Bolşoy Teatrında "Korsar" baletinin məzmunu. Bolşoy Teatrı

“Le Corsaire” baletinin dörd pərdəli librettosunu diqqətinizə çatdırırıq. D. Bayronun "Korsar" poeması əsasında J. Saint-Georges tərəfindən libretto. J. Mazilier tərəfindən səhnələşdirilib. Rəssamlar Desplechin, Cambon, Martin.

Personajlar: Konrad, corsair. Birbanto, onun dostu. Isaac Lankedem, tacir. Medora, onun şagirdi. Seyid, paşa. Zülmə, Gülnarə - Paşanın arvadları. Eunuch. Korsarlar. Qullar. Mühafizə.

Adrianopolda Şərq bazarı meydanı. Tacirlər rəngli mallar düzürlər. Burada da qul satırlar. Konradın başçılıq etdiyi bir qrup korsan meydana daxil olur. Tacir İsaak Lankedemin şagirdi olan yunan qadın Medora evin eyvanında görünür. Konradı görən o, tez çiçəklərdən "selam" düzəldir - hər çiçəyin özünəməxsus mənası olan buket və onu Konrada atır. Medora balkondan çıxıb İshaqın müşayiəti ilə bazara gəlir.

Bu zaman hərəminə qul almaq istəyən Paşa Seyidin xərəyəsini meydana gətirirlər. Qul qızlar rəqs edir, öz sənətlərini göstərirlər. Paşanın nəzərləri Medoraya dikilir və o, onu almağa qərar verir. Konrad və Medora İshaqın Paşa ilə bağladığı sövdələşməni həyəcanla izləyirlər. Konrad Medoranı sakitləşdirir - onun inciməsinə imkan verməyəcək. Ərazi boşdur. Konrad korsanlara İshaqı mühasirəyə almağı və onu Medoradan uzaqlaşdırmağı əmr edir. Korsanlar qul qızlarla şən rəqsə başlayırlar. Adi bir işarəyə görə, korsarlar Medora ilə birlikdə qulları da qaçırırlar. Konradın əmri ilə İshaqı da aparırlar.

Dəniz sahili. Konrad və Medora mağaraya - korsarın məskəninə daxil olurlar. Onlar xoşbəxtdirlər. Konradın dostu Birbanto qorxudan titrəyən İshaqı və qaçırılan qulları gətirir. Onlar Konraddan yalvarırlar ki, onları bağışlasın və azad etsin. Medora və nökər qızlar Konradın qarşısında rəqs edirlər. Medora ona əsirlərin azadlığı üçün yalvarır. Birbanto və onun əlaltıları bədbəxtdirlər: qulların onlara verilməsini tələb edirlər. Konrad qəzəblə əmrini təkrarlayır. Birbanto Konradı hədələyir, lakin o, onu itələyir və xoşbəxt qullar gizlənməyə tələsirlər.

Qəzəblənən Birbanto Konradın üstünə xəncərlə qaçır, lakin korsanların ağası onun əlindən tutub dizləri üstünə qoyur. Qorxmuş Medora götürülür.

İshaq görünür. Birbanto ona yaxşı bir fidyə alarsa, Medoranı geri qaytarmağı təklif edir. İshaq kasıb olduğuna və ödəyə bilməyəcəyinə and içir. Birbanto İsaakın papağını, kaftanını və qurşağını qoparır. Onların tərkibində almaz, mirvari və qızıl var.

İshaq qorxaraq razılaşır. Birbanto buketə yuxu dərmanı səpir və onu korsanlardan birinə gətirir. Dərhal yuxuya gedir. Birbanto buketi İsaaka verir və ona Konrada gətirməyi məsləhət görür. İsaakın xahişi ilə qullardan biri Konrada çiçək verir. Çiçəklərə heyran olub xəyala dalır. Medora boş yerə onu oyatmağa çalışır.

Ayaq səsləri var. Girişlərdən birində yad adam peyda olur. Medora onu maskalı Birbanto kimi tanıyır. O qaçır. Sui-qəsdçilər onu əhatə edir. Medora yatmış Konradın xəncərini tutur. Birbanto onu tərksilah etməyə çalışır, döyüş başlayır, Medora onu yaralayır. Ayaq səsləri eşidilir. Birbanto və yoldaşları gizlənirlər.

Medora qeyd yazır və onu yatmış Konradın əlinə qoyur. Birbanto və adamları qayıdırlar. Medoranı zorla aparırlar. İshaq uğurlarına sevinərək onların ardınca gedir. Konrad oyanır, qeydi oxuyur. O, ümidsizlik içindədir.

Boğazın sahilində Paşa Seyid sarayı. Paşanın arvadları sevimli Zülmanın başçılığı ilə terrasa çıxırlar. Sylmanın təmtəraqlılığı ümumi hiddətə səbəb olur.

Böyük xədim qadınların fitnəsini dayandırmağa çalışır. Bu zaman Zülmanın gənc rəqibi Gülnarə peyda olur. O, snob Zyulmanı ələ salır. Ədrianopol bazarında baş verən hadisədən hələ də narazı qalan Paşa Seyid içəri girir. Zülmə qulların hörmətsizliyindən şikayətlənir. Paşa hamıya Zülmə itaət etməyi əmr edir. Amma azğın Gülnarə onun əmrinə tabe olmur. Gülnarənin gəncliyinə, gözəlliyinə valeh olub, lütf əlaməti olaraq dəsmalını ona atır. Gülnarə onu dostlarının yanına atır. Şən təlaş var. Dəsmal yaşlı qara qadına çatır və o, onu götürərək nəvazişləri ilə paşanı təqib etməyə başlayır və nəhayət dəsmalı Sılmaya verir. Qəzəbli paşa Gülnarəyə yaxınlaşır, lakin o, məharətlə ondan qaçır.

Paşaya qul satıcısının gəlişi xəbər verilir. Bu İshaqdır. Medoranı şalla büküb gətirdi. Onu görən paşa sevinir. Gülnarə və dostları onunla tanış olurlar. Paşa Medoranı özünə arvad almaq niyyətində olduğunu bildirir.

Bağın dərinliyində Məkkəyə gedən zəvvarların karvanı göstərilir. Qoca dərviş paşadan sığınacaq istəyir. Paşa nəzakətlə başını tərpətdi. Hamı axşam namazını qılır. Başqalarının xəbəri olmadan xəyali dərviş saqqalını çıxarır və Medora onu Konrad kimi tanıyır.

Gecə gəlir. Seid yeni qulu içəri otaqlara aparmağı əmr edir. Medora dəhşətə gəlir, lakin Konrad və dostları sərgərdan geyimlərini ataraq paşanı xəncərlərlə hədələyirlər. Paşa saraydan qaçır. Bu zaman Gülnarə qaçaraq Konraddan Birbantonun təqibindən qorunmasını xahiş edir. Göz yaşlarına toxunan Konrad onun üçün vasitəçilik edir. Birbanto qisas almaqla təhdid edərək ayrılır. Medora Birbantonun xəyanəti barədə Konrada məlumat verir. Konrad onu öldürmək istəyir, lakin Medora Konradın əlindən tutur. Xain təhdidlərlə qaçır. Bunun ardınca Birbantonun çağırdığı mühafizəçilər Medoranı mühasirəyə alır və paşanın həbs etdiyi Konradın əlindən alır. Korsarın yoldaşları dağılışır, Seidin mühafizəçiləri onu təqib edirlər.

Paşa Seyidin hərəmi. Uzaqda zəncirlənmiş Konradın onu edam etməyə apardıqları görünür. Medora çarəsizdir. O, paşaya yalvarır ki, edamı ləğv etsin. Paşa razılaşır, lakin bir şərtlə Medora onun arvadı olsun. Konrad Medora xilas olmaq üçün razılaşır. Konrad sərbəst buraxıldı. Medoranın yanında qalaraq onunla birlikdə ölməyə and içir. İçəri girən Gülnarə onların söhbətini eşidir və ona kömək təklif edir. Paşa toy mərasimi üçün hər şeyi hazırlamağı əmr edir. Gəlin örtülüdür. Paşa əlinə nikah üzüyü taxır.

Düşünülmüş plan Gülnarə üçün uğurlu oldu: pərdə ilə gizlənmiş o, paşa ilə evlənmişdi. O, örtüyü Medora verir və o, hərəmin otaqlarında gizlənir. Medora paşanın qarşısında rəqs edir və hiylə ilə xəncəri və tapançanı ondan almağa çalışır. Sonra dəsmalı götürüb zarafatla Seyidin əllərini bağlayır. Paşa onun zarafatlarına gülür.

Gecə yarısı tətillər. Conrad pəncərədə görünür. Medora ona xəncər verir və tapança ilə Paşanı nişan alır və onu öldürməklə hədələyir. Medora və Konrad gizlənirlər. Üç top atəşi eşidilir. Məhz fərarilər minə bildikləri gəminin yola düşdüyünü elan edirlər.

Aydın, sakit gecə. Gəminin göyərtəsində bayram var: korsanlar təhlükəli macəraların xoşbəxt nəticəsi ilə kifayətlənirlər. Medora Konraddan Birbantonu bağışlamasını xahiş edir. Qısa tərəddüddən sonra razılaşır və bir çəllək şərab gətirilməsini əmr edir. Hamı bayram edir.

Hava tez dəyişir, tufan başlayır. Qarışıqlıqdan istifadə edən Birbanto Konrada atəş açır, lakin silah səhv salır. Çətin döyüşdən sonra Konrad xaini gəmiyə atır.

Fırtına getdikcə güclənir. Qəza olur, gəmi sualtı qayaya çırpılır və dənizin dərinliklərində gözdən itir. Külək yavaş-yavaş səngiyir, dəniz sakitləşir. Ay görünür. Gəminin qalıqları dalğalar boyu daşınır. Onlardan biri iki rəqəmi göstərir. Bunlar sağ qalan Medora və Konraddır. Onlar sahil qayalığına çatırlar.

Köhnə baletə yeni baxış

Bolşoy Teatrının bu tamaşası hələ də teatrda möcüzə axtaran insanlar üçündür. Ayrılıq pərdəsi arxasında gözünüzə açılan günəşli şərq bazar meydanını alqışlamağa ehtiyac hiss edirsinizsə, qalaq-qalaq saxta şaftalı armudları gözünüzü fərəhləndirib ağzınızı diləyirsə, mahiyyətinə varmaq istəyiniz varsa Bu əyləncəli paşa qulunun inanılmaz, göz qamaşdıracaq dərəcədə parlaq geyimlərdə xidmət etdiyi təsirli sadəlövh pantomima haqqında, əgər səhnədə qəzaya uğrayan gəminin sehri sizi ekrandakı əsl Titanik macəralarından daha çox həyəcanlandırırsa, çəkinməyin, siz potensial minnətdarsınız. bu Corsair-in izləyicisi.

