Şostakoviçin yeddinci simfoniyası. Böyük zal Şostakoviçin 7-ci simfoniyası hansı hissləri oyadır

1942-ci il avqustun 9-da mühasirədə olan Leninqradda Şostakoviçin məşhur Yeddinci Simfoniyası ifa olundu və o vaxtdan bəri ikinci "Leninqrad" adını aldı.

Bəstəkarın hələ 1930-cu illərdə başladığı simfoniyanın premyerası 1942-ci il martın 5-də Kuybışev şəhərində baş tutdu.

Bunlar, Moris Ravelin “Bolero” əsərinə konseptual olaraq bənzər, passacaglia şəklində dəyişməz bir mövzuda variasiyalar idi. Tələ nağarasının quru döyüntüləri fonunda inkişaf etdirilən əvvəlcə zərərsiz olan sadə bir mövzu, sonda dəhşətli yatırılma simvoluna çevrildi. 1940-cı ildə Şostakoviç bu əsəri həmkarlarına və tələbələrinə göstərdi, lakin nəşr etmədi və ictimaiyyətə təqdim etmədi. 1941-ci ilin sentyabrında, artıq mühasirəyə alınmış Leninqradda Dmitri Dmitrieviç ikinci hissəni yazdı və üçüncü hissədə işə başladı. Simfoniyanın ilk üç hissəsini Kamennoostrovski prospektindəki Benois evində yazdı. Oktyabrın 1-də bəstəkar ailəsi ilə birlikdə Leninqraddan çıxarıldı; Moskvada qısa müddət qaldıqdan sonra 27 dekabr 1941-ci ildə simfoniyanın tamamlandığı Kuybışova getdi.

Əsərin premyerası 1942-ci il martın 5-də o zaman Böyük Teatrın truppasının təxliyə olunduğu Kuybışevdə baş tutdu. Yeddinci Simfoniya ilk dəfə Kuybışev Opera və Balet Teatrında dirijor Samuil Samosudun rəhbərliyi altında SSRİ Böyük Teatrının orkestri tərəfindən ifa edilmişdir. Martın 29-da S. Samosudun rəhbərliyi ilə simfoniya ilk dəfə Moskvada ifa edilmişdir. Bir az sonra simfoniyanı o vaxt Novosibirskdə təxliyə edilmiş Yevgeni Mravinskinin dirijorluğu ilə Leninqrad Filarmoniya Orkestri ifa etdi.

9 avqust 1942-ci ildə mühasirədə olan Leninqradda Yeddinci Simfoniya ifa olundu; Karl Eliasberg Leninqrad Radio Komitəsinin orkestrinə dirijorluq edirdi. Blokada zamanı bəzi musiqiçilər aclıqdan ölüblər. Dekabr ayında məşqlər ləğv edildi. Mart ayında yenidən işə başlayanda yalnız 15 zəifləmiş musiqiçi çala bildi. May ayında təyyarə simfoniyanın partiturasını mühasirəyə alınmış şəhərə çatdırdı. Orkestrin tərkibini artırmaq üçün musiqiçilər hərbi hissələrdən geri çağırılmalı idi.

İcraya müstəsna əhəmiyyət verilirdi; ilk edam günü Leninqradın bütün artilleriya qüvvələri düşmənin atəş nöqtələrini yatırmağa göndərildi. Bombalara və hava hücumlarına baxmayaraq, Filarmoniyada bütün çilçıraqlar yandırıldı. Filarmoniya dolu idi və tamaşaçılar çox rəngarəng idi: silahlı matroslar və piyadalar, həmçinin forma geyinmiş hava hücumundan müdafiə döyüşçüləri və daha nazik Filarmoniyanın nizami heyəti.

Şostakoviçin yeni əsəri bir çox dinləyicilərə güclü estetik təsir göstərib, göz yaşlarını gizlətmədən onları ağlatıb. Böyük musiqi birləşdirici prinsipi əks etdirir: qələbəyə inam, fədakarlıq, öz şəhərinə və ölkəsinə sonsuz məhəbbət.

Tamaşa zamanı simfoniya radioda, eləcə də şəhər şəbəkəsinin səsgücləndiricilərində səsləndirilib. Onu təkcə şəhər sakinləri deyil, Leninqradı mühasirəyə alan alman qoşunları da eşidirdilər. Çox sonra Eliasberqi axtaran ADR-dən olan iki turist ona etiraf etdi: “Sonra 1942-ci il avqustun 9-da başa düşdük ki, müharibədə məğlub olacağıq. Biz sizin aclığa, qorxuya, hətta ölümə qalib gələ biləcək gücünüzü hiss etdik...”.

Leninqrad simfoniyası filmi simfoniyanın ifa tarixinə həsr olunub. 42-ci Ordunun artilleriyaçısı əsgər Nikolay Savkov 9 avqust 1942-ci ildə Flurri gizli əməliyyatı zamanı 7-ci simfoniyanın premyerasına və ən məxfi əməliyyata həsr olunmuş şeir yazdı.

