Avropa xarabalıqları. İtirilmiş Tarix: Köhnə rəsmlərdə qədim sivilizasiyanın xarabalıqları Bəzən sadə, çoxdan məlum olan şeylərə təzə nəzər salmaq üçün məktəbdə və kollecdə əldə edilən bütün bilikləri unutmaq hələ də faydalıdır.

Bir çox tədqiqatçılar və sadəcə olaraq antik əşyalar mövzusu ilə maraqlananlar iddia edirlər ki, keçmişdə Yer kürəsində yüksək inkişaf etmiş sivilizasiya mövcud olub. Bunu qranit və digər dayanıqlı süxurların mexaniki emalının izləri sübut edir, onların üzərində hətta bizim üçün əlçatmaz mexanizmlərin izləri görünür. Məhz: qalınlığı 1-2 mm olan mişar bıçaqları, divar qalınlığı bir neçə millimetr olan yüksək keyfiyyətli qablar və s.

Bəli, bütün bunların antik dövrdə baş verməsi mümkündür. Lakin bəzi nümunələri tökmə fərziyyəsi və geobetondan qəlibləmə (soyuq mayeolitlərin çıxması) ilə izah etmək olar. Mümkündür ki, kəsici alətlərin izləri yalnız "plastikin" kütlələri üzərində bir spatulanın izləridir.

İnanıram ki, yüksək inkişaf etmiş bir sivilizasiya var idi, lakin o, bizim təsəvvür etdiyimiz kimi deyil, fərqli idi. Sənaye və istehlakçılıq olmadan, gadgets və mərkəzləşdirilmiş enerji təchizatı şəklində "dəyənəklər" olmadan. İstehsal üçün avadanlıq özünü təmin edən və universal idi. Əl sənəti səviyyəsində kiçik miqyaslı istehsal. Sürücü, volan (inertial saxlama) və ya buxar mühərrikləri ilə əl ilə işləyir, ən parlaq nümunələri sonradan tarixdə ilk buxar lokomotivləri şəklində bizə bildirildi. Hər bir məhsul fərdi və müəyyən dərəcədə sənət əsəri idi. Konveyer yox idi və standartlaşdırma hamıya uyğundur.

Və bu sivilizasiya bu yaxınlarda, orta əsrlərdə idi. Mən bu iddianın sübutlarına dalmağı təklif edirəm.

Ermitajda saxlanılan eksponatlar haqqında video (onların 300-dən çoxu var!) 18-ci əsr. Bunlar o dövrün mikromexanika və mühəndislik düşüncəsinin şah əsərləridir. Bu gün belə mexanizmləri inkişaf etdirmək üçün dizaynerlərdən ibarət komandalara ehtiyacımız var:

Avropada bu avtomatlaşdırma və mexaniki oyuncaqlara olan həvəs 200 il davam etdi. Və demək olar ki, dərhal onlara marağını itirdi! Hətta 19-cu əsrdə Çin imperatorunun sarayında. 5000-ə yaxın belə eksponat toplamışdır. Bəs bütün Avropada neçə nəfər var idi? Cib telefonlarımız necədir? Bəs nə oldu ki, bu maşınların hazırlanması ənənəsi və onlara maraq itdi? Tarixçilər deyirlər ki, qrammofonun ixtirası belə oyuncaqlara son qoyub. Amma elədir? Bəlkə tamam başqa səbəb var idi? Həqiqətən, bizim dövrümüzdə smartfonlarda elektronika yalnız inkişaf edir. Şübhə edirəm ki, bütün dünyada onlara olan maraq dərhal yox ola bilər.

Kulibinin saatı

Ermitaj kolleksiyasında saxlanılan şah əsərlərdən biri Kulibin saatıdır:

1767-ci ildə II Yekaterinanın Nijni Novqoroda gəlişi üçün İ.Kulibinin yaratdığı yumurta formalı saat. Saat hər saat Pasxa melodiyalarını çalırdı. Hər saatın sonunda miniatür heykəlciklərlə bibliya tamaşaları göstərildi. 427 dəqiqəlik təfərrüatlar. İndiyə qədər bərpaçılar bərpa edə bilmirlər, çünki. işlərinin sirrini aça bilmirlər.

