Y. Trifonov "Mübadilə & quot. Görə şəxsiyyətin daxili dünyası və reallıqın müxtəlif aspektləri ilə əlaqəsi

Yuri Trifonovun "Mübadilə" hekayəsi baş qəhrəman, adi bir Moskva ziyalı Viktor Georgievich Dmitrievin mənzil mübadiləsi etmək, öz mənzil vəziyyətini düzəltmək istəklərinə əsaslanır. Bunun üçün ümidsiz bir xəstə anası ilə yaxınlaşması və ölümünün yaxınlaşdığını təxmin etməsi lazımdır. Oğul onu daha yaxşı qorumaq üçün onunla birlikdə yaşamağa çox ac olduğunu inandırır. Ancaq anası onun deyil, mənzilin, onun üçün ilk növbədə maraqlandığını və qorxduğu üçün mübadilə ilə tələsdiyini güldü

Öldükdən sonra otağını itir. Maddi maraq Dmitrievin təməl sevgi hissini əvəz etdi. Və səbəbsiz deyil ki, işin sonunda ana övladına bir vaxtlar onunla birlikdə yaşamağı planlaşdırdığını, lakin hazırda olmadığını bildirir, çünki: "Artıq mübadilə etdin, Vitya. Mübadilə baş verdi ... Çox uzun müddət idi. Və həmişə olur, hər gün, buna görə təəccüblənməyin, Vitya. Hirslənməyin. Sadəcə sakitcə .. "Dmitriev, arvadının özünü sevməsinin və şəxsi eqoizminin təsiri altında tədricən insan olan əxlaqi mövqeyini filist rifahına dəyişdi. Və hələ ölümündən bir qədər əvvəl anası ilə bir araya gəlməyi bacardıqdan sonra ölümü, bəlkə də tələsik bir mübadilə səbəb olan ölümü depresiyadır: "Kseniya Fedorovnanın ölümündən sonra Dmitriev hipertansif bir böhran keçirdi və evdə üç həftəsini ciddi yataq istirahətində keçirdi". . Sonra güclü bir şəkildə keçdi və sanki "hələ qoca deyil, amma artıq qocalmışdı". Dmitrievin etik yıxılmasına səbəb nədir?

Hekayədə, babasını, Viktora "Sən pis insan deyilsən. Ancaq təəccüblü deyilsən" deyən köhnə bir inqilabçı olaraq görürük. Dmitrievdə həyatını ilhamlandıran yüksək fikir yoxdur, hər hansı bir işə həvəs yoxdur. Xeyr, bu vəziyyətdə çox vacib olan və iradə ortaya çıxacaq. Dmitriev həyat yoldaşı Lenanın təzyiqlərinə qarşı çıxa bilmir, nəyin bahasına olursa olsun həyat faydaları üçün çalışır. Bəzən etiraz edir, qalmaqallar edir, ancaq vicdanını təmizləmək üçün, çünki demək olar ki, həmişə, son təhlildə Lena istədiyi kimi təslim olur və edir. Dmitrievin həyat yoldaşı uzun müddət öz rifahını ön plana çəkdi. Və ərinin məqsədlərinə çatmaqda itaətkar bir vasitə olacağını bilir: "... Hər şeyin əvvəlcədən düşünülmüş bir nəticə olduğunu söylədi və sanki ona, Dmitrievə, hər şeyin əvvəlcədən bağlanmış bir nəticə olduğu aydın oldu və sözlər olmadan bir-birlərini başa düşdülər." Lena kimi insanlara gəlincə, Trifonov tənqidçi A. Bocharov-a verdiyi müsahibədə demişdir: "Eqoizm insanlıqdadır, məğlub olmaq ən çətindir". Eyni zamanda, yazıçı prinsipcə insan eqoizmini məğlub etməyin mümkün olub-olmadığını müəyyən qədər uzaqdır, bunun bir növ mənəvi həddə girməsinə çalışmaq, bunun üçün müəyyən sərhədlər qoymaq daha məqsədəuyğun deyildir. Məsələn, belə: hər kəsin öz ehtiyaclarını ödəmək istəyi digər insanlara zərər verməyincə qanuni və ədalətli olur. Həqiqətən, eqoizm insan və cəmiyyətin inkişafında ən güclü amillərdən biridir və buna məhəl qoyulmayacaqdır. Xatırladaq ki, Nikolay Gavriloviç Chernyshevsky "Rasional eqoizm" haqqında rəğbətlə və demək olar ki, "Nə etməli?" Romanında davranış ideallığı kimi yazmışdı. Problem, ancaq real həyatda "rasional eqoizmi" "ağılasığmazdan" ayıran xətti tapmaq çox çətindir. Trifonov yuxarıda göstərilən müsahibədə vurğulamışdır: "Eqoizm bir fikir yarandığı yerdə yox olur." Dmitriev və Lenanın belə bir fikri yoxdur, buna görə də eqoizm onlar üçün yeganə mənəvi dəyərə çevrilir. Lakin onlara qarşı çıxanların da bu fikri yoxdur - Kseniya Fyodorovna, Viktor Lauranın bacısı, qəhrəmanın Marinanın əmisi oğlu ... Və təsadüfi deyildi ki, başqa bir tənqidçi L. Anninsky ilə söhbətində yazıçı ona etiraz etdi: "Siz bunu iddia etdiniz. Mən Dmitrievlərə (Viktor Georgiyeviç istisna olmaqla, bu ailənin bütün nümayəndələrinə istinad edir) heyranam və onlara qarşı istehzalıam. " Dmitrievlər, Lena ailəsindən, Lukyanovlardan fərqli olaraq, həyata çox uyğunlaşmırlar, həm işdə, həm də evdə özləri üçün nə fayda verəcəyini bilmirlər. Necə olduğunu bilmirlər və başqalarının hesabına yaşamaq istəmirlər. Ancaq Dmitrievin anası və qohumları ideal insanlardan uzaqdırlar. Bunları bir narahat edən Trifonov vitse-dözümsüzlüyü ilə xarakterizə olunur (təsadüfi deyil ki, yazıçı məşhur könüllü Zhelyabov haqqında romanını "Dözümsüzlük" adlandırdı).

Kseniya Fedorovna Lenanı burjua adlandırır və onun dayağıdır. Dmitrievin anası ikiüzlü hesab etmək əslində ədalətli deyil, lakin fərqli davranış münasibətləri olan insanları qəbul edə və başa düşə bilməməsi onunla ünsiyyətdə çətinlik çəkir və bu cür insanlar uzun müddət ərzində yararlı deyil. Dmitrievin babası hələ inqilabi ideyadan ilham almışdı. Sonrakı nəsillər üçün ideal bir inqilabdan sonrakı reallıqdan çox uzaq bir müqayisə nəticəsində çox itdi. Və Trifonov başa düşür ki, 60-cı illərin sonlarında, "Mübadilə" yazıldıqda, bu fikir artıq ölmüşdür və Dmitrievlərin yeni heç biri yoxdur. Bu vəziyyətin faciəsidir. Bir tərəfdən, yaxşı işləməyi bilən (Lena işdə təqdir etdiyi, hekayədə vurğulanan) Lukyanovun alıcıları həyatı təchiz edə bilirlər, amma başqa heç nə haqqında düşünmürlər. Digər tərəfdən, Dmitrievlər hələ də intellektual ləyaqət ətalətini qoruyub saxlayırlar, lakin zaman keçdikcə bu fikri dəstəkləmədikcə daha çox itirirlər.

Viktor Georgiyeviç artıq "aldanmışdı" və yəqin ki, bu prosesi Nadejda qəhrəmanın vicdanına arxalanaraq sürətləndirdi. Yenə də mənim fikrimcə, ananın ölümü qəhrəmana bir növ mənəvi sarsıntı verdi, bu, görünür Dmitrievin xəsisliyi ilə əlaqəli idi. Ancaq yenə də onun mənəvi yenidən dünyaya gəlmə şansı çox azdır. Və yaxşı bir səbəblə, bu hekayənin son sətirlərində müəllif bütün hekayəni indi xəstə görünən, bir insanın həyatı tərəfindən əzilən Viktor Georgieviçdən öyrəndiyini bildirir. Ruhunda mənəvi dəyərlər mübadiləsi baş verdi, kədərli nəticəyə səbəb oldu. Qəhrəman üçün dönüş mübadiləsi demək olar ki, mümkün deyil.

