Eugene əsərinin kompozisiya xüsusiyyətləri nələr deyil. Romanın kompozisiyasının xüsusiyyətləri A

"Yevgeni Onegin" şeirdə bir roman kimi. Janrın və kompozisiyanın xüsusiyyətləri

“Təhsillərimə gəlincə, Puşkin cansıxıcı, narazı və cansıxıcı, həyata və onun sevinclərinə biganə, dövrün əsl qəhrəmanı, “əsrin xəstəliyi”nə - cansıxıcılığa yoluxmuş bir qəhrəman yaratmağa çalışırdı. Amma eyni zamanda, müəllif təkcə cansıxıcılığın xarakterik xüsusiyyətlərini göstərmək istəməyib, onun mənbəyini, yəni haradan gəldiyini bilmək istəyib. Romantik poema janrının qəhrəmanın statik xarakterini nəzərdə tutduğunu dərk edən Puşkin ondan qəsdən imtina edərək, romanın xeyrinə, qəhrəmanın xarakterinin inkişaf dinamikasını göstərmək olar.

Puşkin “sərbəst roman” kompozisiyasını qurur, onun mərkəzində təkcə personajlarla deyil, həm də oxucularla münasibətləri təşkil edən müəllif fiquru dayanır. Roman müəlliflə oxucunun söhbəti formasında yazılıb, ona görə də görünür ki, oxucunun gözü qarşısında yazılır, ikincisi bütün hadisələrin birbaşa iştirakçısına çevrilir.

"Yevgeni Onegin" janrı - mənzum roman - iki bədii prinsipin - lirik və epik prinsipin mövcudluğundan xəbər verir. Birincisi, müəllifin dünyası və onun şəxsi təcrübələri ilə bağlıdır və lirik kənara çıxmalarda özünü göstərir; ikincisi hekayənin obyektivliyini və müəllifin romanda təsvir olunan hadisələrdən qopmasını nəzərdə tutur və epik qəhrəmanlar dünyasını təmsil edir.

Nəsr romanında əsas olan qəhrəman və onun başına gələnlərdir. Poetik əsərdə isə kompozisiya özəyi poetik formanın özü və müəllif obrazıdır. “Yevgeni Onegin”də də mənzum romanda olduğu kimi, nəsrin (məna rolu ilə səsin deformasiyası) və poeziyanın (səsin rolu ilə mənasının deformasiyası) konstruktiv prinsiplərinin vəhdəti var.

"Yevgeni Onegin"də poetik forma həm kompozisiyanı, həm də süjetin xüsusiyyətlərini müəyyənləşdirir. Xüsusi bir misra növü - Onegin misrası Puşkin tərəfindən xüsusi olaraq bu əsər üçün icad edilmişdir. Bu, sonetin bir qədər dəyişdirilmiş quruluşudur: müəyyən qafiyə sxemi ilə on dörd sətir iambik tetrametr. Birinci dördlükdə (dörtlükdə) qafiyə çarpaz, ikincidə qoşa, üçüncüdə isə çevrəlidir. Sxematik olaraq belə görünür: AbAb CCdd EffE gg (böyük hərflər qadın qafiyəsini bildirir, yəni vurğu qafiyəli sözlərin sondan əvvəlki hecasına düşür, kiçik hərflər isə kişi qafiyəsini bildirir, burada vurğu qafiyənin son hecasına düşür. sözlər).

Əsərin tərkibi haqqında danışarkən iki məqamı qeyd etmək vacibdir. Birincisi, simmetrikdir (onun mərkəzi beşinci fəsildə Tatyana arzusudur), ikincisi, qapalıdır (aksiya 1820-ci ilin yazında Sankt-Peterburqda başlamış və beş ildən sonra orada başa çatmışdır). Romanda iki hekayə xətti var - dostluq xətti və sevgi xətti, ikincisi güzgüdür: üçüncü fəsildə Tatyana Oneginə məktub yazır və hisslərinin qarşılıqlı olmadığını başa düşür, səkkizincidə isə onlar dəyişir. rollar.

Mənzərə eskizləri əsərin kompozisiyasını dərk etmək üçün də mühüm əhəmiyyət kəsb edir, onların köməyi ilə müəllif oxucuya öz personajlarının təcrübələrinin mahiyyətini daha dərindən öyrənməyə kömək edir və onların xarakterlərinin xüsusiyyətlərini vurğulayır. Məsələn, Oneginlə Tatyana arasındakı ziddiyyət personajların kənd təbiətinə münasibəti timsalında daha aydın görünür.