İndi isə bu qısa məlumatı oxuduqdan sonra düşünün: sadə bir özünü öyrədən insan mikromexanikanın belə şah əsərini necə yarada bilərdi? Müasir bir mühəndis üçün bir çox fənləri bilməli və materialşünaslıqda və saat mexanizmlərinin qurulması prinsiplərində sadəcə böyük təcrübəyə sahib olmalısınız. Bu o deməkdir ki, o dövrdə hətta Rusiya imperiyasının ucqarlarında da əla məktəb var idi. Yoxsa Kulibin haradasa oxuyub? Avropaya getmisiniz, yoxsa başqa məktəblərimiz var idi?

Saat 17-18 əsrlər. Simmetrik dişli çarxları və digər hissələri bu qədər dəqiqliklə necə əldə etmək olar?

Gümüş boşqabdan nişanlanmış şablona uyğun bir şəkildə medalyon düzəltdim. Mənim ixtiyarımda bir əl Yapboz, faylları və iynə faylları, cilalama pastası idi. Amma keyfiyyətli məhsul almadım. Nə yaxşı həndəsə, nə də metal emalı keyfiyyətinə nail olmadım. Bəli, mən zərgər deyiləm və onların bütün texnikalarına sahib deyiləm. Bəs o dövrün saatsazlarının hamısı zərgər idi? Miniatür dişli oymaq, üzükə daş soxmaq deyil.

İ.Kulibinin və o dövrün avropalı ustalarının digər saatlarına daha yaxından nəzər salsaq, anlaya bilərik ki, hissələri əllə deyil, döndərərək düzəldilib. Bəs o dövrün tornaları haqqında nə bilirik? Məlum oldu ki, onlar geniş çeşiddə idilər, məlumat budur:

17-ci əsr kitabından skrinshot. Bunlar Tula zavodunda silah lüləsi istehsalı üçün silah maşınlarıdır.

O dövrlərin, yəni 1646-cı ilin digər dəzgahlarının təsvirlərini göstərən kitaba keçid. Onların səviyyəsi 19-cu əsrin maşınlarından heç də pis deyil. Tarixçilərin yazdıqları kimi əl aləti ilə deyil, bu cür şah əsərlər onların üzərində idi.

17-18-ci əsrlərin yüksək texnologiyalı hissələrinin istehsalı üçün istifadə olunan dəzgahların daha bir neçə fotoşəkili.

19-cu əsrdən əvvəl dəzgahlar

Kapriççio (italyanca capriccio, sözün əsl mənasında “kapris”) 17-18-ci əsrlərdə məşhur olan mənzərə rəngkarlığının janrıdır. Bu janrın rəsmlərində memarlıq fantaziyaları, əsasən də uydurma qədim tikililərin xarabalıqları təsvir edilmişdir.

Robert Hubert, fransız rəssamı (1733-1808). Əsas motivləri parklar və əsl əzəmətli xarabalıqlar olan şəkilli fantaziyaları ilə tanınır, İtaliyada olarkən çəkdiyi çoxlu eskizlər. Robertin rəsmləri müasirləri tərəfindən yüksək qiymətləndirilmişdir. Onun rəsmləri Luvrda, Karnaval Muzeyində, Sankt-Peterburq Ermitajında ​​və Rusiyanın digər saray və mülklərində, Avropanın, ABŞ-ın, Kanadanın və Avstraliyanın bir çox böyük muzeylərində təqdim olunur. Rəssamın öz kətanlarında təsvir etdikləri bir çox suallar doğurur, lakin tarixçilər bunun yalnız müəllifin “təxəyyülü” olduğunu ümumiləşdirərək, mövzunu qapalı hesab etdilər.

"Piramidalarla Kapriççio"

"Kanallı memarlıq mənzərəsi"

Rəssam Avropada geniş səyahət etdi və bizə çox maraqlı rəsmlər qoydu, onlardan keçmiş haqqında bir az təsəvvür əldə edə bilərik.