Əgər siz də baleti çox sevirsinizsə, köhnə Paris orijinalını möhtəşəm xoreoqrafik rəsmləri və öz kompozisiyasının nömrələri ilə bəzəyən Petipa və Le Korsarın 2007-ci ildə Bolşoy versiyasının yaradıcıları Aleksey Ratmanski və Yuri Burlaka kimi. onu yenidən yaratmağa çalışdı, onu sev, harada - onun məşhur sələfinin yaradıcılığı və harada - yalnız onun əl yazısı, "La Bayadère" və ya "Qu gölü" ilə eyni davamlılıqla bu baletin tamaşalarına qatılacaqsınız.

Bu, demək olar ki, bütün truppa üçün bir anda kifayət qədər rəqsin olduğu əsl "böyük balet" dir, prima balerina isə demək olar ki, istirahət etmədən öz üstünlüyünə hüququnu sübut edir. Və bu “Le Corsaire” ədəbi mənbəyindən çox uzaqlaşsa da (bu, cənablar, Bayronun eyniadlı şeiri idi), onun librettosu cəmiyyətdə yaranmış pirat-romantik janr həvəsini ödəyə bilir.

Bu "Korsar"ın dənizə çıxması üçün çox iş görülüb. Baletin yaradıcıları Moskva Baxruşin Muzeyində müvafiq arxiv materiallarını və Müqəddəs o, sevdiyi, boğulduğu və Petipa'nın Korsanlarının sonuncusunu xilas etdiyi o dövrün ruhuna qarşı günah etməmək üçün tədqiq etdilər - 1899-cu ildə anadan olub. Yüz ildən çox vaxt keçdi - Bolşoy Teatrı ilə Bolşoy Balet arasındakı bu macəralı və tamamilə ciddi romantikanı belə adlandırmaq olar.

Jules Henri Vernoy de Saint-Georges və Joseph Mazilier tərəfindən libretto, Marius Petipa tərəfindən yenidən işlənmiş

Xoreoqrafiya Marius Petipa tərəfindən
Səhnə və yeni xoreoqrafiya - Aleksey Ratmanski, Yuri Burlaka
Dizayner: Boris Kaminski
Kostyum dizayneri - Elena Zaitseva
Dirijor - Pavel Klinichev
İşıq dizayneri — Dəmir İsmayılov

Leo Delibes, Caesar Pugni, Peter of Oldenburg, Riccardo Drigo, Albert Zabel, Julius Gerber tərəfindən istifadə olunan musiqi
Musiqili dramaturgiya konsepsiyası - Yuri Burlaka
Hesabı Alexander Troitsky bərpa etdi
Adam/Delibes tərəfindən orijinal partitura, Fransa Milli Kitabxanasının arxivində saxlanılır, Paris Milli Operasının izni ilə
Xoreoqrafik nota Harvard Teatr Kolleksiyasının izni ilə
Evgeni Ponomarevin istifadə etdiyi kostyumlar (1899) - eskizlər Sankt-Peterburq Teatr Kitabxanası tərəfindən verilmişdir.

Libretto

I akt

Rəsm 1
Medoranın qaçırılması

Meydanda Konradın rəhbərliyi altında korserlər peyda olurlar. Onu bazara cəlb etmişdi, görünür, hansısa cazibədar qəribi görmək üçün düşündüyü gizli plan.

Bazarın sahibi İsaak Lankedemin şagirdi Medora müəlliminin evinin eyvanında peyda olur. Konradı görəndə əlindəki güllərdən tez kənd * düzəldir və Konrada atır. O, kəndləri oxuyub, gözəl Medoranın onu sevdiyinə məmnunluqla əmin olur.

Meydanda İsaak və Medora görünür. İshaq qulları araşdırarkən, Medora və Konrad ehtiraslı və mənalı baxışlar mübadiləsi aparırlar.

Zəngin bir alıcı Seyid Paşa öz yoldaşları ilə meydana çıxır. Tacirlər onu əhatə edir, müxtəlif qullar göstərirlər, lakin heç biri Paşanı sevindirmir. Seid Paşa Medoranı görür. Nəyin bahasına olursa olsun onu almaq qərarına gəlir, lakin İshaq şagirdini ona satmaqdan imtina edir, paşaya onun satılmadığını açıq şəkildə izah edir və əvəzində bir neçə başqa qul təklif edir.

Paşa hələ də Medora almaqda israrlıdır. Onun təklifləri o qədər sərfəli və cazibədardır ki, şirnikləndirilən İshaq sövdələşməyə razılaşır. Paşa aldığı yeni qulunu hərəmə çatdırmağı əmr edir və Medora dərhal hərəminə çatdırılmasa, İshaqı cəza ilə hədələyir. Konrad Korsanların onu qaçıracağına söz verərək Medoranı sakitləşdirir.

Konraddan gələn işarə ilə korsanlar kənizlərlə şən rəqsə başlayırlar, Medora da orada iştirak edənlərin hamısını sevindirir. Lakin birdən Konradın verdiyi işarə ilə korserlər Medora ilə birlikdə onlarla rəqs edən qulları qaçırırlar. İsaak Medoranın arxasınca qaçır və onu korsanların əlindən almaq istəyir; sonra Konrad onlara çox qorxmuş İshaqı özləri ilə aparmağı əmr edir.

Şəkil 2

sui-qəsdçilər

Korsanların evi. Zəngin qənimətləri və əsir düşmüş qulları olan korsanlar sığınacaqlarına qayıdırlar və qorxudan titrəyən İshaq ora gətirilir. Yoldaşlarının taleyindən kədərlənən Medora Konraddan onları azad etməsini xahiş edir və o, razılaşır. Birbanto və digər dəniz quldurları onların da qadınlara haqqı olduğunu iddia edərək etiraz edir və liderlərinə qarşı üsyan edirlər. Konrad ona vurulan zərbəni əks etdirərək Birbantonu onun qarşısında əyilməyə məcbur edir; sonra qorxmuş Medoranı sakitləşdirir və diqqətlə onu qoruyaraq onunla birlikdə çadıra gedir.

İshaq ümumi qarışıqlıqdan istifadə edərək sakitcə qaçmaq qərarına gəlir. Ancaq Birbanto və qalan korsanlar bunu görən onu lağa qoyurlar və ondan bütün pulları alaraq Medoranı geri almaq üçün sui-qəsddə iştirak etməyi təklif edirlər. Bir buketdən gül götürən Birbanto ona flakondakı yuxu dərmanı səpir, sonra onu İsaaka verir və Konrada gətirməyi əmr edir.

Konrad peyda olur və şam yeməyi vermək əmrini verir. Korsarlar nahar edərkən, Medora ona əbədi sevgi andı içən Konrad üçün rəqs edir.

Yavaş-yavaş korsarlar dağılır, yalnız Birbanto və onun bir neçə tərəfdarı Konrad və Medoraya baxırlar. Bu zaman İshaq gənc bir qulla peyda olur; Medoranı göstərərək ona gül verməyi əmr edir. Medora çiçəyi sinəsinə sıxır və Konrada uzatır və əlavə edir ki, çiçəklər ona olan bütün sevgisini izah edəcək. Konrad məhəbbətlə çiçəyi dodaqlarına sıxır, lakin məstedici qoxu onu dərhal dərin yuxuya aparır və dərmanın təsirindən qurtulmaq üçün inanılmaz cəhdlərinə baxmayaraq, yuxuya gedir. Birbanto sui-qəsdçilərə hərəkətə keçmək üçün işarə verir.

Konradın qəfil yuxusu Medoranı çaşdırır. Görünən korsanlar onu təhdidlərlə əhatə edir. Özünü müdafiə etməyə çalışan Medora Birbantonun əlini yaralayır və qaçmağa çalışır, lakin huşunu itirərək onu əsir götürənlərin əlinə keçir.

Sui-qəsdçiləri yola salan Birbanto Konradla məşğul olmağa hazırdır, lakin bu anda o oyanır. Medoranın qaçırıldığını öyrənən Konrad və korsanlar onu təqib etməyə başladılar.

II akt

Səhnə 3

Korsarın əsiri

Seyid paşanın sarayı. Sıxılmış odaliklər müxtəlif oyunlara başlayırlar. Zulma odalılardan ona hörmət etmələrini tələb edir, lakin Gülnarə və dostları təkəbbürlü sultanı ələ salırlar.

Səid Paşadır. Odalisques öz ağasının qarşısında baş əyməlidir, lakin inadkar Gülnarə də onu ələ salır. Gəncliyinə və gözəlliyinə qapılan Seyid Paşa ona dəsmal atır, lakin Gülnarə dəsmalı dostlarına atır, nəhayət, əl-ələ keçən dəsmal yaşlı qara qadına çatır və o, onu götürərək, onun dalınca getməyə başlayır. paşa nəvazişləri ilə. Paşa qəzəbini çətinliklə saxlaya bilir.

Hərəmin baxıcısı paşanı razı salmaq üçün üç odalı qabağa gətirir.
Zülmə paşanın diqqətini cəlb etməyə çalışsa da, bu an ona qul satıcısının gəlişi xəbər verilir.

Medoranı gətirən İshaqı görən paşa sevinir. Medora paşaya yalvarır ki, ona azadlıq versin, amma onun amansız qaldığını görüb tərbiyəçisinin ona qarşı amansız rəftarından şikayətlənir; Seid xədimə yəhudini saraydan çıxarmağı əmr edir. Gülnarə Medoraya yaxınlaşır və onun rəğbətini bildirir, onun içində qızğın iştirak edir. Paşa Medoraya müxtəlif ləl-cəvahirat təklif edir, lakin o, qətiyyətlə onlardan imtina edir, Gülnarənin sevincinə və Paşanın narazılığına səbəb olur.

Dərvişlərin başçısı peyda olur və gecələmək üçün yer istəyir. Paşa karvana bağçada məskən salmağa icazə verir. Gənc cazibədar qulları görən dərvişlərin xəcalətindən əylənərək, onları hərəmin bütün ləzzətləri ilə tanış edəcəyinə söz verir və rəqs etməyə başlamalarını əmr edir.
Rəqs edən gözəllər arasında Konrad (dərvişlərin başçısı qiyafəsindədir) sevgilisini tanıyır.

