Mona Liza (La Gioconda) kimdir? Lisa del Giokondo: tərcümeyi-halı, maraqlı faktlar. Leonardo da Vinçinin "Mona Liza" tablosu Mona Liza de Giokonda

Leonardo da Vinçinin “Mona Liza” əsəri dünyanın ən məşhur rəsmlərindən biridir.

Bu rəsm indi Parisdəki Luvrdadır.

Şəklin yaradılması və üzərində təsvir olunan model bir çox əfsanə və şayiələrlə əhatə olunmuşdu və bu gün də Gioconda tarixində praktiki olaraq heç bir ağ ləkə olmadığı zaman, miflər və əfsanələr bir çox xüsusilə təhsilli olmayan insanlar arasında dolaşmağa davam edir.

Mona Liza kimdir?

Bu gün təsvir olunan qızın kimliyi kifayət qədər məlumdur. Ehtimal olunur ki, bu, Florensiyanın məşhur sakini, aristokrat, lakin yoxsul ailəyə mənsub olan Liza Gerardinidir.

Gioconda, görünür, onun nikahdakı soyadıdır; əri uğurlu ipək taciri Françesko di Bartolomeo di Zanobi del Giokondo idi. Məlumdur ki, Liza və əri altı uşaq dünyaya gətirdilər və Florensiyanın zəngin vətəndaşlarına xas olan ölçülü bir həyat sürdülər.

Evliliyin sevgi üçün bağlandığını düşünmək olar, amma eyni zamanda hər iki həyat yoldaşı üçün əlavə faydaları var idi: Liza daha varlı bir ailənin nümayəndəsi ilə evləndi və Françesko onun vasitəsilə köhnə bir ailə ilə qohum oldu. Bu yaxınlarda, 2015-ci ildə elm adamları Liza Gerardininin məzarını da aşkar etdilər - köhnə italyan kilsələrindən birinin yaxınlığında.

Rəsm yaradıcılığı

Leonardo da Vinçi dərhal bu əmri qəbul etdi və özünü tamamilə ona, sözün əsl mənasında, bir növ ehtirasla verdi. Və gələcəkdə rəssam öz portretinə sıx bağlı idi, onu hər yerdə özü ilə aparırdı və gec yaşda İtaliyadan Fransaya getmək qərarına gəldikdə, bir neçə seçilmiş əsərləri ilə birlikdə La Gioconda'nı da götürdü. .

Leonardonun bu şəkilə belə münasibət göstərməsinin səbəbi nə idi? Böyük sənətkarın Liza ilə eşq macərası yaşadığı güman edilir. Lakin ola bilsin ki, rəssam bu şəkli istedadının ən yüksək çiçəklənməsinin nümunəsi kimi qiymətləndirib: “La Gioconda” həqiqətən də öz dövrü üçün qeyri-adi olub.

Mona Liza (La Gioconda) şəkli

Maraqlıdır ki, Leonardo portreti heç vaxt müştəriyə verməmiş, özü ilə Fransaya aparmışdı və burada Kral I Fransisk onun ilk sahibi oldu.Ola bilsin ki, belə bir hərəkət ustanın kətanı usta tərəfindən bitirməməsi ilə bağlı ola bilərdi. son tarixə çatdı və getdikdən sonra da rəsm çəkməyə davam etdi: Leonardonun "rəsmini heç vaxt bitirmədiyi" məşhur İntibah yazıçısı Giorgio Vasari tərəfindən bildirildi.

Vasari, Leonardonun tərcümeyi-halında bu şəklin çəkilməsi ilə bağlı çoxlu faktlar bildirir, lakin bunların hamısı etibarlı deyil. Belə ki, o, yazır ki, rəssam dörd il ərzində şəkli yaradıb, bu, açıq-aşkar şişirtmədir.

O, həmçinin yazır ki, Liza poza verərkən studiyada qızı əyləndirən bütöv bir zarafat qrupu var idi, bunun sayəsində Leonardo onun üzündə o vaxt üçün standart olan kədəri deyil, təbəssümünü təsvir edə bildi. Bununla belə, çox güman ki, Vasarinin qızın soyadından istifadə edərək oxucuların əylənməsi üçün hazırladığı zarafatlar haqqında hekayə - axırda "La Gioconda" "oynamaq", "gülmək" deməkdir.

Ancaq qeyd etmək olar ki, Vasarini bu şəkildəki realizm deyil, fiziki effektlərin heyrətamiz ötürülməsi və təsvirin ən kiçik detalları cəlb etdi. Görünür, yazıçı şəkli yaddaşdan və ya digər şahidlərin hekayələrindən təsvir edib.

Rəsm haqqında bəzi miflər

Hələ 19-cu əsrin sonunda Qruyet yazırdı ki, La Gioconda bir neçə əsrdir ki, sözün həqiqi mənasında insanları ağıllarından məhrum edir. Çoxları bu heyrətamiz portreti düşünərək düşündü, buna görə də bir çox əfsanə əldə etdi.

• Onlardan birinə görə, portretdə Leonardo alleqorik şəkildə... özünü təsvir etmişdir ki, bu da guya üzün xırda detallarının üst-üstə düşməsi ilə təsdiqlənir;
• Başqasına görə, şəkildə qadın paltarında bir gənc təsvir edilmişdir - məsələn, Leonardonun tələbəsi Salai;
• Başqa bir versiya, şəkilin sadəcə ideal bir qadını, bir növ mücərrəd obrazı təsvir etdiyini göstərir. Bu versiyaların hamısı indi səhv kimi tanınır.