"Dor məbədinin xarabalıqları"

"Marley Parkdakı terras xarabalıqları"

Bu, 1745-1747-ci illərdə Böyük Kral Frederikin özünün layihəsinə əsasən tikilmiş Potsdamdakı Sanssouci saray və park kompleksidir. Məlum olub ki, tikinti o dövrdə tamamilə yenidir, lakin rəssam nədənsə onun xəyali xarabalıqlarını çəkmək üçün çəkilir.

“İctimai hamam kimi xidmət edən qədim xarabalıqlar”

"Roma yaxınlığında Villa Madama"

Vikipediyadan: "Kardinal Giulio de Medicinin ölkə villasının sonrakı adı, gələcək Papa VII Klement 16-cı əsrdə yarımçıq qalmışdır. Vatikanın şimalında Tiber çayının qərb sahilində Monte Marionun yamacında tikilmişdir." Amma məncə, bunlar daha qədim bir tikilinin xarabalıqlarıdır.

"Xarabalıqlar arasında yuyan qadınlar"

Onun rəsmlərində aydın görünür ki, onlarda təsvir olunan insanlar keçmiş sivilizasiyaların xarabalıqları arasında yaşayırlar və onları heç olmasa layiqli görkəmə gətirə bilmirlər, bir növ bərpa işlərini deməyək.

"Unudulmuş heykəl"

"Villa Giulia xarabalıqlarında tövlə"

Təsvir edilən insanlar zahiri görkəmi ilə heç də möhtəşəm tikililərə uyğun gəlmir və bu xarabalıqlar arasında öz keçmiş əzəmətinin xarabalıqları arasında siçanlar kimi baxırlar.

"Bir zahid qədim məbədin xarabalıqları arasında dua edir"

"Sütunlu pilləkən"

"Köhnə körpü"

"Bir kənd malikanəsinin eyvanı"

"Romada Caecilia Metella məzarı"

"Nimesdəki Diana məbədinin interyeri"

"Pont du Gard"

"Romadakı Ripetta limanının görünüşü"

"Kolizey"

"Obeliskdəki mənzərə"

“Romada Müqəddəs Pyotr Katedralinin tağ və günbəzli mənzərəsi”

"xarabalıq"

"İtalyan parkı"

Mühafizəçi Françesko Lazzaro(1712-1793) - İtalyan rəssamı, Venesiya rəssamlıq məktəbinin nümayəndəsi. Həm də böyük xəyalpərəst, əks halda Venesiyanın belə tamamilə fantastik mənzərələrini necə izah etmək olar?

"Piramida ilə Kapriççio"

"Şəhərin qarşısında qülləli arkada"

"Kapriççio"

"Kapriççio"

"Körpü, xarabalıqlar və göl ilə Kapriççio"

"Venesiya"

Covanni Paolo Panini(1691 - 1765) - memarlıq xarabalıq landşaftının yaradıcılarından biri. Rəssam 18-ci əsrin sevimli mövzusu - qədim keçmişin əzəməti ilə indinin mənasızlığının müqayisəsi üzərində oynayan kiçik insan fiqurları ilə öz memarlıq mənzərələrini və interyerlərini məskunlaşdırdı. Bir rəssam kimi Panini daha çox Romanın görməli yerlərini əks etdirən rəsmləri ilə tanınır, burada onun qədimliyinə böyük diqqət yetirirdi.

Roma öz tarixinin möhtəşəm qalıqları arasında yaşayaraq xarabalığa çevrilmişdi. Dağıntılar gündəlik həyatın bir hissəsi olan Kolizey, məbədlər, hamamlar idi, məskunlaşdılar. Daxmanın daş divarlarına bərkidilməsi, saray pəncərələrinin lövhələrlə bağlanması, mərmərə taxta nərdivanların bərkidilməsi, qədim tağların samanla örtülməsi. Və o xarabalıqlar arasında rəssamlar və memarlar albomları və lent ölçüləri ilə dolaşır, dönə-dönə onlardan əbədi gözəlliyin sirlərini çıxarmağa çalışırlar...

