Rəylər. "AmaDeus" musiqili teatrı Beynəlxalq müsabiqələr, baxışlar, müsabiqələr

"AmaDeus" musiqi teatrının həvəskar birliyi sadə teatrı, yaxın klassik musiqini, operanı hər kəs üçün təcəssüm etdirmək ideyası ilə birləşən musiqiçilər icmasıdır. İstənilən tamaşaçı üçün başa düşülən opera tamaşası yaratmaq, kamera vokal musiqisinin gözəlliyini üzə çıxarmaq, barokko musiqisinin cazibəsini hər bir dinləyiciyə, hətta hazırlıqsız dinləyiciyə çatdırmaq əsas vəzifəmizdir. Teatrımız çətin bir missiyanı öz üzərinə götürüb - dinləyicini maarifləndirmək, ona klassik musiqi və opera ifaçılığı zövqü aşılamaq. Məqsədimiz klassik musiqinin, opera ariyalarının və ya barokko kanzonlarının ifa olunduğu konsertə ilk dəfə gələn tamaşaçını maraqlandırmaqdır ki, o, qayıdıb klassik vokal musiqisinin sonsuz və ecazkar dünyasına yenidən qərq olsun.

Cədvəl:

Çərşənbə axşamı - 13:00 - 18:00 (214 nömrəli otaq, GZ və ya 311 nömrəli otaq 15:30-a qədər)
Cümə axşamı - 12:00 - 18:00 (otaq 214, GZ və ya otaq 311 14:00-16:00)
Şənbə - 12:00 - 17:30 (otaq 214, GZ)

Nailiyyətlər

Ümumrusiya, regionlararası baxışlar, müsabiqələr, müsabiqələr

Oktyabr 2017: V Beynəlxalq Açıq Müsabiqə-Festival "Peterburq Stili". 1 mükafat.3-cü yer Vladimir Proskurin.

Noyabr 2016: V Açıq Şəhər Yaradıcılıq Festivalı-Müsabiqə "Primorskaya Star". 2-ci yer.

Beynəlxalq müsabiqələr, rəylər, müsabiqələr

Dekabr 2015: III Milad Musiqi Festivalı "Le Stelle Di Natale" - 1-ci yer.

2014: 17-ci Pietro Argento Beynəlxalq Musiqi Müsabiqəsi. Diplom tələbəsi solo vokal və opera dueti nominasiyalarında.

2014: 16-cı Beynəlxalq Musiqi Müsabiqəsi "Euterpe". 2 mükafatın qalibi solo vokal kateqoriyasında.

• "Peterburq Artisti" Sərgi Mərkəzində "Hamı üçün Opera" Milad Qala Konserti
• Lyubov Kudinova və Vladimir Proskurin, İ. Kalman, "Silva", Silva və Edvin dueti
• "AmaDeus" Musiqili Teatrının italyan bəstəkarı Gioacchino Antonio Rossini-nin yaradıcılığına həsr olunmuş konsert-monoqrafiyası

Tədbirlərdə iştirak:

Sankt-Peterburqun gənclərlə iş üzrə müəssisələrinin özfəaliyyət yaradıcılıq şəhər festivalında Vasileostrovski Rayon Gənclər Evinin tələbələrinin münsiflər heyətindən 6 laureat adı və 5 xüsusi diplom

17 may 2019-cu il tarixində “Oktyabrski” Böyük Konsert Salonunda “Sankt-Peterburq Gənclər Evi” Dövlət Büdcə Müəssisəsi, Gənclər Siyasəti Komitəsinin təşkilatçılığı ilə Sankt-Peterburq Gənclərlə İş üzrə Müəssisələrin Həvəskar Yaradıcılıq Festivalının Qala Konserti keçirildi. və İctimai təşkilatlarla qarşılıqlı əlaqə...

“Operaya xoş gəlmisiniz!” vokal musiqi konserti.

13 aprel 2019-cu il, saat 16:00-da Sankt-Peterburq Dövlət Büdcə Müəssisəsinin “Sankt-Peterburqun Vasileostrovski rayonunun Gənclər Evi”nin Mavi zalında “Operaya xoş gəlmisiniz!” vokal musiqisi konserti keçiriləcək. “AmaDeus” musiqili teatrının solistləri ariya və duetlərlə çıxış edəcəklər...

DMVO studiyalarının Gənclərlə İş üzrə Müəssisələrin Həvəskar Yaradıcılıq Festivalında qələbəsi.

LAUREATLARIMIZ Və biz bir daha Gənclərlə İş Müəssisələrinin Həvəskar Yaradıcılıq Festivalının qalibləri haqqında danışırıq. Nominasiya "Səhnə vokal. Kiçik ansambllar»

İngilis dili Amadeus · 2004

14 dəqiqə ərzində oxuyun

Aksiya 1823-cü ilin noyabrında Vyanada baş verir və Salierinin xatirələrində 1781-1791-ci illərə aiddir.