Festivalın sonunda Seid Medoranı sarayın daxili otaqlarına aparmağı əmr edir. Dərvişlərin paltarlarını soyunan korsanlar paşanı xəncərlə hədələyirlər; Konrad Medoranı yenidən qucaqlayır.

Korsanlar paşanın sarayının talanına görə aparırlar. Gülnarə qaçır, Birbanto onu təqib edir, o, Medoraya qaçır və ondan müdafiə istəyir. Konrad Gülnarəyə şəfaət edir, Medora isə Birbantoya baxaraq onu qaçıran kimi tanıyır və Konrada etdiyi xəyanət barədə məlumat verir. Birbanto onun ittihamlarını gülərək rədd edir; Medora onun sözlərini dəstəkləmək üçün Konrada Birbantonun qolunda onun vurduğu yaranı göstərir. Konrad xaini güllələməyə hazırdır, lakin Medora və Gülnarə onu saxlayır, Birbanto isə təhdidlərlə qaçır.

Yorğun Medora zəiflikdən və narahatçılıqdan huşunu itirməyə hazırdır, lakin Gülnarə və Konradın köməyi ilə özünə gəlir və onların xahişi ilə onların arxasınca getmək istəyir ki, qəfildən Paşanın mühafizəçisi zala daxil olur. Korsanlar məğlub olur, Konrad tərksilah edilir və ölümə məhkum edilir. Paşa sevinir.

III akt

Səhnə 4

Paşanın toyu

Saraydakı otaqlar. Paşa Medora ilə evliliyini qeyd etməyə hazırlaşmağı əmr edir. Medora qəzəblə onun təklifini rədd edir. Zəncirlənmiş Konrad onu edam etməyə aparır. Sevgilisinin düşdüyü dəhşətli vəziyyəti görən Medora Seidə yalvarır ki, ona aman versin. Paşa Konradı əfv edəcəyini vəd edir ki, o şərtlə ki, ona, Paşaya mənsub olmağa razı olsun. Medora nə qərar verəcəyini bilmir və çarəsizlik içində paşanın şərtini qəbul edir.

Medora ilə tək qalan Konrad onun yanına qaçır və o, Seyid paşanın hansı şərtlərlə onu əfv etməyə razı olduğunu ona bildirir. Corsair bu biabırçı vəziyyəti rədd edir və onlar birlikdə ölməyə qərar verirlər. Onları izləyən Gülnarə öz planını onlara təklif edir; sevgililər bununla razılaşır və ona ürəkdən təşəkkür edir.

Paşa qayıdır. Medora onun vəsiyyətini yerinə yetirməyə razı olduğunu bildirir. Paşa sevinir - o, Konradın dərhal azad edilməsini və toy mərasimi üçün hər şeyi hazırlamağı əmr edir.

Toy korteji yaxınlaşır, gəlinin üstünə duvaq bağlanır. Nikah mərasimi başa çatdıqdan sonra paşa əlini odalıya verir və onun barmağına nikah üzüyü taxır. Rəqs edən odalisklər toy şənliyini taclandırır.

Paşa ilə baş-başa qalan Medora rəqsləri ilə onu şirnikləndirməyə çalışır, lakin hər şey onun istədiyi azad saatını səbirsizliklə gözlədiyini göstərir. O, Seidin kəmərindəki tüfəngi görəndə dəhşətə gəldiyini bildirir və onu mümkün qədər tez yerə qoymağı xahiş edir. Paşa tapança çıxarıb Medoraya verir. Amma onun qorxusu ancaq Paşanın kəmərindəki xəncəri görəndə daha da artır; Seyid onu nəhayət sakitləşdirmək üçün xəncəri çıxarıb ona verir, sonra onu yavaşca qucaqlamaq istəyir, lakin o, ondan qaçır. Seyid onun ayağına yıxılır, onu sevməsini yalvarır və ona dəsmal verir. O, zarafat kimi əllərini onlarla bağlayır və o, məmnun olaraq onun zarafatına gülür. Gecə yarısı vurur, Konrad görünür. Paşa Medoranın xəncəri Konrada necə verdiyini görüb dəhşətə gəlir. O, köməyə çağırmaq istəyir, lakin Medora silahını ona tuşlayır və ən kiçik fəryadda onu öldürməklə hədələyir. Dəhşət içində olan Seid bir söz deməyə cəsarət etmir və Medora Konradla birlikdə tez yox olur.

Paşa özünü azad etməyə çalışır. Gülnarə qaçaraq içəri girir və uydurma dəhşət içində əllərini açır. Paşa qarovul dəstəsini yığıb qaçanları təqib etməyi əmr edir. Üç top atəşi korsar gəmisinin yola düşdüyünü xəbər verir. Seyid qəzəblənir: onun sevimli arvadı qaçırılıb. Gülnarə deyir: “Mən sənin arvadıyam, üzüyün budur!”
Seyid çaşıb qalır.

Səhnə 5

Fırtına və gəmi qəzası

dəniz. Gəminin göyərtəsində aydın və sakit gecə. Korsarlar azadlığı qeyd edirlər. Zəncirlənmiş bir bədbəxt Birbanto əyləncədə iştirak etmir. Medora onun acınacaqlı vəziyyətini görür və Konraddan Birbantonu bağışlamasını xahiş edir, o da onun yalvarışlarına qoşulur. Bir az tərəddüddən sonra Konrad Birbantonu bağışlayır və o, sevinclə bir barel şərab gətirmək və yoldaşlarını müalicə etmək üçün icazə istəyir.

Hava tez dəyişir, tufan başlayır. Gəmidəki qarışıqlıqdan istifadə edən Birbanto yenidən korsanları qəzəbləndirir, lakin Konrad onu gəmiyə atır. Fırtına güclənir: ildırım guruldayır, şimşək çaxır, dəniz qəzəblənir. Qəza olur, gəmi qayaya çırpılır.

Külək yavaş-yavaş səngiyir, təlatümlü dəniz yenidən sakitləşir. Ay görünür və gümüşü işığı ilə iki fiqur işıqlanır: bunlar möcüzəvi şəkildə ölümdən xilas olmuş Medora və Konraddır. Onlar qayaya çatırlar, dırmaşırlar və xilas etdikləri üçün Allaha şükür edirlər.

salam*- hər çiçəyin xüsusi mənası olan buket. "Gül şifrəsi"ndən istifadə edən çiçəklər və ünsiyyət dili 18-ci əsrin sonu və 19-cu əsrdə Avropada çox məşhur idi.

A. Adam baleti "Korsar"

"Le Corsaire" baleti əfsanəvi "" yaradıcısının bu janrda üçüncü şah əsəridir. Giselle - Çarlz Adolf Adam. Bu ifa onun qu quşu mahnısına çevrildi. O, Lord Bayronun əsəri üçün J. Saint-Georges tərəfindən yazılmış libretto əsasında hazırlanmışdır.

Baletin süjeti olduqca mürəkkəbdir, burada dəniz quldurları, romantik kapitan, üsyanlar, quldurluqlar, gözəl sevgi hekayəsi, əsir dustaqların çoxsaylı qaçışları, zəhərlənmiş çiçəklər və bütün bunlar gözəl fransız romantik musiqisinin “sousu” altındadır.

Adamın "" baletinin xülasəsi və bu əsər haqqında bir çox maraqlı faktlar, səhifəmizdə oxuyun.

Xülasə

Aksiya, korsanların kapitan Konradla birlikdə qaldığı Adrianopoldakı qul bazarında baş verir. Orada gənc Medora qayıtmasını gözləyir. Lakin Ədrianopol hökmdarı Paşa Seid ilk baxışdan ona aşiq olur və onu atasını əvəz edən qul taciri Lankedemdən satın alır. Cəsur kapitan gecə öz sevgilisini, onun cariyələri və acgöz Lanquedem ilə birlikdə oğurlayır. Lakin sevgililərin xoşbəxtliyi uzun sürmədi, Konrad düşərgəsində birinci köməkçisinin simasında bir xain peyda oldu, o, kapitanı yatdıraraq Lanquedem ilə birlikdə Medoranı oğurlayır.

Qızın qayıtmasından sevinən Paşa Seyid hamıya toy mərasiminə hazırlaşmağı əmr edir. Konradın ölüm təhlükəsi altında olan Medoranın toya razılıq verməkdən və çıxılmaz bir hərəkətə - toy gecəsində özünü öldürməyə qərar verməkdən başqa yolu qalmır. Lakin qəfildən Gülnarənin hərəmxanasından olan cariyə Medoranın köməyinə gəlir və o, paltar dəyişdirərək onu əvəz etməyi təklif edir. Nəticədə sevgililər yenidən qaçaraq sığınacaqlarına qayıdırlar. Amma burada da tale onlara daha bir sınaq hazırlayır, məkrli köməkçi kapitanı güllələməyə çalışır, lakin silahdan atəş açılır və satqın dənizə atılır. Dəhşətli fırtına gəmini qayaların üzərində sındırır, lakin hər ehtimala qarşı aşiqlər Konrad və Medora sahilə qədər üzdükləri dağıntılar sayəsində sağ qalaraq quruda tapırlar.

Şəkil:

Maraqlı Faktlar

• 1856-cı ildə Parisdə keçirilən premyera üçün biletləri 1,5 aydan çox əvvəldən almaq lazım idi. Tamaşanın uğuru səs-küy saldı və səhnə effektləri teatr tamaşaları tarixində ən yaxşısı kimi tanındı. "Korsar" baleti istehsal olunduğu gündən populyarlığını itirməyib.
• Tamaşanın partiturasında L.Minkus, C.Puqni, P.Oldenburqski, R.Driqo, A.Zabel, C.Qerberin musiqi parçalarına rast gəlmək olar. Burada hər kəsdə təbii sual yaranacaq, baletin bəstəkarı kimdir? Bəstəkar, əlbəttə, Adan və bütün əlavələri balet musiqisi bəstəkarı Lüdviq Minkusun rəhbərliyi altında Marius Petipa . Ümumiyyətlə, teatr əsərlərində tamaşalar zamanı partitura balet və ya operalar tez-tez dəyişikliyə məruz qalır.

