Baxın dövründə şairlər hansı şair yaşayırdılar. Tərcümeyi-halı buna
Johann Walter (1496-1570),
Heinrich Schyutz (1585-1672),
Michael Pretorius (1571 -1621),
Georg Beech (1661-1733) Lüneburg,
Hamburqdan Yaqub Rainken,
Samuel Sheydt (1587-1654), tələbə Jan Peter Swelinka,
Johann Jacob Fromersger (1616-1667), tələbə Frescobaldi,
Dietrich Buchukhude (1637-1707) Lubeckdən,
Johann Pakhelbel (1653-1706) Nürnberqdən,
Reinhardt Kaiser (1674-1739),
Georg Friedrich Handel (1685-1759),
Georg Philipp Temen (1681-1767),
Johann Kunau (1660-1722),
Johann Mattezon (1681-1764).
20. Baxın yaşadığı və işlədiyi şəhərləri adlandırın.
İ.S.-nin həyatı, bəstəkarın "işi", "Case", "Craft" olaraq hesab olunan yaradıcılığa yönəlmiş, monotonlu və sakit bir az təsirli, monotonluq və sakit bir az təsirli, monotonluq və sakit. Baxın həyatının əsas hadisələri - onun yazıları. Yaradıcılıq məhkəmələri xidmət yeri, işin mahiyyəti ilə müəyyən edilir. Almaniyada XVIII əsrin başlanğıcı, peşəkar bir musiqiçi ya kilsədə, ya da həyətdə işləyə bilər. 1723-cü ilə qədər Bax tez-tez xidmət yerini dəyişdi, kiçik Alman şəhərləri tərəfindən vuruldu.
Eisenach (Thuringia) anadan olmuş - xor içərisində;
ordrufda (1695-1700), skripka oyununda, Clavesis və orqanda olduqca inkişaf etmiş idi;
lüneburg-da (1700-1703) - Böhma və Rainke-on (Hamburqda) məşhur olan məşhur orqanistlərin oyununu dinlədi, leziqdə ümumi bir təhsil aldı və Luneborg'un geniş musiqi kitabxanasında, yaradıcılığını diqqətlə araşdırdı Qədim və bəzi müasir Alman, Avstriya, İtalyan, Fransız ustaları; Arnstadt-da (1704-1705), Bax bəstəkar sahəsində ilk addımlar atdı - o vaxta qədər çox yönlü və praktik olaraq hazırlanmış musiqiçi idi;
mühgausendə (1705-1708), bir orqanist olaraq çalışdı.
Weimar (1708-1717) ilə bəstəkarın yetkinliyinin ilk dövrü əlaqələndirilir: burada yalnız bir kilsə bəstəkarı kimi deyil, həm də dünyəvi janrlarda musiqi müəllifi kimi işləmişdir. Weimar dövrü Bəhanın orqan işlərinin ilk vertexidir: məsələn, təfsir olan Toccata və Centry-nin bir fugue yaradıldı.
Koatendə (1717-1723), bəstəkar Şahzadə Ketensky Məhkəməsində "Kamera musiqisinin direktoru" nın yerini aldı. Budur, əsasən altı "Branden-Branden-Branden konsertləri" kamerası yaradılan kameranın instrumental və orkestr işləri yaradıldı. Ketenski dövrü klaviatura yaradıcılığının çiçəklənməsi kimi xarakterizə olunur. 1722-ci ildə, yaxşı xasiyyətli bir açarın ilk həcmində işləri başa çatdırdı. Bundan əlavə, bu illərdə onlar yazılmışdır: İngilis və Fransız suite bir açar, xromatik fantaziya və bir fugus üçün. Leypsiqdə (1723-1750), Baxın çoxu həyatının çoxunu yaşadı. Leypzig dövrü bəstəkarın yaradıcı yolunun kulminasiya edilməsidir. Burada iki əsas kafedralın Kanner kimi işləyib: Müqəddəs Tomas və Müqəddəs Nikolay, həmçinin şəhər konsert təşkilatının kollegium musiqisinə rəhbərlik etdilər. Leypsiqdən Bax, Berlin, Drezden, Potsdamda, Almaniyanın hüdudlarından çıxmadan, heç vaxt bir neçə dəfə çıxdı.
Leypsiqdə, Baxın ən əhəmiyyətli əsərləri yaradıldı: ehtirasların böyük və kütləsi, cantat, əsas, açar və orkestr dəstinin ikinci həcmi, müxtəlif orqan işləri Nəhayət "Musiqi təklifi" (1747) və "İncəsənət tapıldı" (1750) - Barok polifonik sənətinin ən böyük yaradıcılığı.
Tərcümeyi-halı diqqətlə öyrənilmişdir Johann Sebastian Bax, bu, New York Times qəzetinə görə, bəstəkarların ən maraqlı həyatının ilk 10-u olan ilk 10-u daxildir.
Adı ilə bir sıra, Bethoven, Wagner, Schubert, Debussy və s. Kimi adlar var.
İşinin niyə klassik musiqinin sütunlarından niyə çevrildiyini başa düşmək üçün bu böyük musiqiçinin bu böyük musiqiçisini də bilək.
I. S. BACH - Alman bəstəkarı və virtuozu
Baxın adı böyük bəstəkarların siyahısında birincisinin başında bizə gəlir. Həqiqətən, o, ömrü xidmətindən sonra 1000-dən çox musiqi əsəri nə ilə bağlı bir dəlil idi.
Ancaq ikinci Bax - musiqiçi haqqında unutmayın. Axı, ikisi də onların işlərinin əsl ustaları idi.