- 50-90-cı illərin poeziyası barədə təəssüratlarınız necədir? Bu dövrün şairləri arasında ən sevdiyiniz biri varmı?

Dərs 79
"Müasir ədəbiyyatda şəhər nəsri."
Yu. V. Trifonov. "Əbədi mövzular və mənəvi
"Mübadilə" hekayəsindəki problemlər

Məqsədlər: xX əsrin "şəhər" nəsr konsepsiyasını verin; müəllifin şəhər həyatının fonunda qaldırdığı əbədi problemləri nəzərdən keçirin; Trifonov işinin xüsusiyyətlərini (adın semantik qeyri-müəyyənliyi, incə psixologizm) müəyyən etmək.

Dərslər zamanı

Intim, intim qayğı göstərin: dünyanın bütün xəzinələri ruhunuzun yaxınlığından daha qiymətlidir!

V.V. Rozanov

I. 20-ci əsr ədəbiyyatında "şəhər" nəsr.

1. Dərsliklə işləmək.

- Məqaləni oxuyun (Zhuravlev tərəfindən redaktə edilmiş dərslik, səh. 418-422).

- Sizcə "şəhər" nəsr anlayışı nə deməkdir? Xüsusiyyətləri nələrdir?

- Nəticə plan şəklində tərtib edin.

Kobud plan

1) "şəhər" nəsrinin xüsusiyyətləri:

a) bir insanın "qum taxılına çevrilməsi" üçün ağlayan bir ağrıdır;

b) ədəbiyyat dünyanı "mədəniyyət, fəlsəfə, din prizmasından" araşdırır.

3) Yu. Trifonovun "Şəhər" nəsrində:

a) "İlkin nəticələr" hekayəsində "boş" filosofları çağırdı;

b) "Uzun vida" hekayəsində filistizmə olan güzəştlərdə insanda parlaq prinsipin dağılması mövzusunu açır.

2. Dərsin epiqrafına müraciət.

II. Yuri Trifonovun "Şəhər" nəsr.

1. Trifonovun həyatı və karyerası.

Yazıçının və onun nəslinin taleyinin mürəkkəbliyi, mənəvi qonaqlar təcəssümü üçün istedad, davranışın orijinallığı - bütün bunlar Trifonovun həyat yoluna diqqəti əvvəlcədən müəyyənləşdirir.

Yazıçının valideynləri peşəkar inqilabçılar idi. Ata, Valentin Andreyeviç, 1904-cü ildə partiyaya qatıldı, inzibati sürgünlə Sibirə sürgün edildi və ağır işlərdən keçdi. Daha sonra 1917-ci ilin oktyabrında Hərbi İnqilab Komitəsinin üzvü oldu. 1923-1925-ci illərdə. SSRİ Ali Məhkəməsinin Hərbi Kollegiyasına rəhbərlik etmişdir.

30-cu illərdə ata və ana repressiya edildi. 1965-ci ildə Yu Trifonovun atasının arxivindən istifadə etdiyi "Bir tonqalın parıldadıcı" sənədli kitabı çıxdı. Əsərin səhifələrindən "bir od yandırdı və özü də bu alovda öldü" bir adamın görüntüsü ortaya çıxır. Romanda Trifonov əvvəlcə bir növ bədii cihaz kimi zamanın qurulması prinsipini tətbiq etmişdir.

Tarix Trifonovu daim narahat edəcək ("Qoca adam", "Sahildəki ev"). Yazıçı özünün fəlsəfi prinsipini dərk etdi: “Yadda saxlamalıyıq - zamanla rəqabətin yeganə imkanı burada gizlidir. İnsan məhkumdur, zaman zəfər çalır. "

Müharibə illərində Yuri Trifonov Orta Asiyaya təxliyə edildi, Moskvadakı bir təyyarə fabrikində çalışdı. 1944-cü ildə Ədəbiyyat İnstitutuna daxil olub. Qorki.

Müasirlərinin görüşləri yazıçını təsəvvür etməyə kömək edir: “O, qırxdan çox idi. Çəkkin, bir az çantalı, qısa kəsilmiş qara saçlı, bəzi yerlərdə görünməyən quzu qıvrımlarında, seyrək boz saçlı, açıq qırışmış aln. Ağır buynuzlu eynəkdən geniş, bir qədər şişmiş solğun üzdən boz ağıllı gözlər mənə utancaq və müdafiəsiz baxdı. "

İlk hekayə "Tələbələr" bir təcrübəsiz bir romançının tezisidir. Hekayə 1950-ci ildə A. Twardowskinin "Yeni Dünya" jurnalı tərəfindən çap edildi və 1951-ci ildə müəllif bunun üçün Stalin mükafatını aldı.

Ümumiyyətlə qəbul olunur ki, yazıçının əsas mövzusu həyatdır, həyatı sıxışdırır. Trifonov əsərinin məşhur tədqiqatçılarından biri N. B. İvanov yazır: "Trifonovun ilk oxunuşunda nəsrini qəbul etmək, bizə yaxın tanış vəziyyətlərdə batmaq, həyatdan məlum olan insanlar və hadisələr ilə toqquşma ..." Bu həqiqətdir, ancaq yalnız dayaz oxuyarkən.

Trifonov özü iddia etdi: "Bəli, həyat yazmıram, amma varam".

Tənqidçi Yu. M. Oklyansky haqlı olaraq deyir: "Gündəlik həyatın sınağı, gündəlik vəziyyətin gücü və qəhrəman, bu və ya digər şəkildə romantik olaraq qarşı çıxması ... mərhum Trifonovun kəsişən və başlıq mövzusudur ..."

2. Yu. Trifonovun "Mübadilə" hekayəsinin problemləri.

1) - Əsərin süjetini xatırlayın.

Tədqiqat institutlarından birinin əməkdaşı Viktor Georgiyeviç Dmitriyevin ailəsi kommunal mənzildə yaşayır. Qız Nataşa - yeniyetmə - pərdə arxasında. Dmitrievin anası ilə görüşmək xəyalı, həyat yoldaşı Lenadan dəstək tapmadı. Ananın xərçəng üçün əməliyyat edildiyi zaman hər şey dəyişdi. Lena özü də mübadilə barədə danışdı. Uğurlu mübadilə ilə başa çatan və tezliklə Kseniya Fedorovnanın ölümü ilə nəticələnən bu dünya sualının həllində özünü göstərən qəhrəmanların hərəkətləri və hissləri qısa bir hekayənin məzmununu təşkil edir.

- Deməli, mübadilə hekayənin süjetidir, amma bu müəllifin istifadə etdiyi metafora deyilə bilərmi?

2) Hekayənin əsas xarakteri üçüncü nəsil Dmitrievlərin nümayəndəsidir.

Babası Fedor Nikolaevich ağıllı, prinsipial, insanpərvərdir.

- Bəs qəhrəmanın anası?

Mətndəki xarakteristikanı tapın:

"Kseniya Fedorovnanı dostları tərəfindən sevilir, həmkarları, mənzildə və Pavlinovski kottecindəki qonşuları yüksək qiymətləndirirlər, çünki dostu, uyğun, kömək etməyə və iştirak etməyə hazırdır ..."

Lakin Viktor Georgievich Dmitriev, "lənətə gəlmiş" həyat yoldaşının təsiri altına düşür. Hekayənin adının mahiyyəti, onun yolları, müəllifin mövqeyi, hekayənin bədii məntiqindən göründüyü kimi, Kseniya Fedorovnanın oğlu ilə mübadilə barədə apardığı dialoqda məlum olur: "Mən, həqiqətən, səninlə və Nataşa ilə yaşamaq istəyirdim ..." Kseniya Fedorovna bir anlıq susdu. "İndi, yox" - "Niyə?" “Artıq mübadilə etdiniz, Vitya. Mübadilə baş verdi. "

- Bu sözlərin mənası nədir?