Müxtəlif dövrlərdə rəssamlar tərəfindən çoxlu böyük əsərlər yaradılmışdır. Beş yüz ildən çox əvvəl təsvir olunan Madam Lisa del Giokondo elə şöhrətlə əhatə olunub ki, o, bəlkə də sözün mütləq mənasında ən məşhur əsərdir. Burada heç bir mübaliğə yoxdur. Bəs Lisa del Giokondonun apardığı həyat haqqında nə bilirik? Onun tərcümeyi-halı diqqətinizə təqdim olunacaq.

Ailə

Antonmaria di Noldo Gherardini - Lizanın atası, iki dəfə dul qalıb. İlk evliliyində Lisa di Giovanni Filippo de Carducci ilə, ikincisində isə Caterina di Mariotto Rucellia ilə evləndi, hər ikisi doğuş zamanı öldü. Üçüncü evlilik 1476-cı ildə Lucrezia del Cacio ilə baş tutdu. Gerardini ailəsi qədim, aristokrat idi, lakin yoxsul idi və Florensiyada təsirini itirdi. O, kifayət qədər varlı idi və Çiantidə zeytun yağı, şərab, buğda və mal-qara istehsal edən təsərrüfatların gəlirlərindən həzz alırdı.

Lisa Gerardini ən yaşlı uşaq idi və 15 iyun 1479-cu ildə Via Maggio gəmisində anadan olmuşdur. O, ata tərəfdən nənəsinin adını daşıyırdı. Ondan əlavə ailənin üç bacısı və üç qardaşı var idi.

Florensiyada yaşayan ailə bir neçə dəfə köçüb və nəhayət, Leonardonun atası Pyero da Vinçi ilə qonşuluqda məskunlaşıb.

Lizanın evliliyi

5 mart 1495-ci ildə qızın 15 yaşı olanda Liza Francesco di Bartolomeo del Giocondo ilə evləndi.

O, üçüncü həyat yoldaşı oldu. Onun cehizi təvazökar idi və 170 florindən və Giocondo ailəsinin bağ evinin yaxınlığında yerləşən San Silvestro fermasından ibarət idi. Kimsə düşünə bilər ki, bəy var-dövlət dalınca getməyib, sadəcə olaraq əhəmiyyətli sərvəti olmayan bir ailədən olan təvazökar bir qıza aşiq olub. Bundan əlavə, o, gənc həyat yoldaşından çox böyük idi - evlənəndə onun 30 yaşı var idi.

Giocondo ailəsi nə etdi?

Onlar ipək və paltar taciri idilər. Bundan əlavə, Francesco del Giocondo, sonradan Mikelancelo Buonarrotinin mülkiyyətinə çevrilən iki fermanın yanında Chianti'deki Castellina və Poggio'daki San Donato'da yerləşən fermalara sahib idi.

Françesko sosial nərdivanla yuxarı qalxmağa başladı və 1512-ci ildə Florensiya Sinoriyasına seçildi.

Çox güman ki, onun güclü Medici ailəsinin siyasi və kommersiya maraqları ilə əlaqəsi var idi, çünki Florensiya hökuməti onların sürgündən qayıtmasından qorxduqda, Françesko 1000 florin cərimələndi və həbs edildi. Ancaq Medicinin gücü bərpa edildikdən sonra sərbəst buraxıldı.

Ailə həyatı

Xanım Liza del Giokondo həyat yoldaşı ilə sülh və harmoniyada yaşayırdı. O, oğlunu birinci həyat yoldaşı Camilla Ruchelai-dən böyütdü. Lizanın ögey anası Katerina və Kamilla bacı olublar.

Lisa del Giokondo evliliyi ilə öz sosial statusunu yüksəltdi, çünki daxil olduğu ailə öz ailəsindən əhəmiyyətli dərəcədə daha varlı idi. Səkkiz il sonra, 1503-cü ildə Françesko ailəsi üçün köhnə evinin yanında, Via della Stafada yeni bir ev aldı.

Florensiyanın tarixi mərkəzinin xəritəsində Françesko və Lizanın yaşadığı ev qırmızı, Lizanın valideynlərinin evləri isə bənövşəyi rənglə qeyd olunub. Əvvəlcə onlar şimal sahilində, Arno çayına yaxın, sonra isə digər sahildə cənubda idilər.

Cütlüyün beş övladı var idi: Piero, Kamilla, Andrea, Giokondo və Marietta. Daha sonra Camilla və Marietta rahibə kimi tonlanacaqlar. Tonsurasiya zamanı Beatrice adını alan Kamilla 18 yaşında dünyasını dəyişib və Santa Maria Novellada dəfn edilib. Marietta Louis adını aldı və Sant'Orsola monastırının hörmətli üzvü oldu.

Xəstəlik və ölüm

1538-ci ildə vəba şəhərə gələndə Françesko öldü. Ölümündən əvvəl sevimli həyat yoldaşına cehizini, paltarını və zinət əşyalarını qaytarmağı əmr etdi: Lisa del Giokondo sadiq və nümunəvi həyat yoldaşı olaraq hər şeylə təmin edilməlidir.

