Semen faibisovich şəkilləri. Müasir rus rəssamları: Semen Faybisoviç

• 2019 - saqqız-qırmızı xətt. Qırmızı meydanda saqqızda müasir sənət sərgisi. Moskva, Rusiya
• 2016 - Borsch və Şampan. Vladimir Ovcharenko kolleksiyasından seçilmiş əsərlər. Moskva Müasir İncəsənət Muzeyi. Moskva, Rusiya
• 2015 - Baxış oyunu: Sovet İttifaqında hiperealizm. Rutgers Universitetində Zimmerli İncəsənət Muzeyi. New Brunswick, ABŞ
• 2014 - Yenidənqurma II. Ketrin Fondu. Moskva, Rusiya
• 2013 - komanda, onsuz yaşamıram. Qalereya Rijina, Moskva
• 2013 - Metropolis: ReflectionsOnthemodernatity. Birmingham Muzeyi və İncəsənət Qalereyası. Birmingham, Birləşmiş Krallıq
• 2013 - Moskva və Muskovitlər. Almine Rech Qalereyası. Paris, Fransa
• 2012 - Rus müasir sənət bu gün - Kandinsky mükafatının seçimi (kurator - Andrei eroofeev). İncəsənət Santa Monica. Barselona, \u200b\u200bİspaniya
• 2011 - Rus turbulancenti (Etienne Macret tərəfindən hazırlanmışdır). Charles Riva Kolleksiya. Brüssel, Belçika
• 2011 - boşluq girovu. Dövlət Tretyakov qalereyası. Moskva, Rusiya
• 2010 - son dərəcə / xüsusi. KGAU "Müasir İncəsənət Muzeyi" Permm. Perm, Rusiya
• 2010 - Danışıqlar - Bugünkü sənədlər 2010. Bu gün İncəsənət Muzeyi. Pekin, Çin
• 2008 - Rusiyanın yanında. Seul, Cənubi Koreya
• 2007 - Hərəkət. Təkamül. İncəsənət. "Catherine" yatağı fondu. Moskva, Rusiya
• 2006 - Dövlətə qarşı sənətçilər / yenidən quruluşa qayıdır. Qalereya Ron Feldman. New York, ABŞ
• 2005 - Avropanın rusiyalı vizyonu. Europalia. Brüssel, Belçika
• 2004 - Moskva-Berlin / Berlin-Moskau. 1950-2000. İncəsənət. Müasir görünüş. Dövlət tarixi muzeyi. Moskva, Rusiya
• 2004 - Nostaljik konseptualizasiyası: Rus dili versiyası. Schimmel İncəsənət Mərkəzi, AŞPA Universiteti. New York, ABŞ
• 2003 - Semyon Fajbisowitsch, Allen Jones, Timur Novikov, Robert Rauschenberg, Andy Warhol. Bleibtreu-Galerie. Berlin, Almaniya
• 2003 - Berlin-Moskau 1950-2000. Martin Gropius-Bau. Sentyabr 2003 - Yanvar 2004. Berlin, Almaniya
• 2003 - Yeni bir geri sayma: Sony ilə rəqəmsal Rusiya. Moskva rəssam evi. Moskva, Rusiya
• 2002 - Əsl rus rəsm. "Yeni maneganə." Moskva, Rusiya
• 2002 - Pro Görmə. II Beynəlxalq Festival Şəkilləri. Nijni Novqorod, Rusiya
• 2001 - Rus rəssamları - Andy Warhol (festivalın bir hissəsi olaraq "Həftə" Həftəsi Moskvada "). Gelman Marat Qalereyasının sərgisi. Moskva, Rusiya
• 2000 - XX əsrin sənəti. Dövlət Tretyakov qalereyasının yeni daimi ekspozisiyası. Moskva, Rusiya
• 2000 - TV seriyası. GCC, Manege. Moskva, Rusiya
• 1999 - Müasir İncəsənət Muzeyi. 50-ci illərin sonu rus sənətləri - 80-ci illərin əvvəllərində. Layihə A. Erofeev. CSH. Moskva, Rusiya
• 1999 - ACT 99. Avstriya - Moskva. WELS Muzeyi - Manege. Moskva, Rusiya
• 1999 - Müharibədən sonrakı rus avanqard. Yuri Trismanın kolleksiyası. Dövlət Rus Muzeyi. Sankt-Peterburq,
• 1999 - Rusiya - Dövlət Tretyakov qalereyası. Moskva, Rusiya - Miami Universiteti Muzeyi. Mayami, ABŞ
• 1997 - Üzlərdə tarix. Rusiya əyalətinin şəhərlərində mobil sərgi. "Açıq Cəmiyyət" institutu, "Tsaritsyno" Dövlət Muzeyi Qoruğu ". Moskva, Rusiya
• 1995 - Sovet İttifaqından qeyri-konformator sənəti. Zimmerli İncəsənət Muzeyi. RIRGERS Universiteti. Nyu-Cersi, ABŞ
• 1994 - Neo və postundan sonra - yeni rus versiyası. Lehman College Art Gallery, Bronx, New York, ABŞ
• 1993-1994 - köhnə simvollar, rus müasir sənətdəki yeni nişanlar. Stewart Levi Qalereyası. New York, ABŞ
• 1993 - Abidələr: Gələcək üçün çevrilmə. İci. İci. CSH. Moskva, Rusiya
• 1992 - Mosca ... Mosca. Villa Campoletto. Ercolano. Galleria Comunale. Bolonya, İtaliya
• 1992 - şüşə altındakı qlasnost. Ohayo Universiteti. Columbus, ABŞ
• 1990 - Sosialist realizmin uyğunlaşma və inkarlığı. Aldrich Müasir İncəsənət Muzeyi. Ridgefield, ABŞ
• 1990 - Moskva və Leninqradda rəsm. 1965-1990. Columbus İncəsənət Muzeyi. Columbus, ABŞ
• 1990 - Bulatov, Faibisoviç, Gorokhovski, Kopystyanskiye, Vassilayev. Phyllis mehriban qalereya. Çikaqo, ABŞ
• 1989 - Rəsmdəki şəkil. "İlk qalereya". Moskva, Rusiya
• 1989 - istehzalı pərdə arxasında. Phyllis mehriban qalereya. New York, ABŞ
• 1989 - Moskva-3. Eva Pol Qalereyası. Western Berlin, Almaniya
• 1989 - von der inqilabı Zur Perestroika. Sowietische Kunst Aus Der Sammlung Ludwig. Musee d'sənət müasir. Saint-Etienne, İsveçrə
• 1988 - Ich Lebe - Ich sehe. Kunstmuseum. Bern, İsveçrə
• 1988 - Glastnost. Emdendə Kunsthalle. Frg
• 1988 - istehzalı pərdənin xaricində. Galerie Inge Baecker. Odekolon, frg
• 1988 - Labirint. Gənclər Sarayı. Moskva, Rusiya
• 1987 - Moskvadan birbaşa. Phyllis mehriban qalereya. New York, ABŞ
• 1987 - Retrospection: 1957-1987. Belə ki "Hermitage". Moskva, Rusiya
• 1976-1988 - Kiçik gürcüdə ictimai qrafiklərin sərgiləri. Moskva, Rusiya

Sayt ən məşhur rus fotorealist rəssamlarından biri haqqında məlumat verir.