1985-ci ildə Filarmoniyanın divarına aşağıdakı mətni yazılmış xatirə lövhəsi vuruldu: “Burada, Leninqrad Filarmoniyasının Böyük zalında 1942-ci il avqustun 9-da dirijor K.İ.Eliasberqin dirijorluğu ilə Leninqrad Radio Komitəsinin orkestri, D.D.Şostakoviçin Yeddinci (Leninqrad) Simfoniyasını ifa etdi”.

Sovet tarixçiləri iddia edirdilər ki, Dmitri Şostakoviç özünün məşhur Leninqrad simfoniyasını 1941-ci ilin yayında müharibənin başlanması təəssüratı ilə yazmağa başlayıb. Bununla belə, bu musiqi parçasının birinci hissəsinin hərbi əməliyyatlar başlamazdan əvvəl yazıldığına dair etibarlı sübutlar var.

Müharibənin xəbərdarlığı və ya başqa bir şey?

Şostakoviçin yeddinci simfoniyasının ilk hissəsinin əsas hissələrini təxminən 1940-cı ildə yazdığı indi dəqiq məlumdur. Onları heç yerdə çap etdirməyib, bəzi həmkarlarına, tələbələrinə göstərib. Üstəlik, bəstəkar niyyətini heç kimə izah etməyib.

Bir qədər sonra bilikli insanlar bu musiqini işğalın xəbəri adlandıracaqlar. Onun haqqında narahatedici bir şey var idi, mütləq aqressiyaya və təzyiqə çevrildi. Simfoniyanın bu fraqmentlərinin yazıldığı vaxtı nəzərə alsaq, müəllifin hərbi basqın obrazını yaratmadığını, əksinə, ağır Stalinist repressiya maşınının nəzərdə tutulduğunu güman etmək olar. Hətta belə bir fikir var ki, işğalın mövzusu Stalinin çox hörmət etdiyi ləzginkanın ritminə əsaslanır.

Dmitri Dmitrieviçin özü xatirələrində yazırdı: “İsğal mövzusunu yazarkən mən bəşəriyyətin tamam başqa düşməni haqqında düşünürdüm. Təbii ki, mən faşizmə nifrət edirdim. Ancaq təkcə alman deyil - hər cür faşizm.

Yeddinci Leninqrad

Bu və ya digər şəkildə, lakin müharibə başlayandan dərhal sonra Şostakoviç bu iş üzərində işi intensiv şəkildə davam etdirdi. Sentyabrın əvvəlində işin ilk iki hissəsi hazır idi. Və çox qısa müddətdən sonra, artıq mühasirəyə alınmış Leninqradda üçüncü xal yazılır.

Oktyabrın əvvəlində bəstəkar ailəsi ilə birlikdə Kuybışova evakuasiya edildi və burada final üzərində işləməyə başladı. Şostakoviçin planlaşdırdığı kimi, bu, həyatı təsdiqləməli idi. Amma bu zaman ölkə müharibənin ən ağır sınaqlarından keçirdi. Düşmən Moskvanın qapısında dayandığı bir şəraitdə nikbin musiqi yazmaq Şostakoviç üçün çox çətin idi. Bu günlər ərzində onun özü də dəfələrlə ətrafındakılara etiraf etdi ki, yeddinci simfoniyanın finalı ilə heç nə alınmadı.

Və yalnız 1941-ci ilin dekabrında, Moskva yaxınlığında Sovet əks-hücumundan sonra final üzərində iş rəvan getdi. 1942-ci ilin Yeni ili ərəfəsində o, uğurla başa çatdı.

1942-ci ilin avqustunda Kuybışevdə və Moskvada yeddinci simfoniyanın premyeralarından sonra əsas premyera - Leninqradda baş tutdu. Sonra mühasirəyə alınan şəhər bütün blokada zamanı ən çətin vəziyyəti yaşadı. Ac, tükənmiş leninqradlılar, deyəsən, artıq heç nəyə inanmır, heç nəyə ümid etmirdilər.

Lakin 9 avqust 1942-ci ildə müharibə başlayandan bəri ilk dəfə Mariinski sarayının konsert zalında yenidən musiqi səsləndi. Leninqrad Simfonik Orkestri Şostakoviçin 7-ci simfoniyasını ifa etdi. Əvvəllər hava reydləri elan edən yüzlərlə səsgücləndirici indi bu konserti bütün mühasirəyə alınmış şəhərə yayımlayırdı. Leninqrad sakinlərinin və müdafiəçilərinin xatirələrinə görə, məhz o zaman onlar qələbəyə möhkəm inam bəsləyirdilər.

Orkestr tərkibi: 2 fleyta, alto, pikkolo, 2 qoboy, kor anglo, 2 klarnet, pikkolo klarnet, bas klarnet, 2 fagot, kontrabas, 4 buynuz, 3 truba, 3 trombon, tuba, 5 timpani, üçbucaq, qaval, nağara, nağara, bas nağara, tom-tom, ksilofon, 2 arfa, piano, simlər.