Xanım Lizanın ölümünün dəqiq tarixi müəyyən edilməyib. Onun 1542-ci ildə 63 yaşında öldüyünə dair fikirlər var. Onun başqa bir ölüm tarixi təqribən 1551-ci ildə, 71-72 yaşlarında idi. Florensiyada Müqəddəs Ursula monastırında dəfn edilmişdir.

Portret sifarişi

İtaliya İntibahı dövründə yaşayan əksər florensiyalılar kimi, Françesko Giokondonun ailəsi də sənətə həvəsli idi. Messir Françesko Piero da Vinçi ilə dost idi. Oğlu Leonardo 1503-cü ildə vətəni Florensiyaya qayıtmazdan əvvəl uzun müddət İtaliya şəhərlərini dolaşdı.

Atası vasitəsilə ona gənc florensiyalının portretini çəkmək arzusunu çatdırırlar. Burada o, Mona Lizanın portreti üzərində işləməyə başlayır. "Mona" "xanım" kimi tərcümə olunur. Leonardo onun üzərində bir ildən çox işləmişdir. Vasari yazır ki, o, işi dörd il, amma bəlkə də daha uzun müddət davam etdirdi. Mona Lizanı kimin çəkdiyini necə tapmaq olar? Bunu Giorgio Vasarinin "Tərcümeyi-halları"nı oxumaqla etmək olar. Bu, bütün sənət tarixçilərinin etibar etdiyi, hamı tərəfindən tanınmış bir mənbədir. Təəssüf ki, rusların əksəriyyətinin dünyaca məşhur portretin yerləşdiyi Luvr muzeyini ziyarət etmək imkanı yoxdur. Orijinala baxsanız, Mona Lizanı kimin çəkdiyini necə tapmaqla bağlı bütün suallar öz-özünə yox olacaq.

dahi əsər

Əslində, onun sehrli təsiri və misilsiz populyarlığı nədir? Şəkil çox sadə görünür. O, parlaq rənglərin olmaması, dəbdəbəli geyimləri, eləcə də modelin özünün alçaq görünüşü ilə təəccübləndirir. Tamaşaçının bütün diqqəti bu obrazın intriqası və əsas cazibəsi olan gənc qadının niyyətli, valehedici baxışlarına yönəlib.

Lizaya nə qədər çox baxsaq, onun şüurunun dərinliklərinə nüfuz etmək istəyi bir o qədər çox olur. Amma bu son dərəcə çətin bir işdir. Model tamaşaçının keçə bilməyəcəyi dəqiq bir xətt qoyur. Bu, obrazın əsas sirlərindən biridir. Təbəssüm və baxış, yəni üz, portretdə əsas şeydir. Bədənin mövqeyi, əllər, mənzərə və daha çox şey üzə tabe olan detallardır. Bu, Leonardonun sehrli riyazi bacarığıdır: model bizimlə müəyyən münasibətdədir. Tamaşaçıdan cəlb edir və eyni zamanda bağlanır. Bu portretin möcüzələrindən biridir.

Lisa del Giokondo: maraqlı faktlar

• Giocondo soyadı "şən" və ya "sevincli" kimi tərcümə olunur.
• Qovaq ağacından hazırlanmış taxta üzərində çəkildiyi üçün rəsm əsərini kətan adlandırmaq olmaz.
• Fiqur və mənzərəni müxtəlif nöqteyi-nəzərdən görürük. Model düzdür, fon yuxarıdadır.
• Mənzərəyə gəlincə, burada vahid baxış bucağı yoxdur. Kimsə buranın Arno çayının vadisi olan Toskana olduğunu düşünür; kimsə əmindir ki, bu şimal, sirli Milan mənzərəsidir.
• Əsrlər keçdikcə şəklin rəngi dəyişdi. İndi vahid, qəhvəyi rəngdədir. Zamanla saralmış, mavi piqmentlə qarşılıqlı əlaqədə olan lak mənzərənin rəngini dəyişdi.
• Dəfələrlə portret üzərində işləməyə qayıdan rəssam getdikcə əsl modeldən uzaqlaşırdı. Yaradıcı dünya haqqında bütün fikirlərini ümumiləşdirilmiş bir obrazda qoydu. Qarşımızda insanın zehni və mənəvi xüsusiyyətlərinin harmoniyasında simvolik bir təmsil olunur.
• Portret, Leonardonun bütün əsərləri kimi, imzalanmayıb.
• Rəsmin dəqiq dəyəri yoxdur. Onu qiymətləndirmək üçün edilən bütün cəhdlər tək nəticə vermədi.
• 1911-ci ildə əsər oğurlanıb. Polis nə tablonu, nə də oğrunu tapıb. Lakin 1914-cü ildə könüllü olaraq əsəri geri qaytardı.