Bu yaxınlarda, Moskva Moskva Qoqol Bulvarıdakı Müasir İncəsənət Muzeyi, Semen Faybisoviçin (1949. R. 1949) - ən məşhur müasir rus rəssamlarından biri açdı. Sərgi iki böyük dövrəni təqdim edir: 1990-cı illərin birinci yarısının "açıqlığı" və 2000-ci illərin sonuncularının "cəmnik". Bu layihələr on iki ildir, bu müddət ərzində sənətçi hamısında rəsm əsərləri yazmadı. Bununla birlikdə, bu, sənət həvəskarları və tədqiqatçıları görmə sahəsindən tamamilə yoxa çıxması demək deyil: Faikisoviç foto, video və qurğular qoydu və eyni zamanda ədəbi yaradıcılıqla məşğuldur. Eyni zamanda, Sovet dövrünün kətanları klassiklərin halonunu tapdı və qiymətdə əhəmiyyətli dərəcədə artdı.

Faybeyviçin auksion debütü 2007-ci ilin oktyabrında baş tutdu. London təklifi ilə, Phillips de Pury, sənətçinin dörd əsəri ortaya çıxdı və hər kəs özünün üstün bir həddindən artıq idi; 1989-cu ildəki "əsgərlər" adlı 1989 kətan (stansiyadakı "stansiyasındakı"), 40-60 min 311 min lirə gətirilən 311 min lirə. Həmin il sənətçinin adı ən uğurlu hərracın ilk beşliyinə daxil olması təəccüblü deyil. Bir neçə ay sonra "Qara dənizə başqa bir baxış" (1986), 60-80 min lirəlik, eyni phillipsdə satılan 60-80 min lirə satıldı. Əlbətdə ki, bu cür güclü nəticələrdən sonra rəssamın geri qaytarılması bazarın induksiyası kimi hesab olunur, lakin Faibisoviç özü də rəsmçiyə qayıtmaq qərarının taleyüklü "phillips" qarşısında çəkilib. Catherine (Aprel 2008) ilə əlaqədar bir reportajda, sənətçi, gündəlik və medianın yaratdığı və dünya arasında yaranan dünya arasında yaranan 1990-cı illərdə itkin düşmənin qaytarılması olduğunu söylədi: əvvəllər bu "sonsuz" idi Sovet reallığı teatrı ", indi onun yeri" parlaq "alındı.

Faybisoviç foto-real sənətçilərə aiddir. 1960-cı illərin sonlarında ABŞ-da istiqamət çıxdı; Ona Richard Estaze (Richard Estees), Chuck Clouz (Chuck Close) və Duane Hanson (Duane Hanson) kimi məşhur müəlliflərə sahibdir. Canvasdakı hər hansı bir şəkili cəlbedici şəkildə təkrarlamaq, rəssam-fotorealist "Eplikity" süjetini verir, onun əhəmiyyətini vurğulayır; İşinin nəticəsi izləyicinin görüntüsündə görünən şəkildəki şəkilin dərin mənası, monumental bir kətana çevrildi - sənətçi nə vurğulamaq, bir şey və ya başqa bir fotoşəkil seçdi? ..

Süjet və ya "nə görürük?" Faybisoviçin erkən işində həll olunan əsas problem var idi. Soveti bəzən, Faybisoviç üçün, Faybisoviçin mahiyyəti, xüsusi və ictimaiyyətin qovşağında ən yaxşı şəkildə oxundu, çünki platformada elektrik qatarlarını gözləyir, 1990-cı illərin əvvəllərində gündəlik həyatda geri çəkildi performans və kafedə olan hücum. Bir gərginlik var idi və "Sovet tətilinin gözünə bax" və Faybisoviçin rənglənməsi üçün diqqət çəkdi " kimi Biz görürük?" O dövrün eksperimental işi insan görmə optiklərinə həsr olunmuşdur. Rəssamın, müxtəlif "kor ləkələrin", qalıq görmə və digər əhəmiyyətsizliyin təsiri, ilk baxışdan, vizual qavrayışın xüsusiyyətləri, reallıq və abstraksiya arasındakı sərhədlərin bulanıcılığı olan başqa bir dünyanın dirijorları kimi xidmət edə bilər. Bu iş yerlərindən "açıq" layihəsidir.

Yeni əsərlərdə vacibdir və "bu" və "necə". Sosial mövzusunda danışan şəkillər (evsiz, sərxoş və digər marginalların şəkilləri), çox qeyri-adi bir yol göstərdi: rəssam ucuz mobil telefondan istifadə edərək hazırlanmış bir kətan şəkilləri çəkdi. Bu piksel mozaika, rəssamın fikrincə, insanlar və reallıqlar arasında yeni vasitəçilər haqqında danışın - bu "Cəmi səfərbərlik (" cib telefonu "sözündən), koordinasiyanı ləğv edən və sovetinin şizoidləri ilə əvəz edən postmoderndir Paranoia və məftunedici, bütün məlumat və mədəniyyət məkanını daşqına salan, bütün məlumat və mədəniyyət məkanını, yenə etibarsız, yanlış, maraqsız olan həqiqi dünyanın parlaq dünyasının dəyişdirilməsində seçdi. " Qeyd etmək lazımdır ki, səksəninci illərin sonu və 90-cı illərin başlanğıcı işlərinin demək olar ki, yekdilliklə həvəslə qəbul edilməsindən fərqli olaraq, yeni FileBisovich dövrləri müxtəlif yollarla qarşılandı. Müasir rəqəmsal çap texnologiyalarının istifadəsi və kəskin sosial mövzulara müraciət etmək barədə sənətçinin payı dəqiq başa düşülmür. İyirmi il əvvəl işlərindən fərqli olaraq Faikisovich istedadının bir çox pərəstişkarı tərəfindən daha asan deyil. Yaxşı, yeni bir mərhələ. Və müasir sənət tələbi üçün rahatlıq tələb olunmur.

Son üç ildə 27 əsər Faikisoviç açıq auksionlarda meydana çıxdı. Bu, standartlarımıza görə çox çoxdur - bazarın inkişafının və faydalı materialın faydalı olmasının sübutu. Sərgi olunan əsərlərin hamısı bir Bang ilə qarşılanmadı: son böhran dövründə, tez-tez "satılmayan" nəticəni çox vaxt qeyd etdi. Qiymətlər də bir qədər təvazökar oldu. Yəqin ki, bazar sadəcə çox tez böyüdü və qaçılmaz olaraq, heç olmasa bir müddət sürətini yavaşlatmalı idi. Şərti riyazi statistika, son bir ildə FileBisoviçin işlərinin qiymətləri əhəmiyyətli dərəcədə tənzimləndi (xüsusən də artimx indeksi bir il 37 faiz azaldı). Ancaq bütün bu cür nömrələr düzəliş etməyi unutmamalıdır. Unutmada, hətta çətin anlarda şah əsərlərin qiymətində qalır, lakin əsasən orta və zəif işləri ələ keçirəcəklər.