"Memarlıq Kapriççiosu"

"Panteon"

"Romada Santa Maria Maggiorenin interyeri"

"Klassik xarabalıqların kapriççiosu"

"Romadakı Müqəddəs Pyotr Katedralinin daxili görünüşü"

Giovanni Antonio Canaletto(1697 - 1768) İtalyan rəssamı, Venesiya vedutistlər məktəbinin rəhbəri, akademiklik üslubunda şəhər mənzərələrinin ustası, həm də memarlıq romantizmi üslubunda rəsmlər çəkmişdir. Giovanni Paolo Panini yaradıcılığına böyük təsir göstərmişdir.

"Memarlıq Kapriççiosu"

"Romada Konstantin tağı"

"Romada Navona meydanı"

"Paduadakı Portellonun xarabalıqları və qapıları ilə Kapriççio"

Alessandro Magnasco(1667-1749). İtalyan rəssamı, barokko sənətində romantik cərəyanın nümayəndəsi. Genuyada anadan olub. Alessandro Magnasco qaraçıların, əsgərlərin, rahiblərin həyatından "şeytani" sarkazmla əlamətdar olan janr səhnələrini çəkdi, onların çoxunda insan fiqurları möhtəşəm qədim xarabalıqlar arasında itdi.

"Bacchanalia"

"Quldurların dayanması"

"Müqəddəs Antoni Paduanın kiçik qurbangahında musiqiçi və kəndlilərlə memarlıq kapriççiosu"

Nicholas Peters Berchem(1620-1683) - Hollandiyalı rəssam, qrafika rəssamı və qravüraçısı. Bu usta İtaliyada çox səyahət etdi və eyni zamanda çoxlu mənzərələr çəkdi, burada əsas personajlar, şübhəsiz ki, mənzərəli xarabalıqlar, eləcə də onların fonunda mal-qaraları olan kəndlilərdir.

"Su kəmərinin xarabalıqları ilə mənzərə"

"Xarabalar arasında sürü ilə çobanlar"

"İtalyan mənzərəsi xarabalıqlarla"

"İtalyan mənzərəsi"

"Qədim Roma mənbəyində mal-qarası olan kəndlilər"

"Ovdan qayıt"

"Şəlalə ilə mənzərə və Tivolidəki Sibyl məbədi"

Onlar zamanın sınağından tam tab gətirməyiblər, elə deyilmi? Əks halda onlara xarabalıq deyilməzdi. Lakin, naməlum dahilər tərəfindən bir dəfə düşünülmüş, tam görünüşün itirilməsinin aşkar əlamətlərinə baxmayaraq, onlarda hələ də çox gözəllik var. Bəli. Baxmayaraq ki, onlara baxanda əsrlərin yükünü hiss edirsən... Onlar sivilizasiyanın çiçəklənməsinin şahidləridir, bir vaxtlar gözəl saraylar və məbədlər olan bu xarabalıqlarda neçə-neçə nəsil ziyafət verib, dua edib!
Biz baxırıq?

Machu Picchu (Kusko, Peru)

Şəkil Boris G
... Müasir Peru ölkəsindəki qədim Amerika şəhəri Machu Picchu, dəniz səviyyəsindən 2450 metr yüksəklikdə bir dağ silsiləsi üzərində, Urubamba çayının vadisində üstünlük təşkil edir.

Chichen Itza (Tinum, Meksika)

Şəkil Ted Van Pelt

Kolumbdan əvvəlki Maya şəhəri Chichen Itza​​ hər il 1,2 milyondan çox insan ziyarət edir. Bu, Meksikanın ən çox ziyarət edilən arxeoloji yerlərindən biridir. Ən əfsanəvi və sirli...

