Index php showtopic futurism in memarlıq. Sovet dövrünün futuristik memarlığı

ev / Aldadıcı arvad

2006-cı ildən müasir texnologiyalar, innovasiyalar və dizayn inkişafları haqqında materialların dərci üzrə ixtisaslaşan Amerika memarlıq jurnalı eVolo hər il nəhəng strukturların Göydələn Yarışması 2012 müsabiqəsini keçirir. Dünyanın hər yerindən memarlar, tələbələr, mühəndislər, dizaynerlər və rəssamlar dünya müsabiqədə iştirak edə bilər.. Bu gün çoxmərtəbəli memarlıq sahəsində ən nüfuzlu mükafatlardan biridir.

Bu, ilk növbədə nəhəng strukturlar və ətrafdakı təbiət dünyası, insanlar, şəhərlər arasındakı əlaqələri və əlaqələri nəzərdən keçirən bir forumdur.
Müsabiqə iştirakçıları üçün öz strukturlarının yeri və ölçüsünü seçməkdə heç bir məhdudiyyət yoxdur. Maksimum sərbəstlik və ciddi tələblərin olmaması iştirakçıların yaradıcı ideyasını ən aydın şəkildə üzə çıxarmağa imkan verir.

eVolo jurnalı bütün dünyada dizaynerlərin təxəyyülünü stimullaşdırmağa davam etmək niyyətindədir. Müsabiqənin iştirakçıları iqtisadi və ekoloji problemləri həll edən, müxtəlif emosiyalar doğuran və bəlkə də, son nəticədə müasir insanın üzləşdiyi bir çox problemləri həll edə bilən innovativ memarlıq ideyaları təklif edirlər.

Göydələn Müsabiqə 2012-də bütün beş qitədən və 95 ölkədən 714 layihə iştirak edib. Məşhur memarlar, landşaft dizaynerləri, ekoloqlar və əvvəlki illərin qaliblərindən ibarət səriştəli münsiflər heyəti səsvermə nəticəsində 25 əsəri seçib, onlardan üçü müsabiqənin qalibi olub.

3-cü YER
Sivilizasiya abidəsi ("Sivilizasiya abidəsi" layihəsi)
Layihə müəllifləri: Lin Yu-Ta, Anne Schmidt (Tayvan)

Böyük şəhərlərə bitişik torpaqlarda yerləşən zibilxanaların sayının durmadan artması əhalinin sağlamlığı üçün potensial təhlükə yaradır və ekoloji vəziyyəti xeyli pisləşdirir...

“Sivilizasiya abidəsi” layihəsini qorxulu, təəccüblü, dərin təəssürat yaradan adlandırmaq olar. Amma şəhərlərdə başqa şeylər də təsir edicidir, layihənin dizayneri deyir: “Məsələn, Nyu-Yorku götürək - əgər bir göydələnin işğal etdiyi əraziyə biz şəhərin hər il istehsal etdiyi bütün zibilləri yığırıqsa, onda biz 1300 alırıq. -metr bina, Empire State Building-dən təxminən üç dəfə yüksəkdə (450 metr) təsir edici görünmürmü?"

Bundan əlavə, yığılmış tullantılar təkrar istifadə edilə bilər və yaxşı enerji mənbəyi kimi xidmət edəcəkdir (məsələn, parçalanma zamanı ayrılan qaz). “Sivilizasiya abidəsi” şəhərin mərkəzində quraşdırılacaq içi boş qülləni zibillə doldurmağı və parçalanma zamanı ayrılan ucuz enerjidən şəhərin ehtiyaclarına sərf etməyi təklif edir.

Qüllə həm də cəmiyyətimizin israfçı həyat tərzini xatırlada bilər: “Tədricən və daim böyüyən qüllə vətəndaşları introspektsiyaya sövq etməli və bununla da israfçılığın azalmasına səbəb olmalıdır”, - deyə dizayner bildirir. "Belə bir qüllənin ölçüsünə baxdıqda, şəhər sakinlərinin nə dərəcədə düzgün həyat tərzi sürdüyünü, öz gələcəyini, övladlarının gələcəyini nə dərəcədə düşündürdüyünü qiymətləndirmək olar. Çox istərdim ki, belə qüllələr quraşdırılsın. bütün şəhərlərdə və bəlkə bir gün böyük şəhərlər onlardan hansının ən kiçik zibil qülləsinə sahib olduğunu görmək üçün yarışacaqlar..."

2-Cİ YER
Dağ bandajı
Layihə müəllifləri: Yiting Shen, Nanjue Wang, Ji Xia, Zihan Wang (Çin)

Sənayeləşmə və yüksək mədənçıxarma templəri Çinin təbiətini məhv edir, xüsusən dağlarda sözün əsl mənasında məhv olmaq ərəfəsindədir. Bu proseslər nəinki ekologiyanı məhv edir, həm də bu rayonların sakinlərini didərgin salır, evlərindən ayırır, eləcə də dolanışıq imkanlarından məhrum edir (bu kənd yerlərində çoxları fermer kimi işləyir). Dağ Yaması Layihəsi təbii ekosistemi bərpa etmək məqsədi daşıyır ki, bu da dağlıq Hmonq xalqına əvvəlki yaşayış yerlərinə qayıtmağa və Yunnan dağının yaxınlığında ekologiyanın daha da bərpası üzərində işləməyə imkan verəcəkdir.

Çinli dizaynerlər iki qatlı struktur üçün layihə hazırlayıblar. Xarici təbəqə dağın səthi boyunca uzanan və yerli əhalini lazımi yaşayış yeri ilə təmin edən bir göydələndir. Qeyri-adi evin daxili bölmələri bu yerlərdən köçürülməmişdən əvvəl kəndlərdə yaşayan Hmonq xalqının ənənəvi həyat tərzinə uyğun təşkil edilmişdir. Yaşayış yerlərinin dağların yamaclarında yerləşdirilməsi o deməkdir ki, onların hündürlüyü əsasən dağların hündürlüyü ilə müəyyən edilir. Tikinti təkcə ev kimi deyil, həm də ekologiyanı bərpa etməyə imkan verir: mədənçilik nəticəsində şikəst olmuş dağlarda yaşayan insanlar nəinki öz yeni “kəndində” kosmik məkanın unikal təşkilini qoruyub saxlaya biləcəklər, həm də ekologiyanın bərpasına öz töhfələrini verəcəklər. dağın ətraf mühitinin qorunması və bərpası, o cümlədən. yamaclarını suvarmaqla (məişət tullantı sularının təkrar istifadəsi). Məhz bu suvarma sistemi layihənin ikinci - daxili təbəqəsidir. Suvarma sistemi dağın torpağının sabitləşməsinə və bitkilərin yetişdirilməsinə yönəlib.