Puşkinin romanının “rus həyatının ensiklopediyası” olması ilə bağlı Belinskinin məlum mövqeyini də onun bəstəsi ilə göstərmək olar.

Kiçik ölçülü bir əsərdə 19-cu əsrin birinci üçdə birində rus reallığının ən müxtəlif şəkilləri vahid ahəngdar bir bütövlükdə birləşdirilir. Rəngarəng fəsillər bizi Peterburqdan kəndə, kənddən Moskvaya və yenidən Peterburqa aparır. Rus cəmiyyətinin müxtəlif təbəqələri və qrupları əhatə olunur: yerli və metropoliten zadəganları, kəndlilər, şəhər işçiləri. Romanda ədəbiyyat, teatr, məişət, ticarət, kəndli əməyi öz əksini tapıb. Romandakı rus təbiətinin mənzərələrində oxucunun qarşısına bütün fəsillərin poetik təqvimi keçir.
Həyatın nəhəng materialı süjet ətrafında vahid bir bütövlükdə təşkil olunur, burada iki hadisə xətti inkişaf edir: biri Onegin və Tatyana arasındakı münasibətlərin tarixi ilə, digəri - Olqa və Lenski ilə, əsas hekayə xətti isə birinci.

Romanın kompozisiyasının harmoniyasını göstərmək üçün əsas hekayə xətti üzərində dayanaq.
O, çox adi hadisələri təsvir edir: bir gənc (müasirlərindən birinin təbirincə desək, Sankt-Peterburqda “onlarla” tanış olan) xəstə dayısının mirasını almaq üçün adi bir rus kəndinə gedir. Orada o, rus əyalətinin gənc xanımı ilə tanış olur. Gündəlik həyatda çox rast gəlinən bir hadisə.

Əsas hekayə xəttinin hadisələri 2 epizod dövrünə bölünür. Birinci və ikinci fəsillərdə ətraflı ekspozisiya yerləşdirilir: hərəkətin inkişafı başlamazdan əvvəl personajların tərcümeyi-halı və xarakterləri. Üçüncü fəsildə - süjet - Tatyanın Onegin ilə ilk görüşü. Hərəkət sürətlə inkişaf edir: Tatyana Oneginə aşiq oldu, onun həyəcanı, özünü ona izah etmək istəyi məktub səhnəsinə gətirib çıxardı. Birinci dövrənin kulminasiyası gəlir: bağçada izahat, Oneginin “məzəmməti”. Aşağıdakı hadisələr də dramatik gərginliklə doludur - Oneginin ad günü və dueldə Lenskini təhqir etməsi.

Lenskinin ölümü və Oneginin gedişi hadisələrin ilk dövrünün inkarıdır.
VII fəsildə hadisələrin ikinci dövrəsinin ekspozisiyası təqdim olunur: Tatyana kənddə təkdir, onun qarşılıqsız sevgisi, tənhalığı və həsrəti, Oneginin kabinetində düşüncələri və kitab oxuması, nəhayət, evlilik və dünyəvi cəmiyyətə giriş. idi, onu epizodların ikinci mərhələsindəki rola hazırlayın. Onegin bu vaxt səyahət edir, lakin Puşkin romanın son nəşrindən gəzintilər fəslini çıxardı.
VIII fəsildə - çox tez - hadisələrin ikinci dövrü keçir: Oneginin Sankt-Peterburqda Tatyana ilə görüşü başlanğıcdır. Oneginin alovlanan ehtirası, özünü Tatyana izah etmək üçün inadkar istəyi yenidən böyük gərginlik epizodlarına gətirib çıxarır; Oneginin Tatyana məktubu və son görüş.

Tatyana'nın son görüşü və monoloqu hadisələrin ikinci dövrəsinin kulminasiya nöqtəsidir və ondan dərhal sonra tərif gəlir: Tatyana'nın gedişi, fasiləsi, qəhrəman "uzun müddətə qaldı ... əbədi ..."
Hadisələrin birinci və ikinci dövrəsinin inkişafında nəzərə çarpan paralelliyə diqqət çəkir. İkinci dövr, sanki, birincidə olanı təkrarlayır, fərqi ilə qəhrəmanların rolları qəti şəkildə dəyişdi, sanki yerlərini dəyişdilər. Bu, birincidə yaranan bir sıra eyni motivlərdə özünü göstərir və. ikinci dövr. Bir neçə misal verək.

velosiped sürürəm
Tatyana'nın qarşılıqsız sevgisi.