Yaradılış tarixi

Tam olaraq nə vaxt, 30-cu illərin sonlarında və ya 1940-cı ildə məlum deyil, lakin hər halda, hətta Böyük Vətən Müharibəsi başlamazdan əvvəl Şostakoviç dəyişməz bir mövzuda variasiyalar yazdı - dizaynı Ravelin Bolero əsərinə bənzər passacaglia. O, bunu gənc həmkarlarına və tələbələrinə göstərdi (1937-ci ilin payızından Şostakoviç Leninqrad Konservatoriyasında bəstəkarlıq və orkestrdən dərs deyirdi). Mövzu sadədir, sanki rəqs edir, tələ nağarasının quru döyüntüləri fonunda inkişaf etdirilir və böyük gücə çatır. Əvvəlcə zərərsiz, hətta bir qədər qeyri-ciddi səsləndi, lakin dəhşətli bir təzyiq simvoluna çevrildi. Bəstəkar bu bəstəni ifa etmədən və nəşr etmədən təxirə salıb.

1941-ci il iyunun 22-də ölkəmizdə bütün insanların həyatı kimi onun həyatı da kökündən dəyişdi. Müharibə başladı, əvvəlki planların üstündən xətt çəkildi. Hamı cəbhənin ehtiyacları üçün işləməyə başladı. Şostakoviç hamı ilə birlikdə səngərlər qazırdı və hava hücumları zamanı növbətçi idi. Fəaliyyət göstərən bölmələrə göndərilən konsert komandaları üçün tədbirlər gördü. Təbii ki, öndə heç bir piano yox idi və o, kiçik ansambllar üçün müşayiətləri dəyişdirir, ona göründüyü kimi, başqa lazım olan işləri görürdü. Amma həmişə olduğu kimi, bu nadir musiqiçi-publisistdə - uşaqlıqdan, keşməkeşli inqilab illərinin ani təəssüratlarının musiqidə çatdırıldığı vaxtda olduğu kimi - baş verənlərə həsr olunmuş böyük simfonik ideya dərhal yetişməyə başladı. Yeddinci Simfoniyanı yazmağa başladı. Birinci hissə yayda tamamlandı. O, uzun illər bədii rəhbəri olduğu Filarmoniya ilə birlikdə avqustun 22-də Novosibirskə yola düşən ən yaxın dostu İ.Sollertinskiyə göstərməyə nail olub. Sentyabrda, artıq mühasirəyə alınmış Leninqradda bəstəkar ikinci hissəni yaratdı və həmkarlarına göstərdi. Üçüncü hissədə işə başladı.

Oktyabrın 1-də hakimiyyətin xüsusi göstərişi ilə o, həyat yoldaşı və iki uşağı ilə birlikdə təyyarə ilə Moskvaya aparılıb. Oradan qatarla yarım aydan sonra daha da şərqə getdi. Əvvəlcə Urala getmək planlaşdırılırdı, lakin Şostakoviç Kuybışevdə dayanmağa qərar verdi (o illərdə Samara belə adlanırdı). Böyük Teatr burada yerləşirdi, ilk dəfə bəstəkarı və ailəsini qəbul edən çoxlu tanışlar var idi, lakin çox tez şəhər rəhbərliyi ona bir otaq, dekabrın əvvəlində isə iki otaqlı mənzil ayırdı. Yerli musiqi məktəbi tərəfindən icarəyə götürülmüş piano oraya yerləşdirildi. İşimizə davam edə bilərdik.

Hərfi mənada bir nəfəsdə yaradılan ilk üç hissədən fərqli olaraq, final üzərində iş yavaş-yavaş irəliləyirdi. Kədərli, narahatedici idi. Ana və bacı ən dəhşətli, ac və soyuq günləri yaşayan mühasirəyə alınmış Leninqradda qaldılar. Onlar üçün ağrı bir dəqiqə belə getmədi. Sollertinskisiz də pis idi. Bəstəkar ona öyrəşib ki, dostun həmişə yanında olsun, onunla ən intim fikirləri bölüşə biləsən - və bu, o ümumi danlama günlərində ən böyük dəyərə çevrildi. Şostakoviç tez-tez ona məktub yazır. Senzuraya məruz qalan poçtlara etibar edilə bilən hər şey haqqında hərfi məlumat verildi. Xüsusilə, sonluğun "yazılmaması" haqqında. Təəccüblü deyil ki, son hissə uzun müddət nəticə vermədi. Şostakoviç başa düşürdü ki, müharibə hadisələrinə həsr olunmuş simfoniyada hamı xorla təntənəli zəfər apoteozunu, qarşıdan gələn qələbənin bayramını gözləyir. Amma bunun üçün hələ heç bir əsas yox idi və o, ürəyi istədiyi kimi yazıb. Təsadüfi deyil ki, sonradan finalın əhəmiyyətinə görə birinci hissədən aşağı olması, şər qüvvələrin onlara qarşı duran humanist prinsipdən qat-qat güclü təcəssüm tapması fikri yayıldı.

