"Mtsensk rayonunun Ledi Makbet" əsərinin təhlili (N. S.

Ledi Makbet obrazı dünya ədəbiyyatında yaxşı tanınır. Şekspir obrazını rus torpağına köçürən N.S. Leskov. Onun "Mtsensk dairəsinin xanımı Makbet" əsəri bu günə qədər məşhurdur və çoxlu dramatizasiya və uyğunlaşmalara malikdir.

“Şahrımızın xanımı Makbet” – bu başlıq altında əsər ilk dəfə “Epoch” jurnalında çap olunub. Essenin ilk nəşri üzərində iş 1864-cü ildən 1865-ci ilə qədər bir ilə yaxın davam etdi və essenin son adı müəllif tərəfindən əhəmiyyətli düzəlişlərdən sonra 1867-ci ildə verildi.

Bu hekayənin rus qadınlarının personajları haqqında əsərlər silsiləsi açacağı güman edilirdi: torpaq sahibi, zadəgan qadın, mama, lakin bir sıra səbəblərə görə plan həyata keçirilmədi. "Ledi Makbet"in mərkəzində geniş yayılmış məşhur "Tacirin arvadı və məmuru haqqında" nəşrinin süjeti dayanır.

Janr, istiqamət

Müəllifin janr tərifi essedir. Ola bilsin ki, Leskov belə bir təyinatla povestin realizmini və həqiqiliyini vurğulayır, çünki bu nəsr janrı, bir qayda olaraq, real həyatdan faktlara əsaslanır və sənədlidir. Təsadüfi deyil ki, mahalın ilk adı bizimdir; axı hər bir oxucu bu mənzərəni öz kəndində təsəvvür edə bilərdi. Bundan əlavə, o dövrün rus ədəbiyyatında populyar olan realizm istiqaməti üçün xarakterik olan oçerkdir.

Ədəbi tənqid nöqteyi-nəzərindən “Mtsensk dairəsinin xanımı Makbet” əsərin çətin, hadisəli süjeti və kompozisiyasından da göründüyü kimi hekayədir.

Leskovun essesi ilə Ostrovskinin "Xanım..."dan 5 il əvvəl yazılmış "Göy gurultusu" dramı ilə çoxlu ümumi cəhətlər var.

mahiyyəti

Əsas hadisələr tacir ailəsində cərəyan edir. Katerina İzmailova əri iş üçün səfərdə olarkən kargüzar Sergey ilə münasibətə başlayır. Qayınata öz evində pozğunluğun qarşısını almağa çalışsa da, bunun əvəzini həyatı ilə ödəyib. Evə qayıdan ər də “isti qarşılanma” gözləyirdi. Müdaxilədən qurtulan Sergey və Katerina xoşbəxtliklərini yaşayırlar. Tezliklə Fedyanın qardaşı oğlu onlara baş çəkməyə gəlir. O, Katerinanın mirasını tələb edə bilər, ona görə də sevgililər oğlanı öldürməyə qərar verirlər. Boğulma səhnəsini kilsədən gedən yoldan keçənlər görür.

Əsas personajlar və onların xüsusiyyətləri

1. Katerina İzmailova- çox mürəkkəb obraz. Saysız-hesabsız cinayətlərə baxmayaraq, o, müstəsna olaraq mənfi xarakter hesab edilə bilməz. Baş qəhrəmanın xarakterini təhlil edərkən onun sonsuzluqda haqsız ittihamlarına, qayınatasının və ərinin hörmətsiz münasibətinə göz yummaq olmaz. Bütün vəhşilikləri Katerina sevgi naminə edirdi, ancaq qorxaqlıq və cansıxıcılıqla dolu olan o kabuslu həyatdan qurtuluşu yalnız onda görürdü. Bu, ehtiraslı, güclü və istedadlı bir təbiətdir, təəssüf ki, yalnız cinayətdə üzə çıxdı. Eyni zamanda uşağa belə əl qaldıran qadının rekordunu, qəddarlığını, vicdansızlığını qeyd edə bilərik.
2. Məhkəmə icraçısı Sergey, təcrübəli "qız", hiyləgər və acgöz. O, öz güclü tərəflərini bilir və qadınların zəif cəhətləri ilə tanışdır. Zəngin bir məşuqəni aldatmaq və sonra əmlaka sahib olmaq üçün onu bacarıqla manipulyasiya etmək çətin deyildi. O, yalnız özünü sevir və yalnız xanımların diqqətindən zövq alır. Ağır işdə belə, məhəbbət sərgüzəştləri axtarır və məşuqəsinin qurbanı bahasına satın alır, həbsxanada qiymətli olanı ondan diləyir.
3. Ər (Zinovy ​​Borisoviç) və Katerinanın qayınatası (Boris Timofeeviç)- tacir sinfinin tipik nümayəndələri, yalnız özlərini zənginləşdirməklə məşğul olan qəddar və kobud sakinlər. Onların sərt əxlaqi prinsipləri yalnız yaxşılıqlarını heç kimlə bölüşmək istəməmələrinə əsaslanır. Ər arvadına dəyər vermir, sadəcə olaraq öz şeyindən əl çəkmək istəmir. Atası da ailəyə biganədir, amma rayonda xoşagəlməz söz-söhbətlərin yayılmasını istəmir.
4. Sonetka. Hiyləgər, qəribə və nazlı məhkum, hətta ağır işdə belə əylənməyə qarşı deyil. Ciddilik onu Sergeylə qohum edir, çünki onun heç vaxt möhkəm və güclü bağlılığı olmayıb.

Mövzular

• Sevgi - hekayənin əsas mövzusu. Katerinanı dəhşətli qətllərə sövq edən də məhz bu hissdir. Eyni zamanda, sevgi onun üçün həyatın mənası olur, Sergey üçün isə sadəcə əyləncədir. Yazıçı göstərir ki, ehtiras insanı necə ucalda bilməz, əksinə alçaldır, onu pislik uçurumuna salır. İnsanlar tez-tez hissləri ideallaşdırırlar, lakin bu illüziyaların təhlükəsini göz ardı etmək olmaz. Sevgi hər zaman cinayətkar, yalançı və qatil üçün bəhanə ola bilməz.
• Ailə. Aydındır ki, sevgidən deyil, Katerina Zinovy ​​Borisoviçlə evləndi. Ailə həyatı illərində həyat yoldaşları arasında lazımi qarşılıqlı hörmət və harmoniya yaranmadı. Katerina yalnız ona ünvanlanan məzəmmətləri eşitdi, onu "yerli olmayan" adlandırdılar. Təntənəli evlilik faciəli şəkildə bitdi. Leskov ailə daxilində şəxsiyyətlərarası münasibətlərə etinasızlığın nəyə gətirib çıxardığını göstərdi.
• Qisas. O dövrün əmrlərinə görə, Boris Timofeeviç tamamilə haqlı olaraq şəhvət xadimini cəzalandırır, amma Katerinanın reaksiyası necədir? Sevgilisinin zorakılığına cavab olaraq Katerina qayınatasını öldürücü dozada zəhərlə zəhərləyir. İndiki məhkumun ev sahibi Sonetkanın üstünə atdığı epizodda intiqam almaq istəyi rədd edilmiş qadını hərəkətə gətirir.

