Çox vaxt şəkillərə bir söz-şərh olmadan baxıram.
Nə müəllif haqqında, nə də onun əsərləri haqqında

Siz özünüz "google" etməlisiniz

Mən başa düşmək istəyirəm rəng - kompozisiya - perspektiv - texnika və s.

Bu yazı rəssamlıq sahəsində təhsil proqramına cəhddir

Düzgün istifadə edildikdə, rənglər əhval-ruhiyyəni çatdıra və tamaşaçıda emosional münasibət oyatmağa qadirdir. Rənglərin düzgün istifadəsi uğurlu rəsm üçün ən vacib şərtlərdən biridir. Rəngdən istifadə haqqında biliklər irsi deyil, öyrənilir.

Elə qaydalar var ki, onlara əməl edilməli, digərləri isə gözardı edilə bilər, lakin öz sahəsində uğur qazanmaq istəyən hər bir sənətçi təməldən başlamalıdır, yəni. -

rəng nəzəriyyəsindən.

Çoxlu sayda elmi material mövcuddur; lakin onların əksəriyyəti rəssamlıqdan uzaqdır.

1. Rəngin üç xüsusiyyəti

Rəng nəzəriyyəsinə keçməzdən əvvəl onun əsas prinsiplərini başa düşmək lazımdır. Gəlin sözdə üç rəng xüsusiyyətlərinə baxaq. Bu xüsusiyyətlər rəng nəzəriyyəsinin ümumi dilini təmsil edir və həmişə rəssamın ağlında olmalıdır.

- Hue- müəyyən bir rəngin adı (məsələn, qırmızı, mavi, sarı).


- Doyma- bu, kölgənin (rəngin) solğunluğu və ya qaralmasıdır.
- İntensivlikrəngin (rəngin) parlaqlığını və ya solğunluğunu müəyyən edir. Təmiz çalarlar yüksək intensivliyə malikdir.

Darıxdırıcı çalarlar - müvafiq olaraq, aşağı intensivliyə malikdir.
Bu üç rəng xassələri çox şeydən asılı olacaq, lakin daha çox rəsminizdəki işığa bağlıdır.

Rəng dairəsi
Qırmızı, sarı və mavi rənglərə əsaslanan rəng çarxı sənətdə rəng sxeminin ənənəvi formasıdır.

Əsas rənglər
Üç əsas rəng var:

qırmızı, sarı və mavi.

Bunlar qarışdırıla bilməyən və ya digər rəngləri qarışdırmaqla əldə edilə bilməyən üç piqment rəngidir.

İkinci qrupun rəngləri

Bu rənglərə yaşıl, narıncı və bənövşəyi daxildir.

Bu rənglər əsas rəngləri qarışdırmaqla əldə edilir.

Birinci və ikinci qrupların rəngləri birlikdə spektrin altı ən parlaq rəngini təşkil edir.

Hər rəngi qonşusu ilə qarışdıraraq, daha altı rəng əldə edirik - üçüncü qrupun rəngləri.
Üçüncü qrupun rəngləri


Bu qrupa sarı-narıncı, qırmızı-narıncı, qırmızı-bənövşəyi, mavi-bənövşəyi, mavi-yaşıl və sarı-yaşıl daxildir.

Bu rənglər bir əsas və bir ikincil rəngin qarışdırılması ilə əldə edilir.

Rəng balansı

Yalnız bir və ya hətta bütün əsas rənglərdən istifadə edərək rəngləyə bilməzsiniz. Rəng kompozisiyanızda tarazlığa nail olmalısınız.

Üçüncü qrupun bir neçə rəngi və ya bir az boz əlavə edin ki, şəkil o qədər də qeyri-təbii parlaq olmasın.

Bunu nəzərə almasanız, kompozisiyanız və dizaynınız nə qədər yaxşı olsa da, tamaşaçının diqqətini çəkə bilməyəcəksiniz.

Təbiətdə, məsələn, heç vaxt bolluqda təmiz əsas və ya ikincil rəng tapa bilməzsiniz.

əksinə, bütün rənglər balanslıdır,

reallığımızı yaradır b
Rəssamın vəzifəsi bu reallığı nə vaxt və necə dəyişdirəcəyini və ya onu daha gözəl, daha dramatik və ya daha qorxulu etmək üçün vurğulayacağını bilməkdir.
müəllifin məqsədindən asılı olaraq.

məşhur illüstratorEndryu Loomis
(Endryu Loomis)

bir dəfə dedi:

“Rəng bank hesabı kimidir. Əgər dərinə getsən, tezliklə heç nə qalmayacaq”.

Bu o deməkdir ki, rəssamlar tərəfindən indiyə qədər yaradılmış ən gözəl əsərlərdən bəziləri məhdud rəng palitrasından istifadə edir.

