"Sadiqlik və parlaq kobudluq. Mariinsky Teatrında "Pahita" Baleti Balet Çirkli Patchyt qısa məzmunu qoydu

Yenidən subyektiv gec kritik bir araşdırma.
Ümumiyyətlə, istehsal belə uzun gözləntilərə cavab vermədi.
Qismən balet qavrayışı dəyişdi və buna münasibət, lakin buna baxmayaraq "pakhita" dövrümüz üçün adi baletimiz üçün.
150 il əvvəl nə qədər uğur qazandığı fərqdir. Keçmişə bu bağlılığı başa düşmürəm, xüsusən də hər biri istədiyi kimi, Mariinsky-də fərqli bir şəkildə əlavə edir.

Bəli, ənənəvi balet elementləri ilə doymuşdur, atlayır .. Amma ... Bu musiqi, Libretto, dizayn (bəli, burada xüsusilə dizayn) və hər şey, nağıl bok olur ...
Şikayətlərə şikayət yoxdur. Premyerəki kompozisiya yaxşı idi.
Diana Kosyreva - Glitter, bu qədər zərifdir, bu da yumşaq hərəkətləri azad edir! Zurab Mikladze - Həmişə xoşuma gəlir. Valeri Celischev - Mən bunu tapıram)))).

Ancaq balet dünyasında olduqda, bu Farce-də başa çatacaq: Eyni əsrdə də heyranlıq.
Mənə elə gəlir ki, klassik artıq repertuarın maksimum 50% -ni tutmalıdır.
Davam etməlisiniz və köhnə ən yaxşısıdır - qənaət etməlisiniz, amma nə qədər edə bilərsiniz!
Müasir bir maraqlı və möhtəşəm həqiqi həqiqi xoreoqrafiya, daha emosional var. İndiyə qədər bütün bunlar yalnız paytaxtlarda və ya Yutube-da düşünmək olar.

Petipa və bütün bu mincuslar - Adana eyni "Pugachev" baleti və musiqisidir. Görəsən nə qədər davam edəcək? ...
Dyagilev bu barədə məlumat əldə edərək tabuta çevriləcəkdi.
Yeni bir şey istəyirəm, burada "Ida" əladır, səviyyədə musiqi və dizayn da var, daha çox belə spektrlər ...
Orada balet çətinliyinin olmaması, mənim fikrimcə hər şey çox möhtəşəmdir. (Bəli, Ida Rubinstein özü də maraqlı bir rəqəm, balet Salomeyində, o, Yəhyanın və Baptistin başı ilə çılpaq (qatlı muncuqlar tərəfindən sığınacaq) rəqs etdi. başını götürdü)

Yüngül Nazirliyin sədaqətinin davamlılığını başa düşə bilmirəm .... Nə yaxşıdır? Mən onun musiqisini yalnız Don Kixotda sevirəm.
Niyə "Qızıl dövrü" rus baletləri ... və ya bahar müqəddəsdir, "Bakhchissarasky Fəvvarə" (mən ədəbi əsərdə həqiqətən baleti istərdim). Bəzi tək adlı baletlər ... ümumiyyətlə rus və ya rus deyil, rus deyiləm .. amma o qədər də tipik deyil (((((

Və nəhayət, əsas şey - həqiqətən sənətçi D. Cherbaji bəyənmirəm! Yaxşı, kimsə onu bir yerə yazmalıdır. Sadəcə acınacaqlı və bəzəkdir.

Ümumiyyətlə, mən artıq onun dizaynından başlayaraq, Swan (teatrla ilk əməkdaşlığı olduğu görünür) - ancaq 50-50 yaşı var idi: bəzi mənzərələr uğursuzluqla doludur, hər şeylə eynidir Kalıped, lakin "ölmək" işinin ən pis işidir.
Hər şey səhnədə olanda: və solitasiyalar və cartbeli və digər iştirakçılar (geyimlərin rəngləri praktik olaraq təkrarlanır) və hələ də bu mənzərə - beyin partlayır. Ümumiyyətlə rəng harmoniyası anlayışı var və ya təsadüfi rəngləri ağ rənglə qarışdırmaq üçün tənbəldir.
Bəzən monoton işıqlandırmağı seçdiyiniz üçün təşəkkür edirəm və hər şey yun olur.
Deyəsən 90-cı illərin kilidsiz Çin afişaları və Silkoqrafik şəkillərdən ilham alır.
Yenə də insan qavrayışı məhdud və ilk olaraq bilməli olan müəyyən qanunlara tabedir və ikincisi, nəzərə alınmaq lazımdır.
Hər şeyi bərabər diqqət ilə qəbul edə bilmərik və ixtiyarsız olaraq dekorasiya, solğun geyimlərin vizual səs-küyü ilə yayındırır, amma bu krem \u200b\u200brəngi deyil, rəqsini izləməyə gəldik.
Qatlama bacarıqları Bu, bütün tabe janrdır, əsas şey, abidol və musiqiyə uyğun olaraq atmosferi köçürmək və vurğu təşkil etmək bacarığıdır.
Yaxşı mənzərə - Diqqət etmədiyiniz insanlar, sadəcə vurğulanır, ancaq yayındırmayın! Baletdə əsas şey - balet!
Yeri gəlmişkən, məsələn, bu barədə, bu barədə hər şey o qədər də pis deyil, qurbanı gördüm və fotoqraf olduğumu və fotoqrafın nə olduğunu başa düşəcəyinizi, əlbətdə ən yaxşı anları tutdum.
Xüsusi olaraq bu səhnədə çox narıncı, ümumiyyətlə çox şübhəli bir rəng idi - lakin bu sənətkar sevgililərdən biridir.
Şəkil və bucaq rəngləri uyğunlaşdıran rənglər və burada diqqətsizdir. Ancaq, hər şeyin necə parlaq olduğuna baxın və bu, məktəbəqədər uşaqlar üçün nağıl deyil!