Problemlər

1. cansıxıcılıq. Bu hiss personajlarda bir sıra səbəblərdən yaranır. Bunlardan biri də mənəviyyatsızlıqdır. Katerina İzmailova oxumağı sevmirdi və evdə praktiki olaraq kitab yox idi. Kiçik bir kitab istəmək bəhanəsi ilə və Sergey ilk gecə sahibə nüfuz edir. Monoton həyata bəzi müxtəliflik gətirmək istəyi xəyanətin əsas motivlərindən birinə çevrilir.
2. Təklik. Katerina Lvovna günlərinin çoxunu tam tənhalıqda keçirirdi. Ərin öz işləri var idi, yalnız bəzən onu özü ilə aparır, həmkarlarına baş çəkməyə gedirdi. Zinovy ​​ilə Katerina arasındakı sevgi və qarşılıqlı anlaşma haqqında da danışmağa ehtiyac yoxdur. Bu vəziyyəti uşaqların olmaması daha da ağırlaşdırdı və bu, baş qəhrəmanı da kədərləndirdi. Bəlkə də ailəsi daha çox diqqət, məhəbbət, iştirak etsəydi, o zaman yaxınlarına xəyanətlə cavab verməzdi.
3. Şəxsi maraq. Bu problem Sergeyin timsalında aydın şəkildə göstərilir. O, eqoist məqsədlərini məhəbbətlə ört-basdır edərək Katerinada mərhəmət və rəğbət hissi oyatmağa çalışırdı. Mətndən öyrəndiyimiz kimi, səhlənkar məmur tacirin arvadına arvadbazlıq etmək kimi kədərli təcrübəni artıq yaşayıb. Görünür, Katerina məsələsində o, artıq necə davranacağını və hansı səhvlərdən qaçınacağını bilirdi.
4. Əxlaqsızlıq. Qeyri-adi dindarlığa baxmayaraq, qəhrəmanlar məqsədlərinə çatmaqda heç nə ilə dayanmırlar. Vətənə xəyanət, qətl, uşağın həyatına qəsd - bütün bunlar adi bir tacir arvadının və onun ortağının başına sığar. Aydındır ki, tacir əyalətlərinin məişəti və adət-ənənələri insanları gizlicə pozur, çünki onlar günah işlətməyə hazırdırlar, kaş heç kimin bundan xəbəri olmasa. Cəmiyyətdə hökm sürən sərt patriarxal əsaslara baxmayaraq, qəhrəmanlar asanlıqla cinayət törədirlər, vicdanları onlara əzab vermir. Mənəvi problemlər qarşımızda şəxsiyyətin süqutu uçurumunu açır.

əsas fikir

Leskov öz əsəri ilə sümükləşmiş patriarxal həyatın, ailədə sevgi və mənəviyyatın olmamasının hansı faciələrə səbəb ola biləcəyini xəbərdar edir. Müəllif niyə tacir mühitini seçdi? Bu sinifdə savadsızlığın çox böyük faizi var idi, tacirlər müasir dünyaya sığmayan çoxəsrlik ənənələrə əməl edirdilər. Əsərin əsas ideyası mədəniyyətsizlik və qorxaqlığın fəlakətli nəticələrini göstərməkdir. Daxili əxlaqın olmaması qəhrəmanlara dəhşətli cinayətlər törətməyə imkan verir ki, bu da yalnız öz ölümləri ilə qurtara bilər.

Qəhrəmanın hərəkətlərinin öz mənası var - onun yaşamasına mane olan konvensiyalara və sərhədlərə qarşı üsyan edir. Səbir qədəhi aşıb-daşır, amma onu necə və necə çıxaracağını bilmir. Cahillik pozğunluqla daha da artır. Və etiraz ideyasının özü vulqarlaşdırılıb. Əgər biz əvvəlcə öz ailəsində hörmət görməyən, təhqir olunmayan tənha qadına empatiya bəsləyiriksə, sonda geriyə yolu olmayan tamamilə çürümüş bir insan görürük. Leskov insanları vasitə seçimində daha seçici olmağa çağırır, əks halda məqsəd əldən gedir, günah isə qalır.

Bu nə öyrədir?

"Mtsensk rayonunun Ledi Makbet" bir əsas xalq müdrikliyini öyrədir: xoşbəxtliyinizi başqasının bədbəxtliyi üzərində qura bilməzsiniz. Sirlər üzə çıxacaq və sən etdiklərinə görə cavab verməli olacaqsan. Başqalarının həyatı bahasına qurulan münasibətlər xəyanətlə bitir. Bu günahkar sevginin bəhrəsi olan uşaq belə heç kimə lazımsız olur. Baxmayaraq ki, əvvəllər Katerina uşaqları olsa, o, olduqca xoşbəxt ola bilərdi.

Əsər əxlaqsız həyatın faciə ilə bitdiyini göstərir. Baş qəhrəman ümidsizliyə qalib gəlir: o, bütün cinayətlərin boşa çıxdığını etiraf etməyə məcbur olur. Katerina Lvovna ölümündən əvvəl dua etməyə çalışır, lakin boşuna.

Leskovun bu əsərində Sergey kimi obraz məndə heç bir şübhə yaratmır. Məncə, o, klassik narkistdir. Onun dağıdıcı davranışının bütün mərhələləri davranışında ani “zəka” və “aldatma”dan “istifadə” və “sümüklər üzərində rəqsə” qədər aydın görünür.

Ancaq Katerina Lvovna İzmailova kimi bir personaj cəmiyyətimizdə meydana çıxan dağıdıcıların "çeşidlənməsi" ilə əlaqədar mənim marağımda oyanır.

O kimdir? Ters narsist? Bir-birindən asılı? Yoxsa psixiatrik?

Birinci. Sergeylə əlaqə saxlamazdan əvvəl, deyəsən, o, hansısa həyasız təhqirdə görünmürdü. Öz iradəsinə zidd olaraq Zinovy ​​Borisoviçlə evləndi. Evlilikdə həyətdə gəzirdi, amma darıxırdı. Darıxdığım üçün uşaq sahibi olmaq istədim, amma alınmadı. Leskov onun zərərli dağıdıcılığından bəhs etmir.

İkinci. Sergeyə aşiq olan kimi hər şey dəyişir. O, ərini aldatdığına görə peşmançılıq hissi keçirmir. Və ümumiyyətlə, sanki bir gün yaşayır, əri səfərdən qayıdanda nə olacağını heç düşünmür.