Spektrdəki bir rəngin elementlərə bölünmüş ağ işıq olduğunu başa düşmək vacibdir.

Cisimlər yalnız ona görə rəngə malikdirlər ki, onların səthi işıq alır və spektrin bütün digər rənglərini əks etdirir. İşıqda rəng olmasaydı, insan gözü onu qətiyyən qəbul etməzdi.

Yaxşı bir eskiz olmadan, əlbəttə ki, rəngin dəyəri azdır, lakin hər şey yaxşı bir rəsm əsərini sənət əsərinə çevirən möhkəm xətti kompozisiya və rəng arasındakı sıx əlaqədir!

“Arzulanan sənətkarlar!

Bu gün haqqında bir az danışmaq istəyirəm rəng nəzəriyyəsinin əsasları və zəngin palitra üçün əsas rəngləri necə qarışdırmaq olar.

Rəng nəzəriyyəsinin əsasları

Məktəb fizikasından xatırlaya bilərsiniz ki, əvvəlcə İsaak Nyuton, sonra isə Tomas Yunq hələ də bütün rəssamlar tərəfindən təkzibedilməz bir həqiqət kimi qəbul edilən bir prinsip əldə etmişdilər: işıq rəngdir. Nyuton bu qənaətə qapalı, qaranlıq otaqda pəncərəni açıb kiçik bir işıq zolağı buraxanda gəlib. Sonra, üçbucaqlı şüşə prizmanı işıq şüasının yolu boyunca yerləşdirərək, şüşənin ağ işıq zolağının spektrin altı rənginə bölündüyünü və onlar bitişik divara düşəndə ​​görünən olduğunu gördü.

Bir neçə il sonra ingilis fiziki Yunq eyni təcrübəni tərsinə həyata keçirdi. Tədqiqatları nəticəsində o, spektrin altı rənginin üç əsas rəngə endirilə biləcəyini müəyyən etdi: yaşıl, qırmızı və mavi. Sonra üç lampa götürdü və bu üç rəngin süzgəclərindən keçən işıq şüalarını bir nöqtəyə yönəltdi; yaşıl, qırmızı və mavi şüalar bir ağ şüada birləşdirilir. Başqa sözlə, Jung işığı yenidən yaratdı.

Beləliklə, ətrafımızdakı işıq altı müxtəlif rəngli işıqdan ibarətdir; onlar hansısa cismin üzərinə düşəndə, bu cisim bu rənglərin bir hissəsini özünə çəkir, digərlərini isə əks etdirir.
Bu tezisi vurğulayaq: bütün qeyri-şəffaf obyektlər onlara yönəldilmiş işığın hamısını və ya bir hissəsini əks etdirir.

Praktikada bu fenomeni daha yaxşı başa düşmək üçün təsəvvür edək ki, məsələn, qırmızı pomidor yaşıl və mavi rəngləri udur və qırmızını əks etdirir; sarı banan isə mavi rəngi udur və qırmızı və yaşılı əks etdirir ki, bu da üst-üstə qoyulduqda bizə rəngi sarı kimi qəbul etməyə imkan verir.

Biz tədqiqata həsr edəcəyik rəng nəzəriyyəsi bir az vaxt, amma biz bunu əsl sənətkarlar kimi edəcəyik; yəni işıqla (açıq rənglərlə) çəkməyəcəyik, ancaq piqment (boya) adlı rəngli maddənin köməyi ilə işıq çəkəcəyik. Rəngli karandaşlar kimi tanınmış materialı götürərək, Nyuton və Yanqın nəzəriyyələrinə əsaslanaraq, lakin bu nəzəriyyələrə rəssamın nöqteyi-nəzərindən yanaşaraq, geniş rəng diapazonunu necə öyrənəcəyimizi göstərəcəyik.

Rəng diapazonu və piqment

Xromatik dairədə və ya rəng cədvəlində (aşağıdakı şəklə baxın) əsas rənglər P, ikinci dərəcəli rənglər isə B ilə işarələnir. Yuxarıda göstərilənlərə əsasən, aşağıdakı nəticələr çıxarmaq olar:

• Rəssamlar işığı təşkil edən rəngləri və ya spektrin rənglərini təkrarlaya biləcəkləri boyalarla rəngləyirlər.
• Spektrin rəngləri və rəssamın palitrası üst-üstə düşürsə, sonuncunun obyektlərə düşən işığın təsirini təqlid etmək və bununla da təbii rəngləri dəqiq şəkildə yenidən yaratmaq asandır.
• İşıq və rəng nəzəriyyələri bizə göstərir ki, bir rəssam yalnız üç əsas rəngdən istifadə edərək bütün təbii rəngləri çəkə bilər, bunlar boyalar kimi sarı, yaşılımtıl mavi və tünd qırmızıdır.
• Bununla belə, bir-birini tamamlayan rənglərdən necə istifadə olunacağını başa düşmək rəssamın işıq və rəngin çalarlarını və keyfiyyətini tutan palitrasının ekspressiv potensialını xeyli genişləndirir və sonra görəcəyimiz kimi, şəkildə harmoniya və mükəmməlliyə nail olmağa gətirib çıxarır.