Göydələn Chuan Dou kimi tanınan ənənəvi Cənubi Çin üslubunda tikilib. Kiçik yaşayış blokları əsas kimi istifadə olunur: bloklar bir vaxtlar kənd olan evlər kimi sərbəst şəkildə təşkil edilir, lakin eyni zamanda vahid bir orqanizmi təmsil edir.

1-ci yer Himalay su qülləsi
Göydələn Müsabiqə 2012 Qalibi
Müsabiqənin internet saytı: http://www.evolo.us
müəlliflər
Zhi Zheng, Hongchuan Zhao, Dongbai Song (Çin)

Yamaclarında 55 mindən çox buzlaq olan Himalay dağları dünyadakı bütün şirin suyun 40%-ni təmin edir. İqlim dəyişikliyi səbəbindən buz təbəqələri əvvəlkindən daha sürətlə əriyir və bu, bütün Asiya qitəsi üçün dəhşətli nəticələrə səbəb ola bilər. Bu, xüsusilə Himalay dağlarının ərimiş suyu ilə qidalanan yeddi çayın sahilində yerləşən kənd və şəhərlərə aiddir.

Himalay su qülləsi seriyalı şəkildə təkrarlana bilən nəhəng bir quruluşdur.
Dizayn yüksək dağlarda yerləşir və ərimiş suyun vahid axınını tənzimləmək üçün nəzərdə tutulmuşdur - xüsusi mexanizm yağışlı mövsümdə suyu toplayır, təmizləyir, dondurur və quru mövsümlərdə sonrakı istifadə üçün saxlayır.

Suyun paylanması cədvəli Himalay dağlarında yerləşən yaşayış məntəqələrinin sakinlərinin ehtiyaclarından asılıdır. Saxlanılan su fasilələrlə quraq mövsümlərdə kömək edə bilər və uzun illər saxlanıla bilər.

Qüllənin aşağı hissəsi suyun yığılması və saxlanmasına xidmət edən gövdəyə bənzər altı borudan ibarətdir. Bitki gövdələri kimi, bu borularda da çoxlu sayda su saxlayan "hüceyrələr" var. Binanın yuxarı hissəsi - qar xəttinin üstündə görünən hissəsi donmuş formada suyu saxlamaq üçün nəzərdə tutulub. Dörd kütləvi nüvə buzla dolu polad silindrik strukturları dəstəkləyir. Bölmələr arasında, dağlarda iqlim şəraiti təbii şəkildə etməyə imkan vermədikdə suyun dondurulmasına kömək edən, həmçinin suyu təmizləyən və strukturun su anbarlarında suyun və buzun paylanmasını tənzimləyən mexaniki sistemlər var.

Binanın aşağı hissəsində suyu tənzimləyən və kəndlərə və şəhərlərə çatdıran bir növ nəqliyyat sistemi də var.

ARCHITECTURE Architecton: İzvestiya vuzov» № 38 - Əlavə iyul 2012

GÜNDƏNİN MEMARLIQINDA KEÇMİŞİN FUTURİST KONSEPSİYASI

Məqalə memarlıqda “futurizm” fenomeni fenomenindən keçmişin futuristik konsepsiyalarının ilkin ideyanı yenidən düşünmək və ya birbaşa sitat gətirməklə indiki arxitekturaya transferi timsalında bəhs edir. Baxılan nümunələr əsasında memarlıq futurizmi ideyasının tsiklik xarakteri haqqında fərziyyə işlənib hazırlanmışdır ki, bu da sonrakı tədqiqatların əsasını təşkil edir.

Açar sözlər Açar sözlər: futurizm, memarlıq futurizmi, avanqard, proqnozlaşdırma, siklik model, sosial-mədəni kontekst

Sürətlə inkişaf edən müasir dünyada gələcək hər yeni kəşf və ya ixtira ilə yaxınlaşır. Məkan-zaman kontekstindəki dəyişiklik memarlığın gələcəyə münasibətinə əhəmiyyətli dərəcədə təsir etdi. Beləliklə, ilkin olaraq peşəyə daxil olan memarın proqnostik funksiyası mövcud sosial-mədəni kontekstlə əhəmiyyətli dərəcədə artırıldı. Memar gələcək haqqında fəal şəkildə xəyal qurmağa, peşəsinin rəsmi olaraq təklif etdiyindən daha uzağa baxmağa başladı. Memarlıq futurizmi kimi bir fenomenin formalaşmasına və müstəqil bir fenomen kimi formalaşmasına səbəb bu idi.

Keçmişin futurist memarlarının ideyalarında müasir memarlığın mənşəyinin müəyyən edilməsi gələcəkdə memarlığın inkişaf tendensiyaları haqqında fərziyyə irəli sürməyə imkan verir. Tədqiqatın bu proqnostik aspekti memarlıq futurizminin öyrənilməsinin aktuallığını vurğulayır, eyni zamanda məkan və zamanın qarşılıqlı təsirinin bariz nümunəsidir.

“Futurizm” termininin tarixi kəskin radikalizm və anti-tarixçiliklə səciyyələnən 20-ci əsrin əvvəllərində ədəbiyyat və təsviri sənətdə Avropa avanqard hərəkatının adından qaynaqlanır (şək. 1).

düyü. 1. İtalyan futurizmi. V.Boccioni “Küçə evə girir”; A. Sant'Elia, "Üç küçə səviyyəsində kanat avtomobilləri və liftləri olan bir hava limanı və dəmir yolu stansiyasının layihəsi"

Müasir mənada futurizm incəsənətə, memarlığa, elmə açıq yanaşmadır; gələcəyin kultu, keçmişdən və indidən qopmaq cəhdi. Futuristik tendensiya üçün müəyyən edilə bilən ümumi xüsusiyyətlər sürət, sürətli və ehtiyatsız irəli hərəkət və yeni və yeni olanın maksimum ifadəsini axtarmaq üçün açıq bir meyldir. Lakin bunlar bədii kateqoriyalardan daha çox fəlsəfi kateqoriyalardır. Özünə gələcəyin sənətinin prototipi rolunu təyin edən futurizm əsas proqram kimi mədəni stereotiplərin məhv edilməsi ideyasını irəli sürdü və bunun əvəzinə texnologiya və urbanizm ideyasını indinin və gələcəyin əsas əlamətləri kimi qəbul etdi. .

Futurizmin əsas prinsipləri sırf təsviri sənət və ədəbiyyatdan kənara çıxdı və digər yaradıcı sahələrə, o cümlədən memarlığa böyük təsir göstərdi. Bu yaradıcı konsepsiyalar memarlıq futurizminin müstəqil həyatının başlanğıcını qoydu.