Sergey, əlbəttə ki, bu əhval-ruhiyyə onu isindirir. Aydındır ki, o, sadəcə bir məmur olmaq istəmir, Katerina Lvovnanın ərinin yerini və eyni zamanda Zinovy ​​Borisoviçin pulunu hədəfləyir.

üçüncü. Katerina Lvovnanın ehtiyatsız sevgisinin ilk qurbanı onun qayınatası Boris Timofeeviçdir. O, göbələk yedi və anbarındakı siçovulların öldüyü kimi öldü. Zəhərlənməyə isə Katerina Lvovnanın özü rəhbərlik edirdi.

O, sevimli Seryojenkanı döyməyinin, ərinə hər şeyi danışacağı ilə hədələyərək Katerina Lvovnanın özünü döyməsinin əvəzini ödədi.

Dördüncü.İkinci qurban isə ərin özüdür. Üstəlik, Katerina Lvovnanın özü qətlin təşkilatçısı və ilhamvericisinə çevrilir. Seryozha yalnız bu işdə ona kömək edir.

Beşinci. Katerina Lvovnanın üçüncü qurbanı ərinin gənc qardaşı oğlu Fyodor Lyamindir.

Sergey yalnız tacirə başqa bir varisin olmasının onun üçün xoşagəlməz olduğuna işarə edir. Katerina Lvovna özü hamilə olub və qətldə fəal iştirak edib. Yenə - kaş sevgilisi Seryojenka yaxşı olsaydı, onu əvvəlki kimi sevsəydi.

Seryozha yalnız uşağı tutdu və Katerina Lvovna özü onu yastıqla boğdu.

altıncı. Məlum olub ki, bir dəstə adam qardaşı oğlunun qətlinin şahididir. Sergey tacirin qətlini də etiraf edir.

Katerina Lvovna da dərhal qətli etiraf edir, çünki sevgilisi Seryojenka bunu istəyir. O, həmçinin dördüncü qurbanı kimi qəbul edilə bilən ümumi övladından da imtina edir. "Onun atasına olan sevgisi, çox ehtiraslı qadınların sevgisi kimi, onun heç bir hissəsini uşağa ötürmədi."

Yeddinci. “Ancaq onun üçün nə işıq, nə qaranlıq, nə şər, nə yaxşı, nə də cansıxıcılıq, sevinc yox idi; heç nə başa düşmədi, heç kəsi sevmədi və özünü sevmədi. O, yalnız yolda partiyanın çıxışını səbirsizliklə gözləyirdi, burada yenidən Seryozhka-nı görməyə ümid edirdi və uşaq haqqında düşünməyi belə unutdu.

“İnsan hər bir iyrənc vəziyyətə bacardıqca öyrəşir və hər vəziyyətdə cüzi sevinclərinin arxasınca qaçmaq qabiliyyətini mümkün qədər özündə saxlayır; lakin Katerina Lvovnanın uyğunlaşa biləcəyi heç nə yox idi: o, Sergeyi yenidən görür və onunla birlikdə zəhməti xoşbəxtlikdən çiçək açır.

Lakin bu zaman Katerina Lvovnanın sərəncamı artıq tam sürətlə gedir. Və o, Sergeyin sevgisini qaytarmağa çalışaraq, qəpiklərini onunla görüşlərdə xərcləyir və ona yun corablarını verir, sonradan Sergeyin yeni həvəsinə - Sonetkaya gedir.

Səkkizinci. Sergey "sümüklər üzərində rəqs etməyə" başlayanda Sonetka daha bir qurban olur. Katerina Lvovna özünü çayda boğub. O, Seryojenkaya zərər vermədi.

Bəs o kimdir? Tərs və ya asılı?

Və halüsinasiyalara bənzəyən bir şey olmasaydı, hər şey o qədər də çətin olmazdı.

Birincisi, Zinovy ​​Borisoviçin öldürülməsindən əvvəl yuxu və ya yuxu deyil.

“Katerina Lvovna yatır və yatmır, ancaq ona görə ki, onu ləkələyir, ona görə də üzü tərlə örtülür, o qədər isti və ağrılı nəfəs alır. Katerina Lvovna hiss edir ki, oyanmaq vaxtıdır; çay içmək üçün bağçaya getdi, amma qalxa bilmədi. Nəhayət, aşpaz gəlib qapını döydü: "Samovar, - deyir, "alma ağacının altında dayanır." Katerina Lvovna özünü məcbur etdi və əyildi. pişiyi sığallayır.Və pişik onunla Sergeyin arasını ovuşdurur, o qədər gözəl, boz, hündür və kök, kök... və sərxoş bir stüard kimi bığ.. Katerina Lvovna tüklü kürkündə tərpəndi və ona tərəf dırmaşdı. burnu ilə: küt ağzını elastik sinəsinə soxaraq, özü də elə sakit mahnı oxuyur, elə bil onunla sevgidən danışır. pəncərədə: mütləq, o, əclaf, onları məndən tüpürəcək. Onu qov, "deyə qərar verdi və pişiyi tutub atmaq istədi və o, duman kimi, barmaqlarının yanından keçir. “Ancaq bu pişik bizimlə haradan gəldi? kabusa kreditlər Katerina Lvovna. "Yataq otağında heç vaxt pişikimiz olmayıb, amma burada necə dırmaşdığını görürsən!" Yenə pişiyi əlindən tutmaq istədi, amma yenə getdi. “Oh, bu nədir? Bəsdir, pişik deyilmi? Katerina Lvovna düşündü. Qəfil şok onu tutdu və yuxu və yuxululuq onu tamamilə uzaqlaşdırdı. Katerina Lvovna otağa baxdı - pişik yox idi, yalnız yaraşıqlı Sergey uzanırdı və qüdrətli əli ilə onun sinəsini isti üzünə sıxdı.

Katerina Lvovna Aksinyaya dedi: "Mən çox yatdım" və çay içmək üçün çiçəklənən alma ağacının altındakı xalçaya oturdu. - Bəs bu nə deməkdir, Aksinyushka? – aşpaza işgəncə verdi, nəlbəkini özünü çay dəsmalıyla sildi.- Nə, ana?

Bəs bu nədir? Yuxu və ya halüsinasiyalar?

İkincisi, intihar etməzdən əvvəl ölülərin görüntüsüdür.

“Katerina Lvovna ayağa qalxmadı: getdikcə daha diqqətlə dalğalara baxdı və dodaqlarını tərpətdi. Sergeyin alçaq nitqləri arasında açılan və çırpılan vallardan gurultu və inilti eşitdi. Və birdən, bir qırıq mildən ona Boris Timofeyiçin mavi başı göründü, digərindən əri baxdı və yelləndi, Fedyanı əyilmiş başı ilə qucaqladı. Katerina Lvovna duanı xatırlamaq istəyir və dodaqlarını tərpətdirir və dodaqları pıçıldayır: "Biz sizinlə necə gəzdik, uzun payız gecələrini keçirdik, insanları şiddətli bir ölümlə geniş dünyadan yola saldıq".