Stonehenge (Wiltshire, İngiltərə)

Bəs bu? tanıyırsan? Romantik bina... Anlaşılmaz şəkildə tikilmiş ziyarətgah. Qədimlər bu daşları necə qaldırıblar?
Yüzlərlə məzarla əhatə olunmuş Stonehenge, İngiltərənin Wiltshire bölgəsindəki tarixdən əvvəlki bir abidədir. Arxeoloqlar onun eramızdan əvvəl 3000-2000-ci illər arasında tikildiyini iddia edirlər.

Ta Prom (Siem Reap, Kamboca)

Ağaclar və boğucu üzümlər tərəfindən basılan "Lara Croft - Tomb Raider" blokbasterinin çəkilişi ilə daha da məşhurlaşan Ta Prohm Məbədi keçmişin əsrarəngiz ab-havasını qoruyub saxladı və bir çoxları üçün Angkor kompleksinə səfərin əsas məqamına çevrildi. .

Uzaq Şərq Fransız Məktəbinin Şurası, bir tərəfdən, ağaclar abidəni yavaş-yavaş məhv etsə də, digər tərəfdən, məbəddə tam miqyaslı bərpa işləri aparmamağa qərar verdi. onlarla birləşən qədim divarlar.

Jayavarman VII tərəfindən anası üçün yaradılmış və 1186-cı ildə təqdis edilmiş Ta Prohm Məbədi həm şəhərin mərkəzinə, həm də aktiv Buddist monastırına çevrildi.

"Əjdaha qapısındakı daş mağaralar ( uzun adamlar)

Longmen (hərfi mənada "Əjdaha qapısındakı daş mağaralar") Çinin Henan əyalətində, Luoyandan 12 km cənubda yerləşən Buddist mağara məbədləri kompleksidir. Mogao və Yungang ilə yanaşı, Çindəki ən əhəmiyyətli üç mağara məbədi kompleksindən biri hesab olunur. YUNESKO-nun Ümumdünya İrs Siyahısına daxil edilmişdir.

Luksor Məbədi (Luksor, Misir)

Qədim insanlar Misirdəki Luksoru (o vaxt Thebes) “saraylar şəhəri” adlandırırdılar. Həqiqətən də Lukosra və onun ətrafında bir neçə möhtəşəm məbəd qorunub saxlanılmışdır.

Hadrian divarı

Hadrian divarı İngiltərənin şimalından İrlandiyadan Şimal dənizinə qədər uzanır. Divar 5-6 hündürlükdə daş, torf və çəməndən yığılmışdır ... Hadrian divarının qalaları. Ən yaxşı qorunan istehkam xarabalıqlarını Cumbria və Northumberland əyalətlərində görmək olar.

Baalbek (Bekaa, Livan)

Artıq 16-cı əsrdə Avropa burada möhtəşəm xarabalıqların varlığından xəbərdar oldu və bu, 19-cu əsrin avropalı səyahətçilərinin görməli olduğu yer oldu. Flaubert, Tven və Bunin Baalbek haqqında təəssüratlarının maraqlı təsvirlərini buraxdılar.

Və bu işlənmiş ən böyük daşdır. Tapmaca, qədimlər necə uğur qazandılar?

Antik dövrün bütün möcüzələri arasında Baalbek verandası (Baalbek terrası) xüsusi yer tutur.
Bələdçidən:
Bu şəhərlə demək olar ki, mistik bir hekayə bağlıdır: arxeoloqlar onu "yenidən kəşf edəndə" çoxları belə qənaətə gəldi ki, bu, qədim zamanlarda Günəş sistemini tədqiq edən yerdənkənar sivilizasiyaların qurulmasının bəhrəsidir. Baalbek terrasının nəhəng bloklarının heç bir yüksək texnologiyalı mexanizmlərdən istifadə etmədən yalnız insan əməyinin nəticəsi olduğuna inanmaq çətin idi.

Coba (Quintana Roo, Meksika)

Eramızın birinci minilliyində Koba 50.000 nəfər əhalisi olan ən böyük Mayya şəhəri idi. İspan konkistadorları Yukatana gəldikdən sonra hindlilər şəhəri tərk etdilər və binalar tədricən dağıldı və cəngəlliklərlə örtüldü. Koba xarabalıqları 19-cu əsrin sonlarında aşkar edilib, lakin qazıntılar hələ də davam edir.