Memarlıq futurizmi özünün ən böyük fəaliyyət anını təbii ki, 19-cu və 20-ci əsrlərin iki əsrinin sərhədində yaşadı. Texnoloji tərəqqi ideyası memarlıq avanqardları tərəfindən həvəslə qarşılandı. O dövrün siyasi dəyişiklikləri memarlara ən fantastik fikirlərini ifadə etmək üçün unikal şans verdi. 1920-ci illərdə sosial utopiyalar şüarları altında cərəyan edən inqilab dalğası ilə oyanan memarlıq avanqardı memarlıqda rasionalist və funksionalist cərəyanlara parlaq təkan verə bildi [1]. Və bu impuls bütün dünya memarlığının formalaşması miqyasında qiymətləndirilə bilməz. Ancaq buna baxmayaraq, o, daha erkən meydana çıxmağa başladı, mənşəyi 18-ci əsrə, qondarma inqilabi memarların işinə gedib çıxır [2]. Söhbət fransız memarları Klod-Nikolas Ledu, Etyen-Lui Bullet və başqalarından gedir ki, onların Fransa İnqilabı ərəfəsindəki işləri 20-ci əsrin əvvəllərində sonralar inkişaf etmiş futurist memarların hərəkatına böyük təsir göstərmişdir (şək. 2). .

düyü. 2. Memarlıq fantaziyaları. E.-L. Bulle, Parisdəki Nyutonun Cenotaph; K.-N. Ledoux, Baxıcı Evi Layihəsi

Keçən əsrin əvvəlləri futurizm üçün təkcə ən romantik vaxt deyil, həm də memarlıq cərəyanı kimi onun üçün ən məhsuldar və ən müəyyənedici dövr idi. Bu dövr həqiqətən futuristik ideyaların xəzinəsidir. Avanqardın bütün ustaları real və ya konseptual dizaynla məşğul olub-olmamasından asılı olmayaraq futuristlər idi. Onların yaratdığı bina və tikililərin hər biri tamamilə futuristik idi, köklü yeni dövrün məhsulu idi.

Amma ən maraqlısı odur ki, istər inqilabi avanqard olsun, istərsə də sosialist utopiyası, bu və ya digər dərəcədə bütün bu layihələr öz real təcəssümünü tapıb. Layihələrin bu və ya digər səbəbdən dərhal həyata keçirilməyən o hissəsi sonradan ikinci doğuşunu tapdı - yeni layihələrdə konkret şəraitdə ilkin konsepsiyaya yenidən nəzər salmaqla və ya birbaşa avanqard ideyadan sitat gətirməklə. Və bu yaxınlarda, yeni üslub cərəyanlarının formalaşması kontekstində avanqardın "gerçəkləşməmiş irsinin" rolu daha da artmağa başladı.

Hər bir əhəmiyyətli avanqard memarın bizim üçün əlamətdar olan bir çox futuristik layihələri var: bunlar memarlar K.S. Maleviç və L.M.-nin şəhərsalma layihələri. Lissitzky və G.T. Krutikov və I.I.-nin rəqabətli layihələri. Leonidov və Ya.G.-nin memarlıq fantaziyaları. Çernixov və bir çox başqaları. Bu siyahıdan hər bir layihə dünya memarlığının inkişafına böyük təsir göstərmişdir (şək. 3).

düyü. 3. Rus avanqardı. L. Lissitzky, "Əvəzliklər"; İ. Leonidov, “Ağır Sənaye Xalq Komissarlığının Evi”; Y. Çernixov, “Memarlıq fantaziyaları”

Müasir memarlıq avanqard cərəyanların radikal anti-tarixçiliyini alqışlamır. Əksinə, hətta istiqamətlərin müxtəlifliyini nəzərə alaraq, memarlıq bütün təzahürlərində tarixə istinad edir. Amma bu, tarixçiliyin təbliği demək deyil. Mənşəyinə müraciət etmək, daha doğrusu, müasir memarlıq ideyalarının inkişafına yeni təkan verir. Həyata keçirilməmiş layihələrin böyük potensialı var. Bu potensialın əsas fondunu keçmişin futuristik konsepsiyaları təşkil edir. Müasir memarlar da bunu unutmurlar. Onlar ilham qaynaqları haqqında səmimi danışır və memarlıq futurizminin yaradıcılığına təsirindən danışmaqdan çəkinmirlər. Ancaq bu proses həmişə şüurlu deyil. Memarlıq tarixinin tədqiqi prosesində keçmişin müxtəlif konsepsiyaları memarların şüurunda məskunlaşır, sonra isə yeni təfərrüatlar və təfərrüatlar əldə edərək, tamamilə yeni ideyalarda yenidən doğulur.

Bu və ya digər şəkildə, birbaşa sitat gətirmək və ya keçmişin futuristik konsepsiyalarını yenidən şərh etməklə, müasir memarlıqda yaşayırlar. İcra üçün son tarix həmişə fərqlidir. Əgər futurist memarlar tərəfindən çəkiləndən cəmi bir neçə onilliklər sonra ştatlarda göydələnlər səmaya qüllələr tikilirsə, demək olar ki, dərhal həyata keçirilirdisə, meqabina və meqastruktur layihələri yarım əsrdən artıqdır ki, öz şansını gözləyirdi.

Doğulduqdan sonra futuristik ideya praktiki olaraq öz həyatını davam etdirməyə başlayır. Onun taleyi gözlənilməzdir: unudulma yolu ilə yaradıcı konsepsiya yeni layihələrdə yenidən doğulur və ya gələcəkdə demək olar ki, dəyişməz şəkildə həyata keçirilir.

Üfüqi göydələnlər konsepsiyasının taleyi L.M. Lissitzky bu mənada çox açıqdır (Şəkil 4). O, futuristik ideyanın bütün yolunu göstərir: konsepsiyanın sırf həndəsədən nəzəri əsaslandırılmasının doğulması (Lissitskinin əvəzlikləri), Bulvar Halqasındakı göydələnlərin özlərinin faktiki dizaynı, 1930-cu illərdə layihənin qismən həyata keçirilməsi və , nəhayət, bu ideyanın müasir mücəssəmələri.

düyü. 4. L.Lissitskinin üfüqi göydələnləri timsalında futuristik konsepsiyanın həyata keçirilməsi prosesi.

L.M. tərəfindən hazırlanmış üfüqi göydələnlərin tam konsepsiyası. Lissitzky, həyata keçirə bilmədi. Konstruktivizmin qısa dövrü belə irimiqyaslı ideyaların reallaşmasına imkan vermədi. Bununla belə, əlamətdar binalarla şəhərsalma konsepsiyası digər memarlar tərəfindən qəbul edilmiş və bir qədər dəyişdirilmiş keyfiyyətdə olsa da, bir neçə onilliklər sonra həyata keçirilmişdir. Stalinin göydələnləri, əslində, üfüqi göydələnlərlə eyni şəhər dominantları şəbəkəsini təmsil edir.