Əlavə rənglər

Xromatik dairədən göründüyü kimi, tamamlayıcı rənglər bir-birinə əks olan rəng cütləridir. Bu prinsipi rəhbər tutaraq, biz üçüncü rənglərin əlavə cütlərini yaradırıq. Məsələn:

mavi sıra

Qeyd edək ki, tünd mavi qırmızı və mavi qarışdırılmaqla əldə edilir, ilk olaraq bənövşəyi rəng tətbiq olunur.

Magenta ilə diqqətli olun. Bu çox zəngin bir rəngdir və yüngül təbəqədə tətbiq olunmalıdır.

Tünd mavi əldə etmək üçün mavi qırmızı rəngin üstünə qoyulur. Bununla birlikdə, rənglərin sırasını dəyişdirərək sınaqdan keçirə bilərsiniz və mavi ilə başlaya bilərsiniz, bənövşəyi ilə örtün. Mavi rəngi dərinləşdirmək lazımdırsa, bu faydalı ola bilər; şəklin altındakı sağ alt kvadrata, rəngin intensivliyinə diqqət yetirin.

narıncı-qırmızı sıra

Tünd qırmızı rəngə sarı rəng tətbiq etsəniz (üst nümunə), tünd qırmızı alırsınız. Bununla belə, narıncı-qırmızı miqyaslı qurmaq istəyirsinizsə, magenta və sarının miqdarını diqqətlə izləməlisiniz. Bu nümunədə biz bir və ya digərinin müxtəlif intensivliyi ilə tünd qırmızı rəngə boyandıq. Soldan sağa, kağızın ağlığından ən qaranlıq çalarların qırmızısına qədər, müxtəlif doyma dərəcələrinin narıncı-qırmızı rənglərini keçərək. Bir sıra oxra və torpaq tonları

Magenta və mavi rənglərdən ibarət orta tonlu bənövşəyi istifadə etməklə (yuxarı zolağa baxın) sarı oxra, sonra siennadan (oxra) yandırılmış oxraya (qırmızı qəhvəyi) qədər çoxlu rənglər yaratmaq olar. Buna nail olmaq üçün digər iki əsas rəngin yaratdığı müxtəlif bənövşəyi tonlara sarı əlavə edilməlidir. Əvvəlki hallarda olduğu kimi, lazım olan nəticədən asılı olaraq, üst-üstə düşən rənglərin intensivliyini ciddi şəkildə izləməlisiniz. Görə bilərsiniz ki, ilk üç kvadratda mavi rəngin sarı üzərində üstünlük təşkil etdiyi alt sıraya nisbətən daha az mavi rəng var. "Neytral" yaşıl sıra

Bu yaşıl rəngdir, intensivliyi artır, içərisində magenta elementi var. Seriya neytral kimi təsvir edilə bilər, çünki o, yalnız mavi və sarıdan ibarət olan saf yaşılı dəyişdirən üçüncü rəngin olması ilə səssizlənir. Bu yaşıl sıra, mavi əsaslı yaşıldan fərqli olaraq, bənövşəyi əsasa əlavə edilmiş sarıdan ibarət hesab edilə bilər. Altı nümunəmizdə göstərilən çalarları əldə etmək üçün sizə lazım olan hər rəngin miqdarını özünüz müəyyənləşdirin. Mavi-boz sıra

Bu praktik nümunə ilə qarışıqdakı əsas rəngin daha çox və ya daha az son kölgəyə necə təsir etdiyini müəyyən edə bilərsiniz. Mavi-boz bir sıra yaradacağıq. Əvvəlki paraqrafda olduğu kimi, mavi ilə bənövşəyi rəngləri qarışdırmaq bizə əvvəlki halda neytral yaşıl tonların yaranmasına səbəb olan mavi diapazonda təxminən eyni bənövşəyi tonları verəcəkdir. Bu birləşməyə müəyyən miqdarda sarı əlavə edirik, lakin bu, rəngin güclü dəyişməsinə səbəb olmayacaqdır. Əvvəlki və bu vəziyyətdə tonlardakı bütün fərq, yəni yaşıl və mavi-boz sıralar arasındakı fərq, daha çox və ya daha az miqdarda əlavə edilmiş sarıdan ibarətdir. (Şəkil keyfiyyətinə görə üzr istəyirik): İndi isə gəlin hər rəngin öyrənilməsi zamanı toplanmış bütün məlumatları ayrı-ayrılıqda, 36 rəngdən ibarət vahid seriyada birləşdirək. Aşağıdakıları qeyd edin:

• Kağız akvarel, kobud, keyfiyyətli olmalıdır.
• Qələm qutunuzda iki mavi və ya iki qırmızı karandaş varsa, yalnız parlaq mavi (yaşıl-mavi) və tünd qırmızı və ya qırmızı və təbii ki, sarı rəngli karandaşlardan istifadə edin.
• Rəsm əlinin altına qoruyucu kağız qoyun.
• Qələmi adi şəkildə, yazarkən olduğundan bir qədər yüksək tutun.
• Birincisi, incə kağızlarda istifadə edəcəyiniz eyni tipli kobud vərəqlərdə məşq edin.
• İlk rəng cərgələrinin yaradılması texnikası soldan sağa (və ya solaxaysınızsa sağdan sola) çəkməkdir, qələmi sıxmağa ehtiyac yoxdur, aparıcını kəskin bucaq altında tutmaq daha yaxşıdır. kağız. Rəng diapazonunun tədricən və bərabər şəkildə dəyişməsi üçün əli sağa doğru hərəkət etdirərkən vuruşlar şaquli olaraq getməlidir, tədricən qalınlaşmalıdır və daha sıx olmalıdır.
• Sonda rəng miqyası bir az təmizlənə bilər; bunu etdiyinizə əmin olun, sadəcə olaraq bütövlükdə rəng diapazonunda tonların keçidinin vahidliyinə daim nəzarət edin.

Beləliklə, 36 rəngdən ibarət bir palitramız var:

rəng (ingilis dili) rəng, Fransız dili Souleur, alman farbe) spektrin müəyyən hissəsinin işıq dalğalarını şüalandırmaq və əks etdirmək üçün maddi obyektlərin xassəsidir. Geniş mənada rəng mürəkkəb gradasiyalar, qarşılıqlı təsirlər, tonların və çalarların dəyişkənliyi deməkdir. İnsana görünən rəng, bir tərəfdən, obyektiv fiziki hadisənin təsiri altında, digər tərəfdən, insanın görmə aparatına müxtəlif tezliklərin elektromaqnit şüalanması nəticəsində yaranır. Bu amillərə əlavə olaraq, vizual təcrübə və yaddaş, fizioloji və psixoloji xüsusiyyətlər insanın rəng duyğusunun yaranmasına təsir göstərir.

Rəng təkcə vizual olaraq deyil, həm də psixoloji və simvolik olaraq yaşanır, buna görə də bir çox mütəxəssis tərəfindən ən mürəkkəb hadisə kimi öyrənilir. Fiziklər işıq dalğalarını öyrənir, rəngləri ölçür və təsnif edir; kimyaçılar boyalar üçün yeni piqmentlər yaradırlar; fizioloqlar rəngin gözlərə təsirini, psixoloqlar isə rəngin insan psixikasına təsirini öyrənirlər.

Rəng nəzəriyyəsi rəng haqqında biliklər toplusudur. Hal-hazırda rəngin öyrənilməsi elminə iki əsas bölmə daxildir: rəng elmi və koloristika. Rəng haqqında elmi biliklərin təcəssümü də kolorimetriyadır. Rəng elmi rəngi fizika, kimya, psixologiya və fiziologiya biliklərinin sistemləşdirilməsi baxımından öyrənir. Koloristika rəngin əsas xüsusiyyətlərini, rəng dəstlərinin uyğunlaşdırılmasını, rəngin fəza formalaşdırılmasına təsir mexanizmini, memarlıq mühitinin rəng təşkili vasitələri və üsullarını öyrənir.

Rəng xüsusiyyətləri

Rənglər iki kateqoriyaya bölünür - xromatik və akromatik. Xromatik rənglərə qırmızı, sarı, narıncı, yaşıl, mavi, bənövşəyi və onların bütün qarışıqları daxildir. Xromatik rəngləri ayrı-ayrılıqda görürük. Akromatik (rəngsiz) ağ, qara və bozun bütün çalarlarını əhatə edir, onlar yalnız yüngüllükdə fərqlənirlər. İnsan gözü ağdan qaraya qədər 400-ə qədər keçid çalarlarını ayırd edə bilir.

Dörd rəng qrupu var: spektral, açıq, tünd və pastel (və ya bozumtul) rənglər. İşıq - spektrin rəngləri, ağ ilə qarışdırılır; qaranlıq - qara ilə qarışdırılmış spektr rəngləri; bozumtul - müxtəlif boz çalarları ilə qarışıq spektrin rəngləri.