• Xoreoqraf M.Petipa həmişə balerinanın qalib çıxışı ilə maraqlanırdı, ona görə də bəzən o, tamaşanı yenidən çəkir, səhnələri dəyişdirir və ya variasiyalar əlavə edirdi. Bu əlavələr başqa bir əsərdən də ola bilər, lakin "onun sevimli" işidir. Belə ki, Le Corsaire baletində L.Minkusun “Peleusun sərgüzəştləri” baletindəki “Canlı bağ” səhnəsində baş qəhrəman Medoranın variasiyalarına hələ də rast gəlmək olar.
• Tamaşanın ən bahalı istehsalı 2007-ci ildə Böyük Teatrda baş tutub. Yuri Burlakın versiyasının səhnələşdirilməsinin dəyəri 1,5 milyon ABŞ dolları dəyərində qiymətləndirilir.
• Baletin dörd tamaşasının hər biri üzərində işləyən rejissor M. Petipa daima yeni pas və digər rəqs elementləri əlavə edirdi.
• 1899-1928-ci illər arasında "Le Corsaire" Mariinski Teatrının səhnəsində 224 dəfə oynanılıb.
• Hazırda ən məşhuru 1999-cu ildə Amerika Balet Teatrında tamaşadır.

Yaradılış tarixi

Çarlz Adolf Adam klassik musiqisevərlərə əvvəlki əsərdən - baletdən məlumdur. Giselle ". O, yeni ən məşhur tamaşasını intiqamçı Willys-ə həsr olunmuş işin parlaq uğurundan on beş il sonra yaratdı. Maraqlıdır ki, bu iki tamaşa ilə o, romantik baletdə yeni səhifə açıb. O, C. Bayronun eyniadlı poeması əsasında Le Corsaire baletini yaratmağı planlaşdırırdı. Maraqlıdır ki, bu əsər ilk dəfə deyil ki, bəstəkarları balet yaratmağa cəlb edir. Beləliklə, Giovanni Galcerani 1826-cı ildə Milanda öz versiyasını La Scala tamaşaçılarına təqdim etdi. Poemanın təfsirinin başqa bir variantı 1835-ci ildə Parisdə səhnələşdirilib. Libretto Adolf Nurriyə, xoreoqraf Lui Henriyə məxsus idi. Üstəlik, bu versiyada musiqi böyük klassiklərin digər məşhur əsərlərindən götürülüb və onun bir növ potpuri olduğu üzə çıxıb. Eyni poemaya əsaslanan baletin eyni dərəcədə əhəmiyyətli bir quruluşu 1838-ci ildə Berlində Filippo Taglioni tərəfindən bəstəkar Herbert Gdrichin musiqisi ilə ifa edilmişdir. Onu da qeyd etmək yerinə düşər ki, məşhur bəstəkar D. Verdi 1848-ci ildə eyniadlı opera yazdı.

Adanın yeni baletinin librettosu ilk dəfə deyil, bəstəkarla əməkdaşlıq edən A.Sent-Corca həvalə olunub. Henri Venois de Saint-Georges o zaman Fransanın paytaxtında Opera-Komikin direktoru idi və teatr əsərləri üçün librettolar yaratdı. O, 70-dən çox müxtəlif libretto yazıb, bundan əlavə, dram teatrı üçün pyesləri uğurla bəstələyib.

1855-ci il ərzində bəstəkar yeni şah əsər üzərində işləyir və bu baletin təşəbbüskarı, Böyük Operada bu tamaşanı səhnələşdirməli olan C.Mazilier əsərdə bilavasitə iştirak edirdi.

İstehsalatlar

Yeni baletin çoxdan gözlənilən premyerası 1856-cı ilin yanvarında baş tutdu. Maraqlıdır ki, istifadə olunan səhnə effektləri, eləcə də dekorasiyalar o dövrdə ən yaxşı hesab olunurdu. Mühəndis Viktor Sakre tərəfindən ustalıqla hazırlanmış gəminin batmasının quraşdırılması hətta rəssam Qustav Dorenin işi ilə əbədiləşdirilib. Tamaşa imperator ailəsi, xüsusən də İmperator Yevgeniya tərəfindən yüksək qiymətləndirilmişdir. Musiqinin özü melodikliyi və xoş harmonik birləşməsinə görə tənqidçilər tərəfindən qeyd edildi.

Sankt-Peterburqda Le Corsaire 1858-ci ilin yanvarında Böyük Teatrda təqdim olundu. İndi tamaşa üzərində o vaxt Rusiyada işləyən fransız baletmeyster C.Perrot işləyirdi. O, yaradıcılığında Mazilierin xoreoqrafiyasına arxalanırdı. Medora partiyasını misilsiz K. Rosati ifa edib. O dövrün tənqidçiləri deyirlər ki, gözəl musiqi ilə yanaşı, batmış gəminin son şəkli tamaşaçılarda silinməz təəssürat yaradıb. Lakin tamaşaçılar Perronu kifayət qədər soyuq qarşıladılar, baxmayaraq ki, balet onun faydalı performansının bir hissəsi kimi səhnələşdirildi. Səhnədəki dəbdəbəsi ilə diqqət çəkən paşanın geyimi ilə bağlı maraqlı qeyd qorunub saxlanılıb. Fakt budur ki, o, əvvəlcə tamaşa üçün deyil, İmperator I Nikolay üçün hazırlanmışdı və məhkəmə maskaradı üçün nəzərdə tutulmuşdu, özü də bu geyimi teatr qarderobuna köçürməyi əmr etdi, oradan da kostyum daha sonra istehsalda başa çatdı. Korsar.

Balet Marius Petipanın səyi ilə 1863-cü ildə Mariinski Teatrında tamaşaya qoyuldu. Medora partiyasını M.S. Petipa (Surovshchikova). Tərəfdarlar balerinanın istedadını yüksək qiymətləndirdilər və hətta ona qəşəng hədiyyələr (dörd min rubl dəyərində) təqdim etdilər.

Bu tamaşadan sonra tamaşanın taleyi birmənalı olmadı - dəfələrlə uğurla səhnələşdirildi, lakin hər dəfə başqa bəstəkarların hər cür insert nömrələri və musiqiləri əlavə edilərək bəzi dəyişikliklər edildi. Buna görə də bir çox tamaşaçıda bəzən təbii sual yaranır: əsərin sahibi kimdir. Təbii ki, Adan, bu sual şübhə doğurmamalıdır.

Müasir versiyalar arasında 2007-ci ilin yayında Böyük Teatrda baletin nümayişini qeyd etmək lazımdır. Tamaşada M. Petipa və Pyotr Qusevin xoreoqrafiyasından istifadə edilmiş, musiqisi L. Delibes, C. Pugni, R. Drigo və başqa bəstəkarların olduğu bir çox insert nömrələri də qalmışdır.

2009-cu ildə Mixaylovski Teatrında Farux Ruzimatovun yeni versiyası səhnəyə qoyuldu. Səhnə tərtibatçısı Valeri Levental idi. Üstəlik, bu versiyada səhnədə həm pirat mövzusu, həm də Osmanlı dövrünün Yunanıstan atmosferi var idi. Parlaq şərq bazarları və hərəmləri xüsusi çaşqınlıq verirdi.

Qeyri-adi versiyalar arasında Rostov Musiqili Teatrında 2011-ci ildə mövsümün sonunda baş tutan premyeranı qeyd etmək lazımdır. Petipanın bütün klassik nömrələrinə əsaslanan baletdə libretto dəyişdirilib. Beləliklə, Rostov tamaşaçısı fərqli bir süjet və son gördü. Balet ustasının özü, Aleksey Fadeçev tamaşadan əvvəl tamaşaçıların mütləq Karib dənizinin quldurları ilə əlaqəsi olacağını təklif etdi.

Maraqlıdır ki, bu gün “Korsar” əsasən iki müxtəlif tamaşada səhnələrdə mövcuddur. Beləliklə, Rusiyada və bəzi Avropa şirkətlərində 1955-ci ildə Pyotr Quzov tərəfindən baletin canlandırılması ilə əlaqədar ortaya çıxan versiyadan istifadə edirlər. Digər ölkələr (Şimali Amerika) Konstantin Sergeevin səyləri ilə həyata keçirilən istehsala əsaslanır.

"" baletinin musiqisi qeyri-adi zərifliyi və canlı təsviri ilə tamaşaçıların yaddaşında qalıb. Musiqi tənqidçiləri personajların fərdi xüsusiyyətlərinə istinad edərək, onun Jizeldən bir qədər zəif olduğunu etiraf etsələr də, tamaşaçı hələ də bəstəkarın ən dərin istedadına heyran qalır. Müəllif belə qeyri-adi süjeti ustalıqla təcəssüm etdirib, onu üzə çıxarıb, qeyri-adi rəqs qabiliyyəti ilə doyura bilib. Sizi elə indi əfsanəvi "Le Corsaire" baletinə baxaraq Adanın daha bir şah əsəri ilə tanış olmağa dəvət edirik!

Video: Adananın "Korsar" baletinə baxın

Libretto

I akt
Rəsm 1
Medoranın qaçırılması
Şərq bazarı meydanı. Satışa təyin olunmuş gözəl kənizlər oturub alıcı gözləyir, türklər, yunanlar, ermənilər isə burada toplaşıb, dünyanın hər yerindən gətirilən malları yoxlayırlar.
Meydanda Konradın rəhbərliyi altında korserlər peyda olurlar. Onu bazara cəlb etmişdi, görünür, hansısa cazibədar qəribi görmək üçün düşündüyü gizli plan.

Bazarın sahibi İsaak Lankedemin şagirdi Medora müəlliminin evinin eyvanında peyda olur. Konradı görəndə əlindəki güllərdən tez kənd * düzəldir və Konrada atır. O, kəndləri oxuyub, gözəl Medoranın onu sevdiyinə məmnunluqla əmin olur.
Meydanda İsaak və Medora görünür. İshaq qulları araşdırarkən, Medora və Konrad ehtiraslı və mənalı baxışlar mübadiləsi aparırlar.

Zəngin bir alıcı Seyid Paşa öz yoldaşları ilə meydana çıxır. Tacirlər onu əhatə edir, müxtəlif qullar göstərirlər, lakin heç biri Paşanı sevindirmir. Seid Paşa Medoranı görür. Nəyin bahasına olursa olsun onu almaq qərarına gəlir, lakin İshaq şagirdini ona satmaqdan imtina edir, paşaya onun satılmadığını açıq şəkildə izah edir və əvəzində bir neçə başqa qul təklif edir.