Bu futuristik konsepsiyanın yaranmasından təxminən bir əsr keçməsinə baxmayaraq, müasir memarları ruhlandırmaqda davam edir. Üfüqi göydələnlər ideyası indi həmişəkindən daha aktualdır. Minimum tikinti sahəsi ilə faydalı sahənin maksimum istifadəsi hər hansı bir tərtibatçının məqsədidir. L.M. Lissitzky öz layihəsində artıq bu iqtisadi göstəricini və yeni funksional modeli birləşdirə bildi - mərkəzi dəhliz və dayaqlarda şaquli kommunikasiyalar olan iki-üç mərtəbəli binalarda ictimai funksiya. Bir çox müasir ictimai binalar bu prinsipə uyğun olaraq dizayn edilmişdir. Köln biznes rayonundakı qranxanalar məkan və planlaşdırma baxımından üfüqi göydələnlərin demək olar ki, hərfi reallaşmasıdır. Bir əsr əvvəl L.M. tərəfindən icad edilmiş parlaq memarlıq və məkan həlli. Lissitzky, və indi kranxanaları təkcə biznes bölgəsinin deyil, bütün Kölnün əlamətdar nişanına çevirir.

L.M konsepsiyası kimi nümunələr. Lissitzky, daha çoxunu misal çəkmək olar. Eyni taleyi I.I.-nin layihələri də bölüşdü. Leonidov. Parisin Müdafiə rayonunu avanqard ustaların yaradıcılığının kvintessensi adlandırmaq olar (şək. 5).

düyü. 5. Parisin Müdafiə rayonu

Müasir futuristik ideyaların tədqiqi öz növbəsində ümumilikdə memarlığın gələcək inkişafını proqnozlaşdırmağa kömək edəcəkdir. Onların formalaşması modernizmin ölümü ilə başladı. Artıq qeyd edildiyi kimi, qlobal paradiqmanın dəyişməsi insanların memarlığın gələcəyi ilə bağlı təsəvvürlərini dəyişmiş, semantik vurğular tamam başqa cür yerləşdirilmişdir. Əgər əvvəllər futurist memarların kultu texnologiya və total urbanizm idisə, indi diqqət insanın özünə və onun vəhşi təbiətdə və mexanikləşdirilmiş aləmdəki yerinə yönəlməyə başlayıb.

Lakin, prioritetlərin dəyişməsinə baxmayaraq, bütün müasir futuristik ideyalar öz sələflərinə - keçmişin futuristik ideyalarına qayıdır. Keçmişdə real həyata keçməyə vaxtı olmayan həmin konsepsiyalar müasir iqtisadi və sosial-mədəni kontekstlərdə, yeni yaşayış şəraiti nəzərə alınmaqla, yenidən düşünərək, yeni futuristik ideyalara çevrilirdi.

Son bir neçə onillikdə meqapolislərin və ətraf mühitin harmonik birgə yaşaması problemi daha da kəskinləşib. Müxtəlif sənaye sahələrinin mütəxəssisləri bir çox cəhətdən ətraf mühitə mənfi təsirləri minimuma endirməyə imkan verən ən son texnologiyalar hazırlayır və istifadə edirlər. XX əsrin ikinci yarısına qədər onların səyləri memarların səyləri ilə birlikdə arkologiya adlı yeni bir istiqamət formalaşdırdı. Onun ardıcılları strukturun texnikiliyi ilə ətraf mühitə uyğunluğu arasında tarazlığa nail olmağa çalışırlar (şək. 6).

düyü. 6. Futuristik konsepsiyalar

İtalyan əsilli amerikalı memar Paolo Soleri arkologiyanın ideoloji atası hesab olunur. Şəhər binalarının və ətraf mühitin simbiozunun prinsipləri ondan əvvəl də çıxarılmağa çalışılmışdı, lakin o, ilk dəfə olaraq mövcud məlumatları sistemləşdirərək, əsas postulatları “Arkologiya: İnsanın imicində və bənzərliyində şəhər” kitabında formalaşdırdı. Soleri yalnız yeni memarlıq və şəhərsalma həlləri deyil, həm də tamamilə yeni həyat tərzi təklif edir. Yalnız bu yolla, onun fikrincə, texnogen və təbii mühitin tarazlığına nail olmaq mümkün olacaq. Paolo Soleri hesab edir ki, mövcud memarlığın ətraf mühitə zərərli təsirinin səbəbi üfüqi istiqamətdə urbanizasiyadır. Arkologiya tamamilə özünü təmin edən infrastruktura malik strukturların - hiperstrukturların (yaxud meqabinaların) yaradılmasını təklif edir. Bu cür hiperstrukturların şaquli istiqaməti həddindən artıq əhali və gələcəyin qaçılmaz urbanizasiya problemini həll edəcəkdir. Solerinin ideyaları çoxlu davamçı tapıb və artıq müasir praktik memarların memarlıq həllərində təcəssüm tapıb [3].

Keçmişin futuristik konsepsiyaları həmişə gələcəyin memarlığına təsir göstərir. Keçmişin futurist memarlarının işləri müasir memarlığın formalaşmasına təsir göstərdiyi kimi, bugünkü futuristik ideyalar da gələcəkdə real dizaynda təcəssüm etdiriləcək və ya yeni futuristik konsepsiyalarda yenidən doğulacaq. Bu və ya digər şəkildə memarlıq ideyalarının əlaqəsi və davamlılığı “memarlıq futurizmi” fenomeninin tsiklik strukturu haqqında nəticə çıxarmağa imkan verir. Bu fərziyyə memarlıq futurizmi ilə bağlı gələcək tədqiqatların əsasını təşkil edə bilər.

Bu araşdırma nəticəsində memarlıq futurizminin bir modeli qurulacaq və bu modeldə o, tsiklik bir fenomen kimi təqdim ediləcək. Bu, memarlıq futurizminin proqnozlaşdırıcı funksiyasının əsas təsviri olacaqdır (şək. 7).

düyü. 7. “Memarlıq futurizmi” fenomeni modelinin şaquli kəsimi

Bu modelin inkişafı ideyanın təkamülünü, tsiklik hadisələri və mürəkkəb özünü təşkil edən sistemləri öyrənmək üçün xüsusiyyətlər və metodlar toplusu olan müxtəlif fənlərarası tədqiqatların metodlarına əsaslanacaqdır. Beləliklə, bu model universal vasitələrlə memarlıq futurizmi ideyasının bütün həyat dövrünü və müxtəlif xarici amillərin təsiri altında necə dəyişdiyini təmsil edəcəkdir.

