqilabçı ("Etirafdan imtina", "Təbliğatçının həbs edilməsi"), tarixi ("Kazaklar Türk Sultanına məktub yazır") mövzular. V.İ.Surikov tarixi rəsmləri ilə məşhurlaşdı ("Okçulukların icrası səhər", "Boyar Morozov"). Portretlər xüsusilə V. A. Serov üçün uğurlu olmuşdur ("Şaftalı ilə qız", "Günəşlə işıqlandırılmış qız").
Slayd 11
I. Ye. Repin "Volga'nın Barge Haulers"
Slayd 12
I. E. Repin "Etirafdan imtina"
Slayd 13
V. I. Surikov “Okçuluk icraının sabahı”
Slayd 14
V. A. Serov "Şaftalı ilə qız"
15-sürüşmə
19-cu əsrin son onilliklərində rus sənətkarları rəsm, üslub və rənglərin birləşməsinə daha çox diqqət yetirməyə başladılar - bütün bunlar bədii ifadənin yeni formaları ilə qısa müddətdə avangardın əsas xüsusiyyətlərinə çevriləcəkdir. XIX əsrdə rus rəssamlığı klassizmdən müasirliyin ilk əlamətlərinə qədər uzun və çətin bir inkişaf yolu keçdi. Əsrin sonuna qədər akademizm rəssamlıqda yeni istiqamətlərə yol verən bir istiqamət kimi tamamilə özünü göstərdi. Bundan əlavə, sənət Səyyahların fəaliyyəti sayəsində insanlara daha da yaxınlaşdı və XIX əsrin 90-cı illərində ilk ictimai muzeylər açıldı: Moskvada Tretyakov Qalereyası və Sankt-Peterburqdakı Rus Muzeyi.
Slayd 16
XIX əsrin ikinci yarısında rus musiqisi
19-cu əsrin ikinci yarısı, bütün rus sənətinin olduğu kimi, rus musiqisinin də qüdrətli bir heyran dövrü idi. Kamera və simfonik musiqi əvvəllər səslənən aristokratik salonların hüdudlarından kənara çıxdı və daha geniş auditoriyanın mülkünə çevrildi. Bu baxımdan 1859-cu ildə Sankt-Peterburqda və bir il sonra Moskvada Rusiya Musiqili Cəmiyyətinin (RMO) təşkilatı böyük əhəmiyyət kəsb etdi. Mükəmməl rus pianoçusu Anton Grigorievich Rubinstein, RMI təşkilatına çox enerji və enerji verdi. Rusiya Musiqi Cəmiyyəti qarşısına məqsəd qoymuşdur ki, "yaxşı musiqini geniş kütlələrə əlçatan etmək". RMO tərəfindən təşkil olunan konsertlərdə rus sənətçilərinin çıxış etmək imkanı qazandı.
Slayd 17
Bir neçə il sonra Sankt-Peterburq və Moskvada konservatoriyaların açılması öz nəticəsini verdi. İlk mövzular, Rusiyanın sənətinin qüruru və şöhrətinə çevrilən rus sənətinə gözəl musiqiçilər verdi. Onların arasında 1865-ci ildə Sankt-Peterburq Konservatoriyasını bitirən Çaykovski də vardı.
1862-ci ildə Sankt-Peterburqda ilk rus konservatoriyası açıldı. A.G. Rubinştein onun direktoru oldu. Və 1866-cı ildə, Anton Grigoryevich'in qardaşı - Nikolay Grigoryevich Rubinstein başçılıq etdiyi Moskva Konservatoriyası açıldı, eyni zamanda yüksək təhsilli musiqiçi, əla pianoçu, dirijor və yaxşı müəllim idi. Uzun illər Moskva Konservatoriyasına rəhbərlik etmiş, Çaykovskinin və Moskvanın digər aparıcı musiqiçilərinin, sənətkarlarının və yazıçılarının dostu idi.
Slayd 18
Kütləvi təhsil xarakterli təhsil müəssisəsi 1862-ci ildə Miliy Alekseevich Balakirevin təşəbbüsü ilə açılmış Azad Musiqi Məktəbi idi. Məqsəd orta musiqi həvəskarlarına xor musiqisi, habelə orkestr alətləri çalmaqda əsas musiqi və nəzəri məlumat və bacarıqlar vermək idi. Beləliklə, 60-cı illərdə Rusiyada ilk dəfə müxtəlif yönümlü təhsil musiqi müəssisələri meydana çıxdı.
Slayd 19
Çaykovski və Balakirev dairəsinə daxil olan bir qrup bəstəkar 60-cı illərin musiqi əsərində aparıcı yer tuturdu. "Yeni Rus məktəbi" haqqında danışırıq, ya da Stasov bir dəfə "Qüdrətli əlli" məqaləsində deyildiyi kimi: "... nə qədər şeir, duyğu, istedad və bacarıq kiçik bir, lakin artıq güclü bir ovuc rus musiqiçisinə sahibdir" deyə yazdı. Balakirevin rəhbərlik etdiyi konsertlərdən biri haqqında.
Slayd 20
Balakirev istisna olmaqla "Qüdrətli Əl", Cui, Mussorgsky, Borodin və Rimsky-Korsakovları əhatə etdi. Balakirev, gənc bəstəkarların fəaliyyətlərini rus musiqisinin milli inkişaf yolu boyunca istiqamətləndirməyə çalışaraq, bəstəkarlıq texnikasının əsaslarını praktik olaraq mənimsəmələrinə kömək etdi. Özü də əla pianoçu və bəstəkardır, gənc dostları arasında böyük nüfuza malikdir. Rimski-Korsakov sonralar onun haqqında "Musiqili həyatımın salnaməsi" kitabında yazmışdır:
"Ona açıq şəkildə itaət etdilər, çünki şəxsiyyətinin cazibəsi olduqca böyük idi. Gənc, gözəl hərəkətli, alovlu gözləri ilə ... qətiyyətli, səlahiyyətli və birbaşa danışan; fortepianoda böyük bir improvizasiyaya hazır olan hər dəqiqə, ona məlum olan hər bir çalışı xatırlamaq, dərhal ona ifa olunan kompozisiyaları xatırlamaq, o, heç kimi olmayan bu cazibəni istehsal etməli idi. Başqasındakı istedadın kiçik bir işarəsini təqdir edərək, hündürlüyünü ondan üstün hiss edə bilmədi və bu digəri də özündən üstün olduğunu hiss etdi. Başqalarına təsiri hədsiz idi ... ".
Slayd 21
Rus xalqının tarixi və həyatı ilə, Qüdrətli Əlli (Cui istisna olmaqla) bəstəkarlarını böyük məhəbbətlə rus xalq mahnılarını diqqətlə topladı və öyrəndi. Xalq mahnısı əsərlərində geniş və çoxşaxəli bir tətbiq aldı. Mükəmməl Əlli bəstəkarları musiqi əsərlərində rus və qismən Ukrayna mahnılarının melodik anbarına etibar etməyə çalışırdılar. Glinka kimi, şərq xalqlarının, xüsusən də Qafqaz və Orta Asiyanın musiqilərinə həvəslə baxırdılar. Xalq mahnısı və Çaykovski ilə çox maraqlanıram. Lakin Balakirev dairəsinin bəstəkarlarından fərqli olaraq, o, tez-tez onun üçün çağdaş olan şəhər xalq mahnısına, gündəlik romantikanın xarakterik intonasiyalarına müraciət edirdi. Rusiya musiqisinin inkişafı 60-70-ci illərdə xarici müəlliflərin xarici ifaçı-qonaq ifaçılarına və moda operalarına üstünlük verən mühafizəkar tənqidçilərə və bürokrat-məmurlara qarşı amansız mübarizədə davam etdi və bu, rus operalarının istehsalına keçilməz maneələr yaratdı. Çaykovskinin dediyinə görə, rus sənətinin "sığınacaq üçün yer və ya vaxtı yox idi".