3) Baş qəhrəmanın obrazını nədən ibarətdir?

Mətnə əsaslanan xarakterik görüntü.

- Birjada həyat yoldaşı ilə yaranan qarşıdurmanı nə bitir? ("... Oturacağını divara söykədi və divar kağızı ilə üz döndərdi.")

- Dmitrievin bu duruşu nəyi ifadə edir? (Bu sözlə Lena ilə razılaşmasa da, münaqişədən, təvazökarlıqdan, müqavimətdən uzaq olmaq istəyi.)

- Budur, başqa bir incə psixoloji eskiz: yuxuya gedən Dmitriev, arvadının əlini çiynində hiss edir, əvvəlcə "çiynini bir az vurur", sonra isə "xeyli çəki ilə" əzilir.

Qəhrəman həyat yoldaşının əlinin onu dönməyə dəvət etdiyini başa düşür. O, müqavimət göstərir (müəllif daxili mübarizəni ətraflı təsvir etdiyi kimi). Ancaq ... "Dmitriev, bir söz demədən sol tərəfinə döndü."

- Qulun olduğunu başa düşdüyümüz zaman qəhrəmanın həyat yoldaşına tabe olmasını göstərən başqa hansı təfərrüatlar var? (Səhər arvad anası ilə danışmağın lazım olduğunu xatırladı.

"Dmitriev bir şey demək istədi" amma o, "Lenanın ardınca iki addım ataraq dəhlizdə dayandı və otağa qayıtdı.")

Bu "iki addım irəli" - "iki addım geri" bu detal Dmitrievin xarici şərtlər tərəfindən ona tətbiq olunan çərçivədən kənara çıxmasının mümkünsüzlüyünün əyani sübutudur.

- Qəhrəman kimin reytinqini alır? (Qiymətini anasından, babasından öyrənirik: "Sən murdar bir adam deyilsən. Ancaq sən də təəccüblü deyilsən.")

4) Dmitrievin ailəsi tərəfindən şəxs adlandırılması hüququ rədd edildi. Lena müəllifdən imtina etdi: "... buldog kimi öz arzularına dişləyir. Belə yaraşıqlı bir qadın-bulldog ... Arzularına qədər getmədi - doğrudan dişlərində - ətə çevrildi ... "

Oxymoron * olduqca qadın buldog daha sonra müəllifin heroinə olan mənfi münasibətini vurğulayır.

Bəli, Trifonov öz mövqeyini dəqiq müəyyənləşdirdi. Bu, N.İvanovanın dediklərinə ziddir: "Trifonov qəhrəmanlarını qınamağı və ya mükafatlandırmağı özünə vəzifə qoymadı: vəzifə fərqli idi - başa düşmək." Bu qismən doğrudur ...

Deyəsən, eyni ədəbiyyatşünasın başqa bir fikri daha doğrudur: “... təqdimatın xarici sadəliyi, bərabər səviyyədə hesablanan və oxucuya başa düşülən sakit intonasiya arxasında Trifonovun poetikası dayanır. Və - sosial estetik tərbiyə cəhdi. ”

- Dmitrievlər ailəsinə münasibətiniz necədir?

"Ailənizdə həyatın bu şəkildə inkişaf etməsini istəmisinizmi?" (Trifonov, dövrümüzdəki ailə münasibətlərinin tipik bir mənzərəsini çəkməyə müvəffəq oldu: ailənin qadınlaşması, təşəbbüsün yırtıcıların əlinə keçməsi, istehlakçılığın təntənəsi, uşaqların yetişməsində birliyin olmaması, ənənəvi ailə dəyərlərinin itirilməsi. Yalnız sevinc olaraq sülh istəyi kişiləri ailədəki ikinci dərəcəli rollarından imtina edir. möhkəm kişiliyini itirirlər. Ailə başsız qalır.)

III. Dərs xülasəsi.

- "Mübadilə" hekayəsinin müəllifi sizi hansı mövzularda düşünməyə məcbur etdi?

- B.Pankin bu hekayədən danışaraq, müasir şəhər həyatının fizioloji profilini və məsəllərini özündə cəmləşdirən bir janr adlandırdığına razısınızmı?

Ev tapşırığı.

“Mübadilə 1969-cu ildə gün işığını gördü. O dövrdə müəllif "işindəki qorxunc sükutu" əks etdirdiyinə, əsərində "maarifləndirici həqiqət olmadığına", Trifonovun hekayələrində diri-diri görünən ruhi ölülər gəzişdiyinə görə məhkum edildi. İdealları yoxdur, əzilən və alçaldılmış, həyatı və öz əhəmiyyətsizliyi ilə əzilən bir adam. "

- Sualları cavablandıraraq bu qiymətləndirmələrə münasibətinizi bildirin:

џ Hekayədə nə olduğunu indi qavrayırıq?

џ Trifonov həqiqətən idealları varmı?

џ Sizin fikrinizcə, bu hekayə ədəbiyyatda qalacaq və başqa 40 ildən sonra necə qəbul ediləcək?

Dərslər 81-82
Alexander Trifonoviçin həyatı və işi
Twardowski. Sözlərin orijinallığı

Məqsədlər: şairin konfessiv intonasiyasının səmimiliyini qeyd edərək, XX əsrin ən böyük epik şairinin sözlərinin xüsusiyyətlərini nəzərdən keçirmək; Twardowski poeziyasında ənənələri və yeniliyi öyrənmək; poetik mətn təhlili bacarıqlarını inkişaf etdirmək.

Dərs kursu

Twardowski poeziyasının hamısının nə qədər lirik olduğunu nə dərəcədə hiss etmədən başa düşmək və qiymətləndirmək mümkün deyil. Eyni zamanda, xarici dünyaya və bu dünyanın zəngin olduğu hər şeyə - hisslər, düşüncələr, təbiət, həyat, siyasət üçün geniş, geniş açıqdır.

S. Ya Marşak. Yer üzündəki həyat naminə. 1961

Twardowski, bir insan və bir sənətçi kimi, həmvətənlərini heç unutmurdu ... heç vaxt yalnız "özü üçün" və "özü üçün" bir şair deyildi, həmişə onlara borcunu hiss edirdi; həyat haqqında ən vacib şeyi, ən yaxşısını, hamısından daha etibarlı və daha etibarlı deyə biləcəyinə inandığı təqdirdə bir qələm götürdü.

V. Dementiyev. Alexander Twardowski. 1976

Ancaq mən yalnız ölümlüyəm. Cavabına görə

Həyatım boyu bir şey haqqında danışıram:

A. T. Twardowski

I. yaradıcılıq bioqrafik mənbələri Twardowski.

Şeir oxuyan olmaq olduqca incə və estetik cəhətdən zərif bir məsələdir: poetik ifadənin birbaşa mənası səthə uzanmır, əksər hallarda onun bədii elementlərinin məcmusundan ibarətdir: sözlər, məcazi birliklər, musiqi səsi.

Twardowski'nin ayələri, şairin özünün dediyi kimi, mənəvi həyatının məzmununu təyin edən "şəxsiyyət ölçüsü" nə əks etdirir. Sözləri konsentrasiya, əks, şeirdə ifadə olunan poetik hisslərə emosional reaksiya tələb edir.

- Alexander Twardowskinin həyatı və yaradıcılığı haqqında nə bilirsiniz?

Bəlkə də tələbə tərəfindən hazırlanmış bir mesaj "A. T. Twardowski'nin həyat və fəaliyyətinin əsas mərhələləri."

II. Twardowski sözlərinin əsas mövzuları və fikirləri.

1. Mühazirəni dinlədikdən sonra şairin poeziyasının əsas mövzularını və fikirlərini sadalayaraq plan şəklində yazın.

XX əsrin şairləri arasında A.T.Tvardovski xüsusi yer tutur. Onun sözləri təkcə məcazi dəqiqliyi, söz ustalığı ilə deyil, həm də mövzuların genişliyi, qaldırılan məsələlərin əhəmiyyəti və davamlılığı ilə diqqəti cəlb edir.