Təəssüf ki, Tatyana solur,
Sönür, sönür və susur! ..

II dövr
Oneginin qarşılıqsız sevgisi.

Onegin solğunlaşmağa başlayır ...
... Onegin quruyur - və çətin ki
Artıq istehlakdan əziyyət çəkmir

Onegin və Tatyana məktubları eyni plan üzrə yazılmışdır, lakin Tatyana məktubunda - xəyalpərəst bir qızın sevgisi, Oneginin məktubunda isə yetkin bir insanın ehtirasının enerjili ifadəsidir. Hər iki məktubun oxşarlığı dəfələrlə tənqidçilərin və tədqiqatçıların diqqətini cəlb edib.
Nəhayət, hadisələrin iki dövrünün simmetrik qurulmasından danışarkən, Oneginin Tatyana ilə son görüşünü bağdakı görüşlə müqayisə edək. Monoloqunuzda Tatyana birbaşa oxucunun yaddaşında həmin uzaq epizodu xatırladır:

Onegin, o saatı xatırla
Bağda olanda, xiyabanda biz
Tale gətirdi və belə təvazökarlıqla
Mən sizin dərsinizi eşitmişəm?
Bu gün növbəmdir.

Ancaq bu dərsdə Tatyana artıq qorxaq bir şagird kimi deyil, ciddi bir müəllim kimi çıxış edir və təlimatı dinləyən şagird rolunda Onegin görürük.
Əsas hekayə xəttinin inkişafını və 2-ci dövrənin sanki birincinin əksi olduğu, lakin tamamilə yeni bir şəkildə olduğu 1-ci və 2-ci dövrlərin epizodlarının simmetrik düzülüşünə nəzər saldıqda belə qənaətə gələ bilərik ki, kompozisiya ciddi nəşr olunan fəsillər bütövlükdə, tam əsər olaraq qarşımıza çıxır.

V. G. Belinskinin fikrincə, Puşkinin “Yevgeni Onegin” romanını əminliklə “Rus həyatının ensiklopediyası” adlandırmaq olar. Etibarlı mənbədən olduğu kimi bu əsərdən də o dövrə aid faktiki olaraq hər şeyi öyrənmək olar, onların nə yediyinə, insanların necə geyindiyinə qədər. Rus xalqının məişətini, məişətini, o dövrün ab-havasını əks etdirir. Biz sizə "Eugene Onegin" planına uyğun olaraq işin qısa təhlili ilə tanış olmağı təklif edirik. Bu materialdan 9-cu sinifdə ədəbiyyat dərslərində işləmək, həmçinin imtahana hazırlıq zamanı istifadə etmək olar.

Qısa təhlil

Yazı ili- 1823-1830-cu illər

Yaradılış tarixi- Roman üzərində iş yeddi ildən çox çəkdi, şairin özünün dediyi kimi, o, doğma diyarda cərəyan edən hadisələrə onun mülahizələri, dəyərləndirməsi əsasında yaranıb.

Mövzu- “Yevgeni Onegin”in əsas mövzusu qarşılıqsız sevgidir. Burada insan həyatını müşayiət edən bütün mövzular - dostluq, sevgi, sədaqət və məyusluq daxildir.

Tərkibi- Səkkiz fəsildən ibarət poetik roman.

janr- A. S. Puşkin özü "Yevgeni Onegin" janrını lirik - epik məzmunu ön plana çıxararaq mənzum roman kimi müəyyənləşdirdi.

İstiqamət- Realizm, amma ilkin fəsillərdə hələ də romantizm istiqaməti var.

Yaradılış tarixi

“Yevgeni Onegin”in yaranma tarixi şairin sürgündə olduğu 1823-cü ildən başlayır. Bu zaman yazıçı əsərlərin mənasını çatdırmaq üçün aparıcı yol kimi romantizmdən artıq imtina edir və realist istiqamətdə fəaliyyətə başlayır.