Orijinaldan götürülüb geogen_mir SİVİLİZASYON SIRLARINDA. Sebastian və Marco Riccia tərəfindən rəsm və oymalarda qədim xarabalıqlar

Orijinaldan götürülüb by_enigma Sebastiano Ricci və Marco Ricci'nin rəsmlərində və oymalarında qədim sivilizasiyanın xarabalıqları

Hubert Robert, Panini Giovanni Paolo və təbii ki, Piranesi Covanni tanınmış rəssamlardır.Lakin bizə az tanınan rəssamlar da var idi ki, onlar da əvvəlki sivilizasiyaların xarabalıq irsini çəkiblər.Məhz belə rəssamlarla sizi tanış etmək istədim. Sebastiano Ricci və Marco Ricci ilə tanış olun.

Mənim qeydlərim: İnsanlar çox vaxt gizli mənasını dərk etmədən belə kolleksiyalar yerləşdirirlər.Mən başa düşdüyüm qədər bu rəsmləri çəkən rəssamlar 17-ci əsrin sonlarında yaşayıblar.Və İtaliya öz dövrünün rəsmlərində təsvir olunub. Və biz nə görürük? Və biz "qədim" Romanı görürük. Yalnız bu “qədim dünyanın” 100 ildən çox yaşı yoxdur. Az olmasa. Heykəllərə diqqət yetirin, şəkillərdə demək olar ki, bütöv şəkildə rənglənib. nadir istisnalarla.yalnız başları qoparılıb. Yaxşı, aydındır, boyun adətən nazikdir və incə olduğu yerdə qırılır. Yeri gəlmişkən, heykəllərin niyə qorunub saxlandığı tam aydın deyil. Onların hazırlandığı material evlərin tikildiyi materialdan daha möhkəmdirmi? Ancaq bu və ya digər şəkildə, lakin "qədim" Roma, biz təhlükəsiz olaraq 16-cı əsrə aid ola bilərik. Yeri gəlmişkən, növbəti və sonuncu şəkildə, piramidalar çox aydın görünür.Ancaq indiki arxeoloqlar belə xarabalıqları qazacaqlar və necə içməli olduqlarını, Məsihin doğulmasından əvvəlki dövrə aid edəcəklər.
Ümumiyyətlə, bütün bunlar mənim bu məsələ ilə bağlı araşdırmalarımla birləşir. Bizə məlum olan tarix hardasa 15-ci əsrdə Avropada başlayıb.Bütün antik əşyalar isə oradan orta əsrlərdən.Hərçənd bu necə orta əsrlərdir?
Burda şərh yazdım:1986-cı ildən qalmış tərk edilmiş binamız var. tamamlanmamışdı. Üzərində cücərən kimi kollar, ağaclar. şəkillərdə nə var. Yaxınlıqda buradan daha qalın ağcaqayın ağacları bitir. Bu, Belarusun İtaliya olmamasına baxmayaraq. Ağaclarımız yavaş-yavaş böyüyür. Binaların zədələnməsinin strukturuna görə xarabalıqlar yerli qarətçilər tərəfindən yox, zamanla dağıdılır, binaların altında yerdə “mədəni təbəqə” yoxdur. İnanıram ki, rəssamlar öz sağlığında baş verən dağıntıları çəkiblər..