Paşa hələ də Medora almaqda israrlıdır. Onun təklifləri o qədər sərfəli və cazibədardır ki, şirnikləndirilən İshaq sövdələşməyə razılaşır. Paşa aldığı yeni qulunu hərəmə çatdırmağı əmr edir və Medora dərhal hərəminə çatdırılmasa, İshaqı cəza ilə hədələyir. Konrad Korsanların onu qaçıracağına söz verərək Medoranı sakitləşdirir.

Konraddan gələn işarə ilə korsanlar kənizlərlə şən rəqsə başlayırlar, Medora da orada iştirak edənlərin hamısını sevindirir. Lakin birdən Konradın verdiyi işarə ilə korserlər Medora ilə birlikdə onlarla rəqs edən qulları qaçırırlar. İsaak Medoranın arxasınca qaçır və onu korsanların əlindən almaq istəyir; sonra Konrad onlara çox qorxmuş İshaqı özləri ilə aparmağı əmr edir.

Şəkil 2
sui-qəsdçilər
Korsanların evi. Zəngin qənimətləri və əsir düşmüş qulları olan korsanlar sığınacaqlarına qayıdırlar və qorxudan titrəyən İshaq ora gətirilir. Yoldaşlarının taleyindən kədərlənən Medora Konraddan onları azad etməsini xahiş edir və o, razılaşır. Birbanto və digər dəniz quldurları onların da qadınlara haqqı olduğunu iddia edərək etiraz edir və liderlərinə qarşı üsyan edirlər. Konrad ona vurulan zərbəni əks etdirərək Birbantonu onun qarşısında əyilməyə məcbur edir; sonra qorxmuş Medoranı sakitləşdirir və diqqətlə onu qoruyaraq onunla birlikdə çadıra gedir.

İshaq ümumi qarışıqlıqdan istifadə edərək sakitcə qaçmaq qərarına gəlir. Ancaq Birbanto və qalan korsanlar bunu görən onu lağa qoyurlar və ondan bütün pulları alaraq Medoranı geri almaq üçün sui-qəsddə iştirak etməyi təklif edirlər. Bir buketdən gül götürən Birbanto ona flakondakı yuxu dərmanı səpir, sonra onu İsaaka verir və Konrada gətirməyi əmr edir.
Konrad peyda olur və şam yeməyi vermək əmrini verir. Korsarlar nahar edərkən, Medora ona əbədi sevgi andı içən Konrad üçün rəqs edir.

Yavaş-yavaş korsarlar dağılır, yalnız Birbanto və onun bir neçə tərəfdarı Konrad və Medoraya baxırlar. Bu zaman İshaq gənc bir qulla peyda olur; Medoranı göstərərək ona gül verməyi əmr edir. Medora çiçəyi sinəsinə sıxır və Konrada uzatır və əlavə edir ki, çiçəklər ona olan bütün sevgisini izah edəcək. Konrad məhəbbətlə çiçəyi dodaqlarına sıxır, lakin məstedici qoxu onu dərhal dərin yuxuya aparır və dərmanın təsirindən qurtulmaq üçün inanılmaz cəhdlərinə baxmayaraq, yuxuya gedir. Birbanto sui-qəsdçilərə hərəkətə keçmək üçün işarə verir.

Konradın qəfil yuxusu Medoranı çaşdırır. Görünən korsanlar onu təhdidlərlə əhatə edir. Özünü müdafiə etməyə çalışan Medora Birbantonun əlini yaralayır və qaçmağa çalışır, lakin huşunu itirərək onu əsir götürənlərin əlinə keçir.
Sui-qəsdçiləri yola salan Birbanto Konradla məşğul olmağa hazırdır, lakin bu anda o oyanır. Medoranın qaçırıldığını öyrənən Konrad və korsanlar onu təqib etməyə başladılar.

II akt
Səhnə 3
Korsarın əsiri
Seyid paşanın sarayı. Sıxılmış odaliklər müxtəlif oyunlara başlayırlar. Zulma odalılardan ona hörmət etmələrini tələb edir, lakin Gülnarə və dostları təkəbbürlü sultanı ələ salırlar.

Səid Paşadır. Odalisques öz ağasının qarşısında baş əyməlidir, lakin inadkar Gülnarə də onu ələ salır. Gəncliyinə və gözəlliyinə qapılan Seyid Paşa ona dəsmal atır, lakin Gülnarə dəsmalı dostlarına atır, nəhayət, əl-ələ keçən dəsmal yaşlı qara qadına çatır və o, onu götürərək, onun dalınca getməyə başlayır. paşa nəvazişləri ilə. Paşa qəzəbini çətinliklə saxlaya bilir.

Hərəmin baxıcısı paşanı razı salmaq üçün üç odalı qabağa gətirir.
Zülmə paşanın diqqətini cəlb etməyə çalışsa da, bu an ona qul satıcısının gəlişi xəbər verilir.

Medoranı gətirən İshaqı görən paşa sevinir. Medora paşaya yalvarır ki, ona azadlıq versin, amma onun amansız qaldığını görüb tərbiyəçisinin ona qarşı amansız rəftarından şikayətlənir; Seid xədimə yəhudini saraydan çıxarmağı əmr edir. Gülnarə Medoraya yaxınlaşır və onun rəğbətini bildirir, onun içində qızğın iştirak edir. Paşa Medoraya müxtəlif ləl-cəvahirat təklif edir, lakin o, qətiyyətlə onlardan imtina edir, Gülnarənin sevincinə və Paşanın narazılığına səbəb olur.

Dərvişlərin başçısı peyda olur və gecələmək üçün yer istəyir. Paşa karvana bağçada məskən salmağa icazə verir. Gənc cazibədar qulları görən dərvişlərin xəcalətindən əylənərək, onları hərəmin bütün ləzzətləri ilə tanış edəcəyinə söz verir və rəqs etməyə başlamalarını əmr edir.
Rəqs edən gözəllər arasında Konrad (dərvişlərin başçısı qiyafəsindədir) sevgilisini tanıyır.

Festivalın sonunda Seid Medoranı sarayın daxili otaqlarına aparmağı əmr edir. Dərvişlərin paltarlarını soyunan korsanlar paşanı xəncərlə hədələyirlər; Konrad Medoranı yenidən qucaqlayır.

Korsanlar paşanın sarayının talanına görə aparırlar. Gülnarə qaçır, Birbanto onu təqib edir, o, Medoraya qaçır və ondan müdafiə istəyir. Konrad Gülnarəyə şəfaət edir, Medora isə Birbantoya baxaraq onu qaçıran kimi tanıyır və Konrada etdiyi xəyanət barədə məlumat verir. Birbanto onun ittihamlarını gülərək rədd edir; Medora onun sözlərini dəstəkləmək üçün Konrada Birbantonun qolunda onun vurduğu yaranı göstərir. Konrad xaini güllələməyə hazırdır, lakin Medora və Gülnarə onu saxlayır, Birbanto isə təhdidlərlə qaçır.

Yorğun Medora zəiflikdən və narahatçılıqdan huşunu itirməyə hazırdır, lakin Gülnarə və Konradın köməyi ilə özünə gəlir və onların xahişi ilə onların arxasınca getmək istəyir ki, qəfildən Paşanın mühafizəçisi zala daxil olur. Korsanlar məğlub olur, Konrad tərksilah edilir və ölümə məhkum edilir. Paşa sevinir.

III akt
Səhnə 4
Paşanın toyu
Saraydakı otaqlar. Paşa Medora ilə evliliyini qeyd etməyə hazırlaşmağı əmr edir. Medora qəzəblə onun təklifini rədd edir. Zəncirlənmiş Konrad onu edam etməyə aparır. Sevgilisinin düşdüyü dəhşətli vəziyyəti görən Medora Seidə yalvarır ki, ona aman versin. Paşa Konradı əfv edəcəyini vəd edir ki, o şərtlə ki, ona, Paşaya mənsub olmağa razı olsun. Medora nə qərar verəcəyini bilmir və çarəsizlik içində paşanın şərtini qəbul edir.

Medora ilə tək qalan Konrad onun yanına qaçır və o, Seyid paşanın hansı şərtlərlə onu əfv etməyə razı olduğunu ona bildirir. Corsair bu biabırçı vəziyyəti rədd edir və onlar birlikdə ölməyə qərar verirlər. Onları izləyən Gülnarə öz planını onlara təklif edir; sevgililər bununla razılaşır və ona ürəkdən təşəkkür edir.

Paşa qayıdır. Medora onun vəsiyyətini yerinə yetirməyə razı olduğunu bildirir. Paşa sevinir - o, Konradın dərhal azad edilməsini və toy mərasimi üçün hər şeyi hazırlamağı əmr edir.

Toy korteji yaxınlaşır, gəlinin üstünə duvaq bağlanır. Nikah mərasimi başa çatdıqdan sonra paşa əlini odalıya verir və onun barmağına nikah üzüyü taxır. Rəqs edən odalisklər toy şənliyini taclandırır.

Paşa ilə baş-başa qalan Medora rəqsləri ilə onu şirnikləndirməyə çalışır, lakin hər şey onun istədiyi azad saatını səbirsizliklə gözlədiyini göstərir. O, Seidin kəmərindəki tüfəngi görəndə dəhşətə gəldiyini bildirir və onu mümkün qədər tez yerə qoymağı xahiş edir. Paşa tapança çıxarıb Medoraya verir. Amma onun qorxusu ancaq Paşanın kəmərindəki xəncəri görəndə daha da artır; Seyid onu nəhayət sakitləşdirmək üçün xəncəri çıxarıb ona verir, sonra onu yavaşca qucaqlamaq istəyir, lakin o, ondan qaçır. Seyid onun ayağına yıxılır, onu sevməsini yalvarır və ona dəsmal verir. O, zarafat kimi əllərini onlarla bağlayır və o, məmnun olaraq onun zarafatına gülür. Gecə yarısı vurur, Konrad görünür. Paşa Medoranın xəncəri Konrada necə verdiyini görüb dəhşətə gəlir. O, köməyə çağırmaq istəyir, lakin Medora silahını ona tuşlayır və ən kiçik fəryadda onu öldürməklə hədələyir. Dəhşət içində olan Seid bir söz deməyə cəsarət etmir və Medora Konradla birlikdə tez yox olur.

Paşa özünü azad etməyə çalışır. Gülnarə qaçaraq içəri girir və uydurma dəhşət içində əllərini açır. Paşa qarovul dəstəsini yığıb qaçanları təqib etməyi əmr edir. Üç top atəşi korsar gəmisinin yola düşdüyünü xəbər verir. Seyid qəzəblənir: onun sevimli arvadı qaçırılıb. Gülnarə deyir: "Mən sənin arvadıyam, üzüyün budur!"
Seyid çaşıb qalır.