Romanın hadisələri Birinci İsgəndərin hakimiyyəti dövrünü, XIX əsrin birinci rübündə rus cəmiyyətinin inkişafını əhatə edir. Əsərin yaradılması zadəganların dramatik taleyinə həsr olunub.

Bütün cərəyan edən hadisələrin fonunda romanın məhəbbət süjeti, baş qəhrəmanların yaşantıları, onların taleyinə, dünyagörüşünə mühitin təsiri inkişaf edir. Romanın başa çatması şairin çiçəkləndiyi "qızıl" vaxta, vəba epidemiyasının onu Boldino mülkündə saxladığı vaxta düşdü. Roman onun parlaq məharətini, yaradıcılıq yüksəlişini aydın şəkildə əks etdirir ki, bu da əsərə özünəməxsus məzmun dərinliyi verir.

Ayrı-ayrı fəsillərin yaradılması müəllifin həyatının müəyyən dövrünə uyğun gəlirdi və onların hər biri müstəqil əsər kimi çıxış edə və ya bütün romanın bir hissəsi ola bilər. Uzun yazı illəri 1823-cü ildən 1830-cu ilə qədər olan dövrə düşdü, kitab hissə-hissə yazılmış kimi nəşr olundu, roman artıq 1837-ci ildə tam şəkildə nəşr olundu.

Mövzu

Romanın əsas ideyası Tatyanın Oneginə qarşılıqsız sevgisidir. Puşkinin kitabı o dövrün rus cəmiyyətinin həyatının bütün sahələrini dolğun və rəngarəng şəkildə əks etdirir. Müəllif rus kəndinin, dünyəvi paytaxt cəmiyyətinin həyat və məişətini, qəhrəmanların tipik portretlərini, o dövrün insanlarının dəb və zövqünü göstərmişdir.

Romanın baş qəhrəmanı, gənc zadəgan Eugene Onegin, həyatdan məyus oldu. Əmisi ona mülk qoyub getdi. Sosial həyatdan bezən Yevgeni kəndə yola düşür. Burada Lenski ilə tanış olur, çox ünsiyyət qururlar. Lenski Evgeni Larin ailəsi ilə tanış etdi. Lensky özü də bacısı Tatyana olan gənc küləkli gözəl Olqaya aşiqdir. Bu, romanlarla tərbiyə olunan savadlı gənc qızdır. Onun saf, romantik ruhu parlaq, səmimi və həqiqi sevgiyə can atır. Gənc qız güclü bir hərəkətə qərar verir: Onegin obrazında təcəssüm olunmuş xəyallarının qəhrəmanına sevgisini elan edir. Gənc zadəgan qızın sevgisini rədd edir. Oneginin sözlərindən sonra qızı hansı hisslərin bürüdüyünü təsəvvür etmək çətindir. Ağrı, utanc, məyusluqdur. Bu, kitab personajlarının əsl hisslərinə tam inamla böyüyən bir qız üçün böyük stressdir.

Lenski sevgisi uğrunda mübarizə aparmağa hazırdır, Onegin Olqa ilə açıq şəkildə məhkəmə aparmağa başlayandan sonra Onegini duelə çağırır. Gənc ölür. Bir neçə il sonra, artıq evli Tatyana ilə görüşərək, o, əsl sevgi üçün darıxdığını başa düşür. Tatyana izah edir, amma indi o, sevgisini rədd edir. Qız yüksək əxlaqlıdır və heç vaxt zina etməz. Romanın əsas ideyası sevgi münasibətlərinin problemlərini göstərməkdir. Qəhrəmanların hissləri, yaşadıqları o dövrün cəmiyyətinin mahiyyətini əks etdirirdi. İnsanın problemi insanların rəyinə tabe olmasıdır. Tatyana Yevgeni sevgisini rədd edir, çünki o, indi çevrələrində döndüyü yüksək cəmiyyətin qınanmasından qorxur.

"Yevgeni Onegin" əsərinin təhlilindəki nəticəni yekunlaşdıraraq vurğulaya bilərik romanın əsas məqamı- ruhən dağılmış insan özünü təsdiq etməyə can atmayaraq, cəmiyyətin təsiri altına düşür. İnsan və cəmiyyətin münaqişəsi bir şeyə, ümumi qüvvənin bir fərd sistemə qarşı müqavimətə getmədiyi təqdirdə onu sıxışdırıb məhv etməsinə tabedir.