Sözlərdə, xüsusən də əvvəllər böyük bir yer, Smolensk'in doğma yurdu olan "kiçik vətən" tutur. Twardowskiyə görə, "kiçik, ayrı və fərdi vətən varlığı" böyük əhəmiyyət daşıyır. Doğma Zaqorye ilə "içimdəki ən yaxşı şeylər bağlıdır. Üstəlik - mən özüm bir insan kimi. Bu əlaqə həmişə mənim üçün əziz və yorucu olur. "

Şairin əsərlərində uşaqlıq və gənclik xatirələri tez-tez ortaya çıxır: Smolensk meşə tərəfi, hamam və Zaqorye kəndi, atanın dayandığı kəndli söhbətləri. Rusiya haqqında poetik fikirlər buradan gəldi, burada ata Puşkin, Lermontov, Tolstoyun sətirlərini oxudu. Bəstələməyə başladı. O, "babasından eşitdiyi mahnı və nağıllar" a heyran idi. Poetik yolun başlanğıcında regional "İş yolu" qəzetində çalışan M.İsakovskinin köməyi oldu.

Məhsul, biçin, bahar suları və ilk kolleksiyalar, Yol (1938), Kənd salnaməsi (1939), Zagorye (1941) kəndin həyatı ilə bağlıdır. Şeirlər zamanın əlamətləri ilə zəngindir, səxavətlə kəndlilərin həyat və həyatının konkret eskizləri ilə doldurulur. Bu bir sözlə bir növ rəsmdir. Şeirlər ən çox danışıq, intonasiya ilə povest, süjetdir. Kimin poetik ənənələri bunu xatırlayır (Nekrasov poeziyasının xüsusiyyətlərini xatırlayın)?

Müəllif rəngarəng kəndli növlərini ("hunchbacked kəndli", "İvushka"), janr səhnələrini və yumoristik situasiyalarda uğur qazanır. Ən məşhur - "Lenin və soba hazırlayan" - ayədə bir hekayə. Erkən şeirlər gənc coşğularla, həyat sevincləri ilə doludur.

Sütunlar, kəndlər, qovşaqlar,

Çörək, alder kolları,

Cari ağcaqayın ağacını əkmək,

Yeni körpülər düzəldin.

Sahələr geniş bir dairədə,

Uzun tellər oxuyur

Külək bir gərginliklə şüşəyə girdi

Su kimi qalın və güclü.

Müharibə və müharibədən sonrakı kolleksiyalarda "Notbukdan şeirlər" (1946), "Müharibədən sonrakı şeirlər" (1952) vətənpərvərlik mövzusundadır - sözün ən vacib və ən yüksək mənasında: hərbi gündəlik həyat, çoxdan gözlənilən qələbə, vətən sevgisi, keçmişin xatirəsi , ölənlərin xatirəsi, ölümsüzlük mövzusu, anti-militarist müraciət - bu, təvazökarlıqla izah olunan problemlər dairəsidir. Ayələrin forması müxtəlifdir: bunlar təbiətdən alınmış eskizlər və monoloq etirafları və təntənəli ilahilərdir:

Gözləyin, işıqda göstərin

Zəfər işıqları

Ana doğma paytaxt

Dünyanın qalası, Moskva!

Müharibə mövzusu Twardowskinin yaradıcılığında mərkəzlərdən biridir. Müharibədə şəhid olanlar vətənlərinin azad edilməsi üçün hər şeyi etdilər ("Hər şeyi əldən verdilər, heç bir şey qoymadılar" / "Özlərinə heç nə vermirdilər"), buna görə də keçmişin xatirəsini qorumaq üçün qalanlara Berlidə vəsiqə vermək üçün "acı", "nəhəng hüquq" verdilər. çoxdan gözlənilən qələbənin nə bahasına qazandı, neçə can verildi, neçə taley məhv edildi.

A.T.Twardowski sınaq illərində doğulmuş böyük əsgər qardaşlığı haqqında yazır. Vasili Terkinin möhtəşəm görüntüsü ön yollarda əsgərləri müşayiət etdi. Həyatı təsdiqləyən bu müharibədə sağ qalan bütün döyüşçü qardaşlarına "olmaqdan xoşbəxt olmaq" ehtiyacı düşüncəsidir.

Müharibənin xatirəsini müharibədən sonrakı hər şeirində birtəhər yaşadığını söyləyə bilərik. Onun münasibətinin bir hissəsi oldu.

Tələbə ürəkdən oxuyur.

Məndə heç bir günah yoxdur

Başqalarının müharibədən gəlməməsi,

Onların - daha yaşlı, daha gənc -

Orada qaldı və eyni nitq haqqında deyil,

Onları xilas edə bilsəm də xilas edə bilmədim.

Bu barədə deyil, amma yenə də, buna baxmayaraq ...

- Ədəbi tənqidçiyə "Günahımı Bilmirəm ..." şeirindəki müharibənin xatirəsini ölümün ən uzaq sahillərində əbədi qalanların qarşısında böyük, ağrıkəsici bir güc, əzab və hətta bir növ günahkarlığı ilə çıxdığını söyləmək hüququ verdi. ? Diqqət yetirin, şeirin özündə yüksək lüğət yoxdur, tədqiqatçının yazdığı "ölümün uzaq sahili" yoxdur.

Müharibə ilə əlaqədar əsərlərdə, A.T. Twardowski dul qadınların və ölən əsgərlərin analarının payına düşür:

Budur düşmənlə vuruşan birinin anası

Həyat üçün, bizim üçün. Şapkalarını çıxarın, insanlar.

A. T. Twardowskinin mərhum əsərində adətən "fəlsəfi" adlandırılan bir sıra mövzuları görə bilərsiniz: insan varlığının mənası, qocalıq və gənclik, həyat və ölüm, insan nəsillərinin dəyişməsi və yaşamaq sevən, işləmək sevinci. İnsanın qəlbində, ruhunda çox şey uşaqlıqda, doğma yurdda qoyulur. Minnətdarlıqla bir sözlə vətənə həsr olunmuş şeirlərdən biri başlayır:

Təşəkkürlər əzizim

Torpaq, atamın evi

Həyat haqqında bildiyim hər şeyə görə

Ürəyimdə nə gəzirəmsə.

Twardowski incə mənzərə şairidir. Şeirlərindəki təbiət həyatın oyanışı zamanı, hərəkətdə, parlaq yaddaqalan görüntülərdə görünür.

Tələbə ürəkdən oxuyur:

Yuxulu, ərimiş və küləklə nazik bir yaşıl

Yer çətin bir şəkildə bağlanır, Alder polen,

Yaşlı yarpaqları sönür, Uşaqlıqdan məlumat verdi

Qıraq ot. Kölgə kimi, üzə toxunur.

Və ürək yenidən hiss edəcək

Hər hansı bir məsamə nə təzədir

Yalnız yox idi, amma batdı

Və sizinlə olacaq və olacaq.

"Mavi qar qaraldacaq", 1955

- "Əzab çəkən şirinliyin həyatı", işıq və istilik, yaxşı və "acı pislik", həyatın hər saatını məna və məna ilə dolduraraq həyatın davamlı dəyərləri kimi qəbul olunur. Twardowski görə, ilham verilmiş əmək, insana ləyaqət hissi, yerdəki yerini bilmək hissi verir. Yazı işinə bir çox sətir həsr olunmuşdur: dostlar və düşmənlər, insanlıq ləyaqətləri və pis niyyətlər, tarixi zamansızlığın çətin bir dövründə açılır. Həqiqətən bir rus şairi Twardowski siyasətçilərdən, qorxaq redaktorlardan və ikiqat fikirli tənqidçilərdən asılı olmadan azad yaradıcılıq xəyallarını qurur.

... cavabına görə,

Həyatım boyu bir şeyə əhəmiyyət verirəm;

Dünyada ən yaxşı bildiklərim haqqında,

Mən demək istəyirəm. İstədiyim şəkildə.