Səhnə 5
Fırtına və gəmi qəzası
dəniz. Gəminin göyərtəsində aydın və sakit gecə. Korsarlar azadlığı qeyd edirlər. Zəncirlənmiş bir bədbəxt Birbanto əyləncədə iştirak etmir. Medora onun acınacaqlı vəziyyətini görür və Konraddan Birbantonu bağışlamasını xahiş edir, o da onun yalvarışlarına qoşulur. Bir az tərəddüddən sonra Konrad Birbantonu bağışlayır və o, sevinclə bir barel şərab gətirmək və yoldaşlarını müalicə etmək üçün icazə istəyir.

Hava tez dəyişir, tufan başlayır. Gəmidəki qarışıqlıqdan istifadə edən Birbanto yenidən korsanları qəzəbləndirir, lakin Konrad onu gəmiyə atır. Fırtına güclənir: ildırım guruldayır, şimşək çaxır, dəniz qəzəblənir. Qəza olur, gəmi qayaya çırpılır.

Külək yavaş-yavaş səngiyir, təlatümlü dəniz yenidən sakitləşir. Ay görünür və gümüşü işığı ilə iki fiqur işıqlanır: bunlar möcüzəvi şəkildə ölümdən xilas olmuş Medora və Konraddır. Onlar qayaya çatırlar, dırmaşırlar və xilas etdikləri üçün Allaha şükür edirlər.

Selam* - hər çiçəyin xüsusi mənası olan buket. "Gül şifrəsi"ndən istifadə edən çiçəklər və ünsiyyət dili 18-ci əsrin sonu və 19-cu əsrdə Avropada çox məşhur idi.

Balet Bayronun 1814-cü ildə bəstələnmiş eyniadlı poeması əsasında yaradılmışdır. Libretto Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges və Joseph Mazilier tərəfindən yazılmışdır.

Adanaya qədər Bayronun bu şeiri başqa bəstəkarlar tərəfindən də musiqi səhnəsinə köçürülmüş, xüsusən də Q.Verdi 1848-ci ildə eyniadlı opera bəstələmişdir.

Amma baletlər də tamaşaya qoyulurdu. Eyni adlı ilk məlum balet tamaşası 1826-cı ildə Milanda alla Scala Teatrında baş tutdu. italyan baletinin kataloqunda 1842-ci ilə qədər repertuarda qalan 1830-cu ilin başqa bir əsəri qeyd olunur, bu baletlərin bəstəkarı məlum deyil; elə həmin illərdə fransız xoreoqrafı Albert özünün Le Corsaire baletini - 1837-ci ildə London Kral Teatrında Nikolas Boxun musiqisi sədaları altında tamaşaya qoydu. Amma bu baletlər bu günə qədər gəlib çatmayıb.

Yalnız bu balet sağ qalıb və dünyanın musiqi səhnələrində yürüş etməkdə davam edir.

Tamaşanın süjeti

19-cu əsr balet tamaşalarının librettistləri Jül Anri Vernoy de Saint-Georges və Cozef Mazilier korserlərin həyatının rəngarəng mənzərəsini çəkiblər. Tamaşanın quruluşundan bəri xoreoqrafiya dəyişdi, musiqi nömrələri əlavə edildi, lakin süjet 1856-cı ildən bu günə qədər olduğu kimi qaldı:
Korsan Konrad tərəfindən qaçırılan qul Medora hiylə və xəyanətin köməyi ilə sahibi İshaq Lankedem tərəfindən ona qaytarılır və Paşa Seyidə satılır. Medora və dostlarına aşiq olan korsan Boğazın sahilində paşanın sarayına girərək əsiri azad edir və qəzaya uğramış gəmidə onunla birlikdə qaçır. Medora və Konrad sahildəki uçuruma çataraq qaçırlar.

Personajlar

Konrad (korser), Birbanto (dostu), İsaak Lankedem (tacir), Medora (şagirdi), Seid paşa, Zülma və Gülnarə (Paşanın arvadları), Eunux, Korserlər, Qullar, Mühafizəçilər.

Musiqi

• 1858- Bolşoy Teatrı, Peterburq

• M. İ. Petipanın səhnələşdirdiyi P. G. Oldenburqskinin musiqisinə "Pas d'esclave" insert nömrəsi əlavə edildi.

• 1858- Bolşoy Teatrı, Moskva

• 1865- Bolşoy Teatrı, Moskva
• 20 sentyabr - tamaşanın bərpası. Dirijor P. N. Luzin

Partiya Medora A. I. Sobeshchanskaya tərəfindən ifa olunur

• 1867, 21 oktyabr - Opera Garnier. Bəstəkar Adolf Adam

Léo Delibesin musiqisi ilə "Pas des fleurs"un əlavə edilməsi ilə tamaşa yenidən canlandırıldı.

• 1868, 25 yanvarda L.Delibesin musiqisinə “Canlı bağ” səhnəsi əlavə edildi.

Partiya Medora Adele Qrantsova tərəfindən ifa edilmişdir.

• 1888- Bolşoy Teatrı, Moskva
• 3 mart - tamaşanın bərpası. Xoreoqraf A. N. Boqdanov, dirijor S. Ya. Ryabov

Partiya Medora ifa edənlər: L. N. Geiten (sonralar - O. N. Nikolaeva, P. M. Karpakova, M. N. Qorşenkova, E. N. Kalmıkova, A. A. Dzhuri, L. A. Roslavleva, E. Qrimaldi) .

• 1880- Mariinski Opera Teatrı

• 1931- Premyera aprelin 15-də oldu. Kirov adına Opera və Balet Teatrı.

4 pərdəli balet (musiqi Adan və C. Puqna). Aqrippina Vaqanova tərəfindən davam etdirilmişdir (M. I. Petipaya görə). Rəssamlar O. K. Allegri və P. B. Lambin. Dirijor M.P.Karpov.

• 1955- Premyera mayın 31-də.

E. M. Kornblit-in musiqi nəşrində Leninqrad Malı Teatrının yeni tamaşası. Ssenarisi Yu. İ. Slonimski (libretto A. Saint-Georges və J. Mazilier). Xoreoqraf Pyotr Qusev (C. Perrot və M. İ. Petipanın bir çox səhnələri və rəqsləri bərpa edilmişdir). Rəssam S. B. Virsaladze, dirijor E. M. Kornblit
Partiyaları ifa etdilər: Medora - G. N. Pirozhnaya, Konrad - V. S. Zimin.

• 1973- Premyera 5 iyun.

Teatrın yeni tamaşası. M. A. Matveev tərəfindən idarə olunan Kirov, ssenari və yeni versiyada K. M. Sergeev (Petipadan sonra). Rəssam S. M. Yunoviç, dirijor V. Q. Şirokov
Partiyaları ifa etdilər: Konrad - R. M. Abdyev, Birbanto - A. V. Gridin, Seid Paşa - E. N. Mixasev, Gülnarə - S. V. Efremova.

• 11 aprel 1968 - yenilənmə: Medora - V. T. Bovt, Konrad - Yu. V. Qriqoryev, Bir-banto - V. V. Çigirev, Seid Paşa - A. A. Klein, Gülnarə - E. E. Vlasova .

Tamaşanın bərpası

Proloq və epiloqla 3 pərdəli balet. Vernoy de Saint-Georges, Joseph Mazilier tərəfindən libretto, Yuri Slonimsky və Pyotr Qusev tərəfindən yenidən işlənmiş
Musiqi Adolphe Adam, Cesare Pugni, Leo Delibes, Riccardo Drigo, Peter of Oldenburg
Marius Petipanın bəstəsi əsasında Pyotr Qusev tərəfindən xoreoqrafiya, O. M. Vinoqradovun davam etdirdiyi (1987)

“Hazırkı premyera ikipərdəli baletdir, macəra arzusunun təcəssümü və xoşbəxt sonluqla bitən nağıldır. Balet sənəti tarixində Əli rolunun ən görkəmli ifaçılarından biri kimi ictimaiyyət və tənqidçilər tərəfindən tanınan Farux Ruzimatovun “Le Corsaire” baletinin yeni yaradıcılıq reallaşması tamaşada həm “quldur romantikası”nı canlandırdı. Yunanıstanda Osmanlı dövründə dəniz quldurlarının həyatı və gündəlik həyatın atmosferi: şərq bazarlarının parlaq rəngləri, Sultan hərəmləri, cənubun ədviyyatlı ləzzətləri.

• “Le Corsaire” baleti əsr yarımdan çoxdur. Mən tamaşaçıları valeh edəcək, Marius Petipanın və onun sələflərinin və davamçılarının parlaq xoreoqrafik tapıntılarını qoruyub saxlayacaq maraqlı bir tamaşa yaratmaq istəyirdim. Tamaşalar yenilənsə, yaşamağa davam edir.

"Korsar (balet)" məqaləsinə rəy yazın

Qeydlər

Ədəbiyyat

• - L.A.Entelis."100 balet librettosu", tərtib və redaktə = Sat materialları. "75 balet librettosu". - L.: Art. Leninqrad filialı, may 1960.