Biblioqrafiya

İkonnikov A.V. 20-ci əsrin memarlığı: utopiya və reallıq. 2 cilddə.T 1. / A.V. İkonnikov. - M.: Tərəqqi-Ənənə, 2001. - S.656.

Şultz B. Keçmiş gələcək / B. Şults // Çıxış: gələcək üçün, 05.2010.

Şulqa S. Meqazdaniya - gələcək artıq bu gündür [Elektron resurs] / Memarlıq və memarlar // Memarlar. - Giriş rejimi: http://www.archandarch.ru/2011/05/27/ meqa-binalar-gələcək-artıq-bu gün

Memarlıq futurizmi, XX əsrin əvvəllərində meydana çıxan futuristik hərəkatın ümumi adı altında birləşən və şeir, ədəbiyyat, rəsm, geyim və daha çox şeyi özündə birləşdirən müstəqil sənət formasıdır. Futurizm gələcəyə olan istəyi nəzərdə tutur - istər ümumən istiqamət, istərsə də memarlıq üçün xarakterik cəhətlər anti-tarixçilik, təravət, dinamika və hipertrofik lirizmdir. Futurizm yeni həyatın qurulmasının simvoluna çevrilərək SSRİ memarlığında xüsusi populyarlıq qazandı.

Tərif

Memarlıqda futurizmin yaranma ili 1912-ci il hesab oluna bilər, çünki bu ildən italyan memar Antonio Sant'Elia ilk dəfə şəhər formalarının futuristik baxışını kağız üzərində təsvir etmişdir. 1912-1914-cü illərdə bu mövzuda məşhur eskizlər silsiləsi yaratdı. Sonra o, "Futurist Memarlıq Manifesti"ni nəşr etdi. Bundan əvvəl, üslub yalnız gələcəyin şəhərlərinin mücərrəd təsvirində mövcud idi, Sant Elia-nın səyləri ilə real tikinti üçün uyğun futuristik binaların rəsmləri meydana çıxdı. Memarlıqda futurizmin banisi aşağıdakı fotoda göstərilib.

Tərifinə görə, memarlığın futuristik forması 20-ci əsrdən əvvəl mövcud olan bütün memarlıq qanunlarının güzgü şəklidir. Beləliklə, bu memarlıq, ilk növbədə, tarixdən kənar və fantaziyadır - ya aydın simmetriyadan məhrumdur, ya da əksinə, hipertrofik simmetriya var və sütunlar, pəncərələr və barelyeflər şəklində adi bəzəklər əvəzinə, yalnız heç nəyə bənzəməyən formalar, qalın xətlər və maksimum dinamika var. Əsas materiallar şüşə, metal və adi betondur - forma məzmundan üstündür.

Dünya memarlığından nümunələr

Memarlıq futurizminin iyirminci əsrin əvvəllərində yaranmasına baxmayaraq, o, dərhal real tikintiyə gəlmədi - populyarlığın zirvəsində İkinci Dünya Müharibəsinin başlanmasına qədər öz mövqelərini tərk etməyən Art Deco üslubu idi. . Ən məşhur futuristik binalar 50-70-ci illərdə tikilmişdir, onların tikintisi kosmosa və yerüstü sivilizasiyalara ehtiras dövrünün başlanğıcı ilə əlaqələndirilmişdir. Bunlara, məsələn, Kaliforniyadakı Cek Lenqston Kitabxanası (1965-ci ildə tikilmişdir), Los-Ancelesdəki Theme Building (1961), San Dieqodakı Geisel Kitabxanası (1970) daxildir. Aşağıdakı fotoşəkildə yuxarıdakı binaların memarlığında futurizm var.

70-ci illərin əvvəllərində futuristik binalar ABŞ-dan kənara çıxdı və dünyanın müxtəlif yerlərində görünməyə başladı - bunlara Braziliyadakı Katedral, Sürixdəki Ferro Evi və Sidneydəki Opera Evi daxildir.

Mənşəyi SSRİ

İncəsənətin bütün sahələrində futuristik tendensiya Rusiyanın inqilabdan əvvəlki dövründə, sonra isə 20-ci və 30-cu illərin əvvəllərində maksimum populyarlığına çatdı. Futurizm yeni dövlət quruculuğunda zəruri görünürdü - inqilabı alqışlayan insanlar bütün əsasları dağıtmaq, köhnə ənənələri süpürmək və həyata yeni vərəqdən başlamaq istəyirdilər. Sovet İttifaqı dünyada ilk futuristik binaların sahibi ola bilərdi, amma təəssüf ki, hakimiyyətə gələn Stalin sonradan "Stalinin Rokokosu" yarı zarafatcıl adını alan digər memarlıq üslublarını bəyəndi. Müharibədən sonra Futurizmin əsas banisi Filippo Tommaso Marinettinin italyan faşizminin tərəfdarı olduğu ortaya çıxanda istiqamət ciddi qadağa aldı.

Daxili memarlıq nümunələri

SSRİ memarlığında futurizmdən istifadə edilən ilk binalar ABŞ-da olduğu kimi 60-cı illərdən sonra kosmos uçuşlarına həvəsin fonunda tikilmişdir. Sovet İttifaqı gələcəyin binalarının inşasında birinci olmasa da, çox keçmədən belə memarlıq baxımından ən zəngin oldu - demək olar ki, bütün kitabxanalar, mədəniyyət evləri, teatrlar və kinoteatrlar, hava limanları və stadionlar 60-cı illərdən 80-ci illərə qədər idi. futuristik üslubda tikilmişdir. Memarlıqda sovet futurizminin ən parlaq nümunələri 1973-cü ildə tikilmiş Moskvada məşhur Moskva İncəsənət Teatrının binası, 1984-cü ildə tikilmiş Yalta Kurpatı sanatoriyasının “Drujba” binası və Gürcüstan SSR Avtomobil Yolları Nazirliyinin yerləşdiyi binadır. , 1975-ci ildə yaradılmışdır.

məşhur futurist memarlar

Ən məhsuldar futurist memarlardan biri 1920-ci illərdə üslubun mənşəyi olan braziliyalı müasir və 1960-cı illərdə onun əsas populistlərindən biridir. O, Braziliyadakı yuxarıda adı çəkilən Katedralin, həmçinin "Copan" - San-Pauludakı futuristik yaşayış binasının (1951), Milli Konqres Sarayının və Braziliyadakı Hökumət Sarayının (hər ikisi 1960), Müasir Muzeyin müəllifliyinə malikdir. Rio-de-Janeyroda incəsənət (1996).