FROM Leonardo da Vinçinin “Mona Liza” əsəri bütün bəşəriyyətin ən qiymətsiz tablosu hesab olunur. Əsər bir neçə il ərzində yaradılıb, unikaldır. Şəkil hamıya o qədər tanışdır, insanların yaddaşına o qədər dərin həkk olunub ki, onun bir vaxtlar fərqli göründüyünə inanmaq çətindir.
Şəkil o qədər tez-tez köçürülüb və sənətə o qədər güclü (bəlkə də çox güclü) təsir edib ki, ona qərəzsiz gözlə baxmaq çox çətindir, lakin rəngli illüstrasiyaların yaxından tədqiqi hətta bir insan üçün təəccüblü kəşflərə səbəb ola bilər. yorğun və ya yorulduğunu düşünənlər. , Mona Lizadan.
Dörd əsas sual var:
Rəsmin yaradıcısı Leonardo da Vinçinin dahisi (1452-1519)
Mükəmməl performans texnikası, hələ də açılmamış sirlər
Qadının sirrinin halosu (poza verən)
Detektiv hekayəsi qədər heyrətamiz bir şəkil hekayəsi.

P Dahi haqqında uzun müddət danışa bilərsiniz, tərcümeyi-halı bu saytda oxumaq daha yaxşıdır. Obyektiv olaraq, bədii spekulyasiya olmadan. Qabiliyyətlər parlaq olsa da, əsas odur ki, böyük bir iş qabiliyyəti və ətrafdakı dünyanı bilmək istəyi. Leonardo o zaman rəssam üçün vacib sayılan mövzuları öyrəndi: riyaziyyat, perspektiv, həndəsə və təbii mühitin müşahidəsi və öyrənilməsi ilə bağlı bütün elmlər. O, həm də memarlıq və heykəltəraşlıq öyrənməyə başladı. Təhsilini başa vurduqdan sonra varlı vətəndaşların və ya monastırların sifarişi ilə portret və dini rəsmlərin rəssamı kimi karyerasına başladı. Bütün həyatı boyu texniki və bədii istedadlarını inkişaf etdirdi. İstənilən mövzuda və həyatın istənilən sahəsində qeyri-adi bacarığı olan o, rəssamdan daha çox istedadlı mühəndis kimi tanınmalı idi, lakin o, hətta bütün müasirlərini, eləcə də təbiət hadisələrini davamlı olaraq öyrəndiyi acgöz marağı ilə təəccübləndirdi. : "Sidik haradan gəlir? ... və rəssamlıqda etdiyi texniki eksperimentlərin heç də həmişə uğurlu alınmamasına baxmayaraq.

Mona Lizanın Mükəmməl Texnikası

D la Leonardo da Vinçi, mükəmməllik axtarışı əsl, obsesif bir fikirdir. Kamilliyə çatmaq arzusu ilə parlayan dəftərlərində belə yazırdı: “Mənə deyin, yaxşı, kimsə mənə deyəcək, kimsə heç olmasa, sona qədər nəsə tamamlayıbmı?”

İş indi son dərəcə kövrək olan nazik qovaq taxtasında görülüb. Buna görə iş müəyyən temperatur və rütubət parametrləri ilə şüşə vitrin arxasında saxlanılır. Mona Liza işığın üzə incə təsirləri və rəsmin fonunda düşünülmüş dekorasiya (rənglər, səma ilə birləşən mənzərənin perspektivi) sayəsində mükəmməl portretdir. Və heyrətamiz dərəcədə real görünən ən mürəkkəb üz modelləşdirməsi.
Leonardo heyrətamiz səbr və fədakarlıqla çoxqatlı rəsm çəkdi: bir neçə səviyyəli örtüklü taxta panel hazırladıqdan sonra (onsuz da o zaman ağacın astarlanmasının bir çox yolu var idi), o, ilk növbədə ümumi kompozisiyanı, fonu rənglədi. hansı nazik təbəqələr tətbiq olundu (şəffaf rəng səviyyələrində işləmək imkanı verən turpentin əlavə edilmiş yağ). Bu, üz qatını sonsuz şəkildə yenidən qurmağa imkan verdi və bundan əlavə, müəyyən yerlərdə işıq, şəffaflıq və çalarların üzdəki təsirini məharətlə artırmaq və ya azaltmaq mümkün oldu. Leonardo bu üsulu sfumato ("sfumato") adlandırdı, bizə daha yaxşı məlum olan başqa bir adla, şüşələmə. Şüşə, yağın və digər yaxşı qurudulmuş oxşar boyalara tətbiq olunan nazik, şəffaf və şəffaf təbəqələr adlanır və sonuncuya istənilən sıx və şəffaf tonu verir. Nə qədər şirniyyat tətbiq olunduğunu müəyyən etmək sadəcə mümkün deyil. Bu texnika ətin inanılmaz təqlidinə nail olmağa imkan verdi. İnsan bədəninin tədricən qaranlığa keçməsi də öz rolunu oynayır. Onun fonu da əla çıxdı. Buradakı bütün təfərrüatlar son dərəcə dəqiqdir və dağ zirvələri və su: yerin sümükləri və qanı - yaradılış günündən bir gün sonra yer haqqında romantik fikirlər doğurur.
Sonrakı həyatda Leonardo, həqiqətən də, təbiəti təqlid etmək, təbiətin mükəmməlliyi üçün aşkar istedadı ilə tanınırdı və ilk bioqrafı, rəssam Vasari Mona Lizanı təsvir edərkən, o, hər şeydən əvvəl əsərin realizmində israr edirdi: "Onun şəffaf gözlərində həyat parıltısı var idi: qırmızımtıl və ölümcül solğun çalarlarla əhatə olunmuş, onlar icrası ən böyük incəlik tələb edən kirpiklərlə məhdudlaşırdı." Kirpiklər düzəldilmişdir, yerlərdə daha qalın və ya seyrəkdir, bu onların daha təbii ola bilməyəcəyini göstərir. İşlənmiş, nazik, çəhrayı burun dəlikləri ilə burun, şübhəsiz ki, canlı görünür. [...] Boğaz nahiyəsində diqqətli müşahidəçi damarların döyülməsini tuta bilər ". Üzün rəng sxeminə gəlincə, Vasarinin qeyd etdiyi tünd qırmızı tonlar indi tamamilə görünməzdir. Tünd laklanma rəng nisbətini dəyişdi və yaradıldı. Luvrdakı Böyük Qalereyanın tavan pəncərələrindən şəkilin üzərinə zəif yağan zəif işıqla hələ də ağırlaşan qeyri-müəyyən sualtı effekt. Bundan əlavə, bizim dövrümüzdə Mona Liza eyni (kompozisiya baxımından) görünmür. Leonardonun əlindən çıxanda.Şəklin bir dəfə solunda və sağında alçaq sütunlar çəkilmişdi, indi kəsilmişdi.Onlara baxanda məlum oldu ki, xanım eyvanda oturub, heç də asılmayıb. hava, bəzən göründüyü kimi.. Lakin bu dəyişikliklər faciəli olmaqdan daha çox bezdiricidir: şah əsəri sağ qaldı və onun belə gözəl vəziyyətdə olduğuna görə şükür etməliyik.
Leonardo “sfumato” vasitəsilə özünün əsas bədii məqsədlərindən birinə nail ola bildi ki, bu da əsasən öz modelinin fərdiliyi ilə ifadə olunurdu: “Yaxşı rəssam mahiyyətcə iki şeyi ifşa edir: fərdilik və öz fikrinin məqamını” Leonardo deyir. Bədəni deyil, ilk növbədə ruhu çəkmək, əslində onun yaradıcılığının əsas məqsədi və “sfumato”dur, əsərin sirrini vurğulayır: “Şeyləri işığa qərq edən onları sonsuzluğa qərq etməlidir”.
Burada şəkilin modelə münasibətdə nə dərəcədə real olduğu sualı da önəmlidir. Hazırda bunun mövcud qadının surətidir, yoxsa Leonardo da Vinçi portreti ideallaşdırıb, yoxsa universal qadın tipini tamamilə təsvir edib-etmədiyini bilmək mümkün deyil.
Mona Liza, çoxlarının inandığı kimi, Leonardo üçün gözəllik idealı deyildi: onun idealı daha çox Qayalardakı Madonnadan olan mələkdə görünür. Buna baxmayaraq, Leonardo, şübhəsiz ki, Mona Lizanı xüsusi bir insan hesab etməlidir: o, onda o qədər güclü təəssürat yaratdı ki, o, digər gəlirli təkliflərdən imtina etdi və üç il onun portreti üzərində işlədi. Portret özünəməxsus insan xarakterini əks etdirirdi.

Model şəxsiyyət sirri

FROM portretdə təsvir olunan şəxsi saxta tanımaq. Portretdə olanlarla bağlı bir neçə mübahisəli fikir var:
Este İzabella (onu göstərən bir rəsm var)
Xanım Giuliano di Medici
Sadəcə mükəmməl qadın
Qadın geyimində gənc oğlan
Avtoportret

1517-ci ildə Araqonlu kardinal Lui Leonardonu malikanəsində ziyarət etdi. Bu səfərin təsvirini kardinalın katibi Antonio de Beatis etdi: “1517-ci il oktyabrın 10-da monsenyor və onun kimi başqaları Amboise Messer Leonardo da Vinçinin ucqar yerlərindən birində florensiyalı, boz saqqallıya baş çəkdilər. Yaşı yetmişi ötmüş, dövrümüzün ən gözəl rəssamı olan qoca Zati-alilərinə üç rəsm nümayiş etdirdi: biri Friar Lorenzo Möhtəşəm Giuliano de' Medicinin sifarişi ilə təbiətdən çəkilmiş florensiyalı xanımı, digəri isə Sankt Peterburqdan. Gəncliyində Vəftizçi Yəhya və Müqəddəs Annanın üçdə biri Məryəm və Məsih Uşağı ilə birlikdə hamısı ən gözəldir.Ustad o zaman sağ əli iflic olduğu üçün artıq yenisini gözləmək mümkün deyildi. yaxşı işlər. Mona Liza portretinin şəxsiyyəti ilə bağlı ilk ifadə, əksər tədqiqatçıların fikrincə, "müəyyən bir Florensiyalı xanım" "Mona Liza"dır. Lakin ola bilsin ki, bu, nə dəlil, nə də nüsxəsi günümüzə qədər gəlib çatmayan başqa bir portret idi.Culiano de' Medicinin Mona Liza ilə heç bir əlaqəsi yox idi. Amma çox güman ki, iş və təəssüratlarla həddən artıq yüklənmiş katibə səhlənkarlıq ucbatından Mediçinin adını çəkib.

Daha sonra Visarinin ikinci ifadəsində o, Mona Lizanın (Madonna Lizanın qısaltması) Florensiyalı varlı Françesko di Bartolome del Giokondo (buna görə də rəsmin ikinci adı Giokondo) adlı zənginin üçüncü arvadı olduğunu yazdı.
Onun 1495-ci ildə del Giokondo ilə evləndiyini bilirik, lakin onun Medici xanımı ola biləcəyinə dair heç bir sübutumuz yoxdur. Mona Liza ilk dəfə Leonardoya poza verməyə başlayanda onun təxminən iyirmi dörd yaşı var idi - o dövrün konsepsiyalarına görə, orta yaş həddinə yaxınlaşırdı. Portret uğur qazandı - Vasarinin fikrincə, bu, "təbiətin dəqiq surəti" idi. Lakin Leonardo portret imkanlarını üstələyib və öz modelindən sadəcə qadın deyil, böyük hərflə bir Qadın düzəltdi. Burada fərd və general birləşib. Rəssamın Qadına baxışı ümumi qəbul edilmiş fikirlərlə üst-üstə düşməyə bilər. Daha sonra anonim bəyanat Mona Lizanın Françesko del Giokondonun portreti olması presedentini yaradır, yəni. bunun bir kişinin portreti olduğuna dair bir bəyanat (fikir) var idi (sonralar bir çox çılpaq nüsxələr yaradıldı, burada rəssamlar indi qadın, sonra kişi cinsi ilə improvizasiya etməyə çalışırlar).
Nəhayət, sonrakı istinadlarda, təxminən 1625-ci ildən, əksər tədqiqatçıların fikrincə, portret Gioconda adlandırılmağa başladı.
Bu gün də Leonardonun göstərdiyi qadının kimliyinə dair heç bir qəti sübuta malik deyilik. Leonardo öz modelinə təxəyyülü pozan hisssiz bir həssaslıqla baxır: Mona Liza eyni zamanda şəhvətli və soyuq, gözəl və hətta iyrənc görünür. Şəkil kiçikdir, lakin monumental təəssürat yaradır. Bu effekt rəqəmin və fonun nisbətindən istifadə etməklə əldə edilir. Monumentallıq Mona Lizanın yaratdığı cazibədarlıq və soyuqluq qarışıq hissini xeyli artırır: əsrlər boyu kişilər ona heyranlıq, çaşqınlıq və dəhşətə yaxın başqa bir şeylə baxırdılar. Leonardo, portretin çəkildiyi şəxsiyyət və portret oxşarlığına dair sübutlardan tamamilə azad oldu. Bizim üçün portret Leonardonun şah əsəri olaraq qalır.

Mona Liza hekayəsinin detektiv hekayəsi

M Onu dünya şöhrətli edən müstəsna tarixi olmasaydı, Liza çoxdan yalnız təsviri sənətin incə biliciləri tərəfindən tanınardı.
Mona Liza təkcə sənətsevərləri və peşəkarları heyran edən Leonardonun əsərinin keyfiyyətlərinə görə dünya şöhrəti qazandı, əgər onun tarixi də müstəsna olmasaydı, uzun müddət yalnız sənət biliciləri üçün qalardı.
XVI əsrin əvvəllərindən I Fransisin birbaşa Leonardo da Vinçinin əlindən aldığı rəsm Leonardonun ölümündən sonra kral kolleksiyasında qaldı. 1793-cü ildən Luvrda Mərkəzi İncəsənət Muzeyində saxlanılır. Mona Liza həmişə milli kolleksiyanın sərvətlərindən biri kimi Luvrda qalıb. Tarixçilər tərəfindən tədqiq edilmiş, rəssamlar tərəfindən köçürülmüş, tez-tez köçürülmüş, lakin 21 avqust 1911-ci ildə rəsm tarixi vətəninə qaytarmaq üçün italyan rəssamı Vincenzo Peruggia tərəfindən oğurlanmışdır.
Polis bütün şübhəliləri, kubist rəssamı, şair Guillaume Apollinaire (həmin gün bütün Luvrun yandırılmasını istədi) və bir çox başqalarını sorğu-sual etdikdən sonra rəsm yalnız iki ildən sonra İtaliyada tapıldı. O, restavratorlar tərəfindən tədqiq və emal edilmiş və şərəflə yerindən asılmışdır. Bu müddət ərzində Mona Liza bütün dünyada qəzet və jurnalların üz qabığını tərk etməyib.
O vaxtdan bəri rəsm dünya klassiklərinin şah əsəri kimi kult və ibadət obyektinə çevrildi.
XX əsrdə şəkil demək olar ki, Luvrdan çıxmadı. 1963-cü ildə ABŞ-da, 1974-cü ildə Yaponiyada olmuşdur. Səfərlər yalnız onun uğurunu və şöhrətini möhkəmləndirdi.

Los-Ancelesdəki Leonardo da Vinci Araşdırma Mərkəzinin fransalı tədqiqatçısı və məsləhətçisi Jan Frank bu yaxınlarda böyük ustadın bənzərsiz texnikasını təkrarlaya bildiyini, onun sayəsində Cokondanın canlı göründüyünü açıqladı.

"Texnika baxımından Mona Liza həmişə izaholunmaz bir şey hesab edilib. İndi düşünürəm ki, bu suala cavabım var", - Frank deyir.

İstinad: sfumato texnikası Leonardo da Vinçi tərəfindən icad edilmiş bir rəsm texnikasıdır. Bu, rəsmlərdəki obyektlərin aydın sərhədlərinin olmamasından ibarətdir. Hər şey həyatda olduğu kimi olmalıdır: bulanıq, bir-birinə nüfuz edin, nəfəs alın. Da Vinçi bu texnikanı divarlar, kül, bulud və ya kirdəki nəm ləkələrə baxaraq tətbiq etdi. O, klublarda görüntü axtarmaq üçün işlədiyi otağı qəsdən siqaret çəkib.

Jean Franck-ə görə, bu texnikanın əsas çətinliyi mikroskop altında və ya rentgen şüalarından istifadə edərək tanınması mümkün olmayan ən kiçik vuruşlarda (təxminən millimetrin dörddə biri) yatır. Beləliklə, bir da Vinçi rəsmini çəkmək üçün bir neçə yüz seans lazım idi. Mona Lizanın təsviri təxminən 30 qat maye, demək olar ki, şəffaf yağlı boyadan ibarətdir. Belə zərgərlik işləri üçün da Vinçi, görünür, fırça ilə eyni vaxtda böyüdücü şüşədən istifadə etməli idi.
Tədqiqatçının fikrincə, o, yalnız ustadın ilkin əsərləri səviyyəsinə çata bilib. Ancaq indi də onun tədqiqatı böyük Leonardo da Vinçinin kətanlarının yanında olmaq şərəfinə layiq görülüb. Florensiyadakı Uffizi Muzeyi ustadın şah əsərlərinin yanında Frankın 6 cədvəli qoydu, burada da Vinçinin Mona Lizanın gözünü necə çəkdiyini mərhələlərlə təsvir edən və Leonardonun onun tərəfindən yenidən yaratdığı iki tablosu var.

Məlumdur ki, “Mona Liza”nın kompozisiyası “qızıl üçbucaqlar” üzərində qurulub. Bu üçbucaqlar, öz növbəsində, müntəzəm ulduzlu beşbucağın parçalarıdır. Lakin tədqiqatçılar bunda heç bir gizli məna görmürlər, daha çox Mona Lizanın ifadəliliyini məkan perspektivi texnikası ilə izah etməyə meyllidirlər.

Da Vinci bu texnikadan ilk istifadə edənlərdən biri idi, o, şəklin fonunu qeyri-müəyyən, bir qədər bulanıq etdi və bununla da ön planın konturlarına vurğunu artırdı.

Mona Lizanın tapmacaları

Unikal texnikalar da Vinçiyə qadının o qədər canlı portretini yaratmağa imkan verdi ki, insanlar ona baxaraq onun hisslərini başqa cür qəbul edirlər. O kədərlidir, yoxsa gülümsəyir? Alimlər bu tapmacanı həll ediblər. Hollandiya və ABŞ alimləri tərəfindən yaradılmış Urbana-Champaign kompüter proqramı Mona Lizanın təbəssümünün 83% xoşbəxt, 9% iyrənc, 6% qorxu və 2% qəzəbli olduğunu hesablamağa imkan verib. Proqram üzün əsas xüsusiyyətlərini, dodaqların əyriliyini və göz ətrafındakı qırışları təhlil edib, daha sonra üzü altı əsas emosiya qrupunda sıralayıb.

Dahi Leonardo da Vinçinin "Mona Liza" əsəri, həmçinin "Cokonda" adı ilə tanınan əsəri incəsənət tarixinin ən sirli əsərlərindən biridir. Artıq bir neçə əsrdir ki, portretdə əslində kimin təsvir olunduğu ilə bağlı mübahisələr səngimir. Müxtəlif versiyalara görə, bu, Florensiyalı tacirin arvadı, qadın geyimində olan travesti, rəssamın anası və nəhayət, qadın qiyafəsində olan rəssamın özüdür... Amma bu, rəsmlə bağlı sirlərin yalnız bir hissəsidir. .

"Mona Liza" "La Gioconda" deyil?

Rəsmin təxminən 1503-1505-ci illərdə çəkildiyi güman edilir. Rəsmi versiyaya görə, onun üçün model böyük rəssamın müasiri, portretinin əri, Florensiyalı ipək taciri Francesco del Giocondo tərəfindən sifariş edildiyi iddia edilən Lisa di Antonio Maria di Noldo Gherardini idi. Kətanın tam adı “Ritratto di Monna Lisa del Giocondo” - “Xanım Lisa Giokondonun portreti”dir. Gioconda (la Gioconda) həm də "şən, oynayan" deməkdir. Deməli, bəlkə də soyad yox, ləqəbdir.

Bununla belə, sənət tarixi ictimaiyyətində Leonardo da Vinçinin məşhur “Mona Liza”sı ilə “La Cokonda”nın iki tamamilə fərqli rəsm olduğu barədə şayiələr var.

Fakt budur ki, böyük rəssamın müasirlərindən heç biri portretin tamamlandığını görməyib. Giorgio Vasari “Rəssamların həyatı” kitabında Leonardonun rəsm üzərində dörd il çalışdığını, lakin onu bitirməyə vaxt tapmadığını iddia edir. Bununla belə, hazırda Luvrda nümayiş etdirilən portret tam hazırdır.