Şair bütün insanlarla birliyini vurğuladı:

Sadə - insanlar üçün hər şey əzizdir,

Mənim üçün əziz olan hər şey mənim oxuduğum şeydir.

Beləliklə, A. T. Twardowski ömrünün son "nəzarət" saatına qədər qaldı.

2. Dərslikdəki “Sözlər” yazısını oxuyun (s. 258-260), planınıza material əlavə edin.

3. Nəticə verən mühazirə planlarının yoxlanılması və müzakirəsi.

"Mübadilə" hekayəsi 1969-cu ildə Trifonov tərəfindən yazılmış və eyni il son sayda "Yeni dünya" da nəşr olunmuşdur. Sovet vətəndaşlarının aktual problemləri haqqında "Moskva hekayələri" silsiləsini açdı.

Janrın orijinallığı

Hekayədəki yer ailə-məişət problemləridir ki, insan həyatının mənası barədə fəlsəfi suallar ortaya qoyur. Bu, layiqli bir həyat və ölüm haqqında bir hekayədir. Bundan əlavə, Trifonov hər bir qəhrəmanın, hətta ikincinin də psixologiyasını ortaya qoyur. Onların hər birinin öz həqiqəti var, amma dialoq nəticə vermir.

Problem

Trifonov iki ailə arasındakı qarşıdurma mövzusuna toxunur. Lena Lukyanova ilə evlənən Viktor Dmitriev, Dmitrievlər ailəsinin dəyərlərini ona çatdıra bilmədi: emosional həssaslıq, yumşaqlıq, nəzakət, zəka. Lakin Dmitrievin özü, Lauranın bacısının sözləri ilə, "ədəbsiz oldu", yəni praqmatik oldu, maddi sərvət üçün tək qalmamaq üçün çalışırdı.

Trifonov hekayədə mühüm sosial problemləri qaldırır. Müasir oxucu baş qəhrəmanın problemini başa düşmür. Sovet adamı, sanki heç bir əmlakı olmayan kimi, həyat yoldaşları və uşağı üçün otaqları olan normal bir mənzildə yaşamaq hüququna da sahib deyildi. Ölümdən sonra ananın otağını miras ala bilməyəcəyi, ancaq dövlətə getməsi artıq vəhşi idi. Beləliklə, Lena əmlakı yeganə şəkildə qənaət etməyə çalışdı: kommunal mənzildə iki otağı iki otaqlı mənzilə dəyişdirməklə. Başqa bir şey Kseniya Fedorovna'nın ölümcül xəstəliyi barədə dərhal təxmin etməsidir. Bu, mübadilənin özündə deyil, həssas Lena'dan gələn pisliyin nəticəsidir.

Süjet və kompozisiya

Əsas hərəkət bir oktyabr günü və növbəti səhər baş verir. Lakin oxucu təkcə baş qəhrəmanın həyatı ilə tanış deyil, həm də Lukyanovlar və Dmitrievlərin ailələri haqqında məlumat əldə edir. Bu Trifonov retrospeksiyanın köməyi ilə nail olur. Baş xarakter onunla birlikdə baş verən hadisələri və keçmişi xatırlayaraq öz hərəkətlərini əks etdirir.

Qəhrəmanın çətin bir vəzifəsi var: xəstəliyinin ciddiliyini bilməyən son dərəcə xəstə anaya və həyat yoldaşı Lenanın bir mübadilə etdiyini bacısına bildirmək. Bundan əlavə, qəhrəman anasının indi yaşadığı Laura bacısının müalicəsi üçün pul almalıdır. Qəhrəman hər iki vəzifəni parlaq şəkildə həll edir, buna görə pulu keçmiş yoldaşı tərəfindən ona təklif olunur və sanki anasını ona köçürən kimi, ehtimal ki, bacısına uzun iş gəzintisinə getməsinə kömək edir.

Hekayənin son səhifəsində altı ayın hadisələri yer alır: hərəkət var, ana öldü, qəhrəman özünü bədbəxt hiss edir. Rəvayətçi özündən əlavə edir ki, Dmitrievin uşaqlıq evi söküldü, burada ailə dəyərləri ona verilmədi. Beləliklə, Lukyanovlar Dmitrievləri simvolik mənada məğlub etdilər.

Hekayənin qəhrəmanları

Hekayənin baş qəhrəmanı 37 yaşlı Dmitrievdir. Ağzından əbədi bir tütün qoxusu olan, gənc deyil, çox kilolu deyil. Qəhrəman qürur duyur, anasının, həyat yoldaşının, sevgilinin sevgisini bəxşiş hesab edir. Dmitrievin həyat krediti "öyrəşmiş və sakitləşmişdir". Onu sevən həyat yoldaşı və anasının bir araya gəlməməsi üçün istefa edir.

Dmitriev, Lena prude adlandırdığı anası tərəfindən qorunur. Bacı, Dmitrievin təhqir edildiyini, yəni maddi xatirinə yüksək ruha və fədakarlığa xəyanət etdiyinə inanır.

Həyatdakı ən qiymətli şey, Dmitriev sülhü hesab edir və onu bütün gücü ilə qoruyur. Dmitrievin və onun təsəllisinin başqa bir dəyəri "hər kəs kimi hər şeyə sahib olmasıdır".

Dmitriev axsaqdır. Lena hər şeydə kömək etməyə razı olsa da, dissertasiya yaza bilmir. Lyovka Bubrik ilə olan hekayə, xüsusilə qayınatası Lenanın xahişi ilə Dmitrievin özü işə getdiyi GINEGA-da yaxşı bir yer tapdı. Və Lena bütün günahı öz üzərinə götürdü. Hər şey Lena Kseniya Fedorovnanın ad günündə Dmitrievin qərarı olduğunu söylədikdə ortaya çıxdı.

Hekayənin sonunda Dmitrievin anası qəhrəmanın etdiyi mübadilənin alt məzmununu izah edir: həqiqi dəyərləri bir anlıq qazanc üçün mübadilə edərək həssaslığını itirdi.

Dmitrievin həyat yoldaşı Lena ağıllıdır. Texniki tərcümə üzrə mütəxəssisdir. Dmitriev Lenanı eqoist və sərsəm hesab edir. Dmitrievə görə, Lena bəzi zehni səhvləri qeyd edir. Arvadının qarşısında əqli qüsuru, hisslərinin inkişaf etməməsi, insani bir şey olduğu ittihamını atır.

Lena işləri düzəltməyi bilir. Mənzil dəyişdirmək istəyərək özünə deyil, ailəsinə də əhəmiyyət verir.

Qayınatası Dmitrieva Ivan Vasilievich peşə dərisi idi, həmkarlar ittifaqı xətti ilə irəliləmişdi. Ölkədəki səyləri sayəsində altı ay sonra bir telefon quraşdırıldı. Həmişə həyəcanlı idi, heç kimə güvənmirdi. Qayınatanın çıxışı kargüzarlıq ilə dolu idi, buna görə Dmitrievin anası onu ağılsız sayırdı.

Tanya Dmitrievin 3 il əvvəl bir yay görüşdüyü keçmiş sevgilisidir. 34 yaşındadır, ağrılı görünür: nazik, solğun. Gözləri böyük və mehribandır. Tanya Dmitriev üçün qorxur. Onunla münasibət qurduqdan sonra oğlu Aliklə qaldı: əri Tanya artıq onunla yaşaya bilmədiyi üçün işini tərk edərək Moskvadan ayrıldı. Ər onu həqiqətən sevirdi. Dmitriev, Tanyanın ən yaxşı həyat yoldaşı olacağını düşünür, amma hər şeyi olduğu kimi buraxır.

Tatyana və Kseniya Fedorovna bir-birlərinə yaraşıqlıdırlar. Tatyana Dmitrievi təəssüfləndirir və onu sevir, Dmitriev isə onu yalnız bir anlıq mərhəmət edir. Dmitriev bu sevginin əbədi olduğunu düşünür. Tatyana bir çox şeir bilir və onları ürəkdən pıçıltı ilə oxuyur, xüsusən danışmaq üçün heç bir şey olmadıqda.