27 dekabr 1941-ci ildə Yeddinci Simfoniya tamamlandı. Təbii ki, Şostakoviç onu sevdiyi orkestrin - Mravinskinin dirijorluğu ilə Leninqrad Filarmonik Orkestrinin ifa etməsini istəyirdi. Lakin o, çox uzaqda, Novosibirskdə idi və hakimiyyət təcili premyerada təkid edirdi: bəstəkarın Leninqrad adlandırdığı və doğma şəhərinin şücaətinə həsr etdiyi simfoniyanın ifasına siyasi əhəmiyyət verildi. Premyerası 5 mart 1942-ci ildə Kuybışevdə baş tutdu. Samuil Samosudun rəhbərliyi altında Böyük Teatrın orkestri çaldı.

O dövrün “rəsmi yazıçısı” Aleksey Tolstoyun simfoniya haqqında nə yazması çox maraqlıdır: “Yeddinci simfoniya insanda insanın zəfər çalmasına həsr olunub. Çalışaq (qismən də olsa) Şostakoviçin musiqi təfəkkürünün yoluna – Leninqradın qorxunc qaranlıq gecələrində, partlayışların gurultusu altında, odların şöləsində, onu bu səmimi əsəri yazmağa vadar etdi.<...>Yeddinci Simfoniya qara qüvvələrlə ölümcül döyüşü tərəddüd etmədən qəbul edən rus xalqının vicdanından yarandı. Leninqradda yazılmış bu əsər bütün enliklərdə və meridianlarda başa düşülən böyük bir dünya sənəti ölçüsünə çatmışdır, çünki o, insan haqqında misli görünməmiş fəlakətlər və sınaqlar dövründə həqiqəti söyləyir. Simfoniya nəhəng mürəkkəbliyi ilə şəffafdır, həm şiddətli, həm də kişicəsinə lirikdir və hamısı gələcəyə uçur, bu da insanın heyvan üzərində qələbəsinin hüdudlarından kənarda aşkarlanır.

Skripkalar fırtınasız bir xoşbəxtlikdən danışırlar - içində çətinlik gizlənir, o, "fəlakətlər yolu ilə şən gəzən" quş kimi hələ də kor və məhduddur ... Bu rifahda, həll olunmamış ziddiyyətlərin qaranlıq dərinliklərindən, müharibə mövzusu yaranır - qısa, quru, aydın, polad qarmağa bənzər. Biz qeyd edirik, Yeddinci Simfoniyanın adamı tipik, ümumiləşdirilmiş və müəllif tərəfindən sevilən birisidir. Şostakoviçin özü simfoniyada millidir, simfoniyanın yeddinci cənnətini məhv edənlərin başına endirmiş qəzəbli rus vicdanı millidir.

Müharibə mövzusu uzaqdan yaranır və əvvəlcə bir növ sadə və qorxulu rəqsə bənzəyir, siçovul tutanın sədaları altında öyrənilmiş siçovulların rəqsi kimi. Güclənən külək kimi bu mövzu orkestri silkələməyə başlayır, ona yiyələnir, böyüyür, güclənir. Dəmir siçovulları ilə siçovul tutan təpənin arxasından qalxır... Bu, müharibədir. O, timpani və nağaralarda qalib gəlir, skripkalar ağrı və ümidsizlik nidası ilə cavab verir. Sizə isə, barmaqlarınızla palıd barmaqlıqdan yapışaraq, belə görünür: həqiqətənmi, hamısı qırışıb parçalanıb? Orkestrdə - qarışıqlıq, xaos.

Yox. İnsan elementlərdən daha güclüdür. Simli alətlər mübarizə aparmağa başlayır. Skripkaların ahəngdarlığı və fagotların insan səsləri nağaraların üzərinə uzanan eşşək dərisinin gurultusundan daha güclüdür. Ürəyinizin ümidsiz döyünməsi ilə harmoniyanın zəfər çalmasına kömək edirsiniz. Skripkalar isə müharibənin xaosunu harmoniya edir, onun mağara nəriltisini susdurur.

Lənətə gəlmiş siçovul tutan artıq yox, onu zamanın qara uçurumuna aparıblar. Yalnız düşüncəli və sərt - bu qədər itki və fəlakətdən sonra - fagotun insan səsi eşidilir. Fırtınasız xoşbəxtliyə dönüş yoxdur. Əzablarda müdrik insanın nəzəri qarşısında, keçdiyi yol, həyata haqq axtardığı yerdir.

Dünyanın gözəlliyi üçün qan tökülür. Gözəllik əyləncə deyil, ləzzət və şənlik paltarı deyil, gözəllik insanın əli və dühası ilə vəhşi təbiətin yenidən yaradılması və düzülüşüdür. Simfoniya sanki insan yolunun böyük irsinə yüngül nəfəslə toxunur və canlanır.