Yaşlı bir kişi əlil arabasında oturur, arxası öndə tamaşaçılara baxır. Vyana vətəndaşları bir-birlərinə son dedi-qodularını təkrarlayırlar: Salieri qatildir! Onların pıçıltıları getdikcə güclənir. Motsartın ölümündən otuz iki il keçdi, niyə Salieri bu barədə indi danışırdı? Salieriyə heç kim inanmır: o, artıq qocalıb və təbii ki, ağlını itirib. Salieri oturduğu yerdən qalxır, auditoriyaya baxır. O, uzaq nəsilləri onun etirafçıları olmağa çağırır. Ömrü boyu şirin olduğunu deyir və bunun üçün onu çox sərt mühakimə etməməyi xahiş edir. Bundan əlavə, o, şöhrət arzusunda idi. O, musiqi yazmaqla məşhur olmaq istəyirdi. Musiqi Allahın bir hədiyyəsidir və Salieri Allaha dua etdi ki, onu böyük bəstəkar etsin və bunun müqabilində o, saleh həyat sürəcəyini, qonşularına kömək edəcəyini və ömrünün sonuna qədər yaradıcılığında Rəbbi tərifləyəcəyini vəd etdi. Tanrı onun duasını eşitdi və ertəsi gün bir ailə dostu gənc Salierini Vyanaya apardı və musiqi dərslərinin pulunu ödədi. Tezliklə Salieri imperatorla tanış etdi və əlahəzrət istedadlı gəncə müsbət reaksiya verdi. Salieri Allahla sövdələşməsinə sevindi. Amma Salierinin İtaliyanı tərk etdiyi həmin il Avropada on yaşlı dahi Volfqanq Amadey Motsart peyda oldu. Salieri ictimaiyyəti “Motsartın ölümü, yoxsa mən günahkaram” adlı tamaşaya baxmağa dəvət edir. Bu, onun uzaq nəsillərə həsr etdiyi son əsəridir. Salieri köhnə xalatını atır, düzlənir və XVIII əsrin səksəninci illərinin tam paltarında bir gənc kimi qarşımıza çıxır. Salieri simli kvartet səslənir.

1781 Salierinin otuz bir yaşı var, o, məşhur bəstəkardır, məhkəmədə tanınır. O, tələbəsi Catarina Cavalieri ilə eşq yaşayır, lakin Allaha verdiyi andı xatırlayaraq həyat yoldaşına sadiq qalır. Salieri qrup ustası olmaq arzusundadır. Birdən Motsartın Vyanaya gəldiyini öyrənir. İmperator Operasının direktoru Qraf Orsini-Rozenberq Motsartdan alman dilində komik opera sifariş etmək əmri alır - imperator milli opera yaratmaq istəyir. Salieri təşvişə düşüb: deyəsən, italyan musiqisinin hökmranlığına son qoyulur. Salieri Motsartı görmək istəyir. Axşam Baronessa Valdstatendə o, sakitcə şirniyyat yemək üçün kitabxanaya təqaüdə çıxır, lakin birdən Konstans Veber içəri qaçır, siçanı, onun ardınca isə pişiyi təsvir edən Motsart gəlir. Salierinin fərqinə varmadan Motsart Konstansı yerə yıxır, onunla kobud şəkildə zarafatlaşır və hətta ona evlilik təklifi etsə də, ədəbsiz jestlərə və sözlərə dözə bilmir. Salieri Motsartın vulqarlığından şoka düşür. Lakin konsert başlayanda və Salieri onun musiqisini eşidəndə Motsartın dahi olduğunu anlayır. Ona elə gəlir ki, Motsartın Serenadasında Tanrının səsini eşidir. Salieri işə qarışır, səsini ona aşılamaq üçün Rəbbə yalvarır. O, Motsartın tərəqqisini qısqanclıqla izləyir, lakin Münhendə bəstələnmiş altı sonata, Paris Simfoniyası və E-flatdakı Böyük Litaniya onu laqeyd qoyur. O, sevinir ki, serenada hər bir musiqiçinin başına gələ biləcək şans zərbəsi idi. Şönbrunn sarayında Salieri İmperator II İosifdən Motsartın şərəfinə qarşılama marşı oynamağa icazə istəyir. Mart səsləri. İmperator musiqiçiləri bir-biri ilə tanış edir. Motsart deyir ki, o, sifarişli komik operanın ilk pərdəsini artıq yazıb. Onun hərəkəti seraglioda baş verir, lakin opera sevgidən bəhs edir və orada ədəbsiz heç nə yoxdur. Əsas hissəni Salyerinin sevimli tələbəsi Katarina Kavalieri oxuyacaq. Motsart salamlama marşı üçün Salieriyə təşəkkür edir və onu yaddaşdan təkrarlayır, sonra variasiyalarla oynayır, tədricən "Fiqaronun evliliyi"ndən məşhur marşın mövzusunu - "Oğlan cılız, qıvrımlıdır, aşiqdir" mövzusunu axtarır. O, Salierinin etdiyi təhqirdən tamamilə xəbərsiz olaraq öz improvizasiyasına sevinir. Salieri faciəvi opera yazmaq və Motsartı biabır etmək istəyir. “Sarayiodan qaçırılma” Salieridə elə də böyük təəssürat yaratmır. Katarinanın oxumasını eşidəndə dərhal Motsartın onunla münasibət qurduğunu təxmin edir və qısqanclıqdan əziyyət çəkir. İmperator təmkinlə alqışlayır: onun fikrincə, bu operada “çox notlar” var. Motsart obyektləri: lazım olan qədər qeydlər var - düz yeddi, nə çox, nə də az. Motsart dost hesab etdiyi Salieri, gəlini Konstans Veberi təqdim edir. Salieri Katarinanı şirnikləndirdiyinə görə Motsartdan qisas almaq və Konstansı ondan almaq istəyir.

Motsart Konstansla evlənir, lakin o, ağır yaşayır: Motsartın az tələbəsi var və çətinliyi ilə çoxlu düşmənlər qazanıb. O, açıq şəkildə italyan musiqisinin hökmranlığına qarşı çıxır, Salyerinin “Baca təmizləməsi” operasını son sözlərlə danlayır, imperatoru xəsis kayzer adlandırır, ona faydalı ola biləcək saray əyanlarını kobud şəkildə ələ salır. Şahzadə Elizabetin musiqi müəlliminə ehtiyacı var, amma heç kim Motsartın xoşuna gəlmək istəmir. Salieri ilə Baronessa Waldstaten-də topda görüşən Konstans ondan Motsartın arzu edilən yeri tutmasına kömək etməsini xahiş edir. Salieri onu söhbət etmək üçün öz yerinə dəvət edir. O, həm də istedadını görmək üçün Motsartın xallarına baxmaq istəyir. Konstans ərindən gizlicə gələndə Salieri Motsartın lütfü müqabilində ona yaxşı söz deməyə hazır olduğunu bildirir. Konstans ayrılır. Salieri onun alçaqlığını başa düşür, lakin hər şeydə Motsartı günahlandırır: “nəcib Salieri”ni belə rəzilliyə gətirən Motsartdır. O, xalları oxumağa can atır. A majorda 29-cu simfoniya səslənir. Salieri görür ki, Motsartın kobud eskizləri tamamilə təmiz, demək olar ki, ləkəsizdir: Motsart sadəcə olaraq beynində səslənən musiqini artıq bitmiş, mükəmməl formada yazır. C minorda Massdan "Kegue" mövzusu getdikcə daha yüksəkdir. Salieri vuruldu. O, Allaha qarşı üsyan edir, onun sevimlisi - Amadei - Motsartdır. Motsart niyə bu qədər hörmətlidir? Salierinin saleh həyat və zəhmət üçün yeganə mükafatı, yalnız o, Motsartda Tanrının təcəssümünü aydın şəkildə görməsidir. Salieri Allaha meydan oxuyur, bundan sonra bütün gücü ilə onunla vuruşacaq və Motsart onların döyüş meydanına çevriləcək.