Maddi hazırlanmış Julia Maximov,AIvə Vladimir Bogdanov,AI

Diqqət! Hərracların hamısının ertəsi ilə satılan işlərin, o cümlədən bütün sayt materialları və verilənlər bazası, auksionlarda satılan işlərin, yalnız sənətə uyğun olaraq istifadə üçün nəzərdə tutulmuşdur. Rusiya Federasiyasının Mülki Məcəlləsinin 1274. Ticarət məqsədləri üçün istifadə və ya Rusiya Federasiyasının Mülki Məcəlləsi tərəfindən müəyyən edilmiş qaydalar pozulması ilə icazə verilmir. Sayt üçüncü tərəflərin təmsil olunan materialların məzmununa görə məsuliyyət daşımır. Üçüncü tərəflərin hüquqları pozulduqda, sayt rəhbərliyi onları saytdan və verilənlər bazasından çıxarılması hüququnu öz səlahiyyətli orqanın müraciəti əsasında saxlayır.

• 13.12.2019 Oscar Reinhert Muzeyindən "Mackerellər və pomidorlarla Hələ həyat" şəklindən danışırıq
• 13.12.2019 Almaniyadakı müasir sənətinin əsas sərgisinin başlamasının səbəbi, son üç ildə son üç ildə "Tempelhof", təşkilatçıların fikrincə, maliyyələşdirmə və ümummilli olmaması və layihənin faydası olmaması idi
• 12.12.2019 Hekayə 2016-cı ildə başladı, dünən Sotheby Auksion Evinin lehinə qərar verdi.
• 11.12.2019 Ricci Gallery Appa (Piacenza) divarlarından müəmmalı şəkildə yoxa çıxan şəkil 22 il 9 ay əvvəl, məlum oldu ki, bütün bu dəfə muzeyin divarlarını tərk etmədi
• 11.12.2019 İncəsənət satıcılarının ümumi əhval-ruhiyyəsi və ziyarətçiləri ədalətli, əyləncəli, daha çox müvəffəq oldu

• 11.12.2019 Dekabrın 14-də təklifində 700-dən çox rus, Sovet və Qərbi Avropa sənətinin çoxu təqdim ediləcək, hərracın bölmələrindən biri bukinistika və fotoqrafiyaya həsr olunacaq. 15: 00-da auksiona başlayın
• 11.12.2019 Ənənəvi iyirmi bir çox AI auksion, on beş mənzərəli işdir, dörd vərəq orijinal və bir çap qrafikasıdır
• 09.12.2019 602 Lot Kataloqda toplandı - Rəsm, qrafika, dekorativ və tətbiqi sənət əsərləri, habelə XVII - XX əsrlərin fotoşəkilləri, avtoqrafları və tarixi sənədləri
• 06.12.2019 Bu dəfə çoxumuz Moskva, Sankt-Peterburq, Krasnodar və Çinə gedəcək
• 06.12.2019 "Tolstaya Tree II" (Te Bourao II) - 1897-1898-ci illərdə rəssamın yazdığı doqquz Taiti mənzərələrinin dövründəki tək iş - başlanğıc qiymətindən iki dəfə çoxdur

• 28.11.2019 Rəssamın seminarına bir ziyarət - bir hadisə, həm studiya sahibinin həm sahibinin həyatını dəyişə bildi. Tamamilə işgüzar bir görüş deyil, lakin əlbəttə ki, adi bir dostluq səfəri deyil. Bir neçə mürəkkəb qaydalara uyğunluq bu vəziyyətdə qəbul edilməməyi mümkün edəcəkdir
• 28.10.2019

Faybisovich toxumu Klassik fotorealizmi hesab edirlər. Bu vaxt, bu xəttə tamamilə çətin bir yol idi, uzanan yaradıcı böhrandan sağ çıxdı. Bu gün onun işi dünya hərraclarında çox böyükdür və ən yaxşı muzeylər sərgilərini göstərməkdən məmnundur. Rəssamın böyük ekspozisiyası "Moskvalım"Mütəşəkkil Qalereya "Rijina"bu yaxınlarda açıldı Moskva muzeyi. Və bu, müntəzəmlikdir, çünki sənəti Moskva ilə çox güclü bir şəkildə bağlı olan bu qədər sənətkar yoxdur. Faikisoviç, əlbəttə ki, Moskva evi. Onun qəhrəmanları adi yoldan keçənlər, həyətyanı nənələr, satıcılar, dəbli qızlar, miqrant işçilər, bum və polislər, əsl şəhər ləzzəti təşkil edən çox şəhər növləridir. Bununla birlikdə, bir müddət əvvəl Faibisoviç həmişə muse adlandırdığı şəhəri tərk etmək məcburiyyətində qaldı. Niyə Moskvanı, personajları haqqında, eləcə də facebookda pişikləri niyə göndərəcəyi barədə, Semyon Faikisoviçin sənətkarlıqlarını izah etdi.

Onun müsahibəsində tez-tez Moskvanı musunuza çağırırsınız. Bu yaxınlarda Tel-Əvivə köçdünüz. O, sənin musuna gedirdi?

Təl-Əviv haqqında danışın, çünki bir müddət əvvəl köçdüm, çünki çox vaxt əvvəl köçdüm. Ancaq dərhal yeni bir layihə doğuldu. Onsuz da o havadan, bu duyğulardan doğuldu. Və Moskva bütün həyatda bir musedir. Demək olar ki, rəsmdə etdiyim hər şey, şəkillər, nəsr, onunla birlikdə söhbətdir.

Niyə hərəkət etməyə qərar verdiniz?

Doğma şəhərimdə gəzmək çətindi. Həmişə çətin, ziddiyyətli münasibətlərim var, lakin maraqlı, maraqlıdır - buna görə də onları anladım. İndi bu, sadəcə oldu, tapmaq üçün başqa bir şey yoxdur. Sovet İttifaqı çökdükdə, ən çətin şey təsəvvür etmək idi ki, bəzi formada qayıdacaq. İndi yenidən o. Moskvanı hiss etməyi dayandırdım və bu ciddi bir zədədir. Moskvim qarlı həyətlər və arxa həyətlər, çöldə, köşklər, asfalt, evsiz itlər, bumlar üzərində çatlar. Və Sobyanin hər şeyi təmizləyir, şəhərdən həyatını təmizləyir. Sevdiyim, sənətkar kimi bəslədiyim şey mənim gözlərimdə yox olur. Küçələrdə yoldan keçənlər və səyahət edənlərin üzündə "Sovet" ifadəsi geri döndü.

Təl-Əvivdə bir bədii həyatınız nə qədər maraqlısınız?

Praktik olaraq onunla əlaqəli deyiləm, girmədim. Və başa düşdüyüm kimi, onu daxil etmək olduqca çətindir. Yeni təkliflərdən xarici təsirlərdən qorunma var. Bir tərəfdən, hər şey qorunma və tövsiyələr, digər tərəfdən, ikisindən bir əlamət alacaqsınız. İndiyə qədər yeni layihənizi orada təsəvvür etmək yaxın deyil və orada təmsil olunmalıdır.

Sizə hansı bir layihə deyə bilərsinizmi?

Moskva muzeyindəki layihə "pis" keyfiyyətində - orijinal görüntünün aşağı qətnaməsində keçirilir, sonra da onunla "həqiqi" rəsm ilə bitən bir oyun var. Və yeni bir layihədə oyun yüksək keyfiyyətli görünüşə və çıxışda, sırf rəqəmsal bir rəsm əsasında. Eyni zamanda, oyunun mahiyyəti, "yerin auru" nın həqiqi ətrafındakı toxumalardan çıxmaq istəyi, xarici heyrətamizliyin arxasında gizlənən tarixi cazibəsi.

Yeni texnologiyalardan qorxmursunuz?

Var, amma bu qorxu istədiyimi almaq istəyi ilə aradan qaldırılır. Mən də Photoshopu mənimsəmişəm. Hamısı 2005-ci ildə "Mobiloqrafiya" layihəsi ilə başladı. Bu layihə ilə qarşılaşan uşaqlar bir neçə sənətçi dəvət edildi, Nokia telefonlarımızı 0.6 Megov kamerası ilə payladığını söylədi: "İstədiyinizi çıxarın və böyük ölçüdə və sərgidə əzəcəyik." Həmin telefonun kamerası normal bir fotoşəkil çəkə bilmədi, buna görə də öz həqiqətini yaratmaq üçün məhkum edildi və mən onun işini çox bəyəndim və mən ona kömək etməyə başladım. Ancaq görüntü mexanik olaraq 80 × 120-ə qədər artdıqda, kədərləndim, üzüldüm, kiçik bir ekranda gördüklərim deyildi və çapda görməyə bənzəyirdi. Məni həyəcanlandıran potensial buxarlandı, amma imtina etmək istəmədim və dostumdan fotoshopda bir neçə dərs verməsini istəmədim. Tədricən onu mənimsəmişdi və öyrəndiyim şəkillərdən böyüdü, çəkdiyini öyrəndi. Ancaq bir şey hələ də çatışmırdı və burada daxili səs çip etməyə başladı: fırçanın əlinə keçin. Beləliklə, layihə 2007-ci ildə Moskva muzeyində göstərdiyim son iki dövrü 2007-ci ildə anadan olub.

Özünüzü öyrətdiyiniz bir rəssam kompleksi yoxdu? Axı, memar təhsil alırsınız?

Bəlkə bir dəfə idi, amma mən bu barədə artıq unutmuşam. Çünki mən çoxdan mən peşəkar həvəskar olduğumu başa düşdüm. Memarlıq İnstitutunda və nəsr yazmağa başladı - tam olaraq başa düşdüm və bir proses olaraq və nəticədə yaradılış hiss etdim; Həqiqətən nə etməli olduğunuzun fərqi yoxdur: roman bir şəkil və ya bir ev yazın və ya qurun. Əsas odur ki, bu açıqlama üçün bir şeyin olması və dilinə sahib olmaqdır.

Bir sənətçi və ya yazıçı tərəfindən daha çox hiss edirsiniz?

Demək çətindir. Eyni zamanda, böyük mənzərəli və ədəbi layihələrlə məşğul olmaq mümkün deyil. Beləliklə, rəsm öyrənməklə bir sənətkar kimi hiss edirəm - mənə bir yazıçı adlandıranda da narahatdır. Və əksinə.

Siz romanlarınızda olduqca qalmaqallı bir yazıçısınız, çox sayda qəzəbli rəylərinizdir. Bir sənətçi olaraq, ictimai və mütəxəssisləri daha çox əsəbiləşdirirsiniz.

Niyə? İndi klassiklərdə qeyd edildi. Bir anda, bu, müasir sənət məkanında çox qərbçi idi, çünki o, həmişə tənqidçilər və kuratorların dediklərini həmişə etməməsi üçün heç bir şey etməməsi üçün "general-a təsadüfi deyil Xətt ", nə konseptualist, nə də sosial sənətçi idi. Tənqidçilər əvvəlcə ümidsiz bir kənar adam olduğumu izah etdi, sonra ölü sənətkar olduğumu izah etməyə başladı. Steebali Hər bir sərgi, buna görə bir anda dayana bilmədim və özüm haqqında düşündüyümü açıq şəkildə izah etməyə başladı. Beləliklə, bir qalmaqalçı oldu: zəruridir, biz bunu ... o soyur və nəyi əhatə edir!

Sizi tam dəqiqlik, insanın tam məruz qalmasıdır? Axı, ön portretlərdən çox uzaqlaşırsınız.

Niyə? Var və ön. Məsələn, ən aşağı ürəkli dostumun volodiyasının portreti: xüsusi olaraq sürdü. Və ya yaşlı bir qadının ön portreti. Budur, zavaling, tanış yaşlı qadınlara olduğu kimi, həyətdəki bir dəzgahda oturur, keçən hər kəsi müzakirə edir. Soruşuram ki, şəkil çəkə bilərsən? Onlara icazə verilir və qurudulur - buna görə bir qrup ön portreti çıxır. Ancaq ümumiyyətlə parıltı verməməyi üstün tuturam - gündəlik həyatın fraqmentlərini tuturam.

Bir tənqidçidən daha çox müşahidəçisiniz?

İkisi də görünür. Yalnız bir müşahidəçi deyil, şahid. Məndə oyandığı reallığın o çətin, qeyri-müəyyən təəssüratlarını kifayət qədər çatdırmaq istəyirəm. Hamısı bir-birinə bir-birinə çatdırılır: Əyləncəli və kədər, iyrənclik və ləzzət, gözəllik və dəhşət - hiss edirəm və hiss edirəm, hiss edirəm.

Mənə elə gəlir ki, işiniz mobil telefona daha yaxındır.

Razıyam. Özümü rus tənqidi realizmi ənənəsinin davamçısını hesab edirəm. Sərgi keçirildikdə, yerli işçiləri mənim əşyalara və bildiyim qədər reaksiya verdilər. Muzey işçiləri xüsusi bir optika, retrospektiv, burada davamlılığı və hiss olunurlar - bu reallıqdakı söhbətin davam etməsi.

Qəhrəmanları necə seçirsiniz? Daha maraqlı marjinal, əlverişsiz simvol?

Görünüşməyən insanlar mənim üçün daha maraqlıdır - işsiz təcəssüm və "kollektiv şüursuz" ifadəsi olan bir şəxsiyyət yoxdur. Özləri haqqında çox şey və vaxt və vaxt kimi deyirlər. Məsələn, bundan əvvəl "Ragles" dövrü keçirdim, burada əsas personajlar evsiz qalmaq yersiz idi. Dövrün hamilə qaldıqda və vizör yolu ilə ətrafa baxmağa başladıqda, göründüyündən daha çox çıxdılar. Onlar ətrafındadır və biz onları yalnız görmürük. Beləliklə, onlar əsas personajlar oldular - onlara qarşı diqqətsizlik günahını pozmaq istədim. Yeni dövrlərdədirlər, amma yenə də həyətdə əsas personajlar - qonşular və stansiyada - sərnişinlərdə.

Vurğu edən bir insanı vurmaq çətindir? İnsanlar necə reaksiya verirlər?

Çox fərqli. Cib telefonu ilə problem daha asan həll olunur - görünməz qalmaq daha asandır. Sovet dövründə kameranı çıxartdım, bu işğala getdim, çünki bir məşqçi bir aslan ilə bir qəfəsə girir. Hər cür hekayə bir yığın. Bir dəfə Gabista üzərində sıxmaq. Metroda Leva Rubinstein portreti üçün vaqon perspektivinə və ön planda, fawn şapka looms, ümumi mənzərənin qarşısını alacaq. Sahibindən bir az hərəkət etməsini istədim və cavab olaraq: "Niyə metroda atəş edirsiniz?" Deyirəm: "Çünki ehtiyacım var." Deyir: "Sənədləriniz." Deyirəm: "Xeyr, sən ilk," bu cür vəziyyətlərdə cavab xərcləndi. Adətən - yaxşılıq vəziyyətində - hamısı bununla bitir və qırmızı bir kitab çıxarır, açılır və deyir: "KGB". İndi səni polis bölməsinə icarəyə götürəcəyimi söyləyir. Deyirəm: "Sən sərxoşsan." 8 mart idi və o, həqiqətən sərxoş idi. Və bu, bu sizin işiniz olmadığını söyləyir. Mübahisə etmək üçün daha da irəli getmədim: Palatada demək olar ki, ələ keçirilmiş bir filmdə, indi yanacaq və hər şey quyruq altındadır. Belyyevo-da məni posta keçdi və şöbəyə apardı. Şanslı idim ki, o zaman Daxili İşlər Nazirliyi və KGB bıçaqlar üzərində idi. Bir gabist getdikcə, mənimlə bir az danışdı və buraxdı.

Tez-tez bahalığınıza getdiyinizi söyləyirsiniz. Niyə konseptualistlərin dairəsinə girməmisiniz, ancaq kiçik bir gürcü qoymağı seçmədiniz, bu da bir növ idi?

Mənə üstünlük vermədim. Yalnız dostlarına iş gördü və şair idilər. Bədii rabitə dairəsi yox idi və mən də sərgilərdə iştirak etməyə çalışmadım. Və sonra "Buldozer" sərgisindən sonra KGB, kiçik bir gürcüdə zirzəmi şəklində qeyri-konformator cütlüyünün sərbəst buraxılması üçün Papaxda belə bir çuxur etdi. Dostlardan biri, sonra Nişanlar, Xsovsteets-də məşğul olduğum cədvəli qoşulmağı məsləhət gördülər. Rəssamlar Birliyinin üzvü olmadığından, prinsipcə sərgiləmək üçün başqa imkanlar yox idi - özümü narahat vəziyyətdə hiss edirəm və gabist nəzarəti və zirzəmiyə çıxan bohem atmosferi səbəbindən. Vicdanla kollektiv qabırğalardan ayrılır, çünki bohemiya olmalıdır, lakin bu mənim olmadığını tez başa düşdü. Dərin sərxoş vəziyyətdə otururlar, sinə içində özlərini döydülər və xor deyirlər. Bir dəfə dayana bilmədim və deyə bilmədim: "Dostlar, statistikaya görə, işləmir, hamısı dahilər ola bilməz." Hər kəs mənə baxdı - kim inciyir, kim qəzəblidir və biri Grozny soruşur: "Bir dahi düşünmürsən?" Deyirəm: "Xeyr, düşünmürəm." Və o: "Artıq ehtiyacınız varmı?" Ümumiyyətlə, orada baxdım. Amerikalılar 1985-ci ildə məni görsələr də, kiçik gürcü dilində idi və daha çox və gözləri ilə tutulmaq üçün yer yox idi. Digər yerlərdə (və ölkələrdə) sərgilənmək bacarığı kimi, mən oradan qaçdım.

1980-ci illərdə Qərbin qapıları sizin üçün açıldı, ancaq yenə də orada buraxmadınız. SSRİ-də sənətçilərimiz Qərbi ideallaşdırdılar, bildiyim qədər, Qərbi Galleryrs ilə xoşagəlməz hekayələr var idi. Qərb sistemindən məyus oldunuz?

Rəsmlər məsələn, rəsmlər süründüyü zaman xoşagəlməz hekayələr var idi, amma mən də məyus deyildim. Məni görən və mədəniyyət səhnələrini dünyaya gətirən insanlara çox minnətdaram. Ancaq Sovet həyatından, bu, içərisində ağrı verən gərginliyi tərk etməyə başladı, yeni bir layihə haqqında bir fikirim var idi - söhbət gördüyümüz barədə deyil, necə də baxdığımız haqqında. Sonra məni açan qalereya oyunçusu Filis Cind, yaradıcı planlarım haqqında danışmağa başladı. Ona dedim ki, "sosial" layihəsi məni necə dayandırdı və yenisini açdığını söylədi. Diqqətlə qulaq asdı, çox maraqlı olduğunu söylədi və sonra izah etməyə başladı və uzun müddət izah etdi - niyə etdiyimi etməyə davam etməliyəm. Bu məhsulla məni bazara gətirdiyini və hər kəs məni gözləyir və gözləmələrə uyğunlaşmalıyam və bu, insanları cibdən pul almalıdır və bunun üçün təklif olunan məhsulda inamlı olmalıdır Belə Rode. Mən onu dinlədim və düşündüm: "Mən imperiya pisliyində oturdum və istədiyimi dəqiq etdim, heç kimə qulaq asmadım və ümid etmədən. Və tam müstəqilliyinə görə diqqətinizi çəkdi. İndi, bu, yaxşı və azadlıq imperiyanızda, ducff üçün rəqs etməliyəm? Şəkil! Moskvaya qayıtmaq daha yaxşıdır və mən istədiyimi etməyə davam edəcəyəm. " Və hərəkət etdi.

Geri qayıtdı, çox şey başladın və Moskva bədii mühitində baş verənləri açıq şəkildə yazdın. Və bir çoxu qəzəbli idi.

Dərhal başlamadı və rəyçilər bufet ətrafında gəzəndə. Bəli, düşmənlər maksimuma göstərdi. Çoxları üçün yenə də bir insanım yoxdur. Sadəcə, daha sonra məni - əbədi olaraq dəfn etdilər, çünki əmin idilər və auksionlar məni və bazar günü alır. Artıq məni işləməyəcəklər - xüsusən bu vaxt klassiklər utandı. Ümumiyyətlə, layihəm yalnız özümə qulaq asmaq və əzizimə getdi. İndi ibadət edənlər məni sevir və əvvəlki kimi əyilmirlər. Bəli və onlar qazdılar.

Lakin bu mövqe sizi müəyyən bir böhrana apardı, 1990-cı illərdə rəsm əsərləri ilə məşğul olmağınız üçün.

Bəli, onda təqiblərim uğur qazandı: nəinki heç kim satın alınmır, amma sərgiləmədi. Yaxşı deyirəm: dəfn. Ailənin tərkibində deyil və böyük şəkillər yazmaq üçün deyil, layiqli pula ehtiyacınız yoxdur - buna görə qənaət etmək qərarına gəldim. Və sonra "şəxsi vəziyyətlər" böyük bir şəkildə pisləşməyə başladı - ümumiyyətlə, hər şey çıxdı. Digər tərəfdən, 1980-ci illərin sonlarında nəsr yazmağa və 1990-cı illərin əvvəllərində - publisizm-essistika yazmağa başladım. Bu məkanda daha əyləncəli idi: tələb idi və hətta bir şey etdi - buna görə də içəri atladım.

Bu anda sağ qalmağınız çətindi?

Bəli. Alternativ siniflər qismən qazandı, lakin intihar çağırışları ilə uzun müddət davam edən bir depressiya qarşısını almaq olmazdı. Ancaq tədricən çevrilir. 2007-ci ildə bir Amerika kolleksiyasından rəsmlərim auksiona düşdükdə və dəli pula düşdüm, sonra da bir daha, bir daha da bir pozğunluqda, işarələnməmiş tipli bir müsahibədə gördüm. Bu gün inadkar olaraq əzizini keçir, hər kəsin yoxlanılmamış, yoxsulluq içində olan hər kəsin ətrafındakı çardaqda ölməlidir. Cavab verdim ki, 1990-cı illərin ortalarında mənimlə hər şey baş verib. İndi başqa bir həyat cənnətdir.

Təsəvvür edə bilərsiniz ki, işinizin böyük pul üçün satılacağı dünya hərraclarında böyük satışlar olacağını düşünə bilərsinizmi?

Deyil. Tənqidçilərin mənimlə öhdəsindən gəldiyinə inanırdım. Yaxşı, bəlkə də ölümdən sonra bir şey dəyişəcək ... Xeyr və xəyallarda belə düşüncələr yox idi. Sovet dövründə olduğu kimi, bir masa kimi işləyib və düşüncələrdə iş satmaq lazım deyildi. Mənim üçün şəkillər yazmaq, həyat tərzi, insanın yaşaması və peşəkar bir işğal deyil, ətrafdakı həyatla əlaqəni tapdı. Buna görə, ilk alıcılar görünəndə, əsərlərlə birləşmək istəmədikdə, uzun müddət lazım olduğu üçün özlərini inandırdı.

Sosial şəbəkələrdə olduqca aktivsiniz. Facebook sizin üçün nə deməkdir?

Hər şey 2012-ci ildə başlamış, "yaradıcılıq sinfi" nin etirazları getdikdə və sosial xasiyyətim yenidən cəlb olundu: bir şey danışmaq üçün bir şey danışmaq istədim. Və burada 1990-cı illərdə yazdığım liberal nəşrləri xatırladıq, onlar üçün təkliflər yazmağa getdik. Sonra onlara "Moskvanın əks-sədası", sonra "Snob" üzərində blog təklif edildi. Ancaq orada və tədricən senzura sürəti qazanmağa başladı. Bəli, hətta "Snob" da belə bir layihə iştirakçılarının belə bir kontingenti - böyük vətənpərvərləri götürənlər - Layihə üçün müraciət etmək üçün ərizələr etmək üçün "İmkeçməyə" başlamağa "başlayanlar. Yaxşı, mən onları göndərdim. Sonra oğul belə bir şeyin olduğunu təklif etdi - Facebook. Və bəyəndim: istədiyinizi yazın, istədiyinizi göstərin. Kimə maraqlıdır, o, oxuyur, görünür, kimdir və sizdən bir şey bu pankart tələb edir. Ümumiyyətlə, bir növ nişəyə sığmamaq lazım deyil, ancaq sən də yarada bilərsiniz.

Bəzən pişikləri göndərirsən!

Bəli, bu konseptual bir layihədir. Oraya gələndə, bütün layiqli cibir insanları "Mimimi": nəsil, pis dad, bir şiddət. Qaydaları pozurdum: Görürəm ki, çox sevimli və məzəli pişiklər var (qabıqlar, eotika) - baxırsan və əhval yüksəlir, ruh sevinir. Digər materiallarda belə qaranlıqdır - buna görə də dostlarımı və abunəçilərimi mümkün olduğundan məmnun etdim. Deyəsən, kiçik qardaşlarımıza münasibətlərin stereotipini sındırdı - artıq ləyaqətsiz olması barədə eşitməyəcəyəm.

Jurnalist

Sənətşünas. Artronik jurnalında redaktor kimi çalışdı. Bu, Rusiyanın "ARTHYD", "Kommersant", "RBC Daily", "ekspert", "ekspert", "ekspert", "Ekspert" əsərlərinin nəşrlərində nəşr edilmişdir.

Semen Nathanovich FileBisovich (10 fevral, Moskva) - Rus rəssamı.

Tərcümeyi-hal

Şəxsi sərgilər

• 2011 - "üçdə üç". "Rijina" qalereyası, "Qırmızı oktyabr", şokolad mağazası, Moskva.
• 2010 - ,,, Moskva.
• 2009 - "Razqulay". Gallery Ikon, Birmingham, Birləşmiş Krallıq.
• 2008 - "Geri qayıt". "Rijina" qalereyası, Moskva.
• 2003 - "Lvov Moskalın gözü ilə". Moskva-Kiyev Lvov.
• 2002 - "Pro Görmə". II Beynəlxalq Festivalı FOTO, Torpaq və Sky Layihəsi, Nijni Novqorod.
• 2001 - "Qayıtılmış dəyərlər". "Rijina" qalereyası, Moskva.
• 2001 - "Hər şey sizin vaxtınızdır, hər şey sizin yerinizdir ...". Muzey və ictimai mərkəz A. D. Saxarov,. Moskva.
• 2001 - "Windows". Moskva Evi Şəkilləri. Moskva.
• 2001 - "Şamların altındakı node. İkiqat seans. Televiziya qalereyası. Moskva.
• 2000 - "Hər ovçu bilmək istəyir ...". XL Qalereya. Moskva.
• 2000 - "Canlı və ölü" (yay xatirələri). Qalereya Marat Gelman, Moskva.
• 1999 - "Pooh". Moskva Müasir İncəsənət Mərkəzi Zverevsky Mərkəzi.
• 1997 - "Çill, darvazanın arxasında axır." L-Qalereya, Moskva.
• 1995 - "Veda ildönümü" (B. Orlov ilə oynaqlar). "Rijina" qalereyası, Moskva.
• 1994 - "Cari hadisələrin salnaməsi." Yakut qalereyası, Moskva.
• 1993 - "Açıq". "Rijina" qalereyası, Moskva.
• 1992 - "Son nümayiş". "Rijina" qalereyası, Moskva.
• 1991 - Galerie Inge Baecker. Köln, Almaniya.
• 1990 - Phyllis mehriban qalereya. New York, ABŞ.
• 1990 - Birinci Qalereya, Moskva.
• 1989 - Phyllis mehriban qalereya. Chicago, ABŞ.
• 1988 - Phyllis mehriban qalereya. New York, ABŞ.