Bu işin öyrətdiyi şey həmişə aktual olaraq qalır - öz seçimlərini etmək və həyatı tam şəkildə yaşamaq bacarığı.

Tərkibi

Puşkinin əsəri, tərkibinin xüsusiyyətləri məzmunun dərin mənasını vurğulayır. Poetik roman səkkiz hissədən ibarətdir.

Romanın birinci fəslində baş qəhrəmanı təqdim edir, onun paytaxtdakı həyatı işıqlandırılır. İkinci fəsildə romanın ikinci mövzusunun hekayə xətti başlayır - gənc, həyati şair Lenskinin Oneginlə tanışlığı. Üçüncü fəsildə əsərin əsas mövzusunun süjeti izlənilir, burada Yevgeni Tatyana ilə görüşür. Hərəkət inkişaf edir: qız məktub yazır, Oneginlə söhbəti baş verir. Eugene onu duelə çağıran dostunun nişanlısını məhkəməyə verir. Tatyana peyğəmbərlik yuxusu görür.

Romanın kulminasiya nöqtəsi - Vladimir dueldə ölür, Olqa başqası ilə evlənir, Tatyana hörmətli bir generalla evlənir.

İddia Tatyanın Oneginlə görüşü, Yevgeni sevməyə davam edən qızın onu rədd etdiyi izahatdır. Sonluğun özünün açıqlığı var, konkret əminlik yoxdur.

Şeirin fəsillərində əsas süjetdən kənara çıxmayan, eyni zamanda müəllifin oxucuya müraciəti olan lirik kənara çəkilişlər var. Şair ilkin olaraq 9 fəsil fikirləşsə də, senzuranın sərt həddi şairi fəsillərdən birini çıxarmağa, bütün fikir və hisslərini sətirlər arasında yekunlaşdırmağa, lirik kənara çəkilməyə məcbur etdi. Ona görə də bütün fəsillərdə və bütövlükdə şeirdə sanki yarımçıq bir görünüş, bir növ aşağılama var.

Baş rol

janr

Romanın süjet xəttinin məhəbbət xətti epik başlanğıcdır, hərəkətin inkişafı onda baş verir. Müəllifin mülahizələri və təxribatları lirik başlanğıcdır və şair onun yaradıcılığını belə müəyyən edir. mənzum "lirik-epik" roman.

Romanın yaradıcılığı zamanı şair artıq romantizmdən əl çəkmiş, yaradıcılığın yeni mərhələsinə başlamış və “Yevgeni Onegin” romanı realist istiqamət almışdır.

Romanın sonluğu o qədər də nikbin olmasa da, o qədər canlı və səs-küylü dillə yazılmışdır ki, oxucu gələcəyə nikbin baxır, nəcib impulslara, gerçək hisslərə səmimi inanır. “Yevgeni Onegin” həqiqətən də misilsiz rus şairi və yazıçısı, böyük dahi Aleksandr Sergeyeviç Puşkinin istedadının gücünün və gücünün ifadəsidir.

Rəsm testi

Analiz Reytinq

Orta reytinq: 4.3. Alınan ümumi reytinqlər: 4145.

“Yevgeni Onegin” (1831) romanının mövzusu 19-cu əsrin birinci rübündəki rus həyatının obrazıdır. V. G. Belinski bu əsəri “Rus həyatının ensiklopediyası” adlandırırdı (V. G. Belinski “A. Puşkinin əsərləri”, 9-cu maddə), çünki Puşkin öz romanında “yalnız ona məxsus olan çox şeyə toxunmağı, eyham vurmağı bilirdi. rus təbiətinin dünyasına, rus cəmiyyətinin dünyasına" (yeni orada). "Yevgeni Onegin" ideyası nəcib bir cəmiyyətdə rast gəlinən müasir gəncin tipini qiymətləndirməkdir, çünki nəcib dairəyə tanış olan həyat məqsədləri ətrafdakı həyatda bacarıqları üçün layiqli tətbiq tapa bilmir. ona yaraşır, ləyaqətsiz və xırda görünürlər. Bu səbəbdən belə gənclər cəmiyyətdə “artıq” olurlar.