Slayd 22
XIX əsrin ikinci yarısında rus sənətinin böyük dəyəri. Qarşılaşmalara, təqiblərə baxmayaraq, insanlara azadlıq uğrunda, parlaq idealların həyata keçirilməsi üçün mübarizə apardı. Sənətin bütün sahələrində çox gözəl əsərlər yaradılıb. O dövrün rus incəsənəti milli-milli sənətimizin daha da inkişafı üçün yeni yollar açdı.
Slayd 23
Diqqətinizə görə təşəkkür edirəm
Əsəri Maslova Alexandra hazırladı
XIX əsrin II yarısı.
Rus rəsminin yüksəlişi və şənliyi.
Rəssamlığın əsas məqsədi sosial tənqiddir
o dövrün reallığı.
60-cı illərdə demokratik fikirlərin təsiri altında ortaya çıxdı
Müasir müasir mövzularda rəsmlər, düşüncəni oyandırmaq,
izləyicini Rusiya həqiqətləri üzərində düşünməyə çağırdı
və ətrafdakı pisliklə mübarizə aparın. Rus sənətçi demokratlar
P.A başladığı yolu davam etdirdi. Fedotov.
Bu illərin rəngkarlığında xüsusi inkişaf geniş inkişaf etmişdir.
aşkar edən bir xarakterli gündəlik rəsm əsərləri.
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
XIX əsrin ikinci yarısında. Tərəfdaşlıq təşkil edildisəyahət sənət sərgiləri. " o
1870-ci ildə Moskva rəssamları tərəfindən qurulan və
Peterburq. Özləri tərəfindən Səyyahların sərgisində iştirak
əsərlər hər bir inkişaf üçün şərəf oldu
rəssam. 1871-ci ildə ilk sərgi təşkil edildi
Peterburq Rəssamlıq Akademiyası. Birləşdi
öz proqramını əsaslı şəkildə yaradan ən yaxşı sənətkarlar
akademikdən fərqli.
Əsas məqsəd: içərisində səyahət sərgiləri qurmaq
Rusiyanın əyalət şəhərləri.
Əsas məqsəd: müasir həyatın dərin əks olunması.
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Nəzərdə tutulan istifadə:Rəsm növü:
1. Dəzgah (rəsmlər);
2. Monumental və dekorativ (plafond)
rəssamlıq, teatr bəzək rəssamlığı,
bəzək, mural, mozaika).
1.
2.
3.
4.
5.
Şəkil;
Dekorativ;
İkon boyası;
Teatr bəzəyi;
Miniatür.
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
İkinci yarının rəsmindəki üslubXIX əsr:
1. Realizm
Realizm (fr. Realisme dən)
lat.Realis - etibarlı),
sənətdə istiqamət
təsvir ilə xarakterizə olunur
sosial, psixoloji,
iqtisadi və digər hadisələr
mümkün qədər uyğun
reallıq.
Sənət sahəsində
realizmin mənası çox mürəkkəb və
ziddiyyətli. Sərhədləri dəyişkən və
qeyri-müəyyən; stilistik olaraq o
çox tərəfli və çoxşaxəli. İçərisində
yeni istiqamətlər formalaşır
janrlar - daxili şəkil, mənzərə,
natürmort, realizm janrındakı portret.
Şəhər qadını. Alexandra İvanovna Emelyanovanın portreti.
In və. Surikov, 1902 Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Rəsm janrı:1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
Yerli;
Portret;
Mənzərə;
Tarixi;
Mifoloji;
Dini;
Natiq həyat
Döyüş
Heyvanist.
Dilənçinin parlaq tətili. V.İ.Yakobi. Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Vasili G. Perov(1833-1882 gg.)
Fəal iştirak etdi
Səyahət Tərəfdaşlığı Təşkilatları
sənət sərgiləri.
Sənət növü: rəsm
Stil: Realizm (Tənqidi)
Əsərləri: "Pasxa üçün dini mərasim",
"Mıtışçıda çay içmək", "Monastik
yemək "- ilə əlaqəli mövzular
ruhanilərin ləğvi;
"Ziyarətgahdakı son meyxana", "Baxış
ölü insan ”,“ Boğulmuş qadın ”,“ Gəliş
bir tacir evində idarəçilər ”,“ Ovçular
dayanmaqda ”,“ Puqaçev məhkəməsi ”, portret
F.M.Dostoyevski ”və s.
Portret I.M. Pryanishnikova. V.G. Perov, 1862-ci il. Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Xüsusiyyətlər:1. Akademik texnika (quru yazı,
rəng, şərti uyğunluq
tərkibi);
2. Boz tonları, rəqəmlər ifadəlidir
(əyilmiş arxalar əks echo siluet xətləri
atlar, qövslər, təpə və s.);
3. Rəng sxemi tutqun;
4. Edərkən aşağı üfüqdən istifadə
monumental rəqəmlər.
A.N.-nin portreti. Maykova. V.G. Perov, 1872 Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
"Çay ziyafəti" nin süjeti dəhəm də “Kəndin babası
köçür ”, xidmət etdi
həqiqi hadisələr
Perov zamanı müşahidə etdi
üçün səyahət vaxtı
Moskvanın ucqarları.
Oxşar çay süfrəsi
gözləri qarşısında baş verdi,
Üçlük Sergius Lavra'ya gedəndə. Gördü və
gülümsəmə laqeyd
rahib və cəsarətli təcrübəsiz,
sonra təsvir etdiyi
onun şəkli. Yalnız,
nə yazdı - köhnə
döyüşçü cırtdan şikəst oldu
qovduğu oğlan
gənc qız.
Moskva yaxınlığında Mıtışçıda çay içmək. V.G. Perov, 1862. Realizm Yemək 1865-ci ildə yazılmışdır. Perov qəsdən ibrətamiz satirik ziddiyyətlərə müraciət edir. Böyük çarpaz
Xilaskar tərəfindən çarmıxa çəkilmiş və gəzən, sərxoş monastır qardaşlıq, görünür, Məsihə heç əhəmiyyət vermir. Overeating
rahiblər və ac uşaqları olan dilənçi, ümidsizcə əlini sədəqə üçün çəkirlər. Süpürgəçi bir xanımla birlikdə vacib bir məmurun yanında
keşiş monastıra böyük ianələr hesab edərək onların qarşısında əyildi.
Ət. V.G. Perov, 1876 Realizm Ovçular dayanmaqda. V.G. Perov, 1871. Realizm Yatan uşaqlar. V.G. Perov, 1870 Realizm Troyka. Sənətkarlar su daşıyırlar. V.G. Perov, 1866. Realizm Perov, faciəli və ümidsiz tərəflərə fokuslanaraq gündəlik janrda yeni mövzular və şəkillər təqdim etdi
rus kasıblarının həyatı.