Digər məşhur futuroloq layihənin müəllifi Dane Jorn Watsondur.Watson bu dünyaca məşhur binadan əlavə Svanekdə Su Qülləsini (1952) və Küveytdə Milli Assambleyanı (1982) yaradıb.

İsrail əsilli kanadalı və amerikalı memar Moşe Safdie əllidən çox müxtəlif futuristik bina dizayn edib. Onun təxəyyülü müxtəlif ölkələrdə bir çox oxşar binalar üçün əsas olan Montreal Habitat 67-dəki məşhur yaşayış kompleksinə (1967), Monrealdakı Gözəl Sənətlər Muzeyinin futuristik binasına (1991) və Sinqapurdakı Marina Bay Sands otelinə aiddir. (2010).

SSRİ-də futurist memarlar

Kreml Konqreslər Sarayının (1961), Şimali Çertanov (1975) və Olimpiyski İdman Kompleksinin (1977) layihələrinin müəllifi Mixail Posoxin, ilk növbədə, memarlıqda futurizmə sadiq olan yerli memarlara aid edilməlidir. .

Digər məşhurlar - Dmitri Burdin və Leonid Batalov dünyaca məşhur Ostankino Teleqülləsini (1967) və Moskva Hava Terminalını (1964) birlikdə yaradıblar. Bundan əlavə, Dmitri Burdin "İzmailovo" futuristik otel kompleksinin memarı kimi çıxış edib (1980).

Memarlıqda müasir futurizm

Birləşmiş Ərəb Əmirlikləri, Səudiyyə Ərəbistanı, Sinqapur, Çin, Azərbaycan kimi dövlətlərin müasir böyüməsi və sürətli inkişafı ilə bu dəfə bütöv şəhərləri elan edən futuristik üslub yenidən canlandı. Bunun bariz nümunəsi Səudiyyə Ərəbistanının paytaxtı Ər-Riyadın mərkəzində yerləşən bütöv bir bina kompleksidir.

1999-cu ildə BƏƏ-nin paytaxtı Dubayda tikilmiş Burj Al Arab Hotel (hərfi mənada "Ərəb Qülləsi" kimi tərcümə olunur) həm də memarlıqda futurizmə istinad edir. Bundan əlavə, Dubayda, tam mərkəzdə, unikal Dalğa Qülləsi və bir sıra futuristik göydələnlər var.

2007-ci ildə bu üslubun canlanmasına təkan verən “Neo-Futurist Dövlətin Manifesti” nəşr olundu. Yuxarıdakı ölkələrdə həyatın sürəti və zənginliyi onları futurizmə sadiq ultra müasir dünyadan əvvəl “Köhnə Dünya” adlanan memarlıq ənənələrinin böyük əksəriyyətinə münasibətdə əsl “gələcəyin şəhərlərinə” çevirir. memarlıqda, yarım əsr əvvəl olduğu kimi.

Qışda insanlar hipersomniya, depressiya əhval-ruhiyyəsi və ümumi ümidsizlik hissi yaşayırlar. Hətta qışda vaxtından əvvəl ölüm riski daha yüksəkdir. Bioloji saatımız oyanma və iş saatlarımızla sinxronlaşmır. Əhval-ruhiyyəmizi yaxşılaşdırmaq üçün iş saatlarımızı tənzimləməli deyilikmi?

Bir qayda olaraq, insanlar gündüz vaxtı qısaldıqda və soyuqlar başlayanda dünyanı tutqun rənglərdə görməyə meyllidirlər. Amma iş saatlarını fəsillərə uyğun dəyişmək əhvalımızı yüksəldə bilər.

Soyuq günləri və uzun gecələri ilə bir çoxumuz üçün qış ümumi halsızlıq hissi yaradır. Yarı qaranlıqda yataqdan qalxmaq getdikcə çətinləşir və işdə masalarımızın üstünə əyilib, günorta günəşinin qalıqları ilə birlikdə məhsuldarlığımızın azaldığını hiss edirik.

Şiddətli mövsümi affektiv pozğunluq (SAD) yaşayan əhalinin kiçik alt qrupu üçün bu, daha da pisdir - qış melankoliyası daha çox zəifləyən bir şeyə çevrilir. Xəstələr ən qaranlıq aylarda hipersomniya, depressiv əhval-ruhiyyə və ümumi ümidsizlik hissi yaşayırlar. SAD-dan asılı olmayaraq, depressiya daha çox qışda müşahidə olunur, intihar nisbətləri artır və yanvar və fevral aylarında iş məhsuldarlığı azalır.

Bütün bunları qış tutqunluğu haqqında bəzi qeyri-müəyyən fikirlərlə izah etmək asan olsa da, bu depressiyanın elmi əsası ola bilər. Əgər bioloji saatımız oyanma və iş saatlarımıza uyğun gəlmirsə, əhvalımızı yaxşılaşdırmaq üçün iş saatlarımızı tənzimləməliyik?

Professor Qreq Murray deyir: “Əgər bioloji saatımız pəncərədən kənarda qaranlıq qış səhəri olduğu üçün 9:00-da oyanmağımızı istəyirsə, amma biz 7:00-da qalxırıqsa, yuxunun bütün mərhələsini qaçırırıq”. Swinburne Universitetində psixologiya, Avstraliya. Xronobiologiya sahəsində tədqiqat - bədənimizin yuxu və oyaqlığı necə tənzimlədiyinə dair elm - qışda yuxu ehtiyaclarının və üstünlüklərinin dəyişdiyi və müasir həyatın məhdudiyyətlərinin bu aylarda xüsusilə uyğunsuz ola biləcəyi fikrini dəstəkləyir.

Bioloji vaxt dedikdə nəyi nəzərdə tuturuq? Sirkadiyalı ritmlər elm adamlarının daxili zaman hissini ölçmək üçün istifadə etdikləri bir anlayışdır. Bu, günün müxtəlif hadisələrini necə yerləşdirmək istədiyimizi - və ən əsası, nə vaxt qalxmaq və nə vaxt yatmaq istədiyimizi təyin edən 24 saatlıq taymerdir. Murray izah edir: "Bədən bunu bədənimizin və davranışımızın günəşlə necə əlaqəli olduğunun əsas tənzimləyicisi olan bioloji saatla sinxron şəkildə etməyi xoşlayır".

Bioloji saatımızı tənzimləyən çoxlu sayda hormon və digər kimyəvi maddələr, eləcə də bir çox xarici amillər var. Günəş və onun səmadakı yeri xüsusilə vacibdir. Retinada yerləşən və ipRGC kimi tanınan fotoreseptorlar mavi işığa xüsusilə həssasdırlar və buna görə də sirkadiyalı ritmi tənzimləmək üçün idealdırlar. Bu hüceyrələrin yuxunun tənzimlənməsində mühüm rol oynadığına dair sübutlar var.

Bu bioloji mexanizmin təkamül dəyəri günün vaxtından asılı olaraq fiziologiyamızda, biokimyamızda və davranışlarımızda dəyişikliklərə kömək etmək olmuşdur. İsveçrədəki Bazel Universitetinin xronobiologiya professoru Anna Wirtz-Justice deyir: "Bu, sirkadiyalı saatın proqnozlaşdırıcı funksiyasıdır". "Və bütün canlılar buna malikdir." İl ərzində gün işığının dəyişməsini nəzərə alaraq, o, həmçinin orqanizmləri çoxalma və ya qış yuxusu kimi mövsümi davranış dəyişikliklərinə hazırlayır.

Qışda daha çox yuxuya və fərqli oyanma vaxtlarına yaxşı reaksiya verib-verməyəcəyimizlə bağlı kifayət qədər araşdırma aparılmasa da, bunun belə ola biləcəyinə dair sübutlar var. "Nəzəri baxımdan, qış səhərində gündüz işığının azaldılması faza gecikməsi dediyimiz şeyə kömək etməlidir" dedi Murray. “Və bioloji nöqteyi-nəzərdən bunun müəyyən dərəcədə baş verdiyinə inanmaq üçün yaxşı səbəb var. Gecikmiş yuxu mərhələsi o deməkdir ki, sirkadiyalı saat bizi qışda daha gec oyadır və bu, həyəcan siqnalını sıfırlamaq istəyi ilə mübarizə aparmağın niyə çətinləşdiyini izah edir."

İlk baxışdan belə görünə bilər ki, yuxunun faza gecikməsi qışda daha gec yatmaq istəyəcəyimizi göstərir, lakin Murray bu tendensiyanın ümumi artan yatmaq istəyi ilə neytrallaşacağını ehtimal edir. Tədqiqatlar göstərir ki, insanlar qışda daha çox yuxuya ehtiyac duyurlar (yaxud ən azı istəyirlər). Cənubi Amerika və Afrikada zəngli saatların, smartfonların və iş gününün 09:00-dan 17:00-a qədər olmadığı üç sənaye öncəsi cəmiyyətdə aparılan bir araşdırma, bu icmaların qışda birlikdə bir saat daha çox yatdığını göstərdi. Bu icmaların ekvatorial bölgələrdə yerləşdiyini nəzərə alsaq, qışın daha soyuq və qaranlıq keçdiyi şimal yarımkürəsində bu təsir özünü daha qabarıq göstərə bilər.

Bu yuxulu qış rejiminə ən azı qismən xronobiologiyamızın əsas oyunçularından biri olan melatonin vasitəçilik edir. Bu endogen hormon sirkadiyalı dövrlər tərəfindən idarə olunur və öz növbəsində onlara təsir göstərir. Bu, yuxu həbidir, yəni biz yatağa düşənə qədər sürətlənməyə davam edəcək. Xronobioloq Til Rönneberq deyir: "İnsanlarda melatonin profili qışda yaydan daha genişdir". "Bunlar sirkadiyalı dövrlərin iki fərqli mövsümə cavab verə bilməsinin biokimyəvi səbəbləridir."

Bəs daxili saatlarımız məktəblərimizin və iş qrafikimizin tələb etdiyi vaxtlara uyğun gəlmirsə, bu nə deməkdir? Rönneberg deyir: "Bioloji saatınızın istədiyi ilə sosial saatınızın istədiyi arasındakı uyğunsuzluq sosial jet lag dediyimiz şeydir". "Sosial jet lag qışda yaydan daha güclüdür." Sosial reaktiv gecikmə artıq tanış olduğumuza bənzəyir, lakin dünya ətrafında uçmaq əvəzinə, sosial tələblərimizin - işə və ya məktəbə qalxmaq zamanı bizi narahat edir.

Sosial reaktiv gecikmə yaxşı sənədləşdirilmiş bir fenomendir və onun sağlamlıq, rifah və gündəlik həyatımızda nə qədər yaxşı fəaliyyət göstərə biləcəyimiz üçün ciddi təsirləri ola bilər. Qışın sosial lag forması yaratdığı doğrudursa, onun nəticələrinin nə ola biləcəyini anlamaq üçün diqqətimizi bu fenomendən ən çox təsirlənən insanlara yönəldə bilərik.

Potensial təhlil üçün ilk qrup insanlar vaxt qurşaqlarının qərb kənarlarında yaşayan insanları əhatə edir. Saat qurşaqları geniş əraziləri əhatə edə bildiyinə görə, saat qurşağının şərq kənarlarında yaşayan insanlar günəşin doğuşunu qərb kənarlarında yaşayanlara nisbətən təxminən bir saat yarım tez yaşayırlar. Buna baxmayaraq, bütün əhali eyni iş saatlarına riayət etməlidir, bu da bir çoxlarının günəş çıxmazdan əvvəl ayağa qalxmaq məcburiyyətində qalması deməkdir. Əsasən, bu o deməkdir ki, vaxt qurşağının bir hissəsi daim sirkadiyalı ritmlərlə uyğun gəlmir. Və bu o qədər də böyük bir iş kimi görünməsə də, bir sıra dağıdıcı nəticələrlə əlaqələndirilir. Qərb kənarlarında yaşayan insanlar döş xərçəngi, piylənmə, diabet və ürək xəstəliklərinə daha çox meyllidirlər - tədqiqatçıların müəyyən etdiyi kimi, bu xəstəliklərin səbəbi ilk növbədə qaranlıqda oyanmaq ehtiyacından yaranan sirkadiyalı ritmlərin xroniki pozulması olub. .

Sosial jetlagın başqa bir parlaq nümunəsi, coğrafi olaraq Böyük Britaniya ilə uyğun olmasına baxmayaraq, Mərkəzi Avropa vaxtı ilə yaşayan İspaniyadadır. Bu o deməkdir ki, ölkə vaxtı bir saat qabağa təyin olunub və əhali öz bioloji saatına uyğun gəlməyən sosial cədvələ əməl etməlidir. Nəticədə bütün ölkə yuxusuzluqdan əziyyət çəkir - Avropanın qalan hissəsindən orta hesabla bir saat azdır. Yuxu itkisinin bu dərəcəsi ölkədə işdən yayınma, işlə bağlı xəsarətlər, stress və məktəb uğursuzluğunun artması ilə əlaqələndirilmişdir.

Qışda əziyyət çəkən insanların simptomlarına bənzər simptomlar göstərə bilən başqa bir qrup, il boyu gecələri oyaq qalmaya təbii meyli olan qrupdur. Orta bir yeniyetmənin sirkadiyalı ritmi təbii olaraq böyüklərdən dörd saat qabaqda dəyişir, yəni yeniyetmə biologiyası onların yatmağa və daha gec oyanmasına səbəb olur. Buna baxmayaraq, onlar uzun illər səhər saat 7-də durub dərsə vaxtında çatmaq üçün mübarizə aparırdılar.