Orta (üçüncü - L. M.) simfoniyanın bir hissəsi intibahdır, gözəlliyin tozdan və küldən yenidən doğulmasıdır. Sanki yeni Dantenin gözləri önündə böyük sənətin, böyük xeyirxahlığın kölgələri şiddətli və lirik düşüncənin gücü ilə canlanır.

Simfoniyanın son hissəsi gələcəyə uçur. Dinləyicilər qarşısında... əzəmətli ideyalar və ehtiraslar dünyası açılır. Bunun üçün yaşamağa və uğrunda mübarizə aparmağa dəyər. Xoşbəxtlik haqqında deyil, xoşbəxtlik haqqında indi insanın güclü mövzusunu danışır. Budur - işığa qapılırsan, sanki onun burulğanındasan... Və yenə də gələcəyin okeanının mavi dalğalarında yellənirsən. Artan gərginliklə siz... böyük musiqi təcrübəsinin tamamlanmasını gözləyirsiniz. Skripkalar səni götürür, nəfəs almağa heç bir şeyin yoxdur, sanki dağ yüksəkliklərində və orkestrin harmonik fırtınası ilə birlikdə, ağlasığmaz gərginlikdə, sıçrayışa, gələcəyə, ən yüksək dispensiyanın mavi şəhərlərinə tələsirsən. ... ”(“ Pravda ”, 1942, 16 fevral) .

Kuybışev premyerasından sonra simfoniyalar Moskva və Novosibirskdə keçirildi (dirijor Mravinski), lakin ən diqqətəlayiq, əsl qəhrəmanlıq mühasirəyə alınmış Leninqradda Karl Eliasberg tərəfindən dirijorluq edildi. Nəhəng orkestrlə monumental simfoniya ifa etmək üçün musiqiçilər hərbi hissələrdən geri çağırıldı. Məşqlər başlamazdan əvvəl bəziləri xəstəxanaya yerləşdirilməli idi - qidalanmalı, müalicə olundu, çünki şəhərin bütün adi sakinləri distrofiyaya çevrildi. Simfoniyanın ifa olunduğu gün - 1942-ci il avqustun 9-da mühasirəyə alınmış şəhərin bütün artilleriya qüvvələri düşmənin atəş nöqtələrini yatırmağa göndərildi: əlamətdar premyeraya heç nə mane olmamalı idi.

Filarmoniyanın ağ sütunlu zalı isə dolu idi. Solğun, arıq leninqradlılar onlara həsr olunmuş musiqini eşitmək üçün onu doldurdular. Natiqlər onu bütün şəhərə apardılar.

Bütün dünya ictimaiyyəti Yeddincinin çıxışını böyük əhəmiyyət kəsb edən bir hadisə kimi qəbul etdi. Tezliklə xaricdən hesab göndərmək üçün müraciətlər oldu. Simfoniyanın ilk ifası üçün Qərb yarımkürəsinin ən böyük orkestrləri arasında rəqabət alovlandı. Şostakoviçin seçimi Toskaninin üzərinə düşür. Qiymətli mikrofilmləri daşıyan təyyarə müharibə alovuna bürünmüş dünyadan uçdu və 19 iyul 1942-ci ildə Nyu Yorkda Yeddinci Simfoniya ifa olundu. Onun bütün dünya üzrə qalibiyyət yürüşü başladı.

Musiqi

Birinci hissə aydın işıqda, geniş, epik xarakterli oxuyan melodiya ilə, açıq rus milli ləzzəti ilə başlayır. İnkişaf edir, böyüyür, getdikcə daha çox güclə doldurulur. Yan hissə də mahnıdır. Yumşaq, sakit laylaya bənzəyir. Ekspozisiyanın yekunu dinc səslənir. Hər şey dinc həyatın sakitliyi ilə nəfəs alır. Ancaq uzaq bir yerdən nağara döyüntüsü eşidilir və sonra bir melodiya yaranır: banal kupletlərə bənzər primitiv şansonet gündəlik həyatın və vulqarlığın təcəssümüdür. Bununla "işğal epizodu" başlayır (beləliklə, birinci hissənin forması inkişaf əvəzinə epizodu olan sonatadır). Əvvəlcə səs zərərsiz görünür. Bununla belə, mövzu on bir dəfə təkrarlanır, getdikcə daha da güclənir. O, melodik olaraq dəyişmir, yalnız faktura sıxlaşır, getdikcə daha çox yeni alətlər əlavə olunur, sonra mövzu bir səslə deyil, akkord komplekslərində təqdim olunur. Və nəticədə o, nəhəng bir canavara çevrilir - bütün həyatı silən bir məhvetmə maşınına çevrilir. Amma müxalifət var. Güclü kulminasiyadan sonra reprise tündləşmiş, qatılaşdırılmış kiçik rənglərlə gəlir. Yan hissənin sönük və tənhalaşan melodiyası xüsusilə ifadəlidir. Ən ifadəli fagot solo səslənir. Bu, artıq layla deyil, daha çox dözülməz spazmlarla kəsilmiş ağlamadır. Yalnız kodda ilk dəfə əsas hissə mayorda səslənir, nəhayət əldə etmək çox çətin olan şər qüvvələrin öhdəsindən gəldiyini təsdiqləyir.