Bu üç rəssamın işinə baxın. Rəsmi rəylərə görə, onların hamısı “Memarlıq fantaziyası”, “Fəlakət”, memarlıq romantizmi və sürrealizm üslubunda yazıblar. Əgər əvvəllər və indi mövcud olan çoxsaylı mədəni irs obyektləri ilə tam üst-üstə düşməsəydi, buna hələ də icazə verilə bilərdi. Bu məqalədə bir çox uyğunluq göstərilmişdir:

Çox güman ki, bütün bu xarabalığı və əzəmətli binalardan dağılan sənətkarlardan seçmələri təqdim edirik:

Keçmiş sivilizasiyaların sirləri. 1-ci hissə(baxmaq üçün klikləyin)

Fransız rəssamı Hubert Robert (1733-1808) Avropada çox səyahət etdi və bizə keçmişimiz haqqında bir şey ortaya çıxara biləcəyimiz çox maraqlı rəsmlər qoydu. Güman edilir ki, Hubertin yaxşı təxəyyülü var idi və o, bir çox kətanlarını yalnız əzəmətli xarabalıqlar haqqında çoxlu fantaziyalarından çəkdi, amma bu, həqiqətən belədirmi? Hətta mümkündürmü? Rəsmlər açıq şəkildə göstərir ki, onlarda təsvir olunan insanlar keçmiş sivilizasiyaların xarabalıqları arasında yaşayırlar və onları heç olmasa layiqli görkəmə gətirə bilmirlər, bir növ bərpadan danışmırlar. Ya insanlar çox tənbəl idilər, ya da belə miqyasda və onlara məlum olmayan texnologiyadan istifadə edərək işləyə bilməzdilər. Təəssüflər olsun ki, əcdadlarımızın məlumatsızlığı ucbatından keçmiş sivilizasiyaların çoxlu qalıqları dövrümüzə gəlib çatmamışdır, lakin mövcud nüsxələr tarixçilərimizə kifayət qədər narahatedici suallar verir ki, onlar ya təvazökarlıqla susurlar, ya da tamamilə cəfəngiyyatlar aparır, bununla da onları çirkləndirirlər. böyük sivilizasiyaların tarixi yaddaşı.

Keçmiş sivilizasiyaların sirləri. 2-ci hissə(baxmaq üçün klikləyin)

Charles Louis Clerisseau (Charles-Louis Clerisseau, 1721-1820) çox maraqlı rəssamdır, daha doğrusu, onun rəsmləri çox maraqlıdır. Çarlzın "Memarlıq fantaziyası" adlanan üslubda işlədiyinə inanılır, çünki tarixçilər rəssamın şəkillərində təsvir olunan hər şeyin uydurma, xəyali əşyalar olduğuna inanırlar və onlar reallıqda deyildilər. Bununla razılaşmaq olar, amma mübahisə etmək də olar. Hər kəsin özü haqqında düşünməsi üçün kifayət qədər yer var. Öz növbəmizə görə, biz yalnız təəccüblənmək istəyirik ki, yüksək detallara və rəsmlərə malik bütün bu nəfis memarlıq həlləri keçmiş inkişaf etmiş sivilizasiyaların izləri deyil, sadəcə bir rəssamın uydurmasıdır.

Keçmiş sivilizasiyaların sirləri. 3-cü hissə(baxmaq üçün klikləyin)

İtalyan arxeoloq, memar və qrafika rəssamı Giovanni Battista Piranesi'nin işi. Covanni, eləcə də həmkarları Hubert Robert və Charles Louis Clerisso memarlıq romantizmi və sürrealizm üslubunda rəsmlər çəkirdi, yəni kətanlarda təsvir etdiyi hər şey onun təxəyyülünün bəhrəsidir. Rəsmi tarix bizə bunu deyir. Amma hətta mümkündürmü? Rəsmlər açıq şəkildə göstərir ki, onlarda təsvir olunan insanlar keçmiş sivilizasiyaların xarabalıqları arasında yaşayırlar və onları heç olmasa layiqli görkəmə gətirə bilmirlər, bir növ bərpadan danışmırlar. Ya insanlar çox tənbəl idilər, ya da belə miqyasda və onlara məlum olmayan texnologiyadan istifadə edərək işləyə bilməzdilər. Təsvir edilən insanlar ümumiyyətlə miqyasına görə möhtəşəm binalara sığmır. Yəni, ya Covanni fantaziya dahisidir, ya da o, təbiətdən rəsm çəkib, bu da reallıqda ola bilər. Qravüralara hadisələrin reallığı, onlara təsvir edilən baxışlar baxımından baxaq.