Prizmadan istifadə edərək spektrin rənglərinin alınması

// wikipedia.org

Rəngin əsas xüsusiyyətlərinə aşağıdakılar daxildir: çalar, doyma və yüngüllük. Hue - bir rəngin digərindən fərqləndiyi xromatik rəngin əlaməti: yaşıl, mavi, bənövşəyi. Doyma - xromatik rəng və yüngüllükdə ona bənzər akromatik rəng arasındakı fərq dərəcəsi. Yüngüllükdə onunla eyni olan təmiz qırmızı rəngə bir az boz əlavə etsəniz, yeni rəng daha az doymuş olacaqdır. Yüngüllük - rəngin akromatik seriyanın rənglərindən birinə bərabərləşdirilə bilən keyfiyyəti, yəni parlaqlıq nə qədər yüksəkdirsə, rəng bir o qədər açıq olur.

rəngli dairələr

Rəssamlar və elm adamları çoxdan təbiətdə müşahidə olunan bütün rəng müxtəlifliyini bir sistemə gətirməyə - onları müəyyən bir ardıcıllıqla düzməyə, əsas və ikincil rəngləri vurğulamağa çalışdılar. Əsas rənglər sarı, mavi və qırmızıdır. Onları qarışdıraraq, bütün digər çalarları əldə edə bilərsiniz.

1676-cı ildə üçlü prizmadan istifadə edərək, o, ağ günəş işığını rəng spektrinə parçaladı və bənövşəyi rəngdən başqa bütün rəngləri ehtiva etdiyini gördü. Spektr, rənglərin rəng çarxı şəklində sistemləşdirilməsi üçün əsas rolunu oynadı, Nyuton yeddi sektoru müəyyən etdi: qırmızı, narıncı, sarı, yaşıl, mavi, indiqo və bənövşəyi.

Nyutonun rəng çarxı

// wikipedia.org

Rəng sisteminin qapalı bir fiqur şəklində qrafik ifadəsi ideyası, spektrin uclarının bağlanmağa meylli olması ilə irəli sürülmüşdür: mavi bənövşəyi rəngdən bənövşəyə keçir, qırmızı isə bənövşəyi rəngə də yaxınlaşır.

Nyutondan 140 il sonra rəng çarxı bənövşəyi və qırmızının qarışdırılması nəticəsində əldə edilən bənövşəyi əlavə edən Johann Goethe tərəfindən təkmilləşdirilmişdir. Bundan əlavə, rəngin insan psixikasına təsiri haqqında ilk dəfə düşünən Höte, “Rəng haqqında təlim” adlı elmi əsərində isə “rəngin hissiyyatlı və əxlaqi hərəkəti” fenomenini ilk dəfə kəşf etmişdir.

Goethe rəng çarxı

// wikipedia.org

Romantik məktəbin Alman rəssamı Philipp Otto Runge 1810-cu ildə rəng nəzəriyyəsini nəşr etdi. Rəssam əsas rənglər arasında sarı, mavi və qırmızı ilə yanaşı, qara və ağ rəngləri də əhatə etmişdir. Runge öz nəticələrini piqmentlərlə təcrübələr əsasında qurdu, bu da onun tədrisini rəssamlığa daha da yaxınlaşdırdı. Runge-nin rəng sistematikasının üçölçülü modeli bütün sonrakı modellər üçün əsas rolunu oynadı.

Runge rəngli top

// wikipedia.org

Digər rəng sistemləri Albert Munsellin rəngli topu və Wilhelm Friedrich Ostwaldın qoşa konusudur. Munsell sistemində çalar, açıqlıq və doyma, Ostvald isə çalar, ağ və qara rənglərə əsaslanır. Yeni sistemlər sələflərin təcrübəsinə əsaslanırdı. Beləliklə, Munsell Runge-nin rəngli topunu əsas götürdü.

Bu gün isveçrəli rəssam, sənət nəzəriyyəçisi və müəllimi Johannes Ittenin rəng çarxından rəngkarlıq, dizayn, memarlıq və tətbiqi sənətlərdə geniş istifadə olunur. Onun 12 hissədən ibarət rəng çarxı rənglərin dünyada ən ümumi düzülüşü, onların bir-biri ilə qarşılıqlı əlaqəsini göstərir. İtten əsas rəngləri, bir cüt əsas rəngi qarışdırmaqla əldə edilən ikinci dərəcəli rəngləri (yaşıl, bənövşəyi və narıncı) və əsas rəngi ikinci dərəcəli rənglə qarışdırmaqla əldə edilən üçüncü dərəcəli rəngləri fərqləndirir. Məsələn, yaşılla qarışan sarı adi insanlar tərəfindən açıq yaşıl adlandırılacaq, rəng elmində isə sarı-yaşıl adlanır.