Romanın süjeti Yevgeni Onegin və Tatyana Larinanın sevgi hekayəsi üzərində qurulub. Beləliklə, süjet onların Larinlərin evindəki ilk görüşü ilə başlayacaq və Onegin təsadüfən başa çatır: o, Lenskinin "sevgi obyekti" Olqaya baxmaq istəyirdi. Üstəlik, romanda baş qəhrəmanların ilk görüşünün səhnəsi təsvir olunmur: Onegin və Lenski qonaqlardan evə qayıdarkən bu barədə danışırlar. Onların söhbətindən Tatyana'nın baş personajda yaratdığı təəssürat aydın görünür. İki bacıdan Tatyana'yı ayırd edərək, onun görünüşünün qeyri-adiliyini və Olqanın vasatlığını qeyd etdi:

Olqanın xüsusiyyətlərində həyat yoxdur.
Vandinin Madonnası ilə eynidir.
O, yuvarlaq, qırmızı üzlüdür... (3, V)

Tatyana məktubunda etiraf etdiyi ilk baxışdan Oneginə aşiq oldu:

Siz indicə içəri girdiniz, mən dərhal bildim
Hamısı uyuşdu, alovlandı
Və düşüncələrində dedi: budur! (3, XXXI)

Onegin və Tatyana'nın ilk görüşü üçüncü fəsildə baş verir. Bu o deməkdir ki, romanın ilk iki fəsli süjetin ekspozisiyasıdır, burada müəllif iki əsas personajdan: onların valideynləri, qohumları, tərbiyəçiləri, sevimli fəaliyyətləri, xarakterləri, vərdişləri haqqında ətraflı danışır. Süjetin kulminasiya nöqtəsi Onegin və Tatyana'nın bağdakı izahıdır, qəhrəman qeyri-adi bir qızın sevgisindən laqeyd şəkildə imtina edir və Tatyana xoşbəxtliyə bütün ümidlərini itirir. Sonralar sosial həyatın “qasırğası”nda zəngin təcrübə qazanan qəhrəman Yevgeninin ona nəcib davrandığını başa düşdü və bu hərəkəti yüksək qiymətləndirdi:

Amma sən
Mən günahlandırmıram; o dəhşətli saatda
Siz nəcib hərəkət etdiniz
Sən düz qarşımda idin. (8, XLIII)

İkinci kulminasiya nöqtəsi birincidən bir neçə il sonra Sankt-Peterburqda baş qəhrəmanların izahatıdır. İndi Onegin'i sevməyə davam edən parlaq bir cəmiyyət xanımı Tatyana onun alovlu ehtirası və qalmaqallı təklifinə cavab verməkdən imtina edir və indi Onegin də öz növbəsində xoşbəxtlik ümidini itirir.

Əsas hekayə xəttinə - Onegin və Tatyana'nın sevgi hekayəsinə əlavə olaraq, Puşkin bir yan hekayə xəttini - Onegin və Lenski arasındakı dostluq hekayəsini açır. Burada bir süjet var: iki gənc təhsilli zadəgan, özlərini səhrada taparaq, Lenskidən bəri bir-birlərini tez tanıyırlar.

Oneginlə ürəkdən arzuladım
Tanışlığı azaltmaq üçün daha qısadır.
Razılaşdılar. (2, XIII)

Dostluq hekayəsinin süjet sxemi belə qurula bilər: kulminasiya nöqtəsi Oneginin Tatyana'nın ad günündə davranışı (Olqa ilə coquety), mübahisə dostların dueli və Lenskinin ölümüdür. Son hadisə eyni zamanda kulminasiya nöqtəsidir, çünki Oneginin həyatında ilk dəfə "titrədi" (6, XXXV) görünür.

Romanda başqa bir yan hekayə xətti var - Lenski və Olqanın sevgi hekayəsi. Müəllif orada simi buraxır, sadəcə olaraq qeyd edir ki, çoxdan gənclərin qəlbində zərif bir hiss yaranıb:

Olqa tərəfindən əsir alınan kiçik bir oğlan,
Hələ bilmirəm qəlb ağrısını,
O, təsirli şahid idi
Onun körpə əyləncəsi... (2, XXXI)

Bu sevgi hekayəsindəki kulminasiya nöqtəsi Tatyana'nın ad günündə bir topdur, Olqanın xarakteri tam aşkar edildikdə: boş, qürurlu və boş bir koket, davranışının bəyi incitdiyini başa düşmür. Lenskinin ölümü təkcə dostluq hekayəsini deyil, həm də onun qısa sevgi hekayəsini açır.