Hər iki göstərişdə Bax onun həyati boyunca bacarıqlarını yüksək qiymətləndirdi. Vokal məktəbinin sonu ilə məşq bitmədi. Həyat boyu davam etdi.
Peşəkarlıq sübutu, qorunan musiqi yazılarına əlavə olaraq, təsirli bir musiqiçi karyerasıdır: musiqi müdiri üçün ilk mövqedə olan orqanistdən.
Bir çox müasirlərin bəstəkarın musiqi əsərlərini mənfi qəbul etdiyini başa düşmək üçün daha təəccübləndirir. Eyni zamanda, həmin illərdə populyar musiqiçilərin adları praktik olaraq bu günə qədər sağ qalmamışdır. Yalnız daha sonra Motsart və Bethoven, bəstəkarın işi barədə coşğuyla cavab verdi. 19-cu əsrin əvvəllərindən bəri, bir virtuoz musiqiçi, Vərəq, Mendelssohn və Şumanın təbliği sayəsində canlanmağa başladı.
İndi heç kim Johann Sebastianın bacarığı və nəhəng istedadı haqqında şübhə etmir. Musiqi Bax nümunə klassik məktəbdir. Bəstəkar haqqında kitab yazıb filmləri çıxarırlar. Həyatın təfərrüatları hələ də tədqiqat və öyrənməyə tabedir.
Qısa tərcümeyi-halı baha
Bəhkənin doğulmasının ilk qeydçisi 16-cı əsrdə ortaya çıxdı. Onların arasında bir çox məşhur musiqiçi var idi. Buna görə kiçik bir Johann peşəsinin seçimi gözlənilirdi. 18-ci əsrdə, bəstəkarın yaşadığı və işlədiyi zaman, musiqili ailənin 5 nəslini bilirdilər.
Ata-ana
Ata - Johann Ambrosius Bax Erfurtda 1645-ci ildə anadan olub. Əkiz qardaşı Johann Christof var idi. Ailənin əksər nümayəndələri ilə birlikdə Johann Ambrosia, məhkəmə musiqiçisi, musiqi müəllimi olaraq çalışdı.
Ana - Maria Elizabeth Lemmerhirt 1644-cü ildə anadan olub. O da Erfurtdan idi. Maria, bir adamın şəhərində hörmətli şəhər məsləhətçisinin bir qızı idi. Onun tərəfindən qoyduğu cehiz, qızı möhkəm idi, evlənmədən yaşaya biləcəyi qədər.
Gələcək musiqiçi valideynləri 1668-ci ildə evləndi. Cütlük səkkiz övladı var idi.
Johann Sebastian Bach (Johann Sebastian Bach) 31 Mart 1685-ci ildə anadan olub, ailədə kiçik bir uşaq olmaq. Onlar daha sonra 6000 nəfər əhalisi olan Eisenach mənzərəli şəhərində yaşayırdılar. Johann'ın anası və atası Almanlardır, çünki milliyyət tərəfindən, oğul da bir Almandır.
Kiçik Johann 9 yaşına çatanda Maria Elizabeth öldü. Bir il sonra, ikinci evliliyin qeydiyyatından bir neçə ay sonra ata öldü.
Uşaqlıq
Yetimli 10 yaşlı bir oğlan böyük qardaşına - Johann Christoph'a tərəf getdi. Musiqi müəllimi və kilsə orqanistləri kimi çalışdı.
Johann Christoph, kiçik Johann oyununu açar və orqan ilə sınadı. Bəstəkarın sevimli bir vasitə hesab olunan sonuncusudur.
Bu həyat dövrü haqqında bir az məlumdur. Uşaq, 15 yaşında bitirdiyi şəhər məktəbində oxudu, baxmayaraq ki, gənclər ümumiyyətlə 2-3 yaş böyükdür. Beləliklə, tələbənin oğlana asanlıqla verildiyi nəticəyə gəlmək olar.
Tez-tez tərcümeyi-haldan başqa bir həqiqəti qeyd etdi. Gecədə oğlan tez-tez digər musiqiçilərin əsərlərini yenidən qiymətləndirir. Bir dəfə, böyük qardaş bunu kəşf etdi və bunu etmək üçün özünü qadağan etdi.
Musiqini öyrənmək
15 yaşında məktəbi bitirdikdən sonra gələcək bəstəkar, Luneborg şəhərində yerləşən Müqəddəs Maykl adına Vokal Məktəbinə girdi.
Bu illərdə Bəha tərcümeyi-halı - bəstəkar başlayır. 1700-dən 1703-cü ildən 1703-cü ildən 1703-cü illərdə müasir bəstəkarların biliklərini qazanan ilk orqan musiqisini yazır.
Eyni dövrdə ilk növbədə Almaniyanın şəhərləri vasitəsilə səyahət edir. Gələcəkdə bu həvəsə sahib olacaqdır. Hamısı digər bəstəkarların işi ilə tanış olduqları üçün törədildi.
Vokal məktəbini bitirdikdən sonra gənc universitetlə mübarizə apara bilər, ancaq dolanışıq qazanmaq ehtiyacı bu fürsəti tərk etmək məcburiyyətində qaldı.
Xidmət
Məzun olduqdan sonra, I. S. Bax, Ernst Dersində olan məhkəmədə musiqiçi mövqeyini aldı. Skripka oynayan yalnız ifaçı idi. Musiqi əsərlərimi yazmağa başlamadım.