Kollektivlik

• Dövlət Tretyakov qalereyası, Moskva.
• Ludwig Kolleksiya, Axen, Almaniya.
• Şərqi Avropanın Müasir İncəsənət Muzeyi (Ludwig Collection), Budapeşt, Macarıstan.
• The Jane Voorhees Zimmerli Art Museum, New Brunswick, New Jersey, ABŞ.
• Emden, Emden, Almaniyadakı Kunsthalle.
• Müasir İncəsənət Muzeyi, Lodz, Polşa.
• Müasir İncəsənət Mərkəzi, Moskva
• Təcili İncəsənət Art4.Ru, Moskva, Rusiya muzeyi.
• Moskva Müasir İncəsənət Muzeyi, Moskva, Rusiya.
• Dövlət Ədəbi Muzeyi, Moskva, Rusiya.
• Moskva evi, Moskva, Rusiya.

Kitablar

• Rus yeni və cəfəngiyat. - m.: Ufo, 1999. - 288 s. - ISBN 5-86793-075-0.
• Olmayan şeylər. - m.: Eksmo-Press, 2002. - 448 s. - ISBN 5-04-088070-7.
• Günahsızlıq. - m.: Ogi, 2002. - 248 s. - ISBN 5-94282-067-8.
• Roma. Söhbət. - m.: Kitab klubu 36.6, 2005. - 320 s. - ISBN 5-9691-0028-5.

Sitat gətirən

"FileBisovich, Semen Nathanovich" məqaləsi haqqında bir araşdırma yazın

Linklər

Mənbələr

Fibisoviç, Semen Nathanovich xarakterizə edən çıxarış

İkinci saatda larded və yerləşdirilmiş dörd ekipaj girişdə dayandı. Yaralı ilə bir-birinin ardınca xülasələr həyətdən köçürüldü.
Şahzadə Andrei'nin tutulan, eyvanın yanındakı sürücülük, sony'nin diqqətini çəkərək, Girişdə dayanan böyük yüksək daşınması üçün qızla birlikdə oturacaqları təşkil edərək Sony'nin diqqətini çevirdi.
- Bu arabası kimdir? Sonya, qayıq pəncərəsinə söykənərək soruşdu.
- Gənc xanımı tanımırdın? - qulluqçuya cavab verdi. - Şahzadə yaralı: Gecəni keçirdi və biz də bizimlə də getdik.
- Bu kimdir? Soyad necədir?
- Ən kürəkənimiz keçmiş, şahzadə bolkonsky! - Sighting, qulluqçuya cavab verdi. - Ölümdə deyirlər.
Sonya, arabadan atladı və sayğaclara qaçdı. Artıq yolda geyinmiş, şal və şapka, yorğun, qonaq otağından keçdi, qonaq otağından keçdi, qapalı qapılarla oturmaq və ayrılmadan əvvəl dua etmək üçün ev tapşırıqlarını gözləyirdi. Natasha otaqda deyildi.
"Maman", "Maman" dedi: "Burada və burada yaralılar, ölümlə. Bizimlə gəzir.
Sözsüz gözlərini qorxutdu və Sonya'yi tutaraq ətrafa baxdı.
- Natasha? - dedi.
Və Sony üçün və sayğac üçün ilk dəqiqədə yalnız bir dəyəri var. Onların Nataşalarını və eyni zamanda onunla nə olacağına dair dəhşətləri bilirdilər, həm sevdikləri üçün bütün rəğbətini sürdülər.
- Nataşa hələ bilmir; SONYA dedi ki, o, bizimlə gəzir.
- Öldüyünüz zaman danışırsınız?
Sonya başını tərpətdi.
Countess Sonya qucaqladı və ağladı.
"Allah sirli yollarla işləyir!" - Düşünürdü ki, indi baş verən hər şeydə insanların nəzərindən əvvəl gizlənən bir qayınanası həyata keçirməyə başladı.
- Yaxşı, ana, hər şey hazırdır. Sən ne edirsen? .. - otağa axan Nataşanın canlı bir üzü ilə soruşdu.
"Heç bir şey" dedi. - Hazır, gedək. - və məyus olan bir üzü gizlətmək üçün onun Ridiculu'ya əyildi. Sonya Natasha qucaqladı və onu öpdü.
Natasha onun sualtı baxırdı.
- Sən nədir? Nə olub?

Ətraflı tərcümeyi-hal

Şəxsi Sərgilər:

• Moskva mənimdir. Moskva Şəhər Muzeyi. Moskva, Rusiya
• Qalıq görmə. Vladey boşluğu. Moskva, Rusiya

• Mənim həyətim. Rijin qalereyası. Moskva, Rusiya

• Birində üç. 4-cü Moskva Müasir İncəsənət Bienna. Xüsusi layihə. Qırmızı oktyabr. Moskva, Rusiya

• Aşkar. Moskva Müasir İncəsənət Muzeyi. Moskva, Rusiya

• Çərçivə. Qalereya ikon. Birmingham, İngiltərə

• Cambaker. Rijin qalereyası. Moskva, Rusiya

• Dəyərli dəyərlər 2. Rəsm. Rijin qalereyası. Moskva, Rusiya

• Qalereya layihəsi çərçivəsində erkən rəsm və qrafika. Müasirliyin arxivləşdirilməsi. "Crocken qalereyası." Moskva, Rusiya

• Qaytarılmış dəyərlər. Rəsm. Rijin qalereyası. Moskva, Rusiya
• Hər dəfə hər şey sizin yerinizdir ... Şəkilə əsaslanan quraşdırma. Muzey və ictimai mərkəzi. Andrey Saxarov. Moskva, Rusiya
• Şamın altında node. İkiqat seans. Video stansiyası. "TV Qalereyası". Moskva, Rusiya

• Hər bir ovçu bilmək istəyir ... Foto-Stallating. "XL qalereya". Moskva, Rusiya
• Diri və ölü (yay xatirələri). Video fotoşəkillər. Qalereya Marat Gelman. Moskva, Rusiya

• Pooh. Şəkil. Müasir İncəsənət Mərkəzinin Zverevsky Mərkəzi. Moskva, Rusiya

• Soyuq qapıdan qaçır. Rəsm, quraşdırma. "L-Qalereya". Moskva, Rusiya

• Veda ildönümü (B. Orlov ilə birlikdə). Rijin qalereyası. Moskva, Rusiya

• Cari hadisələrin salnaməsi. Mənzərəli quraşdırma. "Yakut qalereyası." Moskva, Rusiya

• Aşkar. Rijin qalereyası. Moskva, Rusiya

• Son nümayiş. Mənzərəli quraşdırma. Rijin qalereyası. Moskva, Rusiya

• Galerie Inge Baecker. Odekolon, frg

• "İlk qalereya". Moskva, Rusiya

• Phyllis mehriban qalereya. Çikaqo, ABŞ

• Phyllis mehriban qalereya. New York, ABŞ

Qrup sərgiləri (Sevimlilər):

• Borsch və Şampan. Vladimir Ovcharenko kolleksiyasından seçilmiş əsərlər. Moskva Müasir İncəsənət Muzeyi. Moskva, Rusiya