İlk hərəkət

Səhnə 1. Saragossanın yaxınlığında vadidir. Kobud heykəlin böyük daş öküzləri təpələrdə görünür. Sağ, təbii bir pilləkən ilə böyük qayalar yüksəlir. Dərhal - qaraçı çadırı.
Heykəltəraş mərmər lövhəsində yazısını azaldır. İspan kəndliləri yalan danışır və qruplarda dayanırlar. İspan vilayətinin və bacısı Serafinlərin qubernatoru ilə müşayiət olunan bir Fransa generalıdır. Lucien nənəsini dəstəkləyir. Başptorun kəsdiyi yazını göstərmək üçün ümumi sifarişlər. Aşağıdakı məzmundur:
"Qardaşım Karl D" nin xatirəsinə "Erwali, 25 may 1795-ci ildə həyat yoldaşı və qızı ilə öldürüldü."
Yazı nəzərə alaraq, sadiq bir hekayədə xatırladır ki, bu, İspaniyadakı son səyahətində baş verən çeşidləmə hadisəsidir. Bir fransız və bu ölkədə bir fransız və qalib olaraq, əmr etmək hüququ, bu yazısının qardaşının xəncər quldurlarından öldüyü yerdə qaya üzərində oyma olduğunu tələb edir. Nənəsi ilə Lucien kədərini bölüşdü. Gloomy əhval-ruhiyyəni səpələmək istəyən qubernator, dərhal təyin olunan və eyni gündə və tətilin ardından abidə ilə bağlı iradəsini yerinə yetirəcəyini vəd edir. Don Lopez qonaqları ziyarətə, xüsusən də onlara nisbətən əlaqə deməkdir.
General bu birliyə qarşı deyil və seraphinin əlini alaraq, onu birincisinin razılığı ilə Lucienin əli ilə birləşdirir. Xaricdə qubernatorluğun və bu birliyə, siyasi hallar və qaliblərin gücünün mükəmməlliyini, lakin məcburi, lakin daxili, bu, bu, bu, bu, bu, bu, bu qədər də çoxdur ki, nəzərə çarpır. Vali, son İspan müharibəsində dəfələrlə bu qədər qətl səbəb olan fransızlara nifrət duşunda bəslənmə kimi qidalandırır.
Bu vaxt nənə səssizcə nəvəsini, gəlini sevirsə, nəvəsini soruşur. "Xeyr," nəvə cavabları "və ürəyim hələ də pulsuzdur." - "Vaxtınız var! Aşiq olmaq üçün vaxt keçirtməyin vaxtı gəldi, vaxt almadı "deyə yaşlı qadın və Don Lopezin dəvəti ilə hər üçü də gəzməyə və Saragossanın mənzərəli ətrafındakı mənzərəli ətrafına heyran qalmağa gedir.
Canlı və şən musiqi TSYganın gəlişini elan edir. Dağlardan enirlər. Xırtıldayan, əşyalar və digər sürüşmə ilə çibənlər, düzənlik boyunca yavaşca uzanır. Hər kəs qarşıdan gələn tətilin gözlədiyi, lakin inigo, cihazın başçısı Onu bir baxışla tərk edərək, ölümü, ilk, ən gözəl və yaramaz rəqqaslarının olmadığını qeyd edir.
Onun əmrinə görə, yolda onun üçün bəziləri bunun üçün bu anda dağda görünür. Əlində olan bir buketdən kədərli bir baxış gətirməyin, yavaş-yavaş dalmaq. Qız yoldaşlarına getmək, yolda onun tərəfindən toplanan çiçəklər verir. İnigo pisliklər və gec olduğu üçün özündən çıxır. Tutmaq çətindir. Bayram üçün fərqli sifarişlər verir və hər kəs çadıra gedir.
Təkcə çirkli yanında qaldıqdan sonra İnigo, onun hissləri haqqında deyir ki, əllərindən qürurlu və əlverişsiz Rəbdən ən çox itaətçi qulu düzəltsin. Pahita köləliyi ilə boyanmışdır, lakin yenə də Inigo sevgisini üstün tutur. Onu sıçrayır, qaçır, vurur, vuruşu və inigonun təklifləri və ilham verdikləri kədərli hisslər. İnigo boş yerə onu dayandırmağı düşünür: aydın bir qəzəbin olduğu bir baxışda kir, onu tutur. Şaşqın inigo çıxarılır.
Qalan olan, ölmək, uşaqlıqdan ayrılmadığı məmə üzərində gizlənmiş portreti çıxarır. Hər hansı bir növ görmür, nə də doğulduğu doğulduğu yer. Lakin kir, bütün sevinc və sakit ailə xoşbəxtliyinin həzz alması ilə əlaqəli olan həyatda borclu olanların sevimli xüsusiyyətlərini təsvir edir. Qız yoldaşlarına gedəndə və baxışlara baxanda, birdən-birə qəflətən dayandığını, yalnız qeyri-müəyyən bir xatirənin qaldığı yerdə qanlı bir hadisənin gözlərini öyrəndiyini öyrəndi. Burada onu əllərinə keçirən, sonra onu tutdu, sonra onu tutdu, sonra qəribləri tutdu, qəribləri götürdülər, amma səs-küy, səs-küy və iştirakçıların izdihamını toplamaq və kədərli reallıqları xatırladır. Romanın çadırına gedir.
Səhnə doldurulur. General, anası Serafina, Vali geri dönən və onlar üçün yer tutur. Çadırdan zərif geyimlərdə qaraçıları tərk edin. Rəqs edir. Onlardan sonra, kirlərin gözəlliyini saymaq, tamaşaçıların ətrafında gəzmək və onlardan pul toplamaq üçün sifariş verir. Pahita itaət edir, amma utancaq, kədərli, istəmədən. Lucien'in keçməsi, ona güclü təəssürat yaradır. Kolleksiya bitdi. Ancaq gənc məmurun səxavətinə baxmayaraq, xəsis inhigo narazıdır. Yığılmış məbləği doldurmaq və yenidən kirlə saymaq, rəqsini sifariş etmək istəyir. Çirklidir? Rəqs etmək üçün hər zamankindən daha az, kədərlidir, cansıxıcıdır, o imtina edir. Inigo özündən çıxır və onu məcbur etmək istəyir, amma Lucien uğursuz üçün dayanır. Sakitləşdirici ölür, ona diqqətlə baxır. Üzünün incəliyi, ağlılığının, zadəganlığa heyran qalır. Hər şey, o, həyətini və mənşəyini gizlədən bir növ qaya sirrinin bir növü olmadığını deyir. Lucien, qızın gözəlliyinə heyran olduğu və iştirakını ifadə etdiyi kimi nənəsinə kir gətirir. Lucien, bu qız olan İnigo-ya soruşur. Inigo onun qohumunu cavablandırır. Lucien, ata özü sualına inanmır və çəkilmir. Pahita deyir ki, o, kim olduğunu və portret olduğu yerdən kim olduğunu izah edə biləcək bir şey var və onu axtarmağa başlayır, amma Təəssüf ki ... portret yox oldu. İnigo, bu izahatı hansı dövriyyəni görən, nəticələrini qorxutdu, gizli şəkildə cibindən medalyon oğurladı. Kədər və ümidsizlik içində, Dummy Inigo-ya ittiham edir. Lucien onu təxirə salmağı əmr edir, ancaq qubernator qoşulan və qaraçı sərbəst buraxır. Lucien, rəqs etmək məcburiyyətində qalmadığını israr edir. Qısqanc İniGo əzmdən uzaqdır. Ancaq ölmək, hissləri ilə öz hissləri ilə iddiasız cavab verən və ən günahsız və təbii coqoettiesin diqqətəlayiq instinkti olan bir gəncin iştirakı və şəfaətinə görə təşəkkürünü ifadə etmək istəyir. İndi inigoya mane olur. Burada qubernator artıq müdaxilə edir və istifadə edildiyini etmək üçün ata ilə müdaxilə etməməyə qərar verir.
Llyusienin iştirakı ilə ilhamlandı, o rəqs edir. Onun sevgisi bütün güclü və daha güclüləri, daha güclü və daha güclü olan Mendozanı yaymaqdadır, bir növ pisliyi düşünərək, yaranan ehtirasları məmnuniyyətlə izləyir. Girişli xidmətçiləri bilmək üçün verilən yeməyə ailə ilə ümumi dəvət edir. Qonaqlar uzaqlaşırlar, amma qubernator festivalın sonunda onun yanında olması zərurəti ilə bir müddət qalır.
İnigo ilə tək qaldıqdan sonra Vali, Lucien'ə qəzəbli olub olmadığını soruşur. "Hələ də olardı!" - Cavablar inigo. "Və əgər səni təqib etməməyimə vəd etmirəmsə, onu öldürürsən?" - "Onun? Gələcək kürəkəniniz? " - "Bəli, gələcək kürəkən ... Ancaq mən onun kürəkənim olmasını istəmirəm və buna görə də onu öldürmək üçün səni cəzalandırır ..." - "ancaq ona kömək etmirsiniz kirə yaxın? " "Və bu məqsədsiz deyil" deyə Mendoza cavab verir. - Dyes sizinlə birlikdə elçimizin etibarsız silahı olsun. "
Patchyt qayıdır. Mendoza qonaqlarına gedir. Inigo, getmək istəyən ölmək və çadırını dərhal dərhal qaldırmağı aradan qaldırır.
Yalnız patchyte, ancaq Lucien Resorts kimi anı keçmədi. İlk baxışdan gənclər bir-birlərinə aşiq oldular. Lucien, hələ də onu sadə və bir satış qaraçı olmaq, pulunu təklif edir, ancaq ləyaqətdən inciyən ömrü onlardan imtina edir. Lucien, taleyini təşkil etmək, ələ keçirmək üçün and içir və onun olduğu təqdirdə, həm də onunla birlikdə olan Pajan üçün, həm də onun üçün fərqi görən, həm də onunla əlaqəli olanı gördü Öz mənşəyi - razı deyil. Lucien, heç olmasa onu bəzən görməsinə və bu icazənin girovu ilə görməsinə icazə verərək, əlində olan bir buket çiçəyi, ancaq şübhə edir. Üzrlü luce çıxarılır. Çirk ona görə təəssüflənir, qəddarlığına tüpürür və arxasında qaçır ... və burada boyalar inigonun lağlı və qısqanc bir mənzərəsi ilə tanış olurlar. O, burada idi, hər şeyi gördü, son sözlərini eşitdi. Pahita dayanır; Lucien'in ölümlə hədələdiyi və onun silahla olmaq istəmədiyi təqdimata, bu, əvvəlki mərhələdə uyğunsuzluğuna sevinir.
İnigo qubernator yanına gəlir və ona, Lucien'i ölməyə razı olmayan gənclərin və buketin bir tarixi haqqında danışır. Qubernator dərhal Lucien'in ölümünün sadiq planı ilə gəlir. Bu vaxt, Fransız generalının gedişini elan edin. Sanki yalnız tellərlə əlaqəli olduğu kimi, qubernator bu münasibətlə fərqli sifarişlər edir və yola görə, bütün kəndlilərin rəng və buketlər qazanması və qonaqlarına belə layiqli müttəfiqlərə xüsusi hörmət əlaməti olaraq öz qonaqlarına gətirir. Buket çirkli, lakin o, ortaq bir səbətə qoymur, ancaq onu əvvəllər ona nə və necə edəcəyini öyrətmiş bir gənc qaraçı ötürür.
General, yaşlı qadının Lucien və Seraphinlər müşayiət olunur. Buketləri Lucien'ə təqdim edərkən, gənc qaraçı uyğun və gizli şəkildə bir buket ötürür. Lucien ləzzəti bir buketi kirə tanıyır. O, tahminini təsdiqləyən və öldüyü yerləri göstərən qaraçıdan soruşur ki, bu Lucienin hamısını görə bilər. Lucien, Lucien dərhal bir sürmə şəhərinə getmək və qohumlarına elan etmək istəyir. Ümumi və yaşlı qadınların sayğacı tutmur, ancaq o, yalnız qarşıdan gələn topa gecikmədiyini soruşurlar ki, bu da onun toyu şöhrətlidir. Lucien Horries, yolun altına qoyulan yolda, vida və yarpaqlar deyir. Kəndlilər qubernatorun qonaqlarını əhatə edir, göyərti Tabor isə, inigo və çirkli olan qaraçı Tabor da artmağa başlayır. Lucien onları izlədi.

