Ostrovsky piesessky "tufan" piesessiyasından Tixon tellərinin epizodunun təhlili. Münaqişələrin inkişafının foto kulminasiyasında Piezovskiy "tufan" planından Tixon tellərinin epizodunun təhlili
Hadisə yerinə, Tixon ilə Katerina ilə vida işlərin süjetində mühüm rol oynayır.
Epizodun əsas aktyorları - Kabanov və Katerina. Dəhşət üçün sonuncusu iki səbəbə görə ər olmadan qalmaq istəmirlər: əvvəlcə, qayınanası və onun zülmü ilə birində olmaqdan qorxur; İkincisi, Katerina, bir həyat yoldaşının olmaması halında bir şey qəbul etməkdən qorxur. Bu, həyat yoldaşından Tixon almayan andını sübut edir. Kabanov Kabanov Katerina və səmimiyyətlə bağışlanma diləmiyindən soruşur, ancaq həyat yoldaşına bir həyat yoldaşını tərk etmək və ya götürmək istəməmək və hətta ailədən qaçmaq istəyini gizlətməyə çalışmır və arvad yalnız bir maneə olacaq.
Ayrıca, Kabanov, epizodun sonundakı bir çox sual cümlələrinin sübutu olan Katerinanın qorxusunu başa düşmür. Danışıq Katerina, əksinə, niyyətində olan bir plea ehtiva etdi.
Müəllif hüquqları replikaları Kabanovun sorğulara və Katerinanın ərinin gedişinə bir exconsionu sakitliyini və əlçatanlığına işarə edir. Qız Quixon qucaqlayır, sonra dizlərinə düşür, sonra ağlayır - o, ümidsizdir. Arvadının inandırma və xəyallarına biganə qalır, yalnız nifrət edən evdən qaçmaq üçün.
Ümumiyyətlə, bu epizod işdə böyük əhəmiyyət kəsb edir, çünki daha sonra açılan hadisələrə təsir edir, məsələn, boris ilə Katerina ilə görüşmək kimi əsas hadisələrə təsir göstərir.
Yenilənib: 2016-08-17
Diqqət!
Diqqət üçün təşəkkür edirəm.
Bir səhv və ya tipi görsəniz, mətni vurğulayın və vurun Ctrl + Enter..
Beləliklə, layihənin və digər oxucuların əvəzolunmaz faydası olacaq.
1. Əsgərlərin hərbi həyatında ümumi kollektivin qalın mənası necə oldu?
2. Rus ordusunun hərəkətində qarışıqlıq və qarışıq yarandı?
3. Dumanlı səhər niyə ətraflı təsvir etdi?
4. Rus ordusunu izləyən Napoleon (təfərrüatlar) imicini necə etdi?
5. Şahzadə Andrey xəyal edir?
6. Kutuzov niyə imperatoru kəskin cavablandırdı?
7. Kutuzov döyüş zamanı necə davranır?
8. Bir bolkonsky feat'ın davranışını nəzərdən keçirmək mümkündürmü?
2 həcmi
1. Freemasonry-də pierre nə cəlb etdi?
2. Pierre və Şahzadə Endryu qorxularının əsası nədir?
3. Bogucharovoya səfərin təhlili.
4. Otradnaya səfərinin təhlili.
5. Tolstoyun məqsədi Bala səhnəsinə (ad günü) verir? Natasha'nın "çirkin, lakin canlı" var?
6. Nataşa rəqsi. Müəllifə heyran olan təbiətin mülkiyyəti.
7. Nataşa niyə Anatolam tərəfindən heyran oldu?
8. Doolokhov ilə Anatoli dostluğunun əsasını necədir?
9. Müəllif nataşaya blokların ardından necə istinad edir?
3 tom
1. Tarixdəki şəxsin qalın rolunun qiymətləndirilməsi.
2. Napoleonizmə qalınlığında necə ortaya çıxır?
3. Pierre niyə narazıdır?
4. "Smolenskdən Gediş" epizodunun təhlili. Niyə əsgərlər Andrey "Şahzadəmiz" adlandırırlar?
5. Bogucharovski Riot (analiz). Epizodun məqsədi nədir? Nikolay Rostov necə göstərilib?
6. Kutuzovun sözlərini necə başa düşmək olar "Yolunuz, Andrey, hörmət etmək üçün bir yoldur"?
7. Kutuzov haqqında Andrei'nin sözlərini necə başa düşmək olar "O, fransız sözlərinə baxmayaraq rusdır"?
8. Nəyə görə Suchngraben Dan, Rostov, Austerlitz - Bolkonsky, Borodino - Pierre-nin gözləri ilə idi?
9. Andreyin sözlərini necə başa düşmək olar "Rusiya sağlamdırkən, bir şeyə xidmət edə bilər"?
10. Napoleon bir oğlunun portreti ilə necə hadisə yeri: "Şahmat yerləşdirildi, oyun sabah başlayacaq"?
11. Raevsky batareyası Borodinin vacib bir epizodudur. Niyə?
12. Tolstoy niyə Napoleonu qaranlıq ilə müqayisə edir? Napoleon müəllifi Kutuzovun hikmətini, qəhrəmanların müsbət keyfiyyətlərini görürmü?
13. Faylı Tolstoydakı Şura altı yaşlı bir qızın qavranılması ilə təsvir edilmişdir?
14. Sakinlərin Moskvadan getməsi. Ümumi əhval nədir?
15. Bir ölüm bolkonsky ilə bir tarix səhnəsi. Rusiyanın taleyi ilə romanın qəhrəmanlarının taleyinin taleyinin necə açılması necə vurğulanır?
4 həcmi
1. Platon Karatayev ilə görüş niyə Pejar'ı dünyanın gözəllik hissini qaytardı? Görüşün təhlili.
2. Tərəfdar müharibəsinin müəllifi necə izah edildi?
3. Tixon Shcherbatovun mənası nədir?
4. Petit Rostovun oxucunun ölümünə nə düşüncələr və hisslər nə verir?
5. 1812-ci ildə müharibənin əsas mənası nədir və Tolstoyda Kutuzovun rolu nədir?
6. Pierre və Nataşanın iclasının ideoloji-kompozit dəyərini müəyyənləşdirin. Başqa bir finala sahib ola bilərmi?
Epiloq
1. Müəllifin nə nəticəsi gəlir?
2. Pierre'nin həqiqi maraqları nələrdir?
3. Nikolek arasındakı əlaqənin əsası Pierre və Nikolay Rostova necə?
4. Yuxu Nikolay Bolkonysky analizi.
5. Nəyə görə roman bu səhnə ilə bitir?
1. Bazarovdan başqa kim bir niglist hesab edir?
2. Bazarovun şəxsiyyəti aşağıdakı epizodlarda bildirildiyi kimi:
1) Pavel Petrovich ilə duel.
2) birinin tanınması zamanı. Bazarov sevgisinin Odentovaya əhəmiyyəti nədir.
3) ölümdən əvvəl səhnə
Tixon'un gediş səhnəsi, psixologiyada və psixologiyadakı psixologiya və intriqanların xüsusiyyətlərində və funksiyalarında açıqlanması mənasında ən vaciblərindən biridir: bir tərəfdən Tixon'un gedişi qarşısıalınmaz bir xarici maneəni aradan qaldırır Boris ilə görüş və digər tərəfində - Katerina Rushes'in bütün ümidləri sevgi ərində daxili dəstəyi tapır. Psixoloji inkişafın dərinlik və incəliklərində bu səhnə yalnız birinci deyil, ümumiyyətlə, ümumiyyətlə rus klassik drama ən yaxşılarından biridir.
Əslində, bu səhnədə, bu səhnədə, həyat yoldaşı ilə and içməkdən imtina edən Tixon, insanca davranır. Bəli, və Katerinaya olan bütün münasibət bütün Domostroevskoe deyil, şəxsi, hətta insani kölgə var. Axı, Kabanchi'nin həyat yoldaşının ondan qorxmayacağına dair təhdidinə cavab olaraq deyən Odur: "Niyə qorxmaq lazımdır? Yanımda, o, məni sevir. " Paradoksal olaraq, bu, Tixonun (birləşdirilmiş, ümumiyyətlə xarakterin ümumi zəifliyi ilə), qüsurlu kimi çox ləyaqət gözündə birləşdirilmişdir. O, əxlaqi ideal, ərinin nə olacağı haqqında fikirləri ilə görüşmür. Həqiqətən, o, ona kömək edə bilməz və "günahkar bir ehtiras" ilə, nə də ictimai tövbə etdikdən sonra onu qoruya bilmir. Katerinanın "Cinayətkar" na "Cinayət" in reaksiyası da oxşar vəziyyətdə avtoritar əxlaqla diktə edilən bir deyil. Bu fərdi, fərdidir: o, "kaustik, hirslidir, hər şeyi içir, amma hər şeyi içir" dedi Katerinanın sözlərinə görə.
Fakt budur ki, Kalinovun gəncliyi artıq patriarxal əmrlərinə riayət etmək istəmir. Ancaq həm Varvar, həm də Tixon, həm də Katerinanın mənəvi maksimalizminə, ətrafdakı ənənəvi mənəvi standartların dağılması və bu şərtlərin pozulması dəhşətli bir faciədir. Katerinadan fərqli olaraq, həqiqətən faciəli qəhrəman, hamısı gündəlik güzəştlərin mövqeyində dayanır və heç bir dram onu \u200b\u200bgörmür. Əlbətdə ki, onlar ağsaqqallar tərəfindən ciddi şəkildə təzyiq edirlər, lakin hər biri öz personajlarının ölçüsündə onu keçməyi öyrəndilər. Ostrovski onları obyektiv və açıq şəkildə rəğbətsiz şəkildə çəkir. Tamaşadakı şəxsiyyətlərinin miqyası tam olaraq təyin olunur: bunlar adi, adi, adi, adi, adi, adi, adi bir şəkildə yaşamaq istəməyən, rəsmi olaraq gömrükdə ən böyük II gömrük gücünün gücünü tanıyır, "bunlardır Onlara qarşı praktikada sikildi və bunlar da itələyir və tədricən Kalinovski dünyasını məhv edir. Ancaq şüursuz və güzəşt mövqeyinin fonunda dəqiq qarşı, əziyyət çəkən heroin "tufan" böyük və əhəmiyyətli dərəcədə yüksək dərəcədə yüksəklərə bənzəyir.
"Şimşək" sevginin faciəsi deyil, vicdan faciəsi deyil. Katerinanın "düşməsi" ni bitirdikdə, azad edilmiş ehtirasdan qurtuldu, iradə anlayışı ilə ona birləşərək cəsarətlə cəsarət edərək, qərar vermədən, bir şeydən peşman deyil, bir şey gizlətmək istəmir, "Sənin üçün səndən qorxmadım, insan məhkəməsindən qorxuram!" "Deyir Boris deyir:" Günah qorxmur / faciənin daha da inkişaf etdirilməsini, Katerinanın ölümü ilə bağlı kölgə salmadı. Günah şüuru qorunub saxlanılır və xoşbəxtlik qurur və ona sahibdir, qısa müddətdə qısa müddətdə bu həyat vəhşi vəziyyətdədir. Ən ağrılıdır. Vera Katerina birtəhər bağışlanma və mərhəmət anlayışlarını aradan qaldırır.
Ölüm istisna olmaqla, ununun nəticəsini görmür və bu, məsihçi əxlaqı baxımından intihar günahından daha da ağır olan bağışlanmaya ümidin tam olmamasıdır. "Hələ də canımı məhv etdim" dedi Katerina, Boris ilə həyatını yaşamaq fürsəti haqqında ağlına gəldikdə. Xoşbəxtliyin xəyalına necə görünmür! Katerinanın ölümü əvvəlcədən müəyyən edilmiş və qaçılmazdır, onların necə davrandıqlarından asılı olmayaraq. O, qaçılmazdır, çünki onun özündən xəbərdarlığı, nə də həyat tərzi, onun içində oyandığı şəxsi bir hissə icazə verməməsi, daxili formalarda daim pozulmur.
"Mama, sən onu istədin! Sən, sən, sən ... "- ümidsizlik içində Tixon qışqırır və onun dəhşətli qışqırıqına cavab olaraq yenidən təkrarlanır:" Onu öldürdün! Sən! Sən!" Buna görə, Tixon, sevən və əzabının, həyat yoldaşının cəsədi üzərində anlayışın ölçüsü anaya qarşı bir səs-küyə qərar verdi. Bu oyunun müəyyən bir nəticəsi olduğunu düşünmək və Tixon müəllifin məqsədi, hadisələrin və qəhrəmanların payının qiymətləndirilməsi ilə bağlı bu Tixonun həvalə olunduğunu düşünməkdə bir səhv olardı.
Ümumiyyətlə "ildırım" da, bütün səbəblərlə münasibətlər son dərəcə mürəkkəbdir və onu Ostrovskinin əvvəlki hissələrindən fərqləndirir. Təhlil olunan həyat fenomenlərinin ümumiləşdirilməsi dərəcəsi moskvwsentiya komediyalarında aydın moralistik tendensiyası ilə əldə olunan birini inkişaf etdirir. Orada, yalnız hərəkət və onun qaçılmaz nəticələri arasında əlaqə həmişə çox aydın şəkildə sabitlənmişdi və buna görə də qəhrəmanların bütün çətinliklərdə mənfi personajların dərhal, birbaşa şərabı aydın idi. "Twearderstorm" da hər şey daha mürəkkəbdir.