Ölən adamı görmək. Perov V.G., 1865 Realizm Şəkil A.N.-dan birinin mise-en-səhnə şəklində qurulmuşdur. Ostrovski, sevimli dramaturq V.G. Perova. Ticarət evində yalnız
yeni bir üzün ortaya çıxdığını - qubernator. Evin bütün sakinləri bunu qeyri-adi şəkildə və təqdirlə yoxlayırlar. Qız daraldı
gözünü qaldırmağa cəsarət etmir və əlində tövsiyə məktubu alır. Səhnə, bir çoxlarında olduğu kimi, sosial və psixoloji cəhətdən də kəskinləşir
Perovun digər rəsmləri. Bizdən əvvəl gələcək bir həyat faciəsinin hiyləsi. Savadlı bir qız "zadəgan",
öz başına pul qazanmaq məcburiyyətində qaldıqda, o, acgöz və xırda tacirin "qaranlıq səltənət" i tərəfindən tutulur
ailələr. O, ruhundan və inkişafından nisbətən daha aşağı, məhdud və gülməli insanlar dünyasında yaşayacaqdır.
Bir tacir evində bir valinin gəlişi.
1866 Realizm Nikita Pustosvyat. İnancla bağlı mübahisə. V.G. Perov, 1880-1881. Realizm At çimmək. V.A. Serov, 1905 Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Valeri İvanoviç Yakobi(1834-1902 gg.)
Rus rəssamı, rəngkarlıq ustası,
sənət nümayəndəsi
"Səyyahlar."
Sənət növü: rəsm
Stil: Realizm
Janr: Tarixi (Dini)
Əsərləri: "Məhkumların istirahəti" və
digərləri
Xüsusiyyətlər:
Sənətçi faciəni nəql edir
tutqun rəng sxemi.
Düşmək. Ya.V. İvanoviç, 1872 Realizm İmpress Anna İvanovnanın məhkəməsindəki Jesters. MƏN İÇİNDƏYƏM. İvanoviç, 1872 Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
İllarion Mixayloviç Pryanishnikov(1840-1894 gg.)
Rus janr sənətkarı, həqiqi
Sankt-Peterburq Rəssamlıq Akademiyasının üzvü.
Sənət növü: rəsm
Stil: Realizm (Tənqidi)
Janr: ev
Sənət əsərləri: "The Jokers", "The Poroshniki" və
digərləri
Xüsusiyyətlər:
Sənətçi kasıb bir qoca təsvir etdi,
itirməklə zənginləri sevindirməyə çalışan
ləyaqətiniz.
İzləyicini qaranlığı danmağa çağırır
tacir dünyası, "kiçik" nin simpatiyasına
adama. İfadəli şəkillər.
Zalım romantikaları. ONLAR. Pryanishkov, 1881
Realizm Proses. ONLAR. Pryanishkov, 1893 Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Nikolay Vasilievich Nevrev(1830-1904 gg.)
Sənət növü: rəsm
Stil: Realizm (Tənqidi)
Janr: məişət, portret
Sənət əsərləri: “Sövdələşmə. serfdom səhnəsi "
(iki torpaq sahibi qiyməti barışıq yolu ilə barışıq edir
serf, yığılmış həyət kədərlə gözləyir
bədbəxt qadının taleyi ilə bağlı qərarlar).
Xüsusiyyətlər:
İzləyicini çətin xatırlamağa təşviq edir
müasir Rusiyanın ziddiyyətləri.
M.S.-nin portreti. Şepkina. N.V. Nevrev, 1862. Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
İstedadın fərqli xüsusiyyətlərirəssam: müşahidə
yaşamaq və dəqiqlik qabiliyyəti
sosial-psixoloji
xüsusiyyətləri, zəngin rəngləri
rəsm.
Peter I xarici geyimdə. N.V. Nevrev,
1903 Realizm Oprichniki. N.V.Nevrev. Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
İvan Nikolaeviç Kramskoy(1837-1887 gg.)
Tərəfdaşlığın lideri və ruhu idi.
səyahət sərgiləri.
Sənət növü: rəsm
Stil: Realizm
natürmort,
Sənət əsərləri: L.N.-nin portreti. Tolstoy - idarə
eyni zamanda böyük yazıçının ağıl və hikmətini çatdırın
vaxt Ai sadəliyinin təvazökarlığını vurğuladı;
I.I-nin portreti. Şişkin;
F.A.-nın portreti. Vasiliev (mənzərə rəssamı);
"Məsih səhrada";
"Naməlum", "Körpü ilə kəndli",
"Dözülməz kədər" və s.
Rəssam G. G. Şişkinin portreti. I.I.Kramskoy,
1873 Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Xüsusiyyətlər:1. yalnız xarici deyil, portreti də ötürür
oxşarlıqlar, eyni zamanda mənəvi görünüşü də ortaya qoyur
təsvir edilmişdir;
2. nazik bir dilin lakonikliyi;
3. detalların qıtlığı;
4. icrada xüsusi qayğı
baş və əllər.
Aleksandr III. I.I. Kramskoy, 1886. Realizm Məsih səhrada. I.I. Kramskoy, 1872 Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Pavel Petroviç Chistyakov(1832-1919)
Müəllim, məşhur müəllim
V.I.Surikov kimi rus rəssamları,
V.M.Vasnetsova, V.A.Serova, M.A. Vrubel.
Çistyakov böyük kömək etdi
bacarıqlarını formalaşdırmaq.
Sənət növü: rəsm
Stil: Realizm
Janr: Portret, Tarixi, Ev,
hələ həyat.
Əsərləri: "Kamenotos", "Italianachuchara" və s. Patriarx Germogen polyaklara məktub imzalamaqdan imtina edir. P.P. Çistyakov
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Vasili Maksimoviç Maksimov(1844-1911 gg.)
Xalqın arasından gəlir, oğul
kəndli Maksimov əlaqələri kəsmədi
kənd ilə birlikdə böyük bir şey verdi
əsərlərinə canlılıq.
Sənət növü: rəsm
Stil: Realizm (Tənqidi)
Janr: ev
Peşələr: “Sehrbazın gəlişi
kəndli toyu "," Ailə
bölmə "," hər şey keçmişdə "və s.
Xüsusiyyətlər:
Müasir onun həyatını izah etdi
Rus kəndi, təzadlı parlaq
və qaranlıq tərəfləri; dağılma mövzusu
patriarxal kəndli ailəsi.
Bir oğlanın portreti. V.M. Maksimov, 1871 Realizm Mexanik oğlan. V.M. Maksimov, 1871 Realizm Sehrbazın kəndli toyuna gəlişi. V.M. Maksimov, 1875 Realizm Hamısı keçmişdə. V.M. Maksimov, 1889 Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Qriqori Qriqoryeviç Myasoedov(1835-1911 gg.)
Sənət növü: rəsm
Stil: Realizm (Tənqidi)
Janr: məişət, mənzərə
Əsərləri: "Zemstvo yeməkləri", "Kossa"
və s.
Xüsusiyyətlər:
Rus xalqının sonrakı hüquqlarının olmaması əks olundu
Kəndlilərin "azadlığı".
Müxalifət üsulundan istifadə etdim
(sakit xarici məişət sahəsi, işıqlı
sosial ittiham səsləri). Donuzlar. G.G. Ət yeyənlər. Realizm Zemstvo-da nahar var. G.G. Ət yeyənlər. Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Aleksey İvanoviç Korzuxin(1835-1894 gg.)
Sənət növü: rəsm
Stil: Realizm (Tənqidi)
Janr: məişət, tarixi
Əsərləri: "Etirafdan əvvəl",
"Monastır otelində" və s.
Xüsusiyyətlər:
Şirnikləndiricilərin əhvalını tam olaraq çatdırdı,
bəziləri dindən çox uzaqdır
düşüncələr.
Kompozisiya təbii və bütövdür:
hər bir rəqəmin mövqeyini ustalıqla tapdı,
onlara jestlərlə hədiyyə etmək. Şəkil xırtıldayan və aydındır
yumşaq işıq hər şeyi yumşaq bir şəkildə yatırdı
cisimlər qırmızı və mavinin harmoniyası.
Nəvəsi ilə nənə. A.I. Korzuxin Bachelorette partiyası. A.I. Korzuxin, 1889 Realizm Cəfəri gəlir. A.I. Korzuxin, 1889 Realizm Ayrılmaq. A.I. Korzuxin, 1872 Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Konstantin Apolonoviç Savitsky(1844-1905 gg.)
Mobillik nümayəndəsi,
janr rəssamlığının gözəl ustası.
Sənət növü: rəsm
Stil: Realizm (Tənqidi)
Janr: ev
İşləyir: “Təmir işləri davam edir
dəmir yolu "," Sərhəddə mübahisə ",
"İşarəyə cavab ver", "Müharibəyə baxın"
"Hookman" və s.
Xüsusiyyətlər:
Bacarıqsız işçiləri göstərdi və
hərəkət edənlər; kəndlilər.
Xanok. K.A.Savitsky, 1897 Realizm Müharibəyə. K.A. Savitsky, 1888 Realizm Müharibəyə. K.A. Savitsky, 1888 Realizm. Parça Görüş nişanları. K.A. Savitsky, 1878 Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Vladimir Eqoroviç Makovski(1846-1920)
Sənət növü: rəsm
Stil: Realizm
Janr: ev
Sənət əsərləri: “Kasıbları ziyarət etmək”, “Çöküş
Bank ”,“ Bulvarda ”(1887),“ Tarix ”
Xüsusiyyətlər:
Kiçik ölçülü rəsmlər, açıq şəkildə ortaya qoyur
süjet və qəhrəmanların psixologiyası.
"Kiçik" şəxsin problemi.
Empress Maria Fedorovna. V.E. Makovsky,
1912 Realizm Güzgü ilə gənc qadın.
V.E. Makovsky, 1916 Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Nikolay Aleksandroviç Yaroshenko(1846-1898 gg.)
Ukrayna rəssamı, portretist.
Sənətçi mənzərələri boyadı, bir şəkil üçün material topladı
Ural işçilərinin həyatı, ancaq xəstəlik ona mane oldu
bu yaradıcı fikirləri həyata keçirin.
Sənət növü: rəsm
Stil: Realizm (Tənqidi)
Janr: məişət, portret, mənzərə
Əsərləri: "Qadın tələbə" (1883) - yüngül, cazibədar
bilik axtaran inkişaf etmiş bir rus qızının obrazı, üçün
fəal ictimai fəaliyyət;
"Stoker" (1878) - "Tələbə",
"Məhkum" və s.
Portret M.E. Saltykov-Shchedrin, I.N. Kramskoy və s.
Həyat hər yerdədir. ÜSTÜNDƏ. Yaroshenko, 1888
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Xüsusiyyətlər:1. tərkibində sadə: tez-tez bir və ya iki rəqəm, bir pişik.
mürəkkəb ideoloji məzmun ifadə etdi.
2. sosial statusu çatdırır;
3. portretlər dərin psixologiyanı çatdırır.
Lisansüstü tələbə. ÜSTÜNDƏ. Yaroshenko
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
"Stoker" (1878), incə. ÜSTÜNDƏ. Yaroshenko -rus proletariatının simasını göstərdi, sadəlik və
bəziləri ilə birləşən təbiilik
əhəmiyyəti. İşıq sənətkarının oyunu
ifadəli bir sakit poza vurğu etdi
işçisi, yaramaz əlləri.
Yanğınsöndürən. ÜSTÜNDƏ. Yaroshenko, 1878-ci il
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
İlya Efimoviç Repin(1844-1930)
Rus rəssamı, portret rəssamı, usta
tarixi və gündəlik mənzərələr.
Sənət növü: rəsm
Stil: Realizm (Tənqidi)
Janr: məişət, tarixi, portret
Əsərləri: "Volqa üzərindəki Barj Haulers" (1873)
g.)
"Kursk vilayətində dini gediş" (18801883), "Təbliğatçının həbsi", "
gözlədilər "(1884)," İvan Dəhşətli və oğlu
İvan "(1885)," Kazaklar məktub yazırlar
Türk sultanı ”(1878-1891) və s.
V.D-nin portreti. Polenova. I.E. Repin, 1877 Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Xüsusiyyətlər:1. Parlaqlıq, rəngin təravəti;
2. Müxtəlif incə üsullar:
xaotik, qalın vuruşlar;
3. Kompleks kompozisiya: "Barj Haulers on
Volqa "- Qaranlıq bir nöqtə ilə Burlak artel
günəşli genişliyin fonunda fərqlənir,
sanki fikri vurğulayan qüdrətli bir qüvvə:
yüngül təbiətli və ağırdır
bağlı əmək;
4. Öz işində sadə bir şeyi çatdırır
rus xalqının siması;
5. Müxalifəti ötürür:
ön plana kəndlilər tərəfindən qoyulur
şikəst və s. ikinci plana, zərif
xalqa təmiz xalqa.
I.E. Repin. Portret P.M. Tretyakova. 1882-1883
Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Portretlərdə Repin şəkilləri canlı yazır,emosional, ifadəli: asan
pulsuz smear, canlı plastik
forma, saflıq və sonority quruluşu
rəng əlaqələri, istifadə
hesab-fakturalar.
M.P.-nin portreti. Mussorgsky və başqaları.
Bəstəkar M.Mussorgskinin portreti. I.E. Repin, 1881. Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Çoxsaylı eskizlərə əsasən,arasında gəzərkən yazılmışdır
Volqa sənətçi F.A ilə. Vasiliev
gənc I.E. Repin bir şəkil yaratdı
təsirli ifadəli
təbiət və ağırlara qarşı etiraz
əmək zəhmətkeşləri.
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
1873-cü ilin martında sərgiləndidərhal "Volqa üzərindəki yükləyicilər" rəsm əsəri
diqqəti cəlb etdi.
"Heç vaxt acı aqibət
paket mal-qarası deyil
İzləyicinin qarşısına çıxdı
belə dəhşətli bir kütlədə kətan
belə böyük pirsinq
bir akkord. Hansı insanın mozaikası
bütün Rusiyada "deyə yazdı V.V.
Stasov, zamanın ağız boşluğu
solçu ictimai.
Şəkildə müasirləri gördülər
kütlələrin ruhunun gücü. HAQQINDA
danışmağa başladılar
bir çox tərifli məqalələr. Adı
Repin geniş tanınmağa başladı.
Volqa üzərindəki Barge Haulers. I.E. Repin, 1870-1873 Realizm Volqa üzərindəki Barge Haulers. I.E. Repin, 1870-1873 Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Rəsm I.E. Repina təqdim edirbir növ fizioloji
tədqiqat “İnsanlar necədir
gülürlər. "
Parça. Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Xarakterin böyüklüyü, azadlıq eşqi istədiələ keçirmək I.E. Kazaklarda Repin,
"Daredevils" və "öz istedadlı insanlar
vaxtı ”mövzusunda sənətçinin dediyi kimi. AT
Repin müəyyən dərəcədə keçmişə aparırdı
indiki görmək istədiyim şey - mənim
sosial ideallar. Həm də gözəldir
pulsuz keçmişi o təsvir edir
poetik olaraq hipertrofiyalı.
Kazaklar Türk Sultanına bir məktub yazırlar. I.E. Repin, 1880-1891
Parça
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Kazakların türkcə yazmaları maraqlıdırsultana. “İnsanların yaddaşı
Kazaklar ”üç misal
yazışma. Aşağıdakılardan birinin mətni
kazakların Sultana cavabları. "Nə cəhənnəmsən
cəngavər, nə cəhənnəm var ... və sən və ordunla
yeyir! Siz şeytanın katibisiniz
Allahımız bir axmaqdır, bir Türk vəkilidir
Babil çilingər, Makedon parçalayıcı,
İsgəndəriyyə kololup, Kiçik və Böyük
Misir dələduz, erməni donuz, kazak
Sagaidak, Podolsk edamı, Lüteran
at kəməri, Moskva canavar,
qaraçı ... doldurulmuş. Olmayacaqsan
Xristian oğulları və qoşunlarınız biz deyilik
qorxuruq. Quruda və suda vuruşacağıq
düşmən lənətə gəlmiş oğul
ana, vəftiz olunmamış aln, m ... Beləliklə
Zaporojye qoşunları kazakları dedi ... Nömrələr deyil
bilirik, çünki təqvimimiz, ayımız yoxdur
cənnətdə və təqvimdə il, bizdə belə bir gün var,
necəsən, öpün ... bizdən uzaq ol,
çünki səni döyəcəyik. Zaporizhzhya
Bir ortaqlıqla Koshevsky qoşunları. 1619 il
15 iyun ”.
Kazaklar Türk Sultanına bir məktub yazırlar. I.E. Repin,
1880-1891 Parça Kazaklar Türk Sultanına bir məktub yazırlar. I.E. Repin, 1880-1891
Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Şəkildə çoxları ifadəli şəkildə yazdıustad və ruhanilərin növləri - I.E.-də. Repin
hamısı mənfidir. Xüsusi
ifadəli gülüş və lal
bir möcüzəvi bir ikon daşıyan bir torpaq sahibi və
yerli varlı adam (xanımın arxasında) -
bir fermer və ya podratçı
ədalətsiz pul.
Maraqlıdır ki, İ.E. Repin səhvdir
məşhur bir simge boyadı
"Kursk Kökünün Xanımımız", ilə
bu hər il vilayətdə törədildi
ümummilli aksiya. Ancaq dəqiq
bu xüsusi simge
əsaslı və populyar
bayram və şəkil süjeti. Görünür
simge şəkilinin özü üçün heç bir əhəmiyyəti yox idi
rəssam, başladığına baxmayaraq
Bir ikon rəssamı olaraq rəsm öyrənin.
Kursk vilayətində dini mərasim. I.E. Repin, 1881-1883 Parça. Realizm Kursk vilayətində dini mərasim. I.E. Repin, 1881-1883 Realizm Kursk vilayətində dini mərasim. I.E. Repin, 1881-1883 Parça Rəsm I.E.-nin qəbul etdiyi ən yüksək sifarişlə yaradılıb. 1901-ci ilin aprelində Repin. İcazə almaq
Dövlət Şurasının iclaslarına qatılan sənətçi, məclis üzvlərinin hamısının olmasını şərtləndirdi
Böyük bir qrup portretini yaratmaq üçün zəruri olan onun üçün poza verdilər. Rəsm üzərində
İmperator II Nikolay və üzvlərinin rəhbərlik etdiyi Dövlət Şurasının 81 səlahiyyətlisini təsvir etdi
padşahlıq evi.
1901, bir gün
yaranmasının yüz illiyi. I.E. Repin, 1903 realizm 7 may 1901-ci ildə, Dövlət Şurasının təntənəli iclası
yaranmasının yüz illiyi. I.E. Repin, 1903
Bir şəkil ifşa Mayın 7-də Dövlət Şurasının təntənəli iclası
I.E. Repin, 1903 Parça. Şəklin mərkəzi hissəsi 7 may 1901-ci ildə Dövlət Şurasının təntənəli iclası
il, yarandığı günün yüzilliyində.
I.E. Repin, 1903. Parça. Şəklin sağ tərəfi Mayın 7-də Dövlət Şurasının təntənəli iclası
1901, qurulmasının yüzillik yubileyi günü.
I.E. Repin, 1903. Parça. Şəklin sol tərəfi
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Artan sosial nifaqyemək dalğası
olan terror düşdü
suveren imperator
II Aleksandr, məcburdur
hamı kimi sənətkar
cəmiyyət əks etdirir
inqilabçı böyüməsi
Rusiyadakı hərəkətlər. Şəkillərdə
"Müşayiət altında" (1876), "Uğursuzluq
etirafdan ”(1879-1885),
“Gözləmirdilər” (1884), “Həbs et
təbliğatçı ”(1880-1892)
əks tapdı
ölkə üçün təhlükə, ancaq
rəssam təəssüf ki
qınamaq əvəzinə
inqilabçılar ilə əlaqəli
ona rəğbətlə - ruhda
ümumi ziyalı
əhval-ruhiyyə.
Gözləmirdim. I.E. Repin, 1888 Realizm Təbliğatçının həbsi. I.E. Repin, 1880-1889 Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Rəsmin tam adı “Princess SophiaAlekseevna həbsdən bir il sonra
Novodevichy Convent, edam zamanı
oxatanlar və 1698-ci ildə bütün xidmətçilərinə işgəncə
il. " I.E. Repin işi haqqında yazırdı:
"Əvvəlki rəsmlərimin heç biri belə deyil
məni bu kimi məmnun etdi - bu mənim üçün
mənim necə olduğumu çox yaxın həll edə bildi
bacardığım qədər bitirməyi xəyal etdim. "
Şahzadə Sofiya. I.E. Repin, 1879 Realizm İvan Dəhşətli və oğlu İvan 16 noyabr 1581-ci ildə. I.E. Repin, 1885 Realizm I.E. 1871-ci ildə Repin Rəssamlıq Akademiyasını "Qızın dirilməsi" adlı bir rəsm əsəriylə mükəmməl bir şəkildə bitirir.
Jairus ”dedi. Bu proqram işi üçün, Repin Böyük Qızıl Medalı və 6 illik təhsil hüququ aldı
Bədii təhsili başa vurduğu İtaliya və Fransa. Bitirmə tezisini yaratmaq, Repin
hər zaman akademik tələblərə baxdı, ancaq onlardan kənara çıxdı.
Jairus qızının dirilməsi. I.E. Repin, 1871. Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Alexey Kondratievich Savrasov(1830-1897 gg.)
Sənət növü: rəsm
Stil: Realizm
Janr: mənzərə
Əsərləri: "Qayalar gəldi" (1871),
"Ölkə"
Xüsusiyyətlər:
Rus təbiətinin təvazökar guşələrini çatdırır,
incə şeir və həqiqi gözəllik.
Çaylar gəldi. A.K. Savrasov, 1871 Realizm Sokolnikidə Elk adası. A.K. Savrasov, 1869 Realizm Göy qurşağı. A.K. Savrasov 1875 Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Fedor Alexandrovich Vasiliev(1850-1873 gg.)
Sənət növü: rəsm
Stil: Realizm
Sənət növü: rəsm
Janr: mənzərə
Əsərləri: "Nəm çəmənlik" (1872), "In
Krım dağları ”(1873) və s.
Xüsusiyyətlər:
1. uca üçün mənzərəni axtardı
romantik başlanğıc.
2. Kompozisiya mürəkkəbdir, sadə bir motivdir:
yuxarıya doğru hərəkət;
3. zəngin rəng çalarları.
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
İvan İvanoviç Şişkin(1832-1898 gg.)
Milli rus mənzərəsinin ustası.
Sənət növü: rəsm, qrafika (rəsm,
etch)
Stil: Realizm
Janr: mənzərə
Sənət əsərləri: "Çovdar", "Meşə məsafələri",
Krım Hazel (şəkil), Səhər
şam meşəsi "
"Qrafinya Mordvinova meşəsində" (eskiz-şəkil,
rəssamın rəsm sənətinə nail olduğu yer)
və s.
Yazda meşə. I.I. Şişkin, 1884 Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Xüsusiyyətlər:Bütün detalların ötürülməsində dəqiq bir dəqiqlik.
1880-ci illərə qədər həddini aşdı
erkən yaşlarından bəzilərinin təsviri və quruluğu
işləri və əldə edilmiş ahəng ümumiləşdirilmişdir
təbiətin monumental təsviri
detalları diqqətlə öyrənmək.
Günorta. Moskvanın yaxınlığında. I.I. Shishkin,
1869 Realizm Countess Mordvinova meşəsində. Peterhof. I.I. Şişkin, 1891 Realizm Şam meşəsində səhər. I.I. Şişkin, 1889 Realizm Zavod Vyatka vilayətindəki mast meşəsi. I.I. Şişkin, 1872
Realizm Gəmi bağı. I.I. Şişkin, 1898 Realizm Çovdar. I.I. Şişkin, 1878 Realizm Palıd bağı. I.I. Şişkin, 1887. Kiyev Rus İncəsənət Muzeyi.
Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Arkhip İvanoviç Kuindzhi(1842-1910 gg.)
Sənətkar daim təbiətdən çalışırdı.
Sənətkar möhtəşəm, bəzən çətin işlədi
təbiətin həyatının incə məqamları.
Sənət növü: rəsm
Stil: Realizm
Sənət növü: rəsm
Janr: mənzərə
Əsərləri: "Dneprdəki gecə", "Dneper
səhər ”,“ Axşam ”,“ Qürub ”və s.
Xüsusiyyətlər:
Təbiətin ümumiləşdirilmiş təsviri, indiki
dekorativlik.
Birch Grove. A.I. Kuindzhi, 1901 Realizm "Birch Grove" də rəssam fövqəladə bir dekorativ effekt əldə etdi, yüksək bir obraz yaratdı,
parıldayan, parlaq bir dünya. Şən bir günəşli bir günəş təmiz bir şəkildəki şəklə çəkilir
parlaqlığı ziddiyyətli rəng uyğunluğu ilə əldə edilən nəhəng rənglər. Üst kənarı kəsmək
ağcaqayın tacının rəsmləri, Kuindzhi yarpaqları mərkəzdə fərdi yaşıl budaqlara baxdı. Onlar
Uzaqdakı ağacların qaranlıq yaşıllıqlarının fonunda yüngül bir naxışla çəkilir və daha da artırır
parlaq günəş işığı hissi kəskinləşir. Qeyri-adi harmoniya, şəkilə yaşıl rəng verir,
göyün mavi rənginə, ağcaqayın gövdələrinin ağlığına, mavi axına nüfuz edir.
Birch Grove. A.I. Kuindzhi, 1879 Realizm Axşam saatlarında Elbrus. A.I. Kuindzhi, 1898-1908 Kursk şəkil qalereyası.
Realizm Qar zirvələri. A.I. Kuindzhi, 1890-1895 Çuvaş İncəsənət Muzeyi.
Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Vasili Dmitrieviç Polenov(1844-1927 gg.)
Landşaftda ən yaxşı nəticələrə imza atdı. Ustad
milli rus mənzərəsi.
Sənət növü: rəsm
Stil: Realizm
Janr: mənzərə, məişət, tarixi
Əsərləri: "Moskva həyəti", "Nənə bağı",
"Artan gölməçə" və s.
Xüsusiyyətlər:
Köhnə tipik bir küncün iddiasız görüntüsü
Moskva: otlu bağlar, çadır olan bir kilsə
zəng qülləsi, yavaş və sakit həyat.
Əsərlərində çox güman ki, bu həyatı düşünür
içinə nüfuz edir. Gözəl bir erkənin təravətindən məmnundur
yaşıllıq, yüngül incə səma, təmiz hava
yay günü. Parlaq şirəli ləzzət.
Moskva həyəti. V.D. Polenov, 1878. Fraqment.
Realizm Moskva həyəti. V.D. Polenov, 1878 Realizm Nənə bağı. V.D. Polenov, 1878 Realizm Artıq gölməçə. V.D. Polenov, 1979 Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
İshaq İliç Levitan(1860-1900 gg.)
Sənət növü: rəsm
Stil: Realizm
Janr: əhval mənzərə.
Sənət əsərləri: Mart "," Təzə külək. Volqa ”,
"Əbədi Sülh Üçün", "Vladimirka",
"Yaz axşamı" və s.
Xüsusiyyətlər:
Sənətin əsası istəkdir
təbiət duyğularının şəkillərində çatdırmaq və
insan əhvalı. Lirik transmissiya
əsərləri: nikbin (Təzə
külək. Volqa), Romantika (Yaz axşamı),
abidəlik (əbədi sülhün üstündədir) və s.
Zəngin rəngli gamut, dəqiqdir
kompozisiya hesablanması.
Payız günü. Sokolniki. I.I. Levitan, 1879 Realizm Qızıl payız. Sloboda. I.I. Levitan, 1889 Realizm Göl. I.I. Levitan, 1899-1900 Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Nikolay Nikolaevich Ge(1831-1894 gg.)
Sənət növü: rəsm
Stil: Realizm
Janr: Tarixi, Məişət,
dindar
Sənət əsərləri: Son şam yeməyi ",. "Peter I
Tsarevich Aleksey'i dindirir
Peterhofda Petroviç ”və s.