Ancaq işdən narazı, bir neçə aydan sonra onu dəyişdirməyə qərar verir və Arndadtdakı Müqəddəs Boniface kilsəsinin orqanistinə çevrilir. Bu illər ərzində bəstəkar bir çox əsər, əsasən orqan üçün yaratdı. Yəni, xidmətdə ilk dəfə olaraq, yalnız ifaçı deyil, həm də bəstəkarın da olması mümkündür.
Bax yüksək maaş aldı, ancaq 3 ildən sonra hakimiyyət ilə gərgin münasibətlər üzündən hərəkət etmək qərarına gəldim. Problemlər, musiqiçinin lubekə səfəri ilə əlaqədar uzun müddət itkin olması səbəbindən yarandı. Bu Alman şəhərində mövcud məlumata görə, 1 ay ərzində sərbəst buraxıldı və o, yalnız 4-dən sonra geri döndü, cəmiyyət xoru rəhbərlik etmək üçün qabiliyyətlərə iddia etdiklərini dilə gətirdi. Bütün bunlar birlikdə işin dəyişməsi üçün musiqiçi birləşdi.
1707-ci ildə musiqiçi işləməyə davam etdiyi Mülchusenə hərəkət edir. Müqəddəs Vistura kilsəsində daha yüksək maaş aldı. Səlahiyyətlilərlə münasibətlər uğurlu oldu. Şəhər orqanı yeni işçinin fəaliyyətindən məmnun idi.
Hələ ildə Bax yenə Weimar'a köçdü. Bu şəhərdə konsertlərin təşkilatçısının nüfuzlu mövqeyini aldı. Weimara'da 9 il bir virtuoz üçün məhsuldar bir dövr oldu, burada onlarla əsər yazdı. Məsələn, orqan üçün "Toccatu və Fugu Re Kiçik" bəstələmişəm.
Şəxsi həyat
Weimar-a keçməzdən əvvəl, 1707-ci ildə Bax, Kousina Maria Barbara ilə evlənməyə girdi. 13 il söhbət üçün yeddi övladı var idi, onlardan üçü körpəlikdə öldü.
13 illik evlilikdən sonra həyat yoldaşı öldü və 17 aydan sonra bəstəkarı yenidən evləndi. Bu vaxt anna Magdalen Wilke arvadı oldu.
İstedadlı bir müğənni idi və sonradan ərinə rəhbərlik edən xorda səsləndirdi. Onların 13 uşağı var idi.
İlk evliliydən iki oğul - Wilhelm Friedem və Karl Philipp Philipp, musiqi sülaləsini davam etdirərək məşhur bəstəkarlar oldu.
Yaradıcılıq yolu
1717-ci ildən ANHALT-Kotensky Darneyində bir damcı messeri kimi işləyir. Növbəti 6 il ərzində çoxsaylı suite yazılıb. Bu dövr Bradenburg konsertlərinə aiddir. Ümumiyyətlə bəstəkarın yaradıcılıq fəaliyyətinin istiqamətini qiymətləndirərsə, deməli, bu müddət ərzində əsasən dünyəvi iş yazdığını qeyd etmək lazımdır.
1723-cü ildə Bax Kantor (yəni xorun orqanist və dirijoru), habelə Müqəddəs Thoma kilsəsində musiqi müəllimi və Latın dilində bir kantor olur. Bunun üçün yenidən Leipzigə köçdü. Elə həmin il "Yəhyanın ehtirası" nın işi ilk dəfə yerinə yetirildi, bunun sayəsində yüksək mövqe əldə edildi.
Bəstəkar həm dünyəvi, həm də ruhani musiqini yazdı. Klassik mənəvi işlərini yeni bir şəkildə ifa etdi. "Qəhvə cantata", kütləvi si kiçik və bir çox digər əsərlər var idi.
Musiqili virtuozun yaradıcılığını qısaca təsvir etsəniz, Bach polifonikasını qeyd etmədən etmək mümkün deyil. Musiqidəki bu konsepsiya ona məlum idi, ancaq bu, bəstəkarın sərbəst tərzi polifoniya haqqında bəstəkarın həyatının dövrləri idi.
Ümumiyyətlə, polifoniya çoxfolitasiya deməkdir. Eyni zamanda musiqidə iki ekvivalent səs səslənir və yalnız bir melodiya və müşayiət. Musiqiçi deyir ki, tələbələr-musiqiçilər hələ də onun əsərlərində təhsil alırlar.
Həyat və ölümün son illəri
Həyatın son 5 ili virtuozu sürətlə itirdi. Tərtib etməyə davam etmək üçün musiqini diktə etməli idi.
İctimai rəylə bağlı problemlər var idi. Müasir musiqi Baxını qiymətləndirmədi, köhnəlmiş hesab edildi. O dövrdə başlayan klassikliyin çiçəklənməsi ilə bağlı idi.
1747-ci ildə ölümdən üç il əvvəl "musiqi" dövrü yaradıldı. Bəstəkar Friedrich II həyətini, King Prussia'yı ziyarət etdikdən sonra yazıldı. Onun üçün bu musiqi nəzərdə tutulub.
Görkəmli bir musiqiçinin son işi - "Fugue sənəti" - 14 fugue və 4 kanondan ibarət idi. Ancaq əlavə etməyə vaxt tapmadı. Ölümdən sonra onun üçün oğulları düzəltdilər.
Bəstəkar, musiqiçi və virtuozun həyat və yaradıcılığından bir neçə maraqlı anlar:
- Ailənin tarixini öyrəndikdən sonra, 56 musiqiçi, virtuozun yaxınları arasında kəşf edildi.