Səhnə 2. Kiçik bir yaşayış qaraçıının daxili bəzəyi.
Buraya ölmək, kədərli və düşüncəli daxildir. Lucien xəyal edir. Onu heç görəcəkmi? ... birdən səs-küy eşidir. Pahita panjurlar çəkir, maska \u200b\u200biçərisində olan bəzi qərib evə gedir və pilləkənlər boyunca qalxır. Pahita, qarderobun arxasında gizlənən bir şeydən şübhələnərək.
Gizli qubernator və inigo daxil edilir. Qubernator qurbanın ölümü ilə bir neçə dəqiqədən sonra görünməyəcəkləri tərəfindən ölümü müzakirə edir. Nə tövsiyələr, nə də çətinliklər İnigo tərəfindən lazım deyil: artıq gözlənilən səyyah içməyi vəd edən bir narkotik maddə kimi bir səhm, sonra qaçılmaz ölüm Lucien tərəfindən hazırlanır. Inigo şkafın içkisinə bir içki gizlədir, onu kilidləyir, bu ölmək hər hərəkətini seyr edir. Qubernator gələcək xidmətində bir cüzdanı təhvil verir. Bundan sonra, pəncərədəki Inigo, qanlı planda onun köməkçiləri olmalıdır və onlara onun tərəfindən alınan bəzi haqları verir. Gecə yarısında bir cinayət olmalıdır. Bu vaxt İnigo, şömine divarının divarın divarının iki tərəfini gizlədir və onu qapıdan digər tərəfdən tərk edir. Birdən, bu zaman ölmək, uğursuz qurbanı tərk etmək və xəbərdar etmək istəyən, kafedra üçün acıyor və istəmədən özünü aşkar edir. İnigo ətrafında çevrilir, kirləri görür və əlini tutur - sirrini aşiq olsaydı, ona ölmək və onun içində olan İnigo onu tərk edir. Bu an qapını döyür. Qurtuluş üçün daha ümid yoxdur - Lucien girir.
Kirlə görüşəndə \u200b\u200bLucien'in sevinci - və çirkli dəhşət, ölümü təhdid edən bir insanın olduğunu anladı - Lucien ...
İddialı bir subrange ilə inigo bu şərəfə görə təşəkkür edirəm. Bütün hərəkətlərdə tamamilə fərqlidir, çirkli utancaqlıq əlamətlərində: "Niyə buradasan? Niyə ölümə gedirsən? " Buna cavab olaraq, Lucien, bir buket göndərdiyi iddia edilir. Pahita rədd edir - amma boş yerə: Lucien inanmır və onu başa düşmür. İnigo Qonağa xidmət etmək kirləri sifariş edir. Lucien Inigo-nun bir saberini verir və kir bir yağış paltarıdır. Pahita, təsadüfən İnigo başına atır və Lucieni izah edir, təhlükə onu təhdid edir, ancaq Lucien ona inanmır və yalnız onun qorxularına görə onun haqqında düşünür. Bu vaxt, Inigo, Lucien yeməyi və ayrılmağı təklif edir, o, onun haqqında idarə etdi, sonra onunla bir kir götürür, aradan qaldırır, lucien lucien diqqətli və təhlükəyə hazır olmağa davam edir.
Lucien tək qalır və qeyd edir ki, həqiqətən də qəribə və şübhəli və məskunlaşan bir şey var və ev sahibi; Pəncərəyə gedir - qapağa bağlanır - eyni. Budur, bir saber götürdüyünü xatırladır; Onu axtarır, amma gizlidir. Mühafizə vasitələri haqqında düşünərkən otaq otaqdadır.
Patchyte cihaz və plitələrdən birincisi daxildir. Onun üçün - inigo. Yeməyi örtün. İnigo ayrılmaq istəyir, Dummy onu saxlamaq və bir dəqiqə gözdən qaçmaq üçün Lucien işarəsi verir. Lucien INIGO qalır və onunla birlikdə yemək verir. Uzun mərasimlərdən sonra İnigo razıdır. Inigo bir stəkan şərab lusiena tökür, Dyed içə biləcəyi bir işarə edir - Lucien dinləyir. Bu vaxt, ölmək, xidmət etmək, tapançaları Inigo-dan oğurlamaq və rəflərdən şumlamaq üçün vaxt var. İnigo, bunu görmədən və dummy-nin yeganə cəlbedici və faydalı cazibəsini görmədən, Lucien ilə rəqs etməyi təklif edir. Casstars'ın arxasında gəzərkən gənclər bir-birlərinə bir neçə xəbərdarlıq əlamətlərini verməyi bacarırlar. Geri dönən, INIGO şüşənin qalan hissəsini bir stəkan Lucien'ə tökür, halbuki bir şeyin də, bir şeyi xatırladığı kimi, alnında özünü döyür, sanki sanki zəhərlənmiş şüşəni çıxarır Bir gənc məmuru müalicə etmək istədiyi ən yaxşı şərab. Pahita, bu şüşənin zəhərləndiyini lucien bir işarə edir. İnigo, sıralar, sizi içməyə dəvət edir, Lucien imtina edir. Bu zaman dummy plitələri damlayır. Inigo ətrafa çevrilir və qəzəblə söküldüyünü görmək üçün gedir və çirkli mənasını görür, eynəkləri hərəkət etdirmək üçün vaxt var. Hər şey sakitləşir, amma rollar dəyişir. İndi Lucien Inigonu birlikdə, Volley'i birlikdə içməyə dəvət edir. İnigo, heç bir şey şübhələməyərək, razıdır. Bundan sonra, onun fikrinin daha yaxşı olmağı bacardığına əmin olmaq üçün sizi qaraçı rəqsi ilə rəqs etməyə və rəqs etməyə dəvət edir. Rəqs zamanı, rəqsdə Lucienne və qatillərin sayını və qətl üçün təyin olunan saatı bilmək üçün vaxt var. Üstəlik, o, yuxuya getdi, sanki yuxuya getdi. Lucien itaət edəcək və İnigo, əlindəki rəqibin olduğuna inanır, amma birdən özü də dayanır, susur və istəmədən gözlərini yumur. Boş vəziyyətdə, yuxulu bir iksirin hərəkətinə tab gətirməyə çalışır - paltarını açdı və dərhal ölməyi qaldıran medalyonu atdı. İnigo heyrətamiz süfrəyə gedir, stulun üstünə düşür və yuxuya gedir. Sonra Pahita onu bir dəqiqə itirə bilməyən və vəziyyəti ətraflı izah edən Lucieni tanıyır. Lucien'in kifayət qədər tapançaları var, amma - Təəssüf - rəflərdə silah çıxışı yoxdur. Lucien, Saber axtarır, tapır, ancaq tapança ilə silahlanmış dörd qatilə qarşı nə edə bilər! Bu vaxt, gecə yarısı döyür və şömine qapısı dönməyə başlayır. Pahita Lucieni əl ilə tutur, qapıya qaçır; Ona söykənirlər və öz növbəsi otaqdan yox olur - xilas olurlar. Bu vaxt qatillər görünür və Lucien üçün Inigo qəbul edir, onu öldürürlər.

İkinci fəaliyyət

Fransız komandiri Saragossa evindəki möhtəşəm salon. Memarlıq Mauritanian, İmperator dövrünün bəzəkləri ilə. Salonun ön planında bir məmur formasında tam böyümədə bir rəqəm olan böyük bir portret. Həmin dövrün ənənələrində top. Hərbi bütün sıralar və illər, bütün siniflər və hər iki cins, həm cinslərin, hər iki cins, ən parlaq geyimlər və İmperator dövrünün geyimləri. Fransızlara əlavə olaraq, milli geyimlərdə bir neçə spaniard görə bilərsiniz.
Erwali sayının gələcək gələcəyi, gələcəyi və atası ilə atası ilə çıxır. Yaşlı qadın Lucien'in olmamasına təəccüblənir. Onun istəyi ilə sakitləşir. Onun istəyi ilə başlayır. Köhnə başlayır. Köhnə Qadın narahatdır və bu dəfə qorxularını bölüşür. Ancaq qırıqdır, lucien, çirkli bir kirə rəhbərlik edir. Saç vurduğu təhlükə üzərində olan Lucien'in hekayəsi yalnız universal sürpriz və sevinc, həm də dəhşət edir Qubernatorun. Bu vaxt Lucien, qurtuluşlarına və bir-birlərinə nə qədər borclu olduğunu və bir-birlərinə nə qədər yerinə yetirildiyini açıqladı. Lucien onların birləşmələrinə müdaxilə etməməyi istəmir, lakin bu, cəmiyyətdəki mövqelərin fərqini başa düşmək istəmir . Lucien'i xilas etmək istədiyi və aradan qaldırılmasını istədi. Lucien onu tutur, amma etiraz halında, hər yerdə onu izləməyə hazırdır. Qraf və yaşlı qadın, xüsusən qubernatordan bəri razı salmağa çalışır Burada və bu sözün bacısı bacısı Lucien ilə evlənməsini tələb etməyə hazırdır Gözəl. Ancaq dəhşət! Vali Pahita həmyaşıdları, İNIGO tərəfindən Cinayətə yüksəldilmiş bir qəribi açıq şəkildə tanıyır. Qubernatorun xəcaləti daha da hamını inandırır, həbs olundu və rəhbərlik edir. Serafina onu izləyir. Pahita hələ də onun tərəfindən təklif olunan xoşbəxtliyə razı deyil, ancaq yenidən təqaüdə çıxmaq istəyən, divarın portretini görür, içinə baxır, şkafını portretlə qurtarır, - sevinclə! "Bu portret atasının portretidir, sayımın qardaşıdır" Erwali və o, 1795-ci ildəki dəhşətli cinayət dövründə xilas olan eyni uşaqdır. General öpüşlər kirləri. Köhnə qadın onu apardı. Patchyte patçalanan. General bir işarə verir və top davam edir.

Bolşoi Teatrında balet mövsümü fransızlar tərəfindən açıldı. Paris operasının balet truppasının cavab turunun ikinci hissəsi idi. Və daha doğrusu, Paris operasının baletinin başçısından getməzdən əvvəl, Paris Opera'nın balığından çıxmasından əvvəl Kərpic Lefevr xatırladı.

Uzun müddətdir Pierz-in Paris Paris Piet Pierre Lakotta'nın böyük birinin tarixi səhnəsinə (Fevral 2011) turu ən çox təmirə və kiçik bir format ballılığı yerini göstərdi: "Ağ rəngdə suite "Serj Lifearer," Arlesian »Rolan Petit və Park Angela Velzhokazha.

Nə Rudolf Nureyev, nə Rudolf Nureyev, nə də Pierre Lakott, "gətirilmiş" xoreoqraflar, nə də Pierre Lakott - Klassiklər kateqoriyasından olan böyük səhnəli çıxışların müəllifləri.

İki il əvvəl böyük bir teatr rahat bir təcrübə təqdim etdi - mövsümü bəzi ciddi Avropa teatrını gəzməklə açmaq.

2011-ci ildə "Real" teatrı "Real" "Real" opera Kurt Kurtun "Levion və Mahagoniya şəhərinin düşməsi" ndə, "La Scala" yeni "Don Juan" nı göstərdi. Paris operasının "boyanmış" baletinin turu sxemə mükəmməl uyğun gəlir. Və rəssamın bədii səviyyəsinin taxta hündürlüyündə saxlayır.

Ancaq bunlar hamısı izahlı rəsmiyyətlərdir. Messedia Paris turu - digərində.

Fransadakı hadisələri kim izləyən, Paris operasının baletinin dəyişmə ərəfəsində dayandığını bilir.

2014-cü ildə Truppa, Newjan City Ball, Newjan City Ball, keçmiş baş naziri Natalie Portmanı Bordo, Natalie Portman'ın yeni xouteogher rəhbərlik edir.

Bəli, əlbəttə ki, məşhur şirkətin uzunmüddətli meneceri kərpic Lefevev klassik irsin qəyyumu deyildi, əksinə, müasir rəqsin repertuarına qarşı mübarizə apardı. Həm də yerli xəzinə - Nureyev Balet və Lakotta - o da bişirilir. Ayrıca, teatrda yeni istehsal üçün prioriteti, xoreoqraflar və ya rəqqasələrdən, xoreoqraflar, fransız mənşəli rolnarnate etmək istəyən rəqqaslardandir.

Bu, yenidən irqçiliyin təbliğ olunduğunu bildirmir. Lefevere istehsal və İsrail xoreoqrafları, Əlcəzair və "Dözümlülükdə" olan hər hansı digəri. Bu cür vəd edənlər arasında dəvət olunan fransızlar arasında iki dəfə milpeier var idi - Paris rəqqasələri və dəbli dizaynerlərin dahi səviyyəsində lazımi səviyyəni ortaya qoyan Amovo və Triad-in çoxsaylı əsərləri ilə.

Bununla birlikdə, ksenofobiya tarixən Paris operasında məktəbdə baş verir.

Məktəb fərqli bacarıqlı uşaqlar alır, ancaq sonundan sonra yalnız Fransız pasportunun sahibləri ölkə baş balı teatrı korpusuna daxil ola bilərlər. Bu qəddar, lakin ümumiyyətlə, haqlıdır. Hər bir teatrın öz xüsusiyyətləri var və dünyanın ən qədim olduğu kimi, həm də öz eksantrikləri hüququ olan fransız baleti, hər zaman yüksək bacarıq və ən başlıcası, stil birlik idi.

Paris operasının baletinin rəssamı gəldi, həmişə özündə bir fransız üslubu daşıyır - bu performans və texnika və xüsusi mənzərəli mədəniyyətdir.

Eyni şeyi Mariinsky Teatrının balerina, qismən - Bolşoy Teatrının sənətçiləri haqqında və Danimarka kral baletinin rəssamları haqqında, yəni ən yaşlı milli şirkətlərin nümayəndələri haqqında da xəbər vermək olar.

Və hamısı - yalnız bu üç, ya da dörd, teatrı.

Qloballaşma dövründə bu yaxşı elitizm və ya pisdir?

Baletananın mövqeyindən - şübhəsiz ki, yaxşıdır. Çünki bu teatrlar ətrafında-sütunlar, şərəfdə olan digər möhtəşəm teatrlar var - üz-qarışan üslub, texniki və millətlər. Bu Amerika Balet Teatrı (ABT), Ballet La Scala, New York City Ball, Balet Covent Bağ, İngilis milli balet, Berlin Dövlət Balet, Vyana Opera Baleti və daha bir neçə. Bundan əlavə, Hamburg Balet (Repertuare Neumayer) və ya Ştutqart Balet (Cranco) kimi müəllif hüquqları teatrları var.

Zaman düzəlişlər edir. Danimarkada və Parisdə eyni zamanda teatrdakı "sağ" pasportu olan istedadlı tələbələrin probleminin problemi var idi. Bu vəziyyətdən iki çıxış var - və ya nizamnaməni dəyişdirin və xariciləri ən yaxşı məzunlardan arasından keçirin və ya hamını fransızdan bir sıra götürün.

Danimarka artıq hər kəsi ardıcıl olaraq bir sıra alır, çünki ölkə kiçikdir və problem sərbəst buraxılmır, ancaq birbaşa ziyafətdə - Danimarka uşaqları bir şans var.

İndi Danimarka Royal Balet məktəbində, müvafiq məlumatları olan bir qızın hər hansı bir mənşəyi qəbul edilə bilər və oğlanlar da alınırsa, yalnız onlar getdilərsə. Lakin Danimes əvvəllər ksenofobiya yox idi, sadəcə Danimarka uşaqları balet dərslərini doldurmaq üçün kifayət idi.

Fransa hələ də məktəb səviyyəsində tutur, çünki burada olduğu kimi, Rusiyada olduğu kimi, MGA və ARB (Vaganovka) istisna olmaqla, hələ də iki böyükşəhər məktəbində bir neçə məktəbə, lakin bir neçə məktəbə uyğun ola bilər. Və hər halda, fransızlar arasında personal problemi küncün ətrafındadir və birtəhər qərar vermək məcburiyyətində qalacaq və çox güman ki, "Nephrantsuzov" hesabına.

Bu vaxt, Paris Opera Millpe'nin gələcək Heruduku Baleti, qəriblərin teatra nüfuz edəcəyinə dair təhlükəni görmür.

Üstəlik. Artıq bu birini mətbuatdakı açıqlamaları ilə tanımağı bacardı. Onun məlum olmayan Amerikalı görünüşü zərif şirkətin fövqəladə plastik və texniki işçiləri ilə Afrika Amerikalıları yoxdur. Paris operasında heç vaxt rəqs etməyən və məşhur məktəbdə də oxumayan bir insanın normal açıqlaması.

Üstəlik, növbəti mövsümün əvvəlində plastik qeyri-Avropa panelləri qazanmaq asan olacaq. Dörd pensiya - "toyuqlar" Nureyev Nureyev Nicolas Lerish (2014-cü ilin yayına xeyirxahlıqla "Allahın anası Rolan Petit" də (onun vida performansı - "Camellia" xanımı "John Neumayer alacaq) Bu ilin 10 oktyabrında yer), eləcə də 2014-cü ilin payızında "Manon" və İbrelle Xiaravol, 2014-cü ilin martında İbrelle Xiaravol, 2014-cü ilin mart ayında J. Krankoda Tatyana rolunda.

Qanunla Parisian Opera Baletinin rəssamı qırx iki il yarımda təqaüdə çıxır!

Ancaq ilk rəqqasələr qrupunda, fikirlərin boş yerlərdə gələcək ulduzları irəli sürməli olduğu yerdən bu qədər miqdarda namizəd yoxdur. Aydındır ki, bu, aşağı rütbələrdən olan birinin ilk rəqqasələrinə meyl edə biləcəyiniz il üçün bu insanlar klassik baletlərdə ən çətin tərəfləri "çəkməli" etməlidirlər. Buna görə, Tulpaçi truppanın mütəxəssisləri tərəfindən mütəxəssislərin "seyreltmə" haqqında ideyası, nə qədər təcili və dadsız olmasına baxmayaraq, həyata keçiriləcəkdir. Və hər şey, hər şey dəyişəcək.

Lakin sükan, kərpic lefevere, truppasında boş yerlər yoxdur, əksinə, əksinə, 20 ildir fransız üslubunun saflığı və kimliyi üçün yan-yana olan əla rəqqaslar var.

Bolşoi teatrının dostu idi və onun təqdimatı ilə birdəfəlik tamaşalar üçün Moskva rəssamlarının dəvəti var idi: Nikolay Tsiskaridze "Bayadək" və "Nutcracker", "Raymond", Svetlana Lunkina - "Nutcracker "Və" boşalma ", Natalia Opipova -" Şelkunçiyə ". İkincisi - Sazişlər sayəsində Lefevere və İkanov, Bolşoi Teatr Balet Truppası Parisdə mütəmadi olaraq gəzməyə başladı.

"Pahita" Moskvaya gətirilən "Pahita" - Era Briture Lefevre Paris operasının baletinin vida şəkli.

Avant-Garde kraliçasının gözəl jesti, bu, yalnız Rusiyada xatırlanmasını istəyən, yalnız ekzistensial feltingin bir vəkilliyi kimi deyil.

"Pahita" in bu versiyasının premyerası 2001-ci ildə baş tutdu. Fransız, bundan əvvəl bir il əvvəl, səs-küylü uğurla, Pietipanın "Fironun qızı" baletinin premyerası, əsas bilicinin parisian operasını və yenidənqurma işlərini ələ keçirdiyini gördü romantik antik dövr. Bu vaxta qədər onun müntəzəm olaraq bərpa olunan "sylfide" və nadir "Marko tənəzzül" teatr repertuarında iştirak etdi.

Lacott-ın etdiyi "Pahithe" nin redaksionu, 1846-cı il premyer spektrinə, Yusuf Mazille'nin kobud xoreoqrafiyası ilə geri dönür.

Xoreoqraf, Almaniyada aşkar etdiyi unikal sənədlərə, Misaneszenin tam təsviri olan, pantomimanın ilk buraxılışını və balığın əli ilə yazılmış və yazılmış iki dəyişikliyin, üstəlik performansın təsviri ilə və iki dəyişikliyin tam təsviridir.

Bütün bunlar "Böyük Klassik PA" oyununu təşkil etmək lazım idi - Zamandan sağ çıxan "Kir" Marius Petipa'dan bir şah əsərdən çıxdı. Bu, bütün tanınmış uşaq mazurka, pa de troita, Virtuoso qadın dəyişikliyi, Patosa Na de De Dahita və Luita və Lucien və General Antra, ölməz rejimdə təhlükəsiz işləyən general antra.

1846-cı ilin ilk Fransız "Pakhita", o zaman ballerlerinin pirensialı əfsanələri olan hobbi dalğasında meydana gəldi.

İspaniya, bir tərəfdən, uşaqların qaçırılması ilə inanılmaz hekayələrin baş verə biləcəyi ölkəni görən və bu cür sahələr fransız romantik baleti fəal şəkildə bəsləndi. Digər tərəfdən, İspaniya hər cür insanın xarakteristik rəqslərinin vətəni ilə məşhur idi - qaraçı, bolero, kachhi. Tamburinlər, Tamburinlər, Casstans, Rəngli dolaşıq - Bu aksesuarlar o dövrün baletlərinin ayrılmaz hissəsinə çevrildi.

"Pahithe" ədəbi əsası Novall M. xidmətçiləri "qaraçı" xidmət etdi.

30-cu illərin sonu - 40. Əsrin başlaması, ümumiyyətlə, balet qaraçılarının əlaməti altına keçdi. 1838-ci ildə Sankt-Peterburqda, Philipp Taloni Mary Taloni üçün "La Gitana" baleti quraşdırıldı. Joseph Mazille, "Dummy" dan əvvəl Fanny Elsler üçün "La Gipsy" qoydu. İlk ifaçı ölmək heç olmasa məşhur fransız balerinası Karlotta Griezi oldu. Paralel olaraq, Jules Baletinin premyerası "Esmeralda" Londonda - XIX əsrin əsas qaraçı baleti vurdu.

Lakin "Pakhita" ndakı qaraçı mövzusu Esmeralde-də bir qədər fərqli olaraq açıqlanır.

Romantik baletdə "qaraçılar" sözü bəzi mənada "teatr robberberry" üçün epitet kimi başa düşüldü. Beləliklə, Libretto "Dummy" qanunlarına görə, qaraçı tabucunda yaşayan qızın fövqəladə taleyi haqqında - rəqs etmək üçün bir yaşayış qazanır. Bununla birlikdə, mənşəyi bir sirr ilə örtülmüşdür - qız nəcib valideyninə işarə edən bir fransız aristokratının görüntüsü ilə medalyonu var.

"Esmerald" sözündə "qaraçı" sözü - "tibb bacısı", "təqiblər", "evsiz" və "evsiz" və baletdə qaraçı olmur, romantikaya romantizm yoxdur. Bu mənada ilk Paris "Pakhita" "soyğunçunun qızı, quldurun qızı" J. Perro-ya yaxındır. "Pahita" - melodrame böyük bulvarları üzərində teatrlara ən çox sevilən qonaqlar üzərində görülən paxitanın gecikmə baleti.

Nəticədə, romantizm dövrünün üslubunda rəqs edən birinci dərəcəli rəqs edən Lakott, "pakhita" nda bərpa edir - qeydlər, oymalar, eskizlər, eskizlər, rəylər və şair və ədəbi tənqidçilərin məqalələri haqqında Teophil Gauthier-in teofilinin səviyyəsi - bütün pantomimen mikanssen.

Play, praktik olaraq rəqsləri olmayan, lakin bir dəfə çox sevindirən Dramatik Pantomima ilə dolu olan "Tabor TSYGAN" ın bütün bir mənzərəsi var.

Ədalət və bugünkü balerinas Lyudmila Palero və bugünkü Ballerinas Lyudmila Palero və Alice Carlotta'nın aktyorunun bacarıqlarını müqayisə etmək çətindir, lakin canlanmış bir oyma olan bu şəkil, qismən ara-qüsursuz olaraq açıq şəkildə xatırladır.

Pakhitte, fransız zabiti Lucien d 'Erwille'yə aşiq, Inigo və İspaniya qubernatoru TSYGAN'ın söhbətini eşitdirin, sonra yuxu həbləri içmək və sonra lucieni öldürmək, ikincisi isə - nifrət səbəbiylə Fransız və qızı Serafina vermək istəməməsi Nifrət Oğlunun oğlu ilə evləndi. Pahita Lucieni təhlükə ilə xəbərdar edir, Lucien və Inigo yerlərini eynəklərini dəyişdirir, yuxuya getmir, vəhşilik törətməyə vaxt ayırmır və bir neçə şömine gizli bir qapıdan keçərək qaçır.

Əvvəlki şəkildəki məzmun əsasən rəqs vasitəsilə təsvir edilmişdir. Bu, tambourines və qaraçı rəqsi olan bir İspan rəqsi və lukien və luki ilə (Danse de Capes) olan lakotlar (Danse de Capes) olan Lakotta və PA De Trois, pa de trois petipa qaydasından başqa.

Buna görə, "piyada" şəkli sanki növbəti tamamilə rəqs aktına keçid - general d'eervilea,

bu, qəbz, ölmüş boya və lucien, təqibdə. Qız zlokoznaya qubernatorunu ifşa edir və divar boyunca medalyonunda bir dostu olan bir kişinin portretini edir. Bu, illər əvvəl öldürülən, general qardaşı atasıdır. Pahita, özünü incə sapmamışdan əvvəl, özünü ümumi qadın tərəfindən yararsız hala gətirən, gözəl bir toy paketini qoyur və topun ən sevilən baletomanları və Gran xalqlarının ən sevilən baletomalılar rejimində davam edir PA, Lakott tərəfindən Fransız tərzi tərəfindən mürəkkəb olan maliyyələşdirmə Nazirliyinin musiqisinə.

Lakottla reportajında \u200b\u200bdəfələrlə "" Pəhit "texnikasının lorizmə nisbətən daha canlı canlılıq tələb etdiyini söylədi.

Və "Balkerinams tədricən yoxa çıxan köhnə allegro texnikasına uyğun olmalıdır." Dirtli yerlər - Bu kiçik otaqlar, Dousekokov, "Ayaq" və Pa de Sha bir zəncirdir. PA de Troita və Lucien Dəyişikliklərində solistin dəyişməsi, enmədən demək olar ki, möhkəm bir uçuşdur.

Parislilərin "kir" ə gətirilən solistlərin kompozisiyaları birmənalı deyil, çünki

Matthias Eiman - Rəssam Lucien - dünyada bir nüsxədə mövcuddur.

Bütün digər LUCIENIC yaxşıdır, amma Matiasa çatmır. 2007-ci ilin dekabrında kirlə bir anda bütün tərəflərdə debüt etdi. Yaşlı həmkarları, ilk rolun rütbəsində inşa edilmiş, Eiman, PA de Troita'nın içərisinə atıldı və Lucien'in Rezala uçuşunda paralel olaraq İspan rəqsinə şərəf verdi .

Dəyişmənin əsas roluna çıxanda - üzün üzündə tələffüz ərəb notası olan bir oğlan və tamamilə inanılmaz bir sıxılmış atlama olan bir oğlan - bunun gələcəyinin adı birmənalı olaraq təyin olundu (lakin iş, iş idi) Uzun müddət deyil və təyinatla ən azı bir il gözləməli idim).

EIMAN, səhnədə tamamilə fərqli bir rəqs və davranış tərzi quruldu - ən yaxşısı, bir az, bir az, bir az həssas, lakin son dərəcə maraqlı və yenilikçi.

Bu gün bu, ifaçısı Parisdə olan və muskovit ehtiraslı olaraq paxlakı baş nazirdir. Keçmiş turlarda ittiham olunmadı, rəssamın hazırkı opera repertuarındakı məşğulluğuna toxunan və bununla da açılış şokunu ağırlaşdırır. İkinci Lucien, ikinci Lucien, Grant Mahnidəki Eiman'dan aşağı deyil, lakin Lakotta'nın dəyişmələri hələ çiynində olmayıb.

İlk axşam, rəqqasə Paris Operanın əsas virtuozu olan Lyudmila Palero rəqs etdi.

Etoile gözəl, düzəldilmiş, yaxşı bir atlama, usta fırlanma və adagiyonun qeyri-adi bir hissi ilə düzəldilmişdir.

Hər hansı bir texnologiyanın girovu kimi, Lyudmila'nın müəyyən bir dramatik bir damğası var, ancaq kritik deyil.

Digər dubled - Alice Renaanta. O, həmçinin bir atlama ilə də geyilir, ancaq klassik balet üçün çox ekzotikdir. Renaanta, tez-tez başqa bir ilkin roldan daha parlaq olan ikinci rollarda dayandı, lakin yaxşı bir inkişafın zehniyyəti ümumi maneə törədənlərin qarşısını alır.

Ancaq Alice'nin gözəlliyi, müasir rəqsdəki nailiyyətlər üçün yaxın gələcəkdə çevrilmək şansları var - bu sahədə rəqabət xaricindədir.

Bunun rəqsinin vəziyyətinə əlavə olaraq, fransızlar hər rəssamın səliqəli beşinci mövqeyi, təmkinli davranış və hər sənətkarın zərifliyini fərdi olaraq təqdim etdi.

Şəkil D. Yusupov

Petipa'nın yenilənmiş xoreoqrafiyası əsaslı yeni bir teatr kontekstinə yerləşdirdi. Keçən ilin iyun ayında vaxtında yola düşən Vikharevanın faciəli ölümündən sonra, layihə üzərində işlər Xudruki Yekaterinburq Balet Vyaçeslav Samoduurova davam etdi. Bu gün sayt, teatr tərəfindən təqdim olunan teatrın premyerası "Paksie" kitabçasından iki fraqment, teatr tərəfindən təqdim olunur - Dmitri Renan'ın bəstəkar Yuri Krasavin və Dialoq Bogdan Korolka ilə Vyaçeslav Savorov ilə söhbət.

Sergey Vikharev "kir" bir neçə fraqmenti qoymağı bacardı. Qəfil ölümündən sonra istehsal çiyinlərinizdə yatır. Seçimdən əvvəl - Vikhareva'nın fikirlərini reallaşdırmaq və ya bir şey etmək?

Gələcək bir performansın anlayışı gözlərimdə inkişaf etdirildi, hər şey ətraflı sübut etdi, buna görə də layihənin mahiyyətini başa düşdüm və özünü kökündən dəyişdirmək hüququna sahib olmağı düşünmədim. Sergeyin hamısını edə bildi, istəklərinə əməl edərək saxladıq. Bu layihədəki vəzifəm hamısını toplamaq, itkin epizodları çatdırmaq və əvvəlcə sənətçilərə, sonra izləyiciyə çatdırmaqdır.

- İşləmək üçün sıfırdan Stepanov rəqs qeyd sistemini mənimsəmək üçün lazım idi.

"Əsas zərbə" şifrəsini götürən köməkçi Clargegie kömək etmək üçün çox minnətdaram. "Ölmək" çiyinlərimə düşdükdə və çox qısa bir zamanda tanımadığı bir şifrəmi mənimsəmək, oyun səhnələri qoymaq və bütün performansları azaltmaq lazımdır, bu düşüncə ilə qarşılaşdım: hər yeni iş dəyişikliyində bir atlama və mənim üçün yüksək səviyyədə bir adrenalin qanda xoş bir hiss var. Tezliklə Adrenalin az oldu və nəyin cəhənnəminin nə olduğunu başa düşdüm.

- Notation və köhnə xoreoqrafiya ilə işinizə davam edəcəksiniz?

Mən bilmirəm. Yeni gəmilər tikmək və köhnə təmir etmək üçün daha maraqlıyam. Bu, nəcib bir işğaldır və çox illərdir bu iş üçün bu həmkarlarına böyük hörmətlə yanaşıram. Keçmişlə bağlamalıyıq.

Bəyanat zamanı, Münhen "Paketi" nin qeydini, eyni notatiyanın xoreoqrafı Aleksey Ratmansky və musiqişoloq Doug Fallston tərəfindən deşifr edildiyi yerlərdə mövcud idi; Gözlər Mariinsky Teatrının təzə bir performansı idi, Böyük. Pas. Bolşoy teatrının və Leninqrad kiçik operanın versiyalarında. Özünüzü yaxşı bilirsinizBöyük. Pas. Bu, Sovet illərində Mariinsky Teatrında aparıldı, - bu günə qədər də Yekaterinburqda da idi. Bir-birinizə zidd olan bir çox təfərrüatda belə bir çox versiyanı qarışdırmadınız? Yoxsa hər şeyə göz yumdun və qeydlər tərəfindən ciddi şəkildə hərəkət etdiniz?

Gözlərinizi əvvəllər görülən şeylərə bağlamaq mümkün deyil və sıfırdan başladığımızı söyləyin. "Dub" dan gələn nömrələr zamanla bizə dəyişdi: bu, bu, bu, bu, müsbət və ya mənfi qiymətləndirmə verməkdə çətinlik çəkdiyim prosesdir.

Nikolay Sergeyevin notasına, başın mövqelərini, mənzil və əllərin əksəriyyəti üçün mövqelərini qeyd etmək üçün xətlər boş qalır. Əsasən ayaqların yalnız hərəkətlərini qeyd etdi - lakin son dərəcə detallıdır. Coğrafiya da açıq şəkildə təyin edilmişdir. Köhnə televiziya qeydlərindən, xüsusən də 1958-ci il filmindən koordinasiya götürdük. Diqqət çəkdim: köhnə film, mətn və coğrafiya təfərrüatları haqqında notation - icra üslubu daha ciddi, daha az kurslar, az rəqs olmasa da, daha az kursdur. [Aqrippinlər] Vaganovanın təsirinin məktəbi və performans tərzini necə dəyişdiyini, xoreoqrafiyanın təfərrüatlarını necə dəyişdiyini, lakin bu yazılarındakı insanlar hər birimizdən daha çox petipa daha da yaxındır.

Əvvəlcə əsas rəqs ansamblının quruluşunu bərpa etməyə çalışdıq - Böyük. Pas.. Nəsilin növbəti patyyi ona daha çox dəyişkənliyə çevrildi. Mətndə Böyük. Pas. Eyni birləşmə israrla bir ayağın bir ayağından təkrar-təkrar təkrarlandıqda və hər dəfə riderlərin artması üzərində işlədiyi zaman petipa sxeminə qayıtdıq. Bu gün notatiyada qeyd olunan hərəkətlərin bəzi ligamentləri yerinə yetirmək demək olar ki, mümkün deyil. Əsasən, bütün paketlər üç dəfə üç dəfə təkrarlandı, iki və ya iki yarısı, bu gün tanış olduğu kimi - sənətçilərin ruhu tərcümə etməyə vaxtları yoxdur.

"Patchyt" köhnə materiala əsaslanan yeni bir performansdır.

Bu yanaşmada parlaq bir sadəlik və usta kobudluq var. Bəlkə də XX əsr bu keyfiyyətləri dilin yoxsulluğuna apararaq həmişə qiymətləndirə bilmədi "dedi, müvafiq fikirlərə görə onu yaxşılaşdıraraq irsi qorumağa çalışdı. Notu müqayisə etsəniz Böyük. Pas. və Pas de trois Müasir versiyalarının ilə xoreoqrafik mətnin necə səviyyədə olduğunu görə bilərsiniz: kompleks fraqmentlər nəzərəçarpacaq dərəcədə asanlaşdı, sadə birləşmələr virtuozdur.

Eyni zamanda, liderlərin petipa xoreoqrafiyasında həyata keçirilməsini arzulamaq mümkündür. Məsələn, mətn Adagio. içində Böyük. Pas.Digər nömrələrdən fərqli olaraq, demək olar ki, qeyd olunmur və bu, korpus və ya solistlərin kim olduğunu anlamaq çətindir. Notation, qadın ansamblının piyada getdiyi və solistlərin bu sözün bu sözün bu sözünün anlayışında rəqs etdiklərindən daha çox pozduğunu hiss edir. Əmin, Adagio.Performansımızda, aşağıdakı nəsillər tərəfindən qalan bir mətn qatını görəcəksiniz.

Bundan başqa, içəridə Böyük. Pas. Düz xətlərdə gəzinti boyunca cəsədin diaqonal konstruksiyalarını dəyişdirdik - bu, Ekaterinburq səhnəsinin parametrləri və yeni səhnələşdirmənin parametrləri ilə əlaqədardır.

Sözlərinizdən sonra sual yaranır: Yenidənqurma mümkün olmadığı mətnin yüz faiz bərpa olunmadığı təqdirdə?

Yenidənqurma - güman edir. Dürüst bir şəkildə yenidən qurulmağın və onun ehtiyac duyulacağı olub olmadığını iddia etmək istəmirəm.

İstehsalımız yenidənqurma deyil. Ekaterinburg "Patchyt" köhnə materiala əsaslanan yeni bir performansdır. Onun üçün onun üçün Deldevisa və Minkow Nazirliyinin köhnə musiqisinin transkriptie sifariş verildi, yeni bir dəst dizayn edildi - və hazır məhsullar 1881-ci ilin performansından daha tamamilə fərqli fikirlərdir. Niyə mənə, bugünkü izləyicisi, "kir" seyr, o, bədii aktuallıqdan məhrum olduqda, 130 il əvvəl nə idi? Tibbi musiqisi, axmaq bir süjet, qeyri-mütənasib olaraq az miqdarda rəqs (yaxşı) melodramına doğru.

Ekaterinburg Opera və Balet Teatrı

Yeri gəlmişkən, Melodrame haqqında: Bu gün oyun səhnələri ilə necə etmək olar? Onları tamamilə bərpa etmək mümkündür - və ya köhnə pantomimanın dili itirilirmi?

Sergeyev Pantommim danışıq dialoqları kimi qeyd olunur və ardroverlər və xaçlar rəssamların hərəkəti və hadisə yerindəki obyektlərin mövqeyi ilə göstərilir. Sergeyevin qeydə aldığı dialoqlar, bugünkü pantomimen dilini köçürmək mümkün deyil, əksər jestlər qorunub saxlanılmayıb. Yeni jestlərlə tanış ola bilərsiniz - ancaq kim onları başa düşəcək?

"Çirkli" süjeti - bu gün üçün su divarlı və gülüncdür. İlk aktda, psixoloji teatrın fikrincə, rus izləyicisi üçün hələ də teatrın mövcudluğunun əsas forması, bir çox natamam əşyalar qalır. Qaraçı Inigo kirlərə yapışır - o rəqs edir, qucaqlamağa çalışır - o rəqs edir, sevgisi haqqında danışır - o rəqs edir, pul yığır - o rəqs edir. Psixiatrik bir klinikada açıq gün.

Bu hesabdakı Librettonun köhnə nəşrində bir qeyd var: Zalamağa başlamağa başlayır, sanki zalım düşüncələrdən unudurmağı arzulayır.

Bəlkə librettonun böyük şifahi təsvirləri birtəhər hadisə yerində cəfəngiyat haqqı almaları tələb olunurdu. "Çirkli" dövründə bu cür konvensiyalar artıq qəribə görünürdü - bunun arxasında petipa və onun sələflərinin baletləri mətbuatda çox döyüldü.

Əvvəlcə Sergey [Vikharev] və Paul [Hershonzon] vəzifəni təyin etdi: üç akt - üç bədii istiqamət. İlk akt ənənəvi açarda həll olunur. İkincisində, bütün Misalssssen yenidən qoydum, çünki performansımızda orijinal ilə müqayisədə bir səhnə konteksti dəyişdirildi. Eyni şey üçüncü akta aiddir.

Ekaterinburg Opera və Balet Teatrı

İndiyə qədər PAHUTA-da bir baletmaster olaraq iştirakınızdan danışdıq. Bu layihə truppanın başı və teatra kimi sizin üçün nə deməkdir?

"Dummy" ideyası güclü, analitik olaraq təsdiqlənmişdir, hobble və işçilərə alışmış və teatra gələnlər dincələcəklər.

Məncə, Yekaterinburq İzləyicisi yalnız qeyri-adi bir fikirdən təəccüblənmək istəyir, insanlar xüsusi bir şey üçün teatrımıza gəlirlər. Bu "pakhita" çox geniş ictimaiyyət üçün nəzərdə tutulmuşdur - həm gənclər üçün, həm də ənənəvi sənət həvəskarları üçün. Əlbəttə ki, həddindən artıq mühafizəkarlar var, lakin sənətin mahiyyəti onun inkişafında.

İşlə davam etməzdən əvvəl Sergey və Paul məndən dəfələrlə soruşdu: "Sənə ehtiyacınız varmı? Qorxmursan? " Ancaq fəxr edirəm ki, bu layihə ilə teatrımızda bu layihə ilə birlikdə gəldikləri üçün yaradıcı dəlilik edə biləcəklərini düşünürlər.

"Pahita" baletini izlədi. Məndən olan Kopenhagen, düşünün, düşünün, dörd saatlıq sürücü, günün bir saatından başlayaraq gündüz bir bilet aldım. Qatar biletlərindən çox narahat idi, buna görə də mənə getdilər, deyə, hər iki ucunda ucuz, 300 kroona (Holmendə) bir biletin təxminən 900 kroun olduğu (baxmayaraq ki, yerlər idi) Yaxşı, 1- m Tarusa, birinci sırada, səhnədə özü - birbaşa əksinə Kraliça və Şahzadə Henrikin yerləri var idi, lakin bu görüşdə yer yox idi. Kopenhagenə səyahət, hətta bir cütdə yaxşı getdi Yol işlərinə görə dayandığımız yerlər. Ancaq vaxtında Kopenhagenə daha az Kopenhagenə çatdı. Nəhayət, çiçəklənmədən bir il deyil: təcavüz etmədən deyil!

Sonra yenə də operaya gedən avtobusun 9a gözləməli idim. PR xristixerşavn olduğu ortaya çıxdı:

Ümumiyyətlə, operada, birincinin əvvəlində yuvarlandım və yeri gəlmişkən, insanlar orada idi. Opera indi görünən budur:

Əsasən tamaşaçılar yaşlı yaş qrupunun nümayəndələri idi.

Kafedə, qəhvə ilə bir salatı vardı, proqramı eşitdi: Mən düşünürəm ki, şanslıyam, iki hovuz rəqs etdi, myriam Ould-Braham (Kir-Braham (Luciior D "Erville).

"Kir" nin hekayəsi və bu baleti Rusiyaya və Fransaya qayıdır, həm də baletin tərkibi, həm də qarışıqdır. Aksiya, Napoleon Ordusunun işğalı zamanı İspaniyanın Saragozanın İspaniyasında baş verir. Patty-Au-Uşaqlıqdan bəri qaraçı içində böyüdülən bir qız. Zərif fransız zabiti Lucien D "Ona qarşı aşağı bir sui-qəsddən və bir sıra dramatik hadisələrdən sonra oyunun atası Lucien, Fransız generalı, D" Erville-də baş verən hadisə yerində tamamlanır. Sui-qəsd günahkarları həbs olundu və ölmək, mənşəyinin sirrini tanıyır (general d "erville bir qardaşı oğlu olduğu) sevgilisi ilə evlənə bilər.
XIX əsrdə romantik təbiəti, fəzalar və ekzotik yerli ləzzət təklif edən İspaniya tərəfindən rampa edildi və "Pahita" baleti 1613-cü ildə xidmətçilər tərəfindən yazılmış və qismən fransız sənətçiləri tərəfindən qismən ilhamlandı və İspaniyaya yazarlar. 1846-cı ildə Yusuf Mazilier xoreoqrafiyası (Yusuf Mazilier), xəyalpərəst mövzuları ilə klassik "ağ balet" ni bəyənmədi. Bir neçə il əvvəlki bir Carlotta ilə, bir neçə il əvvəl əsas partiyalarda Giselle və Lucien Petipa yaratdı, eyni zamanda İspaniya tərəfindən ilhamlanan bir çox rəqs, "Pahita" çox böyük uğurlar və 1851-ci ilə qədər Paris operasının repertuarında davam etdi. Ümumiyyətlə, bu balet, klassik bir baletin xəyalidir: bir süjet var, yaxşı bir pis qalib, həm də rəqs kütləsi - həm solistlər, həm də əsas torpaqlar, gözəl geyimlər və gözəl musiqi üçün! Və hərəkət yeri yaxşıdır: Saragoza-nın vadisi Zaragoza'dan uzaq deyil. "Saragozanı ziyarət edən bir insan olaraq elan edilmiş mənzərənin olduğu kimi heç nə olmadığını elan edirəm, amma şimala getsəniz, bəlkə də, siz də dağları və dərələri tapa bilər.
Rusiyada xüsusilə uzun mənzərəli həyat baleti alındı. Lucien Petipa'nın kiçik qardaşı, sonradan belə məşhur Marius Petipa, 1847-ci ildə Sankt-Peterburqdakı İmperator Baletinin rəqqasəsi kimi məşğul idi və onun ilk rolu "Pahitdə" pahitdə "pahit" də idi, burada səhnə mərhələsindədir . Növbəti mövsümdə Marius Petipa, balet istehsal etmək üçün Moskvaya göndərildi və sonradan Rusiyanın imperiya teatrlarının baletmastı olanda, 1882-ci ildə "ölmək" nin yeni versiyası olan "Öldürmə" nin yeni versiyası PA de Trois, İmperator Teatrlarının rəsmi bəstəkarı olan musiqini yazdı. Bu yanal versiya, sovet hökuməti başlayan revodiyaya revodiyaya davam edən bu yanal versiya rivoyuma davam etdi. Başqa bir növ balet sənətini tələb etmək.
Ancaq "pahita" oblivyona girmədi. Petipa'nın gözəl xoreoqrafiyası XX əsrin ikinci yarısında xatırladı. Proqramda son dummy aktından gələn diverime yenidən ortaya çıxdı. Kirovsky Balet onu 1978-ci ildə Parisdə rəqs etdi və iki il sonra Paris operasının repertuarında göründü. Digər Qərb şirkətlərində də "Pahita" dan parlaq rəqslər gəldi. 1948-ci ildə Grand Ballanchine, 1948-ci ildə Grand Balet du Marquis de Cuevas üçün və sonra 1951-ci ildə New York City Baleti üçün PA de Troa qoyun. Rudolf Nureyev 1964-cü ildə Londondakı Qala "Pahita" dan rəqs edərkən və Natalia Makarova 1984-cü ildə Amerika Balet Teatrında bu xəzinələri bu xəzinələri qoydu.
Divertiment orijinal formada daha çox və ya daha az qorunsa da, baletin özü yox oldu. Lakin 2001-ci ildə Pierre Lakott onu Paris operası üçün yenidən qurdu və o vaxtdan bəri repertuarın ayrılmaz hissəsidir.
Yaxşı, indi baletin özü, keçən şənbə günü gördüyüm kimi. İlk hərəkət iki rəsmdən ibarətdir: İlk hərəkətdə İspan kəndinin mərkəzində, yəni baş verir. Rustik sakinlər, fransız hərbçiləri və qaraçılar iştirak edir. Lucien kimi Mathias Heymann:

Ayrılmış (əsas personajlar və antiheroev) ümumi d "Erwil (Bruno Bouche), İspaniya valisi Don Lopez (Takeru Coste) və Serafin (Fanny Gorse) bacısı (əlbəttə ki, bütün intriqa bağlanmışdır Səhnə Pakhita görünür (nəzəri olaraq. Onun həqiqətən pakita və ya franciska zəng edir). Nə qədər gözəl və rəqs edirdi və Myriam Ould-Braham çox cazibədar və çox tanış bir gözəlliyin belə gözəl bir görüntüsünü yaratdı Hamı istəyir və hər kəs pərəstiş edir!

İlk şəkildəki bir tamburin ilə müşayiət olunan əla və la qaraçı rəqsi var. Bir cüt injigoda necə mükəmməl səsləndi (Francois Alu rəqs etdi (kimi Paris baletinin yüksələn ulduzu) və o, pakitaya görə şikəst və qısqanc idi! Hələ də hamısını sevindirəcək Balet həvəskarları, başa düşdüyüm kimi, bu yaxınlarda analıq məzuniyyətindən sonra binaya qayıtdım.
Texniki baxımdan, hər şey mükəmməl idi və həvəskar görünüşümüzü qeyd etdim, demək olar ki, duet və dəyişikliklər bununla başa çatdı! Qrup rəqsləri yaxşı idi, xüsusən qızlar, lakin gənclər arasında bir az kobudluq və qeyri-dəqiqlik var idi.
Əsas yağış paltosunun rəqsini (pas des manteaux), çox möhtəşəm olduğunu xatırlayıram. Ayrıca, Ida Viikinkoski (həmçinin, asılmış ulduz, fin mənşəli), Alice Catonnet və Marc Moreau'u ifa edən gözəl bir PA de Troit'in ilk şəklində.
İkinci mənzərənin hərəkəti Lucien'in Lucien'in gəldiyi qaraçı evində meydana gəlir. Burada komik tərəfi üstünlük təşkil edir: Pahita və Lucien, Lucien üçün nəzərdə tutulan yuxu həbləri, Lucien'in öldürülməsi üçün planları və onun planları üçün planları olan yuxu həbləri içərək yuxuya getdiyini, yuxuya getdi.
Aralıqda bu yüksək deyildi:

Yaxşı, ikinci aktı toy ilə bitən böyük bir diverimedir. Burada kadril, mazurka, gallop, pa de de de, waltz görə bilərsiniz. Ancaq demək olar ki, əksəriyyəti Parkonise rəqs edən Paris operasının balet məktəbindən olan uşaqların çıxışını bəyəndim - və necə də gözəl! Royal Teatrımızda bunu görmədim, uşaqların bir künc sistemini digərinə qədər idarə etmələri və burada bir rəqs nömrəsi var. Ancaq əksəriyyəti güclü gərgin idi, yalnız bir mulatic və bir oğlan şərq görünüşü gülümsədi, ancaq danışmağın sonuna və digər uşaqlar gülümsəməyə başladı.
Və burada Matias Hayman (Lucien) rəqsini görə bilərsiniz - Doğru, klip təxminən 2 il əvvəl hazırlanmışdır:

Əlbətdə ki, Gran PA-nın ləzzətli idi! Yenə də burada Nikolay Tsiskaridze ilə Myriam Ould-Braham Daniesin olduğu bir video var:

Beləliklə, binadan böyük təəssürat altında çıxdı.
Poklovdan fotolar - hətta Pierre Lakott ilə!