Yuxarıda deyilənlərin hamısından aydın olur ki, həm əsas, həm də ikinci dərəcəli hekayə xətləri olduqca sadə qurulub, lakin romanın özü son dərəcə mürəkkəbdir.

Əsas hekayə xəttini təhlil edərkən bir neçə xüsusiyyəti qeyd etmək lazımdır. Onlardan birincisi kifayət qədər uzun ekspozisiyadır: səkkizdən iki fəsildən ibarətdir. Nə üçün Puşkin əsas personajların - Onegin və Tatyana personajlarının formalaşmasını belə ətraflı təsvir edir? Güman etmək olar ki, romanın ideyasını - həyatını boş-boşuna yaşayan ağıllı, lakin faydasız bir insanın obrazını ən dolğun şəkildə ifadə etmək üçün hər iki personajın hərəkətləri oxucular üçün başa düşülən idi.

İkinci xüsusiyyət ondan ibarətdir ki, əsas hekayə xəttinin heç bir təhrifi yoxdur. Həqiqətən, Onegin ilə son fırtınalı izahatdan sonra Tatyana otağını tərk edir və qəhrəman onun sözlərindən şoka düşərək yerində qalır. Beləliklə, növbəti nədir

Spurs qəfil zəng çaldı,
Və Tatyanın əri ortaya çıxdı... (8, ХLVIII)

Beləliklə, hərəkət cümlənin ortasında bitir: ər tək saatda Onegini arvadının otağında tapır. O nə düşünə bilər? Sonrakı hekayə necə olacaq? Puşkin heç nə izah etmir, lakin bəyan edir:

Və budur mənim qəhrəmanım
Bir dəqiqədə onun üçün pis,
Oxucu, indi ayrılacağıq,
Uzun müddət... əbədi. (8, XLVIII)

Belə bir sonluq üçün müasirlər tez-tez müəllifi məzəmmət edirdilər və müəyyən bir tərifin olmamasını çatışmazlıq hesab edirdilər. Puşkin bu tənqidə “Payız asudə vaxtlarımda...” (1835) adlı oynaq bir parçada cavab verdi:

düz danışırsan
Qəribədir, hətta kobuddur
Roman kəsilmir,
Çap üçün göndərdikdən sonra,
Qəhrəmanına nə borcludur
Nə isə, evlən
Ən azı uyuşmuş...

Yuxarıdakı sətirlərdən belə çıxır ki, Puşkinin romanı kəsmək qərarı kifayət qədər şüurlu idi. Əsərin məzmununu dərk etmək üçün belə qeyri-adi sonluq nə verir?

Oneginin əri, qohumu və dostu qəhrəmanı arvadının otağında görən onu duelə çağıra bilər və Oneginin artıq bütün həyatını alt-üst edən dueli var idi. Başqa sözlə, Onegin sözün əsl mənasında özünü hadisələrin bərbad dairəsində tapır; təkcə onun məhəbbət hekayəsi “güzgü əksi” (Q.A.Qukovski) prinsipi üzərində qurulmur, həm də dostları ilə münasibətləri. Romanın sonu yoxdur, yəni dairəvi kompozisiya üzərində qurulub: hərəkət Sankt-Peterburqda başlayır və bitir, yazda qəhrəman heç vaxt məhəbbət tapmır, bir daha dostluğa laqeyd yanaşır (dostunun arvadının qayğısına qalır). Belə bir kompozisiya konstruksiyası romanın əsas ideyasına uğurla uyğun gəlir: özü də faydasızlığından əziyyət çəkən, lakin boş həyatın döngəsindən çıxa bilməyən baş qəhrəmanın ümidsiz, dəyərsiz həyatını göstərmək. özü üçün ciddi məşğuliyyət. Romanın belə bir atı ilə V.G. Belinski tamamilə razılaşdı, sual verən: "Oneginə sonra nə oldu?". Özü isə belə cavab verir: “Bilmirik və bu zəngin təbiətin qüvvələrinin tətbiqsiz, həyatın mənasız, romantikanın sonsuz olduğunu biləndə nə bilməliyik?” (V. G. Belinski “A. Puşkinin əsərləri”, 8-ci maddə).