- Almaniyalı musiqiçinin soyadı "dərə" tərcümə edir.
- Bir dəfə eşidən bir iş, bəstəkar səhvsiz, dəfələrlə bu barədə təkrar edə bilər.
- Həyat üçün musiqiçi səkkiz dəfə hərəkət etdi.
- Bahu sayəsində kilsə xorlarında qadınlara mahnı oxumağa icazə verdi. İkinci arvadı ilk işçi oldu.
- Bir ömür boyu 1000-dən çox əsər yazdım, buna görə haqlı olaraq ən çox "prolifinifik" müəllif hesab olunur.
- Son illərdə bəstəkar demək olar ki, kordur və gözlərdə edilən əməliyyatlar kömək etmədi.
- Bəstəkarın məzarı məzar daşsız qaldı.
- İndiyə qədər tərcümeyi-halı məlum deyil, bəziləri sənədlər tərəfindən təsdiqlənmir. Buna görə də həyatının öyrənilməsi davam edir.
- Muzey ona həsr olunmuş iki muzeyi açıb. 1907-ci ildə Muzey Eisenach, 1985-ci ildə Leypsiqdə açıldı. Yeri gəlmişkən, ilk muzeydə, uzun illərdir məlum olmayan pastel tərəfindən ifa olunan musiqiçilərin ömür boyu portreti var.
Baxın ən məşhur musiqi əsərləri
Müəllifliyinin bütün əsərləri bir siyahıya birləşdirilmişdir - BWV qovluğu. Hər bir esse 1 ilə 1127 arasında bir sıra təyin olunur.
Bütün işlərin yazma ili ilə deyil, bütün işlərin iş növləri ilə ayrıldığı üçün kataloqu rahatdır.
Neçə kostyumun yazdığı, yalnız kataloqda nömrələrini nəzərdən keçirin. Məsələn, fransız kostyumları 812 ilə 817-dən 817-ə qədər olan nömrələr verilir. Beləliklə, bu dövrün çərçivəsində 6 kostyum yazılıb. Ümumilikdə, 21 dəstini və 15 ədəd kostyumu saymaq olar.
Ən tanınan iş "Si-fleyta və simli orkestri üçün №2 №2" adlı Scherzo Si-kiçik, "zarafat" adlıdır. Bu melodiye tez-tez mobil cihazlara zəng etmək üçün istifadə olunurdu, amma buna baxmayaraq, təəssüf ki, hər kəs onun müəllifini çağıra bilməyəcək.
Həqiqətən, Baxın bir çox əsərinin adları eşitmədə deyil, melodiyaları çoxlarına tanış görünəcəkdir. Məsələn, "Brandenburg konsertləri", "Goldberg Dəyişiklikləri", "Toccata və Fugue RE Kiçik".
Johann Sebastian Bax, 18-ci əsrin istedadlı bir bəstəkardır. Ölümünündən 250 ildən çox keçdi və musiqisinə maraq bu günə qədər fadying deyil. Lakin layiqincə tanınmasının ömrü boyu bəstəkar almadı.
Onun işinə maraq yalnız bir əsr baxdıqdan sonra ortaya çıxdı.
Bax Johann Sebastian. Tərcümeyi-hal: Uşaq illəri
Johann, Almaniyanın əyalət şəhəri olan Eisenach-da 1685-ci ildə anadan olub. Atası skripkaçı idi. Ondan Johann və bu vasitədəki oyunun əsaslarını öyrəndi. Bundan əlavə, Bahh Jr. gözəl soprano və məktəb işində səsləndi. Gələcək Johann peşəsi əvvəlcədən təyin edilmişdir. 9 yaşında oğlan valideynlərsiz qaldı. Onu böyük qardaşına apardı. Ordafedə, orada bir orqanist tərəfindən kilsə altında xidmət etdi və orada daşınan oğlan onu gimnaziyada təşkil etdi. Musiqi dərsləri davam etdi, ancaq onlar çox monoton, məhsuldarlı idi.
Bax Johann Sebastian. Bioqrafiya: Müstəqil həyatın başlaması
On beş yaşlı Johann Lüneburg'a köçdü. Gimnaziyanın uğurlu sonu ona universitetə \u200b\u200bgirmək hüququ verdi. Bununla birlikdə, mövcudluq üçün vasitə olmaması gəncin bu fürsətdən istifadə etməsinə imkan vermədi. Hərəkət etmək üçün hələ bir dəfə həyatı üçün yox idi. Səbəb həmişə pis iş şəraiti, alçaldıcı mövqedə idi. Ancaq heç bir yol, yeni musiqinin öyrənilməsindən, bəstəkarların performansının aparılması ilə bağlı bir şey yayındırmır. Mümkünsə, şəxsən onlarla tanış olmağa çalışdı. O dövrdə hər kəs xarici musiqi qarşısında yondu. Ayrıca milli əsərlərini müdafiə etmək və öyrənməyə cəsarət etdi.
Bax Johann Sebastian. Bioqrafiya: Əlavə istedadlar
Johann-in qabiliyyətləri yalnız bəstəkar bacarığı ilə məhdudlaşmırdı. Onların çağdaşları arasında Glavisin və səlahiyyətlərin ən yaxşı icraçısı hesab olunurdu. Bu, bu alətlərindəki doğaçlama üçün, onun həyatında tanınması (hətta rəqibləri) aldığı. Bu vasitələr üzərindəki Rrezdendəki rəqabət ərəfəsində Fransa Louis Marşənd Louis Marşəndin Louis Marşənd etdiyi bir orqan və bir orqanist, Baxın yerinə yetirilməsini eşitdikdə, tələsik şəhəri tərk etdi.
