"Asan nəfəs" Bunin təhlili. "Asan nəfəs": Buninin hekayəsinin təhlili, "Asan nəfəs" romanının və ya hekayəsinin kompozisiyasının xüsusiyyətləri
İvan Alekseeviç Bunin rus ədəbiyyatı tarixinə məhəbbət kimi çoxşaxəli hissi heyrətamiz dərəcədə incə və ehtiramla təsvir etməyə qadir bir yazıçı kimi daxil oldu. Onun bu mövzuda diqqət çəkən əsərlərindən biri də “Asan nəfəs” əsəri olmuşdur. Hekayənin təhlili bu hissin psixologiyasını daha yaxşı anlamağa imkan verəcək və xüsusilə 11-ci sinif şagirdləri üçün ədəbiyyat dərsinə hazırlaşarkən faydalı olacaq.
Qısa təhlil
Yazı ili– 1916.
Yaradılış tarixi– Hekayə qəbiristanlığı gəzərkən yazıçının təsadüfən gənc qızın məzarı ilə rastlaşdığı təəssüratı ilə yazılmışdır. Darıxdırıcı yerin və medalyonun qeyri-adi canlı və şən gözləri olan gözəlin təsviri ilə kontrastı Bunini dərindən sarsıtdı.
Mövzu– Əsərin əsas mövzusu diqqətsiz gəncliyin cazibəsi və faciəsidir.
Tərkibi– Kompozisiya xronoloji ardıcıllığın olmaması və aydın “kompozisiya-klimaks-denouement” sxemi ilə seçilir. Hadisələr qəbiristanlıqda başlayır və bitir, süjet həmişə süjetlə üst-üstə düşmür və elə epizodlar var ki, ilk baxışdan Olya Meşçerskayanın hekayəsi ilə heç bir əlaqəsi yoxdur.
Janr– Novella (qısa süjet hekayəsi).
İstiqamət- Modernizm.
Yaradılış tarixi
Buninin "Asan nəfəs" hekayəsi 1916-cı ilin martında yazılmış və elə həmin il "Rus sözü" qəzetində dərc edilmişdir.
İvan Alekseeviçin Vasilievskoye malikanəsində olduğu müddətdə paytaxtın "Russkoye Slovo" qəzeti ona Pasxa sayında kiçik bir iş təqdim etmək xahişi ilə müraciət etdi. Bunin əsərini nüfuzlu bir nəşrə göndərməkdən çəkinmirdi, lakin o vaxta qədər hazır yeni hekayələri yox idi.
Sonra yazıçı təsadüfən kiçik bir qəbiristanlığa rast gəldiyi zaman Kapri ətrafında gəzintilərini xatırladı. Onun boyunca gəzərək, çiçək açan, şən bir qızın portreti olan bir qəbir xaçı tapdı. Onun gülən, həyat və atəşlə dolu gözlərinə baxan Bunin, başqa bir dünyaya çox erkən köçmüş bu gənc gözəlin keçmişindən şəkillər çəkdi.
Həmin gəzinti ilə bağlı xatirələr məhəbbət hekayəsi yazmağa təkan oldu, onun baş qəhrəmanı obrazı qəbiristanlıqdakı portretdən “kopyalanan” orta məktəb şagirdi Olya Meşçerskaya idi.
Lakin yazmaq üçün ilkin şərtdir Qısa hekayələrdə yazıçının gündəliyinə yazılan daha dərin xatirələr də yer alırdı. Yeddi yaşında o, bütün ailənin sevimlisi olan kiçik bacısı Saşanın ölümünün şahidi olur. Fevral gecəsi baş verən faciə oğlanı dərindən sarsıtdı, onun ruhunda əbədi olaraq qız, qış, buludlu səma və ölüm obrazlarını buraxdı.
Mövzu
Sevgi mövzusu"Asan nəfəs" hekayəsinin mərkəzidir. Müəllif onu inanılmaz dərəcədə şən, cazibədar və kortəbii qız Olya Meşçerskayanın xarakteri və davranışı prizmasından açır.
Bunin üçün sevgi, ilk növbədə, ehtirasdır. Hər şeyi istehlak edən, çılğın, dağıdıcı. Təəccüblü deyil ki, əsərdə ölüm həmişə sevginin sadiq yoldaşıdır (gənc orta məktəb şagirdi Şenşin Olyaya qarşılıqsız məhəbbətdən intihar etmək ərəfəsində idi və baş qəhrəmanın özü pərişan bir sevgilinin qurbanı oldu). İvan Alekseeviçin məhəbbət anlayışının özəlliyi də budur.
Məktəbli qızın əxlaqsız hərəkətlərinə baxmayaraq, yazıçı buna baxmayaraq, onun davranışını tənqid etmir. Əksinə, Olyanın tükənməz həyati enerjisi, həyatı yalnız şən, parlaq rənglərdə görmək qabiliyyəti, tərksilah cazibədarlığı və qadınlığı müəllifi cəlb edir. Əsl qadın gözəlliyi xarici xüsusiyyətlərdə deyil, insanları ruhlandırmaq və cazibədar etmək bacarığındadır. Bu budur Əsas fikir işləyir.
Meşçerskayanın diqqətsizliyi və bəzi səthiliyi onun təbiətinin digər tərəfidir. Qızın əsas problemi ondan ibarətdir ki, yaxın ətraflarından heç kim ona həyatda asanlıq və "çarpma" və hərəkətlərinə görə məsuliyyət arasında tarazlamağı öyrədə bilməz.
Belə laqeydlik qızın ölümünə səbəb olur. Bununla belə, ölüm gəncliyin cazibəsini özü ilə birlikdə uçuruma apara bilmir - "yüngül nəfəs" tezliklə yenidən doğulmaq üçün bütün kainata yayılır. Yazıçı oxucuları bu qənaətə gətirir, bunun sayəsində əsər ağır bir dad buraxmır.
Tərkibi
Romanın kompozisiyasının əsas xüsusiyyətlərinə aşağıdakılar daxildir: kontrast və xronoloji ardıcıllığın olmaması. Əsər Olyanın məzarının təsviri ilə başlayır, sonra müəllif qızın erkən uşaqlığından danışır, sonra yenidən onun son qışına "atlayır". Daha sonra Meşçerskaya ilə gimnaziyanın rəhbəri arasında söhbət gedir, söhbət zamanı onun yaşlı bir zabitlə münasibəti məlum olur. Sonra - orta məktəb şagirdinin öldürülməsi xəbəri. Hekayənin ən sonunda müəllif Olyanın həyatından rəfiqəsi ilə qadın gözəlliyi haqqında fikirlərini bölüşdüyü əhəmiyyətsiz görünən bir epizod əlavə edir.
Müvəqqəti hərəkətlər və bütün hərəkətlərdə sürətli dəyişikliklər sayəsində müəllif yüngüllük hissi və müəyyən emosional təcrid yaratmağı bacardı. Əsərdə hər şey əsas personajın canlı və kortəbii xarakterini vurğulamaq üçün nəzərdə tutulub. Bütün hadisələr tez baş verir, bu da onları düzgün təhlil etməyi qeyri-mümkün edir. Beləliklə, həmişə yalnız bu gün üçün yaşayan Olya Meşçerskayanın həyatı hərəkətlərinin nəticələrini düşünmədən parladı və söndü.