Kompozisiyanın üçüncü xüsusiyyəti romanda bir neçə hekayə xəttinin olmasıdır. Lenski və Olqanın sevgi hekayəsi müəllifə əsas personajları ikinci dərəcəli personajlarla müqayisə etməyə imkan verir. Tatyana "zarafatla deyil" sevməyi bilir (3, XXV) və Olqa Lenskinin ölümündən sonra tez bir zamanda özünə təsəlli verdi və lancerlə evləndi. Məyus Onegin xəyalpərəst, aşiq, həyata hələ soyumamış Lenskinin yanında təsvir edilmişdir.

Hər üç hekayə xətti uğurla bir-birinə qarışır: dostluq hekayəsindəki (duel) kulminasiya-denouement eyni zamanda gənc şair və Olqanın sevgi hekayəsindəki mübahisəyə çevrilir. Beləliklə, üç hekayə xəttində yalnız iki başlanğıc (əsas və dostluq hekayəsində), üç kulminasiya (ikisi əsas və bir (top) iki yan hekayə üçün) və bir təhrif (yan hekayə xətlərində üst-üstə düşür) var. .

Kompozisiyanın dördüncü xüsusiyyəti süjetin inkişafı ilə birbaşa əlaqəsi olmayan daxil edilmiş epizodların olmasıdır: Tatyana yuxusu, Lenskinin şeirləri, qızların mahnısı və əlbəttə ki, çoxsaylı lirik ekskursiyalar. Bu epizodlar kompozisiyanı daha da çətinləşdirir, lakin romanın hərəkətini çox da uzatmır. Xüsusilə qeyd etmək lazımdır ki, lirik ekskursiyalar əsərin ən vacib komponentidir, çünki onların sayəsində romanda və müəllifin, üçüncü qəhrəmanın obrazında göstərilən tarixi dövrün rus həyatının ən geniş mənzərəsi yaradılır. romanından formalaşır.

Yekunlaşaraq qeyd edirik ki, “Yevgeni Onegin” romanı rus ədəbiyyatı tarixində həm həyatı təsvir etmək (gerçəkliyin real təsviri), həm də baş personajın xarakterini (Puşkinin müasirinin obrazı) yaratmaq baxımından yenilikçi olmuşdur. , "əlavə şəxs"). Dərin ideoloji məzmun orijinal formada ifadə olunurdu: Puşkin dairəvi kompozisiyadan, "güzgü əksi"ndən - əsas süjet epizodlarının təkrarından istifadə edir və son tərifi buraxır. Başqa sözlə, bu, bir neçə hekayə xəttinin məharətlə bir-birinə qarışdığı və müxtəlif səpkilərin mövcud olduğu “sərbəst roman” oldu (8, L). dünyadakı hər şey haqqında ciddi əsaslandırma).

“Yevgeni Onegin”in tikintisini məntiqi cəhətdən qüsursuz adlandırmaq olmaz. Bu, təkcə romanda formal tənqidin olmamasına aid deyil. Düzünü desək, yeddinci və səkkizinci fəsillərdə təsvir olunan hadisələr arasında Tatyana əyalət gənc xanımından dünyəvi bir xanıma çevrilənə qədər bir neçə il keçməlidir. Əvvəlcə Puşkin bu bir neçə ili Oneginin Rusiyaya səyahətləri ilə ("Oneginin səyahəti" bölməsi) doldurmaq qərarına gəldi, lakin sonradan onları romanın əlavəsinə yerləşdirdi və nəticədə süjetin məntiqi pozuldu. Həm dostlar, həm də tənqidçilər bu formal qüsuru müəllifə vurğuladılar, lakin Puşkin bu qeydlərə məhəl qoymadı:

Çoxlu ziddiyyətlər var
Amma mən onları düzəltmək istəmirəm. (1, LX)

Müəllif öz əsərini çox dəqiqliklə “rəngli fəsillər toplusu” (giriş) adlandırıb: o, ciddi məntiq qanunlarına görə deyil, daha çox ehtimal nəzəriyyəsinə uyğun düzülmüş real həyatı əks etdirirdi. Bununla belə, roman real həyatdan sonra nə dinamizmi, nə bədii bütövlüyünü, nə də dolğunluğunu itirməmişdir.