Bax Johann Sebastian. Tərcümeyi-halı: Məhkəmə musiqiçisi
1708-ci ildən bəri Johann, Weimar'da bir musiqiçi ilə birlikdə məhkəmədə xidmət etdi. Bu dövrdə bir çox məşhur əsər yazıldı. Tezliklə Bahh bir ailəni aldı və artıq 1717-ci ildə Şahzadənin dəvətinə keçdi. Orqan olmadığı ortaya çıxdı. Bəstəkar kiçik bir orkestrə rəhbərlik etmək, şahzadəni əyləndirmək və onun mahnılarını müşayiət etmək məcburiyyətində qaldı. Bu şəhərdə Bax üç səsli və iki gözlü ixtira, həmçinin "İngilis dili" və "Fransız Suite" yazdı. Kothendə tamamlanan foenlər və foreplay, "yaxşı xasiyyətli açar" ın 1-ci həcmi - geniş iş.
Bax Johann Sebastian. Bioqrafiya qısa: Leypsiqdə əsaslandırma
Bu şəhərdə Bax 1723-cü ildə köçdü və əbədi olaraq qaldı. Müqəddəs Tomas kilsəsi ilə xorun başçısını aldı. Bəha üçün şərtlər yenə utancaq idi. Bir çox vəzifələrə əlavə olaraq (müəllimlər, bəstəkar, müəllim), Burgomasterin icazəsi olmadan şəhərdən kənarda səyahət etməməyə qərar verildi. O, qaydalara uyğun olaraq musiqi yazmalı idi: çox açılmır və uzun deyil, eyni zamanda dinləyicilərdə hörmətə səbəb olacaqdır.
Ancaq, bütün məhdudiyyətlərə baxmayaraq, Bax, həmişə olduğu kimi, yaratmağa davam etdi. Leypsiqdəki ən yaxşı əsərlərini yaratdı. Kilsə rəhbərləri Johanna Sebastianın musiqisini çox rəngarəng, insani və parlaq hesab etdilər, məktəbin məzmunu üçün vasitələr az olduğunu vurğuladılar. Yeganə xoş müsbət bəstəkar yaradıcılıq və ailə qaldı. Üç oğlu da gözəl musiqiçilər oldu. İkinci baha arvadı Anna Magdalena, möhtəşəm soprano var. Qəşəng səsləndirdi və onun böyük qızı.
Johann Bach. Tərcümeyi-hal: həyatın sonu
Son illər, bəstəkar ciddi bir göz xəstəliyi keçirdi. Əməliyyat uğursuz oldu və Bax nəhayət kor. Ancaq belə bir dövlətdə belə tərbiyə etməyə davam etdi. Əsərləri diktə ilə qeyd edildi. Musiqili ictimaiyyət demək olar ki, onunla bağlı ölümü çox tez unutmadığını görmədi. Johann'ın ikinci həyat yoldaşı Anna Magdalena, xeyriyyə evində öldü. Regina, ən gənc qızı Baha, bir dilənçi olaraq yaşadı, yalnız son illərdə Bethoven tərəfindən kömək etdi.
(1685-1750)
Johann Sebastian Bax - XVIII əsrin böyük alman bəstəkarı. Bəhanın ölümündən iki yüz əlli ildən çox və musiqisinə maraq artmaqdadır. Həyat boyu bəstəkarı layiqli tanınmadı.
Baxın musiqisinə olan maraq ölümündən təxminən yüz il sonra yarandı: 1829-cu ildə Baxın ən böyük əsəri, "Matchy Ession" ın Alman bəstəkarı, Alman bəstəkarının nəzarəti altında ictimaiyyətə açıqlandı. İlk dəfə - Almaniyada - Bəxtiyon esselərinin tam iclası keçirildi. Və bütün dünyanın musiqiçiləri Bax, gözəllik və ilham, bacarıq və kamilliyini heyrətamiz, inanılmaz dərəcədə oynayırlar. "Bir axın deyil! "Dəniz onun üçün bir ad olmalıdır" dedi Böyük Bethoven Bakha haqqında.
Bax əcdadları çoxdan musiqiləri ilə məşhur idi. Peşə üzrə prapraded bəstəkar, bir bala, sitre oynadı. Fleetistlər, trubeterlər, orqanistlər, skripkaçılar Bahkh cinsindən çıxdılar. Sonda Almaniyadakı hər musiqiçi Bax və hər Bax - bir musiqiçi çağırmağa başladı. Johann Sebastian Bach 1685-ci ildə Almaniyanın Kiçik Alman şəhərində anadan olub. Skripka üzərində oyunun ilk bacarıqları, atası, skripkaçı və bir şəhər musiqiçisi aldı. Oğlan əla səsi (soprano) var idi və şəhər məktəbinin xorunda səsləndirdi. Heç kim onun gələcək peşəsinə şübhə etmədi: Kiçik Bax musiqiçi olmaq idi. Doqquz yaşında uşaq yetim qaldı. Tərbiyəçisi Ordrof şəhərində kilsə orqanist kimi xidmət edən böyük qardaş idi. Qardaş gimnaziyadakı oğlanı tanıdı və musiqini yetişdirməyə davam etdi. Ancaq möhkəm bir musiqiçi idi. İşləyən və darıxdırıcı siniflər getdi. İndikcə on illik oğlan üçün ağrılı idi. Buna görə də özünü təhsili istədi. Kilidli kabinetdəki qardaşın məşhur bəstəkarların əsərləri ilə bir notebook saxladığını, oğlan gizli şəkildə bu notebooku gecə işığı və ay işıq əsnasında yenidən yazılmış qeydlər etdi. Altı ay ərzində bu yorucu işlər davam etdi, gələcək bəstəkarın görmə qabiliyyətinə ciddi ziyan vurdu. Qardaş bu işğalın arxasında bir dəfə tapdıqda uşağın kədəri nə idi və yenidən yazılmış notları seçdi.