İkinci hissə- scherzo - yumşaq, kamera tonlarında davamlıdır. Simlər tərəfindən təqdim olunan birinci mövzu parlaq kədər və təbəssüm, bir qədər nəzərə çarpan yumor və introspeksiyanı birləşdirir. Qoboy ikinci mövzunu ifadəli şəkildə yerinə yetirir - romantika, uzadılmış. Sonra digər nəfəs alətləri daxil olur. Mövzular mürəkkəb üç hissəli bir quruluşda bir-birini əvəz edir, bir çox tənqidçinin Leninqradın musiqi mənzərəsini şəffaf ağ gecələr kimi qəbul etdiyi cəlbedici və parlaq bir görüntü yaradır. Yalnız şerzonun orta hissəsində başqa sərt xüsusiyyətlər görünür, qızdırmalı həyəcanla dolu karikaturalı, təhrif olunmuş bir görüntü yaranır. Scherzo reprise boğuq və kədərli səslənir.

Üçüncü hissə- əzəmətli və ruhlu adagio. Ölülər üçün rekviyem kimi səslənən xor girişi ilə açılır. Bunun ardınca skripkaların pafoslu ifadəsi gəlir. İkinci mövzu skripka mövzusuna yaxındır, lakin fleytanın tembri və daha nəğmə xarakteri, bəstəkarın özünün təbirincə desək, “həyata heyranlığı, təbiətə heyranlığı” ifadə edir. Partiyanın orta epizodu fırtınalı dram, romantik gərginlik ilə seçilir. Keçmişin xatirəsi, birinci hissədə baş verən faciəvi hadisələrə reaksiya, ikinci hissədə qalıcı gözəllik təəssüratı ilə daha da şiddətlənən bir reaksiya kimi qəbul edilə bilər. Reprise skripkaların resitativi ilə başlayır, xor yenidən səslənir və hər şey tom-tomun sirli gurultulu döyüntülərində, timpaninin xışıltılı tremolosu ilə əriyir. Son hissəyə keçid başlayır.

Başlanğıcda final- eyni çətinliklə eşidilən timpani tremolo, səssiz skripkaların sakit səsi, boğuq siqnallar. Tədricən, yavaş-yavaş qüvvələrin toplanması var. Alacakaranlıq dumanında, sarsılmaz enerji ilə dolu əsas mövzu doğulur. Onun yerləşdirilməsi əhatə dairəsinə görə böyükdür. Bu mübarizə, xalq qəzəbi obrazıdır. Onu sarabande ritmində epizod əvəz edir - yıxılanların xatirəsi kimi kədərli və əzəmətli. Və sonra simfoniyanın yekun təntənəsinə davamlı yüksəliş başlayır, burada sülh və gələcək qələbənin simvolu kimi birinci hissənin əsas mövzusu truba və trombonlarla göz qamaşdıran səslənir.

Annotasiya. Məqalə iyirminci əsrin parlaq musiqi əsərinə - D. Şostakoviçin Yeddinci Simfoniyasına həsr edilmişdir. Bu əsər Böyük Vətən müharibəsi hadisələrini əks etdirən ən parlaq sənət nümunələrindən birinə çevrilmişdir. Məqalə müəllifi musiqi ifadə vasitələrini nəzərdən keçirməyə və D.Şostakoviç simfoniyasının müxtəlif nəsil və yaşda olan insanlara təsirinin unikallığını üzə çıxarmağa cəhd göstərmişdir.
Açar sözlər: Böyük Vətən Müharibəsi, Dmitri Dmitrieviç Şostakoviç, Yeddinci Simfoniya ("Leninqrad"), vətənpərvərlik

"Bu simfoniya dünyaya xatırladır ki, blokada və Leninqradın bombalanması dəhşəti bir daha təkrarlanmamalıdır..."

(V.A. Gergiev)

Bu il bütün ölkə Böyük Vətən Müharibəsində faşizm üzərində Qələbənin 70-ci ildönümünü qeyd edir.

Ölkəmiz üçün belə əlamətdar bir ildə hər bir insan qəhrəmanların xatirəsini ehtiramla yad etməli, sovet xalqının şücaətinin unudulmaması üçün lazım olan hər şeyi etməlidir. Rusiyanın bütün şəhərlərində bayram 9 May - Qələbə Günündə qeyd olundu. Krasnoyarsk diyarı da istisna deyil. Bütün yaz boyu Krasnoyarskda və regionda Böyük Vətən Müharibəsində Qələbənin 70-ci ildönümünün qeyd edilməsinə həsr olunmuş tədbirlər keçirilib.