Xüsusiyyətləri:
Son Şam yeməyi - həsr olunmuşdu
dini mövzu. Rəssam yaratdı
dramatik bir səhnə
Məsihin dərin düşüncələrinə daldı.
Cəvahirat. N.N. Ge Son Şam yeməyi. N.N. Ge Katrin II, İmperator Elizabetin məzarı başında. N.N. Ghe, 1874 Realizm,
Səyyahlar "Peter I Tsarevich Aleksey Petroviç'i Peterhofda dindirir" adlı rəsmdə N. N. Ge kəskinləşdiyini dilə gətirdi
Rusiyanın taleyinin arxasında duran iki şəxs arasındakı münaqişə.
Peter I Tsarevich Aleksey Petroviçi Peterhofda dindirir. N.N. Ge, 187 1g. Realizm,
Səyyahlar
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Vasili İvanoviç Surikov(1848-1916)
Surikov Krasnoyarsk şəhərində kiçik bir ailədə anadan olub
qədim kazak ailəsindən olan kargüzar.
Patriarxal Sibir şəraitində böyüdü. Uşaqlardan
illər sənətə həvəs göstərdi və erkən təhsil almağa başladı
boyama, müxtəlif əsərlər, o cümlədən
parlaq rəngli nişanlar.
1868-ci ildə yola düşür. Peterburqa, Akademiyaya girdi
sənət.
Sənət növü: rəsm
Stil: Realizm
Janr: tarixi, məişət, mənzərə
Əsərləri: "Okçulukların icrası səhər", "Menshikov in
Berezovo "
"Boyar Morozova", "Stepan Razin", "Qar yağır
şəhər ”,“ Suvorov Alp dağlarını keçib ”və s.
O.V-nin portreti. Surikova. İN VƏ. Surikov, 1888 Realizm Berezovodakı Menshikov. İN VƏ. Surikov, 1883 Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Şəkil faciəli və kinli olduğunu göstərirPeterin müvəqqəti simvolu.
I Peterin inanclı və sevimlisi,
Ölümdən sonra Onun Lütfü Şahzadəsi İzhora
himayədarı bütün dolğunluğu götürdü
dövlət hakimiyyəti öz əllərində. Amma
tezliklə məhkəmə intriqası vicissutes
Alexander Danilovich dəhşətli bir əziyyət çəkdi
dağıntı. O, böyük bir yerə endirildi
əmlakı müsadirə olunur, özü də özü ilə
Ailə içinə əbədi bağlantı göndərildi
Tobolsk vilayəti - Berezovoda. Tərəfindən
Sibir sürgün yerinin yolları, Kazanda,
arvadı öldü. Sürgündə ölür
böyük qızı Maria, bir dəfə nişanlanmışdı
İmperator Peter P, I Peterin nəvəsi və
özü də əvvəllər qarışmışdı
Rusiyanın hökmdarı.
Menshikov aşağı və böyük görünür
yaxın daxma. Sevincsiz yerə batırılır
düşüncə. Sanki onun qarşısında süpürürəm
onun parlaq keçmişi
indi heç bir şey düzəldilə bilməz və
dəyişmək.
Berezovodakı Menshikov. Parça. İN VƏ. Surikov, 1883 Realizm "Boyar Morozov" rəsm əsəri ortada baş verən Rus Pravoslav Kilsəsindəki parçalanmaya həsr edilmişdir
XVII əsr.
Monumental kətanda Surikov bədii dizayn həcmini mürəkkəb bir tikinti ilə birləşdirdi
tərkibi, plein havası, dekorativ və ən yüksək texniki göstəricilərə malikdir.
Boyar Morozova. İN VƏ. Surikov, 1887 Realizm Kilsə yeniliyinə qarşı
Patriarx Nikon danışdı
protopopun ortağı
Avvakumom - Teodosius
Prokopievna Morozova,
nee Sokovnin.
Zəngin, nəcib və nəcibdir
zadəgan qadın cəllad etdi
qədimlərin tərəfdarı
təqva. 1673-cü ildə
Borovskiyə sürgün edildi
öldüyü monastır
iki ildə. Forma
Çox şaxtalı
ifadəli. Üçün ascetic
camaat arasında iman hakimdir
eyni zamanda
onun ayrılmaz hissəsi.
Üsyankar köhnə möminlər
mərkəzə yerləşdirilib
tərkibi. Kəndlidə
ağacda, monastikdə
atdığı paltarları
əli ilə
duodenal tanrı babası
işarə. Əsəbi
görünüş dəstləri
emosional impuls
küçə izdihamı.
Boyar Morozova. Fraqment F.P. Şaxta. İN VƏ. Surikov, 1887 Realizm Sağ tərəfdə
Surikov rəsmləri
insanları təsvir etdi
rəğbət bəsləyir
Şaxta. Eyni
Qoca möminlər
sanki bifurcation
zadəgan qadına xeyir-dua verir
oturan müqəddəs axmaq
ağır zəncirlərdə qar və
cır-cındır içində. İlə dilənmək
çanta dizlərinə düşdü
Hz. İsa'dan öncə
bir şəhid. İkon boyası
sarı rəngdə gözəllik
əvvəl şal əyildi
onun yayi. Qapalı
əllər sürətlə
şahzadə kirşə izləyir
Evdokia Urusova - bacı
Teodosius Prokopievna.
Boyar Morozova. Köhnə möminlərin fraqmenti. İN VƏ. Surikov, 1887 Realizm Peterburqdakı Senat meydanındakı I Pyotr abidəsinə baxış. İN VƏ. Surikov,
1870 Realizm Oxatanların qiyamında Surikov rus xalqının üsyankar ruhu ilə birbaşa əlaqəni gördü. Xalq əsas oldu
şəklin qəhrəmanı. Rəssam, "Mən ayrı-ayrı tarixi şəxslərin hərəkətlərini başa düşmürəm" dedi
dəstə-dəstə. " Surikov tarixin əsas hərəkət qüvvəsinin olduğunu göstərən ilk sənətkar idi
kütlələr.
Edamın sabahı. İN VƏ. Surikov, 1881 Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Fövqəladə istedadla V.İ.Surikovəsərlərində qəhrəmanlıq göstərdi
kütlələrin milli maraqları
hekayələr. Sənətçi əfsanəni şərh edir
alp keçidi ilk növbədə olduğu kimi
qollar feat.
Şəklin süjeti çox şey tələb etmirdi
təfsirdə dərin psixologiya
simvol. Yenə də şəkillərdədirlər
müxtəlif idi və rəssam bacardı
üzlərdə, pozalarda və jestlərdə çatdırın
buzlu bir uçuruma enərək
əsgər müxtəlif emosional
şərtdir. Şəklin ümumi tərkibi
nəinki çətinlik ifadə edir
enmə, lakin dönməz aşmaq
əsgərlərin uçqunu.
Suvorov 1799-cu ildə Alp dağlarını keçdi. İN VƏ. Surikov, 1899
Realizm Surikov rəsminin "Qarlı şəhəri alması" mövzusunda xalq əyləncəsi oldu. Qış tətili səhnəsi
nikbin səslə doldurulur. Sənətçi xalqın cəsarətini və şənliyini tərifləyir. Süjet
rəsmlər - Surikova tanış olan Sibir kazaklarının köhnə bir tətil oyunu. Shrovetide'nin son gününə
komik bir döyüşdə alınmalı olan bir qar qalası tikilirdi. Əyləncə üçün axın etdi
çoxsaylı iştirakçı və tamaşaçı. Bəziləri qalaya keçməyə çalışdı, digərləri müdafiə etdi və
üçüncüsü cəsarətli yarışmaya maraqla baxdı.