On beş ildə Johann Sebastian müstəqil bir həyat başlamaq və Luneburg'a köçmək qərarına gəldi. 1703-cü ildə gimnaziyanı bitirib universitetə \u200b\u200bgirmək hüququ aldı. Lakin Bəhu bu hüquqdan istifadə etməməli idi, çünki dolanışıq hazırlamaq lazım idi.
Həyat boyu Bax iş yerini dəyişdirərək şəhərdən bir neçə dəfə şəhərə köçürüldü. Demək olar ki, hər dəfə səbəb eyni olduğu ortaya çıxdı - qeyri-qənaətbəxş iş şəraiti, alçaldıcı, asılı mövqe. Ancaq nə qədər əlverişsiz bir atmosferdən asılı olmayaraq, o, heç vaxt yeni bilik istəklərini heç vaxt yaxşılaşdırmağa istəməmişəm. Yorulmaz enerji ilə daim yalnız Alman, həm də İtalyan və Fransız bəstəkarları tərəfindən daim musiqi öyrənirdi. Görkəmli musiqiçilərlə tanış olmaq üçün işi qaçırmadı və icralarının Maneru'u araşdırdı. Bir dəfə səyahətdə pulumuz olmadan, gənc Bax, buxthehude tərəfindən məşhur orqanistin oyununu dinləmək üçün piyada başqa bir şəhərə getdi.
Bəstəkar, həm də yaradıcılığa münasibətini, musiqiyə baxışına münasibətini davam etdirdi. Xarici musiqi qarşısında məhkəmə cəmiyyətinin ibadətinin əksinə, xüsusi sevgisi olan Bax və onun əsərlərində xalq mahnıları və rəqsləri geniş istifadə etdi. Digər ölkələrin bəstəkarlarının musiqisi ilə mükəmməl şəkildə onları təqlid etmədi. Geniş və dərin biliklər ona bəstəkar bacarıqlarını inkişaf etdirməyə və cilalamağa kömək etdi.
İstedad Sebastian Bax bu sahə ilə məhdudlaşmırdı. Müasirləri arasındakı ən yaxşısı, bədəndəki və Clavesis'in ifaçısı tərəfindən ən yaxşısı idi. Bəstəkar Bax kimi tanınmadısa, o zaman səlahiyyət üçün improvizasiyalarda bacarığı üstün idi. Hətta rəqiblərini də tanımağa məcbur oldu.
Baxın, Fransız orqanist və Clavisian Louis Marshant ilə yarışmada iştirak etmək üçün Drezdenə dəvət olunduğu deyilir. Musiqiçilərin ilkin tanışlığı ərəfəsində, ikisi də Clavisdə oynadılar. Eyni gecə, bataqlı tələsik ayrıldı və bununla da Baxın mübahisəsiz üstünlüyünü tanıyır. Başqa bir vaxt, Kassel şəhərində Bax, bədən pedallarında solo yerinə yetirərək dinləyicilərini heyrətləndirdi. Belə bir uğur Bəhu başını sərgiləmədi, həmişə çox təvazökar və çalışqan bir insan olaraq qaldı. Bu cür kamilliyə necə çatdığı məsələyə cavab verən bəstəkar cavab verdi: «Mən də seyreltiləcək olanı etmək üçün səylə olmalı idim."
1708-ci ildən Bax Weimara'da məskunlaşdı. Burada məhkəmə musiqiçisi və bir şəhər orqanisti kimi xidmət etdi. Weimar dövründə bəstəkar ən yaxşı orqanofonlarını yaratdı. Onların arasında məşhur TOCCATA və Centry-nin fugue, azyaşlı passackal. Bu işlər onların miqyasında iddialı olan, məzmunda əhəmiyyətli və dərindir.
1717-ci ildə ailəsi ilə Bax Kothenə köçdü. Dəvət etdiyi Şahzadə Kotensky'nin həyətində, heç bir səlahiyyət yox idi. Bax, əsasən açar və orkestr musiqisi yazdı. Bəstəkarın vəzifələri kiçik bir orkestrə rəhbərlik etmək, şahzadənin Pecia ilə müşayiət etməli və Clavesis-də oyunla onu əyləndirməlidirlər. Çətinlik olmadan vəzifələri öhdəsindən gəlmək, Baxın bütün boş vaxtlarını iş verdi. Bu anda yaradılan bir açar üçün əsərlər onun işindəki vertex tərəfindən üzvi işlərdən sonra ikinci yeri təmsil edir. Kökhendə iki texnoloji və üç səsli yeniliklər yazılmışdır (Sinfony "adlı üç səsli ixtira). Bunlar böyük oğlu Wilhelm Friedem ilə dərslər üçün nəzərdə tutulmuş bəstəkar oynayır. Pedaqoji hədəfləri Bax və bir dəstə yaratarkən - "Fransız" və "İngilis dili". Koatendə, Bax da 24 kələm və fuges-dən, "yaxşı xasiyyətli bir açar" adlı böyük işin ilk həcmini bitirmişdir. Eyni dövrdə məşhur "xromatik fantaziya və bir fugus" yenidən yetkinlik yaşına çatmışdır.