Katerina Lvovna titrəyirdi. Onun gəzib-dolaşan baxışları fokuslandı və vəhşiləşdi. Əllər bir-iki dəfə harada olduğu bilinmir, kosmosa uzadılıb yenidən düşdü. Daha bir dəqiqə - və o, birdən gözlərini qaranlıq dalğadan çəkmədən hər tərəfi yırğaladı, əyildi, Sonetkanın ayaqlarından tutdu və bir zərbə ilə özünü bərə ilə dənizə atdı.

Katerina Lvovna İzmailova kimi bir xarakter haqqında nə düşünürsünüz?

1. Katerina İzmailova və Katerina Kabanova - tacir arvadları.
2. Katerina İzmailova obrazı.
3. Katerina Kabanova obrazı.
4. Qəhrəmanların oxşar və fərqli cəhətləri.

A. N. Ostrovski öz əsərlərində rus tacirlərinin həyatını təsvir etmişdir. Bu əsərlər sayəsində patriarxal tacir mühitində qadın həyatının nə qədər faciəli ola biləcəyini düşünürük. N. S. Leskov öz əsərlərində tacir sinfinə də müraciət edirdi. Və "Mtsensk rayonunun Ledi Makbet" hekayəsi bizim üçün çox maraqlıdır. Bu əsərin baş qəhrəmanı Katerina adlanır, o, Ostrovskinin "Tufan" pyesinin baş qəhrəmanının adıdır. Və onların hər ikisi tacir arvadıdır. Amma İzmailova ilə Kabanova arasındakı oxşarlıqlar bununla bitir. Leskovun hekayəsindən Katerina və Ostrovskinin pyesindəki Katerina mümkün qədər bir-birindən fərqlənirlər. Leskovu haqlı olaraq realist yazıçı adlandırırlar. O, əslində real həyatı təsvir edir, obyektiv insan obrazlarını çəkir. Amma adi personajlar ilk baxışdan elə insanlar olur ki, oxucunun çoxlu sualları olur. İnsan nə qədər canavar ola bilər! Baş qəhrəmanı Katerina İzmailova olan hekayəni oxuduqdan sonra yaranan bu fikirlərdir. Hekayənin əvvəlində oxucu öyrənir ki, İzmailova adi bir tacir arvadı, gənc, gözəl qadındır. Onun əri yaşlı və yaraşıqsızdır. Katerina cansıxıcıdır, həyatı hadisələrsiz, monotondur. Ostrovskinin pyesinin qəhrəmanı Katerina Kabanova da cansıxıcıdır. Onun həyatı da eynilə darıxdırıcı və monotondur.

Patriarxal tacir cəmiyyəti əyləncə və əyləncəni xoşlamır. Və təbii ki, heç kim gənc qadınların nə qədər darıxdırıcı və darıxdırıcı ola biləcəyini düşünmür. İki Katerina bacardıqca boz varlığını işıqlandırmağa çalışır. Bədbəxtlikdən, bayağılıqdan, kütlükdən qurtuluş sevgidir. Sevgi, parlaq bir parıltı kimi, Katerina Kabanovanın həyatını işıqlandırır. Eyni şey Katerina İzmailova ilə də olur.

Gənc qadınlar dünyadakı hər şeyi unudurlar, hər şeyi istehlak edən hisslərə tamamilə təslim olurlar. Ancaq Katerina İzmailova xoşbəxtliyi naminə yaramazlığa gedir. O, bir neçə nəfəri - ərini, qayınatasını və hətta kiçik qardaşı oğlunu da öldürür. İzmailova azadlıq üçün çalışır, onun naminə hər şeyə hazırdır. Qadın vicdan əzabı çəkmir, düşünmür ki, etdiyi zülmün əvəzini nə bu dünyada, nə də o biri dünyada ödəyəcək. Katerina sadəcə olaraq öz hərəkətlərinin nəticələri barədə düşünmür. Onun impulsiv təbiəti ilk növbədə düşünməyə deyil, hərəkət etməyə qadirdir. Katerina Kabanova tamamilə fərqlidir. Bu, təsir edici, asanlıqla həssas bir təbiətdir. O, xoşbəxt keçən uşaqlığını xatırlayır, keçmişinin ən xırda təfərrüatlarını xatırlayır. İzmailova keçmişi xatırlamır, yalnız indiki zamanda yaşayır.

İzmailova sevgi, hər şeydən əvvəl, yoluna çıxan hər kəsi məhv edə bildiyi bir ehtirasdır. Kabanova daha romantikdir, sevgilisini ideallaşdırır, onu mehriban, ağıllı, yaxşı hesab edir. Qəhrəman Leskova sevgilisinin nə qədər yaxşı olduğunu düşünmür. Onun yaraşıqlı və gənc olması kifayətdir. Məhz bunun üçün ona aşiq oldu, köhnə və cəlbedici olmayan bir əri ilə yaşamaqdan yorulmuşdu. Katerina Kabanova hisslərinin günahkarlığını dərk edərək əziyyət çəkir. İnanır ki, qisas mütləq gələcək. Katerina özünü bədbəxt hiss edir, günahından tövbə edir. Katerina İzmailova özünü mühakimə etmir, o, özünü qorumaq instinkti və istədiyini əldə etmək istəyi ilə idarə olunur. Katerina İzmailova ədəb, vəzifə, nəcibliyi unudur. Təbii ki, o, güclü və qeyri-adi xarakterə malikdir. Lakin onun təbiətinin bütün gücü pisliyə yönəlib. Ərini və qayınatasını öldürəndə artıq oxucunun ona münasibəti yaxşı ola bilməz. Hekayənin qəhrəmanı Ostrovskinin pyesinin qəhrəmanından fərqli olaraq rəğbət və mərhəmət hissi doğurmur. Katerina Kabanova müdafiəsiz, sadəlövh bir məxluqdur. Ona aşiq olmamaq mümkün deyil. Heç kimə zərər verməyə qadir deyil, amma özünə qarşı amansız olduğu ortaya çıxır. Katerina Kabanova özünə qarşı amansızdır, bir anlıq zəiflik üçün özünü söyür. Katerina İzmailova bu cür davranışa yaddır. Hətta ağır işlərdə də tövbə etmədi. İzmailovanın sevdiyi insandan dünyaya gələn övladına tamamilə biganə olması da əlamətdardır. Leskovun özü deyir ki, Katerina kimi ehtiraslı təbiətlər özlərini tamamilə sevgiyə verirlər, lakin uşaqlar onları laqeyd qoyurlar. Katerinanın onu bir daha görməyəcəyini nəzərə alsaq, uşağına qarşı biganəliyi hələ də bağışlamaq olardı. Ancaq onun kiçik qardaşı oğlunu öldürməsi, yalnız zənginləşmə haqqında düşünməsi, ümumiyyətlə, Ostrovskinin qəhrəmanını hər hansı bir rəğbət hüququndan məhrum edir. İzmailovların qardaşı oğlu heç bir şəkildə Katerinaya müdaxilə etmədi. O, yalnız varlanmaq üçün onu öldürmək qərarına gəlir, çünki oğlan ərinin birbaşa varisi idi. Katerina Kabanova heç vaxt zənginləşmə haqqında düşünmürdü. Bütün iş boyu Katerina Kabanova pul haqqında düşünmürdü. Katerina İzmailova haqqında bunu demək olmaz.