Gözlənilmədən Konstans geri qayıdır. O, özünü Salieriyə verməyə hazırdır, lakin o, şəhvətinə boyun əymir: axı o, Motsartla deyil, onu çox sevən Tanrı Tanrı ilə mübarizə aparır. Ertəsi gün Salieri Catarina Cavalieri aldadır və beləliklə, iffət andını pozur. Daha sonra başqalarına kömək etmək andını pozaraq bütün xeyriyyə komitələrindən istefa verir. O, şahzadə Elizabet üçün musiqi müəllimi kimi imperatora çox sadə bir musiqiçi tövsiyə edir. İmperatordan Motsart haqqında soruşduqda Salieri cavab verir ki, Motsartın əxlaqsızlığı elədir ki, onu gənc qızlarla yaxın buraxmaq olmaz. Sadə ürəkli Motsart Salierinin intriqalarından xəbərsizdir və onu özünə dost hesab etməkdə davam edir. Salierinin işləri yüksəlir: 1784-cü ildə və 1785-ci ildə. ictimaiyyət onu Motsartdan daha çox sevir, baxmayaraq ki, Motsart özünün ən yaxşı fortepiano konsertlərini və simli kvartetlərini məhz bu illərdə yazıb. Tamaşaçılar Motsartı alqışlayır, lakin onun musiqisini dərhal unudur və onun yaradıcılığının əsl dəyərini yalnız Salieri və bir neçə başqa təşəbbüskar bilir.

Bu arada Salierinin operaları hər yerdə səhnələşdirilir və hamının xoşuna gəlir: həm “Semiramid”, həm də “Danaidlər” böyük uğur qazanıb. Motsart “Fiqaronun evliliyi” əsərini yazır. İmperator Kitabxanasının prefekti Baron van Svieten süjetin vulqarlığından şoka düşür: opera tanrıların və qəhrəmanların əməllərini yüksəltməli və əbədiləşdirməlidir. Motsart ona real insanlar və real həyat hadisələri haqqında yazmaq istədiyini izah edir. O istəyir ki, yataq otağında döşəmədə kətan, qadın bədənini isti saxlamaq üçün çarşaflar, çarpayının altında isə kamera qabı olsun. Deyir ki, 18-ci əsrin bütün ciddi operaları. çox darıxdırıcı. O, müasirlərinin səsini birləşdirib Allaha tərəf yönəltmək istəyir. O, əmindir ki, Rəbb dünyanı bu şəkildə eşidir: yer üzündə yaranan milyonlarla səs ona doğru yüksəlir və qulaqlarında birləşərək bizə məlum olmayan musiqiyə çevrilir. “Fiqaronun evliliyi”nin premyerasından əvvəl İmperator Operasının direktoru Qraf Orsini-Rozenberq partituraya baxdıqdan sonra Motsara deyir ki, imperator operalarda baletdən istifadəni qadağan edib. Motsart iddia edir: imperator süjetin inkişafı üçün vacib olan rəqsləri deyil, fransızlar kimi insert baletlərini qadağan etdi. Rosenberg partituradan rəqs vərəqlərini cırır. Motsart qəzəblənir: iki gün sonra premyera və ona qarşı sui-qəsd təşkil edildi. O, son sözləri ilə saray əyanlarını danlayır. O, məşqə imperatorun özünü dəvət etmək istəyir. Salieri ona kömək edəcəyinə söz verir, amma heç nə etmir. Yenə də imperator məşqə gəlir. Bunun Salyerinin xidməti olduğunu düşünən Motsart ona minnətdarlığını bildirir. Tamaşa zamanı musiqi müşayiəti olmadan rəqslər ifa olunur. İmperator çaşqındır. Motsart məsələnin nə olduğunu izah edir və imperator musiqini bərpa etmək əmrini verir. "Le nozze di Figaro" operasının premyerası. Salieri musiqidən çox təsirlənir, lakin imperator əsnəyir və tamaşaçılar onu təmkinlə qəbul edirlər. Motsart əsəbiləşir, operasını şah əsər hesab edir və soyuq qəbuldan əsəbiləşir. Salieri ona təsəlli verir. Motsart Londona getmək istəyir, amma pulu yoxdur. Ata ona kömək etməkdən imtina edir, oğlunu bağışlaya bilmir ki, ondan daha istedadlı olub.