Uşaq musiqi məktəbində oxuyarkən mən yaradıcı kollektivimiz - “Yenisey – Kvintet” xalq çalğı alətləri ansamblı ilə birlikdə şəhərin müxtəlif məkanlarında çıxış edir, veteranların təbrik konsertlərində iştirak edirdim. Çox maraqlı və məlumatlı idi. Xüsusən də nəzərə alanda ki, ümumtəhsil məktəbində mən “Mühafizəçilər” hərbi-vətənpərvərlik klubunun üzvüyəm. Mən müharibə haqqında yeni bir şey öyrənməyə və dostlarıma, valideynlərimə, tanışlarıma müharibə vaxtı haqqında danışmağa çalışıram. Mənə bir də maraqlıdır ki, insanlar müharibənin ağır günlərini necə yaşayıblar, o dəhşətli hadisələrin canlı şahidləri olublar, hansı sənət və ədəbiyyat nümunələrini xatırlayıblar, müharibə illərində doğulan musiqinin onlara necə təsir edib.

Şəxsən mən ən çox D.D.-nin 7 nömrəli “Leninqradskaya” simfoniyasından təsirləndim. Musiqi ədəbiyyatı dərsində eşitdiyim Şostakoviç. Bu simfoniya haqqında, onun yaranma tarixi, bəstəkar haqqında və müəllifin müasirlərinin onun haqqında necə danışdıqları haqqında mümkün qədər çox şey öyrənmək mənə maraqlı idi.

D.D. Şostakoviç №7 "Leninqradskaya" simfoniyası
Yaradılış tarixi

1. 70 il əvvəl Kuybışevdə ilk dəfə Dmitri Şostakoviçin 7-ci simfoniyası (2012) ifa olunub. - URL: http://nashenasledie.livejournal.com/1360764.html
2. Şostakoviçin yeddinci simfoniyası. Leninqradskaya (2012). - URL: http://www.liveinternet.ru/users/4696724/post209661591
3. Nikiforova N.M. “Məşhur Leninqrad” (D. D. Şostakoviçin “Leninqrad” simfoniyasının yaranması və ifa tarixi). - URL: http://festival.1september.ru/articles/649127/
4. Sankt-Peterburq bəstəkarı iddia edir ki, D.Şostakoviçin Yeddinci Simfoniyasında nasist işğalı mövzusu "heyvanın sayı" ilə qeyd olunur (2010). - URL: http://rusk.ru/newsdata.php?idar=415772
5. Şostakoviç D. Zaman və özüm haqqında. - M., 1980, s. 114.

Əlavə 1

Konsept baxımından Maurice Ravel tərəfindən Bolero ilə oxşardır. Əvvəlcə zərərsiz olan, quru tələ nağarasının fonunda inkişaf etdirilən sadə bir mövzu, sonda qorxunc bir bastırma simvoluna çevrildi. 1940-cı ildə Şostakoviç bu əsəri həmkarlarına və tələbələrinə göstərdi, lakin nəşr etmədi və ictimaiyyətə təqdim etmədi. Bəstəkar 1941-ci ilin yayında yeni bir simfoniya yazmağa başlayanda passacaglia avqustda tamamlanan birinci hissəsindəki inkişafı əvəz edərək böyük bir variasiya epizoduna çevrildi.

Premyeralar

Əsərin premyerası 1942-ci il martın 5-də o vaxt Böyük Teatrın truppasının təxliyə olunduğu Kuybışevdə baş tutdu. Yeddinci Simfoniya ilk dəfə Kuybışev Opera və Balet Teatrında dirijor Samuil Samosudun rəhbərliyi altında SSRİ Böyük Teatr Orkestri tərəfindən ifa edilmişdir.

İkinci tamaşa martın 29-da S. Samosudun rəhbərliyi ilə baş tutdu - simfoniya ilk dəfə Moskvada ifa olundu.

Bir az sonra simfoniyanı o vaxt Novosibirskə təxliyə edilmiş Yevgeni Mravinskinin dirijorluğu ilə Leninqrad Filarmoniya Orkestri ifa etdi.

Yeddinci Simfoniyanın xarici premyerası 22 iyun 1942-ci ildə Londonda baş tutdu - onu Henri Vudun dirijorluğu ilə London Simfonik Orkestri ifa etdi. 19 iyul 1942-ci ildə Nyu-Yorkda simfoniyanın Amerika premyerası oldu - onu Arturo Toskaninin dirijorluğu ilə Nyu York Radiosu Simfonik Orkestri ifa etdi.

Struktur

1. allegretto
2. Moderator - Poco allegretto
3. Adagio
4. Allegro qeyri-troppo

Orkestrin tərkibi

Mühasirəyə alınmış Leninqradda simfonik tamaşa

orkestr

Simfoniyanı Leninqrad Radio Komitəsinin Böyük Simfonik Orkestri ifa etmişdir. Blokada zamanı bəzi musiqiçilər aclıqdan ölüblər. Dekabr ayında məşqlər ləğv edildi. Mart ayında yenidən işə başlayanda yalnız 15 zəifləmiş musiqiçi çala bildi. Orkestrin tərkibini artırmaq üçün musiqiçilər hərbi hissələrdən geri çağırılmalı idi.