Katerina Kabanova çox dindardır, Katerina İzmailova ümumiyyətlə Allaha inamdan məhrumdur. Əxlaqi prinsipin olmaması isə daha çox bununla bağlıdır. İzmailova yalnız öz istəklərini rəhbər tutaraq yaşayır. Və onlar, yəni arzular, heyvani sadəlikləri ilə qorxudurlar. Katerina İzmailova güclü və qətiyyətlidir. Onun obrazında parlaq heç nə yoxdur, bu, onu Katerina Kabanovanın poetik təbiətindən köklü şəkildə fərqləndirir.

Katerina İzmailova intihar edir, başqa bir həyatı məhv edir - sevgilisinin diqqət yetirdiyi dalğaları özü ilə aparır. Və ölümündən əvvəl "duanı xatırlamaq istəyir və dodaqlarını tərpətdirir". Amma o, dua deyil, vulqar və qorxunc bir mahnı xatırlayır.

İki Katerina tacir sinfinin nümayəndələri idi. Ancaq birində insan təbiətinin sırf qaranlıq tərəfləri birləşir, digəri isə əksinə, parlaq və poetikdir. Deməli, eyni mühitdə müxtəlif insanlar yetişdirilib. Biz patriarxal tacir sinfinin əxlaqını Ostrovskinin əsərləri sayəsində bilirik. Və əminliklə deyə bilərik ki, tacir mühitində bir-birinə hörmət və diqqətlə yanaşmaq adət deyildi. Bu o deməkdir ki, Katerina İzmailova kimi insanlar qəddarlıq, ikiüzlülük, ikiüzlülük mühitində peyda ola bilirlər. Qəddarlıq qəddarlıq doğurur. Katerina Kabanova olduqca istisna idi. Bundan əlavə, Katerina Kabanovanın uşaqlığının parlaq və şən keçdiyini bilirik. İzmailovanın uşaqlığı nə idi, bilmirik. Ola bilsin ki, o, həyatda yaxşı heç nə görməyib, ona görə də təbiətin qaranlıq tərəfləri onu ələ keçirib.

Təbii ki, Katerina Kabanova və Katerina İzmailovanı rus tacir sinfinin tipik nümayəndələri adlandırmaq olmaz. Onlar olduqca istisnadır, nadir və təəccüblüdür. Və buna görə də əsas personajları olan əsərlər oxucuları maraqlandırmağa davam edir.

Lady Macbeth, şübhəsiz ki, gücünü daha yaxşı bir şeyə yönəltməkdən daha yaxşı olacaq güclü bir insandır.

Leskov Catherine "Macbeth" i gözəl bir qadın kimi təsvir edir - əzəmətli qara gözləri, uzun kirpikləri, qara saçları. Onun hər şey, necə deyərlər, yerində var - gözəl fiqur, hamar dəri. O, gənc və sağlam qadındır. Ancaq uşaqları yoxdur və ər çox məşğul insandır, daim öz işləri ilə məşğul olur, tez-tez ayrılır. Katerina sadəcə olaraq gücünü tətbiq edəcək, enerjisini yönləndirəcək yeri yoxdur. Darıxır... Onun da ciddi ərinə heç lazım olmayan sərf olunmamış hissləri var.

Və beləcə özünə sevgili tapır... O, sadəcə olaraq bu yaraşıqlı oğlanı həyatın mənası kimi tutur. Və hələ də istifadə edir. Prinsipcə, ona çox məhəbbət bəsləmədən, onunla münasibət qurur. (Və sonra, artıq sürgündə, başqası ilə münasibətə başlayır ...) Katerina hissləri ələ keçirir - onları gizlədə bilər, lakin sevgilisi naminə hər şeyə hazırdır. İnsanlara qarşı çox seçici deyil. Onu ədalətə, öz xeyrinə cinayətə sövq etməyən ləyaqətli bir insana aşiq ola bilsəydi.

O, sadəcə olaraq ehtirası ilə kor olur. Katerina sevgilisinin də onun üçün hər şeyi edəcəyini düşünür, əgər bir şey olsa... Amma o, qətiyyən buna hazır deyil. İndi onun xatirinə fikirləşin, o, həm qayınatasını, həm ərini, həm də az qala uşağı - ərinin varisini zəhərləyir. Xoşbəxtlikdən insanlar uşağı xilas edirlər. O, özünü istifadə etməyə icazə verir, ruhu unudur. Ancaq o, peşmançılıq da yaşayır - qayınatasının ruhunun ona görünməsi, az qala onu boğması boş yerə deyil. Dəhşətli bir iş gördüyünü anlayır... Amma ona ancaq onu verə bilməyən sevgilisindən geri dönüş lazımdır. Və bu əlaqəni dayandırmamaq üçün cinayətlər törətməyə başladı. Həm də ki, onun əzizi dəbdəbəli yaşayırdı.

Əlbəttə ki, bu, Rusiya kəndlərində adi insanlarla birlikdə baş verir, lakin bu, onu daha az ehtiras etmir. Makbetin personajları kimi əzab çəkir, səhv edirlər, ehtiraslarından əziyyət çəkirlər. Katerina obrazı hətta dəhşətə səbəb olur. O, çox təəssüflənir, bütün bu çətinlikləri etməmişdən əvvəl onu dayandırmaq istərdim. Düşünürəm ki, onun obrazı nəfsi ilə kor olan günahkar nümunəsidir. O, sevgilisi ilə dünyanı gəzə bilərdi, amma yəqin ki, o zaman onu tərk edəcəyini başa düşdü.

Seçim 2

Leskovun "Mtsensk dairəsinin xanımı Makbet" hekayəsindəki Katerina İzmailovanın konkret prototipi yoxdur, əksinə, bu, ağır əməklə nəticələnən qadınların kollektiv obrazıdır. Leskovun özü də bir vaxtlar cinayətkarlar palatasında işləyirdi və belə cinayətkarları kifayət qədər görmüşdü. Əsərin adında müəllif məqsədinə çatmaqda heç kəsi əsirgəməyən Şekspir qəhrəmanını açıq-aydın göstərir. Katerina İzmailova belədir.

İşin əvvəlində Katerina İzmailova olduqca sakit, dinc bir həyat yoldaşıdır, maraqsız, lakin zəngin bir tacirlə evlənməyə məcburdur. Özü də aşağı mənşəlidir, ruhu üçün bir qəpik də yoxdur.