Bağlantılar

Korsarı xarakterizə edən bir parça (balet)

Marya Dmitrievna dəhlizdə ağlayan Sonyanı taparaq, onu hər şeyi etiraf etməyə məcbur etdi. Marya Dmitrievna Nataşanın qeydini tutaraq onu oxudu və əlində qeydlə Nataşanın yanına getdi.
"Sən əclaf, həyasız" dedi. - Mən heç nə eşitmək istəmirəm! - Təəccüblü, lakin quru gözlərlə ona baxan Nataşanı itələyərək, onu açarla kilidlədi və darvazaya əmr etdi ki, həmin axşam gələcək adamları darvazadan keçirsin, amma onları buraxmasın və piyadaya əmr etdi. Bu insanları onun yanına gətirmək üçün qonaq otağında oturub qaçıranları gözləyirdi.
Qavrilo Marya Dmitriyevnaya gələnlərin qaçdığını bildirməyə gələndə o, qaşqabağını çəkərək ayağa qalxdı və əllərini arxaya ataraq uzun müddət otaqları gəzdi, nə edəcəyini fikirləşdi. Səhər saat 12-də açarı cibində hiss edərək Nataşanın otağına getdi. Sonya hönkürərək dəhlizdə oturdu.
- Marya Dmitrievna, Allah xatirinə onun yanına gedim! - dedi. Marya Dmitrievna ona cavab vermədən qapının kilidini açıb içəri girdi. "İyrənc, iyrənc ... Evimdə ... Əclaf, qız ... Yalnız atama yazığım gəlir!" – deyə Marya Dmitriyevna qəzəbini yatırmağa çalışdı. “Nə qədər çətin olsa da, mən hamıya susmağı və bunu hesabdan gizlətməyi əmr edəcəyəm.” Marya Dmitrievna qətiyyətli addımlarla otağa girdi. Nataşa divanda uzanıb əlləri ilə başını örtdü və yerindən tərpənmədi. O, Marya Dmitrievnanın onu tərk etdiyi vəziyyətdə uzanmışdı.
- Yaxşı çox yaxşı! Marya Dmitrievna dedi. - Mənim evimdə sevgililər üçün xurma qurun! İddia etmək üçün heç nə yoxdur. Mən səninlə danışanda dinləyirsən. Marya Dmitrievna onun əlinə toxundu. - Mən danışanda dinləyirsən. Axırıncı qız kimi özünü biabır etdin. Sənə nəsə edərdim, amma atana yazığım gəlir. gizlədəcəm. - Nataşa mövqeyini dəyişmədi, ancaq onu boğan səssiz, qıcolma hıçqırıqlarından onun bütün bədəni qalxmağa başladı. Marya Dmitrievna Sonyaya baxdı və divanda Nataşanın yanında oturdu.
- Məni tərk etməsi onun xoşbəxtliyidir; Bəli, mən onu tapacağam,” o, kobud səsi ilə dedi; Nə dediyimi eşidirsən? O, iri əlini Nataşanın üzünün altına qoyub, ona tərəf çevirdi. Marya Dmitrievna da, Sonya da Nataşanın üzünü görəndə təəccübləndilər. Gözləri parlaq və quru idi, dodaqları büzülmüş, yanaqları sallanmışdı.
"Onu... buraxın ... mən ... mən ... ölürəm ..." dedi, pis bir cəhdlə özünü Marya Dmitrievnadan ayırdı və əvvəlki yerində uzandı.
"Natalya!..." dedi Marya Dmitrievna. - Ümid edirəm yaxşısan. Sən uzan, yaxşı, belə uzan, sənə toxunmayacağam, bir də dinlə... Nə qədər günahkarsan deməyəcəyəm. Özün bilirsən. Yaxşı, indi sənin atan sabah gələcək, ona nə deyim? A?
Nataşanın bədəni yenə hıçqırıqlardan titrədi.
- Yaxşı, o da biləcək, bəs qardaşın, bəy!
"Nişanlım yoxdur, imtina etdim" deyə Nataşa qışqırdı.
"Fərqi yoxdur" dedi Marya Dmitrievna. - Yaxşı, öyrənəcəklər, nəyi belə tərk edəcəklər? Axı o, sənin atan, mən onu tanıyıram axı, onu duelə çağırsa, yaxşı olar? A?
"Ah, məni tərk et, niyə hər şeyə qarışdın!" Nə üçün? niyə? kim soruşdu? - deyə qışqırdı Nataşa, divanda oturub hirslə Marya Dmitriyevnaya baxdı.
- Nə istəyirdin? Marya Dmitrievna yenidən həyəcanla qışqırdı, - niyə bağlandın, yoxsa nə? Yaxşı, onun evə getməsinə kim mane oldu? Niyə qaraçı kimi aparırsan?... Yaxşı, səni aparsaydı, nə fikirləşirsən, onu tapmazdılar? Atanız, qardaşınız və ya nişanlınız. O isə əclafdır, əclafdır, budur!
"O, hamınızdan yaxşıdır" deyə Nataşa ayağa qalxaraq qışqırdı. “Əgər qarışmasaydın... Aman Allahım, bu nədir, bu nədir!” Sonya niyə? Get get!... - Və o, elə bir ümidsizliklə hönkür-hönkür hönkür-hönkür ağladı ki, insanlar yalnız elə bir kədərlə yas tutdular ki, bunun da səbəbkarı özləridir. Marya Dmitrievna yenidən danışmağa başladı; lakin Nataşa qışqırdı: “Get, get, hamınız mənə nifrət edirsiniz, mənə xor baxırsınız. - Və yenə özünü divana atdı.
Marya Dmitrievna bir müddət Nataşaya nəsihət verdi və ona təklif etdi ki, bütün bunları qrafadan gizlətmək lazımdır, əgər Nataşa hər şeyi unutmaq və nəyinsə baş verdiyini heç kimə göstərməmək öhdəliyinə götürsəydi, heç kim heç nə bilməyəcək. . Nataşa cavab vermədi. O, daha hönkür-hönkür ağlamadı, amma üşütmə və titrəmə ona keçdi. Marya Dmitrievna onun üçün yastıq qoydu, iki yorğan ilə örtdü və özü də ona əhəng çiçəyi gətirdi, lakin Nataşa ona cavab vermədi. "Yaxşı, qoy yatsın" dedi Marya Dmitrievna yatdığını düşünərək otaqdan çıxdı. Ancaq Nataşa yatmadı və solğun üzündəki açıq gözləri ilə düz onun qabağına baxdı. Bütün gecə Nataşa yatmadı, ağlamadı və bir neçə dəfə ayağa qalxıb ona yaxınlaşan Sonya ilə danışmadı.
Ertəsi gün səhər yeməyinə, qraf İlya Andreiçin söz verdiyi kimi, Moskva vilayətindən gəldi. O, çox şən idi: iddiaçı ilə iş yaxşı gedirdi və indi heç nə onu Moskvada və darıxdığı qrafinyadan ayrılıqda gecikdirmirdi. Marya Dmitrievna onunla görüşdü və Nataşanın dünən çox pisləşdiyini, həkimə göndərdiklərini, amma indi yaxşı olduğunu bildirdi. Nataşa həmin səhər otağından çıxmadı. O, büzülmüş, çatlamış dodaqları, qurumuş, dikəlmiş gözləri ilə pəncərənin önündə oturub küçədən keçənlərə nigaranlıqla baxdı və tələsik geri otağa girənlərə baxdı. O, açıq-aydın ondan xəbər gözləyirdi, onun özünün gəlməsini və ya ona yazmasını gözləyirdi.
Qraf onun yanına gedəndə onun kişi addımlarının səsindən narahat olaraq döndü və sifəti əvvəlki soyuq və hətta qəzəbli ifadəsini aldı. Onunla görüşməyə belə qalxmadı.
- Sənə nə olub, mələyim, xəstəsən? Qraf soruşdu. Nataşa susdu.
"Bəli, xəstədir" deyə cavab verdi.
Qrafin niyə belə öldüyü və nişanlısının başına nəsə olub-olmaması ilə bağlı narahat suallarına cavab olaraq onu əmin etdi ki, heç nə yoxdur və narahat olmasın. Marya Dmitrievna heç nə baş vermədiyinə dair Nataşanın sözünü təsdiqlədi. Qraf, xəyali xəstəliyə, qızının pozğunluğuna, Sonya və Marya Dmitrievnanın utanmış sifətlərinə baxaraq, aydın şəkildə gördü ki, onun yoxluğunda nəsə baş vermişdi: amma utanc verici bir şey olduğunu düşünməkdən o qədər qorxdu. sevimli qızı, o, öz şən sakitliyini o qədər sevirdi ki, sorğu-sualdan yayındı və xüsusi bir şey olmadığına özünü inandırmağa çalışdı və yalnız onun xəstəliyi ilə əlaqədar ölkəyə getmələrinin təxirə salınmasına kədərləndi.