Motsart atasının ölüm xəbərini alır və ona qarşı hörmətsiz münasibətinə görə özünü qınayır, Salieri tamaşaçılara atasının qisasçı ruhunun Don Juan operasında belə göründüyünü izah edir. Salieri son çarəyə əl atmaq qərarına gəlir: Motsartı acından öldürmək, ilahi olanı aclıqdan ətindən qovmaq. O, Qlükün ölümündən sonra Motsartın imperator və kral kamera musiqiçisinin yerini verməyə qərar verən imperatora ona Qlükün aldığından on dəfə az maaş verməyi məsləhət görür. Motsart inciyir: belə maaşa siçanı belə yedizdirmək olmaz. Motsart adi almanlar üçün opera yazmaq təklifi alır. O, məşhur musiqidə masonların ideallarını əks etdirmək ideyası ilə çıxış edir. Salieri deyir ki, səhnədə masonların özlərini göstərmək yaxşı olardı. Motsart bunun qeyri-mümkün olduğunu başa düşür: onların ritualları gizli saxlanılır, lakin o, düşünür ki, əgər onlar bir az dəyişdirilsə, bu, qardaşlıq məhəbbətinin moizəsi ola bilər. Salieri masonları qəzəbləndirəcəyini yaxşı bilərək onun planını bəyənir.

Motsart yoxsulluq içində yaşayır. O, tez-tez boz rəngli bir ruh görür. Konstansın ağlını itirdiyini düşünür və ayrılır. Motsart Salieriyə deyir ki, kabuslarından ruha bənzər iki damla kimi maskalı bir adam onun yanına gəlib və ona rekviyem sifariş verib. Motsart “Sehirli fleyta” üzərində işini bitirib və Salierini saray əyanlarından heç birinin olmayacağı təvazökar ölkə teatrında premyeraya dəvət edir. Salieri musiqidən şoka düşür. Tamaşaçılar alqışlayır, lakin van Swieten izdihamın arasından gizlicə bəstəkarın yanına gəlir və Motsartı Ordenə xəyanət etməkdə günahlandırır. Bundan sonra masonlar Motsartda iştirak etməkdən imtina edir, nüfuzlu insanlar onunla ünsiyyəti dayandırır, ondan Sehirli Fleyta sifariş edən Şikaneder qonorarlardan öz payını ödəmir. Motsart ona rekviyem sifariş edən maskalı adamın gəlişini gözləyən adam kimi işləyir. Salieri tamaşaçılara etiraf edir ki, o, boz plaş və maska ​​alıb və hər gecə onun ölümünün yaxınlaşmasından xəbər vermək üçün Motsartın pəncərələrinin altından keçir. Son gün Salieri qollarını ona uzadıb yuxularından bir kabus kimi onu çağırır. Motsart qalan gücünü toplayıb pəncərəni açır və operanın qəhrəmanı Don Giovanninin sözlərini tələffüz edir, heykəli nahara dəvət edir. Uvertüradan “Don Covanni” operasına keçid səslənir. Salieri pilləkənləri qalxaraq Motsartın içərisinə girir. Motsart hələ Rekviyemi bitirmədiyini deyir və diz çökərək müddəti bir ay uzatmağı xahiş edir. Salieri maskasını cırıb plaşını atıb. Motsart hədsiz bir dəhşət içində pirsinqlə gülür. Ancaq çaşqınlıqdan sonra bir epifaniya gəlir: o, birdən başa düşür ki, bütün bədbəxtliklərinin günahkarı Salieridir.

Salieri vəhşiliklərini etiraf edir. O, özünü Motsartın qatili adlandırır. O, izləyicilərə etirafın ondan belə asanlıqla qaçdığını, çünki həqiqət olduğunu izah edir: o, həqiqətən Motsartı zəhərlədi, amma arsenlə deyil, tamaşaçıların burada gördükləri hər şeylə. Salieri ayrılır, Konstans qayıdır. Motsartı yatızdırır, şal ilə örtür, onu sakitləşdirməyə çalışır. Rekviyemin yeddinci hissəsi səslənir - "Lacrimosa". Konstans Motsartla danışır və birdən onun öldüyünü anlayır. Musiqi kəsilir. Salieri deyir ki, Motsart başqa iyirmi ölü ilə birlikdə ümumi bir məzarda dəfn edilib. Sonra məlum oldu ki, Motsartın Rekviyemini sifariş edən maskalı adam bəstəkarı yuxuda görməyib. Bu, Motsartdan gizli bir kompozisiya sifariş edən müəyyən bir Qraf Valzeqanın köməkçisi idi ki, sonradan onu özününkü kimi ötürə bilsin. Motsartın ölümündən sonra Rekviyem Salieri dirijor kimi qraf Valzeqanın əsəri kimi ifa olundu. Yalnız uzun illər sonra Salieri Rəbbin cəzasının nə olduğunu başa düşdü. Salieri ümumbəşəri hörmətdən ləzzət aldı və şöhrət şüaları ilə yuyundu - və bütün bunlar bir qəpiyə başa gəlməyən kompozisiyalar sayəsində. Otuz il musiqidən xəbəri olmayan insanların ağzından təriflərə qulaq asdı. Və nəhayət, Motsartın musiqisi yüksək qiymətləndirildi və onun musiqisi tamamilə unudulub.

Salieri yenidən köhnə hamam xalatını geyinir və əlil arabasında oturur. 1823 Salieri qaranlıqlığı qəbul edə bilmir. Motsartın öldürülməsi ilə bağlı şayiələri o özü yayır. Motsartın şöhrəti nə qədər yüksək olarsa, onun ayıbı bir o qədər güclü olar, ona görə də Salieri hələ də ölümsüzlük qazanacaq və Tanrı bunun qarşısını ala bilməyəcək. Salieri intihara cəhd edir, lakin bacarmır. Ziyarətçilərin kar Bethovenə xəbərlər haqqında yazdıqları dəftərdə belə bir qeyd var: “Salieri tamamilə dəlidir. O, Motsartın ölümündə günahkar olduğunu və onu zəhərləyənin özü olduğunu israr etməyə davam edir”. 1825-ci ilin may ayında Alman Musiqi Xəbərləri də Motsartın erkən ölümündə özünü günahlandıran, heç kimin inanmadığı qoca Salierinin dəliliyindən xəbər verir.

