09.05.2015

Arkhip Kuindzhinin "Axşam Elbrus" rəsminin təsviri

Kuindzhinin yaradıcılığını digər kətanlarla qarışdırmaq çətindir. Bu, onların özünəməxsus üslubu, təsvirlərin hamarlığı ilə bağlıdır. Mənzərələr həmişə onun üçün ən yaxşı işləyib. Rəssam bir mövzu ilə birləşən çoxlu silsilələr yazmışdır. Möhtəşəm Elbrusa həsr olunmuş bir sıra rəsmlər var. Ekspressionist Kuindzhi günün istənilən vaxtında təbiəti, onun vəziyyətini xüsusi bir şəkildə təsvir etməyə meyllidir. Onun məşhur rəssam Klod Mone ilə ortaq cəhətləri var. 1890 Müəllif Qafqaza səyahət edir. Dağların əzəmətinə heyran oldu. İbtidai gözəlliyi çatdırmaq üçün o, yeni texnikalar inkişaf etdirərək özünü üstələməli, öz yazı texnikasını təkmilləşdirməli idi.
Rəssam təbiətin böyüklüyünü, onun qüdrətini göstərmək arzusundadır, lakin heç bir halda ətrafındakı canlı və cansız hər şeyi bağlayan harmoniyadan ayrılmır.

Elbrusun zirvəsi sanki səmanı qaldırır, dağla hava məkanını birləşdirir. Bu yanaşma daha sonra Kuindzhinin tələbələri, eyni Nikolas Roerich tərəfindən fərq edildi. Bu rəssamın əsərlərinə nəzər salsanız, çoxlu paralellər tapa bilərsiniz. Günəş gün batmağa yaxınlaşır və onun şüaları Qafqaz dağlarının zirvəsini işıqlandırır. Elə bil Elbrusun özündə yanğın başlayıb: hər şey yanır, alışıb-yanır. Dağın ətəyində isə sərindir, rəssam bunu soyuq çalarlarla vurğulayır. Göy yaşılımtıl-narıncı rəngə çevrilir, yasəmən çalarları ilə göydə üzən buludlar, onlara çəhrayı günəş şüaları nüfuz edir. Bu cür təzadlar Kuindzhidə də qeyri-adi deyil. Batan günəş son anda işığını atmağı bacarır, dağların zirvələrində görünür, ön planda qaçan təpələrdə də görünür. Şüaları tədricən sönür. Yer qaralır, amma şüaların hələ “qaçmağa” vaxt tapmadığı yerlər parlayır, parlayır, səmanı yandırır.

Elbrus
1890-cı ildə Kuindji Qafqaza səyahət etdi və sözün əsl mənasında dağlarla xəstələndi. Onun Elbrusla bağlı çoxsaylı baxışları - "Gündüz Elbrus" (növbəti səhifədə) və "Axşam Elbrus" kimi - işıqlandırmada və təbiətdəki ən kiçik dəyişiklikləri tutmağa çalışan impressionist seriyaya çevrildi. Bu əsərlərin hər birində Kuindji müxtəlif üsullardan istifadə edir və fərqli üstünlüklər göstərir - məsələn, təqdim olunan mənzərələrin birincisində o, daha çox hava mühitinin davranışı ilə maraqlanır, dağ zirvəsini sirli dumanda gizlədir, ikincisi, o, rənglə eksperimentlər aparır, Elbrusu gün batımının şüalarında sözün əsl mənasında fosforlu edir. Bununla belə, bu əsərlərdə ilk skripka ifa edən impressionist üsul deyil - o, tabeçiliyində olan rol oynayır və əsas vəzifəni həll etməyə xidmət edir: bütün kainatın harmoniyasına daxil olan yer təbiətinin ideal əzəmətli obrazını yaratmaq. Kuindzhi yaxınlığındakı Elbrusun zirvəsi səmadan ayrılmazdır, onunla birbaşa əlaqə qurur, yeri və səma yüksəkliklərini birləşdirir. Deyəsən, ustadın “dağ” dərslərini N.Rerix oxuduğu vaxtlarda yaxşı öyrənib.

Kuindzhinin xatirələri:

Arkhip İvanoviçin bədii dühanın halosu ilə işıqlandırılan qüdrətli, orijinal xarakteri həyat yolunda rastlaşdığı hər kəsin yaddaşında silinməz izlər buraxdı. Onun çoxşaxəli həyatının bir çox maraqlı təzahürləri arasında Kuindzhini rəssam-müəllim, Kuindzhini isə onun bədii xəzinəsinin qoruyucusu kimi təsvir edən iki xarakterik hadisə mənim yaddaşımda xüsusilə dərin yer tutur. 1898-ci ilin yanvarında dostumla Rəssamlıq Akademiyasında keçiriləcək Bahar sərgisi üçün rəsmlərimizi hazırlayırdıq. Akademiyada Arxip İvanoviçlə görüşəndən sonra ondan xahiş etdim ki, işimizi görmək üçün mənzilimizə gəlsin. Ertəsi gün günorta radələrində otağımıza aparan dəhlizdə tanış ölçülü addımlar eşidildi. Qapıya tərəf qaçdım. Qarşımızda qunduz yaxalıqlı, xəz papaqlı qara paltosunda Arxip İvanoviç dayanmışdı...

"Dneprdə aylı gecə":

1880-ci ilin yayında və payızında Səyyahlarla fasilə zamanı A.İ.Kuindji yeni bir rəsm üzərində işləyir. “Dneprdə ay işığı gecəsi”nin füsunkar gözəlliyi haqqında şayiələr bütün Rusiya paytaxtına yayılıb. Bazar günləri iki saat ərzində sənətkar öz emalatxanasının qapılarını arzu edənlərin üzünə açıb və Peterburq ictimaiyyəti hələ iş başa çatmamış onu mühasirəyə almağa başlayıb. Bu şəkil həqiqətən əfsanəvi bir şöhrət qazandı. İ.S.Turgenev və Y.Polonski, İ.Kramskoy və P.Çistyakov, D.İ.Mendelev A.İ.Kuindjinin emalatxanasına gələrək, tanınmış naşir və kolleksiyaçı K.T.Soldatenkov rəsmin qiymətini soruşdular. Birbaşa emalatxanadan, hətta sərgidən əvvəl, "Dneprdə Ay işığı Gecəsi" Böyük Hersoq Konstantin Konstantinoviç tərəfindən böyük miqdarda pula alınıb ...

Kuindzhinin rus sənətindəki missiyası:

Rus rəssamlığı üçün öz Monetinin görünüşü zəruri idi - rənglərin əlaqəsini o qədər aydın dərk edən, çalarlarını o qədər dəqiq dərk edən, onları o qədər həvəslə və ehtirasla çatdırmaq istərdi ki, digər rus rəssamları ona inansınlar. , bəzi çətin lazım olan əlavə kimi palitraya aid olmağı dayandırardı. Kiprenski və Venetsianovun dövründən bəri rus rəssamlığında rənglər müstəqil, əhəmiyyətli rol oynamağı dayandırdı. Sənətkarların özləri onlara bir növ rəsmi kostyum kimi baxırdılar, onsuz, yalnız qərəzdən, ictimaiyyət qarşısında görünmək nalayiqdir.