Kseniya Fedorovnanın anası Dmitrieva ağıllı, hörmətli bir qadındır. Akademik kitabxanalardan birində baş biblioqraf işləyirdi. Ana o qədər sadə düşüncəlidir ki, xəstəliyinin təhlükəsini başa düşmür. Lena ilə barışdı. Kseniya Fedorovna "səmimi, uyğun, kömək etməyə hazırdır və iştirak edir." Bunu yalnız Lena qiymətləndirmir. Kseniya Fedorovna ruhdan düşməyə meylli deyil, yumoristik bir şəkildə ünsiyyət qurur.

Ana uzaq tanışlara və qohumlara təmənnasız kömək etməyi sevir. Lakin Dmitriev anasının yaxşı bir insan kimi tanınması üçün bunu etdiyini başa düşür. Bunun üçün Lena Dmitrievin anasını münafiq adlandırdı.

Baba Dmitrieva ailə dəyərlərinin qoruyucusudur. Lena onu yaxşı qorunan bir canavar adlandırdı. Babası Sankt-Peterburq Universitetini bitirmiş vəkil idi, gəncliyində bir qalada oturmuşdu, sürgündə və xaricə qaçmışdı. Baba balaca və büzülmüşdü, dərisi tükənmiş, əlləri isə zəhmətkeş olmuş və əlil olmuşdu.

Qızından fərqli olaraq, baba başqa bir dairəyə mənsub olduqları təqdirdə insanları alçaltmır və heç kəsi qınamır. Keçmişdə deyil, qısa gələcəyində yaşayır. Bu, Viktora dəqiq bir izah verən babam idi: “Sən pis insan deyilsən. Ancaq təəccüblü deyil. "

Laura, Dmitrievin bacısı, cavan deyil, boz saçlı qara saçlı və alnı aşılanmış alnı var. Hər il Orta Asiyada 5 ay keçirir. Laura hiyləgər və dərrakəlidir. Lenanın anasına olan münasibəti ilə barışmadı. Laura barışıqsızdır: “Düşüncələri heç vaxt əyilmir. Həmişə çöldə dur və vur ”.

Bədii şəxsiyyət

Müəllif uzun xüsusiyyətləri əvəzinə detallardan istifadə edir. Məsələn, Dmitrievin gördüyü arvadın sallanan qarnının ona olan soyuqluğundan danışır. Evlilik yatağında iki yastıq, biri köhnəlmiş, ərə aiddir, həyat yoldaşları arasında əsl sevgi olmadığını göstərir.

50-80-ci illərdə "şəhər" adlanan nəsr janri çiçəkləndi. Bu ədəbiyyat ilk növbədə fərdlərə, gündəlik mənəvi münasibətlərin problemlərinə çevrildi.

"Şəhər" nəsrinin kulminasiya nöqtəsi Yuri Trifonovun əsərləri idi. Bu, "şəhər" hekayələrinin bir dövrünün əsasını qoyan "Mübadilə" hekayəsi idi. "Şəhər" hekayələrində Trifonov sevgi və ailə münasibətləri, ən adi, eyni zamanda çox mürəkkəb, fərqli personajların toqquşması, fərqli həyat mövqeləri, adi bir insanın problemləri, sevincləri, narahatlıqları, ümidləri haqqında yazırdı.

Hekayənin mərkəzində "Mübadilə" olduqca tipik, adi bir vəziyyətdir, buna baxmayaraq həll edildiyi zaman ortaya çıxan çox vacib mənəvi problemləri ortaya qoyur.

Hekayənin əsas personajları mühəndis Dmitriev, həyat yoldaşı Lena və Dmitrievin anası - Kseniya Fedorovna. Bunlar olduqca çətin bir əlaqə ilə bağlıdır. Lena heç vaxt qayınanasını sevmirdi, üstəlik, aralarındakı münasibətlər "əsassız və davamlı düşmənlik şəklində çəkildi". Bundan əvvəl, Dmitriev tez-tez anası, yaşlı və tək qadınla necə görüşəcəyini danışmağa başladı. Lakin Lena həmişə buna şiddətlə etiraz edirdi və Dmitriev başa düşdüyü üçün getdikcə bu mövzu ər-arvad söhbətlərində daha az və daha az görünürdü: Lenanın iradəsini poza bilmədi. Bundan əlavə, Kseniya Fedorovna ailəsindəki atışmalarda bir növ düşmənçilik vasitəsinə çevrildi. Mübahisələr zamanı Kseniya Fedorovnanın adı tez-tez səslənirdi, baxmayaraq ki, münaqişənin başlanğıcı deyildi. Dmitriev, Lenanı eqoistlik və ya sərsəmlikdə günahlandırmaq istədiyi zaman anasına müraciət etdi və Lena xəstə üzərində təzyiq göstərməyə və ya sadəcə qarışmağa çalışaraq onun haqqında danışdı.

Bu barədə danışan Trifonov, hər zaman yalnız qarşılıqlı anlaşma, səbir və sevgi olduğu düşmən, düşmən münasibətlərin inkişafına işarə edir.

Hekayənin əsas qarşıdurması Kseniya Fedorovnanın ağır xəstəliyi ilə əlaqədardır. Həkimlər "ən pisliyimdən" şübhələnirlər. Burada Lena "buynuzlu buğa" götürür. Mübadilə məsələsini təcili həll etmək, qayınanası ilə görüşmək qərarına gəlir. Xəstəliyi və ehtimal ki, ölümü Dmitrievin həyat yoldaşı üçün mənzil problemini həll etmək üçün bir yol oldu. Lena bu müəssisənin mənəvi tərəfləri barədə düşünmür. Həyat yoldaşından dəhşətli öhdəliyi eşitdikdən sonra Dmitriev gözlərinə baxmağa çalışır. Bəlkə orada şübhə, yöndəmsizlik və günah tapmağı ümid edir, ancaq yalnız qətiyyət tapır. Dmitriev, "Lena'nın başqa bir güclü keyfiyyəti qüvvəyə minəndə: özünə çatmaq bacarığı" ilə həyat yoldaşının "mənəvi uyğunsuzluğun" ağırlaşdığını bilirdi. Müəllif Lenanın "istəklərinə buldog kimi dişlədiyini" və gerçəkləşənə qədər onlardan əl çəkmədiyini müşahidə edir.

Ən çətin işi görən - planı haqqında danışaraq Lena çox metodik davranır. Zərif bir psixoloq olaraq ərinin yarasını "yuyur", onunla barışıq axtarır. Ancaq iradə çatışmazlığından əziyyət çəkən bilmir, buna necə müqavimət göstərəcəyini bilmir. Baş verənlərin dəhşətini mükəmməl başa düşür, mübadilənin qiymətini dərk edir, ancaq Lenanın bir şey etməsinə mane olmaq üçün güc tapmır, çünki əvvəllər anası ilə barışmaq üçün güc tapmamışdı.