Salieri oturduğu yerdən qalxır və auditoriyaya baxaraq, bütün dövrlərin və xalqların adi insanların günahlarını bağışlayır. Motsartın cənazə marşının son dörd barı çalınır.

təkrar danışdı

INGİLİS ƏDƏBİYYATI

Peter Shaffer R. 1926 Amadeus (Amadeus) -Oynamaq (1979)

Aksiya 1823-cü ilin noyabrında Vyanada baş verir və Salierinin xatirələrində 1781-1791-ci illərə aiddir. Yaşlı bir kişi əlil arabasında oturur, arxası öndə tamaşaçılara baxır. Vyana vətəndaşları bir-birlərinə son dedi-qodularını təkrarlayırlar: Salieri qatildir! Onların pıçıltıları getdikcə güclənir. Motsartın ölümündən otuz iki il keçdi, niyə Salieri bu barədə indi danışırdı? Salieriyə heç kim inanmır: o, artıq qocalıb və təbii ki, ağlını itirib. Salieri oturduğu yerdən qalxır, auditoriyaya baxır. O, uzaq nəsilləri onun etirafçıları olmağa çağırır. Ömrü boyu şirin olduğunu deyir və bunun üçün onu çox sərt mühakimə etməməyi xahiş edir. Bundan əlavə, o, şöhrət arzusunda idi. O, musiqi yazmaqla məşhur olmaq istəyirdi. Musiqi Allahın bir hədiyyəsidir və Salieri Allaha dua etdi ki, onu böyük bəstəkar etsin və bunun müqabilində o, saleh həyat sürəcəyini, qonşularına kömək edəcəyini və ömrünün sonuna qədər yaradıcılığında Rəbbi tərifləyəcəyini vəd etdi. Tanrı onun duasını eşitdi və ertəsi gün bir ailə dostu gənc Salierini Vyanaya apardı və musiqi dərslərinin pulunu ödədi. Tezliklə Salieri imperatorla tanış etdilər və əlahəzrət istedadlı gəncə müsbət reaksiya verdi. Salieri Allahla sövdələşməsinə sevindi. Amma Salierinin İtaliyanı tərk etdiyi həmin il Avropada on yaşlı dahi Volfqanq Amadey Motsart peyda oldu. Salieri ictimaiyyəti “Motsartın ölümü, yoxsa mən günahkaram” adlı tamaşaya baxmağa dəvət edir. Bu, onun uzaq nəsillərə həsr etdiyi son əsəridir. Salieri köhnə xalatını atır, düzlənir və XVIII əsrin səksəninci illərinin tam paltarında bir gənc kimi qarşımıza çıxır. Salieri simli kvartet səslənir. 1781 Salierinin otuz bir yaşı var, o, məşhur bəstəkardır, məhkəmədə tanınır. O, tələbəsi Katarina Kavalyeriyə aşiq olsa da, Allaha verdiyi əhdi xatırlayaraq həyat yoldaşına sadiq qalır. Salieri qrup ustası olmaq arzusundadır. Birdən Motsartın Vyanaya gəldiyini öyrənir. İmperator Operasının direktoru Qraf Orsini-Rozenberq Motsartdan alman dilində komik opera sifariş etmək əmri alır - imperator milli opera yaratmaq istəyir. Salieri təşvişə düşüb: deyəsən, italyan musiqisinin hökmranlığına son qoyulur. Salieri Motsartı görmək istəyir. Axşam Baronessa Valdstatendə o, sakitcə şirniyyat yemək üçün kitabxanaya təqaüdə çıxır, lakin birdən Konstans Veber içəri qaçır, siçanı, onun ardınca isə pişiyi təsvir edən Motsart gəlir. Salierinin fərqinə varmadan Motsart Konstansı yerə yıxır, onunla kobud şəkildə zarafatlaşır və hətta ona evlilik təklifi etsə də, ədəbsiz jestlərə və sözlərə dözə bilmir. Salieri Motsartın vulqarlığından şoka düşür. Lakin konsert başlayanda və Salieri onun musiqisini eşidəndə Motsartın dahi olduğunu anlayır. Ona elə gəlir ki, Motsartın Serenadasında Tanrının səsini eşidir. Salieri işə qarışır, səsini ona aşılamaq üçün Rəbbə yalvarır. O, Motsartın tərəqqisini qısqanclıqla izləyir, lakin Münhendə bəstələnmiş altı sonata, Paris Simfoniyası və E-flatdakı Böyük Litaniya onu laqeyd qoyur. O, sevinir ki, serenada hər bir musiqiçinin başına gələ biləcək şans zərbəsi idi. Şönbrunn sarayında Salieri İmperator II İosifdən Motsartın şərəfinə qarşılama marşı oynamağa icazə istəyir. Mart səsləri. İmperator musiqiçiləri bir-biri ilə tanış edir. Motsart deyir ki, o, sifarişli komik operanın ilk pərdəsini artıq yazıb. Onun hərəkəti seraglioda baş verir, lakin opera sevgidən bəhs edir və orada ədəbsiz heç nə yoxdur. Əsas hissəni Salyerinin sevimli tələbəsi Katarina Kavalieri oxuyacaq. Motsart salamlama marşı üçün Salieriyə təşəkkür edir və onu yaddaşdan təkrarlayır, sonra variasiyalarla oynayır, tədricən "Fiqaronun evliliyi"ndən məşhur marşın mövzusunu - "Oğlan cılız, qıvrımlıdır, aşiqdir" mövzusunu axtarır. O, Salierinin etdiyi təhqirdən tamamilə xəbərsiz olaraq öz improvizasiyasına sevinir. Salieri faciəvi opera yazmaq və Motsartı biabır etmək istəyir. “Sarayiodan qaçırılma” Salieridə elə də böyük təəssürat yaratmır. Katarinanın oxumasını eşidəndə dərhal Motsartın onunla münasibət qurduğunu təxmin edir və qısqanclıqdan əziyyət çəkir. İmperator təmkinlə alqışlayır: onun fikrincə, bu operada “çox notlar” var. Motsart obyektləri: lazım olan qədər qeydlər var - düz yeddi, nə çox, nə də az. Motsart dost hesab etdiyi Salieri, gəlini Konstans Veberi təqdim edir. Salieri Katarinanı şirnikləndirdiyinə görə Motsartdan qisas almaq və Konstansı ondan almaq istəyir. Motsart Konstansla evlənir, lakin o, ağır yaşayır: Motsartın az tələbəsi var və çətinliyi ilə çoxlu düşmənlər qazanıb. O, açıq şəkildə italyan musiqisinin hökmranlığına