• Baxış oyunu: Sovet İttifaqında hiperealizm. Rutgers Universitetində Zimmerli İncəsənət Muzeyi. New Brunswick, ABŞ

• Yenidənqurma II. Ketrin Fondu. Moskva, Rusiya

• Yaşamadığım komanda. Qalereya Rijina, Moskva
• Metropolis: ReflectionsOnthemodernatity. Birmingham Muzeyi və İncəsənət Qalereyası. Birmingham, Birləşmiş Krallıq
• Moskva və Muskovitlər. Almine Rech Qalereyası. Paris, Fransa

• Bu gün Rus müasir sənət bu gün Kandinsky mükafatının seçimidir (Curvator - Andrei Eroofeev). İncəsənət Santa Monica. Barselona, \u200b\u200bİspaniya

• Rus turbulanenti (Etienne Macret tərəfindən hazırlanmışdır). Charles Riva Kolleksiya. Brüssel, Belçika
• Boşluq kolları. Dövlət Tretyakov qalereyası. Moskva, Rusiya

• Son dərəcə / xüsusi. KGAU "Müasir İncəsənət Muzeyi" Permm. Perm, Rusiya
• Danışıqlar - Bugünkü sənədlər 2010. Bu gün İncəsənət Muzeyi. Pekin, Çin

• Rusiyanın yanında. Seul, Cənubi Koreya

• Trafik. Təkamül. İncəsənət. "Catherine" yatağı fondu. Moskva, Rusiya

• Dövlətə qarşı sənətkarlar / yenidən quruluşa qayıdır. Qalereya Ron Feldman. New York, ABŞ

• Rusiyanın Avropanın görmə qabiliyyəti. Europalia. Brüssel, Belçika

• Moskva-Berlin / Berlin-Moskau. 1950-2000. İncəsənət. Müasir görünüş. Dövlət tarixi muzeyi. Moskva, Rusiya
• Nostaljik konseptualizasiya: rus versiyası. Schimmel İncəsənət Mərkəzi, AŞPA Universiteti. New York, ABŞ

• Semyon Fajbisowitsch, Allen Jones, Timur Novikov, Robert Rauschenberg, Andy Warhol. Bleibtreu-Galerie. Berlin, Almaniya
• Berlin-Moskau 1950-2000. Martin Gropius-Bau. Sentyabr 2003 - Yanvar 2004. Berlin, Almaniya
• Yeni sayma: Sony ilə rəqəmsal Rusiya. Moskva rəssam evi. Moskva, Rusiya

• Həqiqi rus rəssamlığı. "Yeni maneganə." Moskva, Rusiya
• Pro görmə. II Beynəlxalq Festival Şəkilləri. Nijni Novqorod, Rusiya

• Rus rəssamları - Andy Warhol (festivalın bir hissəsi olaraq "Warhol Həftəsi Moskvada"). Gelman Marat Qalereyasının sərgisi. Moskva, Rusiya

• XX əsrin sənəti. Dövlət Tretyakov qalereyasının yeni daimi ekspozisiyası. Moskva, Rusiya
• TV seriyası. GCC, Manege. Moskva, Rusiya

• Müasir İncəsənət Muzeyi. 50-ci illərin sonu rus sənətləri - 80-ci illərin əvvəllərində. Layihə A. Erofeev. CSH. Moskva, Rusiya
• ACT 99. Avstriya - Moskva. WELS Muzeyi - Manege. Moskva, Rusiya
• Müharibədən sonrakı rus avanqard. Yuri Trismanın kolleksiyası. Dövlət Rus Muzeyi. Sankt-Peterburq,
• Rusiya dövlət Tretyakov qalereyasıdır. Moskva, Rusiya - Miami Universiteti Muzeyi. Mayami, ABŞ

• Üzlərdə tarix. Rusiya əyalətinin şəhərlərində mobil sərgi. "Açıq Cəmiyyət" institutu, "Tsaritsyno" Dövlət Muzeyi Qoruğu ". Moskva, Rusiya

• Sovet İttifaqından qeyri-konformator sənəti. Zimmerli İncəsənət Muzeyi. RIRGERS Universiteti. Nyu-Cersi, ABŞ

• Neo və postdan sonra - yeni rus versiyası. Lehman College Art Gallery, Bronx, New York, ABŞ

• Köhnə simvollar, rus dilində yeni nişanlar. Stewart Levi Qalereyası. New York, ABŞ

• Abidələr: Gələcək üçün çevrilmə. İci. İci. CSH. Moskva, Rusiya

• Bir Mosca ... Mosca. Villa Campoletto. Ercolano. Galleria Comunale. Bolonya, İtaliya
• Şüşənin altındakı glasnost. Ohayo Universiteti. Columbus, ABŞ

• Sosialist realizmin uyğunlaşma və inkarlığı. Aldrich Müasir İncəsənət Muzeyi. Ridgefield, ABŞ
• Moskva və Leingradda rəsm. 1965-1990. Columbus İncəsənət Muzeyi. Columbus, ABŞ
• Bulatov, Faibisoviç, Gorokhovski, Kopystyanskiye, Vassilayev. Phyllis mehriban qalereya. Çikaqo, ABŞ

• Rəsmdə şəkil. "İlk qalereya". Moskva, Rusiya
• İstehzalı pərdə arxasında. Phyllis mehriban qalereya. New York, ABŞ
• Moskva-3. Eva Pol Qalereyası. Western Berlin, Almaniya
• Von der inqilabı Zur Perestroika. Sowietische Kunst Aus Der Sammlung Ludwig. Musee d'sənət müasir. Saint-Etienne, İsveçrə

• Ich Lebe - Ich Shee. Kunstmuseum. Bern, İsveçrə
• Glastnost. Emdendə Kunsthalle. Frg
• İstehzalı pərdənin xaricində. Galerie Inge Baecker. Odekolon, frg
• Labirint. Gənclər Sarayı. Moskva, Rusiya

• Birbaşa Moskvadan. Phyllis mehriban qalereya. New York, ABŞ
• Retrospeksiya: 1957-1987. Belə ki "Hermitage". Moskva, Rusiya

• Sərgilər Malaya gürcüləri haqqında ictimai qrafiklər. Moskva, Rusiya

Muzey iclasları:

• Time Magazine, New York, ABŞ
• Ludwig Collection, Axen, Almaniya
• Şərqi Avropa ölkələrinin Müasir İncəsənət Muzeyi (Ludwig Kolleksiya), Budapeşt, Macarıstan
• Jane Voorhees Zimmerli Art Muzeyi, New Brunswick, New Jersey, ABŞ
• Emden, Emden, Almaniya in Kunsthalle
• Müasir İncəsənət Muzeyi, Lodz, Polşa
• Aktual Art Atr4.Ru, Moskva, Rusiya muzeyi
• Moskva Müasir İncəsənət Muzeyi, Moskva, Rusiya
• Dövlət Tretyakov qalereyası, Moskva, Rusiya
• Dövlət Ədəbi Muzeyi, Moskva, Rusiya
• Moskva evi, Moskva, Rusiya
• Moskva, Moskva, Rusiya muzeyi