Fotoşəkilləri planlaşdırın
Şəkillər əlavə edilmişdir
Ümumilikdə: Kalinova şəhərinin qəddar əxlaqı 6250 "qəddar mavi" şəhərləri Kəlinovanın "Gunotorment" nostrovskiyin "tufanarası" nın "tufanları" nın "tufan" mexanikasının nümunəvi mətni "qəddar" adlandırır. Bunun təzahürünü nə görür? Əvvəlcə, meşchanizmdə hökm sürən yoxsulluq və kobudluqda. Səbəbi son dərəcə aydındır - Məşğulluq əhalisinin pul gücündən asılılığı şəhərin zəngin ticarəti əllərinə yönəldilmişdir. Lakin Nravas Kalinov haqqında hekayəni davam etdirərək, Kuligi, onun sözlərinə görə, bir-birinin ticarətini sarsıdır, "zərərli xoşbəxtlik" yazır ki, tacir sinfi arasındakı əlaqəni ideallaşdırmır. Yeganə təhsilli adam Kalinov, onun haqqında şikayətlər haqqında şikayətlər haqqında nə qədər vəhşicəsinə izah edildiyi barədə, aydın bir hekayədə, aydın bir hekayəyə diqqət çəkir. Tacirlərin və işgəncə işgəncə başçısının altında cəsarət etmədiyi və zalım və sonsuz ittihamları ilə dözmədi. Şəhərin əsas şəxsinin şərəfsiz əməlinə dair əsas şəxsin rəyinə cavab olaraq "tufanlar" da, vəhşicəsinə yalnız qürurverici hakimiyyətin təmsilçisini, hətta əsaslandırmaq lazım olduğunu nəzərə alaraq Beləliklə, burada pul və güc burada sinonim hala gəldi. Buna görə, bütün şəhəri təhqir edən vəhşidə səhrada heç bir səhra yoxdur. Heç kim onu \u200b\u200bməmnun edə bilməz, heç kim onun içindəki and içindən sığortalanmır. Vəhşicəsinə özünü adekvat və bacarıqlı, çünki müqavimətə cavab vermir və cəzasızlığına inamlıdır. Kobudluğu, xəsisliyi və cəhalətləri olan bu qəhrəman Kalinovskinin "Qaranlıq səltənət" nin əsas xüsusiyyətlərini göstərir. Üstəlik, onun pisliyi və qıcıqlanması, gəldiyi və ya geri qaytarılması lazım olan və ya onun anlayışı üçün əlçatmaz bir şeyin olduğu hallarda xüsusilə artır. Buna görə də Boris qardaşı oğlu, çünki bir növ onun mirasını xatırladır, bu da onunla bölmək lazımdır. Buna görə də, o, Kulin tərəfindən hücuma məruz qalır, ona ərəfənin əməliyyatı prinsipini izah etməyə çalışır. Elektrik axıdılması kimi tufanlar haqqında vəhşi narahatlıqlar. O, bütün Kalinovtsy kimi, tufanların hərəkətlərinə görə məsuliyyətə öhdəsindən gələn tufanların insanlara göndərildiyini əmin edir. Bu, yalnız cəhalət və xurafat deyil, nəsildən nəsil insanların mifologiyasına, məntiqi ağılın dilinin səssiz olduğu mifologiyasına ötürülür. Bu o deməkdir ki, buwnda da idarə olunmayan Xilaskar, bu əxlaqi həqiqəti vəhşicəsinə yaşayır, post zamanı çox adamın ayaqlarına girməyə məcbur edir. Vəhşi hücumlar baş verərsə də, Marfa İgnatievna Kabanovanın zəngin tacir dulu daha da dindar və dindar görünür. Vəhşi olaraq, səsləri heç vaxt artırmayacaq, bir zəncir it kimi insanlara tələsməyəcək. Lakin təbiətinin despotizmi Kalovens üçün bütün sirr deyil. Bu qəhrəmanın səhnəsində görünmədən əvvəl də, vətəndaşların nasazlıq və danışıq replikalarını onun ünvanında eşidirik. "Xuşi, Sir. Dilənçilərdən imtina edəcək və heç vaxt imtina edəcəklər" deyir Kuligin Boris. Və Kabanchi ilə ilk görüş bu xarakteristikanın düzgünlüyünə inandırır. Onun samoramı amansızcasına zalım olan bir ailə sektoru ilə məhdudlaşır. Kabaniha, öz oğlunu şikəst etdi, onu acınacaqlı bir adam içərisində olan bir saçlı bir adam, yalnız ondan əvvəl günahsız günahlara görə haqlıdır. Zalım, despotik Kabani, övladlarının və gəlinlərinin həyatını, daim onları təhqir edən, şikayət və şübhə ilə arızalarla bağladı. Buna görə də Varbara'nın qızı, cəsarətli, bir könüllü bir qız, prinsipə görə yaşamağa məcbur oldu: "... İstədiyinizi edin, yalnız Shito, bu idi." Buna görə Tixon və Katerina xoşbəxt ola bilməzlər. Sevgi kimi bir hiss, Kabanovsky evinin poçt divarları olan Katerina üçün, məzlum dolu atmosferi ilə. Səssiz statist.