Bizim dövrümüzdə, ixtira və Suites Baha musiqi məktəblərinin proqramlarında məcburi pyeslər oldu və "Yaxşı xasiyyətli açar" ın və fugues kolleksiyalarda və konservatoriyadır. Bir pedaqoji hədəf üçün bir bəstəkar tərəfindən hazırlanmış, bu işlər, üstəlik, həm yetkin bir musiqiçi üçün maraq göstərilmişdir. Buna görə, keyə üçün Baxın, nisbətən asan bir inventardan başlayaraq ən mürəkkəb "xromatik fantaziya və fuga" ilə bitən, konsertlərdə və dünyanın ən yaxşı pianoçularının ifasında dinləyə bilərsiniz.
1723-cü ildə Kotendən Bakh, həyatının sonuna qədər qaldığı Leipzığa köçdü. Burada Müqəddəs Tomas Kilsəsində mahnı oxuyan məktəbin Cantor (xor rəhbəri) mövqeyini aldı. Bax şəhərin əsas kilsələrinə xidmət etmək və kilsə musiqisinin vəziyyəti və keyfiyyətinə cavabdeh olmaq məcburiyyətində qaldı. Özü üçün daha güclü şərait almalı idi. Müəllimin məsuliyyətləri ilə yanaşı, pedaqoq və bəstəkar belə reseptlər idi: "Cənab Burgomistin icazəsi olmadan şəhəri tərk etməyin." Əvvəlki kimi, yaradıcı imkanları məhdud idi. Bax, həm də çox uzun olmayacaq, həm də işləyəcək, həm də dinləyicilərə heyrətləndirmək üçün bu cür musiqiyə bu cür musiqiyə bəstələməlidir. " Ancaq Bax, həmişə olduğu kimi, çoxlarını qurban verərək, əsas şey almadılar - bədii inancları ilə. Həyat boyu, dərin məzmunu və daxili sərvətində təəccüblü işlər yaratdı.
Beləliklə, bu dəfə idi. Leypsiqdə, Bax ən yaxşı vokal-instrumental kompozisiyalarını yaratdı: Cantatın əksəriyyəti (cəmi 250 cantata), "Johnun ehtirası", "Matta üçün", Kütləvi Kiçik. John və Matthew-də "ehtiras" və ya "ehtiras" - bu, Yəhya və Matta'nın müjdəçilərinin təsvirində İsa Məsihin əzabının və ölümünün hekayəsidir. Kütləvi "ehtirasların" məzmunda yaxındır. Keçmişdə və Mesa və ehtirasda, Katolik Kilsəsindəki xor mahnıları təmsil etdilər. Bəhadə bu işlər kilsə xidmətindən kənara çıxır. Kütləvi və Ehtiras Bax konsert xarakterli monumental əsərlərdir. Solistlər, xor, orkestri, orkestri, orqanılar performansında iştirak edirlər. Bədii mənalarına görə, Cantata, "ehtiraslar" və kütləvi üçüncüsünü, bəstəkarın yaradıcılığının ən yüksək zirvəsini təmsil edir.
Kilsə hakimiyyəti Baxın musiqisi ilə açıq şəkildə narazı qaldı. Əvvəlki illərdə olduğu kimi, çox parlaq, rəngarəng, insani idi. Həqiqətən də, Bax musiqisi cavab vermədi, əksinə sərt kilsə qəbulu, bolluğun əhval-ruhiyyəsi, bütün dünyadan. Böyük vokal-instrumental işlərlə yanaşı, Bax bir açar üçün musiqi yazmağa davam etdi. Demək olar ki, bir anda Mesia ilə məşhur "İtalyan konserti" yazıldı. Daha sonra, Bax yeni 24 fiker və fugues daxil olan "yaxşı xasiyyətli açar" ın ikinci həcmini başa vurdu.
Bir kilsə məktəbində böyük yaradıcılıq işləri və xidmətdən əlavə, Bax şəhərin "Musiqi Kollecinin" fəaliyyətində fəal iştirak etdi. Bu, şəhərin sakinləri üçün kilsə musiqisini olmayan dünyəvi konsertlərini məmnun edən musiqi həvəskarları cəmiyyəti idi. Böyük bir müvəffəqiyyətlə, Bach musiqi lövhəsinin konsertlərində solist və dirijor kimi çıxış etdi. Xüsusilə cəmiyyətin konsertləri üçün bir çox orkestr, klaviatura və dünyəvi xarakterli vokal əsərləri yazdı. Bəhanın əsas əsəri - müğənnilər məktəbinin başçısı ona bir az kədər və problem gətirdi. Məktəbdəki kilsə tərəfindən sərbəst buraxılan vəsaitlər əhəmiyyətsiz idi və müğənni oğlanlar ac qaldılar, zəif geyimli idi. Musiqi qabiliyyətlərinin səviyyəsi aşağı olmuşdur. Müğənnilər tez-tez, Baxın rəyi ilə inanmayan, tez-tez işə götürüldülər. Məktəb orkestri təvazökardan çox idi: dörd boru və dörd skripka!
Bakh şəhər hakimiyyəti ilə ərizə ilə bağlı məktəbin köməyi ilə bağlı bütün vəsatətlər diqqətsiz qaldı. Canter etməli olduğum hər şeyə cavab verin.