Itten rəng çarxı

// wikipedia.org

Rəng sistemlərinin təsnifatı

Rəng sistemləşdirmə ehtiyacı təcrübə ilə diktə olunur. Məsələn, rəsm nəzəriyyəsi üçün vacibdir. Spektr rəng dairəsi və üçbucaq şəklində rənglərin sistemləşdirilməsi üçün əsas rolunu oynadı. Yuxarıda sadalanan rəng sistemlərinə əlavə olaraq biz kimyaçı Mişel Şevreulun rəng atlasını, Eugene Delacroix xromometrini və Rudolf Adamsın Xromatoakkordeonunu da vurğulayırıq.

Chevreul istehsalın ehtiyaclarına uyğunlaşdırılmış rəng sistemini ilk dəfə inkişaf etdirdi. O, on iki modifikasiyada altı əsas rəngə əsaslanan 72 təmiz rəngdən ibarət rəng atlası yaratdı. Chevreulun nəzəri əsərləri rəssamlar arasında böyük nüfuz və populyarlıq qazandı.

Chevreul rəng sistemi

// wikipedia.org

Eugene Delacroix görkəmli kolorist kimi tarixə düşdü, harmonizasiya mexanizmlərini diqqətlə öyrəndi, şərq rəng ustalarının işini və Chevreulun əsərlərini öyrəndi. İstədiyiniz rəng birləşməsini asan və tez seçməyə imkan verən bir neçə "rəng təlimatı" tərtib etdi.

1865-ci ildə Rudolf Adams "Chromatoaccordion" kitabında rəng harmoniyasına dair baxışını bütövlükdə müxtəlif hissələrin samit hərəkəti, birlikdə müxtəliflik deyilən kimi təsvir etdi. Uyğunlaşdırıcı rənglər dairənin bütün əsas rənglərinin elementlərini ehtiva etməlidir: qırmızı, sarı və mavi; qara, ağ və boz da vəhdətdir, lakin müxtəliflik yoxdur. Kombinasiyaların seçilməsini asanlaşdırmaq üçün Adams 24 hissədən ibarət rəng çarxına əsaslanan "rəngli akkordeon" qurdu, onun üzərində bu rənglər altı yüngüllük dərəcəsi ilə təmsil olundu.

Dövrümüzün rəng sistemlərindən vurğulamağa dəyər: praktik rəng koordinat sistemi (PCCS); rəng sistemi Koloroid; təbii rəng sistemi - ECS (NCS).

Coloroid rəng sistemi

// wikipedia.org

Praktik rəng koordinat sistemi - PCCS (PCCS) - struktur üç xüsusiyyətə görə rəng dəyişikliyinə əsaslanır və Munsell sisteminin rəng gövdəsi rəng gövdəsinin əsası kimi qəbul edilmişdir, burada rəngləri meydana gətirən rənglər. rəngli dairə maili ekvatorda yerləşirdi. Rəng sistemi Koloroid silindr şəklində rəngli gövdəyə malikdir, xromatik rənglər bu silindrin içərisində, akromatik rənglər isə onun oxunda yerləşir.

İsveç Rəng Mərkəzində Anders Hardın rəhbərliyi altında təbii rəng sistemi ECS (NCS) hazırlanmışdır. Əsər insanın psixofiziologiyasına xas olan rəngin qavranılmasının rəngin fiziki kəmiyyət kimi qiymətləndirilməsindən fərqli olması aksiomasına əsaslanırdı. Təbii rəng sistemi rənglər arasındakı münasibətləri yalnız təbii qavrayış əsasında təsvir etmək üsuludur, yəni insanlar fizikaya istinad etmədən rəngi mühakimə edə bilirlər. İnsan rəngi ölçmək və qiymətləndirmək üçün əsl alətdir. Təbii rəng sistemi rəng mühitinin formalaşması ilə məşğul olan praktiklər üçün əlverişlidir: dizaynerlər, memarlar, şəhər planlaşdırıcıları. Memarlıq məkan mühitinin polixromiyasını öyrənmək üçün yaradılmışdır.

Rəngli modellər

Rəng modeli, rənglərin ədədlər dəstələri kimi necə təmsil olunduğunu təsvir etmək üçün mücərrəd bir modeldir. Onlara rəng koordinatları deyilir, adətən üç və ya dörd dəyər istifadə olunur. Rəng modeli insanın qəbul etdiyi və yaddaşda saxladığı rənglərlə çıxış qurğularında əmələ gələn rənglər arasında uyğunluğu müəyyən edir. Bu cür modellər rəngin kəmiyyət konseptual təsviri üçün bir vasitədir və məsələn, istifadə olunur photoshop.