Və bunlar şişirdilmiş nümunələr olsa da, uyğun olmayan iş qrafikinin qışda qalıcı nəticələri oxşar, lakin daha az əhəmiyyətli təsirə səbəb ola bilərmi? Bu fikir qismən SAD-yə səbəb olan nəzəriyyə ilə dəstəklənir. Bu vəziyyətin dəqiq biokimyəvi əsasları ilə bağlı hələ də bir sıra fərziyyələr olsa da, xeyli sayda tədqiqatçı hesab edir ki, bunun səbəbi bədən saatının təbii gün işığı və yuxu-oyanma dövrü ilə uyğunsuzluğuna xüsusilə kəskin reaksiya ola bilər. - gecikmiş yuxu fazı sindromu kimi tanınır.

Elm adamları indi SAD-ı sizin sahib olduğunuz və ya olmayan bir vəziyyət deyil, xüsusiyyətlər spektri kimi düşünməyə meyllidirlər və İsveçdə və digər şimal yarımkürə ölkələrində əhalinin 20 faizə qədərinin daha yumşaq qış melankoliyasından əziyyət çəkdiyi təxmin edilir. . Teorik olaraq, yüngül SAD müəyyən dərəcədə bütün əhali tərəfindən yaşana bilər və yalnız bəziləri üçün zəiflədəcək. Mürrey qeyd edir: "Bəzi insanlar sinxronlaşmaqdan çox emosional deyillər".

Hazırda qışda iş vaxtının azaldılması və ya iş gününün başlanmasının gec vaxta təxirə salınması ideyası sınaqdan keçirilməyib. Hətta şimal yarımkürəsinin ən qaranlıq yerlərində yerləşən ölkələr - İsveç, Finlandiya və İslandiya bütün qışı demək olar ki, gecə şəraitində işləyirlər. Amma bir şans var ki, iş saatları bizim xronobiologiyamıza daha çox uyğun gəlsə, biz çalışacağıq və özümüzü daha yaxşı hiss edəcəyik.

Axı, yeniyetmələrin sirkadiyalı ritmlərinə uyğunlaşmaq üçün günün başlanğıcını gec keçirən ABŞ məktəbləri şagirdlərin yuxu müddətinin artdığını və müvafiq olaraq enerjinin artdığını müvəffəqiyyətlə göstərdi. İngiltərədə dərs gününün başlanğıcını səhər saat 8:50-dən səhər 10:00-a köçürən bir məktəb xəstəlik məzuniyyətində kəskin azalma və tələbə performansının yaxşılaşdığını aşkar etdi.

Qış fəslinin işə və məktəbə daha çox gecikmə, işdən yayınma hallarının artması ilə əlaqəli olduğuna dair sübutlar var. Maraqlıdır ki, Biological Rhythms Jurnalında dərc olunan bir araşdırmada, işdən kənar qalmanın hava kimi digər amillərlə müqayisədə fotoperiodlarla - gündüz saatlarının sayı ilə daha yaxından əlaqəli olduğu müəyyən edilmişdir. Sadəcə olaraq insanların sonradan içəri girməsinə icazə vermək bu təsirin qarşısını almağa kömək edə bilər.

Sirkadiyalı dövrlərimizin mövsümi dövrlərimizə necə təsir etdiyini daha yaxşı başa düşmək hamımızın faydalana biləcəyi bir şeydir. Rönneberq deyir: "Müasirlər deməlidirlər ki, 'İşə gəldiyiniz zaman mənə əhəmiyyət vermir, bioloji saatınız kifayət qədər yatdığınıza qərar verəndə gəlin, çünki bu vəziyyətdə ikimiz də qalib gəlirik'." “Nəticələriniz daha yaxşı olacaq. İşdə daha məhsuldar olacaqsınız, çünki nə qədər səmərəli olduğunuzu hiss edəcəksiniz. Xəstəlik günlərinin sayı isə azalacaq”. Yanvar və fevral ayları artıq ilin ən az məhsuldar ayları olduğundan, həqiqətən itirəcək bir şeyimiz varmı?

Zaha Hadid Architects tərəfindən Xorvatiyada "Rok" və "Shell" villaları.

Zaha Hadid (Zaha Hadid Architects) memarlıq studiyası tərəfindən dizayn edilmiş iki ultra müasir “Rok” və “Shell” villalarının konseptləri Dubrovnikdəki (Xorvatiya) yeni komfortlu kurortun memarlıq üslubunu müəyyən etmək üçün nəzərdə tutulub. Gələcəkdə bu futuristik istirahət məkanının 400 villa, beş otel, qolf meydançaları və infrastrukturdan və spa mərkəzindən ibarət olacağı gözlənilir.

Gələcək kompleks ziyarətçilərə Dubrovnikin terrakota damlarının, Aralıq dənizinin mənzərəli panoramasının və dağ mənzərələrinin gözəl mənzərələrini təqdim edəcəkdir, çünki o, qədim dağların şimalında yüksək yaylada (dəniz səviyyəsindən təxminən 300-400 m hündürlükdə) yerləşir. şəhər. Layihə rahat villaların, otellərin, mənzillərin, ticarət obyektlərinin, spa mərkəzinin, 18 dəlikli qolf meydançasının və qolf klubunun özünün tikintisini nəzərdə tutur. Kompleksin yeni hazırlanmış baş planında ərazinin perimetri və indiyədək 12-20 min kvadratmetr arasında dəyişən zəbt olunmuş ərazinin ölçüsü müəyyən edilib.

Təqdim olunan konseptlər ekspressiv heykəltəraşlıq keyfiyyətlərinə malik unikal “kosmik” strukturlardır ki, onların əsas xüsusiyyəti işıq və məkan hissidir. Layihənin müəllifləri üçün ilham mənbəyi iti qayaları, mağaraları və relyef dərələrini birləşdirən heyrətamiz Xorvatiya idi.

Beləliklə, məsələn, "Qaya" quruluşu qismən yerə batmış qayaya bənzəyir. Yeddi otaqlı ev çox aşağı hündürlüyə malikdir, yerli təbii landşaftın gözəlliyini pozmamağa və Dubrovnikin Aralıq dənizi memarlığının miqyasını qorumağa çalışır. Möhtəşəm bina panoramik mənzərədən tam yararlanmaq üçün yamacın lap kənarında quraşdırılıb. Şimal hissəsində yerləşən park və bağ yaxınlıqdakı kəndə və yola münasibətdə istirahət zonası və yaşıl “bufer” rolunu oynayacaq.