Gənc qadının bu maraqsız, zövqsüz səliqəli evdə ona əhəmiyyət verməyən əri və qayınatası ilə yaşaması çox darıxdırıcıdır. Katerinanın xarici görünüşü gözəl olmasa da, cəlbedicidir. Uzun kirpikləri olan gözəl qara gözləri var. Bu qadının heç bir işi yoxdur, qayınatası ayıq-sayıq təsərrüfat işlərinə nəzarət edir, o isə bütün günü evdə dolanır, heç nə etməz.

Bəlkə də varisin doğulması ona rahatlıq gətirərdi, lakin onların uşaqları yoxdur. Beləliklə, cansıxıcılıq və bir-birlərinə elementar hörmət olmadıqda, bu insanlar yaşayırlar. Buna görə də Katerina İzmailovanın gənc kargüzar Sergeyə aşiq olması təəccüblü deyil.

Katerina güclü xarakterə malikdir, o, bütöv bir insandır, öz yolu ilə getməyə hazırdır. Sevgi, daha doğrusu ehtiras, bir növ dəlilik onu idarəolunmaz edir. Sevgi naminə o, hər şeyə hazırdır. Hətta qətlə görə. Gözünü qırpmadan o, sevgilisi ilə öz ərini və qayınatasını ata-baba yanına göndərir. Bu qadın əslində dəli olur, çünki Fedorun gənc qardaşı oğlu belə peşman deyil. Leskova yazıb ki, qətl yerinin təsviri zamanı özünü narahat hiss edib.

Bununla belə, Allahın hökmü həyata keçirilir. Onlar cinayət yerində tutularaq məhkəmə qarşısına çıxarılır. Qətl zamanı Katerinanın hamilə olması da dəhşətlidir, ətrafdakıların "Ən Müqəddəs Theotokos Kilsəsinə giriş" dini bayramını qeyd etməsi onu belə dayandırmır.

Yeri gəlmişkən, Sergeydən olan öz uşağından asanlıqla qurtulur, çünki onun məmuru "sevməsinə" mane ola biləcəyinə inanır. Deyəsən, Katerina İzmailovaya cinlər köçüb. Harada olduğu, nə etdiyi onun vecinə deyil. Onun üçün Sergey üçün yalnız bir məhəbbət vacibdir ki, o da sevinir.

Sergey, əlbəttə ki, ona aşiq deyil. Sahibənin sevgilisi olmaq üçün yaltaqlanırdı, kişi tabedir. Katerina İzmailovanın güclü xarakteri onu sıxışdırır və itaət etməyə məcbur edir. Ancaq onsuz da ağır işdə, ondan qurtulmağa çalışır.

Qadın üçün dünyada ən çox sevdiyi insanın davranışı ölümə bərabərdir. Başa düşmür ki, bu cür ehtiras həm özü, həm də tərəfdaşı üçün ağır bir boyunduruqdur. Qəlbində ondan qorxur və mümkün qədər tez əlaqəni bitirmək istəyir. Katerina üçün isə bu sadəcə xəyanət deyil, bir cümlədir.

Sevgi olmadan həyat ola bilməz. Özünə əl uzatmağa qərar verərək, rəqibini də özü ilə aparır. Hər ikisi suya batar.

Leskov "Mtsensk rayonunun Ledi Makbet" əsərində ehtirasın nə olduğunu qabarıq şəkildə göstərdi. Heç bir şəkildə sevgiyə bənzəməyən bu qaranlıq qüvvə. Alovlu, ehtiraslı “sevgi” insan üçün ölümcüldür, əsl sevgi isə özününkini axtarmır. O, səbirli və mərhəmətlidir.

Bəstə Katherine Lady Macbeth

Leskovun əsərini oxuyanda Katerina ziddiyyətli hisslər oyadır.

Onun taleyi asan deyil. O, gözəl deyildi, amma yenə də diqqəti cəlb edirdi. Qəhvəyi gözləri olan kiçik, nazik qaraşın. Əsərin əvvəlində müəllif öz qəhrəmanını sakit xarakterlə çəkir. Bunu bir nümunə, davranış standartı kimi göstərmək olar.

Bununla belə, həyat gənc qıza bir çox sınaqlar təqdim etdi. O, sevmədiyi çox gənc olmayan bir oğlanla evləndi. Qız onun yanına köçdü, orada tədricən solmağa başladı. Ər praktik olaraq Katerinaya əhəmiyyət vermədi. Qız həyat zövqünü itirib.

Sonra bir gənc Sergey onun yolunda dayanır. Qız başını itirdi. Sevgi və ehtiras onun həyatına daxil oldu. Bununla belə, hər şeyin sirri həmişə aydın olur. Onların münasibətləri üzə çıxmağa başladı. Qız ümidini itirir və dəhşətli bir hərəkətə - qətlə qərar verir.

Sonra qara çubuq davam edir. Bir bəla digərinin ardınca gəlir. Sonda qəhrəman yıxılır və intihar edir.

Müəllif baş verən situasiyalarda Katerinanı müxtəlif yollarla çəkir. Əvvəlcə o, kövrək, incə bir qızdır. Evləndikdən sonra darıxdırıcı, boz corab olur. Sevgi qazanaraq, gül kimi çiçək açdı. Ekstremal situasiyalarda onun heç bir əxlaqi prinsiplərdən məhrum olan əsl təbiəti üzə çıxır. O, ürpertici, acgöz eqoistdir.

Ancaq Katerinanın taleyini düşünərək, onun davranışına digər tərəfdən baxa bilərsiniz.

Birincisi, gənc qız əsl sevgini bilmirdi. O, küncə sıxılmış və cəmiyyət tərəfindən qəbul edilməmişdir.

İkincisi, hər bir qadın sevmək və sevilmək istəyir. Hər kəs həyatında ən azı bir dəfə ruhunda bir həyəcan yaşamaq, qayğı və sevgi hiss etmək arzusundadır.

Və budur - xoşbəxtlik. Sergey onun iştirakı ilə Katerinanın ruhunu hərarətlə doldurdu. Bir qızın bütün hərəkətlərinə haqq qazandırmaq olar. Bu əxlaqsızlıq deyil. Bu qorxudur, ən intim şeyi - sevgini itirmək qorxusu.

Bu eqoizm deyil. Bu gücdür. Yalnız güclü insan öz hərəkətlərinin hesabını verə bilər və bunu niyə etdiyini başa düşə bilər. Katerina isə mükəmməl əməldən utanmırdı. Qırılmamış güclü qadındır.

Ledi Makbet xəyanətə məruz qalıb. Və o, dözə bilmədi. Sevilən insansız yaşamaq heç yaşamamaq deməkdir.

Onun bütün hərəkətlərinin günahı kor sevgidir. Qız səhv əllərə düşdü. Ona məhəbbət verməyən əri, ondan istifadə edən Sergey.