qarşı çıxır, Salyerinin “Baca təmizləməsi” operasını son sözlərlə danlayır, imperatoru xəsis kayzer adlandırır, ona faydalı ola biləcək saray əyanlarını kobud şəkildə ələ salır. Şahzadə Elizabetin musiqi müəlliminə ehtiyacı var, amma heç kim Motsartın xoşuna gəlmək istəmir. Salieri ilə Baronessa Waldstaten-də topda görüşən Konstans ondan Motsartın arzu edilən yeri tutmasına kömək etməsini xahiş edir. Salieri onu söhbət etmək üçün öz yerinə dəvət edir. O, həm də istedadını görmək üçün Motsartın xallarına baxmaq istəyir. Konstans ərindən gizlicə gələndə Salieri Motsartın lütfü müqabilində ona yaxşı söz deməyə hazır olduğunu bildirir. Konstans ayrılır. Salieri onun alçaqlığını başa düşür, lakin hər şeydə Motsartı günahlandırır: “nəcib Salieri”ni belə rəzilliyə gətirən Motsartdır. O, xalları oxumağa can atır. A majorda 29-cu simfoniya səslənir. Salieri görür ki, Motsartın kobud eskizləri tamamilə təmiz, demək olar ki, ləkəsizdir: Motsart sadəcə olaraq beynində səslənən musiqini artıq bitmiş, mükəmməl formada yazır. C minorda Massdan "Kegue" mövzusu getdikcə daha yüksəkdir. Salieri vuruldu. O, Allaha qarşı üsyan edir, onun sevimlisi - Amadei - Motsartdır. Motsart niyə bu qədər hörmətlidir? Salierinin saleh həyat və zəhmət üçün yeganə mükafatı, yalnız o, Motsartda Tanrının təcəssümünü aydın şəkildə görməsidir. Salieri Allaha meydan oxuyur, bundan sonra bütün gücü ilə onunla vuruşacaq və Motsart onların döyüş meydanına çevriləcək. Gözlənilmədən Konstans geri qayıdır. O, özünü Salieriyə verməyə hazırdır, lakin o, şəhvətinə boyun əymir: axı o, Motsartla deyil, onu çox sevən Tanrı Tanrı ilə mübarizə aparır. Ertəsi gün Salieri Catarina Cavalieri aldadır və beləliklə, iffət andını pozur. Daha sonra başqalarına kömək etmək andını pozaraq bütün xeyriyyə komitələrindən istefa verir. O, şahzadə Elizabet üçün musiqi müəllimi kimi imperatora çox sadə bir musiqiçi tövsiyə edir. İmperatordan Motsart haqqında soruşduqda Salieri cavab verir ki, Motsartın əxlaqsızlığı elədir ki, onu gənc qızlarla yaxın buraxmaq olmaz. Sadə ürəkli Motsart Salierinin intriqalarından xəbərsizdir və onu özünə dost hesab etməkdə davam edir. Salierinin işləri yüksəlir: 1784-cü ildə və 1785-ci ildə. ictimaiyyət onu Motsartdan daha çox sevir, baxmayaraq ki, Motsart özünün ən yaxşı fortepiano konsertlərini və simli kvartetlərini məhz bu illərdə yazıb. Tamaşaçılar Motsartı alqışlayır, lakin onun musiqisini dərhal unudur və onun yaradıcılığının əsl dəyərini yalnız Salieri və bir neçə başqa təşəbbüskar bilir. Bu arada Salierinin operaları hər yerdə səhnələşdirilir və hamının xoşuna gəlir: həm “Semiramid”, həm də “Danaidlər” böyük uğur qazanıb. Motsart “Fiqaronun evliliyi” əsərini yazır. İmperator Kitabxanasının prefekti Baron van Svieten süjetin vulqarlığından şoka düşür: opera tanrıların və qəhrəmanların əməllərini yüksəltməli və əbədiləşdirməlidir. Motsart ona real insanlar və real həyat hadisələri haqqında yazmaq istədiyini izah edir. O istəyir ki, yataq otağında döşəmədə kətan, qadın bədənini isti saxlamaq üçün çarşaflar, çarpayının altında isə kamera qabı olsun. Deyir ki, 18-ci əsrin bütün ciddi operaları. çox darıxdırıcı. O, müasirlərinin səsini birləşdirib Allaha tərəf yönəltmək istəyir. O, əmindir ki, Rəbb dünyanı bu şəkildə eşidir: yer üzündə yaranan milyonlarla səs ona doğru yüksəlir və qulaqlarında birləşərək bizə məlum olmayan musiqiyə çevrilir. “Fiqaronun evliliyi”nin premyerasından əvvəl İmperator Operasının direktoru Qraf Orsini-Rozenberq partituraya baxdıqdan sonra Motsara deyir ki, imperator operalarda baletdən istifadəni qadağan edib. Motsart iddia edir: imperator süjetin inkişafı üçün vacib olan rəqsləri deyil, fransızlar kimi insert baletlərini qadağan etdi. Rosenberg partituradan rəqs vərəqlərini cırır. Motsart qəzəblənir: iki gün sonra premyera və ona qarşı sui-qəsd təşkil edildi. O, son sözləri ilə saray əyanlarını danlayır. O, məşqə imperatorun özünü dəvət etmək istəyir. Salieri ona kömək edəcəyinə söz verir, amma heç nə etmir. Yenə də imperator məşqə gəlir. Bunun Salyerinin xidməti olduğunu düşünən Motsart ona minnətdarlığını bildirir. Tamaşa zamanı musiqi müşayiəti olmadan rəqslər ifa olunur. İmperator çaşqındır. Motsart məsələnin nə olduğunu izah edir və imperator musiqini bərpa etmək əmrini verir. "Le nozze di Figaro" operasının premyerası. Salieri musiqidən çox təsirlənir, lakin imperator əsnəyir və tamaşaçılar onu təmkinlə qəbul edirlər. Motsart əsəbiləşir, operasını şah əsər hesab edir və soyuq qəbuldan inciyir. Salieri ona təsəlli verir. Motsart Londona getmək istəyir, amma pulu yoxdur. Ata ona kömək etməkdən imtina edir, oğlunu bağışlaya bilmir ki, ondan daha istedadlı olub. Motsart atasının ölüm xəbərini alır və ona qarşı hörmətsiz münasibətinə görə özünü qınayır, Salieri tamaşaçılara