Kseniya Feodorovna Lena'nın qarşıdakı mübadiləsi haqqında söyləmək missiyası, əlbəttə ki, ərinə tapşırıldı. Bu söhbət Dmitriev üçün ən pis, ən ağrılıdır. "Ən pisini" təsdiqləyən əməliyyatdan sonra Kseniya Fedorovna yaxşılaşma hiss etdi, düzəldildiyinə əmin oldu. Mübadilə barədə danışmaq onu həyat üçün son ümiddən məhrum etmək olardı, çünki bu ağıllı qadın illərlə bu cür sədaqət səbəbini, onunla döyüşən gəlinini təxmin edə bilməzdi. Bunun fərqində olmaq Dmitriy-va üçün ən ağrılı olur. Lena asanlıqla əri üçün Kseniya Fedorovna ilə söhbət üçün bir plan hazırlayır. "Hər şeyin üstünə gəl!" Məsləhət verir. Dmitriev Leninin şərtini qəbul etdiyi kimi görünür. Anası günahsızdır və Lenin planına uyğun olaraq hər şeyi ona izah edin, mübadilənin maraqsız olacağına inana bilər. Lakin Dmitriev "hiyləgər", gözəgörünməz və Lena üçün çox uğursuz olan bacısı Lauradan qorxur. Laura, qardaşının həyat yoldaşı ilə çoxdan əlaqə qurdu və dərhal mübadilə fikrinin arxasında hansı intriqaların olduğunu təxmin edəcək. Laura inanır ki, Dmitriev ona və anasına sakitcə xəyanət etdi, "lənətləndi", yəni Lena və anası Vera La-zarevnanın, əvvəllər ailələrində, ataları İvan Vasilieviçin həyatlarında yaşadıqları qaydalarla yaşamağa başladı. , "Qüdrətli" adam. Lena, Dmitrievlə ailə həyatı qurduğu ilk anda Lenanın səliqəsizliyini, ən yaxşı stəkanlarını özünə apardığını, Kseniya Feodorovnanın otağının yanında bir çömçə qoyduğunu və çəkinmədən qayınatasının portretini götürdüyü Laura idi. orta otağın divarlarını girişdə daha üstün etdi. Zahirən bunlar sadəcə xırda şeylərdir, ancaq Laura çıxmağı bacardıqca daha çox şey yatır.

Lenanın küfrü xüsusilə Dmitrievlə söhbətdən sonra səhər tez-tez səslənir. Anası Vera Lazarevna xəstə olduğu üçün pis əhval-ruhiyyədədir. Vera Lazarevnanın serebral spazmları var. Niyə kədərlənməyə əsas yoxdur? Əlbətdə, səbəbi. Heç qayınananın ölümünün qadağan etdiyi qəm ilə müqayisə edilə bilməz. Lena ruhunda cəlbedici və üstəlik, eqoistdir.

Yalnız Lenaya eqoizm bəxş olunmur. Dmitrievin həmkarı Paşa Snitkin də eqoistdir. Qızının musiqi məktəbinə qəbul olunması məsələsi onun üçün insanın ölümündən daha vacibdir. Çünki müəllifin vurğuladığı kimi, qızın özüdür, əzizdir, yad insan ölür.

Lenanın qeyri-insani olması, Dmitrievin keçmiş sevgilisi Tatyana'nın səmimiyyəti ilə ziddiyyət təşkil edir, Dmitrievin bildiyi kimi, "onun ən yaxşı həyat yoldaşı olardı." Mübadilə xəbərləri Tanya'yı qızardır, çünki hər şeyi yaxşı başa düşür, Dmitrievin mövqeyinə girir, ona pul təklif edir və bütün rəğbət bəsləyir.

Lena öz atasına laqeyddir. Bir vuruşla yatarkən, yalnız yanğında Bolqarıstana bilet olduğunu düşünür və sakitcə tətilə gedir.

"Dostları tərəfindən sevilən, həmkarları tərəfindən hörmət edilən, otaq yoldaşları və Pavlinin kottecləri tərəfindən dəyərləndirilən Kseniya Fedorov-ona Lena'ya da qarşıdır, çünki o, fəzilətli, uyğun, kömək etməyə və iştirak etməyə hazırdır."

Lena yenə də ona nail olur. Xəstə bir qadın bir mübadilə üçün razıdır. Tezliklə ölür. Dmitriev hipertansif bir böhran keçirir. Bu amansız işdə həyat yoldaşına təslim olan, hərəkətinin əhəmiyyətini dərk edən və əqli əzab çəkən qəhrəmanın portreti hekayənin sonunda kəskin şəkildə dəyişir. "Hələ bir qoca deyil, əmisi yumşaq yanaqları ilə onsuz da yaşlıdır" - rəvayətçi onu belə görür. Ancaq qəhrəmanın yalnız otuz yeddi yaşı var.

Trifonov hekayəsindəki "mübadilə" sözü daha geniş məna kəsb edir. Bu, təkcə mənzil mübadiləsi məsələsi deyil, "mənəvi mübadilə" edilir və "şübhəli həyat dəyərlərinə güzəşt" edilir. "Mübadilə oldu ..." Kseniya Fedo-rovna oğluna deyir. - Çoxdan idi ”.

metodoloji inkişaf

11-ci sinifdə yazılı dərs dərsinin məzmunu "Yu. V. Trifonovun" Mübadilə "hekayəsindəki həyat. Dərsin məqsədi: 1. Mətnin ədəbi təhlilinin formalaşdırılması, mətni düşünülmüş şəkildə oxumağa maraq oyatmaq. 2. Şagirdlərə gündəlik detalların arxasında bir ekzistensial xarakterli problemləri görməyə kömək edin. 3. Danışıq mədəniyyətinin, münasibətlər mədəniyyətinin, ruhun mədəniyyətinin tərbiyəsi. Xeyirxahlıq, əxlaq tərbiyəsi, yaxınlarınıza bir sevgi aşılamaq, ana qarşısında böyük vəzifəni xatırlayın. 4. Məktub yazmaq bacarığı.
Avadanlıq:
məktub müəllifinin portreti "Mübadilə" hekayəsinin mətni
Metodik üsullar:
analitik söhbət
Dərs üçün epiqraf:
"Yarım torpaq həyatı keçib özümü tutqun bir meşədə tapdım." Dante
Dərslər zamanı:

1. Giriş söhbət
. 2.
Yu.V.Trifonovun həyatı və yaradıcılığı haqqında tələbə məktubunu oxumaq.
3. Müəllimin cavab mesajı. Salam, əziz dost! Yuri Valentinoviç Trifonov Sovet ədəbiyyatına "yad" idi. Əsərlərinin tamamilə tutqun olması, gündəlik həyatda tamamilə batırıldığı barədə yazmadığı üçün hər dəfə təhqir edildi. Hekayəni oxuyan qavrayışınız nədir? Bu hekayəni bəyəndinizmi? (Tələbələrin fikirləri)
Bu cür fərqli qiymətləndirmələrin səbəbi, yenə də yazıçının gündəlik detallarına bağımlılığıdır.Bəziləri buna aludə olur, başqaları təhqir olunur.Həyat qəhrəmanların varlığı üçün bir şərtdir.Görünən gündəlik, vərdiş aldadır .. Əslində gündəlik həyatı sınamaq insana düşən sınaqlardan daha çətin, təhlükəlidir kəskin, kritik vəziyyətlərdə. Həyatın təsiri altında bir insanın özü üçün qeyri-mümkün şəkildə dəyişməsi təhlükəlidir. Daxili dəstəyi olmayan bir insanı təhrik etmək, bir insanın dəhşətə gətirdiyi hərəkətlər üçün bir əsasdır. İnsan kütlənin içində itər, yolunu tapa bilmir. "Mübadilə" hekayəsinin süjeti, hər biri müstəqil bir roman olan hadisələr zənciridir.İlk romanı dinləyək. (Tələbələrin mübadilə barədə məktubu, Lenanın Viktor üçün xəstə olan anası ilə mənzil almaq üçün razı olmaları barədə) - Dmitriev mübadilə təklifinə necə reaksiya verir? -Münaqişə necə başa çatır? (Viktorinanın peşmanlıq hissi ilə bağlı tələbə məktubu, lakin mübadilə variantları barədə düşüncələrinə baxmayaraq, hətta Tanyanı bu işə bağlayır) Hər detal burada vacibdir, düşünün və söyləyin ki, bu anda Dmitrievin duruşu nəyi ifadə edir? Dmitriev Lenanın əli ilə çiynində bir mübarizə yaşayır? Lena'ya itaət edəndə Dmitrievin ağlında nə baş verir? Dmitriev, səhər bir mübadilə barədə həyat yoldaşına xatırlatma verməyə necə reaksiya verir? (Tələbələrin cavabları) -Dedik ki, Dmitriev mübadilə variantları barədə düşünür. bu Tanya, onu həqiqətən sevən və anlayan bir qadın. - İl ərzində Dmitrievin Tanya ilə münasibəti necə dəyişdi? Tanya Dmitrievə münasibətində necə özünü göstərir? Dmitrievin Tanya ilə münasibətlərində nələr hiss olunur? Dmitrievin zehniyyətini narahat edən nədir? (tələbə hekayələri) - Tanya ona şeir oxuyanda Dmitriev necə və niyə belə davranır? Qəhrəmanın oynadığı Pasternak xətti hekayədə hansı rolu oynayır?
(Müəllim əlavələri) _ Uzun fasilədən sonra səslənən "düşünülmüş xəstə" sözləri Dmitrievin mənəvi xəstəliyi, ruhi zəifliyi və tam müstəqil bir həyat yaşaya bilməməsi barədə xəbərdarlığına dəlalət edir. Əxlaqi təməllərini itirərək əxlaqi hərəkətə qadir deyil. -Bu vəziyyətdə bir insan necə davranmalıdır? Xilasetmə özünü aldatmaq insanın köməyinə gəlir. Daha bir qısa hekayəni, yəni Dmitrievin GINEGA-ya girdiyi an yadınıza salın? Qəhrəman bu vəziyyətdə nə hiss edir? Daxili mübarizə necə başa çatdı? Qəhrəman özünü necə sakitləşdirdi? (Tələbə Dmitrievin köhnə dostu Levka Bubrik ilə əhvalat haqqında hekayəsi, Viktorun yerinə əlavə olundu. İnstitut) -Trifonov öz qəhrəmanını o qədər yaxından araşdırır ki, görünür ki, Dmitriev fərddir.Lakin müəllif bu rəyi təkzib edir. Təəssüf ki, Dmitriev tipikdir.O, çoxlarından biridir. -Müharibə Dmitrievə necə təsir edir? (Mətndən oxuyuruq) - Babası Dmitrievə şəxsiyyəti necə qiymətləndirir? ("Sən pis deyilsən, amma təəccüblü deyilsən") - Qəhrəmanın şəxsiyyət, fərdiyyət olmaq imkanı varmı? Saury bankaları ilə qəhrəman-potrfelin mənəvi deqradasiyasının simbolu. -Viktorun cəmi 37 yaşı var və bəzən hər şeyin irəlidə olduğunu düşünür.Niyə qəhrəman dərhal 2 addım irəli və 2 addım geri çəkilir? Niyə qəhrəman şərtlərin təzyiqinə tabe olur? Səbəbi nədir? Tələbə hekayələri) Yəqin ki, fərq etdiniz Viktor iki "dirək" arasında: Dmitrievlər (yaxınları) və Lukyanovlar (həyat yoldaşı və valideynləri) arasında. Dmitriyevlər irsi ziyalılardır və cinsdən olan Lukyanovlar "yaşaya bilirlər". Bu ailələrdən hansını xoşlayırdınız? Həqiqətən bu gün necə yaşamağı bilən insanlar dəyərlidir. Sizin fikriniz nədir? (2 qrupa bölünür)
-Heç indi qruplar üçün ilk vəzifə. Albom vərəqələrində iki ailənin şəcərəsini çəkin.Dmitrievlər ailəsinə diqqət yetirin. - İkinci qrupa söz verək. Lukyanovlar hansılardır? Onların damazlıqları haqqında nə demək olar? V. İvan Vasilyeviç və Vera Lazarevnanın xüsusiyyətləri nədir? , əsas personajlara - Viktor və Lenaya çatdıq.Hekayənin süjeti mübadilə olunur.Bu səbəbdən hadisələr baş verir və iki personaj, Lena və Viktor, ortaya çıxır.Bu plana görə, ər və arvad olaraq deyil, bu iki personajın müqayisəli təsvirini etməyə çalışacağıq. , və iki ailənin nümayəndələri kimi: Dmitrievs və Lukyanovs. Plan: 1. Öz taleyinə münasibət. 2. Bir şəxs adlandırılması hüququ. 3. Ailə ənənələrinə münasibət. 4. "Yaşamaq bacarığı", həyat üçün bir ləzzət. 5. Mediada mənəvi qanunsuzluq. Müqayisəli xarakteristikası (iki tələbənin məktubları) Victor Lena 1. Güzəştə gedən insan, qətiyyətli, təşəbbüskar, quldur, daim güclü bir xarakterə tabe olur, asanlıqla vəziyyətləri və doğru insanlarla daxili ortaq bir dil tapır. onun mübarizəsi heç nə ilə bitmir. 2. Bir şəxsiyyət olmaq üçün bir fürsət var idi, bir şəxsiyyət adlandırılma hüququnda təbiət onu Lena tərəfindən müəllif tərəfindən tutulmuşdur. istedad. Ancaq zəng etmək hüququ-
Xia şəxsiyyəti qohumlarını inkar etdi. 3. Viktorun babası ağıllıdır, İvan Vasilyeviç və Vera Lazarevna prinsipial, insanpərvərdirlər. İnsanlar "necə yaşamağı bilirlər". Lena, bu keyfiyyətləri qorudular və Viktor da bu keyfiyyətləri miras aldı. 4.Viktor zəif iradəli ... Lena Ene sizdən sərt olacağını gözləyirdi, çalışmağa öyrəşmişdim. yalnız özü və şərtləri günahlandırmaq deyil. 5.Viktor vicdanı ilə əzab çəkir, ancaq Lena "... istəklərinə tuş gəldi, buna baxmayaraq, buldog kimi itaət edir. Qısa saman rəngli saçlı belə yaraşıqlı bir qadın-bulldog ... Arzuları onunla sağ olana qədər getmədi. Dişlərdə bədənə çevrilmədilər ... "- Həyat yalnız xarici olaraq dəyişir, insanlar eyni qalır. Bulgakovski Volandın bu mövzuda söylədiklərini xatırladaq:" yalnız mənzil problemi hamını korladı ". "Mənzil problemi" qəhrəman Trifonov üçün sınağa, dayana bilməyəcəyi və sındırıla biləcəyi bir sınaq halına gəlir. Nənə deyir: "Xenia və mən səndən başqa bir şey çıxacağını gözlədim. Dəhşətli heç nə olmadı, əlbəttə ki, baş vermədi. Sən pis insan deyilsən Bu təəccüblü deyil. "Bu müəllifin məhkəməsidir." Təqdim etmə "prosesi, özünü doğrultma kütləsi ilə, insanın iradəsinə zidd görünən şəkildə davam edir, lakin nəticədə insanı məhv edir və nəinki zehni: anasının mübadiləsi və ölümündən sonra" Dmitriev hipertansif böhran keçirdi və üç həftə evdə ciddi yataq istirahətində keçirdi. "Qəhrəman fərqli olur:" hələ qocalmamış, amma artıq yaşlı, əmisinin yumşaq yanaqları ilə. " Vaxtı keçmiş xəstə bir ana Dmitrievə deyir: “Artıq mübadilə etdin, Vitya. Mübadilə baş tutdu ... Çox uzun bir müddət idi. Və həmişə olur, hər gün olur, buna görə təəccüblənməyin, Vitya. Qəzəblənməyin. Sadəcə bu mənasızdır ... "Hekayənin sonunda mübadilə üçün lazım olan sənədlərin siyahısı var. Onlar quru, işgüzar, rəsmi dil
Baş verənlərin faciəsini vurğulayır.Yaxınlıqda Kseniya Fedorovnanın mübadiləsi və ölümü ilə bağlı "əlverişli qərar" barədə ifadələr var və dəyər fikir mübadiləsi baş tutdu. -Trifonov özünə NNI qınamağı və ya qəhrəmanlarını "mükafatlandırmağı" tapşırmamışdı: tapşırıq fərqli idi, başa düşmək lazımdır. Bunun qismən doğru olduğuna əminik ... Heç bir ideal yoxdur. Və müzakirəmizdə belə suallar var: hekayədə nələr ön plana çıxır. onun qavrayışı indi bizimlədir? Trifonov həqiqətən idealları yoxdurmu? Bu hekayə ədəbiyyatda qalacaq və başqa bir otuz ildən sonra necə qəbul ediləcək? D \\ Z. Bu sualları əsas götürərək bir dostunuza məktub yazın, onları müzakirə mövzusu halına gətirin