Kətanın mərkəzi hissəsində bir çay var. Onun suları bir tərəfdən qumlu sahillə, o biri tərəfində isə sahil yaşıl ağaclarla, otlarla örtülmüşdür.

Dünyada çoxlu görkəmli idmançılar var ki, onlar dünya idman tarixində əbədi olaraq qalacaqlar. Bu idmançılardan biri də Vladimir Kliçko və müvafiq olaraq onun qardaşı Vitalidir.

"Mtsensk rayonunun Ledi Makbet". Uşaqsız gənc tacir, boşluqdan və cansıxıcılıqdan susur. Bir məmurla münasibət qurur, qayınatasını, ərini və gənc bacısı oğlunu öldürür. Daha sonra ağır əməyə gedən yolda intihar edir.

Yaradılış tarixi

Nikolay Leskov 1864-cü ildə "Mtsensk dairəsinin xanımı Makbet" hekayəsi üzərində işləməyə başladı və onu ilk dəfə 1865-ci ilin qışında nəşr etdirdi. Mətn “Epoch” ədəbi-siyasi jurnalında dərc olunub və hekayənin birinci variantı son variantdan xeyli fərqlənirdi. Əlavə stilistik emaldan sonra hekayə 1867-ci ildə nəşr olunan bir topluda tamamlandı.

Müəllif özü hekayədən ehtiraslı və güclü qadın obrazını əks etdirən sərt rənglərdə tutqun eskiz kimi danışırdı. Leskov müxtəlif siniflərdən olan rus qadınlarının xarakterik xüsusiyyətlərini əks etdirən mətnlər silsiləsi yaratmağa hazırlaşırdı. Bu, bir zadəgan qadın haqqında, köhnə dünya torpaq sahibi haqqında, bir kəndli şizmatik və bir mama haqqında başqa bir hekayə yaratmalı idi.

Leskov bu mətnləri Epoch jurnalında dərc etmək niyyətində idi, lakin jurnal tez bağlandı. Yəqin ki, bu, dövr üçün planlaşdırılan bütün mətnlərdən yalnız birincisinin tamamlanmasının səbəbi idi - "Mtsensk rayonunun Ledi Makbet".

Süjet

Baş qəhrəman gənc qadın, tacirdir. Qəhrəmanın görünüşü ehtiraslı bir xarakteri vurğulayır - onun mavi-qara saçları və ağ dərisi, qara gözləri var.

Qəhrəman böyük bir evdə yaşayır, Katerinanın əri zəngin və işlə məşğuldur, daim uzaqdadır. Qəhrəman özü də özü ilə nə edəcəyini bilmir və dörd divar arasında cansıxıcılıqdan, tənhalıqdan və tənhalıqdan sıxılır. Ərinin sonsuzluğu səbəbindən Katerinanın övladı yoxdur. Eyni zamanda, həm ər, həm də qayınata Katerinanı övladlarının olmamasına görə daim qınayırlar. Ərinin evindəki həyat qəhrəmana məmnunluq gətirmir.

İzmailovların məmuru var, Sergey adlı yaraşıqlı bir gənc. Katerina onunla maraqlanır və onun məşuqəsi olur. Cansıxıcı qadını qeyri-sağlam bir ehtiras ələ keçirir, o, sevgilisi üçün hər şeyə, o cümlədən qətlə hazırdır.

Bir gün vəziyyət elə inkişaf edir ki, Katerinanın qayınatası Sergeyi zirzəmiyə bağlayır. Qəhrəman sevgilisini xilas etmək üçün qayınatasını zəhərləyir. Sonra sevgililər birlikdə Katerinanın ərini öldürürlər. Sonra gənc qardaşı oğlu Fedor görünür. Oğlan Katerinanın əlinə keçməsini gözlədiyi mirasa iddia edə bilər və qəhrəman uşağı yastıqla boğur.

Son qətl qəhrəmanın əlindən qaçmır. O, uşağı boğarkən, bir kişi həyətdən pəncərədən baxır və bu mənzərəni görür. Qəzəbli insanlardan ibarət dəstə evə soxulur və qatili tutur. Sonra öldürülən oğlanın yarılmasının nəticələri ortaya çıxır ki, bu da ölümün səbəbinin boğulma olduğunu təsdiqləyir.

İstintaq zamanı Katerinanın sevgilisi törətdiyi cinayətləri etiraf edir. Müstəntiqlər İzmailovların evinin zirzəmisinə baxış keçirir və orada Katerinanın ərinin basdırılmış meyitini tapırlar. Qatillər mühakimə olunur, sonra hökmə əsasən, qamçı ilə döyülür və ağır işlərə göndərilir.

Ağır əməyə gedən yolda Sergeyin əsl mahiyyəti üzə çıxır. Sərvətini itirən Katerina dərhal onun üçün maraqlı olmağı dayandırır. Ağır əməyə gedən digər məhbuslar arasında Sergey özünə yeni ehtiras - Sonetka tapır və keçmiş sevgilisinin qarşısında bu hiylədən dönür. Sergey Katerina ilə lağ edir, ehtiras vəziyyətinə düşür və özü ilə Sergeyin yeni məşuqəsini götürərək bərədən Volqaya qaçır.

Tənqidçilər Katerina İzmailovanı "İldırım" tamaşasının qəhrəmanı ilə müqayisə edirlər. Personajlar arasında çoxlu oxşarlıqlar var. Katerinaların hər ikisi gənc qadınlar və tacir arvadlarıdır, onların həyatı dörd divar arasında keçir. Hər ikisi üçün bu darıxdırıcı monoton həyat yükdür, doyumsuzluq üzündən qadınlar ifrata varır və sevgi ehtiraslarının qurbanı olurlar.

Tənqidçilər qəhrəmanlar arasındakı fərqi onda görürlər ki, “Göy gurultusu” filmindəki Katerina öz sevgi marağını günah kimi qəbul edir, Katerina Leskova isə primitiv ehtiraslara qapılır və qadın buna müqavimət göstərmir. Katerina İzmailova bir tərəfdən qatil, digər tərəfdən tacir mühitinin və həyat tərzinin qurbanı, ruhu xəstə qadındır. Hər iki qəhrəmanın həyat yolu eyni şəkildə intiharla başa çatır.

İstehsalatlar

Bəstəkar Leskovun hekayəsi əsasında öz librettosuna eyniadlı opera yazıb. İlk tamaşa 1934-cü ilin qışında Leninqrad Malı Opera Teatrında oldu və iki saat yarım davam etdi. Daha sonra opera pisləndi və senzuraya məruz qaldı və uzun müddət səhnəyə qoyulmadı.

1966-cı ildə SSRİ-də Şostakoviçin operasının senzura variantı əsasında Katerina İzmailova film-operası çəkildi. Katerina rolunu opera müğənnisi ifa edib. Operanın orijinal versiyası 1978-ci ildə Londonda tamaşaya qoyulmuşdur.