RGB rəng modeli kub şəklində təqdim olunur

// wikipedia.org

Fəaliyyət prinsipinə görə, modelləri bir neçə sinifə bölmək olar: əlavə, çıxarma və qavrayış. Əlavələr RGB modeli kimi rənglərin əlavə edilməsinə əsaslanır - Qırmızı, Yaşıl, Mavi(qırmızı, yaşıl, mavi). Çıxarma modelləri rənglərin çıxarılması (çıxma sintezi) əməliyyatına əsaslanır, məsələn CMYK - cyan, Magenta, Sarı, əsas rəng(siyan, magenta, sarı, əsas rəng (qara)). Qavrama modelləri - HSB, HLS, LAB, YCC - qavrayışa əsaslanır. Rəng modelləri cihazdan asılı ola bilər (onlar hələ də əksəriyyətdir, RGB və CMYK onların arasındadır) və cihazdan müstəqil (model) Laboratoriya).

Həqiqi CMY mürəkkəb örtüyü

// wikipedia.org

Rəngin psixoloji təsiri

Rəngin təsiri və qavranılması müxtəlif psixoloji amillərin səbəb olduğu və sinir sisteminin fiziologiyasına əsaslanan mürəkkəb bir prosesdir. Vasili Kandinski, Bauhaus üçün təlim kursunda rəng sırasının fiziki əsaslarına diqqət yetirir, ilk növbədə sarı - qırmızı - mavi rəng triadasını araşdırır, müvafiq olaraq üç əsas forma uyğun gəlir: kvadrat, üçbucaq, dairə. Fərdi rənglərin məkan və psixoloji təsirini vurğulayır. Sarı - dinamika, xarici hərəkət, kəskin bucaq. Mavi sarının əksidir, keyfiyyətini artırır, soyuqluq hissini, içəriyə doğru hərəkət edir, bir dairəyə, küt bucağa uyğun gəlir. Qırmızı - isti, öz içindəki hərəkət, kvadratın balansına və ağırlığına, təyyarədə düzgün açıya uyğundur. Ağ və qara səssiz rənglərdir: ağ yeni rəngin doğulma ehtimalını simvollaşdırır, qara udma deməkdir.

"Sarı-Qırmızı-Mavi", Vasili Kandinski

// wikipedia.org

Burada, xüsusən də rəng qavrayışının xüsusiyyətlərindən asılı olan rəng harmoniyası məsələsinə toxunmalıyıq. Rəng harmoniyası uyğunlaşmanın nəticəsidir - iki və ya daha çox rəngin balansı, eləcə də rəng qrupları. Rəng harmoniyası nəzəriyyələrinin təkamülünün təhlili problemin, o cümlədən rəng qavrayışının xüsusiyyətlərini, insanın fizioloji və yaş xüsusiyyətlərini, sosial vəziyyətini, ətraf mühit şəraitini və əlbəttə ki, hərtərəfli nəzərdən keçirilməsi ehtiyacını doğurdu. ümumi mədəniyyət səviyyəsi.

Rənglər insana müxtəlif təsir göstərir. Məsələn, isti rənglər - qırmızı, narıncı, sarı - hərəkəti təşviq edir, zəhlətökən rol oynayır. Soyuq rənglər - bənövşəyi, mavi, mavi, mavi-yaşıl - muffle qıcıqlanması. Pastel rənglər yumşaldıcı və məhdudlaşdırıcı təsir göstərir. Kosmosun qavranılmasına təsir edən rənglər var: isti olanlar bizə daha yaxın qəbul edilir, soyuq olanlar, əksinə, məsafəni vurğulayır.

Mark Rothko tərəfindən "Qırmızı üzərində dörd qaranlıq işarə"

// wikipedia.org

Rəng qavrayışı subyektivdir. Estetik baxımdan rəng, rəng seçimlərinə görə müəyyən edilir. Müxtəlif illərdə rəng üstünlüklərini müəyyən etmək üçün çoxsaylı təcrübələr aparıldı, rəng üstünlükləri ingilis psixoloqları, xüsusən də W. Winch tərəfindən xüsusilə fəal şəkildə öyrənildi. Bu sahədə hər cür təcrübələr hələ də aparılır. Cinsdən asılı olaraq rəngin müxtəlif təsirləri öyrənilir. Ancaq unutma ki, çox şey fərdi xüsusiyyətlərdən asılıdır: xarakter, tərbiyə, ərazi mövqeyi. Müxtəlif obyektiv situasiyalarda həyatında dəfələrlə hər hansı bir rənglə qarşılaşan insan ona qarşı öz münasibətini inkişaf etdirir ki, bu da şübhəsiz ki, müəyyən bir rəngin qavranılmasına təsir göstərir.