Tixon, Katerinanın təhqir edilməsi üçün, tutuquşu MAMA-nın tələb etdiyi hər şeyi təkrarladıqda, təhqir edən bir səhnə üçün bağışlanma diləyir. Bu bağışla, o, Katerina ümidini geri qaytarır. Başqa bir parametrdə, Mama-dan uzaqda olan Tixonu görmək ümidi və sevməməkdən sonra heç olmasa ərini düşünmək üçün, Katerina Tixonu özü ilə aparmağa inandırır. Ancaq səhnənin sonuna qədər, Katerina nəhayət, Tixonun yalnız özünə yönəldiyini və sevdiyini, hətta heç bir şeyə hörmət etdiyinə əmin olur.
Bir wicket açarı ilə səhnə
Qəhrəmanın daxili monoloqu mənəvi mübarizənin sübutudur. Əvvəlcə Katerina, tikişləri yayındırmağa qərar verir və tixonu tıxonu, hisslərini dayandıraraq gözləyin. Ancaq Wicket'in açarı (simvolik maddə!) Təklif olunan Barbara, pulsuz bir quşun döyünən hüceyrədən açar açmağa qadirdir. Təsadüfi deyil iradə və əsirliyin motivi daxili monoloqun əsas halına gəlir. Sonda iradə istəkləri əsirliyin səbrindən daha vacib olur.
Bəzi düşüncələrdə, Katerina vəhşilərin təsirinə təsir göstərir: "Bəli, bəlkə də bu və iş üçün iş görülməyəcəkdir. Sonra necə çırpılacaq: bir dava var idi, amma faydalana bilmədim. " Bu sözlər təcrübə verir. Ancaq Katerinada, əlbəttə ki, bu səbəbdən deyil. "Mən özümü aldatdığımı söyləyirəm?" Sərbəst bir insanın istəyi ruhunu dəyişdirmir, təbiətinə əməl edir.
3-cü
Münaqişənin inkişafı yavaşlayır. Kudryash ilə Boris və Varvara ilə Katinanın tarixləri, şeir və hadisələrin əksinə, Feklushi'nin "son dövrlər" və "görünməz və qeyri-qanuni qəbizlik" mövzusunda bir monoloqun əsaslandırılmasından əvvəl. Bütün bunlar əsirlik motivini artırır.
Bir tarixdən əvvəl Kudryash ilə maraqlı Borisin söhbətləri. Təbiətin bütün sadəliyi olan KudrySh, mənəvi üstünlüyü Boris üzərində onun mənəvi üstünlüyü hiss olunur: bir dostun Katerina haqqında düşünməsini xahiş edir, ancaq o, yalnız sevinci ilə maraqlanır.
Boris (səhnə 2, fenomen 3) bir tarixin birinci hissəsində Katerinanın fürsətinə diqqət yetirin. Qorxularının əsirliyində olmaq, sevgilisini necə təhqir etməyə başladığını görmür, baş verənlərə görə yalnız ona məsuliyyət daşımır. Boris heç bir məsuliyyət üçün hazırdır? Əvvəlcə onu əvvəlcə arxa tərəfini, çiyinlərinə, heç də kişidə deyil ("özünüz gəlməyinizi söylədin ..." bununla bağlı idi ... ") və sonra eyni fəlsəfə qazandı "Schita-troud" ("Niyə ölürsək, yaxşı yaşasursam, indi də, indi yaxşıyıq ... uzun müddət ərim getdi?")
Qəhrəmanın ümumi xüsusiyyətləri.