atasının qisasçı ruhunun Don Juan operasında belə göründüyünü izah edir. Salieri son çarəyə əl atmaq qərarına gəlir: Motsartı acından öldürmək, ilahi olanı aclıqdan ətindən qovmaq. O, Qlükün ölümündən sonra Motsartın imperator və kral kamera musiqiçisinin yerini verməyə qərar verən imperatora ona Qlükün aldığından on dəfə az maaş verməyi məsləhət görür. Motsart inciyir: belə maaşa siçanı belə yedizdirmək olmaz. Motsart adi almanlar üçün opera yazmaq təklifi alır. O, məşhur musiqidə masonların ideallarını əks etdirmək ideyası ilə çıxış edir. Salieri deyir ki, səhnədə masonların özlərini göstərmək yaxşı olardı. Motsart bunun qeyri-mümkün olduğunu başa düşür: onların ritualları gizli saxlanılır, lakin o, düşünür ki, əgər onlar bir az dəyişdirilsə, bu, qardaşlıq məhəbbətinin moizəsi ola bilər. Salieri masonları qəzəbləndirəcəyini yaxşı bilərək onun planını bəyənir. Motsart yoxsulluq içində yaşayır. O, tez-tez boz rəngli bir ruh görür. Konstansın ağlını itirdiyini düşünür və ayrılır. Motsart Salieriyə deyir ki, kabuslarından ruha bənzər iki damla kimi maskalı bir adam onun yanına gəlib və ona rekviyem sifariş verib. Motsart “Sehirli fleyta” üzərində işini bitirib və Salierini saray əyanlarından heç birinin olmayacağı təvazökar ölkə teatrında premyeraya dəvət edir. Salieri musiqidən şoka düşür. Tamaşaçılar alqışlayır, lakin van Swieten izdihamın arasından gizlicə bəstəkarın yanına gəlir və Motsartı Ordenə xəyanət etməkdə günahlandırır. Bundan sonra masonlar Motsartda iştirak etməkdən imtina edir, nüfuzlu insanlar onunla ünsiyyəti dayandırır, ondan Sehirli Fleyta sifariş edən Şikaneder qonorarlardan öz payını ödəmir. Motsart ona rekviyem sifariş edən maskalı adamın gəlişini gözləyən adam kimi işləyir. Salieri tamaşaçılara etiraf edir ki, o, boz plaş və maska ​​alıb və hər gecə onun ölümünün yaxınlaşmasından xəbər vermək üçün Motsartın pəncərələrinin altından keçir. Son gün Salieri ona qollarını uzadıb yuxularından bir kabus kimi onu çağırır. Motsart qalan gücünü toplayıb pəncərəni açır və operanın qəhrəmanı Don Giovanninin sözlərini tələffüz edir, heykəli nahara dəvət edir. Uvertüradan “Don Covanni” operasına keçid səslənir. Salieri pilləkənləri qalxaraq Motsartın içərisinə girir. Motsart hələ Rekviyemi bitirmədiyini deyir və diz çökərək müddəti bir ay uzatmağı xahiş edir. Salieri maskasını cırıb plaşını atıb. Motsart hədsiz bir dəhşət içində pirsinqlə gülür. Ancaq çaşqınlıqdan sonra bir epifaniya gəlir: o, birdən başa düşür ki, bütün bədbəxtliklərinin günahkarı Salieridir. Salieri vəhşiliklərini etiraf edir. O, özünü Motsartın qatili adlandırır. O, izləyicilərə etirafın ondan belə asanlıqla qaçdığını, çünki həqiqət olduğunu izah edir: o, həqiqətən Motsartı zəhərlədi, amma arsenlə deyil, tamaşaçıların burada gördükləri hər şeylə. Salieri ayrılır, Konstans qayıdır. Motsartı yatızdırır, şal ilə örtür, onu sakitləşdirməyə çalışır. Rekviyemin yeddinci hissəsi səslənir - "Lacrimosa". Konstans Motsartla danışır və birdən onun öldüyünü anlayır. Musiqi kəsilir. Salieri deyir ki, Motsart başqa iyirmi ölü ilə birlikdə ümumi bir məzarda dəfn edilib. Sonra məlum oldu ki, Motsartın Rekviyemini sifariş edən maskalı adam bəstəkarı yuxuda görməyib. Bu, Motsartdan gizli bir kompozisiya sifariş edən müəyyən bir Qraf Valzeqanın köməkçisi idi ki, sonradan onu özününkü kimi ötürə bilsin. Motsartın ölümündən sonra rekviyem Salierinin dirijorluğu ilə qraf Valseq tərəfindən bir əsər kimi ifa edilmişdir. Yalnız uzun illər sonra Salieri Rəbbin cəzasının nə olduğunu başa düşdü. Salieri ümumbəşəri hörmətdən ləzzət aldı və şöhrət şüaları ilə yuyundu - və bütün bunlar bir qəpiyə başa gəlməyən kompozisiyalar sayəsində. Otuz il musiqidən xəbəri olmayan insanların ağzından təriflərə qulaq asdı. Və nəhayət, Motsartın musiqisi yüksək qiymətləndirildi və onun musiqisi tamamilə unudulub. Salieri yenidən köhnə hamam xalatını geyinir və əlil arabasında oturur. 1823 Salieri qaranlıqlığı qəbul edə bilmir. Motsartın öldürülməsi ilə bağlı şayiələri o özü yayır. Motsartın şöhrəti nə qədər yüksək olarsa, onun ayıbı bir o qədər güclü olar, ona görə də Salieri hələ də ölümsüzlük qazanacaq və Tanrı bunun qarşısını ala bilməyəcək. Salieri intihara cəhd edir, lakin bacarmır. Ziyarətçilərin kar Bethovenə xəbərlər haqqında yazdıqları dəftərdə belə bir qeyd var: “Salieri tamamilə dəlidir. O, Motsartın ölümündə günahkar olduğunu və onu zəhərləyənin özü olduğunu israr etməyə davam edir”. 1825-ci ilin may ayında Alman Musiqi Xəbərləri də Motsartın erkən ölümündə özünü günahlandıran, heç kimin inanmadığı qoca Salierinin dəliliyindən xəbər verir. Salieri kreslosundan qalxır və auditoriyaya baxaraq, bütün dövrlərin və xalqların adilik günahlarını bağışlayır. Motsartın cənazə marşının son dörd barı çalınır. O. E. Qrinberq