Şimalda soyuq iqlimdə yaşayan insanlar günəş çatışmazlığını doldurmağa çalışır və evlərində daha çox isti rənglərdən istifadə edirlər. Günəşin çox olduğu cənubda yaşayan insanlar həm geyimdə, həm də interyerdə soyuq və ya neytral rənglərdən istifadə etməyə çalışırlar. Qırmızı saçlı insanlar soyuq çalarlarda paltar geyinməyə üstünlük verirlər - mavi-bənövşəyi, mavi-yaşıl, yəni narıncı, qırmızı-narıncı tamamlayan rənglər.

Rəng birləşmələri

Rəng birləşmələri, gördükləri və ya yaşadıqlarının xatirələri ilə əlaqəli bir insanda bir duyğu və ya sensasiya oyadır. Rəng assosiasiyaları fenomeni ondan ibarətdir ki, müəyyən bir rəng müəyyən duyğuları, fikirləri, fərqli təbiət hisslərini həyəcanlandırır, yəni rəngin təsiri digər hissləri, eləcə də görülən və ya yaşananların yaddaşını həyəcanlandırır.

Rənglər yaddaşı ilin müəyyən vaxtına “göndərə” bilər: isti çalarlar yaydan, soyuqlar qışdan danışır. Hər kəs temperatur assosiasiyasını bilir: qırmızı - isti, mavi - soyuq. Yaş Dərnəkləri: Uşaqlar daha parlaq rənglərlə, yaşlı insanlar isə yumşaq, səssiz çalarlarla əlaqələndirilir. Çəki ilə əlaqəli birliklər ola bilər: yüngül, havadar, çəkisiz - yüngül çalarlar; ağır - qaranlıq çalarlar.

Rəssamlıqda rəng nəzəriyyəsi

Rəssamlıqda rəng nəzəriyyəsi kifayət qədər geniş bir anlayışdır. Rəssamlıqda rəng sisteminin naxışları rəssam tərəfindən yenidən işlənmiş obyektiv reallıq nümunələridir. Rəng harmoniyası, rəngləmə, kontrastlar rəng nəzəriyyəsində mövcud olan və rəssamın özünəməxsus şəkildə şərh etdiyi rəng kateqoriyalarıdır. Bununla belə, bədii yaradıcılığı yalnız sxemə və elmə ixtisar etmək olmaz, rəssam reseptlər üzrə yaratmır və əsasən intuitiv işləyir və bu fenomen izaholunmazdır. Ona görə də bu gün bizdə elmi bir intizam kimi rəssamlıq nəzəriyyəsi yoxdur, rəssamlığın əsas prinsiplərini tam şəkildə ortaya qoyan nəzəriyyə yoxdur.

Eugene Delacroix "İnsanlara rəhbərlik edən azadlıq"

// wikipedia/org

Şəklin rəng strukturu vizual olaraq müəyyən edilir. Bir qayda olaraq, bir şəkil üzərində düşünən bir insan ona çox ümumi və bir qayda olaraq, əsərin öyrənilən xüsusiyyətlərini tam əks etdirməkdən uzaq olan şifahi xüsusiyyətlər verir. Bir qayda olaraq, rəsmin rəng sistemi stereotipik və əslində az danışan ifadələrlə təsvir olunur, məsələn: "Rəssam miqyasdan istifadə edir ..." və ya "Harmoniya kontrast və ya nüans üzərində qurulur ..." Bu cür xüsusiyyətlər, əlbəttə ki, əsərin bədii xüsusiyyətləri haqqında məlum məlumatları ehtiva edir, lakin kifayət qədər uzaqdır və daha geniş ümumiləşdirmələr üçün çətin istifadə olunur.

Munsell Rəng Atlası

// Mark Fairchild, wikipedia.org

Bu, sual doğurur: şəklin rəng strukturunu ölçmək mümkündürmü? Ola bilər. Rəngkarlıqda rəngin ölçülməsində məqsəd çox dar bir məsələni həll etməkdir - rəng sisteminin xüsusiyyətlərini daha konkret və dəqiq xarakterizə etmək yollarını tapmaq və bu əsasda rəng harmoniyası və rənginin müxtəlif növlərinin təsnifatını yaratmaq. Amma rəsmdə rəng ölçmələrinin nəticələri heç bir halda tədqiqatçıya sənət əsərinin estetik keyfiyyətlərini müəyyən etmək üçün alət vermir. Rəng sistemi hər rəngin təyinatı ilə ölçülür, məsələn, Munsell atlasında bir hərf və iki rəqəmdən istifadə etməklə: hərf rəng tonu, rəqəmlər yüngüllük və doyma, yəni rəng sistemini ölçmək üçün ölçülür. Şəkildə rənglər atlasına sahib olmalısınız.