Qəhrəmanın nitqinin həcmi (çox və ya az danışır və hansı hallarda və niyə).
Güzəştli nitq sistemi (məntiqi qurulmuş, qançır, mahnı oxuyan, ifadəli, kobud və s.).
Leksik xüsusiyyətlər.
Sintaksis konstruksiyaları, durğu işarələri, qəhrəmanın nitqi.
Qəhrəmanın xarakter və hərəkətlərinin çıxışında təzahür.
Münaqişənin inkişafının kulminasiya. Ketrin tanıma səhnəsi. Epizodun təhlili.
Günahdakı Katerinanın tanınması səhnəsi 4-cü fəaliyyətin sonundadır. Kompozit rolu, Katerinanın lentlərlə qarşıdurmasının və Katerinanın ruhundakı daxili qarşıdurmanın inkişafının kulminasiya edilməsi, yaşayış və sərbəst hiss istəyi ilə, günahların və əxlaqi şübhə ilə mübarizə istəyi ilə, Heroine.
Münaqişələrin kəskinləşməsi bir sıra əvvəllər bir sıra ilə hazırlanır və hazırlanır:
3-cü fenomendə həssas və ağıllı vəhşilik, Katerinanın çox əziyyət çəkdiyi və etiraf edə biləcəyi Borisləri xəbərdar edir, ancaq Boris yalnız özü üçün qorxurdu;
təsadüfi deyil ki, söhbətinin sonunda ildırımın ilk zərbələri eşidilir, ildırım başlayır;
İkinci dərəcəli qəhrəmanların cəzanın qaçırılması və "bu ildırım hədiyyə etməməsi" barədə təkan verdikləri və "bu ildırımın hədiyyə etməsi" və narahatlıq qorxusunu gücləndirərək proqnozlaşdırın; Bu problem xəstə və katerina;
bu replikalar kontrast ilə Kuligin'in elektrik enerjisi və "göy gurultulu lütfdür" və bunun baş verənləri daha da ağırlaşdırır;
nəhayət, yarı yerdəyişmə xanımının sözləri birbaşa Katerinaya çevrildi və göy gurultusu inkişaf etdirildi.
Katerina qorxu və utanc içinə girdi: "Mən Allahdan və səndən əvvəl günahkaram!" Onun tanınmasının səbəbi təkcə dini qorxu, həm də mənəvi un, vicdan bitkiləri, günah hissi ilə də deyil. Axı, həyatla vida zamanı beşinci hərəkətdə, dini qorxuları məğlub edəcək, mənəvi hissi həvəsləndirəcək ("bunu sevən") və onun üçün həlledici cəza qorxusu olmayacaq və Yenidən itirmək qorxusu ("və onlar yenidən evə gələcəklər ...").
İlk hərəkətin monologiyalarının monologiyalarında planlaşdırılan uçuşun motivi, Pushkin'in "Məhbusu" nin münaqişəsini inkişaf etdirərək, fonoisator sərbəst məxluq üçün mümkün deyil.
Katerinanın ölümü onun üçün azadlığı qaytarmağın yeganə yoludur.
Katerinanın tanınması ilə bağlı digər qəhrəmanların reaksiyası maraqlı və vacibdir.
Barbara, əsl sevgilisi kimi problemin qarşısını almağa, sakitləşməyə çalışır, Katerinanı qorumağa çalışır ("Yalançıdır ...");
Tixon xəyanətdən o qədər də çox deyil, çünki ana zamanı baş verdiyinə görə, şok etmək istəmir, bu həqiqətə ehtiyac duymur və daha da çox "Schita-Troud" a adi prinsipini məhv edir "; Bundan əlavə, özü də günahsız deyil;
kabanova üçün, qaydalarının qeyd etməsinin dəqiqəsi baş verir ("dedim ...");
boris haradadır? Əhəmiyyətli məqamda, istəmədən təqaüdə çıxdı.
Hər şey bir-birinə bir-birinin qəhrəman üçün birləşdikdə tanınma baş verir: vicdanın unu, göyərtədəki qorxu, yoldan keçənlərin və özlərinə görə, Kabani'nin gözəlliyi və sularının çıxışları, Boris'in xəyanəti və nəhayət , tufan özü.
Katerina, insanlarla yaxınlığını təsdiqləyən pravoslav dünyasında övladlığa götürülən, Kilsədə, Kilsədə qəbul edilir, bu, həqiqətən, bir rus ruhu qəhrəmanın ruhunu göstərir.