Başqa bir rəssam Rafael da Vinçi emalatxanasında La Gioconda gördüyünü ifadə edir. O, portretini çəkdi. Üzərində model iki yunan sütunu arasında poza verir. Tanınmış portretdə heç bir sütun yoxdur. Mənbələrə görə, Gioconda da bizə məlum olan orijinal Mona Lizadan daha böyük idi. Bundan əlavə, yarımçıq kətanın sifarişçiyə - modelin əri, florensiyalı tacir Françesko del Giokondoya təhvil verilməsinə dair sübutlar var. Sonra nəsildən-nəslə miras qaldı.

"Mona Liza" adlanan portretdə guya hersoq Giuliano de' Medicinin sevimlisi Konstans d'Avalos təsvir olunub. 1516-cı ildə rəssam bu rəsm əsərini özü ilə Fransaya gətirir. Da Vinçinin ölümünə qədər rəsm onun Amboise yaxınlığındakı malikanəsində idi. 1517-ci ildə o, özünü Fransa kralı I Fransiskin kolleksiyasında tapdı. Məhz onu indi Luvrda görmək olar.

1914-cü ildə bir neçə qvineya üçün İngilis antikvarı Bassdakı geyim bazarında Mona Lizanın şəklini aldı və o, Leonardonun yaradıcılığının uğurlu surəti hesab etdi. Sonradan bu portret "Iuor Mona Lisa" kimi tanındı. Yarımçıq görünür, arxa planda Rafaelin xatirələrində olduğu kimi iki yunan sütunu var.

Sonra kətan Londona gəldi, burada 1962-ci ildə İsveçrə bankirlərinin sindikatı tərəfindən satın alındı.

İki fərqli qadın arasında elə bir oxşarlıq varmı ki, çaşıblar? Yoxsa yalnız bir rəsm var, ikincisi isə sadəcə naməlum rəssamın nüsxəsidir?

gizli görüntü

Yeri gəlmişkən, fransız ekspert Paskal Kot bu yaxınlarda elan etmişdi ki, şəkildəki boya qatının altında başqa bir obraz, əsl Liza Gerardini gizlənir. O, işıq şüalarının əks olunması əsasında hazırladığı texnologiya ilə portreti on il öyrəndikdən sonra bu qənaətə gəlib.

Alimin sözlərinə görə, “Mona Liza”nın altındakı ikinci portreti “tanımaq” mümkün olub. Burada həm də Gioconda ilə tam eyni mövqedə oturan qadın təsvir edilir, lakin sonuncudan fərqli olaraq, o, bir az yana baxır və gülümsəmir.

ölümcül gülüş

Bəs məşhur Mona Liza təbəssümü? Bu barədə nə fərziyyələr irəli sürülməyib! Bəzilərinə elə gəlir ki, Gioconda heç gülmür, kiməsə dişləri yoxdur, kiməsə gülüşündə qorxunc bir şey var...

Hələ 19-cu əsrdə fransız yazıçısı Stendal uzun müddət tabloya heyran qaldıqdan sonra izaholunmaz pozulma yaşadığını qeyd edirdi... İndi kətanın asıldığı Luvr işçiləri deyirlər ki, tamaşaçılar Mona Lizanın qarşısında tez-tez huşunu itirirlər. Bundan əlavə, muzey işçiləri müşahidə ediblər ki, tamaşaçıların zala buraxılmaması ilə şəkil sönür, lakin ziyarətçilər peyda olan kimi rənglər daha da parlaqlaşır və əsrarəngiz təbəssüm daha aydın görünür... Parapsixoloqlar izah edir. Gioconda-nın vampir şəkli olması, insanın həyat gücünü içməsi fenomeni ... Ancaq bu, sadəcə bir fərziyyədir.

Sirri açmaq üçün daha bir cəhd Amsterdam Universitetindən Nitz Zebe və onun İllinoys Universitetindən olan amerikalı həmkarları tərəfindən edilib. Onlar insan üzünün təsvirini insan emosiyalarının bazası ilə müqayisə edən xüsusi kompüter proqramından istifadə ediblər. Kompüter sensasiyalı nəticələr verdi: belə çıxır ki, Mona Lizanın üzündə son dərəcə qarışıq hisslər oxunur və onların arasında xoşbəxtliyin yalnız 83%-i, 9%-i ikrah hissi, 6%-i qorxu və 2%-i hirsə aiddir...

Bu arada italyan tarixçiləri Mona Lizanın gözlərinə mikroskop altında baxdıqda bəzi hərf və rəqəmlərin göründüyünü aşkar ediblər. Beləliklə, sağ gözdə LV hərflərini görə bilərsiniz, lakin bunlar yalnız Leonardo da Vinci adının baş hərflərini təmsil edə bilər. Sol gözdəki simvollar hələ tanınmayıb: ya bunlar CE hərfləridir, ya da B ...

Şəklin fonunda yerləşən körpünün tağında 72 rəqəmi “göyünür”, baxmayaraq ki, başqa versiyalar var, məsələn, 2 və ya L hərfi ... 149 rəqəmi (dördü silinir) ) kətan üzərində də görünür. Bu, rəsmin yaradıldığı ili göstərə bilər - 1490 və ya daha sonra ...

Ancaq nə olursa olsun, Gioconda-nın əsrarəngiz təbəssümü həmişə ən yüksək sənət nümunəsi olaraq qalacaq. Axı, ilahi Leonardo çox əsrlər boyu nəslini həyəcanlandıracaq bir şey yarada bildi...