Qarlı bir şəhər çəkin. İN VƏ. Surikov, 1891 Realizm Şəkildə Yermak əyalətinin altındakı kazak dəstəsinin İrtishdəki Sibir tatarları ilə döyüşü təsvir edilmişdir.
Lakin Surikov yalnız bu iki qüvvənin mübarizəsini göstərmədi, xarakterlərini ortaya qoydu, həqiqəti və mahiyyətini açıq şəkildə təqdim etdi
tarixi bir hadisənin əhəmiyyəti. Şəklin qarşısındakı izləyici nəinki qarşısında olanları heyran edir.
dəhşətli bir döyüş, eyni zamanda onun qarşısında iki düşmən tərəfinin toqquşması olduğunu,
Rusiya tarixinin bütün yolu ilə əvvəlcədən müəyyənləşdirilmiş və öz növbəsində müəyyən edilmiş bir hadisə baş verir
onun sonrakı yolu. Ermak Surikov xalq personajlarının xüsusiyyətlərini epik böyüklük dərəcəsinə qaldırdı.
Sibirin Ermak tərəfindən fəth edilməsi. İN VƏ. Surikov, 1895 Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Viktor Mixayloviç Vasnetsov(1848-1926 gg.)
Vyatkada anadan olub və bir keşişin oğlu idi.
Sənət növü: rəsm
Stil: Realizm
Janr: məişət (1870), tarixi,
mifoloji
Əsərləri: "Kitab mağazası", "C
mənzildən mənzilə ”,“ Hərbi teleqram ”və
digərləri
"İqor Svyatoslavoviçin döyüşündən sonra
Polovtsy "," Alyonushka "," Atletlər "," İvan
boz qurdun şahzadəsi ”və s.
Xüsusiyyətlər:
Qəhrəman xalqdır (igidin siması)
Cəsurun ölümünə səbəb olan rus oğulları
doğma diyarı qorumaq).
İvan Tsareviç boz qurd üzərində. V.M. Vasnetsov, 1889-cu il
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Nağıllar üçün ən yaxşı şəkillərində rəssaminanılmazları çatdırmaq istəyi var
real həyat şəkilləri, məsələn:
"Alyonushka" sadə bir kəndin görüntüsüdür
incə fonunda qızlar
romantik mənzərə. Acı çatdırır
kasıb kəndli yetim qızın taleyi.
"Qəhrəmanlar" - böyüklük, cəsarət,
hikmət, vətənpərvərlik. Onun qəhrəmanları sadəcə deyil
üç qəhrəman, döyüşçü və müdafiəçi haqqında dastan.
Alyonushka. V.M. Vasnetsov, 1881 Qəhrəmanlar. V.M. Vasnetsov, 1881-1898 Rəssam 1870-ci illərin əvvəllərində "Kəsişmədə olan Cəngavər" əsərini yaratdı. Şəkil "İlya Muromets və." Eposu əsasında yaradılmışdır
quldurlar. "
1882-ci ildə çəkilmiş rəsm abidəliyi və düşünülmüş kompozisiya həlli ilə diqqət çəkir. İş gerçəkləşdi
Vasnetsovun ümumi bədii meyli: rəssamın başa düşdüyü kimi əsasları təsviri vasitələrin köməyi ilə təcəssüm etdirmək;
milli xarakter əlamətləri. Bunun üçün o, rus qəhrəmanının poetikləşdirilmiş obrazında bir folklor fantastikasını birləşdirdi və
diqqətlə işlədiyi tamamilə real detalları.
Yol kəsişməsindəki cəngavər. V.M. Vasnetsov, 1882 Dilənçi müğənnilər (Dua edir). V.M. Vasnetsov, 1873 Kirov Regional
adına V.M. Mən. Vasnetsovlar
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Vasili Vereshchagin(1842-1904 gg.)
Bu dayaz bir mühitdən gəldi.
Bir gənc kimi Dəniz Corpsunu bitirdi, amma
dəniz kimi parlaq karyerasını dəyişdi
problemli peşə məmuru
rəssam, Rəssamlıq Akademiyasına daxil olur.
Sənət növü: rəsm
Stil: Realizm
Janr: məişət, döyüş (1860), portret
Əsərləri: "Müharibənin apotezi",
"Ölü yaralı", "Unudulmuş",
"Sürpriz hücum" və s.
Bir sıra portretlər: "İşçi", "Qoca qadın" və s.
Sənətçi əvvəlcə özündən əvvəl görür, yox
parlaq "əməliyyatlar teatrı" və
müharibənin gündəlik və qanlı tərəfi.
Ölü yaralı. V.V. Vereshchagin, 1873 Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Xüsusiyyətlər:Əsərlərində sənətçi dedi
müharibəni görən ən böyük pislik
kapitalist dünyası necə bir böyükdür
insan dramı. Sənətçi narahat deyildi
qanlı şüşələr. müharibə deyil
möhtəşəm döyüşlər və böyük qəhrəmanlıq və
xalqın böyük əzabını.
Parçaların dəqiq ötürülməsi (detal).
Uyğun rəng izləmək, amma harada
rəngi dəyişkənliyi.
Təqdim olunan kuboklar. V.V. Vereshchagin, 1872 Realizm Timurun qapıları (Tamerlane). V.V. Vereshchagin,
1871-1872 Realizm
XIX əsrin II yarısında ROSSIYA QAZANMASI
Sənətçi şəkli özündə cəmləşdirib"Müharibə apoteozu" onun əsas
yaradıcı fikir - “müharibə
bəşəriyyətin utanc və lənətidir. " Üstündə
şəklin çərçivəsi V.V. Vereshchagin
yazısını buraxdı: “Hamıya həsr olunur
keçən böyük fəthçilər
indiki və gələcək. "
Şəkildə yanıqlı görünür
çöl, içində ölü
ağaclar, qara pis qarğa.
Kətan dərinliklərində - xarab
Asiya şəhəri. Arxa plan
insan kəllə sümükləri.
Yolunda belə izlər buraxdı
14-cü əsrin fəthi
Tamerlane, məşhur
misilsiz qəddarlıq.
Müharibənin apotezi. V.V. Vereshchagin, 1871-ci il Parça. Realizm Müharibənin apotezi. V.V. Vereshchagin, 1871 Realizm Tac Mahal məqbərəsi bəlkə də V.V.-nin ən yaxşı mənzərə rəsmidir. Vereshchagin, ənənəyə uyğun olaraq yazılmışdır
vəd edən "vedutalar" (sənədli dəqiq memarlıq mənzərəsi). Sənətçi şəkillərdə göstərməyi bacarıb
memarlıq formalarının incə ahəngdarlığı.
Aqrada Tac Mahalın məqbərəsi. V.V. Vereshchagin, 1874-1876 Realizm Zəfər. V.V. Vereshchagin, 1872 Realizm Borodino döyüşünün sonu. V.V. Vereshchagin, 1899-1900 Realizm