Bunin hekayəsində süjeti gözlənilməzlikdən və son nəticədən dərhal məhrum edir. Artıq baş verib - və bu, gənc məktəbli qızın ölümüdür. Ən vacib şeyin artıq baş verdiyini dərk edən oxucu kədərli sonluğa səbəb olan hadisələrə keçir.
Hekayədə səbəb-nəticə əlaqələrini bilərəkdən pozan yazıçı vurğulayır ki, nə Olyanın davranış motivləri, nə də hekayədəki hadisələrin sonrakı inkişafı önəmli deyil. Qəhrəmanın qaçılmaz əzabı ondadır, onun inanılmaz cəlbedici qadın mahiyyətində, cazibədarlığında, kortəbiiliyindədir. Həyata olan böyük ehtirası onu belə tez sona çatdırdı.
Məsələ bundan ibarətdir adının mənası hekayə. "Asan nəfəs" həyat üçün inanılmaz susuzluq, gündəlik reallıqdan heyrətamiz rahatlıqla uçmaq, problemləri görməmək və hər gündən, hər dəqiqədən səmimi zövq almaq bacarığıdır.
Janr
“Asan nəfəs”də əsərin janrının təhlilini apararaq qeyd etmək lazımdır ki, o, müəllifi narahat edən əsas məsələ və ideyaları tam əks etdirən povest – süjet hekayəsi janrında yazılıb, və cəmiyyətin müxtəlif təbəqələrindən olan qəhrəmanların həyatının mənzərəsini təqdim edir.
Realizmin davamçısı olan İvan Alekseeviç iyirminci əsrdə getdikcə güclənən modernizmdən uzaq qala bilməzdi. Süjetin qısalığı, təfərrüatların simvollaşdırılması və qeyri-müəyyənliyi, təsvir edilən hekayənin parçalanması və bəzəksiz reallığın nümayişi “Asan nəfəs”in realizmin əsas meyillərinin mövcud olduğu modernizmə uyğun olduğunu göstərir.
İş testi
Reytinq təhlili
Orta reytinq: 4.6. Alınan ümumi reytinqlər: 245.
“Asan nəfəs” hekayəsi ilə bağlı ilk təəssürat məni hansısa anlaşılmaz hiss, çaşqınlıq, hadisələrin yarımçıqlığı, sanki müəllifin hansısa sirri məndən yayındırmışdı. Mən onu yenidən oxumaq, daha dərinə getmək, əsərin gizli mənasını anlamaq və İ.Buninin sirr effektinə nail olmaq üçün istifadə etdiyi texnikaları izləmək istədim.Bunun üçün hekayəni təhlil etmək lazımdır.
Yaradılış tarixindən başlayaq. İ.Buninin hekayəsi Birinci Dünya Müharibəsi ərəfəsində yazılmışdır. Bu müddət ərzində ölkədə vəziyyət kifayət qədər gərgindir. “Həyat”, “ölüm” və “həyatın mənası” sualları isə jurnalistikada geniş müzakirə olunurdu. Köhnə nəzəriyyələr yeniləri ilə əvəz olunur.Ən məşhuru məşhur realist yazıçı V.Veresayevin təbliğ etdiyi “yaşayan həyat” nəzəriyyəsi idi. Onun fikrincə, “canlı həyat” yaşamaq həyatın tükənməz daxili dəyəri hissi ilə aşılanmış təbiətə tabe olmaq deməkdir. Onun mənası özündədir, məzmunundan asılı olmayaraq, özü də ən böyük dəyərə malikdir. Bu nəzəriyyələr və mübahisələr Buninin bəzi hekayələrində, o cümlədən “Asan nəfəs” hekayəsində öz əksini tapmışdır.
Bunin plan haqqında yazır: “Bir qış Kapridə kiçik bir qəbiristanlığa girdim və qeyri-adi canlı və şən gözləri olan bir qızın qabarıq çini medalyonunda foto portreti olan qəbir xaçına rast gəldim. Mən dərhal bu qızı zehni olaraq ruslaşdırdım, Olya Meşçerskaya və qələmimi mürəkkəb qabına batıraraq, yazılarımın ən xoşbəxt anlarında baş verən o heyrətamiz sürətlə hekayə uydurmağa başladım”.
Süjetin özü (hekayə xətti) çox mənasızdır. Bir əyalət orta məktəbi şagirdi, onun lütfdən düşmə hekayəsi, məktəbin direktoruna ünvanlanan yalnız bir cümlə və gündəlikdən kiçik çıxarışlar, bərbad, əslində belə qısa bir ömür və kabusla sonluq - Olyanın ürəyi qırılan bir qızın kazak zabiti tərəfindən öldürülməsi. Maraqlıdır ki, bütün bu hekayə xətti, bütün faciələrə baxmayaraq, yeri gəlmişkən, sakit bir tonda təqdim olunur. Və faciə hissi finalda qətiyyən qalmır.
Bunin hekayəsini "Asan nəfəs" adlandırdı. Başlıq yüngül, parlaq, şən bir şeyin qavranılması üçün əhval-ruhiyyə yaradır.Nəfəs almaq necə yüngül ola bilər? Axı, bu, əvvəldən asan, tanış bir şeydir. Nəfəs almaq təbiət tərəfindən verilir, hər bir insan üçün təbiidir və çətin bir iş deyil. Bununla belə, müəllif vurğulamaq istəyirdi ki, yüngül nəfəs almaq çətin və çox qısamüddətli bir şeydir.
Hekayədə portretin adi detalından “yüngül nəfəs” “nəfəs-” kökü olan digər sözlərin işlədilməsi ilə güclənən “leytmotivə, “musiqi” açarına, əsas lirik mövzuya çevrilir: “ tarla havası təzə-təzə əsir”, “şaxtalı günlərdə parlaq holland qadınının istiliyi ilə belə gözəl nəfəs alan ofis”, “yalnız bir dəfə dərindən nəfəs aldı”. külək” və “xaçın ətəyindəki çini çələng kimi üzüklər” hekayənin açılış akkordunun əhval-ruhiyyəsinə heç də uyğun gəlmir: “yüngül nəfəs” və qəbiristanlıq.
Bunin əsas personajı - Olya Meşçerskayanı "yüngül nəfəs" ilə müqayisə edir, çünki Olya bütün qısa, lakin parlaq həyatını bir nəfəsdə - "yüngül nəfəs"lə keçirdi. Aşağıdakı sətirlər bu barədə danışır: "heç bir narahatlıq və səy olmadan, birtəhər hiss olunmayan hər şey onu bütün gimnaziyadan fərqləndirən - zəriflik, zəriflik, çeviklik, gözlərinin aydın parıldaması”, “çiçəklənməyə başladı, sıçrayışlarla inkişaf etdi”, “ilkdən akt zalında qasırğa kimi qaçdı... sinif şagirdləri onu təqib edir və sevinclə qışqırırdılar", "və onun uçan olduğu barədə şayiələr artıq yayılmışdı" - təbiət ona çoxlarının arzuladığı şeyi verdi.
Müəllif hətta öz qəhrəmanının adını ahəngdar və işıqlı verir. Olya Meşçerskaya...Paustovskini xatırlayaq. Meshchery sıx, toxunulmazdır. Əsas xarakterə tətbiq edildikdə, bu, şüurun "sıxlığı", onun inkişaf etməməsi və eyni zamanda orijinallığı deməkdir. Adın fonosemantik qiymətləndirilməsi göstərir ki, sözün obrazı yaxşı, gözəl, sadə, təhlükəsiz, mehriban, güclü, parlaq bir şey təəssüratı yaradır. Onunla müqayisədə ölüm absurd görünür və bədbəxt görünmür. Təsadüfi deyil ki, İ.Bunin hekayəni Olyanın ölümü haqqında mesajla başlayır, bu qətl faktını emosional çalarlarından məhrum edir. Beləliklə, oxucu həyatın nəticəsi ilə deyil, həyatın dinamikası, Olyanın hekayəsi ilə təəccüblənir.
Patronun obrazı Olya Meşçerskayanın obrazı ilə ziddiyyət təşkil edir. Patrondan fərqli olaraq, qız başqalarının onu necə qəbul etdiyinə az əhəmiyyət verir. Bundan əlavə, kontrast qəhrəmanların görünüşündə yatır və onların saç düzümü müqayisə edilir. Olya Meşçerskaya diqqəti "südlü, səliqəli qıvrılmış saçlarda belə ayırmağa" cəlb edir, görünür, yaratmaq üçün çox vaxt lazımdır. Və Olya, müdirinin ona zəng etdiyini öyrənərək, bir neçə saniyə ərzində özünü təxmin edir: "O, qaçmağı dayandırdı, yalnız bir dəfə dərin nəfəs aldı və tez və artıq tanış olan qadın hərəkəti ilə saçlarını düzəltdi." Və bu ona artıq tanışdır. Müdir Olyanın qeyri-ciddi davranışından, sadə və şən cavablarından əsəbiləşir.
Hekayənin sonunda yüksək dərəcəli xanım obrazı oxucuya təqdim olunur. Müəllif yüksək dərəcəli xanım obrazına çox diqqət yetirir. Onun adı yoxdur. Oxucu qəbiristanlığa doğru gedən “balaca qadın, qara uşaq əlcəkli, qara çətirli” ilə qarşılaşır.Müəllifin seçdiyi simvolik detallar bu qadın haqqında hər şeyi deyirdi. O, heç vaxt gözlərini əvvəldən həyatın ümumi xaçını simvolizə edən palıd xaçdan çəkmədən Olyanın məzarına gedir. Balaca qadın sadəcə xaça baxmır, həyatın çarmıxını daşıyır. O xoşbəxt ola bilməz. Onun yası Olya üçün bir o qədər də yas deyil, yüksək səviyyəli bir xanımın həyatının sonsuz matəm olduğunun sübutudur.
Aleksey Mixayloviç Malyutin haqqında Olya Meşçerskayanın gündəliyindən öyrənirik: "onun əlli altı yaşı var, amma hələ də çox yaraşıqlıdır və həmişə yaxşı geyinir." Olyanın babası olacaq yaşda olan Malyutin uşaqla cinsi əlaqəyə girir və bununla da sosial normaları pozur. Malyutin cinayət etdi, lakin qəhrəman üçün bu, ədəbi eyhamlar və flörtlərlə motivasiya etdiyi sərhədləri şüurlu şəkildə aşmaqdır. Sual vermək istərdim: bu adam nə düşünürdü, bu cür tələsik, alçaq addım atmağa necə icazə verə bilərdi? Axı o, bu gənc qızın atasının dostu və qonşusu idi, yəni o, Olyanı çoxdan tanıyırdı və o, demək olar ki, onun ailəsi kimi idi. Onun davranışının motivi portret vasitəsilə üzə çıxır. Gündəliyində Olya bir neçə dəfə qəhrəmanın gəncliyini (psevdogəncliyini) vurğulayır və bu gənclik artan ardıcıllıqla təsvir olunur: əvvəlcə Olya Malyutinin "hələ də çox yaraşıqlı" olduğunu qeyd edir, sonra isə "çox gənc" qara rəngini təsvir edir. Olya da qeyd edir ki, “...o çox hərəkətli idi və mənimlə centlmen kimi davranırdı, uzun müddət mənə aşiq olduğu haqda çox zarafat edirdi”. Malyutinin bu hərəkətləri onun qocalığına tamamilə uyğun gəlmir! Qəhrəmanın adı və atasının adı portretini qızın "çox bəyəndiyi" həmin "gənc padşahın" suveren əcdadının adı və atasının adı ilə əhəmiyyətli dərəcədə üst-üstə düşür; və onun soyadı - Malyutin - oxucunu Çar İvan Dəhşətlinin sevimlisi Malyuta Skuratovu xatırlamağa təhrik edir.
Hekayədə orta məktəb şagirdi Şenşinin obrazı yalnız bir dəfə xatırlanır: “... onun orta məktəb şöhrəti nəzərəçarpacaq dərəcədə gücləndi və onun uçuq olduğu, pərəstişkarları olmadan yaşaya bilməyəcəyi, orta məktəb şagirdi olduğu barədə şayiələr artıq yayılırdı. Şenşin ona dəlicəsinə aşiq idi, o, onun sevgilisi idi, lakin onunla rəftarında o qədər dəyişkəndir ki, intihara cəhd etdi...” Şenşin Olyadan davamlılıq gözləyirdi və onun dəyişkən təbiətini bağışlaya bilmirdi. I.A. Bunun üçün bu görüntü vacibdir. Şenşinin obrazının bir çox təfərrüatları oxucuya məlum deyil, məsələn, müəllif qəhrəmanın intiharı haqqında dəqiq məlumat vermir, gimnaziyada yayılan şayiələrə əsaslanır.
İ.A. Bunin "Asan nəfəs" hekayəsindəki hadisələri eyni anda bir neçə iştirakçının gözü ilə danışır. Beş səhifədə o, Olya Meşçerskayanın həyatını müxtəlif nöqteyi-nəzərdən əhatə edir.
I. A. Buninin "Asan nəfəs" qısa hekayəsi çoxdan qeyri-adi, "ters çevrilmiş" kompozisiya quruluşunun nümunəsinə çevrildi. Bildiyiniz kimi, 20-ci illərdə bu xüsusiyyəti ilk qeyd edən və izah etməyə çalışan o idi. 20-ci əsr L.S. Vygotsky "İncəsənət psixologiyası" kitabının fəsillərindən birində
Əsərin tərkibi üzük quruluşuna malikdir, yəni. hekayə daxilində bir hekayədir. “Çərçivə” qəbiristanlığın və qəbirlərdən birinin (əvvəlində) və bu qəbri ziyarət edən, orada basdırılan qızın taleyini düşünən qadının (sonu) təsviridir. Hekayənin mərkəzində qızın taleyi dayanır. Onun haqqında hekayənin də qeyri-standart tərkibi var: hekayənin süjeti, Olya Meşçerskayanın daxili dramının səbəbləri qızın faciəli ölümündən sonra aydın olur.
Hekayənin sona qədər köçürülən süjeti bütün hekayəni yeni tərzdə işıqlandırır ki, bu da onu xüsusilə kəskin hiss etməyə imkan verir. Yalnız hekayənin sonunda məlum olur ki, Olya Meşçerskaya boş və həyasız deyil, bədbəxt və qəddar, ilk növbədə özünə qarşıdır. Və ölüm, bəlkə də, onun can atdığı şeydir.
“Asan nəfəs” kompozisiyasının özəlliyi onun dispozisiya ilə (hadisələrin xronoloji ardıcıllığı) uyğunsuzluğudur. Mətnin semantik hissələrini vurğulasanız, hər bir hissənin ən yüksək emosional gərginlik anında kəsildiyini görərsiniz. Əsərin əvvəlində təzadlı həyat və ölüm motivlərinin bir-birinə qarışmasını qeyd etmək yerinə düşər. Şəhər qəbiristanlığının təsviri və çini çələnginin monoton cingiltisi kədərli əhval-ruhiyyə yaradır. Bunun fonunda şən, heyrətamiz dərəcədə canlı gözləri olan orta məktəb şagirdinin portreti xüsusilə ifadəlidir. Növbəti cümlə (Bu Olya Meşçerskayadır) ayrıca paraqrafda vurğulanır. Buninin hekayəsində qeyd olunan ad heç nə ifadə etmir, amma biz artıq aksiyada iştirak edirik. Çoxlu suallar yaranır: “Bu qız kimdir, onun ölümünün səbəbi nədir?” Müəllif qavrayış gərginliyini saxlayaraq, bilərəkdən cavab verməkdən çəkinir.
Buninin istifadə etdiyi əsas kompozisiya texnikası antiteza, yəni müxalifətdir. Müəllif ondan ilk sətirlərdən istifadə edir: hekayənin əvvəlində həyat və ölüm mövzusu üstünlük təşkil edir. Bunin xaçın təsviri ilə başlayır: "ağır, güclü", ölümün simvolu. Aydın, günəşli aprel günləri boz günlərlə (tutqun, cansız) ziddiyyət təşkil edir. Təzə çiçəklər əvəzinə məzarın üzərində cansızlığı və ölümü təcəssüm etdirən çini çələng qoyulub. Bütün bu tutqun təsvir Olya Meşçerskayanın obrazı ilə ziddiyyət təşkil edir: “Xaçın özündə kifayət qədər böyük, qabarıq çini medalyon, medalyonda isə sevincli, heyrətamiz dərəcədə canlı gözləri olan məktəbli qızın foto portreti var. Bu Olyadır. Meşçerskaya”. Bunin birbaşa demir ki, bu, Olya Meşçerskayanın məzarıdır, sanki bu şən və şən qızı qəbiristanlıqla, ölümlə bağlamaq istəmir.
Müəllif gimnaziyadakı bir qızın həyatını təsvir edərkən yenidən antitezaya müraciət edir: "qız kimi qəhvəyi məktəb paltarları izdihamı arasında heç bir şəkildə fərqlənmirdi", lakin çox diqqətli olan həmyaşıdlarından fərqli olaraq. onların görünüşünə və sifətinə görə o, "heç nədən qorxmurdu - hətta barmaqlarındakı mürəkkəb ləkələrdən, qızarmış üzdən, dağınıq saçlardan, qaçarkən yıxılanda çılpaq qalan dizdən belə". Bunin daim Olya Meşçerskayanın hər şeydə ən yaxşı olduğunu vurğulayır: konkisürmədə, rəqsdə ona heç bir məktəbli kimi baxmırdı. Heç kim onun qədər kiçik siniflər tərəfindən sevilməmişdir! Olyanın həyatı - şən, qayğısız, daim hərəkətdədir - heç bir şəkildə qəbiristanlığın imicinə uyğun gəlmir. O, bu həyatda qasırğa, parlaq bir ulduz kimi parladı. O, hətta Malyutin və kazak zabitini əks etdirir. Malyutin yaraşıqlı yaşlı kişidir və kazak zabiti heç bir şəkildə xarici olaraq fərqlənmir.
Bunin daim gözlərini vurğulayır: "gözlərin aydın parıltısı", "parlaq gözlər". İşıq həyatın simvoludur. O, ritorik bir sual təqdim edir: “Ola bilərmi ki, onun altında gözləri çarmıxdakı bu qabarıq çini medalyondan belə ölməz şəkildə parlayır və indi Olya adı ilə əlaqəli olan o dəhşətli şey bu saf görünüşlə necə birləşdirilir? Meşçerskaya?” Ölümdən sonra da gözlər "ölməz" parlayır.
Müəllif oxucunu əhəmiyyətli görünən hadisələrdən yayındırır və onları sözlərlə qarışdırır. Məsələn, zabit və perronun, izdihamın, yenicə gələn qatarın təsviri arasında “vuruş” sözü müəllif tərəfindən sıxışdırılır. Beləliklə, diqqətimiz davamlı olaraq Olyanın həyatının bəzi gizli qaynaqlarına yönəldilmişdir.
Qadının motivi İ. A. Buninin bütün hekayəsi boyunca qırmızı ip kimi keçir.
Əvvəlcə onun şifahi təcəssümlərinə baxaq. Hekayədə qadın və qadın sözləri 7 dəfə xatırlanır.Bu söz ilk dəfə Olya Meşçerskaya ilə gimnaziya müdirinin söhbətində eşidilir. "Bu qadın saç düzümüdür!" - müdir məzəmmətlə deyir. “...Mən qadınam” deyə Olya ona cavab verir.Sonra Olyanın gündəliyində bu söz qeyd olunur: “Bu gün mən qadın oldum!” Olyanın ölümündən sonra onun məzarına “balaca qadın” gəlir – soyuqqanlı xanım ( “qadın” sözü 3 dəfə xatırlanır ).Və nəhayət, hekayənin sonunda “qadın hansı gözəlliyə sahib olmalıdır” haqqında yenə də Olyanın öz sözlərindən sitat gətirilir. Hekayədə bu motivin istifadəsini izlədikdən sonra belə nəticəyə gəlin ki, Olya Meşçerskayanın hərəkətlərində qadın olmaq istəyi əsas götürülür, lakin qadına çevrilməsi qızın onu təsəvvür etdiyindən tamamilə fərqli olur.Müəllif bizə təkcə qadının gözəlliyini deyil, həm də qadının gözəlliyini açır. qız, əlbəttə ki, onun təcrübəsi deyil, yalnız bu inkişaf etməmiş gözəl imkanlar. Müəllifin fikrincə, gözəllik, xoşbəxtlik, kamillik həvəsi heç vaxt itmədiyi kimi, onlar da yox ola bilməz.
Gözəllik və ölüm, sevgi və ayrılıq - I. A. Buninin yaradıcılığında belə təsirli və işıqlı bir təcəssüm alan əbədi mövzular bu gün də bizi narahat edir:
Və mənə uçur
Gülüşünün işığı.
Ocaq deyil, çarmıx deyil
Hələ qarşımdadır -
İnstitut paltarı
Və parlaq bir baxış.
Hekayəsi I.A. Buninin "Asan nəfəs" əsəri xüsusilə diqqətlə oxunmasını tələb edən əsərlər dairəsinə aiddir. Mətnin yığcamlığı bədii detalın semantik dərinləşməsini müəyyən edir.
Mürəkkəb kompozisiya, ellipslərin bolluğu və sükut fiquru sizi süjetdə gözlənilməz “əyilmələr” anlarında dayanıb düşünməyə vadar edir. Hekayənin məzmunu o qədər çoxşaxəlidir ki, o, bütöv bir romanın əsasına çevrilə bilər. Həqiqətən də, hər birimiz növbəti ellips üzərində düşünərək, sanki tamamlayırmış kimi, qavrayışımıza uyğun olaraq mətnə “əlavə edirik”. Bəlkə də Buninin hekayəsinin sirri məhz buradadır: yazıçı sanki bizi birgə yaradıcılığa çağırır, oxucu isə istəmədən həmmüəllifə çevrilir.
Bu əsərin təhlilinə kompozisiya haqqında danışmaqla başlamaq adətdir. Hekayənin strukturunda qeyri-adi nə var? Bir qayda olaraq, tələbələr dərhal kompozisiyanın xüsusiyyətlərini qeyd edirlər: hadisələrin xronologiyasının pozulması. Mətnin semantik hissələrini vurğulasanız, hər bir hissənin ən yüksək emosional gərginlik anında kəsildiyini görərsiniz. Belə mürəkkəb sənət formasında hansı ideya təcəssüm olunur? Bu suala cavab vermək üçün hər bir abzasın məzmununu diqqətlə oxuyuruq.
Əsərin əvvəlində təzadlı həyat və ölüm motivlərinin bir-birinə qarışmasını qeyd etmək yerinə düşər. Şəhər qəbiristanlığının təsviri və çini çələnginin monoton cingiltisi kədərli əhval-ruhiyyə yaradır. Bunun fonunda şən, heyrətamiz dərəcədə canlı gözləri olan orta məktəb şagirdinin portreti xüsusilə ifadəlidir (müəllifin özü bu kontrastı heyrətamiz dərəcədə canlı ifadə ilə vurğulayır).
Niyə növbəti cümlə (Bu Olya Meşçerskayadır) ayrıca paraqrafda vurğulanır? Ola bilsin ki, böyük bir əsərdə bu cümlə qəhrəmanın ətraflı təsvirindən, onun portretindən, xarakterindən, vərdişlərindən əvvəl olardı. Buninin hekayəsində adı çəkilən ad heç bir məna kəsb etmir, amma biz artıq hərəkətdə iştirak edirik, maraq göstəririk. Çoxlu suallar yaranır: “Bu qız kimdir? Onun erkən ölümünün səbəbi nədir?..” Oxucu artıq melodramatik süjetin açılmasına hazır olsa da, müəllif qavrama gərginliyini saxlayaraq, bilərəkdən cavab verməkdən çəkinir.
Qəhrəmanın portret xüsusiyyətlərində qeyri-adi nə var? Məktəbli Meşçerskayanın təsvirində çatışmayan bir şey var: ətraflı portret yoxdur, təsvir fərdi vuruşlarda çətinliklə təsvir edilmişdir. Bu təsadüfdürmü? Qətiyyən yox. Axı hər kəsin cəlbedicilik, gənclik, gözəllik haqqında öz təsəvvürü var... Dostlarla müqayisə obrazın ideoloji əsasını - sadəliyi və təbiiliyi vurğulayır: Onun bəzi dostları saçlarını nə qədər diqqətlə darayırdılar, nə qədər təmiz idilər, necə onun təmkinli hərəkətlərinə baxdılar! Və heç nədən qorxmurdu<...>Heç bir narahatçılıq və zəhmət çəkmədən və nədənsə hiss olunmaz şəkildə son iki ildə onu bütün gimnaziyadan fərqləndirən hər şey ona gəldi - zəriflik, zəriflik, çeviklik, gözlərinin aydın parıldaması... Qəhrəmanın tam görünüşünü yaratmaqdır. bizim təxəyyülümüzə aid məsələdir.
Olyanın çox diqqətsiz, qaçaq, orta məktəb şagirdi Şenşini az qala intihara sövq etməsinin qeyd edilməsi qorxulu səslənir... Bununla belə, sükut qurğusu olan ellipsis hekayə xəttini pozur, bu da ayrı bir hekayə üçün kifayət edərdi.
Növbəti abzasda “keçən qış” sözləri yenə faciəli sonluğu xatırladır. Meşçerskayanın qarşısıalınmaz sevincli həyəcanında ağrılı bir şey var (o, sevincdən tamamilə dəli oldu). Bundan əlavə, müəllif bizə deyir ki, o, yalnız ən qayğısız və xoşbəxt görünürdü (bizim detente - A.N., İ.N.). İndiyə qədər bu, demək olar ki, açıqlanmayan daxili dissonansdır, lakin tezliklə qəhrəman sadəliyini və sakitliyini itirmədən qıcıqlanmış müdirinə 56 yaşlı Malyutin ilə münasibəti barədə danışacaq: Bağışlayın, xanım, səhv edirsiniz: Mən qadınam . Və bunun günahkar olduğunu bilirsinizmi? Atamın dostu və qonşusu və qardaşınız Aleksey Mixayloviç Malyutin. Bu, keçən ilin yayında kənddə baş verdi... Biz çaşmışıq: bu nədir - erkən pozğunluq? sinizm?
Qəhrəmanın zahiri görünüşü ilə psixi durumu arasındakı ziddiyyət üzə çıxan kimi müəllif yenidən hekayəni yarımçıq qoyur, oxucunu fikrə buraxır, onu suala cavab axtarışında geri qayıtmağa məcbur edir: “Nə cür insandır? Olya Meşçerskaya? Qayğısız anemon yoxsa dərin, ziddiyyətli şəxsiyyət? Cavab bu paraqrafda hardasa gizlənməlidir. Biz onu yenidən oxuyuruq və mənalı “görünür” üzərində dayanırıq ki, bunun arxasında bəlkə də cavab dayanır: bəlkə bu diqqətsizlik və yüngüllük sadəcə olaraq ruhi ağrıları, şəxsi faciələri gizlətmək üçün ayrılmaz bir təbiət cəhdidir?
Aşağıdakılar, saxta pafosdan qaçaraq Olyanın ölümü ilə bağlı ayrı, "protokol" hekayəsidir. Meşçerskayanı güllələyən kazak zabiti açıq-aşkar cəlbedici olmayan tərzdə təsvir olunub: çirkin, plebey xarici görkəmi, Olya Meşçerskayanın mənsub olduğu dairə ilə qətiyyən heç bir əlaqəsi olmayan... Qəhrəman bu adamla niyə görüşdü? Onun üçün kim idi? Gəlin cavabı qızın gündəliyində tapmağa çalışaq.
Gündəlik qeydləri xarakterin üzə çıxarılmasında mühüm məqamdır. İlk dəfə Olya və mən tək qaldıq, əsl etirafın şahidi olduq: bunun necə baş verdiyini başa düşmürəm, mən dəliyəm, heç vaxt belə olduğumu düşünməmişdim! İndi mənim bir çıxış yolum var... Bu sözlərdən sonra Meşçerskayanın faciəli ölüm səhnəsi yeni məna ilə dolur. Bizə cəlbedici görünən, lakin həddən artıq qeyri-ciddi olan hekayənin qəhrəmanı dərin məyusluq yaşamış ruhi pozulmuş bir insandır. Bunin Faust və Marqaritadan bəhs etməklə Qretçenin bədbəxt taleyi ilə Olyanın tapdalanan həyatı arasında bənzətmə aparır.
Deməli, bunların hamısı dərin ruhi yaraya görədir. Bəlkə Olya özü qəzəbli zabitə gülərək, başqasının əli ilə intihar edərək qətli təhrik edib?..
Qapalı kompozisiya bizi hekayənin əvvəlinə qaytarır. Etirafın gərgin emosional tonu şəhərin şəkli, qəbiristanlıq dincliyi ilə əvəzlənir. İndi bizim diqqətimiz ilk baxışdan müəllifin əsassız dərəcədə diqqət yetirdiyi yüksək dərəcəli xanım obrazına yönəlib. Bu qadın sərin xanım Olya Meşçerskayadır, uzun müddət onun real həyatını əvəz edən bir növ bədii ədəbiyyatda yaşamış orta yaşlı qızdır. Əvvəlcə onun qardaşı, kasıb və diqqətəlayiq bir gizir belə bir ixtira idi - o, bütün ruhunu onunla, nədənsə ona parlaq görünən gələcəyi ilə birləşdirdi. Mukden yaxınlığında öldürüləndə o, özünü inandırdı ki, ideoloji işçidir... Xarakter əlbəttə ki, cəlbedici deyil. Onun rolu nədir? Bəlkə o, baş qəhrəmanın görünüşündə ən yaxşısını vurğulamalıdır?
Meşçerskayanın və onun yüksək dərəcəli xanımının obrazlarını müqayisə edərək belə nəticəyə gəlirik ki, bunlar hekayənin iki “semantik qütbü”dür. Müqayisə təkcə fərqləri deyil, həm də müəyyən oxşarlıqları göstərir. Olya adlı gənc qadın başı ilə həyata qərq oldu, parıldadı və parlaq bir parıltı kimi çıxdı; həyatdan gizlənən, yanan məşəl kimi yanan sərin xanım, orta yaşlı qız. Əsas odur ki, qəhrəmanların heç biri özlərini tapa bilmədilər, hər ikisi - hər biri öz yolu ilə - bu dünyaya gəldikləri ilkin olaraq onlara verilən ən yaxşı şeyi israf etdi.
Əsərin sonu bizi başlığa qaytarır. Hekayənin “Olya Meşçerskaya” deyil, “Asan nəfəs” adlandırılması təsadüfi deyil. Bu nədir - yüngül nəfəs? Təsvir mürəkkəb, çoxşaxəli və şübhəsiz simvolikdir. Qəhrəmanın özü bunun hərfi şərhini verir: Asan nəfəs almaq! Amma məndə var - necə ah çəkdiyimi dinlə... Amma bu obrazı hər birimiz özümüzə uyğun başa düşürük. Yəqin ki, təbiiliyi, ruhun saflığını, varlığın parlaq başlanğıcına inamı, həyata susuzluğu özündə cəmləşdirir ki, bunsuz İnsanı təsəvvür etmək mümkün deyil. Bütün bunlar Olya Meşçerskayada idi və indi bu işıq nəfəsi yenə dünyada, bu buludlu səmada, bu soyuq yaz küləyində (gözəlləşdirməmiz - A.N., İ.N.) dağıdıldı. Vurğulanan söz baş verənlərin tsiklik xarakterini vurğulayır: "yüngül nəfəs" təkrar-təkrar yer üzünün formalarını alır. Bəlkə indi birimizdə təcəssüm olunub? Gördüyümüz kimi, finalda povest dünya miqyasında, ümumbəşəri əhəmiyyət kəsb edir.
Hekayəni təkrar oxuyaraq, oxucunun qavrayışını hiss etmədən istiqamətləndirən, düşüncəni baş verənlərin əsas səbəblərinə yönəldən, onun əyləncəli intriqaya qəsdən düşməsinə imkan verməyən Buninin məharətinə təkrar-təkrar heyran oluruq. Qəhrəmanların zahiri görünüşünü canlandırmaqla, süjetin buraxılmış halqalarını bərpa etməklə hər birimiz yaradıcıya çevrilirik, sanki insan həyatının mənası, sevgi və məyusluq, insan varlığının əbədi sualları haqqında öz hekayəsini yazır.
Narushevich A.G., Narushevich I.S.
Hekayənin təfsiri İ.A. Bunin "Asan nəfəs //" Rus ədəbiyyatı. - 2002. - No 4. - S. 25-27.
"Asan nəfəs" hekayəsinin təhlili
Yazıçının yaradıcılığında məhəbbət mövzusu aparıcı yerlərdən birini tutur. Yetkin nəsrdə varlığın əbədi kateqoriyalarını - ölüm, sevgi, xoşbəxtlik, təbiəti dərk etmək meylləri nəzərə çarpır. O, tez-tez ölümcül xarakterə və faciəvi çalarlara malik olan “sevgi anlarını” təsvir edir. O, sirli və anlaşılmaz qadın obrazlarına böyük diqqət yetirir.
“Asan nəfəs” romanının başlanğıcı kədər və kədər hissi yaradır. Müəllif oxucunu insan həyatının faciəsinin sonrakı səhifələrdə cərəyan edəcəyinə əvvəlcədən hazırlayır.
Romanın baş qəhrəmanı, orta məktəb şagirdi Olqa Meşçerskaya özünün şən xasiyyəti və aşkar həyat eşqi ilə sinif yoldaşları arasında çox seçilir, başqalarının fikirlərindən qətiyyən qorxmur, açıq şəkildə cəmiyyətə meydan oxuyur.
Son qışda qızın həyatında çoxlu dəyişikliklər baş verdi. Bu zaman Olga Meshcherskaya öz gözəlliyinin tam çiçəklənməsində idi. Onun haqqında pərəstişkarları olmadan yaşaya bilməyəcəyi ilə bağlı söz-söhbətlər var idi, lakin eyni zamanda onlarla çox qəddar davrandı. Son qışında Olya həyatın sevinclərinə tamamilə təslim oldu, toplarda iştirak etdi və hər axşam konkisürmə meydançasına getdi.
Olya həmişə gözəl görünməyə çalışırdı, bahalı ayaqqabılar, bahalı daraqlar geyinirdi, bəlkə də bütün orta məktəb şagirdləri forma geyinməsəydi, ən son dəbdə geyinərdi. Gimnaziyanın müdiri Olqaya onun xarici görünüşü ilə bağlı qeyd etdi ki, belə zinət əşyaları və ayaqqabıları sadə şagird yox, yetkin qadın geyinməlidir. Meşçerskaya açıq şəkildə bildirdi ki, qadın kimi geyinmək hüququ var, çünki o, birdir və bunun üçün müdirin qardaşı Aleksey Mixayloviç Malyutindən başqa heç kim günahkar deyil. Olqanın cavabını tam olaraq o dövrün cəmiyyətinə çağırış kimi qiymətləndirmək olar. Təvazökarlıq kölgəsi olmayan gənc qız yaşına uyğun olmayan şeyləri geyinir, özünü yetkin bir qadın kimi aparır və eyni zamanda kifayət qədər intim şeylərlə davranışını açıq şəkildə mübahisə edir.
Olqanın qadına çevrilməsi yayda daçada baş verdi. Valideynlərim evdə olmayanda, onların ailəsinin dostu Aleksey Mixayloviç Malyutin onların daçasına baş çəkməyə gəldi. Olyanın atasını tapmamasına baxmayaraq, Malyutin hələ də qonaq olaraq qaldı və yağışdan sonra onun düzgün qurumasını istədiyini izah etdi. Olyaya münasibətdə Aleksey Mixayloviç özünü centlmen kimi aparırdı, onların yaş fərqi böyük olsa da, onun 56, onun 15 yaşı var idi. Malyutin Olyaya sevgisini etiraf etdi və hər cür təriflər söylədi. Çay süfrəsi zamanı Olqa özünü pis hiss etdi və osmanlının üstünə uzandı, Aleksey Mixayloviç onun əllərini öpməyə, necə aşiq olduğundan danışmağa başladı və sonra dodaqlarından öpdü. Yaxşı, sonra nə oldu. Deyə bilərik ki, Olqa tərəfindən bu, sirrlə maraqlanmaqdan, yetkin olmaq istəyindən başqa bir şey deyildi.
Bundan sonra faciə baş verdi. Malyutin Olqanı stansiyada vurdu və bunu onun ehtiraslı vəziyyətdə olduğunu söyləməklə izah etdi, çünki o, baş verən hər şeyi təsvir edən gündəliyini və sonra Olginonun vəziyyətə münasibətini göstərdi. O, sevgilisindən iyrəndiyini yazıb.
Malyutin belə qəddar davrandı, çünki qüruru incimişdi. O, artıq gənc zabit deyildi, həm də subay idi; təbii ki, gənc qızın ona rəğbətini bildirməsi ilə özünə təsəlli verməkdən məmnun idi. Amma onun ona qarşı iyrənclikdən başqa bir şey hiss etmədiyini biləndə bu, göydən gələn bolt kimi oldu. Özü adətən qadınları itələyirdi, amma burada onu itələdilər. Cəmiyyət Malyutinin tərəfində idi, o, Olqanın guya onu aldatdığını, arvadı olacağına söz verdiyini və sonra onu tərk etdiyini söyləməklə özünü doğrultdu. Olya ürəkaçan adam kimi tanındığından onun sözlərinə heç kim şübhə etmirdi.
Hekayə onunla bitir ki, Olqa Meşçerskayanın yüksək səviyyəli xanımı, xəyali ideal dünyasında yaşayan xəyalpərəst xanım hər bayram Olyanın məzarına gəlir və onu bir neçə saat səssizcə seyr edir. Xanım Olya üçün qadınlıq və gözəllik idealı.
Burada "yüngül nəfəs" Olya Meşçerskayaya xas olan həyata asan münasibət, həssaslıq və impulsivlik deməkdir.
"Asan nəfəs" hekayəsinin təhlilini öyrəndikdən sonra, şübhəsiz ki, İvan Alekseeviç Bunin ilə əlaqəli digər əsərlərlə maraqlanacaqsınız:
- "Günəş vurması", Bunin hekayəsinin təhlili
- "Ququ", Buninin işinin xülasəsi
- "Axşam", Buninin şeirinin təhlili
Və yenə məhəbbət haqqında... Əgər məhəbbət haqqındadırsa, onda mütləq İvan Alekseeviç Bunin haqqında, çünki indiyə qədər onun ədəbiyyatda bu qədər dərin, dəqiq,
və eyni zamanda həyatın, sevginin və insan talelərinin sonsuz rəng və çalar palitrasını çatdırmaq təbii və asandır və ən təəccüblü olanı bütün bunları iki-üç vərəqdə çatdırmaqdır. Onun hekayələrində zaman hiss və duyğuların yaranan dolğunluğu ilə tərs mütənasibdir. Siz onun "Asan nəfəs" hekayəsini oxuyursunuz (əsərin təhlili aşağıdakı kimidir) və bu, ən çoxu beş-on dəqiqə çəkir, lakin eyni zamanda özünüzü həyatına, hətta baş qəhrəmanların ruhuna da qərq etməyi bacarırsınız. bir neçə onilliklər, bəzən isə bütün ömrüm boyu onlarla yaşayıram. Bu möcüzə deyilmi?
Hekayəsi I.A. Bunin "Asan nəfəs": təhlil və xülasə
İlk sətirlərdən müəllif oxucunu hekayənin baş qəhrəmanı Olya Meşçerskaya ilə tanış edir. Bəs bu necə tanışlıqdır? "Asan nəfəs" hekayəsinin təhlili diqqəti hərəkət səhnəsinə - qəbiristanlığa, qəbir üzərində təzə gil təpəyə və palıddan düzəldilmiş ağır hamar xaça yönəldir. Vaxt soyuq, aprelin boz günləri, hələ çılpaq ağaclar, buzlu külək. Medalyon xaçın özünə daxil edilir və medalyonda xoşbəxt, "heyrətləndirici dərəcədə canlı gözləri" olan gənc qızın, orta məktəb şagirdinin portreti var. Göründüyü kimi, povest təzadlara, deməli, ikili hisslərə əsaslanır: həyat və ölüm - yaz, aprel, lakin hələ də çılpaq ağaclar; qadınlığın oyanış çağında gənc qızın portreti olan güclü məzar xaçı. Bu dünyəvi həyatın nə olduğuna təəccüblənməyə bilmirsən və həyatın və ölümün atomlarının bir-birinə nə qədər yaxın olduğuna və onlarla birlikdə gözəllik və çirkinliyə, sadəlik və hiyləgərliyə, heyrətamiz uğur və faciəyə heyran olursan...
əsas xarakter
Kontrast prinsipi həm Oleçka Meşçerskayanın özünün obrazında, həm də qısa, lakin parlaq həyatının təsvirində istifadə olunur. Qız ikən diqqəti özünə cəlb etmirdi. Deyə biləcəyimiz yeganə şey o idi ki, o, yaşlarına görə oynaq və diqqətsiz olan çoxsaylı şirin, zəngin və tamamilə xoşbəxt qızlardan biri idi. Ancaq o, tezliklə sürətlə inkişaf etməyə və daha gözəl olmağa başladı və hələ on beş yaşında o, əsl gözəllik kimi tanındı. O, heç nədən qorxmurdu və utanmırdı, eyni zamanda, onun barmaqları və ya dağınıq saçları dostlarının qəsdən səliqə-sahmandan və ya səliqəli saç düzümündən qat-qat təbii, səliqəli və zərif görünürdü. Heç kim onun qədər zərif rəqs etməyib. Heç kim onun qədər məharətlə konki sürmədi. Heç kimin Olya Meşçerskaya qədər pərəstişkarı yox idi... “Asan nəfəs” hekayəsinin təhlili bununla bitmir.
Keçən qış
Gimnaziyada deyildiyi kimi, "Olya Meşçerskaya keçən qışda əyləncədən tamamilə dəli oldu." O, hər yerdə özünü göstərir: saçlarını təxribatçı şəkildə darayır, bahalı daraqlar taxır və valideynlərini “iyirmi rubla başa gələn” ayaqqabılar üçün xarab edir. Direktora açıq və sadə şəkildə bildirir ki, o, artıq qız deyil, qadındır... O, lisey şagirdi Şenşinlə flört edir, ona sadiq və sevgi dolu olacağını vəd edir və eyni zamanda rəftarında çox dəyişkən və şıltaqdır. bir dəfə intihara cəhd etməsinə səbəb oldu. O, əslində, əlli altı yaşlı yetkin Aleksey Mixayloviç Malyutini şirnikləndirir və aldadır, sonra isə özünün əlverişsiz mövqeyini dərk edərək, öz əxlaqsız davranışına bəhanə olaraq, ona qarşı ikrah hissi doğurur. Daha sonra - daha çox... Olya köçdüyü cəmiyyətlə heç bir əlaqəsi olmayan, zahiri görkəmi eybəcər, plebey olan kazak zabiti ilə münasibətə girir və ona onunla evlənməyi vəd edir. Vağzalda isə onu Novoçerkasska yola salanda deyir ki, aralarında sevgi ola bilməz və bütün bu söhbətlər ona sadəcə istehza və istehzadır. Sözlərinin sübutu olaraq ona gündəliyin Malyutinlə ilk əlaqəsindən bəhs edən səhifəni oxumağı tapşırır. Təhqirə dözə bilməyən zabit elə oradaca platformada ona atəş açır... Burada belə bir sual yaranır: bütün bunlar ona niyə, nəyə lazımdır? “Asan nəfəs” (Bunin) əsəri insan ruhunun hansı guşələrini bizə açmağa çalışır? Baş qəhrəmanın hərəkətlərinin ardıcıllığının təhlili oxucuya bu və digər suallara cavab verməyə imkan verəcək.