Həyat yoldaşı Moskvaya gəldiyi gündən Pierre onunla olmamaq üçün harasa getməyə hazırlaşırdı. Rostovlular Moskvaya gələndən az sonra Nataşanın onda yaratdığı təəssürat onu niyyətini həyata keçirməyə tələsdirdi. Tverə, mərhumun sənədlərini ona verəcəyini çoxdan vəd edən İosif Alekseeviçin dul arvadının yanına getdi.
Pyer Moskvaya qayıdanda Mariya Dmitrievnadan məktub aldı, o, Andrey Bolkonski və gəlini ilə bağlı çox vacib məsələ ilə bağlı onu yanına çağırdı. Pierre Nataşadan qaçdı. Ona elə gəldi ki, o, evli bir kişinin dostunun nişanlısına bəslədiyindən daha güclü hiss edir. Və bir növ tale onu daim onunla bir araya gətirirdi.
"Nə olub? Və onlar mənimlə nə maraqlanırlar? Marya Dmitriyevnanın yanına getmək üçün geyinərkən fikirləşdi. Şahzadə Andrey mümkün qədər tez gələrdi və onunla evlənərdi!" Pyer Axrosimovaya gedərkən fikirləşdi.
Tverskoy bulvarında kimsə onu çağırdı.
- Pierre! Siz çoxdan gəlmisiniz? tanış səs onu çağırdı. Pierre başını qaldırdı. İkiqat kirşədə, kirşənin başına qar atan iki boz paçada Anatole daimi yoldaşı Makarinlə birlikdə qaçdı. Anatole düz oturdu, klassik hərbi zərif pozada, üzünün altını qunduz yaxası ilə bağladı və başını bir az əydi. Üzü qırmızı və təravətli idi, ağ şleyfli papağı yan tərəfə taxılmış, qıvrılmış, yağlanmış və incə qarla örtülmüş saçlarını göstərirdi.
“Və düz, burada əsl adaçayı var! Pierre düşündü, o, əsl həzz anından başqa heç nə görmür, heç nə onu narahat etmir və buna görə də həmişə şən, məmnun və sakitdir. Onun kimi olmaq üçün nə verərdim!” Pyer paxıllıqla düşündü.
Salonda piyada xəz paltosunu Pyerdən çıxaran Axrosimova dedi ki, Marya Dmitriyevnadan yataq otağına getməyi xahiş ediblər.
Salonun qapısını açan Pierre Nataşanı arıq, solğun və qəzəbli sifətlə pəncərənin yanında oturduğunu gördü. O, dönüb ona baxdı, qaşlarını çatdı və soyuq bir ləyaqət ifadəsi ilə otaqdan çıxdı.
- Nə baş verdi? – deyə Pyer Marya Dmitriyevnanın yanına girərək soruşdu.
Marya Dmitrievna cavab verdi: “Yaxşı əməllər, mən dünyada əlli səkkiz il yaşadım, heç vaxt belə biabırçılıq görməmişdim. - Və Pierre'nin öyrəndiyi hər şeyə susmaq üçün şərəf sözünü qəbul edərək, Marya Dmitrievna ona Nataşanın valideynlərinin xəbəri olmadan nişanlısından imtina etdiyini, bu imtinanın səbəbinin həyat yoldaşı Pyerin götürdüyü Anatole Kuragin olduğunu söylədi. , və o, gizli evlənmək üçün atasının yoxluğunda onunla qaçmaq istədi.
Pyer çiyinlərini qaldırıb ağzını açıb Marya Dmitriyevnanın dediklərinə qulaq asdı, qulaqlarına inanmadı. Şahzadə Andreyin gəlini, o qədər sevilən, əvvəllər şirin Nataşa Rostova, Bolkonskini artıq evli olan axmaq Anatole ilə dəyişmək (Pierre evliliyinin sirrini bilirdi) və ona aşiq olmaq üçün qaçmağa razılaşdı. ondan uzaq ol! - Bu Pierre başa düşə bilmədi və təsəvvür edə bilmədi.
Uşaqlıqdan bəri tanıdığı Nataşanın şirin təəssüratı onun ruhunda onun alçaqlığı, axmaqlığı və qəddarlığı haqqında yeni bir fikirlə birləşə bilmədi. Arvadını xatırladı. "Onların hamısı eynidir" dedi öz-özünə və iyrənc bir qadınla münasibət qurmağın kədərli taleyinə sahib olan tək olmadığını düşünərək. Ancaq yenə də Şahzadə Andreyin göz yaşlarına yazığı gəldi, qüruruna yazığı gəldi. Dostuna nə qədər yazığı gəlirdisə, indi dəhliz boyu onun yanından keçən bu Nataşa haqqında belə soyuq ləyaqət ifadəsi ilə bir o qədər nifrət və hətta ikrah hissi keçirdi. O, bilmirdi ki, Nataşanın ruhu ümidsizlik, utanc, rüsvayçılıqla doludur və onun üzündə təsadüfən sakit ləyaqət və sərtlik ifadəsi onun günahı deyil.
- Bəli, necə evlənmək olar! - Pyer Marya Dmitrievnanın sözlərinə dedi. - Evlənə bilmədi: evlidir.
"Saatdan saata asanlaşmır" dedi Marya Dmitrievna. - Yaxşı oğlan! Bu əclafdır! Və gözləyir, ikinci gün gözləyir. Heç olmasa gözləməyəcək, ona deməliyəm.
Pyerdən Anatolenin evliliyinin təfərrüatlarını öyrənən, qəzəbini söyüşlə onun üzərinə tökən Marya Dmitrievna ona nə üçün çağırdığını söylədi. Marya Dmitrievna qorxdu ki, hər an gələ biləcək qraf və ya Bolkonskinin onlardan gizlətmək niyyətində olduğu məsələni öyrənərək, Kuragini duelə çağırmayacaq və buna görə də ondan qaynına əmr verməsini xahiş etdi. onun adından Moskvanı tərk et və onun gözünə görünməyə cəsarət etmə. Pierre ona arzusunu yerinə yetirəcəyinə söz verdi, yalnız indi köhnə qrafı, Nikolay və Şahzadə Andreyi təhdid edən təhlükəni dərk etdi. Qısa və dəqiqliklə ona tələblərini bildirərək onu qonaq otağına buraxdı. “Bax, Qraf heç nə bilmir. Heç nə bilmirmiş kimi davranırsan” dedi. "Və mən gedib ona deyəcəyəm ki, gözləmək üçün heç nə yoxdur!" Bəli, istəsən, şam yeməyinə qal, - Marya Dmitrievna Pierre qışqırdı.
Pierre köhnə qrafla tanış oldu. O, utandı və üzüldü. Həmin səhər Nataşa ona Bolkonskidən imtina etdiyini söylədi.
"Problem, bəla, mon cher" dedi Pierre, "anası olmayan bu qızların dərdi; Gəldiyimə görə çox üzülürəm. Mən sizinlə səmimi olacağam. Eşitdilər ki, o, heç kimdən heç nə istəmədən bəydən imtina edib. Düzünü deyim ki, bu evliliyə heç vaxt çox sevinməmişəm. Tutaq ki, o, yaxşı adamdır, amma atasının iradəsinə qarşı heç bir xoşbəxtlik olmayacaq və Nataşa taliblərsiz qalmayacaq. Bəli, hər halda, bu çoxdan davam edir və atasız, anasız, belə bir addım necə ola bilərdi! İndi o, xəstədir və Allah bilir, nə! Pisdir, sayın, anası olmayan qızlarla pisdir ... - Pierre qrafın çox əsəbi olduğunu gördü, söhbəti başqa mövzuya çevirməyə çalışdı, lakin qraf yenidən kədərinə qayıtdı.
Sonya narahat sifətlə qonaq otağına girdi.
– Nataşa tam sağlam deyil; o öz otağındadır və sizi görmək istəyir. Marya Dmitrievna öz yerindədir və sizdən də soruşur.
"Ancaq Bolkonski ilə çox mehribansınız, doğrudur, o, nəyisə çatdırmaq istəyir" dedi qraf. - Aman Allahım, Allahım! Nə yaxşı idi! - Və boz saçların nadir məbədlərindən tutaraq qraf otaqdan çıxdı.
Marya Dmitrievna Nataşa Anatolenin evli olduğunu bildirdi. Nataşa ona inanmaq istəmədi və Pierre-dən bunun təsdiqini tələb etdi. Sonya bunu Pierre onu dəhlizlə Nataşanın otağına apararkən dedi.
Solğun və sərt Nataşa Marya Dmitrievnanın yanında oturdu və qapının ağzından Pierre qızdırmalı parlaq, soruşan bir görünüşlə qarşılaşdı. Gülmürdü, başını tərpətmirdi, yalnız inadla ona baxırdı və baxışı Anatole münasibətdə hamı kimi onun dost, yoxsa düşmən olduğunu soruşurdu. Pierre özü açıq-aydın onun üçün mövcud deyildi.
"O, hər şeyi bilir" dedi Marya Dmitrievna, Pierre'i göstərdi və Nataşaya tərəf döndü. "Həqiqəti desəm sənə deyəcək."
Nataşa yaralı, ovlanmış heyvan kimi yaxınlaşan itlərə və ovçulara baxır, əvvəl birinə, sonra digərinə baxır.
"Natalya İlyiniçna" dedi Pierre, gözlərini aşağı saldı və ona yazığı gəldi və etməli olduğu əməliyyatdan ikrah hissi keçirdi, "doğru olsa da, olmasa da, sənin üçün eyni olmalıdır, çünki .. .
Deməli, onun evli olması doğru deyil!
- Yox, doğrudur.
O, uzun müddətdir evlidir? o soruşdu: "Dürüstcə?"
Pierre ona şərəf sözünü verdi.
- O, hələ də buradadır? tez soruşdu.
Bəli, onu indi gördüm.
O, açıq-aydın danışa bilmədi və əlləri ilə onu tərk etmək üçün işarələr etdi.

Pierre yeməyə qalmadı, dərhal otaqdan çıxdı və getdi. O, şəhərdə Anatole Kuragini axtarmağa getdi, bu fikirlə indi bütün qanı ürəyinə axdı və nəfəs almaqda çətinlik çəkdi. Dağlarda, qaraçılar arasında, Komonenoda - o, orada yox idi. Pierre kluba getdi.
Klubda hər şey öz qaydasında gedirdi: şam yeməyinə toplaşan qonaqlar qrup halında oturub Pierre salam verir, şəhər xəbərlərindən danışırdılar. Onu salamlayan piyada, tanışlığını və vərdişlərini bilə-bilə ona kiçik yeməkxanada yer ayrıldığını, knyaz Mixail Zaxariçin kitabxanada olduğunu və Pavel Timofeyxin hələ gəlmədiyini bildirdi. Pierrenin tanışlarından biri hava ilə bağlı söhbətin arasında ondan soruşdu ki, şəhərdə danışdıqları Rostovanın Kuragin tərəfindən qaçırıldığını eşitmisən, bu doğrudurmu? Pierre gülərək dedi ki, bu cəfəngiyyatdır, çünki indi o, yalnız Rostovlardandır. Hamıdan Anatol haqqında soruşdu; biri ona hələ gəlmədiyini, digəri bu gün nahar edəcəyini söylədi. Ruhunda nə baş verdiyini bilməyən bu sakit, laqeyd insan kütləsinə baxmaq Pierre qəribə idi. Zalı gəzdi, hamı toplanana qədər gözlədi və Anatolu gözləmədən nahar etmədi və evə getdi.
Axtardığı Anatole həmin gün Doloxovla nahar etdi və korlanmış işi necə düzəltmək barədə onunla məsləhətləşdi. Ona Rostovanı görmək lazım gəldi. Axşam bacısının yanına getdi ki, onunla bu görüşü təşkil etməyin yolları barədə danışsın. Pierre, bütün Moskvanı boş yerə gəzərək evə qayıdanda, xidmətçi ona knyaz Anatol Vasiliiçin qrafinya ilə olduğunu bildirdi. Qrafinyanın qonaq otağı qonaqlarla dolu idi.
Pierre gəldikdən sonra görmədiyi həyat yoldaşı ilə salamlaşmadı (o anda ondan daha çox nifrət edirdi), qonaq otağına girdi və Anatolu görüb onun yanına getdi.
"Ah, Pierre" dedi qrafinya ərinin yanına getdi. “Sən bizim Anatolemizin hansı mövqedə olduğunu bilmirsən...” O, ərinin başının aşağı düşdüyünü, parıldayan gözlərində, qətiyyətli yerişində bildiyi və yaşadığı o dəhşətli qəzəb və güc ifadəsini görüb dayandı. Doloxovla dueldən sonra özü.
Pierre arvadına dedi: "Sən olduğun yerdə pozğunluq, pislik var". "Anatole, gedək, səninlə danışmalıyam" dedi fransızca.
Anatol bacısına baxdı və itaətkarlıqla ayağa qalxdı və Pierre'nin ardınca getməyə hazır oldu.
Pierre onun əlindən tutub özünə tərəf çəkdi və otaqdan çıxdı.
- Si vous vous permettez dans mon salon, [Əgər qonaq otağıma girməyə icazə versən,] - Helen pıçıltı ilə dedi; lakin Pierre ona cavab vermədən otaqdan çıxdı.