1962-ci ildə Anjey Vaydanın rejissorluğu ilə Polşa filminə uyğunlaşdırılmış bir film çıxdı. Film “Sibir xanımı Makbet” adlanır, Katerina rolunu serb aktrisa Olivera Markoviç ifa edir. Çəkiliş yeri Yuqoslaviya (indiki Serbiya) idi. Filmdə Şostakoviçin operasından musiqilər səslənir.

1989-cu ildə rejissor Roman Balayan Katerina İzmailova rolu ilə "Mtsensk dairəsinin xanımı Makbet" dramını çəkir.

1994-cü ildə Fransa-Rusiya birgə istehsalının lenti buraxıldı. Rejissor tərəfindən “Moskva gecələri” adlı film çəkilib və aktrisa Katerina rolunu ifa edib. Bu, sözün əsl mənasında film uyğunlaşması deyil, hekayənin müasir şərhidir.

Katerina bu filmdə makinaçı işləyir. Qəhrəmanın işəgötürəni tanınmış yazıçı və Katerinanın özünün part-time qayınanasıdır. Bir gün qayınana Katerinanın yorğun olduğunu görüb şəhərətrafı ərazidəki daçada dincəlmək üçün birlikdə getməyi təklif edir. Qəhrəmanın əri işinin çoxluğu səbəbindən onlarla gedə bilmir.

Daçada Katerina ora işləməyə gələn mebel bərpaçısı Sergeyi tapır. Qəhrəman onunla münasibətə başlayır. Bu, qayınanaya məlum olur və qadınlar mübahisə edirlər. Qayınana xəstələnir və Katerina qəsdən o dərmanı vermir, nəticədə qadın ölür.

Yazıçıdan sonra nəşriyyata təhvil vermək niyyətində olan yenicə bitmiş bir roman qalır. Şən aşiqlər əlyazmanı öyrənir və sonluğu ən çox bəyəndikləri şəkildə yenidən yazmağa qərar verirlər. Bu vaxt Katerinanın əri gəlir, sevgilisi ilə dava edir və nəticədə ölür.

Bərpaçı Sergey tez Katerina ilə soyuyur və əvvəlki ehtirası Sonyaya qayıdır. Katerina hakimiyyətə təslim olur və həbsxanaya göndərilməsini xahiş edir, lakin heç bir maddi sübut yoxdur və qəhrəmanın şifahi hekayəsi müstəntiq baxımından kifayət deyil.

Evə qayıdan Katerina Sergey və Sonyanı orada tapır. Keçmiş sevgilisi öz pasportunu götürməyə gəlib. Qəhrəman gəncləri gecələməyə dəvət edir və səhər onları qaldıracağını vəd edir. Səhər üçü də körpüyə çatır. Katerina Sergeydən çıxmağı və təkərin nə olduğunu görməsini xahiş edir, o, düşür - və bu zaman qadın qaza basaraq maşını özü və Sergeyin yeni məşuqəsi ilə birlikdə suya atır.

2016-cı ildə britaniyalı rejissor Uilyam Oldroyd Leskovun hekayəsi əsasında Ledi Makbet dram filmini çəkdi. Səhnə 19-cu əsrin ikinci yarısında İngiltərə, qəhrəmanın adı isə Ketrindir. Qız ərə verildi və o, sərt və xoşagəlməz bir ailənin girovu oldu. Ketrini evdən bayıra buraxmırlar, əri isə bir qadın kimi onunla maraqlanmır və qəhrəmana həqarətlə yanaşır. Ər və qayınata daim qəhrəmanı təhqir edirlər.

Bir gün əri evdə olmayanda Ketrin həyətdə iyrənc mənzərə ilə qarşılaşır. Ferma işçiləri qaradərili qulluqçuya sataşırlar. Ketrin bu səhnəyə müdaxilə edir və eyni zamanda ərinin yeni işçisi Sebastyanla tanış olur. Qəhrəman ərinin qadağasını pozur və əri yoxkən məhəlləni gəzir. Bu gəzintilər zamanı Ketrin Sebastianla yolları kəsişir və bir gün o, birbaşa onun yataq otağına gəlir.

Gənclər arasında bütün qulluqçuların bildiyi bir sevgi yaranır. Sonra ərin atası evə qayıdır. Onunla Sebastyan arasında atışma baş verir və Ketrinin qayınatası gənc oğlanın həbs olunmasını əmr edir. Ketrin sevgilisinin qapalı olduğunu öyrənir və qayınatasının yanına gedir və ondan Sebastianı buraxmasını tələb edir, lakin cavab olaraq o, yalnız bir sillə alır.

Ertəsi gün Ketrin ilə qayınatası arasında daha bir toqquşma baş verir və qəhrəman sonda onu otağa bağlayır və qulluqçulara sahibini bayıra buraxmamağı deyir. Sonra Ketrin sevgilisini azad edir və qapalı vəziyyətdə olan qayınatanın taleyi qaranlıq qalır. Personajların dialoqlarından onun öldüyü belə çıxır.

Ketrinin əri evə qayıtmır və qəhrəman cəzasız qaldığını hiss edərək açıq şəkildə Sebastyanla yaşayır və ona evin ağası adlandırılmasını əmr edir.

Gecələrin birində əri qəfil qayıdır və Ketrini təmiz suya gətirir - onu aldadır və bunu gizlətmək mümkün deyil. Mübahisə baş verir və Ketrin ərini pokerlə öldürür. Aşiqlər hücum etmək üçün meyiti meşəyə sürükləyirlər.

Sonra məlum olur ki, “itkin” ərinin kiçik bir qohumu və varisi oğlan Teddi var. Bu varis nənəsi ilə birlikdə Ketrinin yaşadığı evə köçür. Bir sıra süjet dönüşləri Sebastyan və Ketrin oğlanı da öldürməsinə səbəb olur. Bu silsilə qətllərə dözə bilməyən Sebastyan oğlanın ölümünü araşdırmaq üçün gələn müstəntiqə hər şeyi etiraf edir.

Filmin sonunda qəhrəmanın tərcümeyi-halı kəskin dönüş alır. Katherine günahı sevgilisi və qulluqçusu Annanın üzərinə qoyur, özü isə zərər görmədən evi öz ixtiyarına verir. Ketrin rolunu aktrisa Florens Pyu canlandırır.

Sitatlar

“Katerina Lvovna ömrünün tam beş ilini varlı bir qayınana evində rəhmsiz ərlə darıxdırıcı bir həyat yaşadı; amma heç kim həmişəki kimi onun bu cansıxıcılığına zərrə qədər fikir vermədi.

“Katerina Lvovna, solğun, demək olar ki, nəfəs almır, ərinin və sevgilisinin üstündə dayandı; sağ əlində ağır bir tökmə şamdan var idi, onun yuxarı ucundan tutmuşdu, ağır hissəsi aşağı idi. Zinovy'nin məbədi və yanağında qırmızı qan nazik bir kordonda axdı.