Yeganə boya hələ də yaradıcılıq, ailə idi. Yetişən oğullar - Wilhelm Friedem, Philip Emmanuel, Johann Xristianlar - istedadlı musiqiçilər oldu. Atanın ömrü boyu məşhur bəstəkarlar oldu. Bəstəkarın ikinci həyat yoldaşı Anna Magdalena Bach böyük musiqili ilə fərqləndi. Əla eşitmə və gözəl, güclü soprano var idi. Yaxşı mahnı və böyük qızı baha. Ailəsi üçün Bax, vokal və instrumental ansamblları bəstələdi.
Bəstəkarın həyatının son illəri ciddi göz xəstəliyi ilə kölgə saldı. Bach Olep'in uğursuz bir əməliyyatından sonra. Lakin sonra əsərlərini yazmaq üçün diktə etməyə davam etdi. Bəhanın ölümü, demək olar ki, musiqi ictimaiyyəti tərəfindən görülməmiş qaldı. Tezliklə onun haqqında unutdu. Həyat yoldaşı və ən gənc qızı Baha'yi kədərləndirdi. Anna Magdalena, on il sonra yoxsullar üçün xeyriyyəçilik evində öldü. Regina'nın ən gənc qızı Nişçenskoe varlığını itələdi. Onun ağır həyatının son illərində Bethoven ona kömək etdi.
Yaradıcılıq
Buna da baxın: Johanna Sebastian Bach siyahısı
Bax, o dövrdə məlum olan demək olar ki, bütün janrlarda mindən çox musiqi əsəri yazdı. Bax yalnız opera janrında işləmədi.
Bu gün tanınmış əsərlərin hər biri BWV nömrəsinə (Soc. Bax Werke Verzeichnis - Bax işləri kataloqu). Bax, həm mənəvi, həm də dünyəvi müxtəlif vasitələr üçün musiqi yazdı. Baxın bəzi əsərləri digər bəstəkarların əsərləri və bəzi işlərinin təkrar versiyalarıdır.
Üzvi yaradıcılıq
Almaniyadakı orqan musiqisi, Baxın vaxtı ilə Bax - Pakhelbel, Behu, Buxtehude və digər bəstəkarların və digər bəstəkarların öz şəkildə təsir etmiş bir ənənələrinə görə inkişaf etmiş uzun ənənələrə sahibdir. Onların bir çoxu ilə Bax şəxsən tanış idi.
Baxın həyatı dövründə birinci dərəcəli orqanist, bir müəllim və orqan musiqisi kimi ən məşhur idi. Hər ikisi, həm də, həm prelude, fantaziya, toccat, passackling və xor müqəddiməsi və fugues daha sərt formalarda, həm də ənənəvi "pulsuz" janrlarda işləmişdir. Bax orqanı üçün etdiyi əsərlərində, həyatında tanış olduğu ilə tanış olduğu müxtəlif musiqi üslublarının xüsusiyyətlərinə məharətlə qoşuldu. Bəstəkar həm Northemiets bəstəkarlar (Georg Bahh, həm Luneborgda olan Bax, Lütekdə Dietrichoude) və Musiqi Dillərini başa düşmək üçün bir çox fransız və italyan bəstəkarlarının əsərlərini yenidən yazdı; Daha sonra, o, orqan üçün bir neçə skripka konsertini dəyişdirdi. Dövrün orqan musiqisi üçün ən məhsuldar olan (1708-1714), Johann Sebastian nəinki preludes, tokkat və fugue, həm də yarımçıq bir orqan kitabı - müxtəlif üsulları nümayiş etdirən 46 qısa xor və xor mövzular üzərində işlərin işinə yaxınlaşır. Weimar-dan ayrıldıqdan sonra Bax orqan üçün daha az yazmağa başladı; Buna baxmayaraq, Weimar-dan sonra bir çox tanınmış əsərlər (6 üçlük Sonatalar, "Clavier-Übung" və 18 Leipzig Xoralovun toplanması) yazıldı. Bütün həyatı, Bax yalnız orqan üçün musiqi bəstələdi, eyni zamanda yeni orqanların alətləri, yoxlanılması və konfiqurasiyası zamanı məsləhətləşmə ilə məşğul idi.
Klaviatura yaradıcılığı
Bax, bir çoxu Keyporderdə edilə biləcək Harpsichord üçün bir çox əsər yazdı. Bu yaradıcılığın bir çoxu polifonik əsərlərin tərkibi üçün müxtəlif texnikalar və metodlar nümayiş etdirən ensiklopedik kolleksiyalardır. Həyat zamanı dərc olunan Baxın klaviaturasının çoxu, "Clavier-Übung" adlı kolleksiyalarda saxlanılırdı ("Açar məşqlər").
1722 və 1744-cü illərdə yazılmış iki cilddə "Yaxşı bir açar", hər həcmdə 24 kələm və fugues, hər bir ümumi tonallıq üçün biri olan kolleksiya. Bu dövrü, eyni zamanda hər hansı bir tonda musiqini, ilk növbədə, müasir vahid templar sisteminə asanlıqla həyata keçirməyə imkan verən alətlər qəbul edən sistemlərə keçid səbəbindən çox vacib idi. "Yaxşı xasiyyətli bir açar" hissələrin dövrünün əsasını qoydu, bütün tonallıqlarda səslənir. Ayrıca, "Dövrdə dövrdə" bənzərsiz bir nümunədir - hər bir prelude və fugue tematikdir və bir-birləri ilə örtülmüş və həmişə birlikdə icra olunan bir dövr meydana gətirir.
Üç kolleksiya, İngilis kostyumları, Fransız Suite və Klaviatura. Hər dövrdə standart sxem (Allemman) görə qurulmuş 6 kostyum