İcra

İcraya müstəsna əhəmiyyət verilirdi; ilk edam günü Leninqradın bütün artilleriya qüvvələri düşmənin atəş nöqtələrini yatırmağa göndərildi. Bombalara və hava hücumlarına baxmayaraq, Filarmoniyada bütün çilçıraqlar yandırıldı.

Şostakoviçin yeni əsəri bir çox dinləyicilərə güclü estetik təsir göstərib, göz yaşlarını gizlətmədən onları ağlatıb. Böyük musiqidə birləşdirici prinsip öz əksini tapdı: qələbəyə inam, fədakarlıq, öz şəhərinə və ölkəsinə sonsuz məhəbbət.

Tamaşa zamanı simfoniya radioda, eləcə də şəhər şəbəkəsinin səsgücləndiricilərində səsləndirilib. Onu təkcə şəhər sakinləri deyil, Leninqradı mühasirəyə alan alman qoşunları da eşidirdilər. Çox sonra Eliasberqi axtaran GDR-dən iki turist ona etiraf etdi:

Qalina Lelyuxina, fleyta ifaçısı:

“Leninqrad simfoniyası” filmi simfoniyanın ifa tarixinə həsr olunub.

42-ci Ordunun artilleriyaçısı əsgər Nikolay Savkov 9 avqust 1942-ci ildə Flurri gizli əməliyyatı zamanı 7-ci simfoniyanın premyerasına və ən məxfi əməliyyata həsr olunmuş şeir yazdı.

Yaddaş

Görkəmli çıxışlar və qeydlər

Canlı ifalar

• Yeddinci Simfoniyanı yazan görkəmli dirijor-tərcüməçilər arasında Rudolf Barşay, Leonard Bernşteyn, Valeri Qerqiyev, Kirill Kondraşin, Yevgeni Mravinski, Leopold Stokovski, Gennadi Rojdestvenski, Yevgeni Svetlanov, Yuri Temirkanov, Berqeni Svetlanov, Yuri Temirkanov, Arturoard E.Markosli, E.T. Jansons, Neeme Järvi.
• Mühasirəyə alınmış Leninqradda ifasından başlayaraq, simfoniya Sovet və Rusiya hakimiyyəti üçün böyük təşviqat və siyasi əhəmiyyət kəsb edirdi. 21 avqust 2008-ci ildə Cənubi Osetiyanın gürcü qoşunları tərəfindən dağıdılmış Sxinval şəhərində Valeri Gergiyevin dirijorluğu ilə Mariinski Teatrı Orkestri tərəfindən simfoniyanın birinci hissəsinin fraqmenti ifa edilmişdir. Canlı yayım Rusiyanın "Rossiya", "Mədəniyyət" və ingilisdilli "Vesti" kanallarında nümayiş etdirilir, həmçinin "Vesti FM" və "Mədəniyyət" radiostansiyalarında da yayımlanır. Atışma nəticəsində dağılan parlament binasının pilləkənlərindəki simfoniya Gürcüstan-Cənubi Osetiya münaqişəsi ilə Böyük Vətən Müharibəsi arasındakı paraleli vurğulamaq məqsədi daşıyırdı.
• Simfoniyanın 1-ci hissəsinin musiqisi sədaları altında “Leninqrad simfoniyası” baleti tamaşaya qoyuldu və geniş tanındı.
• 28 fevral 2015-ci il tarixində simfoniya Donetsk Filarmoniyasında Böyük Vətən Müharibəsində Qələbənin 70-ci ildönümü ərəfəsində “Leninqradın mühasirəsi – Donbas uşaqlarına” xeyriyyə proqramı çərçivəsində səsləndirilib.

Saundtreklər

• Simfoniyanın motivləri Antanta oyununda Almaniya İmperiyası üçün kampaniyanın və ya şəbəkə oyununun keçidi mövzusunda eşidilə bilər.
• “Haruhi Suzumiyanın melankoliyası” cizgi serialında, “Oxatan günü” serialında Leninqrad simfoniyasının fraqmentlərindən istifadə olunur. Daha sonra Tokio Dövlət Orkestri "Suzumiya Haruhi no Gensou" konsertində simfoniyanın ilk hissəsini ifa etdi.

Qeydlər

1. Köniqsberq A.K., Mixeeva L.V. 7 nömrəli simfoniya (Dmitri Şostakoviç)// 111 simfoniya. - Sankt-Peterburq: "Kult-inform-press", 2000.
2. Şostakoviç D. D. / komp. L. B. Rimski. // Heinze - Yaşugin. Əlavələr A - Z. - M.: Sovet ensiklopediyası: Sovet bəstəkarı, 1982. - (Ensiklopediyalar. Lüğətlər. İstinad kitabçaları: