Кой написа композитора Carmen Suite. Как е създаден балетът "Кармен сюит"

ДЕЙСТВИЕ ПЪРВО

На градски площад в Севиля, близо до фабрика за пури, се намира охранителен пост. Войници, улични момчета, работници на фабрика за пури с любимия си проблясваха в оживена тълпа. Кармен се появява. Темпераментна и смела, тя доминираше над всички. Срещата с драгуна Хосе предизвиква страст у нея. Нейната хабанера - песен за свободна любов - звучи като предизвикателство за Жозе, а цвете, хвърлено в краката му, обещава любов. Пристигането на булката на Хосе Михаела временно го кара да забрави за нахалния циганин. Спомня си родното село, къща, майка, се отдаде на светли сънища. И отново Кармен нарушава спокойствието. Този път тя е виновникът за кавгата във фабриката и Жозе трябва да я заведе в затвора. Но циганското заклинание е всемогъщо. Подчинен от тях, Хосе нарушава реда и помага на Кармен да избяга.

ДЕЙСТВИЕ ВТОРО

В таверната за макаронени изделия Lilas забавлението е в разгара си. Това е мястото на тайните срещи на контрабандистите, на които Кармен помага. Заедно с приятелите си Фраскита и Мерцедес тя се забавлява тук. Добре дошъл гост на механата е бикобоят Ескамило. Винаги е весел, уверен и смел. Животът му е пълен с тревоги, опасна битка на арената, но сладка награда за героя е славата и любовта към красавиците. Става тъмно. Посетителите напускат механата. Под прикритие на нощта контрабандистите се събират за рисков бизнес. Този път Кармен отказва да отиде с тях. Тя чака Жозе. Идва сержантът, но радостта от срещата им е краткотрайна. Уорхорн вика драгуна в казармата. В душата му страстта се бори с дълга. Между любовниците избухва кавга. Изведнъж се появява Цунига - босът на Хосе. Той се надява на благосклонността на Кармен. В пристъп на ревност Хосе оголя сабя. Военната клетва е нарушена, пътят за връщане към казармата е отрязан. Хосе остава при Кармен.

ДЕЙСТВИЕ ТРИ

В нощта на нощта в планината контрабандистите спряха. С тях са Кармен и Хосе. Но кавгата в механата не е забравена. Разликата между влюбените е твърде голяма. Мечтае за спокоен живот, селянинът Хосе страда от предателство за дълг, от копнеж за собствения си дом. Само страстната любов към Кармен го държи в лагер за контрабанда. Кармен обаче вече не го обича, разликата между тях не е минутка. Картите ще й кажат ли нещо? Тя предрече щастие на приятелите си, но самата съдба не обещава радост на самата Кармен: тя прочете смъртната присъда на картите. С дълбока скръб тя разсъждава за бъдещето. Изведнъж пристига Ескамило - бърза за среща с Кармен. Хосе блокира пътя си. Ревността и възмущението пламват в душата му. Кармен спира мача на съперника. В този момент Хосе забелязва Михаела, която, преодолявайки страха, се появи в контрабанден лагер, за да отведе Хосе. Но той не се вслушва в думите й. Само новината за фаталното заболяване на майка му кара Хосе да напусне Кармен. Но да ги срещнем напред ...

ДЕЙСТВИЕ ЧЕТИРИ

Светъл слънчев ден. Районът в Севиля е пълен с хора. Публиката с нетърпение очаква старта на бикоборството. Шумно и радостно приветстват похода на героите на бикоборството, водени от универсалния фаворит на Ескамило. Поздравява него и Кармен. Тя е привлечена от веселата, смела Ескамило. Фраскита и Мерцедес предупреждават Кармен за непосредствена опасност: Хосе непрекъснато я следва.Но Кармен не ги слуша, тя се втурва към бик. Хосе я спира. Нежно, с любов, той се обръща към своята любима. Кармен обаче е непримирима: между тях всичко е свършено. „Свободен се роди - свободен и умре“, гордо се хвърля в лицето на Хосе. В пристъп на гняв той намушва Кармен. Със смъртта тя утвърждава свободата си.

Общинска образователна институция

град Джанкой, Република Крим

"Средно училище номер 8"

Тема на урока:

Изготвил:

учител по музика

Пекар А.С.

2016 година

Тема на урока: „Балетът на Р. К. Щедрин„ Кармен сюит ““

Цели:   да се разкрият особеностите на музикалната драма на балета на Р. Щедрин като симфоничен начин за четене на литературен сюжет, базиран на музиката на Й. Бизе; да изясним въпроса за модерността, повдигнат в музикалните теми за любовта.

цели:

Да се \u200b\u200bзапознаят с творчеството на изключителни композитори: Дж. Бизе и Р. Щедрин;

Извършва интонационно-образен анализ на музиката и идентифицира принципа на нейното развитие;

Определете особеностите на взаимодействието на музиката с различни видове изкуства;

Да развият интонационно-образно мислене, музикална памет, чувство за ритъм, тембър на слуха, вокални и хорови умения;

Да възпитава музикалната култура на учениците, да формира естетически вкус върху примерите на музика от театралния жанр;

Популяризирайте положително отношение към класическата музика.

Музикален материал:

1. Опера "Кармен" от Дж. Бизе (фрагменти);

2. Балетът "Кармен сюит" от Р. Щедрин.

3. Въведение в балета „Кармен сюит”

4. Март на Тореадор

5. „Изходът на Кармен и Хабанера“

6. „Този \u200b\u200bсвят не е измислен от нас“

оборудване:   магнетофон, CD-записи, пиано, портрети на класически композитори, презентация.

Прогрес на урока:

1. Организационен момент.

Въведение от учителя.

Учител: Момчета, днес отново каня всички в прекрасния свят на музиката.

Този свят е изненадващо ярък и разнообразен, съдържа различни жанрове. Това е вокална и инструментална музика, това е камерна музика, която звучи в малки стаи, музика от концертни зали, симфонии, концерти, сюити и т.н. Днес се обръщаме къмтеатрална музика.

Да си спомним какви произведения принадлежат към този жанр?

(отговори)

1. Сега ще прозвучи музикален фрагмент от произведение, познато на вас. Слушайте и му се обадете.

Откъс от операта "Кармен" от Дж. Бизе

II. Актуализиране на знанията.

Учител: Кой от вас ще назове произведение, чийто пасаж вече е озвучен?

Опера Кармен.

Учител: Да, имаше фрагмент от най-популярната в света опера Кармен.

• Френският композитор Жорж Бизе. (Слайд 1)

Учител: Кое произведение вдъхнови създаването на операта?

• Роман на Prosper Merimee „Кармен.“ (Слайд 2.)

Учител: Нека си припомним сюжета на операта.

Действието се развива в испанския град Севиля в началото на 19 век.

I действие. (Слайд 3.)

Войниците са нащрек в тютюневата фабрика, включително сержант Хосе.

Заобиколена от млади хора, фабрични работници, се появява циганка Кармен и започва да говори за любовта.

Войници, кавалери й дават знаци за внимание, но тя не им обръща никакво внимание, стига до Хосе и му хвърля цвете. Фабричният звънец звъни, обявявайки началото на работата.

Работници и Кармен отиват във фабриката, но след известно време има сериозна схватка между Кармен и работниците. Кармен е арестувана и отведена в затвора под придружител, но тя бутна сержант Хосе, той падна и Кармен, възползвайки се от момента, избяга.

II действие. (Слайд 4.)

Минаха два месеца. В механата Кармен заедно с приятелите си забавлява посетителите, сред които и капитанът Кюниг. Той съобщава, че Хосе е понижен пред войниците заради бягството на Кармен. Бикобойът Ескамило се появява и се чуди на красотата на Кармен, влюбвайки се в нея от пръв поглед.

Хосе влиза, но чуваш звука на тромпет, призоваващ за вечерна проверка.

Противно на заповедта на капитана, Хосе остава при Кармен и става дезертьор, влиза в отношения с контрабандистите. Капитанът е обезоръжен и транспортиран.

III действие. (Слайд 5.)

Среща се в планините близо до границата. Контрабандистите преминават към следващия бизнес. Хосе не обича подобно занимание.

Между него и Кармен, която вече се бе охладила с любовника си, имаше битки и скандали. Контрабандистите напускат Хосе, за да запазят стоките в безопасност и си тръгват.

Скоро се появява влюбената в Кармен бикобоя Ескамило. Между него и Хосе се кара кавга, превръщайки се в дуел по ками. Контрабандистите се връщат и спират битката.

IV действие. (Слайд 6.)

Площадът пред цирка в Севиля. Тече подготовка за битка с бикове.

Има любимец на обществеността, бикобоят Ескамило. Тълпата почти го извежда в цирка.

Приятелките казват на Кармен, че Хосе я следи, но не й пука, защото Кармен обича Ескамило. Появява се Хосе. Когато изяснява връзката, той убива Кармен. Така операта трагично приключва.

Учител: Днес ще се опитаме да отговорим на въпроса: защо образът на Кармен привлича поети, художници и композитори повече от няколко века.

Да, композитори, чухте правилно.

Факт е, че руският композитор Родион Константинович Щедрин също е планирал да създаде образа на Кармен на сцената, а не просто опера като Бизе, а на балетната сцена. Да си спомним отново: Какво е опера? (Отговор)

Какво е балет? (Балетен балет , от бал-танц) -цена на сценатана изкуството ; пърформанс, чието съдържание е въплътено в музикални и хореографски образи).

Така че стигнахме до темата на днешния урок. (Слайд 7.)

Балет "Carmen Suite"

Ново четене на операта на Бизе.

Какви цели и цели ще си поставим днес в урока? Какво бихте искали да разберете от този урок?

Съвместно поставяне на цели.

Ш. Проучване и обяснение на нов материал.

Кратка биография и характеристики на творбите на Р. Щедрин. (студентите)

Нека отново обърнем внимание на темата на нашия урок „Балет на Кармен Суит.“ И какво е сюит?

(Отговор. Сюитът е инструментално произведение, което се състои от няколко различни по знаци числа.) (Слайд 9.)

Така че, има 13 номера в Carmen Suite на Щедрин и всички те са създадени с помощта на транскрипция.

Спомнете ли си какво е транскрипцията?

(Отговор. Транскрипция - от латинската дума транскрипция - пренаписване, обработка, транспониране на музикално произведение.)

Композиторът пренесе действието в цирковата арена. Историята на любовта и смъртта на Кармен, нейният живот се възприема като вид бикоборство, чийто темп е животът.

Цялата драматургия на балета е изградена върху развитието на три основни образа:

Кармен, Хосе и бикобоят Ескамило (Слайд 10), разкривайки силния, свободолюбив и непокорен характер на циганското момиче.

За разлика от операта, в балета няма масови сцени. Вместо конкретни хора, безчувствени маски, които обграждат главните герои.

Сега слушаме увертюрата от операта "Кармен" от Дж. Бизе и въвеждането към балета "Кармен сюит" на балета R Щедрин и ги сравняваме. Но първо, въпросът: какво е увертюра?

(Отговор. Увертюра-въведение към опера, балет, пърформанс, филм.

Слушане: Увертюра към операта Кармен от Бизе

Какво Бизе искаше да покаже в увертюра?

(Характерът на героите и сюжетът на операта).

Какви теми чухте? Техният характер?

Изслушване. Въведение в балета Carmen Suite

Повтаря ли Щедрин теми от операта на Бизе в своя балет?

Каква нова тема се появява във въвеждането към балета?

Какви инструменти е използвал Щедрин? (Звънци)

Защо? (Да припомня трагичния финал)

(Slayd11)

Щедрин използвал и музикален инструмент, нареченвибрафон,

за да подчертае мелодия. (Виброфон - музика. Инструмент, подобен на ксилофон, но се различава по своята структура и звук)

Fizminutka

Задание: изберете правилното движение, което съответства на музиката.

(Звучи март Тореадор)

Момчета, сега предлагам да си припомня и пее теми на Кармен от операта на Бизе.

А сега слушайте музикалните характеристики на Кармен в балета.

Учител: Какви познати теми сте чували?

С какви средства за музикална изразителност черпи Щедрин

кармен имидж?

Какво отличава звука на музиката на Щедрин от оперните номера?

В какво се състои оригиналността на оркестъра?

Каква е основната тема и на двете творби: опера и балет?

(Тема на любовта)

Продължение на тази тема ще бъде нашето хорово пеене.

1. Хорово пеене

Отражение. И сега искам да разбера с какво настроение напускате урока по музика. Не е тайна, че символът на любовта е сърцето. Днес ви предлагам да изложите сърцето с такива чипове. Ако урокът ви е харесал, очертайте контура с червени чипове, ако чувствате недоволство от синьо.

1. Обобщение на урока Обобщаване.

1.Каква музика сме срещнали днес?

3. Каква работа беше взета като основа за написването на балета?

4. Каква история разкрива опера и балет? (Историята за любовта и смъртта на обикновените хора от народа - войникът Хосе и циганката Кармен)

5. Каква е основната тема на музиката на Бизе и Щедрин? (Любовта)

Родион Щедрин. биография

Родион Щедрин е роден на 16 декември 1932 г. в Москва. Отец Щедрин беше музикант. В предивоенното си детство Родион Щедрин често чува баща си да свири музика с двама братя: за свое удоволствие те надминаха много пиано трио. С една дума можем да кажем, че Щедрин е израснал в музикална среда. Въпреки това той не проявява голям интерес към музиката.

Тогава започват трудните години на войната, евакуацията и въпросът за музикалните дейности на Щедрин възниква едва след завръщането в Москва. Щедрин става ученик на Централното музикално училище в Московската консерватория. През 1943 г. Щедрин избяга на фронта и въпреки трудностите стигна право до Кронщад. Подобни „действия“ най-накрая преляха търпението както на учителите, така и на баща му, които решиха, че само дисциплината в интернета може да върне момчето до нормално състояние: документите на Родион бяха подадени в училището в Нахимов.

Съдбата обаче се намеси в съдбата на бъдещите военни. В края на 1944 г. се открива Московското хорово училище. Събирайки учителски състав, Александър Василиевич Свешников покани баща си да ръководи историята и теорията на музиката. Щедрин-старши се съгласи, но помоли Александър Василиевич да запише сина си като ученик: това беше последният шанс да го насочи по пътя на музиката. Въведение в музиката на младия Щедрин дойде чрез хор. Пеенето в хора го залови, докосна някои дълбоки вътрешни струни. И първите композитори експерименти бяха свързани с хор.

Вечер учениците бяха посещавани многократно от най-големите композитори и изпълнители - Дмитрий Дмитриевич Шостакович, Арам Илліч Хачатурян, Гинзбург, Рихтер, Козловски, Гилелс, Флиер. През 1947 г. в училището се провежда конкурс за композитори, журито на което се оглавява от Арам Ильич Хачатурян. Щедрин беше победител в състезанието - това беше може би първият му успех в състава.

През 1950 г. Щедрин става студент в Московската консерватория. В консерваторията Щедрин се занимаваше едновременно с два факултета - пиано и композитор.

От самото начало на работата си Щедрин предпочита достъп до все повече и повече нови орбити. Експериментатор и „рисков човек“ по природа Родион Щедрин започна с най-важното: с разбирането на художественото мислене на своя народ. Упорито се научи да мисли и говори родния си музикален език, а езикът му плащаше любезно за любовта и постоянството.

За първи път всичко това се появява в концерта за пиано и в балета „Малкият конски кон“, създаден в средата на 50-те години, тогава се появяват много други музикални произведения:балет:

Малкият конски кон ”(по приказка на П. П. Ершов, 1960 г.)

"Кармен сюита" (транскрипция на фрагменти от операта от Дж. Бизе "" Кармен ", 1967 г.)

„Анна Каренина” (лирически сцени от романа „Анна Каренина” от Л. Н. Толстой, 1972 г.)

Кармина Бурана

Музика:   Карл Орф
диригент:
Choirmasters   Заслужилият работник на изкуството на Беларус Нина Ломанович, Галина Луцевич
Декорации и костюми:   носител на държавната награда на Беларус Ернст Хайдебрехт
премиера:1983 г., Държавен академичен Болшой театър за опера и балет на БССР, Минск
Продължителност на изпълнението 60 минути

Обобщение на балета „Кармина Бурана”

Сюжетът на сценичната кантата е нестабилен и асоциативен. Песните и оркестровите числа са контрастни картини на разнообразен и многостранен живот: при някои се прославят радостите на живота, щастието, необузданото забавление, красотата на пролетната природа, любовната страст, в други - трудният живот на монаси и бездомни студенти, сатирично отношение към собственото им съществуване. Но основното философско ядро \u200b\u200bна кантатата е мисълта за променлива и мощна човешка съдба - Fortune.

Завъртащото колело на Fortune няма да се умори:
  Ще бъда свален отгоре, унижен;
  Междувременно другият ще се издигне, ще се издигне,
  Всички същите колела се изкачиха до височините.

Carmen Suite

Музика:   Жорж Бизе аранжиран от Родион Щедрин
Либрето, хореография и постановка:народният артист на БССР, народният артист на СССР Валентин Елизариев
диригент:   Заслужилият артист на Беларус Николай Колядко
Декорации и костюми:   Народен артист на Украйна, лауреат на държавата. Награди на Украйна Евгений Лисик
премиера:   1967 г., Болшой театър на СССР, Москва
Премиера на текущата продукция: 1974
Продължителност на изпълнението 55 минути

Обобщение на балета "Кармен сюит"

Кармен не е кукла, не е красива играчка, не е момиче на улицата, с което мнозина не биха имали нищо против да се забавляват. За нея любовта е същността на живота. Никой не можеше да оцени, да разбере вътрешния й свят, скрит зад ослепителната красота.

Страстно обичаше Кармен Хосе. Любовта преобрази грубия, ограничен войник, разкри му духовни радости, но за Кармен ръцете му скоро се превърнаха във вериги. Опаян от чувството си, Хосе не се опитва да разбере Кармен. Той започва да обича вече не Кармен, а чувството си към нея ...

Тя би могла да се влюби и в Тореро, който не е безразличен към красотата си. Но Тореро - фино галантен, блестящ и безстрашен - е вътрешно мързелив, студен, той не е в състояние да се бори за любовта. И естествено, взискателна и горда Кармен не може да обича някой като него. А без любов няма щастие в живота и Кармен приема смърт от Хосе, за да не тръгне заедно по пътя на компромиса или самотата.

carmen Suite, Carmen Suite Щедрин
  Жорж Бизе

Алберто Алонсо

кратка история на Проспер Мериме

Алберто Алонсо

Родион Щедрин

Генадий Рождественски

Борис Месерер

Болшой театър

Carmen Suite   - едноактовият балет на хореографа Алберто Алонсо, поставен на базата на операта "Кармен" от Жорж Бизе (1875 г.), оркестрирана специално за тази продукция от композитора Родион Щедрин (1967 г., музикалният материал е съществено пренареден, компресиран и пренареден за оркестър на струни и ударни без ветрове) , Либретото на балета по романа на Проспер Мериме е написано от неговия режисьор Алберто Алонсо.

Премиерата на пиесата се състоя на 20 април 1967 г. в Болшой театър в Москва (Кармен - Мая Плисецкая). На 1 август същата година балетът премиерата в Хавана, в кубинския национален балет (Кармен - Алисия Алонсо).

• 1 Съдържание
• 2 музика за изпълнение
• 3 История на производството
• 4 Рецензии на критика
• 5 екранни версии
• 6 представления в други театри
• 7 изпълнения на други хореографи
• 8 източници

В центъра на балета е трагичната съдба на циганката Кармен и войника Хосе, когото тя обичаше, когото Кармен заминава за младия Тореро. Връзката на героите и смъртта на Кармен от ръцете на Хосе са предопределени от Doom. По този начин историята на Кармен (в сравнение с литературния източник и операта на Бизе) е решена символично, което се подсилва от единството на сцената (бикоборството).

Изпълнителна музика

Мая Плисецкая се обърна към Дмитрий Шостакович с молба да напише музика за Кармен, но композиторът отказа, не искайки, по думите му, да се състезава с Жорж Бизе. Тогава тя се обърна към Арам Хачатурян, но отново беше отказана. Посъветваха я да се обърне към съпруга си Родион Щедрин, също композитор.

Направете го на Biz! - каза Алонсо ... Времето изтичаше, музиката беше нужна „още вчера“. Тогава Щедрин, който перфектно овладява професията оркестрация, съществено пренарежда музикалния материал от операта на Бизе. Репетициите започнаха под пианото. Музиката за балета се състоеше от мелодични фрагменти от операта "Кармен" и "Арлезийската сюита" на Жорж Бизе. Резултатът на Щедрин получи специален характер чрез ударни инструменти, различни барабани и камбани

Редът на музикалните номера в транскрипцията на Родион Щедрин:

• влизане
• танц
• Първо интермецо
• Измамник охрана
• Излезте от Кармен и Хабанера
• сцена
• Второ интермецо
• болеро
• тореро
• Тореро и Кармен
• адажио
• гадаене
• финал

История на производството

В края на 1966 г. Кубинският национален балет (на испански: Ballet Nacional de Cuba) идва в Москва на турне. Рейчъл Месерер мечтае за ново развитие на оригиналния талант на дъщерята на Мая Плисецкая, чийто характерен талант може да зарадва Алберто Алонсо. Тя си уговори среща и Мая дойде на пиесата. Зад кулисите Алберто обеща да се върне с готово либрето, ако до крайния срок пристигне официална покана от съветското Министерство на културата. в този период Мая не получи наградата Ленин изобщо за балеринското парти на персиец в операта Хованщина. Тя убеди Катрин Фурцева да покани Алберто да постави балета Кармен, чието намерение вече беше образът на свободолюбивия испански циганин, който той опита на съпругата на брат си Алисия Алонсо. Екатерина Алексеевна помогна за организирането на това събитие:

„- Четиридесет минути едноактов балет в стила на испански фестивал за танци, като Дон Кихот, нали?“. Това може да засили съветско-кубинското приятелство. "

Алберто си спомни няколко думи на руски от младостта си, когато танцуваше в руския балет Монте Карло. Той започна да репетира балета си, версията за съветската сцена. Спектакълът беше подготвен в рекордно кратко време, работилниците не продължиха, костюмите завършиха до сутринта на премиерния ден. Само един ден беше отделен за репетицията на рокли (също е оркестрова, лека и монтажна) на главната сцена. С една дума, балетът беше направен в натоварено прибързване.

Световната премиера се състоя на 20 април 1967 г. в Болшой театър (продуцент дизайнер Борис Месерер, диригент Г. Н. Рождественски). В представлението участваха Мая Плисецкая (Кармен), Николай Фадейчев (Хосе), Сергей Радченко (Тореро), Александър Лавренюк (Корехидор), Наталия Касаткина (Скалата). В същото време естеството на продукцията, която беше изключително страстна и не е чужда на еротиката, предизвика отхвърляне сред съветското ръководство и балетът на Алонсо беше цензуриран в СССР. Според спомените на Мая Плисецкая:

съветското правителство пусна Алонсо в театъра само защото той беше „свой“ от остров Либърти, но този „остров“ просто вдигна и постави спектакъл не само за любовните страсти, но и за това, че в света няма нищо по-високо от свободата. И, разбира се, този балет стана толкова готин не само за еротиката и моето „ходене” с целия си крак, но и за политиката, която ясно гледаше през него.

След премиерното представление Фурцева не беше в касата на режисьора, тя напусна театъра. Изпълнението не беше като „краткия Дон Кихот“, както беше очаквала, и беше сурово. Второто представление трябваше да продължи във "вечерта на едноактни балети" ("тройка") на 22 април, но бе отменено:

„- Това е голям провал, другари. Изпълнението е сурово. Твърда еротика. Музиката на операта е обезобразена ... Имам големи съмнения дали балетът може да бъде модифициран. "

След като се аргументира, че „ще е необходимо да отмените банкета“ и обещава „да намали цялата еротична подкрепа, която ви шокира“, Фурцева се отказа и разреши изпълнението, което се проведе в Болшой 132 пъти и около двеста по целия свят.

Рецензии на критика

Всички движения на Кармен-Плисецкая носеха специален смисъл, предизвикателство, протест: и подигравателно движение на рамото, и отпуснато бедро, и рязко завъртане на главата, и пронизващ поглед отдолу ... Невъзможно е да се забрави как Кармен Плисецкая - като замръзнал сфинкс - гледаше на танца на Тореадора и на цялото статичната й поза внушава огромно вътрешно напрежение: тя очарова публиката, привлича вниманието им към себе си, неволно (или съзнателно?), отвличайки вниманието от грандиозното соло на Toreador.

Ню Хосе е много млад. Но възрастта сама по себе си не е художествена категория. И не позволява отстъпки при неопитност. Годунов изигра възрастта в фини психологически прояви. Неговият Хосе е предпазлив и недоверчив. Хората са в беда. От живота: - мръсни трикове. Ранен и горд. Първият изход, първата поза - неподвижно изображение, героично поддържано лице в лице с публиката. Жив портрет на светлокос и светлокос (според портрета, създаден от Мерима) Хосе. Основни строги характеристики. Външният вид на вълчето вълче е мрачен. Изразът на отчуждението. Зад маската се досещате за истинската човешка същност - уязвимостта на душата, хвърлена в света и враждебния свят. Обмисляте портрет с интерес.

И така той оживя и „говори“. Синкопираната „реч“ се възприема от Годунов точно и органично. Нищо чудно, че талантливият танцьор Азарий Плисецки се подготвяше за своя дебют, той познаваше много добре както партията, така и целия балет от собствения си опит. От тук - внимателно изработени, внимателно излъскани детайли, които изграждат живописния живот на изображението ..

версия екран

• 1968 (1969?) - филм на режисьора Вадим Дербенев, режисиран от Болшой театър с участието на първите изпълнители (Кармен - Мая Плисецкая, Хосе - Николай Фадейчев, Тореро - Сергей Радченко, Коррехидор - Александър Лавренюк, Рок - Наталия Касаткина).
• 1978 г. - филмов балет, режисиран от Феликс Слидовкер (Кармен - Мая Плисецкая, Хосе - Александър Годунов, Тореро - Сергей Радченко, Корехидор - Виктор Барикин, Рок - Лойпа Арауджо).
• 1968, 1972 и 1973 г. - филмова адаптация на Кубинския национален балет.

Спектакли в други театри

Постановката на балета Алберто Алонсо е пренесена на много сцени на балетните театри на СССР и света от хореографа А. М. Плисецки:

• 1973 г. - Театър в Хелзинки, театър за опера и балет в Харков. Лисенко (премиера - 4 ноември 1973 г.), Одеският театър за опера и балет (заедно с А. М. Плисецкий), Казанският театър за опера и балет, Белоруският театър за опера и балет, Театър за опера и балет на Украйна, наречен на Шевченко
• 4 април 1974 г. - Башкирският театър за опера и балет (Уфа), Театър Сегура (Лима)
• 1977 г. - Театър Колон (Буенос Айрес)
• 13 май 1978 г. - Театър за опера и балет в Свердловск (7 февруари 1980 г. - обновяване)
• 1981 - Театър за опера и балет в Душанбе
• 1982 г. - Театър за опера и балет. Паляшвили (Тбилиси)

На 19 април 2010 г. спектакълът влезе в репертоара на Мариинския театър (Кармен - Ирма Ниорадзе, Хосе - Иля Кузнецов, Тореадор - Антон Корсаков). Постановката е извършена от учителя-преподавател на Болшой театър Виктор Барикин, изпълнителят на партито Хосе в първата постановка.

На 2 август 2011 г. на новата сцена на Болшой театър се проведе гала-концерт „Вива Алисия!” В чест на балерината Алисия Алонсо, в която балетистката Светлана Захарова изпълни ролята на Кармен

Други хореографични изпълнения

През 1974 г. хореографът Валентин Елизариев постави спектакъл към музиката на Й. Бизе в аранжимент на Р. Щедрин по негово собствено либрето, написано на базата на цикъла от стихотворения „Кармен” на Александър Блок. Премиерата се състоя в Болшой театър на Беларуската ССР (Минск)

„Слушайки тази музика, видях моята Кармен, значително различна от Кармен в други изпълнения. За мен тя е не само изключителна жена, горда и безкомпромисна и не само символ на любовта. Тя е химн на любовта, чистата, честна, изгаряща любов, изискваща любов, огромен полет от чувства, на който не е способен нито един от мъжете, които е срещнал.

Кармен не е кукла, не е красива играчка, не е момиче на улицата, с което мнозина не биха имали нищо против да се забавляват. За нея любовта е същността на живота. Никой не можеше да оцени, да разбере вътрешния й свят, скрит зад ослепителната красота.

Страстно обичаше Кармен Хосе. Любовта преобрази грубия, ограничен войник, разкри му духовни радости, но за Кармен ръцете му скоро се превърнаха във вериги. Опаян от чувството си, Хосе не се опитва да разбере Кармен. Той започва да обича вече не Кармен, а чувството си към нея ...

Можеше да се влюби в Тореро, който не е безразличен към красотата си. Но Тореро - фино галантен, блестящ и безстрашен - е вътрешно мързелив, студен, той не е в състояние да се бори за любовта. И естествено, взискателна и горда Кармен не може да обича някой като него. И без любов няма щастие в живота и Кармен приема смърт от Хосе, за да не тръгне заедно по пътя на компромиса или самотата. "

Хореограф Валентин Елизариев

• Вижте също Кармен (балет)

източници

1.   Уебсайт на Балет Национал де Куба CARMEN Произведено на 1 април 2011 г. Архивирано от оригинала на 10 март 2012 г.
2.   V. A. Mayniece. Статия „Кармен сюит“ // Балет: Енциклопедия. / Гл.ред. Ю. Н. Григорович. - М .: Съветска енциклопедия, 1981. - С. 240-241.
3.   „Бизе - Щедрин - Кармен апартамент. Транскрипции на фрагменти от операта „Кармен“. Произведено на 1 април 2011 г. Архивирано от оригинала на 10 март 2012 г.
4.   М. М. Плисецкая. "Четене на живота ми ...". - М .: "AST", "Astrel", 2010. - 544 с. - ISBN 978-5-17-068256-0.
5.   Алберто Алонсо / Мая Плисецкая умира за уебсайта на Болшой театър
6.   М. М. Плисецкая. / А. Проскурин. Рисунки от В. Шахмайстер. - М.: Издателство Новости АД с участието на Роснобанк, 1994. - С. 340. - 496 с. - 50 000 копия. - ISBN 5-7020-0903-7.
7.   Е. Николаев. Балетите „Карти за игра“ и „Кармен сюит“ на Болшой
8.   Е. Лутская. Портрет в червено
9.   Кармен в Лима - „Съветска култура“ от 14 февруари 1975 г.
10. Едноактни балети „Carmen Suite. Les Sylphides. Карнавал ”(недостъпна връзка - история). Проверено на 1 април 2011 г. Архивирано от оригинала на 27 август 2011 г. - Уебсайт на Мариински театър
11.   „Кармен сюит“ в Мариинския театър. Проверено на 1 април 2011 г. Архивирано от първоначалния източник на 10 март 2012 г. - Интернет телевизионен канал „Art TV“, 2010 г.
12.   А. Firer "Алисия в страната на балета." - „Российская газета“, 08/04/2011, 00:08. - V. 169. - № 5545.
13.   Официален сайт на Националния академичен Болшой театър за опера и балет на Република Беларус
14.   Обобщение на балета на уебсайта на Националния академичен болшой театър за опера и балет на Република Беларус

carmen Suite, Carmen Suite mp3, Carmen Suite Ballet, Carmen Suite в Израел, Carmen Suite Kiev, Carmen Suite Libretto, Carmen Suite Listen, Carmen Suite Shchedrin

Информация за Carmen Suite За нас

Написано от неговия директор Алберто Алонсо.

Премиерата на пиесата се състоя на 20 април 1967 г. в Болшой театър в Москва (Кармен - Мая Плисецкая). На 1 август същата година балетът премиерата в Хавана, през Кубински национален балет   (Кармен - Алисия Алонсо).

В центъра на балета е трагичната съдба на циганката Кармен и войника Хосе, когото тя обичаше, когото Кармен заминава за младия Тореро. Връзката на героите и смъртта на Кармен от ръцете на Хосе са предопределени от Doom. По този начин историята на Кармен (в сравнение с литературния източник и операта на Бизе) е решена символично, което се подсилва от единството на сцената (бикоборската земя).

Изпълнителна музика

Мая Плисецкая се обърна към Дмитрий Шостакович с молба да напише музика за Кармен, но композиторът отказа, не искайки, по думите му, да се състезава с Жорж Бизе. Тогава тя се обърна към Арам Хачатурян, но отново беше отказана. Посъветваха я да се обърне към съпруга си Родион Щедрин, също композитор.

Редът на музикалните номера в транскрипцията на Родион Щедрин:

• влизане
• танц
• Първо интермецо
• Измамник охрана
• Излезте от Кармен и Хабанера
• сцена
• Второ интермецо
• болеро
• тореро
• Тореро и Кармен
• адажио
• гадаене
• финал

История на производството

„- Четиридесет минути едноактов балет в стила на испански фестивал за танци, като Дон Кихот, нали?“. Това може да засили съветско-кубинското приятелство. "

Алберто си спомни няколко думи на руски от младостта си, когато танцуваше в руския балет Монте Карло. Той започна да репетира балета си, версията за съветската сцена. Спектакълът беше подготвен в рекордно кратко време, работилниците не продължиха, костюмите завършиха до сутринта на премиерния ден. Само един ден беше отделен за репетицията на рокли (също е оркестрова, лека и монтажна) на главната сцена. С една дума, балетът беше направен в натоварено прибързване.

Световната премиера се състоя на 20 април в Болшой театър (дизайнер на продукцията Борис Месерер, диригент Г. Н. Рождественски). В представлението участваха Мая Плисецкая (Кармен), Николай Фадеечев (Хосе), Сергей Радченко (Тореро), Александър Лавренюк (Корехидор), Наталия Касаткина (Скалата). В същото време естеството на продукцията, която беше изключително страстна и не е чужда на еротиката, предизвика отхвърляне сред съветското ръководство и балетът на Алонсо беше цензуриран в СССР. Според спомените на Мая Плисецкая:

съветското правителство пусна Алонсо в театъра само защото беше „свой“ от остров Либърти, но този „островче“ просто вдигна и постави спектакъл не само за любовните страсти, но и за това, че в света няма нищо по-високо от свободата. И, разбира се, този балет стана толкова готин не само за еротиката и моето „ходене” с целия си крак, но и за политиката, която ясно гледаше през него.

„- Това е голям провал, другари. Изпълнението е сурово. Твърда еротика. Музиката на операта е обезобразена ... Имам големи съмнения дали балетът може да бъде модифициран .

Рецензии на критика

Всички движения на Кармен-Плисецкая носеха специален смисъл, предизвикателство, протест: подигравателно движение на рамото и хвърлен заден ханш, рязък завой на главата и пронизващ поглед отдолу ... Невъзможно е да се забрави как Кармен Плисецкая - като замръзнал сфинкс - гледаше на танца на Тореадора и на цялото статичната й поза внушава огромно вътрешно напрежение: тя очарова публиката, привлича вниманието им към себе си, неволно (или съзнателно?), разсейвайки се от грандиозното соло на Toreador.

Ню Хосе е много млад. Но възрастта сама по себе си не е художествена категория. И не позволява отстъпки при неопитност. Годунов изигра възрастта в фини психологически прояви. Неговият Хосе е предпазлив и недоверчив. Хората са в беда. От живота: - мръсни трикове. Ранен и горд. Първият изход, първата поза - неподвижно изображение, героично поддържано лице в лице с публиката. Жив портрет на светлокос и светлокос (според портрета, създаден от Мерима) Хосе. Основни строги характеристики. Външният вид на вълчето вълче е мрачен. Изразът на отчуждението. Зад маската се досещате за истинската човешка същност - уязвимостта на душата, хвърлена в света и враждебния свят. Обмисляте портрет с интерес.

И така той оживя и „говори“. Синкопираната „реч“ се възприема от Годунов точно и органично. Нищо чудно, че талантливият танцьор Азарий Плисецки се подготвяше за своя дебют, той познаваше много добре както партията, така и целия балет от собствения си опит. Оттук внимателно изработените, внимателно излъскани детайли, които изграждат живописния живот на изображението. ,

версия екран

• 1968 (1969?) - филм на режисьора Вадим Дербенев, режисиран от Болшой театър с участието на първите изпълнители (Кармен - Мая Плисецкая, Хосе - Николай Фадейчев, Тореро - Сергей Радченко, Коррехидор - Александър Лавренюк, Рок - Наталия Касаткина).
• 1978 г. - филмов балет, режисиран от Феликс Слидовкер (Кармен - Мая Плисецкая, Хосе - Александър Годунов, Тореро - Сергей Радченко, Корехидор - Виктор Барикин, Рок - Лойпа Арауджо).
• 1968, 1972 и 1973 г. - филмова адаптация на Кубинския национален балет.

Спектакли в други театри

Постановката на балета на Алберто Алонсо е пренесена на много сцени на балетните театри на СССР и света от хореографа А. Плисецки:

• 1973 г. - Театър в Хелзинки, театър за опера и балет в Харков. Лисенко (премиера - 4 ноември 1973 г.), Одеският театър за опера и балет (заедно с А. М. Плисецкий), Казанският театър за опера и балет, Белоруският театър за опера и балет, Театър за опера и балет на Украйна, наречен на Шевченко
• 4 април 1974 г. - Башкирският театър за опера и балет (Уфа), Театър Сегура (Лима)
• 1977 г. - Театър Колон (Буенос Айрес)
• 13 май 1978 г. - Театър за опера и балет в Свердловск (7 февруари 1980 г. - обновяване)
• 1981 - Театър за опера и балет в Душанбе
• 1982 г. - Театър за опера и балет. Паляшвили (Тбилиси)

Други хореографични изпълнения

„Слушайки тази музика, видях моята Кармен, значително различна от Кармен в други изпълнения. За мен тя е не само изключителна жена, горда и безкомпромисна и не само символ на любовта. Тя е химн на любовта, чистата, честна, изгаряща любов, изискваща любов, огромен полет от чувства, на който не е способен нито един от мъжете, които е срещнал.

Кармен не е кукла, не е красива играчка, не е момиче на улицата, с което мнозина не биха имали нищо против да се забавляват. За нея любовта е същността на живота. Никой не можеше да оцени, да разбере вътрешния й свят, скрит зад ослепителната красота.

Страстно обичаше Кармен Хосе. Любовта преобрази грубия, ограничен войник, разкри му духовни радости, но за Кармен ръцете му скоро се превърнаха във вериги. Опаян от чувството си, Хосе не се опитва да разбере Кармен. Той започва да обича, не Кармен, а чувството му към нея ...

Можеше да се влюби в Тореро, който не е безразличен към красотата си. Но Тореро - фино галантен, блестящ и безстрашен - е вътрешно мързелив, студен, той не е в състояние да се бори за любовта. И естествено, взискателна и горда Кармен не може да обича някой като него. И без любов няма щастие в живота и Кармен приема смърт от Хосе, за да не тръгне заедно по пътя на компромиса или самотата. "

Хореограф Валентин Елизариев

Напишете отзив за Carmen Suite

препратки

•   // студио за кинохроника Pathé, 1967

източници

Откъс от Carmen Suite

X
  Връщайки се при охраната, Петя намери Денисов в коридора. Денисов от вълнение, тревожност и безсилие към себе си, който пускаше Петя, го чакаше.
  - Слава Богу! - извика той. - Е, слава Богу! - повтори той, слушайки възторжената история на Пети. „И защо не те взеха заради теб!“, Каза Денисов, „Е, слава Богу, сега лягай.“ Друг писък „яж да изречеш“ a.
  - Да… Не - каза Петя. "Още не се чувствам като спя." Да, знам себе си, ако заспя, всичко свършва. И тогава свикнах да не спя преди битката.
  Петя седеше известно време в колибата и радостно си спомняше подробностите от пътуването си и живо си представяше какво ще се случи утре. Тогава, забелязал, че Денисов заспи, той стана и отиде в двора.
  В двора все още беше напълно тъмно. Дъждът мина, но капки все още паднаха от дърветата. Близо до стража имаше черни фигури на казашки колиби и коне, вързани заедно. Зад колибата два вагона, в които стояха коне, почерняха, а в дерето пламна горящ огън. Казаците и хусарите не всички спят: на места се чуваха, заедно със звука на падащи капки и близкия звук на дъвченето на коне, тихи, сякаш шепнещи гласове.
  Петя излезе от балдахина, огледа се в тъмното и отиде до каруците. Някой хъркаше под вагоните, а около тях стоеше, дъвчейки овес, оседлани коне. По тъмно Петя разпозна коня си, който той нарече Карабах, въпреки че беше малко руски кон, и се приближи до него.
  „Е, Карабах, ще си служим утре“, каза той, като издуши ноздрите й и я целуна.
  - Какво, господарю, не спите? - каза казакът, който седеше под каруцата.
  - Не; и ... Лихачев, изглежда, да ти се обади? В крайна сметка, току-що пристигнах. Отидохме при французите. - И Петя разказа подробно на казака не само за пътуването си, но и защо е отишъл и защо смята, че е по-добре да рискува живота си, отколкото да накара Лазар на случаен принцип.
  „Е, те щяха да смучат“, каза казакът.
  „Не, свикнах с това“, отговори Петя. - И какво, имате ли фланели в пистолетите си? Донесох със себе си. Необходимо ли е? Вземете го.
  Казакът се наведе изпод вагоните, за да разгледа по-отблизо Петя.
"Защото съм свикнал да правя всичко внимателно", каза Петя. - Други така, някак, няма да бъдат подготвени, тогава съжаляват. Не ми харесва това.
  - Това е сигурно - каза казакът.
  - И освен това, моля, скъпа моя, изостряйте сабя; скучна ... (но Петя се страхуваше да лъже) тя никога не е била прекъсната. Може ли това да стане?
  - Защо тогава можеш.
  Лихачев стана, ровеше из пакетите и Петя скоро чу войнствен звук от стомана на щанга. Той се качи на фургона и седна на ръба му. Казак под фургона заточи сабя си.
  - Е, добре направено, братя? - каза Петя.
  - Кой спи и кой е такъв.
  - Е, какво ще кажеш за момчето?
  - Пролет тогава? Той там, в Сенци, се срина. Спи от страх. Радвах се, че е така.
  Дълго след това Петя мълчеше и слушаше звуците. В тъмнината се чуха стъпки и се появи черна фигура.
  - Какво изостряш? - попита мъжът, приближавайки се до каруцата.
  - Но господинът да наточи сабя си.
  - Добра сделка - каза мъжът, който изглеждаше на Петя хусар. - Имате ли оставена чаша?
  - И там е колелото.
  Хусарът взе чашата.
  "Предполагам, че светлината ще се появи скоро", каза той, прозявайки се и отиде някъде.
  Петя трябваше да знае, че се намира в гората, в купона на Денисов, на една миля от пътя, че седи на фургон, прибран от французите, в близост до който бяха вързани коне, че казак Лихачев седеше под него и заточваше сабята си, което беше голямо черно петно отдясно - стража, а отляво червено петно \u200b\u200b- горящ огън, който човекът, дошъл за чашата, е хусар, който искаше да пие; но той не знаеше нищо и не искаше да знае това. Той беше в магическо царство, в което нищо не прилича на реалност. Голямо черно петно, може би приличаше на стража, или може би имаше пещера, която водеше в самите дълбини на земята. Червеното петно, може би имаше пожар или може би окото на огромно чудовище. Може би той определено седи на каруцата, но е много възможно той да седи не на каруцата, а на ужасно висока кула, от която, ако паднеш, ще летиш на земята цял ден в продължение на месец - ще летиш и никога няма да летиш , Възможно е просто казак Лихачев да седи под фургона, но може да се окаже, че той е най-милият, смел, най-прекрасен, най-отличен човек на света, който никой не познава. Може би беше така, сякаш хусарът щеше да вземе вода и отиде в хралупата, или може би просто изчезна от погледа и напълно изчезна и той го няма.
  Каквото и да видя Петя сега, нищо нямаше да го изненада. Беше във вълшебна сфера, в която всичко беше възможно.
Погледна към небето. А небето беше толкова вълшебно, колкото земята. Разчисти небето и облаците бързо се затичаха по върховете на дърветата, сякаш разкриваха звездите. Понякога изглеждаше, че на небето се прояснява и показва ясно черно небе. Понякога изглеждаше, че тези черни петна са облаци. Понякога изглеждаше, че небето е високо, високо се издига над главата; понякога небето се спускаше напълно, така че можете да го достигнете с ръка.
  Петя започна да затваря очи и да се люлее.
  Капки капеха. Имаше тих разговор. Конете съскат и се бият. Някой хъркаше.
  - Изгори, изгори, изгори, изгори ... - изострената сабя свистеше. И изведнъж Петя чу хармоничен хор от музика, който свири някакъв непознат, тържествено сладък химн. Петя беше музикален, също като Наташа и повече от Николай, но никога не е учил музика, никога не е мислил за музика и затова мотивите, които изведнъж му дойдоха наум, бяха особено нови и привлекателни за него. Музиката свиреше все повече и по-звучно. Припевът растеше, преминавайки от един инструмент в друг. Това, което се случи, се наричаше фуга, въпреки че Петя нямаше представа какво е фуга. Всеки инструмент, сега като цигулка, след това като лула, но по-добър и чист от цигулки и тръби - всеки инструмент свиреше по свой начин и, без дори да довърши мотива, се сля с друг, който започна почти същото, и с третия и четвъртия , и всички те се сляха в едно и отново се разпръснаха и отново се сляха в тържествено църковната, сега ярко блестяща и победоносна.
  "А, да, това съм аз насън", каза си Петя и се люлееше напред. - Това е в ушите ми. Или може би това е моята музика. Е, пак. Иди, пусни моята музика! Е! .. "
  Той затвори очи. И от различни страни, сякаш отдалеч, звуци се развихриха, започнаха да хармонизират, разпръскват, сливат се и отново всичко се обединяваше в един и същ сладък и тържествен химн. „Ах, каква наслада е това! Колко искам и как искам “, каза си Петя. Той се опита да ръководи този огромен хор от инструменти.
  „Е, мълчи, мълчи, замръзне сега. - И звуците го подчиниха. - Е, сега по-пълно, по-забавно. Все пак по-радостен. - И от неизвестна дълбочина се издигаха усилващи, тържествени звуци. „Е, гласове, досаден!“ - нареди Петя. И първо отдалеч се чуваха гласове на мъже, после на жени. Гласовете растяха, растяха в еднообразни тържествени усилия. Петя се уплаши и с удоволствие слушаше изключителната им красота.
  С тържествен триумфален марш песента се сля и капките капеха, а паренето, паренето, изгарянето ... сабята свистеше и отново се биеха и пренебрегваха конете, не разбивайки хора, а влизайки в него.
Петя не знаеше колко време продължава: той се радваше, през цялото време се изненадваше от удоволствието си и искаше, че няма кой да му каже. Той се събуди от привързания глас на Лихачев.
  - Готово, вашият благородник, на две, дръжте попечителя изравнен.
  Петя се събуди.
  - О, става светлина, нали, става светлина! - извика той.
  По-рано невидими коне станаха видими за опашките, а през голите клони се виждаше водниста светлина. Петя се разтърси, скочи нагоре, извади девица от джоба си и я даде на Лихачев, размахвайки я, опита сабя и я сложи в ножницата си. Казаците развързали коне и дръпнали гащи.
  "Ето го командирът", каза Лихачев. Денисов излезе от охраната и след като поздрави Петя, му нареди да опакова.

Те бързо разглобиха конете в тъмнината, дръпнаха обхватите и подредиха командите. Денисов стоеше в охраната, като даваше последните заповеди. Пехотата на партията, като удари стотици крака, тръгна напред по пътя и бързо изчезна между дърветата в предяждащата се мъгла. Исал поръчал нещо на казаците. Петя държеше коня си с повод, с нетърпение очакваше заповеди да седне. Измит със студена вода, лицето му, особено очите му изгаряха от огън, в гърба му се стичаха студени тръпки и нещо се тресеше бързо и равномерно по цялото му тяло.
  "Е, всичко готово ли е за вас?" - каза Денисов. - Хайде коне.
  Конете бяха хранени. Денисов се ядосал на казака за това, че чинчът бил слаб и като го разделил, той седнал. Петя се зае със стремето. Конят, по навик, искаше да ухапе крака си, но Петя, не усещайки тежестта му, бързо скочи в седлото и погледна назад към хусаря, който се движеше отзад в мрака, яздеше нагоре към Денисов.