Mənbə: Qısaca dünya ədəbiyyatının bütün şah əsərləri. Süjetlər və personajlar. XX əsrin xarici ədəbiyyatı. 2 kitabda. Ensiklopedik nəşr. - I kitab (A - I): - M .: "Olimp"; MMC "Publishing House ACT", 1997. - 832 s.; II kitab (I - I). – 768 səh.

En Amadeus — rejissor Miloş Formanın eyniadlı pyesi əsasında çəkdiyi film. 8 Oskar, daha 32 mükafat və 13 nominasiya. Film MPAA tərəfindən R qiymətləndirilib (17 yaşından kiçik uşaqlara valideynləri ilə baxmağa icazə verilir)." /> Dram
Musiqili film">

"Amadeus"(az Amadeus) - eyniadlı pyes əsasında Miloş Formanın rejissorluğu ilə çəkilmiş film. 8 Oskar, daha 32 mükafat və 13 nominasiya. Film MPAA-R reytinqi alıb (17 yaşından kiçik uşaqlara valideynləri ilə birlikdə baxmağa icazə verilir).

Pyes 1979-cu ildə Aleksandr Puşkinin "Motsart və Salyeri" faciəsindən və Nikolay Rimski-Korsakovun eyniadlı operasından ilhamlanaraq Peter Şeffer tərəfindən yazılmışdır ki, bu da öz növbəsində bəstəkarlar Volfqanq Amadeyin tərcümeyi-hallarının sərbəst şərhi idi. Motsart və Antonio Salieri.

Süjet

"Amadeus" bacarıqlı, lakin parlaq olmayan bəstəkar Antonio Salierinin faciəli hekayəsidir, o, əvvəllər qarşımızda mülayim, xeyirxah və çox dindar bir insan kimi görünür, lakin sonunda Tanrı ilə şiddətli döyüşdə birləşir. Bu hekayə Tanrı ilə münasibət, dahi və qısqanclığın təbiəti ilə bağlı çoxlu suallar doğurur. Filmin əsas mövzusu budur ki, nə üçün Yaradanın insanlara nəyəsə nail olmaq arzusu (bu halda dahi bəstəkar olmaq) bəxş edir, lakin buna bərabər qabiliyyət yox.

Film köhnə Salierinin intihara cəhd etdikdən sonra sona çatdığı bir dəlixanada başlayır. Gənc bir keşiş onu etiraf etməyə gəlir və Salieri ona həyat hekayəsini danışır və filmdəki hadisələr bizi otuz il əvvəl Vyanaya aparır ...

Salierinin hekayəsi onun İmperator II Joseph-in sarayında saray bəstəkarı olduğu günlərə (rolu Geoffrey Jones ifa edir) aiddir. O, uğurlu və populyardır, həyatından və musiqisindən razıdır. Əbədi sədaqət andı içdiyi Allaha bəxş etdiyi uğur və izzət üçün minnətdardır. O, hələ Motsartla tanış olmayıb, lakin onun haqqında və musiqisi haqqında çox şey eşitmişdir. Salieri onun populyarlığı ilə maraqlanır və qəbulların birində onunla görüşməyə çalışır. Lakin o, nəhayət Motsartı görəndə onun üçün şok olur, çünki onun ayaq üstə süründüyünü və Konstans Veberlə (sonralar Motsartın arvadı) çirkin flört etdiyini görür. Salieri şokdadır, o, bu cavan axmaqın belə gözəl musiqini necə yaza biləcəyini anlamır.

Zaman keçdikcə bir sıra ağrılı təhqirlərdən sonra Salieri başa düşür ki, onun bütün əsərləri Motsart musiqisi ilə müqayisədə əhəmiyyətsizdir. Allahın ona niyə xəyanət etdiyini başa düşə bilmir. Niyə belə böyük istedadı ona deyil, küfr Motsartına bəxş etdi, Salieri? Ömrü boyu dindar katolik olan Antonio Salieri inana bilmir ki, Uca Tanrı belə böyük hədiyyə üçün onu deyil, Motsartı seçib. Amma ən çox Salieri başa düşə bilmir ki, əvvəllər onun musiqiyə olan həvəsinə üstünlük verən Lord, sonra onu niyə belə amansızcasına əzdi. Bir gün o, çarəsiz halda qışqırır: “Mənim istədiyim tək şey Rəbbə mahnı oxumaq idi. Bədənimdə susuzluq kimi yaşayan bu istəyi mənə verdi, amma istedadı inkar etdi. Niyə?!".