Çırpınan güvə
Və burada çırpınan bir güvə obrazı qeyri-ixtiyari, qeyri-ciddi, ehtiyatsız, lakin həyat üçün inanılmaz bir susuzluq, yalnız seçilmişlərə layiq bir növ xüsusi, həyəcanlı və gözəl taleyi tapmaq istəyi ilə özünü göstərir. Amma həyat başqa qanunlara və qaydalara tabedir, onların pozulmasının əvəzi ödənilməlidir. Buna görə də Olya Meşçerskaya güvə kimi cəsarətlə, qorxu hiss etmədən və eyni zamanda asanlıqla və təbii olaraq, başqalarının hisslərindən asılı olmayaraq, yanmaq üçün atəşə, həyat işığına, yeni duyğulara doğru uçur. yerə: “Qələm belə edir, astarlı dəftərin üstündən sürüşərək, hikmətlə bidətin qarışdığı xəttin taleyindən xəbərsiz...” (Brodski)
Mübahisələr
Həqiqətən də Olya Meşçerskayada hər şey qarışmışdı. Hekayənin təhlili olan "Asan nəfəs" əsərdə antitezi - anlayışların, obrazların, vəziyyətlərin kəskin ziddiyyətini müəyyən etməyə imkan verir. O, həm gözəl, həm də əxlaqsızdır. Onu axmaq adlandırmaq olmaz, bacarıqlı idi, eyni zamanda səthi və düşüncəsiz idi. Onda qəddarlıq yox idi, “nədənsə, heç kim onun qədər aşağı təbəqə tərəfindən sevilməmişdi”. Onun başqalarının hisslərinə qarşı amansız münasibəti mənasız idi. O, qəzəbli bir element kimi yolundakı hər şeyi məhv etdi, ancaq məhv etmək və yatırtmaq istədiyi üçün deyil, başqa cür edə bilmədiyi üçün: “... indi əlaqəli olan dəhşətli şeyi bu saf görünüşlə necə birləşdirə bilərsiniz. Olya Meşçerskaya adı ilə?” Hər iki gözəllik onun mahiyyəti idi və o, hər ikisini tam şəkildə göstərməkdən çəkinmirdi. Ona görə də onu çox sevirdilər, ona heyran idilər, ona çəkilirdilər və buna görə də onun həyatı çox parlaq, lakin keçici idi. “Asan nəfəs” (Bunin) hekayəsi bizə sübut etdiyi kimi, başqa cür ola bilməzdi. Əsərin təhlili baş qəhrəmanın həyatını daha dərindən dərk etməyə imkan verir.
Sərin xanım
Antitetik kompozisiya (antitez) həm yüksək dərəcəli xanım Oleçka Meşçerskayanın obrazının təsvirində, həm də onun vəzifəsi altında olan məktəbli ilə dolayı, lakin belə proqnozlaşdırıla bilən müqayisəsində müşahidə olunur. İlk dəfə İ.Bunin ("Asan nəfəs") oxucunu yeni bir personajla - gimnaziyanın müdiri ilə Mademoiselle Meshcherskaya ilə sonuncunun itaətkar davranışı ilə bağlı söhbəti səhnəsində təqdim edir. Və biz nə görürük? İki mütləq əks - səliqəli qıvrılmış saçlarında bərabər ayrılmış gənc, lakin boz saçlı bir xanım və yaşından çox olsa da, bahalı daraq ilə gözəl üslublu saç düzümü ilə yüngül, zərif Olya. İnsan bu qədər gənc yaşa və qeyri-bərabər mövqeyə baxmayaraq, özünü sadə, aydın və canlı aparır, heç nədən qorxmur və məzəmmətlərə cəsarətlə cavab verir. O biri isə gözünü onun sonsuz hörgüsündən çəkmir və gizlicə əsəbləşməyə başlayır.
Faciə baş verəndən sonra
Xatırladırıq ki, söhbət “Asan nəfəs” hekayəsindən gedir. İşin təhlili aşağıdakı kimidir. Oxucu ikinci və sonuncu dəfə Olyanın ölümündən sonra qəbiristanlıqda yüksək dərəcəli xanım obrazı ilə qarşılaşır. Və yenə də kəskin, lakin parlaq bir antiteza aydınlığımız var. Qara uşaq əlcəklərində və matəmdə “orta yaşlı qız” hər bazar günü Olyanın məzarına gedir, saatlarla palıd xaçına baxır. O, həyatını bir növ "efir" şücaətə həsr etdi. Əvvəlcə o, gözəl orta məktəb şagirdini şirnikləndirən eyni gözəl zabit, qardaşı Aleksey Mixayloviç Malyutinin taleyindən narahat idi. Ölümündən sonra o, tamamilə "ideoloji işçi" obrazı ilə birləşərək özünü işə həsr etdi. İndi Olya Meşçerskaya onun bütün düşüncə və hisslərinin əsas mövzusudur, demək olar ki, yeni bir yuxu, həyatın yeni mənası. Bununla belə, onun həyatını həyat adlandırmaq olarmı? Bəli və xeyr. Bir tərəfdən, dünyada mövcud olan hər şey bizə dəyərsiz və faydasız görünsə də, zəruridir və mövcud olmağa haqqı var. Digər tərəfdən, Olyanın qısa ömrünün rənglərinin əzəməti, parlaqlığı və cəsarətliliyi ilə müqayisədə bu, daha çox "yavaş ölüm"dür. Ancaq necə deyərlər, həqiqət ortadadır, çünki gənc bir qızın həyat yolunun rəngarəng mənzərəsi də bir illüziyadır, bunun arxasında boşluq var.
Danışmaq
“Asan nəfəs” hekayəsi bununla bitmir. Sərin bir xanım məzarının yanında oturaraq çox vaxt keçirir və bir dəfə iki qız arasında eşitdiyi eyni söhbəti sonsuz xatırlayır... Olya böyük fasilə zamanı rəfiqəsi ilə söhbət edirdi və atasının kitabxanasından bir kitabı xatırlatdı. Söhbət qadının necə olmasından gedirdi. Əvvəla, qatran qaynayan iri qara gözləri, qalın kirpikləri, zərif qızartıları, adi qollarından uzun, arıq fiqurlu... Amma ən əsası qadın rahat nəfəs almağı bacarmalı idi. Olya tərəfindən hərfi mənada qəbul edildi - o, nəfəs aldı və nəfəsini dinlədi, "yüngül nəfəs" ifadəsi hələ də həyata susayan, dolğunluğa və cazibədar sonsuzluğa can atan ruhunun mahiyyətini əks etdirir. Lakin “asan nəfəs” (eyni adlı hekayənin təhlili başa çatmaq üzrədir) əbədi ola bilməz. Dünyəvi hər şey kimi, hər hansı bir insanın həyatı və Olya Meşçerskayanın həyatı kimi, gec-tez yox olur, dağılır, bəlkə də bu dünyanın bir hissəsinə çevrilir, soyuq bahar küləyi və ya qurğuşunlu səma.
Yuxarıda təhlili aparılmış “Asan nəfəs” hekayəsi haqqında yekunda nə demək olar? 1916-cı ildə, “Qaranlıq xiyabanlar” toplusunun nəşrindən xeyli əvvəl yazılmış “Asan nəfəs” povestini mübaliğəsiz İ.Buninin yaradıcılığının incilərindən biri adlandırmaq olar.
